Minox Riga Mode d'emploi

MODE_D'EMPLOI
POUR
L'APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE
...
Ci-après une brève instruction, que nous recommandons au débutant
de lire attentivement.
1
L'appareil "MINOX" prêt à photographier.
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Ca n al du film
Re ssort du couvercle.
Fen être du viseur.
Dos de l'appareil
a v~c
couvercle ouvert.
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LE MANIEMENT
L'appareil "MINOX" devient par une simple traction prêt à l'emploi.
Pour cela, saisir l'appareil fermé par sa partie inférieure, de coté
avec la main droite, avec la main gauche maintenir la partie
supérieure de façon à ce que le pouce soit posé sur l'obtul'ateur et
l'index sur la partie postérieure de l'appareil.
Tirer ensuite jusqu'à arrêt complet.
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POUR PRISES
DE VUES
HORIZONTALES
l'appareil est tenu avec les deux
pouces du côté dos. L'index de
la main gauche se trouve sur
l'obturateur du côté face, le médius de la main droite sert à
actionner le déclencheur de l'appareil. Les trois derniers doigts
de la main droite maintiennent
l'appareil par le dessus.
Afin d'obtenir plus de stabilité cLans la pose, appliquer les deux
mains bien contre le visage et appuyer les coudes au corps.
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POUR PRISES
DE VUES
VERTICALES
les quatrième et cinquième
doigts de la main droite sont
pliés. Pour le reste la position
reste la même Qu e pour la
prise de vue horizon t.ale.
La main gauche est appuyée
au front et la main droite sur
La joue. Dans ces deux positions on vise avec l 'oeil droit.
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LE VISEUR
entoure l'objet à photographier d'un bord lumineux
très prononcé. La position
de la tête sera telle que
l'image désirée soit encadrée
par ce bord.
L'image limitée par cette bande lumineuse est plus grande sur la
photo, qu'on ne la voit dans le viseur. Cette particularité disparait
dans les prises de vues très rapprochées (20 à 30 cm)
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LA PRISE DE VUE
se .fait par une pression lente et tranquille du déclencheur avec le
médius de la main droite. Au moment du déclenchement, l'appareil
doit être tenu ferme, immobile mais san s crispation. Des clichés
pas nets sont pre que toujours dûs au fait que l'on a bougé l'appareil
pendant le déclenchement.
Après le déclenchement on ferme l'appareil et en le rouvrant il est
à nouveau armé et 'Prêt pour une nouvelle vue.
Une certaine habitude permet de fermer et d'ouvrir l'appareil sans'
l 'enlever de l'oeil, ce qui est un avantatge très appréciable pour
des prises de vues successives rapides. Après le déclenchement un
cercle blanc apparoit dans la fenêtre de l'objectif, ce qui indique
que l'obturation a eu lieu. La fermeture de l'appareil ne doit pas
se faire trop brusquement, .afin de ménager le film.
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LE REGLAGE
DE L'OBTURATEUR
se fait avec l'appareil fermé ou
ouvert, en tournant l'échelle avec la
pointe du doigt.
Aux instantanés de 1 / 2 à 1/ 1000 ième
de seconde, selon les chiffres 2 à 1000
de l'échelle, des temps de pose intermédiaires aux chiffres indiqués peuvent s'interposer.
Sur
·s ur
Sur
pas
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"B" l'objectif ne reste ouvert qu'aussi longtemps que l'on presse
le déclencheur.
"T" l'objectif reste ouvert aussi longtemps que l'on ne presse
une deuxième fois sur le déclenc.heur.
La petite échelle sert au
REGLAGE DE LA DISTANCE
Le point index au-dessous de l'échelle
a un petit trait allongé des deux
cotés, indiquant la profondeur de
champ.
Si p. ex. l'on fixe sur 00 (infini), un bout du trait est entre l'infini
et 2 m, ce qui indique une profondeur de champ allant de l'infini
à 4 mètres. La netteté sera meilleure pour des sujets éloignés,
mais suffiSJante encore pour des objets distants de 4 m.
