Français Firmware version 2 Addenda au manuel de l’utilisateur Français . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Les nouveautés de la version 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2 De 12 à 40 modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 De 43 à 121 effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Options spécial bonus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Nouveau mode Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2 Jusqu’à 40 modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2 Nombre d’Effets portés à 121 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 PAN1 - PAN4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 ROTOR1 et ROTOR2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 VIBRA1 et VIBRA2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 SWELL (Crescendo du volume) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 FIXFLT (filtre fixé) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 FIXFLA (flanger fixé) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 TLKPDL (talk pedal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 SCIFI1 – SCIFI5 (sons de science fiction) . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Réverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 REVERB TIME (durée de la réverb) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 REVERB HIGH FREQUENCY (hautes fréquences de la réverb) . . . . . . . . . 4 REVERB VOLUME (volume de la réverb) . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 REVERB ON/OFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 REVERB/DELAY COMPROMISES (rapport réverb/delay) . . . . . . . . . . . . 4 Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 COMPRESSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Commande Amp Mid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 Link Drumbeat, Tempo Source, Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 LINK DRUMBEAT (lien du rythme) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 TEMPO SOURCE (source du tempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 GATE (blocage) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Et quelques mises à jour supplémentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 DELAY TIME (durée du delay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 DRUMS > DELAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 EXPRESSION PEDAL (pédale d’expression) . . . . . . . . . . . . . . . . 5 INTRO/ENDING (intro/fin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Détails sur les modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 1. BASMAN (basé sur le Bassman de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . 6 2. DLXREV (basé sur le Deluxe Reverb de Fender) . . . . . . . . . . . . . 6 3. TWNREV (basé sur le Twin Reverb de Fender) . . . . . . . . . . . . . . 6 4. DELUXE (basé sur le Deluxe de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . . 6 5. CHAMP (basé sur le Champ de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . . 6 6. MAR 45 (basé sur le JTM-45 de Marshall) . . . . . . . . . . . . . . . 6 7. PLEXI (basé sur le Super Lead “Plexi” 100 watts de Marshall) . . . . . . . . 6 8. MAR800 (basé sur le JCM800 de Marshall) . . . . . . . . . . . . . . . 6 9. MAR 2K (basé sur le JCM2000 TSL100 de Marshall) . . . . . . . . . . . 6 10. VOKS30 (basé sur l’AC30 Top Boost de Vox) . . . . . . . . . . . . . . 6 11. VOKS15 (basé sur l’AC15 de Vox) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 12. JAZZ (basé sur le Jazz Chorus JC-120 de Roland) . . . . . . . . . . . . 6 13. HIWHAT (basé sur le DR-103 d’Hiwatt) . . . . . . . . . . . . . . . . 6 . . . . . . 15. BIG90S (“Big 1990s”, basé sur le Dual Rectifier Solo head de Mesa Boogie) . 16. SOLDON (basé sur le SLO-100 Super Lead Overdrive de Soldano) . . . . . 17. UBER (basé sur l’Uberschall de Bogner) . . . . . . . . . . . . . . . 18. DEISEL (basé sur le canal 4 d’un VH4 de Diezel) . . . . . . . . . . . . 19. ANGLE (basé sur l’ENGL de Powerball) . . . . . . . . . . . . . . . 20. EDDIEV (basé sur le 5150 MkII de Peavey) . . . . . . . . . . . . . . 21. XTASY (basé sur l’Excstasy de Bogner) . . . . . . . . . . . . . . . 22. BUDDHA (basé sur le Twinmaster de Budda) . . . . . . . . . . . . 23. CHIEF (basé sur le Chieftain de Matchless) . . . . . . . . . . . . . 24. INTENS (identique au “LAMOD” de la version 1 de la Black Box) . . . . . 25. BIGMID (identique au “UBER” de la version 1 de la Black Box) . . . . . . 26. SIZZLE (identique au “MAVRIK” de la version 1 de la Black Box) . . . . . . 27. PLEXIS (identique au “PLEXI” de la version 1 de la Black Box) . . . . . . . 28. SCOOP (modélisation spéciale avec des fréquences moyennes en creux). . 29. CRISP (une modélisation spéciale avec le timbre nasillard des années 60) . 30. HOLLOW (une modélisation spéciale avec un son “creux”, cool) . . . . . 31. BITE (modélisation spéciale avec des notes hautes et mordantes) . . . . . 14. STU70S (“Studio 1970s”, basé sur le Mark 2 de Mesa Boogie) .6 .6 .6 .6 .6 .6 .7 .7 .7 .7 .7 .7 .7 .7 .7 .7 .7 .7 32. NECKPU (une modélisation spéciale, idéal pour les Strat avec un neck pickup) . . . . . . . . . . . 33. SOLID (une modélisation spéciale avec un timbre lead . . . . . . . . .7 . . . . . . . . . . . . . 34. ACO360 (basé sur l’ampli basse Acoustic 360) . . . . . . . 35. AMPSVT (basé sur l’ampli basse SVT d’Ampeg). . . . . . . 36. GK 800 (basé sur l’ampli basse 800RB de Gallien-Krueger) . . 37 SWR500 (basé sur l’ampli basse SM-500 de SWR) . . . . . . 38. FUZZ (timbre fuzz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39. OCTAVE (basé sur l’Octave fuzz) . . . . . . . . . . . . 