Line 6 DL4 Manuel du propriétaire

®
DL4 Delay Modeler
Manuel de pilotage
40-00-0209
Un guide pour utilisateur avancé est disponible sur le site www.line6.com/manuals
Version A
1. SÉLECTEUR DE MODÈLE - Ce sélecteur permet de sélectionner un des modèles préprogrammés.
2. DELAY TIME - Détermine généralement le temps de retard (delay). Voyez les descriptions des différents modèles pour en savoir plus.
3. REPEATS - Règle généralement le nombre de répétitions du signal retardé (de une à l’infini). Voyez les descriptions des différents modèles pour en savoir plus.
4. TWEAK - Cette commande spéciale change de rôle en fonction du modèle de delay choisi. Voyez les descriptions des différents modèles pour en savoir plus.
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TWEEZ - Cette autre commande spéciale varie aussi selon le modèle de delay choisi. Voyez les descriptions des différents modèles pour en savoir plus.
6. MIX - Cette commande détermine toujours le mixage entre le signal sec (non traité) et le signal traité. Tournez-la vers la gauche pour augmenter le signal sec.
7. COMMUTATEURS AU PIED - Pour tous les modèles à l’exception de LOOP SAMPLER, ces commutateurs sélectionnent une des 3 mémoires disponibles. Actionnez
un des commutateurs pour charger les réglages sauvegardés dans la mémoire correspondante. Pour changer les réglages de la mémoire, maintenez le commutateur enfoncé
durant 3 secondes: vous sauvegardez ainsi les réglages en vigueur afin de pouvoir les charger ultérieurement d’une pression sur le commutateur.
8. TAP TEMPO - Tapez sur ce commutateur selon un rythme de noires pour synchroniser le temps de retard avec le tempo de la musique.
LOOP SAMPLER - Les commutateurs au pied ont une autre fonction
RECORD/OVERDUB - Une pression lance l’enregistrement. Si vous appuyez une deuxième fois sur ce commutateur durant l’enregistrement, vous l’arrêtez et la lecture
en boucle démarre immédiatement. Vous passez en mode d’ajout d’enregistrement (“overdub”). Lors de chaque nouvel enregistrement en mode “Overdub”, l’enregistrement préalable devient de plus en plus silencieux et finit par disparaître complètement.
PLAY/STOP - Quand la boucle est enregistrée, utilisez ce commutateur pour la lancer et l’arrêter. Quand elle est à l’arrêt, une pression sur ce commutateur lance la
boucle à partir du début. Durant la lecture ou l’ajout, une pression sur ce commutateur arrête l’opération. Durant l’enregistrement, une pression sur ce commutateur
l’arrête et lance immédiatement la boucle.
PLAY ONCE - Ce commutateur permet de lire la boucle une fois (les témoins Play Once et Play/Stop s’allument durant ce type de lecture). A l’arrêt, une pression sur ce
commutateur lance la lecture qui s’arrête à la fin de la boucle. Durant l’enregistrement, appuyez sur PLAY ONCE pour arrêter l’enregistrement et lire une fois la boucle.
Durant la lecture, ce commutateur active le mode ONCE: la boucle est lue jusqu’à la fin puis la lecture s’arrête. Si le mode Play Once est déjà activé, une pression sur
ce commutateur relance la lecture à partir du début de la boucle. (Cela vous permet de créer un effet de “bégaiement”.) En mode d’ajout (Overdub), il en va comme en
mode de lecture: une pression sur ce commutateur arrête l’ajout (ou la lecture) à la fin de la boucle.
1/2 SPEED/REVERSE - Ce commutateur a une double fonction. Une seule pression réduit la vitesse de moitié et une double pression inverse la lecture. Vous pouvez
utiliser ces deux fonctions simultanément.
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9. INPUT/OUTPUT - Respectez les labels et branchez les entrées et les sorties. L’entrée gauche (mono) sert aussi d’interrupteur: le produit est hors tension si aucun câble
n’y est branché. Si vous utilisez des piles, débranchez le câble quand n’utilisez pas la pédale pour préserver vos piles.
