Руководство пользователя | Oberheim TEO-5 Manuel utilisateur

SYNTHÉ POLY 5 VOIX COMPACT
Manuel d’utilisation
Version 1.0
Juin, 2024
Oberheim LLC
1527 Stockton Street, 3rd Floor
San Francisco, CA 94133
USA
©2021 Oberheim LLC
www.Oberheim.com
Tested to Comply
With FCC Standards
CLASS B
Cet appareil est conforme à la partie 15 des règles de la FCC. Son fonctionnement
est soumis aux deux conditions suivantes : (1) Cet appareil ne doit pas causer
d’interférences nuisibles et (2) cet appareil doit accepter toute interférence reçue, y
compris les interférences susceptibles de provoquer un fonctionnement indésirable.
This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.
Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur
le matériel brouilleur du Canada.
Pour les équipements enfichables, la prise de courant doit être installée à proximité
de l’équipement et doit être facilement accessible.
Pour l’assistance technique, envoyez un e-mail à : support@Oberheim.com
Cet appareil ne doit être réparé que par un technicien qualifié Oberheim. Le technicien
de maintenance est tenu de faire preuve de prudence lors de l’ouverture de l’appareil afin
d’éviter tout risque d’électrocution et de désolidarisation de l’appareil lorsqu’il est ouvert.
AVERTISSEMENT CALIFORNIA PROP 65
Ce produit peut vous exposer à des produits chimiques, notamment le bisphénol A (BPA),
qui est connu dans l’État de Californie pour provoquer des malformations congénitales
ou d’autres problèmes de reproduction. Bien que des tests effectués par des laboratoires
indépendants aient certifié que nos produits sont inférieurs de plusieurs ordres de grandeur
aux limites de sécurité, il est de notre responsabilité de vous avertir de ce fait et de vous
diriger vers :
https://www.p65warnings.ca.gov pour en savoir plus.
L’ÉQUIPE OBERHEIM
Gerry Bassermann, Gus Callahan, Joseph Carley, Fabien Cesari, Carson Day, Sally
Decker, David Gibbons, Chris Hector, Tony Karavidas, Mark Kono, Justin Labrecque,
Andy Lambert, Michelle Marshall, Andrew McGowan, Joanne McGowan, Steven
Morkert, Tom Oberheim, Julio Ortiz, Mitchell Stahlmann, Steve Starkweather, Brian
Tester, Gabby Wen et Taiho Yamada.
L’ÉQUIPE DE SOUND DESIGN DU TEO-5
Drew Neumann, Francis Preve, Gil Assayas (GLASYS), James Terris, Julian Pollack
(J3PO), Kurt Kurasaki, Matia Simovich, Paul Schilling, Peter Dyer, Robert Rich, Daniel
Fisher.
Un grand merci à Robert Rich pour les accordages alternatifs.
TEO-5 Manuel d’utilisation

v
TEO-5 : Un rêve devenu réalité
Merci d’avoir acheté l’Oberheim TEO-5 !
Petit mais puissant, c’est le synthétiseur polyphonique que j’ai rêvé de créer
pendant tant d’années : cinq voix, chaleur analogique classique, bourré de
superbes fonctionnalités. Le TEO-5 est conçu pour rendre la palette sonore classique d’Oberheim largement accessible, renfermant des décennies d’expérience
en ingénierie analogique dans un instrument de musique innovant et tourné vers
l’avenir.
Le TEO-5 possède une architecture à cinq voix avec de véritables VCO et VCF
analogiques, capturant la chaleur et la profondeur distinctives qui ont défini
d’innombrables disques à succès. Mais le TEO-5 n’est pas qu’un hommage au
passé. Des ajouts comme la FM à zéro, qui ajoute une touche contemporaine à
la fonction X-Mod de l’oscillateur, permettent d’explorer des textures sonores
complètement nouvelles. Et le légendaire filtre Oberheim SEM offre la polyvalence de morphing entre les configurations passe-bas, coupe-bande et passe-haut,
ainsi qu’un mode passe-bande commutable pour une sculpture sonore étendue.
Au-delà de son architecture de synthèse de base, le TEO-5 dispose d’une matrice
de modulation complète qui ouvre un monde de possibilités pour sculpter et
transformer les sons. Les processeurs d’effets numériques offrent les classiques
chorus, delay, réverbs et autres, ainsi que des recréations fidèles des effets Ring
Mod et Phase Shifter d’Oberheim. Un séquenceur polyphonique à 64 pas et un
arpégiateur multimode alimentent l’exploration créative, tandis qu’un clavier
Fatar de qualité supérieure garantit une expérience de jeu réactive et inspirante.
Nous espérons que le TEO-5 libérera votre créativité comme vous ne l’auriez
jamais imaginé.
vi
TEO-5 : Un rêve devenu réalité
Oberheim
Table of Contents
TEO-5: A Dream Realized. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vi
Chapter 1: Getting Started. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Rear Panel Connections . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Tune the Oscillators and Filters. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Listen to the Factory Sounds. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Using the Main Display. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Editing Programs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Creating a Program from Scratch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Saving a Program. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Canceling Save . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Live Panel Mode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Using Low Split. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Exploring the TEO-5 in More Depth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Chapter 2: TEO-5 Controls . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Global Settings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Oscillator Parameters. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Osc Mod Parameters. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Additional Oscillator Parameters (Program Menu). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Filter Parameters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Additional Filter Parameters (Program Menu). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
About the Filter Envelope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Envelope Parameters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Additional Envelope Parameters (Program Menu). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
About the Amp Envelope. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Auxiliary Envelope. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Low Frequency Oscillators. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
LFO Parameters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
TEO-5 Manuel d’utilisation
TEO-5 : Un rêve devenu réalité
vii
Additional LFO Parameters (Program Menu). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Modulation Examples. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Unison. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Using Chord Memory. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Additional Unison Parameters (Program Menu). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Effects. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Vintage Knob . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Overdrive. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Arpeggiator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Arpeggiator “Momentary Sustain” Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
MIDI Note Output from the Arpeggiator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Arpeggiator Parameters. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Master Volume/Program Volume. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Hold. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Portamento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Portamento Modes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Pitch and Mod Wheels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Pitch Wheel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Modulation Wheel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Chapter 3: Creating Sounds. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Synthesis 101: Synth Bass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Creating Synth Brass. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Turning Synth Brass into a String Pad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Creating a Hard-Sync Lead. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
A Final Word. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Appendix A: Modulation Sources. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
viii
TEO-5 : Un rêve devenu réalité
Oberheim
Appendix B: Modulation Destinations
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Appendix C: Troubleshooting and Support. . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Troubleshooting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Resetting the Global Parameters. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Contacting Technical Support. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Warranty Repair. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Appendix D: Calibrating the TEO-5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Calibrating the VCOs and Filters. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Calibrating the Pitch and Mod Wheels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Resetting the Global Parameters. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Importing Programs and Banks. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Appendix F: Alternative Tunings. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Appendix G: Categorized Program List. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
TEO-5 Manuel d’utilisation
TEO-5 : Un rêve devenu réalité
ix
Chapitre 1 : Démarrage
Le TEO-5 est un synthétiseur polyphonique Oberheim 5 voix compact
et puissant. Il combine la chaleur et le punch de deux oscillateurs analogiques contrôlés en tension et un filtre analogique à variable d’état SEM
à 2 pôles avec un ensemble d’effets numériques et des capacités de
modulation étendues. Le résultat : un synthé soustractif classique, chaleureux, à la sonorité organique, avec une voix moderne.
Ce chapitre du manuel d’utilisation fournit une vue d’ensemble des
tâches essentielles telles que l’établissement des connexions audio
de base, l’édition et la sauvegarde des sons. Les chapitres suivants
expliquent chacun des paramètres du TEO-5, ainsi que la façon de
programmer les sons et d’utiliser le menu global pour gérer son
comportement général.
Nous avons conçu le TEO-5 pour qu’il soit aussi facile à utiliser que
possible. Ses contrôles essentiels sont à portée de main sur son panneau
avant, alors n’hésitez pas à vous y plonger et à commencer à tourner des
potentiomètres et à appuyer sur des boutons. Puis, lorsque vous serez
prêt, intéressez-vous à ce manuel d’utilisation pour tout savoir de ce
synthétiseur.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Chapitre 1 : Démarrage
1
Connexions du panneau arrière
Le panneau arrière du TEO-5 est doté de connecteurs pour l’alimentation, l’USB, le MIDI, l’audio et les pédales.
1. Marche/Arrêt—Cet interrupteur à bascule contrôle la mise sous
tension et hors tension du TEO-5.
2. Connecteur d’alimentation CA—Peut recevoir un cordon d’alimenta-
tion IEC standard de type IEC C13 avec mise à la terre.
3. Besoins en énergie—Le TEO-5 fonctionne sur une plage de 100 à
240 volts, 50 ou 60 Hz et consomme 20 W.
4. USB—Pour la communication MIDI bidirectionnelle avec un ordina-
teur. Le TEO-5 est un appareil compatible USB qui ne nécessite pas de
pilotes supplémentaires quand il est utilisé avec Mac OS ou Windows.
Nous ne recommandons pas de connecter le port USB de votre TEO-5 à
un hub USB alimenté.
5. MIDI In, Out, Thru—Connecteurs MIDI DIN 5 broches standards pour
communiquer avec des périphériques équipés du MIDI.
6. Footswitch—Accepte un interrupteur au pied momentané, normale-
ment ouvert ou normalement fermé, pour contrôler le sustain ou pour
activer l’arpégiateur lorsque les touches sont maintenues. Peut également
servir à démarrer/arrêter le séquenceur du TEO-5.
7. Pedal—Accepte une pédale d’expression standard dotée d’une résis-
tance variable sur une prise téléphonique TRS (tip-ring-sleeve/pointe-anneau-manchon) de 6,35 mm (¼ pouce). Une fois branchée, vous pouvez
2
Connexions du panneau arrière
Oberheim
vous servir de la matrice de modulation pour router la pédale afin de
contrôler une variété d’éléments tels que le volume ou la fréquence de
coupure du filtre pour ajouter de l’expressivité à une performance live.
8. Sorties audio (Audio Out)—Sorties audio TS 6,35 mm (¼") asymé-
triques. Le son du TEO-5 est incroyable en stéréo, mais il peut passer en
mono si besoin. Voir « Global Settings » à la page <?>.
9. Casque (Phones) — Prise casque stéréo 6,35 mm (¼"). Le volume
du casque est contrôlé par le potentiomètre master volume du panneau
avant.
Configurer le TEO-5
Voici comment mettre votre TEO-5 en état de marche :
1. Branchez le câble d’alimentation dans le connecteur d’alimentation à
l’arrière du TEO-5.
2. Si vous avez une pédale d’expression, branchez-la sur la prise pedal
à l’arrière du TEO-5. Vous pouvez vous en servir pour contrôler le
volume, la coupure du filtre et d’autres aspects d’un son. Si vous avez
une pédale de sustain, branchez-la sur la prise ftswitch à l’arrière du
TEO-5.
3. Allumez le TEO-5.
4. Servez-vous des connecteurs audio out left et right situés à l’arrière
du TEO-5 pour brancher vos ampli/mixer/haut-parleurs alimentés à
l’aide de câbles audio symétriques 6,35 mm (¼").
5. Augmentez le volume de vos ampli/mixer/haut-parleurs alimentés.
6. Augmentez le Master Volume sur le TEO-5.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Connexions du panneau arrière
3
Accordez les oscillateurs et les filtres
La première fois que vous utilisez le TEO-5, lancez le processus de
calibrage de l’oscillateur et du filtre intégrés. Les jours qui suivent,
renouvelez le processus de calibrage si nécessaire. Le TEO-5 mémorise
la plage de températures et restera accordé en fonction de cette dernière.
Pour calibrer les oscillateurs et les filtres :
1. Appuyez sur le bouton global de la partie Settings.
2. À l’aide du potentiomètre select, choisissez la commande cal voices.
3. Appuyez sur le bouton write.
4. Le TEO-5 effectue son processus d’auto-calibrage.
5. Quand il a terminé, les contrôles du panneau avant reviennent à la
normale et vous pouvez vous servir du TEO-5.
Écoutez les sons d’usine
Le TEO-5 contient 512 programmes. Ils sont divisés en deux ensembles
de 256 programmes : un ensemble d’usine (Factory) et un ensemble
utilisateur (User).
•
Lorsque le bouton factory est allumé, les 256 programmes d’usine
permanents sont activés. Ils ne peuvent pas être écrasés.
•
Lorsque le bouton factory n’est pas allumé, les 256 programmes utilisateur (User) sont activés, ce qui vous permet de les modifier et de les
réenregistrer librement. En sortie d’usine, les presets d’usine (Factory)
et utilisateur (User) sont identiques.
La plupart des programmes d’usine sont associés à une séquence. Un
moyen facile et rapide d’auditionner des programmes est d’appuyer sur
le bouton play du Sequencer pour entendre sa séquence associée.
Les boutons Factory, Bank, Program Select et Manual
4
Connexions du panneau arrière
Oberheim
Pour choisir un programme :
1. Maintenez le bouton bank enfoncé et appuyez sur un bouton du sélecteur de programmes (PROGRAM SELECT 1-8) pour indiquer la
banque des « centaines » du programme.
2. Relâchez le bouton bank et appuyez sur un bouton du sélecteur de
programmes (PROGRAM SELECT 1-16) pour sélectionner l’un des
16 presets de la banque choisie.
Par exemple, si vous voulez choisir le programme 512 :
1. Maintenez bank enfoncé et appuyez sur 5. Relâchez le bouton bank.
2. Appuyez sur le bouton 12 du sélecteur de programmes.
Utiliser l’écran principal
Les contrôles les plus utilisés sur le TEO-5 se trouvent sur son panneau
avant. Cependant, il existe des réglages spécifiques aux programmes
ainsi que des réglages globaux accessibles sur son écran principal.
Par exemple, appuyer sur le bouton program de la partie SETTINGS
vous donne accès à plusieurs paramètres liés aux programmes tels que la
plage de la molette de Pitch Bend (PITCH), le désaccord de l’unisson, le
temps de delay de l’enveloppe, et bien d’autres. Vous avez la possibilité
de sélectionner et de modifier ces paramètres supplémentaires en vous
aidant des potentiomètres select et value situés en dessous de l’écran.
Le potentiomètre select sert à parcourir la liste de paramètres et de
commandes disponibles. Le potentiomètre value sert à définir des
valeurs.
120
1/16
Basic Program
Up+Down
BBD
L’écran principal
TEO-5 Manuel d’utilisation
Connexions du panneau arrière
5
Éditer des programmes
Tous les contrôles d’édition sonore du TEO-5 se trouvent sur son
panneau avant. Pour modifier un programme existant, il suffit de tourner
un potentiomètre et d’écouter son effet. Continuez à tourner des potentiomètres et à appuyer sur des boutons et si vous aimez ce que vous
avez créé, sauvegardez le programme (voir <231>« Sauvegarder un
programme » à la page 6</231>).
Créer un programme de A à Z
Le TEO-5 facilite la création d’un nouveau son de A à Z en fournissant
un « programme de base » (basic program) que vous pouvez rappeler à
tout moment. Il s’agit d’un point de départ simple sur lequel vous pouvez
vous appuyer rapidement. Il est composé d’un oscillateur (dent de scie),
de réglages de filtre de base, de réglages d’enveloppe de base, ainsi que
de configurations simples des molettes Pitch et Mod.
Pour rappeler le Basic Program :
1. Appuyez sur le bouton global de la partie Settings.
2. À l’aide du potentiomètre select, choisissez la commande basic
program.
3. Appuyez sur le bouton write.
4. Le TEO-5 réinitialise ses paramètres en fonction du Basic Program.
Autrement, maintenez le bouton transpose down, puis appuyez sur le
bouton low split -2.
Sauvegarder un programme
Pour sauvegarder un programme, vous devez le sauvegarder sur la
banque User. Si vous modifiez un programme d’usine, sauvegarder le
patch aura pour effet de le mémoriser sur la banque utilisateur.
Pour sauvegarder un programme utilisateur sur le même emplacement de preset :
1. Appuyez sur le bouton write. La LED se met à clignoter.
2. Appuyez sur le bouton write une seconde fois. La LED s’arrête de
clignoter et le programme est sauvegardé sur son emplacement actuel.
6
Connexions du panneau arrière
Oberheim
Pour sauvegarder un programme sur un autre emplacement :
1. Appuyez sur le bouton write. Sa LED se met à clignoter.
2. Maintenez le bouton bank enfoncé, puis appuyez sur un bouton du
sélecteur de programmes (PROGRAM SELECT) pour indiquer la
banque de « centaines » du programme.
3. Relâchez le bouton bank et appuyez sur un bouton du sélecteur de
programmes (PROGRAM SELECT 1-16)
4. Appuyez de nouveau sur le bouton write. La LED s’arrête de clignoter
et le programme est sauvegardé.
Annuler une sauvegarde
Pour annuler le processus de sauvegarde :
•
Si la LED du bouton write clignote, appuyez sur le bouton program
de la partie Settings. La LED s’arrête de clignoter et la sauvegarde est
annulée. Vous pouvez retourner à l’édition si vous le souhaitez.
Mode Live Panel
Le TEO-5 propose aussi un mode « Live Panel » dans lequel le son
change en fonction des réglages actuels de ses potentiomètres et boutons.
En d’autres termes, le preset actuel est ignoré et ce que vous voyez sur le
panneau avant correspond à ce que vous entendez. C’est un super mode
pour l’apprentissage, les expérimentations et la satisfaction instantanée.
Pour entrer en mode Live Panel :
•
Appuyez sur le bouton manual pour l’activer. Modifier des banques
ou des programmes quand le bouton Manual est activé n’affecte pas le
son.
Pour retourner au mode Preset :
•
Appuyez de nouveau sur le bouton manual pour le désactiver.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Connexions du panneau arrière
7
Utiliser Low Split
Le TEO-5 est doté d’une fonction utile appelée low split qui vous
permet d’élargir votre utilisation du clavier 44 notes en divisant le
clavier en deux plages de touches séparées. Vous pouvez définir le point
de partage selon vos préférences. Ceci peut aussi être sauvegardé dans
le cadre d’un programme. En substance, cela vous permet de transposer
la moitié inférieure du clavier, d’une ou deux octaves en dessous de la
normale. Par défaut, le point de partage est réglé sur un Do médian dans
le Basic Program, mais vous pouvez modifier le point selon ce que vous
préférez. Il est ainsi possible de jouer des parties de basse du registre
grave avec votre main gauche tout en jouant des accords ou des parties
de lead avec votre main droite. Le programme est le même pour les deux
plages de touches.
Pour utiliser Low Split :
1. Choisissez un son adapté.
2. Appuyez sur le bouton -1 oct pour activer la fonction Low Split Point
et transposer la hauteur des notes en dessous du Do médian d’une
octave vers le bas.
3. Autrement, appuyez sur le bouton -2 oct pour activer la fonction Low
Split Point et transposer la hauteur des notes en dessous du Do médian
de deux octaves vers le bas.
Pour définir un point de Low Split personnalisé :
1. Choisissez un son adapté.
2. Appuyez sur les boutons low split -1 oct et -2 oct et maintenez-les
enfoncés. Les paramètres Low Split apparaissent à l’écran.
3. Appuyez sur la touche/le point de partage souhaité sur le clavier du
TEO-5, ou servez-vous du potentiomètre value pour définir le point de
partage selon vos préférences.
4. Relâchez le bouton -1 oct et le bouton -2 oct .
Définir le point de Low Split
8
Connexions du panneau arrière
Oberheim
Découvrir plus en détail le TEO-5
Avant d’explorer les possibilités de création sonore du TEO-5, nous
aimerions vous indiquer quelques points qui vous aideront à l’adapter à
vos besoins. Mieux vous le connaîtrez, plus vous pourrez en profiter.
Commencez par lire « Global Settings » à la page <?>. Le menu
Global contient de nombreux réglages et fonctions utiles qui affecteront
le comportement général de votre TEO-5, y compris l’accordage, les
connexions MIDI, le calibrage et plus encore. En particulier, lisez les Pot
Modes et déterminez ce qui vous convient le mieux lorsque vous éditez
des sons.
Lisez aussi la partie « Connexions du panneau arrière » à la page 2
pour découvrir les différents connecteurs à l’arrière de votre TEO-5 et les
options qui s’offrent à vous pour utiliser ses différentes entrées et sorties
pédales, audio, MIDI et USB.
Enfin, soyez à l’affût des conseils et des remarques disséminés dans ce
manuel pour enrichir votre connaissance pratique du TEO-5. Nous vous
souhaitons de nombreuses heures d’exploration sonore !
TEO-5 Manuel d’utilisation
Découvrir plus en détail le TEO-5
9
Chapitre 2 : Contrôles du TEO-5
Ce chapitre décrit partie par partie tous les contrôles disponibles sur le
panneau avant du TEO-5 et explique le rôle que chacun joue dans la
synthèse des sons. Si vous débutez dans le monde de la synthèse, veuillez lire le Chapitre 3, Créer des sons, dans lequel vous retrouverez des
tutoriels pas-à-pas sur la programmation de sons classiques comme la
basse, les cuivres, les cordes et bien plus encore.
Global Settings
Les réglages globaux (Global Settings) correspondent aux paramètres
qui affectent tous les programmes. Ils comprennent les réglages comme
le canal MIDI (MIDI Channel), la vélocité (Velocity), les courbes d’Aftertouch (Aftertouch curves) et bien d’autres. Appuyez sur le bouton
global pour y accéder.
press to
access
Global
menu
120
1/16
Basic Program
Up+Down
BBD
Accéder aux Global Settings
Pour définir un paramètre Global :
1. Appuyez sur le bouton global.
2. Servez-vous du potentiomètre select pour parcourir la liste de paramètres.
3. Utilisez le potentiomètre value pour régler un paramètre sélectionné.
Voici les descriptions de tous les paramètres du menu global :
1. Master Coarse : -12…+12—Contrôle de transposition maître ; un
réglage de 0 est l’équivalent d’un diapason de concert. Ce contrôle
permet de monter (+12) ou de descendre (-12) d’une octave par demiton.
10
Chapitre 2 : Contrôles du TEO-5
Oberheim
2. Master Fine : -50…+50—Contrôle d’ajustement précis maître ; 0
centré. Les pas en cents peuvent aller jusqu’à un quart de ton vers le haut
(+50) ou vers le bas (-50).
3. Local Control : All Off, Key/Wheels Off, On—Réglé sur On (réglage
par défaut), le clavier et les contrôles du panneau avant affectent directement le TEO-5. Réglé sur Off, les contrôles sont transmis en MIDI
mais n’affectent pas directement le synthé « local » (c’est-à-dire le
TEO-5). Cette fonction est particulièrement utile pour éviter les boucles
de données MIDI qui peuvent apparaître avec certains séquenceurs
externes. Lorsque key/wheels off est sélectionné, les contrôles en
façade sont activés (pour que vous puissiez les éditer), mais le clavier et
les molettes Pitch/Mod sont désactivés.
4. Mono/Stereo : Mono, Stereo—Le TEO-5 fonctionne en stéréo par
défaut. Quand il est réglé sur Mono, ce paramètre l’emporte sur tous les
réglages de panoramique et de modulation, ce qui transforme efficacement chacune des sorties en une sortie mono.
5. Pot Mode : Relative, Passthru, Jump—Les contrôles rotatifs sur le
panneau avant du TEO-5 sont un mélange d’encodeurs rotatifs « sans fin »
et de potentiomètres ou « pots ». Les potentiomètres sont reconnaissables
à leurs lignes et à leur course limitée. Il existe trois modes Pot qui vous
donnent la possibilité de déterminer la façon dont le synthétiseur réagit
lorsque les paramètres programmables sont édités. (Le contrôle Master
Volume n’est pas programmable, ces modes ne s’appliquent donc pas).
Lorsqu’il est réglé sur relative, les changements sont relatifs au réglage
mémorisé. En mode Relative, la plage de valeur complète n’est pas
disponible tant que la valeur minimale ou maximale et que la limite inférieure ou supérieure de la course du potentiomètre n’ont pas été atteintes.
Par exemple, la plage de valeur du paramètre Resonance est de 0 à 254.
Imaginons que la position physique du potentiomètre Resonance est 12
heures. Si vous passez à un programme dont le réglage Resonance est
différent et que vous tournez le potentiomètre à fond vers la droite, il est
possible qu’il n’atteigne pas sa valeur maximale. Pour atteindre cette
dernière, commencez par le tourner vers la gauche jusqu’à atteindre la
valeur à l’autre extrême et que le potentiomètre se situe à la limite de sa
course (dans ce cas, 0 et complètement dans le sens inverse des aiguilles
d’une montre).
TEO-5 Manuel d’utilisation
Global Settings
11
En mode passthru, tourner le potentiomètre n’a aucun effet tant que la
valeur éditée n’est pas égale à la valeur préréglée (c’est-à-dire tant que la
valeur éditée ne « traverse » pas la valeur mémorisée).
Le mode jump se sert d’une valeur absolue qui se base sur la position du
potentiomètre en cours d’édition : tournez un potentiomètre et la valeur
passe immédiatement de la valeur mémorisée à la valeur éditée.
