BIAS Peak 4.1 Manuel utilisateur

Peak
Version 4.1
Manuel utilisateur
TM
2
Manuel utilisateur de Peak
Copyright et garantie du logiciel
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du logiciel sera encadré par les termes et conditions DE
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assigner, louer, mettre en leasing, vendre, ou de tout
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ou permanente en dehors de ce qui est expressément
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6. TERMINAISON. Cette Licence est effective jusqu’à sa
tarminaison. Cette Licence sera automatiquement terminée sans aucune notice de la part de BIAS si vous ne
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iii
respectez pas un élément DE CETTE Licence. Lors de la
terminaison vous détruirez les documents écrits et
toutes les copies du logiciel, dont les copies modifiées,
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7. POLITIQUE DE MISE À JOUR. BIAS peut créer, de
temps en temps, des versions de mise à jour du logiciel.
S’il le désire, BIAS rendra ces mises à jour disponibles
pour les LICENCIÉS et les cessionnaires qui ont payé le
prix de mise à jour et renvoyé la carte d’enregistrement
à BIAS.
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jours à compter de la date de dépos telle qu’indiquée
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énoncées ci-dessus. Certains états ne permettent pas la
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iv
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au(x) disque(s) sera, sur proposition de BIAS, soit (a)
remboursement du prix d’achat ou (b) remplacement
du disque qui ne serait pas conforme à la garantie limitée
de BIAS et qui serait retourné à BIAS avec une copie du
reçu. Si le problème de disque provient d’un accident,
d’un abus ou d’une mauvaise utilisation, BIAS n’aura
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COMPRIS LES ENDOMMAGEMENTS POUR PERTES DE
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ÉTATS NE PERMETTENT PAS L’EXCLUSION OU LA LIMITATION DE RESPONSABILITÉ POUR ENDOMMAGEMENTS CONSÉQUENTIELS OU INCIDENTELS, LA LIM-
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Cette Renonciation de Garantie et Garantie limitée est
régie par les lois de l’État de Californie.
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Manuel utilisateur :
Zac Wheatcroft, Steve Berkley, Bruce Bennett
Copyright 1996–2003 BIAS, Inc.
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Spirlock, Gabe Khofri, Ben Ventura, Lisa Stefan,
Samantha Boyd, Victor Cebreros, Megan Peterschmidt,
Andrew Stone, Brent Hurtig, Craig Linsen, Mark
Altekruse, Dan Brown, tous les béta-testeurs de Peak,
Steve Cerilli, Ernest Cholakis, Bil Bryant, Howard
Version française :
Jean de Reydellet
Crédits:
Logiciel Peak™ : Steve Berkley, Andrew Kimpton, Dave
Tremblay
Crédits
v
Frederics, CKSDE, J. Mark Andrus, Michael Barrett,
Robbie Berman, Bruce Bennett, Ray Brunelle, BT,
Andrew Calvo, Will Carpmill, Chris Clanin, Jason Davies,
Luke DeLalio, Dennie Edwards, Tom Erbe, Terje Finstad,
Daniel Fisher, Kelly Fitz, Mikail Grahm, Brian Hamilton,
Tom Hays, Morris Hayes, Gary Hobish, Walter Horat,
Matt Isaacson, Carson Kendall, Paul Korntheuer, peer
landra, Jeremy J. Lee, Ray Legnini, Igor Len, Randy M.,
Jose Ignacio Martin, Christophe Masson, Riccardo
Mazza, Ron Macleod, David Mash, Peter McCabe, David
McIntyre, Melvin & Milo Mole, Jeff Moore , Itai Neoran,
NIN, Drayson Nowlan, Martin O'Donnell, Larry
Oppenheimer, Heather Perkins, Dan Phillips, Scott
Plunkett, Gene Porfido, Les Quindipan, Ralph, Bob
Rice, Brad Sarno, Arne Schulze, Seva, Eli Shauriki,
Ronen Shloush, Craig Snoke, Stefan Sozomenu, Alex
Stahl, M. Stevens, Morten Stjernholm, Mark Tinley,
David Torn, David Tremblay, Rudy Trubitt, Tsvika, Earl
Vickers, Charles Wiltgen, Michael Winter, Doug Wright,
et Tsuyoshi Yasukawa.
vi
Manuel utilisateur de Peak
Assistance de produit BIAS :
Options d’aide gratuite illimitée
Si vous avez des questions sur l’installation ou l’utilisation de vos produits BIAS, veuillez vérifier tout d’abord
le manuel ou la documentation, vous y trouverez des
réponses à la plupart des questions. Si vous avez besoin
d’une assistance supplémentaire, veuillez aller à :
vous seront demandés lors de l’utilisation de l’assistance. Pour les utilisateurs préférant l’assistance par email, veuillez utiliser le formulaire disponible sur notre
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pour y trouver les questions les plus fréquentes, une
grande base de données d’articles liés, des solutions, et
bien d’autres choses.
Pour les utilisateurs préférant l’assistance par téléphone,
(le coût de connection et d’appel s’appliquent), ayez
votre ordinateur allumé et proche du téléphone et
appelez-nous au :
Assistance technique gratuite limitée
+1-707-782-1865
Quatre-vingt dix jours d’assistance technique pour un
maximum de trois incidents sont fournis avec l’achat des
produits BIAS de Type 1 (Peak et Deck). Quatre-vingt dix
jours d’assistance technique pour un seul incident sont
fournis avec l’achat des produits BIAS de Type 2 (Peak
DV, Peak LE, Deck LE, Vbox, SuperFreq, SoundSoap).
Les produits de Type 3 (versions OEM) sont exclus.
Trente jours d’assistance technique pour un seul incident sont fournis avec le paiement des mises à jour commerciales des produits BIAS de Type 1 et Type 2. La période d’assistance commence lorsque le code d’autorisation de produit (PAC) est émis lors de l’enregistrement
du produit. Pour recevoir une assistance technique par
e-mail ou par téléphone, vous devez entrer un numéro
de série valide et devez être enregistré pour un produit
BIAS en vente. Veuillez conserver votre votre numéro de
série de produit et votre PAC à portée de main car ils
18h-2h Lundi-Vendredi GMT – en dehors des vacances
de BIAS
Options
payante
d’assistance
technique
Une assistance payante est disponible pour les utilisateurs de Type 3 (version OEM) ou pour ceux dont la période d’assistance est expirée. Veuillez appeler le :
+1-707-782-1865
18h-2h Lundi-Vendredi GMT – en dehors des vacances
de BIAS
Options d’assistance produit
vii
Pour les utilisateurs vivant en dehors de l’Amérique du
Nord, veuillez contacter votre distributeur BIAS local, ou
contacter BIAS directement. Une liste des distributeurs
BIAS se trouve à :
http://www.bias-inc.com/distributors.html
Politique et horaires de l’assistance
BIAS
La politique et les horaires de l’assistance BIAS, Inc. peuvent être modifiées sans notification.
Service client non-technique et des
ventes
Pour des informations sur les produits, les ventes et
d’autres services client non-techniques, veuillez envoyer
un email ou appeler :
sales@bias-inc.com
US : 1-800-775-BIAS (2427)
International : +1-707-782-1866
18h-2h Lundi-Vendredi GMT – en dehors des vacances
de BIAS
Aucune assistance technique n’est fournie aux numéros
ou à l’adresse e-mail ci-dessus.
viii
Manuel utilisateur de Peak
Table des matières
Chapitre 1 : Introduction à Peak
Fonction de Peak........................................................................................................................................................................................21
Pour qui Peak est-il conçu ?.......................................................................................................................................................................22
Nouveautés de Peak 4.0.............................................................................................................................................................................22
Configuration système minimum..............................................................................................................................................................22
Optimiser les performances de Peak........................................................................................................................................................23
Votre manuel utilisateur.............................................................................................................................................................................23
Peak LE & DV...............................................................................................................................................................................................24
Utilisation de l’aide en ligne......................................................................................................................................................................26
Conclusion..................................................................................................................................................................................................26
Chapitre 2 : Installation & configuration de Peak
Installation de Peak.....................................................................................................................................................................................29
Autorisation.................................................................................................................................................................................................29
Connexion des câbles audio......................................................................................................................................................................30
Utilisation des entrées/sorties intégrées du Macintosh..........................................................................................................................30
Interfaces audio tierces..............................................................................................................................................................................32
CoreAudio...................................................................................................................................................................................................33
Interfaces audio USB et FireWire................................................................................................................................................................33
Conclusion..................................................................................................................................................................................................33
Chapitre 3 : Éléments essentiels
Introduction................................................................................................................................................................................................37
Une courte explication de l’audionumérique..........................................................................................................................................37
Enregistrement et édition sur disque dur................................................................................................................................................38
Création d’un nouveau document............................................................................................................................................................39
Ouverture de documents audio...................................................................................................................................................................39
Fichiers «Dual Mono».................................................................................................................................................................................40
Glisser-déposer de dossiers, disques et CD audio...................................................................................................................................41
Sauvegarde et fermeture de documents..................................................................................................................................................42
Utilisation des commandes Save As et Save A Copy As..........................................................................................................................43
Utilisation du dithering POW-r™..............................................................................................................................................................43
Fenêtres et palettes de Peak......................................................................................................................................................................44
Table des matières
ix
Fenêtre de document audio de Peak.....................................................................................................................................45
Fenêtre de transport...............................................................................................................................................................48
Barre de progression..............................................................................................................................................................49
Palette Contents......................................................................................................................................................................49
Réglages des préférences...........................................................................................................................................................................50
Réglage des paramètres de lecture de Peak.........................................................................................................................50
Affichage du temps du marqueur..........................................................................................................................................52
Audition...................................................................................................................................................................................52
Blending..................................................................................................................................................................................53
Choix des couleurs pour la fenêtre de document audio......................................................................................................54
La barre d’outils..........................................................................................................................................................................................58
Quitter Peak................................................................................................................................................................................................59
Conclusion..................................................................................................................................................................................................59
Chapitre 4 : Lecture & enregistrement
Enregistrer et lire en utilisant CoreAudio.................................................................................................................................................63
Installer et configurer votre matériel........................................................................................................................................63
Configurer Peak pour la lecture................................................................................................................................................................64
Jouer de l’audio avec Peak.........................................................................................................................................................................64
Les contrôles de Transport.....................................................................................................................................................64
Déclenchement de la lecture de plusieurs documents audio..............................................................................................64
Configurer Peak pour l’enregistrement....................................................................................................................................................65
Le dialogue Record.................................................................................................................................................................68
Niveaux appropriés....................................................................................................................................................................................69
Enregistrement...........................................................................................................................................................................................69
Importer une piste d’un CD audio...............................................................................................................................................................70
Enregistrer dans un film QuickTime sans piste son................................................................................................................................71
Réglages optionnels...................................................................................................................................................................................71
Configuration for Mac OS X Audio HAL & FireWire DV..........................................................................................................................72
Conclusion..................................................................................................................................................................................................73
Chapitre 5 : Édition
Édition de l’audio avec Peak......................................................................................................................................................................77
La fenêtre de document audio..................................................................................................................................................................78
Une forme d’onde audio...........................................................................................................................................................................78
Une sélection..........................................................................................................................................................................79
Un marqueur...........................................................................................................................................................................80
Une boucle..............................................................................................................................................................................80
Audio entre marqueurs adjacents..........................................................................................................................................80
x
Manuel utilisateur de Peak
Zone d’informations audio.....................................................................................................................................................80
Boîte de dialogue Audio Info..................................................................................................................................................80
Sélection de l’audio....................................................................................................................................................................................81
Audition de l’audio.....................................................................................................................................................................................82
Lecture manuelle........................................................................................................................................................................................82
Utilisation illimitée des Undo et Redo......................................................................................................................................................84
Utilisation de la commande Edits pour annuler une série d’actions.................................................................................84
Fonctions d’édition de base......................................................................................................................................................................85
Disques de travail...................................................................................................................................................................85
Purge du Presse-papiers pour récupérer de l’espace disque..............................................................................................86
Couper de l’audio...................................................................................................................................................................86
Effacer de l’audio....................................................................................................................................................................86
Copier de l’audio....................................................................................................................................................................87
Coller de l’audio.....................................................................................................................................................................87
Remplacer de l’audio.............................................................................................................................................................88
Insérer de l’audio...................................................................................................................................................................88
Dupliquer de l’audio..............................................................................................................................................................88
Émarger une sélection...........................................................................................................................................................89
Nouveau document à partir d’une sélection........................................................................................................................89
Remplacer une sélection par du silence...............................................................................................................................89
Insérer du silence dans un document..................................................................................................................................89
Afficher les parties éditées.....................................................................................................................................................90
Utilisation des crossfades et du blending pour lisser les éditions.........................................................................................................90
Création de fade-in et fade-out................................................................................................................................................................;92
Création & utilisation de marqueurs........................................................................................................................................................93
Régions........................................................................................................................................................................................................97
Création de boucles...................................................................................................................................................................................98
Crossfades sur les boucles.........................................................................................................................................................................99
Utilisation du Loop Surfer........................................................................................................................................................................100
Utilisation des commandes Guess Tempo et Threshold pour trouver le tempo.......................................................................................102
Utilisation du Loop Tuner........................................................................................................................................................................103
Exportation des régions...........................................................................................................................................................................104
Édition de pistes son QuickTime dans Peak..........................................................................................................................................105
Conclusion................................................................................................................................................................................................106
Chapitre 6 :
Playlists & gravure de CD audio
Introduction..............................................................................................................................................................................................109
Régions......................................................................................................................................................................................................109
Création d’une Playlist..............................................................................................................................................................................112
Modification des événements..............................................................................................................................................114
Dialogue Nudge regions.......................................................................................................................................................115
Table des matières
xi
Application de plug-ins VST sur la Playlist..............................................................................................................................................118
Création d’un nouveau document audio à partir d’une Playlist..........................................................................................................120
Exporter la playlist en document texte...................................................................................................................................................120
Enregistrement et ouverture de playlists...........................................................................................................................121
Gravure de CD audio...............................................................................................................................................................................121
Régions et format de fichier Jam.........................................................................................................................................122
Conclusion................................................................................................................................................................................................123
Chapitre 7 : DSP
Introduction..............................................................................................................................................................................................127
Traitement audio avec les outils DSP de Peak.........................................................................................................................................127
Outils de traitement audio de Peak........................................................................................................................................................127
Ajout......................................................................................................................................................................................127
Remplissage d’amplitude.....................................................................................................................................................128
Utilisation de bit....................................................................................................................................................................129
Changement de la durée......................................................................................................................................................129
Changement du gain............................................................................................................................................................130
Changement de la hauteur...................................................................................................................................................131
Conversion du taux d’échantillonnage................................................................................................................................132
Convolution..........................................................................................................................................................................132
Boucle en crossfade..............................................................................................................................................................133
Fade In & Fade Out...............................................................................................................................................................134
Recherche d’amplitude pic..................................................................................................................................................135
Enveloppe de gain................................................................................................................................................................135
Rotation harmonique...........................................................................................................................................................136
ImpulseVerb..........................................................................................................................................................................136
Inversion de phase................................................................................................................................................................138
Loop Tuner............................................................................................................................................................................138
Mono en stéréo / Stéréo en mono.......................................................................................................................................138
Mélange.................................................................................................................................................................................139
Modulation............................................................................................................................................................................140
Normalisation.......................................................................................................................................................................141
Panoramisation.....................................................................................................................................................................141
Vocodeur de phase...............................................................................................................................................................142
Rappify...................................................................................................................................................................................142
Réparation de clic.................................................................................................................................................................143
Réparation de clics................................................................................................................................................................143
Suppression du DC Offset....................................................................................................................................................145
Reverse Boomerang..............................................................................................................................................................146
Inversion...............................................................................................................................................................................146
Échange de canaux...............................................................................................................................................................146
xii
Manuel utilisateur de Peak
Seuil.......................................................................................................................................................................................146
Conclusion................................................................................................................................................................................................148
Chapitre 8 : Plug-ins
Introduction..............................................................................................................................................................................................151
Installation des plug-ins VST....................................................................................................................................................................151
Utilisation de plug-ins VST.......................................................................................................................................................................151
Inserts....................................................................................................................................................................................151
Vbox SE.................................................................................................................................................................................151
Utilisation de Peak avec des inserts.....................................................................................................................................152
Utilisation de Peak avec Vbox SE..........................................................................................................................................153
La matrice Vbox SE...............................................................................................................................................................153
Interface graphique de la matrice Vbox SE..........................................................................................................................153
Contrôles de boîte................................................................................................................................................................154
Pop-up Assignation d’effet...................................................................................................................................................154
Assignation d’un plug-in VST dans Vbox SE........................................................................................................................154
Organisation des plug-ins VST avec des dossiers................................................................................................................154
Contrôles de niveau..............................................................................................................................................................155
Mute.......................................................................................................................................................................................155
Bypass....................................................................................................................................................................................155
Solo........................................................................................................................................................................................156
Edit........................................................................................................................................................................................156
Déplacement de plug-ins.....................................................................................................................................................156
Changement du routage d’entrée.......................................................................................................................................156
Création de chaînes d’effets en série...................................................................................................................................157
Création de chaînes d’effets en parallèle.............................................................................................................................157
Contrôles Wet/Dry Master....................................................................................................................................................157
Niveaux Master d’entrée/sortie............................................................................................................................................157
Chargement et sauvegarde de presets....................................................................................................................................157
Comparaisons A/B................................................................................................................................................................158
Préférences Vbox SE.............................................................................................................................................................158
Édition des paramètres de plug-in VST................................................................................................................................158
BIAS Freq...............................................................................................................................................................................158
BIAS Sqweez..........................................................................................................................................................................159
Bounce de plug-ins VST........................................................................................................................................................159
Enveloppe VST......................................................................................................................................................................160
Retards de plug-in VST..........................................................................................................................................................160
Enregistrement à travers des plug-ins VST.............................................................................................................................................161
Utilisation de plug-ins VST avec le Batch File Processor.......................................................................................................................161
Utilisation de plug-ins Audio Unit...........................................................................................................................................................162
Utilisation de plug-ins Audio Unit avec le Batch File Processor...........................................................................................................162
Table des matières
xiii
Conclusion................................................................................................................................................................................................163
Chapitre 9 : Batch File Processor & Apple Events
Introduction..............................................................................................................................................................................................167
Batch File Processor..................................................................................................................................................................................167
Sauvegarde de script.............................................................................................................................................................169
Chargement d’un script........................................................................................................................................................170
Erreurs et annulations de batchs.........................................................................................................................................170
Outils de cataloguage de Peak................................................................................................................................................................170
Compatibilite Apple Events.....................................................................................................................................................................171
Scripts d’exemple.................................................................................................................................................................172
Conclusion................................................................................................................................................................................................173
Chapitre 10 : Échantillonneurs
Introduction..............................................................................................................................................................................................177
Travailler avec des échantillonneurs SMDI..............................................................................................................................................177
Échantillonneurs SMDI............................................................................................................................................................................177
Messages d’erreurs d’échantillonneur SMDI & dépannage..................................................................................................................180
Remarque sur le Yamaha A3000..............................................................................................................................................................180
Conclusion................................................................................................................................................................................................181
Chapitre 11 : Menus de Peak
Menu Peak.................................................................................................................................................................................................185
About Peak............................................................................................................................................................................185
Help.......................................................................................................................................................................................185
Authorize Peak......................................................................................................................................................................185
Preferences............................................................................................................................................................................185
Colors................................................................................................................................................................186
Scratch Disks.....................................................................................................................................................186
Blending............................................................................................................................................................186
Auditioning........................................................................................................................................................187
Fade In Envelope..............................................................................................................................................187
Fade Out Envelope...........................................................................................................................................187
VST Envelope....................................................................................................................................................188
Sampler..............................................................................................................................................................188
DSP Preferences................................................................................................................................................188
xiv
Manuel utilisateur de Peak
Playback Preferences........................................................................................................................................188
Shortcuts & Toolbar..........................................................................................................................................189
Window Preferences.........................................................................................................................................190
Masquer Peak........................................................................................................................................................................190
Masquer les autres................................................................................................................................................................190
Quit........................................................................................................................................................................................190
Menu File...................................................................................................................................................................................................191
New........................................................................................................................................................................................191
Open......................................................................................................................................................................................191
Close......................................................................................................................................................................................192
Close All.................................................................................................................................................................................192
Save........................................................................................................................................................................................192
Save As...................................................................................................................................................................................193
Save A Copy As......................................................................................................................................................................193
Import CD Track...................................................................................................................................................................193
Import Dual Mono................................................................................................................................................................194
Export Dual Mono.................................................................................................................................................................194
Export Regions......................................................................................................................................................................194
Export as Text........................................................................................................................................................................195
Batch Processor.....................................................................................................................................................................195
Burn Audio CD......................................................................................................................................................................195
Recently Opened Documents..............................................................................................................................................195
Menu Edit..................................................................................................................................................................................................196
Undo......................................................................................................................................................................................196
Redo.......................................................................................................................................................................................196
Edits.......................................................................................................................................................................................196
Cut.........................................................................................................................................................................................197
Copy.......................................................................................................................................................................................197
Paste......................................................................................................................................................................................197
Replace..................................................................................................................................................................................197
Insert.....................................................................................................................................................................................197
Insert Silence.........................................................................................................................................................................197
Silence...................................................................................................................................................................................197
Delete....................................................................................................................................................................................198
Delete Except Audio.............................................................................................................................................................198
Crop.......................................................................................................................................................................................198
Clear Clipboard.....................................................................................................................................................................198
Select All................................................................................................................................................................................198
Insertion Point at Selection Start/End.................................................................................................................................198
Set Selection..........................................................................................................................................................................198
Select Loop............................................................................................................................................................................198
Table des matières
xv
Previous Selection/Next Selection.......................................................................................................................................199
Menu Action..............................................................................................................................................................................................199
Zoom Out..............................................................................................................................................................................199
Zoom In.................................................................................................................................................................................199
Increase Vertical Zoom.........................................................................................................................................................199
Decrease Vertical Zoom........................................................................................................................................................199
Fit Selection...........................................................................................................................................................................200
Zoom Out All the Way...........................................................................................................................................................200
Zoom at Sample Level..........................................................................................................................................................200
Zoom at Sample Level (End)................................................................................................................................................200
Snap Selection to Zeros........................................................................................................................................................200
Loop This Selection..............................................................................................................................................................200
Nudge Loop Backward.........................................................................................................................................................200
Nudge Loop Forward............................................................................................................................................................200
New Marker...........................................................................................................................................................................200
Markers from Tempo............................................................................................................................................................201
New Region...........................................................................................................................................................................201
Capture Region to Playlist....................................................................................................................................................201
Markers to Regions...............................................................................................................................................................201
Nudge....................................................................................................................................................................................202
Go To.....................................................................................................................................................................................202
Loop Surfer............................................................................................................................................................................203
Guess Tempo.........................................................................................................................................................................203
Menu Audio .............................................................................................................................................................................................203
Stop/Rewind..........................................................................................................................................................................204
Play/Pause.............................................................................................................................................................................204
Play Selection........................................................................................................................................................................204
Play w/Auditioning................................................................................................................................................................204
Stop & Extend Selection.......................................................................................................................................................204
Fast-Forward.........................................................................................................................................................................204
Record...................................................................................................................................................................................204
Record Settings.....................................................................................................................................................................205
Hardware Settings.................................................................................................................................................................207
Meters....................................................................................................................................................................................207
Menu DSP..................................................................................................................................................................................................207
Add........................................................................................................................................................................................208
Amplitude Fit........................................................................................................................................................................208
Bit Usage................................................................................................................................................................................208
Change Duration..................................................................................................................................................................209
Change Gain..........................................................................................................................................................................209
Change Pitch.........................................................................................................................................................................209
xvi
Manuel utilisateur de Peak
Convert Sample Rate............................................................................................................................................................210
Convolve...............................................................................................................................................................................210
Crossfade Loop.....................................................................................................................................................................210
Fade In & Fade Out...............................................................................................................................................................211
Find Peak...............................................................................................................................................................................211
Gain Envelope.......................................................................................................................................................................211
Harmomic Rotate..................................................................................................................................................................212
ImpulseVerb..........................................................................................................................................................................212
Invert.....................................................................................................................................................................................213
Loop Tuner............................................................................................................................................................................213
Mono To Stereo/Stereo To Mono.........................................................................................................................................213
Mix.........................................................................................................................................................................................214
Modulate...............................................................................................................................................................................214
Normalize..............................................................................................................................................................................215
Panner....................................................................................................................................................................................215
Phase Vocoder.......................................................................................................................................................................215
Rappify...................................................................................................................................................................................216
Repair Click...........................................................................................................................................................................216
Repair Clicks..........................................................................................................................................................................216
Remove DC Offset................................................................................................................................................................217
Reverse Boomerang..............................................................................................................................................................218
Reverse..................................................................................................................................................................................218
Swap Channels......................................................................................................................................................................218
Threshold..............................................................................................................................................................................218
Menu Sampler...........................................................................................................................................................................................219
Send to Sampler....................................................................................................................................................................219
Revert from Sampler.............................................................................................................................................................219
Send All to Sampler...............................................................................................................................................................219
Revert All from Sampler........................................................................................................................................................219
Menu Plug-Ins...........................................................................................................................................................................................220
Vbox SE..................................................................................................................................................................................220
Inserts....................................................................................................................................................................................220
Bounce..................................................................................................................................................................................221
VST.....................................................................................................................................................................221
Audio Units.......................................................................................................................................................221
Menu Options...........................................................................................................................................................................................221
Time Units.............................................................................................................................................................................221
Sample Units.........................................................................................................................................................................222
Use Loop in Playback............................................................................................................................................................222
Scroll During Play..................................................................................................................................................................222
Table des matières
xvii
Move Waveform During Playback........................................................................................................................................222
Compute File Max dB...........................................................................................................................................................222
Show Edits.............................................................................................................................................................................222
Show Marker Times..............................................................................................................................................................222
Show Overview.....................................................................................................................................................................222
Show Cursor Info..................................................................................................................................................................223
Auto-Import Dual Mono.......................................................................................................................................................223
Audio Info..............................................................................................................................................................................223
Dynamic Scrub Time............................................................................................................................................................223
Auto Snap To Zero.................................................................................................................................................................224
Movie.....................................................................................................................................................................................224
Movie Sound Tracks..........................................................................................................................................224
Half Size.............................................................................................................................................................224
Original Size......................................................................................................................................................224
Double Size.......................................................................................................................................................224
Auto-Balloon Help................................................................................................................................................................224
“Open” Dialog after Launch.................................................................................................................................................224
Menu Window...........................................................................................................................................................................................225
Transport...............................................................................................................................................................................225
Toolbar...................................................................................................................................................................................225
The Contents Palette............................................................................................................................................................225
Movie.....................................................................................................................................................................................225
Playlist....................................................................................................................................................................................225
Tile Windows.........................................................................................................................................................................226
Stack Windows......................................................................................................................................................................226
Toggle Contents Drawer.......................................................................................................................................................226
Menu Links................................................................................................................................................................................................226
Appendice 1 : Raccourcis clavier.............................................................................................................................................................229
Appendice 2 : Actions de Peak................................................................................................................................................................235
Appendice 3 : Solutions - Avant de nous appeler...................................................................................................................................241
Glossaire....................................................................................................................................................................................................249
Index..........................................................................................................................................................................................................257
xviii
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre
Chapter 11
Introduction
à Peak
Introducing Peak
1
20
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 1:
Introduction à Peak
Peak de la société BIAS, est une application de pointe
fournissant des outils d’édition et de traitement audio
haut de gamme sur ordinateur Macintosh. Peak a été
conçu pour répondre aux besoins des professionnels de
l’audio. En combinant des fonctions d’édition de l’audionumérique en Direct-to-disk avec un environnement
extrêmement rapide et complètement non destructif,
Peak offre une puissance d’édition de l‘audio inégalée, et
constitue un superbe complément à des applications
audio multipistes telles que Deck™ de BIAS. Peak offre
un support complet des échantillonneurs, et travaille
directement avec de nombreux échantillonneurs MIDI
claviers ou en rack. Peak est également le parfait complément audio des programmes d’édition de vidéo
numérique tels que iMovie™ et Final Cut Pro™.
1
complet du couper/copier/coller avec undo et
redo multiples
•
En utilisant une application compatible Apple
Events, telle que FileMaker Pro™, vous pouvez
cataloguer vos fichiers son de Peak et les écouter
depuis l’application
•
Compatibilité avec du matériel audionumérique
externe tel que les cartes M-Audio™, Mark of the
Unicorn™ ou Digidesign™ grâce à Core Audio
•
Compatibilité avec les fichiers 8, 16, 24 et 32 bits
•
Compatibilité avec les plug-ins VST™ & Audio
Unit, ce qui permet d’ajouter des fonctions de traitement du signal à Peak. Les plug-ins de sociétés
telles que BIAS, Cycling ‘74™, Steinberg™,
Waves™ et Apple™ permettent à Peak d’effectuer
du filtrage numérique, de la réduction de bruit, de
la réverbération, de l’égalisation, ainsi que d’autre
effets en temps réel
•
Possibilité de créer des CD audio directement à
partir d’une Playlist ou d’un document audio de
Peak - ou avec Roxio Toast™, fourni avec Peak
•
Outils sophistiqués pour le bouclage comme Loop
Surfer™, Loop Tuner™ et Guess Tempo™
•
Compatibilité échantillonneur
•
Édition et mastering de Playlist
•
Barre d’outil et raccourcis clavier personnalisables
•
Fenêtre Film QuickTime avec lecture manuelle
Fonctions de Peak
•
Enregistrement Direct-to-disk et lecture aux taux
d’échantillonnage supportés par votre Macintosh,
ou par tout autre matériel audio tiers
•
Affichage de la forme d’onde personnalisable
•
Compatibilité avec la plupart des formats audio,
dont AIFF, Sound Designer II™, WAVE,
QuickTime™, Raw, Son Système 7, Sonic AIFF,
Paris(tm), Image JAM, AU, MP3 et MP4
•
•
Édition par fichier entièrement non-destructive
avec undo et redo illimités
Capacités d’édition professionnelles : courbes de
fade définies par l’utilisateur, silence, et un support
Chapitre 1: Introduction à Peak
21
Pour qui Peak est-il conçu ?
Peak est conçu pour de nombreux utilisateurs dont les
compositeurs et les producteurs multimédia, les designers sonores et les éditeurs de remix. Les possibilités
complètes d’enregistrement, d’édition, de bouclage et
de traitement de Peak en font un outil puissant pour la
quasi totalité des aspects de la production audionumérique. Si vous êtes intéressés par le son et possédez de
l’imagination et de la créativité, Peak est fait pour vous.
Nouveautés de Peak 4.0/4.1
une bibliothèque de marqueurs de référence, de
région et de boucle pour ce document
•
Surimpression d'informations avec curseur translucide (suit le curseur de souris lorsqu’il est actif )
•
Fenêtre Nudge Regions (éditeur de crossfade de
région) améliorée
•
Réverbération à échantillonnage basée sur le
convolution ImpulseVerb™
•
Vu-mètres usage de bit
•
Harmonic Rotate (outil DSP orienté sound design)
•
Plug-in VST BIAS Sqweez™, un compresseur/limiteur dynamique
•
Possibilité d’utiliser des inserts seuls ou une matrice Vbox pour les plug-ins ( Vbox n’accepte que les
plug-ins VST/les inserts acceptent les plug-ins VST
ou AU, et les deux types peuvent être mélangés sur
des inserts différents
•
Changement dynamique du tempo (basé sur une
envellope)
•
Marqueurs à partir du tempo (Grille)
•
Mode outil Crayon “Magique” - lisse automatiquement les clics et les pops dans la forme d’onde
•
Taux d’encodage jusqu’à 320 kbps en MP3
La mise à jour 4.1 de Peak offre de meilleures performances et quelques améliorations, dont :
•
Davantage d’options de préférences pour les
fenêtres «flottantes»
•
Peak 4.1 est livré avec Roxio JAM ™ 6
•
Peak 4.1 est livré avec SFX Machine™ LT
La version 4.0 du logiciel Peak possède quelques nouveautés et améliorations, dont :
•
Compatibilité multi-tâche/multi-processeur
•
Compatibilité plug-in AudioUnit
•
Gravure de CD Red Book directe à partir d’un
document audio ou d’une playlist (plus besoin
d’une application de gravure tierce)
•
Nouvelle interface en métal brossé
•
Nouveaux Vu-mètres à fort contraste
•
Icônes de barre d’outils modifiables & barre d’outils configurable (verticale, horizontale, “cluster”)
•
Tout Macintosh ou PowerBook G3/G4 (y compris
iMac et iBook)
•
Documents audio avec tiroir extractible contenant
•
Mac OS X v.10.2 ou ultérieure
22
Configuration système minimum
Pour utiliser Peak il vous faut :
Manuel utilisateur de Peak
•
256 Mo RAM
•
Un disque dur avec un temps d’accès inférieur ou
égale à 18ms
•
Moniteur couleur, résolution minimum de 640x480
•
La compatibilité CoreAudio d’un matériel peut nécessiter des pilotes fournis par le constructeur
Optimiser les performances de
Peak
Pour obtenir les meilleurs performances de Peak et de
votre Macintosh, procédez aux réglages suivants :
Ce manuel utilisateur considère que vous connaissez les
opérations de base du Macintosh, dont :
•
Le réglage, le démarrage et l’utilisation de votre
Macintosh
•
Sélection de commandes par les menus
•
Double-clic, sélection Maj-sélection et déplacement avec la souris
•
Ouverture, copie, sauvegarde et effacement de
fichiers
•
Ouverture, fermeture, défilement, déplacement,
réglage de la taille et sélection des fenêtres
Macintosh
Pour optimiser les performances de Peak :
•
Ne réglez pas votre moniteur en plus de milliers de
couleurs (256 couleurs recommandées pour les
Mac plus anciens).
•
Désactivez de préférence Partage de fichiers.
•
Déconnectez votre Macintosh de tout réseau et
désactivez AppleTalk, à moins que vous n’ayez
besoin de rester en réseau.
•
Optimisez votre disque dur. ( Voir les conseils de
maintenance de disque dur au chapitre 3).
•
Utilisez un disque dur rapide et dédié pour l’enregistrement et la lecture audio.
Si vous savez pas effectuer ces tâches, reportez-vous à
votre manuel utilisateur Macintosh, et prenez un peu de
temps pour mieux faire connaissance avec votre
Macintosh avant d’aller plus loin. L’utilisation de Peak
n’en sera que d’autant plus facile et agréable.
Les chapitres de votre manuel utilisateur de Peak correspondent à l’ordre des tâches courantes que vous devriez
rencontrer lors de l’évolution de votre projet de production audio :
•
Le chapitre 1 présente Peak et explique les conditions requises pour l’utilisation de ce logiciel
•
Le chapitre 2 explique comment installer le logiciel
Peak et configurer votre Macintosh pour l’enregistrement et la lecture
•
Le chapitre 3 présente des notions de base sur l’audionumérique et l’enregistrement sur disque dur,
ainsi que les opérations de base de Peak
•
Le chapitre 4 explique comment configurer Peak
Votre manuel utilisateur
Peak est conçu pour être simple et intuitif. Votre manuel
utilisateur est conçu pour vous aider à régler et à utiliser
Peak pour l’enregistrement et l’édition numérique de
façon aussi rapide et facile que possible.
Chapitre 1: Introduction à Peak
23
1
pour enregistrer et lire avec le système CoreAudio
d’Apple, ainsi que des informations de configuration optionelle pour utiliser les systèmes Mac OS X
Audio HAL & FireWire DV
•
Le chapitre 5 vous présente les concepts et les
techniques de l’édition non destructive avec Peak
•
Le chapitre 6 explique comment créer des régions
et séquencer leur lecture en utilisant des Playlists,
ainsi que la façon de graver des CD audio
•
Le chapitre 7 explique comment utiliser les outils
DSP natifs de Peak
•
Le chapitre 8 explique comment utiliser les plugins VST & AudioUnit, ainsi que Vbox SE pour élargir les possibilités de production audio de Peak
•
Le chapitre 9 explique comment utiliser le Batch
File Processor de Peak, ainsi que les Apple Events
pour la gestion de fichiers
•
Le chapitre 10 explique comment importer des
échantillons directement depuis des échantillonneurs compatibles (afin d’éditer ou de traiter l’audio en utilisant toutes les fonctions de Peak) et
comment renvoyer l’échantillon modifié dans
l’échantillonneur
•
Le chapitre 11 décrit chacune des commandes se
trouvant dans les menus de Peak
•
L’appendice 1 fait la liste de tous les raccourcis clavier par défaut de Peak
•
L’appendice 2 fournit une liste d’actions de Peak
utiles qui ne sont pas décrites ailleurs
•
L’appendice 3 contient un guide de solutions pour
des problèmes courants d’utilisation
•
Un glossaire et un index complètent votre manuel
utilisateur
24
Une astuce importante et des notes vous sont
signalées par ce point d’exclamation.
Peak LE & Peak DV
Peak LE & Peak DV sont des éditions limitées de “Peak”.
Peak LE possède un ensemble de fonctions conçues
pour la production musicale et Peak DV est conçu pour
fournir les outils essentiels à un éditeur de vidéo numérique, qui doit éditer l’audio contenu dans les pistes de
films QuickTime, les clips DV et les fichiers audio utilisés
dans les systèmes d’édition non-linéaire.
Des mises à jour de Peak LE ou Peak DV vers l’édition
professionnelle de Peak sont disponibles à prix réduits.
Veuillez contacter BIAS pour plus d’informations.
Les fonctions suivantes ne sont pas incluses dans Peak
LE :
•
Compatibilité 32 bits
•
Crossfades et effets VST dans les Playlists Peak LE
•
Limitation à seul insert VST sans intégration Vbox
•
Loop Surfer™ et Loop Tuner™
•
Raccourcis clavier personnalisables
•
Barre d’outil personnalisable
•
Suppression du DC Offset
•
Changement de la hauteur
•
ImpulseVerb
•
Harmonic Rotate
Manuel utilisateur de Peak
•
Vu-mètres usage de bit
•
Déplacement du curseur de lecture
•
Marqueurs à partir du tempo
•
•
Importation Dual Mono
Apple Events spécialisés dans la lecture à partir
d’une base de données telle que FileMaker Pro
•
Boîte de dialogue Meters
•
Films QuickTime
•
Batch File Processor
•
Exportation des régions
•
Support échantillonneur
•
Convolution
•
Modulation
•
Ajout
•
Remplissage d’amplitude
•
Changement de la durée
•
Boucle en crossfade
•
Dithering
•
Recherche de d’amplitude pic
•
Mono en stéréo
•
Stéréo en mono
•
Vocodeur de phase
•
Rappify
•
Réparation des clics
•
Échange de canaux
•
Seuil
•
Bloc-note d’enregistrement
•
Niveaux d’entrée en enregistrement
LE
Les fonctions non incluses dans Peak LE auront
cette icône dans le manuel. Les éléments de menu
non disponibles dans Peak LE seront grisés.
Les fonctions suivantes ne sont pas incluses dans Peak
DV :
•
Compatibilité 32 bits
•
Crossfades et effets VST dans les Playlists Peak DV
•
Limitation à seul insert VST sans intégration Vbox
•
Loop Surfer™ et Loop Tuner™
•
Raccourcis clavier personnalisables
•
Barre d’outil personnalisable
•
Suppression du DC Offset
•
Changement de la hauteur
•
ImpulseVerb
•
Harmonic Rotate
•
Vu-mètres usage de bit
•
Marqueurs à partir du tempo
•
Importation Dual Mono
•
Boîte de dialogue Meters
•
Exportation des régions
•
Support échantillonneur
•
Convolution
Chapitre 1: Introduction à Peak
25
1
•
Modulation
•
Ajout
•
Remplissage d’amplitude
•
Boucle en crossfade
•
Dithering
•
Recherche de d’amplitude pic
•
Mono en stéréo
•
Stéréo en mono
•
Vocodeur de phase
•
Rappify
•
Réparation des clics
•
Échange de canaux
•
Seuil
•
Bloc-note d’enregistrement
•
Niveaux d’entrée en enregistrement
•
Déplacement du curseur de lecture
•
Apple Events spécialisés dans la lecture à partir
d’une base de données telle que FileMaker Pro
L’aide en ligne “Help” est disponible dans le menu Peak
dessus de ceux-ci. Si vous laissez le curseur de votre souris sur l’icône de la Barre d’outils plus de 2 secondes, la
bulle d’aide de la fonction de cette icône apparaîtra.
Le second type d’aide en ligne est accessible via le menu
Peak. Choisir Help va lancer votre navigateur et charger
la page de documentation de BIAS dans laquelle vous
pouvez accéder aux BIAS Tutorials – vous pouvez visiter
cette page de temps en temps, pour vérifier la disponibilité de nouveaux Tutorials. Vous pouvez également utiliser le menu Links pour accéder à la documentation et
à l’assistance technique en ligne de BIAS.
Conclusion
DV
Les fonctions non incluses dans Peak DV auront
cette icône dans le manuel. Les éléments de menu
non disponibles dans Peak LE seront grisés.
Maintenant que vous connaissez un peu mieux Peak,
lisez le prochain chapitre pour apprendre comment installer votre logiciel et commencer à l’utiliser.
Utilisation de l’aide en ligne
Peak fournit deux types d’aide en ligne. Le premier, les
bulles d’aide, vous montrent les fonctions de chacun des
éléments des menus lorsque vous passez la souris au26
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 2
Installation & configuration de Peak
28
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 2 :
Installation & configuration de Peak
2
5. Cliquez sur Install, en bas à droite de cette boîte.
Installation de Peak
Le logiciel d’auto-installation de Peak rend son installation très facile.
Votre système complet de Peak est constitué de :
•
Un CD-ROM d’installation
•
Le Certificat de propriété et le numéro de série de
Peak
Avant d’installer Peak, vérifiez la configuration système
minimum au chapitre 1 de ce manuel.
6. Après avoir cliqué sur Install, suivez les instructions affichées à l’écran. Peak sera installé sur le
disque dur sélectionné.
7. Après cela, l’installateur vous permet d’enregistrer
Peak électroniquement, l’envoi de votre carte
d’enregistrement n’étant alors plus nécessaire.
8. Lorsque l’installation est achevée, un message
apparaît, indiquant que l’installation a réussie.
Cliquez sur Quit pour quitter l’installateur (n’oubliez pas de réactiver les logiciels de protection
anti-virus dont vous pourriez avoir besoin au redémarrage de l’ordinateur).
Pour installer Peak :
1. Si vous utilisez un logiciel anti-virus, désactivez-le
ou retirez-le temporairement, et redémarrez votre
Macintosh.
2. Insérez le CD-ROM Peak Install dans votre lecteur,
ouvrez le dossier Product Installers, et double-cliquez sur l’icône Install Peak.
3. Lorsque apparaît la boîte de dialogue de l’installateur, lisez le texte Read Me pour des informations
de dernière minute concernant l’installateur, puis
cliquez sur Continue.
Autorisation
Pour autoriser Peak à fonctionner sur votre Macintosh,
vous aurez besoin de votre Code d’Autorisation de
Produit (CAP) et du numéro de série inscrit sur votre
Certificat de Propriété. Vous obtenez un Code
d’Autorisation de Produit lorsque vous enregistrez Peak.
Vous devez enregistrer Peak pour obtenir votre
Code d’Autorisation de Produit ; Peak ne se lancera plus après 14 jours à moins que vous ne remplissiez les champs Name, Organization, Serial
Number, et Product Authorization Code !
4. Sélectionnez sur quel volume installer Peak, en utilisant le pop-up menu Switch Disk.
Chapitre 2 : Installation & configuration de Peak
29
La première fois que vous lancez Peak, vous êtes invités
à l’autoriser en remplissant les champs Name,
Organization, Serial number et Product Authorization
Code.
lisateurs préfèrent travailler avec un système de haut-parleurs externes de meilleure qualité.
Il est très simple de connecter votre Macintosh à une
console ou à des haut-parleurs. Votre installation exacte
différera légèrement selon que vous utilisez les connecteurs d’entrée et de sortie intégrés de votre Macintosh, ou
ceux d’une interface audio tierce.
Utilisation des entrées/sorties
intégrées du Macintosh
Boîte de dialogue d’autorisation de Peak
Envoyez votre carte d’enregistrement ! Après avoir installé Peak, veuillez vous enregistrer en ligne ou envoyer
votre carte d’enregistrement incluse avec votre logiciel
afin de recevoir votre Code d’Autorisation de Produit, un
support technique gratuit, des mises à jour logicielles et
des annonces de nouvelles versions.
Une version complète de Peak fonctionnera en Mode
Enregistrement pendant 14 jours. Cela vous laisse le
temps nécessaire à l’enregistrement du produit et à l’obtention du Code d’Autorisation de Produit.
S’enregistrer en ligne est la façon la plus rapide de
recevoir votre Code d’Autorisation de Produit !
Connexion des câbles audio
Si vous souhaitez utiliser les entrées/sorties intégrées du
Macintosh pour l’enregistrement et la lecture, suivez les
étapes ci-dessous :
1. Baissez le volume de votre système de reproduction. Peak peut être utilisé avec un grand nombre
de systèmes, dont :
• un casque
• un récepteur ou ampli stéréo et des enceintes
• une console, un ampli et des d’enceintes
• une console et des enceintes amplifiées
• ou simplement une paire d’enceintes
amplifiées, dont les plus petites sont souvent
appelées enceintes “multimédia”.
2. Connectez la sortie audio de votre source à l’entrée audio de votre Macintosh. Celle-ci peut être
un certain de nombre de machines, telles que :
• la sortie d’une platine cassette ou d’un DAT
Bien qu’il soit possible d’écouter Peak à travers le haut-parleur intégré du Macintosh ou un casque, la plupart des uti30
• la sortie d’une console
Manuel utilisateur de Peak
• une sortie ligne de récepteur stéréo (telle que
la sortie “enregistrement cassette”)
• une sortie ligne d’instrument (telle que la sortie d’un synthétiseur ou d’un pré-ampli guitare).
•
un microphone (intégré ou externe)
Les connecteurs audio d’entrée et de sortie de la plupart
des Macintosh sont des mini-jacks stéréo 3,5 mm. La plupart des entrées de console, récepteur et enceintes
amplifiées sont des prises XLR, jacks 6,35 mm, RCA ou
mini-jacks. Pour effectuer cette connexion, vous aurez
peut-être besoin d’un adaptateur.
Certains Macintosh récents n’ont pas d’entrée son
intégrée auquel cas vous devrez utiliser une interface audio tierce – à moins d’utiliser un micro
intégré, comme celui qui équipe un PowerBook.
2
Certaines consoles professionnelles, platines DAT
ou d’autres sources audio peuvent avoir un
niveau de sortie nominal de +4 dBu, alors que le
Macintosh s’attend à un niveau de -10 dBV. Il
vous faudra peut-être ajuster les niveaux de sortie
de la console pour ne pas surcharger l’entrée du
Macintosh ou utiliser un transformateur ligne
“+4 à -10”.
Connexions avec les entrées/sorties intégrées du Macintosh
Enceintes
Permet l’écoute des signaux
audio
provenant
du
Macintosh, ou de toute autre
source audio passant par la
console – ainsi que des signaux audio enregistrés dans le
Macintosh.
Entrée audio
Reçoit en entrée
depuis toute source
audio de niveau
ligne
(console,
amplificateur, etc.)
Connexion
au
Macintosh avec un
mini-jack stéréo
Sorties de la console
Envoie l’audio vers l’amplificateur ou les enceintes amplifiées.
Sortie audio
Envoie un signal
audio de niveau
ligne vers un casque,
une console, un
amplificateur ou des
enceintes amplifiées.
Connexion
au
Macintosh avec un
mini-jack stéréo
Les connexions peuvent être en
jack 6,35 mm, en XLR ou en RCA
– consultez la documentation
de votre console pour plus d’informations.
Unité centrale Macintosh
Entrées de la console
Reçoit de l’audio en entrée depuis
les sorties audio du Macintosh.
Les connexions peuvent être en
jack 6,35 mm, en XLR ou en RCA –
consultez la documentation de
votre console pour plus d’informations.
Sorties auxiliaires de la console
Envoie la sortie audio vers l’entrée audio du Macintosh.
Lors de l’enregistrement d’un signal audio passant par la
console, les sorties Aux permettent à l’ordinateur d’enregistrer le signal, tandis que les sorties Main envoient celuici vers les enceintes ou le casque, ce qui vous permet d’écouter ce que vous enregistrez.
*Ce diagramme utilise une console, ce qui n’est pas obligatoire – si vous branchez directement sur des enceintes, contrôlez le volume de celles-ci ou du Macintosh
Chapitre 2 : Installation & configuration de Peak
31
système d’écoute. Celui-ci devrait maintenant être
convenablement configuré et prêt à l’enregistrement et à la lecture.
3. Connectez la sortie audio de votre Macintosh à
l’entrée de votre système.
4. Connectez la sortie de votre système de lecture
(en général un envoi auxiliaire ou un bus) à l’entrée audio de votre Macintosh.
Faites attention aux boucles de feedback (le signal
audio est renvoyé dans lui-même) lorsque vous
enregistrez. Le feedback peut endommager votre
équipement et vos oreilles.
5. Remontez le volume de votre console ou de votre
Interfaces audio tierces
Si une interface audio PCI, PCMCIA (CardBus), USB ou
FireWire compatible CoreAudio est installée dans votre
ordinateur et que vous souhaitez utiliser ses entrées et
ses sorties, suivez les instructions suivantes :
1. Baissez le volume de votre console ou de votre système de reproduction.
2. Assurez-vous que l’interface audio est bien installée selon les spécifications du constructeur.
Connexions avec du matériel audio tiers*
Enceintes
Permet l’écoute des signaux
audio
provenant
du
Macintosh, ou de toute autre
source audio passant par la
console – ainsi que des signaux audio enregistrés dans le
Macintosh.
Entrée audio
Reçoit en entrée
depuis toute source
audio de niveau
ligne ou micro (les
connecteurs peuvent
varier)
Connexion
au
Macintosh avec des
câbles RCA, jack 6,35
mm, ou XLR
Sorties de la console
Envoie l’audio vers l’amplificateur ou les enceintes amplifiées.
Les connexions peuvent être en
jack 6,35 mm, en XLR ou en RCA
– consultez la documentation
de votre console pour plus d’informations.
Unité centrale Macintosh
Sortie audio
Envoie un signal audio
vers un casque, une console, un amplificateur ou
des enceintes amplifiées.
Connexion au Macintosh
avec des câbles RCA,
jack 6,35 mm, ou XLR
Entrées de la console
Reçoit de l’audio en entrée depuis
les sorties de l’interface audio.
Les connexions peuvent être en jack
6,35 mm, en XLR ou en RCA – consultez la documentation de votre
console pour plus d’informations.
Sorties auxiliaires de la console
Envoie la sortie audio vers l’entrée de l’interface audio.
Lors de l’enregistrement d’un signal audio passant par la console,
les sorties Aux permettent à l’ordinateur d’enregistrer le signal,
tandis que les sorties Main envoient celui-ci vers les enceintes ou
le casque, ce qui vous permet d’écouter ce que vous enregistrez.
*Ce diagramme utilise une carte audio PCI – d’autres interfaces, par exemple USB ou FireWire, sont connectées à l’ordinateur différement (câble
USB/FireWire), mais ont les mêmes types d’entrées & sorties et se connectent aux consoles et au matériel audio de la même façon
32
Manuel utilisateur de Peak
3. Installez les pilotes CoreAudio de votre interface
audio selon les instructions du constructeur.
4. Connectez la sortie de votre source à l’entrée de
votre interface audio
peut être can réglé et personnalisé grâce à l’utilitaire
Réglage AudioMIDI d’Apple, situé dans /Macintosh
HD/Applications/Utilitaires.
2
5. Connectez les sorties de votre interface audio aux
entrées de votre console ou de votre système de
lecture.
6. Remontez le volume de votre console ou de votre
système de lecture. Celui-ci devrait maintenant
être convenablement configuré et prêt à l’enregistrement et à la lecture.
Une configuration console/ordinateur courante consiste
à brancher les sorties de celui-ci dans les tranches d’entrée de votre console et les envois auxiliaires ou de bus
de la console dans les entrées de l’ordinateur. Faîtes
entrer les instruments que vous voulez enregistrer dans
d’autres tranches de la console et dirigez-les vers les
envois de la console pour les enregistrer dans l’ordinateur. Les sorties principales de la console sont dirigées
vers l’amplificateur et les hautparleurs.
L’utilitaire Réglage AudioMIDI
Interfaces audio USB et FireWire
Mac OS X est maitenant compatible avec l’audio USB sur
les iMacs, iBooks, B/W G3 et G4. Peak est compatible
avec l’audio USB avec des interfaces telles que la Tascam
US-428. Peak est également compatible avec les interfaces audio FireWire, comme la MOTU-828.
BIAS recommande d’utiliser du matériel audio
USB, FireWire, PCI et PCMCIA dont le constructeur
fournit les pilotes logiciels spécifiques.
CoreAudio
Peak peut utiliser CoreAudio – si vous voulez utiliser
interface audio compatible CoreAudio tierce avec Peak,
installez le pilote CoreAudio de l’interface (si nécessaire)
et lançez Peak. Vérifiez les instructions du constructeur
lorsque vous installez votre interface audio. Pour plus
d’informations sur l’utilisation de Peak avec une interface audio compatible CoreAudio, veuillez lire le chapitre
4 : Lecture et enregistrement.
Conclusion
Maintenant que vous avez installé Peak, et installé et
configuré votre interface audio ainsi que ses pilotes, allez
au chapitre suivant pour apprendre des concepts et
fonctions de base essentiels à l’utilisation de Peak.
Les réglages du matériel audio compatible CoreAudio
Chapitre 2 : Installation & configuration de Peak
33
34
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 3
Éléments essentiels
36
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 3 :
Éléments essentiels
Introduction
Ce chapitre explique quelques concepts et fonctions clés
de Peak, dont la façon d’ouvrir, de fermer et de sauvegarder des documents audio.
Une courte explication de l’audionumérique
Si vous êtes novice dans l’enregistrement numérique sur
disque dur, vous voudrez apprendre quelques principes
de l’audionumérique avant de vous lancer dans l’utilisation de Peak. Cette partie explique quelques concepts
clés qui vous feront comprendre comment Peak fait ce
qu’il fait. Ce que nous entendons comme du son est en
fait la répartition d’ondes de pression qui se déplacent
dans l’air. La fréquence de ces ondes détermine la hauteur du son — s’il sonne grave ou aigu. La fréquence du
son est mesurée en cycles par seconde, ou Hertz (Hz).
Le domaine de l’audition humaine s’étend généralement
de 20 Hertz dans le grave à 20 kHz dans l’aigü. Dans la
pratique, la plupart des adultes n’entendent que jusqu’à
12 ou 18 kHz, spécialement ceux d’entre nous qui ont
passé trop de temps avec un casque sur les oreilles ou
dans des concerts rock à fort volume.
3
Échantillonnage et taux d’échantillonnage
Votre ordinateur Macintosh équipé du logiciel Peak stocke l’audio numériquement. Ceci signifie que les signaux
électriques analogiques des microphones ou des
sources sont convertis en nombres par un circuit appelé
convertisseur analogique-numérique et stockés sur le
disque dur. Pour réaliser cela, ce convertisseur utilise
une technique appelée échantillonnage numérique.
L’échantillonnage numérique est l’équivalent sonore du
photogramme. En stockant des milliers d’échantillons
numériques par seconde sur un disque dur, un convertisseur A/N (analogique/numérique) peut capturer une
représentation précise d’un son, tout comme un film est
une représentation image après image d’une scène animée. Le nombre d’échantillons audio pris dans une
seconde est appelé le taux ou la fréquence d’échantillonnage. Le taux d’échantillonnage détermine la
réponse fréquentielle de l’enregistrement. Un taux élevé
fournit une réponse fréquentielle élevée. La méthode
empirique est que la réponse fréquentielle d’un enregistrement numérique est approximativement la moitié du
taux d’échantillonnage (appelée la fréquence de
Nyquist). L’audio des CD, par exemple, est enregistré
avec 44 100 échantillons par seconde, ou 44,1 kHz. Ce
taux est la norme pour l’audionumérique professionnel,
et fournit une réponse fréquentielle d’environ 22 050
Hz, légèrement au-dessus du domaine d’audition de la
plupart des gens.
Chapitre 3 : Éléments essentiels
37
Résolution de bits
Enregistrement non linéaire et
linéaire
Un autre facteur de qualité audio est la résolution de
chaque échantillon. Plus celle-ci est grande, meilleure
est la qualité. Pour utiliser une analogie avec le film, la
résolution de l’image et la qualité augmentant avec la
taille (la qualité en 70 mm est meilleure qu’en 8 mm),
des résolutions plus grandes (8 bits, 16 bits et 24 bits)
ont une meilleure qualité. Les CD audio ont une résolution de 16 bits.
En pratique, la résolution de bits détermine la dynamique de l’enregistrement — c’est-à-dire, de combien de
niveaux distincts vous disposez pour décrire le niveau
d’un son, depuis le silence jusqu’au son le plus fort. Par
exemple, un enregistrement 8 bits dispose de 256 (28)
niveaux, ce qui correspond à 48 décibels (dB) d’échelle
dynamique. Un enregistrement 16 bits possède par
contre 65 536 (216) niveaux disponibles, l’équivalent d’un
domaine dynamique de 96 dB. (La règle empirique pour
calculer le domaine dynamique est de prendre le
nombre de bits et de multiplier par 6).
Enregistrement et édition sur
disque dur
Si vous êtes novice dans l’enregistrement sur disque dur,
vous apprécierez la puissance et le contrôle que le logiciel Peak fournit pour l’enregistrement et l’édition de
l’audionumérique. Vous allez rencontrer quelques nouveaux concepts et techniques en utilisant un système
avec disque dur tel que Peak. Le plus important d’entre
eux est sans doute le concept de manipulation non destructive de l’audio.
38
La manipulation non destructive de l’audio est possible
grâce à la nature du support d’enregistrement de Peak :
un disque dur à la place d’une bobine de bande analogique. Contrairement à une bande analogique, qui est un
support linéaire, les disques durs constituent un support
non linéaire, ou à accès aléatoire. Ceci parce que l’audio
est stocké sur un disque dur sous forme d’information
numérique auquel le disque peut accéder immédiatement ou aléatoirement (d’où le terme “accès aléatoire”),
en déplaçant sa tête de lecture/écriture au bon endroit
et en lisant la donnée appropriée. Ceci vous permet d’effectuer des tâches telles que couper et coller des “morceaux de son” et réarranger un son bien après qu’il a été
enregistré.
Édition non destructive et édition
destructive
Encore mieux : avec la production audio sur disque dur,
vous n’avez pas besoin de modifier la source originelle
pour effectuer ces tâches. Dans la plupart des cas, vous
ne faites en coupant et collant que demander au disque
dur d’accéder à des portions du fichier audio dans un
ordre légèrement différent. Comme Peak ne coupe pas,
ne déplace pas et n’efface pas l’enregistrement réel du
disque dur, on parle de système d’édition “non destructif ”. D’autres manipulations, telles que la lecture à l’envers de l’audio, peuvent être accomplies en lisant les
données dans le sens inverse. La puissance et la flexibilité d’un logiciel de production audio sur disque dur tel
que Peak surpasse de très loin les capacités des outils de
production analogiques traditionnels.
Manuel utilisateur de Peak
Besoins en stockage sur disque dur
L’enregistrement réel de l’audio sur disque dur nécessite
une grosse quantité de place de stockage. Celle-ci est
directement affectée par le taux d’échantillonnage et la
résolution de bits choisis : plus la qualité est bonne, plus
le stockage demande de la place. L’audio 16 bits, 44,1
kHz nécessite environ 5 Mo par minute en mono. L’audio
stéréo 16 bits, 44,1 kHz nécessite environ 10 Mo par
minute. L’audio stéréo 24 bits, 44,1 kHz nécessite environ 15 Mo par minute.
Maintenance du disque dur
L’enregistrement et la lecture étant des tâches intensives
pour le disque, il est important que celui-ci soit en
bonne condition de travail. Dans le jargon informatique,
on parle de le défragmenter en utilisant un logiciel
dédié. La fragmentation apparaît lorsque votre disque ne
possède plus d’espace contigu (non interrompu) où il
peut écrire ses fichiers. Si une donnée de fichier est stockée à un seul endroit, le disque peut la trouver et la lire
facilement et rapidement. Lorsque les espaces contigus
deviennent rare, le disque ne peut pas à coup sûr écrire
le fichier à un seul endroit, et doit au contraire le fragmenter en l’écrivant par morceaux dans tous les petits
espaces qu’il peut trouver. La tête cherche alors un peu
partout les morceaux du fichier. Un excès de fragmentation peut provoquer des erreurs lors de l’enregistrement
et de la lecture car le disque tente de respecter les
demandes de votre application audio. En règle générale,
vous devriez garder un taux de fragmentation inférieur à
10 %. La plupart des logiciels de maintenance vous permettent de voir le degré de fragmentation de votre
disque et de le défragmenter en réécrivant les fichiers
sous forme de blocs contigus de données. Vous devriez
aussi sauvegarder régulièrement vos fichiers et reformat-
ter votre disque, pour garder un système en bonne
condition d’utilisation. Vous obtiendrez ainsi un fonctionnement maximal de votre Macintosh et de Peak,
ainsi qu’un studio fonctionnant sans à-coups.
