Steinberg Cubase 4 Manuel utilisateur

Référence des Plug-ins
Manuel : Anders Nordmark
Traduction : C.I.N.C.
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Date de publication : 30 Janier 2008
© Steinberg Media Technologies GmbH, 2008.
Tous droits réservés.
Table des Matières
5
Les plug-ins d’effet fournis
6
6
9
10
20
22
26
27
34
36
37
39
40
40
Introduction
Plug-ins de délai
Plug-ins de distorsion
Plug-ins de dynamique
Plug-ins d’égalisation
Plug-ins de filtre
Mastering – UV 22 HR (Cubase uniquement)
Plug-ins de modulation
Autres plug-ins
Plug-ins de restauration
Plug-ins de réverbération
Plug-ins de spatialisation
Plug-ins Surround (Cubase uniquement)
Plug-ins Tools
44
Les Instruments VST fournis
45
45
55
63
72
73
78
Introduction
Prologue
Spector (Cubase uniquement)
Mystic (Cubase uniquement)
HALionOne
Embracer – Surround Pad Synthesizer
(Cubase uniquement)
Monologue – Synthétiseur monophonique à
modélisation analogique (Cubase uniquement)
Schémas
80
Effets MIDI
81
81
82
83
84
86
86
87
87
88
88
90
90
91
93
94
94
Introduction
Arpache 5
Arpache SX
Autopan
Chorder
Compress
Context Gate
Density
Micro Tuner
MIDIControl
MIDIEcho
Note to CC
Quantizer
Step Designer
Track Control
Track FX
Transformer
95
Index
75
4
Table des Matières
1
Les plug-ins d’effet fournis
Introduction
ModMachine combine modulation du délai et filtre de modulation de fréquence/résonance et peut fournir des effets
de modulation intéressants. Il dispose aussi d’un paramètre Drive pour les effets de distorsion.
Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’effets fournis et de leurs paramètres.
Dans Cubase, les plug-ins d’effets sont classés selon un
certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même
classement, les plug-ins étant décrits dans des sections
séparées correspondant à chaque catégorie.
Ses paramètres sont les suivants :
Ö La plupart des effets inclus sont compatibles avec
VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du
plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus
d’informations, voir le chapitre “Effets audio” des Fonctions Détaillées).
Paramètre
Description
Delay
C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur, exprimée en millisecondes.
sync
Delay activé/
désactivé
Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.
S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur
n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay.
Rate
Le paramètre de Vitesse permet de régler la valeur de
note de base afin de synchroniser la modulation du délai
au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.
sync Rate
activé/
désactivé
Ce bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive la synchronisation au tempo du paramètre Rate.
S’il est réglé sur Off, la vitesse peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Rate.
Width
Détermine la quantité de modulation de hauteur du délai.
Notez que, bien que la modulation affecte la durée du délai, le son est surtout perçu comme un effet de vibrato ou
de chorus.
Plug-ins de délai
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Delay”.
ModMachine (Cubase uniquement)
Feedback
Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Drive
Ce paramètre ajoute de la distorsion à la boucle d’effet.
Plus il y a de Feedback (d’effet réinjecté), plus les répétitions du délai deviennent distordues dans le temps.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si ModMachine est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.
Nudge
Cliquer une fois sur le bouton Nudge accélère momentanément l’audio arrivant dans le plug-in, simulant ainsi un
effet sonore de type magnéto à bande analogique.
Schéma du
parcours
du signal
Vous pouvez cliquer sur les sections de filtre affichées
dans le schéma au centre de la fenêtre du plug-in afin de
placer ces sections avant ou après les paramètres Drive
et Feedback dans le parcours du signal.
Output/Loop
Le Filtre peut être placé soit dans la boucle de feedback
du délai soit, en sortie (voir ci-dessus).
Type de filtre
Ce bouton permet de sélectionner un type de filtre. SOnt
disponibles : Lowpass/bandpass/hipass.
Freq
Règle la fréquence de coupure du filtre. Disponible uniquement si la synchronisation au tempo du LFO à la fréquence du filtre est désactivée et si le paramètre Speed
(voir ci-dessous) est réglée sur“0".
6
Les plug-ins d’effet fournis
MonoDelay
Paramètre
Description
Speed
Règle la vitesse de la modulation du LFO par la fréquence
du filtre. Si la synchronisation au tempo est activée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Delay Speed.
