Steinberg Cubase Elements 6 Mode d'emploi

Référence des Plug-ins
Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling, Benjamin Schütte
Traduction : Gaël Vigouroux
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Date de publication : 31 mars 2011
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2011.
Tous droits réservés.
Table des Matières
5
Les plug-ins d’effet fournis
6
6
7
9
13
15
16
22
24
24
25
Introduction
Plug-ins de Délai
Plug-ins de Distorsion
Plug-ins de Dynamique
Plug-ins de Filtre
Plug-ins de Mastering
Plug-ins de Modulation
Plug-ins Pitch Shift
Plug-ins de Réverbération
Plug-ins Spatial + Panner
Plug-ins Tools
26
Les Instruments VST fournis
27
27
Introduction
Groove Agent ONE 
(Cubase Elements uniquement)
HALion Sonic SE
Prologue 
(Cubase Elements uniquement)
32
33
44
Index
4
Table des Matières
1
Les plug-ins d’effet fournis
Introduction
Paramètre
Description
Filter Hi
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.
Dans Cubase, les plug-ins d’effets sont classés selon un
certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même
classement, les plug-ins étant décrits dans des sections
séparées correspondant à chaque catégorie.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre
doit être au maximum (100 %) afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.
 La plupart des effets inclus sont compatibles avec
VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du
plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus
d’informations, voir le chapitre “Effets audio” du Mode
d’Emploi).
PingPongDelay 
(Cubase Elements uniquement)
Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’effets
fournis et de leurs paramètres.
Plug-ins de Délai
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Delay”.
MonoDelay
Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque
répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet
effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des
durées de délai librement spécifiées.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Delay
Quand la synchronisation sur le tempo est activée, vous
pouvez ici préciser la valeur de note de base du délai (1/1
à 1/32, entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du
délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur, exprimée en millisecondes.
Bouton Sync
Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.
Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le
tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Feedback
Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Delay
Quand la synchronisation sur le tempo est activée, vous
pouvez ici préciser la valeur de note de base du délai (1/1
à 1/32, entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du
délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur, exprimée en millisecondes.
Filter Lo
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du
signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant jusqu’à 800 Hz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.
Filter Hi
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences aiguës allant de 20 kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.
Bouton Sync
Le bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchronisation au tempo.
Feedback
Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Filter Lo
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du
signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant de 10 Hz à 800 Hz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.
6
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre
Description
Paramètre
Description
Spatial
Définit l’ampleur stéréo des répétitions gauche/droit.
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour
avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus prononcé.
Menu local
Cabinet
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100 %) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.
Ce menu local est ouvert en cliquant sur le nom en haut
de la section cabinet. Il permet de sélectionner un modèle de haut-parleur cabinet. Il est possible de contourner cette section en sélectionnant “No Speaker” (pas de
haut-parleur).
Damping
Lo/Hi
Autres commandes de tonalité permettant de régler le
son du boîtier de haut-parleur choisi. Cliquez sur une valeur, entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].
Plug-ins de Distorsion
BitCrusher
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Distortion”.
AmpSimulator
AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de
diverses combinaisons d’amplis de guitare et de hautparleurs de différents types. Une large sélection d’amplis
et d’enceintes est disponible.
Si vous aimez le “lo-fi” (le terme français équivalent serait
“basse fidélité”), l’effet BitCrusher est pour vous ! Il permet de réduire brutalement (par décimation et élimination
des derniers bits) la résolution numérique du signal audio
entrant, ce qui donne un son plein de bruit de fond et de
distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal audio
original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou
même le rendre complètement confus et méconnaissable.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Paramètre
Description
Menu local
Amplifier
Ce menu local est ouvert en cliquant sur le nom d’amplificateur en haut de la section amplificateur. Il permet de
sélectionner un modèle d’amplificateur. La section amplificateur peut être contournée en sélectionnant “No Amp”.
Mode
Drive
Contrôle la quantité de distorsion de l’amplificateur.
Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonctionnement de l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un
résultat sonore différent : les modes I et III sont plus radicaux et bruyants, tandis que les modes II et IV sont plus
subtils.
Bass
Contrôle de la sonorité des fréquences basses.
Sample 
Divider
Middle
Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.
Treble
Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.
Permet de régler la valeur de décimation des échantillons
audio. Pour la valeur maximale (65), pratiquement toutes
les informations décrivant le signal audio d’origine seront
éliminées, ce qui transforme le signal en un bruit pratiquement méconnaissable.
Presence
Accentue ou atténue les fréquences les plus aiguës.
Depth
Volume
Contrôle le niveau de sortie global.
Permet de régler la résolution en bits. Une valeur de 24
procure la meilleure qualité audio, tandis qu’une valeur de
1 donne le résultat le plus bruyant.
7
Les plug-ins d’effet fournis
Distortion
Paramètre
Description
Curseur Sortie
Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faire
glisser le curseur vers le haut pour augmenter le niveau.
Curseur Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si Bitcrusher est utilisé comme effet Send, ce paramètre
doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage
avec le réglage du départ.
DaTube 
(non pris en charge dans Cubase LE)
L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant
caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).
Paramètre
Description
Boost
Augmente la valeur de distorsion.
Feedback
Renvoie une partie du signal de sortie à l’entrée de l’effet,
augmentant ainsi l’effet de distorsion.
Tone
Permet de sélectionner un domaine de fréquences auquel la distorsion sera appliquée.
Spatial
Change les caractéristiques de distorsion du canal
gauche et droit, créant ainsi un effet stéréo.
Output
Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Drive
Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Utilisez de
valeurs élevées si vous désirez obtenir un son saturé
juste à la limite de la distorsion.
Balance
Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le
paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour
obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur
maximale.
Output
Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le niveau de sortie.
8
Les plug-ins d’effet fournis
Grungelizer
Plug-ins de Dynamique
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Dynamics”.
Compressor
(Cubase Elements uniquement)
Le Grungelizer ajoute du bruit de fond et des craquements
d’électricité statique à vos enregistrements : un peu comme
lorsqu’on écoute une radio avec de mauvaises conditions
de réception, ou un disque vinyle usé et rayé. Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Crackle
Permet d’ajouter des craquements, afin de recréer le son
d’un vieux disque vinyle. Plus le potentiomètre est tourné
vers la droite, plus on entend de craquements.
Sélecteur 
RPM
Afin d’imiter le son d’un disque vinyle, ce sélecteur permet de choisir la vitesse de rotation du disque (33/45/78
tours par minute).
Noise
Permet de régler la dose de bruit d’électricité statique
ajoutée au signal.
Distort
Sert à ajouter de la distorsion.
EQ
Tourner ce potentiomètre permet de couper les basses
fréquences, ce qui donne un son plus creux, plus lo-fi.
AC
Imite un bourdonnement grave et constant, caractéristique d’une tension secteur mal filtrée.
Sélecteur de
Fréquence
Permet de régler la fréquence du courant secteur (50 ou
60 Hz) et donc la hauteur du son émis.
Timeline
Permet de doser l’effet général. Plus il est tourné vers la
droite (1900), plus l’effet est audible.
Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou
les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spécifiques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack (attaque), Hold (maintien), Release (relâchement) et
Make-Up Gain (compenser réduction du niveau). Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en
fonction des réglages des paramètres Threshold et Ratio.
Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB,
des modes de compression Soft Knee/Hard Knee et d’une
fonction Auto dépendante du programme pour le paramètre Release.
9
Les plug-ins d’effet fournis
Limiter 
(non pris en charge dans Cubase LE)
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Threshold 
(-60 à 0 dB)
Détermine le niveau auquel le compresseur intervient.
Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont
affectés.
Ratio
(1:1 à 8:1)
Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux
signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée,
le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.
Bouton Soft
Knee
Si ce bouton est désactivé, les signaux se trouvant au-dessus du seuil sont instantanément compressés en fonction
du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé, l’action de la compression sera progressive, produisant un effet moins marqué.
Make-up 
(0 à 24 dB ou
mode Auto)
Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie,
causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, le
potentiomètre devient sombre et la sortie est automatiquement réglée pour compenser la perte de gain.
Attack
(0,1 à
100 ms)
Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond
aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le
temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.
Hold
Règle la durée pendant laquelle la compression appliquée
(0 à 5000 ms) affectera le signal après avoir dépassé le seuil.
Pour obtenir une compression radicale de style “DJ”, paramétrez une durée courte. Si vous souhaitez une compression plus classique (pour travailler sur la bande son d’un
film documentaire par exemple), vous pouvez paramétrer
une durée plus longue.
Release
(10 à
1000 ms ou
mode Auto)
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor trouvera
automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie
en fonction de l’audio.
Analysis
(0 à 100)
(Crêtes
seules à Pure
RMS)
Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange
des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les
valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur
la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode
Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête.
En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un
son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode
Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoires d’attaque.
Bouton Live
Quand ce bouton est activé, la fonction “d’anticipation” du
compresseur est désactivée. L’anticipation produit un traitement plus précis mais ajoute en contrepartie une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé,
il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement
en “live”.
Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter
tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter
peut régler et optimiser automatiquement le paramètre
Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre
peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de
vu-mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et
la limitation (au milieu).
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Input
(-24 à +24 dB)
Permet de régler le gain d’entrée.
Output 
(-24 à +6 dB)
Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum.
Release
(0.1 à 1000 ms
ou mode Auto)
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en
fonction de l’audio.
10
Les plug-ins d’effet fournis
VSTDynamics
Gate
Compressor
Limiter
Module Configuration
VSTDynamics est un effet de traitement de la dynamique
élaboré. Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions
de traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre
est divisée en trois sections, contenant des contrôles et
des vu-mètres pour chaque traitement.
Activer les traitements séparément
Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons
situés en bas de la fenêtre du plug-in.
La section Gate
Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une méthode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Threshold 
(-60 à 0 dB)
Détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini déclenchent
l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la
referment.
State LED
Indique si le gate est ouvert (DEL allumée en vert), fermé
(DEL allumée en rouge) ou dans un état intermédiaire
(DEL allumée en jaune).
LP (passe-bas),
BP (passebande), HP
(passe-haut)
Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.
Center (50 à
22000 Hz)
Définit la fréquence centrale du filtre.
Paramètre
Description
Monitor 
(activé/
désactivé)
Permet d’écouter le signal filtré.
Attack
(0,1 à 100 ms)
Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après
avoir été déclenchée.
Hold
(0 à 2000 ms)
Détermine combien de temps la porte reste ouverte
après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.
Release
(10 à 1000 ms
ou mode Auto)
Détermine le temps que met la porte à se refermer (après
la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le réglage de Release
optimum, en fonction de l’audio.
Vu-mètre de
gain d'entrée
Indique le gain d’entrée.
La section Compressor
Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
ou les deux. Il fonctionne comme un compresseur standard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres
Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur
dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des
réglages des paramètres Threshold, Ratio et Make-Up
Gain. Le compresseur offre également des vu-mètres de
gain d’entrée et de réduction du gain, ainsi qu’une fonction Auto déterminée en fonction du programme et s’appliquant au paramètre Release (relâchement).
Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :
Paramètre
Description
Threshold 
(-60 à 0 dB)
Détermine le niveau auquel le compresseur intervient.
Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé
sont affectés.
Ratio
(1:1 à 8:1)
Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux
signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée,
le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.
Make-Up
(0 à 24 dB)
Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, la compensation est automatique.
Attack
(0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond
aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le
temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.
Q-Factor (0.001 Définit la résonance du filtre.
à 10000)
11
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre
Le bouton Module Configuration
Description
Release
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
(10 à 1000 ms d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
ou mode Auto) (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compresseur trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.
Affichage graphique
Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement
la valeur Threshold ou Ratio. De part et d’autre de l’affichage graphique, vous trouverez deux vu-mètres indiquant le niveau de gain d'entrée et de réduction du gain
en dB.
La section Limiter
Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain seuil défini, pour éviter
tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs
conventionnels nécessitent habituellement des réglages
très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter
que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé.
Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement.
Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se
trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet
de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les
trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des
résultats différents, et passer d’une option à une autre
permet de comparer rapidement l’ordre convenant le
mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le
bouton “Module Configuration” pour passer à une autre
configuration. Il existe trois options de routage :
• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)
• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)
• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Output 
(-24 à +6 dB)
Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls
les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.
Bouton Soft
Clip
Quand ce bouton est activé, le limiteur fonctionne différemment. Lorsque le signal dépasse -6 dB, Soft Clip commence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout
en générant des harmoniques qui apportent une certaine
chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.
Release
(10 à 1000 ms
ou mode Auto)
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le limiteur
trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.
Mètres
Les trois vu-mètres indiquent le gain d’entrée (IN), la réduction du gain (GR) et le gain de sortie (OUT).
12
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de Filtre
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Filter”.
StepFilter 
(Cubase Elements uniquement)
DualFilter
StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé
par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et
de pulsations rythmiques.
DualFilter filtre certaines fréquences et laisse passer
d’autres.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Position
Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre.
Avec des valeurs négatives le DualFilter fonctionne
comme un filtre passe-bas. Avec des valeurs positives
DualFilter fonctionne comme un filtre passe-haut.
Resonance
Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs
élevées provoquent un son résonnant.
Fonctionnement général
StepFilter permet de générer simultanément deux patterns
(séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en synchronisation avec le tempo du séquenceur.
Réglage des valeurs de pas
• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans
les fenêtres de la grille du pattern.
• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer
sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peuvent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant
puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite,
vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir
de l’emplacement du pointeur.
• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de
pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relatives) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre
de résonance.
Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus
la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.
13
Les plug-ins d’effet fournis
• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’appliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de
résonance, vous pouvez entendre la façon dont vos patterns de filtre modifient le son de la source connectée au
StepFilter.
Sélection de nouveaux patterns
• Les patterns créés sont enregistrés avec les données
du projet – vous pouvez en enregistrer un maximum de 8.
Paramètre
Description
Bouton Sync
Quand le bouton Sync situé à droite du menu local
Sync est activé (en jaune), la lecture des patterns est
synchronisée sur le tempo du projet.
Menu local Sync
(1/1 à 1/32, 
valeur entière,
triolet ou pointée)
Utilisez ce menu local pour déterminer la résolution du
pattern, autrement dit à quelle valeur de note correspond chaque pas du pattern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).
Curseur Sortie
Règle le niveau de sortie général.
Curseur Mix
Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le
signal traité.
Les paramètres de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisés ensemble dans les cases de 8 patterns.
• Servez-vous du potentiomètre Pattern Select situé sous
la grille de résonance pour sélectionner un nouveau pattern.
ToneBooster 
(non pris en charge dans Cubase LE)
Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par
défaut.
Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns
pour créer des variations
Vous pouvez utiliser les boutons Copy (Copier) et Paste
(Coller) situés sous le sélecteur de pattern et ainsi copier
un pattern vers une autre case de pattern afin d’y apporter
des variations.
• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier,
cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez une autre case
de pattern, puis cliquez sur Paste.
Le pattern est alors copié dans cette nouvelle case et vous pouvez l’éditer afin de créer des variations à partir du pattern d’origine.
Paramètres du plug-in StepFilter
Ce filtre permet d’augmenter le gain dans une bande de
fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si
vous l’insérez avant AmpSimulator dans la chaîne des
plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 7), car il augmente considérablement la palette de sons disponible.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Paramètre
Description
Tone
Détermine la fréquence centrale du filtre.
Base Cutoff
Détermine la valeur de base de fréquence de coupure
du filtre. Les valeurs entrées dans l’affichage Cutoff se
combinent de façon relative à cette valeur de base.
Gain
Permet de régler l’amplification de la bande de fréquences sélectionnée, jusqu’à 24 dB.
Width
Définit la résonance du filtre.
Sélecteur de
mode
Définit le mode de fonctionnement de base du filtre :
Peak ou Band.
Base Resonance Détermine la valeur de base de résonance du filtre. Les
valeurs entrées dans l’affichage Resonance se combinent de façon relative à cette valeur de base. Notez que
pour des valeurs élevées de Base Resonance, il peut
apparaître des effets de résonance très prononcés
pour certaines fréquences.
Glide
Permet d’appliquer un passage progressif entre les valeurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à
une autre.
Mode du filtre
Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les valeurs possibles sont, de gauche à droite : passe-bas
(LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).
14
Les plug-ins d’effet fournis
WahWah
(non pris en charge dans Cubase LE)
Plug-ins de Mastering
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Mastering”.
UV22HR 
(Cubase Elements uniquement)
WahWah est un filtre à pente variable pouvant être autocontrôlé en MIDI qui modélise la célèbre pédale d'effet
analogique du même nom (voir ci-dessous). Vous pouvez
spécifier indépendamment la fréquence, la largeur de
bande et le gain pour les positions Lo et Hi Pedal. Le point
de crossover entre les positions Lo et Hi Pedal est de 50.
Le UV22HR est un plug-in de Dithering, basé sur un algorithme élaboré développé par Apogee. Le concept de Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” du
Mode d’Emploi.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Pedal
Contrôle le balayage de fréquence du filtre.
Menu local de
contrôle de
pédale (MIDI)
Vous permet de choisir le contrôleur MIDI qui sera utilisé
pour contrôler le plug-in. Sélectionnez “Automation” (automatisation) si vous ne souhaitez pas utiliser de contrôleur MIDI en temps réel.
Freq Lo/Hi
Définissent les valeurs de fréquence du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.
Width Lo/Hi
Définissent la largeur de bande (résonance) du filtre pour
les positions Lo et Hi Pedal.
Gain Lo/Hi
Sélecteur de
pente du filtre
Détermine le gain du filtre pour les positions de pédale Lo
(basse) et Hi (haute).
Les paramètres suivants sont disponibles :
Option
Description
Résolution en
bits
Le UV22HR supporte différentes résolutions de
Dithering : 8, 16, 20 ou 24 bits. Sélectionnez la résolution désirée en cliquant sur le bouton correspondant.
Normal
À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.
Lo
Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.
Auto black
Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé
(muet) lors des passages silencieux.
Permet de choisir entre les deux valeurs de pente de
filtre : 6 dB ou 12 dB.
!
Contrôle MIDI
Le Dithering doit toujours être appliqué après le post
fader d’un bus de sortie.
Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le paramètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in
WahWah.
• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant
qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il
sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie
pour les pistes MIDI.
Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les
données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.
15
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de Modulation
Chopper
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Modulation”.
AutoPan
C’est un effet de panoramique automatique simple, pouvant utiliser différentes formes d’onde pour moduler la position stéréo (pan) gauche-droite. Cet effet peut, au choix,
être basé sur le tempo ou utiliser des réglages manuels de
la vitesse de modulation.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et d’Autopan. Il utilise différentes formes d’ondes afin de moduler
le niveau du signal (Trémolo) et sa position dans l’image
stéréo (panoramique automatique gauche-droite). Les paramètres de modulation peuvent être réglés manuellement
ou synchronisés au tempo.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.
Paramètre
Description
Boutons de
Forme d’onde
Déterminent la forme d’onde de la modulation.
Depth
Définit l’intensité de la modulation de l’effet Chopper. Peut
aussi être réglé en cliquant dans l’affichage graphique.
Bouton Sync
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo.
Speed
Width
Définit l’intensité de l’effet AutoPan.
Sélecteur de
forme d’onde
Permet de sélectionner la forme d’onde de modulation.
Les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle sont disponibles.
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet.
Quand le tempo n’est pas synchronisé, la vitesse du tremolo/auto-pan peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Speed.
Bouton Sync
Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active (bouton allumé) ou désactive la synchro au tempo.
Bouton
Stereo/Mono
Détermine si le Chopper fonctionne comme un effet
d’auto-panner (bouton réglé sur “Stereo”) ou de trémolo
(bouton réglé sur “Mono”).
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si Chopper est utilisé comme effet Send, ce paramètre
doit être réglé à la valeur maximale.
16
Les plug-ins d’effet fournis
Chorus
Flanger
Il s’agit d’un effet chorus à un étage. Il double le signal
entrant d’une version légèrement désaccordée du même
signal.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Rate
Si la synchro au tempo est active, c’est là que vous précisez la valeur de note de base (1/1 à 1/32, entière, triolet
ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.
Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la
stéréo.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Rate
Si la synchro au tempo est active, c’est là que vous précisez la valeur de note de base du balayage (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.
Bouton Sync
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo.
Bouton Sync
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo.
Range Lo/Hi
Règlent l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage
du Flanger.
Width
Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des réglages élevés
produiront un effet plus prononcé.
Feedback
Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des réglages élevés produiront un son plus “métallique”.
Sélecteur de
forme d’onde
Vous permet de sélectionner la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le caractère de l’effet de Chorus. Les
formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle sont disponibles.
Spatial
Définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-le dans le sens
des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus
prononcé.
Spatial
Définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-le dans le sens
des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus
prononcé.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si Flanger est utilisé comme effet Send, ce paramètre
doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage
avec le réglage du départ.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si Chorus est utilisé comme effet Send, ce paramètre
doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage
avec le réglage du départ.
Sélecteur de
forme d’onde
Vous permet de sélectionner la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le caractère de l’effet de Flanger. Les
formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle sont disponibles.
Delay
Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du balayage, en la durée de délai initiale.
Delay
Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du balayage, en la durée de délai initiale.
Filter Lo/Hi
Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes
du signal avec effet.
Potentiomètre
Manual
Permet de modifier manuellement la position d’amplitude
quand le bouton Manual est désactivé. Les valeurs disponibles vont de 0 à 100 dB.
17
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre
Description
Bouton Manual Utilisez ce bouton pour activer/désactiver la fonction Manual. Si cette option est activée, le balayage du Flanger
sera statique (sans modulation).
Filter Lo/Hi
Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes
du signal avec effet.
Metalizer 
(non pris en charge dans Cubase LE)
Paramètre
Description
Bouton Sync
Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active (bouton allumé) ou désactive la synchro au tempo.
Curseur Sortie
Règle le niveau de sortie général.
Curseur Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramètre
doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage
avec le réglage du départ.
Phaser
L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à
fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou modulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection
(Feedback).
Le plug-in de Phaser produit cet effet de “swoosh” caractéristique, avec en plus un réglage de la stéréo.
