M-Audio Black Box Manuel utilisateur

Français
Firmware version 2
Addenda au manuel de l’utilisateur
Français . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Les nouveautés de la version 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
De 12 à 40 modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
De 43 à 121 effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Options spécial bonus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Nouveau mode Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Jusqu’à 40 modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Nombre d’Effets portés à 121 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
PAN1 - PAN4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
ROTOR1 et ROTOR2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
VIBRA1 et VIBRA2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
SWELL (Crescendo du volume) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
FIXFLT (filtre fixé) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
FIXFLA (flanger fixé) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
TLKPDL (talk pedal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
SCIFI1 – SCIFI5 (sons de science fiction) . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Réverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
REVERB TIME (durée de la réverb) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
REVERB HIGH FREQUENCY (hautes fréquences de la réverb) . . . . . . . . . 4
REVERB VOLUME (volume de la réverb) . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
REVERB ON/OFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
REVERB/DELAY COMPROMISES (rapport réverb/delay) . . . . . . . . . . . . 4
Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
COMPRESSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Commande Amp Mid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Link Drumbeat, Tempo Source, Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
LINK DRUMBEAT (lien du rythme) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
TEMPO SOURCE (source du tempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
GATE (blocage) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Et quelques mises à jour supplémentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
DELAY TIME (durée du delay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
DRUMS > DELAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
EXPRESSION PEDAL (pédale d’expression) . . . . . . . . . . . . . . . . 5
INTRO/ENDING (intro/fin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Détails sur les modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
1. BASMAN (basé sur le Bassman de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . 6
2. DLXREV (basé sur le Deluxe Reverb de Fender) . . . . . . . . . . . . . 6
3. TWNREV (basé sur le Twin Reverb de Fender) . . . . . . . . . . . . . . 6
4. DELUXE (basé sur le Deluxe de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . . 6
5. CHAMP (basé sur le Champ de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . . 6
6. MAR 45 (basé sur le JTM-45 de Marshall) . . . . . . . . . . . . . . . 6
7. PLEXI (basé sur le Super Lead “Plexi” 100 watts de Marshall) . . . . . . . . 6
8. MAR800 (basé sur le JCM800 de Marshall) . . . . . . . . . . . . . . . 6
9. MAR 2K (basé sur le JCM2000 TSL100 de Marshall) . . . . . . . . . . . 6
10. VOKS30 (basé sur l’AC30 Top Boost de Vox) . . . . . . . . . . . . . . 6
11. VOKS15 (basé sur l’AC15 de Vox) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
12. JAZZ (basé sur le Jazz Chorus JC-120 de Roland) . . . . . . . . . . . . 6
13. HIWHAT (basé sur le DR-103 d’Hiwatt) . . . . . . . . . . . . . . . . 6
. . . . . .
15. BIG90S (“Big 1990s”, basé sur le Dual Rectifier Solo head de Mesa Boogie) .
16. SOLDON (basé sur le SLO-100 Super Lead Overdrive de Soldano) . . . . .
17. UBER (basé sur l’Uberschall de Bogner) . . . . . . . . . . . . . . .
18. DEISEL (basé sur le canal 4 d’un VH4 de Diezel) . . . . . . . . . . . .
19. ANGLE (basé sur l’ENGL de Powerball) . . . . . . . . . . . . . . .
20. EDDIEV (basé sur le 5150 MkII de Peavey) . . . . . . . . . . . . . .
21. XTASY (basé sur l’Excstasy de Bogner) . . . . . . . . . . . . . . .
22. BUDDHA (basé sur le Twinmaster de Budda) . . . . . . . . . . . .
23. CHIEF (basé sur le Chieftain de Matchless) . . . . . . . . . . . . .
24. INTENS (identique au “LAMOD” de la version 1 de la Black Box) . . . . .
25. BIGMID (identique au “UBER” de la version 1 de la Black Box) . . . . . .
26. SIZZLE (identique au “MAVRIK” de la version 1 de la Black Box) . . . . . .
27. PLEXIS (identique au “PLEXI” de la version 1 de la Black Box) . . . . . . .
28. SCOOP (modélisation spéciale avec des fréquences moyennes en creux). .
29. CRISP (une modélisation spéciale avec le timbre nasillard des années 60) .
30. HOLLOW (une modélisation spéciale avec un son “creux”, cool) . . . . .
31. BITE (modélisation spéciale avec des notes hautes et mordantes) . . . . .
14. STU70S (“Studio 1970s”, basé sur le Mark 2 de Mesa Boogie)
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32. NECKPU (une modélisation spéciale, idéal pour les Strat
avec un neck pickup) . . . . . . . . . . .
33. SOLID (une modélisation spéciale avec un timbre lead
. . . . . . . . .7
. . . . . . . . . . . . .
34. ACO360 (basé sur l’ampli basse Acoustic 360) . . . . . . .
35. AMPSVT (basé sur l’ampli basse SVT d’Ampeg). . . . . . .
36. GK 800 (basé sur l’ampli basse 800RB de Gallien-Krueger) . .
37 SWR500 (basé sur l’ampli basse SM-500 de SWR) . . . . . .
38. FUZZ (timbre fuzz) . . . . . . . . . . . . . . . . . .
39. OCTAVE (basé sur l’Octave fuzz) . . . . . . . . . . . .
40. MICPRE (un préampli micro clean) . . . . . . . . . . . .
et un crunch bien plein)
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© 2006 Avid Technology, Inc. Tous droits réservés. Les caractéristiques du produit, les spécifications, la configuration système minimale et la disponibilité peuvent
être modifiées sans avertissement. Avid, M-Audio et Black Box sont soit des marques commerciales soit des marques déposées de Avid Technology, Inc. Toutes les
autres marques contenues dans ce document sont la propriété de leurs propriétaires respectifs.
Les nouveautés de la version 2
Jusqu’à 40 modélisations d’ampli
La version 2 du firmware de la Black Box offre une grande variété de
nouvelles possibilités et améliorations. Vous trouverez une liste des principales
améliorations dans les sections suivantes.