10. EXPRESSION PEDAL - La pédale d’expression Line 6 disponible en option permet de piloter un ou plusieurs paramètres d’effet au pied, vous laissant les mains libres
pour faire de la musique. Le fonctionnement est simple: coupez l’alimentation du Stomp Box Modeler en débranchant la prise MONO/L INPUT. Branchez ensuite votre
pédale d’expression et enfoncez l’arrière (le talon) à fond. Branchez à nouveau l’entrée gauche (mono) pour remettre la pédale sous tension et effectuez des réglages qui
vous plaisent. Enfoncez ensuite l’avant de la pédale d’expression à fond et effectuez d’autres réglages avec les commandes de votre choix. Quand vous actionnez la pédale
d’expression, vous passez progressivement d’une série de réglages que vous venez d’effectuer à l’autre. Sauvegardez ce son dans une des mémoires de la pédale: les deux
séries de réglages (les “instantanés”) du son correspondant aux positions avant et arrière sont sauvegardées. Vous pouvez créer un instantané pour une des positions de la
pédale d’expression en utilisant toutes les commandes que vous voulez sauf le sélecteur de modèle. Si vous chargez ces réglages alors que la pédale d’expression n’est pas
branchée, vous n’accédez qu’aux réglages de la position “talon enfoncé”.
11. ALIMENTATION - Vous pouvez acheter un adaptateur secteur Line 6 pour alimenter votre Stomp Box Modeler ou utiliser 4 piles “C”. Dans ce cas, nous recommandons
des piles alcalines. N’oubliez pas de débrancher l’entrée gauche (mono) pour couper l’alimentation de la pédale quand vous ne l’utilisez pas afin d’économiser vos piles.
Les quatre témoins de la pédale clignotent quand les piles sont presque épuisées.
Contournement réel de l’effet et contournement alternatif
Les Stomp Box Modelers disposent de relais à commutation mécanique pour contourner la pédale (en appuyant sur le commutateur de la mémoire utilisée). Ces relais
envoient votre signal directement de l’entrée à la sortie en contournant les circuits internes: il n’y a absolument aucun traitement ni conversion analogique/numérique
lors du contournement. Vous pouvez aussi opter pour un mode de contournement alternatif: le processeur reste actif durant le contournement, ce qui permet à l’effet
delay, par exemple, de s’estomper naturellement lorsque vous activez le contournement. Si vous préférez ce type de contournement, maintenez les premier et troisième
commutateurs enfoncés (en partant de la gauche) et branchez l’entrée gauche (mono). (Quand l’entrée gauche (mono) est débranchée, votre pédale est hors tension).
Votre pédale conserve ce mode de contournement alternatif jusqu’à ce que vous rétablissiez le contournement pur et dur.
Rétablissement des presets d’usine
Les Stomp Box Modelers sont livrés avec une série de magnifiques presets dans leurs mémoires. Quand vous sauvegardez vos propres réglages, vous remplacez ces presets
d’usine. Si vous voulez retrouver les sons d’usine (et effacer les sons que vous avez sauvegardés), appuyez sur les commutateurs à l’extrême droite et à l’extrême gauche
tout en branchant l’entrée de guitare gauche (mono). (Quand l’entrée gauche (mono) est débranchée, votre pédale est hors tension).
Rendez-nous visite sur www.line6.com
Découvrez tous les aspects de votre DL4 Delay Modeler en ligne. Vous pouvez participer à un groupe de discussion en ligne et vous trouverez la version la plus récente du
Manuel de pilotage de votre DL4 Delay Modeler sous www.line6.com/manuals. Tant que vous êtes en ligne, songez à enregistrer votre DL4 Delay Modeler. Vous pouvez
aussi le faire en nous renvoyant la carte d’enregistrement fournie. De cette façon, votre DL4 Delay Modeler est couvert par la garantie au cas où vous auriez un problème
et, d’autre part, cela vous permet de profiter de concours, d’offres spéciales etc.