Voici les paramètres disponibles :
Paramètre
Description
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.
Bouton Sync
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo.
Width
Détermine l’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences les plus aiguës et les plus basses.
Feedback
Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Des réglages
élevés produiront un effet plus prononcé.
Spatial
Sur de l’audio multicanal, le paramètre Spatial crée une
impression tridimensionnelle en retardant la modulation
dans chaque canal.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si Phaser est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit
être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage avec
le réglage du départ.
Paramètre
Description
Feedback
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est
métallique.
Sharpness
Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur
est élevée, plus la bande de fréquence affectée est
étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.
Tone
Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre
sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.
Bouton On
Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sélecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un filtre
statique.
Bouton Mono
Si ce bouton est activé, la sortie de l’effet Metalizer sera
mono.
Speed
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur à
l’aide du potentiomètre Speed.
Les paramètres suivants sont disponibles :
18
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre
Description
Les paramètres suivants sont disponibles :
Potentiomètre
Manual
Permet de modifier manuellement la position d’amplitude
quand le bouton Manual est désactivé. Les valeurs disponibles vont de 0 à 100 dB.
Paramètre
Description
Oscillator –
LFO Amount
Détermine dans quelle mesure la fréquence de l’oscillateur est affectée par le LFO.
Oscillator –
Env. Amount
Contrôle dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par
le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou
négatives, la position centrale correspondant à une absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée
fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.
Oscillator –
Boutons de
forme d’onde
Vous permet de sélectionner la forme d’onde de
l’oscillateur : carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.
Bouton Manual Utilisez ce bouton pour activer/désactiver la fonction Manual. Si cette option est activée, le balayage du Flanger
sera statique (sans modulation).
Filter Lo/Hi
Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes
du signal avec effet.
RingModulator 
(non pris en charge dans Cubase LE)
Oscillator –
Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.
Curseur Range
L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet
de produire des signaux harmoniques complexes, rappelant
des sons de cloches. L’effet de Ring Modulator fonctionne
en multipliant ensemble deux signaux audio. La sortie “modulée en anneau” contient des fréquences supplémentaires, générées à partir de la somme et de la différence des
fréquences des deux signaux d’origine.
Oscillator –
Frequency
Règle la fréquence de l’oscillateur entre +/- 2 octaves
dans la plage sélectionnée.
Oscillator –
Roll-Off
Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de
l’oscillateur, afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utiliser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en harmoniques (par exemple, signal carré ou dent de scie).
LFO – Speed
Règle la vitesse du LFO.
LFO –
Env. Amount
Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée
par le signal d’entrée). Il est possible de définir des valeurs positives et négatives. À 0 %, aucune modulation
n’est appliquée. Avec des valeurs négatives, quand le signal d’entrée est puissant, le LFO ralentit. Avec des valeurs positives, le LFO accélère quand les signaux
entrants sont forts.
LFO – Waveform
Vous permet de sélectionner la forme d’onde du LFO :
carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.
LFO – Invert
Stereo
Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le
canal droit, ce qui produit une image stéréo plus large de
la modulation.
Section Envelope Generator
– Attack et Decay
La section Envelope Generator (générateur d’enveloppe)
permet de contrôler la conversion du signal d’entrée en
données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la
suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et la fréquence du LFO. Elle dispose de deux paramètres :
Attack détermine avec quelle rapidité le niveau de sortie
de l’EG (générateur d’enveloppe) monte en réponse à la
montée du signal d’entrée.
Les contrôles de Decay déterminent avec quelle rapidité
le niveau de sortie de l’EG tombe en réponse à la retombée du signal d’entrée.
Bouton Lock
L<R
Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et R
sont additionnés et produisent le même niveau de sortie
d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il est
désactivé, chaque canal dispose de sa propre enveloppe,
qui affecte indépendamment les deux canaux de l’oscillateur.
L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré,
dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de
produire l’effet.
19
Les plug-ins d’effet fournis
Paramètre
Description
Paramètre
Description
Curseur Sortie
Règle le niveau de sortie général.
Horn – Fast
Curseur Mix
Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le
signal traité.
Permet un réglage fin de la vitesse de rotation rapide
(Fast) du rotor d’aigus.
Horn – Accel.
Permet de régler avec précision le temps d’accélération
du rotor d’aigus.
Horn –
Amp Mod
Contrôle la modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif
d’aigus.
Horn –
Freq Mod
Contrôle la modulation de fréquence du haut-parleur rotatif d’aigus.
Bass – Slow
Permet un réglage fin de la vitesse de rotation lente
(Slow) du rotor de graves.
Bass – Fast
Permet un réglage fin de la vitesse de rotation rapide
(Fast) du rotor de graves.
Bass – Accel.
Permet de régler avec précision le temps d’accélération
du rotor de graves.
Bass –
Amp Mod
Détermine l’intensité de la modulation d’amplitude.
Bass – Level
Détermine le niveau général des basses.
Microphones –
Phase
Permet de régler l’intensité de phasing du rotor d’aigus.
Microphones –
Angle
Détermine l’angle simulé entre les microphones. 0 =
mono, 180 = un microphone de chaque côté.
Microphones –
Distance
Détermine la distance séparant le microphone simulé du
haut-parleur (en pouces).
Output
Permet régler le niveau de sortie général.
Mix
Permet de doser les proportions de signal non traité et de
signal avec effet.
Rotary 
(Cubase Elements uniquement)
Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu en faisant
passer le son dans un haut-parleur rotatif. Les boîtiers de
haut-parleurs rotatifs sont équipés de haut-parleurs qui
tournent à des vitesses variables afin de produire un effet
de chorus rotatif, comme celui couramment utilisé dans
les orgues. L’effet Rotary propose tous les paramètres associés à une “vraie” cabine de ce type.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Sélecteur
Speed (Stop/
Slow/Fast)
Permet de contrôler la vitesse de rotation du haut-parleur,
selon 3 degrés.
Mode Speed
Change
Permet de choisir si le paramètre Slow/Fast fonctionne
comme un commutateur (gauche) ou comme une commande variable (droite). Si le mode Switch est sélectionné, et que le contrôleur est la molette de Pitch Bend,
la vitesse de rotation changera d’un coup de molette vers
le haut/le bas. Pour les autres contrôleurs, le point de
commutation se situe à la valeur MIDI 64.
Speed Mod
Quand le paramètre Slow/Fast est configuré en tant que
commande variable, vous pouvez sélectionner la vitesse
de rotation, les valeurs s’échelonnant entre 0 (stop) et
100 (rapide).
Menu local de
contrôleur
MIDI
Vous permet de choisir le contrôleur MIDI qui sera utilisé
pour contrôler le plug-in. Sélectionnez “Automation” (automatisation) si vous ne souhaitez pas utiliser de contrôleur MIDI en temps réel.
Overdrive
Applique un overdrive, type de distorsion assez doux.
CrossOver
Règle la fréquence de transition (200 à 3000 Hz) entre
les haut-parleurs de graves et d’aigus.
Horn – Slow
Permet un réglage fin de la vitesse de rotation lente
(Slow) du rotor d’aigus.
Envoi de données MIDI à l’effet Rotary
Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary
pour un contrôle en temps réel des valeurs du paramètre
Speed.
• Dès que vous aurez ajouté le plug-in Rotary en tant
qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il
sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie
pour les pistes MIDI.
Si Rotary est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.
20
Les plug-ins d’effet fournis
Tranceformer 
(non pris en charge dans Cubase LE)
 Notez qu’en cliquant et en faisant glisser dans l’affichage vous pouvez régler les paramètres Tone et Depth
en même temps !
Tremolo
Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, permettant de moduler l’amplitude d’un signal par un autre,
ce qui crée des phénomènes complexes de distorsion du
spectre harmonique. Ici, c’est un oscillateur à fréquence
variable qui module l’amplitude du signal d’entrée. Vous
pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fréquence du premier, synchronisé au tempo du projet si
vous le souhaitez.
Le Trémolo produit une modulation de l’amplitude (volume).
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur à
l’aide du potentiomètre Rate.
Bouton Sync
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo.
Depth
Définit l’intensité de la modulation d’amplitude.
Spatial
Ajoutera un effet stéréo à la modulation.
Output
Vous permet de régler le niveau de sortie.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Boutons de
Forme d’onde
Permet de sélectionner une forme d’onde de modulation
pour la hauteur.
Tone
Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur
utilisé pour la modulation (1 à 5000 Hz).
Depth
Définit l’intensité de la modulation de la hauteur.
Speed
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur à
l’aide du potentiomètre Speed.
Bouton Sync
Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active (bouton allumé) ou désactive la synchro au tempo.
Bouton On
Permet d’activer/désactiver la modulation de la hauteur.
Bouton Mono
Permet de choisir si la sortie de l’effet sera stéréo ou
mono.
Curseur Sortie
Permet régler le niveau de sortie de l’effet.
Curseur Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
21
Les plug-ins d’effet fournis
Vibrato
Plug-ins Pitch Shift
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Pitch Shift”.
Octaver 
(non pris en charge dans Cubase LE)
Le plug-in Vibrato produit une modulation de hauteur. Les
paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur à
l’aide du potentiomètre Rate.
Bouton Sync
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo.
Depth
Définit l’intensité de la modulation de la hauteur.
Spatial
Ajoutera un effet stéréo à la modulation.
Ce plug-in peut générer deux voix supplémentaires qui suivent la hauteur du signal d’entrée, respectivement à une et
deux octaves plus bas que la hauteur d’origine. L’Octaver
convient davantage aux signaux monophoniques.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Direct
Règle le mixage entre le signal d’origine et les voix générées. Une valeur de 0 signifie que seul le signal généré et
transposé sera audible. Plus vous augmentez cette valeur, plus le signal d’origine sera audible.
Octave 1
Règle le niveau du signal généré une octave plus bas que
la hauteur d’origine. À 0, la voie est muette.
Octave 2
Règle le niveau du signal généré deux octaves plus bas
que la hauteur d’origine. À 0, la voie est muette.
22
Les plug-ins d’effet fournis
Pitch Correct 
(Cubase Elements uniquement)
Pitch Correct détecte, ajuste et corrige automatiquement
en temps réel les légères incohérences de hauteur et d’intonation dans les interprétations vocales monophoniques
et instrumentales. Les algorithmes très élaborés de ce
plug-in préservent les formants du son d’origine et permettent donc d’avoir une correction de hauteur donnant
un son naturel sans le typique effet “Mickey Mouse”.
De plus, vous pouvez utiliser le Pitch Correct de manière
créative. Vous pouvez par ex. créer un accompagnement
vocal en modifiant le chant solo ou créer des sons de Vocoder en utilisant des valeurs extrêmes. Vous pouvez utiliser un contrôleur MIDI externe, une piste MIDI ou le clavier
virtuel pour “jouer” une note ou une gamme des hauteurs
cibles qui va déterminer les notes de la gamme réelle à laquelle l’audio doit être adapté. Ceci vous permet de modifier l’audio d’une façon très rapide et très simple, ce qui
s’avère extrêmement utile pour les performances en Live.
Dans l’affichage clavier, l’audio d’origine sera montré en
bleu alors que les changements seront visualisés en
orange.