Depuis le lancement de la Black Box, nous avons créé de nombreuses
modélisations d’ampli nouvelles et amélioré celles qui existaient. Voici une liste
des modélisations et des amplis réels sur lesquels elles sont fondées. Pour en
savoir plus, reportez-vous à la section “Détails sur les modélisations d’ampli”
dans ce manuel.
De 12 à 40 modélisations d’ampli
Le nombre de modélisations d’ampli a été augmenté de 12 à 40 et les amplis
originaux ont été améliorés pour encore plus de précision. Nous avons aussi
inclus quatre amplis basses classiques, un ton fuzz, un fuzz d’octave et un
préampli micro. Reportez-vous à la section “Détails sur les modélisations
d’ampli” pour plus d’informations.
1.
BASMAN
Fender Bassman
2.
DLXREV
Fender Deluxe Reverb
3.
TWNREV
Fender Twin
4.
DELUXE
Fender Deluxe
5.
CHAMP
Fender Champ
6.
MAR 45
Marshall JTM-45
7.
PLEXI
Marshall Plexi Super Lead 100
8.
MAR800
Marshall JCM-800
9.
MAR2K
Marshall JCM-2000
10.
VOKS30
Vox AC-30
11.
VOKS15
Vox AC-15
12.
JAZZ
Roland Jazz Chorus
13.
HIWHAT
Hiwatt DR-103
14.
STU70S
Mesa Boogie Mark IIc (Studio 1970)
15.
BIG90S
Mesa Boogie Dual Rectifier (Big 1990)
16.
SOLDON
Soldano SLO-100
Un nouveau mode Shift permet d’accéder aux nouvelles options bonus : réverb,
compression, commande mid, etc.
17.
UBER
Bogner Uberschall
18.
DEISEL
Diezel VH4
Les paramètres pour ces nouveaux réglages ont été intégrés dans des
menus Shift. Semblable au fonctionnement de la touche Maj. sur votre clavier
d’ordinateur qui permet de doubler les fonctions d’un seule touche, le nouveau
mode Shift permet à une seule rangée et colonne d’un menu 4 x 4 de disposer
de fonctions de menu normales et “Shiftées”.
19.
ANGLE
ENGL Powerball
20.
EDDIEV
Peavey 5150 MkII
21.
XTACY
Bogner Ecstasy
22.
BUDDHA
Budda Twinmaster
Par exemple, la nouvelle commande “AMP MID” est la fonction “Shift” de “AMP
BASS”. Pour voir ou modifier “AMP MID” :
23.
CHIEF
Matchless Chieftain
24.
INTENS
Modèle spécial avec un timbre solo et intense de
gain haut
25.
BIGMID
Modèle spécial avec un timbre moyen et fort de
gain haut
26.
SIZZLE
Modèle spécial avec un grésillement haut de
gamme très présent
27.
PLEXIS
Modèle spécial fondé sur le Marshall Plexi avec
égalisation
28.
SCOOP
Modèle spécial avec des fréquences moyennes
en creux
29.
CRISP
Modèle spécial avec un timbre nasillard 60’s
30.
HOLLOW
Modèle spécial avec un timbre creux
31.
BITE
Modèle spécial avec des notes hautes et mordantes
32.
NECKPU
Modèle spécial, idéal avec une Strat à neck pickup
33.
SOLID
Modèle spécial avec un timbre plein
34.
ACO360
Ampli basse : Acoustic 360
35.
AMPSVT
Ampli basse : Ampeg SVT
36.
GK 800
Ampli basse : Gallien-Krueger 800RB
37.
SWR500
Ampli basse : SWR SM-500
38.
FUZZ
Timbre Fuzz
39.
OCTAVE
Octave fuzz
40.
MICPRE
Préamplificateur de micro clair
De 43 à 121 effets
En plus de nouvelles variations sur les effets existants, nous avons ajouté des
séquences de filtre, de trémolo et d’arpeggio exclusives ainsi que de nouveaux
effets fantastiques comme le rotary, le vibrato, le pan automatique, la talk pedal,
le volume swell, des filtres fixes et même de nouveaux effets de science-fiction.
Reportez-vous à la section “Les effets” pour plus de détails.
Options spécial bonus
De façon à élargir les 16 menus existants en façade, nous avons créé un
nouveau mode, appelé mode “shift” pour accéder aux options bonus telles
que Réverb, Compression et une commande Amp Mid, ainsi que deux options
pratiques: le Link Drumbeat et le Tempo Source.
Nouveau mode Shift
1)
Sélectionnez “AMP BASS” en pressant “AMP” puis en tournant le 3ème
contrôle de menu d’un “clic” pour sélectionner sa colonne. Vous verrez
alors la valeur courant de “AMP BASS”.
2) Double-pressez le bouton “AMP” pour voir le paramètre Shift, “AMP
MID”. Bien que le menu continue de clignoter avec “AMP BASS”, le texte
à l’écran indique “MID 50” et l’icône PARAMETER de l’écran clignote pour
indiquer que le mode Shift est actif.
3) Pour modifier la valeur “AMP MID”, faites tourner le troisième contrôle de
menu vers le haut ou le bas.
Pour sortir du mode Shift, pressez n’importe quelle touche ou tournez un
autre contrôle de menu.
Voici un aperçu des nouvelles fonctions Shift et où les trouver dans la matrice
menu 4 x 4 :
Remarque : M-Audio et Black Box sont des marques déposées de Avid Technology,
Inc. Tous les autres noms de produit sont des marques déposées de leurs propriétaires
respectifs, qui ne sont en aucune façon associés ou affiliés à Avid Technology, Inc. Ces
noms sont utilisés uniquement pour identifier les produits des fabricants dont les timbres
et les sons ont été étudiés durant le développement du modèle sonore de M-Audio. On ne
prétend pas que la Black Box duplique exactement ces sons, mais plutôt qu’elle produit des
timbres inspirés par ces amplis classiques. La référence à des artistes ou des groupes n’est
là qu’à titre d’information et n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat
avec la Black Box.