6. Foot Function : Sustain, Arp Hold, Arp Hold Momentary, Seq Start/
Stop—Définit la fonction de l’entrée de la pédale de Sustain à l’arrière
du synthétiseur. Sélectionner sustain permet de choisir le fonctionnement normal de la pédale de sustain. En sélectionnant arp hold et en
appuyant sur la pédale de sustain, l’Arpégiateur va maintenir l’arpège en
cours comme si vous aviez appuyé sur le bouton Hold du panneau avant.
Sélectionner hold mom (momentary) entraîne le maintien de l’Arpégiateur (même lorsque vous relâchez les notes sur le clavier) tant que vous
maintenez la pédale enfoncée. Relâcher la pédale de Sustain arrête l’Arpégiateur. Sélectionner Seq Start/Stop vous permet de démarrer et d’arrêter le séquenceur intégré en utilisant un interrupteur au pied connecté.
7. Pedal Polarity : Normal, Reversed—Il y a deux types de pédales,
normalement ouverte et normalement fermée. Il est possible d’utiliser
les deux types avec l’entrée du commutateur Sustain. Ce réglage vous
permet d’adapter les deux modèles au cas où le vôtre se comporterait à
l’inverse de ce que vous attendez en raison de sa polarité. Branchez votre
pédale et choisissez le réglage qui convient en fonction de son comportement.
8. Pedal Function : Breath CC2, Foot CC4, Exp CC11, LPF Full, LPF
Half—Lorsque vous utilisez une pédale d’expression branchée à la prise
pedal pour contrôler la coupure du filtre, ceci détermine la plage de la
modulation envoyée. Lorsque lpf full est sélectionné, une pédale d’expression branchée à la prise filter contrôlera la fréquence de coupure du
filtre située dans sa plage complète de 0 - 1024 (complètement fermée
à complètement ouverte). Lorsque lpf half est sélectionné, une pédale
d’expression branchée à la prise filter contrôlera la fréquence de
coupure du filtre située dans la moitié de sa plage (complètement fermée
à moitié ouverte)
12
Global Settings
Oberheim
9. Aftertouch On : On, Off—Permet d’activer et de désactiver l’after-
touch (pression sur les touches). Si ce paramètre est désactivé, le TEO-5
ne répondra pas et ne transmettra pas les données de pression sur les
touches/aftertouch.
10. Aftertouch Curve : Curve 1... Curve 8—Détermine l’une des huit
courbes de pression pour permettre au clavier d’ajuster l’aftertouch en
fonction de votre style de jeu.
11. Velocity Curve : Curve 1... Curve 7—Détermine l’une des sept
courbes de vélocité pour permettre au clavier d’ajuster la réponse de la
vélocité en fonction de votre style de jeu.
12. Scale (Alt Tuning) : Equal Temperament, 1…65—Sélectionne l’un
des 65 accordages intégrés au TEO-5. Réglé sur 1. equal temperament,
il s’agit d’un accordage chromatique standard. Le choix de 2 à 65 permet
de sélectionner une gamme alternative, non chromatique et non occidentale, qui peut être utilisée pour imiter divers instruments ou d’autres
façons créatives. Voir la partie «Annexe F: Accordages alternatifs » à la
page <?> pour une description de chaque accordage. Il est possible d’importer des accordages supplémentaires sous forme de message SysEx.
Chaque preset du TEO-5 peut avoir son propre réglage de gamme séparé
de la sélection « Global ». Pour utiliser cette fonction, faites défiler
jusqu’à la fin du menu Program pour un preset et sélectionnez une
gamme autre que « Global ».
13. Screen Saver : On, Off—Lorsque vous n’utilisez pas le TEO-5, son
écran dispose d’un économiseur d’écran qui le met en veille. Nous vous
conseillons de vous servir de cette fonctionnalité, qui est conçue pour
prolonger la durée de vie de l’écran. Cependant, si vous souhaitez la
désactiver, vous pouvez le faire en la réglant sur off.
14. MIDI Channel : All, 1…16—Sélectionne le canal MIDI, de 1 à 16, qui
envoie et reçoit des données. Si vous choisissez all, la réception se fait
sur les 16 canaux et l’envoi sur le canal 1.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Global Settings
13
15. Clock Mode Out : Off, Out, Out No S/S, In, In Thru, In No S/S—
Définit la capacité du synthétiseur à envoyer et recevoir des messages
d’horloge MIDI.
Réglé sur off : l’horloge MIDI n’est ni envoyée ni reçue.
Réglé sur out : l’horloge MIDI est envoyée, mais n’est pas reçue.
Réglé sur out no s/s (no start and stop) : envoie l’horloge MIDI mais n’envoie pas de commandes MIDI Start ou Stop.
Réglé sur in : l’horloge MIDI est reçue, mais n’est pas envoyée.
Réglé sur in thru : l’horloge MIDI est reçue et transmise à la sortie MIDI.
Réglé sur in no s/s (no start and stop) : reçoit l’horloge MIDI mais ne
répond pas aux commandes MIDI Start ou Stop.
*Avec les modes in et in thru, l’Arpégiateur et le Séquenceur ne
fonctionneront pas s’il n’y a aucune horloge MIDI à l’entrée sélectionnée.
*L’horloge MIDI reçue en USB n’est pas transmise à la sortie MIDI
DIN.
16. Clock Cable In : MIDI, USB—Définit le port (MIDI ou USB) par
lequel l’horloge MIDI est reçue.
17. Clock Cable Out : MIDI, USB, ALL—Définit le port par lequel l’hor-
loge MIDI est envoyée.
18. MIDI Param Send : Off, CC, NRPN—Les modifications apportées
aux valeurs des contrôles du panneau avant sont transmises par MIDI
en tant que contrôleurs NRPN (numéros de paramètres non répertoriés)
ou Contrôleurs Continus (CC). Il est également possible de désactiver la
transmission des paramètres.
Les NRPN sont la méthode de transmission des paramètres privilégiée,
puisqu’ils couvrent la plage complète de tous les paramètres, alors que la
plage des CC est limitée à 128.
19. MIDI Param Receive : Off, CC, NRPN—Définit la méthode par
laquelle les changements de paramètres sont reçus par MIDI. Comme
pour la transmission, les NRPN sont la méthode privilégiée.
20. MIDI Control On : Off, On—Réglé sur On, le synthé répondra aux
contrôleurs MIDI, dont Pitch Wheel, Mod Wheel, Pedal, Breath, Volume
et Expression.
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Global Settings
Oberheim
21. MIDI Sysex On : Off, On—Détermine si les données MIDI System
Exclusive seront reçues ou ignorées.
22. MIDI Sysex Cable : MIDI, USB—Définit le port, MIDI ou USB, par
lequel les données System Exclusive seront transmises et reçues.
23. MIDI Out Select : Off, MIDI, USB, All—Détermine le(s) port(s) par
le(s)quel(s) les données MIDI seront transmises.
24. MIDI Program Send : Off, On—Réglé sur On, le synthé transmettra
les messages MIDI Program Change et SysEx à la MIDI Out.
25. MIDI Program Receive : Off, On—Réglé sur On, le synthé répondra
aux messages MIDI Program Change et SysEx reçus.
26. MIDI Arp Notes : Off, On—Réglé sur On, l’Arpégiateur du synthé
émet des numéros de note MIDI. Vous pouvez vous servir de cette fonction pour piloter d’autres appareils équipés du MIDI tels que des synthétiseurs et des boîtes à rythmes.
27. Arp Beat Sync : Off, Quantize—Réglé sur quantize, la lecture des
notes de l’Arpégiateur ne se produit que sur le rythme (en fonction du
réglage de division d’horloge actuel), peu importe le moment où vous
appuyez sur une touche du clavier.
28. Basic Program—Appuyez sur write pour charger un programme
modèle de base dans la mémoire tampon d’édition. Appuyez de nouveau
sur le bouton Write pour l’enregistrer sur la mémoire. Vous pouvez aussi
maintenir -2 oct transpose enfoncé et appuyer sur -2 oct low split.
29. Cal Wheels—Calibre les molettes Pitch et Mod.
30. Cal Voices—Calibre les filtres et les oscillateurs contrôlés en tension.
Vous allez devoir vous servir plusieurs fois de cette fonction avec un
nouveau TEO-5. En effet, il vous faudra établir un accordage stable
sur toute la plage de températures de fonctionnement du synthétiseur.
Comme le TEO-5 bénéficie d’un calibrage d’usine, vous allez effectuer le
calibrage pour vous adapter à de nouveaux environnements, en étant sous
des éclairages de scène, etc.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Global Settings
15
31. Reset Globals—Règle les paramètres globaux selon les réglages
d’usine par défaut.
32. Dump Preset—Transmet le programme actuel au format SysEx via
le port MIDI sélectionné. Les programmes vidés se chargeront à nouveau
au même endroit dans la mémoire lorsqu’ils seront importés à nouveau
dans le synthé par MIDI.
33. Dump Bank—Transmet la banque actuelle au format SysEx via le
port MIDI sélectionné. (Voir « MIDI SysEx Cable » à la page 15.)
Les banques vidées se chargeront à nouveau au même endroit dans la
mémoire lorsqu’elles seront importées à nouveau dans le synthé par
MIDI.
34. Dump All Banks—Transmet toutes les banques utilisateur (User
Banks) au format SysEx via le port MIDI sélectionné. (Voir « MIDI
SysEx Cable » à la page 15.) Les banques vidées se chargeront à
nouveau au même endroit dans la mémoire lorsqu’elles seront importées
à nouveau dans le synthé par MIDI.
16
Global Settings
Oberheim
Oscillators
Les oscillateurs génèrent les éléments bruts du son du TEO-5 en produisant des formes d’onde, chacune ayant son propre caractère sonore basé
sur son contenu harmonique. Le TEO-5 est doté de deux oscillateurs
analogiques contrôlés en tension et d’un suboscillateur.
Les oscillateurs 1 (OSC 1) et 2 (OSC 2) génèrent des ondes triangulaires,
dents de scie et d’impulsion. Vous pouvez sélectionner une ou plusieurs
de ces formes d’onde en vous servant des boutons shape. Ceci donne
accès à toute une variété de formes d’ondes et de timbres différents.
Il est possible d’ajuster la largeur d’impulsion des formes d’onde d’impulsion à l’aide du contrôle pulse width. Régler le potentiomètre pulse
width a pour effet de modifier la largeur d’impulsion des Oscillators 1 et
2 en même temps
Pulse wave wide
Pulse wave narrow
Largeur d’impulsion de l’oscillateur (onde d’impulsion (Pulse))
Appuyez sur le bouton de la forme d’onde pulse de l’oscillateur 1 ou 2
et maintenez-le enfoncé, puis tournez le potentiomètre pulse width ou
value pour ajuster individuellement la largeur d’impulsion de chaque
oscillateur.
Sachez que le contrôle pulse width est toujours dans un mode relatif.
Cela signifie que si les réglages des ondes d’impulsion des deux oscillateurs sont différents, le fait d’ajuster le potentiomètre pulse width
conservera leur décalage relatif, même si vous le tournez à fond au minimum/maximum.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Global Settings
17
triangle saw
pulse
La partie Oscillators
Pour écouter les oscillateurs :
1. Appuyez sur le bouton global.
2. Servez-vous du potentiomètre select pour naviguer vers la commande
basic program, puis appuyez sur le bouton write pour régler le
synthétiseur sur le programme de base (Basic Program).
3. Seul l’Oscillator 1 est audible dans le programme de base. Vous remarquerez que le bouton osc 1 de la partie mixer du Filter est allumé. (Les
boutons pour l’Oscillator 2, le Sub Oscillator et Noise sont désactivés
par défaut dans le mixer du Filter).
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Global Settings
Oberheim
4. Maintenez une note enfoncée sur le clavier. Dans la partie oscillators,
appuyez sur les boutons triangle, saw, et pulse pour entendre les
différentes formes d’onde (la dent de scie (Sawtooth) est sélectionnée
par défaut dans le programme de base). Sachez que vous avez la possibilité d’activer plus d’une forme d’onde en même temps. Sachez aussi
que lorsque l’onde d’impulsion est sélectionnée, il est possible d’utiliser le contrôle pulse width pour réduire la largeur de l’impulsion au
point de faire « disparaître » le son.
5. Activez l’Oscillator 2 dans le mixer du Filter Mixer et faites des essais
en réglant chaque oscillateur sur une forme d’onde différente. Faites
des tests avec les potentiomètres frequency et vous allez constater
que le fait de désaccorder légèrement les oscillateurs l’un par rapport
à l’autre crée du mouvement et de l’épaisseur dans le son qu’ils
produisent. Essayez d’accorder un oscillateur sur un intervalle tel
qu’une tierce, une quinte ou une sixte.
6. Faites des essais avec le potentiomètre osc 2 detune et vous remarquerez que la plage de désaccordage de l’osc 2 va d’une touche d’épaisseur
à un chorus riche presque un quart de ton plus haut ou plus bas.
7. Tournez les potentiomètres cutoff, resonance et state du filtre pour
voir la façon dont cela affecte le son des oscillateurs.
8. Quand les Oscillators 1 et 2 sont sélectionnés dans la partie Filter,
appuyez sur le bouton sync de l’Oscillator 2. Puis, tournez le potentiomètre frequency de l’Osc 1 tout en maintenant une note enfoncée.
C’est le son classique de « hard sync » (synchronisation dure) que vous
avez sûrement déjà entendu. Au lieu de devoir tourner le potentiomètre
Frequency à la main, vous avez la possibilité d’utiliser la matrice de
modulation pour router une enveloppe vers l’Oscillator 1 pour balayer
sa hauteur et créer cet effet chaque fois que vous jouez une note. Vous
en apprendrez davantage sur la matrice de mod dans la partie « Modulation » à la page 38.
Paramètres de l’oscillateur
Frequency : définit la fréquence de base d’un oscillateur sur une plage
de 5 octaves + une tierce mineure. Les réglages globaux master coarse
et master fine affectent aussi la hauteur des oscillateurs. Voir « Réglages
globaux » à la page 10 pour en savoir plus.
Osc 2 Detune : contrôle d’ajustement précis de l’Oscillator 2 avec une
plage de +/- 49,2 cents vers le haut ou vers le bas. La position 12 heures
est crantée. La LED située au-dessus du potentiomètre s’allumera dès
que vous appliquerez une quantité de désaccordage.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Global Settings
19
Shape : Ces boutons activent et désactivent les formes d’onde générées
par l’oscillateur. Les oscillateurs 1 et 2 produisent des formes d’onde
analogiques triangulaires, dents de scie et d’impulsion. Il est possible de
sélectionner toutes les formes d’onde en même temps.
Dans la matrice de modulation, vous avez la possibilité d’utiliser un
modulateur tel qu’une forme d’onde de LFO ou l’Envelope 1 pour moduler la largeur d’impulsion de l’Oscillator 1 ou 2 ou les deux en même
temps. Pour en apprendre davantage sur l’utilisation de la modulation,
voir « Modulation » à la page 38.
Paramètres Osc Mod
X-Mod : détermine la quantité de modulation de fréquence par zéro de la
forme d’onde triangulaire de l’Oscillator 2 vers la fréquence de l’Oscillator 1. Contrairement aux techniques de FM numériques, X-Mod sur le
TEO-5 se sert de modulation entre des oscillateurs analogiques, ce qui
peut entraîner une hauteur instable à certains réglages.
Sync 2-1 : Off, On—Active la synchronisation dure de l’oscillateur.
Quand cette fonction est activée, le cycle de l’onde de l’Osc 2 oblige
la forme d’onde de l’Oscillator 1 à se réinitialiser à sa phase zéro sur
chaque cycle de l’Oscillator 2. Cela permet à l’oscillateur synchronisé de
créer des formes d’ondes complexes sur le plan harmonique, en particulier lorsque la hauteur de l’oscillateur synchronisé est plus élevée que
celle de l’oscillateur maître. Voir « Créer un Hard-Sync Lead » à la page
<?> pour apprendre à paramétrer ce type de son.
Oscillator 1
Oscillator 2
Oscillator 1
synced to
Oscillator 2
Synchronisation dure de l’oscillateur
20
Global Settings
Oberheim
Paramètres supplémentaires de l’Oscillateur (Menu
Program)
Des paramètres supplémentaires de l’oscillateur sont accessibles en
appuyant sur le bouton program du panneau avant et en faisant défiler la
liste qui s’affiche.
Osc 1 Key On : Off, On—Réglé sur On, l’oscillateur 1 suit les données
du clavier ou des notes reçues en MIDI. Réglé sur Off, l’oscillateur joue
selon sa règle de fréquence de base, bien que sa hauteur puisse être affectée par la modulation d’autres sources.
Osc 2 Key On : Off, On—Réglé sur On, l’oscillateur 2 suit les données
du clavier ou des notes reçues en MIDI. Réglé sur Off, l’oscillateur joue
selon sa règle de fréquence de base, bien que sa hauteur puisse être affectée par la modulation d’autres sources.
Osc 1 Detune : contrôle d’ajustement précis avec une plage de +/- 49,2
vers le haut ou vers le bas.
Osc 2 Detune : contrôle d’ajustement précis avec une plage de +/- 49,2
vers le haut ou vers le bas.
Osc 1 PW : détermine la largeur d’impulsion de l’onde d’impulsion de
l’Oscillator 1 d’un rapport cyclique de 50 %-100 %, avec un réglage
minimal du potentiomètre de 50 %. À 100 %, la largeur d’impulsion est
réduite jusqu’au silence.
Osc 2 PW : détermine la largeur d’impulsion de l’onde d’impulsion de
l’Oscillator 2.
Osc 1 Glide : 0...127—Définit la quantité de Glide (portamento) de l’os-
cillateur 1. Le glide fait doucement glisser la hauteur d’une note vers le
haut ou vers le bas à partir de la hauteur de la note jouée précédemment.
Il peut être réglé indépendamment pour chaque oscillateur. Les faibles
valeurs sont plus courtes/rapides. Le bouton glide doit être activé pour
que l’effet de la vitesse du glide soit audible. Veuillez consulter la partie
« Portamento » à la page 56 pour obtenir une explication détaillée.
Osc 2 Glide : 0...127—Définit la quantité de Glide (portamento) de
l’oscillateur 2.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Global Settings
21
Osc 2 Filter Bypass : Off, On. En l’activant (On), l’Oscillator 2 est
routé directement vers le VCA et contourne le filtre. Ceci peut servir à
générer des textures inhabituelles, surtout en utilisant X-Mod. Envoyer
une onde triangulaire à faible hauteur directement au VCA peut apporter
du corps à des sons qui se servent du filtre passe-haut ou passe-bande.
Filter
La fonction du filtre à variable d’état à 2 pôles/12 dB du TEO-5 est de
soustraire des fréquences au son produit par les oscillateurs et le générateur de bruit, modifiant ainsi le contenu harmonique global du son du
synthétiseur. Ce changement est modifié dans le temps à l’aide de la
Filter Envelope et d’autres modulateurs pour produire plus de timbres
dynamiques.
La partie Filter comporte aussi une partie Mixer qui vous permet d’activer et de désactiver les différents générateurs sonores du TEO-5. Ils
comprennent les oscillateurs 1 et 2, le suboscillateur et le générateur de
bruit. Il est indispensable qu’au moins l’une de ces sources soit activée
pour que le TEO-5 émette du son. Sachez que le filtre du TEO-5 n’auto-oscille pas.
La partie Filter
Pour entendre l’effet du filtre :
1. Rappelez le programme de base en appuyant sur le bouton global
et en vous servant du potentiomètre select pour naviguer vers la
commande basic program, puis appuyez sur write.
2. Maintenez une note et faites tourner le potentiomètre cutoff de la
partie Filter. Il est réglé sur l’état passe-bas par défaut. Vous remarquerez que les hautes fréquences sont coupées à mesure que vous tournez le potentiomètre dans le sens inverse des aiguilles d’une montre,
22
Global Settings
Oberheim
rendant le son de l’oscillateur moins clair. Si vous tournez le potentiomètre cutoff à fond dans le sens inverse des aiguilles d’une montre,
vous allez filtrer toutes les fréquences et n’entendrez rien.
3. Replacez le potentiomètre cutoff à sa position médiane, maintenez de
nouveau une note, puis tournez le potentiomètre resonance à peu près
à mi-hauteur.
4. De nouveau, tournez le potentiomètre cutoff de la partie Filter et
écoutez le changement de son lorsqu’une bande de fréquences proches
de la coupure est amplifiée. C’est comme cela qu’on crée un balayage
de filtre résonant classique.
5. Essayez maintenant de tourner le potentiomètre state et écoutez le
changement timbral à mesure que l’état du filtre passe de passe-bas à
coupe-bande à passe-haut et vice-versa.
Dans l’exemple précédent, vous avez contrôlé la coupure du filtre
manuellement. Dans la plupart des cas, vous vous servirez plutôt de la
Filter Envelope pour le faire. Veuillez consulter la partie « À propos de la
Filter Envelope » à la page 34 pour en apprendre davantage sur la Filter
Envelope.
Paramètres du Filtre
Cutoff : définit la fréquence de coupure du filtre ou le moment auquel le
filtre commence à retirer du contenu harmonique du signal audio.
Resonance : accentue une bande étroite de fréquences autour de la
fréquence de coupure.
State : mélange doucement les états du filtre passe-bas, coupe-bande
et passe-haut. Si l’état passe-bande est activé dans le menu Program, il
remplace le coupe-bande sur la position centrale du potentiomètre state.
Lorsque passe-bande est sélectionné, la LED bp du panneau avant va
s’allumer pour indiquer sa sélection.
Osc 1 : bascule la sortie de l’Oscillator 1 vers l’entrée du filtre.
Sub : bascule la sortie du Suboscillator, qui est générée à partir de l’Osc
1.
Osc 2 : bascule la sortie de l’Osc 2.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Global Settings
23
Noise : bascule le générateur de bruit blanc/rose.
Bien que les boutons des sources sonores règlent le niveau de la source
au volume maximal (127) par défaut lorsqu’ils sont activés, vous pouvez
toujours régler le niveau de volume individuel pour chaque source.
Comme dans la partie Oscillators, appuyez sur l’interrupteur et maintenez-le enfoncé pour la source sonore que vous voulez ajuster, puis
servez-vous du potentiomètre value pour ajuster le volume. Le niveau
sélectionné est affiché sur l’écran principal.
120
OSC 1 LEVEL
1/16
127
Up+Down
BBD
Paramètres supplémentaires du filtre (Menu Program)
Des paramètres supplémentaires du filtre sont accessibles en appuyant
sur le bouton program du panneau avant et en faisant défiler la liste qui
s’affiche. Le paramètre décrit ci-dessous n’apparaît pas sur le panneau
avant.
Filter Key Amt : 0...127—Détermine la quantité de modulation du
clavier vers la fréquence de coupure du filtre. Tout réglage supérieur à
zéro signifie que plus la note jouée sur le clavier est aiguë, plus le filtre
s’ouvre. Cette fonction est utile pour ajouter de la brillance à un son
lorsque des notes plus aiguës sont jouées, ce qui est typiquement le cas
des instruments acoustiques. Lorsqu’il est réglé sur zéro, le suivi du filtre
du clavier est désactivé, ce qui signifie que la fréquence du filtre n’est
pas affectée par le fait de jouer des notes plus aiguës ou plus graves sur
le clavier.
Filter Bandpass : Off, On— Active le mode passe-bande pour le filtre
à variable d’état. Réglé sur On, Band Pass remplace Notch au point
médian du contrôle state.
24
Global Settings
Oberheim
Envelopes
Le TEO-5 possède deux générateurs d’enveloppe DADSR à 5 étages
(delay, attack, decay, sustain, release), utilisant les courbes de tension
de l’Oberheim OB-8 (on les trouve également en option sur l’Oberheim
OB-X8) historique. Ils sont utiles pour créer de la modulation qui varie
dans le temps en fonction de la forme de l’enveloppe. Par exemple,
router une enveloppe vers la Filter Cutoff entraîne l’ouverture ou la
fermeture du filtre selon le contour de l’enveloppe. En fonction du
contour de l’enveloppe, router une enveloppe vers l’Amplifier entraîne
un changement de volume.
De même, utiliser l’une des enveloppes en tant qu’enveloppe auxiliaire et
la router vers une destination différente de la matrice de modulation vous
permet d’appliquer de la modulation qui change en fonction du contour
de l’enveloppe.
Il existe de nombreuses façons créatives d’utiliser les enveloppes :
•
Servez-vous de la Mod Matrix pour router l’Envelope 1 ou 2 vers l’un
des paramètres frequency des oscillateurs pour créer l’effet « pitch
blip » classique utilisé sur de nombreux sons de leads de synthé.
•
Utilisez la Mod matrix pour router l’Envelope 1 ou 2 vers le paramètre
pulse width de l’un des oscillateurs ou des deux, pour faire évoluer
leur timbre en fonction du contour de l’enveloppe.
•
Utilisez la Mod matrix pour router l’Envelope 1 ou 2 avec une attaque
rapide ou un decay court vers noise (niveau) pour ajouter une attaque
percussive à un son. (Le niveau de bruit (Noise) devrait être réglé à
zéro sur le Mixer).