40. MICPRE (un préampli micro clean) . . . . . . . . . . . . et un crunch bien plein) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7 .7 .7 .7 .7 .7 .7 .7 © 2006 Avid Technology, Inc. Tous droits réservés. Les caractéristiques du produit, les spécifications, la configuration système minimale et la disponibilité peuvent être modifiées sans avertissement. Avid, M-Audio et Black Box sont soit des marques commerciales soit des marques déposées de Avid Technology, Inc. Toutes les autres marques contenues dans ce document sont la propriété de leurs propriétaires respectifs. Les nouveautés de la version 2 Jusqu’à 40 modélisations d’ampli La version 2 du firmware de la Black Box offre une grande variété de nouvelles possibilités et améliorations. Vous trouverez une liste des principales améliorations dans les sections suivantes. Depuis le lancement de la Black Box, nous avons créé de nombreuses modélisations d’ampli nouvelles et amélioré celles qui existaient. Voici une liste des modélisations et des amplis réels sur lesquels elles sont fondées. Pour en savoir plus, reportez-vous à la section “Détails sur les modélisations d’ampli” dans ce manuel. De 12 à 40 modélisations d’ampli Le nombre de modélisations d’ampli a été augmenté de 12 à 40 et les amplis originaux ont été améliorés pour encore plus de précision. Nous avons aussi inclus quatre amplis basses classiques, un ton fuzz, un fuzz d’octave et un préampli micro. Reportez-vous à la section “Détails sur les modélisations d’ampli” pour plus d’informations. 1. BASMAN Fender Bassman 2. DLXREV Fender Deluxe Reverb 3. TWNREV Fender Twin 4. DELUXE Fender Deluxe 5. CHAMP Fender Champ 6. MAR 45 Marshall JTM-45 7. PLEXI Marshall Plexi Super Lead 100 8. MAR800 Marshall JCM-800 9. MAR2K Marshall JCM-2000 10. VOKS30 Vox AC-30 11. VOKS15 Vox AC-15 12. JAZZ Roland Jazz Chorus 13. HIWHAT Hiwatt DR-103 14. STU70S Mesa Boogie Mark IIc (Studio 1970) 15. BIG90S Mesa Boogie Dual Rectifier (Big 1990) 16. SOLDON Soldano SLO-100 Un nouveau mode Shift permet d’accéder aux nouvelles options bonus : réverb, compression, commande mid, etc. 17. UBER Bogner Uberschall 18. DEISEL Diezel VH4 Les paramètres pour ces nouveaux réglages ont été intégrés dans des menus Shift. Semblable au fonctionnement de la touche Maj. sur votre clavier d’ordinateur qui permet de doubler les fonctions d’un seule touche, le nouveau mode Shift permet à une seule rangée et colonne d’un menu 4 x 4 de disposer de fonctions de menu normales et “Shiftées”. 19. ANGLE ENGL Powerball 20. EDDIEV Peavey 5150 MkII 21. XTACY Bogner Ecstasy 22. BUDDHA Budda Twinmaster Par exemple, la nouvelle commande “AMP MID” est la fonction “Shift” de “AMP BASS”. Pour voir ou modifier “AMP MID” : 23. CHIEF Matchless Chieftain 24. INTENS Modèle spécial avec un timbre solo et intense de gain haut 25. BIGMID Modèle spécial avec un timbre moyen et fort de gain haut 26. SIZZLE Modèle spécial avec un grésillement haut de gamme très présent 27. PLEXIS Modèle spécial fondé sur le Marshall Plexi avec égalisation 28. SCOOP Modèle spécial avec des fréquences moyennes en creux 29. CRISP Modèle spécial avec un timbre nasillard 60’s 30. HOLLOW Modèle spécial avec un timbre creux 31. BITE Modèle spécial avec des notes hautes et mordantes 32. NECKPU Modèle spécial, idéal avec une Strat à neck pickup 33. SOLID Modèle spécial avec un timbre plein 34. ACO360 Ampli basse : Acoustic 360 35. AMPSVT Ampli basse : Ampeg SVT 36. GK 800 Ampli basse : Gallien-Krueger 800RB 37. SWR500 Ampli basse : SWR SM-500 38. FUZZ Timbre Fuzz 39. OCTAVE Octave fuzz 40. MICPRE Préamplificateur de micro clair De 43 à 121 effets En plus de nouvelles variations sur les effets existants, nous avons ajouté des séquences de filtre, de trémolo et d’arpeggio exclusives ainsi que de nouveaux effets fantastiques comme le rotary, le vibrato, le pan automatique, la talk pedal, le volume swell, des filtres fixes et même de nouveaux effets de science-fiction. Reportez-vous à la section “Les effets” pour plus de détails. Options spécial bonus De façon à élargir les 16 menus existants en façade, nous avons créé un nouveau mode, appelé mode “shift” pour accéder aux options bonus telles que Réverb, Compression et une commande Amp Mid, ainsi que deux options pratiques: le Link Drumbeat et le Tempo Source. Nouveau mode Shift 1) Sélectionnez “AMP BASS” en pressant “AMP” puis en tournant le 3ème contrôle de menu d’un “clic” pour sélectionner sa colonne. Vous verrez alors la valeur courant de “AMP BASS”. 2) Double-pressez le bouton “AMP” pour voir le paramètre Shift, “AMP MID”. Bien que le menu continue de clignoter avec “AMP BASS”, le texte à l’écran indique “MID 50” et l’icône PARAMETER de l’écran clignote pour indiquer que le mode Shift est actif. 3) Pour modifier la valeur “AMP MID”, faites tourner le troisième contrôle de menu vers le haut ou le bas. Pour sortir du mode Shift, pressez n’importe quelle touche ou tournez un autre contrôle de menu. Voici un aperçu des nouvelles fonctions Shift et où les trouver dans la matrice menu 4 x 4 : Remarque : M-Audio et Black Box sont des marques déposées de Avid Technology, Inc. Tous les autres noms de produit sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont en aucune façon associés ou affiliés à Avid Technology, Inc. Ces noms sont utilisés uniquement pour identifier les produits des fabricants dont les timbres et les sons ont été étudiés durant le développement du modèle sonore de M-Audio. On ne prétend pas que la Black Box duplique exactement ces sons, mais plutôt qu’elle produit des timbres inspirés par ces amplis classiques. La référence à des artistes ou des groupes n’est là qu’à titre d’information et