Mesa/Boogie DC5 Manuel utilisateur

Mode d’emploi
Salutations de la ferme aux sons
...Vous qui êtes un instrumentiste intelligent et un humain intuitif, vous nous avez témoigné votre confiance pour votre amplificateur. C’est une chose que nous ne prenons pas à
la légère. En acquérant et en choisissant cette unité pour l’intégrer à votre univers musical,
vous êtes devenu un membre de la famille Mesa... BIENVENUE !
Notre but est de ne jamais vous laisser tomber. Votre récompense est d’être maintenant le
possesseur d’un remarquable ampli, issu de l’héritage des amplis entièrement à lampes ...
bénéficiant de nombreux circuits novateurs et brevetés par Mesa qui ont mené au raffinement de votre nouvel instrument. Nous sommes certains que cet ampli vous procurera de
nombreuses heures de satisfaction musicale et un plaisir durable. Il a été conçu pour vous,
par des musiciens qui connaissent la valeur d’un bel instrument de musique et l’implication nécessaire pour faire de la bonne musique. Ce même engagement de qualité, de valeur
et d’assistance, nous vous le promettons à vous ... notre nouvel ami.
PRecaUtions_&_aveRtissements
Votre amplificateur MESA/Boogie est un intrument professionnel. Traitez-le avec respect et il fonctionnera bien.
UtiliseZ-le_avec_Bon_sens_et_oBseRveZ_toUJoURs_ces_PRecaUtions_:
attention_:_Ue_:_la_vérification_de_la_conformité_électrique_est_nécessaire_avant_
connexion.
attention_: Les amplificateurs à lampes génèrent de la chaleur. Pour assurer une ventilation
adaptée, veillez à ce qu’il y ait toujours au moins 100 mm d’espace à l’arrière de l’enceinte de
l’ampli. Gardez-le à distance des rideaux ou autres objets inflammables.
attention_: Ne bloquez aucune ouverture de ventilation à l’arrière ou sur le dessus de
l’amplificateur. N’empêchez pas la ventilation en plaçant sur le dessus de l’amplificateur des
objets débordant au-delà du bord arrière de son enceinte.
attention_: N’exposez pas l’amplificateur à la pluie, à l’humidité, au ruissellement ou aux
éclaboussures. Ne placez aucun objet rempli de liquide sur ou près de l’amplificateur.
attention_: Vérifiez toujours qu’une charge correcte est connectée avant de faire
fonctionner l’amplificateur. Ne pas le faire pourrait créer un risque de choc entraînant des
dommages pour l’amplificateur.
N’exposez pas directement l’amplificateur au soleil ou à des températures très élevées.
Vérifiez toujours que l’amplificateur est correctement mis à la terre. Débranchez toujours le
cordon d’alimentation secteur avant de changer le fusible ou n’importe quelle lampe. Quand
vous remplacez le fusible, n’utilisez qu’un fusible de même type et de même valeur.
Evitez le contact direct avec les lampes chaudes. Gardez l’amplificateur à l’écart des enfants.
Veillez à le brancher à une prise secteur correspondant aux caractéristiques électriques
indiquées à l’arrière de l’unité. Retirez la fiche d’alimentation de la prise secteur si l’unité doit
être rangée pour une période prolongée. S’il y a un risque quelconque d’orage, débranchez à
l’avance la prise d’alimentation secteur.
Pour éviter d’endommager vos haut-parleurs et autres équipements de reproduction, éteignez
tous les équipements reliés avant de faire les connexions.
N’utilisez pas de force excessive pour manier les boutons, commutateurs et commandes.
N’utilisez pas de solvant comme de l’essence ou un diluant pour peinture afin de nettoyer
l’unité. Essuyez l’extérieur avec un chiffon doux.
__________votRe_amPlificateUR_est_PUissant_!__
de_HaUts_volUmes_sonoRes_PeUvent_entRaineR_Une_PeRte_aUditive_PeRmanente_!_
____________
aucune_pièce_n’est_réparable_par_l’utilisateur_à_l’intérieur._confiez_la_maintenance_à_un_personnel_qualifié._
débranchez_toujours_le_cordon_secteur_avant_de_retirer_le_châssis.
________modeles_exPoRt_:_assurez-vous_toujours_que_l’unité_est_câblée_pour_la_bonne_tension._
vérifiez_que_la_mise_à_la_terre_est_conforme_aux_normes_locales.
liseZ_et_sUiveZ_les_instRUctions_de_Bon_emPloi.
Mode d’emploi
Précautions_________________________________________________________________________ 0
Généralités________________________________________________________________________ 1-2
commandes et fonctions de la face avant
MODES : CLEAN, CRUNCH, BLUES, BURN_ ________________________________________________ 3-4
GAIN_______________________________________________________________________________ 5
TREBLE_ ___________________________________________________________________________ 5
MID_ ______________________________________________________________________________ 6
BASS_ _____________________________________________________________________________ 6
REVERB_ ___________________________________________________________________________ 6
MASTER____________________________________________________________________________ 7
Sélecteur CH1 / FTSW / CH2_____________________________________________________________ 7
CONTOUR_________________________________________________________________________ 7-8
STANDBY___________________________________________________________________________ 8
POWER_____________________________________________________________________________ 8
commandes de la face arrière, sélecteurs et prises
commutation externe_______________________________________________________________ 9
boucle d'effets_ ___________________________________________________________________ 9
sélecteur de puissance_ ___________________________________________________________ 10
pleine puissance_ _________________________________________________________________ 10
5 WATT____________________________________________________________________________ 10
SPEAKERS_________________________________________________________________________ 11
exemples de réglages d'usine_______________________________________________________ 12
réglages personnels_ _____________________________________________________________ 13
diagnostic des pannes de lampe de puissance______________________________________ 14-15
réglage de bias_ _______________________________________________________________ 16-18
adaptation de l'impédance de baffle et guide de branchement_______________________ 19-20
PENTODES, TRIODES & IRLANDAIS par Randall Smith_____________________________________ 21-23
tableaux de fonction des lampes : 5:25 & 5:50_ _____________________________________ 24-25
pièces détachées : 5:25 & 5:50_____________________________________________________ 26-27
Mode d’emploi
Généralités :
Félicitations pour avoir choisi comme amplificateur un des modèles Express et bienvenue dans la famille MESA ! Ces amplificateurs sont la dernière génération d’un circuit éprouvé qui a évolué durant les 22 dernières années. Avec un son inspirant
le musicien et une organisation intuitive et de navigation facile, c’est sans surprise que ce modèle est devenu une de nos
gammes d’instruments les plus recherchées.
Nous utilisons le terme instrument de façon littérale car vous vous reposerez rapidement sur la myriade de sons vraiment
Expressifs de votre ampli qui deviendra une partie intégrante de votre son et de votre caractère propre. Sachez que, tout
comme pour un instrument de musique raffiné, nous avons fabriqué à la main votre amplificateur entièrement à lampes
ici à Petaluma, en Californie, en respectant un code vieux de plusieurs siècles … quand la patience et les détails guidaient
chaque pas sur la route de l’excellence.
Les deux modèles Express utilisent le même préampli super-polyvalent et bourré de sons disposant de deux canaux totalement indépendants et contenant chacun deux modes de style entre lesquels choisir lorsque vous créez vos préférences de
commutation au pied. Le canal 1 accueille la douceur épanouie à faible gain du son clair (CLEAN) ou la percussion rugissante à gain moyen du son CRUNCH et couvre le domaine rythmique. Le canal 2 offre une face différente vers le gain moyen
avec ce hurlement typique du BLUES ou une aventure à haut gain au travers des couches brûlées d’harmoniques en fusion
avec BURN. Ensemble, ces deux modes très inspirants vous invitent à des années d’exploration en solo.
Ces modes stylistiquement opposés dans les deux canaux permettent à votre Express de parcourir de nombreux genres de
musique différents avec une totale légitimité. Le musicien R&B, Roots ou Blues se sentira chez lui avec le canal 1 réglé sur
CLEAN et le canal 2 sur BLUES, tandis que le guitariste à influence Rock, Metal ou Punk préférera alterner entre CRUNCH
et BURN. Cette possibilité de reconfigurer les canaux et de transformer les personnalités crée une plate-forme du type Dr
Jekyll/Mr Hyde à partir de laquelle n’importe quel son classique ou moderne que vous pouvez rechercher sera trouvé en
quelques secondes. La possibilité d’adaptation fait partie de la définition d'un instrument classique.
Pour ajouter à la grandeur d’âme de ces quatre modes, chaque canal comprend un mode CONTOUR assignable/commutable au pied avec sa propre commande de mélange, vous permettant d’obtenir des quantités spécifiques de ce circuit
égaliseur dynamique pour chacun de vos sons commutables au pied. La mise en valeur du son par cette courbe préréglée
est le résultat d’un enquête sur des milliers de clients heureux au cours de nos 38 ans d’histoire et de la constatation que
la plupart d’entre vous veulent un son plus gros, plus direct avec moins de médiums. La classique courbe “V” creusée dans
face avant : Express 5:25
CLEAN
ON
O
F
F
CRUNCH
GAIN
TREBLE
MID
BASS
REVERB
MASTER
BLUES
CONTOUR
CLASS A
ON
FT SW
face arrière : Express 5:25
PAGE STANDBY
ON
O
F
F
BURN
POWER
5 WATT
CH 2
INPUT
ON
FT SW
CH 1
FT
SW
Généralités : (suite)
les médiums de l’égaliseur MESA est devenue synonyme d’énormes sons de guitare et la fonction CONTOUR ramène toute
la puissance authentique de ce circuit à une commande simple à régler.
La riche REVERB entièrement à lampes améliore la qualité spatiale de votre Express et chaque canal possède une commande de mixage de reverb indépendante afin que vous puissiez obtenir le mélange parfait de ce superbe effet pour chacun de
vos sons commutables au pied. L’effet reverb peut être commuté on/off via la pédale commutateur fournie.
Le traitement externe est géré par la BOUCLE D’EFFETS en série qui réduit au minimum les branchements et fait de la
protection de l’intégrité sonore une priorité. Les amplificateurs Express sont compatibles avec la plupart des processeurs de
bonne qualité et utiliser cette possibilité pour tous vos effets en rack produira des résultats très gratifiants.
Les deux modèles Express, le fougueux 5:25 de 25 watts avec ses deux lampes de puissance 9 broches EL84 et le plus
audacieux 5:50 de 50 watts utilisant deux pentodes 6L6 à base octale disposent de notre alimentation à découpage brevetée Duo-Class™. Cette fonction appréciable vous permet de faire fonctionner les lampes de puissance avec deux valeurs
de tension différentes – très sympa, mais ce qui est fantastique est que chaque mode de puissance a sa propre classe de
fonctionnement pour produire le son et sa propre configuration de branchement ! Choisissez le mode pleine puissance de
l’un ou l’autre des amplis (25 watts pour le 5:25 ou 50 watts pour le 5:50) pour un fonctionnement en classe AB en configuration Push-Pull afin d’obtenir du punch, de l’autorité et de la marge. Puis basculez en mode 5 watts pour une facilité de
saturation douce ultime … fonctionnez maintenant sur une lampe en pure classe A branchée en configuration Single-Ended. Evidemment, nous sommes reconnaissants au bureau des brevets d’en avoir vu les possibilités et d’avoir récompensé
nos efforts par un brevet, mais ce qui nous excite c'est le visage des instrumentistes quand ils testent cette fonction …
entendant et ressentant cette magie bipolaire pour la première fois. La Duo-Class™ produit le meilleur de ces deux styles
de puissance icôniques dans toute leur gloire authentique par simple bascule d’un commutateur ! L’Express 5:25 dispose
aussi de notre système de puissance breveté Dyna-Watt™ qui crée une salve d'amplitude spécifique lors de l’attaque
initiale des notes qui dépasse de loin la puissance nominale du circuit et donne au 5:25 un son incroyable et des sensations
qui lui sont propres.