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Si l'on fixe par contre entre l'infini et 2 m, la netteté SE'ra meilleure pour des sujets éloignés de 4 m, mais encore suffisante pour
des objets soit très éloignés, soit- rapprochés à 2 m.
Cette mise au point est très pratique lorsque l'on a à photographier
des sujets en même temps éloignés et rapprochés ou des objets en
mouvement à distance variable.
La profondeur de champ peut aussi être réglée sur des distances
rapprochées, p. ex. entre 1 et 2 m. Il est cependant à remarquer
que la profondeur de champ diminue avec la distance, de sorte· qu'à
20 cm elle n'est plus que de 2 cm environ.
Il faut toujours autant que possible mettre au point sur la distance
exacte, qui s'obtiendra en mesurant depuis l'objet jusqu'à la paroi
frontale de l'appareil.
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LE CHARGEMENT
DE L'APPAREIL
peut avoir lieu à la lumièr e du jour tamisée, mais en aucun cas
au soleil. Les films ne doivent pas non-plus être exposés trop
longtemps à la lumière.
Au-dessous de l'échelle de distance se trouve le COMPTEUR, Qui
indique le nombre de vues prises.
Un film a 50 poses. Dès que le chiffre 50 se trouve sous le pointindex du compteur, on ouvre et ferme l'appareil deux fois encore',
jusqu'à ce que le trait rouge apparaisse sous le point-index.
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On ouvre alors le couvercle au dos de l'appareil, en pressant avec
l'ong le du pouce gauche sur le ressort.
Le couvercle ainsi dégagé est tiré à fond avec le pouce droit et
l'index de la main droite reste appuyé sur l'obturateur.
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Dès que le couvercle est tiré à
fond, on pousse à
nouveau la partie
inférieure de l'appareil, jusqu'à ce
que le ressort s'y
cache.
Ainsi la plaque de pression du film, qui comprime le film contre
la fenêtre, se dégage et le chargeur se laisse facilement retirer,
en le saisisSiant par la tige du milieu.
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De la même faç on on introduit un nouveau film, en faisant attentionà ce que la plaque de pression reste dégagée et que le papier
de protection à l'arrière du -film s'engage bien dans la rainure,
sans être ni plié ni déchiré. Si le chargeur n'entre pas facilement
dans l'a,ppareil et qu'il offre de la résistance', il faut le retirer à
nouveau et changer la position de la petite roue, en 'Poussant légèrement la partie inférieur de -l'appareil en avant et en arrière.
Le chargeur ne doit en aucum cas être introduit avec force dans
l'appareil.
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Si le chargeur est mis en place, on ferme l'appareil, puis on l'ouvr e
encor e une fois, afin de s'assurer que le ressort est bien en place.
Par une nouvelle fermeture le chiffre ,,0 " apparait sur le compteur
et les prises de vues peuvent commencer.
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Il n'est pas à conseiller de porter l'appareil dans sa poche sans
l'étui de protection, vu qu'il ne serait pas alors suffisamment protégé contre les poussières, d'autant plus _que les poches d'un habit
renferment toujours des quantités de fins débris d'étoffe.
L'appareil est à protéger contre toutes poussières.
Il faut aussi nettoyer de temps en temps le compartiment destiné
à recèvoir le chargeur.
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BREVE INTRODUCTION ET
QUELQUES CONSEILS POUR
LE DEBUTANT
La photographie se base sur deux données principales:
l'optique, par laquelle l'objectif reproduit l'image sur le film et
la chimie, qui rend cette image visible.
Cette petite image est un négatif, sur lequel les parties sombres et claires sont inversées. Par un autre travail en même
temps optique et chimique, l'image est agrandie et les parties
d'ombre et de lumière sont ré1iablies dans leur valeur réelle.
On obtient alors le positif.
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-LA PRISE DE VUE
consiste à laisser pendant un temps déterminé, l'impression lumineuse agir sur le film.
La durée de cette impression lumineuse est réglée par l'obturateur,
. qui, actionné par le déclencheur, ouvre l'objectif et, pour des instantanés, le referme automatiquement.
Pour des temps de pose prolongés, on peut laisser l'obtutateur ouvert
aussi longtemps que nécessaire.
