MODÈLE BETA 58AR
RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION
DE MICROPHONES
MICROPHONE VOCAL DYNAMIQUE
SUPERCARDIOÏDE
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible des bruits indésirables. Les angles de captage des
microphones supercardioïdes tels que le BETA 58A étant
étroits, les bruits de l’arrière peuvent être captés et le positionnement peut ne pas être évident.
GÉNÉRALITÉS
Le Shure BETA 58A est un microphone vocal dynamique
supercardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et
les enregistrements en studio. Il maintient une configuration
supercardioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences.
Ceci assure un gain élevé avant Larsen, une isolation
maximum des autres sources sonores et un minimum de
coloration de tonalité hors axe. La courbe de réponse du
BETA 58A est idéale pour la prise de son vocale de près.
Grâce à sa construction robuste, sa monture antichoc
éprouvée et sa grille en acier trempé, il peut être malmené
sans que sa performance exceptionnelle soit affectée. La
sonorisation des chanteurs et choristes est l’une des
applications typiques du BETA 58A.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source sonore. Voir le tableau ci–dessus.
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses sont présentes.
4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d’au moins
trois fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfaces réfléchissantes.
Avantages
8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à
l’extérieur.
S Gamme de fréquences adaptée à la voix avec médiums
extra/clairs et limiteur de basses
10. Ne couvrir aucune partie de la grille avec la main.
9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage des bruits mécaniques et des vibrations.
S Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé
avant Larsen et rejet supérieur des sons hors axe
EFFET DE PROXIMITÉ
S Faible sensibilité aux changements d’impédance de
charge
Les microphones unidirectionnels tels que le BETA 58A
poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10
dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la
source sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet
de proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et
plus puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse
fréquence lorsque le microphone est utilisé de près, la
réponse de basses fréquences du BETA 58A est
progressivement atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle
et permet à l’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de
proximité.
S Qualité et fiabilité légendaires de Shure.
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS–PARLEURS DE SONORISATION
S Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé
S Grille en acier trempé résistante à l’usure et aux mauvais
traitements
S Système antichocs pneumatique avancé réduisant la
transmission des bruits mécaniques et des vibrations
Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les
retours ou les haut–parleurs à 60_ par rapport au
microphone BETA 58A pas directement derrière (voir la
figure 1). Toujours examiner la mise en place de la scène
pour s’assurer que la disposition des microphones et
haut–parleurs est optimale.
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Le BETA 58A est conçu pour la prise de son vocale de près
et peut être tenu à la main ou monté sur pied.
Quelques–unes des applications et techniques de
placement les plus courantes sont expliquées dans le
tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la technique de
placement des micros est surtout une question de goût
personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.
PLACEMENT SUGGÉRÉ
120°
SONORITÉ
120°
90°
Lèvres à moins de 15 cm ou tou- Son robuste, basses accenchant le coupe–vent, dans l’axe du tuées,
isolation
maximum
micro.
d’autres sources sonores.
15 à 60 cm de la bouche, juste
audessus de la base du nez.
180°
RETOUR(S)
Sonorité naturelle, basses réduites.
HAUT–PARLEURS DE
SONORISATION
90°
0°
20 à 60 cm de la bouche légèrment Sonorité naturelle, basses réhors axe.
duites, sifflements des ”s” minimum.
90 cm à 1,8 m de distance.
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES
HAUT–PARLEURS
FIGURE 1
Petit son, distant, présence notable de bruits de fond.
3
Phase
Une pression positive sur le diaphragme produit une tension positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3 (voir
la figure 4).
CARACTÉRISTIQUES
Type
Dynamique (bobine mobile)
BLAU
Courbe de réponse
VERT
50 à 16 000 Hz (voir la figure 2)
RÉPONSE RELATIVE EN DB
Á
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Á
Á
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Á
Á
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ROUGE
JAUNE
+10
3 mm
CONNEXIONES INTERNES
FIGURE 4
25 mm
0
51 mm
Corps
Fonte émaillé bleu argenté avec grille sphérique matte en
acier trempé.
–10
0.6 m
20
50
100
200
500
1,000
2,000
5,000
10,000
20,000
Adaptateur de pied réglable, verrouillable
À emboîtement, incassable, réglable à travers 180_ avec
filet standard de 5/8”–27. fini noir
FRÉQUENCE HERTZIENNE
COURBE DE RÉPONSE TYPIQUE
FIGURE 2
Dimensions (Voir la figure 5)
REMARQUE : la courbe ci–dessous montre la réponse en
axe à une distance de 60 cm d’une source sonore uniforme. La courbe de réponse peut varier en fonction du placement du microphone.
50 mm
Courbe de directivité
160 mm
Supercardioïde, rotativement symétrique autour de l’axe du
microphone, constante avec la féquence (voir la figure 3)
180o
150o
150o
120o
90o
90o
150o
120o
120o
90o
90o
–20 dB
–20 dB
–15 dB
–15 dB
–10 dB
60o
–10 dB
60o
–5 dB
30o
Poids net
278 grammes
Homologations
Autorisé à porter la marque CE. Conforme à la directive
CEM européenne 89/336/CEE. Conforme aux critères
applicables de test et de performances de la norme
européenne EN 55103 (1996) parties 1 et 2 pour les
environnements résidentiels (E1) et d’industrie légère
(E2).