Tube Echo – basé sur* un Maestro® EP-1
Un grand classique, le Maestro® EP-1 de 1963 est le premier de la série “Echoplex” commercialisée par la firme Harris-Teller
de Chicago. Comme l’annonçait à l’époque une publicité du Maestro, “…les effets spéciaux de l’Echoplex couvrent tout, de
la réverbération la plus rapide à l’écho le plus vibrant”! La structure de l’Echoplex se distingue surtout par la présence d’une
cassette contenant une bande (1/4”) qui tourne en boucle dans un système à têtes d’enregistrement et de lecture indépendantes.
La modélisation de l’Echoplex proposée par “Tube Echo” simule ce son classique avec en prime un temps de retard allant jusqu’à
2,5 secondes. TWEAK règle le pleurage et le scintillement de la bande simulée. La commande TWEEZ détermine le “Drive”,
la quantité de distorsion créée par le circuit à lampes et la saturation de bande de l’original.
Tape Echo – basé sur* un Maestro® EP-3
Après les modèles à lampes EP-1 et EP-2, Maestro® lance l’EP-3 et remplace les lampes par des transistors. L’EP-3 repose sur la
même conception mécanique que l’Echoplex original et dispose d’une bande d’1/4” tournant en boucle. En revanche, il ne produit pas la saturation des lampes de l’EP-1. L’EP-3 se retrouve dans d’innombrables solos de guitare classiques des années 1970.
Eddie Van Halen et Jimmy Page étaient deux gros consommateurs de l’EP-3. Contrairement à notre modèle “Tube Echo”, basé
sur l’EP-1, qui permet de régler le pleurage, le scintillement et la distorsion, notre simulation de l’EP-3 propose une émulation de
bande avec moins de distorsion et des commandes de timbre. TWEAK règle le grave et TWEEZ règle l’aigu.
Multi-Head – basé sur* un Roland® RE-101 Space Echo
Le Space Echo constitue les premiers pas de Roland® dans l’univers des effets. Au lieu d’une tête de lecture mobile (comme sur
l’Echoplex), cet appareil était doté de plusieurs têtes stationnaires. Le temps de retard changeait en fonction de la tête sélectionnée. Pour affiner le réglage de l’effet, il suffisait de modifier la vitesse du moteur. Le plus dingue, c’est que cet appareil permettait
d’utiliser plusieurs têtes simultanément et de produire ainsi plusieurs rythmes d’échos (“Multi Tap”). Les commandes TWEAK
et TWEEZ permettent de sélectionner des combinaisons de têtes de lecture. TWEAK active/coupe les têtes 1 & 2. TWEAK
active/coupe les têtes 3 & 4.
Sweep Echo
Ce modèle est un original Line 6. En partant de notre simulation de base de l’écho à bande EP-1, nous avons ajouté un effet de
filtre à balayage sur les répétitions, offrant des possibilités inédites de réglage du son de ces répétitions. TWEAK détermine la
vitesse de balayage. TWEEZ détermine l’intensité de balayage. Vous pouvez utiliser ces commandes pour créer et explorer des
paysages sonores variant à l’infini. La pédale d’expression Line 6 optionnelle vous permet d’effectuer des réglages afin de passer
d’une modulation nulle (TWEEZ au minimum) quand l’arrière est enfoncé à une modulation de plus en plus marquée quand
vous enfoncez la pédale vers l’avant: cela vous permet de sortir l’effet balayage du modèle “Sweep Echo” pour votre grand solo.
* Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire
certains de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. Maestro® est une marque déposée de Gibson Guitar Corp. Roland® est une marque déposée de Roland Corp.
Analog Echo – basé sur* une Boss® DM-2
Les échos analogiques comme la pédale DM-2 ont été conçus pour améliorer l’effet des échos à bande. Grâce à l’utilisation de
circuits électroniques en cascade, ils garantissaient au guitariste un effet plus stable et fiable que le procédé à bande. Les delays
analogiques sont appréciés pour les sonorités chaudes et saturées qu’ils génèrent. Ils sont aussi parfait pour la création de sons expérimentaux. Essayez ceci, par exemple: réglez la commande DELAY TIME sur “midi” et la commande REPEATS au maximum
puis jouez de la guitare pour “surcharger” le circuit de delay. Tournez la commande DELAY TIME rapidement pour obtenir un
son évoquant une voiture de course sidérale en pleine implosion. TWEAK règle le grave. TWEEZ règle l’aigu.