Maintenant que vous comprenez certaines des bases de
l’audionumérique et de l’enregistrement sur disque dur,
prenez un peu de temps pour apprendre les opérations
de base de Peak. Celles-ci sont expliquées dans les parties qui suivent.
Création d’un nouveau document
Peak vous permet de créer un fichier audio vide de
durée nulle en choisissant un nouveau document mono
ou stéréo. Il est cependant plus courant de créer un nouveau fichier audio en l’enregistrant, ou d’ouvrir un
fichier audio déjà existant en vue de l’éditer avec Peak.
Ce dernier vous permet l’ouverture simultanée de plusieurs documents audio.
Création d’un nouveau document Peak
Pour créer un nouveau document audio :
•
Choisissez New (-N) dans le menu File ou dans
la Barre d’outils. Cette commande affiche un menu
hiérarchique qui vous permet de choisir entre format mono ou stéréo pour le nouveau document.
Chapitre 3 : Éléments essentiels
39
3
Ouverture de documents audio
Peak ouvre des fichiers audio dans de nombreux formats
dont AIFF, Sound Designer II, WAVE, QuickTime, .dv,
Raw, Son Système 7, Sonic AIFF, Paris, Image JAM, AU,
MP3 et MP4.
3. Lorsque vous avez trouvé le fichier, cliquez sur le
bouton Open et Peak l’ouvrira dans une nouvelle
fenêtre, en affichant une vue du son en entier. Majcliquez ou -cliquez pour ouvrir plusieurs fichiers.
Vous pouvez également écouter les fichiers avant
de les ouvrir en cliquant sur le bouton Play de la
boîte de dialogue Open.
Ouverture de documents audio compressés
Documents récents
Les fichiers AIFF/AIFC et QuickTime avec compression
MACE 3:1, MACE 6:1, IMA 4:1, QDesign, ou Alaw sont
compatibles avec Peak.
Peak se souvient automatiquement des huit derniers
documents que vous avez ouvert et en garde une liste en
bas du menu File.
Pour ouvrir un fichier audio :
1. Choisissez Open (-O) dans le Menu File.
2. Localisez le fichier que vous voulez ouvrir. Vous
pouvez ouvrir des fichiers AIFF, Sound Designer II,
WAVE, QuickTime, .dv, Raw, Son Système 7, Sonic
AIFF, Paris, Image JAM, AU, MP3 et MP4.
Ceci vous permet de sélectionner facilement le nom
d’un document et de le rouvrir sans avoir à le chercher
sur votre disque dur. Peak peut trouver et ouvrir un
document même si vous l’avez changé d’emplacement
sur le disque dur. Si vous changez le nom du fichier, Peak
mettra automatiquement le nom à jour dans sa liste
interne lors de l’ouverture suivante.
Boîte de dialogue Open
Documents récents dans le menu File
40
Manuel utilisateur de Peak
Fichiers «Dual Mono»
Certaines applications telles que Deck de BIAS et Pro
Tools de Digidesign ne gèrent pas directement les
fichiers stéréo entrelacés, mais utilisent des fichiers
“Dual Mono” contenant les canaux droite et gauche d’un
son stéréo. Peak vous permet d’ouvrir de tels fichiers, et
crée à la volée un nouveau document stéréo. Comme
Peak réécrit un nouveau fichier audio stéréo sur le
disque, cette conversion nécessite un espace disque
équivalent à celui des deux fichiers mono d’origine.
La commande Import Dual Mono ne fonctionne
qu’avec des fichiers mono ayant le même taux
d’échantillonnage.
Peak vous permet également d’exporter vos documents
stéréo au format Dual Mono, ce qui signifie qu’il est facile d’importer des pistes Dual Mono depuis Deck vers
Peak, de les éditer et de les traiter dans Peak, puis de les
exporter comme fichiers Dual Mono afin de les réincorporer dans votre session Deck.
3
Glisser-déposer de dossiers,
disques et CD audio
Outre l’ouverture de documents individuels en les déposant sur l’icône de l’application Peak, vous pouvez maintenant faire de même avec des dossiers et des disques
entiers. Le contenu du disque ou du (des) dossier(s)
sera entièrement inspecté afin de trouver les documents
audio que Peak peut ouvrir, tels que AIFF, Sound
Designer II, WAVE, QuickTime, MP3 etc.
Pour ouvrir un fichier Dual Mono :
1. Choisissez Import Dual Mono dans le menu File.
2. Localisez les fichiers désirés.
3. Sélectionnez l’une des deux moitié du fichier Dual
Mono et cliquez sur Open. Peak l’importe puis
vous demande le second fichier.
4. Sélectionnez celui-ci et cliquez sur Open. Lorsque
Peak a fini de créer le nouveau document audio
stéréo, vous pouvez commencer votre projet.
Activez Auto Import Dual Mono du menu
Preference et sélectionnez l’un des deux canaux
avec Open du menu File pour ouvrir un document avec les deux canaux. Ces fichiers doivent
avoir le même nom, ainsi que les suffixes “.L” pour
le canal gauche et “.R” pour le canal droit.
Cette nouvelle fonction est particulièrement utile
lorsqu’elle est utilisée avec le Batch File Processor
de Peak.
Vous pouvez glisser la piste d’un CD audio sur l’icône de
Peak ou l’ouvrir grâce à la commande Open du menu
File ou de la Barre d’outils. Lorsque vous importez une
piste de CD en utilisant une de ces deux méthodes, la
piste entière est importée. Si vous souhaitez n’importer
qu’une partie de la piste, utilisez la commande Import
CD track du menu File (expliquée au Chapitre 4).
Chapitre 3 : Éléments essentiels
41
Sauvegarde et fermeture de
documents
•
pour le multimédia à base de QuickTime. Il est
compatible avec toutes les applications Macintosh
qui supportent QuickTime. Choisissez-le si vous
comptez utiliser un document audio dans des
applications multimédia compatibles QuickTime,
telles que Macromedia Director™, iMovie™, ou
Final Cut Pro™. QuickTime inclut des formats
comme le AAC/MP4.
Il est important de sauvegarder régulièrement pour éviter de perdre un travail dans le cas par exemple d’une
coupure de courant. La commande Save sauvegarde les
changements que avez fait sur votre document audio en
l’écrivant sur le disque dur.
Elle ne peut pas être annulée. Si vous voulez continuer à
bénéficier de l’annulation des éditions, utilisez la commande Save a Copy As... du menu File. Peak vous permet
de sauvegarder dans un grand nombre de formats courants, chacun étant décrit cidessous. L’information stockée avec le fichier est différente selon le format. Peak
préserve normalement celle-ci, à moins que vous ne sauvegardiez dans un format différent. Dans ce cas, les informations d’origine du fichier seront supprimées.
Peak est compatible avec les formats suivants :
•
AIFF : Audio Interchange File Format d’Apple.
C’est également le format de fichier par défaut de
Peak. Il est supporté par de nombreuses applications Macintosh.
•
•
•
Fichier Image JAM : format de fichier d’image
audio de JAM. Les fichiers d’image audio de JAM
peuvent être créés dans Peak et utilisés dans
Adaptec JAM pour graver certains types de CD
audio, comme ceux destinés à la copie et à la production commerciale.
•
Sonic AIFF : format de fichier utilise par les stations de travail audio de Sonic Solutions.
•
.paf : format de fichier utilisé par le système
audio Paris d’Ensoniq. Ce format préfère les
fichiers mono et Dual Mono.
Sound Designer II : format de fichier audio
.au : ce format de fichier est couramment utilisé
sur le World Wide Web et dans les applets audio
Java. Il est compatible avec de nombreux programmes et plate-formes.
•
MP3 : enregistre votre document au format MP3.
WAVE/.WAV : Windows Audio File Format de
Microsoft. Il est compatible avec de nombreuses
applications Windows et certaines applications
Macintosh. Choisissez-le si vous comptez utiliser
un document audio dans une application compatible ou necessitant des fichiers au format WAVE.
42
Son système 7 : format de fichier audio utilisé
pour les sons de l’ancien système Macintosh.
des produits audionumériques de Digidesign.
Choisissez-le si vous souhaitez utilisez un document dans une application Digidesign.
•
Raw : format de fichier brut sans en-tête qui peut
être utile pour certaines consoles de jeu.
•
•
QuickTime : format de fichier audio d’Apple
Pour enregistrer un document Peak :
1. Choisissez Save dans le menu File ou appuyez sur
-S sur votre clavier.
2. Sélectionnez un format de fichier dans le pop-up
Manuel utilisateur de Peak
menu File Type. AIFF est le format de fichier audio
par défaut de Peak.
3. Entrez un nom pour le nouveau document audio,
sélectionnez où vous souhaitez le sauvegarder,
puis cliquez sur Save.
Utilisation des commandes Save
As et Save A Copy As
Pour enregistrer un document audio sous un
autre nom :
1. Choisissez Save As... (Maj--S) ou Save A Copy
As... (Option--S) dans le menu File. Le dialogue
Save apparait.
2. Sélectionnez le format de fichier désiré dans le
pop-up menu File Type. AIFF est le format de
fichier audio par défaut de Peak.
3.
La commande Save As vous permet de sauvegarder une copie
du document actif sous un nom différent, et/ou à un endroit
différent du disque dur. Comme la commande Save As referme le document actif et vous laisse travailler avec la copie
renommée, elle peut servir à sauvegarder des étapes successives d’un projet. Ceci vous permet de sauvegarder chaque
étape majeure sous un nom différent. Par la suite, vous pouvez
retracer vos étapes, dans le cas où vous devriez retourner à
une version précédente. La commande Save A Copy As... sauvegarde une copie du fichier sur lequel vous êtes en train de
travailler, tout en laissant ce dernier ouvert. Ceci vous permet
de continuer à travailler et d’annuler éventuellement les éditions antérieures à l’utilisation de la commande Save A Copy
As... .
Ces méthodes sont non-destructives, puisqu’elles créent
Si vous souhaitez sauvegarder avec une autre résolution de bits, cliquez sur le pop-up Bit Depth. Il
est fortement recommandé d’activer l’option de
dithering POW-r™ si vous enregistrez dans une
résolution de bits inférieure (par exemple de 24
bits en 16 bits).
4. Entrez un nom pour le nouveau document audio,
sélectionnez l’endroit où vous voulez le sauvegarder, et cliquez sur Save.
Utilisation du dithering POW-r™
Peak utilise l’algorithme de dithering POW-r™
(Psychoacoustically Optimized Wordlength Reduction),
une technologie de pointe pour réduire les résolutions
de bits tout en maintenant un audio de haute qualité . Si
vous enregistrez dans une résolution de bits inférieure
(par exemple de 24 bits en 16 bits), il est fortement
recommandé d’activer l’option dithering POW-r™.
La boîte de dialogue Save
des copies du fichier original.
La boîte de dialogue POW-r™ Dither Settings
Chapitre 3 : Éléments essentiels
43
3
Choisissez POW-r™ Dither Settings dans le menu
Preference pour ajuster les réglages du dithering POWr™. Pour les fichiers mono ou les fichiers stéréo ayant
un champ étroit (par exemple, enregistrements d’instruments soli), utilisez POW-r 1 ; pour des sources dont
la source stéréo est plus complexe, utilisez POW-r 2 ;
pour un audio ayant un spectre complet et un champ
stéréo très large, utilisez POW-r 3.
Sauvegarde de documents audio
compressés
Les fichiers AIFF/AIFC et QuickTime avec une compression telle que MACE 3:1, MACE 6:1, IMA 4:1, QDesign ou
Alaw sont compatibles avec Peak.
Seuls les formats AIFF ou QuickTime permettent
d’enregistrer avec de la compression de fichier.
La compression audio devrait être la dernière
étape lors du mastering de vos documents audio.
Décompresser et re-compresser des documents
audio dégrade à chaque fois leur qualité sonore,
et il faut donc mieux effectuer cette opération
après que toute édition et mastering est fini.
Pour enregistrer un document audio avec
compression:
1. Choisissez Save As... (Maj--S) dans le menu File.
Le dialogue Save As apparait.
2. Choisissez le compresseur audio que vous voulez
utiliser dans le pop-up menu Compressor. Certains
compresseurs ne fonctionnent qu’avec des données 8 bits ou 16 bits, et les options de compression peuvent donc être grisées selon le réglage de
44
la case de résolution de bit. Les types de compression audio disponibles sont : MACE 3:1, MACE 6:1,
QDesign Music, ALaw 2:1, 32-bit Floating Point, 64bit Floating Point, IMA 4:1, 24-bit integer, 32-bit
integer, 16-bit Little Endian et 16-bit Big Endian.
3. Cliquez sur le bouton Options pour ajuster les
réglages du format de compression spécifié, puis
cliquez sur OK.
4. Tapez le nom du nouveau document audio, sélectionnez le dossier dans lequel vous voulez le sauvegarder, puis cliquez sur Save.
Fermeture de documents audio
Pour fermer un fichier, choisissez Close dans le menu
File (-W ). Si vous avez procédé à des changements
depuis la dernière sauvegarde, Peak demande si vous
souhaitez sauvegarder de nouveau. Si tel est le cas, choisissez Yes ; sinon No. Si vous changez d’avis et souhaitez
continuer votre seance, choisissez Cancel. Pour fermer
tous les fichiers ouverts de Peak, choisissez Close All du
menu File (-Option-W ).
Fenêtres et palettes de Peak
Plusieurs fenêtres et palettes apparaissent par défaut ou
sont disponibles dans le menu Windows lorsque vous
ouvrez Peak. Parmi les fenêtres qui apparaissent par
défaut dans Peak, on trouve une fenêtre de document
audio pour chaque fichier que vous avez ouvert. Les
fenêtres et les palettes que vous activez ou désactivez
sont le Transport, la Barre d’outils, la palette Contents et
la fenêtre Movie. Cette partie explique la fonction de
base de ces fenêtres et palettes de Peak.
Manuel utilisateur de Peak
Fenêtre de document audio de
Peak
Les fenêtres de document audio de Peak contiennent un
affichage de la forme d’onde, une barre d’informations
sur le fichier audio et un indicateur de pic-mètre (coin
inférieur gauche). L’affichage de la forme d’onde est une
représentation graphique du fichier audio, la barre d’informations montre le taux d’échantillonnage, la résolution de bits, le format et la taille du fichier audio, et l’indicateur de pic-mètre montre le niveau d’amplitude
maximal dans le fichier audio. Au-dessus de la fenêtre de
document audio se trouve la vue globale du fichier, activée par défaut, et qui peut être désactivée en choisissant
Show Overview dans le menu Options. La fenêtre Audio
est décrite en détail au Chapitre 5.
ment plusieurs icônes d’outils représentant les différents
modes de curseurs. Le curseur par défaut est une Flèche
standard. Vous pouvez également sélectionner un curseur Main pour déplacer une forme d’onde à l’intérieur
de sa fenêtre, un outil Crayon pour dessiner directement
sur la forme d’onde à l’échelle de l’échantillon, et un
outil Loupe pour zoomer et dézoomer la forme d’onde.
La touche ESC de votre clavier vous permet de passer de
l’un à l’autre de ces quatre modes de curseur.
Pour accéder à ces curseurs ou à ces fonctions, cliquez
simplement sur l’icône correspondante. Pour changer
l’outil curseur, cliquez sur une nouvelle icône. Les différents modes de curseurs et d’édition sont présentés
rapidement ci-dessous, et plus en détail au Chapitre 5 :
Édition.
La fenêtre de document audio de Peak contient égale-
La fenêtre de document audio
Chapitre 3 : Éléments essentiels
45
3
Blending
Verrou vertical
Curseur Main
Outil Crayon
Outil curseur Flèche
L’outil Curseur est l’outil par défaut. Il s’agit de l’outil
“flèche” standard et vous permet de sélectionner et de
cliquer sur des éléments de l’écran.
Verrou horizontal
Curseur Flèche
Outil Loupe
Onglet d’infos
Bouton Blending
Outil Main
Lorsque le Blending est activé, Peak crée de très courts
crossfades entre chaque partie d’audio qui est coupée,
collée, copiée ou insérée. Le Blending permet d’éviter
les clics et les pops qui peuvent survenir lorsqu’on
coupe une forme d’onde audio sans être à un point
d’amplitude nulle, ou lorsque l’on combine des sons
ayant des amplitudes complètement différentes. Le bouton le plus à gauche active et désactive le Blending.
L’outil Main permet de saisir et de déplacer une forme
d’onde dans sa fenêtre.
Bouton Verrou horizontal
Le bouton Verrou horizontal permet de déplacer simultanément les marqueurs de début & de fin d’une boucle
ou d’une région. Cette fonction est très utile si la durée
d’une sélection doit être maintenue, mais que celle-ci
doit être placé un endroit différent du document audio.
Le deuxième bouton en partant de la gauche active et
désactive le Verrou horizontal.
Loupe (“Outil Zoom”)
Pour utiliser l’outil Loupe, cliquez sur la palette Cursor,
puis placez le curseur sur la forme d’onde. Un signe
“plus” (+) apparaît. Cliquez sur la forme d’onde pour
zoomer ; chaque nouveau clic zoomera davantage. Pour
dézoomer, option-cliquez sur la forme d’onde. Un signe
“moins” (-) apparaît dans la Loupe, et vous pouvez cliquer sur la forme d’onde pour dézoomer. Option-cliquez sur la Loupe pour ouvrir le dialogue Zoom Amount,
où vous pouvez spécifier la quantité de zoom.
Bouton Verrou vertical
Le bouton Verrou horizontal permet de déplacer simultanément plusieurs marqueurs de référence, de région
et de boucle placés au même endroit. Cette fonction est
très utile avec des régions dos à dos - lors du mastering
d’un enregistrement de concert ou d’un mix de DJ - et
que vous devez ajuster l’emplacement d’une nouvelle
piste sans ajouter de silence entre les deux régions.
46
La boîte de dialogue Zoom Amount
Manuel utilisateur de Peak
Outil Crayon
L’outil Crayon vous permet de dessiner directement sur
la forme d’onde à l’échelle de l’échantillon. Ceci est très
pratique pour éliminer des clics de la forme d’onde.
Appuyez sur la touche Option pour afficher l’outil
Crayon “Magic”, qui retire automatiquement les clics et
les pops. Option-cliquez sur l’icône de l’outil Crayon
pour accéder aux réglages de lissage de cet outil.
3
Calque de curseur translucide activé - il suit le curseur de la souris
L’information de curseur translucide peut être activée et
désactivée dans le menu Options de Peak (-T). Voici la
façon de lire l’information de curseur et de sélection qui
apparaît dans Emplacement du curseur.
Y
= position courante du curseur sur l’échelle
verticale (amplitude) ou point de départ de la
sélection
X
= position courante du curseur dans les unités temporelles spécifiées (Samples, Min:Sec:ms,
SMPTE ou Bars|Beats)
La boîte de dialogue Draw Tool
Information de curseur et de sélection
[L] = le curseur est positionné sur le canal
gauche de l’audio
La partie inférieure de l’onglet Contenu de la fenêtre de
document audio affiche les coordonnées X (temps) et Y
(amplitude) du point de curseur, Sel: (durée de la sélection audio), DTR (Distance du Marqueur de Référence)
et BPM: tempo en pulsations par minute. Vous pouvez
entrer une valeur pour les paramètres X, Sel et BPM.
La même information peut être affichée en activant le
calque de curseur translucide, qui apparaît à côté du curseur de la souris et se déplace avec lui.
[R] = le curseur est positionné sur le canal droit
de l’audio
DTR = distance dans les unités temporelles spé-
cifiées (Samples, Min:Sec:ms, SMPTE ou
Bars|Beats) par rapport au marqueur de référence
le plus proche
Sel = durée de la sélection dans les unités tem-
porelles spécifiées (Samples, Min:Sec:ms, SMPTE
ou Bars|Beats)
+ ou - = indique une phase positive ou négative
BPM = pulsations par minute
Chapitre 3 : Éléments essentiels
47
Le format temporel affiché dans ce champ dépend du
format temporel (Samples, Min:Sec:ms, SMPTE ou
Bars|Beats) que vous avez choisi avec la commande
Time Units du menu Preference.
Il s’agit de Vu-mètres graphiques en barres qui montrent
le volume relatif ou intensité en décibels (dB) de l’audio
à la lecture. Ils sont aussi conçus pour afficher les crêtes
et savoir si le signal a distordu.
Fenêtre de transport
La fenêtre Transport est une fenêtre flottante dont la
taille peut être modifiée. Elle contient trois zones : un
affichage temporel montrant le temps écoulé, les
contrôles de Transport (Retour, Stop, Lecture, Avance
rapide, Enregistrement et Boucler la lecture) et les Vumètres de niveau audio avec indicateurs de clip/crête.
Affichage du temps
L’affichage du temps est comme un compteur. Il montre
le temps écoulé et suit la “tête de lecture” lorsque l’audio est lu. Cliquer sur la forme d’onde lorsque la lecture
est arrêtée affiche la position courante du curseur dans
l’affichage du temps. Celui-ci montre également le
temps restant lors d’une ouverture, d’une sauvegarde ou
d’un traitement DSP. Cliquez sur le compteur affiche la
boîte de dialogue Go To Time qui vous permet d’entrer
une position temporelle – lorsque vous cliquez sur OK,
la tête de lecture de Peak est insérée à la position temporelle désirée dans la forme d’onde audio.
Vu-mètres
Les Vu-mètres de Peak ressemblent aux Vu-mètres VU ou
LED d’une console de mélange ou d’un magnétophone.
Boîte de dialogue Meters
Vous pouvez configurer l’affichage des Vu-mètres en
choisissant Meters dans le menu Audio, ou en cliquant
sur le bouton approprié de la Barre d’outils. En utilisant
la boîte de dialogue Meters, vous pouvez sélectionner le
temps de maintien des indicateurs de crêtes et le temps
de maintien des indicateurs de distorsion. Les indicateurs de crêtes apparaissent pendant la lecture sous
forme de barres jaunes sur la droite de chacun des Vumètres, et la sélection d’un temps de maintien met l’affichage en pause pour permettre une lecture facile des
valeurs de crêtes durant la lecture. Les indicateurs de distorsion apparaissent pendant la lecture sous forme de
barres rouges à l’extrême droite des Vu-mètres, et sont
déclenchés lors d’un distorsion de l’audio, et la sélection
d’un temps de maintien met l’affichage en pause pour
permettre une lecture facile des distorsions. Choisir
None pour les temps de maintien de crêtes et de distorsion désactivent ces fonctions.
Transport window - contains counter, transport controls, precision VU meters, et master fader
48
Manuel utilisateur de Peak
LE
La boîte de dialogue Meters n’est pas disponible
dans Peak LE.
DV
La boîte de dialogue Meters n’est pas disponible
dans Peak DV.
Il y a trois boutons situés en bas de la palette qui vous
permettent de sélectionner quelle information vous souhaitez voir–de gauche à droite : le bouton de Région, le
bouton de Marqueur et le bouton de Boucle. Optiondouble-cliquer sur un élément de la fenêtre Contents fait
apparaître la boîte de dialogue Edit Region ou Edit
Marker.
Pour modifier la taille de la palette Contents
:
•
Barre de progression
L’affichage de position de curseur se transforme en barre
de progression pendant le traitement audio, et pendant
la sauvegarde ou l’ouverture de fichiers audio.
Cliquez et faites glisser le coin inférieur droit de la
fenêtre Contents.
Pour modifier la taille des colonnes dans la
palette Contents :
•
Barre de progression
Cliquez et faites glisser à droite de la barre de titre
de la colonne que vous voulez modifier. Par
exemple, pour élargir la colonne Name, cliquez et
faites glisser la ligne située entre Name et Time
vers la droite.
Pour trier les colonnes de la palette Contents
:
Palette Contents
Peak possède une palette flottante Contents qui affiche
les régions, les marqueurs et les boucles contenus dans
n’importe quel document audio ouvert.
•
Cliquez sur le titre de la colonne que vous coulez
trier. Par exemple, pour trier Time, cliquez sur le
titre Time.
Pour modifier l’ordre de tri dans la palette
Contents :
•
Cliquez sur la petite flèche située près du titre de
la colonne pour modifier l’ordre de tri.
The Peak Contents Palette
Chapitre 3 : Éléments essentiels
49
3
Réglages des préférences
Réglage des paramètres de lecture de Peak
Vous pouvez personnaliser un certain nombre de paramètres de Peak afin que votre utilisation du programme
soit celle qui vous convienne le mieux. Ces paramètres
se trouvent dans la boîte de dialogue Preference et dans
le menu Options. Parmi ceux-ci se trouvent les contrôles
pour la relecture des documents audio, la sélection des
icônes de la Barre d’outils, et les couleurs que vous souhaitez pour la fenêtre de document audio.
Lorsque vous aurez réglé ces préférences de la manière
qui vous convient, elles resteront inchangées jusqu’à ce
que vous procédiez à de nouveaux réglages.
Le menu Options
La boîte de dialogue de Playback Preferences vous permet de contrôler le volume master et les tailles des buffers de lecture et de fenêtre.
La boîte de dialogue Preferences
Cette partie explique comment régler plusieurs de ces
paramètres. Pour les éléments non mentionnés ici,
reportez vous au chapitre 11 : Menus de Peak. Vous y
trouverez des explications de chaque commande du
menu Preference et des autres menus de Peak. Les éléments de la boîte de dialogue Preference et du menu
Options sont également abordés au cours de ce manuel
lorsque que le sujet s’y prête.
50
La boîte de dialogue Playback Preferences
Manuel utilisateur de Peak
Volume master de lecture
Peak fournit un contrôle de volume master pour la lecture audio. Dans la boîte de dialogue Playback
Preferences, réglez le volume de sortie de Peak au niveau
désiré en ajustant le curseur ou en entrant un nombre
de 0 (silence) à 7 (maximum). Si vous contrôlez le volume de lecture avec le contrôle de volume de votre système de reproduction, vous souhaiterez probablement
laisser le niveau de sortie sur 7.
Buffer de lecture
Peak vous permet de contrôler la quantité de RAM que le
programme utilise pour la lecture des documents audio.
En règle générale, la taille la plus petite est la meilleure.
Un buffer de lecture de 32k est une bonne valeur pour
commencer. Si vous avez des clics lors de la lecture, que
vous travaillez avec des fichiers fragmentés, que vous utilisez du DSP temps réel gourmand en mémoire, ou que
votre disque est lent, vous pouvez avoir besoin d’une
taille de buffer de lecture plus grande.
Buffer de fenêtre
Peak vous permet également de contrôler la quantité de
RAM que le programme utilise pour traiter à part des
données ainsi que la taille de chaque morceau de traitement. Utilisez de grandes valeurs si vous travaillez avec
des gros fichiers en petit nombre, et de petites valeurs si
vous travaillez avec de nombreux petits fichiers.
pour localiser et sélectionner précisément une position
désirée dans un document audio. La lecture manuelle
dynamique vous permet de déplacer la souris d’avant en
arrière sur la forme d’onde pendant que Peak lit une
courte boucle (entre 10 et 600 millisecondes) à la position en question. Lorsque vous avez trouvé la position
qui vous convient, relâchez la souris, et le point d’insertion se trouvera exactement au bon endroit. Peak vous
permet de choisir la longueur de cette boucle de lecture
grâce à la commande Dynamic Scrub Time du menu
Preference. Vous pouvez également sélectionner “TapeStyle Scrubbing” dans ce dialogue. Pour une description
complète de la lecture manuelle dans Peak, reportez
vous au Chapitre 5.
Sélection d’une durée de boucle pour la lecture manuelle dynamique :
1. Choisissez Dynamic Scrub Time dans le menu
Options, puis choisissez une durée dans le sousmenu hiérarchique. En règle générale, une valeur
comprise entre 40 et 80 millisecondes fonctionne
bien.
2. Vous pouvez également sélectionner Tape-Style
Scrubbing dans ce même sous-menu. Pour desélectionner Tape-Style Scrubbing, cliquez simplement sur n’importe quelle valeur de durée du
sous-menu.
Tape-Style Scrubbing nécessite l’utilisation du
moteur Audio HAL de Mac OS X et n’est pas disponible lorsque vous utilisez CoreAudio.
Lecture manuelle dynamique
Peak fournit une technique unique de lecture appelée la
lecture manuelle dynamique. Cette fonction est très utile
Chapitre 3 : Éléments essentiels
51
3
Défilement pendant la lecture
Avec la commande Scroll During Playback activée, Peak
fera “défiler” le document audio pendant la lecture. Ceci
vous permet de suivre visuellement la progression de la
lecture audio. Une encoche placée à côté de cet élément
dans le menu vous indique qu’il est activé.
Options. L’absence d’encoche à côté de cet élément indique qu’il est désactivé.
Affichage du temps du marqueur
Avec la commande Show Marker Time activée, tous les
marqueurs de Peak montreront leur valeur temporelle
en plus de leur nom.
Pour activer le défilement pendant la lecture
:
1. Sélectionnez Scroll During Play dans le menu
Options. Une encoche placée à côté de l’élément
indique qu’il est activé.
2. Pour désactiver Scroll During Playback, resélectionnez simplement Scroll During Play dans le
menu Options. L’absence d’encoche à côté de
l’élément indique qu’il est désactivé.
Déplacement de la forme d’onde
pendant la lecture
Avec la commande Move Waveform During Play activée,
Peak déplacera la forme d’onde sous le curseur au cours
de la lecture, pour que la barre de lecture soit toujours
au milieu de l’affichage de la forme d’onde. Une encoche
à côté de cet élément indique qu’il est activé.
Pour activer le déplacement de la forme
d’onde pendant la lecture :
1. Sélectionnez Move Waveform During Play dans le
menu Options. Une encoche à côté de cet élément
indique qu’il est activé.
2. Pour désactiver le déplacement de la forme d’onde
pendant la lecture, resélectionnez simplement
Move Waveform During Play dans le menu
52
The Auditioning dialog
Pour activer l’affichage du temps du marqueur :
1. Sélectionnez Show Marker Time dans le menu
Options. Une encoche à côté de cet élément
indique qu’il est activé.
2. Pour désactiver l’affichage du temps du marqueur,
resélectionnez simplement Show Marker Time
dans le menu Preference. L’absence d’encoche à
côté de cet élément indique qu’il est désactivé.
Audition
La commande Auditioning de Peak vous permet d’écouter une sélection accompagnée d’une quantité d’audio
spécifique avant et après elle.
Le dialogue Auditioning vous permet de sélectionner
une quantité désirée de preroll ou de postroll lorsque
vous lisez la sélection. Pour lire une sélection avec la
Manuel utilisateur de Peak
quantité voulue de pre- et de postroll, appuyez sur Barre d’espace.
Pour des instructions détaillées sur l’utilisation du
Blending ou sur la façon d’éditer l’enveloppe de crossfade, reportez vous au Chapitre 5, Édition.
Pour configurer l’audition :
•
Sélectionnez Auditioning dans le dialogue
Preference. Entrez la quantité désirée de preroll et
de postroll dans les boîtes de dialogue. Cliquez sur
OK pour sortir du dialogue.
Blending
Le Blending est une fonction de crossfade automatique
avec une enveloppe personnalisable. Peak peut l’appliquer à des zones d’un document audio lorsque vous les
coupez, collez, ou que vous effectuez tout autre traitement d’édition, afin de lisser les transitions abruptes
entre les amplitudes de forme d’onde. Elle peut être très
utile pour créer une transition douce entre des zones
éditées qui auraient sans cela sonné de façon trop abrupte. Si vous avez coupé, collé, ou inséré de l’audio dans
un document, vous souhaiterez sans doute activer le
Blending pour lisser un peu le tout. Elle peut être activée
et désactivée en cliquant sur le bouton Blending de la
fenêtre de document audio, ou via la touche de verrouillage majuscule de votre clavier.
Pour configurer le blending :
1. Sélectionnez Blending dans le dialogue
Preference. Entrez la durée pendant laquelle vous
souhaitez que le Blending apparaisse dans la boîte
de dialogue.
2. Pour éditer l’enveloppe de Blending, cliquez sur le
bouton Edit Blending Envelope. Cliquez sur OK
pour sortir et sur Save Preferences Now pour enregistrer le changement.
Importation Dual Mono auto
Certaines applications audio, telles que Deck de BIAS et
Pro Tools de Digidesign, ne sont pas directement compatibles avec les fichiers stéréo entrelacés, mais utilisent
des fichiers “Dual Mono”–une paire de fichiers, l’un
pour le canal gauche et l’autre pour le canal droit. Ces
fichiers auront sans doute été exportés avec le suffixe “.L”
pour le canal gauche, et “.R” pour le canal droit.
L’importation Dual Mono automatique, lorsqu’elle est
sélectionnée, permet de n’ouvrir qu’un seul des canaux
du fichier Dual Mono dans le dialogue Open. Peak “attrapera” l’autre moitié du fichier automatiquement, et
convertira les fichiers en un document stéréo Peak.
La commande Import Dual Mono ne fonctionne
qu’avec des fichiers mono ayant le même taux
d’échantillonnage et la même résolution de bits,
ainsi que des noms identiques suivis des suffixes
“.L” et “.R”.
Pour activer l’importation automatique Dual
Mono :
1. Sélectionnez Auto-Import Dual Mono dans le
menu Options. Une encoche à côté de cet élément
indique qu’il est activé.
2. Pour désactiver l’importation automatique Dual
Mono, resélectionnez simplement Auto-Import
Dual Mono dans le menu Options. L’absence d’encoche à côté de cet élément indique qu’il est
désactivé.
Chapitre 3 : Éléments essentiels
53
3
Choix des couleurs pour la
fenêtre de document audio
Peak vous permet de personnaliser les couleurs utilisées
pour afficher les éléments des documents audio. Vous
pouvez utiliser ce dialogue pour régler la couleur du
fond, de la forme d’onde, et les couleurs des marqueurs
et des boucles. Vous pouvez sélectionner soit une combinaison préréglée de couleurs, ou des couleurs individuelles pour chaque élément de la fenêtre du document
audio, ou bien choisir vos propres couleurs dans une
palette. Vous pouvez également choisir d’ombrer l’affichage de la forme d’onde pour une apparence 3-D, avec
choix de la quantité d’ombrage. Les changements effectués dans le dialogue Colors modifient les couleurs du
document audio actif, ainsi que celles de tous les autres
nouveaux documents audio.
Pour personnaliser les couleurs et l’ombrage
de l’affichage de forme d’onde :
3. Pour sélectionner des couleurs individuelles pour
chaque élément de la fenêtre, choisissez Custom
dans le popup menu Theme puis sélectionnez les
couleurs dans les pop-up menus Background,
Waveform, Markers, Loops, et Regions.
4. Vous pouvez utiliser ce dialogue pour personnaliser n’importe quel élément de la fenêtre.
Sélectionnez un élément à personnaliser, choisissez Custom dans le pop-up menu Theme, et sélectionnez User Color. Une palette de couleur standard Macintosh apparaît. Utilisez ce cercle pour
sélectionner la couleur que vous souhaitez.
Cliquez sur OK pour retourner au dialogue Colors.
5. Vous pouvez également personnaliser le degré
d’ombrage des sélections audio de l’affichage de la
forme d’onde. Utilisez le curseur Selection
Shading ou entrez un pourcentage dans la boîte
numérique pour choisir le degré d’ombrage que
vous souhaitez voir dans les portions sélectionnées d’audio.
6. Une autre façon d’améliorer l’apparence des
formes d’onde audio dans Peak est de leur donner
une apparence 3-D. Utilisez la boîte Shadowed
Waveform pour activer ou désactiver l’ombre de la
forme d’onde.
7. Pour fermer ce dialogue, cliquez sur Change (pour
changer une couleur) ou sur Change All (pour
changer les couleurs de tous les documents
ouverts). La fenêtre de document audio est maintenant affichée avec les couleurs et l’apparence
que vous avez sélectionné.
La boîte de dialogue Colors
1. Choisissez Colors dans le dialogue Preference.
2. Pour sélectionner une combinaison préréglée de
couleurs, cliquez le pop-up menu Theme et choisissez le réglage que vous désirez.
54
Manuel utilisateur de Peak
Choix d’un format temporel
La commande Units vous permet de choisir un format
temporel pour la ligne de temps de la fenêtre de document audio de Peak. Vous pouvez choisir samples,
seconds, SMPTE frames, et Bars|Beats. Le format que
vous choisissez dépendra de la nature du projet sur
lequel vous travaillez.
indiquer à Peak quel est le tempo de ce document. Utilisez
la commande Audio Info dans le menu Options – ou
entrez les BPM dans la partie Infos du curseur de l’onglet
d’info – pour régler le tempo du document audio. Vous
pouvez également entrer la métrique d’un document
audio grâce au dialogue Audio Info. Le numérateur représente le nombre de pulsations par mesure, et le dénominateur la valeur d’une pulsation, où 4=noire, 8=croche,
16=double croche, etc.
Pour choisir le format temporel de Peak :
1. Choisissez Time Units dans le menu Options.
Fenêtre Audio Info
Choix d’un format temporel avec la commande Time Units
2. Dans le sous-menu, choisissez le format temporel
que vous désirez : samples, Min:Sec:ms, SMPTE
frames, ou Bars|Beats. La ligne de temps de la
fenêtre de document audio de Peak et le Transport
se mettent sur le format que vous avez choisi.
Réglage de la métrique, du tempo et
de la marque de départ
Si votre document audio utilise comme unité des mesures
et des pulsations (bars|beats), vous voudrez sans doute
Vous pouvez également entrer une marque de départ en
secondes pour le document audio. Si celui-ci possède une
marque de départ, le temps affiché sera décalé de ce
temps plutôt que de commencer à zéro. Par exemple, si la
marque temporelle d’un document audio est quatre
secondes, le premier échantillon du document audio
apparaîtra à quatre secondes au lieu de zéro seconde.
Choix d’un disque de travail
Comme les données audio peuvent être très grandes,
Peak utilise une portion de l’espace libre de votre disque
dur pour conserver les données audio qui ont été coupées ou copiées, ainsi que les fichiers temporaires (scratch files) pour des besoins d’annulation. Si votre disque
Chapitre 3 : Éléments essentiels
55
3
dur manque d’espace, vous pourriez ne pas être capable
de couper, de copier ou de modifier de grandes sélections. Si vous possédez plus d’un disque dur connecté à
votre Macintosh, la commande Scratch Disks du menu
Preference vous permet de choisir les disques durs que
vous souhaitez utiliser pour ces fichiers temporaires.
Peak vous permet de sélectionner quel disque sera utilisé par défaut à cette fin–vous choisirez en général le
disque possédant le plus d’espace libre. Si vous êtes
connectés à un serveur de fichiers, vous pouvez utiliser
la place disponible sur le serveur en cliquant la boîte
Allow Servers. Tous les serveurs disponibles apparaîtront
alors dans le pop-up menu Scratch Disks. Cette fonction
n’est recommandée que si vous avez accès à un serveur
Ethernet, Media Net, ou tout autre serveur rapide.
Pour choisir un disque pour les fichiers temporaires :
1. Choisissez Scratch Disks... dans le dialogue
Preference. Le dialogue Scratch Disks apparaît.
correspondant à ce disque.
Si vous êtes connectés à un serveur de fichiers et que
vous souhaitez utiliser l’espace qui y est disponible, activez la case Allow Servers.
3. Cliquez sur OK pour fermer ce dialogue. Peak va
utiliser le disque que vous avez sélectionné
comme étant le disque par défaut, et, s’il est rempli, utilisera alors les autres disques que vous avez
choisis.
Le disque dur contenant le fichier original doit
posséder l’équivalent en espace libre (un fichier
de 60 Mo nécessite au moins 60 Mo de libre sur le
disque où réside le fichier).
Vous devez avoir les permissions d’écriture pour
les dossiers et disques de travail sélectionnés ou
Peak affichera une erreur. Contactez votre administrateur système si vous avez besoin d’aide pour
modifier les permissions de répertoire ou de
disque.
Raccourcis clavier
La boîte de dialogue Scratch Disks
2. Le dialogue Scratch Disks vous montre tous les
disques durs connectés à votre Mac. Choisissez
le(s) disque(s) dur(s) que Peak peut utiliser pour
créer des fichiers temporaires en cliquant les
boîtes correspondantes à chacun dans la liste. Pour
choisir le disque par défaut (Primary Disk) pour les
fichiers temporaires, cliquez sur le bouton Primary
56
Peak vous permet d’associer n’importe quel élément de
menu à un raccourci clavier. Pour changer vos raccourcis
clavier, allez dans le dialogue Preference et sélectionnez
l’élément Shortcuts and Toolbar. Les préférences sont
stockées dans un fichier appelé “Peak 4.0 Shortcuts” qui
se trouve à l’emplacement suivant :
MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompteUtilisateur>/Biblioth
èque/Préférences
Manuel utilisateur de Peak
L’appendice 1, à la fin de ce manuel, vous donne les raccourcis clavier par défaut de Peak.
Pour ajouter un nouveau raccourci clavier :
1. Choisissez Shortcuts & Toolbar dans le dialogue
Preference.
2. Faites défiler la liste d’éléments de menu, ou, avec
un élément de menu sélectionné, tapez simplement les premières lettres de l’élément de menu
que vous souhaitez assigner pour le rechercher,
puis cliquez sur son nom.
3. Utiliser la boîte Shortcut Key pour entrer la lettre
que vous voulez pour le raccourci. Vous pouvez
sélectionner les touches Commande, Option,
Majuscules ou Control comme modificateurs en
cliquant les boîtes de ce dialogue.
4. Fermez le dialogue Shortcuts & Toolbar.
Pour supprimer un raccourci clavier :
Création d’une «carte de rappel»
des raccourcis clavier
Il est facile de réaliser une “carte de rappel” contenant
tous les raccourcis clavier de Peak que vous avez assignés, que vous pourrez garder sur votre bureau. En utilisant le modèle FileMaker Pro fourni, vous pouvez
importer tous vos raccourcis clavier depuis un fichier
texte contenant tous les raccourcis générés depuis Peak.
Pour créer une «carte de rappel» personnalisée de vos raccourcis clavier :
1. Choisissez Shortcuts/Toolbar dans le dialogue
Preference.
2. Cliquez sur le bouton Save As Text.
3. Entrez le nom du fichier texte de raccourcis à sauvegarder, et choisissez le disque et le dossier où
vous souhaitez le placer. Cliquez sur Save.
4. Allez dans le Finder et lancez FileMaker Pro.
1. Choisissez Keyboard Shortcuts dans le dialogue
Preference.
5. Choisissez Open dans le menu File de FileMaker
Pro.
2. Faites défiler la liste d’éléments de menu, et cliquez sur le nom de l’élément de Peak pour lequel
vous souhaitez supprimer un raccourci clavier.
6. Ouvrez le modèle FileMaker Pro “Peak Shortcuts
Template” fourni avec Peak.
3. Cliquez sur le bouton Clear.
4. Fermez le dialogue Shortcuts & Toolbar.
LE
La personnalisation des raccourcis clavier et de
la boîte d’outils ne sont pas inclus dans Peak LE.
7. Choisissez Import Records dans le menu File de
FileMaker Pro.
8. Dans le pop-up menu en bas du dialogue Open de
FileMaker Pro, choisissez Tab-Delimited.
9. Localisez le document texte que vous avez sauvegardé lors de l’étape 3 et cliquez sur Open.
10. FileMaker Pro ajoutera les enregistrements à sa
base de données.
DV
La personnalisation des raccourcis clavier et de
la boîte d’outils ne sont pas inclus dans Peak DV.
11. Utilisez l’option Print du menu File de FileMaker
Chapitre 3 : Éléments essentiels
57
3
Pro pour imprimer les raccourcis clavier.
Vous pouvez également trier les commandes de raccourci clavier par description ou par raccourci. Consultez
votre Manuel utilisateur de FileMaker Pro pour plus d’informations sur l’importation, le tri et l’impression.
FileMaker Pro n’est pas fourni avec Peak.
La barre d’outils
Pour ajouter une nouvelle icône à la Barre
d’outils :
1. Choisissez Shortcuts & Toolbar dans le dialogue
Preference.
2. Faites défiler la liste des éléments, et cliquez sur
celui que vous souhaitez ajouter.
3. Cliquez sur la boîte “Place In Toolbar” pour sélectionner l’icône à ajouter à la Barre d’outils. Si elle
n’existe pas, l’élément ne peut pas être placé dans
la Barre d’outils.
4. Fermez le dialogue Shortcuts/Toolbar.
Peak permet l’affectation de presque n’importe quelle
commande à la Barre d’outils. Le menu Shortcuts &
Toolbar permet de grouper les fonctions que vous utilisez le plus souvent ce qui vous permet de cliquer un seul
bouton plutôt que d’aller dans les menus. Vous pouvez
par exemple avoir une icône pour Normalize et pour
Pitch Change : faites une sélection et cliquez sur un bouton pour les appliquer. La Barre d’outils vous permet
d’être plus rapide et efficace, car vous pouvez personnaliser le programme selon vos propres besoins.
Pour faire cela, utilisez l’élément Shortcuts & Toolbar du
dialogue Preference. Les sélections de Barre d’outils
sont stockées dans un fichier Preference appelé “Peak
4.0 Shortcuts” qui se trouve à l’emplacement :
MacintoshHD/Users/<YourUserAccount>/Library/Preferences
Vous pouvez modifier la Barre d’outils en cliquant dans le coin inférieur droit et en le faisant
glisser. La Barre d’outils peut être verticale, horizontale, ou en «cluster» de boutons. Les icônes
peuvent avoir des tailles allant de 16 x 16 pixels à
64 x 64 pixels.
58
Pour retirer une icône de la Barre d’outils :
1. Choisissez Shortcuts & Toolbar dans le dialogue
Preference.
2. Faîtes défiler la liste des éléments, et cliquez sur
celui que vous souhaitez retirer.
3. Cliquez sur la boîte de l’élément que vous souhaitez retirer.
4. Fermez le dialogue Shortcuts/Toolbar.
LE
La Barre d’outils personnalisable n’est pas incluse
dans Peak LE.
DV
La Barre d’outils personnalisable n’est pas incluse
dans Peak DV.
Pour modifier la taille des icônes dans la
Barre d’outils :
1. Choisissez Shortcuts & Toolbar dans le dialogue
Preference.
Manuel utilisateur de Peak
2. Déplacez le curseur Toolbar Icon Size : à gauche
pour réduire les icônes, à droite pour les agrandir.
3. Fermez le dialogue Shortcuts/Toolbar.
Quitter Peak
3
Lorsque vous avez fini un projet ou la séance d’édition,
la commande Quit vous permet de quitter Peak et de
retourner au Finder. Si vous n’avez pas sauvegardé les
changements, Peak vous affichera un message avant de
vous autoriser à quitter.
Pour quitter Peak :
•
Choisissez Quit dans le menu Peak (-Q).
Si vous avez fait des changements depuis la dernière sauvegarde, Peak vous demandera si vous souhaitez les sauvegarder. Si c’est la cas, choisissez Yes ; sinon, choisissez
No. Si vous changez d’avis et voulez continuer la séance,
choisissez Cancel.
Si vous voulez fermer toutes les fenêtres sans rien
enregistrer, appuyez sur la touche Option et cliquez
sur Don’t Save.
Conclusion
Vous savez maintenant créer, ouvrir et importer des
fichiers audio, ainsi qu’exporter, fermer et sauvegarder
des documents Peak. Vous savez également comment
procéder aux réglages des préférences du logiciel. Le
prochain chapitre explique comment utiliser Peak pour
enregistrer de l’audio sur le disque.
Chapitre 3 : Éléments essentiels
59
60
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 4
Lecture & enregistrement
62
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 4 : Lecture &
enregistrement
Dans ce chapitre; vous allez apprendre à enregistrer et
lire de l’audio dans Peak. Celui-ci vous permet d’enregistrer du son provenant de l’entrée intégrée de votre
Macintosh ou de matériel audio tiers. Si votre ordinateur
est équipé d’un lecteur de CD-ROM, vous pouvez
directement importer depuis un CD audio.
Enregistrer et lire en utilisant
CoreAudio
CoreAudio est le nouveau moteur audio haute performance d’Apple. Il existe plusieurs avantages à l’utilisation de CoreAudio – une latence faible, plusieurs canaux
d’audio, des résolutions de bits et des taux d’échantillonnages élevés, ainsi que la capacité de partager votre
matériel entre plusieurs applications audio. BIAS recommende d’utiliser CoreAudio (ce que Peak fait par défaut),
bien que dans certaines situations vous puissiez préférer
utiliser les moteurs audio Mac OS X Audio HAL ou
FireWire DV. Des détails sur l’utilisation des autres
moteurs audio sont présentés plus loin dans ce chapitre.
2. Ouvrez Préférences Système/Son – si le matériel
audio y apparaît, il sera disponible dans Peak.
4
Sortie son des Préférences Système OS X
3. Pour voir les taux d’échantillonnage et résolutions
de bits compatibles avec votre matériel, ouvrez
l’utiliaire Configuration audio et MIDI et sélectionnez le matériel dans le menu déroulant “Propriétés
de :”. Certains matériels ont également leur
propre tableau de bord.
Installer et configurer votre matériel :
1. Si nécessaire, installez votre interface audio tierce
et son logiciel selon les instructions du constructeur.
Utilitaire Configuration audio et MIDI
Chapitre 4 : Lecture & enregistrement
63
Configurer Peak pour la lecture
1. Lancez Peak.
2. Choisissez Hardware Settings dans le menu Audio,
pour ouvir le dialogue CoreAudio Settings.
Pour commencer la lecture au début d’un
document :
1. Appuyez sur la barre d’espace, ou cliquez sur le
bouton Lecture du Transport. La lecture commence au début du document.
2. Pour arrêter le lecture, appuyer de nouveau sur la
barre d’espace ou cliquez sur le bouton Stop du
Transport.
Pour revenir au début du document :
•
Boîte de dialogue CoreAudio Settings
3. Sélectionnez votre matériel audio en entrée et sortie.
4. Fermez Hardware Settings.
Jouer de l’audio avec Peak
Les contrôles de Transport
Les contrôles de Transport qui apparaissent dans la fenêtre
de Transport sont pratiques pour déclencher lecture et
enregistrement. Ils fonctionnent à peu près comme sur un
magnétophone à bande. Les boutons apparaissant de
gauche à droite ci-dessous sont : Retour, Stop, Lecture,
Avance rapide et Enregistrement.
Cliquez deux fois dur le bouton Stop ou cliquez
sur le bouton Retour dans le Transport. Vous pouvez également utiliser la touche Retour si la lecture était arrêtée.
Pour commencer la lecture à un point spécifique du document :
1. Cliquez la souris à la position désirée dans le document audio et appuyez sur la Barre d’espace de
votre clavier. La lecture commence à la position du
curseur et continue jusqu’à la fin du document.
2. Vous pouvez aussi double-cliquer à la position
désirée du document. La lecture commence à l’endroit où vous avez double-cliqué et continue jusqu’à la fin du document.
3. Vous pouvez également cliquer dans la vue globale
de la forme d’onde audio pour commencer la lecture en ce point.
4. Pour l’arrêter, appuyez sur la Barre d’espace.
Retour
Stop
Lecture
Avance rapide
Enregistrement
Déclenchement de la lecture de plusieurs documents audio
Boucler la lecture
Les contrôles de Transport
64
Comme vous le savez, Peak vous permet d’ouvrir simultanément plusieurs documents et assigne à chacun un
Manuel utilisateur de Peak
numéro, selon l’ordre d’ouverture. Peak peut déclencher la lecture de chacun des documents ouverts grâce à
un raccourci clavier. Cela peut s’avérer très utile par
exemple pour la lecture “live” d’effets sonores, car vous
pouvez ouvrir plusieurs documents et les déclencher
depuis votre clavier.
1. Ouvrez le dialogue Record settings depuis
le menu Audio ou la barre d’outils et configurez ce qui suit :
Pour déclencher la lecture séquentielle de
plusieurs documents audio :
1. Ouvrez plusieurs documents, et notez le numéro
que Peak assigne à chacun dans le menu Windows
(ce numéro dépend de l’ordre d’ouverture).
2. Appuyez sur le numéro correspondant au(x) document(s) que vous souhaitez lire : le pavé numérique ne fonctionne pas avec cette fonction, et
vous devez utiliser les numéros en haut du clavier.
Il est inutile d’attendre la fin de lecture d’un document pour appuyer sur le numéro suivant : une
séquence de numéros enregistre le déclenchement et lit les fichiers correspondants dans l’ordre.
3. Si vous souhaitez passer au document suivant,
appuyez sur la touche Retour. Peak lance la lecture
du document suivant dans la séquence.
4
Boîte de dialogue Record Settings
Disque d’enregistrement
Le pop-up menu Record Disk vous permet de choisir sur
quel disque dur vous voulez enregistrer. Si vous avez
plus d’un disque dur connecté à votre Macintosh, utilisez ce pop-up pour sélectionner celui destiné à l’enregistrement (cette option sélectionne par défaut le plus
gros disque dur disponible, à moins que vous n’en choisissiez un autre). Vous devez obligatoirement utiliser le
disque sur lequel le fichier audio a été enregistré pour
sauvegarder celui-ci.
Format de fichier
Configurer Peak pour l’enregistrement
Pour enregistrer dans Peak avec CoreAudio, ce dernier
doit tout d’abord être configuré pour la lecture. Le dialogue Record Settings se trouve dans le menu Audio
(Option-R) ainsi que dans la Barre d’outils. Les étapes
suivantes vous montre comment configurer l’enregistrement et fournissent des informations sur les différentes
options d’enregistrement disponibles à chaque étape :
Le pop-up menu File Format vous permet de sélectionner le format de l’audio en entrée. Vous pouvez choisir
entre AIFF ou Sound Designer II. Si vous avez besoin
d’avoir le nouveau fichier dans un autre format, vous
pouvez toujours utiliser la commande Save As lorsque
l’enregistrement est terminé. Si vous n’effectuez pas de
choix de format, Peak sera par défaut en AIFF.
Case de contrôle Auto Gain Control
La case Auto Gain Control vous permet de désactiver la
fonction de contrôle automatique du gain utilisé par le
Chapitre 4 : Lecture & enregistrement
65
système Mac OS X Audio HAL avec les entrées microphone de certains Macintosh. Si l’entrée que vous utilisez supporte cette fonction, cliquez sur la case Auto Gain
Control.
Ceci sera grisé à moins que vous n’utilisiez l’option HAL du menu Sound Out (cette option est
abordée plus loin dans ce chapitre)
Case de contrôle Monitor
du début de la sélection jusqu’à la fin du document ou
jusqu’au moment ou vous stoppez l’enregistrement.
Case de contrôle Record Timer
La case de contrôle Record timer permet de spécifier
une durée spécifique d’enregistrement. Peak s’arrête
après cette valeur et affiche le dialogue Save pour votre
enregistrement audio. Cochez la case Record timer pour
faire apparaître le dialogue Recording Time. Dans ce dernier, entrez la durée souhaitée en secondes et cliquez
sur OK.
La case de contrôle Monitor vous permet de surveiller le
débit audio lors de l’enregistrement.
Case de contrôle Split Stereo
La case Split Stereo Files vous permet d’enregistrer en
fichiers “Dual Mono” au lieu d’un seul fichier stéréo. Les
fichiers “Dual Mono” sont utilisés dans des programmes
tels que ProTools ou DECK de BIAS, et cette option peut
s’avérer utile si vous comptez utiliser l’enregistrement
dans un programme utilisant le “Dual Mono” (stéréo
séparée).
Boîte de dialogue Recording Time
Case de contrôle Append
Case de contrôle Open after saving
La case Append to document permet d’enregistrer dans
un document déjà existant. Placez le point d’insertion
dans ce document à l’endroit où vous souhaitez insérer
l’enregistrement. Si le point se trouve au début du
fichier, l’enregistrement commencera au début du
fichier. S’il se trouve à la fin du fichier, l’enregistrement
sera ajouté à la suite du document déjà existant. S’il se
trouve en un point quelconque, l’enregistrement sera
inséré à ce point. Si vous sélectionnez une portion d’audio, la fonction Append to document vous permet de
remplacer l’audio par le nouvel enregistrement à partir
66
La case de contrôle Open after saving détermine si le
document audio est ouvert dans Peak après avoir été
enregistré.
Enregistrer avec des plug-ins VST
Si vous avez installé des plug-ins VST, vous pouvez enregistrer à travers eux en temps réel en utilisant
CoreAudio. Ceci peut être pratique si vous souhaitez par
exemple utiliser de la réduction de bruit, de l’égalisation
ou de la compression durant l’enregistrement.
Manuel utilisateur de Peak
2. Cliquez sur le bouton Device & Sample
Format dans le dialogue Record Settings et
configurez ce qui suit :
Source d’horloge
Mettez Clock Source sur Digital dans le dialogue
CoreAudio si vous souhaitez enregistrer une source
numérique via ce dernier.
Certains matériels tiers ne permettent pas à Peak
de configurer la source d’horloge
4
Canaux
Vous pouvez également enregistrer un fichier mono ou
stéréo en utilisant les boutons radio de la zone Channels.
Résolutions de bits
Boîte de dialogue CoreAudio Record Settings
Choisissez la résolution de bits en utilisant les boutons
radio de la zone Bit Depth. Vous serez limités par les
résolutions de bits compatibles avec votre matériel et
son pilote CoreAudio. Pour plus d’informations sur la
résolutions de bits, voir le Glossaire.
Enregistrer depuis
En utilisant le pop-up menu Record Through vous pouvez choisir la source de l’enregistrement.
Taux d’échantillonnage
En utilisant le pop-up menu Sample Rate vous pouvez
sélectionner le taux d’échantillonnage auquel vous voulez enregistrer. Certains taux d’échantillonnage peuvent
ne pas être disponibles selon les limites de votre carte
audio et de son pilote CoreAudio. Veuillez noter que si
vous enregistrez depuis une source numérique vous
devez utiliser le même taux d’échantillonnage que votre
source numérique. Pour plus d’informations sur les taux
d’échantillonnage, voir le Glossaire.
3. Cliquez sur le bouton Hardware Settings
du dialogue Record Settings pour modifier
votre matériel d’entrée
Le matériel aura déjà été réglé lors de la configuration
pour la lecture, mais ces réglages sont facilement disponibles dans la fenêtre Record Settings, au cas où vous
devriez procéder à des changements.
Si vous avez par exemple des clics ou de la distortion numérique dans vos enregistrements, vous
devriez augmenter/ajuster la taille de la mémoire
tampon de votre matériel audio, ce qui peut être
fait dans le dialogue Hardware Settings
Chapitre 4 : Lecture & enregistrement
67
Vous êtes prêts à enregistrer !
Le dialogue Record
Lorsque vous selectionnez Record dans le menu Audio
(-R), le Transport ou la Barre d’outils, le dialogue
Record apparaît. Dans la partie inférieure se trouvent
des boutons pour démarrer, mettre en pause et arrêter
l’enregistrement, un affichage de la source audio qui
vous montre la forme d’onde en même temps que l’enregistrement, et une fenêtre de bloc notes. Vous pouvez également voir le taux d’échantillonnage, la résolution de bits et le nombre de canaux que vous avez
sélectionné dans le dialogue Record Settings, ainsi que
la quantité de temps restante disponible sur le disque.
La fonction Notepad du dialogue Record vous permet de
transcrire un enregistrement, de taper des descriptions
ou des commentaires appelés Notepad Cues à des
endroits spécifiques du document audio enregistré. Le
bloc notes est disponible depuis le dialogue d’enregistrement et peut être utilisé dès le départ de celui-ci.
Si vous activez la case Notepad, vous pouvez créer des
marqueurs pendant l’enregistrement. À chaque fois que
vous appuyez sur la touche Retour, un nouveau Notepad
Cue (marqueur) est généré pour le temps en cours de
l’enregistrement. Vous pouvez alors entrer un texte
décrivant l’enregistrement à ce moment précis. Lorsque
arrive le prochain événement significatif de l’enregistrement, appuyez sur la touche Retour pour créer un autre
cue, et ainsi de suite.
Lorsque vous avez fini d’enregistrer, Peak crée des marqueurs dans le document audio qui correspondent à
chaque Notepad Cue que vous avez entré. Si vous cliquez sur Notepad Regions, Peak crée des régions pendant l’enregistrement.
Réglages...