TEO-5 Manuel d’utilisation
Global Settings
25
Utiliser le bouton Env Routing pour assigner les Envelopes
Le bouton Envelope Routing donne un moyen d’assigner les enveloppes
à des destinations spécifiques. Appuyer sur le bouton env routing
permet de passer d’une option à l’autre. Sachez que les options sont
fixes, c’est-à-dire que les enveloppes ne sont pas assignables librement,
mais qu’elles basculent sur les schémas de routage fixes.
Envelope routing
button
Destinations de l’Env 1 :
•
filter - l’Envelope 1 contrôle la fréquence de coupure du filtre (Filter
•
aux - l’Envelope 1 fonctionne comme une enveloppe auxiliaire qui
Cutoff)
peut servir à moduler une destination sélectionnée sur la Mod Matrix.
Le réglage Aux est disponible quand l’Env 2 est réglée sur filter +
amp ou filter + gate.
Destinations de l’Env 2 :
26
•
amp - l’Envelope 2 contrôle l’amplificateur (intensité sonore)
•
filter + amp - l’Envelope 2 contrôle la fréquence de coupure du filtre
•
filter + gate - l’Envelope 2 contrôle la fréquence de coupure du filtre
et l’amplificateur (intensité sonore). Sachez que si le bouton velocity
de l’Env 2 est activé, il n’affecte que la coupure du filtre (Filter Cutoff)
et pas le volume de l’amplificateur (Amplifier).
alors que le volume de l’amplificateur est simplement déclenché (gated)
chaque fois que vous appuyez sur une touche du clavier du TEO-5.
Sachez que si le bouton velocity de l’Env 2 est activé, il n’affecte que
la coupure du filtre (Filter Cutoff) et pas le volume de l’amplificateur
(Amplifier).
Global Settings
Oberheim
À propos de la Filter Envelope
Router l’Envelope 1 ou 2 vers le Filter sculpte les caractéristiques harmoniques d’un son synthétisé en vous donnant le contrôle du filtrage avec
chacun des étages de l’enveloppe (delay, attack, decay, sustain, release).
Une enveloppe de filtre est l’un des aspects les plus importants d’un son
synthétisé. Sans enveloppe, le filtre serait statique et ne changerait pas. Il
resterait ouvert ou fermé sur une quantité fixe qui ne changerait pas sur
la durée d’un son. Ce n’est pas très expressif ou intéressant à écouter, et
ce n’est pas comme cela que se comportent la plupart des instruments du
monde réel.
En général, les sons produits par un instrument acoustique sont plus
brillants à leurs débuts (l’étage d’attaque) et deviennent plus doux en
faiblissant (les étages de decay et de release). En d’autres termes, leur
contenu harmonique change avec le temps. C’est exactement ce pour
quoi l’enveloppe du filtre est conçue : pour émuler.
amplitude
release
sustain
decay
Envelope routing
button
attack
Paramètres de l’Envelope 1
delay
time
note
on
Une enveloppe
DADSR
typique à 5 étages
TEO-5 Manuel d’utilisation
note off
À propos de la Filter Envelope
27
Pour entendre l’effet de l’enveloppe du filtre :
1. Rappelez le Basic Program en maintenant le bouton transpose down,
puis en appuyant sur le bouton low split -2.
2. Maintenez une note et tournez le potentiomètre cutoff de la partie
Filter pour le régler sur la position 8 heures.
3. Jouez une note. À ce stade, il se peut que vous n’entendiez rien, car
vous avez fermé le filtre de manière significative.
4. Dans la partie Envelopes, tournez le potentiomètre amount de l’Env 1
(qui est routé vers le Filter par défaut) sur une position de 3 heures.
5. Jouez une note. Écoutez le changement s’opérer sur le son. La Filter
Envelope contrôle la coupure du filtre selon la quantité que vous avez
paramétrée à l’aide du potentiomètre amount.
6. Appuyez plusieurs fois sur une note du clavier tout en tournant le
potentiomètre decay de la Filter Envelope dans le sens des aiguilles
d’une montre et dans le sens inverse. Vous remarquerez que le son
change à mesure que la note décline plus ou moins vite après l’étage
d’attaque initial.
7. À présent, faites des essais avec le potentiomètre attack de la Filter
Envelope. Écoutez l’attaque accélérer ou ralentir.
8. Puis, maintenez une note et faites des tests avec le potentiomètre
cutoff de la Filter Envelope. Ceci contrôle le degré d’ouverture du
filtre lorsque vous maintenez une touche du clavier enfoncée.
9. Le paramètre release de la Filter Envelope agit avec l’Amplifier Envelope (Envelope 2 par défaut). Pour entendre son effet, commencez par
régler la valeur de release de l’Amp Envelope sur la position 1 heure.
10. Appuyez plusieurs fois sur une note du clavier tout en tournant le
potentiomètre release de la Filter Envelope dans le sens des aiguilles
d’une montre et dans le sens inverse. Vous remarquerez la façon dont la
note diminue plus vite ou plus lentement à mesure que vous modifiez la
valeur de release.
11. Poursuivez vos essais de réglages de la Filter Envelope tout en ajustant
le potentiomètre amount de l’Envelope 1. Vous constaterez que des
réglages d’amount plus élevés amplifient l’effet de l’enveloppe sur le
filtre.
28
À propos de la Filter Envelope
Oberheim
Comme indiqué ci-dessus, l’enveloppe du filtre (Filter) et l’enveloppe de
l’amplificateur (Amplifier) fonctionnent souvent conjointement, l’enveloppe du filtre contrôlant la façon dont le filtre s’ouvre et se ferme et
l’enveloppe de l’amplificateur contrôlant la façon dont l’amplificateur
contrôle la forme générale du volume des sons que vous créez. Veuillez
noter que dans le mode de routage filter + amp, l’Envelope 2 contrôle
simultanément le filtre et l’ampli. Pour en savoir plus sur l’Amplifier
Envelope, voir « À propos de l’Amp Envelope » à la page <?>.
Paramètres de l’Envelope
Le paramètre suivant se rapporte aux enveloppes du filtre et de l’ampli
du TEO-5.
Attack : définit le temps d’attaque de l’enveloppe. Plus le réglage est
élevé, plus le temps d’attaque est lent et plus le filtre met du temps à
s’ouvrir entre le niveau réglé à l’aide du potentiomètre cutoff du filtre et
le niveau défini par le contrôle Amount de l’enveloppe du filtre, ou plus
le volume de l’ampli met du temps à augmenter jusqu’au niveau défini
par Voice Volume dans le menu Program. En général, les attaques des
sons percussifs sont agressives (courtes).
Decay : définit le temps de decay (décroissance) de l’enveloppe. Une
fois que le son atteint la fréquence du filtre réglée à son étage d’Attack,
decay contrôle la vitesse à laquelle le filtre passe ensuite à la fréquence
de coupure définie à l’aide du potentiomètre sustain. Le principe est le
même pour le volume de l’ampli. Plus le réglage est élevé, plus le decay
est long. Les decays des sons percussifs comme la basse synthétisée sont
typiquement plus courts.
Sustain : détermine la fréquence de coupure du filtre ou le niveau de
l’ampli pour la portion tenue du son. Le son restera à ce niveau tant
qu’une touche est maintenue sur le clavier.
Release : définit le temps de release (relâchement) de l’enveloppe. Ceci
contrôle la vitesse à laquelle le filtre se ferme ou à laquelle le volume
diminue à zéro une fois qu’une note est relâchée.
TEO-5 Manuel d’utilisation
À propos de la Filter Envelope
29
Velocity Off/On : Off, On—Permet à la vélocité des touches d’influencer
la fréquence de coupure du filtre et le volume de l’ampli. Réglée sur On,
plus vous jouez fort, plus le filtre va s’ouvrir et plus le son sera brillant
ou plus le volume de l’ampli sera élevé. Réglée sur off, la vélocité des
touches n’affectera pas le filtre ou l’ampli. Ce contrôle rend possibles des
sons plus sensibles au toucher.
Amount : règle la quantité de modulation de l’enveloppe du filtre à la
fréquence de coupure du filtre. Tout réglage au-dessus de zéro signifie
que chaque fois que vous appuyez sur une touche, l’enveloppe contrôle
la façon dont son paramètre assigné augmente et diminue. Des valeurs
plus élevées affectent plus fortement la quantité de coupure ou d’ampli.
Sachez que ce contrôle est bipolaire. Les réglages positifs entraînent un
comportement standard. Les réglages négatifs inversent l’enveloppe.
Paramètres supplémentaires de l’enveloppe (Menu
Program)
Des paramètres supplémentaires de l’enveloppe sont accessibles en
appuyant sur le bouton program du panneau avant et en faisant défiler la
liste qui s’affiche. Les paramètres décrits ci-dessous n’apparaissent pas
sur le panneau avant.
Env 1 Delay : 0...127—Définit un delay (retard) entre le moment où
l’enveloppe est déclenchée (note enfoncée) et le moment où la portion
d’attaque commence.
Env 2 Delay : 0...127—Définit un delay (retard) entre le moment où
l’enveloppe est déclenchée (note enfoncée) et le moment où la portion
d’attaque commence.
Env Repeat : Off, ENV1, ENV2, ENV1 + ENV2— Lorsque cette option
est activée, les segments Delay, Attack et Decay des enveloppes sélectionnées se répètent indéfiniment.
Sustain affecte toujours le niveau auquel le segment de Decay se termine,
mais au lieu de maintenir un niveau fixe tant qu’une touche est maintenue enfoncée, les segments Delay, Attack et Decay se répètent en boucle
jusqu’à ce que la touche soit relâchée. (Le segment Release commence
lorsque la touche est relâchée, comme c’est le cas lorsque Repeat est
désactivé).
30
À propos de la Filter Envelope
Oberheim
À propos de l’Amp Envelope
Une fois passé par les filtres, un son synthétisé passe par un amplificateur
qui contrôle son volume général. L’Amp Envelope sert à sculpter les
caractéristiques du volume d’un son dans le temps en vous donnant du
contrôle sur ces étages. Avec la Filter Enveloppe, il s’agit de l’un des
aspects les plus importants d’un son synthétisé.
Sans enveloppe de volume, le volume d’un son ne varierait pas sur la
durée d’une note. Elle démarrerait immédiatement, resterait à plein
volume sur toute la durée de la note, puis se terminerait directement
après relâchement de la note. De même, elle n’est pas très intéressante
soniquement parlant et ne représente pas la façon dont se comportent les
instruments dans le monde réel.
Pour vous donner un exemple du monde réel, la principale différence
entre le son d’un instrument à vent et celui d’une caisse claire, c’est
que leurs enveloppes de volume sont très différentes. Sinon, il s’agit
essentiellement de bruit blanc. L’instrument à vent a une attaque lente et
de longs sustain et decay, puis du release. La caisse claire a une attaque
agressive, pas de sustain et très peu de decay ou de release. Mais de
nouveau, il s’agit essentiellement de bruit blanc.
Paramètres de l’Envelope 2
amplitude
release
sustain
decay
attack
Envelope routing
button
delay
time
note on
note off
Une enveloppe DADSR typique à 5 étages
TEO-5 Manuel d’utilisation
À propos de l’Amp Envelope
31
L’Amplifier Envelope contrôle la forme générale du volume des sons que
vous créez.
Pour entendre l’effet de l’enveloppe de l’amplificateur :
1. Rappelez le programme de base en appuyant sur le bouton global
et en vous servant du potentiomètre select pour naviguer vers la
commande basic program, puis appuyez sur write.
2. Appuyez plusieurs fois sur une note du clavier tout en tournant le
potentiomètre attack de l’Amplifter Envelope dans le sens des
aiguilles d’une montre. Vous verrez que l’attaque devient plus lente et
progressive à mesure que vous tournez le potentiomètre.
3. Réinitialisez le paramètre attack à zéro (à fond dans le sens inverse
des aiguilles d’une montre).
4. Ensuite, appuyez plusieurs fois sur une note du clavier tout en tournant le potentiomètre sustain de l’Amplifter Envelope vers zéro. Vous
remarquerez la façon dont le son change : il n’est plus du tout tenu (pas
de sustain), même si vous maintenez la touche enfoncée. Le seul son
que vous entendez, c’est la portion de decay du son.
5. À présent, sustain devant toujours être réglé sur zéro, appuyez
plusieurs fois sur une note du clavier tout en tournant le potentiomètre
decay de l’Amplifier Envelope dans le sens des aiguilles d’une montre
et dans le sens inverse. Vous remarquerez que le son change à mesure
que la note décline plus ou moins vite après l’étage d’attaque initial.
6. Réglez le paramètre decay à 3 heures.
7. Enfin, decay devant toujours être réglé sur 3h et sustain sur zéro,
appuyez plusieurs fois sur une note du clavier tout en tournant le potentiomètre release de l’Amplifier Envelope dans le sens des aiguilles
d’une montre. Vous verrez que le release devient plus long à mesure
que vous tournez le potentiomètre.
8. Poursuivez vos essais de différents réglages de l’Amp Envelope, tout en
continuant d’ajuster la Filter Envelope pour entendre la façon dont ces
deux contrôles réagissent.
32
À propos de l’Amp Envelope
Oberheim
L’Auxiliary Envelope
L’Envelope 1 peut être désignée en tant qu’enveloppe auxiliaire à l’aide
du bouton envelope routing du panneau avant. Ce faisant, vous pourrez
définir sa forme comme vous le souhaitez et vous servir de la matrice de
modulation pour la router vers une destination de paramètre spécifique en
vue de créer de la modulation qui varie dans le temps en fonction de la
forme de l’enveloppe. Par exemple, router une enveloppe à la fréquence
de l’oscillateur entraîne l’augmentation et la diminution de la hauteur de
l’oscillateur selon le contour de l’enveloppe.
Chacune des enveloppes du TEO-5 peut être routée vers n’importe
quelle destination (ou plusieurs destinations) en utilisant la matrice de
modulation. Voir « Modulation » à la page 38 pour en savoir plus.
Il existe de nombreuses façons créatives d’utiliser les Auxiliary Envelopes :
•
Routez une enveloppe vers l’un des paramètres osc 1 frequency des
oscillateurs pour créer l’effet « pitch blip » classique utilisé sur de
nombreux sons de leads de synthé.
•
Routez une enveloppe vers le paramètre cutoff du filtre (en plus de la
Filter Envelope standard) pour créer une forme d’enveloppe de filtre
plus complexe.
•
Routez une enveloppe vers un ou plusieurs des paramètres pulse
width des oscillateurs pour faire évoluer leur timbre en fonction du
contour de l’enveloppe.
•
Routez une enveloppe avec une attaque rapide ou un decay court vers
noise level pour ajouter une attaque percussive à un son. (Le bouton
noise devrait être activé dans la partie mixer du Filter, mais avec un
niveau de bruit de 0).
TEO-5 Manuel d’utilisation
L’Auxiliary Envelope
33
Low Frequency Oscillators
Les Oscillateurs basse fréquence (LFO) sont des oscillateurs spéciaux
qui produisent une fréquence généralement inférieure à la gamme de
l’audition humaine (bien qu’ils puissent atteindre la gamme audio s’ils
sont réglés sur leur fréquence maximale). Les LFO sont employés pour
une modulation périodique comme du vibrato (modulation périodique
de la hauteur) et du trémolo (modulation périodique de l’amplitude). Ils
peuvent aussi servir de sources de modulation pour n’importe quel paramètre modulable sur le TEO-5.
Les LFO produisent une variété de formes d’ondes : triangulaire, dent
de scie, dent de scie inversée, carrée et S&H (sample & hold/aléatoire).
Bien qu’ils soient le plus souvent utilisés pour la modulation des basses
fréquences, les LFO du TEO-5 peuvent fonctionner à des vitesses qui
s’étendent jusqu’à la gamme audible pour des effets extrêmes.
Les LFO peuvent fonctionner librement ou être synchronisés à l’Arpégiateur, au Séquenceur ou à l’horloge MIDI pour des effets synchronisés au
tempo tels que les balayages de filtre, les trémolos et ainsi de suite.
Les oscillateurs basse fréquence
L’onde triangulaire est bipolaire. C’est-à-dire que sa forme d’onde est
positive sur la moitié de son cycle et négative sur l’autre moitié. Il est
ainsi possible de générer un vibrato qui alterne entre dièse et bémol en
quantités égales de part et d’autre d’une fréquence centrale.
Les ondes carrée, dent de scie, dent de scie inversée et sample & hold)
ne génèrent que des valeurs positives. Dans le cas de l’onde carrée, il est
alors possible de produire des trilles.
34
Low Frequency Oscillators
Oberheim
Formes d’onde des LFO
LFO global vs LFO par voix
Le TEO-5 dispose de deux LFO distincts. Le LFO 1 est « global » et le
LFO 2 est « par voix » (Per-voice). Il est important de comprendre la
différence.
Global LFO (LFO 1)
Le LFO 1 est un LFO global et un modulateur unique qui est appliqué
équitablement à toutes les voix dans un programme, sans variation d’une
voix à l’autre. Un exemple simple : utiliser le LFO 1 pour moduler
l’Osc 1 Freq. Cela va modifier la hauteur de toutes les notes que vous
jouez exactement de la même façon et avec le même timing. En d’autres
termes, si vous jouez un accord et que vous appuyez sur chaque note
dans l’accord à des moments légèrement différents, les notes changeront de hauteur en parfaite synchronisation les unes avec les autres,
sans variation d’une note à l’autre ou d’une voix à l’autre. Vous pouvez
comparer cela à l’exemple donné pour le LFO 2 ci-dessous, qui est par
voix.
Per-Voice LFO (LFO 2)
Le LFO 2 est un modulateur par voix qui est appliqué individuellement à
chaque voix et qui peut varier d’une voix à l’autre. Un exemple
simple : utiliser le LFO 2 pour moduler l’Osc 1 Freq. La hauteur de
toutes les notes va alors changer à mesure que vous jouez, mais la modulation va s’appliquer séparément à chaque note. En d’autres termes, si
vous jouez un accord et que vous appuyez sur chaque note dans l’accord
à des moments légèrement différents, chaque note sera modulée individuellement en commençant par le moment où la touche est enfoncée, ce
qui modifie le cycle de décalage de hauteur d’une note à l’autre ou d’une
voix à l’autre. C’est une différence subtile, mais notable.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Low Frequency Oscillators
35
Paramètres du LFO :
Frequency : définit la fréquence du LFO sélectionné allant d’un
0,022 Hz lent à un 500 Hz rapide. Comme expliqué ci-dessous, ceci est
affecté par le paramètre clk sync (clock sync).
Amount : détermine la quantité de modulation du LFO routée vers la
destination sélectionnée. Le fait de définir une quantité ici applique la
modulation sélectionnée en continu. Vous avez aussi la possibilité d’utiliser la matrice de modulation pour router un LFO vers des destinations
supplémentaires et de vous servir d’une quantité de modulation différente
si vous le souhaitez.
Shape : Triangle, Sawtooth, Reverse Sawtooth, Square, S&H—Ce
bouton définit la forme d’onde du LFO sélectionné (triangulaire, dent de
scie, dent de scie inversée, carrée et S&H).
Clock Sync : quand ce contrôle est activé, le LFO se synchronise avec
l’horloge maître, qui contrôle l’Arpégiateur, le Séquenceur et certains
effets comme les différents delays.
Maintenez un bouton sync du LFO enfoncé pour afficher la division de
synchronisation d’horloge actuelle sur l’écran principal.
Destination : Various—Route le LFO sélectionné vers l’une des
nombreuses destinations de modulation dans le synthétiseur. Elles apparaissent à l’écran. Vous avez aussi la possibilité d’utiliser la matrice de
modulation pour router un LFO vers des destinations supplémentaires.
Il existe de nombreuses façons créatives d’utiliser les LFO :
36
•
Routez un LFO vers le paramètre osc 1 et/ou osc 2 detune pour créer
du vibrato (onde triangulaire) ou des hauteurs aléatoires (s&h).
•
Routez une onde triangulaire d’un LFO vers le paramètre cutoff et
servez-vous d’une freq moyenne et du réglage amount pour créer
un effet de wah-wah, ou utilisez un réglage de freq lent et un réglage
amount faible pour créer du mouvement harmonique subtil.
Low Frequency Oscillators
Oberheim
•
Routez une onde carrée d’un LFO vers le paramètre amount de l’amplificateur et utilisez des réglages de freq et amount moyens pour
créer un effet de trémolo.
•
Routez un LFO vers le paramètre shape d’un oscillateur pour faire
évoluer son timbre.
•
Routez une onde triangulaire du LFO vers le paramètre time de l’amplificateur et utilisez une freq lente et un faible réglage amount pour
créer un effet chorus.
Tous les LFO peuvent être routés vers n’importe quelle destination (ou
plusieurs destinations) en utilisant la matrice de modulation. Voir
« Annexe B : Destinations de modulation » à la page 68 pour une liste de
destinations.
Paramètres supplémentaires du LFO (Menu Program)
Des paramètres supplémentaires du LFO sont accessibles en appuyant
sur le bouton program du panneau avant et en faisant défiler la liste qui
s’affiche. Les paramètres décrits ci-dessous n’apparaissent pas sur le
panneau avant.
LFO 1 Slew : 0-127—Ajuste la quantité de balayage pour le LFO 1.
L’ajout d’un balayage à un LFO permet de lisser les formes d’ondes du
LFO en modifiant la vitesse à laquelle les niveaux de tension changent.
Par exemple : l’ajout d’un balayage peut transformer un LFO à onde
carrée en une forme triangulaire ou sinusoïdale.
LFO 2 Slew : 0-127—Ajuste la quantité de balayage pour le LFO 2.
LFO 1 Note Reset : Off, On—Réglé sur Off, le LFO fonctionne libre-
ment. Sur On, le LFO est redémarré chaque fois qu’une nouvelle note
est jouée. Cependant, si la première note est maintenue et que des notes
supplémentaires sont jouées, le LFO ne se réinitialise pas à la nouvelle
note jouée. La réinitialisation du LFO est utile si vous voulez vous assurer que la forme d’onde du LFO est réglée sur sa phase zéro chaque fois
que vous appuyez sur une touche.
LFO 2 Note Reset : Off, On—Active LFO 2 Note Reset.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Low Frequency Oscillators
37
Modulation
Bien que le caractère sonore global du TEO-5 soit déterminé par ses
oscillateurs et ses filtres, une grande partie de sa puissance permettant de
créer des sons uniques provient de l’utilisation créative de la modulation.
La modulation est un processus consistant à router un paramètre (utilisé
en tant que tension de contrôle) vers un autre paramètre pour modifier la
façon dont se comporte le paramètre ciblé.
Les contrôles de Source et de Destination de la partie Mod
L’idée est simple :
1. Choisissez une source.
2. Choisissez une destination.
3. Définissez une quantité. En général, la quantité peut être soit positive
soit négative.
38
Low Frequency Oscillators
Oberheim
Indicates mod slot number
120
source
amount
destination
MOD 1
1/16
ModWheel M
45
Overdrive M
Up+Down
Use this knob to
scroll through
mod slots and
source/amount/destination
BBD
Indicates whether
a mod source/destination
is mono (M) or poly (P)
Use this knob to
set the mod source
mod amount
mod destination
Vous comprenez et appliquez déjà le concept de modulation dès que vous
utilisez une enveloppe de filtre pour contrôler la fréquence de coupure
du filtre. Dans ce cas, la source de modulation est l’enveloppe du filtre
(ou plus précisément l’un de ses contrôles comme l’attack, le decay,
le sustain ou le release). La destination de modulation est la fréquence
de coupure du filtre. La quantité de modulation est définie à l’aide du
potentiomètre amount de la Filter Envelope.
Vous avez le choix parmi 19 sources de modulation différentes et 65
destinations de modulation différentes. Ceci vous offre un grand nombre
d’options d’édition sonore.
Un raccourci pratique permet de router la modulation vers les différentes
sources/destinations du panneau avant. Il vous suffit de maintenir le
bouton de la source enfoncé et de déplacer le contrôle que vous
voulez utiliser en tant que source (ex : la molette Mod). Ensuite,
maintenez le bouton de la destination enfoncé et déplacez le
contrôle que vous voulez utiliser en tant que destination (ex : filter
cutoff). Déterminez la quantité avec le potentiomètre value tout en
regardant l’écran. Sachez que tous les contrôles du panneau avant
ne peuvent pas être utilisés en tant que source/destination de modulation.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Low Frequency Oscillators
39
Sources/Destinations de modulation mono et poly
Il y a deux types de sources et destinations de mod : mono et poly. En
général, inutile de trop réfléchir à ce qu’il faut utiliser lorsque vous assignez de la modulation, mais il peut être utile de comprendre la différence.
•
Une source de modulation mono, comme le LFO 1 : Global, est un
modulateur unique qui est appliqué équitablement à toutes les voix dans
un programme, sans variation d’une voix à l’autre. Les autres sources
de mod mono incluent les molettes Pitch Bend ou Mod, qui peuvent
servir à contrôler la fréquence de l’oscillateur (Pitch) ou d’autres
aspects d’un son en fonction de la façon dont vous l’assignez dans la
matrice de modulation (Mod Matrix - à l’écran).
•
Une source de modulation poly, comme Key Velocity, est un modulateur qui est appliqué individuellement à chaque voix et dont la quantité
peut varier d’une voix à l’autre. Un exemple simple revient à utiliser la
Key Velocity pour contrôler la Filter Cutoff Frequency par voix ou le
volume des voix individuelles (Amp). Les autres sources de mod poly
incluent LFO 2, Envelope 1, Envelope 2, Note Number et d’autres.