Maintenant que vous avez une vue globale des fonctions de votre nouvel Express, passons aux modes et caractéristiques
spécifiques. Avant de poursuivre, vous pouvez tester ces deux exemples de réglages pour entendre deux caractères de son
basique très différents, commutables au pied, afin de ressentir l’étonnante polyvalence de cet instrument.
démonstration à résultat immédiat
Sweet Clean / Howling Blues
Big Crunch / Burning Lead
PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions
LES MODES
CANAL 1
CLEAN :
C’est le plus faible gain des quatre modes de votre Express et il est harmonisé pour fournir au jeu en accordS
des sons d’un éclat superbe, clairs et chauds. Le mode CLEAN a la plus grande plage dynamique de tous les modes car le
signal n’est ici compressé par aucun gain supplémentaire comme le sont séquentiellement les trois autres. En raison de sa
structure de gain plus traditionnelle, de nombreux instrumentistes qui recherchent une réponse de style
vintage avec l’Express se trouveront à l’aise ici. Avec des réglages plus élevés de GAIN, ce mode offre
de remarquables sons lead "old school" et si vous utilisez des pédales de saturation pour un certain
son (bien que nous vous encouragions grandement à explorer les trois autres modes – particulièrement
BLUES - pour les applications saturées), CLEAN sera sans doute le meilleur choix pour conserver la plus
grande plage dynamique.
La course de la commande GAIN est calibrée de façon à ce que les réglages bas 9:30 - 11:00 donnent un son très brillant
et fluet, et que la chaleur et la richesse apparaissent vers 12:00 – 2:00 alors que le signal reste propre. Dans la gamme
de 2:30 – 4:30, un léger frémissement commencera à laisser la place à une cassure de style vintage et enfin au réglage
maximal (5:30), le signal sera nettement poussé et saturé. Gardez à l'esprit que ce sont des descriptions approximatives du
son et que votre propre style de jeu, votre guitare, votre micro et surtout votre toucher détermineront la réaction de ce mode
aux réglages spécifiques.
CRUNCH : Ce mode excelle dans les sons rythmiques à haut gain et bien qu'il ait un peu plus de gain que le mode
CLEAN, il est harmonisé pour conserver autant de dynamique que possible. Le son est joliment propre quand la commande
GAIN est réglée en bas (9:00 – 12:00) et peut donc être utilisé comme une alternative au son clean, bien qu'il ait des médiums un peu plus agressifs et pas autant d'éclat dans les aigus que CLEAN.
Entre 12:00 et 2:30 vivent les sons rythmiques rock classiques, particulièrement avec des micros à
double bobinage (humbuckers) et les guitares acajou. C'est un son saturé, sec et nerveux, mais pas
sur-saturé. De 2:30 jusqu'au réglage de gain maximum (5:30), le son devient de plus en plus saturé et
commence à devenir un peu plus gros et plus crémeux. Cette région est grandiose pour les sons solo
quand plus d'insistance est nécessaire car elle a un gain ample tout en continuant à bien répondre et à
suivre précisément.
Veillez à tester la fonction CONTOUR en mode CRUNCH car certains sons étonnants seront obtenus avec cette combinaison.
Nous avons tendance à aimer le CONTOUR réglé à 12:00 avec le GAIN autour de 4:00 pour un super son rythmique rock. A
nouveau, ce sont des réglages approximatifs puisque chacun a un style, une guitare, des micros et un toucher différent.
PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite)
CANAL 2
BLUES :
Le canal 2 est plus destiné aux solo note à note, bien que les deux modes contenus dans ce canal fonctionnent aussi bien en jeu rythmique si les commandes GAIN restent réglées assez bas. BLUES est celui des deux modes qui
a le gain le plus bas de ce canal et il occupe la zone entre les modes CLEAN et CRUNCH. Il produit un son classique, "old
school", qui peut être réglé pour obtenir tout ce qui va d'un son clair chaud à un son lead hurlant et funèbre en passant par
un écrêtage doux et ronronnant.
Comme son architecture dérive plutôt d'un circuit lead à gain moyen, il sera toujours un peu plus chaud
et plus épais que le mode CLEAN même si la commande GAIN est réglée bas. Par conséquent, si vous
voulez utiliser BLUES comme alternative au son clair ou si vous préférez utiliser le canal 1 réglé sur
CRUNCH pour un son lead insistant, et BLUES comme son clair principal, vous devrez régler le gain très
bas (9:30), les aigus (TREBLE) plus haut (1:30 – 2:00) et les médiums bas (MID) (8:00 – 9:30). Suivre
ce principe vous donnera la meilleure approche du creusement et de l'éclat du mode CLEAN.
Si vous utilisez la fonction CONTOUR avec le mode BLUES, vous obtiendrez vraisemblablement les meilleurs résultats dans
la plage basse de la commande (9:30 – 1:00). Au-dessus de cette région, la courbe d'égalisation creusée dans les médiums
du CONTOUR peut atteindre des valeurs trop extrêmes pour la plupart des guitaristes recherchant des sons de solo bluesy.
Toutefois, cette même courbe peut être avantageuse pour créer des sons clairs plus doux, plus éclatants car elle creuse
certains des médiums lourds nécessaires au gros son pour le jeu note à note mais qui peuvent être un peu gênants dans un
super son clair.
Essayez aussi de combiner le mode BLUES avec le réglage classe A 5 watts de la Duo-Class™ pour explorer la magie d'un
blues vraiment sympa à bas volume. Le branchement en Single-ended donne une douceur qui met parfaitement en valeur le
mode BLUES, sans compter que votre compagnon de chambrée vous en sera reconnaissant.
BURN :
C'est le mode à plus haut gain de votre Express et c'est lui qui caractérise le canal 2 comme canal Lead.
Comme mentionné dans "Généralités", ce circuit a évolué au cours des 22 dernières années et après avoir trempé votre
guitare dans cette rivière d'harmoniques ondulantes, vous deviendrez un nouveau soliste … baptisé au gain inséparable
des notes. Compact et concentré, desséché mais vocal, BURN offre l'expressivité ultime du haut gain.
Dans le bas (8:30 – 9:30) du réglage de gain, vous trouverez un léger chevauchement avec la zone
haute du mode BLUES bien qu'un peu plus gros et un peu plus saturé, offrant des possibilités de lignes
mélodiques Blues ou Roots sympathiques. Les ressemblances s'arrêtent brutalement ici et une large
région d'étonnants sons rock apparaît au milieu (9:45 – 2:00) du réglage de la commande GAIN. C'est
là que vous trouverez sans doute vos sons à haut gain les plus musicaux et les plus polyvalents … de
petites réglages faits ici entraînent de grands changements de l'attaque et du corps des notes. De là
jusqu'en haut (2:15 – 5:30), l'intensité qui couvait dans ce canal est libérée pour produire un son qui est
du pur MESA fondu. Legato et fluide, mais avec une clarté lumineuse et du sustain, BURN est le témoignage qu'il y a 38 ans
sur un flanc de montagne … nous avons inventé le haut gain.
Aucun autre mode de votre Express ne démontre aussi bien que BURN la puissance et le potentiel sonore de la fonction
CONTOUR. Ici, toute la plage de la commande CONTOUR donne des sons utiles et ayant des gains phénoménaux. La plage
basse (8:30 – 11:00) associée à des réglages bas de GAIN fonctionne remarquablement pour élargir les sons de solo note à
note à gain moyen tandis que des réglages élevés (11:30 – 5:30) associés à plus de gain révèlent un mur d'agressivité dévastatrice équivalent en terme de férocité à notre gamme Dual rectifier™. Veillez à explorer ce royaume de sons infernaux
lorsque vous serez prêt pour des sons de guitare vraiment gros.
PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite)
GAIN : Comme avec tous les amplificateurs à lampes, particulièrement ceux ayant des circuits à haut gain, la commande
GAIN est de loin la commande la plus puissante de l'amplificateur. Elle détermine la quantité de gain global avec laquelle
vous travaillerez (le fait que le signal sera clair ou saturé) sur le canal ou le mode donné en mesurant le signal dans les
étages préliminaires (premières lampes) du préampli. C'est aussi une commande de tonalité très importante.
CLEAN
ON
O
F
F
CRUNCH
BLUES
INPUT
FT SW
CH 1
GAIN
5 WATT
FT
SW
CLASS A
CH 2
BURN
FT SW
Un autre conseil simple à suivre et qui peut faciliter la création de vos sons est celui-ci : quand le gain monte, la commande
BASS (graves) doit être baissée. Suivre ce principe vous aidera à éviter toute confusion et à conserver une attaque sèche et
bien focalisée.
Ainsi, par exemple, si vous êtes sur le canal 1 CRUNCH et voulez pousser au maximum le gain (5:30) pour un son rythmique, vous devrez garder la commande BASS aux environs de 10:30 pour que le suivi du son reste précis. En mode BLUES
du canal 2, les choses sont un plus souples. Si vous voulez monter juste suffisamment le gain pour avoir un sympathique
déchaînement quand vous entrez en jeu (1:00 – 2:00), vous pouvez monter la commande BASS un peu plus haut (11:00
– 12:00) car il y a moins de gain au début dans le mode et vous n'utilisez pas un réglage extrême de la commande GAIN.
NOTE : Si vous avez besoin de réglages de gain plus élevés pour obtenir le type de son que vous recherchez, regardez du côté de CONTOUR pour accentuer les graves car ce circuit entre en jeu plus tard dans le préampli et risque
moins de gonfler le son. Si vous ne désirez pas d'accentuation dans les aigus, abaissez la commande TREBLE.
N'oubliez pas que la structure de gain interne des modes augmente avec les canaux, de même que le besoin de soigneusement marier les réglages de commandes GAIN et BASS, et en fait de toutes les commandes, pour conserver à votre son son
équilibre et sa cohésion.
NOTE : évitez les réglages extrêmes pour à la fois GAIN et TREBLE car la probabilité de problèmes microphoniques augmenterait pour les lampes. Si l'une de ces commandes doit être réglée haut pour obtenir le son que vous recherchez, réduisez
l'autre pour vous assurer des prestations sans interruption.
TREBLE : Comme dans la plupart des amplificateurs de guitare à lampes, la commande TREBLE (sur les deux canaux de
votre Express) est la plus puissante des commandes rotatives et celle qui vient juste après la commande GAIN comme outil
de conception sonore. Comme elle est la première des commandes de tonalité sur le trajet du signal – et que c'est d'elle que
les médiums et les graves reçoivent le signal – c'est la commande de tonalité de loin la plus dominante. Pour cette raison, le
réglage de la commande TREBLE est très important en vue d'une représentation égale des trois régions de fréquences sur leurs
commandes respectives. Comme la plupart des commandes de votre Express, la commande TREBLE a une région optimale
où des aigus amples sont mélangés tout en laissant passer suffisamment de signal vers les commandes MIDDLE et BASS.