Pause
Stop
Transport d’enregistrement
Dans la partie inférieure droite du dialogue Record se
trouvent les contrôles de transport. De gauche à droite,
nous trouvons Réglages d’enregistrement, Pause, Stop et
Enregistrement.
68
Les Notepad Cues ne sont pas disponibles dans
Peak LE.
DV
Les Notepad Cues ne sont pas disponibles dans
Peak DV.
Enregistrer
Le dialogue Record – avec les contrôles de transport d’enregistrement
Bloc notes
LE
Résolution de bits d’enregistrement, taux d’échantillonnage, format de fichier, temps restant
La partie inférieure gauche du dialogue Record affiche
des informations sur les réglages d’enregistrement couManuel utilisateur de Peak
rants ainsi que la résolution de bits, le taux d’échantillonnage et le format de fichier de l’enregistrement
courant. Juste en dessous se trouve un compteur qui
affiche le temps restant d’enregistrement, basé sur l’espace disponible sur le disque dur.
Niveaux appropriés
Pour obtenir la meilleure qualité possible en enregistrant
de l’audionumérique, il est important d’avoir un signal
ayant le plus haut niveau possible sans toutefois introduire de clipping (distorsion). Il y a deux raisons à cela :
si votre niveau est trop faible, l’enregistrement contiendra une quantité non négligeable de bruit qui peut se
manifester sous forme de souffle. À l’inverse, si votre
niveau est trop élevé, il peut saturer et comporter des
craquements audibles ou d’autre types de distorsion.
Vous devez à tout prix éviter la distorsion numérique,
qui, contrairement à la distorsion analogique — parfois
“chaude” et agréable — est affreuse. Pour éviter un tel
cas, laisser toujours une marge d’environ 6 dB lorsque
vous réglez les niveaux, afin de ne pas introduire de distorsion en atteignant le maximum.
Enregistrement
contenant les connecteurs d’entrée/sortie. Si c’est
le cas, utilisez ces derniers.
3. Choisissez Record Settings dans le menu Audio
(Option-R) ou dans la Barre d’outils, et configurez
les réglages comme expliqué dans la partie précédente. Vérifiez que Monitor dans le dialogue
Record Settings soit bien activé, pour pouvoir
écouter simultanement la source audio enregistrée
dans Peak.
4. Sélectionnez Record dans le menu Audio (-R)
ou dans le Transport. Le dialogue Record s’ouvre.
5. Déclenchez votre instrument ou votre source
audio. Vous devriez voir les niveaux s’afficher dans
les Vu-mètres de Peak de la fenêtre Transport.
6. Ajustez la sortie de votre source pour que le signal
soit relativement haut sur les Vu-mètres sans toutefois atteindre la limite indiquée par les diodes
rouges de distorsion. Laissez toujours environ 6dB
de marge sur les Vu-mètres pour ne pas distordre.
Utilisez les indicateurs jaunes et rouges pour vous
aider dans ce réglage.
7. Cliquez sur bouton Record du dialogue Record.
Vous êtes maintenant en train d’enregistrer sur le
disque dur. Vous devriez voir défiler la forme d’onde dans la fenêtre d’affichage de la source audio.
8. Pour arrêter l’enregistrement, cliquez sur Stop.
Pour mettre en pause, appuyez sur Pause.
Pour commencer l’enregistrement :
1. Baissez le volume de votre instrument ou de votre
source audio.
2. Connectez celle-ci à l’entrée audio à l’arrière de
votre Macintosh. Si vous possédez une carte audio
additionnelle, utilisez les connecteurs de celle-ci.
Certaines cartes audio ont une interface externe
9. Dès que vous avez arrêté l’enregistrement, le dialogue Save apparait, vous demandant de nommer
le document audio. Vous devez sauvegarder celuici sur le même disque dur que celui selectionné
dans le dialogue Record Settings. Entrez un nom et
cliquez sur Save. Peak sauvegarde automatiquement le document dans le format de fichier sélectionné dans le dialogue Record Settings. Si vous
Chapitre 4 : Lecture & enregistrement
69
4
souhaitez par la suite changer le format du document, utilisez la commande Save As.
Pour relire l’enregistrement :
1. Appuyez sur la Barre d’espace de votre clavier (ou
cliquez sur le bouton Play de la fenêtre Transport).
La lecture commence.
2. Pour l’arrêter, réappuyez sur la barre d’espace (ou
cliquez sur le bouton Stop de la fenêtre Transport).
3. Pour commencer la lecture à partir d’un point
donné de l’enregistrement, sélectionnez l’outil
Cursor et double-cliquez sur la forme d’onde à
l’endroit souhaité comme départ, ou cliquez la
souris au point désiré et appuyez sur la Barre d’espace.
Ce procédé est parfois appelé extraction audio ou audiopar-SCSI par les développeurs multimédia. Si vous possédez un lecteur de CD-ROM externe, Apple ou non,
vous devriez également pouvoir tirer parti de cette fonction.
Tous les lecteurs de CD-ROM ne supportent pas forcément l’extraction audio, et même au sein de
plusieurs lecteurs d’un même modèle, le micrologiciel d’un lecteur (le système interne ou firmware) peut supporter l’extraction audio, tandis que
l’autre ne le fera pas. Dans le cas où vous ne
savez pas si votre lecteur supporte l’extraction
audio au standard Apple, le mieux à faire est d’essayer les instructions suivantes. Si rien ne
marche, contactez le fabriquant de votre lecteur
pour vérifier si lui et son micrologiciel supporte
l’extraction audio au standard Apple.
Importer une piste d’un CD audio
Pour importer les pistes d’un CD audio :
Si vous possédez un ordinateur Macintosh équipé d’un
lecteur de CD-Rom compatible, vous pouvez utiliser
Peak pour importer l’audio directement depuis un CD.
1. Insérez un CD audio dans votre lecteur de
CDROM.
2. Choisissez Import CD Track dans le menu File ou
cliquez sur le bouton CD de la Barre d’outils.
3. Sélectionnez la piste de CD que vous voulez
importer et cliquez sur Mark. Vous pouvez marquer plusieurs pistes lors de l’import. Si vous souhaitez importer toutes les pistes du CD, cliquez sur
le bouton Mark All.
4. Pour nommer une piste, cliquez sur le bouton
Track Name.
Si iTunes est installé et que vous êtes connectés à
Internet, Peak reconnaîtra les noms grâce aux
codes ISRC de la base de données CDDB™.
Boîte de dialogue Import CD Audio
70
Manuel utilisateur de Peak
Enregistrer dans un film QuickTime
sans piste son
1. Créez un nouveau document stéréo ou mono (en
allant dans le menu File >New)
2. Ouvre le film
Boîte de dialogue Name Track
5. Pour ne sélectionner qu’une portion de la piste,
cliquez sur Set Import Times ou double-cliquez sur
la piste dans la liste. Le dialogue Audio CD Import
Options apparaît.
3. Réglez l’enregistrement pour ajouter au document
4
Cochez la case Append to Document du dialogue Record Settings
Boîte de dialogue Audio CD Import Options
6. En ajustant les temps Start et End de ce dialogue,
vous pouvez importer toute la piste ou juste une
portion spécifique de celle-ci. Le curseur de ce dialogue vous aide à localiser les temps de départ et
de fin. Cliquez sur Play pour écouter la piste du CD
(ou la portion sélectionnée de celle-ci). Lorsque
les paramètres vous conviennent, cliquez sur OK.
7. Cochez la case Open tracks after importing si vous
voulez ouvrir les pistes importées dans Peak. Si
vous préférez importer simplement les pistes sur
le disque, décochez cette case.
8. Cliquez sur le bouton Import du dialogue Import
CD Audio. Le dialogue Save apparaît. Utilisez le
pop-up menu en haut de celui-ci pour naviguer
dans le disque dur jusqu’à l’endroit où vous souhaitez sauvegarder le fichier audio. Cliquez sur
Save pour le sauvegarder sur le disque. Peak sauvegardera le(s) fichier(s) au format AIFF.
4. Enregistrez (cliquez sur l’icône de film pour que
celui-ci soit lu en même temps)
The Movie button in Peak’s Record Dialog
5. Lorsque l’enregistrement est fini, enregistrez-le
6. Choisisssez Save As et sélectionnez QuickTime
comme format de fichier.
Réglages optionnels
Dans le menu Audio >Sound Out de Peak se trouvent
plusieurs options – Mac OS X Audio HAL, Mac OS X
Audio HAL (System) et FireWire DV. Peak utilise par
défaut CoreAudio et BIAS recommende l’utilisation de
cette configuration. Vous voudrez sans doute modifier
Chapitre 4 : Lecture & enregistrement
71
les réglages de sortie audio dans les cas suivants :
Ces différents dialogues de configuration sont :
FireWire DV
•
Si vous devez connecter du matériel FireWire,
comme une caméra DV, utilisé comme entrée ou
sortie audio, sélectionnez FireWire DV dans le
menu Audio >Sound Out de Peak.
Boîte de dialogue Sound: Compression
Mac OS X Audio HAL/Mac OS X Audio HAL (System)
Compression
Cette sélection va utiliser ce qui est configuré dans les
préférences Audio OS X de Préférences Système.
Vous pouvez sélectionner Mac OS X Audio HAL dans les
cas suivants :
•
Vous avez besoin de la lecture manuelle Tape-Style
– celle-ci n’est pas disponible si vous utilisez
CoreAudio.
•
Si vous utilisez l’outil DSP Change Pitch de Peak et
que vous avez besoin de la prévisualisation en
temps réel – celle-ci n’est pas disponible si vous
utilisez CoreAudio.
Configuration for Mac OS X Audio
HAL & FireWire DV
Lorsque vous utilisez les moteurs audio Mac OS X Audio
HAL ou FireWire DV, il existe des différencs de configuration. La plus visible est lorsque vous êtes dans le
Record Settings et que vous cliquez sur les boutons
Device and Sample Format ou Hardware Settings : des
dialogues différents de ceux de CoreAudio s’affichent
alors.
72
L’option de compression n’est pas compatible avec
Peak, veuillez donc la laisser sur None.
Sample
Boîte de dialogue Sound: Sample
Sélectionner Sample dans le pop-up menu du dialogue
Sound vous permet de choisir le taux d’échantillonnage
et la résolution de bits, ainsi que le choix entre stéréo et
mono pour l’audio en entrée. Jusqu’à un certain point,
les choix qui apparaissent ici dépendent de votre matériel audio. Pour plus d’informations sur les résolutions
de bits et les taux d’échantillonnage, voir le Glossaire.
Manuel utilisateur de Peak
Source
Hardware Settings
Boîte de dialogue Sound: Source
Le dialogue Source du pop-up menu Sound vous permet
de sélectionner et de configurer l’entrée audio que vous
souhaitez utiliser pour l’enregistrement. Si vous possédez une carte additionnelle installée dans votre
Macintosh, vous pouvez la sélectionner comme entrée
en utilisant le pop-up Device. Utilisez le popup Input
pour sélectionner les entrées matérielles par lesquelles
provient la source à enregistrer.
Votre réglage exact sera légèrement différent selon
l’entrée que vous utilisez avec Peak. Vous pouvez
soit utiliser les entrées audio intégrées de votre
Macintosh, soit, si vous possédez une carte audio
tierce, utiliser ses entrées et sorties audio.
Cliquer sur le bouton Hardware Options dans le dialogue Record Settings fait apparaître un dialogue correspondant au matériel que vous utilisez avec votre
Macintosh. Dans de nombreux cas, il peut ne pas y avoir
de réglages (comme par exemple avec le Son Intégré
d’Apple). Certains pilotes de cartes ont des Tableaux de
bord ou des applications utilitaires qui se lanceront
lorsque vous cliquerez sur ce bouton. Le dialogue Duo
preferences pour la M-Audio Duo est montré ci-dessous,
mais le dialogue sera différent selon le type de carte
audio que vous avez.
Boîte de dialogue M-Audio Duo Preferences
Conclusion
Lorsque vous avez configuré les options du dialogue
Sound à votre convenance, cliquez sur OK pour retourner au dialogue principal Recording Options.
Si vous utilisez une carte audio tierce, elle peut ne
pas avoir de pilote dédié. Si tel est le cas, elle
devra être compatible avec Mac OS de façon native et devra être configurée pour utiliser le système
Mac OS X Audio HAL. Si elle possède un pilote
dédié, celui sera un pilote CoreAudio, et il devra
être configuré pour utiliser le système CoreAudio,
décrit plus haut dans ce chapitre.
Vous savez maintenant enregistrer et lire de l’audio stocké sur disque dur avec CoreAudio, Mac OS X Audio HAL,
et FireWire DV. Vous avez également appris à importer
des pistes de CD audio. Dans le prochain chapitre, vous
allez apprendre à éditer de l’audio avec les puissants
outils d’édition numérique de Peak.
Chapitre 4 : Lecture & enregistrement
73
4
74
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 5
Édition
76
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 5 : Édition
Ce chapitre vous présente le concept d’édition audionumérique. Vous allez apprendre à maîtriser ce concept
grâce aux nombreux et puissants outils d’édition de
Peak.
Édition de l’audio avec Peak
Peak vous fournit un environnement puissant, interactif,
et non destructif d’édition et de manipulation de l’audio.
Non seulement la quasi totalité des éditions peuvent être
complètement “annulées” et “rétablies”, mais elles peuvent être effectuées de façon interactive lors de la lecture.
Édition interactive
L’édition interactive signifie que vous pouvez couper,
coller, boucler et traiter l’audio avec des fonctions DSP et
des plug-ins, même en jouant l’audio que vous êtes en
train d’éditer. Par exemple, vous pouvez commencer la
lecture, couper une sélection et la coller ou l’insérer plus
tard dans le document, et lorsque Peak atteint l’audio
inséré, il le lit comme si il avait toujours été là. Cette possibilité unique fait de Peak un outil de production particulièrement rapide et flexible à côté duquel les
méthodes traditionnelles d’enregistrement et d’édition,
telles que la bande analogique et la lame de rasoir, ou
Sound Designer, semblent archaïques.
Édition non destructive
Les possibilités non destructives de Peak signifient que
les éditions que vous faites au document ne changent
pas la source originelle de façon permanente avant la
sauvegarde finale du document. Vous pouvez ainsi couper, copier, coller, placer des fade-in ou changer complètement un enregistrement, et revenir quand même à la
première version — l’état originel non modifié de l’enregistrement — jusqu’au moment où vous sauvegardez le
document sur disque. À ce moment, toutes les éditions
sont écrites dans le document de façon permanente.
Undo et Redo illimités
Lors d’une séance d’édition, Peak maintient une liste
interne des éditions que vous effectuez. Les changements appliqués au document sont temporaires tant que
vous ne sauvegardez pas. C’est ce qui donne à Peak cette
fonction unique de undo et redo illimités. Vous pouvez
utiliser les Undo et Redo standards du Macintosh de
façon séquentielle, ou, en utilisant la commande Edits,
obtenir une “Playlist” des événements d’édition. Il s’agit
d’une technologie sensationnelle vous laissant une liberté de choix complète—jusqu’au moment où vous sauvegardez votre projet sur disque.
Chapitre 5 : Édition
77
5
La fenêtre de document audio
Le coeur des puissantes fonctions d’édition de Peak est
la fenêtre de document audio. Celle-ci fournit une
“fenêtre dans le son”, vous permettant de bien utiliser
vos yeux et vos oreilles afin d’effectuer des tâches extrêmement précises. Le fenêtre de document audio vous
donne une représentation du son dans le domaine temporel, c’est-à-dire que vous voyez l’amplitude dans le
temps.
Échelle verticale
Peak vous permet de contrôler la taille verticale des
formes d’onde audio. Cette fonction est utile si vous éditez et regardez un document avec des sons très faibles.
Pour augmenter la taille verticale :
•
Enfoncez la touche Control et appuyez sur la
flèche haut.
Pour diminuer la taille verticale :
•
Vue globale de la forme d’onde audio
Une forme d’onde audio
Une forme d’onde audio
Si vous n’avez encore jamais vu de son sous forme visuelle, vous penserez qu’il n’est pas aisé de “lire” immédiatement une forme d’onde audio. Il est en fait assez facile
de naviguer dans un enregistrement en se servant de la
forme d’onde comme carte routière. Les pics de la forme
d’onde sont les zones de forte amplitude (les endroits
forts) tandis que les creux sont les zones de faible amplitude (les endroits silencieux). Si l’audio est une musique
avec un rythme régulier et prononcé, il est en général
facile de repérer la pulsation simplement en regardant
les pics. En utilisant cette information, et les conseils
fournis rapidement dans la partie “Une sélection”, vous
pourrez localiser et sélectionner une partie du document audio et lui appliquer les éditions que vous souhaitez. Le curseur marque l’endroit courant, et sert également de point d’insertion.
78
Enfoncez la touche Control et appuyez sur la
flèche bas.
Peak comprend un affichage global de la totalité de la
forme d’onde audio en haut de l’écran, en dessous de la
barre de menus. Cela vous permet d’avoir une référence
visuelle pratique de la totalité du document lorsque vous
n’éditez qu’une partie dans la fenêtre de document
audio. La partie claire dans l’affichage global montre la
zone de la forme d’onde visible dans la fenêtre de document audio. Si vous le souhaitez, vous pouvez cacher
l’affichage globale pour que la fenêtre de document
audio puisse occuper plus d’espace sur l’écran.
Pour afficher la vue globale de forme d’onde
audio :
•
L’affichage de vue globale apparaît au-dessus de la
fenêtre de document audio sous la barre de
menus. Cochez Show Overview dans le menu
Options ou cliquez sur le triangle situé dans le coin
supérieur gauche de la fenêtre de document
audio. Une encoche à côté de l’élément indique
que celui-ci est activé.
Manuel utilisateur de Peak
Pour masquer la vue globale de forme d’onde audio :
•
Pour masquer la vue globale de la forme d’onde,
décochez Show Overview du menu Options ou cliquez sur le triangle situé dans le coin supérieur
gauche de la fenêtre de document audio.
Snap to Zero dans le menu Preferences pour que Peak
cale automatiquement votre sélection sur le point d’amplitude nulle le plus proche.
La fonction Zoom In vous aide à faire des sélections très
précises en vous permettant de zoomer vers une vue
plus approchée et de sélectionner exactement la partie
de la forme d’onde que vous désirez. Vous pouvez également, après sélection, ajuster le début et a fin de celleci en appuyant sur la touche Majuscules avant de cliquer
avec la souris. Votre sélection sera alors raccourcie ou
rallongée lorsque vous relâchez la souris.
Une forme d’onde avec de l’audio sélectionné
Traitement par canal
Une sélection
Une sélection est ce qu’elle laisse entendre : une partie
de l’audio que vous avez sélectionné en cliquant et en
déplaçant votre souris. Vous devez sélectionner de l’audio avant de pouvoir l’éditer. Pour faire de bonnes sélections pour l’édition, la meilleure méthode est de commencer la sélection juste avant un pic de la forme d’onde et de la terminer juste après un autre. En d’autres
termes, essayez de faire des sélections dans des zones de
faibles amplitudes (les “creux” de la forme d’onde).
Il est également important, lorsque cela est possible, de
commencer et de terminer une sélection à un point où
la forme d’onde passe par la ligne des zéros (la ligne centrale au milieu de la forme d’onde). Ceci vous évite de
créer des clics lorsque vous coupez ou collez l’audio,
parce que le point où la forme d’onde traverse l’axe des
zéros est un point de faible amplitude dans l’onde sonore. Les clics apparaissent généralement en raison d’une
sélection hâtive, commençant et se terminant sur une
partie de l’onde sonore où l’amplitude est élevée (où la
forme d’onde est loin du point central). Activez Auto-
Pour ne sélectionner que le canal gauche, placez le curseur dessus pour qu’il affiche un petit “L” au point d’insertion. Pour ne sélectionner que le canal droite, placez
le curseur dessus pour qu’il affiche un petit “R” au point
d’insertion. Vous pouvez traiter un seul canal d’un document audio en utilisant le DSP natif de Peak ou des plugins tiers.
Peak permet de sélectionner et de traiter indépendamment les canaux gauche et droite d’un fichier
stéréo, mais vous ne pouvez pas éditer (couper,
coller, effacer, etc.) les canaux d’un fichier stéréo
de façon indépendante.
Une forme d’onde avec un marqueur (nommé “Verse2”)
Chapitre 5 : Édition
79
5
Un marqueur
Audio entre marqueurs adjacents
Un marqueur peut être placé dans un document pour
identifier un point important. Il apparaît sous la forme
d’une ligne ayant une base triangulaire solide. Peak permet de placer des marqueurs indiquant un endroit ou
une région donné, pour aider par la suite à la sélection,
la navigation et l’édition. Les marqueurs peuvent être
déplacés, nommés et renommés, “ancrés” à un endroit
donné de la forme d’onde, et on peut leur donner
d’autres attributs. L’utilisation des marqueurs est expliquée en détails plus loin dans ce chapitre.
L’audio entre deux marqueurs adjacents définit la portion de l’audio qui est limitée par des marqueurs. Dans
l’illustration ci-dessus, la zone située entre les marqueurs
Break #1 et Break #2 est de l’audio entre marqueurs.
Note : une sélection d’audio entre marqueurs n’est pas la
même chose qu’une Région audio. Les régions sont
décrites plus loin dans ce chapitre, ainsi qu’au chapitre
6, Playlists et gravure de CD audio.
Zone d’informations audio
Dans le coin inférieur gauche de chaque document
audio se trouve la zone d’informations audio. Celle-ci
affiche le taux d’échantillonnage, la résolution de bits, le
format de fichier, et la taille du fichier audio.
Une forme d’onde avec des marqueurs de boucle
Une boucle
Zone d’informations audio
Une boucle fait référence à une partie de l’audio qui est
limitée de chaque côté par des marqueurs de boucle.
Dans l’illustration ci-dessus, la zone située entre les marqueurs “beg loop” et “end loop” est bouclée. Les boucles
sont utilisées pour “entretenir” ou répéter une partie de
l’audio. Elles peuvent être utilisées pour des sons que
voulez envoyer dans un échantillonneur, ou simplement
pour lire dans Peak. Vous pouvez créer une boucle par
fichier audio.
Vous ouvrez le dialogue Change Gain en cliquant dans la
partie Max dB de la zone d’informations audio, dans
laquelle vous pouvez modifier le gain du fichier entier ou
celui de la sélection. Pour plus d’informations sur la
fonction DSP Change Gain, reportez-vous au chapitre 7,
DSP. Si vous cliquez sur une autre partie de la zone d’informations audio, vous ouvrez le dialogue Audio Info.
Boîte de dialogue Audio Info
Forme d’onde avec 2 marqueurs adjacents (“Beat 1 et Beat 2)
80
Cliquer sur la zone d’informations ou sélectionner Audio
Info dans le menu Preference (-I), fait apparaître le
dialogue Audio Info. Celui-ci vous permet de changer le
taux d’échantillonnage, la durée, la note de base (pour
utiliser un instrument lecteur d’échantillons), et les
Manuel utilisateur de Peak
numéros de notes inférieures et supérieures de zone de
clavier. En changeant le taux d’échantillonnage, la hauteur et la durée seront également touchées (pour changer le taux d’échantillonnage d’un document audio sans
changer la hauteur, utilisez la commande Convert
Sample Rate dans le menu DSP, ou cliquez sur l’icône
appropriée de la Barre d’outils). Le dialogue Audio Info
est décrit plus en détails dans la suite de ce chapitre,
ainsi qu’au chapitre 11 : Menus.
2. Enfoncez la touche Majuscules et cliquez sur la fin
de la sélection que vous souhaitez modifier.
3. Glissez la souris pour étendre ou raccourcir la
sélection. Lorsque vous êtes satisfaits de la longueur de la sélection, relâchez la souris.
Pour sélectionner de l’audio entre deux marqueurs :
1. Maintenez enfoncée la touche Commande () et
cliquez entre les deux marqueurs (ceux-ci sont
expliqués en détails dans la prochaine partie). Peak
sélectionne l’audio situé entre les deux marqueurs.
2. S’il existe d’autres marqueurs dans le document et
que vous voulez étendre la sélection à d’autres parties situées entre des marqueurs, appuyez sur les
touches Majuscules et Commande, et cliquez entre
deux autres marqueurs. La sélection s’étend de la
l’original à celle que vous venez d’ajouter.
Boîte de dialogue Audio Info
3. Répétez autant de fois que vous le voulez la sélection de nouvelles parties entre deux marqueurs.
Sélection de l’audio
Afin d’effectuer n’importe quelle édition sur un document audio, vous devez tout d’abord sélectionner la partie que vous souhaitez modifier. Peak possède plusieurs
techniques pour faire et modifier des sélections.
Pour faire une sélection avec la souris :
•
Cliquez à l’endroit désiré dans le document audio
et glissez pour sélectionner la partie désirée.
Pour étendre ou raccourcir une sélection :
1. Faîtes une sélection avec la souris comme expliqué
ci-dessus.
Pour sélectionner de l’audio entre deux marqueurs avec la touche Tabulation :
1. Créez des marqueurs à plusieurs endroits dans le
document avec l’une des techniques expliquées
dans la prochaine partie.
2. Appuyez sur la touche Tabulation de votre clavier.
Peak sélectionne la portion de la forme d’onde
située entre les deux premiers marqueurs du
document.
3. Réappuyez sur la touche Tabulation pour sélectionner la portion d’audio située entre les deux
marqueurs suivants. Si vous appuyez sur la touche
Majuscules en même temps, vous pouvez ajouter
chaque portion successive à la sélection.
Chapitre 5 : Édition
81
5
4. Répétez autant de fois que vous le voulez la navigation et la sélection d’audio supplémentaire.
Lecture manuelle
Lecture manuelle dynamique
Pour sélectionner tout le document audio :
•
Choisissez Select All dans le menu Edit ou appuyez
sur -A de votre clavier.
Audition de l’audio
Il est souvent pratique d’écouter une sélection avec un
peu d’audio avant et après—sans l’inclure dans la sélection en elle-même. La commande Auditioning de Peak
vous permet de spécifier la quantité désirée de preroll
ou de postroll lorsque vous lisez la sélection.
Peak comporte une technique d’audition appelée la lecture manuelle dynamique. Celle-ci est très utile pour
localiser et sélectionner un endroit donné du document.
Elle permet de glisser la souris d’avant en arrière sur la
forme d’onde tandis que Peak lit une courte boucle
(entre 10 et 600 millisecondes) à cette position. Lorsque
vous avez trouvé la position, vous pouvez commencer
l’édition. Vous pouvez choisir la longueur de cette
boucle grâce à la commande Dynamic Scrub Time du
menu Options. Peak comporte deux types de lecture
manuelle : shuttle et jog. Ils sont expliqués ci-dessous.
Choisir une durée de boucle de lecture
manuelle :
Pour écouter avec preroll ou postroll :
1. Choisissez Auditioning dans le dialogue
Preferences. Le dialogue Auditioning apparaît.
•
Choisissez Dynamic Scrub Time dans le menu
Options, et sélectionnez une durée dans le sousmenu hiérarchique. Une valeur entre 40 et 80 millisecondes convient en général.
Boîte de dialogue Auditioning
2. Entrez la quantité désirée de preroll et de postroll
et cliquez sur OK.
3. Cliquez la souris dans le document et glissez-la
pour sélectionner la partie voulue.
Réglage de la durée de boucle de la fonction Dynamic Scrub
4. Appuyez sur Control-Barre d’espace. Peak lit en
ajoutant les preroll et postroll spécifiés.
82
Manuel utilisateur de Peak
Pour utiliser la lecture manuelle “Shuttle” :
1. Appuyez sur le touche Control et cliquez-déplacez
la souris sur une partie du document audio dans le
fenêtre de celui-ci. Lorsque vous glissez la souris,
Peak lit une courte boucle d’audio au point d’insertion. Vous pouvez contrôler le tempo et la
direction (avant ou arrière) de la lecture en glissant la souris plus ou moins vite, en avant ou vers
l’arrière.
2. Relâchez le bouton de souris pour arrêter la lecture manuelle. Le point d’insertion se trouve exactement à l’endroit où vous vous êtes arrêté.
3. Pour faire une sélection commençant au point de
lecture, appuyez sur la touche Majuscules et cliquez la souris pour étendre le point d’insertion
jusqu’à la position désirée.
portion d’audio au point d’insertion. Glisser le curseur loin du point d’insertion augmente la vélocité
de la lecture manuelle.
2. Relâchez le bouton de souris pour arrêter la lecture manuelle. Le point d’insertion se trouve exactement à l’endroit où vous vous êtes arrêté.
3. Pour faire une sélection commençant au point de
lecture, arrêtez la lecture manuelle, appuyez sur la
touche Majuscules et cliquez la souris pour
étendre le point d’insertion jusqu’à la position
désirée.
Comme le mode “jog” est enclenché par pression de la
touche Option en plus de la touche Control, il est possible de passer de l’un à l’autre mode simplement en
appuyant et en relâchant la touche Option.
Lecture manuelle “magnétophone”
Lecture manuelle “Jog”
Peak comporte une variante de la fonction de lecture
manuelle dynamique similaire à la technique connue en
studio sous le nom de jog scrubbing. Avec celle-ci, Peak
enclenche en fait la lecture et se déplace dans le fichier
à vitesse normale, mais en permettant le contrôle du
point de lecture en glissant la souris. Vous pouvez choisir la direction (avant ou arrière) en glissant la souris vers
l’avant ou l’arrière. Ce mode de lecture manuelle offre
un meilleur degré de contrôle lorsque vous êtes “dézoomé” dans la fenêtre de document audio.
Pour utiliser la lecture manuelle “jog” :
1. Appuyez sur les touches Control et Option et glissez la souris sur une partie du document dans la
fenêtre de celui-ci. Lorsque vous glissez la souris,
Peak enclenche la lecture en bouclant une petite
En plus de la fonction de lecture manuelle dynamique,
Peak possède une lecture manuelle comme celle utilisé
sur les magnétophones à bandes. Pour activer celle-ci,
positionner l’élément Dynamic Scrub Time du menu
Preference sur Tape-Style.
La lecture manuelle «Magnétophone» nécessite
l’utilisation du moteur audio Mac OS X Audio
HAL. Allez dans le menu Audio >Sound Out et
choisissez Mac OS X Audio HAL.
Pour démarrer la lecture manuelle magnétophone :
•
Appuyez sur la touche Control de votre clavier, et
glissez la souris à l’endroit où vous voulez commencer la lecture.
Chapitre 5 : Édition
83
5
Pour désactiver la lecture manuelle magnétophone :
•
Relâchez la souris et la touche Control.
Pour annuler une action :
1. Effectuez une édition (couper de l’audio ou déplacer un marqueur, par exemple).
Pour contrôler la vitesse en lecture magnétophone :
2. Choisissez Undo dans le menu Edit (-Z) ou dans
la Barre d’outils. L’action est annulée.
1. La vitesse augmente lorsque vous glissez la souris
vers la droite.
3. Vous pouvez continuer à annuler des actions
jusqu‘à l’état d’origine du document audio (l’état
sauvegardé). Lorsqu’il n’y a plus d’actions à annuler, l’élément Undo apparaît en grisé.
2. La vitesse ralentit lorsque vous glissez la souris vers
la gauche.
3. Si vous glissez la souris vers la gauche au-delà du
point auquel vous avez commencé la lecture, la
direction de celle-ci s’inverse.
Le haut de la barre de lecture montre la vitesse de lecture, de moins quatre fois (-4.0x) à plus quatre fois
(+4.0x) la vitesse d’origine.
Pour rétablir une action :
1. Si vous souhaitez rétablir l’action annulée, choisissez Redo dans le menu Edit (-Y ) ou dans la
Barre d’outils. L’action est rétablie.
2. Vous pouvez continuer à rétablir des actions jusqu’à ce qu’il n’y en ait plus à rétablir. Lorsque c’est
le cas, l’élément Redo est grisé.
Utilisation illimitée des Undo et
Redo
Utilisation de la commande Edits
pour annuler une série d’actions
Peak garde une liste des éditions que vous effectuez pendant votre séance. Celles-ci ne sont pas appliquées de
façon permanente au fichier avant qu’il ne soit sauvegardé, ce qui permet d’utiliser des undo et redo de façon
illimitée. Grâce aux commandes standards Undo et Redo
du Macintosh, vous pouvez annuler et rétablir vos
actions de façon séquentielle. La commande Edits utilise
une “Playlist” des événements d’édition. Cette fonction
puissante vous laisse toute liberté de choix—jusqu’au
dernier moment avant la sauvegarde. La seule limite du
“Redo” est que si vous insérer une nouvelle action tandis
qu’une action de redo est disponible, vous ne pourrez
pas accéder à l’ancienne action. Souvenez-vous, dès que
vous effectuez une action d’édition autre que Undo dans
Peak, Redo n’est plus disponible.
La commande Edits de Peak vous fournit une seconde
méthode unique et puissante d’annulation de toutes les
actions d’édition effectuées sur un document audio
depuis sa sauvegarde. Vous pouvez concevoir la commande Edits comme une sorte de undo “par liste d’événements” avec une liste de toutes vos actions depuis la
dernière sauvegarde. En utilisant cette liste, vous pouvez
retourner au point où vous avez effectué une édition
particulière, et, si vous le souhaitez, l’annuler. Lorsque
vous êtes retourné à un stade antérieur du projet, vous
pouvez à loisir reprendre l’édition de ce point.
84
Manuel utilisateur de Peak
Rappelez-vous que si vous retournez à une action
passée et effectuez une action différente à ce stade
du projet, toutes les éditions qui à l’origine survenaient à la suite seront perdues, et que vous ne
pourrez pas les rétablir.
Boîte de dialogue Edits
Utiliser la commande Edits pour retourner à
ou annuler une action :
1. Faites plusieurs éditions (n’utilisez pas la commande Save ou vous ne pourrez pas annuler les éditions survenant avant la sauvegarde).
2. Choisissez Edits dans le menu Edit. Un dialogue
apparaît qui liste les éditions que vous avez effectué depuis la dernière sauvegarde.
3. Dans cette liste, double-cliquez sur la description
de l’action à laquelle vous voulez retourner (ou cliquez sur le bouton Revert to Item). Peak rétablit le
document dans l’état où il se trouvait à ce
moment-là.
4. Si vous voulez annuler une action particulière,
localisez celle qui la précède immédiatement, et
double-cliquez dessus. Peak rétablit le document
dans l’état où il se trouvait à ce moment-là.
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur Done.
Remarquez que Peak reste dans l’état de l’action que
vous avez sélectionné en dernier dans le dialogue Edits.
Si vous commencez de nouvelles éditions à ce point,
vous changerez la séquence d’origine des éditions qui
suivent ce point dans la séance d’édition.
Fonctions d’édition de base
Peak supporte toutes les fonctions de base d’édition du
Macintosh telles que couper, copier, et coller, ainsi que
plusieurs autres, spécifiques à l’édition audio. Cette partie explique comment utiliser chacune d’elles.
Comme Peak vous permet l’ouverture simultanée de
plusieurs documents audio, il est possible de couper,
copier, coller, et insérer de l’audio entre eux. De cette
façon, vous pouvez rapidement et facilement combiner
des parties provenant de plusieurs documents.
Disques de travail
Comme les données audio peuvent prendre beaucoup
de place, Peak utilise une portion d’espace libre de votre
disque dur pour garder les données audio coupées ou
copiées, ainsi que les fichiers temporaires “scratch” utilisés en cas d’annulation. Si vous avez plus d’un disque
connecté à votre Macintosh, la commande Scratch Disks
du menu Preference vous permet de choisir quels
disques utiliser pour ces fichiers temporaires. Peak vous
permet de sélectionner un disque par défaut, ou disque
“Primary”—idéalement le disque ayant le plus d’espace
libre.
Chapitre 5 : Édition
85
5
Macintosh garde les données audio coupées dans sa
mémoire interne (le Presse-papiers) au cas où vous souhaiteriez le coller ailleurs. Comme toute l’édition que
vous faites dans Peak est non destructive, l’audio n’est
réellement retiré du document d’origine que lors de la
sauvegarde finale du fichier au moyen de la commande
Save. À ce moment-là, toutes les éditions sont sauvegardées et tous les changements que vous avez fait sont sauvegardés de façon permanente dans le document audio.
Boîte de dialogue Scratch Disks
Si vous êtes connecté en réseau, vous pouvez utiliser la
place disponible sur celui-ci en cliquant sur la case Allow
Servers (si vous possédez une connexion très rapide).
Tous les serveurs disponibles apparaissent dans le popup menu Scratch Disks. N’utilisez cette fonction que si
vous êtes relié à un réseau rapide, de type Ethernet,
Media Net, ou autre.
Purge du Presse-papiers pour récupérer de l’espace disque
Si vous n’avez plus besoin du contenu du Pressepapiers,
vous pouvez libérer l’espace disque qu’il occupe en choisissant la commande Clear Clipboard du menu Edit.
Couper de l’audio
La commande Cut (-X) vous permet de couper une
partie sélectionnée du document audio. L’audio situé
juste après la coupure est déplacé pour remplir le trou.
En coupant et collant des morceaux d’audio, vous pouvez réarranger le matériau du document. Ceci peut être
un outil puissant lors de la création de remix dans des
applications orientées musique, ainsi qu’un outil indispensable pour de nombreuses tâches de design sonore
en général. Lorsque vous coupez une sélection, le
86
Pour couper une sélection :
1. Cliquez le curseur à la position désirée dans le
document audio et glissez la souris pour sélectionner la partie voulue.
2. Choisissez Cut dans le menu Edit (-X) ou dans la
Barre d’outils.
3. La partie désirée est retirée du document et placée
dans le Presse-papiers. L’audio situé après la coupure se déplace pour remplir le trou.
Effacer de l’audio
Si vous souhaitez retirer une partie de l’audio d’un document sans utiliser la commande Cut, vous pouvez utiliser
la touche Effacement du clavier ou le bouton Effacement
de la Barre d’outils. Comme dans le cas de la commande
Cut et d’autres fonctions d’édition, l’audio n’est reellement retiré du document audio d’origine que lors de la
sauvegarde sur disque du fichier.
Pour effacer une sélection :
1. Cliquez sur le curseur à la position désirée dans le
document et glissez la souris pour sélectionner la
partie voulue.
Manuel utilisateur de Peak
2. Appuyez sur la touche Effacement, ou cliquez sur
le bouton Effacement de la Barre d’outils.
3. La sélection est retirée du document audio.
L’audio situé après la coupure se déplace pour
remplir le trou.
Copier de l’audio
La commande Copy (-C) place la sélection courante
dans le Presse-papiers du Macintosh (ou mémoire tampon interne) pour pouvoir le coller, l’insérer, ou l’utiliser
avec un traitement utilisant ce dernier, tel que Add,
Convolve, Mix, Modulate et ImpulseVerb. Comme avec la
commande Cut, copier et coller des morceaux d’audio
permet de réarranger librement le matériau d’un document. Ceci peut être un outil puissant lors de la création
de remix dans des applications orientées musique, et un
outil indispensable pour le design sonore.
Pour copier une sélection :
Coller de l’audio
La commande Paste (-V ) vous permet de coller le
contenu du Presse-papiers à un endroit que vous choisissez en plaçant un point d’insertion. Coller de l’audio
efface tout audio déjà sélectionné et insère le contenu
du Presse-papiers au point d’insertion. Si vous avez
sélectionné de l’audio, le Blending peut être utilisé avec
la commande Paste - un crossfade sera appliqué aux
deux extrêmités de l’audio collé selon les réglages de
durée et d’enveloppe entrés dans le dialogue Blending,
expliqué plus loin dans ce chapitre.
En coupant et en collant des morceaux d’audio, vous
pouvez réarranger librement le matériau d’un document
audio. Dans les applications orientées musique, ceci
vous donne la possibilité de réécrire complètement des
compositions en changeant l’ordre des choses, en répétant des parties, et ainsi de suite. Dans les applications
de design sonore, vous pouvez composer avec le son
en créant des collages audio.
1. Cliquez le curseur à la position désirée du document audio et glissez-le pour sélectionner la partie
voulue.
Pour coller de l’audio dans un document
audio :
2. Choisissez Copy dans le menu Edit (-C) ou dans
la Barre d’outils.
1. Cliquez le curseur à l’endroit où vous souhaitez
coller de l’audio dans le document ou faites une
sélection que vous souhaitez effacer ou remplacer
par le contenu du Presse-papiers.
3. La sélection est copiée dans le Presse-papiers.
Vous pouvez alors utiliser les commandes Paste, Insert
ou Duplicate pour placer l’audio copié dans un document audio. Chacune de ces commandes est expliquée
ci-dessous.
2. Choisissez Paste dans le menu Edit (-V ) ou dans
la Barre d’outils.
Le contenu du Presse-papiers est collé sur le document
audio, juste après le point d’insertion. Les données précédentes à cette position sont écrasées lorsque les données collées sont insérées dans le document.
Chapitre 5 : Édition
87
5
Remplacer de l’audio
Pour insérer de l’audio dans un document :
La commande Replace vous permet de coller de l’audio
sur de l’audio existant - coller de l’audio dans un document audio sans déplacer toutes les données à la droite
du point d’insertion vers la droite (plus loin dans le
temps) pour laisser de la place à l’audio collé. La commande Replace est utile pour recouvrir une partie d’audio tout en conservant la durée d’origine.
Pour remplacer de l’audio dans un document
:
1. Cliquez le curseur au point où vous voulez remplacer l’audio dans un document.
2. Choisissez Replace dans le menu Edit ou dans la
Barre d’outils. Toutes les données situées à droite
de l’audio remplacé gardent leur position dans le
temps.
Insérer de l’audio
La commande Insert (-D) vous permet de coller des
données audio dans un document sans écraser les données situées au point d’insertion. Lorsque vous collez
des données avec la commande Insert, les données
situées à la droite du point d’insertion ou du début de la
sélection sont déplacées vers la droite (plus loin dans le
temps) pour laisser de la place pour l’audio collé. La
commande Insert est l’un des outils les plus utiles de
Peak pour restructurer le contenu d’un document. Elle
est particulièrement utile pour «composer à la volée»
car elle vous permet de couper et d’insérer des morceaux d’audio - des phrases musicales, des riffs, ou simplement des textures pour créer une composition ou un
paysage sonore.
88
1. Cliquez le curseur au point où vous voulez insérer
l’audio dans le document.
2. Choisissez Insert dans le menu Edit (-D) ou
dans la Barre d’outils. Les données situées à droite
du point d’insertion sont déplacées vers la droite
(plus loin dans le temps) pour laisser de la place à
l’audio collé.
Dupliquer de l’audio
La commande Duplicate permet de coller plusieurs
copies de données sans écraser les données situées au
point d’insertion. Lorsque vous collez avec la commande
Duplicate, les données situées à droite du point d’insertion ou du début de la sélection sont déplacées vers la
droite (plus loin dans le temps) pour laisser de la place
pour l’audio collé. La commande Duplicate vous permet
de spécifier combien de fois vous voulez dupliquer les
données audio contenues dans le Presse-papiers. Elle est
très utile pour créer des documents audio plus longs qui
sont basés sur la répétition d’un morceau d’audio,
comme la création d’une boucle de batterie de 4
mesures à partir d’une boucle d’une mesure.
Pour dupliquer de l’audio :
1. Sélectionnez une partie d’audio et choisissez Copy
dans le menu Edit (-C).
2. Cliquez le curseur au point où vous voulez insérer
des copies de l’audio sélectionné.
3. Choisissez Duplicate dans le menu Edit.
4. Utilise le curseur Duplicate pour indiquer le
nombre de copies qui doivent être insérées, ou
tapez directement ce nombre.
Manuel utilisateur de Peak
5. Cliquez sur le bouton OK. Les données situées à
droite du point d’insertion sont déplacées vers la
droite (plus loin dans le temps) pour laisser de la
place à l’audio collé.
Émarger une sélection
La commande Crop (- ` ) permet de sélectionner une
partie d’un document et de retirer rapidement tout le
reste. La commande Crop est utile pour éditer de l’audio
à utiliser comme échantillons ou comme bibliothèque
de sons, car elle vous permet d’isoler et de ne sauvegarder que la partie désirée de l’enregistrement.
Remplacer une sélection par du
silence
La commande Silence (-E) remplace la sélection par
du silence. Cette fonction est très utile sur des parties
inutiles qui contiennent une quantite anormale de bruit.
Elle peut être utilisée avec succès sur un dialogue ou une
narration, pour retirer le bruit entre les mots et durant
les pauses. Elle peut également servir à retirer les pops
et les clics qui apparaîssent dans ce genre de sons.
Pour placer du silence dans une sélection :
1. Cliquez la souris à l’endroit désiré et glissez-la pour
sélectionner la partie voulue.
Pour émarger une sélection :
1. Cliquez à l’endroit désiré dans le document et
faites glisser pour effectuer votre sélection.
2. Choisissez Crop dans le menu Edit (- ` ) ou
dans la Barre d’outils. Tout ce qui n’est pas dans la
sélection est retiré du document audio.
Nouveau document à partir d’une
sélection
La commande New Document from Selection crée automatiquement un nouveau document audio contenant
l’audio sélectionné dans le document source.
Pour créer un nouveau document avec une
sélection :
1. Faites une sélection que vous voulez transformer
en document dans un document audio ouvert.
2. Choisissez Silence dans le menu Edit (-E) ou
dans la Barre d’outils . La sélection est remplacée
par du silence.
Insérer du silence dans un document
La commande Insert Silence vous permet d’insérer une
quantité spécifique de silence au point d’insertion d’un
document. Cette fonction est très pratique pour insérer
des pauses d’une durée définie, et en particulier pour
ajuster le rythme d’un dialogue ou d’une narration.
Lorsque vous choisissez cette commande, Peak vous
demande d’entrer la quantité de silence à insérer, en
échantillons, millisecondes ou secondes. L’audio situé
après le point d’insertion est déplacé plus loin dans le
temps, d’un décalage correspondant à la durée du silence à insérer.
2. Choisissez Document from Selection dans le sousmenu New du menu File (Control-N).
3. Un nouveau document est créé à partir de l’audio
sélectionné.
Chapitre 5 : Édition
89
5
Pour désactiver l’affichage des éditions :
•
Choisissez de nouveau Show Edits dans le menu
Preference. L’absence d’encoche indique que cet
élément n’est pas activé.
Boîte de dialogue Insert Silence
Utilisation des crossfades et du
blending pour lisser les éditions
Pour insérer une durée spécifique de silence
dans le document :
1. Cliquez la souris à la position désirée dans le document.
2. Choisissez Insert Silence dans le menu Edit.
3. Dans le dialogue qui apparaît, entrez la quantité de
silence à insérer dans le document. Peak insère la
quantité voulue de silence dans le document
audio.
Le blending est une fonction automatique de crossfade
avec enveloppe éditable. Peak peut l’appliquer aux parties modifiées par coupure, effacement, collage ou par
d’autres traitements d’édition, afin de lisser les transitions abruptes entre les amplitudes de la forme d’onde.
Il est très utile pour créer des transitions lisses entre les
parties éditées. Si vous allez procéder à des éditions dans
un document, activez le blending pour arranger un peu
les choses. Il s’active et se désactive grâce au bouton
blending de la fenêtre de document audio, ou en
appuyant sur la touche Verrouillage Majuscules de votre
clavier.
Afficher les parties éditées
Lorsque vous activez la commande Show Edits, Peak
indique les zones éditées en les entourant par une ligne
hachurée. Ceci vous fournit une référence visuelle
appropriée des parties du document que vous avez
édité. Lors de la sauvegarde du document, les éditions
sont enregistrées, et ces indicateurs n’apparaissent plus.
Bouton blending de la fenêtre de document audio
Pour activer l’affichage des éditions :
•
Choisissez Show Edits dans le menu Options. Une
encoche à côté de cet élément indique qu’il est
activé.
Boîte de dialogue Blending
90
Manuel utilisateur de Peak
Le blending peut interférer avec certains traitements du menu DSP de Peak comme Fade In/Out
et Normalize. Ne l’activez que pour des éditions
pour lesquelles il est réellement approprié.
Pour activer le blending :
•
Cliquez sur le bouton blending de la fenêtre de
document audio, ou appuyez sur la touche
Varrouillage Majuscules de votre clavier. Le bouton
blending s’allume en bleu lorsqu’il est activé.
4. Les crossfades de Peak sont calculés de façon logarithmique afin de préserver les niveaux de volumes
des matériaux sur lesquels ils sont appliqués. Si
vous voulez utilisez un crossfade linéaire, cochez la
case Linear Blend Calculations.
5. Cliquez sur OK quand vous avez fini.
Pour sélectionner et éditer l’enveloppe de
blending :
1. Choisissez Blending dans le dialogue Preferences.
1. Choisissez Blending dans le dialogue Preferences
et cliquez sur le bouton Edit Blending Envelope.
L’éditeur d’enveloppe de blending apparaît. La
forme de l’enveloppe montrée ici représente celle
du crossfade. Peak contient plusieurs enveloppes
qui apparaissent dans le pop-up en haut des
fenêtres d’édition d’enveloppe (voir également
Éditer une enveloppe de fade-in/fade-out). Elles
sont stockées dans le dossier Peak Envelopes de
votre dossier Peak.
2. Entrez une valeur dans le champ Duration. Peak
applique un crossfade de cette longueur.
2. Cliquez n’importe où sur la ligne : un “point de
rupture” apparaît.
3. Si vous souhaitez éditer la forme du crossfade du
blending, cliquez sur Edit Blending Envelope.
3. Déplacez le point à l’endroit désiré.
Pour désactiver le blending :
•
Cliquez sur le bouton blending de la fenêtre de
document audio, ou appuyez sur la touche
Varrouillage Majuscules de votre clavier. Le bouton
blending ne s’allume pas lorsqu’il est déactivé.
Pour régler les paramètres de blending :
4. Continuez à créer et à déplacer des points jusqu’à
avoir l’enveloppe voulue. Si vous souhaitez effacer
un point, cliquez dessus avec la souris et appuyez
sur la touche Effacement.
5. Si vous voulez inverser la forme d’une enveloppe,
cliquez sur le bouton “<–>”. Ceci crée une
image miroir de votre enveloppe.
Éditeur d’enveloppe de blending
6. Si vous voulez sauvegarder votre enveloppe pour
l’utiliser par la suite, cliquez sur le bouton Save
avant de sortir de l’éditeur d’enveloppe. Vos enveloppes personnelles sont stockées dans le dossier
Peak Envelopes, et apparaissent dans le pop-up en
haut de l’éditeur.
Chapitre 5 : Édition
91
5
7. Lorsque vous avez trouvé la bonne forme d’enveloppe, cliquez sur Change pour confirmer et fermez l’éditeur d’enveloppe. Peak utilise cette enveloppe jusqu’à ce que vous en changiez de nouveau.
L’enveloppe de Blending n’est appliquée que dans
le cas où elle a été configurée avant d’être utilisée
lors de l’édition.
Si la case Linear Blend Calculations est cochée
dans le dialogue Blending, l’enveloppe Equal
Power X-fade est très efficace pour un crossfade
lisse et ne crée pas de creux d’énergie audio.
3. Vous pouvez utiliser la forme par défaut, éditer
l’enveloppe, ou charger des formes de fade-in
fournies avec Peak ou que vous avez créé. “Édition
d’une enveloppe de fadein/fade-out” est expliquée
dans la prochaine partie. Cliquez sur Change pour
appliquer la nouvelle enveloppe.
4. Choisissez Fade In dans le menu DSP. Peak
applique le fade-in à la sélection.
5. Pour écouter le fade-in sur la sélection, appuyez
sur Option-Barre d’espace.
Pour créer un fade-out :
1. Cliquez la souris dans le document et faites-la glisser pour sélectionner la partie voulue. Le fade-out
sera appliquée à l’audio sélectionné.
Création de fade-in et fade-out
Peak vous permet de créer des fade-in ou fade-out à tout
endroit du document. Les fade-in/out peuvent être très
utiles pour commencer ou terminer doucement un
document, ou pour passer d’un son à un autre. Les fadein très courts servent également à lisser ou retirer les
clics et les pops d’un son. Peak vous permet de contrôler exactement la forme des fade-in/out, car il contient
des formes d’enveloppe prédéfinies ainsi que des
contrôles très précis pour l’enveloppe, pour en créer
une, ou pour charger des enveloppes sauvegardées dans
le dossier Peak Envelopes du dossier Préférences.
2. Choisissez Fade Out Envelope dans le dialogue
Preferences.
3. Vous pouvez utiliser l’enveloppe, en créer une, ou
charger des enveloppes sauvegardées sur votre
disque dur. “Édition d’une enveloppe de fadein/fade-out” est expliquée dans la prochaine partie.
Cliquez sur Change pour appliquer la nouvelle
enveloppe.
4. Choisissez Fade Out dans le menu DSP. Peak
applique le fade-out à la sélection.
5. Pour écouter le fade-in sur la sélection, appuyez
sur Option-Barre d’espace.
Pour créer un fade-in :
Édition d’une enveloppe de fade-in/fade-out
1. Cliquez la souris à l’endroit désiré et glissez-la pour
sélectionner la partie voulue. Le fade-in sera appliqué à l’audio de cette sélection.
2. Choisissez Fade In Envelope dans le dialogue
Preferences.
92
Peak vous permet de contrôler avec précision la forme
des fade-in/fade-out grâce à des contrôles permettant
d’éditer les enveloppes de fade-in/fade-out. Ceux-ci se
trouvent dans les zones Fade In Envelope et Fade Out
Envelope du dialogue Preferences.
Manuel utilisateur de Peak
Pour éditer et sauvegarder une enveloppe de
fade-in/ fade-out :
1. Choisissez Fade In Envelope (ou Fade Out
Envelope) dans le dialogue Preferences. L’éditeur
d’enveloppe de Fade apparaît. La forme de l’enveloppe représente la forme du fade, et superpose
l’audio sélectionné pour montrer où la courbe est
graphiquement appliquée à la représentation en
forme d’onde de l’audio.
d’enveloppe. Vos enveloppes sont stockées dans le
dossier Peak Envelopes, et apparaissent dans le
pop-up en haut de l’éditeur d’enveloppe.
7. Lorsque vous avez obtenu la forme d’enveloppe
désirée, cliquez sur Change pour confirmer les
changements et fermer l’éditeur. Peak utilise cette
forme jusqu’au prochain changement.
L’enveloppe de fade-in/fade-out n’est appliquée à
une sélection que dans le cas où elle a été configurée avant que la fonction DSP Fade In/Fade Out
ne soit utilisée.
Pour charger une enveloppe de fadein/fade-out :
1. Choisissez Fade In Envelope (ou Fade Out
Envelope) dans le dialogue Preferences. L’éditeur
d’enveloppe apparaît.
2. Cliquez sur le bouton Load.
L’éditeur d’enveloppe de Fade (un fade-in est montré)
2. Cliquez n’importe où sur la ligne : un nouveau
“point de rupture” apparaît.
3. Déplacez le point à l’endroit désiré sur la courbe
de l’enveloppe.
4. Continuez à créer et à déplacer des points jusqu’à
avoir l’enveloppe de fade désirée. Si vous souhaitez effacer un point, cliquez dessus avec la souris et
appuyez sur la touche Effacement.
5. Si vous voulez inverser la forme de l’enveloppe, cliquez sur le bouton “<–>”. Ceci crée une image
miroir de l’enveloppe.
6. Si vous voulez sauvegarder votre propre enveloppe pour une utilisation ultérieure, cliquez sur le
bouton Save avant de quitter la fenêtre de l’éditeur
3. Dans le dialogue qui apparaît, localisez et sélectionnez l’enveloppe de fade que vous désirez, et
cliquez sur Open.
4. Cliquez sur Change pour confirmer la nouvelle
enveloppe et fermer l’éditeur d’enveloppe. Peak
utilise cette enveloppe jusqu’au prochain changement.
Création & utilisation de marqueurs
Peak possède des fonctions très puissantes pour contrôler l’emplacement et la modification des marqueurs : des
positions du document ayant de l’importance. Grâce aux
positions, vous naviguez facilement jusqu’à celles-ci
pour les sélectionner, les éditer ou les lire.
Chapitre 5 : Édition
93
5
Les marqueurs peuvent être changés en boucles. Cellesci sont utilisées pour répéter une partie d’audio. Elles
peuvent être utilisées pour transférer un son vers un
échantillonneur, ou pour le lire dans Peak. Vous pouvez
créer une boucle par fichier. Les boucles sont expliquées
en détail plus loin dans ce chapitre.
Une fois créé un marqueur, vous pouvez assigner ou éditer les attributs d’un marqueur avec le dialogue Edit
Marker. Double-cliquez sur la base triangulaire du marqueur pour ouvrir ce dialogue.
Un marqueur dans l’affichage de la forme d’onde
Boîte de dialogue Edit Marker
Création de marqueurs
Comme cela est expliqué dans les pages suivantes, il
existe plusieurs façons de créer des marqueurs : en les
déposant “à la volée” pendant la lecture, en les insérant
durant l’enregistrement avec les Notepad Cues, en les
définissant plus précisément avec la souris, lecture à l’arrêt, en créant des marqueurs avec la commande DSP
Threshold, ou en utilisant la commande Markers from
Tempo pour insérer plusieurs marqueurs à intervalles
réguliers. Parmi toutes ces méthodes, la méthode avec la
souris est sans doute la plus précise. Cependant, comme
il est possible d’affiner la position d’un marqueur en le
faisant glisser (ou grâce au dialogue Edit Marker, expliqué plus loin), toutes les méthodes sont finalement
équivalentes - c’est plutôt la tâche sur laquelle vous travaillez qui vous fera adopter l’une plutôt que l’autre.
Souvenez-vous que si Auto Snap To Zero est activé,
le point d’insertion se déplace sur le point d’amplitude nulle le plus proche. Votre marqueur sera
alors positionné sur un tel point lorsque vous utilisez la souris pour créer ou placer un marqueur.
94
Texte
Vous pouvez donner un vrai nom au marqueur (pas plus
de 256 caractères). Peak nomme par défaut en se basant
sur le nom du document et l’ordre du marqueur. Pour
nommer ou renommer un marqueur, tapez simplement
le nouveau nom dans le champ Text du dialogue Edit
Marker.
Vous pouvez retrouver un marqueur, une région
ou une boucle que avez renommé en tapant les
premières lettres de son nom. Par exemple, si vous
voulez localiser un marqueur appelé “Solo”,
tapez s-o-l, et Peak ira automatiquement jusqu’au
marqueur appelé “Solo.” Si vous tapez Entrée ou
Retour après avoir tapé ces caractères, Peak placera le point d’insertion à ce marqueur. Si plus
d’un marqueur possède les lettres que vous tapez,
Peak localisera le premier ayant ce nom (les
chiffres pour les noms de marqueurs ne fonctionnent qu’avec le pavé numérique).
Manuel utilisateur de Peak
Position du marqueur
Le champ Marker Position vous permet de déplacer un
marqueur à une position spécifique en entrant la valeur
désirée. Le pop-up menu permet de choisir un format
temporel (échantillons, minutes:secondes:milisecondes,
etc.) pour la valeur que vous entrez dans le champ
Marker Position.
Marqueur, début de boucle et fin de boucle
Ces trois boutons radios vous permettent de définir si le
marqueur est un marqueur normal ou un marqueur de
boucle. Dans le deuxième cas, il faut le définir comme
début ou comme fin de boucle en cliquant sur le bouton
radio correspondant. Attention, Peak ne permet qu’une
boucle par fichier audio.
Ancrage de la position
Lorsque vous insérez ou effacez de l’audio près d’un
marqueur, vous pouvez vouloir que celui-ci se déplace
pour garder sa position : le marqueur reste avec la partie
d’audio à laquelle il est associé. Grâce à la fonction
Anchor, vous êtes sûrs que Peak attachera le marqueur
à sa position, même en cas d’audio inséré ou effacé.
Cette fonction est activé par défaut sur les marqueurs,
les boucles et les regions.
Point de référence
Vous pouvez définir un marqueur comme point de référence, pour vous servir de celui-ci lorsque vous faites des
sélections ou déplacez d’autres marqueurs. Sélectionner
ou déplacer le marqueur affiche automatiquement la distance jusqu’au marqueur de référence le plus proche
dans le format (échantillons ou secondes) sélectionné
dans Peak. Ceci peut être pratique si vous voulez qu’un
événement sonore donné (par exemple une fermeture
de portière) survienne un certain nombre de secondes
avant ou après un autre événement sonore (par exemple
un crissement de pneus).
Effacement d’un marqueur
Le bouton Delete Marker vous permet de supprimer le
marqueur sélectionné.
La partie ci-dessous explique comment créer des marqueurs et définir leurs attributs.
Pour créer un marqueur avec la lecture à
l’arrêt :
1. Cliquez la souris à la position désirée. Une ligne
pointillée verticale apparaît, indiquant le point
d’insertion.