Paramètre
Description
Correction –
Transposition 
(-12 à 12)
Grâce à ce paramètre, vous pouvez ajuster (ou “réaccorder”) la hauteur de l’audio reçu par pas d’un demi-ton.
Vous pouvez régler des valeurs positives ou négatives,
de -12 à 12. Une valeur de zéro signifie que le signal
n’est pas transposé.
Scale Source –
Internal
Si vous avez sélectionné l’option Internal dans le menu local Scale Source, le menu local qui apparaîtra à côté vous
permettra de choisir la tonalité à laquelle la source audio
sera adaptée. Les options suivantes sont disponibles :
Chromatic : L’audio sera transposé au demi-ton le plus
proche.
Major/Minor : L’audio sera transposé selon la gamme
majeure/mineure spécifiée dans le menu local de droite.
Ceci sera reflété sur l’affichage clavier.
Custom : L’audio sera transposé selon les notes que
vous spécifiez en cliquant sur les touches désirées de
l’affichage clavier. Pour réinitialiser le clavier, cliquez sur
la ligne orange située sous l’affichage.
Scale Source –
External MIDI
Scale
Sélectionnez cette option si vous désirez que l’audio soit
adapté selon une gamme de hauteurs cibles déterminées à l’aide d’un contrôleur MIDI externe, du Clavier Virtuel ou d’une piste MIDI.
Notez que vous devez assigner la piste audio comme
sortie de votre piste MIDI et que le paramètre Speed doit
être réglé sur une valeur autre que Off.
Scale Source –
External MIDI
Note
Sélectionnez cette option si vous désirez que le signal
audio soit modifié selon une note cible définie à l’aide
d’un contrôleur MIDI externe, du Clavier Virtuel ou d’une
piste MIDI.
Notez que vous devez assigner la piste audio comme
sortie de votre piste MIDI et que le paramètre Speed doit
être réglé sur une valeur autre que Off.
Formant – Shift Permet de changer le timbre naturel, c’est-à-dire les
(-60 à 60)
composants de fréquence caractéristiques de l’audio
source.
Formant –
Optimize
(General, Male,
Female)
Permet de définir les caractéristiques des sources sonores. General est le réglage par défaut, Male est conçu
pour les graves et Female pour les aigus.
Formant –
Preservation
(activer/
désactiver)
Si ce bouton est réglé sur Off, les formants seront élevés
et abaissés avec la hauteur, ce qui donnera des effets
vocaux plutôt étranges. Des valeurs de correction de
hauteur plus élevées donneront un effet “Mickey Mouse”,
valeurs de correction de hauteur plus basses donneront
des sons de type “Monstre”.
Si ce bouton est réglé sur On, les formants seront
conservés, ce qui maintiendra le caractère de l’audio.
Master Tuning
Désaccorde le signal de sortie. Le réglage par défaut est
440 Hz.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Correction –
Speed
Détermine la vitesse des changements de hauteur. Des
valeurs élevées provoqueront une Correction de Hauteur
immédiate. 100 est un réglage drastique principalement
dédié à des effets spéciaux (comme le célèbre effet
“Cher”).
Correction –
Tolerance
Détermine la précision de l’analyse. Une valeur de Tolérance faible permet à la Correction de hauteur de trouver
rapidement les changements de hauteur. Lorsque la valeur de Tolérance est élevée, les variations de hauteur
dans l’audio (par ex. un vibrato) ne sont pas immédiatement interprétés comme des changements de note.
23
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de Réverbération
Plug-ins Spatial + Panner
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Reverb”.
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Spatial + Panner”.
RoomWorks SE
MonoToStereo 
(non pris en charge dans Cubase LE)
Roomworks SE est un plug-in de réverb de grande qualité.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Pre-Delay
Détermine le temps qui s’écoule avant que la reverb soit
appliquée. Ce qui permet de simuler des espaces plus
grands en augmentant le temps que mettent les premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Reverb Time
Vous permet de régler le temps de réverb en secondes.
Diffusion
Affecte le caractère de la queue de réverb. Plus les valeurs sont élevées, plus le son est diffus et doux. Avec
des valeurs peu élevées, le son sera plus net.
Hi Level
Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La réverb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire
le pourcentage de niveau provoquera une décroissance
plus rapide des fréquences élevées. Un pourcentage de
niveau dépassant 100 % provoquera une décroissance
plus lente des hautes fréquences par rapport aux fréquences medium.
Lo Level
Affecte la durée de Decay des fréquences basses. La réverb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire
le pourcentage de niveau provoquera une décroissance
plus rapide des fréquences basses. Un pourcentage de
niveau dépassant 100 % provoquera une décroissance
plus lente des fréquences basses par rapport aux fréquences medium.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le
signal d’effet. Si RoomWorks SE est inséré dans une voie
FX, ce paramètre doit être au maximum (100 %).
Cet effet transformera un signal mono en un signal
“pseudo-stéréo”. Ce plug-in doit être inséré dans une
piste stéréo rejouant un fichier mono.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Width
Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour
avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay
Augmente la différence entre les canaux gauche et droit
afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color
Génère des différences additionnelles entre les canaux
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Bouton Mono
Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo artificielle.
24
Les plug-ins d’effet fournis
StereoEnhancer
(Cubase Elements uniquement)
Plug-ins Tools
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Tools”.
Tuner 
(non pris en charge dans Cubase LE)
Ce plug-in élargit la stéréo d’un matériau audio (stéréo).
Il ne peut pas être utilisé avec des fichiers mono.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Width
Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour
avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay
Augmente la différence entre les canaux gauche et droit
afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color
Génère des différences additionnelles entre les canaux
gauche et droit afin d’augmenter l’amélioration stéréo.
Bouton Mono
Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo
artificielle.
Il s’agit d’un accordeur de guitare. Il suffit de brancher une
guitare ou un autre instrument sur une entrée audio et de
sélectionner le Tuner comme effet d’insert (veillez à désactiver tout autre effet modifiant la hauteur comme le
chorus ou le vibrato).
Quand vous jouez une note, sa hauteur est indiquée au
milieu de l’afficheur. De plus, la fréquence en Hz est mentionnée en bas à gauche et l’octave en bas à droite.
Les deux flèches indiquent tout écart de hauteur. Si la
hauteur est trop basse, elles sont positionnées dans la
moitié gauche de l’afficheur, si elle est trop haute, elles
sont positionnées dans la moitié droite. L’écart est aussi
indiqué (en Centièmes) en haut de l’afficheur.
• Si une corde est désaccordée (c’est-à-dire si la corde E
(mi) indique la hauteur Eb), accordez-la jusqu’à ce que la
bonne hauteur soit indiquée et que les deux flèches soient
au milieu.
Répétez la même procédure pour chaque corde.
• Pour rendre muet le signal de sortie de manière à pouvoir vous accorder en silence, activez le bouton Rendre
Muet situé au milieu de la partie inférieure de l’interface du
plug-in.
25
Les plug-ins d’effet fournis
2
Les Instruments VST fournis
Introduction
Ce chapitre contient des descriptions des instruments
VST fournis et de leurs paramètres.
• Le bouton du groupe actif est allumé. Si un ou plusieurs
pads d’un groupe ont des échantillons qui leur ont été assignés, un cadre rouge supplémentaire apparaît autour
des boutons de groupe.
Par défaut, le groupe 3 est actif lorsque vous ouvrez Groove Agent ONE.
Groove Agent ONE 
(Cubase Elements uniquement)
Fonctions des pads
• Les pads indiquent la note MIDI associée dans leur
angle supérieur droit.
Vous pouvez changer cette note MIDI en faisant un clic droit dessus et
en sélectionnant une autre note dans le menu local.
• Vous pouvez assigner un maximum de huit échantillons
à un pad.
Voir “Glisser-déposer de l’audio” à la page 28.
• Si un ou plusieurs échantillons ont été assignés à un
pad, le nom du premier de ces échantillons est affiché en
bas du pad.
Pour changer ce nom, faites un clic droit dessus, entrez un nouveau nom
et pressez [Entrée]. Ceci vous permet, par ex., d’indiquer que plusieurs
échantillons ont été assignés à ce pad.
Groove Agent ONE est une boîte à rythme virtuelle de
style MPC à échantillonnage simple à utiliser permettant
de créer des battements et de reconstruire des boucles.
Les échantillons audio peuvent être associés aux pads de
Groove Agent ONE. Chaque pad est associé à une hauteur
MIDI, ce qui permet de déclencher chaque pad via des
notes MIDI.
Pour faciliter la création de vos propres motifs rythmiques,
Groove Agent ONE dispose d’un certain nombre de fonctions élaborées.
Groupes et pads
Les pads et toutes les fonctions relatives à l’association et
à l’audition des sons se trouvent dans la moitié droite du
panneau Groove Agent ONE.
Groove Agent ONE dispose de 128 pads, organisés en
huit groupes de 16. Vous pouvez passer d’un groupe à un
autre en cliquant sur les boutons de groupe correspondants (étiquetés 1 à 8) au-dessus des pads. Chaque pad
est assigné à une note MIDI particulière (de C-2 à G8, ce
qui équivaut à 128 notes).
• Pour supprimer une assignation d’échantillon, cliquez
sur le pad et faites glisser le ou les échantillons associés
sur l’icône Corbeille dans l’écran LCD situé à gauche (voir
“Édition des sons” à la page 30).
Notez que l’icône de corbeille ne se trouve que dans les pages Voice, Filter
ou Amplifier.
• L’état du pad est indiqué par différentes couleurs.
Pendant la lecture, un pad reste allumé en jaune tant qu’un échantillon qui
lui est assigné est relu. Lorsque l’un des boutons Voice, Filter ou Amplifier
est activé dans la section Pad Edit et que vous cliquez sur un pad, il devient vert clair pour indiquer qu’il est sélectionné en vue d’une édition. Les
pads non sélectionnés qui ne rejouent aucun échantillon sont en gris.
• Pour sélectionner plusieurs pads pour l’édition sonore,
faites un [Ctrl]/[Commande]-clic sur ces pads.
Le pad sélectionné en premier devient vert clair et les autres pads sélectionnés deviennent vert foncé (voir “Édition des sons” à la page 30).
• Pour rendre un pad muet ou l’écouter en solo, cliquez
sur l’icône correspondante située dans le coin supérieur
gauche de ce pad.
L'icône s'allume afin d'indiquer que le pad est muet ou en solo. Quand
vous écoutez un pad en solo, tous les autres pads deviennent automatiquement muets. Pour désactiver le statut muet ou solo du pad, cliquez à
nouveau sur l'icône correspondante.
27
Les Instruments VST fournis
• Vous pouvez faire glisser un échantillon d’un pad à un
autre.
Si le second pad a déjà un échantillon qui lui est assigné, l’assignation
d’échantillon est échangée. Notez que vous pouvez également intervertir
les notes MIDI de deux pads en pressant [Maj] lorsque vous déposez
l’échantillon.
• Vous pouvez faire glisser des échantillons d’un groupe
à un autre.
Cliquez sur un pad auquel un échantillon a été assigné, maintenez le
bouton de la souris enfoncé et déplacez le pointeur de la souris sur le
bouton d’un autre groupe. Lorsque l’affichage du pad change pour afficher les pads de l’autre groupe, déposez l’échantillon sur le pad désiré.