Elles peuvent toutes servir à contrôler des éléments comme la hauteur
des oscillateurs/voix individuels, la forme d’onde de l’oscillateur par
voix, entre autres choses.
•
Une source mono appliquée à une destination poly agira de façon
monophonique et vice versa.
Exemples de modulations
Voici plusieurs exemples de modulations qui démontrent comment se
servir de la matrice de modulation. Pour plus de clarté, ces exemples sont
développés sous forme de consignes étape par étape. Certaines de ces
configurations sont intégrées au programme de base qu’il est possible de
rappeler sur le menu global.
Pour utiliser la molette Mod pour ajouter du vibrato :
1. Dans la partie lfo, réglez le LFO 1 sur la triangulaire et frequency
sur une valeur moyenne. Réglez destination sur oscall detune.
Réglez amount sur 0. (Vous allez contrôler la quantité (amount) à
l’aide de la molette Mod).
2. Dans la partie modulation, appuyez sur le bouton source. S’il ne s’affiche pas déjà, servez-vous du potentiomètre select pour faire défiler
jusqu’au Mod Slot 1.
40
Exemples de modulations
Oberheim
3. Servez-vous du potentiomètre value pour parcourir les différentes
sources de mod et choisissez mod wheel (en guise de raccourci des
étapes 2 et 3, vous pouvez maintenir le bouton src assign enfoncé et
faire tourner la molette Mod).
4. Utilisez le potentiomètre value pour régler la quantité à 30.
5. Utilisez le potentiomètre value pour parcourir les différentes destinations de mod et choisissez lfo 1 amt. (En guise de raccourci, vous
pouvez maintenir le bouton dest assign enfoncé et tourner le potentiomètre amount du LFO 1).
6. Maintenez une note enfoncée sur le clavier et tournez la molette Mod.
Vous devriez entendre du vibrato.
Pour ajouter du vibrato avec de l’aftertouch/pression des touches,
servez-vous de Pressure en tant que source de modulation au lieu de la
molette Mod (wheel).
Pour utiliser la molette Mod pour contrôler la coupure du
filtre :
1. Dans la partie modulation, appuyez sur le bouton source. S’il ne s’affiche pas déjà, servez-vous du potentiomètre select pour faire défiler
jusqu’au Mod Slot 1.
2. Utilisez le potentiomètre value pour parcourir les différentes sources
de mod et choisissez mod wheel.
3. Utilisez le potentiomètre value pour parcourir les différentes destinations de mod et choisissez cutoff.
4. Maintenez une note enfoncée sur le clavier (ou appuyez sur le bouton
hold et jouez une note sur le clavier), puis faites tourner la molette
Mod vers le haut et vers le bas.
5. Utilisez le potentiomètre value pour régler la quantité comme vous
le souhaitez. Plus la valeur (amount) est élevée, plus le filtre s’ouvre
grand, au fur et à mesure que vous tournez la molette Mod vers le haut.
Un réglage négatif fermera le filtre au fur et à mesure que vous tournez
la molette Mod vers le haut.
De nouveau, au lieu de la Mod Wheel de l’exemple précédent,
servez-vous de Pressure en tant que source de modulation pour ouvrir le filtre (quantité (amount) positive) ou fermer le filtre (quantité
(amount) négative) avec pression des touches (aftertouch).
TEO-5 Manuel d’utilisation
Exemples de modulations
41
Autres idées de modulation
•
Pour créer l’effet classique « attack pitch blip » sur bon nombre de sons
de cuivres synthétisés, choisissez un bon son de cuivres synthétisés à
deux oscillateurs. Appuyez sur le bouton envelope route pour régler
env 1 sur aux et env 2 sur filter + amp. Dans la Mod Matrix, routez
env 1 sur osc 2 detune. Réglez env 1 sur Attack : 0, Decay : 9 heures,
Sustain : 0 et Release : 0 avec une quantité de 30.
•
Routez un LFO vers pan pour créer un effet de panoramique automatique. La largeur du panoramique est contrôlée par la quantité de
modulation. La vitesse du panoramique est contrôlée par la fréquence
du LFO. Ajoutez un second chemin de modulation pour contrôler la
vitesse du LFO à l’aide de la molette de modulation afin d’obtenir un
effet de haut-parleur rotatif contrôlable (spin-up/spin-down). Ajoutez
l’effet de haut-parleur rotatif en tant qu’Effect 1 et définissez un troisième chemin de mod pour contrôler fx1 mix avec la molette Mod pour
de meilleurs résultats.
•
Routez velocity vers overdrive pour déformer un son de lead synthétisé selon votre force de jeu.
Unison
Quand unison est activé, le TEO-5 agit comme un synthétiseur
monophonique dans la mesure où une seule note peut être jouée à la fois.
Cependant, cette note peut être alimentée par cinq voix, selon le nombre
de voix que vous décidez d’utiliser.
Pour utiliser Unison :
1. Appuyez sur le bouton unison et maintenez-le enfoncé.
2. Tout en maintenant le bouton unison enfoncé, servez-vous du potentiomètre value pour choisir le nombre de voix à empiler, puis relâchez le
bouton Unison.
120
UNISON
1/16
4 Voices
Up+Down
BBD
Définir le nombre de voix d’Unison
42
Unison
Oberheim
Pour désaccorder les oscillateurs dans Unison :
1. Appuyez sur le bouton program de la partie Settings.
2. À l’aide du potentiomètre select, choisissez la commande unison
detune.
3. Utilisez le potentiomètre value pour définir la quantité de désaccordage. Un réglage de 0 est le désaccordage minimum. Un réglage de 7
est le désaccordage maximum.
120
PROGRAM
1/16
11. Unison Detune
3
Up+Down
BBD
Désaccorder des voix d’Unison
Utiliser Chord Memory
Unison présente des caractéristiques utiles appelées Chord Memory
(mémoire d’accords). Au lieu d’assigner des voix à une note individuelle,
maintenez un accord sur le clavier et appuyez sur le bouton unison. Le
TEO-5 mémorise les notes de l’accord. Les notes individuelles jouées
sur le clavier déclenchent alors toutes les notes de l’accord mémorisé,
en les transposant à mesure que vous jouez vers le haut ou vers le bas
du clavier. Essayez d’utiliser cette fonction pour créer de puissants stabs
d’accords.
Pour utiliser la mémoire d’accords
1. Maintenez un accord sur le clavier (5 notes maximum).
2. Appuyez sur le bouton unison. L’harmonisation de l’accord est mémorisée. Jouez quelques notes pour entendre le résultat.
3. Si vous sauvegardez le programme, la mémoire d’accords de l’unisson
est sauvegardée avec.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Unison
43
Pour supprimer la mémoire d’accords
1. Désactivez Unison.
2. Maintenez une note enfoncée.
3. Appuyez sur le bouton unison
Paramètres supplémentaires d’Unison (Menu Program)
Des paramètres supplémentaires d’Unison sont accessibles en appuyant
sur le bouton program du panneau avant et en faisant défiler la liste qui
s’affiche.
Unison Key Mode : Low, High, Last—Détermine la note qui a la priorité
quand plusieurs notes sont jouées simultanément en mode Unison. Low
définit la priorité sur la note grave. High définit la priorité sur la note
aiguë. Last définit la priorité sur la dernière note.
Unison Env Retrig : Off, On—Détermine si les enveloppes sont redé-
clenchées si une note est maintenue enfoncée alors que des notes supplémentaires sont jouées.
Effets
Vous pouvez ajouter jusqu’à deux effets numériques par programme. Le
premier effet peut être l’une des nombreuses émulations d’appareils classiques, dont divers delays, chorus, flanging, ring modulation et autres. Le
second effet est une réverb dédiée avec des decay, pre-decay, size et tone
variables. Les effets sont sauvegardés avec les programmes.
Types d’effets
• Delay - delay numérique stéréo classique
• BBD - émulation de delay bucket-brigade (chaîne à seaux) vintage
• Tape Delay 1 - émulation de tape delay vintage
• Tape Delay 2 - émulation de tape delay vintage avec plus grande saturation de bande
• Chorus - chorus stéréo vintage
• Flanger - flanger par zéro vintage
• Phaser - phaser à 6 étages vintage
44
Effets
Oberheim
• HP Filter - filtre passe-haut
• Distortion - distorsion op-amp classique
• Ring Mod - modélisé sur le modulateur en anneau 1972 Maestro/
Oberheim
• Rotating Speaker - émulation de haut-parleur rotatif vintage
• Lo-Fi - émule les effets transformatifs d’un magnétophone mal calibré
• Dedicated Reverb (Effet 2) - réverb à plaque avec temps, ton et réflexions
précoces variables.
EFFET
POTENTIOMÈTRE TIME
POTENTIOMÈTRE
DEPTH/MIX
POTENTIOMÈTRE
FBACK/MISC
Stereo Delay
Time
Mix
Feedback
BBD
Time
Mix
Feedback
Tape Delay 1
Time
Mix
Feedback
Tape Delay 2
Time
Mix
Feedback
Chorus
Rate
Depth
LPF Cutoff
Flanger
Rate
Depth
Feedback
Phaser
Rate
Depth
Feedback
High-pass Filter
Frequency
Mix
Resonance
Distortion
Gain
Output Level
Tone
Ring Modulation
Pitch/Carrier Freq
Mix
Pitch Track On/Off
Rotating Speaker
Speed
Drive
Mic Distance
Lo-Fi
Frequency
Wow & Flutter Amt
Drive
Pour ajouter un effet :
1. Appuyez sur le bouton ON/OFF de la partie EFFECT pour l’activer.
2. Tournez le potentiomètre type pour sélectionner un effet. Le nom de
l’effet s’affiche en bas à droite de l’écran principal. Les noms sont abrégés. Par exemple, « bbd » est le bucket-brigade delay. Veuillez vous
reporter à la liste précédente.
3. Tournez le potentiomètre depth/mix dans le sens des aiguilles d’une
montre pour l’intégrer au signal traité.
4. Servez-vous des potentiomètres time et feedback/misc pour ajuster
les paramètres de l’effet. Consultez le tableau pour voir quels potentiomètres contrôlent ces paramètres.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Effets
45
Pour ajouter de la reverb :
1. Appuyez sur le bouton ON/OFF de la partie REVERB pour l’activer.
2. Tournez le potentiomètre mix dans le sens des aiguilles d’une montre
pour l’intégrer au signal traité.
3. Servez-vous du potentiomètre decay pour ajuster la longueur de la
queue de réverbération.
4. Utilisez le potentiomètre pre-delay pour ajuster le pre-delay.
5. Servez-vous du potentiomètre tone pour sculpter le contenu en
fréquence de la réverb. Le paramètre tone se sert à la fois du filtrage
passe-haut et passe-bas pour sculpter le son de la réverb.
6. Servez-vous du potentiomètre size pour ajuster la taille du hall virtuel.
Potentiomètre Vintage
Comme le TEO-5 est doté de filtres et de VCO analogiques, il est
capable de produire de nombreux sons de synthés polyphoniques
vintage, bien qu’il ait été conçu et fabriqué avec une technologie et des
composants de pointe. Pour accentuer le côté vintage, nous avons créé
le potentiomètre vintage, qui génère des variations de paramètres d’une
voix à l’autre. Ce type de comportement explique en grande partie pourquoi les synthétiseurs d’époque sonnaient si chaud, organique et vivant.
Augmenter le potentiomètre vintage ajoute progressivement plus de
variation de filtre, de hauteur et d’enveloppe entre les voix. Essayez-le !
Le potentiomètre Vintage
Pour utiliser le potentiomètre Vintage :
•
46
Tournez le potentiomètre vintage dans le sens des aiguilles d’une
montre pour progressivement ajouter plus de variation d’une voix à
l’autre.
Potentiomètre Vintage
Oberheim
Overdrive
Le TEO-5 est doté d’un effet Overdrive qui est séparé des effets numériques disponibles dans les parties Effect et Reverb. Un peu d’Overdrive
est parfait pour ajouter une complexité harmonique et un contour agressif
aux sons. Le caractère de l’Overdrive est affecté par le contenu harmonique d’un programme. Les sons avec plus d’aigus auront une sonorité
différente des sons avec moins d’harmoniques.
Le potentiomètre Overdrive
Pour ajouter de l’overdrive :
•
Tournez le potentiomètre overdrive dans le sens des aiguilles d’une
montre pour augmenter progressivement cet effet.
Arpeggiator
L’Arpégiateur vous permet de maintenir un accord et le synthétiseur
jouera un pattern qui se base sur les notes individuelles maintenues. Vous
avez la possibilité d’ajuster le mode de lecture (Playback - up, down,
up+down, random, assign), la gamme d’octave (Octave Range - 1, 2, 3),
le nombre de répétitions par note (1, 2, 3) et le tempo. En général, l’Arpégiateur fonctionne mieux sur les sons qui ont une attaque rapide.
Tout en maintenant une touche, le fait d’appuyer sur des notes supplémentaires ajoutera ces notes à l’arpège. Vous pouvez modifier les accords
et les notes, l’arpège s’enclenchera et changera en même temps.
Vous pouvez aussi vous servir de la fonction hold avec l’Arpégiateur.
Quand vous activez hold, vous pouvez relâcher les notes du clavier et
l’arpège continuera à jouer. Un nouvel arpège va démarrer chaque fois
que vous changez de notes.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Overdrive
47
Pour permettre à l’Arpégiateur d’ajouter de nouvelles notes à un arpège
quand les touches sont maintenues en continu et pour continuer à jouer
ces notes (et à en jouer de nouvelles) quand hold est utilisé, désactivez arp relatch dans le menu Program. Pour ce faire, appuyez sur le
bouton program et utilisez le potentiomètre select pour parcourir les
paramètres arp relatch. Utilisez le potentiomètre value pour le régler
sur off.
Réglez le tempo de l’Arpégiateur à l’aide des contrôles tap tempo ou
bpm et divide. Pour vous servir du tap tempo, tapotez 4 fois sur ce
bouton pour définir le tempo. Vous avez aussi la possibilité de synchroniser l’Arpégiateur à l’horloge MIDI externe.
L’Arpégiateur
Pour utiliser l’Arpégiateur :
1. Appuyez sur le bouton Arpeggiator ON/OFF pour l’activer.
2. Maintenez une ou plusieurs notes enfoncées sur le clavier. L’Arpégiateur les joue en fonction des réglages que vous avez choisis.
3. Appuyez sur le bouton hold pour « verrouiller » l’arpégiation (pour
que vous n’ayez pas à maintenir des notes enfoncées en permanence).
4. Sur le panneau avant, ajustez les réglages tels que mode, octave
range, repeats et bpm.
5. Pour synchroniser un effet de delay à l’Arpégiateur, activez
l’Effect 1, choisissez un delay, puis activez sync sur la page de paramètres de delay de l’écran. Ajustez le paramètre time du delay à votre
convenance.
48
Arpeggiator
Oberheim
Mode « Momentary Sustain » de l’Arpégiateur
Le TEO-5 vous permet d’utiliser la pédale de sustain pour activer et
désactiver la fonction Hold de l’Arpégiateur et d’utiliser d’autres fonctions liées à l’Arpégiateur. Servez-vous du réglage foot function dans
le menu global pour accéder à cette fonction.
Vous avez le choix entre trois modes :
•
Sustain - Lorsque l’Arp fonctionne sur ce mode, appuyer sur une
pédale de sustain et la maintenir enfoncée maintient les notes, comme
le ferait normalement une pédale de sustain.
•
arp hold - Quand l’Arpégiateur fonctionne sur ce mode et que vous
•
arp hold mom - Quand l’Arpégiateur fonctionne sur ce mode, que
appuyez une fois sur la pédale de sustain : l’Arpégiateur maintient
la séquence (même lorsque vous relâchez les notes sur le clavier).
Appuyer dessus une deuxième fois arrête l’Arpégiateur.
vous appuyez sur la pédale de sustain et que vous la maintenez enfoncée : l’Arpégiateur se maintient (même lorsque vous relâchez les notes
sur le clavier) tant que vous maintenez la pédale enfoncée. Relâcher la
pédale de Sustain arrête l’Arpégiateur.
Pour sélectionner le mode de la pédale de sustain de l’Arpégiateur :
1. Appuyez sur le bouton global, puis utilisez le potentiomètre select
pour faire défiler jusqu’à la foot function.
2. Servez-vous du potentiomètre value pour sélectionner sustain, arp
hold, ou arp hold mom, en fonction de ce que vous préférez. Appuyez
de nouveau sur le bouton global pour quitter le menu Global.
Émission de notes MIDI par l’Arpégiateur
L’Arpégiateur émet des messages de notes MIDI. Toutes les notes que
vous maintenez sur le clavier seront arpégées en fonction des réglages
actuels de l’Arpégiateur et émises par MIDI sous forme de notes MIDI.
Vous pouvez vous servir de cette fonction pour piloter d’autres appareils équipés du MIDI tels que des synthétiseurs et des boîtes à rythmes.
Servez-vous du réglage midi arp notes dans le menu global pour
accéder à cette fonction.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Arpeggiator
49
Pour activer l’émission de notes MIDI à partir de l’Arpégiateur :
1. Appuyez sur le bouton global, puis utilisez le potentiomètre select
pour trouver le paramètre midi arp notes.
2. Servez-vous du potentiomètre value pour sélectionner on.
Pour contrôler un périphérique MIDI externe :
1. Connectez la sortie MIDI ou USB du TEO-5 à l’entrée MIDI ou USB
du périphérique externe, selon le type de connexion requis par le périphérique externe.
2. Appuyez sur le bouton global du TEO-5, puis utilisez le potentiomètre select pour trouver le paramètre midi cable out.
3. Servez-vous du potentiomètre value pour sélectionner midi, usb ou
all, selon la façon dont sont connectés votre TEO-5 et le périphérique
externe.
4. Appuyez de nouveau sur le bouton global pour quitter le menu
Global.
5. Sur le périphérique externe, réglez le canal MIDI (MIDI Channel) et le
port de réception MIDI (MIDI Receive) pour qu’ils correspondent au
TEO-5.
6. Maintenez un accord sur le TEO-5 ou démarrez la lecture du Séquenceur. Le périphérique externe devrait être déclenché par les notes
arpégées ou séquencées.
50
Arpeggiator
Oberheim
Paramètres de l’Arpégiateur :
Arpeggiator On/Off : ce bouton active et désactive l’Arpégiateur.
Arp Mode : définit l’ordre dans lequel les notes jouent lorsque l’Arpégia-
teur est activé. Ce réglage apparaît en bas à gauche de l’écran. Veuillez
consulter le tableau ci-dessous.
Arp Mode
Comportement
Up
Joue de la note la plus grave à la plus aiguë
Down
Joue de la note la plus aiguë à la plus grave
Up + Down
Joue de la note plus grave à la plus aiguë et à la plus grave
Random
Joue les notes en ordre aléatoire
Assign
Joue les notes dans l’ordre dans lequel les touches ont été
enfoncées
Octave : 1, 2, 3—Réglé sur 1, seules les notes maintenues sont arpégées.
Réglé sur 2, les notes maintenues et les notes situées une octave au-dessus de ces dernières sont arpégées. Réglé sur 3, les notes maintenues et
les notes situées deux octaves au-dessus de ces dernières sont arpégées.
Repeat : 1, 2, 3 —Réglé sur Off, chaque note de l’arpège joue une fois.
Réglé sur 1, chaque note de l’arpège joue deux fois. Réglé sur 2, chaque
note de l’arpège joue trois fois. Réglé sur 3, chaque note de l’arpège joue
quatre fois.
Arp Relatch (dans le menu Program) : Off, On—Fonctionne avec
hold. Quand hold et l’Arpégiateur sont activés et qu’arp relatch est
désactivé, les notes jouées sont maintenues et arpégées, les notes jouées
supplémentaires étant ajoutées aux notes maintenues et à l’arpège.
Quand arp relatch est activé, les notes jouées sont maintenues et arpégées, mais les notes jouées supplémentaires redémarrent l’arpège avec
les nouvelles notes. Si vous relâchez toutes les touches et que vous jouez
de nouvelles notes, l’arpège redémarre en utilisant les nouvelles notes.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Arpeggiator
51
Paramètres d’horloge (Clock)
BPM : 30…250—Détermine le tempo de l’Arpégiateur en BPM (batte-
ments par minute). La LED tap tempo clignote à la vitesse du BPM.
Lorsque sync est activé sur l’oscillateur basse fréquence, ou activé dans
la partie Effects, la vitesse du BPM affecte la fréquence du LFO et/
ou l’effet de delay. En se synchronisant à une source d’horloge MIDI
externe, le réglage BPM n’a pas d’effet.
Clock Divide—Sélectionne une valeur de note de base relative au BPM.
Voir le tableau :
Nom
1/2
1/4
Tempo
BPM/2
BPM
Division temporelle
Blanche
Noire
1/8
1/8 T
BPM x 2
BPM x 3
Croche
Triolets de croches
1/16
1/16 T
1/32
64th
BPM x 4
BPM x 6
BPM x 8
BPM x 16
Double-croche
Triolets de doubles-croches
Triple croche
Quadruple croche
Tap Tempo—Appuyer sur le bouton tap tempo 4 fois définit le tempo.
La LED clignote à la vitesse du BPM que vous avez paramétrée.
52
Arpeggiator
Oberheim
Séquenceur pas à pas (Step
Seq)
Le séquenceur pas à pas vous permet d’enregistrer une série de notes
et d’accords de 64 pas de long maximum. Vous pouvez enregistrer un
accord de 5 notes maximum sur chaque pas. Il enregistre les données de
note et de vélocité, mais pas de synchronisation. Vous pouvez ajouter des
liaisons et des silences tout en enregistrant des notes. Une fois que vous
avez enregistré une séquence, vous pouvez la lire et ajuster sa vitesse
de lecture à l’aide du contrôle bpm. Vous pouvez aussi jouer avec une
séquence (si des voix sont disponibles) et en transposer la lecture.
L’ajout d’un silence placera un ou plusieurs creux entre les notes (vous
pouvez ajouter plusieurs silences consécutifs si vous le souhaitez) et
ainsi agrandir l’espace entre les notes. Ajouter des liaisons prolongera la
note ou la liaison précédemment saisie, ce qui a pour effet d’allonger la
note.
Pour programmer une séquence de notes :
1. Appuyez sur le bouton record.
2. Jouez les notes de votre séquence sur le clavier. L’écran affiche le pas
actuel en même temps que vous jouez.
3. Pour ajouter un silence pendant que vous jouez, appuyez sur le bouton
program de la partie Settings pour ce pas, puis continuez à jouer.
Pour ajouter plusieurs silences, appuyez plusieurs fois sur le bouton
program de la partie Settings.
4. Pour ajouter une « liaison » qui allonge une note ou une liaison existante, jouez une note et appuyez sur le bouton write de façon répétée
pour allonger la note du nombre de pas que vous voulez pour cette
note.
5. Une fois que vous avez terminé, appuyez sur play pour écouter votre
séquence. Servez-vous des contrôles bpm, value, ou tap tempo pour
ajuster la vitesse de lecture du séquenceur.
6. Pour sauvegarder la séquence, sauvegardez le programme et ils vont
être sauvegardés ensemble.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Arpeggiator
53
En enregistrant un accord en tant que pas, du moment que vous continuez à maintenir au moins une note enfoncée, vous pouvez continuer à
ajouter des notes à l’accord/au pas et même utiliser les boutons transpose pour étendre la plage du clavier.
Si vous voulez jouer en live avec le séquenceur, veillez à laisser des voix
disponibles. En d’autres termes, ne jouez pas des accords à 5 notes pour
chaque pas de la séquence !
Pour transposer une séquence :
1. Appuyez sur play. La lecture de la séquence démarre.
2. Appuyez sur record et maintenez-le enfoncé, puis appuyez sur une
touche du clavier. Le Do médian (« Middle C ») est le point de référence. Jouer une note au-dessus du Do médian transpose la séquence
vers le haut de cet intervalle. Jouer une note en dessous du Do médian
transpose la séquence vers le bas de cet intervalle.
3. Quand unison est activé, il est possible de transposer la séquence en
appuyant simplement sur une touche.
Les contrôles Clock, Arpeggiator et Sequencer
54
Arpeggiator
Oberheim
Master Volume/Program Volume
Le niveau de sortie maître du TEO-5 se contrôle grâce au potentiomètre
volume du panneau avant. De plus, il est possible de régler le volume
d’un programme individuel à l’aide du paramètre progvolume dans le
menu program. Ceci est utile pour s’assurer que le volume de vos sons
est à peu près le même d’un programme à l’autre.
120
PROGRAM
1/16
15. ProgVolume
127
Up+Down
BBD
Définir le Program Volume dans le menu program
Pour régler le volume d’un programme individuel :
1. Choisissez un programme.
2. Appuyez sur le bouton program situé en bas à gauche de l’écran.
3. Servez-vous du potentiomètre select pour trouver le paramètre
progvolume.