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LE TEMPS DE POSE'
est la première et la plus importante des questions pour la prise
de vue. L'habitué peut, dans la pluspart des cas, calculer ce temps .
par son expérience personnelle, au débutant il est recommandé
l'emploi d'un photomètre électrique ou d'une tabelle de poses.
Pour ceux qui préfèrent se tirer d'affaire seuls, nous leur donnons
des temps de pose pour quelques cas typiques, par lesquels les
temps intermédiaires pourront être facilement œlculés. Dans les
cas douteux, il est préfèrable de faire une pose tro'p longue que
trop courte.
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TEMPS DE POSE PAR TEMPS 'D'ETE TRES CLAIR
1 / 1000
pour motifs très clairs:
haute-montagne, nuages, plage.
1/ 100
pour motifs moyennements éclairés :
rues étroites, campagnes avec feuillage sombre.
1/ 10
pour motifs sombres.
dans la forêt, dans intérieurs bien éclairés.
Un appartement sombre peut exiger une pose de une ou plusieurs
secondes.
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Ces temps mlmmums sont à augmenter selon le temps ou conditions atmosphériques.
Un temps sombre demande environ trois fois plus de temps de pose.
Par des jours très sombres, particulièrement en hiver il peut arriver
d'avoir à les multiplier par 10 ou même davantage.
Ces temps de pose s'entendent pour des films d'une sensibilité de
13/ 10 DIN,
pour une sensibilité de 10/ 10 DIN il sont à doubler et
pour 17/ 10 DIN ils sont à diviser par deux.
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PRISES DE VUES A BRAS FRANCS
Elles ne peuvent avoir lieu que pour de courts instantanés. Le
temps minimum de pose, pour que la photographie soit nette dépend
de la sureté de la main. 1/ 2oe de seconde est considéré générolement comme un maximum.
La sureté d'une telle prise de vue peut être augmentée en appuyant
' le coude sur un objet quelconque, ou le corps entier contre un
. arbre ou autre chose.
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POSE
Des prises de vues où la pose est nécessaire, doivent aut.ant quepossible êtres faites à l'aide d'un pied et en utilisant un déclencheurà fil métallique avec ressort.
Le déclenchement doit se faire lentement et sans à coup, le déclen-·
cheur légèrement plié et non serré.
Si l'on ne possède point de pied, ou peut s'aider, en pOSJant l'appareil ou en l'appuyant contre un objet stable.
*) Pour cela nous recommandons notre tête de pied "Minox" patenté.
POUR LA PHOTOGRAPHIE D'OBJETS RAPPROCHES
l'appareil doit autant que ,p ossible être reglé exactement à la distance
de l'objet à photographier.
La netteté d'une image n'est pas limitée strictement à la distance
utilisée, mais reste bonne encore pour des objets pas trop éloignés
de la distance mesurée. L'étendue de cette profondeur de champ
s'accroit avec l'éloignement et s'étend dans une mise au point sur
4 m, jusqu'à l'infini. Si une photographie n'est pas nette, la cause
en est pas toujours à une mise au point inexacte, mais peut-être
dûe au fait que l'appareil n'a pas été maintenu en toute tranquillité
ou que des sujets en mouvement ont été photographiés avec des
poses trop prolongées.
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L'ECRAN JAUNE
sert à augmenter le brillant de l'image si celle-ci dépend des tons
coloriés de la nature.
Le bleu et le violet sont rendus plus foncés par l'emploi de l'écran
jaune, le vert et le jaune plus clairs.
On se sert de l'écran jaune surtout pour faire des nuages clairs
se détacher d~un ciel bleu et pour recevoir plus distinctement des
objets lointains lorsqu'il y a de la -br-ume. Il est aussi utile pour
la photographie d'objets riches en couleurs et, dans le portrait, pour
adoucir le contraste entre un visage halé et un vêtement clair.
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L'EFFET DE L'IMAGE OBTENUE
-dépend principalement du choix exact El'un point de vue et de la
mise en page. Il faut surtout observer la règle, ne pas vouloir
avoir trop de sujets divers sur une même photographie, mais se
-contenter de motifs essentiels et bien déterminés.