Vélocité
• La vélocité est déterminée par l’endroit où vous cliquez :
elle est plus basse en bas du pad et plus élevée en haut.
• Vous pouvez forcer tous les pads à se régler sur une valeur de vélocité de 127 en activant le bouton V-Max dans
la section Global en haut à droite du panneau Groove
Agent ONE.
Réinitialiser les pads
Vous trouverez un bouton Reset (Réinitialiser) dans la
section Global en haut à droite du panneau Groove Agent
ONE. Il vous permet de vider toutes les assignations de
pad de l’occurrence actuelle de Groove Agent ONE.
Par précaution, le bouton Reset est verrouillé par défaut.
Cliquer sur le bouton Reset lorsqu’il est verrouillé n’aura
aucun effet.
Pour déverrouiller le bouton Reset, maintenez enfoncée la
touche [Maj] tout en cliquant dessus. Le bouton devient
rouge. Si vous cliquez sur Reset maintenant, toutes les
assignations de pad seront réinitialisées.
!
Le bouton Reset est automatiquement reverrouillé
cinq secondes après son déverrouillage.
Glisser-déposer de l’audio
Groove Agent ONE dispose d’une compatibilité forte de
glisser-déposer. Vous pouvez faire glisser un ou plusieurs
échantillons en même temps de Cubase vers Groove
Agent ONE. Les échantillons peuvent être assignés au
même pad ou à des pads différents.
Vous pouvez faire glisser des fichiers vers Groove Agent
ONE à partir des endroits suivants de Cubase :
•
•
•
•
•
MediaBay
Fenêtre Projet
Bibliothèque
Éditeur d’Échantillons (régions)
Éditeur de Conteneurs Audio
Superposer des échantillons sur un même pad
Lorsque vous sélectionnez entre un et huit échantillons et
que vous les faites glisser dans Groove Agent ONE pour
les déposer sur un pad (ou sur le témoin Couche – voir ciaprès) ceci crée automatiquement le nombre de couches
adéquat pour ce pad.
Glisser-déposer vers plusieurs pads
Plutôt que de déposer plusieurs échantillons sur le même
pad, vous pouvez également laisser Groove Agent ONE répartir les échantillons sur les pads disponibles dans un ou
plusieurs groupes. Pour ce faire, sélectionnez les échantillons de votre choix, faites-les glisser dans la fenêtre
Groove Agent ONE, appuyez sur [Maj] et relâchez le bouton de la souris sur un pad. Les échantillons seront assignés aux pads disponibles, en commençant par le pad sur
lequel vous avez initialement déposé les échantillons, puis
en remontant en fonction de la hauteur MIDI des pads.
Le nombre d’échantillons pouvant être déposés sur plusieurs pads dépend du nombre de pads disponibles dans
l’occurrence actuelle de Groove Agent ONE. Si Groove
Agent ONE ne peut pas fournir un nombre suffisant de
pads libres pour le nombre d’échantillons déposés, une
boîte de dialogue apparaîtra dans laquelle vous pourrez
confirmer ou annuler l’opération.
Remplacement d’échantillons particuliers
Pour remplacer l’échantillon assigné à un pad, procédez
ainsi :
• Faites glisser le nouvel échantillon sur le pad, appuyez
sur [Alt]/[Option] et relâchez le bouton de la souris.
Pour remplacer l’échantillon assigné à une couche de
pad, procédez ainsi :
• Faites glisser le nouvel échantillon sur le témoin Couche,
appuyez sur [Alt]/[Option] et relâchez le bouton de la souris
sur la couche souhaitée.
28
Les Instruments VST fournis
Trancher une boucle et déclencher des sons via MIDI
Enregistrement de préréglages de plug-in
Le glisser-déposer dans plusieurs pads peut avoir plusieurs usages. Par exemple, cela permet de déclencher
des sons provenant d’une boucle audio via MIDI. Procédez comme ceci :
Vous pouvez sauvegarder la configuration Groove Agent
ONE actuelle, avec tous les réglages des échantillons,
pads et groupes, sous forme de préréglage de plug-in.
1. Découpez une boucle de batterie à l’aide de l’Éditeur
d’Échantillons. Ouvrez le conteneur audio résultant dans
l’Éditeur de Conteneurs Audio puis pressez [Ctrl]/[Commande]-[A] afin de sélectionner tous les événements audio.
Voir le Mode d’Emploi pour les détails concernant cette découpe.
2. Dans l’Éditeur de Conteneurs Audio, cliquez sur un
des événements sélectionnés et faites-le glisser dans la
fenêtre de Groove Agent ONE.
3. Pressez la touche [Maj].
4. Survolez un pad vide avec le pointeur de la souris et
relâchez le bouton de la souris.
Les échantillons composant le conteneur audio sont alors assignés aux
pads disponibles de Groove Agent ONE.
Observons maintenant la section Exchange (à gauche des
pads) : le pad MIDI Export (le champ affichant une double
flèche) en bas de la section est allumé. Lors de l’assignation de plusieurs échantillons à plusieurs pads, Groove
Agent ONE crée un fichier MIDI contenant toutes les informations MIDI pour déclencher ces pads, et assigne ce
fichier au pad MIDI Export.
5. Faites glisser ce fichier MIDI du pad MIDI Export sur la
fenêtre Projet de Cubase.
Le fait de déposer le fichier dans la fenêtre Projet créera une nouvelle
piste MIDI. Vous pouvez également déposer le fichier MIDI dans une
piste MIDI ou piste d’instrument existante.
6. Relisez le fichier MIDI.
Le fichier MIDI non édité jouera le même groove que la boucle audio d’origine. En éditant le fichier MIDI vous pourrez modifier le groove d’origine.
1. En haut de la fenêtre Groove Agent ONE, cliquez sur
le bouton VST Sound situé à droite du menu local Préréglages, puis sélectionnez “Sauver Préréglage”.
La boîte de dialogue Enregistrer Préréglage apparaît.
2. Donnez un nom à votre nouveau préréglage puis cliquez sur OK.
Le préréglage est enregistré dans le dossier Contenu Utilisateur de votre
système.
Chargement des préréglages de plug-in
Procédez comme ceci pour charger un préréglage de
plug-in existant :
1. En haut de la fenêtre Groove Agent ONE, cliquez sur
le bouton VST Sound puis sélectionnez “Charger Préréglage” dans le menu local.
L’Explorateur de préréglages s’ouvre.
2. L’explorateur de préréglages affiche tous les préréglages qu’il a trouvés dans le dossier des préréglages
VST 3 pour Groove Agent ONE. Double-cliquez sur le
préréglage désiré pour le charger.
L’explorateur de préréglages se referme et le préréglage est chargé dans
Groove Agent ONE.
• Lorsqu’un échantillon appartenant à un préréglage est
introuvable, Groove Agent ONE affiche un message
d’avertissement, vous demandant de repérer les fichiers
manquants. Cliquez sur Ignorer pour ignorer le message
d’avertissement, sur Localiser Fichier pour accéder au
dossier qui contient les fichiers manquants ou sur Chercher dans le Répertoire afin de rechercher le dossier et
les sous-dossiers qui contiennent les fichiers manquants.
Enregistrement d’une configuration Groove
Agent ONE
Il est possible d’enregistrer la configuration de Groove
Agent ONE en tant que préréglage de plug-in ou en combinant une archive Groove Agent ONE (.gak) et un préréglage de plug-in.
Ces combinaisons de préréglages et d’archives vous seront utiles si vous souhaitez utiliser vos réglages et vos
échantillons sur un autre ordinateur.
29
Les Instruments VST fournis
Enregistrement d’une archive GAK
Vous pouvez enregistrer tous vos réglages de Groove
Agent ONE, ainsi que les fichiers d’échantillons associés
à la configuration actuelle sous forme de “kit” Groove
Agent ONE. L’extension de nom de fichier de ces types
de fichier est “.gak”. Procédez comme ceci :
1. Configurez Groove Agent ONE selon vos besoins.
2. Dans la section Exchange, cliquez sur le bouton
Export.
Une boîte de dialogue apparaît, dans laquelle vous pouvez spécifier un
nom et un endroit pour le nouveau fichier d’archive.
3. Cliquez sur Enregistrer.
Le fichier d’archive est crée et la boîte de dialogue est fermée.
!
À noter que la création d’un fichier GAK engendre la
création d’un préréglage de plug-in. Ce préréglage
contient les références aux fichiers d’échantillons qui
se trouvent dans l’archive GAK. Il apparaît dans la
MediaBay, ce qui vous permet d’accéder à tous vos
réglages de Groove Agent ONE (y compris tous les
échantillons) à partir de Cubase.
Chargement d’une archive GAK
Pour charger l’archive GAK, procédez comme ceci :
1. Dans la section Exchange, cliquez sur le bouton
Import.
Accédez au fichier GAK.
2. Cliquez sur Ouvrir.
Les réglages et tous les échantillons sont importés dans Groove Agent
ONE.
Édition des sons
Toutes les fonctions d’édition sonore se trouvent dans et
sous l’écran LCD dans la partie gauche du panneau.
L’écran LCD peut afficher quatre pages différentes d’édition sonore, sélectionnées en cliquant sur un des quatre
boutons de la section Pad Edit.
Les informations de la page Play font référence à cette occurrence de Groove Agent ONE dans son ensemble.
Lorsque le bouton de Lecture est activé, l’écran LCD
montre le nom du préréglage VST chargé ainsi que des informations sur le nombre d’échantillons et de pads utilisés
par cette occurrence de Groove Agent ONE. Le paramètre Size (Taille) indique la quantité de RAM occupée
par les échantillons actuellement chargés. Le compteur
Polyphony indique le nombre de pads actuellement lus.
• Cliquez sur un pad pour éditer le son.
Ce pad devient vert clair et l'écran montre les paramètres de l'échantillon.
• Pour régler un paramètre, servez-vous de l’un des
contrôles instantanés situés sous l’écran ou cliquez sur ce
paramètre dans l’écran et réglez-le en faisant glisser votre
souris.
• Vous pouvez sélectionner plusieurs pads pour l’édition
sonore en faisant un [Ctrl]/[Commande]-clic sur ceux-ci.
Après quoi, vous pourrez régler leurs paramètres tous ensembles grâce aux contrôles instantanés situés sous
l’écran.
Le premier pad sélectionné devient vert clair et ceux qui sont sélectionnés par la suite deviennent vert foncé. L'écran montre les paramètres du
premier pad sélectionné.
• Par défaut, les paramètres des échantillons sélectionnés sont ajustés à partir de leurs réglages de départ. Si
vous souhaitez assigner une valeur spécifique à tous les
échantillons sélectionnés, faites un [Ctrl]/[Commande]clic sur le contrôle instantané afin de définir une valeur de
départ, relâchez la touche [Ctrl]/[Commande] et définissez la valeur.
Le paramètre sera configuré sur la même valeur pour tous les pads
d'échantillons sélectionnés.
Les pages Voice, Filter et Amplifier vous fournissent des
données spécifiques aux échantillons :
Paramètre
Description
Curseur
Brightness
Utilisez le petit curseur tout en haut de l’écran LCD afin
de régler la brillance de l’écran.