Range Lo/Hi
Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence
(en Hz) de la modulation de fréquence du filtre, en positif
(ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 10000) ou en négatif (ex Lo
réglé sur 5000 et Hi sur 500). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée
sur zéro, ces paramètres seront inactifs et la fréquence
du filtre sera alors contrôlée par le paramètre Freq.
Spatial
Q-Factor
Speed
Range Lo/Hi
Spatial
Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le
tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.
Ce délai peut aussi être contrôlé depuis une autre source
de signal via l’entrée Side-Chain.
Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un effet de panorama stéréo pour la modulation de fréquence
du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.
Ses paramètres sont les suivants :
Contrôle la résonance du filtre. Disponible uniquement si
la synchronisation au tempo du LFO à la résonance du
filtre est désactivée et si le paramètre Speed (voir ci-dessous) est réglée sur “0". Si la synchronisation au tempo
est activée, la résonance sera contrôlée par les paramètres Speed et Range.
Règle la vitesse de la modulation du LFO par la résonance du filtre. Si la synchronisation au tempo est activée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base
pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée).
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse peut
être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre Speed.
Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence
(en Hz) de la modulation de la résonance du filtre, en positif (ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur100) ou en négatif (ex Lo
réglé sur 100 et Hi sur 50). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo et que la vitesse (Speed) est réglée sur
zéro, ces paramètres seront inactifs et la résonance du
filtre sera alors contrôlée par le paramètre Q-Factor.
Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un effet de panorama stéréo pour la modulation de la résonance du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles
d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.
Paramètre
Description
Delay
C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.
sync
activé/
désactivé
Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou
désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre
Delay.
Feedback
Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Filter Lo
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant de 10Hz à 800Hz. Le bouton situé sous le
potentiomètre active/désactive le filtre.
Filter Hi
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous
le potentiomètre active/désactive le filtre.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.
Side-Chain
activé/
désactivé
Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal sidechain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
7
Les plug-ins d’effet fournis
PingPongDelay
StereoDelay
Cet effet propose deux délais distincts pouvant au choix,
être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.
Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque
répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet effet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des
durées de délai librement spécifiées.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Delay 1
C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.
Delay 2
Comme ci-dessus.
sync activé/
désactivé
Ces boutons situés sous les différents potentiomètres
Delay activent ou désactivent la synchronisation au
tempo des différents délais. S’ils sont réglés sur Off, la
durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide des potentiomètres Delay.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Delay
C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.
sync activé/
désactivé
Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou
désactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être réglée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre
Delay.
Feedback 1 & 2 Permet de déterminer le nombre de répétitions de chacun des délais.
Filter Lo
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous
le potentiomètre active/désactive le filtre.
Feedback
Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
Filter Lo
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.
Filter Hi
Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du signal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences
aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous
le potentiomètre active/désactive le filtre.
Pan1 & 2
Règle la position stéréo de chacun des délais.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si StereoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir
contrôler le dosage avec le réglage du départ.
Side-Chain
activé/
désactivé
Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal sidechain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
Filter Hi
Spatial
Ce paramètre définit l’ampleur stéréo des répétitions
gauche/droit. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une
montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus
prononcé.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce
paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler
le dosage avec le réglage du départ.
Side-Chain
activé/
désactivé
Si cette option est activée, le délai peut être contrôlé par
un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le signal sidechain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets
audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
8
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de distorsion
DaTube
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Distortion”.
AmpSimulator
Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant
caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou tubes).
Ses paramètres sont les suivants :
AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de
diverses combinaisons d’amplis de guitare et de hautparleurs de différents types. Une large sélection d’amplis
et d’enceintes est disponible.
Paramètre
Description
Drive
Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Pour des
valeurs élevées, on obtient un son de type overdrive, à la
limite de la distorsion.
Balance
Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le
paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour
obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur
maximale.
Output
Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le niveau de sortie.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Drive
Permet de doser la quantité de distorsion.
Bass
Contrôle de la sonorité des fréquences basses.
Middle
Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.
Treble
Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.
Presence
Permet d’accentuer ou d’atténuer les fréquences les plus
aiguës.
Volume
Contrôle le niveau de sortie général.
Amplifier
Permet de choisir un des modèles d’amplificateur. Cliquez sur le nom de l’amplificateur actuellement sélectionné pour ouvrir un menu local contenant tous les
modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en
sélectionnant “No Amp”.
Cabinet
Différents modèles d’enceintes. Cliquez sur le nom de
l’enceinte actuellement sélectionnée pour ouvrir un menu
local contenant tous les modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en sélectionnant “No Speaker”.