Analog Echo w/Mod – basé sur* une Electro-Harmonix® Deluxe Memory Man
Cette pédale bénéficiait de la même électronique “en cascade” que d’autres échos analogiques mais comportait en plus un circuit de chorus. Ce chorus réglable traitait uniquement les échos sans toucher au signal original. Cette pédale populaire, au son
chaleureux, saturé et aux échos “noyés”, est devenue l’outil favori de nombreux guitaristes. On l’entend d’ailleurs beaucoup sur
le premier album de U2. Le côté “Deluxe” de la Deluxe Memory Man est lié au temps de retard de 500 millisecondes, une durée
inédite pour l’époque. Le modèle “Analog Echo” propose le son Memory Man classique avec, en bonus, un temps de retard
maximum de 2,5 secondes. TWEAK détermine la vitesse de modulation. TWEEZ détermine l’intensité de la modulation.
Lo Res Delay
Les premiers delays numériques font leur apparition au début des années 1980. Ces pédales et racks d’effet offraient des temps de
retard plus longs grâce à la toute nouvelle technologie numérique. La résolution de ces premiers effets numériques était nettement inférieure aux 24 bits du Delay Modeler Line 6: ils offraient généralement une résolution de 8 bits seulement. En revanche,
cette basse résolution peut générer un son grunge unique en son genre, assorti de bruits connexes qui, dans certains morceaux,
produisent peut-être ce grain que vous recherchez. Les premiers échantillonneurs numériques sont aussi parfois utilisés sur la
scène “industrielle” et “électronique” pour obtenir ces effets. TWEAK règle le timbre. TWEEZ règle la résolution numérique
de 6 à 24 bits.
Digital Delay
Ce modèle propose un delay numérique avec commandes de réglage du grave et de l’aigu. Le traitement 24 bits et l’acheminement audio véritablement stéréo de la série Line 6 Stomp Box Modeler en font un des meilleurs delays numériques disponibles
sous forme de pédale. TWEAK règle le grave. TWEEZ règle l’aigu.
* Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains
de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. Boss® est une marque déposée d’Roland Corp. Electro-Harmonix® est une marque déposée de New Sensor Corp.
Digital Delay w/Mod
Sélectionnez ce modèle pour ajouter un effet chorus à vos delays numériques. Comme le chorus du modèle “Analog Delay w/
Mod”, ce chorus ne traite que les échos sans toucher au signal original. TWEAK détermine la vitesse de modulation. TWEEZ
détermine l’intensité de la modulation.
Rhythmic Delay
Si vous voulez synchroniser votre effet delay avec la musique, ne cherchez pas plus loin. Il fonctionne selon le principe suivant:
tapez le commutateur Tap Tempo selon un rythme de noires. Actionnez ensuite la commande DELAY TIME pour choisir une valeur de note pour le retard. Cela vous permet d’entrer des noires et de laisser à votre pédale le soin de restituer le tempo en triolets
de croches ou une des 5 autres valeurs de note de votre choix. Imaginons que vous vouliez des retards sur base de croches pour
une partie d’un morceau et de triolets de croches pour un autre passage. Utilisez la pédale d’expression optionnelle, configurez-la
pour qu’elle détermine les réglages rythmiques de la commande DELAY TIME et “pédalez” en fonction du timing voulu pour les
différents passages du morceau. TWEAK détermine la vitesse de modulation. TWEEZ détermine l’intensité de la modulation.
Stereo Delays
Vous êtes-vous déjà demandé comment The Edge (U2) avait produit ce son démentiel sur “Where the Streets Have No Name”?
Avec des delays stéréo, bien sûr. C’est la recette de nombreux morceaux de U2 mais aussi du “gros son solo” en vogue à L.A. à
la fin des années 1980. Les signaux des entrées gauche et droite restent distincts et sont traités séparément avant d’être transmis
individuellement aux sorties gauche et droite (pour une connexion E/S mono, les delays gauche et droit sont envoyés à la sortie gauche (mono)). DELAY TIME règle le temps de retard du canal gauche. REPEATS règle les répétitions du canal gauche.