Préréglage
VST
Le nom du préréglage VST chargé est affiché en haut à
gauche de l’écran LCD.
Échantillon/
Pad
Le nom de l’échantillon (et du pad auquel il est assigné).
Icône Corbeille Vous pouvez supprimer l’assignation actuelle de l’échantillon en cliquant sur un pad ou sur le témoin de couche
(Layer) (voir ci-dessous) puis en le faisant glisser sur
l’icône Corbeille.
Entrée MIDI
éteinte
30
Les Instruments VST fournis
Lorsque le bouton avec le symbole MIDI en haut à droite
de l’écran LCD est activé, celui-ci affiche la forme d’onde
et les valeurs de paramètre de l’échantillon lu actuellement.
Lorsque ce bouton est désactivé, l’affichage montre uniquement les données de l’échantillon actuellement sélectionné pour être édité.
Paramètre
Description
Témoin de
La longue barre vers le haut de l’écran LCD montre la
couche (Layer) couche active pour le pad sélectionné. S’il existe plusieurs couches pour ce pad, cette barre est sub-divisée
en conséquence. Vous pouvez faire glisser la ligne de séparation entre les couches afin de changer les intervalles
de vélocité des couches. Vous pouvez faire glisser un
nouvel échantillon à partir de la MediaBay et le déposer
directement sur la barre (ceci revient au même que de
déposer un échantillon sur un pad). Vous pouvez faire
glisser des couches à un autre endroit de la barre.
Paramètre
Description
Q
Règle la résonance du filtre.
Output
Groove Agent ONE dispose d’un maximum de 16 sorties
stéréo. Vous pouvez assigner les pads à des sorties séparées à l’aide de ce contrôle.
Paramètres Voice (Voie)
La rangée de contrôles situés sous l’écran LCD affiche six
paramètres :
Numéro de
Le numéro de couche indique quelle est la couche active
couche (Layer) pour le pad sélectionné.
Paramètre
Description
Sample
C’est le nom du fichier d’échantillon.
Mode
Velocity
Ici vous pouvez spécifier un intervalle de vélocité pour la
couche actuelle.
Ici vous pouvez inverser l’échantillon actuellement sélectionné afin de l’entendre à l’envers.
Coarse
Utilisez ce contrôle pour accorder le pad de ±12 demi-tons.
Coarse
Ici vous pouvez accorder l’échantillon de ±12 demi-tons.
Fine
Fine
Ce paramètre permet de régler la hauteur de l’échantillon
de ±100 centièmes.
Cette commande vous permet de régler la hauteur du pad
de ±100 centièmes.
Mute Gr.
Volume
Règle le niveau de l’échantillon.
Affichage de
forme d’onde
La forme d’onde de l’échantillon actuel.
Avec ce contrôle vous pouvez assigner un pad à un des
huit groupes de Mute. Les pads d’un groupe de Mute ne
sont jamais lus simultanément. Les nouvelles notes annulent les notes précédentes.
Tr. Mode
Délimiteurs s/e
(début/fin) de
l’affichage de
forme d’onde
Vous pouvez régler les points de début (s) et de fin (e) de
l’échantillon en faisant glisser les repères s et e sur la
forme d’onde. Lorsque vous cliquez sur un des repères et
pressez la touche [Ctrl], un zoom avant est effectué sur la
forme d’onde et l’affichage est centré sur ce repère. Notez que les repères seront automatiquement calés sur les
passages à zéro.
L’échantillon du pad actuellement sélectionné est joué du
début à la fin (One Shot) ou uniquement tant que vous
maintenez enfoncé le bouton de la souris ou la touche
(Key Hold). Key Hold peut également être déterminé par la
durée de la note MIDI correspondante sur votre piste.
Output
Groove Agent ONE dispose d’un maximum de 16 sorties
stéréo. Vous pouvez assigner les pads à des sorties séparées à l’aide de ce contrôle. Voir le Mode d’Emploi pour
savoir comment utiliser les instruments multitimbraux dans
Cubase.
En fonction de la page sélectionnée (Play, Voice, Filter,
Amplifier), un maximum de six contrôles instantanés avec
différentes assignations de paramètres spécifiques au
pad sont affichés.
Paramètres Play (Lecture)
Les commandes de paramètres de la page Play sont des
copies des paramètres des pages Voice, Filter et Amplifier.
Paramètres Filter (Filtre)
La rangée des contrôles situés sous l’écran LCD affiche
quatre paramètres servant à éditer le filtre de Groove
Agent ONE :
Paramètre
Description
Type
Règle le type de filtre : passe-bas (low-pass ; LP), passehaut (high-pass ; HP) ou passe-bande (band-pass ; BP).
Lorsque vous réglez ce potentiomètre sur OFF, les réglages
de cette page d’édition n’ont aucun effet.
La rangée de contrôles situés sous l’écran LCD affiche six
paramètres :
Paramètre
Description
Cutoff
Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre.
Volume
Le volume du pad actuellement sélectionné pour édition.
Q
Règle la résonance du filtre.
Pan
Le réglage de panoramique du pad actuellement sélectionné pour édition.
Mod
Coarse
Utilisez ce contrôle pour accorder le pad de ±12 demi-tons.
Cutoff
Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre.
Ce paramètre détermine l’influence qu’aura la vélocité sur
la fréquence de coupure. Lorsqu’il est réglé sur 0 %, le réglage n’a aucun effet. Lorsqu’il est réglé sur une autre valeur, la fréquence de coupure change en fonction de la
vélocité.
31
Les Instruments VST fournis
Paramètres Amplifier (Amplificateur)
La rangée de contrôles situés sous l’écran LCD affiche six
paramètres :
Paramètre
Description
Volume
Le volume du pad actuellement sélectionné pour édition.
Pan
Le réglage de panoramique du pad actuellement sélectionné pour édition.
Attack
Contrôle le temps d’attaque de l’enveloppe amplificatrice.
Release
Contrôle la durée de retombée (Release) de l’enveloppe
amplificatrice. Réduisez la durée de retombée afin de raccourcir le Decay des sons joués en mode one-shot.
Amp Mod
Ce paramètre détermine l’influence qu’aura la vélocité sur
le réglage de volume du pad. Lorsqu’il est réglé sur
100 %, plus la vélocité est élevée, plus le niveau du pad
augmente. Lorsqu’il est réglé sur 0 %, la vélocité n’a aucun effet sur le volume du pad.
Attack M.
Ce paramètre détermine l’influence qu’aura la vélocité sur
le réglage de l’attaque. Lorsqu’il est réglé sur 0 %, la vélocité n’a aucun effet sur l’attaque. Lorsqu’il est réglé sur
100 % et qu’un pad est joué avec une vélocité élevée, le
temps d’attaque est augmenté de 50 %. Plus le réglage
Attack M. est élevé, plus le temps d’attaque supplémentaire sera long pour un pad.
Paramètres d’automatisation de 
Groove Agent ONE
Lorsque vous ouvrez une sous-piste d’automatisation
pour une piste utilisant Groove Agent ONE, vous pouvez
sélectionner les paramètres de plug-in suivants dans la
boîte de dialogue Ajouter Paramètres :
•
•
•
•
•
Volume
Pan
Mute
Cutoff
Resonance
Ces paramètres sont disponibles pour les pads C1 à B4.
HALion Sonic SE
Cet instrument VST est décrit en détail dans le document
PDF séparé “HALion Sonic SE”.
Volume général
Dans la section Master en bas à gauche du panneau
Groove Agent ONE se trouve un curseur de volume
général qui règle le niveau de sortie de l’instrument.
La section Exchange
Cette section sert à importer ou exporter des données de/
vers Groove Agent ONE.
Importer des fichiers MPC
Cliquer sur le bouton Importer ouvre un sélecteur de fichier dans lequel vous pouvez naviguer jusqu’au fichier
PGM (.pgm est le format d’échange AKAI MPC).
 Groove Agent ONE importe uniquement les données
de mappage du fichier PGM. Aucune autre information
(sur les effets MPC, etc.) n’est importée dans Groove
Agent ONE.
Le pad MIDI Export est décrit en détails dans la section
“Trancher une boucle et déclencher des sons via MIDI” à
la page 29.
La fonction du bouton Export est décrite en détails dans la
section “Enregistrement d’une archive GAK” à la page 30.
32
Les Instruments VST fournis
Prologue 
(Cubase Elements uniquement)
Paramètres sonores
Section Oscillateur
Cette section contient des paramètres affectant les 3 oscillateurs. Ils sont regroupés dans la partie supérieure du
tableau de bord de l’instrument.
Prologue est un synthétiseur basé sur la synthèse soustractive, la méthode employée dans les synthétiseurs analogiques classiques. Ses caractéristiques de base sont les
suivantes :
• Filtre Multimode.
Sélection des formes d’onde
Chaque oscillateur dispose d’un certain nombre de
formes d’onde que vous sélectionnez en cliquant sur le
nom de la forme d’onde dans la case située dans chaque
section de l’oscillateur.
Passe-bas et passe-haut à pente variable, plus modes de filtrage passebande et à flans raides (notch) – voir “À propos des types de filtre” à la
page 37.
• Trois oscillateurs, chacun ayant 4 formes d’onde standard plus un assortiment de formes d’onde spéciales.
Voir “Sélection des formes d’onde” à la page 33.
• Modulation de fréquence.
Voir “À propos de la modulation de fréquence” à la page 36.
• Modulation en anneau.
Voir “Modulation en anneau” à la page 36.
• Effets intégrés.
Voir “La page Effets (EFX)” à la page 42.
• Prologue reçoit en mode MIDI Omni (sur tous les canaux
MIDI).
Il n’est pas nécessaire de sélectionner un canal MIDI pour envoyer des
données MIDI au Prologue.
33
Les Instruments VST fournis
Les formes d’onde suivantes sont disponibles :
Paramètres OSC 1
Forme
d’onde
Description
Sawtooth
Cette forme d’onde contient toutes les harmonies et produit un son riche et brillant.
L’oscillateur 1 agit comme un oscillateur maître. Il détermine la hauteur de base des trois oscillateurs. L’oscillateur
1 dispose des paramètres suivants :
Parabolic
Peut être considérée comme une forme d’onde en dent
de scie “arrondie”, produisant un timbre plus doux.
Square
Les formes d’onde carrées ne contiennent que des harmoniques de rang impairs, produisant un son creux
caractéristique.
Triangle
Sine
La forme d’onde Triangle génère peu d’harmoniques, espacés sur les rangs impairs, ce qui produit un son légèrement creux.
L’onde sinus est la forme d’onde la plus simple possible,
sans harmoniques. L’onde sinus produit un son neutre,
au timbre doux.
Formant 1–12
Les formes d’onde à formant accentuent certaines
bandes de fréquence. Comme la voix humaine, les instruments de musique ont un ensemble de formants fixe, qui
leur donne une couleur ou un timbre sonore unique, aisément reconnaissable, quelle que soit la hauteur.
Vocal 1–7
Il s’agit aussi de formes d’onde à formant, mais plus spécialement orientées voix. Les sons des voyelles (A/E/I/O/
U) sont parmi les formes d’onde qui composent cette
catégorie.