2. Appuyez sur -M ou choisissez New Marker dans
le menu Action ou dans la Barre d’outils. Peak
dépose un marqueur à cette position.
Pour créer un marqueur pendant la lecture :
1. Lancez la lecture du document.
2. Appuyez sur -M au moment où la lecture arrive
au point voulu. Peak dépose un marqueur à cet
endroit.
3. Répétez autant de fois que vous le voulez pendant
la lecture. Chaque marqueur apparaît à la position
appropriée dans la fenêtre de document audio.
Pour créer un marqueur avec la lecture
manuelle :
1. Appuyez sur la touche Control (ou Control-Option
pour la lecture manuelle jog) et glissez la souris
sur la position désirée pour diriger la lecture.
Chapitre 5 : Édition
95
5
2. Au point désiré pendant la lecture, relâchez la souris pour arrêter la lecture manuelle.
3. Appuyez sur -M. Peak dépose un marqueur à cet
endroit.
Nommer un marqueur ou définir ses autres
attributs :
Pour déplacer un ou plusieurs marqueurs :
1. Faites une sélection qui inclut le ou les marqueurs
que vous souhaitez décaler.
2. Choisissez Nudge Markers du menu Action ou de
la Barre d’outils. Le dialogue Nudge Markers apparaît.
1. Double-cliquez sur la base triangulaire du marqueur. Le dialogue Edit Marker apparaît.
2. Entrez un nom pour le marqueur.
3. Changez les attributs si vous le souhaitez. Chacun
d’entre eux est expliqué au début de cette partie.
4. Lorsque vous avez fini, cliquez sur OK pour fermer
le dialogue Edit Marker. Le marqueur possède
maintenant les attributs sélectionnés.
Pour déplacer un marqueur vers une nouvelle position :
1. Cliquez sur la base triangulaire du marqueur et
glissez-le vers la position désirée.
2. Pour qu’un marqueur se cale sur un point d’amplitude nulle lors du déplacement, appuyez sur
Majuscules.
Pour déplacer numériquement un marqueur
:
1. Double-cliquez sur la base triangulaire du marqueur. Le dialogue Edit Marker apparait.
2. Choisissez l’unité de temps désirée (échantillons,
secondes, millisecondes) dans le pop-up menu.
3. Dans le champ Position, entrez la valeur dans le
temps où vous voulez déplacer le marqueur.
4. Cliquez sur OK pour fermer ce dialogue. Peak
déplace le marqueur à la position du dialogue.
96
Boîte de dialogue Nudge Markers
3. Dans le champ Nudge Markers by, entrez le
nombre (positif ou négatif ) de secondes de décalage que vous voulez.
4. Cliquez sur OK pour fermer ce dialogue. Peak
déplace le marqueur à la position du dialogue.
Pour effacer un marqueur :
1. Double-cliquez la base triangulaire du marqueur.
Le dialogue Edit Marker apparaît.
2. Cliquez sur Delete. Le marqueur est effacé.
3. Cliquez sur OK pour fermer le dialogue Edit
Marker.
Pour effacer des marqueurs d’une sélection :
1. Sélectionner une partie du document audio contenant les marqueurs que vous voulez effacer.
2. Choisissez Delete All Except Audio (OptionEffacement) dans le menu Action, et tous les marqueurs, régions et boucles seront effacés.
Manuel utilisateur de Peak
Régions
Pour modifier la longueur de la région en
changeant le début ou la fin :
Les régions sont des parties d’un document définies par
des marqueurs et créées grâce à la commande New
Region du menu Action (-Majuscules-R) ou de la Barre
d’outils. Les régions présentes dans les documents
ouverts sont listées dans la fenêtre Contents.
•
Faites glisser le marqueur de début ou de fin de la
région situé dans la fenêtre de document audio.
Pour déplacer une région sans changer sa
longueur :
•
L’utilisation des régions est expliquée plus en détails
dans le chapitre suivant : Playlists & gravure de CD.
Appuyez sur la touche Option et déplacez le marqueur de début ou de fin de la région.
Pour éditer manuellement le début, la fin ou
la longueur d’une région :
Les régions ne peuvent être sauvegardées qu’en
fichiers AIFF et Sound Designer II créés par Peak.
Cependant, Peak lit les régions provenant
d’autres programmes au format Sound Designer
II. La méthode utilisée par Peak pour stocker les
régions des fichiers AIFF n’est pas supportée par
d’autres applications. Si vous utilisez des régions
avec d’autres programmes, enregistrez vos
fichiers au format Sound Designer II.
1. Double-cliquez sur le marqueur de début ou de fin
de la région dans la fenêtre de document audio. Le
dialogue Edit Region apparaît.
Boîte de dialogue Edit Region
2. Entrez de nouvelles valeurs pour les temps du
début, de fin ou de longueur, puis cliquez sur OK.
Pour changer le nom d’une région :
Une région audio (nommée “A Region”)
1. Double-cliquez sur le marqueur de début ou de fin
de la région : le dialogue Edit Region apparaît.
Pour définir une région :
1. Faites une sélection dans un document ouvert.
2. Choisissez New Region (-Majuscules-R) dans le
menu Action ou dans la Barre d’outils.
3. Tapez le nom de la région et cliquez sur OK. La
nouvelle région apparaît dans le document.
2. Tapez le nouveau nom de la région dans le dialogue et cliquez sur OK.
Pour localiser une région :
•
Double-cliquez sur le nom de la région dans la
palette Contents ou sur l’onglet d’informations de
fichier de la fenêtre audio. La fenêtre affiche alors
la région, qui de plus est sélectionnée.
Chapitre 5 : Édition
97
5
Création de boucles
Si vous éditez de la musique ou des rythmes, il est
important de tester une sélection pour s’assurer qu’elle
contient un nombre paire de pulsations avant de la couper, de la copier ou de la coller. Pour cela, bouclez la
sélection et écoutez-la. Comme vous le verrez dans la
prochaine partie, Peak possède Loop Surfer, qui automatise la recherche de boucle avec un rythme correct si
vous connaissez le tempo et le nombre de pulsations à
boucler. Vous pouvez également utiliser Loop Tuner du
menu DSP pour ajuster le début et la fin de la boucle. Il
est présenté dans la prochaine partie.
Les boucles sont pratiques avec des sons à envoyer dans
un échantillonneur. Les marqueurs de boucle de Peak
sont reconnus par les échantillonneurs comme des parties entretenues. Vous ne pouvez créer qu’une seule
boucle par document.
Pour lire une boucle dans Peak, sélectionnez la commande Use Loop in Playback (-L) du menu Options ou
cliquez sur le bouton Loop de la fenêtre Transport, lancez la lecture, et lorsque Peak atteint la boucle, il la lit en
boucle jusqu’à ce que vous arrêtiez la lecture. Si Use
Loop in Playback n’est pas activé, Peak lit simplement la
boucle comme n’importe quelle autre partie et continue
jusqu’à la fin du document ou de la sélection.
Pour créer une boucle avec une sélection :
1. Cliquez la souris à la position désirée dans le document et glissez-la pour sélectionner la partie voulue.
2. Choisissez Loop This Selection du menu Action
(-Majuscules- « - » ) ou de la Barre d’outils. Votre
sélection est bouclée. Les marqueurs de boucle
apparaissent au début et à la fin de la boucle.
98
3. Pour écouter la boucle, activez la commande Use
Loop in Playback (-L) du menu Options (une
encoche à côté de cet élément indique qu’il est
activé) ou cliquez sur le bouton Loop de la fenêtre
Transport, et lancez la lecture en appuyant sur la
Barre d’espace de votre clavier.
4. Vous pouvez ajuster la boucle en déplaçant les
marqueurs de début ou de fin lorsque la boucle est
lue. Lorsque vous déplacez un marqueur, Peak
ajuste la lecture de la boucle pour suivre vos changements. Vous pouvez également utiliser le Loop
Tuner pour ouvrir un dialogue vous permettant
d’ajuster visuellement la boucle et même de
l’écouter pour écouter les ajustements.
Pour changer des marqueurs en marqueurs
de boucle :
1. Créez des marqueurs dans un document audio.
2. Double-cliquez sur la base triangulaire du marqueur à utiliser comme début de boucle. Le dialogue Edit Marker apparait.
3. Cliquez sur Loop Start puis sur OK. Le marqueur
devient un marqueur de début de boucle.
4. Double-cliquez sur la base triangulaire du marqueur à utiliser comme fin de boucle. Le dialogue
Edit Marker apparaît.
5. Cliquez sur Loop End puis sur OK. Le marqueur se
transforme en marqueur de fin de boucle. Vous
venez de créer une boucle dans votre document.
Pour déplacer en paire deux marqueurs de
boucle :
•
Appuyez sur la touche Option et glissez l’un des
marqueurs à la position désirée. Les deux marqueurs se déplacent par paire.
Manuel utilisateur de Peak
•
Sélectionnez le boucle grâce à Select Loop du
menu Edit (- « - »), ou en Commande-cliquant
entre les deux marqueurs, puis en cliquant sur le
bouton Horizontal Lock du document audio. Les
deux marqueurs se déplacent par paire. Désactivez
Horizontal Lock pour déplacer les marqueurs de
boucle de façon indépendante.
3. Choisissez Crossfade Loop dans le menu DSP ou la
Barre d’outils.
4. Le dialogue Crossfade Loop apparaît.
Le bouton Horizontal Lock
5
Pour n’écouter que la boucle :
1. Choisissez Select Loop (- « - ») dans le menu Edit
pour sélectionner la boucle.
2. Assurez-vous que la lecture en boucle soit engagée
en activant la commande Use Loop in Playback du
menu Options (une encoche à côté de cet élément
indique qu’il est activé), ou en appuyant sur le
bouton Loop de la fenêtre Transport.
3. Appuyez sur la Barre d’espace pour lire la boucle.
Boîte de dialogue Crossfade Loop
5. Choisissez où les crossfades doivent être appliqués
grâce aux cases en haut du dialogue, les réglages
par défaut fonctionnant dans la majorité des cas.
6. Entrez la durée en millisecondes des crossfades.
Crossfades sur les boucles
7. Cochez Logarithmic si vous préférez cette fonction
plutôt qu’une fonction linéaire.
Peak permet de créer un crossfade pour lisser la transition entre fin et début de boucle lorsque celle-ci est
répétée. Vous pouvez modifier l’enveloppe du crossfade,
sa durée, ainsi que d’autres paramètres du dialogue
Crossfade Loop.
Pour créer une boucle en crossfade :
LE
Le dialogue Crossfade Loop n’est pas disponible dans
Peak LE.
DV
Le dialogue Crossfade Loop n’est pas disponible dans
Peak DV.
1. Créez une boucle ou choisissez-en une existante.
2. Sélectionnez la boucle en -cliquant entre les
marqueurs de boucle.
Chapitre 5 : Édition
99
Pour éditer l’enveloppe d’une boucle en
crossfade :
1. Cliquez sur le bouton Envelope du dialogue
Crossfade Loop : le dialogue de l’éditeur d’enveloppe de blending apparaît.
dossier Peak Envelopes, et apparaissent dans le
pop-up en haut de l’éditeur d’enveloppe.
7. Lorsque vous avez obtenu la forme d’enveloppe
désirée, cliquez sur Change pour confirmer les
changements et fermer l’éditeur. Peak utilise cette
forme jusqu’au prochain changement.
Pour écouter le crossfade complet, choisissez Select
Loop dans le menu Edit, sélectionnez Use Loop in
Playback dans le menu Options ou cliquez sur le
bouton Loop de la Barre d’outils, et appuyez sur la
Barre d’espace. Vous entendez la boucle avec le
crossfade appliqué dessus.
Éditeur d’enveloppe de blending
Utilisation du Loop Surfer
Il s’agit du même éditeur d’enveloppe de blending
auquel vous accédez par le dialogue Blending.
2. Cliquez n’importe où sur la ligne : un nouveau
point de rupture apparaît.
3. Déplacez le point à l’endroit désiré sur la courbe
de l’enveloppe.
4. Continuez à créer et à déplacer des points jusqu’à
avoir l’enveloppe de fade désirée. Si vous souhaitez effacer un point, cliquez dessus avec la souris et
appuyez sur la touche Effacement.
Le Loop Surfer de Peak automatise certaines étapes du
réglage des points de bouclage. Il vous permet de surfer
sur la boucle (ajuster les boucles en lecture) de façon
rapide, aisée et musicalement intuitive.
Si vous travaillez sur de la musique et connaissez le
tempo de celle-ci en pulsations par minute (BPM), vous
pouvez utiliser le Loop Surfer pour créer une boucle
d’une durée rythmiquement correcte.
5. Si vous voulez inverser la forme de l’enveloppe, cliquez sur le bouton < >. Ceci crée une image
miroir de l’enveloppe.
6. Si vous voulez sauvegarder votre propre enveloppe pour une utilisation ultérieure, cliquez sur le
bouton Save avant de quitter la fenêtre de l’éditeur
d’enveloppe. Vos enveloppes sont stockées dans le
100
Boîte de dialogue Loop Surfer
Manuel utilisateur de Peak
Pour utiliser Loop Surfer sur un tempo :
1. Placez la souris plus ou moins à l’endroit où vous
voulez commencer la boucle.
b) étendre la sélection du point d’insertion du
curseur jusqu’à une longueur calculée, basée
sur le tempo et le nombre de pulsations ;
2. Choisissez la commande Loop Surfer du menu
Action (-J). Le dialogue Loop Surfer apparait.
c) changer le point d’insertion du curseur en
marqueur de début de boucle ;
3. Entrez le tempo de la musique. Si vous n’en êtes
pas sûr, vous pouvez utiliser Tempo Calculator
pour déterminer celui-ci. Sélectionner une portion
d’audio, et tapez le nombre de mesures et de pulsations contenues dans celle-ci. Le calculateur
détermine le tempo en se basant sur votre sélection. Si vous avez utilisé une boîte à rythme ou un
séquenceur pour créer la musique, pour pouvez
vérifier la signature temporelle et le tempo dans
leurs réglages. Enfin, vous pouvez utiliser la commande Threshold dans le menu DSP pour sélectionner une partie d’audio qui devrait correspondre à une pulsation. Reportez-vous à
“Utilisation du Loop Surfer avec une sélection”
plus loin dans ce chapitre.
d) déposer un marqueur de fin de boucle à la fin
de la sélection nouvellement calculée ;
4. Entrez le nombre de pulsations que vous souhaitez
assigner à la boucle. Celles-ci sont basées sur des
noires, en terme de temps musical. Par exemple, si
votre morceau possède une signature de 4/4, taper
“4” pour les pulsations signifie que la boucle aura
une durée d’une mesure ; si le morceau est en 7/4,
taper “14” signifie que la boucle durera deux
mesures. Si vous voulez explorer les syncopes,
cependant, vous pouvez parfaitement taper une
valeur de pulsation qui ne corresponde pas à la
signature temporelle, telle que “5” alors que la
musique est en fait en “3/4”.
5. Si vous sélectionnez le bouton Start Surfing (bouton par défaut), Peak va automatiquement :
a) fermer la boîte de dialogue du Loop Surfer ;
e) activer (si ce n’est pas déjà fait) l’option Use
Loop In Playback du menu Options ;
f ) commencer la lecture bouclée de la sélection
audio, et l’arrêter quand vous appuierez sur la
Barre d’espace ou cliquerez sur le bouton
Stop de la Barre d’outils.
6. Si vous sélectionnez le bouton Make Loop, Peak va
automatiquement :
a) fermer la boîte de dialogue du Loop Surfer ;
b) étendre la sélection du point d’insertion du
curseur jusqu’à une longueur calculée, basée
sur le tempo et le nombre de pulsations ;
c) changer le point d’insertion du curseur en
marqueur de début de boucle ;
d) déposer un marqueur de fin de boucle à la fin
de la sélection nouvellement calculée ;
e) activer (si ce n’est pas déjà fait) l’option Use
Loop In Playback du menu Options ;
f ) à ce moment, vous devez démarrer manuellement la lecture en utilisant la Barre d’espace
ou la Barre d’outils si vous voulez commencer
à “surfer” sur la boucle.
Lorsque vous “surfez sur la boucle” (ajustez votre boucle
au cours de la lecture), vous pouvez effectuer toutes les
fonctions standard de bouclage telles que celles décrites
Chapitre 5 : Édition
101
5
dans la partie précédente, y compris ajuster les points de
début et de fin de boucle pendant la lecture. Comme
vous avez maintenant une sélection d’une durée égale à
un certain nombre de pulsations, il est intéressant de
déplacer les marqueurs par paire (comme décrit plus
haut), en appuyant sur Option et en déplaçant un des
marqueurs à la position désirée. Les fonctions d’édition
interactives de Peak vous permettent également d’utiliser le dialogue du Loop Surfer lorsqu’une boucle est lue,
pour ajuster le tempo, les pulsations, etc.
Si vous ne travaillez pas avec de la musique (ou si plus
simplement vous ne connaissez pas le tempo de la
musique sur laquelle vous travaillez), vous pouvez choisir de surfer en vous basant sur une sélection (ou en utilisant la fonction Threshold), plutôt que de commencer
à un point d’insertion.
c) changer le point d’insertion du curseur en
marqueur de début de boucle ;
d) déposer un marqueur de fin de boucle à la fin
de la sélection nouvellement calculée ;
e) activer (si ce n’est pas déjà fait) l’option Use
Loop In Playback du menu Options ;
f ) boucler et lancer la lecture. La sélection va
commencer une lecture en boucle (si vous
avez sélectionné Start Surfing) ;
ou :
g) attendre que vous démarriez manuellement la
lecture grâce à la Barre d’espace ou à la Barre d’outils si vous voulez commencer à surfer sur la
boucle (si vous avez sélectionné Make Loop).
Utilisation du Loop Surfer sur une sélection :
LE
Loop Surfer n’est pas disponible dans Peak LE.
1. Placez le curseur à l’endroit où vous voulez commencer une boucle, et sélectionnez grâce à la souris la partie d’audio que vous voulez boucler.
Comme cela est expliqué plus haut, vous pouvez
faire cette sélection de plusieurs façons, par
exemple en sélectionnant l’espace entre deux marqueurs grâce à un -clic de souris.
DV
Loop Surfer n’est pas disponible dans Peak DV.
2. Sélectionnez Loop Surfer dans le menu Action. Le
dialogue Loop Surfer apparaît.
3. Si vous cochez la case Use Selection, et sélectionnez le bouton Start Surfing ou Make Loop, Peak va
automatiquement :
a) fermer la boite de dialogue Loop Surfer ;
b) étendre la sélection du point d’insertion du
curseur jusqu’à une longueur calculée, basée
sur le tempo et le nombre de pulsations ;
102
Utilisation des commandes Guess
Tempo et Threshold pour trouver le
tempo
Si vous travaillez sur de la musique et ne connaissez pas le
tempo dans la mesure où celle-ci contient des pulsations
relativement prononcées ou évidentes, vous pouvez utiliser
la commande Guess Tempo pour que Peak devine automatiquement le tempo de la sélection. Faites une sélection et
choisissez Guess Tempo du menu Action. Peak étudie votre
Manuel utilisateur de Peak
sélection pendant un certain temps et calcule le tempo. Un
dialogue apparaît qui vous montre le tempo estimé en BPM,
ou beats per minute. Vous pouvez alors entrer le tempo estimé en BPM dans le champ Tempo des dialogues Loop
Surfer ou Audio Information, ou encore cliquer sur LoopIt pour placer automatiquement la valeur estimée de
tempo dans le dialogue Loop Surfer.
Utilisation du Loop Tuner
Loop Tuner permet d’aligner visuellement le début et la
fin de votre boucle afin d’obtenir une transition lisse.
Loop Tuner vous permet d’écouter en temps réel les
ajustements que vous faites. Sélectionnez Loop Tuner
dans le menu DSP ou dans la Barre d’outils, et un dialogue apparait.
Vous pouvez également utiliser la commande Threshold
(décrite plus loin dans ce chapitre) pour définir un certain
nombre de marqueurs ou de régions en se basant sur les
pics d’amplitude. Si vous faites ensuite une sélection avec
des points de début et de fin correspondant à ces sections,
vous devriez obtenir une sélection placée précisement sur la
pulsation du rythme. En utilisant le Loop Surfer, vous pouvez ensuite automatiser le processus de bouclage de la
sélection en suivant les étapes décrites ci-dessus.
5
Boîte de dialogue Loop Tuner – affiche une transition lisse entre la fin
et le début de la boucle
Guess Tempo travaille plus facilement avec des sélections
audio contenant au moins une mesure complète et des
attaques prononcées sur les pulsations, qui apparaissent
visuellement sur la forme d’onde sous la forme des parties
les plus grandes. Utilisez la fonction Normalize sur la sélection avant Guess Tempo peut améliorer la précision de la
déduction.
LE
Guess Tempo n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Guess Tempo n’est pas disponible dans Peak DV.
L’affichage de la forme d’onde dans le dialogue de Loop
Tuner montre les points de début et de fin de la boucle,
que vous pouvez les ajuster visuellement avec les flèches
situées en bas de l’image. Les deux boutons de zoom
(icônes de loupe en haut à gauche) du dialogue Loop
Tuner vous permettent d’ajuster le zoom vertical de la
forme d’onde. Les deux boutons de zoom en bas à
gauche du dialogue Loop Tuner vous permettent de
reculer ou d’approcher la vue jusqu’au niveau de
l’échantillon. Vous pouvez écouter les ajustements en
temps réel en cliquant sur le bouton Play. Pour sortir de
ce dialogue, cliquez sur OK pour accepter les changements, ou sur Cancel pour laisser la boucle telle quelle.
LE
Chapitre 5 : Édition
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak LE.
103
DV
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak DV.
3. Dans le dialogue Export Regions, choisissez les
paramètres à utiliser pour sélectionner les régions
à exporter.
4. Choisissez les régions à exporter grâce aux options
Region Detection.
Exportation des régions
Si un document contient des marqueurs ou des régions,
Export Regions de Peak permet d’exporter ces régions et
de sauvegarder chacune d’entre elles comme document
audio indépendant. Cette fonction est très pratique si
vous voulez découper un grand fichier en régions et
envoyer celles-ci comme échantillons vers un instrument, ou pour diviser un concert enregistré en plusieurs
régions et exporter celles-ci dans des fichiers séparés.
Vous pouvez de plus utiliser le Batch File Processor pour
traiter les régions d’un fichier avec les traitements DSP
de Peak ou avec des plug-ins tiers pendant l’exportation
automatique des régions en nouveaux fichiers.
5. Grâce aux options Output Format, choisissez le
format et la résolution désirés pour les régions
exportées.
6. Grâce aux options Output Directory, choisissez
l’emplacement des régions exportées.
7. Si vous voulez que les régions exportées apparaissent dans de nouvelles fenêtres de Peak, choisissez
Output to new windows.
8. Pour sauvegarder sur disque, sélectionnez Save To
Disk et déterminez si vous voulez placer les
régions dans le même dossier que les fichiers source ou dans un autre. Dans ce cas, utilisez le bouton
Set Path.
9. Cliquez sur Begin pour que Peak exporte chacune
des régions dans son propre document.
Zone Region Detection
Boîte de dialogue Export Regions
Pour exporter les régions d’un document :
1. Sélectionnez les régions à exporter en utilisant
Tabulation, Majuscules-Tab, ou si vous voulez tout
le document, -A).
Pour exporter toutes les régions d’un document, cliquez
sur le bouton Export Regions. Pour exporter l’audio
entre deux marqueurs, cliquez sur le bouton Export
Audio between Markers. Pour n’exporter que les régions
limitées par des noms de marqueurs spécifiques, cliquez
sur le bouton Only Regions et entrez les paramètres que
vous voulez utiliser pour sélectionner les régions désirées. Si par exemple vous ne voulez exporter que les
régions dont les marqueurs contiennent le mot “hit”, cliquez sur le pop-up menu, choisissez “containing”, et
tapez le mot “hit” dans le champ situé à côté du pop-up.
2. Choisissez Export Regions du menu File.
104
Manuel utilisateur de Peak
À l’inverse, si vous voulez exporter toutes les régions
sauf celles contenant le mot “hit”, cliquez sur le pop-up
menu, choisissez “not containing”, et tapez le mot “hit”
dans le champ situé à côté du pop-up menu.
Zone Output Format
Choisissez le format de fichier, la résolution de bits et
Stereo ou Mono dans les pop-up menus pour les documents audio à exporter. Vous pouvez choisir le taux
d’échantillonnage en kHz dans le champ Rate (attention
: aucune conversion du taux n’est effectuée). Vous pouvez également choisir d’inclure ou non les régions et les
marqueurs.
Il est également possible d’utiliser la fonction Export
Regions en association avec le Batch File Processor de
Peak afin d’exporter les régions. Vous devez d’abord
configurer ce dernier et l’activer, puis aller dans Export
Regions et cochez la case Use Batch File Processor. Lors
de l’exportation de régions, le traitement DSP que vous
avez choisi dans le dialogue Batch File Processor est
appliqué à chacune d’entre elles (voir le Chapitre 7 : DSP
& plug-ins).
N’envoyez pas la sortie du Batch File Processor
vers un dossier en train d’être traité par lot ou
contenant des fichiers en train d’être traités par
lot.
Zone Output Directory
Les nouveaux documents peuvent être affichés dans de
nouvelles fenêtres ou sauvegardés sur disque dur sans
être ouverts dans Peak. Choisissez Output to new windows dans le premier cas et Save To Disk dans le deuxième. Vous pouvez exporter vers le dossier du document
originel ou spécifier un autre dossier de votre disque dur
en cliquant sur Set Path.... Le champ Name Prefix vous
permet d’inclure un préfixe spécifique à tous les nouveaux documents. Le préfixe par défaut est le nom du
fichier. Tous les nouveaux documents audio seront nommés à partir du préfixe et du nom de la région individuelle.
Attention : le préfixe et le nom de la région associés ne peuvent dépasser le nombre maximal de
caractères autorisé par Mac OS ou bien Peak
affiche un message d’erreur et la région n’est pas
sauvegardée.
LE
L’exportation de régions n’est pas inclus dans
Peak LE.
DV
L’exportation de régions n’est pas inclus dans
Peak DV.
Édition de pistes son QuickTime
dans Peak
Peak permet d’éditer des pistes son QuickTime. Bien
que vous ne puissiez pas éditer de vidéo QuickTime
dans Peak, vous pouvez utiliser celui-ci comme outil de
post-production audio pour les films QuickTime. Grâce
à Peak, vous pouvez éditer et nettoyer les pistes son et
ajouter des effets sonores ou de la musique aux films
QuickTime.
Chapitre 5 : Édition
105
5
Ouvrir et éditer une piste son QuickTime
dans Peak :
1. Sélectionnez Open dans le menu Edit (-O) ou
dans la Barre d’outils.
5. Lorsque la piste son QuickTime est éditée, utilisez
la commande “Save As” de Peak pour sauvegarder
le film avec sa nouvelle piste son.
Attention de ne pas changer la durée de l’audio
en coupant, effaçant ou insérant, car la vidéo et
l’audio ne seront plus synchronisés.
2. Localisez le film que vous voulez ouvrir.
Peak peut ajouter de l’audio à, ou enregistrer de l’audio
dans un film QuickTime qui ne contient pas d’audio.
Pour ajouter de l’audio à un film :
1. Ouvrez le document audio
La fenêtre Movie de Peak
2. Ouvrez le film
3. Cliquez sur Open : Peak ouvre le film dans une
fenêtre speciale et la piste son dans un document
audio. Activez ou désactivez les autres pistes son
avec QuickTime Audio Tracks du menu
Preferences pour vérifier la balance et mettre des
pistes en solo. Cliquez sur Set pour changer le film
ou sur Cancel pour le laisser tel quel. Pour afficher
la fenêtre de film, utilisez Movie du menu Window.
3. Choisissez Save as et sélectionnez QuickTime
comme format de fichier
Enregistrer de l’audio dans un film QuickTime
sans piste son est expliqué au chapitre 4 :
Enregistrement & lecture
LE
La compatibilité de film QuickTime n’est pas disponible dans Peak LE. Peak LE peut ouvrir et éditer de l’audio QuickTime, mais n’ouvrira pas la
fenêtre QuickTime Movie.
Conclusion
Boîte de dialogue QuickTime Audio Tracks
4. Vous pouvez maintenant éditer la piste son : le film
est lu en même temps que l’audio, et le placement
d’un point d’insertion fait défiler le film.
106
Vous avez maintenant appris à manipuler de l’audio avec
les différents outils d’édition de Peak, dont la façon de
travailler avec des marqueurs, des boucles et des
régions. Dans le chapitre suivant, vous allez apprendre à
utiliser les régions dans des Playlists.
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 6
Playlists & gravure de CD audio
108
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 6 : Playlists
& gravure de CD audio
Introduction
Ce chapitre explique comment utiliser la fonction Playlist
de Peak pour séquencer les événements audio. Il s agit
d’une liste de régions enchaînées dans un ordre donné.
Une Playlist de Peak est en gros un ensemble d’instructions disant au disque dur dans quel ordre lire ses
régions. Son édition n’altère pas de façon permanente
les données d’origine. Peu importe le nombre de
changements que vous faites, votre enregistrement d’origine reste intact. Cette édition non destructive est l’une
des fonctions les plus importantes de Peak.
Lorsque vous éditez un fichier dans la fenêtre Playlist de
Peak vous n’effacez, ne déplacez, ne remplacez et n’ajoutez pas réellement de l’audio comme vous le feriez
avec une bande analogique. Au contraire, Peak crée une
carte de votre fichier audio appelée Playlist, décrivant
l’ordre dans lequel vous voulez lire les parties. Vous pouvez écouter le milieu du morceau, la fin, puis le début.
Peak lit sur le disque dur (ou sont stockées les données
audio) à partir de n’importe quel nombre possible de
points désignés dans les marqueurs de régions, et ces
régions peuvent être écoutés dans la Playlist sous n’importe quelle forme d’arrangement possible.
L’édition de Playlist permet d’ajuster et de réordonner
les régions de façon fluide et aisée. Les éditions peuvent
être écoutées en temps réel. De plus, Peak permet d’appliquer des plug-ins VST aux événements de la Playlist en
utilisant la matrice de routage de plug-ins VST “Vbox SE”
fournie. Cette Playlist offre une approche rapide, flexible
et puissante de l’édition et du traitement de l’audionumérique.
Peak permet de graver des CD audio en Disk At Once
(DAO) depuis la Playlist ou directement depuis la fenêtre
de document audio. Vous pouvez également utiliser la
Playlist de Peak pour créer un fichier image Jam, afin de
graver avec le logiciel Roxio’s Jam™ ( Jam est vendu
séparément). Consultez Roxio pour obtenir une liste des
graveurs de CD compatibles avec Jam. Vous pouvez
également effectuer un “bounce” (écriture sur le disque)
de votre Playlist, ce qui crée un fichier au format Sound
Designer II, pour ensuite importer les événements de la
Playlist comme régions dans d’autres logiciels tiers.
Régions
Les événements audio lus dans une Playlist sont des
régions des parties d’un document audio définies en
utilisant la commande New Region du menu Action (Majuscules-R) ou de la Barre d’outils. Une région est
définie par des marqueurs de région dans la fenêtre de
document audio. Toutes les régions définies dans les
documents ouverts apparaissent dans les onglets d’infos
de ceux-ci, ainsi que dans la palette Contents - une liste
globale de toutes les régions de tous les fichiers.
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
109
6
LE
L’onglet d’infos n’est pas disponible dans Peak LE
DV
L’onglet d’infos n’est pas disponible dans Peak DV
ment, et celles-ci peuvent être déplacées dans une
Playlist pour que vous puissiez les arranger avant de
graver un CD audio.
Les principales fenêtres que vous utiliserez pour organiser les régions sont l’onglet d’infos du document audio,
la palette Contents et la Playlist.
Onglet d’infos
La palette Contents
La palette Contents est disponible dans le menu
Window, et montre d’un seul coup toutes les régions des
documents ouverts. Vous pouvez glisser-déposer des
noms de régions depuis la palette Contents vers la
Playlist. Pour afficher toutes les régions des documents
ouverts, cliquez sur le triangle situé à gauche du document audio listé dans la palette Contents. Une liste des
régions apparaît sous le nom du document. Si vous glissez-déposez le nom du document de la palette Contents
vers la Playlist, toutes les régions de ce document sont
ajoutées à la Playlist.
De même, l’onglet d’infos de chaque document audio
contient une liste des régions contenues dans ce docu110
Les régions ne peuvent être sauvegardées que dans les
formats AIFF, Sound Designer II et image JAM. Peak lit
cependant les régions de Playlist stockées par d’autres
programmes dans des fichiers Sound Designer II. Le
stockage de régions AIFF dans Peak n’est pas compatible
avec d’autres applications. Si vous voulez utiliser les
régions créées par Peak avec d’autres programmes,
veillez bien à sauvegarder vos fichiers au format Sound
Designer II.
Pour définir une région :
1. Faites une sélection dans un document ouvert.
2. Choisissez New Region dans le menu Action ou la
Barre d’outils (-Majuscules-R). Le dialogue Edit
Manuel utilisateur de Peak
Changer le nom d’une région de Playlist :
Regions apparaît.
3. Entrez le nom de la région et cliquez sur OK. La
nouvelle région apparaît dans le document.
Pour définir une nouvelle région et la placer
automatiquement dans une Playlist :
1. Double-cliquez sur le marqueur de début ou de fin
de la région dans le fenêtre de document, ou
Option-double-cliquez sur le nom de la région
dans la palette Contents ou l’onglet d’infos.
1. Sélectionnez Playlist Document dans le sous-menu
New du menu File (-Maj-P). Un document de
playlist vide apparaît.
2. Faites une sélection dans un document ouvert.
3. Choisissez Capture Region to Playlist dans le menu
Action (-K)
Boîte de dialogue Edit Region
Pour modifier la longueur d’une région en
changeant le début ou la fin :
6
Le dialogue Edit Region apparaît.
•
Déplacez le marqueur de début ou de fin de la
région dans le fenêtre du document.
2. Entrez le nouveau nom de la région dans le dialogue et cliquez sur OK.
•
Double-cliquez sur la base triangulaire d’un des
marqueurs de région et tapez un nouveau temps
de départ, de fin ou une durée, et cliquez sur OK.
Pour déplacer une région sans changer sa
taille :
Pour déplacer ensemble les points de début
et fin :
•
Option-déplacez le marqueur de début ou de fin
de la région.
•
Vous pouvez également cliquer sur le bouton
Verrouillage horizontal dans la fenêtre de document audio, et faire glisser la région à la position
désirée.
N’oubliez pas de désactiver Verrouillage horizontal lorsque vous avez fini, en cliquant de nouveau
sur le bouton - le bouton est allumé en bleu
lorsque cette fonction est activée
•
Appuyez sur Option et déplacez le marqueur de
début ou de fin de la région de Playlist.
•
Vous pouvez également cliquer sur le bouton
Verrouillage horizontal dans la fenêtre de document audio, et faire glisser la région à la position
désirée.
Pour éditer manuellement le début, la fin ou
la longueur d’une région :
1. Double-cliquez sur le marqueur de début ou de fin
de la région dans la fenêtre de document audio ou
Option-double-cliquez sur le nom de la région
dans la palette Contents ou l’onglet d’infos. Le dialogue Edit Region apparaît.
2. Entrez de nouvelles valeurs pour les temps Start,
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
111
End, ou Length, puis cliquez sur OK.
palette Contents du menu Window, si elle n’est pas
déjà ouverte.
Pour localiser une région :
•
Double-cliquez sur la région que vous voulez
localiser dans la palette Contents ou l’onglet d’infos. Cette région devient la sélection du document,
et celui-ci se déplace automatiquement pour l’afficher.
Création d’une Playlist
Pour créer une nouvelle Playlist :
•
Pour ajouter automatiquement des régions :
Sélectionnez Playlist Document dans le sous-menu
New du menu File (-Majuscules-P). Un document vide de Playlist apparaît. Le haut de celui-ci
affiche les titres de chaque colonne d’information.
Le bas montre la durée totale de la Playlist.
Événement de
Playlist
Temps de
pause
Affichage du
temps
2. Glissez-déposez les noms de régions de la palette
Contents ou de l’onglet d’infos vers la Playlist pour
les ajouter à celle-ci. Toutes celles que vous ajoutez
deviennent des événements de Playlist. Le centre
de la fenêtre montre les événements de Playlist
sous forme de liste. Vous pouvez utiliser des
régions provenant de plusieurs documents. Les
documents audio contenant des régions utilisées
dans la Playlist doivent être ouverts dans Peak pour
que leurs régions soient disponibles.
Début
VST
1. Sélectionnez la zone désirée dans la forme d’onde.
d’un document audio
2. Choisissez Capture Region to Playlist dans le menu
Action (-K)
3. La sélection est automatiquement transformée en
région, et elle est ajoutée à la Playlist courante.
Tous les documents audio référencés dans la
Playlist doivent avoir un taux d’échantillonnage,
un nombre de canaux (mono ou stéréo) et une
résolution de bits identiques.
Crossfade In (Forme)
Crossfade In (Durée)
Crossfade Out (Forme)
Gain
Crossfade Out (Durée)
Fenêtre de document Playlist
Pour ajouter un élément à la Playlist :
1. Assurez-vous que la Playlist soit bien le document
de premier plan dans Peak (-P). Sélectionnez la
112
Les contrôles du haut de la fenêtre vous donnent accès
à la plupart des fonctions.
En haut à gauche se trouvent les boutons de choix du
crossfade, d’effacement, de déplacement de régions, de
gravure de CD, et de Bounce de Playlist. Au centre de la
fenêtre de Playlist sont affichés le numéro de
région/piste et le temps.
Manuel utilisateur de Peak
Crossfade In région suivante
Type de crossfade par défaut
Bounce de Playlist
Région suivante
Gravure de CD audio
Première région
Supprimer l’élément
Nudge Regions (Éditeur de crossfade)
Fin de première région, début
de deuxième région, et milieu
exact du crossfade
Crossfade Out première région
Boutons de fonction de la Playlist
Diagramme de crossfade
En haut à droite se trouvent des contrôles permettant
d’écouter les régions. De gauche à droite, ces contrôles
sont piste précédente, stop, lecture et piste suivante.
L’illustration ci-dessus montre l’utilisation des crossfades
dans les événements de Playlist. L’audio de chaque
région se superpose au-delà des limites de celle-ci : les
zones foncées de l’illustration. Les diagonales blanches
sont les courbes de crossfade de début et de fin. Lorsque
la première région s’achève, la région suivante commence à apparaître et à être lue. En même temps, l’atténuation de la première continue jusqu’au silence.
Piste précédente
Stop
Lecture
Piste suivante
Contrôles de transport de la Playlist
Un événement de playlist possède plusieurs propriétés
qui peuvent être modifiées : crossfade de début, temps
de pause, crossfade de fin, gain, et plug-ins VST. La transition d’un événement à un autre pouvant être abrupte,
on peut utiliser un crossfade de Playlist pour la lisser.
Les crossfades entre les événements de Playlist atténuent
progressivement la première région tout en amplifiant
graduellement la suivante. Chaque événement possède
ses propres contrôles de crossfade de début et de fin,
ainsi que les temps de départ et d’arrêt de ceux-ci. La
courbe stockée dans le crossfade de début sert à faire
entrer la région, et la courbe stockée dans le crossfade
de fin à la faire sortir au début de la région suivante.
Ils sont stockés sur disque et calculés avant la lecture.
Lors de ce calcul, le curseur de montre peut apparaître.
Il est important de comprendre que le marqueur
du document audio se situe exactement au
milieu du crossfade. Suffisamment de données
audio doivent donc être présentes des deux côtés.
Dans le cas d’un crossfade de 60 secondes entre
deux événements, il faut donc au moins 30 secondes après le marqueur de fin du premier événement et 30 secondes avant le marqueur de début
du second événement.
Grâce aux courbes séparées, Peak permet de créer tous
types de crossfades : “crossfade linéaire”, “crossfade à
puissance constante”, “crossfade avec début lent et fin
rapide”, “crossfade avec début rapide et fin lente” et
“transition superposée”. Peak permet également de contrôler séparément les durées des crossfades de début et
de fin. Tous les crossfades superposent l’audio des
régions adjacentes, puis mélangent la partie superposée
après avoir appliqué les courbes de crossfade.
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
113
6
Un crossfade linéaire sonne en fait comme un crossfade
à puissance constante (sans perte d’énergie dans le signal audio), car les crossfades de Playlist sont calculés logarithmiquement.
logue Auditioning situé dans le dialogue
Preferences est utilisé pour écouter la fin de
l’événement précédent avec la transition vers
l’événement sélectionné.
Le réglage de gain peut servir à contrôler l’équilibre de
l’événement dans la Playlist. Vous pouvez avoir besoin de
monter ou de baisser le volume pour maintenir un
équilibre des niveaux tout en écoutant la Playlist. Vous
pouvez ajuster le gain des événements de façon individuelle lors de la lecture de la Playlist.
Pour se déplacer dans la fenêtre de Playlist :
Attention de pas trop monter le gain de l’événement de Playlist pour ne pas surcharger le signal
et introduire de la distorsion. Vous pouvez également introduire des clics entre les événements si
la différence de gain entre les deux est trop
grande. Les crossfades peuvent aider à lisser ces
transitions.
•
Pour sélectionner l’événement précédent ou
suivant :
•
Pour sélectionner des éléments de Playlist :
•
Cliquez sur l’élément que vous voulez sélectionner. Utilisez la touche Majuscules pour sélectionner plusieurs éléments.
Pour écouter la Playlist :
•
Utilisez le bouton Play de la fenêtre Playlist pour
écouter celle-ci. Elle commence à jouer à partir de
l’événement sélectionné.
Pour écouter les transitions entre régions :
1. Sélectionnez l’événement sur lequel vous voulez
écouter la transition.
2. Utilisez le bouton Play de la Playlist ou appuyez sur
-Barre d’espace. Le réglage de Preroll du dia114
Tout en lisant une Playlist, appuyez sur la touche
Control et cliquez sur les boutons avance ou
retour de la Playlist. L’audio se déplace à la façon
d’un CD, par incréments. Relâchez la souris
lorsque vous êtes arrivés à l’endroit souhaité. Ceci
est pratique pour se déplacer rapidement, afin de
contrôler une saturation introduite par les niveaux
et les effets VST. Vous pouvez également cliquer
puis déplacer le curseur vers la droite ou la gauche
dans l’affichage temporel de la fenêtre de Playlist.
Lorsque la fenêtre de Playlist est au premier plan
(-P), vous pouvez utiliser les flèches haut et bas
pour sélectionner des événements. En lecture de
Playlist, utilisez celles-ci pour écouter les événements précédents ou suivants. Les flèches ne fonctionnent pas avec la touche Control pour se
déplacer en lecture. La touche Tabulation permet
également, même en lecture, de sélectionner
l’événement suivant.
Modification des événements
Pour déplacer des éléments de la Playlist :
•
Cliquez et déplacez l’élément vers sa nouvelle
position : une ligne verte indique où il se trouve.
Relâchez le bouton de souris lorsque cette ligne
verte se trouve à l’endroit souhaité.
Manuel utilisateur de Peak
Pour effacer des éléments de la Playlist :
1. Sélectionnez l’élément de Playlist que vous voulez
effacer en cliquant dessus.
2. Appuyez sur la touche Effacement, ou cliquez sur
la Corbeille de la Playlist. L’élément est retiré de la
Playlist et les éléments en dessous remontent.
Pour éditer un crossfade de début ou de fin :
•
Double-cliquez sur Crossfade In ou Crossfade Out
de l’élément. Dans le dialogue Fade Envelope
Editor, vous pouvez éditer l’enveloppe de crossfade de début ou de fin associée à cet élément.
DV
Les crossfades ne sont pas inclus dans les Playlists
de Peak DV.
Pour modifier le temps de pause :
•
Double-cliquez sur Gap Time de l’élément de
Playlist (le temps situé entre le début d’un événement de Playlist et la fin du précédent). Un dialogue vous demande d’entrer le temps de pause
désiré pour cet événement.
Dialogue Nudge Regions
La fonction Nudge Regions ouvre une fenêtre d’éditeur
de crossfade et sert à décaler finement les temps de
début et de fin des régions de la Playlist et à ajuster les
temps de crossfade. Accédez au dialogue de Nudge
Regions en cliquant sur l’icône de la fenêtre de Playlist.
Vous pouvez ajuster les temps de début et de fin des
régions dynamiquement en vous déplaçant dans les
fenêtres, et en écoutant les changements en temps réel
grâce au bouton Play.
Boîte de dialogue Fade Envelope Editor
Pour changer la durée d’un crossfade :
•
Double-cliquez sur le temps de Crossfade In ou de
Crossfade Out de l’élément. Un dialogue vous
demande d’entrer la durée en secondes du crossfade de début ou de fin de l’événement de Playlist.
Le réglage par défaut de la durée de crossfade de
Playlist dans Peak est 0.
LE
Vous pouvez régler le Pre- et le Post-roll en secondes
pour écouter le crossfade. Si la case Preserve Timing est
cochée, la durée entre les marqueurs de régions restera
la même. Si elle n’est pas cochée, les marqueurs de
régions peuvent être déplacés de façon indépendante.
Les outils Zoom sur la gauche de la fenêtre permettent
de zoomer jusqu’au niveau de l’échantillon, ou de
dézoomer pour obtenir une vue plus large. Vous pouvez
également allouer les temps de Pre- et Post-roll des
régions dans ce dialogue. En cliquant et déplaçant la
souris dans la fenêtre, vous pouvez ajuster les temps du
crossfade de fin (en haut) et de début (en bas).
Les crossfades ne sont pas inclus dans les Playlists
de Peak LE.
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
115
6
Le dialogue Nudge Regions
Durée du crossfade
Boutons de flèche Nudge
Région avec fade-out
Flèches de défilement
Indicateur de barre
Boutons de flèche Nudge
Région avec fade-in
Champs Pre-roll & Post-roll
Boutons Zoom In/Out
Pop-up menu Unités temporelles
Case Preserve Timing
Champ Nudge Amount
Bouton Play/Stop
Fenêtre Nudge Regions de Peak (Éditeur graphique de crossfade)
La durée d’un crossfade dépend d’un certain nombre de
facteurs, tels que la longueur du document audio
référencé, celle de la région qu’il contient, ainsi que de
la quantité d’audio qui se trouve en dehors des marqueurs de région (le diagramme de crossfade de la page
113 illustre ce concept).
Pour accéder à la fenêtre Nudge Région :
1. Dans la fenêtre Playlist, localisez les deux régions
(éléments de Playlist) auxquels vous allez appliquer un crossfade.
2. Sélectionnez la région qui aura le fade-in – par
exemple, s’il n’y a que deux éléments, un crossfade
116
appliquera un fade-out sur la première région et
un fade-in sur la deuxième – dans ce cas, sélectionnez cette dernière.
3. Cliquez sur le bouton Nudge Regions situé en haut
à gauche de la fenêtre Playlist – la fenêtre Nudge
Regions apparaît.
Déplacer (ajuster) les régions avec
les barres/flèches
Les barres de défilement qui contrôlent le déplacement
de région ont de multiples modes d’opération, selon
l’endroit où vous cliquez.
Manuel utilisateur de Peak
•
Faire glisser l’indicateur déplace grossièrement la
région sans utiliser de quantité spécifique.
•
Faire glisser à l’intérieur de la barre de défilement
(et non sur l’indicateur) déplace le marqueur de
région d’un passage par zéro au suivant.
•
Cliquer sur les flèches de la barre déplace les marqueurs de régions d’échantillon en échantillon.
Déplacer des régions avec les boutons de flèche Nudge
Les boutons de flèche Nudge vous permettent de
déplacer des marqueurs de région d’une certaine quantité de temps. Celle-ci, ainsi que le type d’unités choisi
peuvent être définis par l’utilisateur.
Pour déplacer simultanément les régions :
1. Vérifiez que la case Preserve Timing soit cochée.
2. Utilisez les boutons ou la barre/les flèches pour
ajuster la position de la fin de la première région
ou le début de la deuxième – peu importe ce que
vous déplacez, car les marqueurs de région se
déplacent simultanément – en laissant intacte la
durée globale de la Playlist.
Pour déplacer indépendamment une région :
1. Vérifiez que la case Preserve Timing ne soit pas
cochée.
2. Utilisez les boutons ou la barre/les flèches pour
ajuster la position de la région désirée – seul le
marqueur de région que vous ajustez se déplace,
en modifiant la durée globale de la Playlist.
Pour déplacer avec les flèches Nudge :
1. Dans le pop--up menu Nudge Amount Time Units,
sélectionnez le type d’unités temporelles désiré –
échantillons, Min:Sec:ms, unités SMPTE, etc.).
2. Dans le champ Nudge Amount, entrez la valeur
avec laquelle vous voulez déplacer les marqueurs à
chaque fois que vous cliquez sur les flèches Nudge.
3. Cliquez sur les flèches Nudge pour ajuster la position d’un marqueur de fin de région (forme
d’onde du haut avec un fade-out), ou de début de
région (forme d’onde du bas avec un fade-in).
Si la case Preserve Timing est cochée, le déplacement de la position d’un marqueur de région
déplacera l’autre marqueur de la même quantité,
en conservant intacte la durée de toute la Playlist.
Si vous voulez ajuster indépendamment la position de l’un ou l’autre marqueur, vous devez
décocher la case Preserve Timing.
Vous n’avez pas besoin d’appuyer sur la touche
Retour ou Entrée après avoir entré une quantité
de déplacement. Vous pouvez entrer des valeurs
en échantillons, min:sec:millisec, mesures/temps,
ou trames SMPTE.
Écoute des crossfades dans la
fenêtre Nudge Regions
Lorsque vous travaillez sur un crossfade dans la fenêtre
Nudge Regions, vous pouvez l’écouter pour vérifier que
son effet soit correct. Vous pouvez également donner
une valeur de Pre- et de Post-roll pour écouter un peu
d’audio avant et après le crossfade – ceci vous aidera à
replacer le crossfade dans son contexte, avec l’audio qui
le précède et le suit. En général, une valeur de Pre- et
Post-roll légèrement supérieure à la durée du crossfade
fonctionne bien.
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
117
6
Pour écouter un crossfade :
1. Faites glisser l’affichage de l’enveloppe de crossfade jusqu’à la longueur désirée.
Faire glisser l’affichage de l’enveloppe de crossfade revient à entrer une durée de crossfade dans
la Playlist – les deux techniques peuvent créer un
crossfade, mais utiliser la fenêtre Nudge Regions
possède l’avantage de vous offrir un affichage de
la forme d’onde comme référence.
2. Cliquez sur le bouton Nudge Regions situé en haut
à gauche de la fenêtre de Playlist – la fenêtre
Nudge Regions apparaît.
3. À l’aide des techniques décrites plus haut, faites
des ajustements, écoutez les transitions, etc.
4. Lorsque la première transition de crossfade sélectionnée vous convient, cliquez sur le bouton OK –
la fenêtre Nudge Regions est rafraîchie et montre
la transition de crossfade sélectionnée suivante.
5. À l’aide des techniques décrites plus haut, faites
des ajustements, écoutez les transitions, etc.
2. Entrez des valeurs de Pre- et Post-roll de quelques
secondes plus longues que la durée du crossfade.
Par exemple, si la durée du crossfade est de 5 secondes, utilisez des valeurs de Pre- Post-roll de 8
secondes – vous pouvez bien entendu adapter ces
valeurs.
3. Cliquez sur le bouton Play pour écouter votre
crossfade – il se boucle automatiquement jusqu’à
ce que vous cliquiez sur le bouton Stop.
S’il n’y a pas assez d’audio avant la fin de la première région ou après le début de la deuxième
région, vous ne pourrez pas déplacer plus. Les
crossfades de Peak sont centrés autour de ces
points, comme cela est expliqué à la page 113.
Pour écouter des crossfades consécutifs :
1. Sélectionnez plusieurs régions consécutives (éléments de Playlist).
La première région ne devrait jamais être sélectionnée – les sélections multiples utiliseront toujours la deuxième région (ou la troisième, etc.)
comme première région sélectionnée.
118
6. Cliquez sur le bouton OK pour aller à la transition
suivante – et ainsi de suite – la fenêtre Nudge
Regions continue d’être rafraîchie et de montrer la
transition suivante, jusqu’à ce qu’elle atteigne la
dernière sélectionnée dans la fenêtre de Playlist.
LE
Le décalage de régions n’est pas disponible dans
Peak LE
DV
Le décalage de régions n’est pas disponible dans
Peak DV
Application de plug-ins VST sur la
Playlist
Peak vous permet d’utiliser des plug-ins VST sur n’importe quel événement de la Playlist en temps réel. Pour
plus d’informations sur l’utilisation des plug-ins VST
avec Peak, voir le chapitre 8 : Plug-ins.
Manuel utilisateur de Peak
Ajouter des plug-ins VST à un événement :
1. Mettez la playlist au premier plan en sélectionnant
Playlist dans le menu Windows (-P).
2. Choisissez Insert 1 dans le menu Plug-Ins et choisissez l’interface de routage de plug-in Vbox SE,
puis choisissez un plug-in dans Vbox SE.
Sous-menu des plug-ins VST de la Playlist, avec la commande Set
3. Configurez le(s) plug-in(s) VST dans Vbox SE.
Les clichés de plug-in VST ne sont disponibles que
lors de l’utilisation des plug-ins avec l’interface
Vbox SE
Pour rendre actif un «cliché» d’événement :
•
Utilisez le pop-up menu des plug-ins VST de la Playlist
pour prendre un «cliché» de la configuration de plug-in
VST courante d’un événement. Un cliché est le réglage
courant d’un plug-in (ou l’arrangement de plusieurs
plug-ins dans la matrice Vbox SE).
Lorsque vous utilisez Vbox SE, des clics peuvent
survenir si des plug-ins VST sont chargés ou retirés
lorsque vous passez d’un cliché au suivant. En
effet, Vbox SE court-circuite l’audio lorsqu’il
active ou désactive des plug-ins. Si vous utilisez
des configurations de plug-in VST différentes pour
chaque événement, configurez Vbox SE avec les
plug-ins de tous les événements, puis créez des
clichés pour chaque événement en mutant les
plug-ins que vous ne voulez pas utiliser pour
l’événement. Pour plus d’informations sur Vbox
SE, reportez-vous au chapitre 8 : Plug-ins.
Sélectionnez Make Active dans le pop-up menu
des plug-ins VST de la Playlist pour activer le cliché
de l’événement de la Vbox.
6
Sous-menu des plug-ins VST de la Playlist, avec la commande Make
Active
Pour supprimer un «cliché» d’un événement :
•
Sélectionnez Clear dans le pop-up menu des plugins VST de la Playlist pour retirer le cliché de cet
événement.
Pour prendre un «cliché» des réglages de
plug-in VST courants :
•
Sous-menu des plug-ins VST de la Playlist, avec la commande Clear
Sélectionnez Set dans le pop-up menu des plug-ins
VST d’un événement pour prendre un cliché et Pour régler, rendre actif ou supprimer un
«cliché» pour tous les événements :
l’assigner à cet événement.
•
Avec la Playlist au premier plan, sélectionnez tous
les événements (-A), puis Maj-click sur n’im-
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
119
porte quel pop-up menu des plug-ins VST de la
Playlist de la playlist pour sélectionner Set, Make
Active ou Clear pour tous les événements.
La Playlist va être lue avec tous les clichés actifs de plugin VST. Pour écrire un nouveau fichier audio sur disque
à partir de la Playlist avec application des plug-ins VST,
effectuez un “bounce” de la playlist.
LE
2. Choisissez New Document from Playlist dans le
sous-menu New du menu File (Majuscules--B),
ou cliquez sur le bouton Bounce Playlist de la
fenêtre Playlist. Le dialogue suivant apparaît :
Les plug-ins VST ne sont pas disponibles dans les
Playlists Peak LE.
Boîte de dialogue Bounce Playlist
DV
Les plug-ins VST ne sont pas disponibles dans les
Playlists Peak DV.
Création d’un nouveau document
audio à partir d’une Playlist
Lorsque vous avez fini votre Playlist, vous pouvez créer
un bounce de celle-ci (l’écrire sur le disque dur) sous
forme d’un nouveau document, comportant tous les
effets VST et les crossfades de la Playlist. En d’autres termes, le nouveau document correspond à l’enregistrement numérique de la sortie de la Playlist. De plus,
Peak place automatiquement dans ce document les marqueurs et régions correspondant aux limites de chaque
événement de la Playlist, en faisant correspondre les
noms de chacun.
Pour créer un nouveau document depuis la
Playlist :
1. Majuscules-cliquez pour sélectionner les événements à transformer en nouveau document, ou
utilisez Select All du menu Edit (-A).
120
3. Sélectionnez le format de l’exportation de la
Playlist : fichier AIFF, Sound Designer II ou image
Jam. Utilisez les boutons radio pour choisir si les
événements de la Playlist doivent apparaitre dans
le nouveau document comme régions, marqueurs
ou aucun des deux.
4. Un nouveau document contenant les effets VST et
les crossfades est généré à partir des événements
sélectionnés. Peak place automatiquement les
marqueurs correspondant à chaque limite
d’événement de Playlist. Ces derniers ont des
noms correspondant au nom de la région d’origine de la Playlist. Pour une compatibilité complète
de JAM, choisissez “Regions”.
Exporter la playlist en document
texte
Si vous voulez garder une trace de votre Playlist, vous
pouvez exporter celle-ci comme nouveau document
texte. Celui-ci indique les événements de Playlist, les
temps, les temps de crossfade, et les niveaux de gain.
Manuel utilisateur de Peak
Pour exporter une playlist sous forme de
texte :
1. Ouvrez la Playlist que vous voulez exporter.
2. Choisissez Export as Text dans le menu File. Le dialogue Save apparaît.
3. Entrez un nom et un emplacement pour ce document, et cliquez sur Save.
Enregistrement et ouverture de
playlists
Pour enregistrer une playlist :
1. Choisissez Save dans le menu File. Si la Playlist n’a
pas encore été sauvegardée, vous devrez entrer un
nom et emplacement pour la sauvegarder lorsque
vous fermez la Playlist.
2. Vous pouvez également sauvegarder une copie de
la Playlist avec la commande Save As.
Pour ouvrir une Playlist :
•
Choisissez Open dans le menu File. Sélectionnez la
Playlist que vous voulez ouvrir grâce au dialogue
Open File. Peak ouvre de façon automatique tous
les documents associés à cette Playlist. Si Peak ne
peut localiser un document audio contenant une
région référencée, il vous demande de lui indiquer
l’endroit où celui-ci se trouve.
Gravure de CD audio
Peak vous permet de graver des CD audio directement à
partir d’un document audio, ou à partir d’une liste de
régions compilées en une Playlist. Lorsque des régions
sont présentes dans un document, elles peuvent être
définies comme pistes individuelles sur le CD fini.
Graver à partir d’une Playlist crée une piste de CD pour
chaque élément de la Playlist. Vous pouvez également
utiliser les Playlists de Peak pour créer un fichier image
Jam afin de graver des CD audio en utilisant Jam de
Roxio ( Jam est vendu séparément). Si vous voulez créer
des sous-codes PQ, des codes ISRC, et d’autres tâches
spécifiques à la création d’un CD master, vous devriez
utiliser Jam. La plupart des graveurs de CD sont compatibles, mais vérifiez chez Roxio pour toute question concernant les graveurs compatibles.
Peak est fourni avec Roxio Toast lite, qui peut
aussi être utiliser pour graver des CD audio. Pour
graver avec Toast lite, ouvrez ce dernier, faites
glisser les documents audio désirés dans la fenêtre
de Toast lite, puis cliquez sur le bouton Record.
Toast lite est également très pratique pour les
sauvegardes de fichiers, l’archivage, etc.
Graver à partir d’un document
Pour graver un CD audio depuis un document audio de Peak :
1. Ouvrir le document audio désiré.
Si les documents audio auxquels se réfère la
Playlist sont effacés, celle-ci devient inutilisable. Si
vous retirez des régions d’une Playlist ou que vous
effacez un fichier associé à une Playlist, cette
dernière devient inutilisable.
2. Créer des régions si désiré.
3. Dans le menu File, choisissez Burn Audio CD (ou
cliquez sur le bouton Burn Audio CD de la Barre
d’outils).
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
121
6
Pour graver un CD audio depuis une Playlist
de Peak :
Si des régions sont présentes lors de la gravure à
partir d’un document audio, Peak vous demande
si les régions doivent créer les limites des pistes de
CD. Si vous voulez que chaque région devienne
une piste de CD, sélectionnez Yes. Si vous voulez
simplement graver le document audio en une
seule piste de CD, sélectionnez No.
4. Le dialogue Burn Audio CD apparaît - vous pouvez
y choisir votre graveur (si plusieurs graveurs sont
connectés à votre Macintosh), la vitesse de
gravure, et si le dithering POWr et la vérification de
CD doivent être utilisés. Lorsque les options
désirées sont sélectionnées, cliquez sur Burn.