TWEAK règle le temps de retard du canal droit. TWEEZ règle les répétitions du canal droit.
Ping Pong
Le delay “Ping Pong” dispose de deux canaux de retard et relie la sortie de chaque canal à l’entrée de l’autre, de sorte que le signal
voyage d’un côté à l’autre comme une balle de ping-pong. La commande DELAY TIME permet de décaler le temps de retard du
canal gauche et la commande TWEAK celui du canal droit sous forme de pourcentage du temps de retard principal. Vous ne
saisissez pas? Réglez le retard le plus long avec la commande DELAY TIME puis tournez TWEAK pour régler le retard le plus
court. Si vous réglez TWEAK sur midi, l’intervalle entre les retards des canaux gauche et droit est régulier. TWEEZ détermine
la diffusion stéréo (la largeur du panoramique): en position minimum, le signal est mono.
Reverse
!aeltaeB sel te xirdneH imiJ emmoc tuoT – Ce chouette delay inversé vous propose de voyager dans le temps (avec votre musique). Tout ce que vous jouez est reproduit en sens inverse, avec un retard réglé avec la commande DELAY TIME et pouvant
atteindre 1,25 secondes. Pour exploiter au mieux ce petit bijou, jouez un lick legato tout en ignorant (dans la mesure du possible)
la version inversée. Dans certains cas, vous obtiendrez des phrases intéressantes en jouant des licks plus longs. Quand vous utilisez l’effet Reverse, placez la commande MIX sur la valeur maximum (100% effet) pour entendre uniquement le signal inversé.
Un solo inversé instantanément, ça vaut le coup! TWEAK règle la vitesse de modulation du delay. TWEEZ règle l’intensité
de modulation du delay.
Dynamic Delay – basé sur* un T.C. Electronic® 2290
Cet effet a été popularisé par le T.C. Electronic® 2290 Dynamic Digital Delay. C’est une sorte de commande de volume “intelligente” pour les échos de votre effet: le volume des échos dépend de la dynamique (force) de votre jeu. Tant que vous jouez, l’effet
“Dynamic Delay” maintient le volume des échos assez bas pour qu’ils n’écrasent pas ce que vous jouez. Quand vous vous arrêtez
de jouer un instant, le volume des échos augmente pour les rendre audibles. TWEAK détermine le seuil auquel cette commande
de volume automatique cesse de fonctionner et produit les échos à volume maximum. TWEEZ détermine le volume des échos
“étouffés”. Plus le réglage est élevé, plus le niveau des échos est bas.
Auto-Volume Echo
Ce modèle propose deux effets en un. La partie “Auto Volume” de l’effet génère une montée progressive du volume, équivalant
à l’attaque de l’enveloppe sur un synthétiseur. Vous pouvez l’utiliser pour simuler un effet d’archet, semblable à celui produit en
tournant rapidement la commande de volume de la guitare à partir de zéro juste après avoir joué une note. L’autre effet intégré
est un écho avec modulation de pleurage et scintillement. TWEAK détermine l’intensité de la modulation. TWEEZ détermine
l’acuité (la pente) de la montée automatique du volume.
LOOP SAMPLER
Quand vous utilisez le “Loop Sampler”, les commandes et les commutateurs ont des fonctions spéciales. De plus, le contournement pur et dur est désactivé. Le Loop Sampler mémorise les réglages des commandes et les charge quand vous l’activez. Cet
échantillonneur permet de créer une boucle allant jusqu’à 14 secondes (28 secondes pour la mi-vitesse!). Nous avons ajouté un
écho devant votre échantillonneur de boucle. Comme cet écho est devant le Loop Sampler, vous enregistrez également les échos
lors de l’échantillonnage. DELAY TIME règle le temps de retard de l’écho avant la boucle. REPEATS détermine le nombre de
répétitions de l’écho avant la boucle. TWEAK ajoute de la modulation pour l’écho avant la boucle. TWEEZ est la commande
de volume de l’écho avant la boucle. MIX règle le volume de lecture du Loop Sampler.