Comme vous pouvez vous en douter, c'est là que se trouve le point idéal. Il y a certainement des grands sons
au-dessus et en dessous de cette région médiane (11:00 - 1:30), mais l'équilibre entre la commandeONTREBLE POWER
et les
est alors compromis.
MIDdeux autres
BASScommandes
REVERBde tonalité
MASTER
CONTOUR
ON
O
F
F
NCH
FT SW
CH 1
GAIN
TREBLE
5 WATT
FT
SW
CLASS A
CH 2
ON
FT SW
PAGE STANDBY
ON
O
F
F
RN
O
POWER
STANDBY
ON
O
F
F
EAN
UES
De façon générale, baisser la commande GAIN (sous 12:00 dans tous les modes) produit des sons
moins saturés, plus propres, plus brillants et avec plus de dynamique. Quand on monte la commande
GAIN, le son commence à grossir, à être plus chaud, et les crêtes de dynamique sont adoucies par
MID
BASS
REVERB
uneTREBLE
douce compression
naturelle
à lampes
quand leMASTER
signal s'approche de la saturation. C'est une CONTOUR
réponse assez universelle sur la carte (ou les canaux) car ces traits généraux de comportement restent
constants quelle que soit l'architecture individuelle des modes eux-mêmes.
O
FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite)
MID : La commande MID est responsable du mélange des fréquences moyennes dans le mixage et bien que son effet ne
soit pas aussi spectaculaire que celui de la commande TREBLE, elle fait partie intégrante du processus de création sonore dans
votre Express. Elle peut changer spectaculairement les sensations car elle incorpore un groupe de fréquences qui tendent à
adoucir ou à durcir la façon dont on ressent un son quand on joue.
La plupart des guitaristes tendent vers des réglages bas de la commande MID (7:00 - 11:00) grâce auquel un
creusement dans cette région donne du coffre (en laissant la commande BASS devenirONun peu plus prédominante) et un moindre punch qui contribue à une sensation plus compressée, plus régulière
sur les cordes et par
POWER
MID
BASS
REVERB
conséquent
une
résistanceMASTER
apparemment moindre au médiator. Quand laCONTOUR
commande
MID
est montée (11:30
STANDBY
- 1:30), le son est arrondi et dote d'une attaque focalisée sur les médiums qui apparaît
assez rapidement.
ON
Comme vous pouvez vous en douter, la sensation commence à changer – pour plus de résistance. Au-dessus
de cette région, la commande MID peut être utilisée pour compenser des micros faibles ou dans les cas où une
défaillance spécifique est due soit à un réglage extrêmement élevé des autres commandes de tonalité, soit à une
anomalie physique de la pièce. Si ces réglages de commande MID (2:00 - 5:00) peuvent donner un gain accru et accentuer
la focalisation, la contrepartie sera une sensation moins compressée, plus raide.
ON
O
F
F
FT SW
CH 1
TREBLE
5 WATT
FT
SW
CLASS A
CH 2
ON
O
F
F
FT SW
BASS :
La commande BASS de votre nouvel Express fonctionne de façon similaire sur les deux canaux en cela qu'elle
détermine la quantité de basses fréquences présentes dans un son. Toutefois, le style des graves qu'elle apporte change d'un
canal à l'autre. Comme la commande MID, elle se trouve en ligne après la commande TREBLE et le même principe s'applique.
Quand la commande TREBLE est réglée haut, l'efficacité des commandes BASS et MID est réduite. Si la commande
TREBLE est réglée bas, ces deux commandes deviennent dominantes.
ON
ON
O
F
F
FT SW
CH 1
MID
BASS
POWER
REVERB
MASTERéquilibré et une répartition de puissance CONTOUR
Pour
le son le plus
entre les trois commandes de tonalité rotatives,
STANDBY
essayez d'utiliser la commande TREBLE dans sa plage moyenne. Ce scénario produit une représentation quaON
siment égale de toutes les fréquences sur les commandes de tonalité et produit un bon point de départ neutre
pour modifications ultérieures.
5 WATT
FT
SW
CLASS A
CH 2
ON
O
F
F
FT SW
Note : La commande BASS des deux canaux de votre Express est très puissante et bien que nous ayons pris les mesures nécessaires à l'obtention facile d'un son équilibré, il est judicieux de faire les réglages avec délicatesse. C'est
particulièrement vrai sur le canal 2 quand vous utilisez soit le circuit de gain ordinaire de style canal 1 poussé à fond,
soit le circuit DRIVE pour des sons lead à haut gain. Une bonne règle à suivre est la suivante : quand vous montez la
commande GAIN, baissez la commande BASS. Suivre ce principe conservera l'équilibre tandis que l'attaque des notes
restera sèche, dynamique et sensible au toucher.
REVERB : Votre nouvel amplificateur Express est équipé d'un circuit de reverb riche au son naturel, entièrement à lampes.
La commande REVERB vous permet d'obtenir exactement la quantité de reverb à ajouter au signal sec. Il est normal que des
réglages extrêmes de la commande REVERB altèrent légèrement le caractère de l'amplificateur car l'harmonisation du circuit
de reverb devient alors prédominante dans le mixage.
ON
O
F
F
FT SW
CH 1
BASS
REVERB
ON
NOTE : Evitez d'utiliser des réglages élevés de la commande
REVERB quand vous utilisez des réglages
POWER
MASTER
CONTOUR
élevés
pour GAIN et TREBLE. Cela réduit le risque
de problèmes
microphoniques.
STANDBY
5 WATT
FT
SW
CLASS A
CH 2
ON
O
F
F
ON
FT SW
PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite)
MASTER : Cette commande est le niveau master en sortie de préampli et à destination de l'étage d'amplification et de la
boucle d'effets. Comme vous pouvez le voir, chaque canal a sa propre commande MASTER, permettant de faire correspondre
les volumes relatifs des deux canaux quelles que puissent être les différences extrêmes de leurs styles de son et structures
de gain. La commande MASTER rend possible l'obtention d'un large éventail de sons grâce à sa capacité
à exploiter des sons à très bas gain à haut volume et inversement, des sons à haut gain à bas volume sans
ON
oublier toutes les valeurs intermédiaires.
ON
O
F
F
FT SW
CH 1
REVERB
MASTER
POWER
5 WATT
FT
SW
CONTOUR
A nouveau, nous vous suggérons d'utiliser la commande MASTER dans sa plage raisonnable (9:00 - 2:00).
ON
Ici, les niveaux des canaux seront plus facilement
mis en correspondance et la boucle d'effets recevra des
niveaux de signaux plus raisonnables.
CLASS A
CH 2
STANDBY
ON
O
F
F
FT SW
NOTE : Comme la commande MASTER détermine le niveau de départ vers la boucle d'effets, des réglages extrêmes
entraîneront l'envoi d'un signal fort à la boucle pour ce canal. Cela peut non seulement causer une saturation éventuelle de l'étage d'entrée des processeurs, mais aussi rendre difficile l'équilibrage du niveau de départ d'effet des deux
canaux.
CH 1 / FTSW / CH 2 :
Ce mini-sélecteur à trois positions permet la sélection manuelle des canaux quand le pédalier
n'est pas connecté. Quand le sélecteur est en position CH. 1 (haute), c'est le canal 1 qui est activé et la diode verte est alors
allumée. La position centrale intitulée FTSW active le pédalier. La position basse, CH. 2 active le canal 2 et
c'est la diode rouge qui alors allumée.ON
ON
O
F
F
FT SW
CH 1
MASTER
POWER
CONTOUR
NOTE : Quand le sélecteur
de canal est réglé en position FTSW (centre) alors qu'il n'y a pas de
STANDBY
pédalier connecté, c'est le réglage de canal 1 qui est par défaut actif.
5 WATT
FT
SW
CLASS A
CH 2
ON
O
F
F
ON
FT SW
NOTE : La diode témoin au-dessus du bouton CHANNEL du pédalier est de type bicolore correspondant aux couleurs des diodes témoins de canal de la face avant. Elle s'allume en vert pour le canal 1
et passe au rouge quand le canal 2 est activé.
Passons maintenant aux commandes individuelles et voyons comment elles interagissent pour obtenir le son que vous
recherchez.
CONTOUR :
Ces deux jeux de mini-sélecteurs à trois positions et de commandes rotatives constituent la remarquable
fonction CONTOUR auto-assignable/commutable au pied et spécifique du canal. Ce circuit concentre toute la puissance de
notre célèbre égaliseur graphique en une seule commande simple à régler permettant de mélanger la quantité d'égalisation
voulue à votre signal sec. La courbe préréglée est basée sur la classique forme en "V" que 90 % de tous
les inconditionnels MESA utilisent, et qui creuse les médiums en accentuant les basses et hautes fréquenON
ces afin de créer un son absolument énorme.
ON
O
F
F
FT SW
POWER
5 WATT
CONTOUR
CLASS A
ON
O
F
F
FT SW
Les mini-sélecteurs fonctionnent comme le sélecteur de canal : ON (position haute) active la fonction
ON
CONTOUR, FTSW (position centrale) vous permet de déclencher le contour depuis le pédalier et OFF (position basse) désactive le contour.
STANDBY
NOTE : La diode au-dessus du bouton CONTOUR du pédalier est de type bicolore correspondant à la couleur des diodes CONTOUR de canal quand le bouton CHANNEL du pédalier sert à changer de canal. Le canal 1 active une diode
CONTOUR verte tandis que le CONTOUR du canal 2 est indiqué par la couleur rouge de la diode.
Le creusement des médiums du CONTOUR, tout en améliorant très agréablement les sons clairs et bluesy dans la partie
basse (7:30 – 11:30) de la commande, est particulièrement efficace pour créer des sons impérieux à haut gain sur les
deux canaux, 1 et 2. Ici, le CONTOUR peut être appliqué plus librement sans risque de sonner de façon trop tranchante (en
raison de la compression à lampes inhérente) et certains sons vraiment outranciers commencent à apparaître aussi bien en
mode CRUNCH que BURN autour de la position (12:00). Quand vous dépassez 3:00 et que le CONTOUR est monté vers le
PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite)
CONTOUR : (suite)
maximum, l'effet de l'égaliseur devient extrême et un univers de sons difficile à imaginer apparaît.
Des graves secs, percussifs et de riches couches d'harmoniques expressives rendent votre jeu dangereusement dépendant
de ces sons et sensations. Les possibilités sont quasiment illimitées quand vous combinez les personnalités sonores des
quatre modes avec la polyvalence et la puissance de la fonction CONTOUR. Veillez à passer un peu de temps dans chacun
des modes afin d'explorer ces nouveaux horizons sonores très inspirants.
STANDBY : Parfait pour les breaks de sessions. Ce sélecteur a également une fonction encore plus importante. En position
STANDBY (à l'opposé de ON), les lampes sont en veille afin qu'à la mise sous tension elles puissent chauffer avant d'être
mises à contribution.
Avant la mise sous tension, assurez-vous que le commutateur STANDBY est en position STANDBY.
Attendez au moins 30 secondes puis basculez le commutateur STANDBY en position ON. Suivre cette simple
procédure de préchauffage aide à prévenir les problèmes de lampes et à accroître significativement leur espérance de fonctionnement à qualité sonore optimale.