Pour plus de détails sur ces fonctions, reportez-vous à la section concernée
dans ce manuel.
REMARQUE : En raison du nouveau mode à double-frappe des boutons MENU, il
n’est plus possible de passer les colonnes menu en pressant la touche MENU.
2
Nombre d’Effets portés à 121
TREM1
Trémolo Normal
RNFI8T
Filtre aléatoire au triolet de croches,
filtre passe-bande
SWELL
Bosse de volume
TREM2
Trémolo dur
RNFI16
Filtre aléatoire à la double-croche, filtre
passe-bande
FIXFLT
Filtre Passe Bande Fixe (changez la
fréquence à l’aide de FX FREQ)
TREM3
Trémolo, onde “dents de scie”
RNFI24
Filtre aléatoire au triolet de doublecroches, filtre passe-bande
FIXFLA
Flanger Fixe (changez la fréquence à
l’aide de FX FREQ)
PAN1
Panoramique Stéréo Normal
RNFL 4
Flanger aléatoire à la noire
TLKPDL
Talk Box contrôlé par pédale
PAN2
Panoramique Stéréo dur
RNFL8
Flanger aléatoire à la croche
SCIFI1
Son Science fiction FX 1
PAN3
Panoramique Stéréo Gauche vers Droite
uniquement
RNFL8T
Flanger aléatoire au triolet de croches
SCIFI2
Son Science fiction FX 2
PAN4
Panoramique aléatoire dur
RNFL16
Flanger aléatoire à la double-croche
SCIFI3
Son Science fiction FX 3
FTREM1
Trémolo Filtre 1, filtre passe-bas balayage
haut et bas up
RNFL24
Flanger aléatoire au triolet de
double-croches
SCIFI4
Son Science fiction FX 4
FTREM2
Trémolo Filtre 2, modulation dents de scie
du filtre passe-bas
ATOWA1
Auto-wah 1 (fréquence du filtre suit le
niveau de la guitare)
SCIFI5
Son Science fiction FX 5
FTREM3
Trémolo Filtre 3, filtre passe-bande haut
et bas lent
ATOWA2
Auto-wah 2 (vitesse attack-decay fixe)
TRSQ01
– TRSQ06
6 premières séquences trémolo
FTREM4
Trémolo Filtre 4, modulation dents de
scie vers le haut dur filtre passe-bande
ATOWA3
Auto-wah 3 (les notes plus fortes
produisent une fréquence de filtre
plus basse)
TRSQ 7
– TRSQ20
14 séquences trémolo de plus
FTREM5
Trémolo Filtre 5, bascule entre
fréquences passe-bas.
ATOWA4
Auto-wah 4 (idem 1 mais tonalité de
filtre plus douce)
FLSQ 1
– FLSQ 6
6 premières séquences de Filtre
FLANG1
Flanger lent, phase positive (basse maximum
en haut du cycle)
ATOWA5
Auto-wah 5 ((idem 2 mais tonalité
de filtre plus douce)
FLSQ 7
- FLSQ20
14 séquences de Filtre de plus
FLANG2
Flanger 1 mesure, phase inversée (basse
minimum en haut du cycle)
ATOWA6
Auto-wah 6 (attack dure, decay fixe)
ARPG 1
– ARPG 6
6 premières séquences d’Arpeggio
FLANG3
Flanger à la noire, phase inversée
ATOWA7
Auto-wah 7 (notes plus fortes = filtre
fixe plus élevé)
ARPG 1
- ARPG20
14 séquences d’Arpeggio de plus
CHORS1
Chorus 1, onde triangulaire, faible
profondeur
ATOWA8
Auto-wah 8 (notes plus fortes = filtre
fixe plus bas)
MVE2FI
Vélocité MIDI module la fréquence de filtre
CHORS2
Chorus 2, onde sinusoïdale, profondeur
plus grande
WAHPDL
Pédale Wah Wah
MNT2FI
Note MIDI module la fréquence de filtre
ROTOR1
Haut parleur tournant 1, lent
TKBOX1
Talk Box 1 (simulateur de “voix dans
une boîte”)
MMD2FI
MIDI contrôleurs 1 (molette Modulation),
11, 16, 70 ou 74 modulent la fréq. de filtre
ROTOR2
Haut parleur tournant 2, rapide
TKBOX2
Talk Box 2 (idem 1 mais notes plus
fortes entraînent tonalité plus basse)
MVE2FL
Vélocité MIDI module la fréquence de
flanger
VIBRA1
Vibrato 1, vitesse lente
TKBOX3
Talk Box 3 (vitesse d’attack et decay
lentes)
MNT2FL
Note MIDI module la fréquence de flanger
VIBRA2
Vibrato 2, vitesse moyenne
TKBOX4
Talk Box 4 (vitesse d’attack et decay
rapides)
MMD2FL
MIDI contrôls 1 (molette Modulation), 11,
16, 70 ou 74 modulent la fréq. du Flanger
RNFI 4
Filtre aléatoire à la noire, filtre passebande
TKBOX5
Talk Box 5 (son chorus pour note
déclenchée)
RNFI 8
Filtre aléatoire à la croche, filtre passebande
TKBOX6
Talk Box 6 (notes plus fortes
entraînent fréquence fixe plus haute)
VIBRA1 et VIBRA2
Le Vibrato, une variation périodique du pitch, est un effet qui ajoute un
mouvement à votre son, plus subtil que le chorus ou le flanging : semblable
à un mouvement continu du vibrato sur une Strat. Le guitariste de jazz, Bill
Frisell, joue constamment du vibrato et cela ajoute de la qualité à son timbre,
particulièrement quand il interagit avec le delay et la réverb pour produire des
textures similaires au chorus.