Distortion
L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes.
Les paramètres sont les suivants :
Damping Lo/Hi D’autres contrôles de la sonorité permettant de modeler
le son de l’enceinte sélectionnée. Cliquez sur une valeur,
entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].
Paramètre
Description
Boost
Augmente la valeur de distorsion.
Feedback
Ce paramètre renvoie une partie du signal de sortie à
l’entrée de l’effet, augmentant ainsi l’effet de distorsion.
Tone
Permet de sélectionner un domaine de fréquences
auquel la distorsion sera appliqué.
Spatial
Change les caractéristiques de distorsion du canal gauche et droit, créant ainsi un effet stéréo.
Output
Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.
9
Les plug-ins d’effet fournis
SoftClipper (Cubase uniquement)
Plug-ins de dynamique
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Dynamics”.
Compressor
Cet effet ajoute une saturation douce, avec un contrôle
séparé des harmoniques de second et troisième rang.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Input
Régule le pré -gain. Utilisez de valeurs élevées si vous désirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.
Mix
Régler Mix sur 0 signifie qu’aucun signal traité ne sera
ajouté au signal d’origine.
Output
Ajuste le post-gain, ou niveau de sortie.
Second
Permet de régler la quantité d’harmoniques de second
rang dans le signal traité.
Third
Permet de régler la quantité d’harmoniques de troisième
rang dans le signal traité.
Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
ou les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spécifiques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up
Gain. Le Compresseur dispose d’un affichage séparé qui
illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold et
Ratio. Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de
Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction
en dB, des modes de compression Soft Knee/Hard Knee
et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le
paramètre Release.
Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :
Paramètre
Description
Threshold
(-60 à 0dB)
Ce paramètre détermine le niveau auquel le Compresseur intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus
du seuil réglé sont affectés.
Ratio
(1:1 à 8:1)
Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.
Soft Knee
(activé/
désactivé)
Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant au-dessus
du seuil seront instantanément compressés en fonction
du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé, l’action de la compression sera progressive, produisant un effet moins marqué.
Make-up
(0–24dB ou
“mode Auto”)
Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie,
causée par la compression. Si le bouton Auto est activé,
le potentiomètre devient sombre et la sortie est alors automatiquement réglée pour compenser la perte de gain.
10
Les plug-ins d’effet fournis
SPL DeEsser (Cubase uniquement)
Paramètre
Description
Attack
(0.1–100 ms)
Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout
début du signal (attaque) passera sans être traité.
Hold
(0–2000ms)
Règle la durée pendant laquelle la compression appliquée affectera le signal après avoir dépassé le seuil.
Release
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
(10–1000ms
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
ou “Auto mode”) (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie en fonction de l’audio.
Analysis
(0–100)
(Crêtes seules
à Pure RMS)
Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque.
Mode Live
(activé/
désactivé)
Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” du Compresseur. L’anticipation produit
un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie
une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live
est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux
au traitement en “live”.
Side-Chain
(activé/
désactivé)
Lorsque ce mode est activé, la compression peut être
contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si
le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
Un déesseur est un traitement de signal essentiellement
utilisé en enregistrement de voix, servant à réduire l’intensité des sifflantes. À la base, il s’agit d’un compresseur d’un
type particulier, en ce sens qu’il est réglé pour agir uniquement sur la bande de fréquence correspondant à l’émission
du son “S” – d’où le nom de déesseur. Enregistrer une voix
en proximité, avec un micro placé à quelques centimètres
de la bouche, ou en appliquant une égalisation inadaptée
peut déboucher sur des situations où le son global est correct, mais où des problèmes de sifflantes apparaissent. Là
où un compresseur et/ou un égaliseur conventionnel(s) ne
constituent plus des solutions applicables, un déesseur représente le remède le plus approprié.
Le déesseur SPL DeEsser possède les paramètres suivants :
Paramètre
Description
S-Reduction
Sert à contrôler l’intensité de l’effet de “déessage”. Les
valeurs les plus courantes sont situées entre 4 et 7.
Affichage
du niveau
Ce VU-mètre indique le degré de réduction, en dB, des
fréquences sifflantes. Il va de 0dB (pas de réduction) à 20dB (les fréquences sifflantes sont atténuées de 20dB).
Chaque segment représente un niveau de réduction de
2dB.
Auto Threshold Voir la description séparée ci-après.