POWER : Ce commutateur fournit l'alimentation secteur à l'Express. Assurez-vous que l'unité est correctement mise à la
terre (les trois broches de la fiche secteur du cordon d'alimentation doivent être connectées lorsque c'est possible) et que la
tension correcte est fournie. Suivez la procédure de démarrage à froid décrite en section STANDBY ci-dessus lorsque vous
allumez votre nouvel amplificateur Express.
NOTE : Ne modifiez jamais le cordon d'alimentation secteur de quelque façon que ce soit.
Tournons maintenant autour de l'Express et voyons les fonctions du panneau arrière.
PAGE face arrière : Commandes et fonctions
COMMUTATION EXTERNE : Ces quatre prises jack 6,35 mm déclenchent la sélection de canal, la reverb et le contour pour
chaque canal lorsque vous désirez piloter votre Express à l'aide d'un commutateur externe. De cette façon, vous pouvez appeler
les sons de votre Express à distance sans brancher le pédalier et vos effets et sons d'ampli répondront à une commande de
changement de programme (éventuellement MIDI) par un simple bouton.
Branchez simplement des câbles 6,35 mm non blindés standard (type enceinte) à ces quatre prises et reliez
la pointe à la masse pour activer les fonctions. Cette logique standard de fermeture de contact pointe vers
masse de type "à verrouillage" est prise en charge par la plupart des dispositifs de commutation maîtres
aussi tout ce que vous aurez à faire sera de programmer les ports de votre commutateur qui seront ainsi
mis à la masse et les programmes correspondants.
BOUCLE D'EFFETS :
L'Express possède une boucle d'effets interne pour interfacer les unités de traitement externes. Ce
circuit est un point de branchement entre le préampli et la section de puissance et il est câblé en série avec le signal sec (non
traité). Comme cette boucle est une boucle de type série (par opposition à parallèle – dans laquelle le signal de la boucle se
poursuit conjointement au signal sec), il est important d'utiliser des processeurs de bonne qualité pour ainsi intervenir "au
milieu" de votre ampli. Si la boucle est compatible avec la plupart des demandes d'impédance d'entrée/sortie
de processeur, il peut y avoir beaucoup de marge pour des compromis sonores avec quelques unités moins
onéreuses. Rappelez-vous que chaque partie présente sur le trajet de votre signal fait partie du son.
NOTE : Utilisez toujours un câble blindé de bonne qualité et le plus court possible pour brancher vos
effets. Des longueurs de 30 cm sont préférables – avec des longueurs de plus d'un mètre (pour chaque câble), les aigus commencent à être filtrés et une réduction du punch des hauts médiums et de
la clarté des aigus s'opère.
Pour utiliser la boucle d'effets :
1) Branchez la prise de départ (SEND) à l'entrée (INPUT) de votre processeur.
2) Branchez la prise de retour (RETURN) à la prise de sortie (OUTPUT) de votre processeur.
3) Réglez l'atténuateur de niveau d'entrée/sortie du processeur pour obtenir un gain unitaire quand vous branchez et débranchez
le câble de retour et faites les réglages fins sur le processeur jusqu'à ce qu'il n'y ait plus de différence de niveau.
NOTE : La boucle d'effets est optimisée pour des processeurs de qualité professionnelle en rack. La plupart des effets
de type pédale fonctionnent mieux en amont entre votre instrument et l'entrée. Vous noterez certains changements de
son dus au câblage supplémentaire et au fait que votre instrument n'entre plus directement dans la grille de la première
lampe. C'est à vous de décider si ce compromis est acceptable.
PAGE face arrière : Commandes et fonctions (suite)
sélecteur de puissance :
Comme mentionné dans les "Généralités", votre Express dispose de notre alimentation
brevetée Duo-Class™ qui vous permet de choisir entre deux plages de puissance faisant fonctionner l'amplificateur dans une
classe différente et avec une configuration de branchement différente. Vous ne trouverez cette fonction remarquable que sur
les amplificateurs MESA et elle vous permet d'ajuster la section de puissance en termes de volume, de son et de sensations
… optimisant sa réponse pour des applications à haut volume ou des sessions d'enregistrement et de répétition à plus bas
volume.
pleine puissance :
Le réglage de pleine puissance (50 watts pour l'Express 5:50, 25 watts pour l'Express 5:25)
correspond à un fonctionnement en classe A/B et un branchement en configuration push-pull. Cette position (commutateur
relevé) produit toute la puissance nominale et sera choisie chaque fois que vous aurez besoin de marge pour des sons clairs
ou d'autorité franche et marquée dans tous vos sons lorsque vous jouez avec d'autres musiciens. La classe A/B, quand elle est
combinée avec une paire de lampes de puissance en configuration push-pull, est la classe de fonctionnement la plus efficace
et ce style de branchement et cette configuration mettent en valeur le punch des hauts médiums, la clarté des graves et la
coupure des harmonique hautes.
Express 5:25
Express 5:50
NOTE : Possesseurs de 5:25 ! Vous avez probablement d'ores et déjà remarqué que votre Express sonne de façon
beaucoup plus forte et plus dynamique que tout autre ampli 25 watts que vous ayez pu entendre. Cela est dû au DynaWatt™, notre mode breveté de branchement d'une paire de lampes de puissance EL84 qui produit une salve massive
de puissance en réserve à l'attaque initiale de la note. A partir de là, un circuit de compression naturelle temporisée ou
"timed sag" relâche la sensation quand les notes déclinent et le résultat est un petit ampli deux fois plus puissant que
sa valeur nominale à l'attaque – au moment où vous en avez besoin – mais doux et écrêtable, nerveux et dynamique
quand le son décline. L'Express 5:25 avec Dyna-Watt™ est un de nos circuits les plus agréables à jouer car il est extrêmement expressif et donne une sensation conviviale sur les cordes ainsi qu'un son incroyable …possesseurs d'un
5:50, essayez-en un un jour !
5 WATT : Cette position (commutateur abaissé) reconfigure tout dans votre section de puissance. Le fonctionnement bascule
en classe A, qui est beaucoup moins efficace – mais produit des harmoniques douces, riches et soyeuses et des graves chauds.
De nombreux amplificateurs vintage ont été conçus dans cette classe de fonctionnement. Maintenant, c'est là que nous avons
fait preuve d'astuce et c'est la base de notre brevet. La configuration de branchement change également – de Push-Pull en
Single-Ended. Cette configuration – la première façon dont les lampes ont jamais été branchées – est à nouveau beaucoup
moins efficace mais accentue les harmoniques paires. Ce sont les secondes harmoniques qui se trouvent une octave au-dessus
des notes réellement jouées et ce sont les plus présentes de toutes. Elles sonnent agréablement et ajoutent une plénitude au
son comme aucune autre, un peu comme un octaver super-subtil en retrait dans le mixage. Les circuits Push-Pull annulent
cette seconde harmonique quand la forme d'onde est divisée en deux et chaque moitié est amplifiée séparément, la seconde
harmonique douce étant remplacée par la troisième harmonique impaire ayant plus de punch – d'où l'impact significativement
plus fort de la configuration Push-Pull. Utilisez le réglage 5 WATT chaque fois que vous voulez la réponse plus douce d'un petit
ampli à la maison ou en studio. Il produit de splendides sons clairs à très bas volume et quand on le pousse, l'écrêtage se fait
de la façon la plus agréable – même au-delà de nos classiques vintage favoris.
Le son et la polyvalence de cette section de puissance à deux modes sont absents de la plupart des autres circuits ! C'est
véritablement comme avoir deux amplis en un seul. Et quand vous commencez à combiner les choix de puissance avec la
myriade de sons des deux canaux, les possibilités d'inspiration sont infinies. Essayez et appréciez.
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face arrière : Commandes et fonctions (suite)
SPEAKERS : Ces prises gèrent la sortie vers les baffles ou le haut-parleur interne combo de votre Express. Il y a une prise
8 ohms et deux prises 4 ohms et grâce à ces sorties, les combinaisons de baffles les plus populaires peuvent être obtenues.
Vous découvrirez que différentes charges d'impédances changent la façon dont votre ampli sonne et est perçu – et bien qu'il
soit généralement préférable de faire correspondre la charge que vous utilisez à la sortie
SPEAKERS d'impédance correspondante – vous pourrez trouver à votre goût certaines combinaisons disparates. Par exemple, certains guitaristes aiment la réponse adaptée, compacte
et fière, d'un baffle 8 ohms en sortie SPEAKERS 8 ohms. D'autres préfèrent les vibrations plus
creusées, plus élastiques d'un baffle 8 ohms branché en prise de sortie 4 ohms. Sentez-vous
libre de tester car votre Express peut fonctionner avec quasiment toute charge et produire
un son remarquable. Si vous préférez le son obtenu par une disparité d'impédance, donnez
toujours la priorité au son.
NOTE : Une disparité d'impédance dans le sens décroissant (c'est-à-dire une une charge de 8 ohms sur la sortie
4 ohms) entraîne une usure plus rapide des lampes de puissance.
COMBO : Les combos Express utilisent soit un haut-parleur 8 ohms interne soit deux haut-parleurs 16 ohms (câblés en
parallèle) pour produire une charge de 8 ohms. Si vous voulez utiliser un baffle d'extension (nous avons créé plusieurs baffles
Express correspondants, consultez votre revendeur), vous devrez débrancher le haut-parleur du combo de la prise de sortie
SPEAKERS 8 ohms et le relier ainsi que le baffle d'extension (également en 8 ohms) aux deux prises 4 ohms pour une adaptation d'impédance correcte.
tête : Les têtes Express peuvent être employées avec quasiment tout baffle. La plupart des baffles MESA 1x12, 2x12 et
4x12 sont câblés pour fonctionner en 8 ohms. Si vous envisagez d'utiliser un baffle autre que MESA (nous sommes néanmoins
sûrs que vous trouverez nos baffles meilleurs en termes de son comme construction) câblé pour un fonctionnement en 16
ohms, branchez-le à la sortie SPEAKERS 8 ohms.
Maintenant que nous avons couvert toutes les caractéristiques et le fonctionnement de votre Express, il est temps de se faire
plaisir avec la meilleure partie … le son et les sensations. Nous vous souhaitons de nombreuses années d'inspiration, d'épanouissement et de satisfaction musicale avec votre nouvel Express.
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exemples de réglages d'usine
Roots Clean / Texas Lead
Spankin’ Clean / Vocal Lead
Pushed Clean / Thick Crunch
Tight Crunch / Soaring Lead
Alternative Clean / Huge Crunch
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réglages personnels
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BRUIT DE LAMPE & EFFET MICROPHONIQUE :
Vous pouvez occasionnellement constater une certaine forme de bruit de
lampe ou un effet microphonique. Ce n’est aucunement une cause d’inquiétude, ce comportement erratique dépendant du
lieu et du son. Tout comme pour changer une ampoule, vous n’avez pas besoin d’un technicien pour remédier à ce type de
perturbation mineure solutionnable par l’utilisateur et en fait, vous serez étonné de la facilité de la résolution des problèmes
de lampe … en échangeant simplement une lampe de préampli ou de puissance !
D’abord, nous vous suggérons de surélever l’amplificateur pour que vous puissiez accéder confortablement aux lampes sans
avoir à vous courber. Il sera aussi utile d’avoir un éclairage adéquat car vous devrez clairement voir les socles de lampe pour
échanger les lampes. Soyez prudent et raisonnable quand vous touchez les lampes après que l’amplificateur ait été
allumé car elles peuvent être extrêmement chaudes ! Si elles le sont et si vous ne désirez pas attendre qu’elles refroidissent, essayez de les saisir avec un chiffon et notez également que le verre situé en dessous de l’extrémité argentée du bulbe
est considérablement moins chaud, ce qui facilite sa préhension. Balancez délicatement la lampe d’avant en arrière afin de
la sortir de son socle.