1. Créez une Playlist comportant les pistes que vous
voulez avoir sur le CD.
2. Dans Peak, cliquez sur le bouton Burn Audio CD
de la fenêtre de Playlist.
3. Le dialogue Burn Audio CD apparaît - vous pouvez
y choisir votre graveur (si plusieurs graveurs sont
connectés à votre Macintosh), la vitesse de
gravure, et si le dithering POWr et la vérification de
CD doivent être utilisés. Lorsque les options
désirées sont sélectionnées, cliquez sur Burn.
4. Un dialogue vous demande d’insérer un CD vierge
dans votre graveur et de cliquer sur OK.
5. Peak grave votre Playlist en CD audio.
5. Peak vous demande d’insérer un CD vierge dans
votre graveur (si aucun n’est présent) - cliquez sur
OK pour graver votre CD.
Graver à partir de la playlist de Peak
Pour graver un CD audio depuis la playlist de Peak, sélectionnez les éléments que vous voulez graver comme
pistes du CD, ou Select All dans le menu Edit (-A) si
vous voulez graver tous les événements comme pistes
du CD audio. Cliquez ensuite sur le bouton Burn Audio
CD situé en haut de la fenêtre de Playlist pour que Peak
grave un CD audio. Une Playlist de Peak est un «carbone» du CD audio fini que vous pouvez écouter avant
de graver, comme s’il s’agissait d’un CD audio. Vérifiez
que les temps de pause entre les pistes, les changements
de gain, les effets et les crossfades vous conviennent.
Pour écouter les éléments de la Playlist, vous pouvez
utiliser les contrôles de transport de la Playlist situés en
haut à droite de la fenêtre de Playlist. Ces contrôles fonctionnent comme ceux d’un lecteur de CD.
Si vous gravez des CD audio depuis une Playlist
de Peak contenant des plug-ins et que des silences
sont présents sur le CD audio gravé – vous devrez
baisser la vitesse de gravure. Ceci arrive en
général sur des ordinateurs ayant des processeurs
peu puissants, en gravant à des vitesses
supérieures à 1x, avec de nombreux plug-ins utilisés dans la Playlist. Le processeur tente de traiter
les effets plug-ins en temps réel et de graver le CD
à une vitesse supérieure au temps réels – selon la
vitesse du processeur et les traitements requis par
les plug-ins utilisés, il se peut que le processeur
n’arrive plus à suivre !
Régions et format de fichier Jam
Un fichier image Jam représente un CD entier pour le
logiciel de gravure de CD Jam de la société Roxio.
Lorsque vous créez une image Jam avec Peak, Jam interprète les régions et les événements de Playlist créés dans
Peak sous forme de pistes de CD. L’audio compris entre
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
<#>
la fin d’une région et le début de la région suivante est
interprété comme un temps de pause. Enfin, les marqueurs des fichiers images deviennent dans Jam des
index.
Vous pouvez assigner Peak comme éditeur de son
externe dans les préférences de Jam. Vous pouvez également rouvrir un fichier image Jam créé par Peak dans ce
dernier pour compléter un travail d’édition, si nécessaire. Grâce à ces fonctions, assembler et éditer un CD
dans Peak avant de le graver dans Jam est un jeu d’enfant.
Pour graver un CD audio depuis un fichier
image JAM :
1. Créez une Playlist avec chaque piste que vous
voulez mettre sur le CD.
2. Utilisez la commande Select All dans le menu Edit
(-A) ou dans la Barre d’outils.
6. Fermez le document (un fichier image Jam) et
ouvrez-le dans Jam pour graver un CD audio
Redbook en Disk-at-Once.
Roxio JAM 6 est fourni avec Peak 4.1 !
Conclusion
Vous avez maintenant appris à créer des régions et des
Playlists, à construire de nouveaux mix, à raccorder
plusieurs portions d’audio, à écrire vos Playlists sur
disque sous forme de nouveaux documents audio, ainsi
qu’à créer des CD audio. Dans le prochain chapitre, vous
allez apprendre à vous servir des fonctions DSP (digital
signal processing - traitement numérique du signal) intégrées à Peak.
3. Choisissez New Document from Playlist dans le
sous-menu New du menu File, ou cliquez sur le
bouton Bounce Playlist de la fenêtre de Playlist. Le
dialogue Bounce Playlist apparaît.
4. Dans le pop-up menu situé en haut, sélectionnez
Jam Image. Utilisez les boutons radio pour sélectionner les événements de Playlist qui doivent
apparaitre dans le nouveau document comme
régions.
5. Un nouveau document avec tous les effets VST et
les crossfades est génére à partir des événements
de la Playlist. Peak place de façon automatique les
régions dans le document, les faisant correspondre aux limites de chaque événement. Les régions
ont des noms correspondant au nom de la région
d’origine de la Playlist.
Chapitre 6 : Playlists & gravure de CD audio
<#>
6
122
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 7
DSP
126
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 7 : DSP
Introduction
Peak vous permet de transformer l’audio grâce à un certain nombre de puissants outils DSP (traitement
numérique du signal). Vous pouvez appliquer ces
derniers à n’importe quel moment en sélectionnant tout
d’abord une partie de document audio puis en choisissant la commande désirée dans le menu DSP.
Traitement audio avec les outils
DSP de Peak
La procédure suivante décrit comment traiter une sélection d’un document audio ou bien le document entier
avec une fonction DSP particulière. Les capacités et les
paramètres spécifiques à cette fonction peuvent varier.
Traiter de l’audio avec une fonction DSP :
1. Sélectionnez la partie d’audio que vous voulez
traiter avec la fonction DSP. S’il n’y a pas de sélection, le document est traité dans son intégralité.
2. Sélectionnez le type de traitement que vous voulez
utiliser dans le menu DSP.
3. Un dialogue permettant de régler les paramètres
de cette fonction apparaît.
4. Effectuez vos réglages comme vous le souhaitez et
cliquez sur OK. Peak traite la partie sélectionnée
avec la fonction DSP ou le plug-in.
Si aucune sélection n’est faite, Peak applique le
traitement sur tout le document audio.
Outils de traitement audio de
Peak
Les capacités DSP de Peak offrent aux compositeurs et
aux sound designers de nombreux effets et outils de
traitement. Les fonctions DSP de Peak sont : ajout, utilisation de bit, changement de la durée, changement du
gain, changement de la hauteur, conversion du taux
d’échantillonnage, convolution, boucle en crossfade,
inversion de phase, Fade In, Fade Out, recherche d’amplitude pic, enveloppe de gain, rotation harmonique,
ImpulseVerbTM, Loop Tuner, mono en stéréo, stéréo en
mono, mélange, modulation, normalisation, panoramisation, vocodeur de phase, RappifyTM, réparation de clic
individuel, réparation de clics, suppression du DC
Offset, Reverse BoomerangTM, inversion, échange de caunaux et seuil. Les parties suivantes expliquent comme
utiliser chacune de ces fonctions.
Ajout
Add ajoute le contenu du Presse-papiers au point d’insertion. Vous devez tout d’abord copier une sélection
que vous mélangez ensuite à l’audio de destination,
éventuellement à niveau variable, en cliquant sur le bouton Envelope du dialogue Add.
Chapitre 7 : DSP
127
7
Remplissage d’amplitude
Pour utiliser la commande Add :
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez ajouter à un
autre document et choisissez Copy du menu Edit,
(-C) ou de la Barre d’outils.
2. Sélectionnez le matériau dans lequel vous voulez
mélanger l’audio copié.
3. Choisissez Add du menu DSP ou de la Barre
d’outils.
4. Dans le dialogue, utilisez le curseur pour régler la
quantité de signal à ajouter au document de destination. Pour ajouter avec un niveau variable,
cliquez sur le bouton Envelope, créez l’enveloppe
désirée, puis cliquez sur les boutons Change et
Add. Veillez à ne pas trop monter le niveau pour ne
pas introduire de distorsion dans le signal.
Le remplissage d’amplitude effectue une normalisation
granulaire de la sélection, grain après grain. Les grains
sont des petits groupes d’échantillons, en général autour
de 30 msec. Lorsqu’un grain est lu, il est normalisé selon
les réglages de l’enveloppe de remplissage d’amplitude,
un crossfade est appliqué avec le grain précédent, et le
résultat est réécrit. Le remplissage d’amplitude peut permettre de maximiser le volume d’une sélection audio, ou
de rendre les passages silencieux aussi forts que les passages les plus forts.
Éditeur Amplitude Fit Envelope
Pour appliquer une enveloppe d’amplitude
sur une sélection audio :
1. Sélectionnez le matériau que vous voulez traiter.
Boîte de dialogue Add
5. Cliquez sur OK. Peak mélange les deux signaux.
6. Pour entendre les résultats, appuyez sur la Barre
d’espace.
LE
Add n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Add n’est pas disponible dans Peak DV.
128
2. Choisissez Amplitude Envelope dans le menu DSP.
3. Dessinez l’enveloppe d’amplitude que vous voulez
appliquer à la sélection dans l’éditeur d’enveloppe.
Les points au-dessus et en dessous de la ligne 0 %
normalisent la sélection grain après grain.
LE
Amplitude Fit n’est pas disponible dans Peak LE.
Manuel utilisateur de Peak
DV
Amplitude Fit n’est pas disponible dans Peak DV.
DV
Bit Usage n’est pas disponible dans Peak DV.
Utilisation de bit
La fenêtre Bit Usage vous permet d’examiner la saturation de bit, la dégradation, et la «vraie» résolution de bits
d’un fichier.
Changement de la durée
La commande Change Duration permet de ralentir ou
d’accélérer la sélection d’une quantité donnée sans
changer la hauteur. Vous pouvez spécifier un changement en secondes, en pourcentage de l’original, ou,
pour un matériau à base rythmique, en pulsations par
minute. Un changement de durée dans une proportion
raisonnable, entre 85 % et 115 %, est en général très convainquant. Un étirement exagéré du temps, de plus de
200 %, peut fournir des textures granulaires très intéressantes. Essayez d’expérimenter la fonction Change
Duration sur de la batterie, des boucles rythmiques, de
la parole, des instruments échantillonnés ou des effets
sonores pour obtenir une grande variété d’effets utiles.
Fenêtre Bit Usage
Pour utiliser la fenêtre Bit Usage :
1. Sélectionnez la partie d’audio que vous voulez
examiner.
2. Choisissez Bit Usage dans le menu DSP - la fenêtre
Bit Usage apparaît avec un graphique montrant l’état d’utilisation de bit dans la zone d’audio sélectionnée.
Boîte de dialogue Change Duration
LE
Bit Usage n’est pas disponible dans Peak LE.
Chapitre 7 : DSP
129
7
Pour changer la durée d’une sélection :
1. Sélectionnez la partie d’audio à traiter.
2. Choisissez Change Duration dans le menu DSP : le
dialogue correspondant apparaît.
3. Cliquez sur le bouton de l’un des champs suivants,
et entrez la valeur souhaitée pour le changement
de durée :
•
Dans le champ Seconds, tapez la nouvelle
durée en secondes.
•
Dans le champ Percent, tapez le pourcentage
dont vous souhaitez accélérer ou ralentir la
sélection. Par exemple, “50%” va accélérer la
sélection pour obtenir une durée égale à sa
moitié et “200%” va ralentir la sélection pour
obtenir une durée deux fois plus longue.
•
Dans le champ Beats per minute, tapez
l’ancien tempo de l’audio sélectionné puis le
tempo désiré, et Peak calcule la nouvelle
durée correcte. Utilisez ce champ pour
changer la durée des sons rythmiques.
4. Si vous souhaitez ajuster la qualité du changement
de hauteur, cliquez sur le bouton Prefs. Le dialogue DSP Preferences apparaît, où vous pouvez
choisir la taille de la Time Shifting Window
(fenêtre de décalage temporel) utilisée lors du
traitement. Une petite valeur convient aux sons
simples et monophoniques, tandis que des valeurs
plus élevées conviennent aux sons complexes et
polyrythmiques. Dès que vous avez fini de configurer ces réglages, cliquez sur OK pour sortir du
dialogue DSP Preferences.
5. Cliquez sur OK lorsque vous avez fini. Peak change
la durée de la sélection selon le réglage que vous
avez choisi.
LE
Change Duration n’est pas inclus dans Peak LE.
Changement du gain
La fonction Change Gain change le gain (l’amplitude) de
la sélection. Vous pouvez spécifier le changement de
gain en décibels (dB) ou en pourcentage.
• Ou cliquez sur le bouton Advanced pour
ouvrir une fenêtre d’édition d’enveloppe standard. En mode Advanced, vous pouvez appliquer
un changement de durée dynamique, qui accélère
ou ralentit la lecture de l’audio de façon
dynamique, selon l’enveloppe que vous créez.
Boîte de dialogue Change Gain
Boîte de dialogue DSP Preferences
130
Si vous voulez doubler le volume d’un son, vous devez
appliquer un changement de gain d’environ 6 dB, ou
ajouter 200 %. Cocher la case Clipguard dans le dialogue
Change Gain pour éviter la possibilité de distorsions. La
fonction Clipguard cherche la valeur crête d’amplitude
dans le document ou la sélection, puis limite l’étendue
Manuel utilisateur de Peak
du curseur Gain Change en se basant sur le pic maximal
qu’elle trouve dans le document audio.
Pour changer le gain d’une sélection :
1. Sélectionnez la partie d’audio à traiter.
2. Choisissez la commande Change Gain du menu
DSP ou de la Barre d’outils : le dialogue correspondant apparaît.
3. Entrez les décibels ou le pourcentage avec lequel
vous souhaitez changer l’amplitude de la sélection.
3. Sélectionnez l’intervalle de transposition vers le
haut ou vers le bas en entrant la valeur en cents
négative ou positive dans le champ «Change Pitch»
ou en utilisant le curseur de hauteur. Ajustez l’intervalle de transposition en entrant des valeurs
positives ou négatives en cents dans le champ
“Fine Tune by” ou en utilisant le curseur de réglage
fin. Si vous souhaitez écouter la transposition,
cliquez sur le bouton Play pour obtenir une prévisualisation du changement de hauteur en temps
réel. Cochez la case Preserve Duration pour conserver la durée originelle de la sélection.
4. Si vous voulez éviter de la distorsion, activez
Clipguard en cliquant dans cette case.
5. Cliquez OK lorsque vous avez fini. Peak change le
gain du signal de la quantité spécifiée.
7
Changement de la hauteur
La fonction Change Pitch permet de modifier la hauteur
dans une limite d’une octave. Le dialogue Change Pitch
utilise un curseur de hauteur permettant de choisir une
hauteur en intervalles de musique et “d’accorder précisément” celle-ci par de plus petits incréments appelés
“cents” (divisions de l’octave : une octave = 1 200 cents,
100 cents = un demi-ton, 50 cents = un quart de ton,
etc.). Vous pouvez également modifier la durée de la
sélection comme si vous ralentissiez ou accélériez une
bande ou préserver la durée (ce qui est impossible avec
une bande analogique ! ).
Pour changer la hauteur d’une sélection :
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter.
2. Choisissez Change Pitch dans le menu DSP ou
dans la Barre d’outils : le dialogue apparaît.
Boîte de dialogue Change Pitch
4. Si vous voulez sélectionner la qualité du changement de hauteur, cliquez sur le bouton Prefs. Le
dialogue DSP Preferences apparaît, vous permettant de choisir la taille de la fenêtre de décalage
temporel qui sera utilisée lors du traitement. Une
valeur basse est plus appropriée pour les sons simples et/ou monophoniques, tandis qu’une valeur
plus grande donne de meilleurs résultats sur des
sons complexes/polyrythmiques. Lorsque ces
réglages vous conviennent, cliquez sur OK pour
quitter le dialogue DSP Preferences.
5. Cliquez sur OK lorsque vous avez fini. Peak transpose la hauteur de la sélection vers le haut ou le
bas de la quantité spécifiée.
Chapitre 7 : DSP
131
LE
Change Pitch n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Change Pitch n’est pas disponible dans Peak LE.
La matériel audio intégré du Macintosh est en
général limité à des taux d’échantillonnage
allant de 11 kHz à 64 kHz, et la compatibilité
dépend du modèle de Macintosh. Des taux
d’échantillonnage plus élevés sont possibles selon
le matériel audio et ses pilotes CoreAudio.
Conversion du taux
La commande Convert Sample Rate permet de changer
le taux d’échantillonnage sans changer la hauteur. Ceci
permet de convertir des sons à des taux inférieurs ou
supérieurs lorsque cela est nécessaire. La conversion est
effectuée sur le document en entier et ne peut être
appliquée sur une sélection seule. Reportez-vous aux
chapitres 3 et 4 pour une explication des taux courants.
Pour changer le taux d’un document :
1. Choisissez Convert Sample Rate dans le menu DSP
ou dans le barre d’outils. Le dialogue de conversion du taux d’échantillonnage apparaît.
2. Tapez le taux auquel vous souhaitez convertir le
document, ou cliquez la flèche bas en pop-up pour
accéder à des taux d’échantillonnage courants.
3. Cliquez sur OK. Peak convertit tout le document
audio au taux sélectionné.
Convolution
La commande Convolve est un outil de design sonore
qui permet d’appliquer le caractère sonore (spectral)
d’un son sur un autre. Le convolveur multiplie le spectre
de l’impulsion contenu dans le Presse-papiers avec celui
du document cible, en renforçant les fréquences communes aux deux. Les résultats sont toujours intéressants
et souvent sans commune mesure avec ce que vous avez
l’habitude d’écouter. Ceci est particulièrement vrai dans
le cas de deux sons très différents, et lorsque le Pressepapiers est riche en harmoniques (imaginez de convolver de la pluie avec un !). Pour utiliser DSP Convolve,
vous devez d’abord copier une sélection. Le son copié
fournit la “personnalité” spectrale appliquée sur le son
de destination. La convolution peut être utile pour créer
des sons inhabituels et pour donner une sensation d’espace — essayez de copier une petite quantité de bruit
ambiant puis faites une convolution avec une sélection.
Celle-ci sonnera avec la même acoustique que la pièce.
Le contenu du Presse-papiers fournissant le spectre devant être conservé en mémoire vive, copiez
plutôt de petites impulsions, à moins qu’une
grande quantité de RAM n’ait été affectée à Peak.
Ce traitement peut être très gourmand en RAM !
Boîte de dialogue Convert Sample Rate
132
Manuel utilisateur de Peak
Pour utiliser la convolution :
1. Sélectionnez l’audio ayant les caractéristiques que
vous voulez appliquer et choisissez Copy dans le
menu Edit (-C) ou dans la Barre d’outils.
4. Pour écouter le crossfade, choisissez Select Loop
dans le menu Edit, Use Loop in Playback dans le
menu Options (-L) ou cliquez sur le bouton
Loop de la Barre d’outils, et appuyez sur la Barre
d’espace. La boucle est lue avec votre crossfade.
2. Sélectionnez l’audio que vous voulez modifier avec
l’impulsion audio copiée.
3. Choisissez Convolve dans le menu DSP. Peak
applique le caractère spectral du son copié à la
sélection.
4. Pour écouter, appuyez sur Barre d’espace.
LE
Convolve n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Convolve n’est pas disponible dans Peak DV.
7
Boîte de dialogue Crossfade Loop
Boucle en crossfade
Les quatre cases situées en haut de Crossfade Loop
vous permettent de personnaliser la façon dont la
fin est amenée dans le début de la boucle. Ces
boîtes indiquent l’endroit dans la boucle où le
crossfade est appliqué. Pour la plupart des
boucles, vous devriez obtenir de bons résultats en
laissant la case cochée par défaut.
La fonction Crossfade Loop applique un effet de lissage
aux boucles des documents audio. Crossfade Loop fond
la fin et le début pour que le son soit plus lisse (elle
utilise l’enveloppe de Blending définie dans Blending du
dialogue Preference de Peak). Utilisez Crossfade Loop
pour régler la longueur du crossfade en millisecondes.
Pour créer une boucle en crossfade :
1. Créez une boucle en utilisant une des techniques
expliquées plus haut dans ce chapitre.
Variations de crossfade
Si vous considérez les crossfades «A», «B», «C» et «D» de
gauche à droite, alors :
2. Choisissez Crossfade Loop dans le menu DSP.
3. Dans le dialogue Crossfade Loop, entrez une
durée en millisecondes et cliquez sur OK.
Chapitre 7 : DSP
«A» = Crossfade entre A et C
«B» = Crossfade entre B et D
133
«C» = Crossfade entre C et A
Selon l’application nécessitant les crossfades, les utilisateurs peuvent avoir besoin d’une «boucle avec relâchement» (lire la fin du document audio – la partie d’audio
placée après les marqueurs – après que la touche est
relâchée), ou «boucle tenue» (ne pas lire l’audio après
que la touche a été relâchée). En raison de ces différents
modes, les utilisateurs peuvent avoir besoin d’activer ou
de désactiver certains crossfades.
«D» = Crossfade entre D et B
A
B
C
D
Options de position de crossfade – des utilisations différentes de
boucle pouvant demander des réglages de crossfade différents – et
position «C» cochée avec un crossfade appliqué tel que montré par le
«X» rouge.
La façon dont ces variations sont configurées dépend de
de l’endroit où la boucle doit être utilisée – dans la plupart des cas la position par défaut (position «C») fonctionne bien – cependant, si vous comptez transférer ces
boucles vers un instrument lecteur d’échantillon comme
un échantillonneur SMDI, vous pouvez bien entendu
expérimenter les différentes positions/combinaisons.
Certains échantillonneurs possèdent des contrôles
avancés de lecture, et permettent de lire les boucle à
l’endroit, à l’envers et de diverses autres façons. En
changeant l’endroit où les crossfades sont appliqués
dans la boucle, vous pouvez personnaliser votre contenu
audio pour un échantillonneur donné et pour l’effet
désiré.
Un autre exemple où vous pourriez utiliser une autre
position que «C» se produit lorsque vous créez des
boucles conçues pour être utilisées par le moteur audio
d’un jeu vidéo. Selon ce qui est requis par le moteur
audio du jeu, les utilisateurs peuvent ajuster la position
des crossfades utilisés dans leurs boucles, pour obtenir
l’effet désiré.
134
LE
Crossfade Loop n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Crossfade Loop n’est pas disponible dans Peak DV.
Fade In & Fade Out
Les commandes Fade In et Fade Out permettent d’appliquer une enveloppe d’amplitude sur une sélection
audio. Les fonctions DSP Fade In et Fade Out et le dialogue Fade Envelope Editor sont décrits en détail au
chapitre 5.
Pour créer un fade-in :
1. Cliquez à la position désirée dans le document
audio et déplacez ce dernier pour sélectionner
l’audio sur lequel vous voulez appliquer un fade-in.
Celui-ci sera appliqué à l’audio de la sélection.
2. Choisissez Fade In Envelope dans le dialogue
Preferences.
3. Dans le dialogue Fade Envelope Editor qui apparaît, vous pouvez utiliser l’enveloppe par défaut,
Manuel utilisateur de Peak
l’éditer, ou charger des enveloppes fournies avec
Peak ou que vous avez créé vous-mêmes.
4. Choisissez Fade In dans le menu DSP. Peak
applique le fade-in à la sélection faite dans le document audio.
5. Pour écouter le résultat, appuyez sur -Barre d’espace. Vous entendez la sélection avec le fade-in
appliqué dessus.
Pour créer un fade-out :
1. Cliquez le curseur à la position désirée dans le document et déplacez ce dernier pour sélectionner
l’audio sur lequel vous voulez appliquer un fadeout. Celui-ci sera appliqué à l’audio de la sélection.
2. Choisissez Find Peak dans le menu DSP.
3. Un dialogue apparaît qui vous donne la valeur pic,
son emplacement et y place le point d’insertion.
4. Appuyez sur la touche Flèche-gauche pour afficher
le point d’insertion ou sur Majuscules pour voir le
point d’insertion au niveau de l’échantillon.
LE
Find Peak n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Find Peak n’est pas disponible dans Peak DV.
2. Choisissez Fade Out Envelope dans le dialogue
Preferences.
3. Dans le dialogue Fade Envelope Editor qui apparaît, vous pouvez utiliser l’enveloppe par defaut,
l’éditer, ou charger des enveloppes fournies avec
Peak ou que vous avez créé vous-mêmes.
4. Choisissez Fade Out dans le menu DSP. Peak
applique le fade-out à la sélection.
5. Pour écouter la sélection avec le fade-out, appuyez
sur -Barre d’espace.
7
Enveloppe de gain
L’opération Gain Envelope permet d’appliquer une
enveloppe d’amplitude sur la sélection. L’amplitude de
celle-ci sera amplifiée et/ou atténuée selon l’enveloppe
que vous avez dessiné dans l’éditeur Gain Envelope.
Faites attention de ne pas introduire de distorsion en
utilisant cette fonction.
Recherche d’amplitude pic
L’opération Find Peak place le point d’insertion sur
l’échantillon ayant la valeur maximale d’amplitude.
Pour trouver l’amplitude pic d’une sélection :
1. Sélectionnez l’audio dans lequel vous voulez trouver l’amplitude pic.
Boîte de dialogue Gain Envelope
Chapitre 7 : DSP
135
Pour appliquer amplification et atténuation
variables sur une sélection audio :
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter.
2. Choisissez Gain Envelope... dans le menu DSP.
3. Dessinez l’enveloppe de gain que vous voulez
appliquer à la sélection dans l’éditeur d’enveloppe.
Les points situés au-dessus de la ligne 0 % vont
amplifier la sélection. Les points situés en dessous
de la ligne vont atténuer l’audio. L’affichage de la
forme d’onde dans l’éditeur Gain Envelope change
selon l’enveloppe que vous dessinez.
4. Pour traiter la sélection en utilisant l’enveloppe de
gain, appuyez sur Change.
Boîte de dialogue Harmonic Rotate
3. Cliquez sur le bouton Preview, et sélectionnez les
réglages désirés pour les calculs de spectre de
fréquence réels ou imaginaires, et déplacez le
curseur ou entrez la valeur désirée.
4. Lorsque les réglages sont finis, cliquez sur OK.
LE
Harmonic Rotate n’est pas inclus dans Peak LE !
DV
Harmonic Rotate n’est pas inclus dans Peak DV !
Rotation harmonique
Harmonic Rotate est excellent pour expérimenter dans
le sound design. Cette commande permet d’effectuer
une rotation du spectre de fréquence d’une sélection
autour d’un axe horizontal, ce qui a pour effet de prendre des fréquences associées à une partie d’un fichier
avec une amplitude particulière, et des les assigner à
d’autres zones d’audio ayant des amplitudes différentes.
Harmonic Rotate peut être écoutée en temps réel, afin
que le réglage désiré puisse être trouver avant de passer
du temps avec le traitement. Parmi les options de traitement, on trouve les calculs Real & Imaginary, un curseur
& un champ texte pour régler la quantité de rotation.
Pour appliquer une rotation harmonique à
une sélection :
1. Sélectionnez le matériau audio que vous voulez
traiter.
ImpulseVerb™
ImpulseVerb est une réverbération de très haute qualité
qui utilise des impulsions de réverbération enregistrées
dans des espaces réels, comme des salles de concert, des
cathédrales, des studios, et d’autres espaces possédant
diverses qualités de réverbération.
La technologie de convolution utilisée dans l’outil DSP
Convolve permet à ces impulsions naturelles d’être
appliquées à des signaux audio secs, ce qui donne l’impression qu’un fichier a réellement été enregistré dans
un environnement particulier. ImpulseVerb permet d’écouter en temps réel, afin que les réglages idéaux soient
trouvés avant traitement. De plus, ImpulseVerb inclut
2. Choisissez Harmonic Rotate dans le menu DSP.
136
Manuel utilisateur de Peak
une enveloppe d’espace éditable, qui contrôle la
longueur de la réverbération et les caractéristiques de
retard, ainsi qu’un curseur Wet/Dry pour contrôler la
quantité de réverbération appliquée.
Pour appliquer une réverbération en utilisant ImpulseVerb :
1. Sélectionnez le matériau audio que vous voulez
traiter.
Éditeur Space Envelope, réglé pour une réverbération raccourcie
2. Choisissez ImpulseVerb dans le menu DSP.
Bien que ces réglages permettent uniquement de
raccourcir la quantité de réverbération, d’autres
réglages peuvent être intéressants. Utilisez l’interface ImpulseVerb en temps réel pour expérimenter
l’enveloppe à utiliser - surtout lorsque le contenu
n’est pas un fichier de réponse impulsionnelle.
ImpulseVerb peut également être utilisé comme
outil de convolution en temps réel. Tout audio
copié dans le Presse-papiers peut être convolué
avec la sélection. Pour ajouter des fichiers audio
au pop-up menu Space, enregistrez ceux-ci au
format Sound Designer II 24 bits, et placez-les
dans le dossier Peak Impulses :
Boîte de dialogue ImpulseVerb
3. Sélectionnez un espace en utilisant le pop-up
menu Space, ou choisissez Clipboard pour utiliser
le contenu du Presse-papiers.
4. Cliquez sur le bouton Preview, et ajustez le curseur
Wet/Dry à la position désirée.
/Macintosh HD/Library/Application Support/BIAS/Peak
5. Pour appliquer les caractéristiques de réverbération courantes, cliquez sur le bouton Apply.
Pour modifier la réverbération :
•
Cliquez sur la case Space Envelope - un éditeur
d’enveloppe standard apparaît.
•
L’exemple ci-dessous montre un réglage pour raccourcir la quantité de réverbération appliquée.
LE
ImpulseVerb n’est pas disponible dans Peak LE !
DV
ImpulseVerb n’est pas disponible dans Peak DV !
Chapitre 7 : DSP
137
7
Inversion de phase
La fonction Invert vous permet d’inverser la phase d’une
sélection ou d’un document audio entier.
Pour inverser la phase d’une sélection :
1. Sélectionnez la partie d’audio à traiter.
2. Choisissez Invert dans le menu DSP. Peak inverse
la phase de la sélection.
Loop Tuner
Loop Tuner permet d’aligner visuellement le début et la
fin d’une boucle, et d’écouter en temps réel les ajustements que vous faites. Si vous voulez “accorder” une de
vos boucles, sélectionnez Loop Tuner dans le menu DSP
ou dans la barre d’outils, et un dialogue apparaît.
Boîte de dialogue Loop Tuner avec une transition abrupte
L’affichage de la forme d’onde dans Loop Tuner montre
les points de début et de fin de boucle, que vous pouvez
ajuster visuellement avec les flèches situées en bas de la
fenêtre pour obtenir une transition naturelle au point de
bouclage en ajustant avec soin l’alignement de la pente.
138
Boîte de dialogue Loop Tuner avec une transition lisse
Les flèches du curseur déplacent les marqueurs de
boucle à l’échantillon près et cliquer sur le corps du
curseur fait se déplacer les marqueurs jusqu’au point
d’amplitude nulle le plus proche. Les deux icônes de
zoom–les loupes–en haut à gauche du dialogue Loop
Tuner permettent d’ajuster le zoom vertical de la forme
d’onde. Les deux boutons zoom en bas à gauche permettent de zoomer et de dézoomer jusqu’au niveau de
l’échantillon. Vous pouvez écouter les effets des ajustements en cliquant le bouton Play. Pour sortir de ce dialogue, cliquez sur OK pour accepter les changements,
ou sur Cancel pour laisser intacte la boucle d’origine.
LE
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak DV.
Mono en stéréo / Stéréo en mono
Ces deux commandes DSP peuvent être utilisées pour
convertir un document entre les formats un canal et
deux canaux.
Manuel utilisateur de Peak
Changer un document de mono en stéréo :
4. Cliquez sur OK. Peak convertit de stéréo en mono.
1. Sélectionnez la totalité du document grâce à la
commande Select All du menu Edit (-A).
2. Choisissez Mono To Stereo dans le menu DSP ou
dans la Barre d’outils.
3. Dans le dialogue, ajustez le curseur pour contrôler
la balance gauche-droite du mélange.
LE
Mono To Stereo/Stereo To Mono n’est pas
disponible dans Peak LE.
DV
Mono To Stereo/Stereo To Mono n’est pas
disponible dans Peak DV.
Bien que la conversion Mono To Stereo/Stereo To
Mono automatique ne soit pas disponible dans
Peak LE & DV, vous pouvez obtenir le même résultat en sélectionnant un document mono ou stéréo
ouvert, puis en ouvrant un nouveau document
vide. Si vous tentez de coller le contenu du Pressepapiers, Peak détecte s’il existe une différence du
nombre de canaux, et vous demande d’entrer
une valeur de panoramisation gauche/droite,
avant de vous permettre de coller le contenu.
Boîte de dialogue Mono to Stereo Conversion
4. Cliquez sur OK. Peak convertit de mono en stéréo.
Changer un document de stéréo en mono :
1. Sélectionnez la totalité du document grâce à la
commande Select All du menu Edit (-A).
2. Choisissez Stereo To Mono dans le menu DSP ou
dans la Barre d’outils.
3. Dans le dialogue qui apparaît, ajustez le curseur
pour contrôler la balance gauche-droite du
mélange.
Boîte de dialogue Stereo to Mono Conversion
Mélange
La commande Mix permet de mélanger un son copié
dans le Presse-papiers avec une sélection cible. Cette
fonction peut être utilisée comme une sorte de mélange
de pistes son-sur-son, ou pour assembler des éléments
sonores. Mix est similaire à la commande Add, mais ne
présente pas de danger de distorsion car le contenu de
la sélection et du Presse-papiers sont attenués avant le
mélange. Pour utiliser la commande Mix, vous devez tout
d’abord copier une sélection. Ce matériau peut ensuite
être mélangé dans le matériau cible. La commande Mix
permet également d’appliquer une enveloppe au matériau copié. Ceci peut être utile lorsque le contenu
mélangé doit avoir des niveaux variables.
Chapitre 7 : DSP
139
7
Pour utiliser la commande Mix :
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez mélanger
dans un autre document et choisissez Copy dans le
menu Edit ou dans la Barre d’outils (ou appuyez
sur -C).
2. Sélectionnez l’audio dans lequel vous voulez intégrer la sélection copiée.
Essayez d’utiliser des sons synthétiques (sinusoïde,
onde carrée ou dents-de-scie) avec la commande
Modulate.
Pour utiliser la commande de modulation :
1. Sélectionnez la source et choisissez Copy du menu
Edit ou de la Barre d’outils (ou appuyez sur -C).
2. Sélectionnez l’audio de destination.
3. Choisissez Mix dans le menu DSP.
3. Choisissez Modulate dans le menu DSP.
4. Dans le dialogue qui apparaît, utilisez le curseur
pour contrôler la quantité du signal copié à utiliser
pour moduler le document de destination.
Boîte de dialogue Mixer
4. Utilisez le curseur pour ajuster la quantité de signal
copié que vous voulez mélanger dans le document
cible. Pour mélanger le matériau copié avec des
niveaux variables, cliquez sur les boutons
Envelope, Change puis Mix.
5. Cliquez sur OK. Peak melange les deux signaux.
Boîte de dialogue Modulator
5. Cliquez sur OK. Peak traite les deux signaux.
6. Pour écouter, appuyez sur la Barre d’espace.
6. Pour écouter, appuyez sur -Barre d’espace.
Modulation
La commande Modulate fonctionne comme un modulateur en anneau qui multiplie deux signaux (copie du
Presse-papiers et sélection courante). Le résultat inclut la
somme et la différence des fréquences de porteuse et de
modulante, en général des timbres complexes ayant une
personnalité métallique (inharmonique).
140
LE
Modulate n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Modulate n’est pas disponible dans Peak DV.
Manuel utilisateur de Peak
Normalisation
Panoramisation
La normalisation optimise le volume d’une sélection ou
d’un document entier pour qu’il occupe une amplitude
maximale sans distordre. Cette fonction est très utile
pour amplifier l’intensité d’un son enregistré trop bas,
ou pour s’assurer que l’amplitude de plusieurs documents est uniforme.
La panoramisation permet de régler le mouvement
gauche-droite d’un document stéréo en dessinant une
enveloppe dans le dialogue Panner. La gauche est en
haut du graphique, et la droite est en bas.
Comme la normalisation modifie de façon uniforme l’amplitude (proportions entre parties
faibles et fortes restent les mêmes), son effet n’est
pas le même que la compression/limitation (parties faibles renforcées et parties fortes ne pouvant
dépasser une amplitude spécifiée).
Ajuster la panoramisation d’une sélection :
1. Sélectionnez le document stéréo que vous voulez
traiter. Pour traiter le document en entier, choisissez Select All dans le menu Edit (-A).
2. Choisissez Panner dans le menu DSP.
3. Dans le dialogue d’édition qui apparaît, dessinez la
panoramisation souhaitée avec l’enveloppe.
Pour normaliser une sélection :
7
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez normaliser.
Pour normaliser le document audio en entier, choisissez Select All dans le menu Edit (-A).
2. Choisissez Normalize dans le menu DSP.
3. Dans le dialogue qui apparaît, utilisez le curseur
pour ajuster le pourcentage de normalisation par
rapport au niveau maximal.
Boîte de dialogue Panner
4. Cliquez sur OK. Peak change la panoramisation du
document en fonction des changements que vous
avez effectué.
LE
Panner n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Panner n’est pas disponible dans Peak DV.
Boîte de dialogue Normalize
4. Cliquez sur OK. Peak normalise la sélection.
Chapitre 7 : DSP
141
Vocodeur de phase
Le vocodeur de phase est une forme d’analyse/resynthèse du spectre audio qui permet de modifier la durée
et/ou la hauteur d’une sélection audio.
Pour utiliser le vocodeur de phase :
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter, ou
pour tout le document, appuyez sur -A.
2. Choisissez Phase Vocoder dans le menu DSP. Le
dialogue Phase Vocoder apparaît.
Transform) qui déterminent la qualité de la sortie.
Le vocodeur de phase analyse le contenu fréquentiel de la sélection audio et place les fréquences
trouvées dans des pistes. Celles-ci sont utilisées
pour créer une resynthèse par oscillateurs qui
utilise les modifications de hauteur et de durée
que vous entrez. En règle générale, de petites
tailles de FFT brouillent moins la sortie audio que
de grandes tailles. Un grand nombre de bandes
augmente la précision lors du pistage du contenu
harmonique de la source audio. Avoir une taille de
FFT supérieure au nombre de bandes donne en
général des résultats indésirables. En raison de la
nature de l’algorithme du vocodeur de phase, les
meilleurs résultats sont obtenus avec des instruments solo et des sons stables (tels qu’une voix ou
une ligne de flûte solo) plutôt qu’avec des sons
complexes (comme un orchestre).
6. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour écouter le
résultat, lancez la lecture.
Boîte de dialogue Phase Vocoder
3. Dans le champ Change Duration, tapez la nouvelle
durée de la sélection en secondes.
4. Dans le champ Change Pitch, entrez une valeur de
changement de hauteur pour la sélection en cents
(ceux-ci sont la division de l’octave musicale : une
octave équivaut à 1 200 cents). Des intervalles de
musique courants sont stockés dans le pop-up
menu, vous permettant de sélectionner une tierce
majeure, une octave, ou d’autres intervalles. Le
pop-up menu de direction contrôle si la hauteur
est déplacée vers le haut ou vers le bas.
5. Dans le champ Analysis Settings, choisissez le
nombre de bandes et la taille de FFT (Fast Fourier
142
LE
Phase Vocoder n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Phase Vocoder n’est pas disponible dans Peak DV.
Rappify
La commande Rappify applique un filtrage très
dynamique sur la sélection. Comme le dit un utilisateur
de Peak, «Rappify transforme le hi-fi en lo-fi» ! Si le
matériau source contient une pulsation marquée, il ne
Manuel utilisateur de Peak
conservera que ses composants rythmiques essentiels.
Testez cette fonction avec différents sons pour obtenir
des résultats surprenants et excitants.
Pour rappifier une sélection :
1. Sélectionnez l’audio à traiter, ou pour sélectionner
tout le document, appuyez sur -A.
Réparation de clic
La commande Repair Click élimine un clic ou une
“pointe” dans la forme d’onde grâce aux réglages entrés
dans le dialogue Repair Clicks (expliqué cidessous).
Pour réparer un clic individuel :
1. Placez le point d’insertion à l’endroit où se trouve
le clic que vous voulez réparer.
2. Choisissez Rappify dans le menu DSP.
2. Choisissez Zoom To Sample Level dans le menu
Action (Majuscules-Flèche gauche).
3. Sélectionnez le clic dans la forme d’onde. Votre
sélection ne doit pas être supérieure à 100 échantillons.
4. Choisissez Repair Click dans le menu DSP.
Boîte de dialogue Rappify
3. Sélectionnez la quantité de rappification que vous
voulez mélanger au document d’origine : 100 %
rappifie complètement et 0 % laisse le son intact.
4. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour écouter,
lancez la lecture.
LE
DV
Rappify n’est pas disponible dans Peak LE.
Rappify n’est pas disponible dans Peak DV.
7
LE
Repair Click n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Repair Click n’est pas disponible dans Peak DV.
Réparation de clics
La commande Repair Clicks permet de trouver et de
réparer les clics de votre document. Son dialogue
automatise le processus de recherche et de suppression
des clics (indiqués en général par une “pointe” étroite
sur la forme d’onde), comme le dialogue chercher/remplacer d’un traitement de texte.
Chapitre 7 : DSP
143
Repair Size
Boîte de dialogue Repair Clicks
Cette opération travaille en regardant les discontinuités
entre deux échantillons successifs. Par exemple, une
valeur de - 100 suivie d’une valeur de 10 000 aura toute
les chances d’être un clic. Lorsque l’emplacement du clic
est identifié, une technique de lissage est utilisée pour
maintenir la forme originelle de la zone réparée.
Si vous travaillez sur des clics numériques, ce dialogue va
vite devenir indispensable. Des signaux très dégradés
comme les scratches et les pops des vinyles nécessitent
des réparations plus attentives, en plus de la réparation
de clics, avec des fonctions telles que le changement de
gain, l’effacement et l’outil Pencil. Des clics provenant
d’enregistrements vinyles perdent leurs détectabilité
lorsqu’ils sont échantillonnés avec un convertisseur
analogique-numérique.
Smoothing Factor
Smoothing Factor détermine la quantité de lissage
appliquée. Les sons avec des hautes fréquences nécessitent un facteur faible pour préserver celles-ci. Un réglage
de 40 à 60 % répare en général la plupart des clics.
Detection Setting
Detection Setting détermine la façon dont les clics sont
localisés. Une valeur élevée ne trouve que les clics les
plus flagrants, tandis qu’une valeur faible trouve des clics
moins évidents. Des valeurs inférieurs à 10 % ont de
grandes chances de prendre de l’audio pour des clics.
Un réglage de 40 à 80 % marche en général correctement.
144
Le réglage Repair Size montre combien d’échantillons
autour du clic sont utilisés pour déterminer la nouvelle
forme de la réparation. La taille peut varier de 5 à 100
échantillons, une taille de 50 fonctionnant bien dans la
plupart des cas. Peak interpole alors ce que la forme
d’onde correcte devrait être, et répare le clic.
Les boutons situés en bas permettent de contrôler la
réparation, l’écoute et l’annulation des réparations :
•
Cliquez sur le bouton Repair pour réparer un clic
trouvé par le bouton Next Click.
•
Utilisez le bouton Next Click pour chercher le
prochain clic potentiel dans la sélection.
•
Lorsque celui-ci est localisé, vous pouvez l’écouter
grâce au bouton Audition. Celui-ci lit les clics en
utilisant les réglages de Preroll et de Postroll du
dialogue Auditioning du dialogue Preferences.
•
Si vous réparez un clic mais n’êtes pas satisfaits du
résultat, cliquez sur le bouton Undo.
•
Si vous voulez réparer d’un coup tous les clics
d’une sélection sans recommencer à chaque fois,
cliquez sur le bouton Repair All.
Attention de ne pas confondre la taille de réparation et la taille de la sélection contenant l’audio
que vous voulez inspecter et réparer. La taille de
réparation correspond à la taille de clic individuel réparé.
Pour réparer plusieurs clics d’un document :
1. Sélectionnez le document entier ou la partie sur
laquelle vous voulez réparer les clics.
2. Choisissez Repair Clicks dans le menu DSP.
Manuel utilisateur de Peak
3. Cliquez sur le bouton Next Click. Peak cherche un
clic. Si aucun n’est trouvé, vous pouvez essayer
une plus petite valeur de détection.
DV
Repair Click & Repair Clicks ne sont pas
disponibles dans Peak DV.
4. Écoutez le clic grâce au bouton Audition. Le clic
devrait se trouver au milieu de la zone écoutée.
5. Lorsque le clic est trouvé, cliquez sur le bouton
Repair. Cliquez sur le bouton Audition pour vous
assurer qu’il a bien été réparé. Si tel n’est pas le
cas, utilisez Undo, modifiez le facteur de lissage ou
la taille et cliquez de nouveau sur Repair.
6. Recommencez depuis l’étape 3 jusqu’à ce que tous
les clics soient supprimés, ou cliquez simplement
sur le bouton Repair All. Si vous voulez arrêter
Repair All, appuyez sur -point.
Pour réparer un seul clic d’un document :
1. Sélectionnez la zone autour du clic, en centrant
celui-ci sur la sélection.
Suppression du DC Offset
Cette fonction permet de retirer le DC Offset de votre
fichier audio. Peak cherche celui-ci dans l’audio et le
retire. Peak examine indépendamment les canaux
gauche et droite d’un document stéréo. Le DC Offset est
en général causé par des problèmes survenant lors de la
conversion analogique-numerique : la forme d’onde
n’est plus alors centrée sur la ligne d’amplitude nulle elle est décalée vers le haut ou le bas.
Pour utiliser la suppression du DC Offset :
2. Choisissez Repair Clicks dans le menu DSP ou
utilisez Repair Click et sautez l’étape 3.
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter. Pour
sélectionner le document en entier, choisissez
Select All dans le menu Edit (-A).
3. Cliquez sur le bouton Repair puis sur le bouton
Audition pour vous assurer qu’il a bien été réparé.
Si tel n’est pas le cas, utilisez Undo, modifiez le facteur de lissage ou la taille et cliquez de nouveau
sur Repair.
2. Choisissez Remove DC Offset dans le menu DSP.
Peak examine l’audio, et supprime de façon
automatique tout DC Offset qui s’y trouve.
Il faut parfois baisser le réglage de détection pour certains clics, selon qu’ils sont plus ou moins évidents.
Toutefois, n’abaissez pas trop vite ce réglage - faites-le
graduellement pour obtenir de meilleurs résultats.
LE
Repair Click & Repair Clicks ne sont pas
disponibles dans Peak LE.
LE
Remove DC Offset n’est pas inclus dans Peak LE.
DV
Remove DC Offset n’est pas inclus dans Peak DV.
Chapitre 7 : DSP
145
7
Reverse Boomerang
Pour inverser une sélection :
Reverse Boomerang mélange une copie inversée de la
sélection avec l’original. Ceci crée une grande variété de
résultats intéressants et utiles. Testez le Boomerang sur
des boucles de batterie, de la voix, et des effets sonores.
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez inverser.
Pour sélectionner le document en entier, choisissez Select All dans le menu Edit (-A).
2. Choisissez Reverse dans le menu DSP. Peak inverse
la sélection. Pour écouter, lancez la lecture.
Pour utiliser le Reverse Boomerang :
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez traiter. Pour
sélectionner le document en entier, choisissez
Select All dans le menu Edit (-A).
Échange de canaux
La commande Swap Channels échange les canaux
gauche et droite d’une sélection.
2. Choisissez Reverse Boomerang du menu DSP.
3. Sélectionnez la quantité de son inversé que vous
voulez inclure dans le son original : 100 % est complètement inversé et 0 % laisse le son intact.
Pour échanger les canaux d’une sélection :
1. Sélectionnez l’audio que vous voulez échanger.
Pour sélectionner tout le document, choisissez
Select All du menu Edit (-A), ou placez le point
d’insertion au début du document audio stéréo.
2. Choisissez Swap Channels dans le menu DSP. Peak
échange les canaux gauche et droite. Pour entendre le résultat, appuyez sur la Barre d’espace.
LE
Swap Channels n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Swap Channels n’est pas disponible dans Peak DV.
Boîte de dialogue Reverse Boomerang
4. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour écouter le
résultat, appuyez sur la Barre d’espace.
Inversion
Seuil
La commande Reverse inverse la sélection. Dans celle-ci,
le dernier échantillon devient le premier, l’avant-dernier
devient le second, et ainsi de suite. Cet effet revient à lire
une bande enregistrée à l’envers.
146
La commande Threshold permet de découper un document en plusieurs composants, en analysant ses niveaux
d’amplitude et en paramétrant une amplitude de
coupure ou amplitude seuil.
Manuel utilisateur de Peak
3. Sélectionnez Create Regions pour créer des
régions à la place de marqueurs. Les réglages
séparés “Threshold” et “Offset” des éléments
“Attack” et “Release” modifient les points de fin des
régions, vous permettant d’y éliminer le silence.
A drum loop, divided into individual beats, using the Threshold command, set to make regions
Vous pouvez utiliser cette commande sur des notes successives d’un instrument pour les découper, ou sur une
boucle de batterie pour la casser en composants séparés.
Vous pouvez sauvegarder les segments comme marqueurs ou comme régions.
Pour utiliser la commande de seuil :
1. Sélectionnez l’audio à traiter et choisissez
Threshold dans le menu DSP. Après que Peak a
analysé les amplitudes de la sélection, sélectionnez
une amplitude seuil pour les valeurs d’attaques et
d’extinctions dans le dialogue Threshold.
4. Ajustez la valeur “Attack”. Elle contrôle la quantité
de temps pendant laquelle l’audio doit rester audessus du seuil donné pour être considéré comme
nouveau marqueur ou nouvelle région.
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur OK.
6. Après que le document a été “mis au seuil” comme
vous le souhaitez, vous pouvez utiliser la commande Export Regions du menu File pour exporter
les régions séparés sous forme de nouveaux
fichiers ou de nouvelles fenêtres.
7. Pour sélectionner et lire les régions de gauche à
droite, appuyez sur la touche Page précédente de
votre clavier. Pour sélectionner et lire les régions
de droite à gauche, appuyez sur la touche Page
suivante.
Boîte de dialogue Threshold Regions
2. Glissez l’indicateur de seuil vers la gauche ou la
droite pour régler l’amplitude seuil. De nouveaux
marqueurs apparaissent dans le document, formant des marqueurs ou des régions, selon votre
réglage. Les curseurs “Offset” permettent de
décaler le départ des marqueurs ou des régions de
plus ou moins 0 à 512 échantillons.
Chapitre 7 : DSP
Utilisez la commande Threshold pour créer
plusieurs points de bouclage. Pour convertir un
marqueur en point de début ou de fin de boucle,
double-cliquez sur le marqueur et changez-le en
“Loop Start” ou “Loop End” dans le dialogue Edit
Marker. Essayez également de réarranger les
régions générées par la fonction Threshold dans
la Playlist ou en coupant et collant pour créer de
nouvelles idées intéressantes de composition et de
rythmes !
147
7
LE
Threshold n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Threshold n’est pas disponible dans Peak DV.
Conclusion
Vous avez maintenant appris à manipuler et traiter de
l’audio grâce aux capacités DSP de Peak. Dans le
prochain chapitre, vous allez apprendre à utiliser des
plug-ins VST & Audio Unit avec Peak.
148
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 8
Plug-ins
150
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 8 : Plug-ins
Utilisation de plug-ins VST
Introduction
Peak est compatible avec VST 1.0 «carbonisé» et «MachO», et avec les plug-ins Audio Unit. VST («Virtual Studio
Technology») est une technologie de plug-in audio standard développée par Steinberg Media Technologies, AG.
Les plug-ins Audio Unit sont un nouveau standard de
Apple Computer, Inc.
Les plug-ins VST & Audio Unit offrent un grand nombre
effets en temps réel excitants par des sociétés comme
Arboretum, BIAS, Cycling 74, Steinberg, Waves, Maxim
Digital Audio, et d’autres. Les plug-ins VST & Audio Unit
fonctionnent en temps réel sur votre ordinateur sans
matériel supplémentaire.
Installation des plug-ins VST
Les plug-ins VST peuvent être installés à
deux endroits - dans :
/Macintosh HD/Library/Audio/Plug-Ins/VST
ou dans :
/MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/Library/Audio/Plug-Ins/VST
Consultez la documentation fournie avec vos plug-ins
VST pour les instructions d’installation du constructeur.
Inserts
Peak peut accéder aux plug-ins VST de deux façons différentes - en utilisant des “Inserts” ou à travers Vbox SE.
Un insert peut contenir un seul plug-in, et jusqu’à 5
inserts sont disponibles. Lorsque vous utilisez des
inserts, le signal passe à travers l’effet de chaque insert
dans l’ordre du numéro d’insert. Par exemple, si un
plug-in d’égalisation est utilisé sur Insert 1, et un plug-in
de réverbération est utilisé sur Insert 2, la sortie du plugin d’égalisation passe dans l’entrée du plug-in de réverbération. Les inserts sont en général plus pratiques
lorsqu’un petit nombre de plug-ins est nécessaire.
Vbox SE
Peak inclut Vbox SE de BIAS, une boîte d’effets virtuelle,
dans laquelle vous pouvez combiner, repatcher et
mélanger vos plug-ins VST en temps réel. En utilisant la
matrice, Vbox SE permet de combiner plusieurs plug-ins
et de les patcher à chaud en série, en parallèle, ou en
série et parallèle. Vbox SE possède pour chaque plug-in
des contrôles de mute, de solo et d’édition de
paramètres. Vbox SE contient également des contrôles
de gain en entrée et sortie pour chaque plug-in et pour
la matrice entière, ainsi qu’un contrôle de mélange global Wet/Dry. Utilisez la fonction de comparaison A/B de
Chapitre 8 : Plug-ins
151
8
Vbox SE pour trouver les réglages convenables et utilisez
les mémoires de Vbox SE pour stocker des configurations et des réglages.
Pour utiliser plusieurs plug-ins VST dans Vbox SE,
vous devez sélectionner Vbox depuis un insert
disponible. Bien que Vbox SE puisse être utilisée
sur un insert avec d’autres plug-ins VST utilisés
sur d’autres inserts, il est recommandé d’utiliser
plusieurs plug-ins dans la matrice Vbox SE, car
elle offre davantage de contrôle et de flexibilité.
Utilisation de Peak avec des inserts
Pour ouvrir un plug-in VST sur un insert :
3. Sélectionnez None dans le second sous-menu.
Pour écouter un plug-in :
1. Avec un document audio ouvert, ouvrez le plug-in
VST désiré comme décris ci-dessus.
2. Configurez les réglages du plug-in comme désiré
(les plug-ins de différents constructeurs peuvent
avoir des molettes, des boutons, des curseurs et
d’autres types de contrôles).
3. Écoutez le document audio et faites des ajustements sur les contrôles si nécessaire. Les plug-ins
VST fonctionnent en temps réel, donc tout ajustement est instantanément entendu.
Pour appliquer un plug-in VST :
1. Suivez les étapes décrites ci-dessus pour écouter
les plug-ins VST.
1. Sélectionnez Insert 1 dans le menu Plug-Ins.
2. Sélectionnez VST dans le sous-menu.
3. Sélectionnez le plug-in que vous voulez utiliser
dans le second sous-menu.
2. Sélectionnez Bounce dans le menu Plug-Ins. Peak
applique les réglages courants du plug-in sur le
document audio au premier-plan.
3. Lorsque le traitement est fini, Peak vous demande
si le plug-in doit être désactivé. Si vous avez fini
d’utiliser le plug-in pour le moment, cliquez sur
Yes. Si vous avez d’autres fichiers à traiter avec le
même plug-in, cliquez sur No.
LE
Peak LE n’accepte qu’un seul insert et ne peut
utiliser qu’un seul plug-in à la fois.
DV
Peak DV n’accepte qu’un seul insert et ne peut
utiliser qu’un seul plug-in à la fois.
Ouverture d’un plug-in VST
Pour fermer un plug-in :
1. Sélectionnez Insert 1 dans le menu Plug-Ins.
2. Sélectionnez VST dans le sous-menu.
152
Manuel utilisateur de Peak
Utilisation de Peak avec Vbox SE
Pour ouvrir Vbox SE dans Peak :
1. Sélectionnez Vbox SE dans le menu Plug-Ins.
2. La matrice Vbox SE apparaît.
Peak LE & DV n’incluent pas Vbox SE. Les utilisateurs de Peak LE & DV peuvent acheter Vbox SE
séparement pour combiner en parallèle ou en
série plusieurs plug-ins VST.
La matrice Vbox SE
La grande zone de la fenêtre Vbox SE ayant 4 rangées et
4 colonnes de boîtes plus petites à l’intérieur est la
matrice Vbox SE. Vous pouvez assigner, diriger et modifier le plug-in VST à l’intérieur de la matrice Vbox SE.
La taille de la matrice Vbox SE peut être supérieure à la
grille 4x4 montrée dans la fenêtre Vbox SE. Vous pouvez
vous déplacer dans la matrice Vbox SE en utilisant les
flèches situées en bas à droite de la fenêtre Vbox SE.
Interface graphique de la matrice Vbox SE
Écouter état «A»
Menu Preset Vbox SE
Préférences Vbox SE
Écouter état «B»
Vu-mètres CPU
Assigner état «B»
Assigner état «A»
Indicateurs de clip
Indicateurs de clip
8
Pop-up menu Assignation d’effet
Curseur de mélange Wet/Dry
Boîte active
Bouton Solo
Boîte inactive
Niveau entrée/sortie
Bouton Bypass
Bouton Mute
Flux du signal
Bouton Dry
Sélecteur de routage
Bouton édition du plug-in
Vu-mètres niveau entrée/sortie
Curseur niveau de sortie Master
Boutons défilement vertical
Curseur niveau d’entrée Master
Vu-mètres niveau de sortie Master
Vu-mètres niveau d’entrée Master
Boutons défilement horizontal
La matrice Vbox SE avec 5 plug-ins actifs
Chapitre 8 : Plug-ins
153
Assignation d’un plug-in VST dans
Vbox SE
Pour assigner un plug-in VST :
1. Cliquez sur une boîte inactive pour afficher le popup menu Assignation d’effet.
Une boîte inactive
2. Sélectionnez le plug-in VST désiré dans le pop-up
menu. Celui-ci affiche tous les plug-ins VST installés dans le dossier plug-ins VST du système.
Une boîte activée
Si vous lisez avec plus de plug-ins VST que votre
CPU ne peut gérer, la lecture de l’audio peut commencer à devenir erratique. Le Vu-mètres CPU
situé en haut à droite de la fenêtre Vbox SE vous
permet de vérifier le niveau d’utilisation du CPU.
Contrôles de boîte
La matrice Vbox SE est faite de boîtes individuelles.
Chaque boîte peut être assignée à un plug-in VST : elle
est alors activée. Si aucun plug-in n’est assigné à une
boîte, celle-ci est inactive.
Une boîte activée possède plusieurs fonctions dont le
nom du plug-in assigné, le contrôle du niveau d’entrée,
le contrôle du niveau de sortie, le bouton solo, le bouton
bypass, le bouton mute, le bouton edit, les Vu-mètres
d’entrée, les Vu-mètres de sortie, et la source d’entrée.
Organisation des plug-ins VST avec
des dossiers
Peak vous permet d’organiser vos plug-ins VST dans des
dossiers placés à l’intérieur du dossier plug-ins VST.
Pop-up Assignation d’effet
Pour assigner un plug-in VST sur une boîte désactivée,
cliquez sur la boîte. Un pop-up menu contenant tous les
plug-ins VST stockés dans le dossier plug-in VST du système apparaît, ce qui vous permet d’assigner un plug-in
VST particulier à la boîte.
Organisation de plug-ins VST avec des dossiers
154
Manuel utilisateur de Peak
Chaque dossier que vous créez à l’intérieur du dossier
plug-ins VST peut stocker des groupes de plug-ins qui
apparaissent sous forme de sous-menus dans le pop-up
menu Assignation d’effet de Vbox SE.
Pour désactiver un plug-in VST sur une boîte
active :
Cliquez et faites glisser l’indicateur vers le haut ou le bas
pour atténuer ou amplifier l’audio de +/-6 dB (+/100%). La position centrale de l’indicateur représente
une atténuation/amplification de 0 dB. Appuyez sur la
tocuhe Option de votre clavier et cliquez sur l’indicateur
pour revenir à sa position centrale.
1. Cliquez sur le nom du plug-in assigné.
2. Choisissez None dans le pop-up menu Assignation
d’effet.