n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat avec la Black Box. Pour plus de détails sur ces fonctions, reportez-vous à la section concernée dans ce manuel. REMARQUE : En raison du nouveau mode à double-frappe des boutons MENU, il n’est plus possible de passer les colonnes menu en pressant la touche MENU. 2 Nombre d’Effets portés à 121 TREM1 Trémolo Normal RNFI8T Filtre aléatoire au triolet de croches, filtre passe-bande SWELL Bosse de volume TREM2 Trémolo dur RNFI16 Filtre aléatoire à la double-croche, filtre passe-bande FIXFLT Filtre Passe Bande Fixe (changez la fréquence à l’aide de FX FREQ) TREM3 Trémolo, onde “dents de scie” RNFI24 Filtre aléatoire au triolet de doublecroches, filtre passe-bande FIXFLA Flanger Fixe (changez la fréquence à l’aide de FX FREQ) PAN1 Panoramique Stéréo Normal RNFL 4 Flanger aléatoire à la noire TLKPDL Talk Box contrôlé par pédale PAN2 Panoramique Stéréo dur RNFL8 Flanger aléatoire à la croche SCIFI1 Son Science fiction FX 1 PAN3 Panoramique Stéréo Gauche vers Droite uniquement RNFL8T Flanger aléatoire au triolet de croches SCIFI2 Son Science fiction FX 2 PAN4 Panoramique aléatoire dur RNFL16 Flanger aléatoire à la double-croche SCIFI3 Son Science fiction FX 3 FTREM1 Trémolo Filtre 1, filtre passe-bas balayage haut et bas up RNFL24 Flanger aléatoire au triolet de double-croches SCIFI4 Son Science fiction FX 4 FTREM2 Trémolo Filtre 2, modulation dents de scie du filtre passe-bas ATOWA1 Auto-wah 1 (fréquence du filtre suit le niveau de la guitare) SCIFI5 Son Science fiction FX 5 FTREM3 Trémolo Filtre 3, filtre passe-bande haut et bas lent ATOWA2 Auto-wah 2 (vitesse attack-decay fixe) TRSQ01 – TRSQ06 6 premières séquences trémolo FTREM4 Trémolo Filtre 4, modulation dents de scie vers le haut dur filtre passe-bande ATOWA3 Auto-wah 3 (les notes plus fortes produisent une fréquence de filtre plus basse) TRSQ 7 – TRSQ20 14 séquences trémolo de plus FTREM5 Trémolo Filtre 5, bascule entre fréquences passe-bas. ATOWA4 Auto-wah 4 (idem 1 mais tonalité de filtre plus douce) FLSQ 1 – FLSQ 6 6 premières séquences de Filtre FLANG1 Flanger lent, phase positive (basse maximum en haut du cycle) ATOWA5 Auto-wah 5 ((idem 2 mais tonalité de filtre plus douce) FLSQ 7 - FLSQ20 14 séquences de Filtre de plus FLANG2 Flanger 1 mesure, phase inversée (basse minimum en haut du cycle) ATOWA6 Auto-wah 6 (attack dure, decay fixe) ARPG 1 – ARPG 6 6 premières séquences d’Arpeggio FLANG3 Flanger à la noire, phase inversée ATOWA7 Auto-wah 7 (notes plus fortes = filtre fixe plus élevé) ARPG 1 - ARPG20 14 séquences d’Arpeggio de plus CHORS1 Chorus 1, onde triangulaire, faible profondeur ATOWA8 Auto-wah 8 (notes plus fortes = filtre fixe plus bas) MVE2FI Vélocité MIDI module la fréquence de filtre CHORS2 Chorus 2, onde sinusoïdale, profondeur plus grande WAHPDL Pédale Wah Wah MNT2FI Note MIDI module la fréquence de filtre ROTOR1 Haut parleur tournant 1, lent TKBOX1 Talk Box 1 (simulateur de “voix dans une boîte”) MMD2FI MIDI contrôleurs 1 (molette Modulation), 11, 16, 70 ou 74 modulent la fréq. de filtre ROTOR2 Haut parleur tournant 2, rapide TKBOX2 Talk Box 2 (idem 1 mais notes plus fortes entraînent tonalité plus basse) MVE2FL Vélocité MIDI module la fréquence de flanger VIBRA1 Vibrato 1, vitesse lente TKBOX3 Talk Box 3 (vitesse d’attack et decay lentes) MNT2FL Note MIDI module la fréquence de flanger VIBRA2 Vibrato 2, vitesse moyenne TKBOX4 Talk Box 4 (vitesse d’attack et decay rapides) MMD2FL MIDI contrôls 1 (molette Modulation), 11, 16, 70 ou 74 modulent la fréq. du Flanger RNFI 4 Filtre aléatoire à la noire, filtre passebande TKBOX5 Talk Box 5 (son chorus pour note déclenchée) RNFI 8 Filtre aléatoire à la croche, filtre passebande TKBOX6 Talk Box 6 (notes plus fortes entraînent fréquence fixe plus haute) VIBRA1 et VIBRA2 Le Vibrato, une variation périodique du pitch, est un effet qui ajoute un mouvement à votre son, plus subtil que le chorus ou le flanging : semblable à un mouvement continu du vibrato sur une Strat. Le guitariste de jazz, Bill Frisell, joue constamment du vibrato et cela ajoute de la qualité à son timbre, particulièrement quand il interagit avec le delay et la réverb pour produire des textures similaires au chorus. Comme vous pouvez le constater, certains des nouveaux effets (TREM3, FTREM35) sont des variations de ceux qui existaient alors que d’autres (PAN, ROTOR, VIBRA) sont entièrement nouveaux. Voici des informations sur les nouveaux types d’effets : PAN1 - PAN4 Cet effet déplace automatiquement la position de pan de votre instrument dans le champ stéréo. Comme pour d’autres effets de modulation, sa vitesse peut être fixée ou synchronisée sur le rythme. Utilisez PAN1 pour un pan, va-et-vient, normal : la noire est une bonne vitesse de base. Le PAN2 passe radicalement de gauche à droite : réglez sur 8 mesures pour échanger des solos en quatre. SWELL (Crescendo du volume) Pour de meilleurs résultats, essayez d’éteindre les notes avant de jouer la suivante. Sinon, vous risquez d’entendre un petit peu de la note suivante alors que le volume est baissé pour la dernière note. ROTOR1 et ROTOR2 C’est une simulation de l’effet de haut parleur rotatif classique. D’abord utilisé avec les orgues, il est ensuite apparu sur un grand nombre d’enregistrement de guitares : le classique “Badge” de Cream inclus. Utilisez ROTOR1 pour un effet giratoire lent et ROTOR2 pour un plus rapide. FIXFLT (filtre fixé) C’est comme de disposer d’un égalisateur paramétrique avant les modélisations d’ampli. Utilisez la commande de FX FREQ pour régler la fréquence et le FX WET/ DRY pour en régler la quantité. 