4. Utilisez le potentiomètre value pour régler le niveau du volume.
5. Appuyez deux fois sur le bouton Write pour enregistrer le programme.
Sachez que le volume MIDI peut aussi influencer le volume global
du TEO-5 si vous le contrôlez depuis une source MIDI externe se
servant du CC7.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Master Volume/Program Volume
55
Transpose
Les boutons up et down de la partie transpose transposent le clavier
en octaves vers le haut ou vers le bas. La LED indique l’état de transposition actuel du clavier. Transposer le clavier change aussi le numéro de
note MIDI des touches de sorte que les notes MIDI envoyées soient aussi
transposées. Les réglages Transpose sont globaux et ne sont pas sauvegardés avec les programmes individuels. Sachez que le fait d’appuyer
sur l’un des boutons Transpose n’affectera pas les touches actuellement
enfoncées. Cela n’affecte que les touches/notes jouées une fois que vous
avez transposé le clavier. La transposition peut être sauvegardée par
patch.
Les contrôles Transpose
Hold
Quand hold est activé, les notes jouées vont continuer à jouer jusqu’à
ce que hold soit désactivé. Lorsqu’il est utilisé avec l’Arpégiateur, les
notes sont verrouillées.
Le bouton Hold
56
Transpose
Oberheim
Portamento
Le portamento, aussi connu sous le nom de glissement (Glide), fait glisser la hauteur d’une note vers le haut ou vers le bas à partir de la hauteur
de la note jouée précédemment. On active et désactive le Portamento à
l’aide de l’interrupteur portamento, mais rate doit aussi être paramétré.
Si le bouton portamento est activé, mais que rate est réglé sur 0, le
portamento/glide n’a pas d’effet. Portamento peut être réglé individuellement pour chaque oscillateur.
Le bouton portamento et le contrôle rate
Pour utiliser le Portamento :
1. Appuyez sur le bouton portamento pour activer le Portamento.
2. Jouez une série de notes vers le haut et vers le bas du clavier tout en
tournant le potentiomètre rate du Portamento pour ajuster la quantité
de glide.
Modes Portamento
Il y a quatre modes qui déterminent le comportement du portamento/
glide. Le menu program vous donne la possibilité de définir votre mode
préféré.
Fixed Rate :le temps de transition entre les notes varie en fonction de
l’intervalle entre les notes ; plus l’intervalle est grand, plus le temps de
transition est long. La vitesse du glide est fixe. C’est le mode de portamento par défaut.
Fixed Rate A : identique à Fixed Rate, mais le portamento ne s’applique
qu’en jouant legato. Cela veut dire que le portamento ne se produit que
lorsqu’une note est maintenue jusqu’à ce que la note suivante soit jouée.
Cela permet d’activer et de désactiver le glide à partir du clavier. Ce
mode n’est disponible que lorsque Unison est activé.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Portamento
57
Fixed Time : Portamento est réglé sur une durée fixe, peu importe l’in-
tervalle entre les notes.
Fixed Time A : identique à Fixed Time, mais le portamento ne s’applique
que quand vous jouez legato et qu’unison est activé.
Pour sélectionner un mode Portamento :
1. Appuyez sur le bouton program.
2. Servez-vous du potentiomètre select pour trouver le paramètre portamento mode.
3. Utilisez le potentiomètre value pour choisir un mode Portamento.
4. Jouez une série de notes vers le haut et vers le bas du clavier pour
entendre l’effet.
5. Une fois le mode choisi, appuyez deux fois sur le bouton write pour
enregistrer le programme.
Pour définir une quantité de Portamento séparément pour chaque
oscillateur :
1. Appuyez sur le bouton program.
2. Servez-vous du potentiomètre select pour trouver le paramètre osc 1
glide.
3. Servez-vous du potentiomètre value pour définir une quantité tout
en jouant une série de notes vers le haut et vers le bas du clavier pour
entendre l’effet.
4. Une fois que vous avez choisi une quantité de portamento pour l’oscillateur 1, servez-vous du potentiomètre select pour trouver le paramètre
osc 2 glide.
5. Servez-vous du potentiomètre value pour définir une quantité de glide
pour l’oscillateur 2 tout en jouant une série de notes vers le haut et vers
le bas du clavier pour entendre l’effet.
6. Quand vous avez terminé, appuyez deux fois sur le bouton Write pour
enregistrer le programme.
58
Portamento
Oberheim
Molettes Pitch et Mod
Le TEO-5 est doté d’une molette Pitch à ressort et d’une molette Mod.
Vous pouvez utiliser ces contrôles pour améliorer la performance live en
« pliant » les notes et en ajoutant de la modulation en temps réel pendant
que vous jouez.
Les molettes Pitch et Modulation
Molette Pitch
En fonction de vos préférences de jeu, vous pouvez définir une plage en
demi-tons pour la molette Pitch. La plage ascendante est de 12 demitons (1 octave). La plage descendante est de 24 demi-tons (2 octaves).
De nombreux musiciens se servent d’une plage de 2 demi-tons (un pas
complet) puisqu’il s’agit de la plage de « bend » de nombreux instruments acoustiques. Pour des effets type whammy bar (vibrato) de guitare,
il peut être intéressant de définir une plage plus large.
Pour régler la plage de pitch bend :
1. Appuyez sur le bouton program.
2. Servez-vous du potentiomètre select pour trouver le paramètre pitch
bend up.
3. Utilisez le potentiomètre value pour choisir un intervalle de « bend ».
4. Maintenez une note enfoncée et tournez la molette Pitch vers le haut
pour entendre l’effet.
5. Une fois que vous avez défini un intervalle de « bend » supérieur,
servez-vous du potentiomètre select pour trouver le paramètre pitch
bend down.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Molettes Pitch et Mod
59
6. Utilisez le potentiomètre value pour choisir un intervalle de « bend ».
7. Maintenez une note enfoncée et tournez la molette Pitch vers le bas
pour entendre l’effet.
8. Une fois le mode choisi, appuyez deux fois sur le bouton write pour
enregistrer le programme.
Molette Modulation
La molette Mod contrôle la quantité de modulation de tout programme
qui l’utilise comme une source de modulation. Ceci vous permet
d’« effectuer » une modulation en temps réel en tournant la molette.
C’est un très bon moyen pour ajouter de l’expressivité à un son ou une
performance en l’utilisant pour contrôler le vibrato, les effets de filtre et
bien plus encore.
En guise de raccourci, vous pouvez maintenir le bouton src assign
enfoncé et tourner la molette Mod pour assigner rapidement ce
chemin de modulation.
60
Molettes Pitch et Mod
Oberheim
Pour choisir une destination de modulation pour la molette Mod :
1. Dans la partie modulation, appuyez sur le bouton assign. S’il ne s’affiche pas déjà, servez-vous du potentiomètre Select pour faire défiler
jusqu’au Mod Slot 1.
2. Utilisez le potentiomètre value pour parcourir les différentes sources
de mod et choisissez mod wheel.
3. Utilisez le potentiomètre value pour parcourir les différentes destinations de mod et choisissez un paramètre (tel qu’overdrive).
4. Maintenez une note enfoncée sur le clavier (ou appuyez sur le bouton
hold et jouez une note sur le clavier), puis faites tourner la molette
Mod.
5. Utilisez le potentiomètre value pour régler la quantité de modulation
comme vous le souhaitez. Plus vous poussez la molette Mod, plus les
réglages amount supérieurs ajoutent de la modulation. Un réglage
négatif appliquera de la modulation dans le sens négatif.
Indicates mod slot number
120
source
amount
destination
MOD 1
1/16
ModWheel M
45
Overdrive M
Up+Down
Use this knob to
scroll through
mod slots and
source/amount/destination
BBD
Indicates whether
a mod source/destination
is mono (M) or poly (P)
Use this knob to
set the mod source
mod amount
mod destination
Se servir de la matrice de Mod pour assigner la molette Mod
TEO-5 Manuel d’utilisation
Molettes Pitch et Mod
61
Ajouter de l’Aftertouch
L’Aftertouch est une fonctionnalité de performance qui vous permet
d’ajouter de la modulation à un son en exerçant de la pression sur une
touche qui est déjà enfoncée. Plus vous appliquez de la pression, plus la
modulation est importante. Le TEO-5 fournit de l’aftertouch monophonique (ou « de canal »), ce qui signifie que le fait d’exercer de la pression sur n’importe quelle touche dans un accord appliquera de la modulation sur toutes les notes actuellement maintenues.
La matrice de Mod vous permet de définir la quantité de modulation
appliquée en utilisant l’aftertouch, ainsi que les paramètres qui sont
modulés (fréquence de l’oscillateur, fréquence du filtre et ainsi de suite).
La quantité que vous réglez peut être positive ou négative.
Par exemple, si vous sélectionnez la coupure du filtre en tant que destination de modulation (cutoff), définissez une quantité de pression
positive, puis appuyez plus fort sur une touche : la fréquence de coupure
du filtre va augmenter, le filtre va s’ouvrir plus grand et le son va devenir
plus brillant.
À l’inverse, si vous sélectionnez la fréquence du filtre en tant que destination, réglez une quantité de pression négative, puis appuyez plus fort
sur une touche, la fréquence de coupure du filtre va diminuer, le filtre va
se fermer davantage et le son deviendra plus assourdi.
Pour choisir l’aftertouch (pression) en tant que source de modulation :
1. Appuyez sur le bouton mod. La matrice de Mod apparaît à l’écran.
2. Utilisez le potentiomètre select pour parcourir les différentes sources
de mod et choisissez pressure. (En guise de raccourci, vous pouvez
maintenir le bouton src assign enfoncé et appuyer sur une touche de
façon répétée pour alterner entre les sources de modulation liées aux
touches).
3. Utilisez le potentiomètre value pour parcourir les différentes destinations de mod et choisissez un paramètre (tel que cutoff).
4. Maintenez une note enfoncée sur le clavier. Puis, appuyez plus fort.
5. Maintenez une note enfoncée et tournez la molette Pitch pour entendre
l’effet.
62
Molettes Pitch et Mod
Oberheim
6. Utilisez le potentiomètre value pour régler la quantité comme vous
le souhaitez. Plus vous appuyez fort sur une touche, plus les réglages
amount supérieurs ajoutent de la modulation. Un réglage négatif
appliquera de la modulation dans le sens négatif.
Le TEO-5 fournit huit réglages de réponse à la pression/aftertouch différents. Le réglage par défaut fournit une réponse linéaire. Pour choisir
une courbe de réponse différente, servez-vous du paramètre aftertouch curve dans le menu global.
Indicates mod slot number
120
source
amount
destination
MOD 1
Pressure
45
Cutoff
Up+Down
Use this knob to
scroll through
mod slots and
source/amount/destination
1/16
M
M
BBD
Indicates whether
a mod source/destination
is mono (M) or poly (P)
Use this knob to
set the mod source
mod amount
mod destination
Se servir de la matrice de Mod pour assigner de la pression (aftertouch)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Molettes Pitch et Mod
63
Chapitre 3 : Créer des sons
Le TEO-5 peut produire une immense variété de sons. Tandis que les
programmes d’usine vous donnent une idée de son étendue, si vous ne
vous servez que de ses presets, vous n’utilisez pas vraiment le TEO-5 à
son plein potentiel. La création de sons qui sont uniquement les vôtres est
ce qui rend la chose extrêmement excitante.
Ce chapitre présente quelques tutoriels rapides. Comme il n’y a pas assez
de place ici pour vous décrire comment fonctionne chaque fonction du
TEO-5, les exemples vous aideront à vous familiariser avec quelques
concepts de base.
Synthesis 101 : Synth Bass
Bon nombre de superbes sons de basse synthétisée se composent d’un
seul oscillateur, d’un peu de résonance du filtre, de la bonne enveloppe
et de pas grand-chose d’autre. Partez donc du programme de base (Basic
Program).
Version courte
Pour créer une basse synthétisée classique :
1. Appuyez sur le bouton global.
2. Servez-vous du potentiomètre select pour naviguer vers la commande
basic program, puis appuyez sur le bouton write pour régler le
synthétiseur sur le programme de base (Basic Program). Autrement,
maintenez -2 transpose enfoncé et appuyez sur -2 oct key split.
3. Seul l’Oscillator 1 est audible dans le programme de base. (Les boutons
du sélecteur pour l’Oscillator 2, le Sub Oscillator et Noise sont désactivés par défaut dans le mixer du Filter).
4. Jouez sur une touche de façon répétée sur le clavier tout en faisant ce
qui suit et en vous concentrant sur la façon dont le son évolue :
5. Réglez octave transpose sur -2.
6. Réglez cutoff du Filter sur zéro.
7. Dans la partie envelopes, tournez amount de l’Envelope 1 quelque
part entre le cran du milieu et complètement dans le sens des aiguilles
d’une montre.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Chapitre 3 : Créer des sons
57
8. Réglez resonance du Filter sur la position 10 heures.
9. Jouez une note sur le clavier. Basse synthétisée instantanée !
10. Faites des essais avec les réglages amount de l’Env 1 (Filter Envelope)
et decay pour ajuster avec précision votre son de basse synthétisée.
Version longue avec explications
Voici une version plus détaillée qui vous donne un aperçu du processus.
Vous allez démarrer avec le programme de base, puis apprendre à choisir
une forme d’onde d’oscillateur qui convient, comment utiliser le filtre,
les enveloppes et enfin comment vous servir de l’Unison pour amplifier
le tout.
Démarrez avec le programme de base.
Seul l’Oscillator 1 est audible dans le programme de base. Sa forme
d’onde est réglée sur la dent de scie et son niveau est de 127 dans le
mixer du Filter.
Chacune des formes de l’oscillateur ont leur propre son unique :
La forme d’onde dent de scie constitue un bon point de départ pour les
sons car elle contient de nombreux harmoniques. Cela vous permet de
travailler avec un son brut que vous pouvez filtrer et moduler. Pour faire
simple, la dent de scie génère des harmoniques pairs et impairs.
L’onde carrée constitue aussi un bon point de départ, mais n’a pas la
même sonorité que la dent de scie à cause de son contenu harmonique
différent. L’onde carrée génère uniquement des harmoniques impairs.
L’onde triangulaire a moins de contenu harmonique que la dent de scie et
la carrée. Utilisée seule, elle est utile pour sa sonorité pure, ou combinée
à un autre oscillateur pour renforcer la hauteur fondamentale d’un son et
ajouter du poids.
Pour écouter différentes formes d’onde de l’oscillateur :
1. Dans la partie oscillators, la forme d’onde dent de scie est sélectionnée par défaut. Jouez une note et maintenez-la enfoncée, puis appuyez
sur le bouton triangle. Vous remarquerez que le bouton dent de scie
est toujours allumé, ce qui signifie que les deux formes d’onde sont
désormais audibles.
58
Chapitre 3 : Créer des sons
Oberheim
2. Appuyez sur le bouton de la forme d’onde dent de scie pour désactiver
l’onde dent de scie. Vous n’entendrez que l’onde triangulaire.
3. Maintenant, appuyez sur le bouton de l’onde carrée pour activer
cette dernière et appuyez de nouveau sur le bouton de la forme d’onde
triangulaire pour la désactiver. À présent, vous n’entendrez que
l’onde carrée.
4. Appuyez sur le bouton carré, puis sur le bouton dent de scie pour
revenir à la lecture de l’onde dent de scie de l’oscillator 1 uniquement.
Ensuite, vous allez vous servir du filtre pour sculpter le son brut de
l’onde dent de scie.
Pour ajuster le filtre :
1. Appuyez sur une touche et maintenez-la enfoncée, puis faites tourner
le potentiomètre cutoff de la partie Filter. Vous remarquerez que les
hautes fréquences sont coupées à mesure que vous tournez le potentiomètre dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, rendant le son
de l’oscillateur moins clair. Si vous tournez le potentiomètre cutoff à
fond dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, vous allez filtrer
toutes les fréquences et n’entendrez presque rien.
2. Replacez le potentiomètre cutoff sur la position 12 heures.
3. Appuyez plusieurs fois sur une note et tournez le potentiomètre
resonance à peu près aux trois quarts. Écoutez le changement de son
lorsqu’une bande de fréquences proche de la coupure est amplifiée.
4. De nouveau, tournez le potentiomètre cutoff de la partie Filter et vous
allez entendre un balayage de filtre résonant classique. C’est ce que
vous allez utiliser pour créer votre basse synthétisée.
5. Réglez cutoff du Filter sur zéro.
6. Dans la partie envelopes, tournez amount de l’Envelope 1 presque
tout à fait dans le sens des aiguilles d’une montre. L’Envelope 1 (la
Filter Envelope) va moduler (ouvrir) plus intensément le filtre en fonction de la forme de l’enveloppe (ses réglages d’attack, decay, sustain et
release).
7. Réglez resonance du Filter sur la position 2 heures. Cela donne à la
basse synthétisée son « zap » stylé.
8. Jouez quelques notes graves et écoutez le son. Basse synthétisée classique.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Chapitre 3 : Créer des sons
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Pour ajuster le son :
1. Faites des essais avec le potentiomètre amount de la Filter Envelope.
Vous constaterez que des réglages d’amount positifs amplifient l’effet
de l’enveloppe sur le filtre. Comme ce contrôle est bipolaire, vous
pouvez aussi le tourner vers la droite pour obtenir une forme d’enveloppe négative et ainsi produire des effets assez différents.
2. Appuyez plusieurs fois sur une note du clavier tout en tournant le
potentiomètre decay de la Filter Envelope dans le sens des aiguilles
d’une montre et dans le sens inverse. Vous remarquerez que le son
change à mesure que la note décline plus ou moins vite.
3. Faites des essais avec le potentiomètre cutoff et les potentiomètres
state de la Filter Envelope. Remarquez que le son passe en haut (les
graves sont filtrés) lorsque le potentiomètre State est tourné vers la
droite (du coupe-bande jusqu’à l’état de passe-haut).
4. Le paramètre release de la Filter Envelope fonctionne avec l’Amplifier
Envelope. En d’autres termes, vous n’entendrez pas de long release sur
l’enveloppe du filtre si l’enveloppe de l’amplificateur est courte ! Pour
entendre le paramètre releasede l’enveloppe du filtre en action, réglez
les valeurs release de la Filter Envelope et de l’Amp Envelope sur
leurs positions 11 heures.
5. Appuyez plusieurs fois sur une note du clavier tout en tournant le
potentiomètre release de la Filter Envelope dans le sens des aiguilles
d’une montre et dans le sens inverse. Vous remarquerez la façon dont la
note diminue plus vite ou plus lentement à mesure que vous modifiez la
valeur de release.
6. Ajoutez de l’épaisseur en appuyant sur le bouton unison. Ceci va
placer le TEO-5 en mode monophonique. Maintenez unison enfoncé
et servez-vous du potentiomètre value pour épaissir le son en assignant
deux voix ou davantage à une simple pression de touche.
7. Ajoutez du mouvement au son grave épaissi en ajustant le potentiomètre osc 2 detune ou en ajustant la quantité d’Unison Detune dans le
menu Program.
Vous savez désormais comment créer un programme de basse synthétisée
simple en vous servant des composants les plus essentiels de synthétiseur du TEO-5 : les oscillateurs, les filtres et les enveloppes. Le simple
fait d’utiliser ces trois éléments vous permet de créer une variété de sons
gigantesque. Continuez à les tester et si vous aimez ce que vous avez
créé, sauvegardez les programmes sur l’une des banques utilisateur. (Voir
« Sauvegarder un programme » à la page 6).
60
Chapitre 3 : Créer des sons
Oberheim
Créer un cuivre synthétisé
Voici un autre son facile à élaborer : un cuivre synthétisé avec un effet
« pitch blip » classique sur l’attaque. Dans cet exemple, vous apprendrez
à utiliser une enveloppe auxiliaire pour moduler la hauteur de l’Oscillateur 2 pour simuler un effet de cor agressif.
Pour créer un cuivre synthétisé :
1. Rappelez le preset de base.
2. Dans la partie mixer du Filter, appuyez sur le bouton osc 2 pour activer
l’oscillateur.
3. Dans la partie oscillators, ajustez le potentiomètre detune sur l’Oscillator 2 pour le désaccorder légèrement et en épaissir le son.
4. Dans la partie filter, réglez cutoff sur une position de 9 heures.
5. Réglez resonance sur une position de 10 heures.
6. Réglez amount de l’Envelope 1 sur une position de 3 heures.
7. Sur l’envelope 1, réglez attack à 10 heures, decay à 10 heures,
sustain à 11 heures et release à 10 heures.
8. Activez la sensibilité au toucher en appuyant sur le bouton velocity et
en l’activant.
9. Jouez quelques accords et écoutez le son. Cuivre synthétisé classique.
10. Servez-vous du potentiomètre vintage pour rendre le son de cuivre
encore plus organique en ajoutant des variations de paramètre d’une
voix à l’autre.
Pour ajouter un « pitch blip » au son de cuivre :
1. Dans la partie mod, maintenez le bouton src assign enfoncé.
2. Tout en maintenant le bouton src assign, réglez l’env 1 en tant que
source de mod d’un nouvel emplacement de mod en tournant l’un des
potentiomètres de l’env 1.
3. Le champ value sera sélectionné quand vous relâchez le bouton src
assign. Servez-vous du potentiomètre value pour le régler à +5 ou un
peu plus.
4. Puis, maintenez le bouton destination tout en tournant le potentiomètre osc 2 detune.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Créer un cuivre synthétisé
61
5. Jouez quelques notes sur la partie supérieure du clavier. Cuivre synthétisé encore plus classique !
6. Testez d’autres réglages amount et decay de l’enveloppe.
120
source
amount
destination
MOD 3
1/16
Env 1 P
+100
Osc1Detune P
Up+Down
Use this knob to
scroll through
mod slots and
source/amount/destination
BBD
Use this knob to
set the mod source
mod amount
mod destination
Changer un cuivre synthétisé en un pad de cordes
Il est assez simple de changer un son de cuivre synthétisé en un pad de
cordes (String Pad) : il suffit d’ajuster ses réglages d’enveloppe et de
filtre.
Pour changer un cuivre synthétisé en un pad de cordes :
1. Supprimez l’effet « pitch blip » en réglant la mod amount de l’env 1 à
osc 2 detune à 0.
2. Dans la partie oscillators, réglez osc 2 detuneà 1h environ.
3. Dans la partie filter, réglez cutoff à 12 heures.
4. Dans la partie Filter, réglez state entre 11 et 12 heures.
5. Dans la partie env 1 (Filter), réglez amount à 2 heures.
6. Sur l’env 1 (Filter), réglez attack à 2 heures, decay à 2 heures, sustain
à 2 heures et release à 12 heures.
7. Sur l’env 2 (Amp), réglez attack à 11 heures, decay à 2 heures, sustain
à 5 heures et release à 2 heures.
8. Jouez quelques accords. Vous avez maintenant un bon pad de cordes de
base.
62
Créer un cuivre synthétisé
Oberheim
Enrichir le pad de cordes
Nous allons maintenant rendre le pad de cordes plus luxuriant en utilisant les LFO pour moduler les formes d’ondes de l’oscillateur et recréer
les cordes « pulse-width mod » (modulation de largeur d’impulsion)
classiques que l’on trouve sur de nombreux synthés vintage.
Pour utiliser la modulation de forme d’onde en vue d’enrichir le pad de
cordes :
1. Sur l’Oscillator 1, appuyez sur le bouton de la forme d’onde carrée.
2. Faites de même sur l’Oscillator 2.
3. Dans la partie Mixer, appuyez sur le bouton sub et maintenez-le
enfoncé, puis servez-vous du potentiomètre Value pour régler le niveau
à 70.
4. Sur lfo 1: global, maintenez le bouton dest enfoncé et appuyez sur le
bouton osc 1 pw (Oscillator 1 pulse width).
5. Réglez le paramètre amount sur +20.
6. Sur lfo 1: global, réglez frequency à 10 heures.
7. Ensuite, sur lfo 2: per voice, appuyez sur le bouton dest assign et à
l’aide des contrôles à l’écran, réglez la destination sur osc 2 pw (Oscillator 2 pulsewidth).
8. Réglez le paramètre amount sur -40.
9. Sur lfo 1: global, réglez frequency à 9 heures.
10. Jouez quelques accords et écoutez le son.
À présent, vous modulez différemment la forme d’onde de chaque oscillateur. Cela donne un son plus animé. Faites des essais avec des réglages
frequency, shape et amount de LFO différents.
Ajouter des effets au pad de cordes
Pour une sensation rétro, vous avez la possibilité d’améliorer le pad de
cordes en ajoutant un effet comme le chorus, le flanging ou le phasing.
Pour ajouter des effets au pad de cordes :
1. Dans la partie effects, appuyez sur le bouton on.
2. Tournez le potentiomètre type et choisissez phaser.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Créer un cuivre synthétisé
63
3. Réglez time à 8 heures.
4. Réglez depth/mix à 12 heures.
5. Réglez feedback/misc à 12 heures.
6. Jouez quelques accords. Machine à cordes rétro ! Pour du phasing
encore plus intense, réglez depth/mix et feedback/misc à 3 heures.
7. Essayez de changer l’effet pour le flanger ou le chorus et ajustez leurs
réglages selon vos préférences.
Ajouter de la Reverb au pad de cordes
L’ajout de réverb peut aussi grandement améliorer le son de cordes.