* Les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs qui ne sont nullement associés ni affiliés à Line 6. Les marques commerciales de fabricants tiers servent exclusivement à décrire certains
de leurs produits dont les sons et timbres ont été étudiés par Line 6 pour le développement de ses modèles sonores. T.C. Electronic® est une marque déposée de T.C. Electronic A/S Corp.
Utilisation du LOOP SAMPLER
Tournez TWEEZ au minimum pour couper l’écho avant la boucle et réglez MIX à la verticale. Jouez une partie de guitare rythmique. Une fois que vous avez le groove,
actionnez le commutateur RECORD/OVERDUB sur le premier temps de la mesure, enregistrez un rythme de deux mesures puis actionnez à nouveau PLAY/STOP sur
le premier temps de la troisième mesure.
Vous pouvez ensuite ajouter une partie solo. Augmentez le réglage TWEEZ pour ajouter un peu d’écho à votre solo; DELAY TIME et REPEATS déterminent les échos
et TWEAK vous permet d’ajouter de la modulation à l’écho. MIX permet de réduire le volume de lecture de la boucle. Si la lecture de la boucle est coupée, lancez-la
avec le commutateur PLAY/STOP afin de sentir ce que vous enregistrez. Quand vous êtes prêt, actionnez le commutateur RECORD/OVERDUB durant la lecture de la
boucle et lâchez-vous sur deux mesures. Vous pouvez laisser la fonction d’ajout refaire un deuxième passage pour doubler votre solo. Appuyez sur RECORD/OVERDUB
à la fin de vos deux mesures pour couper l’ajout. La lecture de votre boucle se poursuit et contient la partie rythmique plus le solo.
Actionnez une fois le commutateur 1/2 SPEED/REVERSE pour entendre le tout à mi-vitesse. Si vous appuyez ensuite deux fois sur ce commutateur, votre enregistrement
est lu à l’envers, toujours à mi-vitesse. Durant la lecture de la boucle, appuyez sur RECORD/OVERDUB et rajoutez une couche. Appuyez sur RECORD/OVERDUB
pour arrêter cet enregistrement supplémentaire et lire toute la boucle puis appuyez deux fois sur le commutateur 1/2 SPEED/REVERSE. La boucle est lue de nouveau à
l’endroit mais le dernier enregistrement est inversé par rapport au reste. Une nouvelle pression sur 1/2 SPEED/REVERSE rétablit la vitesse normale. Nous vous laissons
imaginer jusqu’où une demi-heure de ce petit jeu peut vous entraîner…
Et si ce n’est pas encore assez…
Vous pouvez baisser l’éclairage pour ce qui suit. Nous allons enregistrer une nouvelle boucle illustrant les possibilités d’expérimentation sonore offertes par votre nouveau
“Loop Sampler”:
A l’arrêt, tapez une fois sur le commutateur 1/2 SPEED/REVERSE pour allumer son témoin et “armer” la mi-vitesse. Réglez DELAY TIME, REPEATS et TWEEZ
sur midi. Etouffez les cordes de la guitare de la main gauche et tapez un rythme rapide sur les cordes basses avec l’index droit. Appuyez sur RECORD/OVERDUB pour
enregistrer ce rythme puis actionnez PLAY/STOP pour arrêter l’enregistrement et lancer la reproduction. Tapez sur 1/2 SPEED/REVERSE pour couper la mi-vitesse:
la boucle est lue à vitesse normale, soit le double de la vitesse originale. Exercez une double pression pour inverser l’avance. Tapez sur RECORD/OVERDUB durant la
lecture de la boucle et ajoutez un nouvel enregistrement. Faites glisser le plectre sur la corde mi grave, suivie immédiatement d’une note avec une forte attaque et un
certain sustain. Actionnez RECORD/OVERDUB (l’ajout s’arrête et la lecture de la boucle se poursuit) puis tapez deux fois sur 1/2 SPEED/REVERSE. Attention, ça
décoiffe!
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