3 Français Il n’y a jamais assez d’effets, surtout quand il s’agit des effets inspirant, synchronizés sur le beat, quela Black Box sait si bien faire. Alors nous avons décidé de proter le nombre d’effets de 43 à 121 ! Voici leur liste détaillées, avec les nouveaux effets en gras: FIXFLA (flanger fixé) Un flanger est un très court delay (de 0 à 10 ms) avec un feedback qui se déplace de haut en bas, périodiquement. Un flanger fixé est en gros un court delay avec du feedback. Il peut être utilisé pour obtenir un son similaire à celui de votre ampli dans une petite pièce en brique - vous pouvez même utilisez la commande de FX FREQ pour déterminer la taille de la pièce. REVERB ON/OFF Pour activer ou désactiver la réverb, maintenez la touche “UTILITY” enfoncée pendant plus de 1⁄4 de seconde (tout comme la pression d’AMP, de FX et de DELAY active/désactive l’amp, les effets et le delay). TLKPDL (talk pedal) C’est le même son que notre effet TLKBOX, sauf que dans ce cas, il est contrôlé par la pédale d’expression en option : une wah-wah avec des sons de voix. REVERB/DELAY COMPROMISES (rapport réverb/delay) Si la réverb est active, le delay est limité à un maximum de 625 millisecondes. Précisément : 1) SCIFI1 – SCIFI5 (sons de science fiction) Ces sons sont tout simplement délirants. Utilisez-les pour ajouter une dimension inattendue à vos interprétations et enregistrements. Remarque : La référence à des artistes ou des groupes n’est là qu’à titre d’information et n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat avec la Black Box. 2) Si la durée de Delay est fixée sur une valeur fixe supérieure à 625 ms et que la réverb est activée, le delay est coupé (l’icône “DLY OFF” apparaît). Si la durée de delay est réglée sur une valeur basée sur le rythme qui dépasse les 625 ms pour le rythme en cours, la durée de delay est modifiée à sa moitié ou son quart pour respecter les 625 ms. Réverb La Black Box offre désormais une réverb stéréo pour ajouter de la profondeur à votre son. Vous disposez de quatre paramètres pour contrôler la réverb: Compression REVERB TIME (durée de la réverb) Il permet de sélectionner l’une des cinq durées de réverb : Le nouveau compresseur est pratique pour soutenir une note ou comme limiteur, réduisant le niveau des notes fortes et augmentant celui des plus douces. Il est placé avant la modélisation d’ampli dans la chaîne du signal. Il dispose d’un contrôle : < RVTM 1 (toute petite) < RVTM 2 (petite) COMPRESSION Il contrôle le niveau de drive du compresseur, réglable entre 0 et 99 : < RVTM 3 (moyenne) < RVTM 4 (longue) < CMP 0 (pas de compression) < RVTM 5 (énorme) < CMP 99 (compression maximum) C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler : 1) C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler : Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 1. 1) 2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift. Pressez sur le bouton “AMP” et sélectionnez la colonne 2. 2) Double-frappez le bouton “AMP” pour entrer dans le mode Shift. 3) L’écran indique la valeur courante de Reverb Time. Pour la modifier, tournez le bouton rotatif 1. 3) L’écran indique la valeur courante de Compression. Pour la modifier, tournez le bouton rotatif 2. REVERB HIGH FREQUENCY (hautes fréquences de la réverb) Cela permet de contrôler le niveau des hautes fréquences dans le signal de réverb. La plage est de 0 à 99 : Utilisez des valeurs inférieures pour limiter doucement les crêtes. Utilisez des valeurs supérieurs pour soutenir vos notes de guitare, semblable à une augmentation de l’AMP DRIVE mais sans la distorsion. < RHF 0 (moins de hautes fréquences) < RHF 99 (plus de hautes fréquences) Commande Amp Mid C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler : 1) Si la réverb est active et que la durée de Delay est augmentée au delà de cette valeur fixe de 625 ms, la réverb est coupée. Si la réverb est active et que la durée de delay est réglée sur une valeur basée sur le rythme qui dépasse les 625 ms pour le rythme en cours, la durée de delay est modifiée à sa moitié ou son quart pour respecter les 625 ms. Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 2. La nouvelle commande d’AMP MID vous permet de régler les très importantes fréquences médiumes, pour toujours plus de contrôle sur votre timbre. Comme la BASS et le TREBLE, la plage est de 0 à 99. 2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift. 3) L’écran indique la valeur courante de Reverb High Frequency. Pour la modifier, tournez le bouton rotatif 2. < MID 0 (un minimum de fréquences médiumes) < MID 99 (un maximum de fréquences médiumes) REVERB VOLUME (volume de la réverb) Il permet de contrôler le niveau de volume du signal de réverb. La plage est de 0 à 99 : C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler : < RVL 0 (pas de réverb) 1) < RVL 99 (volume de réverb important) 2) Double-frappez le bouton “AMP” pour entrer dans le mode Shift. 3) L’écran indique la valeur courante de MID. Pour la modifier, tournez le bouton rotatif 3. C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler : 1) Pressez sur le bouton “AMP” et sélectionnez la colonne 3. Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 3. 2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift. 3) L’écran indique la valeur courante de Reverb Volume. Pour la modifier, tournez le bouton rotatif 3. 