Pour ajouter de la Reverb au pad de cordes :
1. Dans la partie reverb, appuyez sur le bouton on.
2. Tournez le potentiomètre mix à 10 heures.
3. Réglez size à 2 heures.
4. Réglez predelay à 11 heures.
5. Réglez decay à 3 heures.
6. Réglez tone à 11 heures.
7. Jouez quelques accords. Faites des essais avec les réglages size, decay,
predelay et tone pour ajuster avec précision le son de la réverb.
64
Créer un Hard-Sync Lead
Oberheim
Créer un Hard-Sync Lead
Voici un autre son classique : le lead à synchronisation dure. Un exemple
connu est « Let’s Go » de The Cars (joué sur un Prophet-5 à l’origine).
Dans cet exemple, vous allez apprendre à forcer la synchronisation des
oscillateurs, à moduler la hauteur de l’un d’entre eux à l’aide d’une enveloppe auxiliaire et à ajouter des effets.
Pour créer un lead à synchronisation dure :
1. Rappelez le preset de base (souvenez-vous : maintenez octave -2
enfoncé et appuyez sur low split -2).
2. Dans la partie mixer du Filter, appuyez sur le bouton osc 2.
3. Activez le bouton sync.
4. Réglez frequency de l’Oscillator 1 sur Do +2. Ainsi, la plage de
modulation de hauteur du pas 9 sera plus importante.
5. Réglez le bouton octave du clavier sur -1. Cela permet de régler l’octave de l’Osc 2 vers le bas par rapport à l’Osc 1 afin de créer un effet de
synchronisation dure plus agressif.
6. Dans la partie envelope, réglez les enveloppes sur env 1: aux et env 2
filter + amp. Vous pourrez ainsi utiliser l’Envelope 1 en tant qu’enveloppe auxiliaire qui va moduler la hauteur de l’Oscillator 1.
7. Maintenez le bouton src assign enfoncé et tournez un potentiomètre de
l’env 1 pour définir l’env 1 en tant que source.
8. Réglez la quantité sur 100 à l’aide du potentiomètre value.
9. Maintenez src assign enfoncé et tournez le potentiomètre osc 1
frequency pour définir la destination.
10. Ceci route l’Envelope 1 pour qu’elle module la hauteur de l’Oscillator
1 en fonction de ses réglages ADSR (attack, decay, sustain, release).
11. Réglez Envelope 1 (Aux) sur attack : 9 heures, decay à 1 heure,
sustain à 10 heures et release à 12 heures. Ceci va définir la quantité
et la « forme » de la modulation.
12. Jouez des notes. Lead à synchronisation dure classique !
13. Faites des tests avec les réglages Attack, Decay, Sustain et Release
de l’Envelope 1 pour mieux comprendre la façon dont ils affectent
la forme de la modulation de hauteur routée vers l’Oscillator 1. Vous
pouvez aussi essayer d’augmenter la quantité de mod pour obtenir des
effets de synchronisation encore plus extrêmes.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Créer un Hard-Sync Lead
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120
source
amount
destination
MOD 3
1/16
Env 1 P
+100
Osc1Freq P
Up+Down
Use this knob to
scroll through
mod slots and
source/amount/destination
BBD
Use this knob to
set the mod source
mod amount
mod destination
Ajouter des effets au Lead
Vous avez la possibilité d’améliorer le lead synchronisé en y ajoutant du
delay et de la réverb.
Pour ajouter un effet de delay :
1. Dans la partie effects, appuyez sur le bouton effect 1.
2. Utilisez le potentiomètre type pour sélectionner delay.
3. Réglez time à 12 heures.
4. Réglez depth/mix à 10 heures.
5. Réglez feedback/misc à 10 heures.
6. Jouez des notes. Lead à synchronisation dure parfait !
Un dernier mot
Les exemples donnés ici sont assez basiques, mais ils vous donnent une
idée de la puissance de la synthèse. Imaginez ce que vous pouvez créer en
vous servant de ces exemples comme points de départ, puis en modulant
les filtres, les oscillateurs et même les effets avec des LFO, des enveloppes et d’autres sources de modulation.
Il est souvent utile de commencer par un son simple et de le complexifier progressivement, tout en sauvegardant les versions éditées au fur
et à mesure afin de pouvoir revenir sur vos pas et bifurquer à différents
moments du processus de conception sonore si vous le souhaitez.
66
Créer un Hard-Sync Lead
Oberheim
Annexe A : Sources de modulation
Off
Osc 2
Noise
LFO 1
LFO 2
Env 1
Env 2
Voice Spread
Pitch Bend
Mod Wheel
Pressure
Breath
Foot Pedal
Expression Pedal
Velocity
Note Number
Filter Out
Random
DC
Audio Out
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe A : Sources de modulation
67
Annexe B : Destinations de modulation
No Dest
Osc 1 Frequency
Osc 2 Frequency
Osc All Frequency
Osc 1 Detune
Osc 2 Detune
Osc All Detune
Osc 1 Pulse Width
Osc 2 Pulse Width
Osc All Pulse Width
Osc 1 Level
Osc 2 Level
Sub Level
Noise
X-Mod Level
Cutoff
Resonance
Filter State
FX Mix
FX Time
FX Misc
Reverb Mix
Reverb Size
Reverb PreDelay
Reverb Decay
Reverb Tone
LFO 1 Freq
LFO 2 Freq
LFO All Freq
LFO 1 Amt
LFO 2 Amt
LFO All Amt
68
Env 1 Amt
Env 2 Amt
Env 1 Delay
Env 2 Delay
Env 1 Attack
Env 2 Attack
Env 1 Decay
Env 2 Decay
Env 1 Sustain
Env 2 Sustain
Env 1 Release
Env 2 Release
Voice Volume
Panning
Overdrive
Vintage Amount
Unison Detune
Mod 1 Amount
Mod 2 Amount
Mod 3 Amount
Mod 4 Amount
Mod 5 Amount
Mod 6 Amount
Mod 7 Amount
Mod 8 Amount
Mod 9 Amount
Mod 10 Amount
Mod 11 Amount
Mod 12 Amount
Mod 13 Amount
Mod 14 Amount
Mod 15 Amount
Annexe B : Destinations de modulation
Oberheim
Annexe C : Résolution des problèmes et Assistance
Résolution des problèmes
Si vous rencontrez des problèmes ou que le TEO-5 agit de façon inattendue, voici quelques scénarios typiques ainsi que leurs solutions :
Si le TEO-5 n’émet aucun son :
1. Rappelez le Basic Program. (Maintenez -2 octave enfoncé et appuyez
sur -2 low split).
2. Si le problème persiste, vérifiez ce qui suit :
•
Volume - veillez à ce qu’il soit réglé à un niveau qui convient.
•
Prises de sortie du panneau arrière - veillez à ce que vos câbles soient bien
branchés à la sortie gauche/droite.
•
Dans le menu global, assurez-vous que local control est bien réglé sur on.
Si le séquenceur ou l’arpégiateur s’est arrêté :
•
Vérifiez le réglage midi clock mode dans global pour vous assurer
que le TEO-5 est bien réglé sur out ou off. S’il est réglé sur in , in
thru ou in no s/s, veillez à ce que le TEO-5 reçoive l’horloge MIDI.
Si le son de certains programmes n’est pas comme d’habitude :
•
Dans le menu Global, vérifiez scale/alt tuning et vérifiez qu’il est
bien réglé sur equal temperament. Vérifiez aussi la position de la
molette Mod. Cette dernière ne se contente pas d’ajouter du vibrato.
Vérifiez le réglage clock mode dans le menu global pour vous assurer que le TEO-5 est bien réglé sur out ou off. S’il est réglé sur in , in
thru ou in no s/s, veillez à ce que le TEO-5 reçoive l’horloge MIDI.
S’il y a un ronflement de terre dans la sortie audio :
•
L’USB peut entraîner des boucles de masse. Essayez de régler tous les
problèmes de mise à la terre entre l’ordinateur (s’il est connecté) et le
TEO-5. Ou utilisez le MIDI, qui est opto-isolé.
TEO-5 Manuel d’utilisation
AnnexeC:RésolutiondesproblèmesetAssistance
69
Si le TEO-5 se comporte de façon imprévisible :
•
C’est presque toujours dû à une boucle de rétroaction MIDI. Veillez
à ce que les éventuelles fonctionnalités MIDI Thru soient désactivées
sur l’interface/matériel MIDI ou dans l’application logicielle MIDI.
Débranchez toutes les connexions MIDI (câbles MIDI et USB) du
TEO-5 et voyez si le problème persiste. Vous pouvez aussi surveiller
le trafic MIDI à l’aide de MIDI Monitor (Mac OS) ou de MIDI-OX
(Windows) pour voir si le TEO-5 est envahi par des messages en
double.
Si le TEO-5 ne semble pas répondre à ses contrôles :
•
Assurez-vous que local control est on dans le menu global .
Si les données MIDI System Exclusive ne sont pas transmises/reçues :
•
Veillez à ce que le réglage midi sysex cable dans le menu global soit
bien réglé sur usb ou midi selon celui que vous utilisez pour transmettre
ou recevoir les messages MIDI.
Si votre TEO-5 est désaccordé :
•
Vérifiez les paramètres master coarse et master fine dans le menu
global pour vous assurer qu’ils sont tous les deux réglés à 0.
•
Il vous faudra peut-être recalibrer les oscillateurs. Voir « Calibrer les
VCO et les Filtres » à la page 73.
Si la molette Pitch ou Mod ne va pas jusqu’au bout de sa portée :
•
Recalibrez les molettes Pitch et Mod. Voir « Calibrer les VCO et les
Filtres » à la page 73.
Si le son du filtre est bizarre ou désaccordé :
•
70
Il vous faudra peut-être recalibrer les oscillateurs et les filtres.
Voir « Calibrer les VCO et les Filtres » à la page 73.
AnnexeC:RésolutiondesproblèmesetAssistance
Oberheim
Réinitialiser les paramètres globaux
Si vous essayez d’identifier la source d’un problème, il peut être utile de
réinitialiser les paramètres globaux à leurs réglages par défaut. C’est un
moyen rapide de s’assurer que le TEO-5 retourne à ses réglages d’usine.
À noter que le fait de réinitialiser les paramètres globaux n’affecte pas
les presets utilisateur ou d’usine.
Pour réinitialiser tous les paramètres globaux à leurs réglages par
défaut :
1. Appuyez sur le bouton global.
2. Servez-vous du potentiomètre select pour sélectionner reset globals,
puis appuyez sur write. Les globaux sont réinitialisés. Vous pouvez
jouer du TEO-5 à nouveau.
Contacter l’assistance technique
Si vous rencontrez encore des problèmes avec le TEO-5, envoyez un
e-mail à l’assistance technique à l’adresse support@oberheim.com.
Veuillez y mentionner la date d’achat de votre TEO-5, son numéro de
série ainsi que la version de son système d’exploitation. Appuyez sur
le bouton global pour afficher la version de l’OS en bas de l’écran
principal.
TEO-5 Manuel d’utilisation
AnnexeC:RésolutiondesproblèmesetAssistance
71
Si vous n’avez pas déjà réinitialisé les paramètres globaux et effectué
les routines de calibrage (voir Résolution des problèmes), vous devriez
commencer par cela avant de contacter l’assistance technique. C’est probablement la première chose que l’on vous demandera de faire.
Réparation sous garantie
Oberheim garantit que le TEO-5 est exempt de défauts de matériaux et/
ou de fabrication pendant un an à compter de la date d’achat. Veuillez
enregistrer votre produit en ligne sur www.oberheim.com pour établir la
date d’achat. (Ce n’est pas un prérequis pour bénéficier de la garantie,
mais cela donne une référence utile).
Veuillez envoyer un e-mail à support@oberheim.com pour déterminer le
meilleur plan d’action pour faire réparer votre TEO-5. Pour votre propre
protection, ainsi que pour la nôtre, veuillez ne pas retourner de produits à
Oberheim sans un numéro d’autorisation de retour (AR). Pour émettre un
numéro AR, l’assistance technique a besoin de :
• Votre nom
• Votre adresse de retour
• Votre adresse e-mail
• Un numéro de téléphone sur lequel vous êtes joignable
• Le numéro de série de votre TEO-5
• La date et le lieu d’achat (et s’il a été acheté neuf ou d’occasion)
Si vous devez renvoyer votre instrument pour réparation, vous êtes
responsable de son acheminement vers Oberheim. Nous vous recommandons vivement de l’assurer et de l’emballer dans l’emballage et le
matériel d’emballage d’origine. Les dommages résultant de l’expédition
d’un produit dont l’emballage serait insuffisant ne sont pas couverts par
la garantie.
72
AnnexeC:RésolutiondesproblèmesetAssistance
Oberheim
Annexe D : Calibrer le TEO-5
Comme le TEO-5 est calibré à l’usine, les contrôles tels que les molettes
Pitch et Mod, les VCO et les VCF ne devraient pas nécessiter de recalibrage. Cependant, si vous remarquez des comportements inattendus à
l’utilisation de ces contrôles, vous pouvez utiliser la fonction de calibrage
pour les accorder de temps en temps. Il vous faudra peut-être aussi
ajouter d’autres calibrages pour couvrir la plage de température de fonctionnement de l’instrument afin de l’adapter à l’environnement de votre
studio, ou à la chaleur ambiante élevée sous les lumières de la scène, par
exemple. Il se peut que vous deviez effectuer quelques calibrages pour
stabiliser l’accordage du TEO-5.
Calibrer les VCO et les Filtres
Pour calibrer les VCO et les filtres :
1. Appuyez sur le bouton global. Servez-vous du potentiomètre select
pour sélectionner cal voices, puis appuyez sur write.
2. Le synthétiseur effectue son processus d’auto-calibrage.
3. Quand il a terminé, les contrôles du panneau avant reviendront à la
normale.
Calibrer les molettes Pitch et Mod
Pour calibrer les molettes Pitch et Mod :
1. Appuyez sur le bouton global. Servez-vous du potentiomètre select
pour sélectionner cal wheels, puis suivez les instructions à l’écran.
2. Quand vous avez terminé, appuyez de nouveau sur le bouton global
pour quitter le menu global.
Réinitialiser les paramètres globaux
Si vous essayez d’identifier la source d’un problème, il peut être utile de
réinitialiser les paramètres globaux à leurs réglages par défaut. C’est un
moyen rapide de s’assurer que le TEO-5 retourne à ses réglages d’usine.
Pour réinitialiser tous les paramètres globaux à leurs réglages par
défaut :
1. Appuyez sur le bouton global. Servez-vous du potentiomètre select
pour sélectionner reset globals, puis appuyez sur write. Les globaux
sont réinitialisés. Vous pouvez jouer du TEO-5 à nouveau.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe D : Calibrer le TEO-5
73
Annexe E : Exporter et importer des
programmes et des banques
Vous pouvez vous servir des commandes dump preset, dump bank
et dump all banks du menu global pour transmettre le programme,
la banque ou toutes les banques en cours au format SysEx par l’intermédiaire du port MIDI. Vous êtes ainsi en mesure de sauvegarder vos
programmes pour pouvoir ensuite les partager ou les archiver. Vous
allez avoir besoin d’un ordinateur et d’une application logicielle telles
que SysEx Librarian pour Macintosh ou MIDIOX pour Windows. Les
programmes vidés se chargeront à nouveau dans la même banque et le
même emplacement de programme dans la mémoire lorsqu’ils seront
reçus par le TEO-5 via MIDI.
Pour exporter un programme ou une banque en tant que fichier SysEx
en USB :
1. Branchez votre synthétiseur à votre ordinateur à l’aide d’un câble USB.
2. Ouvrez votre logiciel de bibliothèque MIDI (SysEx Librarian, etc.) et
configurez-le de manière à ce qu’il reçoive les messages SysEx.
3. Appuyez sur le bouton global du TEO-5.
4. Utilisez le potentiomètre select pour sélectionner midi sysex cable,
puis utilisez le potentiomètre value pour choisir usb.
5. Servez-vous du potentiomètre select pour sélectionner dump preset,
dump bank ou dump all banks, selon ce que vous voulez faire.
6. Appuyez sur write. Le programme ou la banque est exporté.
Il est également possible de vider directement les programmes d’un
TEO-5 à l’autre en se servant d’une prise DIN, si le paramètre midi sysex
cable est réglé sur midi dans le menu global.
Pour envoyer un programme ou une banque à un autre TEO-5 en tant
que fichier SysEx en MIDI :
1. Branchez deux synthétiseurs TEO-5 ensemble à l’aide de câbles MIDI
aux prises midi in et midi out de leurs panneaux arrières.
2. Sur les deux synthétiseurs, appuyez sur le bouton global et servezvous du potentiomètre select pour sélectionner midi sysex cable, puis
utilisez le potentiomètre value pour choisir midi.
74
Annexe D : Calibrer le TEO-5
Oberheim
3. Sur le TEO-5 auquel vous voulez envoyer les programmes, appuyez de
nouveau sur le bouton global pour quitter le menu global.
4. Sur le TEO-5 à partir duquel vous voulez encore les programmes, dans
le menu global sélectionnez dump preset, dump bank ou dump all
banks selon ce que vous voulez faire.
5. Appuyez sur write. Le programme ou la banque est exporté vers
l’autre TEO-5.
Importer des programmes et des banques
Vous pouvez utiliser une application de bibliothécaire MIDI telle que
SysEx Librarian pour Macintosh, ou MIDI-OX pour Windows pour
transmettre les programmes ou les banques exportés dans votre TEO-5.
Vous allez avoir besoin d’un ordinateur et d’une application logicielle
qui convient.
Pour importer un programme ou une banque en tant que fichier SysEx
en MIDI :
1. Branchez votre synthétiseur à votre ordinateur à l’aide d’un câble USB
(ou un câble MIDI si vous utilisez une interface MIDI dédiée).
2. Appuyez sur le bouton global du TEO-5.
3. Utilisez le potentiomètre select pour sélectionner midi sysex cable,
puis utilisez le potentiomètre value pour choisir usb ou midi, en fonction du port que vous utilisez pour brancher votre ordinateur.
4. Ouvrez votre logiciel de bibliothèque MIDI et configurez-le de manière
à ce qu’il envoie les messages SysEx à votre TEO-5.
5. Dans le bibliothécaire MIDI, ouvrez les programmes et/ou les banques
que vous voulez envoyer.
6. Transmettez les programmes. Le TEO-5 devrait les charger. Ils remplaceront les programmes existants dans ces mêmes emplacements de
mémoire sur le synthé.
Encore une fois, veuillez noter que les programmes se chargeront à nouveau dans les mêmes banques et emplacements de programme que ceux
à partir desquels ils ont été exportés à l’origine.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe D : Calibrer le TEO-5
75
Annexe F : Accordages alternatifs
Par défaut, le TEO-5 est réglé sur l’accord occidental chromatique
standard. En outre, il prend en charge jusqu’à 64 accordages alternatifs
supplémentaires, auxquels vous pouvez accéder à l’aide du paramètre
alt tunings dans le menu global. Tous les accords alternatifs chargés
dans le TEO-5 peuvent être sauvegardés dans le cadre d’un programme.
Ces derniers vont du Tempérament égal au Gamelan indonésien. Si vous
le souhaitez, vous avez la possibilité de les remplacer par d’autres accordages que vous trouverez sur Internet. Ils doivent être au format SysEx.
Vous pouvez les télécharger sur le TEO-5 à l’aide de SysEx Librarian
pour Mac ou MIDI-OX pour Windows.
Voici des descriptions des accordages alternatifs du TEO-5 :
1. 12-Tone Equal Temperament (non supprimable)
L’accordage occidental par défaut, basé sur la racine douzième de deux.
2. Harmonic Series
Les notes MIDI 36 à 95 reflètent les harmoniques 2 à 60 basés sur la
fondamentale de La = 27,5 Hz. Le do grave d’un clavier standard de 5
octaves sert de note fondamentale (55 Hz) et les harmoniques jouent vers
le haut à partir de là. Les touches restantes au-dessus et en dessous de
la gamme de 5 octaves comportent les mêmes intervalles que « Carlos’
Harmonic 12 Tone » ci-après.
3. Carlos Harmonic Twelve Tone
Gamme de douze notes de Wendy Carlos, basée sur des harmoniques
répétant des octaves. La = 1/1 (440 Hz). 1/1 17/16 9/8 19/16 5/4 21/16
11/8 3/2 13/8 27/16 7/4 15/8
4. Meantone Temperament
Un accord tempéré précoce présentant de meilleures tierces que le 12ET.
Sonne mieux en Do. Utilisez ceci pour ajouter une touche d’authenticité
aux performances musicales du début de la période baroque. Do = 1/1
(260 Hz)
76
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
5. 1/4 Tone Equal Temperament
24 notes par octave, intervalles 24root2 également espacés. Le compositeur mexicain Julián Carrillo l’a utilisé pour ses pianos sur mesure au
début du 20e siècle.
6. 19 Tone Equal Temperament
19 notes par octave (19root2) offrant de meilleures tierces que le 12 ET,
un meilleur compromis global si vous comprenez les patterns de clavier.
7. 31 Tone Equal Temperament
Beaucoup de gens considèrent que 31root2 offre le meilleur compromis
vers une intonation juste dans un tempérament égal, mais il peut être très
difficile de suivre les intervalles.
8. Pythagorean C
L’un des premiers systèmes d’accord connu de l’histoire, la gamme
pythagoricienne est construite à partir d’une série ascendante de quintes
pures (3/2) transposées vers le bas en une seule octave. Cet accord
fonctionne bien pour des mélodies monophoniques sur des quintes de
bourdon, mais offre un choix très restreint de bons accords. Do = 1/1
(261,625 Hz) 1/1 256/243 9/8 32/27 81/64 4/3 729/512 3/2 128/81 27/16
16/9 243/128
9. Just Intonation in A with 7-Limit Tritone at D#
Une intonation juste assez conventionnelle, à petits intervalles et à 5
limites, sauf pour un seul triton 7/5 en ré#, qui offre de belles possibilités
de rotation autour de septièmes bluesy. La =1/1 (440 Hz) 1/1 16/15 9/8
6/5 5/4 7/5 3/2 8/5 5/3 9/5 15/8
10. 3-5 Lattice in A
Un accord pur à 3 et 5 limites qui donne des relations dérivées très
symétriques entre les notes. La = 1/1 (440 Hz) 1/1 16/15 10/9 6/5 5/4 4/3
64/45 3/2 8/5 5/3 16/9 15/8
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
77
11. 3-7 Lattice in A
Un accord pur à 3 et 7 limites qui donne des relations dérivées très symétriques entre les notes. Certains intervalles sont très rapprochés, offrant
ainsi plusieurs choix pour les mêmes accords nominaux. La = 1/1 (440
Hz) 1/1 9/8 8/7 7/6 9/7 21/16 4/3 3/2 32/21 12/7 7/4 63/32
12. Other Music 7-Limit Black Keys in C
Créé par le groupe Other Music pour leur gamelan fait maison, il offre un
large éventail d’accords et de modes intéressants. Do = 1/1 (261.625 Hz)
1/1 15/14 9/8 7/6 5/4 4/3 7/5 3/2 14/9 5/3 7/4 15/8
13. Dan Schmidt Pelog/Slendro
Créé pour le groupe de gamelan de Berkeley, cet accord met un Pelog
heptatonique de style indonésien sur les touches blanches et un Slendro
pentatonique sur les touches noires, le si et le sib agissant en tant que
1/1 pour leurs modes respectifs. Remarque : certaines notes ont la même
fréquence. En accordant le 1/1 à 60 Hz, Dan a trouvé une façon créative
d’intégrer le ronflement de secteur inévitable dans sa gamme. Sib, si =
1/1 (60 Hz) 1/1 1/1 9/8 7/6 5/4 4/3 11/8 3/2 3/2 7/4 7/4 15/8
14. Yamaha Just Major C
Lorsque Yamaha a décidé d’incorporer des micro-accordages (microtunings) préréglés dans sa gamme de produits de synthèse FM, elle a choisi
celui-ci et l’accord suivant comme intonations justes représentatives.