Vu-mètres avec indicateurs de clip
Pour «brancher à chaud» un plug-in VST sur
une boîte active :
1. Cliquez sur le nom du plug-in assigné.
2. Sélectionnez un plug-in VST différent.
Lorsque vous achetez des plug-ins, vérifiez qu’ils
soient compatibles avec Mac OS X. Peak peut
utiliser les plug-ins d’effets VST 1.0 «carbonisés» et
«Mach-O».
À gauche et à droite de la boîte se trouvent les Vu-mètres
d’entrée et de sortie. Ces Vu-mètres montrent les
niveaux audio d’entrée vers le plug-in et de sortie depuis
le plug-in. Les lumières en haut des Vu-mètres sont les
indicateurs de clip. Si l’audio contient des clips (atteint
le niveau maximum pendant plus de 2 échantillons consécutifs), les indicateurs de clip restent allumés pendant
quelques instants.
Mute
Le bouton Mute coupe toute sortie audio de la boîte.
Vous pouvez activer ou désactiver le bouton mute en
appuyant dessus.
Contrôles de niveau
Le petit triangle blanc situé à côté des Vu-mètres d’entrée et de sortie vous permet d’atténuer ou d’amplifier
l’entrée ou la sortie de la boîte.
Curseur niveau de sortie
Bypass
Le bouton Bypass empêche le plug-in VST de traiter l’entrée audio de la boîte. L’audio passe à travers la boîte
directement vers les sorties.
Curseur niveau d’entrée
Chapitre 8 : Plug-ins
155
8
Solo
Le bouton Solo bypasse tous les plug-ins de la même
rangée. Ceci vous permet de n’écouter qu’une seule
boîte sans traiter l’audio à travers les autres boîtes de la
rangée.
Déplacer un plug-in sur une boîte inactive déplace simplement le plug-in d’une boîte à l’autre. Déplacer un
plug-in sur une boîte active remplace le plug-in de la
boîte cible.
Changement du routage d’entrée
Edit
Le bouton Edit affiche l’éditeur du plug-in VST de la
boîte. L’éditeur du plug-in VST apparaît dans une nouvelle fenêtre.
Vbox SE vous permet de changer le flux du signal en configurations parallèles de boîte. Pour déplacer une entrée
de la boîte de gauche à la boîte supérieure gauche,
cliquez sur l’indicateur d’entrée vert situé au centre
gauche de la boîte.
Déplacement de plug-ins
Vbox SE vous permet de déplacer les plug-ins d’une
boîte active à une autre boîte, active ou inactive, dans la
matrice Vbox SE.
Pour déplacer un plug-in d’une boîte à une
autre :
•
Entrée par boîte gauche
Cliquez sur les Vu-mètres de la boîte active, le
curseur se change en main, et vous pouvez la glisser sur n’import quelle autre boîte. Il est inutile
d’aligner précisement le plug-in dans les limites de
la boîte cible, glissez-le simplement au milieu de la
boîte cible et il se mettra en place.
Entrée par boîte supérieure gauche
Déplacement d’un plug-in d’une boîte à une autre
156
Manuel utilisateur de Peak
Création de chaînes d’effets en série
Niveaux Master d’entrée/sortie
Vbox SE considère automatiquementque vous voulez
créer des chaînes de boîtes en série. Activez simplement
les boîtes en rangées, en vérifiant qu’il n’y ait pas de
boîtes inactives entre les premiers et derniers plug-ins
actifs de la rangée.
Création de chaînes d’effets en parallèle
Utilisez l’indicateur d’entrée situé à gauche au centre
d’une boîte pour créer des chaînes d’effets en parallèle.
Contrôles Wet/Dry Master
Vu-mètres Master de niveau d’entrée & de sortie
Les petits triangles blancs situés en bas des Vu-mètres
Master d’entrée et de sortie contrôlent les niveaux d’entrée et de sortie. Cliquez et faites glisser l’indicateur vers
le haut ou le bas pour atténuer ou amplifier l’audio de
+/-6 dB (+/-100%). La position centrale de l’indicateur
correspond à une atténuation/amplification de 0 dB.
Appuyez sur la touche Option de votre clavier et cliquez
sur l’indicateur pour revenir à la position centrale.
Chargement et sauvegarde de presets
Curseur de mélange Wet/Dry
Pop-up menu Preset de Vbox SE
Le curseur de la fenêtre Vbox SE appelé Wet/Dry vous
permet de contrôler la combinaison du signal original et
du signal passé à travers la matrice Vbox SE. Faites glisser le curseur vers le haut pour entendre plus de signal
traité par la matrice Vbox SE (humide), ou vers le bas
pour avoir plus de signal original (sec). Cliquez sur le
bouton Dry pour n’entendre que la source audio originale, sans aucun traitement à travers la matrice Vbox SE.
Vous pouvez sauvegarder votre matrice Vbox SE comme
preset ou charger une matrice Vbox SE en cliquant sur le
pop-up menu Preset situé en haut de la matrice Vbox SE.
Tout preset que vous sauvegardez dans le dossier Vbox
SE Presets apparaît dans le pop-up menu Preset. Le
dossier Vbox SE Presets se trouve sous OS X dans :
/Utilisateurs/<VotreCompte>/Library/Preferences/
Chapitre 8 : Plug-ins
157
8
Comparaisons A/B
Édition des paramètres de plug-in
VST
Appuyer sur le bouton Edit d’une boîte active ouvre son
éditeur. Vous pourrez y ajuster les paramètres du plug-in
VST spécifique.
Boutons de contrôle de la comparaison A/B
Vous pouvez effectuer des comparaisons A/B de différentes matrices Vbox SE. Appuyez sur le bouton flèche
de gauche pour stocker la matrice Vbox SE courante
dans l’emplacement A. Appuyez sur le bouton flèche de
droite pour stocker la matrice Vbox SE courante dans
l’emplacement B. Appuyez sur le bouton A ou B pour
charger une matrice sauvegardée.
Vous pouvez modifier les paramètres et enregistrer vos
presets dans un fichier de preset en utilisant les boutons
Préférences Vbox SE
Fenêtre d’éditeur de plug-in (BIAS SoundSoap – non inclus avec Peak)
Bouton Préférences Vbox SE
Vous pouvez contrôler la taille de la matrice Vbox SE en
appuyant sur le bouton Préférences situé en haut de la
matrice Vbox SE. Entrez la hauteur et la largeur de la
matrice que vous voulez construire. Remarquez que la
nouvelle taille n’est pas utilisée avant un nouveau lancement de Vbox SE. La matrice Vbox SE peut avoir une
taille maximum de 99x99 !
L et S situés en bas de la fenêtre de l’éditeur du plug-in.
Ces boutons flèches vous permettent de vous déplacer à
travers les presets existants pour le plug-in, ou de cliquer
sur le nom du preset dans le pop-up menu Preset.
Les contrôles de la fenêtre d’éditeur de plug-in permet de navigier
dans les presets, de charger/sauvegarder des presets personnalisés, et
de couper le signal passant à travers le plug-in
BIAS Freq
Boîte de dialogue Vbox SE Preferences
158
BIAS Freq est un égaliseur 4 bandes professionnel inclus
avec Peak 4.0. Freq supporte des valeurs de gain de -18
dB à +18 dB, des valeurs de Q (largeur de bande) de 0.1
à 10, et des fréquences centrales de 20 Hz à 20 kHz. Freq
possède des filtres Peak, Notch, High-Shelf et Low-Shelf
pour chaque bande. Freq contient également des bouManuel utilisateur de Peak
tons de bypass pour chaque bande, et des Vu-mètres
stéréo 24 dB d’entrée et de sortie. Pour plus d’informations sur son utilisation, reportez-vous au Manuel utilisateur de BIAS Freq.
Compresseur/Limiteur BIAS Sqweez™
BIAS Freq
LE
Peak LE n’inclut pas le plug-in Sqweez
8
LE
Peak LE inclus une édition 2 bandes de Freq
DV
Peak DV n’inclut pas le plug-in Sqweez
BIAS Sqweez
Bounce de plug-ins VST
BIAS Sqweez™ est un compressor/limiteur professionnel inclus avec Peak4.0. Sqweez offre des Vu-mètres
indépendants d’entrée/sortie, des contrôles pour
threshold, gain, attack, release, ratio et knee, ainsi que
des modes auto-gain et soft clip.
Lorsque vous avez trouvé les bons réglages pour vos
plug-ins VST, vous voudrez probablement appliquer les
effets au document audio. Ce processus est appelé
«bounce». Bouncez le fichier audio pour traiter le document audio avec tous les plug-ins VST actifs. Le bounce
modifie les données audio stockées sur le disque, ce qui
vous permet d’utiliser la commande Save pour appliquer de façon permanente les effets du plug-in à votre
document audio.
Chapitre 8 : Plug-ins
159
Pour bouncer des plug-ins VST :
Pour appliquer des effets VST variables dans
le temps :
1. Faites une sélection dans le document audio. Si
vous choisissez ne de pas faire de sélection, le
bounce sera appliqué sur tout le fichier audio.
2. Choisissez Bounce dans le menu Plug-Ins. Les
plug-ins VST sont appliqués à la sélection. Ce
processus peut prendre un moment, selon le nombre de plug-ins VST que vous appliquez et la taille
de la sélection dans le fichier audio.
1. Faites une sélection dans le document audio que
vous voulez traiter.
2. Choisissez VST Envelope dans le dialogue
Preferences.
Boîte de dialogue VST Envelope
Choix de Bounce dans le menu Plug-Ins
3. On vous demande de désactiver tous les plug-ins
VST après le bounce. S’il n’y a pas d’autres documents audio que vous voulez bouncer avec les
mêmes réglages VST, cliquez sur Yes. Autrement,
cliquez sur No. Notez bien que si vous laissez les
effets VST activés après le bounce, la lecture sonnera comme si vous traitiez une deuxième fois l’audio à travers les plug-ins VST.
4. Vous pouvez maintenant enregistrer le document
audio en utilisant la commande Save du menu File
de Peak, ou annulez le bounce en utilisant la commande Undo du menu Edit.
Enveloppe VST
Peak vous permet d’appliquer des effets VST graduellement selon une enveloppe spécifiée.
160
3. Un dialogue apparaît dans lequel vous pouvez
dessiner une enveloppe en points de rupture pour
contrôler la quantité d’effet VST appliqué dans le
temps. Les points en haut du graphique représentent 100 % d’effet, tandis que les points en bas du
graphique représentent 0% d’effet.
4. Lorsque vous avez fini de dessiner une enveloppe,
cliquez sur Change.
5. Configure les plug-ins VST à appliquer.
6. Choisissez Bounce dans le menu VST Plug-ins.
Retards de plug-in VST
Pour compenser les retards de plug-in VST lors du
bouncing d’effets VST, appuyez sur la touche Option
lorsque vous choisissez Bounce VST Effects et entrez la
compensation de retard en échantillons.
Manuel utilisateur de Peak
Pour déterminer la compensation de retard
VST :
1. Bouncez les effets VST.
Plug-Ins et configurez Vbox SE avec les plug-ins
VST à travers lesquels vous voulez enregistrer.
3. Choisissez Record Settings dans le menu Audio.
2. Mesurez le silence inséré par le bounce en sélectionnant le silence et en regardant la durée de la
sélection en échantillons.
3. Annulez le bounce.
4. Appuyez sur la touche Option tout en choisissant
Bounce VST Effects.
4. Activez Record Through VST Plug-in en plus des
autres réglages d’enregistrement que vous voulez.
Cliquez sur OK.
5. Choisissez Record dans le menu Audio pour ouvrir
le dialogue Record et lancer l’enregistrement.
Utilisation de plug-ins VST avec
le Batch File Processor
Boîte de dialogue Bounce VST Effects
5. Entrez la quantité de compensation de retard VST
trouvé lors de l’étape 2.
6. Cliquez sur OK ou appuyez sur Retour chariot.
Peak vous permet d’utiliser vos plug-ins VST avec le
Batch File Processor (voir le chapitre 9 : Batch File
Processor & Apple Events pour une description détaillée
du Batch File Processor). Ceci peut être un option très
puissante et rapide si vous devez appliquer le(s)
même(s) plug-in(s) VST sur de nombreux fichiers audio.
Pour utiliser des plug-ins VST et le Batch File
Processor :
1. Ouvrez un document audio.
Enregistrement à travers des
plug-ins VST
2. Sélectionnez des plug-ins VST dans le menu VST
Plug-Ins et configurez Vbox SE avec les plug-ins
VST que vous voulez utiliser dans le traitement.
Peak permet d’enregistrer à travers vos plug-ins VST,
pour traiter de l’audio de manière très rapide.
3. Choisissez Batch File Processor dans le menu File.
Pour enregistrer à travers des plug-ins VST :
1. Ouvrez un document audio.
2. Sélectionnez des plug-ins VST dans le menu VST
4. Choisissez tout autre processus que vous voulez
utiliser avec le Batch File Processor et indiquez le
dossier de sortie du Batch File Processor.
5. Ajoutez Bounce VST Effects de la liste Available
Processes vers la liste Selected Processes for Batch.
Chapitre 8 : Plug-ins
161
8
6. Activez le Batch File Processor et cliquez sur OK.
7. Allez dans le Finder et glissez-déposez les
fichiers/dossiers audio que vous voulez traiter par
lot sur l’icône de Peak.
Pour fermer un plug-in Audio Unit :
1. Sélectionnez Insert 1 dans le menu Plug-Ins.
2. Sélectionnez Audio Unit dans le sous-menu.
2. Sélectionnez None dans le second sous-menu.
8. Peak traite ces fichiers par lot et les enregistre dans
le dossier désigné.
LE
Peak LE n’inclut pas le Batch File Processing.
Utilisation de plug-ins Audio Unit
Pour ouvrir un plug-in Audio Unit sur un
insert :
Pour écouter un plug-in Audio Unit :
1. Avec un document audio ouvert, ouvrez le plug-in
Audio Unit désiré comme décris ci-dessus.
2. Configurez les réglages comme désiré (les plug-ins
de différents constructeurs peuvent avoir différents types de contrôles).
3. Écoutez le document et ajustez les contrôles :
Audio Unit fonctionnant en temps réel, toute modification est instantanément entendue.
1. Sélectionnez Insert 1 dans le menu Plug-Ins.
Pour appliquer un plug-in Audio Unit :
2. Sélectionnez Audio Unit dans le sous-menu.
1. Suivez les étapes décrites ci-dessus pour écouter
les plug-ins Audio Unit.
2. Sélectionnez Bounce dans le menu Plug-Ins. Peak
applique les réglages courants du plug-in sur le
document audio au premier-plan.
3. Lorsque le traitement est fini, Peak vous demande
si le plug-in doit être désactivé. Si vous avez fini
d’utiliser le plug-in pour le moment, cliquez sur
Yes. Si vous avez d’autres fichiers à traiter avec le
même plug-in, cliquez sur No.
Ouverture d’un plug-in Audio Unit
3. Sélectionnez le plug-in que vous voulez utiliser
dans le second sous-menu.
Utilisation de plug-ins Audio Unit
avec le Batch File Processor
Peak vous permet d’utiliser vos plug-ins Audio Unit avec
le Batch File Processor (voir le chapitre 9 : Batch File
Processor & Apple Events pour une description détaillée
Fenêtre d’éditeur de plug-in Audio Unit (Apple AUDelay)
162
Manuel utilisateur de Peak
du Batch File Processor). Ceci peut être un option très
puissante et rapide si vous devez appliquer le(s)
même(s) plug-in(s) Audio Unit sur de nombreux fichiers
audio.
Pour utiliser des plug-ins Audio Unit avec le
Batch File Processor :
Conclusion
Vous avez maintenant appris à manipuler et à traiter de
l’audio grâce aux plug-ins VST & Audio Unit dans Peak.
Dans le chapitre suivant, vous allez apprendre à utiliser
le puissant Batch File Processor ainsi que les Apple
Events pour la gestion de fichiers avec Peak.
1. Ouvrez un document audio.
2. Sélectionnez des plug-ins Audio Unit dans le menu
Plug-Ins et configurez-les tels que vous voulez les
utiliser dans le traitement.
3. Choisissez Batch File Processor dans le menu File.
4. Choisissez tout autre processus que vous voulez
utiliser avec le Batch File Processor et indiquez le
dossier de sortie du Batch File Processor.
5. Ajoutez Bounce VST Effects de la liste Available
Processes vers la liste Selected Processes for Batch.
8
6. Activez le Batch File Processor et cliquez sur OK.
7. Allez dans le Finder et glissez-déposez les
fichiers/dossiers audio que vous voulez traiter par
lot sur l’icône de Peak.
8. Peak traite ces fichiers par lot et les enregistre dans
le dossier désigné.
LE
Peak LE n’inclut pas le Batch File Processing.
Chapitre 8 : Plug-ins
163
164
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 9
Batch File Processor & Apple Events
166
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 9 :
Batch File Processor &
Apple Events
Introduction
Peak permet de traiter en une seule fois n’importe quel
nombre de fichiers audio avec n’importe quel nombre
de traitement possible grâce au Batch File Processor.
Peak est également compatible avec les Apple Events,
qui permettent de gérer des bibliothèques entières de
fichiers audio de façon rapide et facile grâce à des applications de base de données comme FileMaker Pro.
Le Batch File Processor de Peak possède trois zones :
Input, Process et Save Changes. Séquencez une série
d’étapes que Peak doit exécuter dans la partie Process,
puis configurez les réglages de votre fichier de sortie
dans la zone Save Changes. Une fois que le Batch File
Processor est configuré, vous pouvez l’activer dans la
zone Input.
Batch File Processor
9
Le Batch File Processor est l’une des fonctions les plus
puissante, versatile et utile de Peak. Grâce à lui, vous
pouvez intégrer n’importe quelle série d’actions de Peak
(série appelée batch script), pour ensuite appliquer ces
scripts à des milliers de fichiers.
Batch File Processor de Peak
Le document ouvert et la sélection que vous faites
serviront à la prévisualisation des actions
séquencées dans votre batch script.
Pour utiliser le traitement par lot, sélectionnez Batch File
Processing dans le menu File. Le dialogue du Batch File
Processor apparaît.
Lorsqu’il est configuré et activé, tous les fichiers que
vous glissez sur l’icône de Peak (ou un alias) seront
traités par lots selon vos réglages. Vous pouvez même
glisser des dossiers ou des disques, pour que tout l’audio compatible qu’ils contiennent soit traité. Vous pouvez continuer à glisser des fichiers, des dossiers ou des
Chapitre 9 : Batch File Processor & Apple Events
167
disques tant que le Batch File Processor est activé. La
hiérarchie des dossiers et sous-dossiers des disques et
dossiers que vous faites glisser est conservée. Les documents audio ouverts avec la commande Open du menu
File ne sont pas inclus dans le traitement par lot.
Vous pouvez aussi faire tourner le Batch File Processor
en tâche de fond, tout en travaillant dans Peak ou dans
une autre application.
L’audio compatible comprend tous les formats de
fichiers que Peak peut lire : AIFF, Sound Designer II,
WAVE, QuickTime, Raw, fichiers image JAM, Son Système
7, AU, ainsi que MP3 & MP4.
Les nouveaux documents créés avec le Batch File
Processor ont le même nom de fichier que le document
original, éventuellement avec un suffixe.
Zone Input
La zone Input permet d’activer et de désactiver le traitement par lots. Lorsque le Batch File Processor est configuré, vous pouvez l’activer avec le bouton On. Si vous
avez terminé et n’avez plus besoin de traiter des fichiers,
utilisez le bouton Off pour désactiver le traitement par
lots.
Si vous allez traiter des documents à la fois mono
et stéréo, ouvrez un document stéréo et faites une
sélection avant de configurer le traitement par
lots. Ceci permet à la plupart des actions de prendre la bonne décision sur la façon de traiter les
fichiers mono et stéréo en entrée avec le Batch File
Processor.
La zone Process montre deux listes. Le liste de gauche,
appelée “Available Processes:”, permet de sélectionner
les actions à utiliser dans le batch script. La quasi totalité
des traitements et plug-ins de Peak apparaissent dans
cette liste. La liste de droite est appelée «Selected
Processes For Batch» et montre les actions de Peak
retenues pour le batch script en cours. Double-cliquez
sur une action de la liste «Available Processes:» pour l’ajouter à la liste «Selected Processes for Batch». De même,
vous pouvez cliquer sur une action de la liste «Available
Processes» puis sur le bouton Add >>. Pour retirer des
éléments de la liste «Selected Processes for Batch», cliquer sur les éléments puis sur le bouton << Remove.
Zone Process
Vous pouvez inclure/exclure les fichiers mono ou stéréo
du traitement par lots en utilisant les boutons «Process
All Files», «Only Mono Files» et «Only Stereo Files».
«Process All Files» est le réglage par défaut. Pour que
Peak ne traite que les fichiers mono, cliquez sur le bouton «Only Mono Files». De même, pour ne traiter que les
fichiers stéréo (en excluant les fichiers mono), cochez
«Only Stereo Files».
168
Lorsque vous ajouter une action à la liste “Available
Processes”, il se peut que vous deviez fournir des
réglages pour celle-ci. Le document de premier plan et
sa sélection servent pour toute prévisualisation. Le
traitement par lots de Peak permet de mettre plusieurs
exemplaires de la même action—chacune ayant ses propres réglages.
Manuel utilisateur de Peak
Vous pouvez également définir quelle partie de l’audio
sera traitée. Lorsqu’une action a été ajouté à la liste
«Selected Processes for Batch», vous pouvez utiliser l’un
des boutons «Entire File», «Apply Just To First x Seconds»,
ou «Apply Just To Last x Seconds». Utilisez-les pour configurer comment appliquer l’action sélectionnée au document. Par exemple, si vous utilisez un “Fade In” et ne
souhaitez l’appliquer que sur les trois premières secondes du document, cliquez sur “Fade In” dans la liste
“Selected Processes for Batch” puis entrez “3” dans le
champ “Apply Just to First x Seconds”. Toutes les actions
sont réglées par défaut sur “Entire File” à moins que
vous ne configuriez différemment.
Zone Save Changes
Utilisez la zone Save Changes pour configurer comment
vos documents seront stockés après la sauvegarde faite
par votre batch script. Cliquez sur le bouton Set pour
spécifier le format et les réglages des documents de sortie.
Après cela, vous devrez donner le format de fichier de
sortie, la résolution de bits, et les options de compression en utilisant le dialogue Save As décrit au chapitre 4.
Choisissez également avec ce même dialogue dans quel
dossier sauvegarder les fichiers traités.
Vous pouvez créer un “Log File” pendant le traitement
par lots pour garder une trace des fichiers traités. Ceci
est pratique lors de longues séances de traitement,
quand une coupure de courant peut empêcher le
processus de traitement par lots de s’achever. Cliquez
sur la case Log File pour spécifier qu’un fichier doit être
créé. Après avoir activé cette fonction, Peak vous
demande de choisir une destination. Ce fichier peut être
lu grâce à TextEdit ou à une autre application lisant les
fichiers textes. Le Batch File Processor enverra des messages d’erreur dans le fichier si celui-ci est activé. Ce
peut être utile car toutes les erreurs que Peak rencontre
pendant le traitement par lots ne requièrent pas l’attention de l’utilisateur à chaque fois. Cependant, Peak émet
un son d’alerte système si une erreur survient pendant
le traitement par lots. Dans ce cas, vérifiez les erreurs
dans le “log file”.
Si vous souhaitez ajouter un suffixe aux fichiers sortant
du traitement par lot, comme .WAV par exemple, entrez
ce suffixe dans le champ File Name Suffix. Il sera ajoutés
aux noms des fichiers audio de sortie.
Assurez-vous que le dossier de sortie et le dossier
d’origine des fichiers n’est pas le même, ou le
Batch File Processor de Peak peut commencer à
tourner en boucle car il ne peut écraser par récriture les fichiers d’entrée.
9
Sauvegarde de script
Peak permet de sauvegarder votre batch script en fichier
de réglage utilisable par la suite. Ceci peut s’avérer pratique si vous traitez souvent des fichiers avec une
séquence spécifique d’actions. Après la configuration du
Batch File Processor, cliquez sur Save Script pour sauvegarder la séquence par lots en fichier Batch Script. Vous
devez fournir un emplacement et un nom pour ce
dernier. Le fichier de réglages contenant votre batch
script stocke les actions, les réglages de chacune d’entre
elles, et le format de fichier de sortie.
Chapitre 9 : Batch File Processor & Apple Events
169
Chargement d’un script
Pour récupérer un fichier de réglages batch script stocké
grâce à la fonction “Save Script” (comme décrit ci
dessus), cliquez sur ce bouton. Par exemple :
document audio et choisissez la commande Batch
Processor dans le menu File. Vous pouvez alors
désactiver le Batch File Processor en cliquant sur
Off dans son dialogue.
Erreurs et annulations de batchs
Pour convertir un dossier de fichiers en
fichiers AIFF IMA 4:1 normalisés à 95 % avec
un Log :
1. Choisissez la commande Batch Processor dans le
menu File.
2. Double-cliquez sur l’élément Normalize dans la
liste Available Processes. Entrez «95» dans le dialogue de réglages qui suit.
3. Cliquez sur Set dans la zone Save Changes du
Batch File Processor. Choisissez AIFF dans le
popup menu File Format. Choisissez l’option IMA
4:1 dans le pop-up menu Compression.
4. Choisissez le dossier où sauvegarder les fichiers de
sortie. Cliquez sur Save.
5. Vous retournez dans le dialogue Batch File
Processing. Cliquez sur Log et choisissez le dossier
dans lequel sauvegarder le log file.
6. Cliquez sur le bouton On de la zone Input du
Batch File Processor. Celui-ci est activé.
Toute erreur survenant pendant le traitement par lots
produit un son d’alerte système qui vous avertit du problème. Dans un tel cas, Peak n’affiche pas de message
d’erreur sur l’écran pour que le processus puisse continuer. Si vous avez choisi de créer un log file, les messages d’erreur qui seraient apparus dans un dialogue
sont affichés dans ce dernier, indiquant à quel endroit du
processus de traitement une erreur est survenue.
Lorsque le processus de traitement par lots est commencé, il continue à traiter les fichiers aussi rapidement
que possible. Si vous voulez l’arrêter, appuyez sur point : un dialogue vous demande de confirmer l’arrêt.
Si tel est le cas, Peak fini de traiter le fichier en cours et
ignore tous les autres fichiers à traiter. Peak désactive
alors le processus et met le Batch File Processor sur Off.
LE
Batch File Processor n’est pas inclus dans Peak LE.
7. Cliquez sur OK pour fermer le dialogue du Batch
File Processor.
8. Retournez dans le Finder, et glissez-déposez un
dossier contenant des documents audio sur l’icône
de Peak.
9. Peak traite tous les fichiers audio du dossier glissé
sur l’icône de Peak.
10. Lorsque tous les fichiers ont été traités, ouvrez un
170
Outils de cataloguage de Peak
Les outils de cataloguage de Peak sont idéaux pour
quiconque possède une grande collection d’effets
sonores et de fichiers audio. Grâce aux Apple Events,
Peak permet de cataloguer et d’écouter les sons depuis
des applications de base de données, telles que
Manuel utilisateur de Peak
FileMaker Pro (plusieurs exemples sont fournis). Peak
contient également un traitement par lots des régions
(via la commande Export Regions du menu File).
Suite des Apple Events compatibles
(classe d’événement = aevt)
odoc
Compatibilite Apple Events
Peak comprend le vocabulaire des Apple Events. Ceux-ci
peuvent automatiser des actions pour vous, tel que le
déclenchement de la lecture d’un document audio.
Ouverture d’un document
«odoc» commande à Peak d’ouvrir un document grâce
au répertoire fourni après l’événement.
quit
La suite standard des Apple Events que les applications
«compatibles» doivent comprendre inclut l’événement
odoc (open document - ouverture d’un document).
Lorsque vous double-cliquez sur un document Microsoft
Word, le Finder du Macintosh envoie un Apple Event
«odoc» à Word. Malheureusement, odoc nécessite le
répertoire complet du document que vous voulez ouvrir.
Vous pouvez utiliser odoc avec Peak, mais celui-ci possède une autre fonction qui rend l’ouverture et la lecture
de vos documents plus facile : une description simplifiée
du document au lieu de son répertoire complet. Pour
illustrer cette différence, comparez ce qui suit :
Répertoire complet du document :
Quitter Peak
L’événement «quit» quitte Peak.
Peak possède sa propre classe d’événements, tous ayant
l’ID «furp». Cette description doit être présente pour que
Peak comprenne les événements que vous lui envoyez.
Événements Peak (classe d’événement = FURP)
sffv
John’s HD:Sounds:Brass:Trombones:With Mutes:C5A6.aiff
Réglage du Volume pour FindFile
Répertoire simplifié du document :
Nom du volume : John’s HD:
Nom du document : C5-A6.aiff
En utilisant le répertoire simplifié, Peak cherche dans le
volume indiqué un document ayant le nom donné (une
opération appelée FindFile). Peak ouvre le document
après l’avoir trouvé, vous permettant de l’utiliser.
L’événement «sffv» dit à Peak d’utiliser les données qui le
suivent (une chaîne de caractères) comme nom de volume dans lequel chercher lorsqu’un répertoire simplifié
de document est utilisé. N’utilisez jamais les deux points
dans le nom d’un volume.
Chapitre 9 : Batch File Processor & Apple Events
171
9
sfff
au premier plan. Utilisez l’événement stop pour arrêter
la lecture, ou attendez que le document soit fini.
Réglage du Fichier pour FindFile
L’événement «sfff» dit à Peak d’utiliser les données qui le
suivent comme nom du document à trouver lorsqu’un
répertoire simplifié de document est utilisé.
offf
Ouverture du fichier de FindFile
L’événement «offf» dit à Peak de trouver le document sur
un volume en se basant sur les deux «sfff» et «sffv» les
plus récents. Si le document est trouvé, il est ouvert dans
une fenêtre. Sinon, Peak émet un son d’alerte.
stop
Arrêt de tout audio en cours de lecture
L’événement «stop» ne comporte pas de données et dit à
Peak d’arrêter tout audio en cours de lecture.
Scripts d’exemple
Les documents FileMaker Pro fournis dans le dossier
Extras sont censés illustrer la fonctionnalité de Peak dans
un environnement de base de données de documents
audio. Pour essayer ces scripts, ouvrez l’un des documents FileMaker Pro, entrez le nom du Volume (le nom
exact du disque dur où réside le document) et le nom du
Document pour chercher un document situé sur l‘un de
vos disques durs, appuyez sur Enter puis sur le bouton
graphique de lecture. Si le document est trouvé, Peak
jouera le document audio. Vous pouvez entrer de nouveaux enregistrements avec le raccourci clavier -N
dans FileMaker Pro pour créer un nouvel enregistrement
vide.
Ci-dessous se trouve un exemple de définition de script
de FileMaker Pro qui peut être utilisé pour créer un
Bouton de lecture. Cette définition de script comporte
six étapes :
1. Arrêter tout document en cours de lecture
(STOP).
clos
Fermeture de la fenêtre de premier plan
L’événement «clos» ne comporte pas de données et dit à
Peak de fermer la fenêtre de premier plan, si elle existe.
2. Fermer toute fenêtre audio ouverte (CLOS).
3. Passer le nom de Volume FindFile à Peak depuis un
champ FileMaker Pro (SFFV ).
4. Passer le nom de fichier FindFile à Peak depuis un
champ FileMaker Pro (SFFF).
play
5. Dire à Peak de trouver et d’ouvrir le document
décrit par les étapes 3 et 4 ci-dessus (OFFF).
Lecture de la fenêtre de premier plan
L’événement «play» lance la lecture du document situé
172
6. Dire à Peak de lire le document de premier plan
(PLAY ) (ouvert pendant l’étape 5).
Manuel utilisateur de Peak
FileMaker Pro n’est pas inclus dans Peak.
Exemple de définition de script de FileMaker Pro
LE
Les Apple Events ne sont pas compatibles avec
Peak LE.
DV
Les Apple Events ne sont pas compatibles avec
Peak DV.
9
Conclusion
Vous avez maintenant appris à traiter de l’audio par lot
grâce au Batch File Processor de Peak ainsi qu’à utiliser
les Apple Events pour gérer des bibliothèques complètes
de fichiers audio avec des logiciels de base de données
comme FileMaker Pro. Dans le prochain chapitre, vous
allez apprendre à utiliser Peak pour éditer et transférer
des échantillons avec des échantillonneurs.
Chapitre 9 : Batch File Processor & Apple Events
173
174
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 10
Échantillonneurs
176
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 10 :
Échantillonneurs
Introduction
Peak permet, sans passer par l’analogique, d’importer
des échantillons depuis des échantillonneurs compatibles, d’éditer et de traiter l’audio grâce à toutes les fonctions de Peak, puis de le renvoyer dans l’échantillonneur.
Cette fonction permet d’utiliser Peak comme outil puissant d’édition et de design sonore, vous donnant accès à
des possibilités de traitement bien plus avancées que
celles des instruments d’échantillonnage traditionnels.
Peak est compatible avec les échantillonneurs SMDI,
dont les Kurzweil K2000 et K2500, le Peavey SP/SX, et
plusieurs échantillonneurs E-mu, dont le ESI-32, le E64,
et le E-IV (avec un câble SCSI entre le Macintosh et
l’échantillonneur).
Les parties ci-dessous expliquent comment transférer
des documents audio entre votre échantillonneur et
votre Macintosh.
Certains échantillonneurs ont une interprétation
des points de bouclage différente de celle de Peak.
Pour compenser cela, vous pouvez utiliser le dialogue de préférences Sampler pour déplacer les
points de bouclage vers l’avant ou l’arrière par
incrément d’un échantillon. Les réglages peuvent
être différents pour la réception ou l’envoi des
points, ainsi que pour le décalage de début et de
fin de boucle. Pour ajuster ce dernier, sélectionnez Sampler dans le menu Preference.
Travailler avec des échantillonneurs SMDI
La compatibilité de Peak avec les échantillonneurs SMDI
permet d’envoyer ou de recevoir plusieurs document
simultanément.
Échantillonneurs SMDI compatibles avec
Peak (à la date d’impression du manuel) :
•
E-mu - E-IV, ESI-32, ESI-4000, E-64, E5000
•
KURZWEIL - K2000, K2500, K2600
•
PEAVEY - SP/SX
•
YAMAHA - A3000, A4000, A5000
10
Échantillonneurs SMDI
Les échantillonneurs SMDI tels que le Kurzweil K2500 ou
l’E-mu EIV utilise le SCSI pour envoyer des échantillons
entre les machines. Le SMDI est beaucoup plus rapide
que le MIDI pour le transfert de données d’échantillonnage. Pour transmettre en SMDI des échantillons entre
votre Macintosh et votre échantillonneur, vous devez les
connecter avec un câble SCSI. Consultez le manuel de
votre échantillonneur pour vérifier les connections et
terminaisons correctes. Utilisez toujours des câbles SCSI
de haute qualité pour éviter des erreurs de transmission.
Chapitre 10 : Échantillonneurs
177
Peak permet d’activer ou de désactiver le transfert SCSI
asynchrone rapide dans le dialogue Sampler. Désactivez
la transmission rapide si vous avez des problèmes pour
transmettre des échantillons à une machine SMDI ou
Roland, ou si votre Macintosh ne supporte pas les transferts SCSI asynchrones.
Pour utiliser le dialogue SMDI Sampler
Transfer :
•
Choisissez SMDI Sampler ou le nom de votre
échantillonneur dans le menu Sampler. Le dialogue SMDI Sampler Transfer apparaît.
SMDI Sampler Transfer. Vous pouvez également utiliser
Majuscules-clic ou -Majuscules-clic pour sélectionner
plusieurs éléments de la liste.
Update
Le bouton Update reconstruit la liste des échantillons du
dialogue SMDI Sampler Transfer. Peak cherche dans la
machine SMDI en commençant au numéro indiqué dans
le champ texte “Start:”, jusqu’à ce que le nombre
d’échantillons indiqué dans le champ texte “# Items” ait
été atteint.
Machine SMDI
Toutes les machines SMDI attachées à votre Macintosh
que Peak détecte sont affichées dans ce pop-up menu.
Choisissez la machine grâce à lui. Peak cherche des informations d’échantillons en commençant au numéro
indiqué dans le champ texte “Start:”.
Start
Boîte de dialogue SMDI Sampler Transfer
Liste des échantillons
Ce dialogue affiche une liste des échantillons stockés
dans la machine SMDI. Comme il existe des centaines de
places dans une telle machine, une zone exacte d’échantillons à afficher est utilisée. Vous pouvez cliquer sur les
éléments de la liste pour obtenir une information détaillée sur les échantillons dans la partie “Info” du dialogue
178
Entrez le numéro du premier échantillon stocké dans
votre échantillonneur que vous voulez voir dans la liste.
Si vous changez cette valeur, cliquez simplement sur le
bouton Update pour mettre à jour la liste des échantillons. Certains échantillonneurs SMDI commencent au
numéro zéro, d’autres à 200 (reportez-vous au manuel
de votre échantillonneur SMDI pour connaître sa méthode de stockage des échantillons).
Manuel utilisateur de Peak
# Items
Pour envoyer un document à l’échantillonneur SMDI :
Le champ texte “# Items” définit le nombre d’échantillons affichés dans la liste. Si vous changez cette valeur,
cliquez sur le bouton Update pour mettre à jour cette
dernière.
1. Choisissez Open dans le menu File pour localiser
et ouvrir le document à envoyer. Vous pouvez aussi
double-cliquer sur le document dans le Finder.
2. Choisissez la commande SMDI Sampler dans le
menu Sampler. Si Peak trouve un échantillonneur
SMDI connecté à votre Macintosh, le dialogue
SMDI Sampler Transfer apparaît.
Send
Pour envoyer le document de premier plan à l’échantillonneur SMDI, cliquez sur l’échantillon de la liste que
vous voulez envoyer et appuyez sur le bouton Send. Si
un échantillon existe déjà à cette position dans l’échantillonneur SMDI, il sera remplacé.
Pour envoyer plusieurs documents ouverts à
l’échantillonneur SMDI, Majuscules-cliquez ou -cliquez pour sélectionner plusieurs destinations
dans la liste et appuyez sur le bouton Send. Les
documents de Peak seront envoyés aux destinations choisies dans leur ordre d’apparition dans
le menu Windows de Peak.
Receive
Pour recevoir un échantillon de l’échantillonneur SMDI,
cliquez dessus dans la liste et appuyez sur Receive.
Pour recevoir plusieurs echantillons de l echantillonneur SMDI, Majuscules-cliquez ou -cliquez
sur plusieurs endroits de la liste puis cliquez sur le
bouton Receive.
3. Assurez-vous que la bonne machine SMDI est
sélectionnée dans le pop-up menu SMDI Device.
4. Cliquez sur l’échantillon de la liste que vous voulez
remplacer.
5. Cliquez sur Send. Peak envoie l’échantillon vers la
machine SMDI.
6. Lorsque vous avez fini d’utiliser le dialogue SMDI
Transfer, cliquez sur la boîte de fermeture ou sur le
bouton Cancel.
Envoyer un échantillon SMDI dans Peak :
1. Choisissez SMDI Sampler dans le menu Sampler. Si
votre échantillonneur SMDI est correctement connecté à la chaîne SCSI de votre Macintosh, le dialogue SMDI Sampler Transfer apparaît.
2. Assurez-vous que la machine SMDI sélectionnée
dans le pop-up menu SMDI Sampler est la bonne.
3. Cliquez sur l’échantillon de la liste que vous voulez
recevoir.
4. Cliquez sur le bouton Receive. Peak transfère
l’échantillon choisi vers le Macintosh et le place
dans une nouvelle fenêtre. Les documents créés
par importation depuis une machine SMDI ne sont
pas sauvegardés avant que vous n’utilisiez la commande Save dans le menu File.
Chapitre 10 : Échantillonneurs
179
10
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur la boîte de fermeture du dialogue SMDI Sampler Transfer ou sur
le bouton Cancel.
Pour naviguer dans les échantillons stockés
dans votre machine SMDI :
•
Cliquez sur un échantillon de la liste. Si votre
machine SMDI possède un échantillon à cet
endroit, Peak récupère le taux d’échantillonnage,
la taille, la résolution de bits, le format
stéréo/mono et les points de bouclage, et affiche
l’information dans la zone Info du dialogue SMDI
Transfer. S’il n’y a pas d’échantillons stockés à ce
numéro dans la machine SMDI, (Empty) apparaît
dans la zone Info du dialogue SMDI Transfer.
Messages d’erreurs d’échantillonneur SMDI & dépannage
Remarque sur le Yamaha A3000
Peak est compatible avec le Yamaha A3000. Vous pouvez
y accéder grâce à la sélection de menu SMDI du menu
Sampler de Peak. Le A3000 ne peut pas remplacer les
échantillons existant, et les transferts vers celui-ci seront
placés dans l’échantillon vide suivant dans la RAM, sans
tenir compte de l’endroit où Peak lui indique de placer
l’échantillon. Lorsque “BulkProtect” est activé, le A3000
ne répond pas aux messages SMDI. “BulkProtect” se
trouve dans mode UTILITY, fonction MIDI, page Bulk.
BulkProtect est toujours ACTIVÉ lorsque vous allumez le
A3000, et vous devrez donc le désactiver avant de faire
des transferts SMDI.
Vous pouvez accéder aux Sampler Preferences depuis le
dialogue Preferences de Peak pour régler les décalages
de boucle et le transfert SCSI asynchrone.
Si une machine SMDI ne peut pas être trouvée, Peak
affiche le message «No SMDI devices could be found
connected to this Macintosh». Si cela arrive, et que votre
machine SMDI est connectée à votre Macintosh par un
câble SCSI, essayez ce qui suit :
•
Vérifiez que vos câbles SCSI soient correctement
connectés et verrouillés. Ne connectez les câbles
SCSI que lorsque votre Macintosh est éteint.
•
Assurez-vous qu’aucun autre périphérique SCSI ne
possède le même numéro que votre machine
SMDI. Consultez le manuel de celle-ci pour savoir
comment modifier son numéro.
•
Il peut être nécessaire d’allumer les périphériques
SCSI dans le bon ordre. Allumez d’abord tous les
périphériques, le Macintosh puis lancez Peak.
180
La boîte de dialogue Sampler Preferences
Manuel utilisateur de Peak
Conclusion
Vous avez maintenant appris comment importer directement des échantillons depuis des échantillonneurs compatibles (pour éditer ou traiter l’audio en utilisant toutes
les fonctions de Peak) et comment renvoyer les échantillons modifiés dans l’échantillonneur. Dans le prochain
et dernier chapitre, vous allez trouver la description
détaillée de tous les éléments de menu de Peak.
10
Chapitre 10 : Échantillonneurs
181
182
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 11
Menus de Peak
184
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 11 :
Menus de Peak
Ce chapitre explique chacune des commandes des
menus de Peak. Pour des instructions sur la façon d’implémenter ces commandes, reportez-vous à l’index et
utilisez le chapitre où l’utilisation de la commande est
expliqué. Vous y apprendrez comment appliquer les
fonctions décrites ici-même.
Menu Peak
Authorize Peak
Cette option prend automatiquement votre information
de contact dans votre application Carnet d’addresse OS
X, et remplit l’écran Authorization de Peak. Vous devez
entrer votre numéro de série de Peak. Une fois remplie,
votre information sera envoyée à BIAS, votre copie de
Peak sera enregistrée à votre nom, et votre Code
d’Autorisation de Produit sera renvoyé à l’adresse e-mail
que vous avez spécifié dans l’écran Authorization.
Preferences...
La commande Preferences ouvre le dialogue PeakTM
Preferences qui contient la plupart des éléments personnalisables de l’application. Les détails des préférences
sont listés ci-dessous, pour chaque catégorie qui se trouve dans le dialogue PeakTM Preferences.
About Peak...
Ce menu vous montre l’information sur la version de
Peak que vous utilisez, y compris le numéro de version
exacte et votre numéro de série.
11
Help
Cette commande lance votre navigateur Internet et vous
emmène sur la partie Documentation du site Web de
BIAS, où vous pouvez télécharger des manuels, des
leçons et avoir accès à de l’information technique en
ligne.
Boîte de dialogue PeakTM Preferences
Chapitre 11 : Menus de Peak
185
Colors
Peak vous permet de personnaliser les couleurs utilisées pour afficher les éléments des documents audio.
Vous pouvez utiliser ce dialogue pour régler la couleur
du fond, de la forme d’onde, et les couleurs des marqueurs et des boucles. Vous pouvez sélectionner soit
une combinaison préréglée de couleurs, ou des couleurs individuelles pour chaque élément de la fenêtre
du document audio, ou bien choisir vos propres couleurs dans une palette. Vous pouvez également choisir
d’ombrer l’affichage de la forme d’onde pour une apparence 3D, avec choix de la quantité d’ombrage. Les
changements effectués dans le dialogue Colors modifient les couleurs du document audio actif, ainsi que
celles de tous les autres nouveaux documents audio.
Reportez-vous au chapitre 3 pour des instructions sur
cette fonction.
pées ou copiées, ainsi que les fichiers temporaires (scratch files) pour des besoins d’annulation. Si votre disque
dur manque d’espace, vous pourriez ne pas être capable
de couper, de copier ou de modifier de grandes sélections. Si vous possédez plus d’un disque dur connecté à
votre Macintosh, la commande Scratch Disks du dialogue Preferences vous permet de choisir les disques
durs que vous souhaitez utiliser pour ces fichiers temporaires. Peak vous permet de sélectionner quel disque
sera utilisé par défaut - à cette fin vous choisirez en général le disque possédant le plus d’espace libre. Si vous
êtes connectés à un serveur de fichiers, vous pouvez utiliser la place disponible sur le serveur en cliquant la boite
Allow Servers. Tous les serveurs disponibles apparaîtront
alors dans le pop-up menu Scratch Disks. Cette fonction
n’est recommandée que si vous avez accès à un serveur
Ethernet, Media Net, ou tout autre serveur rapide.
Boîte de dialogue Scratch Disks
Boîte de dialogue Document Colors
Blending
Scratch Disks
Comme les données audio peuvent être très grandes,
Peak utilise une portion de l’espace libre de votre disque
dur pour conserver les données audio qui ont été cou186
Le Blending est une fonction automatique de crossfade
avec enveloppe éditable. Peak peut l’appliquer aux parties modifiées par coupure, collage ou par d’autres traitements d’édition, afin de lisser les transitions abruptes
entre les amplitudes de la forme d’onde. Il est très utile
pour créer des transitions lisses entre les parties éditées.
Manuel utilisateur de Peak
Si vous allez couper, coller ou insérer de l’audio dans un
document, activez le Blending pour arranger un peu les
choses. Il s’active et se désactive grâce à cette commande ou en cliquant sur le bouton Blend enable/ disable de
la palette Cursor. Reportez-vous au chapitre 5, Édition,
pour des instructions complètes sur la façon d’utiliser
l’enveloppe de Blending.
Fade In Envelope
La commande Fade In Envelope permet d’éditer l’enveloppe de fade-in de Peak. Les fade-ins peuvent être très
utiles pour commencer doucement un document, ou
pour passer d’un son à un autre. Les fade-ins très courts
servent également à lisser ou retirer les clics d’un son. Le
dialogue Fade In Envelope vous permet de contrôler la
forme du fade grâce à des contrôles d’enveloppe personnalisables. Reportez-vous au chapitre 5 pour des instructions sur la façon de créer des fade-ins et d’éditer
leurs enveloppes.
Boîte de dialogue Blending
Auditioning
Fade In Envelope
La commande Auditioning de Peak permet d’écouter
une sélection avec une quantité spécifique d’audio avant
et après elle. Le dialogue Auditioning permet de sélectionner la quantité désirée de preroll et de postroll
lorsque vous lisez la sélection.
Boîte de dialogue Auditioning
Fade Out Envelope
La commande Fade Out Envelope permet d’éditer l’enveloppe de fade-out de Peak. Les fade-outs peuvent être
très utiles pour terminer doucement un document, ou
pour passer d’un son à un autre. Le dialogue Fade Out
Envelope vous permet de contrôler la forme du fade
grâce à des contrôles d’enveloppe personnalisables.
Reportez-vous au chapitre 5 pour des instructions sur la
façon de créer des fade-outs et d’éditer leurs enveloppes.
Chapitre 11 : Menus de Peak
187
11
VST Plug-Ins Envelope
DSP Preferences
Cette commande vous permet d’appliquer de façon graduelle des effets plug-in VST, selon l’enveloppe dessinée
dans le dialogue Envelope Editor. Ceci est très utile pour
appliquer des effets variants dans le temps.
DSP Preferences permet de régler la taille de la “fenêtre”
utilisée dans le changement de durée, ainsi que la qualité de la conversion du taux d’échantillonnage.
Boîte de dialogue DSP Preferences
VST Plug-Ins Envelope
Playback Preferences
Le dialogue Playback Preferences de Peak contient les
contrôles suivants :
Sampler Preferences
La commande Sampler vous permet de régler un décalage d’un échantillon, lorsque cela est nécessaire, ainsi que
de choisir les préférences SCSI. Reportezvous au chapitre 10 pour plus de détails.
Boîte de dialogue Playback Preferences
Boîte de dialogue Sampler Preferences
188
Manuel utilisateur de Peak
Playback Master Volume
Peak contient un contrôle du volume master pour la lecture. Dans le dialogue Playback Preferences, réglez le
volume de Peak au niveau désiré en ajustant le curseur
ou en entrant une valeur entre 0 (silence) et 7 (le plus
fort). Si vous contrôlez votre niveau de lecture à partir de
votre système, vous laisserez sans doute ce niveau de
sortie sur 7.
Playback Buffer
Peak vous permet de contrôler la quantité de RAM que le
programme utilise lorsqu’il lit des documents. En règle
générale, gardez la plus petite taille possible. Un buffer
de lecture de 32k est un bon commencement. Si vous
avez des clics lors de votre lecture, que vous travaillez
sur des fichiers fragmentés, utilisez du DSP en temps
réel gourmand en calculs, ou un disque dur lent, vous
aurez peut être besoin d’augmenter la taille de ce buffer.
Shortcuts & Toolbar. Les raccourcis claviers sont stockés
dans un fichier préférences situé dans
/Utilisateurs/<VotreCompte>/Library/Preferences/.
La liste des raccourcis claviers par défaut de Peak se trouve à l’Appendice 1 à la fin de ce manuel.
Vous pouvez également personnaliser la Barre d’outils
grâce au dialogue Shortcuts & Toolbar. Allez jusqu’à la
fonction voulue dans la liste et utilisez la case pour activer ou désactiver l’icône. Ceci vous permet de ne
regrouper que les éléments que vous utilisez fréquemment dans la Barre d’outils pour y accéder rapidement.
Window Buffer
Peak permet également de contrôler la quantité de RAM
que le programme utilise pour conserver les documents
dans la RAM. Utilisez de petites valeurs en travaillant sur
un grand nombre de petits fichiers, et de grandes valeurs
en travaillant sur un petit nombre de gros fichiers. Faites
des tests pour déterminer le réglage convenant à votre
système et à votre façon de travailler.
Boîte de dialogue Shortcuts & Toolbar
11
LE
Shortcuts & Toolbar personnalisés ne sont pas disponibles dans Peak LE
DV
Shortcuts & Toolbar personnalisés ne sont pas disponibles dans Peak DV
Préférences Shortcuts/Toolbar
Peak permet d’associer n’importe quel élément de menu
de Peak à un raccourci clavier. Pour changer ceux-ci, allez
dans le menu Preference et sélectionnez l’élément
Chapitre 11 : Menus de Peak
189
Window Preferences
utilisant POW-r Dither selon le type de dithering sélectionné dans le dialogue POW-r Dither Settings.
Les Window Preferences de Peak vous permettent de
désigner quelles fenêtres «flottent» au-dessus des documents ouverts. Utilisez le dialogue Floaters pour spécifier quelles fenêtres (Transport, Contents, Movie ou
plug-ins VST) flottent ou non.
Le dialogue Window Preferences contient également
une case pour modifier la taille de document en direct.
Cette fonction échelonne le contenu d’un document
audio lorsque la taille de la fenêtre est modifiée, ce qui
vous permet de voir la taille de la forme d’onde audio
changer lorsque vous modifiez la taille de la fenêtre. Une
encoche dans la boîte Live Document Resizing indique
que la préférence est activée - une absence d’encoche
qu’elle est désactivée.
POW-r Dither settings dialog
Masquer Peak
Met temporairement Peak en arrière-plan et masque
toutes les fenêtres. Peak peut être amené au premier
plan en choisissant son icône dans le Dock.
Masquer les autres
Met temporairement les autres applications ouvertes en
arrière-plan. C’est une commande pratique si vous avez
plusieurs applications ouvertes, et que vous voulez vous
concentrer sur votre travail dans Peak. Les autres applications peuvent être amenées au premier plan en cliquant sur leurs icônes dans le Dock.
Boîte de dialogue Floaters
POW-r™ Dither Preferences
Choisissez POW-r Dither Settings dans le dialogue
Preference pour ajuster les réglages de POW-r Dither.
Si vous utilisez la commande Save As pour enregistrer un
document audio dans une résolution de bits inférieure
(par exemple, enregistrer un fichier 24 bits en 16 bits),
vérifez que la case POW-r Dither est bien cochée. Le
fichier sera ensuite enregistré à la résolution spécifiée en
190
Quit Peak
Choisir Quit Peak referme l’application Peak. Si vous
n’avez pas enregistré les changements d’un document
ouvert, Peak vous demande de le faire avant de quitter.
Manuel utilisateur de Peak
Menu File
Stereo Document
Ce menu contient toutes les commandes standards pour
ouvrir, fermer et sauvegarder des fichiers, ainsi que plusieurs autres commandes spécifiques à Peak.
Stereo Document (Majuscules--N) crée un document
audio stéréo (deux canaux).
Document From Selection
New
Cette commande permet de créer un nouveau document. Lorsque vous choisissez cette commande, un
menu hiérarchique permet de choisir un document
mono ou stéréo, de créer un document de Playlist ou un
document depuis une Playlist ouverte.
Document From Selection (Option-N) crée un nouveau
document audio à partir de n’importe quelle sélection
dans un document ouvert.
Playlist Document
Playlist Document (Majuscules--P) crée un nouveau
document de Playlist.
Document From Playlist
Document From Playlist (-B) crée un nouveau document à partir d’une Playlist ouverte.
Open
La commande Open (-O) permet de localiser et d’ouvrir un document dans les formats suivants : AIFF, Sound
Designer II, WAVE, QuickTime, .dv, Raw, Son Système 7,
Sonic AIFF, Paris, Image JAM, AU, MP3 et MP4.
Vous pouvez avoir autant de documents ouverts que le
permet la RAM. Plus vous allouez de mémoire à Peak,
plus vous pourrez ouvrir et travailler simultanément sur
des documents.
Mono Document
Mono Document (-N) crée un document mono (un
canal).
Chapitre 11 : Menus de Peak
191
11
Save
La commande Save (-S) sauvegarde le document en
cours. Peak peut sauvegarder les documents dans les formats de fichiers audio suivants :
•
AIFF : Audio Interchange File Format d’Apple.
C’est également le format par défaut de Peak, compatible avec de nombreux logiciels Macintosh.
•
Sound Designer II : format de Digidesign pour
ses produits audionumériques. Utilisez ce format
si vous voulez utiliser votre document dans une
application Digidesign.
•
WAVE : Windows Audio File Format de Microsoft.
Il est compatible avec de nombreuses applications
Windows et certaines applications Macintosh. Ce
format est approprié si vous voulez utiliser votre
document dans une application qui supporte ou
nécessite des fichiers WAVE.
•
QuickTime : format de fichier Apple pour le mul-
Boîte de dialogue Open
Close
La commande Close (-W ) ferme le document audio
actif dans Peak. Si vous n’avez pas sauvegardé les changements, Peak vous demande de le faire avant de refermer le document. Si vous avez beaucoup de documents
ouverts et ne souhaitez pas sauvegarder les changements que vous avez fait, Option-cliquez sur le bouton
Don’t Save du dialogue de sauvegarde.
timédia à base de QuickTime, compatible avec
toutes les applications Macintosh compatibles
QuickTime. Ce format est approprié si vous voulez
utiliser votre document dans des applications multimédia compatibles QuickTime, telles que Adobe
PremiereTM ou Macromedia DirectorTM.
Close All
La commande Close All (Option--W ) ferme tous les
documents ouverts dans Peak. Si vous n’avez pas sauvegardé les changements, Peak vous demande de le faire
avant de refermer le document. Si vous ne souhaitez pas
sauvegarder les changements que vous avez fait, Optioncliquez sur le bouton Don’t Save du dialogue de sauvegarde.
•
Raw : format de fichier brut qui peut être utilisé
pour certaines plate-formes de jeu.
•
System 7 Sounds : format de fichier Apple
pour les sons de l’ancien système Macintosh.
•
vail audio Sonic Solutions.
•
192
Sonic AIFF : format utilisé sur les stations de tra-
.paf : il s’agit du format utilisé par le système
audio Paris d ‘Ensoniq.
Manuel utilisateur de Peak
•
JAM image files : format de fichier image JAM.
Ils peuvent être créés dans Peak et utilisés dans
Roxio JAM pour graver des CD audio (voir le chapitre 6 : Playlists & gravure de CD pour plus d’informations).
•
.au : format utilisé sur le World Wide Web et dans
les applets audio Java. Il est compatible avec de
nombreuses plate-formes et programmes.
•
MP3 : sauvegarde l’audio avec encodage en MP.
Les informations stockées avec le fichier sont différentes
selon le format. Si vous ouvrez un fichier qui n’est pas
créé en AIFF, format par défaut de Peak, celui-ci préserve l’information spécifique au format, à moins que vous
ne sauvegardiez dans un format différent. Ceci peut toutefois avoir pour effet de perdre une partie de l’information du format d’origine. Par exemple, les régions Sound
Designer ne sont pas stockées en QuickTime, .au., Son
Systeme 7 ou MP3. Les informations spécifiques au format : copyright, auteur, ou autres, ne peuvent être
conservées dans un format non compatible.
de fichier différent. La copie sauvegardée devient le
document audio actif.
Vous pouvez sauvegarder le document sous un grand
nombre de formats de compression audio. Reportezvous au chapitre 3 pour savoir comment utiliser cette
fonction.
Save A Copy As
La commande Save A Copy As (Option--S) vous permet de sauvegarder une copie du document audio actif
sous un nom différent sans le remplacer par la nouvelle
copie.
Import CD Track
La commande Import CD Track permet d’importer l’audio d’un CD audio. Les pistes de CD importées dans
Peak seront enregistrées sous forme de fichiers AIFF.
Pour plus d’informations sur l’importation de CD audio
dans Peak, reportez-vous au chapitre 4 : Lecture & enregistrement.
11
Boîte de dialogue Save As
Save As
La commande Save As (Majuscules--S) permet de sauvegarder une copie du document sous un nom différent,
à un endroit différent du disque dur, ou dans un format
Boîte de dialogue Import CD Audio
Chapitre 11 : Menus de Peak
193
Import Dual Mono
Export Regions
La commande Import Dual Mono permet d’importer
deux fichiers mono et d’en faire un fichier stéréo entrelacé. Certaines applications, comme Deck de BIAS ne
sont pas compatibles avec les fichiers entrelacés, mais
utilisent des fichiers “Dual Mono” qui comprennent les
canaux gauche et droite du son stéréo. Peak vous permet
d’ouvrir de tels fichiers et de les convertir à la volée en
document stéréo. Comme Peak réécrit réellement un
nouveau fichier stéréo sur le disque, cette conversion
nécessite au moins en espace libre la taille équivalente
aux deux fichiers mono d’origine. Pour plus d’informations sur l’ouverture de fichiers dual mono, voir le chapitre 3 : Éléments essentiels.
LE
Import Dual Mono n’est pas inclus dans Peak LE.
DV
Import Dual Mono n’est pas inclus dans Peak DV.
Si vous avez placé des marqueurs (ou des régions) dans
un document, la commande Export Regions de Peak
vous permet de sauvegarder chacune d’entre elles sous
forme de documents audio individuels. Cette fonction
est très pratique pour diviser un grand fichier en
régions et transférer celles-ci vers un lecteur d’échantillons, ou pour diviser un enregistrement de concert
en régions afin d’exporter celles-ci en fichiers séparés.
Vous pouvez de plus utiliser le Batch File Processor de
Peak pour traiter les régions d’un fichier avec n’importe
quelle fonction DSP de Peak ou n’importe quel plug-in
tiers lors de l’exportation automatique des régions en
nouveau fichiers. Pour plus d’informations sur l’exportation de régions, voir le chapitre 5 : Édition.
Export Dual Mono
La commande Export Dual Mono permet de sauvegarder
un document stéréo sous forme de deux fichiers mono
séparés, par exemple pour pouvoir l’utiliser dans une
application multipiste comme Deck de BIAS ou Pro
Tools, qui ne sont pas directement compatibles avec les
fichiers stéréo. Lorsque vous utilisez cette commande,
Peak vous demande de nommer les canaux gauche et
droite.