4 Link Drumbeat, Tempo Source, Gate Et quelques mises à jour supplémentaires Voici quelques mises à jours supplémentaires faites dans cette version 2 : DELAY TIME (durée du delay) Les 100 durées de delay fixées sont désormais indiquées en millisecondes plutôt que la notation arbitraire de 0 à 99. Comme avant, en plus de ces 100 durées fixées viennent les 19 durées de delay synchronisées sur le tempo. LINK DRUMBEAT (lien du rythme) Ce paramètre permet d’assigner un rythme à chaque preset. Quand le preset est sélectionné, le rythme assigné l’est aussi automatiquement. Certains presets et rythmes vont bien ensemble. Avec ce paramètre, la sélection d’un preset active automatiquement un rythme adapté. Ce paramètre a 2 options : DRUMS > DELAY Le paramètre de “DRUMS > DELAY” (batterie envoyée sur le delay) a été amélioré de la manière suivante : < LKDB N : Quand vous sélectionnez un nouveau preset, le rythme ne change pas (comme dans la version 1 du firmware). < DLY 00 – DLY 99 : Quantité de signal de batterie envoyée vers le delay audio (comme dans la version 1) < LKDB Y : Quand vous sélectionnez un nouveau preset, le rythme qui lui est associé est automatiquement sélectionné. < INP 00 – INP 99 : Quantité de signal de batterie envoyée vers l’entrée instrument (comme dans la version 1) C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler : 1) < REV 00 – REV 49 : Quantité de signal de batterie envoyée vers la réverb (nouveau dans la version 2) Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 2. 2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift. EXPRESSION PEDAL (pédale d’expression) La liste des affectations possibles pour la pédale d’expression a changé de la manière suivante : 3) L’écran indique la valeur courante de Link Drumbeat. Pour la modifier, tournez le bouton rotatif 2. Remarque : Pour affecter un rythme spécifique à un preset d’utilisateur, sélectionnez simplement le rythme et sauvegardez votre preset. Les rythmes assignés aux presets d’usine ne peuvent pas être changés. TEMPO SOURCE (source du tempo) Cela permet de choisir entre trois sources de tempo : < TPO PR (tempo du preset) : Qu’un nouveau preset soit sélectionné ou non, le tempo qui lui est associé est automatiquement activé. Remarque : À chaque fois qu’un preset est sauvegardé, le tempo actif est sauvegardé avec lui. VOLUME Identique à l’ancien AMPDRV, une pédale de volume insérée avant les modélisations d’ampli FXSPED Vitesse FX RVBVOL Volume de la réverb (NOUVEAU) FXDPTH Profondeur FX FXKEY Tonalité FX WETDRY Traité/non traité FX DLYVOL Volume du delay DLYRPT Répétitions du delay < TPO DB (tempo du rythme) : Qu’un nouveau rythme soit sélectionné ou non, le tempo qui lui est associé est automatiquement activé. DM2DLY Batterie envoyée dans le delay DM2INP Batterie envoyée sur l’entrée de la chaîne du signal, comme la guitare Remarque : Le tempo assigné au rythme est un réglage d’usine et ne peut être changé. DM2RVB Batterie envoyée dans la réverb INTRO/ENDING (intro/fin) La possibilité d’interpréter une simple intro ou conclusion à la batterie était déjà possible avec la version 1 mais n’avait pas été documentée dans le manuel. < TPO GL (tempo global) : Le tempo ne change que manuellement. C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler : 2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift. < INTRO : Si le rythme n’est pas actif, pressez “TAP TEMPO” avant de presser “START/STOP” et une intro de quatre coups de charleston sera jouée avant le début du rythme. 3) L’écran indique la valeur courante de Tempo Source. Pour la modifier, tournez le bouton rotatif 4. < ENDING : Si le rythme est actif, pressez “TAP TEMPO” avant de presser “START/STOP” et le rythme s’arrête au début de la mesure suivante. 1) Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 4. GATE (blocage) La noise gate a été améliorée pour plus de transparence, pour une extinction plus naturelle qu’avant sur les notes soutenues. Toutefois, elle ne se règle plus en pressant simultanément sur les boutons “TAP TEMPO” et “DRUMBEAT UP/ DOWN”. Elle est désormais “Shifte”. Comme avant, il y a 9 seuils de gate : < GATE 0 : Pas de noise gate. < GATE 1 : La noise gate est à son seuil minimum. Très sensible au jeu en douceur. Idéal quand il y a très peu de bruit de fond. < GATE 9 : La noise gate est à son seuil maximum. Moins sensible au jeu en douceur, mais ce réglage rejette bien mieux le bruit de fond. C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler : 1) Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 1. 2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift. 3) L’écran indique la valeur courante de Gate. Pour la modifier, tournez le bouton rotatif 1. 5 Français Trois nouveaux paramètres peuvent se révéler pratiques : le Link Drumbeat, le Tempo Source ainsi que l’amélioration du Noise Gate, plus facile à régler. 10. VOKS30 (basé sur l’AC30 Top Boost de Vox) Une conception unique et vraiment inspirée, l’AC30 de Vox est l’un des amplis les plus célèbres et les plus convoités jamais créés. Il a été utilisé par les Beatles, les Rolling Stones et de nombreux autres participants de l’invasion britannique sur des tonnes d’enregistrements anciens, tout comme ensuite sur ceux de Brian May de Queen, et bien d’autres encore. Lancé à la fin des années 50, ce bijou produit une distorsion d’ampli chantante et chaude grâce à ses 30 watts sur deux haut-parleurs 12’’. Les aigus intenses mais chauds et les basses pleines sont très caractéristiques : difficile de s’en passer ! Détails sur les modélisations d’ampli Voici les descriptions détaillées de chacun des 40 amplis modélisés dans la version 2 du firmware de la Black Box. 1. BASMAN (basé sur le Bassman de Fender) Le Bassman est un ampli ancien et fabuleux de Fender qui a été adopté par de nombreux guitaristes de blues, rock et country dans les années 60. Avec ses quatre haut-parleurs de 10’’ et sa douce distorsion d’ampli de 50 watts, il vaut bien le prix qu’il a atteint aujourd’hui. Excellent en son clean comme saturé, chapeau bas pour Leo et son équipe. De fait, c’est cet ampli que Marshall copia virtuellement dans la conception de ces anciens amplis. 