Comme vous pouvez le constater, certains des nouveaux effets (TREM3, FTREM35) sont des variations de ceux qui existaient alors que d’autres (PAN, ROTOR,
VIBRA) sont entièrement nouveaux. Voici des informations sur les nouveaux
types d’effets :
PAN1 - PAN4
Cet effet déplace automatiquement la position de pan de votre instrument dans
le champ stéréo. Comme pour d’autres effets de modulation, sa vitesse peut
être fixée ou synchronisée sur le rythme. Utilisez PAN1 pour un pan, va-et-vient,
normal : la noire est une bonne vitesse de base. Le PAN2 passe radicalement de
gauche à droite : réglez sur 8 mesures pour échanger des solos en quatre.
SWELL (Crescendo du volume)
Pour de meilleurs résultats, essayez d’éteindre les notes avant de jouer la
suivante. Sinon, vous risquez d’entendre un petit peu de la note suivante alors
que le volume est baissé pour la dernière note.
ROTOR1 et ROTOR2
C’est une simulation de l’effet de haut parleur rotatif classique. D’abord utilisé
avec les orgues, il est ensuite apparu sur un grand nombre d’enregistrement de
guitares : le classique “Badge” de Cream inclus. Utilisez ROTOR1 pour un effet
giratoire lent et ROTOR2 pour un plus rapide.
FIXFLT (filtre fixé)
C’est comme de disposer d’un égalisateur paramétrique avant les modélisations
d’ampli. Utilisez la commande de FX FREQ pour régler la fréquence et le FX WET/
DRY pour en régler la quantité.
3
Français
Il n’y a jamais assez d’effets, surtout quand il s’agit des effets inspirant, synchronizés sur le beat, quela Black Box sait si bien faire. Alors nous avons décidé de proter
le nombre d’effets de 43 à 121 ! Voici leur liste détaillées, avec les nouveaux effets en gras:
FIXFLA (flanger fixé)
Un flanger est un très court delay (de 0 à 10 ms) avec un feedback qui se
déplace de haut en bas, périodiquement. Un flanger fixé est en gros un court
delay avec du feedback. Il peut être utilisé pour obtenir un son similaire à celui
de votre ampli dans une petite pièce en brique - vous pouvez même utilisez la
commande de FX FREQ pour déterminer la taille de la pièce.
REVERB ON/OFF
Pour activer ou désactiver la réverb, maintenez la touche “UTILITY” enfoncée
pendant plus de 1⁄4 de seconde (tout comme la pression d’AMP, de FX et de
DELAY active/désactive l’amp, les effets et le delay).
TLKPDL (talk pedal)
C’est le même son que notre effet TLKBOX, sauf que dans ce cas, il est contrôlé
par la pédale d’expression en option : une wah-wah avec des sons de voix.
REVERB/DELAY COMPROMISES (rapport réverb/delay)
Si la réverb est active, le delay est limité à un maximum de 625 millisecondes.
Précisément :
1)
SCIFI1 – SCIFI5 (sons de science fiction)
Ces sons sont tout simplement délirants. Utilisez-les pour ajouter une dimension
inattendue à vos interprétations et enregistrements.
Remarque : La référence à des artistes ou des groupes n’est là qu’à titre d’information et
n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat avec la Black Box.
2) Si la durée de Delay est fixée sur une valeur fixe supérieure à 625 ms et
que la réverb est activée, le delay est coupé (l’icône “DLY OFF” apparaît).
Si la durée de delay est réglée sur une valeur basée sur le rythme qui
dépasse les 625 ms pour le rythme en cours, la durée de delay est
modifiée à sa moitié ou son quart pour respecter les 625 ms.
Réverb
La Black Box offre désormais une réverb stéréo pour ajouter de la profondeur à
votre son. Vous disposez de quatre paramètres pour contrôler la réverb:
Compression
REVERB TIME (durée de la réverb)
Il permet de sélectionner l’une des cinq durées de réverb :
Le nouveau compresseur est pratique pour soutenir une note ou comme limiteur,
réduisant le niveau des notes fortes et augmentant celui des plus douces. Il est
placé avant la modélisation d’ampli dans la chaîne du signal. Il dispose d’un
contrôle :
< RVTM 1 (toute petite)
< RVTM 2 (petite)
COMPRESSION
Il contrôle le niveau de drive du compresseur, réglable entre 0 et 99 :
< RVTM 3 (moyenne)
< RVTM 4 (longue)
< CMP 0 (pas de compression)
< RVTM 5 (énorme)
< CMP 99 (compression maximum)
C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :
1)
C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :
Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 1.
1)
2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift.
Pressez sur le bouton “AMP” et sélectionnez la colonne 2.
2) Double-frappez le bouton “AMP” pour entrer dans le mode Shift.
3) L’écran indique la valeur courante de Reverb Time. Pour la modifier,
tournez le bouton rotatif 1.
3) L’écran indique la valeur courante de Compression. Pour la modifier,
tournez le bouton rotatif 2.
REVERB HIGH FREQUENCY (hautes fréquences de la réverb)
Cela permet de contrôler le niveau des hautes fréquences dans le signal de
réverb. La plage est de 0 à 99 :
Utilisez des valeurs inférieures pour limiter doucement les crêtes. Utilisez
des valeurs supérieurs pour soutenir vos notes de guitare, semblable à une
augmentation de l’AMP DRIVE mais sans la distorsion.
< RHF 0 (moins de hautes fréquences)
< RHF 99 (plus de hautes fréquences)
Commande Amp Mid
C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :
1)
Si la réverb est active et que la durée de Delay est augmentée au delà de
cette valeur fixe de 625 ms, la réverb est coupée. Si la réverb est active
et que la durée de delay est réglée sur une valeur basée sur le rythme
qui dépasse les 625 ms pour le rythme en cours, la durée de delay est
modifiée à sa moitié ou son quart pour respecter les 625 ms.
Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 2.
La nouvelle commande d’AMP MID vous permet de régler les très importantes
fréquences médiumes, pour toujours plus de contrôle sur votre timbre. Comme
la BASS et le TREBLE, la plage est de 0 à 99.
2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift.
3) L’écran indique la valeur courante de Reverb High Frequency. Pour la
modifier, tournez le bouton rotatif 2.