194
Boîte de dialogue Export Regions
LE
Export Regions n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Export Regions n’est pas disponible dans Peak DV.
Manuel utilisateur de Peak
Export as Text
Si vous souhaitez garder une trace de votre Playlist,
vous pouvez exporter celle-ci sous forme de document
texte. Ce dernier contient les événements, les durées,
les durées de crossfades et les niveaux de gain de la
Playlist.
Batch Processor
Le Batch File Processor est l’une des fonctions les plus
puissante, versatile et utile de Peak. Grâce à lui, vous
pouvez intégrer n’importe quelle série d’actions de Peak
(série appelée batch script), pour ensuite appliquer ces
scripts à n’importe quel nombre de fichiers.
Pour utiliser le traitement par lot, sélectionnez Batch File
Processing dans le menu File. Le dialogue Batch File
Processor apparaît.
d‘étapes que Peak doit exécuter dans la partie Process,
puis configurez les réglages de votre fichier de sortie
dans la zone Save Changes. Une fois que le Batch File
Processor est configuré, vous pouvez l’activer dans la
zone Input.
Lorsqu’il est configuré et activé, tous les fichiers que
vous glissez sur l’icône de Peak (ou sur un alias) seront
traités par lots selon vos réglages. Vous pouvez même
glisser des dossiers ou des disques, pour que tout l’audio compatible qu’ils contiennent soit traité. Vous pouvez continuer à glisser des fichiers, des dossiers ou des
disques tant que le Batch File Processor est activé. La
hiérarchie des dossiers et sous-dossiers des disques et
dossiers que vous faites glisser est conservée. Les documents audio ouverts avec la commande Open du menu
File ne seront pas traités par lot.
LE
Batch File Processor n’est pas inclus dans Peak LE.
Burn Audio CD
Choisissez la commande Burn Audio CD pour graver le
document audio au premier plan comme CD audio. Si le
document contient des régions, Peak vous demande si
elles doivent être utilisées pour désigner les différentes
pistes du CD audio fini.
Recently Opened Documents
Batch File Processor
Le Batch File Processor de Peak est divisé en trois :
Input, Process et Save Changes. Séquencez une série
Peak garde automatiquement en mémoire les derniers
document ou Playlists que vous avez ouverts, et en garde
une liste en bas du menu File. Cela vous permet de facilement sélectionner le nom d’un document pour l’ouvrir
Chapitre 11 : Menus de Peak
195
11
sans avoir à le chercher sur votre disque dur. Peak peut
trouver et ouvrir un document même si sa position sur
le disque a été modifiée. Si vous changez le nom du
fichier, Peak met automatiquement à jour ce nom dans
sa liste interne lors de la prochaine ouverture du programme.
Menu Edit
Ce menu contient toutes les commandes Macintosh
pour couper, copier et coller, ainsi que plusieurs autres
commandes spécifiques à Peak.
jusqu’au document original. Lorsqu’il n’y a plus d’actions
à annuler, la commande Undo est indisponible et grisée.
Redo
La commande Redo (-Y ) annule la commande Undo.
Vous pouvez rétablir les actions jusqu’à la version la plus
récente. Dans ce cas, la commande Redo est indisponible et grisée. La seule restriction à la commande Redo
est que si vous insérez une nouvelle action alors qu’un
rétablissement d’action est possible, vous ne pourrez
plus rétablir. En d’autres termes, dès que vous effectuez
une autre action que Undo, Redo n’est plus disponible.
Edits
La commande Edits est une deuxième fonction unique
et puissante d’annulation illimitée, une sorte d’annulation à accès aléatoire contenant une liste de toutes vos
actions d’éditions depuis votre dernière sauvegarde.
Grâce à celle-ci, vous pouvez retourner dans le temps
jusqu’à une édition en particulier, et l’annuler si vous le
souhaitez. Lorsque vous êtes retournés à un état précédent du projet, vous pouvez si vous le souhaitez recommencer l’édition de ce point.
Undo
La commande Undo (-Z) annule la dernière action
effectuée. Comme Peak peut annuler et rétablir de façon
illimitée, vous pouvez annuler chaque action que vous
avez effectué sur votre document en choisissant plusieurs fois cette commande. Vous pouvez ainsi remonter
196
Boîte de dialogue Edits
Manuel utilisateur de Peak
Attention : si vous retournez à une action passée et effectuez une action différente à ce stade du projet, toutes les
éditions qui la suivaient seront effacées et ne pourront
plus être rétablies.
Cut
La commande Cut (-X) coupe les données sélectionnées dans un document et les garde dans le Pressepapiers de Peak. Lorsque vous avez coupé une partie
d’un document audio, vous pouvez la coller ou l’insérer
à un autre endroit du même document ou dans un autre
document.
Copy
La commande Copy (-C) copie l’audio sélectionné
dans le Presse-papiers de Peak. Lorsqu’une sélection est
copiée, vous pouvez la coller ou l’insérer à un autre
endroit ou dans un autre document.
Insert
La commande Insert (-D) permet de coller de l’audio
dans un document sans réécrire les données déjà existantes au point d’insertion. Lorsque vous utilisez la commande Insert, l’audio situé à la droite du point d’insertion est repoussé vers la droite (plus tard dans le temps)
pour laisser la place à l’audio nouvellement collé.
Insert Silence
La commande Insert Silence permet d’insérer une quantité spécifiée de silence dans le document au point d’insertion. Lorsque vous choisissez cette commande, Peak
vous demande de choisir la quantité de silence à insérer.
Vous pouvez entrer cette valeur en échantillons, millisecondes ou secondes. L’audio situé après le point d’insertion est déplacé plus tard dans le temps d’une quantité
équivalente à la durée du silence inséré.
Paste
La commande Paste (-V ) permet de coller le contenu
du Presse-papiers à un endroit que vous choisissez en
plaçant un point d’insertion, en effaçant tout audio éventuellement sélectionné.
11
Boîte de dialogue Insert Silence
Replace
Silence
La commande Replace permet de coller de l’audio sur de
l’audio déjà existant - coller de l’audio dans un document sans déplacer les données situées à la droite du
point d’insertion (plus tard dans le temps).
La commande Silence (-E) remplace l’audio sélectionné dans le document par du silence.
Chapitre 11 : Menus de Peak
197
Delete
Insertion Point at Selection
Start/End
Le commande Delete (touche Effacement) permet de
couper une sélection sans la transférer vers le Pressepapiers.
Les commandes Insertion Point at Selection Start
(Flèche haut) et Insertion Point at Selection End (Flèche
bas) placent respectivement le point d’insertion au
début et à la fin de la sélection.
Delete Except Audio
La commande Delete Except Audio (Option-Effacement)
permet de retirer facilement tous les marqueurs, régions
et boucles de la sélection sans toucher à l’audio.
Crop
La commande Crop (-`) vous permet de retirer tout
l’audio d’un document en ne laissant que la sélection.
Set Selection
La commande Set Selection permet d’éditer avec précision la longueur et les temps de début et de fin d’une
sélection, en entrant des valeurs numériques dans le dialogue Set Selection. Choisissez les unités temporelles
grâce au pop-up menu Units, et utilisez les boutons
radio pour changer le début ou la fin de la sélection.
Clear Clipboard
Peak utilise une partie de l’espace libre de votre disque
dur pour stocker les données coupées ou copiées. La
commande Clear Clipboard permet de libérer l’espace
disque occupé par le contenu du Presse-papiers si vous
n’en avez plus besoin.
Boîte de dialogue Set Selection
Select All
Select Loop
La commande Select All (-A) sélectionne tout l’audio
d’un document.
198
La commande Select Loop (- «-») sélectionne automatiquement la région située entre les marqueurs de début
et de fin de boucle, si vous avez défini une boucle dans
un document.
Manuel utilisateur de Peak
Previous Selection/Next Selection
Zoom Out
Si vous avez fait une sélection dans un document, puis
une autre, vous pouvez utiliser Previous Selection (Flèche gauche) pour retourner à la sélection précédente. Utilisez Next Selection (-Flèche droite) pour revenir en avant. Ceci fonctionne avec les sélections multiples.
La commande Zoom Out (-[) dézoome la vue de
forme d’onde pour que vous puissiez voir une partie
plus grande de la forme d onde, afin d’avoir une vue plus
globale du son. Pour dézoomer progressivement, sélectionnez cette commande ou appuyez plusieurs fois sur
-[.
Zoom In
Menu Action
Ce menu fournit plusieurs commandes pour zoomer et
dézoomer dans la fenêtre de document, pour créer des
boucles, des marqueurs et des régions, et pour naviguer
dans le document.
La commande Zoom In (-]) zoome la vue de forme
d’onde pour que vous puissiez voir les données plus en
détails, afin de sélectionner et d’éditer l’audio avec précision. Pour zoomer progressivement, sélectionnez cette
commande ou appuyez plusieurs fois sur -]. En
appuyant sur la touche Option et en faisant une sélection, la vue de forme d’onde zoome pour que la sélection remplisse la fenêtre de document lorsque vous relâchez le bouton de la souris.
Increase Vertical Zoom
La commande Increase Vertical Zoom (Control-Flèche
haut) agrandit en hauteur la forme d onde. Elle permet
d’avoir une meilleure vue de passages presque silencieux.
Decrease Vertical Zoom
La commande Decrease Vertical Zoom (Control-Flèche
bas) réduit la taille verticale de la forme d’onde.
Chapitre 11 : Menus de Peak
199
11
Fit Selection
Loop This Selection
La commande Fit Selection (Majuscules--]) zoome
pour que votre sélection remplisse la fenêtre de document.
Loop This Selection (Majuscules-- «-») crée automatiquement une boucle à partir de la sélection en plaçant
des marqueurs de boucles de chaque côté. Comme Peak
ne peut contenir qu’une seule boucle par document, si
vous choisissez cette commande dans un document
ayant déjà une boucle, cela aura pour effet de déplacer
les marqueurs de boucle jusqu’à la sélection.
Zoom Out All the Way
Zoom Out All the Way (Majuscules--[) dézoome complètement la fenêtre de document, en affichant la totalité du document audio.
Nudge Loop Backward
La commande Nudge Loop Backward (Option-Flèche
gauche) pousse votre point de boucle vers le début,
pour l’ajuster avec précision.
Zoom at Sample Level
La commande Zoom at Sample Level (Majuscules-Flèche
gauche) zoome la fenêtre de document au niveau d un
seul cycle, vous permettant de voir la forme d’onde
échantillon après échantillon. Cela est utile pour dessiner avec l’outil crayon, ou ajuster précisement les
boucles ou les marqueurs.
Nudge Loop Forward
La commande Nudge Loop Forward (Option-Flèche
droite) pousse votre point de boucle vers la fin, pour
l’ajuster avec précision.
Zoom at Sample Level (End)
New Marker
La commande Zoom at Sample Level (End) (MajusculesFlèche droite) zoome la fenêtre de document au niveau
d’un seul cycle et place le point d’insertion à la fin de la
sélection.
La commande New Marker (-M) crée un nouveau marqueur au point d’insertion. Les marqueurs sont des ednroits définis comme importants. En les créant dans un
enregistrement, vous pouvez facilement accéder à une
position pour sélectionner, éditer ou lire.
Snap Selection to Zeros
La commande Snap Selection to Zeros place le début et
la fin de la sélection sur les points d’amplitude nulle les
plus proches.
200
Lorsqu’un marqueur est défini, vous pouvez assigner ou
éditer ses attributs dans le dialogue Edit Marker qui
apparaît lorsque vous double-cliquez dessus. Ce dialogue et ses attributs sont expliqués au chapitre 5 : Édition.
Manuel utilisateur de Peak
New Region
La commande New Region (Majuscules--R) définit une
sélection comme nouvelle région et l’ajoute au menu
Regions. Localisez une région en double-cliquant sur son
nom dans la palette ou l’onglet Contents. Le document
défile automatiquement pour l’afficher, et la région
devient la sélection en cours du document. Pour plus de
détails sur l’utilisation des régions dans Peak, reportezvous au chapitre 6 : Playlists & gravure de CD.
Boîte de dialogue Edit Marker
Capture Region to Playlist
Markers from Tempo
La commande Markers from Tempo crée automatiquement des marqueurs à des intervalles réguliers en se
basant sur le tempo entré. Pour utiliser Markers from
Tempo, vous devez soit connaître le tempo du matériau
audio sur lequel vous travaillez, soit utiliser la fonction
Guess Tempo de Peak pour le trouver. Placez le point
d’insertion dans la forme d’onde à l’endroit où vous voulez avoir le premier marqueur. Indiquez si vous préférez
avoir des marqueurs placés tous les temps ou mesure,
puis la durée pendant laquelle les marqueurs doivent
être placés. Peak place des marqueurs sur toute la durée
de la sélection, ou un nombre spécifique. Cliquez sur OK
pour créer des marqueurs. Markers from Tempo est
décrit plus en détails au chapitre 5 : Édition.
Lorsque le matériau audio possède une pulsation
prononcée, placez le point d’insertion juste avant
un temps fort. De cette façon, tous les marqueurs
suivants seront aussi placés juste avant le temps
fort pour la durée que vous choisissez.
La commande Capture Region to Playlist (-K) crée une
région à partir de la sélection et la place automatiquement dans une Playlist. Cette fonction est très utile
lorsque vous devez créer rapidement des régions à placer immédiatement dans une Playlist.
Markers to Regions
La commande Markers to Regions convertit tous les marqueurs de la sélection en régions. Si la sélection contient
deux marqueurs, ils sont convertis en une région avec le
nom du premier marqueur. Si elle contient plus de trois
marqueurs, ils sont convertis en régions contigües collées les unes aux autres. Par exemple, si vous avez trois
marqueurs nommés Foo 1, Foo 2 et Foo 3, que vous les
sélectionnez et que vous appliquez la commande
Markers to Regions, vous obtenez deux régions nommées Foo 1 et Foo 2 où le premier marqueur est devenu
le marqueur de début de région de Foo 1, le deuxième
marqueur est devenu le marqueur de fin de région de
Foo 1 et le marqueur de début de région de Foo 2, et le
troisième marqueur est devenu le marqueur de fin de
région de Foo 2.
Chapitre 11 : Menus de Peak
201
11
Vous pouvez également enfoncer la touche Option avant
de sélectionner la commande Markers To Regions pour
que chaque marqueur devienne une région se finissant
au marqueur suivant.
Boîte de dialogue Nudge Markers
Go To
Trois marqueurs nommés «Foo»
La commande Go To (-G) permet de se rendre directement au début ou à la fin d’une sélection ou d’une
boucle, ou à un marqueur ou une position spécifique du
document. Elle permet de localiser rapidement n’importe laquelle de ces positions dans un document audio. En
choisissant la commande Go To Time, vous pouvez
entrer la position temporelle exacte où vous voulez vous
rendre.
Deux régions nommées «Foo»
Nudge
La commande Nudge permet de déplacer les marqueurs,
les boucles et les régions situés dans la sélection du
document audio du nombre de secondes spécifié dans
Nudge Markers. Entrez des nombres positifs ou négatifs,
et Peak déplace le marqueur de la valeur entrée dans le
dialogue.
202
Boîte de dialogue Go To Time
De plus, le sous-menu Location garde la liste des marqueurs, boucles et régions.
Manuel utilisateur de Peak
DV
Loop Surfer n’est pas disponible dans Peak DV.
Guess Tempo
Sous-menu Go To Location
Loop Surfer
Le Loop Surfer de Peak (-J) automatise la recherche
de points de bouclage, en vous permettant rapidement,
facilement et musicalement de surfer sur la boucle
(ajuster votre boucle en lecture).
Si vous travaillez sur de la musique et ne connaissez pas
le tempo et si votre musique contient une pulsation relativement prononcée ou évidente vous pouvez utiliser la
commande Guess Tempo pour que Peak calcule automatiquement le tempo de la sélection. Faites une sélection et choisissez Guess Tempo dans le menu Action.
Peak regarde votre sélection pendant un moment et calcule le tempo pour vous. Un dialogue apparaît, montrant
le tempo estimé en BPM (pulsations par minute). Vous
pouvez alors entrer le tempo estimé en BPM dans le
champ Tempo du dialogue Loop Surfer, dans le champ
Tempo du dialogue Audio Information ou en pressant le
bouton Loop It pour créer une boucle au point d’insertion avec le BPM détecté.
Menu Audio
Boîte de dialogue Loop Surfer
11
Si vous travaillez sur de la musique et que vous connaissez le tempo en BPM, vous pouvez utiliser le Loop Surfer
pour créer des boucles ayant une durée rythmiquement
correcte. Pour obtenir plus de détails sur le Loop Surfer,
reportez-vous au chapitre 5 : Édition.
LE
Loop Surfer n’est pas disponible dans Peak LE.
Le menu Audio contient des commandes pour lire et
enregistrer, pour configurer les réglages d’enregistrement, le matériel audio, et les Vu-mètres audio de Peak.
Chapitre 11 : Menus de Peak
203
Stop/Rewind
Fast-Forward
La commande Stop/Rewind (Retour chariot) stoppe la
lecture et place le point d’insertion au début du document.
La commande Fast-Forward place le point d’insertion à
la fin du document.
Record
Play/Pause
La commande Play/Pause (Barre d’espace) lance la lecture du fichier audio depuis le point d’insertion ou la
met en pause.
Play Selection
La commande Play Selection ne lit que la partie sélectionnée du document.
Play w/Auditioning
La commande Play w/Auditioning (-Barre d’espace) lit
la partie sélectionnée du document avec du preroll et
postroll. Les durées de ceux-ci se trouvent dans le dialogue Auditioning du dialogue Preferences.
La commande Record (-R) ouvre la fenêtre Record.
Celle-ci vous permet de démarrer et de surveiller l’enregistrement.
Lorsque vous sélectionnez Record dans le menu Audio
(-R) ou dans la Barre d’outils, le dialogue Record
apparaît. Vous y trouvez en bas quatre boutons (Record
Settings, Pause, Stop et Record), une fenêtre Audio
Source Display en haut qui montre la forme d’onde en
même temps que l’enregistrement, ainsi qu’une fenêtre
Notepad. Vous pouvez également voir le taux d’échantillonnage, la résolution de bits et le nombre de canaux
que vous avez sélectionné dans le dialogue Record
Settings, ainsi que la quantité de temps restant disponible pour enregistrer sur le disque sélectionné selon les
réglages d’enregistrement que vous avez choisi.
Stop & Extend Selection
La commande Stop & Extend Selection arrête la lecture
et étend toute sélection depuis le point où la lecture a
été lancée. Elle peut également être utilisée pour lancer
la lecture depuis le point d’insertion ou depuis le début
de la sélection.
Boîte de dialogue Record
204
Manuel utilisateur de Peak
La fonction Notepad du dialogue Record vous permet de
transcrire un enregistrement, de taper des descriptions
ou des commentaires appelés Notepad Cues à des
endroits spécifiques du document audio enregistré. Le
bloc notes est disponible depuis le dialogue d’enregistrement et peut être utilisé dès le départ de celui-ci. Pour
plus d’informations sur les Notepad Cues, reportez-vous
au chapitre 4.
LE
Notepad Cues ne sont pas inclus dans Peak LE.
DV
Notepad Cues ne sont pas inclus dans Peak DV.
lement enregistrer à travers vos plug-ins VST. Les prochains paragraphes décrivent comment régler tous ces
paramètres grâce au dialogue Recording Settings.
Record Disk
Le pop-up menu Record Disk permet de choisir le
disque dur dédié à l’enregistrement. Si vous possédez
plus d’un disque connecté à votre Macintosh, utilisez ce
menu pour choisir le disque dur dédié (cette option
sélectionne par défaut le plus gros disque dur disponible
sur votre Macintosh, à moins que vous n’en choisissiez
un autre).
File Format
Record Settings
Lorsque vous sélectionnez Record Settings (Option-R)
dans le menu Audio ou dans la Barre d’outils, le dialogue
Record Settings apparaît. Il vous permet de configurer
vos réglages d’enregistrement dans Peak.
Le pop-up menu File Format permet de choisir le format
de fichier de l’audio en entrée : AIFF ou Sound Designer
II (si votre enregistrement doit être dans un autre format
de fichier, vous pouvez toujours utiliser la commande
Save As pour convertir dans un autre format une fois
l’enregistrement terminé). Si vous ne sélectionnez pas
de format de fichier, Peak enregistre par défaut en AIFF.
Case Auto Gain Control
Boîte de dialogue Record Settings
Vous remarquerez plusieurs pop-up menus, boutons et
cases dans ce dialogue, qui permettent de sélectionner
pour l’enregistrement le disque dédié, le format, le taux
d’échantillonnage, l’entrée source, etc. Vous pouvez éga-
La case Auto Gain Control permet de désactiver la fonction Automatic Gain Control utilisée par le système
Audio HAL de OS X avec certaines entrées micro
Macintosh. Auto Gain Control ajuste automatiquement
le gain en entrée pour obtenir des niveaux d’enregistrement maximum. Si l’interface utilisée est compatible
avec cette fonction, cochez la case Auto Gain Control.
Chapitre 11 : Menus de Peak
205
11
Case Monitor
vez entrer la durée de l’enregistrement en secondes et
cliquer sur OK pour ressortir.
La case Monitor permet d’écouter la source audio pendant l’enregistrement.
Case Split Stereo Files
La case Split Stereo Files permet d’enregistrer l’entrée
stéréo en deux fichiers Dual Mono plutôt qu’en un seul
fichier stéréo. Les fichiers Dual Mono sont utilisés par
des programmes tels que Digital Performer, ProTools ou
Deck de BIAS, et cette option est donc utile si vous
devez utiliser des fichiers au format Dual Mono.
Boîte de dialogue Recording Time
Case Append to document
La case Append to document permet d’enregistrer dans
un document audio existant. Pour ce faire, placez le
point d’insertion dans le document à l’endroit où vous
voulez insérer l’audio. Si le point d’insertion est au début
du fichier, l’audio sera inséré au début du fichier. S’il se
trouve à la fin du fichier, l’audio est ajouté après la fin du
fichier. S’il se trouve quelque part au milieu du fichier,
l’audio est inséré à partir de ce point. Si vous faîtes une
sélection, la fonction Append to document vous permet
de remplacer la sélection par l’audio du début de la
sélection jusqu’à la fin ou jusqu’au moment ou vous
arrêtez l’enregistrement.
La case Open after saving détermine si le document
audio est ouvert dans Peak après avoir été enregistré.
Device et Sample Format
Cliquer sur le bouton Device and Sample Format fait
apparaître un dialogue différent selon le moteur audio
que Peak utilise (par exemple, Audio HAL de Mac OS X,
CoreAudio ou FireWire DV ).
Hardware Options
Case Record timer
La case Record timer permet de spécifier une durée
d‘enregistrement. Peak arrête celui-ci après la période
de temps donnée et affiche le dialogue Save pour sauvegarder votre enregistrement. Cocher cette case fait apparaître le dialogue Recording Time dans lequel vous pou206
Case Open after saving
Cliquer sur Hardware Options du dialogue Recording
Options pour gérer le matériel sélectionné dans le dialogue Source. Il peut ne pas y avoir de réglages pour le
matériel (y compris avec le matériel intégré d’Apple !).
Certains pilotes de cartes ont des tableaux de bord ou
des utilitaires qui se lancent lorsque vous cliquez sur le
Manuel utilisateur de Peak
bouton Hardware Options. Le dialogue sera alors différent selon le type de carte que vous possédez.
d’une distorsion de l’audio, et un temps de maintien met
l’affichage en pause pour permettre une lecture facile
des distorsions. Choisir None pour les temps de maintien de crêtes et de distorsion désactivent ces fonctions.
Record Through VST Plug-In
Si des plug-ins VST sont installés dans le dossier VST
Plug-Ins de votre dossier système, vous pouvez enregistrer avec en temps réel, pour par exemple utiliser de la
réduction de bruit, de l’égalisation ou traitement de la
dynamique pendant que vous enregistrez.
Pour des instructions complètes sur l’enregistrement
dans Peak, reportez-vous au chapitre 4.
Boîte de dialogue Meters
Menu DSP
Hardware Settings
Hardware Settings affiche un dialogue pour le matériel
sélectionné dans le dialogue Source. Il peut ne pas y
avoir de réglages pour le matériel donné (y compris avec
le matériel intégré d’Apple !). Certains pilotes de cartes
ont des tableaux de bord ou des utilitaires qui se lancent
lorsque vous choisissez Hardware Settings. Le dialogue
sera alors différent selon le type de carte.
Meters
11
Meters ouvre le dialogue du même nom, qui permet de
configurer les Vu-mètres. Vous pouvez sélectionner le
temps de maintien des indicateurs de crêtes et de distorsion. Les indicateurs de crêtes apparaissent pendant
la lecture sous forme de barres jaunes à droite des Vumètres, et un temps de maintien met l’affichage en
pause pour une lecture facile des valeurs. Les indicateurs
de distorsion apparaissent pendant la lecture sous forme
de barres rouges à l’extrême droite des Vu-mètres lors
Ce menu contient les outils évolués d’édition et de traitement DSP de Peak. Une description complète des
Chapitre 11 : Menus de Peak
207
fonctions DSP de Peak, ainsi que la façon de les utiliser
est donnée au chapitre 7 : DSP.
Add
La commande Add ajoute le contenu du Presse-papiers
au niveau du point d’insertion. Pour l’utiliser, vous devez
tout d’abord copier une sélection d’audio. La copie peut
ensuite être mélangée au matériau audio de destination.
La commande Add peut également ajouter du matériau
à un niveau variable, en cliquant sur le bouton Envelope
du dialogue Add.
Amplitude Fit
Le remplissage d’amplitude effectue une normalisation
granulaire de la sélection, grain après grain. Les grains
sont des petits groupes d’échantillons, en général autour
de 30 msec. Lorsqu’un grain est lu, il est normalisé selon
les réglages de l’enveloppe de remplissage d’amplitude,
un crossfade est appliqué avec le grain précédent, et le
résultat est réécrit. Le remplissage d’amplitude peut permettre de maximiser le volume d’une sélection audio, ou
de rendre les passages silencieux aussi forts que les passages les plus forts.
Éditeur Amplitude Fit Envelope
Boîte de dialogue Add
LE
DV
LE
Amplitude Fit n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Amplitude Fit n’est pas disponible dans Peak DV.
Add n’est pas disponible dans Peak LE.
Add n’est pas disponible dans Peak DV.
Bit Usage
La fenêtre Bit Usage vous permet d’examiner la saturation de bit, la dégradation, et la «vraie» résolution de bits
d’un fichier.
208
Manuel utilisateur de Peak
Pour utiliser la fenêtre Bit Usage :
1. Sélectionnez la partie d’audio que vous voulez examiner.
2. Choisissez Bit Usage dans le menu DSP - la fenêtre
Bit Usage apparaît avec un graphique montrant
l’état d’utilisation de bit dans la zone d’audio sélectionnée.
Change Duration
La commande Change Duration permet de ralentir ou
d’accélérer la sélection d’une quantité donnée sans
changer la hauteur. Vous pouvez spécifier un changement en secondes, en pourcentage de l’original, ou,
pour un matériau à base rythmique, en pulsations par
minute. Un changement de durée dans une proportion
raisonnable, entre 85 % et 115 %, est en général très
convainquant. Un étirement exagéré du temps, de plus
de 200 %, peut fournir des textures granulaires très intéressantes. Essayez d’expérimenter la fonction Change
Duration sur de la batterie, des boucles rythmiques, de
la parole, des instruments échantillonnés ou des effets
sonores pour obtenir une grande variété d’effets utiles.
LE
Change Duration n’est pas inclus dans Peak LE.
Change Gain
La fonction Change Gain change le gain (l’amplitude) de
la sélection. Vous pouvez spécifier le changement de
gain en décibels (dB) ou en pourcentage. Si vous voulez
doubler le volume d’un son, vous devez appliquer un
changement de gain d’environ 6 dB, ou ajouter 200 %.
Cocher la case Clipguard dans le dialogue Change Gain
pour éviter la possibilité de distorsions. La fonction
Clipguard cherche la valeur crête d’amplitude dans le
document ou la sélection, puis limite l’étendue du curseur Gain Change en se basant sur le pic maximal qu’elle trouve dans le document audio.
Boîte de dialogue Change Gain
11
Change Pitch
Boîte de dialogue Change Duration
La fonction Change Pitch de Peak permet de modifier la
hauteur d’une sélection dans une limite d’une octave. Le
dialogue Change Pitch utilise un curseur de hauteur
vous permettant de choisir une nouvelle hauteur en
intervalles de musique, et “d’accorder précisément” le
déplacement de hauteur par de plus petits incréments
Chapitre 11 : Menus de Peak
209
appelés des “cents” (des divisions de l’octave musicale—
une octave étant égale 1 200 cents— 100 cents équivalant
donc à un demi-ton, 50 cents un quart de ton, etc.). Vous
pouvez également choisir de modifier la longueur ou la
durée de la sélection comme si vous ralentissiez ou accélériez une bande analogique, ou bien choisir de préserver la durée de la sélection (ce qui est impossible avec
une bande analogique ! ).
LE
Peak LE possède un taux d’échantillonnage maximum de 96kHz
DV
Peak DV possède un taux d’échantillonnage
maximum de 96kHz
Convolve
Boîte de dialogue Change Pitch
LE
Change Pitch n’est pas disponible dans Peak LE
DV
Change Pitch n’est pas disponible dans Peak DV
Convert Sample Rate
La commande Convert Sample Rate permet de changer
le taux d’échantillonnage d’un son sans changer sa hauteur. Cette fonction est très utile pour convertir des sons
à des taux inférieurs ou supérieurs rendus nécessaires
par d’autres applications. La conversion du taux est
effectuée sur le document en entier. Elle ne peut pas
être appliquée sur une sélection seule à l’intérieur d’un
document. Reportezvous aux chapitres 3 et 4 pour une
explication des taux d’échantillonnage courants.
210
La commande Convolve est un outil de design sonore
unique et puissant qui vous permet d’appliquer le caractère sonore (spectral) d’un son sur un autre. Le convolveur multiplie le spectre de fréquence de l’impulsion
contenu dans le Presse-papiers avec celui du document
cible, en renforçant les fréquences communes aux deux.
Pour utiliser la commande DSP Convolve, vous devez
d’abord copier une sélection audio. Le son copié fournit
la “personnalité” spectrale que vous allez appliquer sur
le son de destination.
LE
Convolve n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Convolve n’est pas disponible dans Peak DV.
Crossfade Loop
La fonction Crossfade Loop applique un effet de lissage
aux boucles faites dans les documents audio de Peak.
Crossfade Loop fond la fin dans le début de la boucle
pour que le son soit plus lisse (elle utilise l’enveloppe de
Manuel utilisateur de Peak
Blending que vous avez définie dans le dialogue
Blending du dialogue Preference de Peak). Utilisez le
dialogue Crossfade Loop pour régler la longueur du
crossfade en millisecondes.
logue Fade Envelope Editor sont décrits en détail au
chapitre 5 : Édition.
Find Peak
L’opération Find Peak place le point d’insertion sur
l’échantillon ayant la valeur maximale d’amplitude dans
la sélection audio.
LE
Find Peak n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Find Peak n’est pas disponible dans Peak DV.
Gain Envelope
Boîte de dialogue Crossfade Loop
L’opération Gain Envelope permet d’appliquer une
enveloppe d’amplitude sur la sélection.
LE
Crossfade Loop n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Crossfade Loop n’est pas disponible dans Peak DV.
L’amplitude de celle-ci sera amplifiée et/ou atténuée
selon l’enveloppe que vous avez dessiné dans l’éditeur
Gain Envelope.
11
Fade In & Fade Out
Les commandes Fade In et Fade Out permettent d’appliquer une enveloppe d’amplitude sur une sélection
audio. Les fonctions DSP Fade In et Fade Out et le dia-
Boîte de dialogue Gain Envelope
Chapitre 11 : Menus de Peak
211
Harmonic Rotate
L’outil Harmonic Rotate est excellent pour expérimenter
dans le sound design. Cette commande permet d’effectuer une rotation du spectre de fréquence d’une
sélection autour d’un axe horizontal, ce qui a pour effet
de prendre des fréquences associées à une partie d’un
fichier avec une amplitude particulière, et des les assigner à d’autres zones d’audio ayant des amplitudes différentes. La commande Harmonic Rotate peut être
écoutée en temps réel, afin que le réglage désiré puisse
être trouver avant de passer du temps avec le traitement.
Parmi les options de traitement, on trouve les calculs
Real & Imaginary, un curseur & un champ texte pour
régler la quantité de rotation.
cathédrales, des studios, et d’autres espaces possédant
diverses qualités de réverbération. La technologie de
convolution utilisée dans l’outil DSP Convolve de Peak
permet à ces impulsions de réverbération naturelles
d’être appliquées à des signaux audio secs, ce qui donne
l’impression qu’un fichier a réellement été enregistré
dans un environnement particulier. ImpulseVerb permet
d’écouter en temps réel, afin que les réglages idéaux
soient trouvés avant traitement. De plus, ImpulseVerb
inclut une enveloppe d’espace éditable, qui contrôle la
longueur de la réverbération et les caractéristiques de
retard, ainsi qu’un curseur Wet/Dry pour contrôler la
quantité de réverbération appliquée.
Boîte de dialogue Harmonic Rotate
Boîte de dialogue ImpulseVerb
LE
DV
Harmonic Rotate n’est pas inclus dans Peak LE.
ImpulseVerb peut également être utilisé comme
outil de convolution en temps réel, et non pas
unqiuement pour créer des effets de réverbération. Tout audio copié dans le Presse-papiers peut
être convolué avec la sélection. Pour ajouter des
fichiers audio au pop-up menu Space, enregistrez
ceux-ci au format Sound Designer II 24 bits, et
placez-les dans le dossier Peak Impulses à
/Macintosh HD/Utilisateurs/Library/
Harmonic Rotate n’est pas inclus dans Peak DV.
ImpulseVerb
ImpulseVerb est une réverbération de très haute qualité
qui utilise des impulsions de réverbération enregistrées
dans des espaces réels, comme des salles de concert, des
212
LE
ImpulseVerb n’est pas disponible dans Peak LE !
Manuel utilisateur de Peak
DV
ImpulseVerb n’est pas disponible dans Peak DV !
Invert
d’onde. Les deux boutons zoom en bas à gauche permettent de zoomer et de dézoomer jusqu’au niveau de
l’échantillon. Vous pouvez écouter les effets des ajustements en cliquant le bouton Play. Pour sortir de ce dialogue, cliquez sur OK pour accepter les changements,
ou sur Cancel pour laisser intacte la boucle d’origine.
La fonction Invert vous permet d’inverser la phase d’une
sélection ou d’un document audio entier.
LE
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak LE.
Loop Tuner
DV
Loop Tuner n’est pas disponible dans Peak DV.
Le Loop Tuner de Peak permet d’aligner visuellement le
début et la fin d’une boucle, et d’écouter en temps réel
les ajustements que vous faites. L’affichage de la forme
d’onde dans le dialogue du Loop Tuner montre les
points de début et de fin de boucle, que vous pouvez
ajuster visuellement avec les flèches situées en bas de la
fenêtre pour obtenir une transition naturelle au point de
bouclage en ajustant avec soin l’alignement de la pente.
Mono To Stereo/Stereo To Mono
Ces deux commandes DSP peuvent être utilisées pour
convertir un document entre les formats un canal et
deux canaux.
11
Boîte de dialogue Loop Tuner
Boîte de dialogue Mono to Stereo Conversion
Les flèches du curseur déplacent les marqueurs de
boucle à l’échantillon près et cliquer sur le corps du
curseur fait se déplacer les marqueurs jusqu’au point
d’amplitude nulle le plus proche. Les deux icônes de
zoom–les loupes–en haut à gauche du dialogue Loop
Tuner permettent d’ajuster le zoom vertical de la forme
Chapitre 11 : Menus de Peak
213
mélange de pistes son-sur-son, ou d’assemblage d’éléments sonores. Mix est similaire à Add, mais ne présente
pas de danger de distorsion car la sélection et le Pressepapiers sont attenués avant le mélange. Pour utiliser Mix,
vous devez tout d’abord copier une sélection. Ce matériau peut ensuite être mélangé dans le matériau cible.
Boîte de dialogue Stereo to Mono Conversion
LE
Mono To Stereo/Stereo To Mono n’est pas disponible dans Peak LE.
Boîte de dialogue Mixer
DV
Mono To Stereo/Stereo To Mono n’est pas disponible dans Peak DV.
Bien que la conversion Mono To Stereo/Stereo To
Mono automatique ne soit pas disponible dans
Peak LE & DV, vous pouvez obtenir manuellement
le même résultat, en sélectionnant tout un document mono ou stéréo ouvert, puis en ouvrant un
nouveau document vide. Si vous tentez de coller
le contenu du Presse-papiers, Peak détecte s’il
existe une différence du nombre de canaux, et
vous demande d’entrer une valeur de panoramisation gauche/droite, avant de vous permettre de
coller le contenu.
Modulate
La commande Modulate fonctionne comme un modulateur en anneau qui multiplie deux signaux (la copie du
Presse-papiers et la sélection courante). Le résultat inclut
la somme et la différence des composants fréquentiels
de la porteuse et de la modulante, en général des timbres complexes ayant une personnalité métallique
(inharmonique).
Mix
La commande Mix permet de mélanger un son copié
avec une sélection cible. Cette fonction est une sorte de
214
Boîte de dialogue Modulator
Manuel utilisateur de Peak
LE
Modulate n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Modulate n’est pas disponible dans Peak DV.
Boîte de dialogue Panner
Normalize
La normalisation optimise le volume d’une sélection ou
d’un document entier pour qu’il occupe une amplitude
maximale sans distordre.
LE
Panner n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Panner n’est pas disponible dans Peak DV.
Phase Vocoder
Le vocodeur de phase est une forme d’analyse/resynthèse du spectre audio qui permet de modifier la durée
et/ou la hauteur d’une sélection audio.
Boîte de dialogue Normalize
11
Cette fonction est très utile pour amplifier l’intensité
d’un son enregistré trop bas, ou pour s’assurer que l’amplitude de plusieurs documents est uniforme.
Panner
Panner vous permet de régler la panoramisation, ou
mouvement gauche-droite d’un document stéréo en
dessinant une enveloppe dans le dialogue Panner. La
gauche est en haut du graphique, et la droite est en bas.
Boîte de dialogue Phase Vocoder
Chapitre 11 : Menus de Peak
215
Repair Click
LE
Phase Vocoder n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Phase Vocoder n’est pas disponible dans Peak DV.
Rappify
La commande Rappify applique un filtrage très
dynamique sur la sélection. Comme le dit un utilisateur
de Peak, «Rappify transforme le hi-fi en lo-fi» !
La commande Repair Click élimine un clic ou une
“pointe” dans la forme d’onde grâce aux réglages entrés
dans le dialogue Repair Clicks (expliqué cidessous).
LE
Repair Click n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Repair Click n’est pas disponible dans Peak DV.
Repair Clicks
La commande Repair Clicks permet de trouver et réparer les clics du document. Elle automatise la recherche et
la suppression des clics (indiqués en général par une
“pointe” étroite sur la forme d’onde), comme le dialogue chercher/remplacer d’un traitement de texte.
Cette opération regarde les discontinuités entre deux
échantillons successifs. Par exemple, une valeur de - 100
suivie d’une valeur de 10 000 aura toute les chances
d’être un clic. Lorsque le clic est identifié, un lissage est
utilisé pour maintenir la forme de la zone réparée.
Boîte de dialogue Rappify
Si le matériau source contient une pulsation marquée, il
ne conservera que ses composants rythmiques essentiels. Testez cette fonction avec différents sons pour
obtenir des résultats surprenants et excitants.
LE
Rappify n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Rappify n’est pas disponible dans Peak DV.
Si vous travaillez sur des clics numériques, ce dialogue va
devenir indispensable. Des signaux comme les scratches
et les pops des vinyles nécessitent d’autres réparations
que les clics, telles que du changement de gain, de l’effacement et l’outil Pencil. Des clics provenant de vinyles
ne sont plus détectables après une conversion
analogique-numérique.
Boîte de dialogue Repair Clicks
216
Manuel utilisateur de Peak
Smoothing Factor
Audition. Celui-ci utilise les réglages de Preroll et
de Postroll d’Auditioning du dialogue Preferences.
Smoothing Factor détermine la quantité de lissage
appliquée sur le clic. Les sons avec des fréquences
hautes peuvent nécessiter un facteur faible pour préserver celles-ci. Un réglage de 40 à 60 % répare en général la
plupart des clics.
Detection Setting
La valeur Detection Setting détermine la façon dont les
clics sont localisés. Une valeur élevée ne trouve que les
clics les plus flagrants, tandis qu’une valeur faible trouvera des clics moins évidents. Des valeurs inférieurs à 10
% ont de grandes chances de prendre de l’audio pour
des clics. Un réglage de 40 à 80 % marche en général correctement.
•
Si vous réparez un clic mais n’êtes pas satisfaits du
résultat, cliquez sur le bouton Undo.
•
Si vous voulez tout réparer d’un coup sans recommencer à chaque fois, cliquez sur Repair All.
Vous pourrez baisser le réglage de détection pour trouver certains clics, selon qu’ils sont plus ou moins évidents. Toutefois, n’abaissez pas trop vite ce réglage faites-le graduellement pour de meilleurs résultats.
LE
Repair Clicks n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Repair Clicks n’est pas disponible dans Peak DV.
Repair Size
Le réglage Repair Size montre combien d’échantillons
autour du clic sont utilisés pour déterminer la nouvelle
forme de la réparation. La taille peut varier de 5 à 100
échantillons, une taille de 50 fonctionnant bien dans la
plupart des cas. Peak interpole alors ce que la forme
d’onde correcte devrait être, et répare le clic.
Les boutons situés en bas du dialogue contrôlent la réparation, l’écoute et l’annulation des réparations :
•
Cliquez sur le bouton Repair pour réparer un clic
trouvé par le bouton Next Click.
•
Utilisez le bouton Next Click pour chercher le
prochain clic potentiel dans la sélection.
•
Lorsqu’il est localisé, écoutez-le grâce au bouton
Remove DC Offset
Cette fonction permet de retirer le DC Offset de votre
fichier audio. Peak cherche celui-ci dans l’audio et le
retire. Peak examine indépendamment les canaux
gauche et droite d’un document stéréo. Le DC Offset est
en général causé par des problèmes survenant lors de la
conversion analogique-numerique : la forme d’onde
n’est plus alors centrée sur la ligne d’amplitude nulle elle est décalée vers le haut ou le bas.
LE
Remove DC Offset n’est pas inclus dans Peak LE.
DV
Remove DC Offset n’est pas inclus dans Peak DV.
Chapitre 11 : Menus de Peak
217
11
Reverse Boomerang
Threshold
La commande Reverse Boomerang mélange une copie
inversée de la sélection audio avec l’original. Ceci crée
une grande variété de résultats intéressants et utiles.
Testez le Boomerang sur des boucles de batterie, de la
voix, et des effets sonores.
La commande Threshold permet de découper un document en analysant ses niveaux et en paramétrant une
amplitude de coupure ou amplitude seuil. Vous pouvez
l’utiliser sur des notes successives d’un instrument ou
sur une boucle de batterie. Vous pouvez sauvegarder les
segments comme marqueurs ou comme régions. Voir le
chapitre 7 : DSP pour plus d’informations sur l’utilisation
de la commande Threshold.
Boîte de dialogue Reverse Boomerang
Reverse
Boîte de dialogue Threshold Regions
La commande Reverse inverse la sélection. Dans celle-ci,
le dernier échantillon devient le premier, l’avant-dernier
devient le second, et ainsi de suite. Cet effet revient à lire
une bande enregistrée à l’envers.
Swap Channels
LE
Threshold n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Threshold n’est pas disponible dans Peak DV.
La commande Swap Channels échange les canaux
gauche et droite d’une sélection.
LE
Swap Channels n’est pas disponible dans Peak LE.
DV
Swap Channels n’est pas disponible dans Peak DV
218
Manuel utilisateur de Peak
Menu Sampler
Revert All from Sampler
La commande Revert All from Sampler recharge tous les
échantillons précédemment reçus de Peak vers votre
échantillonneur en utilisant le dialogue Sampler.
Ce menu permet d’importer des échantillons depuis des
échantillonneurs, d’éditer et de traiter l’audio grâce à
Peak, puis de tout renvoyer dans l’échantillonneur. Peak
est compatible avec les échantillonneurs SMDI. Pour
plus d’informations, reportez-vos au chapitre 10.
Un grand nombre d’échantillonneurs sont compatibles
avec les transferts SMDI. Ouvrez le dialogue SMDI
Sampler en choisissant le nom de votre échantillonneur
SMDI dans le menu Sampler. Les échantillonneurs SMDI
tels que le Kurzweil K2500 ou l’E-mu EIV utilise le SCSI
pour envoyer des échantillons entre les machines. Pour
transmettre en SMDI des échantillons entre votre
Macintosh et votre échantillonneur, vous devez les
connecter avec un câble SCSI. Consultez le manuel de
votre échantillonneur pour vérifier les connections et
terminaisons correctes. Reportez-vous au chapitre 10
pour plus d’informations.
Send to Sampler
La commande Send to Sampler envoie l’échantillon précédemment reçu de Peak vers votre échantillonneur en
utilisant le dialogue Sampler.
Revert from Sampler
La commande Revert from Sampler recharge l’échantillon précédemment reçu de Peak vers votre échantillonneur en utilisant le dialogue Sampler.
Send All to Sampler
La commande Send All to Sampler envoie tous les échantillons précédemment reçus de Peak vers votre échantillonneur en utilisant le dialogue Sampler.
11
Boîte de dialogue SMDI Sampler Transfer
LE
Sampler Support n’est pas inclus dans Peak LE.
DV
Sampler Support n’est pas inclus dans Peak DV.
Chapitre 11 : Menus de Peak
219
Menu Plug-Ins
Le menu Plug-Ins fournit l’accès aux plug-ins VST ou
Audio Unit installés dans votre système.
Peak peut accéder aux plug-ins VST de deux façons différentes - en utilisant des “Inserts” ou à travers Vbox SE.
Un insert peut contenir un seul plug-in, et jusqu’à 5
inserts sont disponibles. Lorsque vous utilisez des
inserts, le signal passe à travers l’effet de chaque insert
dans l’ordre du numéro d’insert. Par exemple, si un
plug-in d’égalisation est utilisé sur Insert 1, et un plug-in
de réverbération est utilisé sur Insert 2, la sortie du plugin d’égalisation passe dans l’entrée du plug-in de réverbération. Les inserts sont en général plus pratiques lorsqu’un petit nombre de plug-ins est nécessaire.
Pour utiliser plusieurs plug-ins VST dans Vbox SE,
vous devez sélectionner Vbox depuis un insert disponible, ou simplement la commande Vbox du
menu Plug-Ins – cela place automatiquement
l’inteface Vbox SE sur l’insert 1. Bien que Vbox SE
puisse être utilisée sur un insert avec d’autres
plug-ins VST utilisés sur d’autres inserts, il est
recommandé d’utiliser plusieurs plug-ins dans la
matrice Vbox SE, car elle offre davantage de
contrôle et de flexibilité.
Vbox SE
Matrice de routage d’effets Vbox SE pour plug-ins VST
Peak inclut Vbox SE de BIAS, une boîte d’effets virtuelle,
dans laquelle vous pouvez combiner, repatcher et mélanger vos plug-ins VST en temps réel. En utilisant la matrice, Vbox SE permet de combiner plusieurs plug-ins et de
les patcher à chaud en série, en parallèle, ou en série et
parallèle. Vbox SE possède pour chaque plug-in des
contrôles de mute, de solo et d’édition de paramètres.
Vbox SE contient également des contrôles de gain en
entrée et sortie pour chaque plug-in et pour la matrice
entière, ainsi qu’un contrôle de mélange global Wet/Dry.
Utilisez la fonction de comparaison A/B de Vbox SE pour
trouver les réglages convenables et utilisez les mémoires
de Vbox SE pour stocker des configurations et des
réglages.
220
Inserts (1-5)
Tout plug-in VST ou Audio Unit installé peut être assigné
à n’importe quel insert. Chaque insert ne peut contenir
qu’un seul plug-in. Les plug-ins VST & Audio Unit peuvent être mélangés et combinés. Lorsque plus d’un plugin/insert est actif, la sortie de Insert 1 passe dans l’entrée
de Insert 2, la sortie de Insert 2 passe dans l’entrée de
Insert 3, etc.
L’utilisation de la matrice Vbox SE nécessite 1 insert – en
la lançant sur un seul insert, vous pouvez y ouvrir un
nombre virtuellement illimité de plug-ins – dans la réalité, la quantité de plug-ins qui peuvent être utilisés en
simultané dépend de la vitesse du CPU de votre
Macintosh.
Manuel utilisateur de Peak
Peak LE & Peak DV ne peuvent avoir qu’un seul
insert, et qu’un seul plug-in à la fois. Les utilisateurs de Peak LE & Peak DV peuvent acheter séparement Vbox de BIAS pour augmenter la capacité
du nombre de plug-ins.
Pour plus d’informations sur les plug-ins tiers, reportezvous à la documentation du constructeur. Pour des informations détaillées sur l’utilisation de plug-in et de Vbox
SE dans Peak, voir le chapitre 8 : Plug-Ins.
Menu Options
Bounce
Lorsque vous avez trouvé les bons réglages pour vos
plug-ins, vous voudrez probablement appliquer les effets
au document audio. Ce processus est appelé «bounce».
Bouncez le fichier audio pour traiter le document audio
avec tous les plug-ins VST actifs. Le bounce modifie les
données audio stockées sur le disque, ce qui vous permet d’utiliser la commande Save pour appliquer de
façon permanente les effets du plug-in à votre document
audio (cette action peut être annulée avant enregistrement).
VST
Choisir VST dans le sous-menu Insert “X” fait apparaitre
un autre sous-menu, qui affiche tous les plug-ins VST disponibles. Sélectionnez le plug-in désiré dans ce menu :
sa fenêtre d’édition (interface) apparaît.
Ce menu contient des commandes permettant de personnaliser l’aspect de votre logiciel Peak : couleurs d’affichage de la forme d’onde, volume de sortie, ainsi que
d’autres préférences utilisateur.
Time Units
Audio Unit
Choisir Audio Unit dans le sous-menu Insert “X” fait
apparaitre un autre sous-menu, qui affiche tous les plugins Audio Unit disponibles. Sélectionnez le plug-in désiré dans ce menu : sa fenêtre d’édition (interface) apparaît.
La commande Time Units vous permet de choisir un format temporel pour la ligne de temps de la fenêtre de
document audio de Peak. Vous avez le choix entre
samples, Min:Sec:ms, SMPTE frames et Bars|Beats. Le
format que vous choisissez dépendra de la nature du
projet sur lequel vous travaillez.
Chapitre 11 : Menus de Peak
221
11
Sample Units
Compute File Max dB
La commande Sample Units permet de sélectionner
décimales, pourcentage ou dB comme unité des échantillons.
La commande Compute File Max dB cherche l’amplitude crête dans le document, vous donne sa valeur et sa
position précise. Cette fonction prend du temps et doit
être de préférence utilisée avec de petits documents
audio pour surveiller le volume global pendant l’édition.
Dans les autres cas, désactivez cette commande et
Option-cliquez sur «Max», à gauche de la vue globale,
pour mettre à jour la valeur de volume maximal située
dessous.
Use Loop in Playback
Si un document contient une boucle (définie par des
marqueurs de boucle), la commande Use Loop in
Playback (-L) vous permet d’écouter la boucle en
écoutant le document. Lorsque la lecture atteint la
région bouclée du document, la boucle est répétée. Une
encoche à côté de cet élément indique qu’il est activé.
Pour le désactiver, sélectionnez une deuxième fois la
commande.
Scroll During Play
Avec cette commande activée, Peak fera défiler le document audio pendant la lecture. Ceci vous permet de
suivre visuellement la progression de la lecture audio.
Une encoche à côté de cet élément indique qu’il est activé. Pour le désactiver, sélectionnez une deuxième fois la
commande.
Show Edits
Lorsque vous activez la commande Show Edits, Peak
indique les zones éditées en les entourant par une ligne
hachurée. Ceci vous fournit une référence visuelle
appropriée des parties du document que vous avez
édité. Lors de la sauvegarde du document, les éditions
sont enregistrées, et ces indicateurs n’apparaissent plus.
Show Marker Times
La commande Show Marker Times affiche une valeur
temporelle en plus du nom pour tous les marqueurs,
boucles et régions de Peak.
Move Waveform During Playback
Show Overview
Avec la commande Move Waveform During Playback activée, Peak déplacera la forme d’onde sous le curseur au
cours de la lecture, pour que la barre de lecture soit toujours au milieu de l’affichage de la forme d’onde. Une
encoche à côté de cet élément indique qu’il est activé.
222
La commande Show Overview (-,) affiche une vue globale de l’intégralité de la forme d’onde audio entre la
fenêtre de document et la barre de menus. Ceci vous
offre une référence visuelle du document en entier
lorsque vous n’en éditez qu’une petite partie dans la
fenêtre de document.
Manuel utilisateur de Peak
Show Cursor Info
La commande Show Cursor Info (-T) affiche une
fenêtre d’information de curseur translucide et flottante,
qui suit la souris dans ses déplacements. Choisir de nouveau cette commande la désactive.
inférieures et supérieures de zone de clavier. En changeant le taux d’échantillonnage, la hauteur et la durée
seront également touchées (pour changer le taux
d’échantillonnage d’un document audio sans changer la
hauteur, utilisez la commande Sample Rate Conversion
dans le menu DSP).
Auto-Import Dual Mono
Certaines applications telles que Pro Tools de Digidesign
ne gèrent pas directement les fichiers stéréo entrelacés,
mais utilisent des fichiers “Dual Mono” contenant les
canaux droite et gauche d’un son stéréo. Activer la commande Auto-Import Dual Mono dit à Peak de convertir
automatiquement de tels fichiers en nouveaux fichiers
stéréos lorsque vous voulez les ouvrir avec la commande
Open. Comme Peak réécrit un nouveau fichier audio stéréo sur le disque, cette conversion nécessite un espace
disque équivalent à celui des deux fichiers mono d’origine. (Attention : la commande Import Dual Mono ne
fonctionne que si les deux fichiers sont en mono, possèdent le même taux d’échantillonnage et que les fichiers
possèdent exactement le même nom avec les suffixes
“.L” et “.R”).
Vous pouvez également ajuster la zone de clavier (pour
utiliser avec un échantillonneur) en utilisant le clavier de
ce dialogue. Cliquez sur le clavier pour rentrer la limite
supérieure de la zone. Appuyez sur Majuscules et cliquez
pour rentrer la limite inférieure de la zone. Appuyez sur
Option et cliquez pour rentrer la note de base du document. Vous pouvez également entrer des valeurs numériques dans les champs prévus à cet effet.
Audio Info
Dynamic Scrub Time
La commande Audio Info (-I) permet de changer la
longueur, le taux d’échantillonnage, la note de base, et
les notes inférieures et supérieures d’un document.
Lorsque vous choisissez cette commande, un dialogue
indiquant le temps total de l’échantillon, son taux et son
information de zone de clavier apparaît. Le dialogue
Audio Info vous permet de changer le taux d’échantillonnage, la durée, la note de base (pour utiliser un instrument lecteur d’échantillons), et les numéros de notes
Peak comporte une technique unique d’audition audio
appelée la lecture manuelle dynamique. Celle-ci est très
utile pour localiser et sélectionner précisément un
endroit donné dans le document. La lecture manuelle
vous permet de glisser la souris d’avant en arrière sur la
forme d’onde tandis que Peak lit une courte boucle
(entre 10 et 600 millisecondes) à cette position. Vous
pouvez contrôler le tempo et la direction (avant ou arrière) de la lecture en glissant la souris plus ou moins vite,
Boîte de dialogue Audio Info
Chapitre 11 : Menus de Peak
11
223
d’avant en arrière. Lorsque vous avez trouvé celle-ci,
vous pouvez commencer l’édition. Dynamic Scrub Time
permet de choisir la longueur de cette boucle de lecture. Selon le contenu du document, une valeur entre 40
et 80 millisecondes devrait convenir. Reportez-vous au
chapitre 5 pour des instructions étape par étape sur la
façon d’utiliser la fonction de lecture manuelle.
Half Size
Sélectionner cette commande de menu affiche le film
QuickTime ouvert à la moitié de la taille originale.
Original Size
Sélectionner cette commande de menu affiche le film
QuickTime ouvert à sa taille originale.
Auto Snap To Zero
La commande Auto Snap to Zero “cale” de façon automatique les limites d’une sélection que faites dans Peak
sur un point d’amplitude nulle.
Double Size
Sélectionner cette commande de menu affiche le film
QuickTime ouvert au double de la taille originale.
Movie
Auto-Balloon Help
Movie Sound Tracks
La commande Movie Sound Tracks affiche un dialogue
permettant d’activer ou désactiver les pistes son existantes du film. Vous pouvez utiliser ce dialogue pour lire
ou muter de nombreuses pistes présentes dans un film,
afin de vérifier l’équilibre ou de mettre en «solo» certaines pistes. Cliquez sur le bouton Set pour acepter les
changements ou sur Cancel pour laisser le film tel quel.
Auto-Balloon Help, lorsqu’une encoche est présente à
côté, active automatiquement l’Aide en bulles des éléments de la Barre d’outils lorsque le curseur reste plus
de 3 secondes sur l’élément.
“Open” Dialog after Launch
L’option “Open” Dialog after Launch vous permet de
choisir si un dialogue d’ouverture s’affiche automatiquement lorsque Peak est lancé. Une encoche à côté de cet
élément indique qu’il est activé. L’absence d’encoche
indique qu’il est inactif.
Sélection de la taille d’affichage d’un film...
224
Manuel utilisateur de Peak
Menu Window
Contents Palette
Les commandes de ce menu vous permettent d’afficher
et de gérer les fenêtres de Peak - le Transport, la Barre
d’outils, la Palette Contents, la fenêtre Movie, la Playlist,
et tout document audio ouvert ou tout plug-in actif.
Peak possède une palette flottante Contents qui affiche
les régions, les marqueurs et les boucles contenus dans
n’importe quel document audio ouvert. Il y a trois boutons situés en bas de la palette qui vous permettent de
sélectionner quelle information vous souhaitez voir–de
gauche à droite : le bouton de Marqueur, le bouton de
Région et le bouton de Boucle. Option-double-cliquer
sur un élément de la fenêtre Contents fait apparaître le
dialogue Edit Region ou Edit Marker.
Transport
La fenêtre Transport est une fenêtre flottante dont la
taille peut être modifiée. Elle contient trois zones : un
affichage temporel montrant le temps écoulé, les
contrôles de Transport (Retour, Stop, Lecture, Avance
rapide, Enregistrement et Boucler la lecture), les Vumètres de niveau audio avec indicateurs de clip/crête et
un fadeur de volume Master.
Movie
La commande Movie affiche ou masque la fenêtre Movie
pour les films QuickTime ouverts dans Peak.
LE
Toolbar
Vous pouvez assigner n’importe quelle commande de
Peak à une icône de la Barre d’outils. Le menu Toolbar
vous permet de regrouper les fonctions que vous utilisez
le plus souvent pour que vous puissiez simplement cliquer sur un bouton plutôt que d’aller dans les menus.
Par exemple, si vous utilisez souvent Normalize et Pitch
Change, vous pouvez placez leurs icônes dans la Barre
d’outils, afin de n’avoir plus qu’à sélectionner de l’audio
et cliquer sur un bouton. La Barre d’outils rend votre travail dans Peak plus rapide et efficace, en permettant de
personnaliser le programme selon vos propres besoins.
La fenêtre QuickTime Movie n’est pas disponible
dans Peak LE.
Playlist
La commande Playlist (-P) vous permet d’ouvrir la
fenêtre de la Playlist courante. Pour plus d’informations
sur l’utilisation des playlists, voir le chapitre 6 : Playlists
& gravure de CD.
LE
Crossfades, VST et Nudge Regions ne sont pas disponibles pour la Playlist dans Peak LE.
DV
Crossfades, VST et Nudge Regions ne sont pas disponibles pour la Playlist dans Peak DV.
Pour ajouter ou retirer un élément de la Barre d’outils,
utilisez l’élément Shortcuts & Toolbar du dialogue
Preferences.
Chapitre 11 : Menus de Peak
225
11
Tile Windows
La commande Tile Windows (-T) place toutes les
fenêtres de documents les unes à côté des autres. Cette
disposition vous permet de voir de nombreux documents ouverts en un seul coup d’oeil, et s’avère particulièrement utile pour couper et coller entre plusieurs
documents et pour passer de l’un à l’autre lors d’éditions. Vous pouvez appuyez sur -la touche numérique
correspondant à un document ouvert pour placer ce
dernier au premier plan (cliquez sur le menu Windows
pour voir les numéros correspondant à chaque document ouvert).