L'on devrait se placer aussi près que possible du motif, car il apparaîtra sur l'image plus petit et plus éloigné.
Pour l'appréciation de ce que donnera une photographie après déve1oppement, le viseur en donnera une idée plus exacte que l'oeil nu.
:32
L'E CLAIRAGE
est le meilleur dans la plupart des cas, lorsque la lumière tombe
par devant obliquement sur l'objet à photographier. Ave<: le soleil
dans le dos, l'éclairage rend un effet plat, par le manque d'ombreset on aura surtout facilement son ombre personnelle sur le premier plan.
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VUES PRISES EN CONTRE-JOUR
Le contre-jour peut dans beaucoup de cas relever passablement
l'effet d'une image. Cependant les prises de vues à contre-jour
ne sont possibles, que lorsque la source lumineuse elle-même doit .
composer le motif principal de la vue, p. ex. un coucher de soleil.
Dans tous les autres cas, la lumière ne doit jamais pénétrer directement dans l'objectif.
Si la lumière tombe fortement de coté, ce danger n'est pas à cra,indre,
car l'objectif, de par sa position enfoncée, est dèJà protégé contre
le soleil.
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Si le contre-jour vient de haut, il est préférable de se placer dans
l'ombre ou si l'appareil est sur pied, de produire de l'ombre avec
sa InJain sur l'appareil.
DES PRISES DE VUES LOINTAINES
ne devraient être faites qu'avec des motifs de premieT plan. Un
paysage éloigné et seul est le plus souvent un motif très ingrat et
donne une impression de vide dans l'image.
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PORTRAITS
Pris en plein air, ils réussissent souvent mieux à l'ombre ou par
ciel couvert qu'au soleil, ce dernier donnant facilement des ombres
trop prononcées ou des yeux éblouis.
L'arrière-plan ne doit pas être trop chargé et doit être plus sombre
que le visage.
Faire attention à ce que les mains et les pieds du sujet ne soient
pas plus rapprochés de l'appareil que le visage, afin qu'ils ne ,s oient
pas défor més.
:36
Pour la prise de portraits en chambre, les locaux à plusieurs fenêtres
sont à préférer, car l'éclairage devient sans cela trop dûr et les
ombres trop prononcées.
La meilleure position du photographe dans un intérieur est génémlement près de la fenêtre. Il photographie alors obliquement vers
l'intérieu!' de la pièce.
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PRISES DE VUES D'ARCHITECTURE A L'INTERIEUR
D'UN APPARTEMENT
Les prises de vues d'architecture dans un appartement , dans lequel
une fenêtre f ait contre-jour, ne sont -q ue très ra rement possibles,
sans éclairage artificiel.
Les prises de vues intérieures sans contre-jour sont naturellement
plus faciles à f aire. Un f aible éclairage ne constitue pas un obstacle,
si l'on peut f aire un t emps de pose suff isamment long , avec l'appareil absolument immobile.
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PRISES DE' VUES D'OBJETS EN MOUVEMENT
Les prises de vues d'objets en mouvement exigent, outre un bon
éclairage, de l'expérience et une certaine habileté, ca r chaque phase
d'un mouvement n 'est pas apte à donner une bonne image. Dan s
les mouvements ryt hmiques il faut sai-sir le moment dit d'arrêt,
ce qui permettra des temps de pose plus longs et pa rtant d'obtenir
de mellleures phot os.
P our les ob jets en mar che, le mieux est de les photographie r lorsqu'ils viennent obliquem ent ver s ,soi.
Les s ujet s à mouvements rapides, t els que trains, autos etc. doivent
être photographiés en suivant avec l'appa reil le sen s du mouvement.
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Il est recommandé au débutant de commencer par des prises de
vues d'objets au repos, en plein air et dans de bonnes conditions
de lumière.
Il est plus encourageant d'obtenir de suite de bons résultats au
moyen d'exercices faci les que de mauvais, résultant d'avoir voulu
d'emblée aller au devant de trop grandes difficultés.
40
VALSTS ELEKTROTECHNISKA FABRIKA
RI GA - LATVIA
K/S. • Progress · A. Lacis un b-dri spiestuve Riga. Lielgabalu iela 2
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