< MID 0 (un minimum de fréquences médiumes)
< MID 99 (un maximum de fréquences médiumes)
REVERB VOLUME (volume de la réverb)
Il permet de contrôler le niveau de volume du signal de réverb. La plage est de
0 à 99 :
C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :
< RVL 0 (pas de réverb)
1)
< RVL 99 (volume de réverb important)
2) Double-frappez le bouton “AMP” pour entrer dans le mode Shift.
3) L’écran indique la valeur courante de MID. Pour la modifier, tournez le
bouton rotatif 3.
C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :
1)
Pressez sur le bouton “AMP” et sélectionnez la colonne 3.
Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 3.
2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift.
3) L’écran indique la valeur courante de Reverb Volume. Pour la modifier,
tournez le bouton rotatif 3.
4
Link Drumbeat, Tempo Source, Gate
Et quelques mises à jour supplémentaires
Voici quelques mises à jours supplémentaires faites dans cette version 2 :
DELAY TIME (durée du delay)
Les 100 durées de delay fixées sont désormais indiquées en millisecondes plutôt
que la notation arbitraire de 0 à 99. Comme avant, en plus de ces 100 durées
fixées viennent les 19 durées de delay synchronisées sur le tempo.
LINK DRUMBEAT (lien du rythme)
Ce paramètre permet d’assigner un rythme à chaque preset. Quand le preset
est sélectionné, le rythme assigné l’est aussi automatiquement. Certains presets
et rythmes vont bien ensemble. Avec ce paramètre, la sélection d’un preset
active automatiquement un rythme adapté. Ce paramètre a 2 options :
DRUMS > DELAY
Le paramètre de “DRUMS > DELAY” (batterie envoyée sur le delay) a été amélioré
de la manière suivante :
< LKDB N : Quand vous sélectionnez un nouveau preset, le rythme ne
change pas (comme dans la version 1 du firmware).
< DLY 00 – DLY 99 : Quantité de signal de batterie envoyée vers le delay
audio (comme dans la version 1)
< LKDB Y : Quand vous sélectionnez un nouveau preset, le rythme qui lui
est associé est automatiquement sélectionné.
< INP 00 – INP 99 : Quantité de signal de batterie envoyée vers l’entrée
instrument (comme dans la version 1)
C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :
1)
< REV 00 – REV 49 : Quantité de signal de batterie envoyée vers la réverb
(nouveau dans la version 2)
Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 2.
2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift.
EXPRESSION PEDAL (pédale d’expression)
La liste des affectations possibles pour la pédale d’expression a changé de la
manière suivante :
3) L’écran indique la valeur courante de Link Drumbeat. Pour la modifier,
tournez le bouton rotatif 2.
Remarque : Pour affecter un rythme spécifique à un preset d’utilisateur,
sélectionnez simplement le rythme et sauvegardez votre preset. Les
rythmes assignés aux presets d’usine ne peuvent pas être changés.
TEMPO SOURCE (source du tempo)
Cela permet de choisir entre trois sources de tempo :
< TPO PR (tempo du preset) : Qu’un nouveau preset soit sélectionné ou
non, le tempo qui lui est associé est automatiquement activé.
Remarque : À chaque fois qu’un preset est sauvegardé, le tempo actif est
sauvegardé avec lui.
VOLUME
Identique à l’ancien AMPDRV, une pédale de volume insérée avant les
modélisations d’ampli
FXSPED
Vitesse FX
RVBVOL
Volume de la réverb (NOUVEAU)
FXDPTH
Profondeur FX
FXKEY
Tonalité FX
WETDRY
Traité/non traité FX
DLYVOL
Volume du delay
DLYRPT
Répétitions du delay
< TPO DB (tempo du rythme) : Qu’un nouveau rythme soit sélectionné ou
non, le tempo qui lui est associé est automatiquement activé.
DM2DLY
Batterie envoyée dans le delay
DM2INP
Batterie envoyée sur l’entrée de la chaîne du signal, comme la guitare
Remarque : Le tempo assigné au rythme est un réglage d’usine et ne
peut être changé.
DM2RVB
Batterie envoyée dans la réverb
INTRO/ENDING (intro/fin)
La possibilité d’interpréter une simple intro ou conclusion à la batterie était déjà
possible avec la version 1 mais n’avait pas été documentée dans le manuel.
< TPO GL (tempo global) : Le tempo ne change que manuellement.
C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :
2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift.
< INTRO : Si le rythme n’est pas actif, pressez “TAP TEMPO” avant de presser
“START/STOP” et une intro de quatre coups de charleston sera jouée avant
le début du rythme.
3) L’écran indique la valeur courante de Tempo Source. Pour la modifier,
tournez le bouton rotatif 4.
< ENDING : Si le rythme est actif, pressez “TAP TEMPO” avant de presser
“START/STOP” et le rythme s’arrête au début de la mesure suivante.
1)
Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 4.
GATE (blocage)
La noise gate a été améliorée pour plus de transparence, pour une extinction
plus naturelle qu’avant sur les notes soutenues. Toutefois, elle ne se règle plus
en pressant simultanément sur les boutons “TAP TEMPO” et “DRUMBEAT UP/
DOWN”. Elle est désormais “Shifte”. Comme avant, il y a 9 seuils de gate :
< GATE 0 : Pas de noise gate.
< GATE 1 : La noise gate est à son seuil minimum. Très sensible au jeu en
douceur. Idéal quand il y a très peu de bruit de fond.
< GATE 9 : La noise gate est à son seuil maximum. Moins sensible au jeu
en douceur, mais ce réglage rejette bien mieux le bruit de fond.
C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :
1)
Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 1.
2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift.
3) L’écran indique la valeur courante de Gate. Pour la modifier, tournez le
bouton rotatif 1.
5
Français
Trois nouveaux paramètres peuvent se révéler pratiques : le Link Drumbeat, le
Tempo Source ainsi que l’amélioration du Noise Gate, plus facile à régler.