180o
150o
120o
60o
DIMENSIONS HORS TOUT
FIGURE 5
60o
–5 dB
30o
0
30o
30o
0
250 Hz
500 Hz
1000 Hz
ACCESSOIRES FOURNIS
Adaptateur de pied réglable verrouillable . . . . . . . . . A25D
Adaptateur de filet 5/8 à 3/8 po. (Europe) . . . . . . 95A2050
Étui de rangement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21
2500 Hz
6300 Hz
10000 Hz
COURBES DE DIRECTIVITÉ TYPIQUES
FIGURE 3
ACCESSOIRES EN OPTION
Coupe vent . . . . . . . . . . . . . . . . . Série A58WS (8 couleurs)
Monture isolante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HM
Câble de 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25F
Niveau de sortie (à 1000 Hz)
Tension en circuit ouvert : –51,5 dBV* (2,6 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
PIÈCES DE RECHANGE
Cartouche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R176
Grille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK265G
Fiche (connecteur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984
Impédance
L’impédance nominale est de 150 W (290 W réelle) pour
connexion aux entrées de micros basse impédance.
4
Le choix d’un micro
Le preneur de son effectue le choix d’un micro en
Nature de
L’influence de
la source sonore
l’environnement
fonction de divers paramètres dépendants de :
Intrument de musique ?
Intérieur / extérieur ?
• La nature de la source
Type d’instrument ?
Milieu réverbérant, mat
sonore à enregistrer.
Voix humaine ?
ou champ libre ?
• La nature de l’environ- Autres sources sonores ?
Bruits ?
Eloignement de la source ?
Ambiance bruyante ?
nement acoustique de la
Spectre sonore ?
Vent, bruit de
source sonore.
Pression acoustique ?
climatisation ?
Un groupe d’instruDynamique ?
Etc...
ments, un soliste, l’acousEtc...
Choix du
tique d’un studio ou une
microphone
source sonore située en
extérieur, imposeront des
choix microphoniques pouvant être fort différents. Suivant l’importance de certaines caractéristiques d’un enregistrement certains paramètres pourront être plus critiques et
déterminants que d’autres...
La directivité
Le choix de la directivité d’un micro pourra être dicté aussi bien par la nature de
la source sonore que par son environnement. Si on désire capter l’ambiance sonore d’une salle, un micro omnidirectionnel sera intéressant. Un micro supercardioïde permettra d’isoler une source sonore d’un environnement bruyant ou de
réaliser une prise de son de proximité en éliminant les instruments situés de part
et d’autre. Une directivité en huit permettra d’enregistrer deux choristes avec un
même micro. Un micro canon à très forte directivité sera approprié pour l’enregistrement d’une dramatique dans un théâtre ou sur un plateau de tournage...
La directivité cardioïde conviendra à un grand nombre de situations allant de la pri-
Type
Grosse caisse
Caisse claire
Charleston
Toms
Cymbales
Guitare
Violon
Violoncelle
Contrebasse
Piano
Clarinette
Saxo
Trompette
Voix
Dynamique
Electrostatique
se de son de sources sonores étendues à la réalisation de couples stéréo en passant par le speaking ou encore le close-up. Le choix de la directivité se fera un peu
de la même manière qu’un photographe choisi la focale d’un objectif : Grand angle
(omni), normal (cardioïde), télé portrait (supercardioïde), longue focale (canon)...
Nature de la source sonore
On peut souhaiter avoir une restitution simplement fidèle: La nature sonore de la source est reproduite à l’identique (le plus possible...) dans toutes ses composantes. On peut également, pour des raisons artistiques,
souhaiter influencer la restitution: Donner une certaine présence à un instrument un peu terne ou au contraire, adoucir l’acidité d’un timbre...
Dans ce cas, le preneur de son (le producteur artistique...) choisira un
micro dont les caractéristiques de transcription correspondent à ce qu’il
désire entendre. C’est bien souvent la technologie utilisée dans la réalisation d’un micro qui sera déterminante. Par exemple si on désire une
précision maximum un micro électrostatique sera un bon choix. Un micro
dynamique permettra d’avoir plus de rondeur et de douceur. Dans chaque
catégorie on pourra trouver des micros affirmant des personnalités différentes. L’allure de la courbe de réponse (Nous l’avons vu plus haut) donne une indication sur la ”nature sonore” d’un microphone...
Outre la volonté délibérée de donner une couleur particulière à un enregistrement il sera judicieux de veiller à éviter certains problèmes de timbre liés
à la personnalité d’un micro: Par exemple un microphone présentant une
bosse de présence vers 8 kHz sera contre-indiqué pour la prise de proximité
d’une trompette. Le son aurait toutes les chances d’être par trop agressif. Par
contre le même micro pourra être intéressant pour la prise de son à distance d’un ensemble de cuivre dans une acoustique mate qui pourra retrouver
grâce à lui une certaine brillance.
Omni
●
Cardioïde
Supercardioïde
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●
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●
Console de
mixage
Micro A
A
Source sonore
Diffusion
A’
Console de
mixage
Micro B
Micro A 5 Micro B.........Signal A 5 Signal B
●
●
●
●
●
●
Face à la même source sonore, le choix
du micro peut influencer la façon dont
cette source sera restituée. Dans le cas
A A, le micro offre des caractéristiques
neutres (grande linéarité, réponse en
fréquence étendue) qui ne modifient
pas ou peu la nature sonore de la source. Le signal restitué est une transcription quasi objective de la source.
Dans le cas B, le micro présente une
personnalité (courbe de réponse particulière) qui change la couleur sonore de
B la source. Le signal restitué est une
interprétation subjective de la source.
Dans les deux cas, l’ingénieur du son
peut également agir sur la nature du signal à l’aide des correcteurs de la
console.
Février 2004
LES MICROS A FIL
Les micros à fil Senheiser
29
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