Stack Windows
La commande Stack Windows empile toutes les fenêtres
des documents ouverts, chacune étant superposée sur le
document précédent, dans l’ordre d’ouverture. Ce type
d’affichage vous permet d’avoir le nombre maximum de
fenêtres ouvertes avec une utilisation minimum de place
sur l’écran. Vous pouvez alors utiliser le menu Windows
pour sélectionner un document ouvert et le placer au
premier plan. Vous pouvez de plus appuyez sur -la
touche numérique correspondant à un document
ouvert pour placer ce dernier au premier plan (cliquez
sur le menu Windows pour voir les numéros correspondant à chaque document ouvert).
Toggle Contents Drawer
LE
Contents Drawer n’est pas inclus dans Peak LE !
DV
Contents Drawer n’est pas inclus dans Peak DV !
Plug-In Effect 1 - 5
Les commandes Plug-In effect vous permettent de
mettre au premier plan les fenêtres d’édition des plugins VST ou Audio Unit actifs. Lors de l’utilisation de
l’équivalent clavier, (-Option-<#>) le numéro doit
correspondre au numéro de l’insert sur lequel le plug-in
a été placé. Par exemple, pour mettre au premier plan la
fenêtre d’édition d’un plug-in d’égalisation placé sur
Insert 3, l’équivalent clavier serait : -Option-3.
Menu Links
Le menu Links de Peak contient des liens utiles vers le
site Web de BIAS. Vous y trouverez la page d’enregistrement en ligne de Peak, la page d’accueil de BIAS, la page
de mises à jour de Peak, les pages d’assistance technique, la documentation en ligne, ainsi que des pages
d’informations sur les produits BIAS.
La commande Toggle Contents Drawer ouvre et referme
l’onglet Contents situé sur le côté droit d’un document
audio. La même chose est possible avec le bouton situé
en haut à droite de chaque fenêtre de document audio.
226
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 1
Raccourcis clavier
228
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 1 : Raccourcis clavier
Raccourcis clavier
Cette partie fait la liste des raccourcis clavier par défaut de Peak. Comme vous l’avez appris au chapitre 3, ces raccourcis peuvent être réassignes à n’importe quelle touche ou combinaison de touches, ainsi qu’aux icônes de la
Barre d’outils.
Équivalent de menu
Commentaires commande
-N
-Majuscules-N
Option-N
New Mono Document
New Stereo Document
New Document from selection
-Majuscules-P
-Majuscules-B
-O
-W
-Option-W
-S
-Majuscules-S
New Playlist Document
New Document From Playlist
Open...
Close
Close All
Save
Save As...
-Option-S
Save a Copy As
-Q
Quit
Crée un document mono vierge
Crée un document stéréo vierge
Crée un nouveau document à partir
d’une sélection
Crée une Playlist vierge
Crée un document à partir d’une Playlist
Ouvre un fichier du disque dur
Ferme le document de premier plan
Ferme tous les documents
Sauvegarde le document actif
Sauvegarde le document actif avec un
nouveau nom et/ou une nouvelle place
Sauvegarde une copie avec un nouveau
nom et/ou une nouvelle place
Quitte Peak
-Z
Undo
-Y
Redo
-X
-C
Cut
Copy
Raccourci clavier
File
Edit
Annule les éditions une par une (tant
que la sauvegarde n’est pas faite)
Rétablit les éditions une par une (tant
que la sauvegarde n’est pas faite)
Coupe l’audio sélectionné
Copie l’audio sélectionné dans le Pressepapiers (par exemple pour les effets Mix
et Convolve)
Appendice 1 : Raccourcis clavier
229
A1
Raccourci clavier
Équivalent de menu
Commentaires commande
Edit (Cont.)
-V
Paste
-D
Insert
-E
Effacement
Option-Effacement
- `
-A
Silence
Delete
Delete Except Audio
Crop
Select All
Flèche haut
Insertion Point at Selection Start
Flèche bas
Insertion Point at Selection End
- « – »
-Flèche gauche
Select Loop
Previous Selection
-Flèche droite
Next Selection
Colle l’audio copié ou coupé au point
d’insertion
Colle en poussant l’audio après le point
d’insertion vers la droite
Remplace la sélection par du silence
Efface la sélection
Efface les marqueurs, boucles & régions
Émarge la sélection
Sélectionne tout l’audio et les
événements
Place le point d’insertion au debut de la
sélection
Place le point d’insertion à la fin de la
sélection
Sélectionne la boucle
Sélectionne la sélection ou vue
précédente
Sélectionne la sélection ou vue suivante
-] ou +
-[ ou Control-Flèche haut
Control-Flèche bas
-Majuscules-]
-Majuscules-[
Maj-Flèche gauche
Zoom In
Zoom Out
Increase Vertical Zoom
Decrease Vertical Zoom
Fit Selection
Zoom Out all the way
Zoom To Sample Level
Maj-Flèche droite
Zoom To Sample Level (End)
-Majuscules- « – »
Opt-Flèche gauche
Opt-Flèche droite
- « – »
-M
-Majuscules-R
Loop this Selection
Nudge Loop Backward
Nudge Loop Forward
Select Loop
New Marker
New Region
Action
230
Manuel utilisateur de Peak
Affiche le début de la sélection au
niveau de l’échantillon
Affiche la fin de la sélection au
niveau de l’échantillon
Raccourci clavier
Action (Cont.)
-G
-J
-K
Équivalent de menu
Commentaires commande
Go to Time...
Loop Surfer
Capture Region to Playlist
Audio
Barre d’espace
-Barre d’espace
Play/Pause
Play with Auditioning
Joue l’audio avec la quantité de preroll
indiquée dans Auditioning Preferences
Retour chariot
Stop/Rewind
Maj-Retour chariot Stop & Extend Selection
Option
-L
-,
-I
-Majuscules-T
Window
-P
-T
Use Loop in Playback
Show Overview
Audio Info...
Show Cursor Info
Playlist
Tile Windows
-1, -2, -3....
Document Windows
-Opt.-1, -2, -3....
Plug-In Windows
Commandes n’appartenant
pas à un menu
<
>
Option + <
Option + >
Affiche/Masque la vue globale
Ouvre la Playlist du document.
Affiche les documents les uns à côté des
des autres.
Place les fenêtres de document au
premier plan dans l’ordre où elles ont
été ouvertes.
Place les fenêtres de Plug-in au
premier plan dans l’ordre où elles ont
été ouvertes.
Curseur à gauche par grands incréments
Curseur à droite par grands incréments
Curseur à gauche par petits incréments
Curseur à droite par petits incréments
Appendice 1 : Raccourcis clavier
231
A1
232
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 2
Actions de Peak
234
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 2 :
Actions de Peak
Cette partie dresse la liste des actions courantes ne se
trouvant pas dans les menus de Peak. Elle est organisée
par fenêtres et fonctions de Peak.
Actions utiles de Peak, général
Pour stopper des processus trop longs :
•
•
Pour trouver le niveau maximum :
Option-cliquez sur l’indicateur Max Level (en bas à
gauche de la fenêtre de document audio).
Appuyez de nouveau sur la barre d’espace, ou
cliquez sur le bouton Stop de la Barre d’outils.
Pour lire depuis un point spécifique :
•
Appuyez sur -point
Fenêtre de document audio,
général
•
Pour arrêter la lecture :
Cliquez la souris à l’endroit désiré, et appuyez sur
la barre d’espace, ou cliquez sur le bouton Play de
la Barre d’outils. Vous pouvez également doublecliquer la souris à la position désirée.
Lecture manuelle
Pour commencer la lecture manuelle Shuttle
:
•
Appuyez sur la touche Control et glissez la souris
sur la zone désirée.
Pour afficher le dialogue Audio Info :
Pour commencer la lecture manuelle Jog :
•
Cliquez sur la zone Audio Info en bas à gauche
•
Pour se déplacer dans la vue globale sans
lire l’audio :
•
Sélections
Option-glissez dans la vue globale
Lecture
Pour faire une sélection :
•
Pour lire depuis le début d’un document ou
depuis le curseur/point d’insertion :
•
Appuyez sur les touches Control et Option et glissez la souris.
Appuyez sur la Barre d’espace, ou cliquez sur le
bouton Play de la Barre d’outils
A2
Cliquez et glissez la souris.
Pour tout sélectionner :
•
-A
Appendice 2 : Actions de Peak
235
Pour allonger ou raccourcir une sélection :
•
Majuscules-cliquez sur la fin de la sélection que
vous voulez modifier, puis glissez la souris pour
allonger ou raccourcir la sélection.
Pour basculer entre le début et la fin de la
sélection :
•
•
Appuyez sur -Option en faisant la sélection.
Double-cliquez sur la base triangulaire du marqueur et entrez un nom.
Pour sélectionner de l’audio entre deux marqueurs :
•
Utilisez la touche Majuscules.
Pour caler la sélection sur le passage par
zéro le plus proche :
•
Pour nommer un marqueur :
-cliquez entre les deux marqueurs, ou appuyez
sur la touche Tabulation.
Pour étendre la sélection à de l’audio situé
entre deux autres marqueurs :
•
Majuscules--cliquez entre les deux autres marqueurs ou appuyez sur Majuscules-Tabulation.
Vues
Pour déplacer un marqueur :
Pour zoomer par incréments :
•
•
Cliquez sur la base triangulaire du marqueur et
glissez-le.
•
Ou, double-cliquez sur la base triangulaire et
entrez une valeur de temps.
Appuyez sur -[
Pour dézoomer par incréments :
•
Appuyez sur -]
Pour déplacer l’affichage de l’audio à
gauche ou droite :
•
Pour changer des marqueurs en marqueurs
de boucle :
•
Appuyez sur Control-Flèche gauche ou droite
Marqueurs, boucles et régions
Pour déplacer simultanément deux marqueurs de boucle ou de région :
•
Pour trouver un marqueur par son nom :
•
Tapez les premieres lettres du nom du marqueur
Pour éditer un marqueur :
•
236
Double-cliquez sur la base triangulaire et cliquez
sur Loop Start ou Loop End.
Appuyez sur la touche Option et déplacez l’un des
marqueurs à la position désirée, ou sélectionnez
une zone contenant des marqueurs de boucle et
activez Horizontal Lock - les marqueurs se déplacent ensemble jusqu’à ce que Horizontal Lock soit
désactivé.
Double-cliquez sur la base triangulaire du marqueur pour ouvrir le dialogue Edit
Manuel utilisateur de Peak
Pour déplacer un marqueur sur un point
d’amplitude nulle :
•
Cliquez sur la base triangulaire du marqueur, et
appuyez sur la touche Majuscules lorsque vous
déplacez le marqueur.
Pour déplacer simultanément les deux
extrémités d’un marqueur de boucle ou de
région :
•
Appuyez sur la touche Option tout en déplaçant le
marqueur, ou sélectionnez une zone contenant
des marqueurs de boucle et activez Horizontal
Lock - les marqueurs se déplacent ensemble
jusqu’à ce que Horizontal Lock soit désactivé.
Glissez vers la gauche pour aller en arrière et sur la
droite pour aller en avant. Plus vous vous éloignez,
plus la vitesse de lecture est grande.
Boucles
Pour créer une boucle à partir d’une sélection :
•
Pour écouter une boucle :
•
Pour effacer un marqueur :
•
Double-cliquez sur la base triangulaire. Cliquez sur
le bouton Delete. Une série de marqueurs peut
être sélectionnée et effacée en cliquant OptionDelete.
Pour effacer tous les marqueurs, boucles
et/ou régions en laissant l’audio intact :
•
Sélectionnez tout, puis appuyez sur OptionEffacement.
Pour coller les marqueurs, boucles et régions
en laissant l’audio intact :
•
Appuyez sur Option en sélectionnant Paste dans le
menu Edit (-Option-V ).
Choisissez Use Loop in Playback dans le menu
Preference ou dans la Barre d outils, et lancez la
lecture à partir d’un point situé avant le marqueur
de fin de boucle.
VST Plug-Ins
Pour régler le décalage de compensation de
retard VST :
•
Appuyez sur le touche Option et sélectionnez
Bounce VST Effects.
Outils - Fenêtre de document
audio
Pour passer d’un outil à l’autre :
•
Playlist
Faites votre sélection et choisissez Loop This
Selection dans le menu Action (-Maj- « - »).
Appuyez sur la touche esc (Échappement).
A2
Pour activer/désactiver le Blending :
Pour lire manuellement l’audio de la Playlist
pendant la lecture :
•
•
Appuyez sur la touche Majuscules verrouillees.
Restez cliqués sur l’affichage du temps. Le curseur
se change en curseur de lecture manuelle (<-->).
Appendice 2 : Actions de Peak
237
Pour trouver la quantité de zoom :
•
Option-cliquez sur l’outil Zoom dans la palette
Cursor.
Pour afficher le dialogue Smoothing de
l’outil Pencil :
•
Option-cliquez sur le Crayon dans la palette
Cursor.
Pour afficher le menu contextuel :
•
Control-Maj-cliquez dans la forme d’onde audio.
La palette Contents
Pour éditer une région, un marqueur ou une
boucle dans la palette Contents :
•
Option-double-cliquez sur son nom dans la palette
ou l’onglet Contents.
La fenêtre Movie
Pour modifier la taille de la fenêtre Movie :
•
Cliquez sur le bouton «agrandir» du film
QuickTime (situé dans le coin supérieur gauche de
la fenêtre Movie) pour doubler la taille de la
fenêtre de film.
•
Control-Option-cliquez sur le bouton «agrandir»
du film QuickTime (situé dans le coin supérieur
gauche de la fenêtre Movie) pour diminuer de
moitié la taille de la fenêtre de film.
•
Sélectionnez la taille désirée (original, half ou double) dans le menu Options >Movie...
238
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 3
Solutions
240
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 3 :
Solutions Avant de nous appeler
Avant d’appeler le support technique de BIAS, lisez le
fichier Read Me installé avec Peak. Ce document contient
des informations de dernière minute qui ne sont pas
incluses dans votre manuel utilisateur.
Utilisez le Profil système Apple pour obtenir des informations sur la configuration de votre ordinateur. Les
informations réunies sont très utiles lorsque vous rapportez un problème au support technique de BIAS.
Visitez le site de BIAS pour trouver du support technique, des fichiers, des mises à jour, et d’autres choses :
http://www.bias-inc.com
•
Email : support@bias-inc.com
Téléphone : +1-707-782-1865
Problèmes courants et solutions
Comment configurer mon matériel audio
USB ou FireWire ?
1. Téléchargez le dernier pilote USB ou Firewire sur le
site Web du constructeur de votre matériel.
2. Démarrez le système de votre ordinateur avec votre
matériel USB ou Firewire déjà installé directement
sur un port USB ou Firewire disponible de votre
ordinateur et NON sur un hub USB ou Firewire.
Veuillez vérifier ce qui suit :
•
Si vous continuez à avoir des problèmes,
contactez l’assistance technique de BIAS :
Vérifiez deux fois le code d’autorisation que vous
avez tapé avec celui que nous avons fourni. Il est
possible de confondre I avec 1 et 8 avec B, etc. Les
codes d’autorisation utilisent toujours le chiffre
zéro, jamais la lettre O.
Vérifiez que la version du produit que vous avez
installé sur votre ordinateur correspond à la version de votre carte d’enregistrement, et que le
nom de produit correspond à celui de l’email d’autorisation que vous avez reçu de BIAS.
3. Lorsque votre système a démarré, lancez Peak.
4. Puis, dans le menu Audio de Peak, choisissez
«Hardware Options». Vous devriez voir les options
du matériel disponibles pour Peak ( Fig. A ).
•
Pour accepter une source d’entrée,
sélectionnez votre matériel audio USB ou
Firewire dans Input Device.
• Vous pouvez écouter la lecture via votre
matériel audio USB ou Firewire ou utiliser le
contrôleur audio intégré (la carte audio
Appendice 3 : Solutions
241
A3
placée à l’intérieur de votre Macintosh).
Modifiez les réglages de votre matériel de
sortie selon votre environnement préféré.
Si votre matériel USB ou Firewire n’est pas
disponible dans la fenêtre d’options matérielles,
vous pouvez vérifier que le système est capable de
le reconnaître en l’application Audio MIDI Setup
située dans :
Macintosh HD/Applications/Utilitaires.
Fig. A
5. Après avoir vérifié que vos sources sont bien connectées à votre matériel USB ou Firewire, et
qu’elles jouent quelque chose, appuyez sur
«Record» du Transport ( Fig. B encerclé en rouge )
7. Vérifiez que tous les champs encerclés (Fig. D)
sont réglés sur votre matériel USB ou Firewire
préféré. Si l’option n’est pas disponible, veuillez
contacter le constructeur du matériel pour une
assistance.
Fig. B
À ce stade vous devriez voir un signal d’enregistrement dans la fenêtre Transport.
Fig. D
Pourquoi ai-je des clics et des pops avec
mon matériel USB ?
Fig. C
6. Le dialogue Record apparaît (Fig. C) - Appuyez sur
le bouton «Record» (encerclé en rouge) dans cette
fenêtre et vous voyez une prévisualisation de la
forme d’onde de votre enregistrement ainsi que
les niveaux dans la barre de Transport.
242
1. Mettez à jour avec la version de Mac OS la plus
récente. Il y a eu de nombreuses améliorations de
CoreAudio dans OS 10.2.3 et nous recommandons
d’utiliser la dernière mise à jour de l’OS.
2. Si le constructeur de votre matériel USB fournit
des pilotes, utilisez la version la plus récente.
Manuel utilisateur de Peak
3. Supprimez le fichier de préférences «ACA
Preference». Ce fichier se situe dans :
MacintoshHD/Utilisateurs/<VotreCompte>/nom/Library/Preferences
Après avoir supprimé ce fichier, vous devrez réinitialiser votre matériel et les réglages d’enregistrement de Audio MIDI Setup et de vos applications audio.
4. Allez dans votre utilitaire Audio MIDI Setup
(disponible dans OS 10.2 ou ultérieur et montré
dans Fig. E). Audio MIDI Setup se trouve dans :
MacintoshHD/Applications/Utilitaires.
Fig. F
6. Si vous avez des pops et des clics pendant l’enregistrement,
allez
dans
Audio>Record
Settings>Device and Sample Format, et spécifiez
une résolution de bits et un taux d’échantillonnage
compatibles avec votre machine. ( Voir Fig. G)
Fig. E
Vérifiez que l’entrée ET la sortie sont réglées sur votre
machine USB et que le taux d’échantillonnage que vous
avez sélectionné est compatible avec celle-ci
5. Allez dans le dialogue Hardware Settings. Vérifiez
que votre machine USB est sélectionnée comme
entrée ET sortie. Expérimentez l’enregistrement à
des tailles de buffer CoreAudio différentes (augmenter cette taille de buffer peut en général
aider). Le dialogue Hardware Settings se trouve
dans Audio>Hardware Settings. ( Voir Fig. F)
Fig. G
7. Allez dans System Preferences>Energy Saver.
N’oubliez pas de désactiver les préférences d’économie d’énergie, et en particulier celle permettant d’arrêter le disque dur.
8. Si ces suggestions ne fonctionnent pas, lancez
Peak, choisissez Sound Out dans le menu Audio et
sélectionnez Mac OS X Audio HAL comme moteur
audio à utiliser. ( Voir Fig. H)
Appendice 3 : Solutions
243
A3
Le curseur placé sur la forme d’onde se
déplace de gauche à droite. Pourquoi ?
Certains utilisateurs ont constaté qu’avec une
machine USB ne nécessitant pas de pilotes, l’enregistrement est plus stable sous OSX HAL.
•
La préférence “Auto Snap To Zero”, place automatiquement le curseur sur un point d’amplitude
nulle Vous pouvez la désactiver en allant dans le
menu Options et en décochant cette option.
J’ai remarqué quelques fichiers avec l’icône
de Peak et appelés «AFM.temp»
•
Fig. H
Je peux traiter séparément les canaux, mais
pas les éditer. Peut-on contourner cela ?
Peak ne s’ouvre pas :
•
Votre Macintosh a-t-il assez de RAM pour faire
tourner Peak ? Vous devez avoir au moins 256 Mo
de RAM—512 Mo étant recommandés. Pour savoir
combien de RAM vous possédez, choisissez Au
sujet de ce Macintosh dans le Menu Pomme. Une
fenêtre vous indique la taille de la mémoire installée dans votre ordinateur. Si vous n’avez pas suffisamment de mémoire pour faire tourner Peak,
vous devrez installer de la RAM supplémentaire.
•
244
Si Peak fonctionnait mais ne se lance plus ou se
met tout d’un coup à agir bizarrement, le fichier
Preferences de Peak doit être corrompu. Quittez
Peak, jetez le fichier Peak Preferences du dossier
Préférences à la Corbeille, choisissez Vider la
Corbeille dans le menu Finder, puis relancez Peak.
Vous pouvez exporter en Dual Mono, ouvrir les
canaux gauche et droite en deux fichiers mono
séparés, les éditer, les sauvegarder, et les importer
comme Dual Mono. Vous aurez alors un fichier
stéréo comportant tous vos changements.
Peak stoppe ou bégaie pendant l’enregistrement ou la lecture :
•
Votre disque dur est-il trop lent ? Pour la lecture et
l’enregistrement, votre disque dur doit avoir un
temps d’accès de moins de 18 msec. Si vous n’êtes
pas sûrs de la vitesse de votre disque, vérifiez
auprès du fabricant ou de votre revendeur.
•
Les données du disque sont-elles fragmentées ? Si
les fichiers de votre disque dur sont fragmentés
(voir le chapitre 3 pour une explication de la fragmentation) vous devez utiliser un programme de
maintenance tel que Norton Speed Disk™ ou le
module d’optimisation de TechTool Pro™ pour les
défragmenter.
Peak fonctionnait mais ne se lance plus ou
se comporte bizarrement :
•
Il s’agit des fichiers temporaires de Peak. Si vous
changez les préférences Scratch Disks en fin de
séance, forcez Peak à quitter, ou bloquez Peak, ils
ne seront parfois pas effacés. Vous pouvez soit les
jeter à la Corbeille, soit lancer puis quitter Peak.
Manuel utilisateur de Peak
•
Le buffer de lecture de Peak des Playback
Preferences (situées dans le menu Preference de
Peak) est-il réglé trop bas ? Réglez le buffer de lecture sur plus de 128K.
•
Désactivez “Interrupt-based metering” dans le dialogue Meters de Peak.
•
AppleTalk est-il activé ? Si tel est le cas, utilisez le
Sélecteur du Menu Apple pour le désactiver si vous
n’en avez pas besoin.
Problèmes lors de la lecture manuelle :
•
ont un numéro unique afin d’éviter un conflit.
•
Vérifiez les problèmes de terminaison SCSI.
Consultez la documentation des machines pour
avoir plus d’informations. Une terminaison doit
exister à chaque fin de la chaîne : une dans le
Macintosh (c’est en général le cas), et une sur le
dernier élément SCSI de cette chaîne.
•
Essayez de désactiver les transferts asynchrones
dans le dialogue Samplers Preferences de Peak.
•
Réduisez le nombre de composants de votre
chaîne SCSI. Si vous avez plus d’un élément connecté entre l’échantillonneur et votre Macintosh,
essayez de retirer les éléments pour déterminer si
cela affecte les erreurs.
•
Changez l’ordre d’allumage : d’abord les éléments
SCSI, dont votre échantillonneur, puis le
Macintosh. Si cela ne change rien, allumez d’abord
vos autres éléments SCSI, puis le Macintosh, et
finalement l’échantillonneur.
Vérifiez que Peak est configuré pour utiliser le
moteur audio Mac OS X Audio HAL - pour faire
cela, allez dans le menu Audio>Sound Out et
sélectionnez Mac OS X Audio HAL.
Je ne peux écouter en temps réel le changement de hauteur dans la fenêtre Change
Pitch :
•
Vérifiez que Peak est configuré pour utiliser le
moteur audio Mac OS X Audio HAL - pour faire
cela, allez dans le menu Audio>Sound Out et
sélectionnez Mac OS X Audio HAL.
Certains éléments du menu DSP sont grisés :
•
Vous devez ouvrir un document pour que les effets
DSP soient disponibles.
•
Tous les traitements DSP ne sont pas inclus dans
Peak LE et Peak DV.
Problèmes pour utiliser Peak avec un échantillonneur SMDI (via SCSI) :
•
•
Utilise des câbles SCSI de haute qualité aussi
courts que possible.
Vérifiez que tous les éléments de la chaîne SCSI
Lorsque je déplace un marqueur de région
placé au même endroit qu’un marqueur de
référence, c’est ce dernier qui bouge :
•
Avec des marqueurs situés dans le même
espace/échantillon, les marqueurs de référence
ont la priorité. Déplacez ou supprimez-les pour
accéder à un marqueur de région, .
J’essaie d’enregistrer des fichiers au format
MP3, mais l’option MP3 est grisée :
•
Peak a besoin que l’encodeur LameLib soit installé.
Pour installer cet encodeur :
•
Vérifiez que Peak ne fonctionne pas.
•
Téléchargez LameLib.bundle depuis :
Appendice 3 : Solutions
A3
245
http://homepage.mac.com/awk/lame/
•
Sélectionnez l’application Peak 4 et choisissez Lire
les informations dans le menu Fichier du Finder.
•
Ouvrez l’onglet Plug-Ins.
•
Cliquez sur le bouton Ajouter.
•
Localisez le fichier LameLib.bundle, cliquez une
fois dessus, puis sur le bouton Choisir.
•
La prochaine fois que Peak est lancé, MP3 sera une
option disponible.
J’essaie de placer un plug-in VST sur un
insert, mais un plug-in appelé Vbox SE fonctionne déjà sur celui-ci :
•
5. Cliquez sur la case «Folder», puis naviguez jusqu’au
dossier de disque de travail que vous avez créé lors
de l’étape 1. Cliquez sur «Choisir» pour ce dossier.
6. Cliquez sur «OK» pour sortir du dialogue Scratch
Disk.
7. Localisez le menu «Audio» (situé à côté du menu
DSP) dans Peak.
8. Cliquez sur «Record Settings».
9. Dans le pop-up menu «Record Disk», choisissez le
disque dur sur lequel vous avez créé le disque de
travail, et cliquez sur «OK».
Choisir l’élément de menu Vbox l’ouvre sur le premier insert disponible – il a peut-être été choisi et
assigné à l’insert que vous essayez d’utiliser. Pour
désactiver Vbox SE, sélectionnez simplement l’insert sur lequel il est placé, puis choisissez None
dans le sous-menu.
Comment créer un disque de travail ?
1. Créez un dossier appelé «Peak Scratch Disk» sur le
disque/volume que vous préférez. Nous vous
recommandons de créer des partitions sur votre
disque dur ou d’utiliser un disque externe pour le
disque de travail, bien que la création d’un disque
de travail sur le même disque que celui de votre
système revienne au même.
2. Ouvrez le dialogue Preferences de Peak.
3. Cliquez sur «Scratch Disk».
4. Vérifiez que seuls le bouton «Primary» et la case
«Use» soient sélectionnés pour le disque sur lequel
vous avez créé votre dossier de disque de travail
lors de l’étape 1. Aucun autre disque ne devrait
246
avoir «Primary» ou «Use» sélectionné si vous
utilisez plusieurs disques ou partitions.
Après avoir réglé les disques de travail et d’enregistrement, vous devrez sauvegarder vos fichiers
enregistrés sur le disque de travail. Dans le cas
contraire, vous obtiendrez une erreur vous le
rappelant.
Gravure de support CD-RW :
Peak peut graver sur support CD-RW, mais celui-ci doit
être vierge. Peak ne peut effacer un CD-RW qui contient
déjà des données.
Pour effacer un support CD-RW :
•
Utilisez l’application Roxio Toast Lite fournie – vérifiez
de bien choisir «Full Erase» (et non «Quick Erase»). Si
vous choisissez Quick Erase, vous ne pourrez écrire
que le support CD-RW qu’avec Toast Lite. Aucune
autre application de gravure ne pourra écrire dessus.
Manuel utilisateur de Peak
Glossaire
248
Manuel utilisateur de Peak
Glossaire
AAC
Audio Unit
Advanced Audio Coding - (Connu également sous le
nom de AAC, MP4, ou mpeg 1, layer 4) - Un format de
fichier audio compressé qui utilise des modèles psychoacoustiques pour réduire énormément la taille du
fichier, tout en ayant une qualité audio rivalisant avec
celle d’un CD audio non-compressé. Le MP4 est une
norme relativement nouvelle et sa popularité dans l’utilisation sur Internet et les lecteurs de musique personnels ne fait que s’accroître. Peak peut lire/écrire les
fichiers AAC.
Audio Unit est une norme de plug-in natif temps réel de
Apple Computer, Inc. Les plug-ins Audio Unit sont utilisés par des applications hôtes compatibles depuis un
répertoire central. Mac OS X contient plusieurs plug-ins
Audio Unit, qui peuvent être utilisés par Peak, ou par
toute autre hôte compatible Audio Unit (les plug-ins
Audio Unit sont parfois appelés «AU», à ne pas confondre
avec le format de fichier AU ou .au utilisé sur les stations
de travail Sun Unix)
Blending
AIFF
Audio Interchange File Format d’Apple, utilisé pour
enregistrer et stocker l’audionumérique. Il s agit du format de fichier par défaut de Peak, compatible avec de
nombreuses applications Macintosh.
Le Blending est une fonction de crossfade automatique
que Peak applique aux zones lorsque vous coupez, collez
et faites d’autres éditions, afin de lisser les transitions
abruptes entre les amplitudes des formes d’onde. Elle
peut être activée ou désactivée grâce à la commande
Blending du dialogue Preference, ou en cliquant sur le
bouton Blending enable/disable de la palette Cursor.
AU
AU, ou .au, est le format de fichier audio commun à la
plupart des stations de travail Sun Unix. Il s’agit de l’un
des formats de fichier audio les plus couramment utilisés
sur le World Wide Web.
Boucle
Les boucles sont utilisées pour répéter une partie d’audio. Elles peuvent être utilisées sur des sons que vous
voulez renvoyer à un échantillonneur, ou simplement
lire dans Peak. Peak permet la création d’une seule
boucle par fichier audio. Vous pouvez la créer soit en
faisant une sélection et en choisissant la commande
Glossaire
249
Loop this Selection (-L) du menu Action ou de la
Barre d’outils, soit en plaçant des marqueurs aux points
voulus de départ et de fin de la région, et en les définissant comme étant des marqueurs de boucle.
férents passages d’audio, ou la marge disponible pendant l’enregistrement. Reportez-vous également à Gain
et Marge.
Document audio
Clipping
Un type de distorsion audio qui apparaît lorsqu’un signal
(tel que celui d’un lecteur de CD audio) est enregistré à
un niveau tel que l’enregistreur (par exemple votre
Macintosh faisant tourner Peak) dépasse la marge
disponible. Il peut également apparaitre lorsqu’un signal
est lu depuis une source audio vers une destination
audio à un niveau excessif, comme par exemple
lorsqu’une console de mélange envoie un signal dans un
amplificateur à un niveau très élevé. Dans tous les cas, le
clipping représente une inadéquation de niveau entre la
source et la destination audio. Lorsqu’il apparaît lors
d’un enregistrement numérique, le son devient très
craquant ou rauque. Lorsque vous utilisez Peak, vous
pouvez l’éviter en vérifiant que les niveaux d’enregistrement soient réglés de telle manière que les passages
audio les plus forts restent en dessous du niveau d’entrée maximal, d’après les Vu-mètres d’enregistrement ou
de lecture. Les indicateurs de Clip de Peak indiquent de
manière visible tout clipping qui peut apparaitre.
Reportez-vous également à Marge.
dB (décibel)
Unité la plus courante pour mesurer les niveaux audio.
Plus grand est le nombre de décibels, plus le signal audio
est fort. Dans Peak, les Vu-mètres de lecture et d’enregistrement affichent les niveaux relatifs du signal en dB. Il
existe plusieurs échelles de décibels, mais dans le cas de
Peak, “dB” est utilisé pour décrire le gain relatif des dif250
Un document audio est un fichier de données audio
Macintosh créé par Peak. Peak peut créer et ouvrir des
documents audio dans plusieurs formats de fichier audio
courants. Le format de fichier AIFF est le format par
défaut de Peak. Pour plus d’informations, reportez-vous
à AIFF, AU, WAVE, Sound Designer II, et QuickTime.
Domaine dynamique
Le domaine dynamique fait référence au domaine situé
entre les passages les plus faibles et les passages les plus
forts d’une sélection audio. Il est en général exprimé en
décibels. La résolution de bits détermine le domaine
dynamique d’un enregistrement. Un enregistrement 8
bits possède 256 niveaux disponibles, ce qui signifie un
domaine dynamique de 48 dB. Un tel domaine convient
pour certaines applications, mais peut contenir du bruit,
car la différence de gain entre les passages les plus
faibles et les passages les plus forts (pouvant contenir du
bruit de fond et autres bruits potentiels) n’est pas si bon
que cela. Un enregistrement 16 bits possède 65 536
niveaux disponibles, ce qui signifie un domaine
dynamique de bonne qualité de 96 dB. La méthode
empirique pour calculer le domaine dynamique en décibels est de multiplier le nombre de bits par “6”.
Reportez-vous également à Résolution de bits, dB, et
Gain.
Manuel utilisateur de Peak
DSP
Fade-in/Fade-out
DSP signifie «digital signal processing» (traitement
numérique du signal). Dans le milieu de l’audio, DSP fait
référence à la manipulation d’un signal audionumérique
par des procédés tels que changements de niveaux,
réverbération, retard, ou d’autres effets similaires. Peak
utilise du DSP pour effectuer de nombreuses tâches de
traitement audio—dont ceux trouvés dans le menu DSP
ou la Barre d’outils.
Un fade-in est un processus où le gain d’un signal audio
passe graduellement de zéro (silence) au volume maximal. Un fade-out est un processus où le gain d’un signal
audio passe graduellement du volume maximal au zéro
(silence). Peak vous permet de créer des fade-ins/fadeouts en faisant une sélection et en choisissant la commande Fade In ou Fade Out du menu DSP ou de la Barre
d’outils. Les formes des enveloppes peuvent être éditées
avec les commandes Fade In Envelope ou Fade Out
Envelope du dialogue Preference.
Échantillon
Matériau audio enregistré numériquement ou «échantillonné» par un échantillonneur ou autre enregistreur
numérique. Signifie également un seul «cliché» d’un
cycle d’onde. Voir également Échantillonneur et Taux
d’échantillonnage.
Échantillonner
Enregistrer numériquement un matériau audio avec un
échantillonneur ou autre enregistreur numérique. Voir
également Échantillonneur et Taux d’échantillonnage.
Fréquence
Le son est constitué d’ondes apparaissant de façon
cycliques. Le terme fréquence fait référence au nombre
de ces cycles d’ondes apparaissant pendant un temps
donné (en général une seconde). Plus la fréquence d’un
son est élevée, plus sa hauteur sera perçue comme
étant haute par l’oreille humaine. La fréquence est
mesurée en Hertz (Hz), ou cycles par seconde.
Globalement, les humains peuvent entendre des sons
situés entre 20 Hz et 20 000 Hz (20 kHz).
Gain
Échantillonneur
Un échantillonneur est un instrument électronique capable d’enregistrer numériquement (ou “échantillonner”)
un son et de le relire en étant déclenché par un clavier
ou un contrôleur. Il est utilisé dans tous les domaines de
la production audio : enregistrement, scène, production
de films et sound design. Voir également Taux d’échantillonnage.
1) Le processus d’amplification d’un signal. 2) Forme
d’expression des niveaux relatifs d’un signal audio. Par
exemple, en ajoutant 6 décibels à un signal, nous doublons l’intensité perçue de celui-ci. Reportez-vous également à dB et Marge.
Glossaire
251
Hz (Hertz)
Unité de mesure de la fréquence qui indique directement le nombre de «cycles par seconde» qu’une onde
sonore génère. Dans le domaine du son, plus le nombre
de Hertz est grand, plus haute est la fréquence du son et
donc la «hauteur» perçue par l’oreille humaine. Mille
Hertz peut être exprimé sous la forme 1 kHz (un kilohertz), et donc 20 000 Hertz peuvent être écrits 20 kHz.
Loop SurferTM
Une fonction propriétaire de Peak qui automatise la plupart des étapes nécessaires au calage des boucles.
torsion. Cependant, si vous laissez trop de marge, votre
signal sera enregistré trop faiblement, et vous aurez sans
doute un bruit de fond excessif. Reportez-vous également à Clipping, dB et Gain.
Marqueur
Un marqueur est un endroit d’un document audio que
vous définissez comme étant important : une sorte de
position «repère». En marquant un endroit spécifique
dans un enregistrement, vous pouvez facilement vous y
rendre pour des besoins de sélection, d’édition ou de
lecture. Peak permet de définir un marqueur en
appuyant sur -M ou en cliquant sur un bouton de la
Barre d’outils, soit en lecture, soit à l’arrêt.
Loop Surfing
Terme de Peak pour ajuster les boucles en lecture.
Loop Tuner
Une fonction de Peak qui permet d’ajuster avec précision les points de départ et de fin d’une boucle.
Marge
Définit la quantité de gain encore disponible avant qu’un
signal ne distorde. Lorsque vous enregistrez avec Peak,
les Vu-mètres indiquent combien il reste de marge avant
la distorsion. Lorsque vous lisez l’audio dans Peak, la
bande de Vu-mètres en bas de l’écran fournit également
cette indication. La plupart des ingénieurs du son professionnels laissent entre 3 dB et 12 dB de marge pendant l’enregistrement, pour minimiser les risques de dis252
Matériel audio (interface audio,
carte audio)
Le matériel audio peut être n’importe quelle carte d’extension tierce qui se place dans le port PCI ou PCMCIA
de votre Macintosh, avec ou sans boîte additionnelle, ou
une interface audio qui se connecte à votre ordinateur
en USB ou FireWire. Le matériel audio tiers augmente les
possibilités d’enregistrement et de lecture audio d’un
ordinateur. Grâce à CoreAudio d’Apple, Peak peut fonctionner avec des interfaces audio compatibles Macintosh
de Digidesign, Digigram, Echo, Korg, Mark of the
Unicorn, M-Audio, parmi d’autres. Le logiciel de pilote
CoreAudio du constructeur du matériel audio peut parfois être nécessaire afin que celui-ci fonctionne correctement avec Peak.
Manuel utilisateur de Peak
MP3
flangeur, de la réduction de bruit, de la spatialisation 3D,
parmi d’autres.
(Connu également sous le nom de mpeg 1, layer 3) - Un
format de fichier audio compressé qui utilise des modèles psychoacoustiques pour réduire énormément la
taille du fichier, tout en ayant une qualité audio correcte.
Très populaire dans l’utilisation sur Internet et les
lecteurs de musique personnels.
Point d’amplitude nulle
Le point d’amplitude nulle est l’endroit où la forme
d’onde traverse la ligne d’amplitude nulle, ou ligne centrale dans la forme d’onde. Il s’agit du point d’amplitude
zéro dans la forme d’onde.
MP4
(Connu également sous le nom de AAC, ou mpeg 1, layer
4) - Un format de fichier audio compressé qui utilise des
modèles psychoacoustiques pour réduire énormément
la taille du fichier, tout en ayant une qualité audio rivalisant avec celle d’un CD audio non-compressé. Le MP4
est une norme relativement nouvelle et sa popularité
dans l’utilisation sur Internet et les lecteurs de musique
personnels ne fait que s’accroître. Peak peut lire/écrire
les fichiers MP4.
QuickTime
Playlist
Région
Une Playlist est une liste d’événements audio ou
«régions», enchaînés dans un ordre spécifique. Voir
également Région.
Une région est une partie d’un document audio limitée
par des marqueurs de région. Elle est définie grâce à la
commande New Region (Majuscules--R) du menu
Action ou de la Barre d’outils. Elle ne peut être sauvegardée par Peak qu’en fichier AIFF et Sound Designer II.
Voir également Playlist.
Plug-ins
Les plug-ins sont des améliorations logicielles optionnelles pour Peak, disponibles chez BIAS ou chez d autres
fabricants. En installant des plug-ins dans le dossier
VstPlugIns, vous pouvez augmenter les possibilités d’édition et de traitement audio de Peak avec des outils tels
que du filtrage, de la réverbération, du chorus et du
Format audio développé par Apple Computer pour le
multimédia à base de QuickTime. Il est compatible avec
toutes les applications Macintosh compatibles
QuickTime. Le format QuickTime est adapté si vous
voulez utiliser un document audio dans des applications
multimédia compatibles QuickTime, telles qu’Adobe
Premiere ou Macromedia Director.
Résolution de bits
Définit combien de bits «les 0 et les 1» sont disponibles
pour décrire un enregistrement numérique. En pratique,
la résolution de bits définit le domaine dynamique d’un
Glossaire
253
son, tandis que le taux d’échantillonnage définit le
domaine fréquentiel. L’audio 24 bits est une résolution
de bits élevée utilisée pour les enregistrements audio
professionnel, l’édition et le traitement, l’audio 16 bits
est la norme du disque compact professionnel, l’audio 8
bits étant convenable pour des applications moins spécialisées, comme les présentations multimédia. Plus de
bits signifient plus de qualité, mais également un espace
disque de stockage plus grand. Reportez-vous à
Domaine dynamique, Fréquence, et Taux d’échantillonnage.
Sound Designer IITM
Format de fichier audio développé par Digidesign pour
ses applications audionumériques. Il peut être également lu par de nombreuses applications d’édition du
son et de développement multimédia sur Macintosh,
dont Peak.
Taux d’échantillonnage
Signifie «Small Computer System Interface», une norme
développée pour connecter et transférer des données
entre des ordinateurs et des périphériques, tels que disques durs, graveurs de CD, scanneurs, et autre supports
de stockage. La plupart des disques durs externes pour
le Macintosh sont SCSI et doivent être connectés sur ce
port à l’arrière de l’ordinateur. Le SCSI permet de connecter ensemble jusqu’à sept périphériques.
Décrit la fréquence à laquelle un signal analogique est
«échantillonné» ou analysé lorsqu’il est enregistré et converti sur support numérique. Ce taux affecte directement la fidelité audio en termes de réponse des
fréquences hautes : plus il est élevé, plus la réponse
fréquentielle est grande. Un de ses principes fondamentaux affirme que pour capturer précisement un son, il
doit être au moins du double de la fréquence la plus
haute du son. La norme de taux pour les disques compacts est de 44,1 kHz. Voici la liste des taux courants supportés par de nombreux ordinateurs Macintosh et par
Peak.
SMDI
192.000 kHz
Protocole “SCSI Musical Data Interchange”. Les échantillonneurs SMDI utilise le SCSI pour envoyer des échantillons entre les machines, à plusieurs fois la vitesse du
MIDI. Pour transférer des sons entre le Macintosh et
votre échantillonneur, vous devez les raccorder avec un
câble SCSI.
Norme pour le matériel et la production HD audio
(Haute Définition). Ce taux possède une réponse
fréquentielle allant jusqu’à 96 kHz-bien au-dessus de la
limite de l’audition de l’être humain.
SCSI
96.000 kHz
Norme pour l’audio sur Digital Video Disc (DVD), elle
est utilisée par les éditeurs de son travaillant dans le
domaine de la post-production pour les DVD. Ce taux
254
Manuel utilisateur de Peak
possède une réponse fréquentielle allant jusqu’à 48 kHzbien au-dessus de la limite d’audition de l’être humain.
Voir également Résolution de bits, Fréquence et Hertz.
VST™
48.000 kHz
Une des deux normes des enregistreurs DAT, souvent
utilisée dans la post-production vidéo ou cinéma. Ce
taux possède une réponse fréquentielle allant jusqu’à 24
kHz-bien au-dessus de la limite d’audition de l’être
humain.
44.100 kHz
Norme des disques compacts, des enregistreurs DAT, et
des applications audio haute fidélité sur les ordinateurs
Macintosh et compatibles PC supportant la lecture 16
bits. Elle est familièrement appelée «quarante-quatre
un». La plupart des ingénieurs travaillant dans le
domaine de la production musicale, ou sur tout ce qui
peut être distribué sur CD, utilisent ce taux. Ce taux offre
une réponse fréquentielle allant jusqu’à 22 050 Hz-audessus de la limite d’audition de la plupart des êtres
humains.
“Virtual Studio Technology” - VST est une norme de
plug-in natif temps réel créée par Steinberg Media
Technologies, AG. Les plug-ins conformes à la norme
VST peut être utilisés par n’importe quelle application
hôte compatible. Les plug-ins VST sont placés dans un
répertoire central de Mac OS, ce qui facilite grandement
la gestion d’un grand nombre de plug-ins. Peak est compatible avec les plug-ins d’effets au format VST 1.0
«Mach-O» et «carbonisé».
WAVE
Windows Audio File Format de Microsoft. Compatible
avec de nombreuses applications Windows et quelque
applications Macintosh. Le format WAVE est préférable si
vous voulez utiliser le document dans une application
nécessitant ce format de fichier.
22.050 kHz & 11.025 kHz
Ces taux sont parfois utilisés pour la lecture basse fidélité sur les ordinateurs Macintosh et compatibles PC. Des
jeux, des sites Internet et des productions multimédia
utilisent de l’audio 22 050 Hz (ou inférieur) 8 bits, car
celui-ci occupe quatre fois moins de place que la norme
des CD. Un taux de 22 050 Hz possède une réponse
fréquentielle allant jusqu’à 12 025 Hz, ce qui donne un
son «sourd», la plupart des gens pouvant entendre bien
au-delà.
Glossaire
255
256
Manuel utilisateur de Peak
Index
Symboles
-10 dBV 31
+4 dBu 31
.au 42, 193, 249
.paf 42, 192
.WAV 42
A
AAC 249
Actions 235
Add 127, 208
Affichage de la forme d’onde 45, 52, 78, 186, 213, 222
Affichage du temps 48
Aide 185, 241
Aide en bulles 224
Aide en ligne 26
AIFF 21, 39-44, 65, 71, 97, 110, 118, 166, 189, 191, 203, 249
Allow Servers 55, 56, 86, 184
Amplificateur 30-33
Amplitude Fit 25, 126
Amplitude pic
recherche 133, 209
Anchor 80, 95
Append to document 66, 71, 204
AppleTalk 23, 245
Apple Events 25, 26, 169
Asignation d’effet (pop-up menu) 152
Assistance technique 7
Audio
lecture 64
Audio entre marqueurs adjacents
sélection 80
Audio Info 80, 102, 201
durée 127, 207
note de base 80, 222
taux d’échantillonnage 80, 105, 130
zone de clavier 80, 222
Audio Interchange File Format – Voir «AIFF»
Audionumérique
explication 37
Audition 52, 82, 185, 202
Augmentation du zoom vertical 78
Auto Snap To Zero 222
Auto-Import Dual Mono 221
Autorisation 29, 183
B
Barre d’outils 57, 223
personnalisation 187
Barre de progression 49
Base de données CDDB 71
Batch File Processor 25, 159, 160, 165
Processus disponibles 166
Suffixe de nom de fichier 167
Zone Input 166
Zone Process 166
Zone Save Changes 167
BIAS Deck 21, 40, 191, 192, 204
BIAS Freq 156
BIAS Vbox SE 151
Bit Usage 22, 129, 208
Blend Enable/Disable 250
Blending 46, 52, 90, 184
Bloc-notes 68
Boucles 80, 98, 99, 100
Index
257
bouclage de la lecture 64
création 98
Bounce 109, 112, 150
BPM 201
Buffer de fenêtre
réglages 50
taille 50
Buffer de lecture 51
C
Capacités de stockage requises 38
Change Duration 127, 207
Change Gain 128, 207
Change Pitch 129
Choix d’un format temporel 220
Choix des couleurs 53, 187
Clics 22, 45, 47, 142, 144
Clipping 48, 69, 114, 213, 250, 251
Close 42
Close All 42
Code Autorisation de Produit 29
Codes ISRC 119
Compatibilité audio compressé 40, 44, 72
Compatibilité échantillonneur 175
Compression audio 40, 44, 72
Compute File Max dB 80, 221
Connections audio 30
Console de mélange 30, 31
configuration 30
Contrôles de Transport 64
Convert Sample Rate 129, 208
Convertisseur analogique-numérique 37
Convolve 130, 208
Copy 86
CoreAudio 22, 32, 33, 63, 243
Bit Depth 65
258
Channels 65
configurer pour l’enregistrement 65
configurer pour la lecture 64
Record Settings 65
Record Through 66, 67
Recording 65
Sample Rate 67
CoreAudio Playback (dialogue) 64
CoreAudio Settings 64
Couleurs 53, 187
Crayon 45, 47
Création d’un document audio 39
Création de boucles 80
Création de marqueurs 80
Crop 88
Crossfade Loop 99
Crossfades 90
Loupe 46
Outil Flèche 46
Outil Main46
Cut 86
D
dB (décibel) 48, 69, 80, 128, 153, 156
Début de boucle 95
Decrease Vertical Zoom 197, 230
Définition de script 170
Delete 86, 90
Delete Except Audio 196
Détection de région 104
avec Batch File Processor 104
Device and Sample Format 72, 204
Digidesign 190, 221, 249
Digigram 249
Disque dur
caractéristiques requises 22
Manuel utilisateur de Peak
enregistrer sur un 37-39
Disques de travail 55, 85, 184
Dithering 43, 119, 188
Dithering POW-r 43
Document à partir d’une Playlist 118, 120, 189
Document à partir d’une sélection 89, 189, 229
Document audio 39, 45, 53, 78, 117
Document de Playlist 112
Document stéréo 39, 137, 189
Domaine dynamique 38, 80, 250
Dossier Peak Envelopes 91, 92, 100
DSP 125
DSP Preferences 128
DTR 47
Dual Mono 40, 58, 66
importation automatique 53, 221
E
E-mu 42, 175
Système Paris 40, 42
Échantillon 37, 253
Échantillonnage 21
Échantillonnage numérique 37
Échantillonneur 175
envoi 177
Échantillonneur SMDI 175, 178
Échantillonneurs 175
E-mu 175, 218
erreurs et solutions échantillonneur SMDI 178
Kurzweil 175, 218
liste des échantillonneurs 175
Machine SMDI 175
Peavey 175, 218
réception 177
transferts par SCSI asynchrone 175, 245
Échelle verticale 78
Echo 249
Edit Marker (dialogue) 49, 94
Éditeur d’enveloppe 91, 93, 100
Éditeur d’enveloppe de fade 126, 132
Édition75
Auto-Zero 46, 79, 94
Couper 85, 86
Non-destructive 21, 38
Édition interactive 77
Édition des paramètres de plug-in VST 156
Édition non-destructive 21
Edits (commande) 84
Élément de Playlist 114
Enregistrement 68
Enregistrement linéaire 38
Enregistrement sur disque 38
Enregistrement/édition à accès aléatoire 38
Enregistrement/édition non-destructive 21, 38
Enregistrement/édition non-linéaire 38
Enregistrer avec un plug-in VST 66, 159
Ensoniq ASR-X 218
Enveloppe de blending 53, 87, 100, 131, 208
Enveloppe de fade-in 92
Enveloppe de fade-in/out
chargement 92
Enveloppe de fade-out 92
Enveloppe de gain 133, 209
Enveloppe VST 158, 186
Export Dual Mono 192
Export Marker Regions 192
Export Regions 192
Exportation de la Playlist en document texte 118
Extraction audio 70
Index
259
F
Fade-in 71, 92
personnalisé, enregistrer 92
Fade-in & Fade-out 92
Fade-out 71, 92
Fast-Forward 202
Feedback 32
Fenêtre Movie 106, 223
Fenêtre Transport 48
Fenêtres 44
Fenêtres audio 45
FileMaker Pro 21, 169
Films QuickTime
édition de pistes son 105
Fin de boucle 95
Fonctions de Peak 21
Format de fichier 42
sélection pour l’enregistrement 65
Format de sortie 104
Format temporel 54
Find Peak 133, 209
Fit Selection 197
Floaters 187, 188
Format de fichier audio Windows 42, 255
Format Sound Designer II 135, 210
Formes d’onde audio 64, 78
Fragmentation 39
Fréquence 37
Fréquence sonore 37
Gravure de CD audio 193
Guess Tempo 102
Harmonic Rotate 22, 136, 212
Hardware Options 73, 204
Hardware Settings 64
Haut-parleurs 30
Hertz 37, 251
Hz (Hertz) 37, 251
I-K
IMA 40
Image JAM 40, 109
gravure de CD audio 119
régions 49, 97
Import CD Track 70, 191
Import Dual Mono 41, 53
ImpulseVerb 22, 136, 212
Indicateur de clip 48, 69, 151, 153
Insert 66, 77
Insert Silence 88
Installation de Peak 29
Interface audio 32, 249
connexion 31
FireWire 32, 33, 71, 72, 204
USB 33, 241, 249
Interface graphique 151
Invert 135, 211
iTunes 71
Korg 249
Kurzweil 175
G-H
Gain 66, 128
Glisser et déposer
dossiers, disques, pistes de CD audio 41
Go To (commande) 200
260
L
Lecteurs de CD-ROM 63, 70
Lecture 64
Manuel utilisateur de Peak
Lecture manuelle 82
Lecture manuelle dynamique 51, 82, 222
Lecture manuelle Jog 51, 82, 83
Lecture manuelle «magnétophone» 83
Lecture manuelle Shuttle 82, 235
Liste des échantillons 176
Location (sous-menu) 200
Loop 80
crossfade 52, 90
Loop End (bouton) 98
Loop Start (bouton) 98
Loop Surfer 98, 100
Loop This Selection 98, 198
Loop Tuner 88, 103, 136, 211
avec la commande Threshold 145
Menu Edit 194
Menu File 188
Menu Links 225
Menu Sampler 217
Menu Windows 44, 177
Meters (dialogue) 48
Mini-jack stéréo 31
Mix 137, 212
Modèle FileMaker Pro 57, 170
Modulate 138
Monitor 31, 32, 66
Mono to Stereo 136, 211
MOTU-828 33
Move Waveform During Playback 52
MP3 21, 22, 40, 252
MP4 21, 22, 40, 252
M
N
M-Audio 21
MACE 40
Macintosh
utilisation de l’entrée/sortie intégrée 30, 63
Maintenance du disque dur 23, 39
Maintien des crêtes 48, 205
Make Loop (bouton) 101
Marge 69
Mark of the Unicorn 21
Markers to Regions 199
Marqueur 80
audio entre des marqueurs adjacents 80
Delete 86
lecture manuelle dynamique 51
Nudge 79, 96, 198
Show Marker Time 221
Menu Action 197
Menu Aide 183
Menu Audio 64, 201
New 39, 188
New Marker 147
New Region 97
Next Selection 196
Niveaux appropriés 69
Niveaux audio 69, 153
réglage pour l’enregistrement 69
Niveaux d’enregistrement 69
Normalize 139, 213
Note de base 80, 222
Nouveau document audio à partir d’une Playlist 117
à partir d’une sélection 89
Nudge 79, 96, 198
Nudge Loop Backward 198
Nudge Loop Forward 198
Nudge Regions 115
Index
261
O
Open 39
Optimisation des performances 23
Options d’enregistrement 65
Options d’importation de CD audio 70, 191
Outil Dessin 46
Outil Zoom 46
Outils de cataloguage 169
Ouverture de documents existants 39
P
Palette Contents 49, 223, 224, 237
modifier la taille 188
Palettes 44
Panner 139, 213
Partage de fichiers 21, 169
Passage par zéro 79, 94, 198, 255
Paste 77, 87
Peak
installation 29
nouveautés 22
Peak DV 24
Peak LE 24
Peavey 175
Phase Vocoder 140, 213
Pistes son de film 105, 222
Pitch Change 129, 207
Play Selection 202
Play w/Auditioning 202
Play/Pause 202
Playback Preferences (dialogue) 50
Playlist 112
application de plug-ins VST 150
audition 52
Bounce 118, 150
262
Burn CD 119
crossfade 115
gain 113
Gap time 115
lecture manuelle 114
modification d’éléments 114
Nudge Regions 115
ouverture 118
post-roll 52
pre-roll 52
sauvegarde 118
VST plug-ins 116
Playlist VST Plug-Ins (pop-up menu) 116
Plug-Ins 149
bounce 150
VST 149, 254
Plug-ins VST 116, 149, 152, 218, 219, 237
assignation 152
bounce 157, 219
cliché de Playlist 117
compensation de retard 158
dans Peak LE et DV 24
enregistrer avec 159
insertion 149
installation 149
gestion et mélange 149
organisation 152
traitement de fichiers par lot 159
Point de référence 95
Point d’insertion en début/fin de sélection 66, 77
Position (champ) 94
Post-roll 52
Préférences 50
Preferences (dialogue) 50
Presse-papiers 195, 196, 206, 210
Previous Selection 196
Pro Tools 190, 221, 249
Profil système Apple 241
Manuel utilisateur de Peak
Q
QDesign 40
QuickTime 21, 71, 105
format de fichier 42
Quit 188
Quitter 58
Reverse 144, 216
Reverse Boomerang 144, 216
Roxio 21
JAM 42, 109, 118
Toast 21, 119
S
R
Raccourcis clavier 56, 229
«carte de rappel» 57
personnalisation 56
suppression 56
Raccourcis clavier & Barre d’outils 187
RAM 22, 131
caractéristiques requises 22
Rappify 141, 214
Recently Opened Documents 193
Record 48, 63, 202
Record (dialogue) 68
Record Settings 65, 203
CoreAudio 63
Record Timer 66
Red-Book 119
Redo 84, 194
Régions 97, 109
création 97
édition 97
exportation 97
lors de l’enregistrement 68
Réglages de POW-r Dither 43
Remove DC Offset 144, 216
Repair Clicks 142, 214
Répertoire de sortie166
Replace 87, 195
Résolution de bits 43, 67, 202, 206, 243, 250
Sample Units 220
Sampler Preferences 50, 186
Sauvegarde 42
Save 43, 190
Save A Copy As 43, 191
Save As 43, 191
avec dithering 43
Script (Batch File Processor) 168
Scroll During Playback 51
SCSI 70, 175, 245
Sel (info) 47
Select All 196
Select Loop 196
Sélection d’audio 81
Sélection d’une région 79
Set Selection 196
Show Edits 90, 221
Show Marker Times 52, 221
Show Overview 221
Silence 195
insertion 195
SMDI 175
Snap Selection to Zeros 198
Sonic Solutions 42, 190
Sound (dialogue) 72
Sound Designer II 21, 42, 97, 109
Source 30, 68
Source audio 68, 69, 155
connexion 68
Index
263
Split Stereo 66, 204
Stack Windows 224
Start Surfing (bouton) 101
Steinberg 21, 149
Stereo To Mono 136, 211
Stop & Extend Selection 202
Stop/Rewind 202
Swap Channels 145, 216
Système requis 22
OS X 22
Systèmes de lecture 30
Unités audio 159, 220, 249
Unités Sample 220
Use Loop in Playback 220
Utilisation de la Barre d’espace 52, 64, 235
V
Taille du buffer de lecture 51
Tascam US-428 33
Taux d’échantillonnage 37, 45, 253
conversion 130, 208
Tempo 101, 102, 199, 201
Tempo Calculator 101
Temps de lecture manuelle dynamique 51, 82, 222
Theme 54
Threshold 102
Tile Windows 224
Time Units 220
Timestamp 220
Traitement – Voir «Plug-ins»
indépendant du canal 79
Traitement numérique du signal 125
Transfert SCSI asynchrone 175
Transport 68
Vbox SE 149, 151, 156, 218
Bypass (bouton) 153
changement du routage d’entrée 154
comparaisons A/B 155
contrôles de boîte 152
contrôles de niveau 153
contrôles Master Wet/Dry 155
création de chaînes d’effets en parallèle 155
création de chaînes d’effets en série 154
déplacement de boîtes 154
Edit (bouton) 154
matrice 151
Mute (bouton) 153
Preferences 156
presets 155
Solo (bouton) 153
Vu-mètres d’entrée et de sortie 153
Vu-mètres Master d’entrée et de sortie 155
Vidage du Presse-papiers 86, 196
Volume de sortie Master 50
VST 219, 254
Vu-mètres 48
Vue globale de forme d’onde 64, 78
Vues 236
U
W-Y
Undo 194
Undo et Redo illimités 77
WAVE 42, 166, 189, 190, 249, 255
Waves 149, 156
T
264
Manuel utilisateur de Peak
Yamaha 178
Z
Zone Audio Info 80
Zone de clavier 80, 222
Zoom All the Way Out 198
Zoom at Sample Level 198
Zoom In 197
Zoom Out 197
Index
265
266
Manuel utilisateur de Peak
">