DIAGNOSTIC DES PANNES DE LAMPE DE PUISSANCE :
Il y a deux types principaux de panne de lampe : les court-circuits
et le bruit. Les petites comme les grandes lampes peuvent être la proie de l’un et l’autre de ces problèmes mais le diagnostic
et le remède sont habituellement simples.
Si un fusible se rompt, le problème est vraisemblablement une lampe de puissance en court-circuit et le court-circuit peut être
léger ou sévère. Dans une lampe en léger court-circuit, le flux d’électrons a franchi la grille de contrôle et un courant excessif
file vers la plaque. Vous entendrez habituellement de la distorsion venir de l’ampli qui commence à bourdonner légèrement. Si
cela se produit, regardez rapidement les lampes de puissance en commutant l’ampli sur STANDBY et essayez d’en identifier
une qui a viré au rouge vif. Il est vraisemblable que les deux d’une paire auront cette incandescence puisque la lampe “courtcircuitée” abaissera le bias (tension de polarisation) de ses collègues adjacentes, mais une lampe peut avoir une lueur plus
forte – et c’est elle la coupable. Les deux autres vont souvent bien – à moins qu’elles ne soient portées au rouge pendant
plusieurs minutes.
Comme il n’y a pas de court-circuit physique dans la lampe, juste des électrons hors de contrôle, simplement commuter
l’instrument en STANDBY durant quelques instants puis le remettre sur ON règlera généralement le problème … au moins
temporairement. Regardez maintenant attentivement les lampes. Si le problème revient, la lampe intermittente commencera
visiblement à surchauffer avant les autres et pourra ainsi être identifiée. Elle doit être remplacée par une lampe du même lot
de couleur, indiqué sur son étiquette. Appelez-nous et nous vous en enverrons une.
Un court-circuit sévère n’est pas, et de loin, aussi bénin. Dans le pire des cas, un arc électrique majeur se produit entre la
plaque et la cathode avec un éclair visible dans le verre et un bruit majeur au travers du haut-parleur. Si cela se produit,
commutez IMMEDIATEMENT l’ampli sur STANDBY. A cet instant, le fusible a déjà probablement sauté. Un tel court-circuit est
habituellement causé par une panne physique dans la lampe, y compris des soudures altérées ou un contact physique (ou
quasi contact) entre les éléments. Remplacez-la ainsi que le fusible par le bon modèle à fusion lente et mettez sous tension
l’ampli en utilisant la procédure de mise sous tension décrite précédemment dans ce manuel.
bruit de lampe :
Souvent causé par des interférences dans une lampe, la coupable peut être facilement identifiée
car en tapotant légèrement sur le verre, vous constaterez probablement un changement de bruit. Entendre un peu de bruit au
travers des haut-parleurs en tapant sur les 12AX7 est toutefois normal. Et celle la plus proche de l’entrée sonnera toujours
plus fort car sa sortie est ensuite encore amplifiée par la seconde 12AX7.
Les lampes de puissance doivent être tout sauf silencieuses quand on les tapote. Si des craquements ou souffles changent
au tapotement, vous avez probablement trouvé le problème. Pour confirmer qu’une lampe de puissance fait du bruit, faites
simplement passer l’ampli en Standby, retirez la lampe de son socle et remettez l'ampli en service. Cela ne cause pas de
dommages de faire brièvement fonctionner l’ampli avec une lampe de puissance en moins. Vous pouvez noter un léger bourdonnement de fond, toutefois, car le push-pull devient asymétrique. Quand vous diagnostiquez une lampe suspecte, gardez
votre autre main sur les commutateurs POWER et STANDBY en étant prêt à les couper instantanément au cas improbable où
vous provoqueriez un court-circuit majeur.
Si vous pensez avoir localisé un problème mais n’êtes pas sûr, nous vous recommandons d’échanger la lampe suspecte avec
une nouvelle, juste pour confirmer votre diagnostic. Vous vous (nous) rendrez un grand service en suivant juste les simples
recommandations préalablement mentionnées concernant le remplacement de lampe. Vous réussirez sans doute avec beaucoup
moins d’efforts qu’il n’en faudrait pour tout déconnecter afin d’apporter l’unité à un technicien qui fera basiquement les mêmes
tests simples. Si les lampes sont toujours dans leur période de garantie de 6 mois, nous serons heureux de les remplacer. Notez
juste la désignation couleur sur l’étiquette de la lampe pour que nous puissions vous en envoyer une appropriée.
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DIAGNOSTIC DES PROBLEMES DE LAMPE DE PREAMPLI :
Comme votre amplificateur est entièrement à lampes, il est
possible que vous rencontriez à un moment donné des bruits mineurs de lampe de préampli. Soyez tranquille – cela n’est pas une
cause d’inquiétude et vous pouvez vous-même traiter le problème en quelques minutes par un simple échange de lampes.
Commençons par dire que c’est une “très bonne idée” d’avoir toujours sous la main au moins une paire de lampes de préampli
de rechange pour vous assurer une prestation sans interruption. Ces problèmes mineurs de lampe de préampli peuvent prendre de nombreuses formes, mais ils sont généralement décrits en deux catégories : bruit et effet microphonique. Le bruit peut
prendre la forme de craquement, de grésillement, de bruit blanc/souffle et/ou de ronflement. Les problèmes microphoniques
apparaissent généralement sous la forme d’une résonance ou d’un crissement aigu qui peut empirer quand le gain ou volume
est augmenté, et sont donc plus notables dans les modes “HI” à haut gain. Les problèmes microphoniques sont aisément
identifiés car ils restent présents même avec l’instrument à volume coupé ou débranché – contrairement à un larsen de micro
qui cesse quand l’instrument est abaissé. L’effet microphonique est causé par la vibration mécanique et le choc : imaginez un
microphone que l’on cogne partout et vous comprendrez d’où vient le mot.
La meilleure façon d’approcher un problème de préampli est de voir s’il ne se produit que dans un mode ou canal spécifique.
Cela doit vous amener à la lampe nécessitant un remplacement. Puis tout ce qui reste à faire est de changer la lampe suspecte
pour une dont on sait qu’elle fonctionne bien. Si vous ne pouvez pas réduire le champ d’investigation à un mode ou canal
spécifique, le problème peut être la petite lampe qui attaque les lampes de puissance, et qui est opérationnelle dans tous les
modes et canaux. Bien que rare, un problème avec cette lampe se manifesterait dans tous les types d’utilisation – aussi, si
vous ne pouvez pas circonscrire le problème à un mode ou canal spécifique, vous devez essayer de remplacer cette lampe.
De tels problèmes se manifestent généralement sous la forme de craquements ou de bourdonnements dans tous les modes
de jeu et/ou avec une amplification générale faible. Occasionnellement, une telle lampe, si elle est anémique, fera sonner
l’amplificateur de façon plate et sans vie, mais c’est assez rare, car ce sont des lampes de puissance usées qui seront plus
vraisemblablement suspectées dans ce type de problème.
Quelquefois, le diagnostic est plus complexe et n’en vaut pas la peine et il est plus rapide et plus facile de simplement remplacer
les petites lampes de préampli UNE PAR UNE par des lampes dont on sait qu’elles sont bonnes. Mais, VEILLEZ à replacer les
lampes sur leur socle d’origine jusqu’à ce que vous trouviez celle qui est la cause du problème. Vous noterez que les lampes
situées le plus près de la prise d’entrée INPUT sonnent toujours de façon plus bruyante, mais c’est parce qu’elles sont au début
de la chaîne et que leur bruit est amplifié de plus en plus par les lampes qui suivent. La lampe qui va dans le “socle d’entrée”
(généralement marquée V1) doit donc être la moins bruyante du lot. La lampe qui va à la fin de chaîne de préampli – juste avant
les lampes de puissance peut être assez bruyante sans poser de problème du tout. Les lampes de votre ampli ont déjà été positionnées dans les socles les plus appropriés et c’est pourquoi vous ne devez JAMAIS les retirer toutes d’un coup et TOUJOURS
les échanger une par une. Replacez TOUJOURS une lampe parfaitement bonne sur son socle d’origine. Il est aussi préférable
de placer l’ampli en STANDBY quand vous échangez les lampes pour réduire leur température et empêcher des bruits explosifs
(qui peuvent toujours se produire même si vous tirez délicatement les lampes hors de leur socle) de sortir du haut-parleur.
Rappelez-vous, prenez votre temps, soyez patient et il y a de grandes chances que vous puissiez vous-même réparer votre
ampli en trouvant et en remplaçant la lampe fautive. Cela nous désole de voir quelqu’un qui nous a renvoyé son ampli …
alors que tout ce qu’il fallait faire était un simple remplacement de lampe ! Si vous devez renvoyer votre ampli, débranchez
le cordon d’alimentation, les câbles de baffle et de reverb, puis retirez le châssis de la caisse en dévissant les quatre vis de
montage sur le dessus. Le châssis glisse alors vers l’arrière comme un tiroir et sort. Retirez les grosses lampes de puissance et
marquez-les en fonction de leur position de gauche à droite 1, 2 etc. Elles doivent être emballées séparément avec beaucoup
de papier journal froissé autour d’elles et placées dans une petite boîte à l’intérieur d’un carton plus grand. Retirez les lampes
de redressement et emballez-les aussi. Vous pouvez laisser les lampes de préampli ou les retirer et les emballer séparément
en veillant à bien noter leur position (Voir Tableau de fonction des lampes).
Pour emballer le châssis, utilisez plein de papiers froissés serrés pour qu’il y ait au moins 15 cm d’espace de protection entre
le châssis et le carton. Le papier bulle fonctionne également bien mais s’il vous plaît n’utilisez PAS de chips de polystyrène
– elles bougeraient durant le transport et se logeraient dans votre électronique sans empêcher votre ampli de glisser jusqu’aux
parois du carton et de se retrouver sans protection et donc éventuelllement endommagé.
Les lampes du préampli ne s’usent normalement pas. Par conséquent, ce n’est pas une bonne idée de les changer juste pour
les changer. S’il n’y a pas de problème, ne faites rien. S’il n’y a pas de résultat à votre substitution, il est possible que vous
ayez plus d’une lampe à problème. Bien que cela soit rare, cela se peut et bien que cela rende le processus de dépannage un
peu plus complexe, il reste possible de solutionner le problème vous-même.
NOTE : Il est normal d’entendre un léger son de résonance métallique quand vous tapotez les lampes de préampli.
Tant que la lampe ne passe pas en oscillation et ne commence pas à craquer ou à faire toute autre forme de bruit
bizarre, elle doit être considérée comme fonctionnelle.
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REGLAGE DE BIAS : (Partie d’une série à suivre)
Un article écrit par Randall Smith qui devrait,
nous pensons, vous intéresser.
Voici une question que nous entendons souvent :
CATHODE ( )
GRILLE ( , )
D'ARRET
GRILLE ( )
ECRAN
ELECTRODE
DE CONFINEMENT
DU FAISCEAU ( )
..
.....
..
..
.
...
..
...
PLAQUE
( , )
“Pourquoi Mesa ne met-il pas de réglages de bias dans
ses amplificateurs ?”