10. VOKS30 (basé sur l’AC30 Top Boost de Vox)
Une conception unique et vraiment inspirée, l’AC30 de Vox est l’un des amplis
les plus célèbres et les plus convoités jamais créés. Il a été utilisé par les Beatles,
les Rolling Stones et de nombreux autres participants de l’invasion britannique
sur des tonnes d’enregistrements anciens, tout comme ensuite sur ceux de
Brian May de Queen, et bien d’autres encore. Lancé à la fin des années 50,
ce bijou produit une distorsion d’ampli chantante et chaude grâce à ses 30
watts sur deux haut-parleurs 12’’. Les aigus intenses mais chauds et les basses
pleines sont très caractéristiques : difficile de s’en passer !
Détails sur les modélisations d’ampli
Voici les descriptions détaillées de chacun des 40 amplis modélisés dans la
version 2 du firmware de la Black Box.
1. BASMAN (basé sur le Bassman de Fender)
Le Bassman est un ampli ancien et fabuleux de Fender qui a été adopté par de
nombreux guitaristes de blues, rock et country dans les années 60. Avec ses
quatre haut-parleurs de 10’’ et sa douce distorsion d’ampli de 50 watts, il vaut
bien le prix qu’il a atteint aujourd’hui. Excellent en son clean comme saturé,
chapeau bas pour Leo et son équipe. De fait, c’est cet ampli que Marshall copia
virtuellement dans la conception de ces anciens amplis.
11. VOKS15 (basé sur l’AC15 de Vox)
Ce petit précurseur de l’AC30 produit 15 watts d’élégance discrète avec son
unique haut-parleur 12’’. Pas vraiment l’idéal pour remplir un stade, mais
comme le plus gros 30, il offre un timbre chaud et unique particulièrement
apprécié aujourd’hui.
2. DLXREV (basé sur le Deluxe Reverb de Fender)
Le Deluxe Reverb est un autre bijou de Fender. Avec son unique 12’’, et ses aigus
hauts et intenses et sa douce distorsion d’ampli, il était, et continue d’être, un
ampli de blues/rock moyen volume très populaire. Les basses s’affalent un peu
en raison de l’ouverture arrière de cette conception à 12’’ unique, mais cela fait
partie du son. Étrangement, ils choisirent d’appeler le tremolo, “vibrato”, sur cet
ancien ampli. Le véritable ampli disposait uniquement de contrôles de basses
et d’aigus, mais nous avons essayé de coller à l’esprit Fender dans l’ajout du
contrôle des moyens, en regardant ce que Fender avait fait par la suite.
12. JAZZ (basé sur le Jazz Chorus JC-120 de Roland)
Un ampli à transistor classique ? Je veux ! C’était une unité très populaire
pour ses aigus scintillants, sa plage pleine et lourde et ses timbres clairs. Il se
démarquait avec l’inclusion d’un effet chorus au lieu du tremolo standard. Il
vous offre un timbre jazzy et doux, des vibrations aigues intenses et même un
peu d’overdrive.
13. HIWHAT (basé sur le DR-103 d’Hiwatt)
Particulièrement célèbre pour le son de Pete Townshend sur les enregistrements
des Who, ce véritable classique a aussi été popularisé par David Gilmour et de
nombreux autres guitaristes. Avec un timbre brillant et nerveux comme aucun
autre à l’époque, on comprend facilement pourquoi ceux qui ont commencé ne
se sont plus arrêtés.
3. TWNREV (basé sur le Twin Reverb de Fender)
Il semblerait que dans les années 70, tout le monde a eu un Twin ou au moins
un ami qui en avait un. Avec ses 100 watts en deux haut-parleurs de 12’’, ainsi
que son boost intense des aigus, cet ampli est probablement plus responsable
d’acouphènes qu’aucun autre. Selon les standards actuels, on pourrait lui
reprocher son manque de distorsion, mais il présente un son dans la pure
tradition Fender.
14. STU70S (“Studio 1970s”, basé sur le Mark 2 de Mesa Boogie)
Cette conception innovante rassemble qualité et gain élevé dans un ensemble
petit et portable : le choix idéal pour les pros de studio dans les années 70.
C’est un ampli de concert parfait : il produit un timbre vraiment plein dans les
moyennes fréquences avec une articulation et un sustain impressionnant, ainsi
qu’un volume étonnamment élevé pour sa petite taille.
4. DELUXE (basé sur le Deluxe de Fender)
Cet Fender ancien offrait une superbe distorsion - voulue ou non - en raison
de sa faible puissance et de son égalisateur relativement plat avant distorsion.
Je ne sais pas si Leo était versé dans le Minimalisme, mais ce petit ampli ne
disposait que d’un seul contrôle de “timbre” (tone) : aigus. En ajoutant les
contrôles de basses et de moyens, nous avons essayé de prévoir ce qu’aurait
fait Leo s’il avait été un peu moins austère.
15. BIG90S (“Big 1990s”, basé sur le Dual Rectifier Solo head de Mesa
Boogie)
Un timbre clair pour guitare ? Ça existe ça ? Cet ampli exceptionnel change
votre signal guitare en timbre crunch ou solo, à la fois puissant, épais, bien
défini et tout simplement amusant à jouer. Notre modélisation de ce monstre
vous offre toute cette puissance dans les basses, des moyennes fréquences
creusées ou pleines... tout ce qu’il faut pour faire du gros son. Révélez votre
timbre le plus impressionnant.
5. CHAMP (basé sur le Champ de Fender)
Pensé comme un ampli à petit prix pour débutant, la petite unité en tweed
des années 60 a été adoptée par de nombreux guitaristes de studio qui
appréciaient son timbre plein et par leur dos qui appréciait son petit poids. Le
petit haut-parleur n’était pas au top question basse, mais ses aigus croustillants
uniques le compensaient largement.