À ce titre, la marque est devenue l’introduction de facto à l’intonation
juste pour beaucoup de gens. Just Major accorde un traitement préférentiel aux tierces majeures sur les dièses et possède une bonne quarte par
rapport à la seconde. Do = 1/1 (261.625) 1/1 16/15 9/8 6/5 5/4 4/3 45/32
3/2 8/5 5/3 16/9 15/8
15. Yamaha Just Minor C
Similaire au Just Major préréglé de Yamaha, le Just Minor accorde un
traitement préférentiel aux tierces mineures sur les dièses et possède une
bonne quinte par rapport à la seconde. Do = 1/1 (261.625) 1/1 25/24 10/9
6/5 5/4 4/3 45/32 3/2 8/5 5/3 16/9 15/8
78
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
16. Harry Partch 11-Limit 43 Note Just Intonation
L’un des pionniers de la composition microtonale moderne, Partch
fabrique un orchestre unique avec cet accord au cours de la première
moitié du 20e siècle, pour jouer ses propres compositions. Le grand
nombre d’intervalles présents dans cette gamme très dense offre un
vocabulaire complet d’accords expressifs et de changements de touche
complexes. L’espacement étroit permet également à des instruments à
hauteur fixe tels que les marimbas et les orgues d’effectuer des passages
de type glissando. Sol = 1/1 (392 Hz, note MIDI 67) 1/1 81/80 33/32
21/20 16/15 12/11 11/10 10/9 9/8 8/7 7/6 32/27 6/5 11/9 5/4 14/11 9/7
21/16 4/3 27/20 11/8 7/5 10/7 16/11 40/27 3/2 32/21 14/9 11/7 8/5 18/11
5/3 27/16 12/7 7/4 16/9 9/5 20/11 11/6 15/8 40/21 64/33 160/81
17. Arabic 12-Tone
Une approximation des 12 tons d’une gamme arabe, qui apparaît sur
certains claviers électroniques, conçus pour être utilisés avec de la
musique arabe. Il ne s’agit pas d’une gamme d’intonation juste, ni d’un
tempérament égal. Voici les intervalles en Cents relatifs au do (C) :
60 = Cents 0 61 = Cents +151 62 = Cents +204 63 = Cents +294 64 = Cents +355 65 = Cents +498
66 = Cents +649 67 = Cents +702 68 = Cents +853 69 = Cents +906 70 = Cents +996 71 = Cents +1057 72 = Cents +1200
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
79
18. 12 Out of 19-tET Scale from Mandelbaum’s Dissertation
Une gamme intéressante de 12 tons non justes qui présente des relations
inhabituelles.
note 0=0
note 1=63
note 2=189
note 3=253
note 4=379
note 5=505
note 6=568
note 7=695
note 8=758
note 9=884
note 10=947
note 11=1074
note 12=1200
19. 12 Out of 31-tET, Meantone Eb-G#
note 0=0
note 1=77
note 2=194
note 3=310
note 4=387
note 5=503
note 6=581
note 7=697
note 8=774
note 9=890
note 10=1006
note 11=1084
note 12=1200
80
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
20. Terry Riley’s Harp of New Albion scale, Inverse Malcolm’s
Monochord
Original 1/1 sur do#, ici il est réglé sur do.
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +609,776284
Rapport : 64/45 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
21. Lute tuning of Giovanni Maria Artusi (1603). 1/4-comma w.
Acc. 1/2-way Naturals
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +96,578
Rapport : 8607/8140
62 = Cents +193,157
Rapport : 2889/2584
63 = Cents +289,735
Rapport : 11687/9886
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +503,422
Rapport : 5267/3938
66 = Cents +600.
Rapport : 11482/8119
67 = Cents +696,578
Rapport : 7876/5267
68 = Cents +793,157
Rapport : 14771/9342
69 = Cents +889,735
Rapport : 11718/7009
70 = Cents +986,314
Rapport : 17561/9934
71 = Cents +1082,892
Rapport : 18204/9739
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
81
22. J.S. Bach “well temperament”, Acc. to Jacob Breetvelt’s
Tuner
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +92,18
Rapport : 10472/9929
62 = Cents +200.
Rapport : 5252/4679
63 = Cents +296,09
Rapport : 11781/9929
64 = Cents +390,225
Rapport : 9638/7693
65 = Cents +500.
Rapport : 6793/5089
66 = Cents +590,225
Rapport : 45/32 (juste)
67 = Cents +700.
Rapport : 10178/6793
68 = Cents +794,135
Rapport : 15708/9929
69 = Cents +895,1125
Rapport : 14857/8859
70 = Cents +998,045
Rapport : 12503/7025
71 = Cents +1090,225
Rapport : 18484/9847
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
23. Bulgarian Bagpipe tuning, Empirically Measured.
0 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
1 = Cents +66.
Rapport : 5427/5224
2 = Cents +202.
Rapport : 1925/1713
3 = Cents +316.
Rapport : 11586/9653
4 = Cents +399.
Rapport : 4965/3943
5 = Cents +509.
Rapport : 7451/5553
6 = Cents +640.
Rapport : 13435/9283
7 = Cents +706.
Rapport : 857/570
8 = Cents +803.
Rapport : 2681/1686
9 = Cents +910.
Rapport : 12130/7171
10 = Cents +1011.
Rapport : 1205/672
11 = Cents +1092.
Rapport : 12599/6705
12 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
82
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
24. Wendy Carlos’ Alpha Scale with Perfect Fifth Divided in
Nine. 19 Tone cycle
Les octaves sont étirées et l’accord est très microtonal
0 = Cents 0.
1 = Cents +78.
2 = Cents +156.
3 = Cents +234.
4 = Cents +312.
5 = Cents +390.
6 = Cents +468.
7 = Cents +546.
8 = Cents +624.
9 = Cents +702.
10 = Cents +780.
11 = Cents +858.
12 = Cents +936.
13 = Cents +1014.
14 = Cents +1092.
15 = Cents +1170.
16 = Cents +1248.
17 = Cents +1326.
18 = Cents +1404.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 7241/6922
Rapport : 8994/8219
Rapport : 10686/9335
Rapport : 11873/9915
Rapport : 11636/9289
Rapport : 13024/9939
Rapport : 12433/9070
Rapport : 11605/8093
Rapport : 14999/9999
Rapport : 3471/2212
Rapport : 15361/9358
Rapport : 11467/6678
Rapport : 17889/9959
Rapport : 12599/6705
Rapport : 18593/9459
Rapport : 14957/7274
Rapport : 8049/3742
Rapport : 9617/4274
19 = Cents +1482.
Rapport : 1111/472
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
83
25. Wendy Carlos’ Beta Scale with Perfect Fifth Divided by
Eleven. 23-Tone Cycle
Les octaves sont étirées et l’accord est très microtonal (première répétition indiquée).
0 = Cents 0.
1 = Cents +63,8
2 = Cents +127,6
3 = Cents +191,4
4 = Cents +255,2
5 = Cents +319.
6 = Cents +382,8
7 = Cents +446,6
8 = Cents +510,4
9 = Cents +574,2
10 = Cents +638.
11 = Cents +701,8
12 = Cents +765,6
13 = Cents +829,4
14 = Cents +893,2
15 = Cents +957.
16 = Cents +1020,8
17 = Cents +1084,6
18 = Cents +1148,4
19 = Cents +1212,2
20 = Cents +1276.
21 = Cents +1339,8
22 = Cents +1403,6
23 = Cents +1467,4
84
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 6191/5967
Rapport : 9725/9034
Rapport : 7739/6929
Rapport : 8821/7612
Rapport : 7636/6351
Rapport : 11690/9371
Rapport : 9007/6959
Rapport : 1500/1117
Rapport : 13547/9723
Rapport : 12529/8667
Rapport : 5584/3723
Rapport : 9281/5964
Rapport : 15760/9761
Rapport : 1047/625
Rapport : 9629/5540
Rapport : 16551/9178
Rapport : 16263/8692
Rapport : 13585/6998
Rapport : 17231/8555
Rapport : 12503/5983
Rapport : 10583/4881
Rapport : 12564/5585
Rapport : 8727/3739
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
26. Wendy Carlos’ Gamma Scale with Third Divided by Eleven
or Fifth by Twenty. 36 Tone
Les octaves sont étirées et l’accord est très microtonal
0 = Cents 0.
1 = Cents +35,099
2 = Cents +70,198
3 = Cents +105,297
4 = Cents +140,396
5 = Cents +175,495
6 = Cents +210,594
7 = Cents +245,693
8 = Cents +280,792
9 = Cents +315,891
10 = Cents +350,99
11 = Cents +386,089
12 = Cents +421,188
13 = Cents +456,287
14 = Cents +491,386
15 = Cents +526,485
16 = Cents +561,584
17 = Cents +596,683
18 = Cents +631,782
19 = Cents +666,881
20 = Cents +701,98
21 = Cents +737,079
22 = Cents +772,178
23 = Cents +807,277
24 = Cents +842,376
25 = Cents +877,475
26 = Cents +912,574
27 = Cents +947,673
28 = Cents +982,772
29 = Cents +1017,871
30 = Cents +1052,97
31 = Cents +1088,069
32 = Cents +1123,168
33 = Cents +1158,267
34 = Cents +1193,366
35 = Cents +1228,465
36 = Cents +1263,564
TEO-5 Manuel d’utilisation
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 1146/1123
Rapport : 7449/7153
Rapport : 4118/3875
Rapport : 475/438
Rapport : 5363/4846
Rapport : 3990/3533
Rapport : 11307/9811
Rapport : 4495/3822
Rapport : 9707/8088
Rapport : 1989/1624
Rapport : 1926/1541
Rapport : 7321/5740
Rapport : 2089/1605
Rapport : 8563/6447
Rapport : 6117/4513
Rapport : 148/107
Rapport : 2895/2051
Rapport : 7627/5295
Rapport : 13901/9457
Rapport : 3/2 (juste)
Rapport : 5477/3578
Rapport : 6981/4469
Rapport : 14613/9167
Rapport : 10660/6553
Rapport : 1255/756
Rapport : 3959/2337
Rapport : 16513/9552
Rapport : 15424/8743
Rapport : 7563/4201
Rapport : 7367/4010
Rapport : 11918/6357
Rapport : 13310/6957
Rapport : 17050/8733
Rapport : 14586/7321
Rapport : 13368/6575
Rapport : 1276/615
Annexe F : Accordages alternatifs
85
27. Carlos Super Just
60 = Cents 0.
61 = Cents +104,95541
62 = Cents +203,910002
63 = Cents +315,641287
64 = Cents +386,313714
65 = Cents +498,044999
66 = Cents +551,317942
67 = Cents +701,955001
68 = Cents +840,527662
69 = Cents +884,358713
70 = Cents +968,825906
71 = Cents +1088,268715
72 = Cents +1200.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 17/16 (JUSTE)
Rapport : 9/8 (JUSTE)
Rapport : 6/5 (JUSTE)
Rapport : 5/4 (JUSTE)
Rapport : 4/3 (JUSTE)
Rapport : 11/8 (JUSTE)
Rapport : 3/2 (JUSTE)
Rapport : 13/8 (JUSTE)
Rapport : 5/3 (JUSTE)
Rapport : 7/4 (JUSTE)
Rapport : 15/8 (JUSTE)
Rapport : 2/1 (JUSTE)
28. Jon Catler 24-tone JI from “Over and Under the 13 Limit”
60 = Cents 0.
61 = Cents +53,272943
62 = Cents +111,731285
63 = Cents +203,910002
64 = Cents +231,174094
65 = Cents +266,870906
66 = Cents +315,641287
67 = Cents +342,905379
68 = Cents +359,472338
69 = Cents +386,313714
70 = Cents +470,780907
71 = Cents +498,044999
72 = Cents +551,317942
73 = Cents +590,223716
74 = Cents +648,682058
75 = Cents +701,955001
76 = Cents +813,686286
77 = Cents +840,527662
78 = Cents +884,358713
79 = Cents +905,865003
80 = Cents +968,825906
81 = Cents +996,089998
82 = Cents +1061,427339
83 = Cents +1088,268715
84 = Cents +1200.
86
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 33/32 (JUSTE)
Rapport : 16/15 (JUSTE)
Rapport : 9/8 (JUSTE)
Rapport : 8/7 (JUSTE)
Rapport : 7/6 (JUSTE)
Rapport : 6/5 (JUSTE)
Rapport : 128/105
Rapport : 16/13 (JUSTE)
Rapport : 5/4 (JUSTE)
Rapport : 21/16 (JUSTE)
Rapport : 4/3 (JUSTE)
Rapport : 11/8 (JUSTE)
Rapport : 45/32 (JUSTE)
Rapport : 16/11 (JUSTE)
Rapport : 3/2 (JUSTE)
Rapport : 8/5 (JUSTE)
Rapport : 13/8 (JUSTE)
Rapport : 5/3 (JUSTE)
Rapport : 27/16 (JUSTE)
Rapport : 7/4 (JUSTE)
Rapport : 16/9 (JUSTE)
Rapport : 24/13 (JUSTE)
Rapport : 15/8 (JUSTE)
Rapport : 2/1 (JUSTE)
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
29. John Chalmers JI-1, Based loosely on Wronski’s and similar JI scales, May 2, 1997.
(Le livre de Chalmers intitulé « Divisions of the Tetrachord » est un
chef-d’œuvre de la fin du XXe siècle, qui explore les fondements mathématiques des accords justes).
6 0 = Cents 0.
61 = Cents +104,95541
62 = Cents +203,910002
63 = Cents +297,513016
64 = Cents +386,313714
65 = Cents +498,044999
66 = Cents +603,000409
67 = Cents +701,955001
68 = Cents +795,558015
69 = Cents +884,358713
70 = Cents +999,468017
71 = Cents +1088,268715
72 = Cents +1200.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 17/16 (JUSTE)
Rapport : 9/8 (JUSTE)
Rapport : 19/16 (JUSTE)
Rapport : 5/4 (JUSTE)
Rapport : 4/3 (JUSTE)
Rapport : 17/12 (JUSTE)
Rapport : 3/2 (JUSTE)
Rapport : 19/12 (JUSTE)
Rapport : 5/3 (JUSTE)
Rapport : 57/32 (JUSTE)
Rapport : 15/8 (JUSTE)
Rapport : 2/1 (JUSTE)
30. John Chalmers JI-3, 15 16 17 18 19 20 21 on 1/1, 15-20 on
3/2, May 2, 1997.
60 = Cents 0.
61 = Cents +111,731285
62 = Cents +216,686695
63 = Cents +315,641287
64 = Cents +409,244301
65 = Cents +498,044999
66 = Cents +582,512193
67 = Cents +701,955001
68 = Cents +813,686286
69 = Cents +918,641696
70 = Cents +1017,596288
71 = Cents +1111,199302
72 = Cents +1200.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 16/15 (JUSTE)
Rapport : 17/15 (JUSTE)
Rapport : 6/5 (JUSTE)
Rapport : 19/15 (JUSTE)
Rapport : 4/3 (JUSTE)
Rapport : 7/5 (JUSTE)
Rapport : 3/2 (JUSTE)
Rapport : 8/5 (JUSTE)
Rapport : 17/10 (JUSTE)
Rapport : 9/5 (JUSTE)
Rapport : 19/10 (JUSTE)
Rapport : 2/1 (JUSTE)
Annexe F : Accordages alternatifs
87
31. John Chalmers JI-4, 15 16 17 18 19 20 on 1/1, same on 4/3,
+ 16/15 on 16/9
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +216,686695
Rapport : 17/15 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +409,244301
Rapport : 19/15 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +609,776284
Rapport : 64/45 (JUSTE)
67 = Cents +714,731694
Rapport : 68/45 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +907,289301
Rapport : 76/45 (JUSTE)
70 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
71 = Cents +1107,821284
Rapport : 256/135
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
32. Chinese scale, 4th century
0 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
1 = Cents +99,2
Rapport : 3735/3527
2 = Cents +199,5
Rapport : 11126/9915
3 = Cents +296,7
Rapport : 9181/7735
4 = Cents +398.
Rapport : 10405/8268
5 = Cents +492,9
Rapport : 448/337
6 = Cents +595,2
Rapport : 11312/8021
7 = Cents +699.
Rapport : 6439/4300
8 = Cents +790,9
Rapport : 7578/4799
9 = Cents +896,1
Rapport : 15436/9199
10 = Cents +984,9
Rapport : 6357/3599
11 = Cents +1091,4
Rapport : 1591/847
12 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
88
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
33. Chinese Lu scale by Huai Nan Zi, Han era. (P. Amiot 1780,
Kurt Reinhard)
60 = Cents 0.
61 = Cents +98,954592
62 = Cents +203,910002
63 = Cents +315,641287
64 = Cents +394,347297
65 = Cents +498,044999
66 = Cents +608,351986
67 = Cents +701,955001
68 = Cents +800,909593
69 = Cents +905,865003
70 = Cents +1017,596288
71 = Cents +1106,396986
72 = Cents +1200.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 18/17 (JUSTE)
Rapport : 9/8 (JUSTE)
Rapport : 6/5 (JUSTE)
Rapport : 54/43 (JUSTE)
Rapport : 4/3 (JUSTE)
Rapport : 27/19 (JUSTE)
Rapport : 3/2 (JUSTE)
Rapport : 27/17 (JUSTE)
Rapport : 27/16 (JUSTE)
Rapport : 9/5 (JUSTE)
Rapport : 36/19 (JUSTE)
Rapport : 2/1 (JUSTE)
34. Colonna 1
Fabio Colonna vivait à Naples et a publié en 1618 un traité intitulé « La
Sambuca Lincea », qui comprenait une description de l’instrument du
même nom qu’il avait fabriqué à la demande de Scipione Stella, qui avait
eu l’occasion en 1594 d’examiner l’« Archicembalo » de Vincentino,
un instrument à clavier de 31 tons par octave (et non pas à tempérament
égal).
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +70,672427
Rapport : 25/24 (JUSTE)
62 = Cents +182,403712
Rapport : 10/9 (JUSTE)
63 = Cents +287,359122
Rapport : 85/72 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +568,717426
Rapport : 25/18 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +733,721654
Rapport : 55/36 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +989,314122
Rapport : 85/48 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
89
35. Colonna 2 - Second 12 Note Subset of the Colonna Scale
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +70,672427
Rapport : 25/24 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +582,512193
Rapport : 7/5 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +1017,596288
Rapport : 9/5 (JUSTE)
71 = Cents +1049,362941
Rapport : 11/6 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
36. Ivor Darreg’s 19 ratios in 5-limit JI for his Megalyra Family
Darreg fut l’un des grands théoriciens modernes de l’intonation juste.
60 = Cents 0.
61 = Cents +70,672427
62 = Cents +111,731285
63 = Cents +182,403712
64 = Cents +203,910002
65 = Cents +274,582429
66 = Cents +315,641287
67 = Cents +386,313714
68 = Cents +498,044999
69 = Cents +590,223716
70 = Cents +609,776284
71 = Cents +701,955001
72 = Cents +772,627428
73 = Cents +813,686286
74 = Cents +884,358713
75 = Cents +905,865003
76 = Cents +976,537429
77 = Cents +1017,596288
78 = Cents +1088,268715
79 = Cents +1200.
90
Rapport : 1/1 (JUSTE)
Rapport : 25/24 (JUSTE)
Rapport : 16/15 (JUSTE)
Rapport : 10/9 (JUSTE)
Rapport : 9/8 (JUSTE)
Rapport : 75/64 (JUSTE)
Rapport : 6/5 (JUSTE)
Rapport : 5/4 (JUSTE)
Rapport : 4/3 (JUSTE)
Rapport : 45/32 (JUSTE)
Rapport : 64/45 (JUSTE)
Rapport : 3/2 (JUSTE)
Rapport : 25/16 (JUSTE)
Rapport : 8/5 (JUSTE)
Rapport : 5/3 (JUSTE)
Rapport : 27/16 (JUSTE)
Rapport : 225/128
Rapport : 9/5 (JUSTE)
Rapport : 15/8 (JUSTE)
Rapport : 2/1 (JUSTE)
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
37. Dorian Diatonic Tonos
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +231,174094
Rapport : 8/7 (JUSTE)
63 = Cents +359,472338
Rapport : 16/13 (JUSTE)
64 = Cents +427,372572
Rapport : 32/25 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +571,725653
Rapport : 32/23 (JUSTE)
67 = Cents +648,682058
Rapport : 16/11 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +902,486984
Rapport : 32/19 (JUSTE)
70 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
71 = Cents +1095,04459
Rapport : 32/17 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
38. Almost Equal 12-tone Subset of Duodenarium
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +92,178716
Rapport : 135/128
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +296,088718
Rapport : 1215/1024
64 = Cents +405,866283
Rapport : 512/405
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +609,776284
Rapport : 64/45 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +794,133717
Rapport : 405/256
69 = Cents +903,911282
Rapport : 2048/1215
70 = Cents +998,043719
Rapport : 3645/2048
71 = Cents +1107,821284
Rapport : 256/135
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
91
39. Ellis’s Just Harmonium
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +519,551289
Rapport : 27/20 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +1017,596288
Rapport : 9/5 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
40. Bali/Java Slendro, Siam 7, empirical
0 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +519,551289
Rapport : 27/20 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +1017,596288
Rapport : 9/5 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
92
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
41. Tibetian Ceremonial, empirical
0 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
1 = Cents +58.
Rapport : 2762/2671
2 = Cents +232.
Rapport : 6889/6025
3 = Cents +310.
Rapport : 10601/8863
4 = Cents +378.
Rapport : 11945/9602
5 = Cents +522.
Rapport : 849/628
6 = Cents +618.
Rapport : 483/338
7 = Cents +725.
Rapport : 605/398
8 = Cents +773.
Rapport : 13070/8363
9 = Cents +896.
Rapport : 14076/8389
10 = Cents +1019.
Rapport : 12585/6986
11 = Cents +1086.
Rapport : 16205/8654
42. Erlangen, revised
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +92,178716
Rapport : 135/128
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +294,134997
Rapport : 32/27 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +590,223716
Rapport : 45/32 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +794,133717
Rapport : 405/256
69 = Cents +905,865003
Rapport : 27/16 (JUSTE)
70 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
93
43. Euler - Monochord (1739)
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +70,672427
Rapport : 25/24 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +274,582429
Rapport : 75/64 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +590,223716
Rapport : 45/32 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +772,627428
Rapport : 25/16 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +976,537429
Rapport : 225/128
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
44. Fokker’s 7-limit 12-tone Just Scale
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +119,442808
Rapport : 15/14 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +266,870906
Rapport : 7/6 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +590,223716
Rapport : 45/32 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +821,397809
Rapport : 45/28 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +968,825906
Rapport : 7/4 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
94
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
45. Bagpipe tuning from Fortuna (“Try Key of G with F Natural”)
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +29,849602
Rapport : 117/115
62 = Cents +187,681869
Rapport : 146/131
63 = Cents +256,596489
Rapport : 196/169
64 = Cents +343,090647
Rapport : 89/73 (JUSTE)
65 = Cents +493,957077
Rapport : 141/106
66 = Cents +548,648344
Rapport : 81/59 (JUSTE)
67 = Cents +684,728649
Rapport : 150/101
68 = Cents +729,878736
Rapport : 125/82 (JUSTE)
69 = Cents +871,94838
Rapport : 139/84 (JUSTE)
70 = Cents +985,798925
Rapport : 205/116
71 = Cents +1049,362941
Rapport : 11/6 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
46. Gamelan Udan Mas (approx) s6,p6,p7,s1,p1,s2,p2,p3,s3,p
4,s5,p5
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
62 = Cents +182,403712
Rapport : 10/9 (JUSTE)
63 = Cents +266,870906
Rapport : 7/6 (JUSTE)
64 = Cents +427,372572
Rapport : 32/25 (JUSTE)
65 = Cents +510,367002
Rapport : 47/35 (JUSTE)
66 = Cents +571,725653
Rapport : 32/23 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +745,786052
Rapport : 20/13 (JUSTE)
69 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
70 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
71 = Cents +1126,319346
Rapport : 23/12 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
73 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
95
47. Kraig Grady’s 7-limit “Centaur” Scale, 1987.
Voir Xenharmonikon 16.
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +84,467193
Rapport : 21/20 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +266,870906
Rapport : 7/6 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +582,512193
Rapport : 7/5 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +764,915905
Rapport : 14/9 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +968,825906
Rapport : 7/4 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
48. Harmonics 1 to 12 and Subharmonics Mixed
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
62 = Cents +231,174094
Rapport : 8/7 (JUSTE)
63 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
64 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
65 = Cents +551,317942
Rapport : 11/8 (JUSTE)
66 = Cents +648,682058
Rapport : 16/11 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +968,825906
Rapport : 7/4 (JUSTE)
70 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
71 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
96
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
49. Michael Harrison, Piano Tuning for “Revelation” (2001)
Original 1/1 = fa, ici il est réglé sur do.
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents -27,264092
Rapport : 63/64 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +176,64591
Rapport : 567/512
64 = Cents +407,820003
Rapport : 81/64 (JUSTE)
65 = Cents +470,780907
Rapport : 21/16 (JUSTE)
66 = Cents +611,730005
Rapport : 729/512
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +674,690909
Rapport : 189/128
69 = Cents +905,865003
Rapport : 27/16 (JUSTE)
70 = Cents +968,825906
Rapport : 7/4 (JUSTE)
71 = Cents +1109,775004
Rapport : 243/128
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
97
50. Helmholtz’s two-keyboard Harmonium Tuning Untempered, 24 notes per octave
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +92,178716
Rapport : 135/128
62 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
63 = Cents +182,403712
Rapport : 10/9 (JUSTE)
64 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
65 = Cents +274,582429
Rapport : 75/64 (JUSTE)
66 = Cents +294,134997
Rapport : 32/27 (JUSTE)
67 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
68 = Cents +405,866283
Rapport : 512/405
69 = Cents +478,49243
Rapport : 675/512
70 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
71 = Cents +590,223716
Rapport : 45/32 (JUSTE)
72 = Cents +609,776284
Rapport : 64/45 (JUSTE)
73 = Cents +680,448711
Rapport : 40/27 (JUSTE)
74 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
75 = Cents +772,627428
Rapport : 25/16 (JUSTE)
76 = Cents +792,179997
Rapport : 128/81 (JUSTE)
77 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
78 = Cents +905,865003
Rapport : 27/16 (JUSTE)
79 = Cents +976,537429
Rapport : 225/128
80 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
81 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
82 = Cents +1107,821284
Rapport : 256/135
83 = Cents +1178,49371
Rapport : 160/81 (JUSTE)
84 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
98
Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
51. North Indian Gamut, Modern Hindustani 12 Selected from
22 or More Shrutis
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +590,223716
Rapport : 45/32 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +905,865003
Rapport : 27/16 (JUSTE)
70 = Cents +1017,596288
Rapport : 9/5 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
52. Carnatic Gamut. Kuppuswami: Carnatic Music and the
Tamils, p. v
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +98,954592
Rapport : 18/17 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +394,347297
Rapport : 54/43 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +596,999591
Rapport : 24/17 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +800,909593
Rapport : 27/17 (JUSTE)
69 = Cents +905,865003
Rapport : 27/16 (JUSTE)
70 = Cents +1017,596288
Rapport : 9/5 (JUSTE)
71 = Cents +1096,302298
Rapport : 81/43 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs
99
53. Observed South Indian Tuning of a vina, Ellis
Les octaves sont étirées.