Et bien, il y a une réponse courte et une réponse longue à cette
question.
Structure d'une pentode
6L6 / 5881
La réponse courte est que durant mes 12 années passées à réparer des Fender, un des problèmes les plus fréquents que
j’ai rencontrés étaient des commandes de bias soit mal réglées, soit s’étant déréglées en raison des vibrations. Comme tout
technicien honnête vous le dira, il y a beaucoup d’argent facile à faire en aspergeant les amplificateurs “d’eau bénite” … euh,
ce que je veux dire, est que “votre ampli à besoin d’un réglage de bias”. Vous voyez ce que je veux dire ? Quel client pourrait
discuter cela ?
Cela ne prend qu’un moment et un voltmètre. Le schéma Fender montre comment “régler ce potentiomètre pour -52 volts”.
C’est tout. Rien de plus.
Ne vous laissez pas leurrer en pensant que les lampes “tirent” plus ou moins de bias (tension de polarisation), ce n’est pas
le cas. La façon dont une alimentation de bias est connectée à une lampe est comparable à une impasse, cela ne mène nulle
part sans réellement terminer un circuit. C’est une tension statique et quelle que soit la lampe dans le socle – ou même s’il
n’y a pas de lampe branchée du tout, cela ne change pas la tension de polarisation le moins du monde.
Donc la fin de la réponse courte est celle-ci: comme une alimentation bias doit fournir la bonne tension et ne jamais varier,
j’ai choisi de construire des amplificateurs qui étaient individuellement fixés sur les valeurs correctes et ne nécessiteraient
JAMAIS de réglage. Et depuis 25 ans, c’est comme cela que les MESA/Boogies ont été construits.
Il est temps de changer les lampes ? Branchez juste nos lampes dans n’importe lequel de nos amplis et c’est TOUT. Pas de
technicien nécessaire. PAS de facture et pas de souci à propos du bias. Plus important encore, le bias est BON puisqu’il ne
peut pas changer !
Maintenant, vous voulez la réponse longue ? Voici plus d’infos sur la façon dont notre bias fixe évite les problèmes. Merci de
les lire.
Mais d’abord, faisons une distinction importante. Notre travail est de concevoir et de construire des amplificateurs à hautes
performances. Et pour cela, nous avons besoin de lampes dont la tolérance est dans une plage étroite. Notre entrepôt est
plein de rebuts … Oh, elles fonctionnent – c’est juste qu’elles ne respectent pas notre plage de tolérance. Nous avons un
système de test de lampe très sophistiqué basé sur ordinateur (surnommé “Robotube”) qui apparie et mesure les lampes sur
7 paramètres importants. Il peut même prédire quelles lampes auront vraisemblablement une vie plus courte – même si elles
fonctionnent parfaitement durant le test.
Comme notre activité est de construire des amplis de qualité, nous pouvons nous permettre de rejeter un lot de lampes imparfait.
Les personnes que vous entendrez se plaindre du fait que les Boogies n’ont pas de réglage de bias sont essentiellement des
vendeurs de lampes, pas d’amplis. Ils ne veulent pas jeter 30% de leurs stocks, aussi répandent-ils l’idée que les lampes dont
les paramètres ne respectent pas nos valeurs peuvent être utilisées pour “personnaliser” les amplificateurs et par conséquent
nous critiquent parce que nos amplis ne peuvent pas être réglés afin d’accepter leurs lampes dont les paramètres sont hors
de la tolérance MESA.
Maintenant, vous pouvez vous demander mais “Je pensais que vous disiez que les lampes ne “tiraient” pas de bias, par
conséquent elles n’affectent pas l’alimentation bias donc il n’y a pas besoin de réglage”. Quand vous réglez le bias (que ce
soit par sélection des bonnes résistances, comme nous le faisons, ou par réglage d’un potentiomètre – ce qui est plus rapide),
vous établissez la quantité correcte de courant de veille qui passe au travers des lampes de puissance. Mais vous ne pouvez
pas régler le courant directement, vous ne pouvez le changer qu’en réglant la TENSION (bias) qui va dans les grilles de contrôle
des lampes.
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REGLAGE DE BIAS : (suite) Tension et courant ne sont PAS la même chose. Le courant est la QUANTITE d’électricité – et
est mesuré en ampères. La tension est le degré de charge électrique – comme la “pression” pour utiliser une vielle analogie
avec l’eau. Laissez-moi illustrer à quel point tension et courant sont différents
Quand vous frottez vos pieds sur une moquette dans des conditions sèches, votre corps peut se retrouver chargé de 50000
à 100000 volts d’électricité. Et quand vous touchez la poignée de la porte, une étincelle se produit et vous la ressentez! La
tension est extrêmement élevée, mais le courant (mesuré en micro-ampères) est faible. Autrement, vous risqueriez de mourir
d’électrocution.
Comparez cela avec la batterie de votre voiture, qui ne produit que 12 volts. Vous pouvez passez vos mains entre les bornes
et ne rien sentir, bien que la quantité de courant disponible puisse atteindre plusieurs centaines d’ampères. Suffisamment
pour mettre en route un moteur froid.
Le courant et la tension sont deux paramètres totalement séparés – bien que quand vous les multipliez l’un par l’autre, vous
obteniez la PUISSANCE, qui se mesure en watts.
Quand vous réglez le bias d’un amplificateur, vous réglez la tension STATIQUE à la grille de contrôle de la lampe afin de produire
la quantité de courant de repos désirée passant vers la plaque de la lampe. Un petit changement de tension de grille produit
un grand changement de quantité de courant qui passe, et c’est basiquement la façon dont une lampe travaille. Je le répète
car c’est très important : un petit changement de tension sur la grille cause un grand changement de courant allant vers la
plaque. C’est là l’essence de l’amplification, un petit changement causant un grand changement. Et ici, un petit changement
de tension entraîne un grand changement de courant.
Les conditions de bias déterminent combien de courant passe au travers des grosses lampes de puissance quand vous ne
jouez pas. Et ce qui anime vos haut-parleurs, ce sont les fluctuations de ce courant quand vous JOUEZ. Si la quantité de courant
augmente et diminue 440 fois par seconde, alors vous entendez un la. Si les fluctuations du courant sont amples, mais toujours
440 fois par seconde, vous entendez un la qui est FORT !
Mais en ce qui concerne le bias, c’est la quantité de flux de “courant de plaque” sans signal appliqué qui est importante.
Malheureusement, le courant est difficile à mesurer car le circuit doit être interrompu – comme si “on coupait le fil” – et
l’appareil de mesure doit être monté “en série” dans le circuit rompu. Par contre, mesurer la TENSION est facile. Il n’est pas
nécessaire d’interrompre le circuit puisqu’une mesure de tension peut être prise en parallèle en laissant le circuit intact.
Par conséquent, pour que cela soit plus pratique, la plupart des réglages de bias sont donnés en volts sur la grille – même si
le courant passant au travers de la plaque est le facteur important. En fait, le courant de plaque est si difficile (et si dangereux)
à mesurer que Fender ne mentionne même pas quelle valeur correcte il doit avoir. Ils ne donnent que la tension de grille qui
produira ce courant (c’est le - 52). Mais cela n’arrive que si les lampes utilisées sont “conformes aux caractéristiques”.
Tant que les lampes sont “conformes”, la tension de bias correcte donnera toujours le “courant” de plaque correct – mais il
n’est alors pas nécessaire que la tension bias soit réglable !
Si les lampes ne sont pas conformes, alors la seule façon correcte de re-régler le bias est de couper le circuit et de mesurer le
courant tout en réglant le bias … Mais aucun fabricant que je connaisse ne donne simplement la valeur de courant désirée !
Bien que cela puisse être vrai, quand la tension bias d’origine est suffisamment modifiée, elle compense les performances
anormales de la lampe et la quantité correcte de flux de courant de repos peut alors être retrouvée. C’est clairement quelque
chose que la plupart des techniciens de maintenance n’essaieront pas.
Certains nouveaux amplis ont des diodes témoins connectées au circuit qui s’allument quand le bon flux de courant a été atteint.
C’est une amélioration valable si vous omettez les résistances et diodes ajoutées sur le trajet audio de votre amplificateur – ce
que nous ne faisons pas.
L’autre “avantage” de ce système est qu’il permet à certains fabricants d’amplificateurs d’éviter d'avoir à apparier leurs lampes
de puissance. L’idée est que régler le bias séparément pour chaque lampe élimine les différences inhérentes entre les lampes
en assurant le même flux de courant au travers de chacune.
PAGE 17
REGLAGE DE BIAS : (suite) A nouveau, cela a un certain mérite. Mais ce n’est toujours pas aussi bon que d’utiliser des
lampes appariées dès le départ car la compensation de la disparité entraîne un déséquilibrage du circuit push-pull lui-même.
Deux moins ne font pas réellement un plus.
Certaines des autres “méthodes” de réglage de bias recommandées – telles que “… les lampes deviennent rouge vif,
augmentez le bias … le son est dur et trop froid, baissez-le” sont tout au plus de l’empirisme. Par chance, un des grands
aspects des amplis à lampes est qu’ils peuvent généralement supporter certains abus sans causer de réel danger … du
moins pas immédiatement. Mais ces altérations n’impliquent-elles pas que vous mettiez en question le concepteur de l’ampli
et qu’il y ait un meilleur ensemble de conditions de fonctionnement que le concepteur aurait manqué et que les vendeurs de
lampes auraient découvert ?
Maintenant, certains musiciens peuvent aimer le son de leur ampli modifié par des lampes aux caractéristiques extrêmes et
avec le bias réglé pour aider à compenser cela. Mais souvent c’est simplement la nouveauté du changement à laquelle ils
réagissent vraiment et quand l’ampli revient à son fonctionnement d’origine propre, nous les voyons être bien plus heureux
encore !
Car chaque partie de chacun de nos modèles a été méticuleusement évaluée, comparée et testée – peu importe à quel point elle
peut paraître insignifiante. Et dans chaque modèle, nous avons recherché un “point idéal” où tous les paramètres – y compris
le bias – fonctionnent ensemble pour donner les meilleures performances sonores, de façon constante et fiable. Chaque partie,
et la tension est importante – bien que personne ne se plaigne que ces autres paramètres ne soient pas réglables.
Regardez notre circuit breveté Simul-Class dans lequel il y a deux tensions bias différentes utilisées pour des paires séparées
de lampes de puissance … et où changer une tension change aussi l’autre. Un grand soin a été apporté pour obtenir cela
précisément et nous pensons que nous chercherions les problèmes si cela était réglable par tout le monde … à moins que
vous n’aimiez payer pour que votre ampli ne soit déréglé … désolé, je voulais dire “euh … votre ampli à besoin d’un réglage
de bias”.
Si cela ne vous attire pas, alors branchez simplement un jeu de lampes MESA appariées dans un de nos amplis et vous êtes
prêt pour le son. Garanti. Vous seriez étonné du nombre d’appels de maintenance que nous recevons chaque jour menant au
diagnostic de problème de lampes non conformes, hors de la tolérance acceptée. Penser que ces problèmes pourraient être
empêchés en ajoutant un réglage de bias est une insulte à la fois pour vous et pour nous. Si vous mettez la mauvaise taille de
roue sur votre voiture, pensez-vous que changer leur pression les fera convenir ?