Partial 1-7
Les partiels, aussi appelés harmoniques, sont une suite
de sons qui accompagne le son primaire (fondamental).
Ces formes d’onde peuvent être décrites comme produisant des intervalles espacés de deux fréquences ou plus
audibles simultanément avec un puissance égale.
Reso Pulse 
1–12
Cette catégorie de forme d’onde commence par une
forme d’onde complexe (Reso Pulse 1), qui accentue la
fréquence fondamentale (primaire). Pour chaque forme
d’onde successive dans cette catégorie, l’harmonique
suivant dans la série est accentué.
Slope 1–12
Cette catégorie de forme d’onde commence par une
forme d’onde complexe (Slope 1), avec une décroissance
progressive de la complexité harmonique plus le numéro
est élevé. Slope 12 produit une onde sinus (sans harmoniques).
Neg Slope 
1–9
Cette catégorie commence aussi par une forme d’onde
complexe (NegSlope 1), mais avec une décroissance progressive des fréquences basses plus le numéro est élevé.
• Pour entendre le signal généré par le ou les oscillateurs,
tournez les contrôles Osc correspondants dans le sens
des aiguilles d’une montre sur un réglage adéquat.
Paramètre
Description
Osc 1
(0–100)
Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.
Coarse
(±48 demitons)
Détermine la hauteur de base utilisée par tous les oscillateurs.
Fine 
(±50
centièmes)
Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes
(100e de demi-ton). Affecte aussi tous les oscillateurs.
Wave Mod
(±50)
Ce paramètre n’est actif que si le bouton Wave Mod est
activé sous la case de sélection de la forme d’onde. La
modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie décalée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui
produit des variations de la forme d’onde. Par exemple si
une forme d’onde en dent de scie est employée, activer
Wave Mod produira une forme d’onde à impulsion. En modulant le paramètre Wave Mod avec par exemple un LFO,
une modulation PWM classique (pulse width modulation)
est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être
appliquée à n’importe quelle forme d’onde.
Bouton Phase
(Marche/Arrêt)
Lorsque la synchronisation de phase est activée, tous les
oscillateurs redémarrent leur cycle de forme d’onde à
chaque note jouée. Si ce bouton est désactivé, les oscillateurs génèrent un cycle de forme d’onde continu, produisant de légères variations en cours de jeu, car chaque note
démarre selon une phase du cycle, ce qui ajoute de la chaleur au son. Mais pour synthétiser des sons de basse ou
de batterie, il vaut mieux que l’attaque de chaque note
jouée sonne de la même façon, dans ce cas, il faut activer
la synchro de phase. La synchro de phase affecte également de générateur de bruit.
Bouton
Tracking
(Marche/Arrêt)
Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur
suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est
désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante,
quelle que soit la note jouée.
Bouton Wave
Mod
(Marche/Arrêt)
Active ou désactive la modulation de l’onde.
Menu local des Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.
formes d’onde
(voir “Sélection
des formes
d’onde” à la
page 33)
34
Les Instruments VST fournis
Paramètres OSC 2
Paramètres OSC 3
L’oscillateur 2 dispose des paramètres suivants :
L’oscillateur 3 dispose des paramètres suivants :
Paramètre
Description
Paramètre
Description
Osc 2
(0–100)
Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.
Osc 3
(0–100)
Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.
Coarse
(±48 demitons)
Détermine la hauteur approximative de l’Osc 2. Si Freq
Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à l’Osc 1.
Coarse
(±48 demitons)
Détermine la hauteur approximative de l’Osc 2. Si Freq
Mod est activé, il détermine le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.
Fine 
(±50
centièmes)
Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes
(100e de demi-ton). Si Freq Mod est activé, il détermine
le taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1.
Fine 
(±50
centièmes)
Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en centièmes
(100e de demi-ton). Si Freq Mod est activé, il détermine le
taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.
Wave Mod
(±50)
Ce paramètre n’est actif que si le bouton Wave Mod est
activé sous la case de sélection de la forme d’onde. La
modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie décalée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui
produit des variations de la forme d’onde. Par exemple si
une forme d’onde en dent de scie est employée, activer
Wave Mod produira une forme d’onde à impulsion. En modulant le paramètre Wave Mod avec par exemple un LFO,
une modulation PWM classique (pulse width modulation)
est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être
appliquée à n’importe quelle forme d’onde.
Ratio 
(1–16)
Ce paramètre (qui n’est actif que si le bouton Freq Mod
est activé) définit la quantité de modulation de fréquence
appliquée à l’oscillateur 3, voir “À propos de la modulation
de fréquence” à la page 36. Habituellement appelé index
FM.
Bouton Sync
(Marche/Arrêt)
Si la synchro est activée, l’Osc 3 est l’esclave de l’Osc 1.
Cela signifie que chaque fois que l’Osc 1 termine son
cycle, l’Osc 3 est réinitialisé (forcé de revenir au début de
son cycle). Cela produit un son caractéristique, adapté au
jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la
hauteur de l’Osc 3 produit des changements de timbre.
Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez
de moduler la hauteur de l’Osc 3 avec une enveloppe ou
un LFO. La hauteur de l’Osc 3 doit aussi être plus élevée
que celle de l’Osc 1.
Bouton
Tracking
(Marche/Arrêt)
Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur
suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est
désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante,
quelle que soit la note jouée.
Bouton Freq
Mod
(Marche/Arrêt)
Active ou désactive la modulation de fréquence.
Bouton Wave
Mod
(Marche/Arrêt)
Active ou désactive la modulation de l’onde.
Menu local des
formes d’onde
(voir “Sélection des formes
d’onde” à la
page 33)
Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.
Ratio 
(1–16)
Ce paramètre (qui n’est actif que si le bouton Freq Mod
est activé) définit la quantité de modulation de fréquence
appliquée à l’oscillateur 2, voir “À propos de la modulation de fréquence” à la page 36. Habituellement appelé
index FM.
Bouton Sync
(Marche/Arrêt)
Si la synchro est activée, l’Osc 2 est l’esclave de l’Osc 1.
Cela signifie que chaque fois que l’Osc 1 termine son
cycle, l’Osc 2 est réinitialisé (forcé de revenir au début de
son cycle). Cela produit un son caractéristique, adapté au
jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la
hauteur de l’Osc 2 produit des changements de timbre.
Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez
de moduler la hauteur de l’Osc 2 avec une enveloppe ou
un LFO. La hauteur de l’Osc 2 doit aussi être plus élevée
que celle de l’Osc 1.
Bouton
Tracking
(Marche/Arrêt)
Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur de l’oscillateur
suivra les notes jouées sur le clavier. Si le Tracking est
désactivé, la hauteur de l’oscillateur restera constante,
quelle que soit la note jouée.
Bouton Freq
Mod
(Marche/Arrêt)
Active ou désactive la modulation de fréquence.
Bouton Wave
Mod
(Marche/Arrêt)
Active ou désactive la modulation de l’onde.
Menu local des
formes d’onde
(voir “Sélection des formes
d’onde” à la
page 33)
Définit la forme d’onde de base de l’oscillateur.
35
Les Instruments VST fournis
À propos de la modulation de fréquence
La modulation de fréquence ou FM signifie que la fréquence d’un oscillateur (appelé porteur) est modulée par
la fréquence d’un autre oscillateur (appelé modulateur).
• Dans Prologue, l’Osc 1 est le modulateur, et les Osc 2
et 3 sont les porteurs.
L’Osc 2 peut être considéré comme étant à la fois porteur et modulateur
car si la Mod Fréq est appliquée à l’Osc 2 il est modulé par l’Osc 3. Si
l’Osc 2 utilise aussi la modulation de fréquence, l’Osc 3 sera modulé à la
fois par l’Osc 1 et l’Osc 2.
• Les son modulation de fréquence “pur” est émis par le
ou les oscillateurs modulateurs.
Cela signifie que vous devez éteindre la sortie de l’Osc 1 lorsque vous
utilisez la modulation de fréquence.
• Le bouton Freq Mod active ou désactive la modulation
de fréquence.
• Le paramètre Ratio détermine la quantité de modulation
de fréquence.
• Si les Osc 1 et 2 sont accordés sur la même fréquence,
et qu’aucune modulation n’est appliquée à la hauteur de
l’Osc 2, il ne se produira rien de plus.
Toutefois, si vous changez la hauteur de l’Osc 2, des changements de
timbre marqués seront audibles. Si les oscillateurs sont accordés selon
un intervalle harmonique tel qu’une quinte ou une octave, la sortie modulée en anneau sonnera de façon harmonique, et les autres intervalles
produiront des timbres complexes, moins harmonieux.
• Désactivez Oscillator Sync lorsque vous utilisez la modulation en anneau.
Générateur de bruit
Un générateur de bruit génère du bruit (toutes les fréquences sont à des niveaux égaux). Ses applications incluent la simulation de son de percussion et les bruits de
souffle des instruments à vent.
• Pour n’entendre que le son du générateur de bruit, vous
devez baisser le niveau de sortie des oscillateurs, et monter le son du paramètre Noise.
• Le niveau du générateur de bruit est assigné à l’Enveloppe 1 par défaut.
Portamento
Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à
l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps
que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante.
Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une
montre pour obtenir un temps de Glide pus long.
Voir “La page Enveloppe” à la page 40 pour une description des générateurs d’Enveloppe.
Section Filtre
Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur
Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato
fonctionne seulement sur des parties monophoniques.
Modulation en anneau
Les modulateurs en anneau multiplient deux signaux audio.
La sortie modulée en anneau contient des fréquences supplémentaires générées par la somme des, et la différence
entre, les fréquences des deux signaux. Dans Prologue,
l’Osc 1 est multiplié par l’Osc 2 afin de produire les fréquences somme et différence. La modulation en anneau est
souvent utilisée pour créer des sons de type cloche.
Le cercle du milieu contient les paramètres du filtre. La
molette centrale règle la fréquence de coupure du filtre et
la bague externe sélectionne le type de filtre :
• Pour entendre la modulation en anneau, baissez le niveau de sortie des Osc 1 et 2, et réglez à fond le niveau
“R.Mod”.
Paramètre
Description
Type de filtre
Règle le type de filtre sur passe-bas, passe-haut, passebande ou sur Notch (éliminateur de bande à flans raides).
Les types de filtre sont décrits dans le tableau ci-après.
Cutoff
Ce potentiomètre contrôle la fréquence de coupure du
filtre. Si un filtre passe-bas est utilisé, il contrôlera l’ouverture et la fermeture du filtre, produisant un son de “balayage” classique des synthétiseurs. Le fonctionnement
de ce paramètre est régi par le type de filtre (voir le tableau ci-dessous).
36
Les Instruments VST fournis
Paramètre
Description
Type
Description
Emphasis
C’est le contrôle de résonance du filtre. Pour les filtres
passe-bas et passe-haut, augmenter la valeur Emphasis
accentuera les fréquences autour de la fréquence de
coupure. Ceci produit généralement un son plus ténu,
mais avec une coupure plus abrupte. Plus la valeur Emphasis est élevée, plus le son devient résonant jusqu’à ce
qu’il se mette à sonner (auto-oscillation), générant ainsi
une hauteur distincte. Pour les filtres passe-bande ou
Notch, le réglage Emphasis définit la largeur de la bande.