11. VOKS15 (basé sur l’AC15 de Vox) Ce petit précurseur de l’AC30 produit 15 watts d’élégance discrète avec son unique haut-parleur 12’’. Pas vraiment l’idéal pour remplir un stade, mais comme le plus gros 30, il offre un timbre chaud et unique particulièrement apprécié aujourd’hui. 2. DLXREV (basé sur le Deluxe Reverb de Fender) Le Deluxe Reverb est un autre bijou de Fender. Avec son unique 12’’, et ses aigus hauts et intenses et sa douce distorsion d’ampli, il était, et continue d’être, un ampli de blues/rock moyen volume très populaire. Les basses s’affalent un peu en raison de l’ouverture arrière de cette conception à 12’’ unique, mais cela fait partie du son. Étrangement, ils choisirent d’appeler le tremolo, “vibrato”, sur cet ancien ampli. Le véritable ampli disposait uniquement de contrôles de basses et d’aigus, mais nous avons essayé de coller à l’esprit Fender dans l’ajout du contrôle des moyens, en regardant ce que Fender avait fait par la suite. 12. JAZZ (basé sur le Jazz Chorus JC-120 de Roland) Un ampli à transistor classique ? Je veux ! C’était une unité très populaire pour ses aigus scintillants, sa plage pleine et lourde et ses timbres clairs. Il se démarquait avec l’inclusion d’un effet chorus au lieu du tremolo standard. Il vous offre un timbre jazzy et doux, des vibrations aigues intenses et même un peu d’overdrive. 13. HIWHAT (basé sur le DR-103 d’Hiwatt) Particulièrement célèbre pour le son de Pete Townshend sur les enregistrements des Who, ce véritable classique a aussi été popularisé par David Gilmour et de nombreux autres guitaristes. Avec un timbre brillant et nerveux comme aucun autre à l’époque, on comprend facilement pourquoi ceux qui ont commencé ne se sont plus arrêtés. 3. TWNREV (basé sur le Twin Reverb de Fender) Il semblerait que dans les années 70, tout le monde a eu un Twin ou au moins un ami qui en avait un. Avec ses 100 watts en deux haut-parleurs de 12’’, ainsi que son boost intense des aigus, cet ampli est probablement plus responsable d’acouphènes qu’aucun autre. Selon les standards actuels, on pourrait lui reprocher son manque de distorsion, mais il présente un son dans la pure tradition Fender. 14. STU70S (“Studio 1970s”, basé sur le Mark 2 de Mesa Boogie) Cette conception innovante rassemble qualité et gain élevé dans un ensemble petit et portable : le choix idéal pour les pros de studio dans les années 70. C’est un ampli de concert parfait : il produit un timbre vraiment plein dans les moyennes fréquences avec une articulation et un sustain impressionnant, ainsi qu’un volume étonnamment élevé pour sa petite taille. 4. DELUXE (basé sur le Deluxe de Fender) Cet Fender ancien offrait une superbe distorsion - voulue ou non - en raison de sa faible puissance et de son égalisateur relativement plat avant distorsion. Je ne sais pas si Leo était versé dans le Minimalisme, mais ce petit ampli ne disposait que d’un seul contrôle de “timbre” (tone) : aigus. En ajoutant les contrôles de basses et de moyens, nous avons essayé de prévoir ce qu’aurait fait Leo s’il avait été un peu moins austère. 15. BIG90S (“Big 1990s”, basé sur le Dual Rectifier Solo head de Mesa Boogie) Un timbre clair pour guitare ? Ça existe ça ? Cet ampli exceptionnel change votre signal guitare en timbre crunch ou solo, à la fois puissant, épais, bien défini et tout simplement amusant à jouer. Notre modélisation de ce monstre vous offre toute cette puissance dans les basses, des moyennes fréquences creusées ou pleines... tout ce qu’il faut pour faire du gros son. Révélez votre timbre le plus impressionnant. 5. CHAMP (basé sur le Champ de Fender) Pensé comme un ampli à petit prix pour débutant, la petite unité en tweed des années 60 a été adoptée par de nombreux guitaristes de studio qui appréciaient son timbre plein et par leur dos qui appréciait son petit poids. Le petit haut-parleur n’était pas au top question basse, mais ses aigus croustillants uniques le compensaient largement. 16. SOLDON (basé sur le SLO-100 Super Lead Overdrive de Soldano) Nous sommes dingues de cet ampli. Lancé à l’origine en 1987, ce petit bijou a été un argument de poids dans la définition d’un son à gain élevé dans les parties de nombreux guitaristes célèbres. Plein tant au niveau du timbre qu’au niveau de la construction, nous sommes fiers de rendre hommage à cette belle création avec notre modélisation pour la Black Box. 6. MAR 45 (basé sur le JTM-45 de Marshall) Lancée en 1962, cette tête d’ampli hallucinante a un timbre remarquable, plein et chaud. Bien que ses circuits soient largement inspirés du Bassman original de Fender, des différences subtiles lui donnent une personnalité distincte et très attirante. 17. UBER (basé sur l’Uberschall de Bogner) Conçu pour des styles de musique durs et agressifs, cet ampli va très loin. Il offre un volume et un gain extrêmes tout en restant concentré : pas de bouillie. Garantie que cette modélisation va briser des tympans et broyer des cages thoraciques. 7. PLEXI (basé sur le Super Lead “Plexi” 100 watts de Marshall) Plus qu’un simple ampli, c’était presque un instrument à part entière, allant jusqu’à redéfinir la manière de jouer de la guitare : à ce point ! Lancée en 1959, cette tête de 100 watts est le coeur du fameux mur d’amplis Marshall, utilisé par un nombre incalculable de groupes des années 60 et 70. Avec le JTM-45, cet ampli était généralement utilisé avec tous les contrôles au maximum car, à la différence des amplis à haut gain plus récents, il n’offrait guère de gain. 18. DEISEL (basé sur le canal 4 d’un VH4 de Diezel) C’est un ampli lead au gain élevé et intense avec de grosses basses et de beaux aigus pour la plus râpeuse des râpes. L’ingénierie allemande dans ce qu’elle fait de mieux. 