S’il vous plaît, ne pensez pas qu’il s’agisse d'un réquisitoire concernant tous les vendeurs de lampes – ce ne l’est pas. Et leurs
lampes ne sont pas toutes mauvaises non plus. Cela n’a simplement pas de sens de dépenser plus de cet argent chèrement
gagné pour des lampes qui ont été probablement faites dans la même usine russe ou chinoise et qui risquent d’être hors de
la fourchette de performances que nous avons sélectionnée pour votre ampli. Et cela nous fait mal d’entendre le battage et
la mystique qui se sont constitués autour du bias quand 25 ans d’arguments viennent appuyer notre décision de faire des
circuits de bias qui “n’ont jamais besoin d’être réglés”. Vous ne pouvez pas imaginer l’argent et les problèmes économisés
par les musiciens jouant sur MESA/Boogie.
Nos lampes rigoureusement testées et sélectionnées à la main sont disponibles auprès de votre revendeur MESA/Boogie le
plus proche. Personne n’offre de meilleurs prix, qualité ou garantie que nous… Alors pourquoi chercher ailleurs ?
La prochaine fois, nous parlerons de notre participation au développement de la superbe Sylvania STR 415 type 6L6 et
comment nous sommes près de voir quelque chose d’assez proche réapparaître sur le marché. Rappelez-vous, nous avons
toujours quelques uns de ces tubes super solides pour les amplis les plus vieux — Boogies seulement s’il vous plaît ! D’ici
là, relaxez-vous, respirez et cultivez votre âme !
Salut !
MESA/Boogie Ltd.
PAGE 18
ADAPTATION DE L’IMPEDANCE DE BAFFLE ET GUIDE DE BRANCHEMENT :
IMPéDANCE :
Câbler des haut-parleurs pour fournir la charge la plus efficace et s’assurer que tous sont en phase aidera
à créer les meilleurs sons possibles. Cela n’est pas très difficile dès lors que vous comprenez quelques bases concernant la
charge et la façon de brancher vos haut-parleurs afin de fournir une charge résistive optimale.
Les amplificateurs MESA/Boogie peuvent efficacement gérer 4 et 8 ohms. Ne descendez jamais sous 4 ohms dans un amplificateur à lampes à moins d’être absolument certain que le système peut gérer cela correctement; cela pourrait endommager
le transformateur de sortie. Très peu d’amplificateurs peuvent accepter 2 ohms efficacement sans être endommagés (par
exemple le Bass 400+ de MESA). Vous pouvez toujours avoir une résistance plus élevée (16 ohms, par exemple) sans résultat
dommageable, mais une résistance trop basse causera à coup sûr des problèmes.
disparité :
Lorsque vous avez une résistance supérieure (par exemple : sortie 8 ohms dans un haut-parleur 16 ohms),
une réponse et une sensation légèrement différentes se manifesteront. Une légère disparité peut produire un timbre plus
sombre et plus doux avec un peu moins de niveau et d’attaque. Cette réponse est le résultat de l’amplificateur fonctionnant
un peu plus calmement. Quelquefois, quand vous utilisez plusieurs baffles, une disparité sera la seule option.
qu’elle est l’impédance de mes baffles ?
Si vous n’avez qu’un seul haut-parleur, vous devez faire correspondre
l’impédance de ce haut-parleur avec l’amplificateur et c’est tout. Dans de nombreux cas, vous aurez plusieurs haut-parleurs et
vous devrez alors calculer la “charge” que devra supporter l’amplificateur. Il y a généralement trois façons de câbler ensemble
plusieurs haut-parleurs. Ce sont les suivantes :
en série :
Quand vous câblez des haut-parleurs en série, la résistance des haut-parleurs (mesurée en ohms) est additive – c’est-à-dire que placer deux haut-parleurs de 8 ohms en série donne une charge de 16 ohms.
NEGATIF =
POSITIF =
BLA
BLA
DOW
Made by
Haut-parleur A = 8 ohms
Made by
DOW
SHA
CK
Electro-Voice
SHA
CK
Electro-Voice
Haut-parleur B = 8 ohms
EN SERIE : Reliez le pôle négatif du haut-parleur A
au pôle positif du haut-parleur B.
PAGE 19
ADAPTATION DE L’IMPEDANCE DE BAFFLE ET GUIDE DE BRANCHEMENT : (suite)
en parallèle :
Quand des haut-parleurs sont câblés en parallèle, leur résistance diminue. Deux haut-parleurs de 8
ohms câblés en parallèle donnent une charge de 4 ohms. Il est facile de calculer l’effet d’une charge résistive quand tous
les haut-parleurs ont la même résistance. Il n’est vraiment pas conseillé de câbler des charges résistives différentes en
parallèle (8 et 4, 16 et 8). La formule pour représenter l’impédance totale de haut-parleurs montés en parallèle correspond
à la multiplication des deux charges divisée par la somme des deux charges – par exemple, placer deux haut-parleurs de
8 ohms en parallèle donne une charge de 4 ohms. Reliez la borne positive du haut-parleur A à la borne positive du hautparleur B – Reliez la borne négative du haut-parleur A à la borne négative du haut-parleur B.
Haut-parleur A
8 ohms
Haut-parleur B
8 ohms
BLA
BLA
DOW
Made by
Made by
DOW
SHA
CK
Electro-Voice
SHA
CK
Electro-Voice
NEGATIF
POSITIF
Charge totale = 4 ohms
en combinaison série et parallèle : Ce n’est en réalité que la connexion en parallèle de deux jeux de hautparleurs eux-même en série. C’est ainsi que vous maintiendrez une charge constante avec plusieurs haut-parleurs. L’importance de ce schéma est plus évidente quand vous avez plusieurs baffles à connecter à votre amplificateur. Cela sert quand
vous devez calculer les charges et trouver la façon de les câbler sans appliquer une trop faible résistance à l’amplificateur.
Les 4 haut-parleurs sont tous de 8 ohms
HT-PARLEUR A
Reliez simplement la borne positive du haut-parleur A à
la borne positive du haut-parleur C.
HT-PARLEUR B
BLA
DOW
BLA
Made by
DOW
SHA
CK
Electro-Voice
Made by
Reliez la borne négative du haut-parleur A à la borne
positive du haut-parleur B. Ensuite, reliez la borne
négative du haut-parleur C à la borne positive du hautparleur D.
SHA
CK
Electro-Voice
Enfin, reliez la borne négative du haut-parleur B à la
borne négative du haut-parleur C.
4 haut-parleurs de 8 ohms câblés ainsi en série et en
parallèle = une charge totale de 8 ohms.
HT-PARLEUR D
BLA
POSITIF
K SHA
CElectro-Voice
Made by
DOW
Made by
DOW
SHA
CK
Electro-Voice
BLA
HT-PARLEUR C
NEG ATIVE
PAGE 20
TRIODES, PENTODES et IRLandais :
Avec mes excuses aux amis et connaissances de l’île d’Emeraude – qui feront leur apparition suffisamment tôt – ce trait
d’humour est dédié à la mémoire de Spec McAuliff et de Fa (Refael) McNally, deux des Vrais Grands.
Comme leur préfixe numérique le suggère, les termes diodes, triodes et pentodes indiquent le nombre d’éléments présents
dans la lampe sous-vide, c’est-à-dire deux, trois ou cinq. Toutes les lampes nécessitent également un filament ou élément
thermo-ionique non inclus dans le décompte. Son but est d’exciter les électrons du revêtement de la cathode en élevant la
température de façon à pouvoir les faire sortir de la couche riche en électrons et former un nuage d’électrons libres dans le
vide entourant la cathode.
Bien que les termes de filament et d’élément thermo-ionique soient souvent utilisés de façon interchangeable, il y a
des différences spécifiques. Un filament est une cathode directement chauffée dans laquelle la couche est appliquée
directement sur l’élément chauffant. La double diode de redressement 5U4 et la triode 300B sont des exemples de
ces lampes d’amplificateur. Un élément thermo-ionique, à l’opposé, est un élément chauffant séparé de la cathode et
habituellement inséré dans le manchon tubulaire de la cathode. Les lampes d'amplis 12AX7 à double triode et les pentodes
de puissance 6V6 ou EL84 en sont des exemples. Dans tous les cas, cet aspect fondamental de la construction de chaque
lampe est clairement visible, particulièrement quand l’élément chauffant est porté à incandescence.
La cathode doit donc être considérée comme le premier élément à compter car c’est la source des électrons. Le mot luimême vient du grec qui signifie littéralement “complètement en bas” ce qui implique un sens d’origine central – comme
le centre de la terre où le son commence. On peut dire qu’un audiophile extatique ressent une catharsis positive, son âme
n’étant purifiée que quand son système l’amène au nirvana audio. Le seul problème lorsque l’on pousse trop loin cette
imagerie positive est que la cathode est malheureusement négative … au moins d’un point de vue électrique. Toutefois,
cela se mémorise facilement puisque virtuellement tous les musiciens et audiophiles ont déjà expérimenté la catharsis
négative plus commune lorsqu’ils émergent de la renaissance émotionnelle en hurlant de rage et de frustration.
Une fois chauffés, les électrons intrinsèquement négatifs sont de petits éléments énergétiques n’ayant quasiment pas
de masse. Par conséquent, ils peuvent être accélérés de façon quasiment instantanée et voyageront au travers du vide à
une vitesse proche de celle de la lumière. Etant des charges négatives, ils tendent à se repousser les uns les autres et par
conséquent, dans le nuage électronique entourant la cathode, cela se bouscule et joue beaucoup des coudes car chacun essaie
de se maintenir à distance des autres. A moins qu’il y ait une attraction forte et universelle issue d’une influence externe.
Imaginez, si vous le pouvez, un groupe d’irlandais de taille sous-atomique allant et venant dans un état d’esprit négatif, se
repoussant. Tous ont la mine renfrognée et aucun ne veut avoir à faire avec les autres. Ajoutez maintenant une forte attraction,
disons un pub, et vous pouvez aisément imaginer un mouvement rapide et ordonné du groupe dans une seule direction. C’est
ce qui arrive quand un élément à charge positive nommé l‘anode ou "plaque" est introduit dans la zone de vide.
La plaque est le grand élément métallique visible car le plus proéminent dans le verre d’une lampe électronique. C’est
l’élément le plus externe de la structure d’une lampe et il entoure tous les autres. La cathode est au centre, irradiant ses
électrons vers l’extérieur. Plus la tension positive appliquée à la plaque est élevée, plus l’attraction augmente pour les
électrons entourant la cathode et, si rien ne se dresse sur le chemin, un flux totalement libre va vers la plaque … un peu
comme si vous retiriez les portes et offriez des boissons gratuites à la foule d’irlandais rébarbatifs qui grouillait à l’extérieur.
Comme les électrons filent sur la plaque, la charge de l’espace est continuellement régénérée par “l’ébullition” de la
cathode chaude riche en électrons, comme vous pourriez imaginer aisément d’autres irlandais prenant avec impatience la
place de ceux qui ont pénétré à l’intérieur – jusqu’à ce que tout le village soit déserté.
Maintenant, d’où viennent-ils et comment arrivent-ils? Et bien, une grande et élégante dame m'a une fois montré comment
réanimer un champagne éventé: elle a fait tomber un raisin dans le verre. Il y a eu une augmentation spectaculaire et
immédiate de l’effervescence avec l’introduction d’une surface cathodique. Des milliers de petites bulles sont soudainement
apparues – et ont continué à s’écouler du raisin. Bien sûr, les bulles étaient constituées du gaz dissous dans la boisson,
mais l’analogie facilite la visualisation des électrons faiblement liés dissous dans la riche couche de la cathode quand ils
jaillissent de sa surface chauffée.