16. SOLDON (basé sur le SLO-100 Super Lead Overdrive de Soldano)
Nous sommes dingues de cet ampli. Lancé à l’origine en 1987, ce petit bijou
a été un argument de poids dans la définition d’un son à gain élevé dans les
parties de nombreux guitaristes célèbres. Plein tant au niveau du timbre qu’au
niveau de la construction, nous sommes fiers de rendre hommage à cette belle
création avec notre modélisation pour la Black Box.
6. MAR 45 (basé sur le JTM-45 de Marshall)
Lancée en 1962, cette tête d’ampli hallucinante a un timbre remarquable, plein
et chaud. Bien que ses circuits soient largement inspirés du Bassman original
de Fender, des différences subtiles lui donnent une personnalité distincte et très
attirante.
17. UBER (basé sur l’Uberschall de Bogner)
Conçu pour des styles de musique durs et agressifs, cet ampli va très loin. Il
offre un volume et un gain extrêmes tout en restant concentré : pas de bouillie.
Garantie que cette modélisation va briser des tympans et broyer des cages
thoraciques.
7. PLEXI (basé sur le Super Lead “Plexi” 100 watts de Marshall)
Plus qu’un simple ampli, c’était presque un instrument à part entière, allant
jusqu’à redéfinir la manière de jouer de la guitare : à ce point ! Lancée en 1959,
cette tête de 100 watts est le coeur du fameux mur d’amplis Marshall, utilisé par
un nombre incalculable de groupes des années 60 et 70. Avec le JTM-45, cet
ampli était généralement utilisé avec tous les contrôles au maximum car, à la
différence des amplis à haut gain plus récents, il n’offrait guère de gain.
18. DEISEL (basé sur le canal 4 d’un VH4 de Diezel)
C’est un ampli lead au gain élevé et intense avec de grosses basses et de
beaux aigus pour la plus râpeuse des râpes. L’ingénierie allemande dans ce
qu’elle fait de mieux.
8. MAR800 (basé sur le JCM800 de Marshall)
Une évolution très populaire du Plexi. C’est l’un des premiers amplis à fournir
un gain supérieur, un volume master et une étape d’overdrive avant les
contrôles de timbre. Bien que la distorsion de préampli ne soit pas la même
que celle d’ampli, il introduit un timbre similaire à celui que fournit une pédale
de distorsion. Le gain élevé, intense et plein du son a passablement redéfini
la guitare lead.
19. ANGLE (basé sur l’ENGL de Powerball)
Une autre belle pièce d’ingénierie allemande, les amplis à gain élevé d’ENGL
sont utilisés par des guitaristes comme Richie Blackmore et Steve Morse. Le
Powerball est le résultat d’années de recherche et de création par l’équipe
d’ENGL. La flexibilité extrême, le timbre et la structure du gain convergent sur
cette unité pour créer l’ampli ultime. Fermez les fenêtres et les portes... et
allumez-le !
9. MAR 2K (basé sur le JCM2000 TSL100 de Marshall)
Cet ampli moderne a élargi le son Marshall pour y introduire des contrôles de
timbre plus polyvalents et trois canaux : clean, crunch et lead. Vous pouvez
facilement passer des timbres clean, full mid, scooped mid et super high gain
en changeant de canaux. Nous avons modélisé le canal lead et nous avons
adoré les basses pleines et les aigus chauds qu’il offre.
6
32. NECKPU (une modélisation spéciale, idéal pour les Strat avec un
neck pickup)
Cette modélisation complètement exagérée d’un “ampli + console d’égalisation”
offre des aigus boostés et des basses hautes avec presque aucuns moyens.
Idéal pour être utilisé avec une Strat avec un neck pickup. On pense au “Midnight
Rambler” des Rolling Stones ou au “The Wind Cries Mary” de Jimi Hendrix.
33. SOLID (une modélisation spéciale avec un timbre lead et un crunch
bien plein)
Cette modélisation spéciale offre un timbre vintage avec des touches du Deluxe
Tweed de Fender et une présence prononcée dans les aigus. Ses timbres lead
vintage et son solide crunch rythmique vous emmèneront là où la plupart des
autres amplis ne vont pas.
21. XTASY (basé sur l’Excstasy de Bogner)
Ce grand ampli Bogner a été conçu pour offrir toujours plus de timbres classiques
à la manière des amplis Marshall. que Mr. Bogner modifiait lui-même aux
goûts d’Eddie Van Halen. Un ampli versatile offrant sons clean, aboiements et
grondements que nous sommes fiers de modéliser.
22. BUDDHA (basé sur le Twinmaster de Budda)
Un ampli très haut de gamme et particulièrement apprécié. Ce bijou offre un
timbre semblable au vieux Deluxe de Fender avec un peu plus de rondeur dans
les moyennes fréquences. Avec une puissance relativement basse, la distorsion
est entièrement d’ampli et c’est ce qui fait la particularité de cet ampli. Une belle
articulation de note avec un gain modéré ou élevé.
34. ACO360 (basé sur l’ampli basse Acoustic 360)
L’Acoustic 360 est encore un ampli typiquement utilisé par tous dans les
années 70 : John Paul Jones inclus. Ses basses fortes et profondes proviennent
partiellement de sa conception avec une unique gamelle 18’’. Nous rendons
hommage à cet instrument dans notre modélisation.
35. AMPSVT (basé sur l’ampli basse SVT d’Ampeg)
Le SVT 300 watts - un ampli basse rock omniprésent et classique des années
60 et 70 - était à la fois lourd au niveau de son timbre comme de son poids.
Particulièrement dans le cas du cabinet SVT 8” x 10” que nous avons modélisé.
23. CHIEF (basé sur le Chieftain de Matchless)
Un autre magnifique ampli très haut de gamme qui offre un son unique et
particulièrement séduisant (sans parler du très cool logo “Matchless” retroéclairé
sur la façade). Avec un ampli de puissance de classe A, un circuit au timbre
unique et deux haut-parleurs de 12’’, il offre une qualité incomparable dans
les moyennes et hautes fréquences. Nous avons fait tout notre possible pour
modéliser ce caractère si spécial.