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +97.
Rapport : 8644/8173
62 = Cents +195.
Rapport : 10974/9805
63 = Cents +312.
Rapport : 11873/9915
64 = Cents +397.
Rapport : 3372/2681
65 = Cents +515.
Rapport : 9782/7265
66 = Cents +596.
Rapport : 12731/9023
67 = Cents +692.
Rapport : 13439/9011
68 = Cents +782.
Rapport : 6031/3839
69 = Cents +883.
Rapport : 6793/4079
70 = Cents +997.
Rapport : 4863/2734
71 = Cents +1092.
Rapport : 12599/6705
72 = Cents +1207.
Rapport : 15117/7528
54. 7-limit 12-tone Scale
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +266,870906
Rapport : 7/6 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +582,512193
Rapport : 7/5 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +933,129094
Rapport : 12/7 (JUSTE)
70 = Cents +968,825906
Rapport : 7/4 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
100 Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
55. Alternate 7-limit 12-tone Scale
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +70,672427
Rapport : 25/24 (JUSTE)
62 = Cents +182,403712
Rapport : 10/9 (JUSTE)
63 = Cents +266,870906
Rapport : 7/6 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +470,780907
Rapport : 21/16 (JUSTE)
66 = Cents +582,512193
Rapport : 7/5 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +933,129094
Rapport : 12/7 (JUSTE)
70 = Cents +968,825906
Rapport : 7/4 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
56. Kurzweil “Just with Natural b7th”, is Sauveur Just with
7/4
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +70,672427
Rapport : 25/24 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +590,223716
Rapport : 45/32 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +968,825906
Rapport : 7/4 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs 101
57. 3 and 7 prime rational interpretation of 17-tET
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +62,960904
Rapport : 28/27 (JUSTE)
62 = Cents +140,949098
Rapport : 243/224
63 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
64 = Cents +294,134997
Rapport : 32/27 (JUSTE)
65 = Cents +357,095901
Rapport : 896/729
66 = Cents +435,084095
Rapport : 9/7 (JUSTE)
67 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
68 = Cents +561,005903
Rapport : 112/81 (JUSTE)
69 = Cents +638,994097
Rapport : 81/56 (JUSTE)
70 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
71 = Cents +764,915905
Rapport : 14/9 (JUSTE)
72 = Cents +842,904099
Rapport : 729/448
73 = Cents +905,865003
Rapport : 27/16 (JUSTE)
74 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
75 = Cents +1059,050902
Rapport : 448/243
76 = Cents +1137,039096
Rapport : 27/14 (JUSTE)
77 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
102 Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
58. 11-limit ‘prime row’ from Ben Johnston’s “6th Quartet”.
Pas de répétition d’octave, avec quelques intervalles très étroits. Voici les
30 premières hauteurs :
0 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
1 = Cents +70,672427
Rapport : 25/24 (JUSTE)
2 = Cents +182,403712
Rapport : 10/9 (JUSTE)
3 = Cents +274,582429
Rapport : 75/64 (JUSTE)
4 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
5 = Cents +505,756522
Rapport : 75/56 (JUSTE)
6 = Cents +568,717426
Rapport : 25/18 (JUSTE)
7 = Cents +733,721654
Rapport : 55/36 (JUSTE)
8 = Cents +772,627428
Rapport : 25/16 (JUSTE)
9 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
10 = Cents +923,264486
Rapport : 75/44 (JUSTE)
11 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
12 = Cents +1151,229619
Rapport : 35/18 (JUSTE)
13 = Cents +1221,902045
Rapport : 875/432
14 = Cents +1333,633331
Rapport : 175/81 (JUSTE)
15 = Cents +1425,812047
Rapport : 875/384
16 = Cents +1537,543332
Rapport : 175/72 (JUSTE)
17 = Cents +1656,986141
Rapport : 125/48 (JUSTE)
18 = Cents +1719,947045
Rapport : 875/324
19 = Cents +1884,951273
Rapport : 1925/648
20 = Cents +1923,857046
Rapport : 875/288
21 = Cents +2035,588332
Rapport : 175/54 (JUSTE)
22 = Cents +2074,494105
Rapport : 875/264
23 = Cents +2239,498333
Rapport : 175/48 (JUSTE)
24 = Cents +2302,459237
Rapport : 1225/324
25 = Cents +2373,131664
Rapport : 30625/7776
26 = Cents +2484,862949
Rapport : 6125/1458
27 = Cents +2577,041666
Rapport : 30625/6912
28 = Cents +2688,772951
Rapport : 6125/1296
29 = Cents +2808,215759
Rapport : 4375/864
30 = Cents +2871,176663
Rapport : 30625/5832
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs 103
59. 1/9-Harrison’s comma mean-tone scale
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +74,23293
Rapport : 8315/7966
62 = Cents +192,63798
Rapport : 6334/5667
63 = Cents +266,870906
Rapport : 7/6 (JUSTE)
64 = Cents +385,27596
Rapport : 6671/5340
65 = Cents +503,68101
Rapport : 13025/9737
66 = Cents +577,91394
Rapport : 2632/1885
67 = Cents +696,31899
Rapport : 14567/9743
68 = Cents +770,55192
Rapport : 9743/6243
69 = Cents +888,95697
Rapport : 1885/1128
70 = Cents +963,1899
Rapport : 13187/7560
71 = Cents +1081,59495
Rapport : 1780/953
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
60. Rousseau’s Monochord, Dictionnaire de musique (1768)
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +70,672427
Rapport : 25/24 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +568,717426
Rapport : 25/18 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +1017,596288
Rapport : 9/5 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
104 Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
61. Persian santur tuning. 1/1=E in Original
Ici, elle est réglée sur do. Notez que l’échelle est de 8 notes par octave, et
qu’elle ne s’appliquera donc pas normalement à un clavier de 12 notes.
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +129,99971
Rapport : 10727/9951
62 = Cents +345.
Rapport : 4710/3859
63 = Cents +490,00034
Rapport : 5797/4368
64 = Cents +630,00051
Rapport : 8153/5666
65 = Cents +849,99952
Rapport : 13952/8539
66 = Cents +1034,99975
Rapport : 20/11 (juste)
67 = Cents +1137,00011
Rapport : 15866/8227
68 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
69 = Cents +1329,99971
Rapport : 21454/9951
70 = Cents +1545.
Rapport : 18281/7489
71 = Cents +1690,00034
Rapport : 5797/2184
72 = Cents +1830,00051
Rapport : 28347/9850
73 = Cents +2049,99952
Rapport : 32211/9857
74 = Cents +2234,99975
Rapport : 36331/9991
75 = Cents +2337,00011
Rapport : 38073/9871
76 = Cents +2400.
Rapport : 4/1 (JUSTE)
62. Vallotti & Young (Vallotti Version)
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +94,135
Rapport : 10487/9932
62 = Cents +196,09
Rapport : 10851/9689
63 = Cents +298,045
Rapport : 4679/3939
64 = Cents +392,18
Rapport : 3843/3064
65 = Cents +501,955
Rapport : 5467/4091
66 = Cents +592,18
Rapport : 13863/9847
67 = Cents +698,045
Rapport : 8182/5467
68 = Cents +796,09
Rapport : 13019/8220
69 = Cents +894,135
Rapport : 2427/1448
70 = Cents +1000.
Rapport : 17189/9647
71 = Cents +1090,225
Rapport : 18484/9847
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe F : Accordages alternatifs 105
63. LaMonte Young, Tuning of For Guitar ‘58. 1/1 March ‘92,
inv.of Mersenne lute 1
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +182,403712
Rapport : 10/9 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +590,223716
Rapport : 45/32 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +1017,596288
Rapport : 9/5 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
64. LaMonte Young’s Well-Tuned Piano
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +176,64591
Rapport : 567/512
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +239,606814
Rapport : 147/128
64 = Cents +470,780907
Rapport : 21/16 (JUSTE)
65 = Cents +443,516816
Rapport : 1323/1024
66 = Cents +674,690909
Rapport : 189/128
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +737,651813
Rapport : 49/32 (JUSTE)
69 = Cents +968,825906
Rapport : 7/4 (JUSTE)
70 = Cents +941,561815
Rapport : 441/256
71 = Cents +1172,735908
Rapport : 63/32 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
106 Annexe F : Accordages alternatifs
Oberheim
65. Thomas Young - well temperament (1807). Also Luigi
Malerbi nr.2 (1794)
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +90,224996
Rapport : 256/243
62 = Cents +196,09
Rapport : 10851/9689
63 = Cents +294,134997
Rapport : 32/27 (JUSTE)
64 = Cents +392,18
Rapport : 3843/3064
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +588,269995
Rapport : 1024/729
67 = Cents +698,045
Rapport : 8182/5467
68 = Cents +792,179997
Rapport : 128/81 (JUSTE)
69 = Cents +894,135
Rapport : 2427/1448
70 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
71 = Cents +1090,225
Rapport : 18484/9847
72 = Cents +1200.
Rapport : 2/1 (JUSTE)
Original 1/1 sur do#, ici il est réglé sur do.
60 = Cents 0.
Rapport : 1/1 (JUSTE)
61 = Cents +111,731285
Rapport : 16/15 (JUSTE)
62 = Cents +203,910002
Rapport : 9/8 (JUSTE)
63 = Cents +315,641287
Rapport : 6/5 (JUSTE)
64 = Cents +386,313714
Rapport : 5/4 (JUSTE)
65 = Cents +498,044999
Rapport : 4/3 (JUSTE)
66 = Cents +609,776284
Rapport : 64/45 (JUSTE)
67 = Cents +701,955001
Rapport : 3/2 (JUSTE)
68 = Cents +813,686286
Rapport : 8/5 (JUSTE)
69 = Cents +884,358713
Rapport : 5/3 (JUSTE)
70 = Cents +996,089998
Rapport : 16/9 (JUSTE)
71 = Cents +1088,268715
Rapport : 15/8 (JUSTE)
72 = Cents +1200.
TEO-5 Manuel d’utilisation
Rapport : 2/1 (JUSTE)
Annexe F : Accordages alternatifs 107
Annexe G : Liste de programmes catégorisés
Bank
Program
Category
Bank
Pro
1
0
1
It's An Oberheim
pad
5
0
1
0
2
Hero Brass
brass
5
0
1
0
3
OB-X Pad
pad
5
0
1
0
4
PressurePluck
arp
5
0
1
0
5
Tommy
bass
5
0
1
0
6
Saka Keys
poly
5
0
1
0
7
Glitterati
poly
5
0
1
0
8
2001 Choir
voice
5
0
1
0
9
Belladonna
bell
5
0
1
1
0
Stargazer
pad
5
1
1
1
1
TeoEspressivo
lead
5
1
1
1
2
Reed Between
keys
5
1
1
1
3
Shimmer String
string
5
1
1
1
4
Snap Bass
bass
5
1
1
1
5
Smokey Organ
organ
5
1
1
1
6
Sync Growl
lead
5
1
2
0
1
Rock Cliche
poly
6
0
2
0
2
Waterfall Cavern
arp
6
0
2
0
3
Zizzle Touch
poly
6
0
2
0
4
Fragile Stability
poly
6
0
2
0
5
Zuma's Brass
brass
6
0
2
0
6
Burnished
pad
6
0
2
0
7
Organic
organ
6
0
2
0
8
Perforator Lead
lead
6
0
2
0
9
Eagerly
pluck
6
0
2
1
0
Proud Nerd
keys
6
1
2
1
1
Landing Pad
pad
6
1
2
1
2
TEO Pluck
pluck
6
1
2
1
3
GOAT MW
lead
6
1
2
1
4
Dark Side
pad
6
1
2
1
5
Balorean
arp
6
1
2
1
6
Abduction
sfx
6
1
108 Annexe G : Liste de programmes catégorisés
3
0
1
Bowin'
string
Oberheim
7
0
2
1
4
Dark Side
pad
6
1
2
1
5
Balorean
arp
6
1
2
1
6
Abduction
sfx
6
1
3
0
1
Bowin'
string
7
0
3
0
2
Glacial
pad
7
0
3
0
3
Eastern Bells
bell
7
0
3
0
4
Baumann's Seq
arp
7
0
3
0
5
Pulse Ping
pluck
7
0
3
0
6
LeadReed
lead
7
0
3
0
7
Bounce Back
poly
7
0
3
0
8
BuzzFlow
poly
7
0
3
0
9
Super Collider
poly
7
0
3
1
0
Plektrum
pluck
7
1
3
1
1
Rosewood Perc
Tuned Perc
7
1
3
1
2
Solid Square
bass
7
1
3
1
3
Dirty Keys
keys
7
1
3
1
4
Bandpass Arp
arp
7
1
3
1
5
Life Clock
sfx
7
1
3
1
6
Mouth Pad
voice
7
1
4
0
1
Tomita Bells
bell
8
0
4
0
2
Harmonic Dream
poly
8
0
4
0
3
ElectroBody Bass
bass
8
0
4
0
4
Clavinator
keys
8
0
4
0
5
OB-X Glide Pad
pad
8
0
4
0
6
Bouncy Min9
lead
8
0
4
0
7
Malletizer
arp
8
0
4
0
8
PadGPT
pad
8
0
4
0
9
Coronet
brass
8
0
4
1
0
Teo Keys
keys
8
1
4
1
1
Unisynx Five
lead
8
1
4
1
2
Etherial HPSCHD
keys
8
1
4
1
3
Seagulls Arp
arp
8
1
4
1
4
Strummer
string
8
1
4
1
5
SynthpopString
string
8
1
4
1
6
Alien Modular Foo
sfx
8
1
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe G : Liste de programmes catégorisés 109
egory
Bank
Program
Category
Bank
P
5
0
1
Latenight 4am
poly
9
0
5
0
2
Black & Blue
poly
9
0
5
0
4
BronzeGongs
bell
9
0
5
0
3
Haus Bazz
bass
9
0
s
5
0
5
Calm The CPU
arp
9
0
y
5
0
6
Expo2k Chord
lead
9
0
y
5
0
7
Nuwave Shift MW
poly
9
0
ce
5
0
8
Quintuple Mono
bass
9
0
5
0
9
Noisy Afterall
poly
9
0
ss
5
1
0
Weeping Wah
lead
9
1
d
5
1
1
Industry Beat
sfx
9
1
s
5
1
2
Flutey Keypad
poly
9
1
ng
5
1
3
Bite Force
bass
9
1
s
5
1
4
Plogku
pluck
9
1
an
5
1
5
Star Crystals
sfx
9
1
d
5
1
6
Cinematique
pad
9
1
y
6
0
1
FlyLike a TEO
lead
A
0
6
0
2
Space Hiccups
poly
A
0
y
6
0
3
Acid Basser
bass
A
0
y
6
0
4
Babypluck
pluck
A
0
ss
6
0
5
High Wire
poly
A
0
6
0
6
M12 Brazz
brass
A
0
an
6
0
7
Bluey Arp
arp
A
0
d
6
0
8
Paleocene Pad
pad
A
0
ck
6
0
9
Wet & Wild Bass
bass
A
0
s
6
1
0
Pins & Needles
poly
A
1
6
1
1
AluminumGroup
poly
A
1
ck
6
1
2
FM Perks
perc
A
1
d
6
1
3
Jumbler
pad
A
1
6
1
4
Sans Seraphim
voice
A
1
6
1
5
Nickel Clavicord
keys
A
1
6
1
6
Jets5
sfx
A
1
7
0
1
Frantasia
pluck
7
0
2
Infinite Power
bass
ng
110 Annexe G : Liste de programmes catégorisés
B
Oberheim
B
0
0
6
1
4
Sans Seraphim
voice
A
1
6
1
5
Nickel Clavicord
keys
A
1
6
1
6
Jets5
sfx
A
1
7
0
1
Frantasia
pluck
B
0
7
0
2
Infinite Power
bass
B
0
7
0
3
Space Pollen
arp
B
0
7
0
4
Solar Memories
pad
B
0
ck
7
0
5
Anno D2
poly
B
0
d
7
0
6
Stimdrink Lead
lead
B
0
y
7
0
7
Digital Age
poly
B
0
y
7
0
8
StateShifter
pad
B
0
y
7
0
9
Pearl Pipes
organ
B
0
ck
7
1
0
Carillon
bell
B
1
ed Perc
7
1
1
Solo String
string
B
1
s
7
1
2
Santur
poly
B
1
s
7
1
3
Send Signals Up
sfx
B
1
7
1
4
Magic Arp
arp
B
1
7
1
5
Rising Pulse (MW)
poly
B
1
7
1
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Triangles
Tuned Perc
B
1
ng
ce
8
0
1
Lil Lips
brass
C
0
y
8
0
2
Vibey Thing
Tuned Perc
C
0
s
8
0
3
FlootyToot
poly
C
0
s
8
0
4
Trampled Bass
bass
C
0
8
0
5
Wanderer
pad
C
0
8
0
6
Processional
organ
C
0
8
0
7
Dusty Flangarp
arp
C
0
d
8
0
8
Cat Piss Oxide
poly
C
0
ss
8
0
9
Chatty Bells
bell
C
0
s
8
1
0
Lead Alive
lead
C
1
d
8
1
1
Afterglow
arp
C
1
s
8
1
2
Trancendance
poly
C
1
8
1
3
Modular?
arp
C
1
ng
8
1
4
HarpsiTines
keys
C
1
ng
8
1
5
Lead LEAD
lead
C
1
8
1
6
Cushion Pad
pad
C
1
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe G : Liste de programmes catégorisés
111
egory
Bank
Program
Category
Bank
P
9
0
1
OB-8 SoftSweep
poly
D
0
9
0
2
Life's Been Gd
sfx
D
0
9
0
3
Introvert
poly
D
0
9
0
4
Intervalics
poly
D
0
9
0
5
Phat Boi
bass
D
0
9
0
6
OB-Xa Brass PWM
brass
D
0
9
0
7
Zippy Syncy
arp
D
0
9
0
8
Dreamtime Breath
pad
D
0
9
0
9
Gamelan
bell
D
0
9
1
0
Textures
poly
D
1
9
1
1
S&H Bass
bass
D
1
9
1
2
Razorlight
poly
D
1
s
9
1
3
Put Everything in it
poly
D
1
k
9
1
4
Overruled Lead
lead
D
1
9
1
5
Riser Reaper
sfx
D
1
9
1
6
Up Stroke Down
arp
D
1
A
0
1
Major Talk
lead
E
0
A
0
2
GX Dreams
poly
E
0
s
A
0
3
Buzzy Blob Bass
bass
E
0
k
A
0
4
TEOcaster
string
E
0
A
0
5
Harp Runner
arp
E
0
A
0
6
Lush Squares
pad
E
0
A
0
7
Tank The Co. (PW)
poly
E
0
A
0
8
Pipeline Pluck
pluck
E
0
A
0
9
Throaty 303
bass
E
0
A
1
0
Hollowspit
poly
E
1
A
1
1
Sunset Rays
pad
E
1
A
1
2
Kaytra Vibe
poly
E
1
A
1
3
Pads 90 Eighteen
pad
E
1
e
A
1
4
NemoClavier
keys
E
1
s
A
1
5
Harpies
keys
E
1
A
1
6
Millennium Mambo
poly
E
1
B
0
1
Springboard
poly
0
B
0
2
GradualExpansion
pad
F
Oberheim
F
s
d
s
d
d
ss
s
c
k
s
112 Annexe G : Liste de programmes catégorisés
0
e
A
1
4
NemoClavier
keys
E
1
s
A
1
5
Harpies
keys
E
1
A
1
6
Millennium Mambo
poly
E
1
ck
B
0
1
Springboard
poly
F
0
s
B
0
2
GradualExpansion
pad
F
0
B
0
3
Super Notch
lead
F
0
B
0
4
Tin Tines
keys
F
0
y
B
0
5
OB-X S & H
poly
F
0
d
B
0
6
Ring Laboratory
arp
F
0
y
B
0
7
Bizarreau
lead
F
0
B
0
8
Buster Organ
organ
F
0
B
0
9
Magical Bells
bell
F
0
B
1
0
Sweep Mocean
poly
F
1
ng
B
1
1
PluckyWaaWhls
pluck
F
1
y
B
1
2
Zeetar
string
F
1
B
1
3
Just Too Rude
poly
F
1
B
1
4
Exoberance
poly
F
1
y
B
1
5
Fields Pad
pad
F
1
ed Perc
B
1
6
OnlyStonesRemain
poly
F
1
ss
C
0
1
The Grind
bass
G
0
ed Perc
C
0
2
Warm Pad
pad
G
0
y
C
0
3
Obee Time
poly
G
0
s
C
0
4
Paddy Gates
pad
G
0
C
0
5
Super Harmonik
poly
G
0
C
0
6
Tine Tune Time
arp
G
0
C
0
7
MixedNsemble
brass
G
0
C
0
8
Plucked Repeater
pluck
G
0
C
0
9
Gzyoww
poly
G
0
C
1
0
Hard Band Bass
bass
G
1
C
1
1
Familiar Sync
lead
G
1
C
1
2
Velimba
Tuned Perc
G
1
C
1
3
StudentArtFilm
poly
G
1
s
C
1
4
Steppy Arpy
arp
G
1
d
C
1
5
Death Ray
sfx
G
1
C
1
6
Fabric Soft
poly
G
1
an
an
y
d
y
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe G : Liste de programmes catégorisés
113
egory
Bank
Program
Category
D
0
1
Vaguely Prog?
poly
D
0
2
Tour de Bass
bass
D
0
4
Sparklage
arp
D
0
3
Shamisen-Like
pluck
s
D
0
5
Pulsaar
pad
s
D
0
6
Tine To Shine
keys
D
0
7
Synth Gtr Lead
lead
D
0
8
Buzzard Brass
brass
D
0
9
Orchestron
string
D
1
0
Noisy Bass
bass
D
1
1
Res-y Pad
pad
D
1
2
Ghosts of Ireland
poly
D
1
3
Picky Lead
lead
D
1
4
Silence Structures
pad
D
1
5
Odd Overtone
Tuned Perc
D
1
6
Electromechanik
keys
E
0
1
Aggro 808
perc
E
0
2
Snares
perc
s
E
0
3
Toms
perc
g
E
0
4
SnapS+Claps
perc
E
0
5
BrightCymbals
perc
E
0
6
SEM Swirl
pad
E
0
7
Fizzy Lead
lead
k
E
0
8
Kitchen Sync
lead
s
E
0
9
Xylophone
Tuned Perc
E
1
0
Bass Front
bass
E
1
1
Machinery
arp
E
1
2
Vintage Wows
poly
E
1
3
Digibubblz
poly
E
1
4
Fairy Magic
arp
E
1
5
Lofi Pad
pad
E
1
6
Comp Splitoon
keys
F
0
1
Teo~Pad
pad
F
0
2
XTeoC
poly
s
114 Annexe G : Liste de programmes catégorisés
Oberheim
s
E
1
4
Fairy Magic
arp
s
E
1
5
Lofi Pad
pad
E
1
6
Comp Splitoon
keys
F
0
1
Teo~Pad
pad
F
0
2
XTeoC
poly
F
0
3
Sterile Piano
keys
F
0
4
Sub0Bass
bass
F
0
5
HAL 8086
sfx
F
0
6
Undercurrent Pad
pad
F
0
7
Octaves Arp
arp
F
0
8
Rhythmix
poly
F
0
9
Pip Squeak
pluck
s
an
F
1
0
Steel Jers
bell
k
F
1
1
Velo Octaves
poly
g
F
1
2
A Fifth of TEO
pad
F
1
3
Klavinot
keys
F
1
4
Jacob'sLadder
poly
F
1
5
Bossy Bass
bass
F
1
6
Sad Tangerine
poly
G
0
1
Triangle Lead
lead
G
0
2
Party Starter
arp
G
0
3
Morse Pad
pad
G
0
4
Secret Treasure
poly
G
0
5
x4RP-PR4x
arp
G
0
6
Prime Organ
organ
s
G
0
7
Bass Kalimba
Tuned Perc
k
G
0
8
Double Vision
poly
G
0
9
Mettle Pd
pad
G
1
0
Foreshore
pluck
G
1
1
2049
pad
G
1
2
Pot Lids
arp
G
1
3
Astral Dominator
bass
G
1
4
Harpsorgan
organ
G
1
5
Handperc
perc
G
1
6
Spiral flow
poly
s
s
ed Perc
TEO-5 Manuel d’utilisation
Annexe G : Liste de programmes catégorisés
115
Oberheim
1527 Stockton Street, 3rd Floor
San Francisco, CA 94133
USA
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www.oberheim.com
">