Mais revenons au flux d’électrons. Si les électrons sont fortement attirés par une plaque chargée positivement, il s’en suit
qu’ils sont fortement repoussés par une plaque chargée négativement et ils le sont. Par conséquent, si un courant alternatif
– comme celui d’un transformateur – est appliqué à la plaque, les électrons ne s’écouleront que durant les périodes où
la plaque est chargée positivement. Durant les périodes de charge négative de la plaque, le flux d’électrons est stoppé et
l'espace chargé d'électrons reste comprimé dans la zone autour de la cathode.
PAGE 21
TRIODES, PENTODES ET IRLANDAIS : (suite) Par conséquent, une lampe diode – avec une cathode et une anode –
est la plupart du temps utilisée pour redresser du courant alternatif en un courant continu en le faisant passer sans restriction mais dans une seule direction seulement. Cela explique aussi pourquoi l’heure de fermeture est strictement respectée
dans les pubs irlandais: en fonctionnement normal, le trafic est de la même façon sans entraves et unidirectionnel vers le
bar et ce procédé redresse la négativité de la journée de travail. Il va sans dire que personne ne sort tant que l’atmosphère
reste chargée positivement autour du bar.
TRIODES : Cette section est une formation technique continue sur l'exploitation des pubs irlandais mais pour que cela
soit plus facile à comprendre pour les non initiés, elle est expliquée en technologie de lampe à vide. Entrez dans le pub
d’origine – bière gratuite et pas de porte. Et bien, il s’avère qu’un certain contrôle sur le flux peut être nécessaire et avantageux. Cela a mené à l’invention de ces portes battantes façon saloon ouvertes en haut et en bas. Elles représentent la grille
de contrôle de la lampe, qui est une spirale lâche de câble fin située entre la cathode et la plaque.
Dans une triode, la plaque est toujours chargée positivement avec un courant continu à haute tension et même si la grille
bloque le passage, les électrons négatifs peuvent toujours ressentir la forte attraction – comme les irlandais peuvent
voir au travers des persiennes des portes du pub. Ils savent quels plaisirs les attendent là bas, mais pour cela, ils doivent
contourner les influences négatives contrôlant l’accès. Cette influence négative s’appelle typiquement la tension de
polarisation ou "bias". En termes d’électronique, cela signifie que la grille est dotée d’une tension qui est légèrement plus
négative que les électrons qui le sont déjà. Plus négatif est le bias, plus cela tend à neutraliser l'attraction de la plaque et à
repousser les électrons vers la cathode.
L’irlandais peut avoir la même charge de bias, mais à moins d’être vous-même irlandais, ce type de bias peut être plus
difficile à comprendre. L’effet est pourtant similaire. Plus négatif est le bias, plus cela entrave la progression vers l’avant.
D’une façon générale, cependant, le bias électronique de la grille est facile à surmonter et pour deux raisons principales:
d’abord, le bias est réglé – comme des portes de pub – pour autoriser un certain passage. Deuxièmement, la grille n’occulte
pas vraiment comme les portes à persiennes qui sont principalement des espaces vides. Contrairement à la plaque qui
est solide, la grille est comme un ressort de matelas. Elle crée un champ répulsif, mais c’est principalement un espace vide
entre des spires de câble très espacées. Il est très facile de contrôler les électrons quand ils passent au travers du champ
de force de la grille. Ne changer que légèrement la tension de la grille a un effet énorme sur le flux du courant pouvant
passer au travers … et c’est ce qu’est l’amplification : un petit changement de tension sur la grille causant un grand
changement de flux de courant vers la plaque.
Le but des portes de pub à persiennes est similaire à celui de la grille, c’est-à-dire de temporairement bloquer tout en révélant quand même ce qui attend à l’intérieur. L’hésitation ouvre surtout la voie à la tentation mais il y a ces irlandais inconditionnels qui y pensent à deux fois et décident de revenir plus tard. La plupart ne s’arrêtent qu’un court instant puis entrent.
C’est le but des portes de bar : empêcher que toute la foule n’entre d’un coup et comme la porte n’est pas conçue comme
une barrière, plus il y a d’espace entre les persiennes, plus l’influence attractive du bar est ressentie à l’extérieur, amplifiant
ainsi le flux de consommateurs et augmentant la foule dans le bar.
PENTODES : Occasionnellement, toutefois, les portes de pub – même à persiennes – ont été trouvées trop efficaces,
et ont repoussé trop de clients. Il était nécessaire de trouver quelque chose d’autre pour augmenter l’attractivité du pub et
surmonter la résistance créée par la porte. La serveuse de cocktails a alors été inventée.
Une fois encore, l’idée fut inspirée par la lampe. Il a été découvert dans certaines lampes, souvent de grandes lampes
de puissance, que la distance par rapport à la plaque était trop grande pour attirer suffisamment d’électrons au-delà de
l’influence négative de la grille de contrôle. Une autre bobine de câble fin a alors été insérée entre la première grille et la
plaque. Cette bobine a été appelée grille-écran et porte une charge positive élevée, et fonctionne comme une amorce ou
“appât” pour la plaque.
Dans une lampe de puissance convenablement conçue, comme une EL84 ou une 6V6, les bobinages de la grille écran
sont précisément alignés pour tomber dans l’ombre de la grille de contrôle. Ainsi, les électrons répondant à l’attraction de
la grille écran sont alignés en rang quand ils passent entre les spires de la grille de contrôle intérieure … seulement pour
découvrir qu’ils ont été trompés! Une fois qu’ils ont passé la grille de contrôle et qu’ils ont été tirés vers la grille écran, ils
découvrent … qu’il n’y a quasiment rien ici. Leur trajet les a alignés pour passer tout droit au travers des espaces entre les
spires de la grille écran. Aussi plutôt qu’une rencontre intime et personnalisée, ils ne trouvent qu’un passage à la volée – et
une fois qu’ils sont ainsi éloignés, rien ne les arrête. L’influence de la plaque prend le dessus et – étant en métal solide et de
la plus forte attraction positive – c’est à cette destination finale que les électrons s’agglomèrent.
PAGE 22
PENTODES : (suite)
La serveuse de cocktails – visible au travers des persiennes – est habillée légèrement pour rendre
encore plus efficace l’influence attractive de son pub et, étant située entre la porte et le bar, elle sert d’appât pour les clients
au-delà de l’influence négative de la porte. Une fois la porte passée, toutefois, rares sont les irlandais qui entrent réellement
en contact personnel avec la serveuse car, à tout point de vue, elle – comme la grille écran – s’avère être une illusion.
Cependant, après être arrivé aussi loin, les clients subissent la solide influence du bar qui prend maintenant le dessus et les
fait s’agglomérer, heureux d’avoir atteint leur destination.
Si vous suivez toujours et n’avez pas perdu pied, vous savez maintenant qu’il reste un élément à évoquer sur les cinq
nécessaires pour faire une pentode. Cette dernière pièce est une paire de boucliers de confinement du faisceau qui sont
chargés négativement et servent à diriger le flux droit vers la plaque. C’est un peu comparable à un court hall d’entrée vers
le bar qui empêche de vagabonder en chemin accidentellement jusqu’aux toilettes.
Une fois au bar toutefois, le circuit est terminé et le processus nourricier de l’âme exerce sa magie rituelle. Le bias
surmonté, les mirages évanouis, les esprits s’envolent vraiment et ces irlandais auparavant rébarbatifs sont maintenant
pleins de chaleur, d’esprit et d’amitié tribale, apprécient la musique et rayonnent superbement.
Avec mes remerciements aux habitants du pays des lutins, nous en avons maintenant terminé avec notre petite diversion
sur le mécanisme de la bonne organisation d’un pub.
Par Randall Smith
Concepteur / Président
PAGE 23
Express 5:25
VUE PARTIELLE
DU CHASSIS
TABLEAU DE FONCTION DES LAMPES
BORD ARRIERE DU CHASSIS
(chaque 12AX7 contient deux triodes séparées)
>
V3 B = Retour de la boucle d’effets
V4 A =
Diviseur / Adaptateur
V4 B =
de phase
V5 A = Retour de reverb
V5 B = Départ de reverb
Description des fonctions des lampes
V1 A = Canal 2 - 3ème étage de gain
V1 B = Canal 1 - 2ème étage de gain
V2 A = 1er étage de gain
V2 B = 1er étage de gain clair / 2ème étage saturé
V3 A = 4ème étage de gain, les 2 canaux
PAGE 24
Express 5:50
VUE PARTIELLE
DU CHASSIS
TABLEAU DE FONCTION DES LAMPES
BORD ARRIERE DU CHASSIS
(chaque 12AX7 contient deux triodes séparées)
>
V3 B = Retour de la boucle d’effets
V4 A =
Diviseur / Adaptateur
V4 B =
de phase
V5 A = Retour de reverb
V5 B = Départ de reverb
Description des fonctions des lampes
V1 A = Canal 2 - 3ème étage de gain
V1 B = Canal 1 - 2ème étage de gain
V2 A = 1er étage de gain
V2 B = 1er étage de gain clair / 2ème étage saturé
V3 A = 4ème étage de gain, les 2 canaux
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LED
pt# 395438
590150
590151
590738
590740
590740
pt# = Numéro de pièce
LED LED
pt# 394251 pt# 394232
590736
590148
LENTILLE_
pt# 703330
590148
590151
toutes les commandes
PT# 408015
590739
590739
2 SWITCHES
pt# 607233
590737
SWITCH
pt# 607233
3 JACKS
pt# 619356
LENTILLE pt#
LED pt#
703782
394201
LAMPE pt#
2 SWITCHES
703047
pt# 600631
PORTELAMPE pt#
703047
590738
LED
pt# 395735
lentille
pt# 703330
SWITCH
pt# 619357
590739
FACE AVANT : Express 5:25
SWITCH
pt# 607231
JACK
pt# 610120
SWITCH
pt# 607231
3 x DOUBLEJACKS
pt# 619357
FACE arrière : Express 5:25
DOM pt#
790100
EXP pt#
795080
HOLDER pt#
790347
PAGE 26
LED
pt# 395438
LED
pt# 395438
590151
590738
590740
590740
LENS
pt# 703330
590150
590148
LED
pt# 394251
590736
590151
LENS
pt# 703330
590148
590739
toutes les commandes
PT# 408015
590739
590737
SWITCH
pt# 607233
LED pt#
2 SWITCHES
395735
pt# 607233
LENTILLE pt#703330
590738
LED
pt# 395735
LENS
pt# 703330
SWITCH
pt# 619357
3 JACKS
pt# 619356
LENTILLE pt#
703782
LAMPE pt#
703047
PORTELAMPE pt#
703047
590739
FACE AVANT : Express 5:50
SWITCH
pt# 607231
JACK
pt# 610120
SWITCH
pt# 607231
3 x DOUBLEJACKS
pt# 619357
face arrière : Express 5:50
DOM pt#
790300
EXP pt#
795200
HOLDER pt#
790347
2 SWITCHES
pt# 600631
pt# = Numéro de pièce
PAGE 27
NOTES
Merci
de faire confiance à MESA/Boogie pour votre
amplificateur. Nous vous souhaitons de nombreuses années de
satisfaction sonore grâce à cet instrument à lampes fabriqué à la
main.
">