36. GK 800 (basé sur l’ampli basse 800RB de Gallien-Krueger)
Les amplis Gallien-Krueger sont des bijoux d’ingénierie, très puissants et
vraiment lourds ! (Nous vous mettons au défi de porter la tête de 800RB, que
nous avons modélisé). L’équipe de Gallien-Krueger avait bien compris qu’il
fallait des quantités énormes de puissance pour reproduire des basses très
basses et ce, sans distorsion. Au delà, il savait aussi y faire question timbre
basse. Cet ampli, très populaire dans les années 80 était un véritable testament
des éléments fondamentaux du savoir intime que tout bassiste nécessite. Nous
rendons hommage à l’équipe de Gallien-Krueger avec cette modélisation.
24. INTENS (identique au “LAMOD” de la version 1 de la Black Box)
C’est une modélisation identique à la “LAMOD” de la version 1 du firmware de la
Black Box : L.A. modern high gain amp. Il offre un timbre lead hurlant des plus
intenses. Vous défaillerez peut être pas du coeur... mais des oreilles !
25. BIGMID (identique au “UBER” de la version 1 de la Black Box)
C’est une modélisation identique à la “UBER” de la version 1 du firmware de la
Black Box (Uberschall de Bogner). Vu que notre nouvelle modélisation de l’UBER
représente bien mieux cet ampli, nous avons conservé celle-ci et avons changé
son nom pour mieux refléter sa vraie nature. Cette modélisation offre un timbre
lead sur les moyennes fréquences, plein et puissant, pour frapper fort.
37 SWR500 (basé sur l’ampli basse SM-500 de SWR)
Le SWR-500, qui nous a servi pour la modélisation, est le successeur du
très célèbre SWR-400, apprécié des pros pour son timbre bien défini et son
égalisation graphique. Les amplis SWR offrent un bon son polyvalent et une
grande et constante qualité que nous sommes fier d’inclure à l’arsenal de la
Black Box.
26. SIZZLE (identique au “MAVRIK” de la version 1 de la Black Box)
C’est la même modélisation que la “MAVRIK” (Mesa Boogie Maverick) sur
la version 1 du firmware de la Black Box, que nous avons renommé “Sizzle”
(grésillement) pour mettre l’accent sur sa personnalité spéciale. Ce modèle offre
une présence incroyable.
38. FUZZ (timbre fuzz)
Cet hybride d’ampli et de pédale d’effet vous offre des timbres fuzz comme le
Fuzz Face avec des contrôles de basses, moyens et aigus. Pensez à “American
Woman” et créez votre propre classique.
27. PLEXIS (identique au “PLEXI” de la version 1 de la Black Box)
C’est la même modélisation que la “PLEXI” (Marshall “Plexi” Super Lead 100
watt) sur la version 1 du firmware de la Black Blox. Puisque nous avons créé
une nouvelle modélisation du Plexi pour la version 2 du firmware de la Black
Box, nous avons conservé celui-ci car il capture un caractère spécial des
enregistrements Marshall des années 70. (Comme dans l’“All Right Now” des
Free.)
39. OCTAVE (basé sur l’Octave fuzz)
Là, vous trouverez le son classique de l’Octave Fuzz, entendu sur des tubes
comme “Purple Haze”. Des résultats excellents sont obtenus sur la corde de Mi
aigu au delà de la 7ème case avec un neck pickup.
40. MICPRE (un préampli micro clean)
Sélectionnez cette modélisation pour obtenir un son chaud et clair pour
un branchement d’un micro en direct sur une console. Toutefois, nous ne
recommandons pas des paramètres de drive au dessus de zéro. Poussé, cela
produira un son similaire à l’intro de “Revolution” des Beatles. Mais ne vous en
faites pas : vous n’abîmerez rien !
28. SCOOP (modélisation spéciale avec des fréquences moyennes en creux)
Cette modélisation spéciale offre un timbre de gain élevé, creusé aux niveaux des
moyennes fréquences pour un son lead et crunch solide. Creusez profond...
29. CRISP (une modélisation spéciale avec le timbre nasillard des
années 60)
Cette modélisation amusante offre un timbre exagérément nasillard et
croustillant à la façon des premiers Beatles, classiquement obtenus à partir
de l’AC15 de Vox et une console d’égalisation. Donne bien légèrement poussé
aussi.
Remarque : M-Audio et Black Box sont des marques déposées de Avid Technology,
Inc. Tous les autres noms de produit sont des marques déposées de leurs propriétaires
respectifs, qui ne sont en aucune façon associés ou affiliés à Avid Technology, Inc. Ces
noms sont utilisés uniquement pour identifier les produits des fabricants dont les timbres
et les sons ont été étudiés durant le développement du modèle sonore de M-Audio. On ne
prétend pas que la Black Box duplique exactement ces sons, mais plutôt qu’elle produit des
timbres inspirés par ces amplis classiques. La référence à des artistes ou des groupes n’est
là qu’à titre d’information et n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat
avec la Black Box.
30. HOLLOW (une modélisation spéciale avec un son “creux”, cool)
Cette modélisation spéciale offre un son exagérément “creux” qui fera tendre
l’oreille à plus d’un. Essayez si vous cherchez quelque chose de différent.
31. BITE (modélisation spéciale avec des notes hautes et mordantes)
Cette modélisation spéciale offre un impressionnant mordant dans les aigus sur
les notes hautes, couplé avec une belle chaleur d’ensemble. Comme un AC30
désaxé qui passerait par une console d’égalisation.
7
Français
20. EDDIEV (basé sur le 5150 MkII de Peavey)
Cet ampli est le résultat de la collaboration entre le guitare-héros Eddie Van
Halen et l’entreprise d’instrument américaine Peavey. Nous pensons qu’ils
ont fait un travail fantastique et nous ne sommes pas vraiment les seuls à le
penser. Jetez donc un oeil sur cette modélisation et savourez son timbre lead
exceptionnel et crunchy, qui permet d’aller bien au delà de la touche sonore
classique Van Halen.
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