8. MAR800 (basé sur le JCM800 de Marshall) Une évolution très populaire du Plexi. C’est l’un des premiers amplis à fournir un gain supérieur, un volume master et une étape d’overdrive avant les contrôles de timbre. Bien que la distorsion de préampli ne soit pas la même que celle d’ampli, il introduit un timbre similaire à celui que fournit une pédale de distorsion. Le gain élevé, intense et plein du son a passablement redéfini la guitare lead. 19. ANGLE (basé sur l’ENGL de Powerball) Une autre belle pièce d’ingénierie allemande, les amplis à gain élevé d’ENGL sont utilisés par des guitaristes comme Richie Blackmore et Steve Morse. Le Powerball est le résultat d’années de recherche et de création par l’équipe d’ENGL. La flexibilité extrême, le timbre et la structure du gain convergent sur cette unité pour créer l’ampli ultime. Fermez les fenêtres et les portes... et allumez-le ! 9. MAR 2K (basé sur le JCM2000 TSL100 de Marshall) Cet ampli moderne a élargi le son Marshall pour y introduire des contrôles de timbre plus polyvalents et trois canaux : clean, crunch et lead. Vous pouvez facilement passer des timbres clean, full mid, scooped mid et super high gain en changeant de canaux. Nous avons modélisé le canal lead et nous avons adoré les basses pleines et les aigus chauds qu’il offre. 6 32. NECKPU (une modélisation spéciale, idéal pour les Strat avec un neck pickup) Cette modélisation complètement exagérée d’un “ampli + console d’égalisation” offre des aigus boostés et des basses hautes avec presque aucuns moyens. Idéal pour être utilisé avec une Strat avec un neck pickup. On pense au “Midnight Rambler” des Rolling Stones ou au “The Wind Cries Mary” de Jimi Hendrix. 33. SOLID (une modélisation spéciale avec un timbre lead et un crunch bien plein) Cette modélisation spéciale offre un timbre vintage avec des touches du Deluxe Tweed de Fender et une présence prononcée dans les aigus. Ses timbres lead vintage et son solide crunch rythmique vous emmèneront là où la plupart des autres amplis ne vont pas. 21. XTASY (basé sur l’Excstasy de Bogner) Ce grand ampli Bogner a été conçu pour offrir toujours plus de timbres classiques à la manière des amplis Marshall. que Mr. Bogner modifiait lui-même aux goûts d’Eddie Van Halen. Un ampli versatile offrant sons clean, aboiements et grondements que nous sommes fiers de modéliser. 22. BUDDHA (basé sur le Twinmaster de Budda) Un ampli très haut de gamme et particulièrement apprécié. Ce bijou offre un timbre semblable au vieux Deluxe de Fender avec un peu plus de rondeur dans les moyennes fréquences. Avec une puissance relativement basse, la distorsion est entièrement d’ampli et c’est ce qui fait la particularité de cet ampli. Une belle articulation de note avec un gain modéré ou élevé. 34. ACO360 (basé sur l’ampli basse Acoustic 360) L’Acoustic 360 est encore un ampli typiquement utilisé par tous dans les années 70 : John Paul Jones inclus. Ses basses fortes et profondes proviennent partiellement de sa conception avec une unique gamelle 18’’. Nous rendons hommage à cet instrument dans notre modélisation. 35. AMPSVT (basé sur l’ampli basse SVT d’Ampeg) Le SVT 300 watts - un ampli basse rock omniprésent et classique des années 60 et 70 - était à la fois lourd au niveau de son timbre comme de son poids. Particulièrement dans le cas du cabinet SVT 8” x 10” que nous avons modélisé. 23. CHIEF (basé sur le Chieftain de Matchless) Un autre magnifique ampli très haut de gamme qui offre un son unique et particulièrement séduisant (sans parler du très cool logo “Matchless” retroéclairé sur la façade). Avec un ampli de puissance de classe A, un circuit au timbre unique et deux haut-parleurs de 12’’, il offre une qualité incomparable dans les moyennes et hautes fréquences. Nous avons fait tout notre possible pour modéliser ce caractère si spécial. 36. GK 800 (basé sur l’ampli basse 800RB de Gallien-Krueger) Les amplis Gallien-Krueger sont des bijoux d’ingénierie, très puissants et vraiment lourds ! (Nous vous mettons au défi de porter la tête de 800RB, que nous avons modélisé). L’équipe de Gallien-Krueger avait bien compris qu’il fallait des quantités énormes de puissance pour reproduire des basses très basses et ce, sans distorsion. Au delà, il savait aussi y faire question timbre basse. Cet ampli, très populaire dans les années 80 était un véritable testament des éléments fondamentaux du savoir intime que tout bassiste nécessite. Nous rendons hommage à l’équipe de Gallien-Krueger avec cette modélisation. 24. INTENS (identique au “LAMOD” de la version 1 de la Black Box) C’est une modélisation identique à la “LAMOD” de la version 1 du firmware de la Black Box : L.A. modern high gain amp. Il offre un timbre lead hurlant des plus intenses. Vous défaillerez peut être pas du coeur... mais des oreilles ! 25. BIGMID (identique au “UBER” de la version 1 de la Black Box) C’est une modélisation identique à la “UBER” de la version 1 du firmware de la Black Box (Uberschall de Bogner). Vu que notre nouvelle modélisation de l’UBER représente bien mieux cet ampli, nous avons conservé celle-ci et avons changé son nom pour mieux refléter sa vraie nature. Cette modélisation offre un timbre lead sur les moyennes fréquences, plein et puissant, pour frapper fort. 37 SWR500 (basé sur l’ampli basse SM-500 de SWR) Le SWR-500, qui nous a servi pour la modélisation, est le successeur du très célèbre SWR-400, apprécié des pros pour son timbre bien défini et son égalisation graphique. Les amplis SWR offrent un bon son polyvalent et une grande et constante qualité que nous sommes fier d’inclure à l’arsenal de la Black Box. 26. SIZZLE (identique au “MAVRIK” de la version 1 de la Black Box) C’est la même modélisation que la “MAVRIK” (Mesa Boogie Maverick) sur la version 1 du firmware de la Black Box, que nous avons renommé “Sizzle” (grésillement) pour mettre l’accent sur sa personnalité spéciale. Ce modèle offre une présence incroyable. 