En augmentant cette valeur, vous réduisez la bande dans
laquelle les fréquences passent (passe-bande) ou sont
coupées (Notch).
24 dB LP II
Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure
avec une pente de 24 dB/Octave, produisant un son
chaud et sombre.
12 dB Band
Un filtre passe-bande qui élimine à la fois des fréquences
aiguës et basses situées au-dessus et en dessous de la
fréquence de coupure avec une pente de 12 dB/Octave,
produisant un son nasillard et ténu.
12 dB Notch
Ce filtre notch élimine les fréquences proches de la fréquence de coupure selon une pente de 12 dB/Octave,
laissant passer les fréquences situées en dessous et audessus. Il produit un son de type Phaser.
12 dB HP
Un filtre passe-haut est le contraire d’un filtre passe-bas,
éliminant les fréquences basses et laissant passer les fréquences aiguës. Ce filtre passe-haut a une pente de
12 dB/Octave, et donne un son clair et ténu.
24 dB HP
Ce filtre a une pente de 24 dB/Octave, qui donne un son
clair et précis.
Drive
Shift
Tracking
Sert à régler le niveau d’entrée du filtre. Des niveaux supérieurs à 0 dB introduiront progressivement une distorsion douce du signal d’entrée et une décroissance de la
résonance du filtre.
En interne, chaque filtre comporte deux “sous-filtres” ou
plus, connectés en série. Ce paramètre décale la fréquence de coupure des sous-filtres. Le résultat dépend
du type de filtre sélectionné : Pour les types de filtre
passe-bas et passe-haut cela change la pente du filtre.
Pour les types de filtre passe-bande et Notch cela
change la largeur de la bande. Le paramètre Shift n’a aucun effet si les types de filtre 12 dB LP ou 12 dB HP sont
sélectionnés.
Si ce paramètre est réglé au-delà de la position midi, la
fréquence de coupure du filtre augmentera à mesure que
vous monterez dans les aigus sur votre clavier. Des valeurs négatives inversent cet effet.
Si le paramètre Tracking est réglé à fond dans le sens
des aiguilles d’une montre, la fréquence de coupure suivra le clavier à raison d’un demi-ton par touche.
À propos des types de filtre
Vous choisissez le type de filtre à utiliser à l’aide des boutons placés autour du potentiomètre de réglage de la fréquence de coupure du filtre. Les types de filtre suivants
sont disponibles (listés dans le sens des aiguilles d’une
montre à partir de la position 9 heures) :
Type
Description
12 db LP
Les filtres passe-bas laissent passer les fréquences
basses et éliminent les fréquences aiguës. C’est un filtre
passe-bas à pente douce (12 dB/Octave au-dessus de
la fréquence de coupure), laissant davantage d’harmoniques dans le son filtré.
18 dB LP
Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure avec une pente de 18 dB/Octave, habituelle du
désormais classique synthé TB 303.
24 dB LP
Ce type de filtre atténue les fréquences au-dessus de la
fréquence de coupure avec une pente de 24 dB/Octave,
ce qui produit un son chaud et épais.
Volume général et Pan
Le potentiomètre Volume contrôle le volume général (amplitude) de l’instrument. Par défaut ce paramètre est
contrôlé par l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe
d’amplitude pour les oscillateurs.
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument
dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme destination de la modulation.
37
Les Instruments VST fournis
Modulation et contrôleurs
Les deux LFO ont des paramètres identiques :
La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses
pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effets. Vous passez d’une page
à l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Filtre.
Les pages suivantes sont disponibles :
• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence
(Low Frequency Oscillators – LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.
Paramètre
Description
Speed
Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée
(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être
sélectionnées selon des valeurs de note, par ex. les changements de tempo du séquenceur dans Cubase.
Depth
Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.
Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Forme d’onde
Définit la forme d’onde du LFO.
Sync mode
(Part/MIDI/
Voice/Key)
Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description 
ci-dessous.
À propos des modes de synchro
• La page Enveloppe contient les quatre générateurs
d’enveloppe pouvant être utilisés pour contrôler les paramètres – voir “La page Enveloppe” à la page 40.
Les modes de synchro déterminent comment le cycle du
LFO affecte les notes que vous jouez :
Paramètre
Description
• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch etc.) et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 41.
Part
Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et affecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne
reviennent pas au début quand une note est jouée.
• La page Effets comporte les trois types d’effets séparés
disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La
page Effets (EFX)” à la page 42.
MIDI
Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à
l’Horloge MIDI en suivant les divers changements de
tempo.
Voice
Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son
propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque
note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
Key
Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à
chaque note jouée le cycle du LFO recommence.
La page LFO
La page LFO s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en
haut de la partie inférieure du tableau de bord. Elle contient
tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des deux LFO indépendants.
En fonction du préréglage actuellement sélectionné, il
peut déjà y avoir des destinations de modulation assignées. Dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod
Dest” pour chaque LFO – voir “Assigner les destinations
de modulation du LFO” à la page 39. Un oscillateur basse
fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par
exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.
À propos des formes d’onde
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utilisez les formes
d’onde Sine (Sinus) et Triangle pour obtenir des cycles de
modulation doux, Square (Carrée) et Ramp up/down
(Rampe haut/bas) pour les différents types de cycles de
modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample
(Échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme
d’onde Sample est spéciale ; dans ce mode, un LFO
échantillonne et conserve réellement les valeurs de l’autre
LFO à la fréquence choisie.
38
Les Instruments VST fournis
Assigner les destinations de modulation du LFO
Assigner des destinations de vélocité au LFO
Pour assigner une destination de modulation pour un
LFO, procédez comme ceci :
Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui
sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force
appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme
ceci :
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
2. Sélectionnez une destination.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple
d’utilisation de la modulation par la vélocité.
• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives
en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de vélocité pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.
2. Sélectionnez une destination, par exemple Filter Cut
Off.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple :
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit :
Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.
• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.
3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate et
réglez les paramètres Speed, Depth et Synchro.
Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par le LFO.
4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
• Si vous avez entré une valeur négative de modulation
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche
est frappée fort moins le paramètre de fréquence de coupure sera modulé par le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
39
Les Instruments VST fournis
La page Enveloppe
Attack
La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV
situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants.
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour
passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée est déterminée par le paramètre Attack. Réglé sur “0”, la valeur maximum sera atteinte instantanément. Plus la valeur est élevée,
plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximale.
Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont
une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est
pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
Decay
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à
redescendre. Cette période est définie par le paramètre
Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le paramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont
de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
Sustain
Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre
générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.
• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section
située à gauche.
Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La
mini courbe reflète aussi les réglages de chacune des enveloppes.
• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres ;
Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).
Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.
• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux
façons ; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume général, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume
sonore évolue à partir du moment où vous pressez une
touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste
l’enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain représente un niveau, alors que les autres paramètres
d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de
0 à 100.
Release
Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour
revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
Punch
Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé de quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à
la phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera
plus prononcé avec des temps d’attaque et de Decay
brefs.
Retrigger
Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à
chaque note jouée. Toutefois, avec certains sons de textures ou de nappe et un nombre limité de voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des bruits de
clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe s’interrompt
brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui
force l’enveloppe à reprendre au début.
40
Les Instruments VST fournis
Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe
Pour assigner une destination de modulation pour une
Enveloppe, procédez comme ceci :
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
2. Sélectionnez une destination, par exemple Filter Cut
Off.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.
3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour
la modulation.
Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par l’enveloppe lorsque vous jouez.
4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité –
exemple :
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qui se produit :
• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre est modulé par l’enveloppe.
• Si vous avez entré une valeur négative de modulation
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre
sera modulée par l’enveloppe.
La page Événement
La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton
EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur assignation respective.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe
Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon
la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez
comme ceci :
Les contrôleurs suivants sont disponibles :
1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.
Contrôleur
Description
Modulation
Wheel
La molette de modulation de votre clavier peut servir à
moduler des paramètres.
Velocity
La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de
la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une application usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus
brillants et plus forts si les touches sont frappées plus
fort.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
2. Sélectionnez une destination.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de
la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.
• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives
en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.
41
Les Instruments VST fournis
Contrôleur
Description
La page Effets (EFX)
Aftertouch
L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données
MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux
touches après la frappe, et alors qu’elle est encore maintenue. L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la
fréquence de coupure du filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers MIDI (mais pas tous) envoient des données
d’Aftertouch.
Cette page comporte trois unités d’effet séparées : Distortion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La
page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en
haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Key Pitch
Tracking
Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.
Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
2. Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation lorsque le contrôleur est au
maximum.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
• Chaque section d’effet séparée est composée d’une
rangée de boutons qui déterminent le type ou les caractéristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler
les paramètres.
• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin
qu’un point apparaisse.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion
de base :
• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.
• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.
• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande magnétique.
• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des
amplificateurs à tube.
Les paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Filter
Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre
de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un
filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.
Tone
Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré
par passe-bas et passe-haut.
Drive
Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal
d’entrée.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
42
Les Instruments VST fournis
Delay
Paramètre
Description
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de
base :
Depth
Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du
temps de délai.
Delay
Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à
retard.
Feedback
Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de
signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les valeurs vont de -1 à 1.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
• Stereo Delaydispose de deux lignes à retard séparées réparties
à gauche et à droite.
• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophonique.
• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux
stéréo.
Les paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo des temps de
délai.
Delay 1
Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la synchro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.
Delay 2
Idem Delay 1.
Feedback
Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs
élevées, l’écho se répète plus longtemps.
Filter
Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection
(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence
de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront
des échos successifs de plus en plus sombres.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation
de base :
Paramètres SR
Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence
d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage
faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la
qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est un
moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des bons
vieux synthés numériques !
• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué avec la fréquence d’échantillonnage choisie
dans l’application hôte.
• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.
• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera joué au quart de la fréquence d’échantillonnage
d’origine.
• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échantillonnage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce
qui permet de jouer davantage de voix simultanément, etc.
• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire
l’effet de Phasing classique.
• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendantes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et
droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est
modulé par un LFO à fréquence réglable.
• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.
Les paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre
Rate.
Rate
Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.
Si Song Sync est activé, la vitesse sera synchronisée sur
les diverses variations du tempo.
43
Les Instruments VST fournis
Index
A
R
AmpSimulator 7
Apogee UV22HR 15
AutoPan 16
RingModulator 19
RoomWorks SE 24
Rotary 20
B
S
BitCrusher 7
StepFilter 13
StereoEnhancer 25
C
Chopper 16
Chorus 17
Compressor 9
D
DaTube 8
Distortion 8
Dither 15
DualFilter 13
T
ToneBooster 14
Tranceformer 21
Tremolo 21
Tuner 25
V
Vibrato 22
VSTDynamics 11
F
W
Flanger 17
WahWah 15
G
Groove Agent ONE 27
Grungelizer 9
L
Limiter 10
M
Metalizer 18
MonoDelay 6
MonoToStereo 24
O
Octaver 22
P
Phaser 18
PingPongDelay 6
Pitch Correct 23
Plug-ins de Filtre 13
Prologue
À propos 33
Paramètres de modulation 38
Paramètres sonores 33
45
Index
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