38. FUZZ (timbre fuzz) Cet hybride d’ampli et de pédale d’effet vous offre des timbres fuzz comme le Fuzz Face avec des contrôles de basses, moyens et aigus. Pensez à “American Woman” et créez votre propre classique. 27. PLEXIS (identique au “PLEXI” de la version 1 de la Black Box) C’est la même modélisation que la “PLEXI” (Marshall “Plexi” Super Lead 100 watt) sur la version 1 du firmware de la Black Blox. Puisque nous avons créé une nouvelle modélisation du Plexi pour la version 2 du firmware de la Black Box, nous avons conservé celui-ci car il capture un caractère spécial des enregistrements Marshall des années 70. (Comme dans l’“All Right Now” des Free.) 39. OCTAVE (basé sur l’Octave fuzz) Là, vous trouverez le son classique de l’Octave Fuzz, entendu sur des tubes comme “Purple Haze”. Des résultats excellents sont obtenus sur la corde de Mi aigu au delà de la 7ème case avec un neck pickup. 40. MICPRE (un préampli micro clean) Sélectionnez cette modélisation pour obtenir un son chaud et clair pour un branchement d’un micro en direct sur une console. Toutefois, nous ne recommandons pas des paramètres de drive au dessus de zéro. Poussé, cela produira un son similaire à l’intro de “Revolution” des Beatles. Mais ne vous en faites pas : vous n’abîmerez rien ! 28. SCOOP (modélisation spéciale avec des fréquences moyennes en creux) Cette modélisation spéciale offre un timbre de gain élevé, creusé aux niveaux des moyennes fréquences pour un son lead et crunch solide. Creusez profond... 29. CRISP (une modélisation spéciale avec le timbre nasillard des années 60) Cette modélisation amusante offre un timbre exagérément nasillard et croustillant à la façon des premiers Beatles, classiquement obtenus à partir de l’AC15 de Vox et une console d’égalisation. Donne bien légèrement poussé aussi. Remarque : M-Audio et Black Box sont des marques déposées de Avid Technology, Inc. Tous les autres noms de produit sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont en aucune façon associés ou affiliés à Avid Technology, Inc. Ces noms sont utilisés uniquement pour identifier les produits des fabricants dont les timbres et les sons ont été étudiés durant le développement du modèle sonore de M-Audio. On ne prétend pas que la Black Box duplique exactement ces sons, mais plutôt qu’elle produit des timbres inspirés par ces amplis classiques. La référence à des artistes ou des groupes n’est là qu’à titre d’information et n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat avec la Black Box. 30. HOLLOW (une modélisation spéciale avec un son “creux”, cool) Cette modélisation spéciale offre un son exagérément “creux” qui fera tendre l’oreille à plus d’un. Essayez si vous cherchez quelque chose de différent. 31. BITE (modélisation spéciale avec des notes hautes et mordantes) Cette modélisation spéciale offre un impressionnant mordant dans les aigus sur les notes hautes, couplé avec une belle chaleur d’ensemble. Comme un AC30 désaxé qui passerait par une console d’égalisation. 7 Français 20. EDDIEV (basé sur le 5150 MkII de Peavey) Cet ampli est le résultat de la collaboration entre le guitare-héros Eddie Van Halen et l’entreprise d’instrument américaine Peavey. Nous pensons qu’ils ont fait un travail fantastique et nous ne sommes pas vraiment les seuls à le penser. Jetez donc un oeil sur cette modélisation et savourez son timbre lead exceptionnel et crunchy, qui permet d’aller bien au delà de la touche sonore classique Van Halen. M-Audio USA M-Audio Germany Technical Support Technical Support 5795 Martin Rd., Irwindale, CA 91706 Kuhallmand 34, D-74613 Ohringen, Germany web: www.m-audio.com/tech e-mail: support@m-audio.de tel (pro products): (626) 633-9055 tel +49 (0)7941 - 9870030 tel (consumer products): (626) 633-9066 fax: +49 (0)7941 98 70070 fax (shipping): (626) 633-9032 Sales Sales e-mail: info@m-audio.de e-mail: sales@m-audio.com tel: +49 (0)7941 98 7000 tel: 1-866-657-6434 fax: +49 (0)7941 98 70070 fax: (626) 633-9070 Web www.m-audio.de Web www.m-audio.com M-Audio Canada M-Audio U.K. Floor 6, Gresham House, 53 Clarenden Road, Watford WD17 1LA, United Kingdom Technical Support 1400 St-Jean Baptiste Ave. #150, Quebec City, Quebec G2E 5B7, Canada Technical Support e-mail: techcanada@m-audio.com e-mail: support@maudio.co.uk phone: (418) 872-0444 tel:(Mac support): +44 (0)1765 650072 fax: (418) 872-0034 tel: (PC support): +44 (0)1309 671301 Sales Sales e-mail: infocanada@m-audio.com tel: +44 (0)1923 204010 phone: (866) 872-0444 fax: +44 (0)1923 204039 fax: (418) 872-0034 Web www.maudio.co.uk Web: www.m-audio.ca M-Audio Japan M-Audio France Floor 6, Gresham House, 53 Clarenden Road, Watford WD17 1LA, United Kingdom アビッドテクノロジー株式会社 | エムオーディオ事業部：〒 460-0002 愛知県名古屋市中区丸の内 2-18-10 Avid Technology K.K.：2-18-10 Marunouchi, Naka-Ku, Nagoya, Japan 460-0002 Renseignements Commerciaux カスタマーサポート（Technical Support） tel : 0 810 001 105 e-mail : win-support@m-audio.jp e-mail : info@m-audio.fr e-mail (Macintosh 環境専用 ): mac-support@m-audio.jp Assistance Technique tel : 052-218-0859（10:00~12:00/13:00~17:00） PC : 0 820 000 731 セールスに関するお問い合わせ（Sales） MAC : 0 820 391 191 e-mail: info@m-audio.jp Assistance Technique tel: 052-218-3375 e-mail : support@m-audio.fr mac@m-audio.fr fax: 052-218-0875 Web: www.m-audio.jp fax : +33 (0)1 72 72 90 52 Site Web www.m-audio.fr 060521_BlkBx_Adden_FR01 ">
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