Male/Female
11
Les plug-ins d’effet fournis
En activant l’un de ces deux boutons, vous choisissez entre les bandes de fréquence sifflantes caractéristiques
d’une voix féminine (Female) ou d’une voix masculine
(Male). La fréquence centrale de la bande sur laquelle
travaille le DeEsser est vers les 7 kHz pour les femmes et
6 kHz pour les hommes.
EnvelopeShaper
(Cubase uniquement)
À propos de la fonction Auto Threshold
Les déesseurs conventionnels disposent tous d’un réglage
de seuil (Threshold). Ce paramètre sert à définir une valeur
minimale de niveau du signal, au-delà de laquelle le processeur commence à traiter le signal. Le déesseur SPL DeEsser a été conçu pour offrir une facilité d’emploi optimale.
Par conséquent, lorsque la fonction Auto Threshold est activée (le bouton correspondant est bleu), le déesseur ajuste
en permanence, automatiquement, le niveau de seuil, afin
d’obtenir un résultat optimal. Si vous désirez quand même
déterminer vous-même le niveau de signal à partir duquel le
déesseur SPL DeEsser doit commencer à traiter le signal,
désactivez le bouton Auto Threshold. Dès lors, le SPL
DeEsser utilisera une valeur de seuil fixe.
Lors de l’enregistrement d’une voix, le module De-Esser
dans la chaîne sonore se trouve habituellement après le
pré-ampli du micro et avant le compresseur/limiteur. C’est
efficace, car ça évite au compresseur/limiteur de limiter inutilement la dynamique générale du signal en réagissant aux
sifflantes.
EnvelopeShaper peut servir à accentuer ou réduire le gain
des phases d’Attaque et de Relâchement de l’audio. Vous
pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points
de rupture dans l’affichage graphique pour régler les paramètres. Faites attention aux niveaux, si vous augmentez le
gain et si nécessaire réduisez le niveau de sortie pour éviter un écrêtage.
La fonction Auto Threshold maintient le dé-essage à un niveau constant, supprimant la nécessité de paramétrer un
seuil et un pourcentage. Si la fonction Auto Threshold est
activée, le seuil minimal de dé-essage est automatiquement et constamment ajusté au niveau d’entrée du signal.
Même des différences de niveau de l’ordre de 20 dB n’ont
pas d’impact sur le dé-essage! Les niveaux d’entrée peuvent varier, le dé-essage reste constant.
Les paramètres suivants sont disponibles:
Paramètre
Description
Attack (-20–20dB)
Change le gain de la phase d’Attaque du signal.
Length (5–200ms)
Détermines la durée de la phase d’Attaque.
Release (-20–20dB)
Change le gain de la phase de Release du signal.
Output (-24–12dB)
Règle le niveau de sortie.
12
Les plug-ins d’effet fournis
Expander (Cubase uniquement)
L’Expander réduit le niveau de sortie en relation avec le niveau d’entrée pour les signaux se trouvant sous le seuil
défini. C’est utile lorsque vous désirez améliorer la dynamique ou réduire le bruit de fond dans les passages doux.
Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les
points de rupture dans l’affichage graphique pour régler
les paramètres Threshold et Ratio.
Les paramètres suivants sont disponibles:
Paramètre
Description
Analysis
(0–100)
(Crêtes seules
à Pure RMS)
Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque.
Mode Live
(activé/
désactivé)
Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” de l’Expander. L’anticipation produit un
traitement plus précis mais ajoute en contre-partie une
certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live est
activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au
traitement en “live”.
Side-Chain
(activé/
désactivé)
Lorsque ce mode est activé, l’expansion peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
Gate
Paramètre
Description
Threshold
(-60–0dB)
Ce paramètre détermine le niveau auquel l’expansion intervient. Seuls les signaux se trouvant sous le seuil réglé
sont affectés
Ratio
(1:1–8:1)
Le taux détermine la valeur de l’augmentation de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessous du seuil.
Soft Knee
(activé/
désactivé)
Si ce mode est éteint, les signaux se trouvant sous le
seuil seront instantanément accentués en fonction du
taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est activé,
l’action de l’expansion sera progressive, produisant un
effet moins marqué.
Attack
(0.1–100 ms)
Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle l’Expander
répond aux signaux se trouvant sous le seuil défini. Plus
le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal
(attaque) passera sans être traité.
Hold
(0–2000ms)
Règle la durée pendant laquelle l’expansion appliquée affectera le signal se trouvant sous le seuil.
Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa
forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que.
Release
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
(10–1000ms
d’origine lorsque le signal dépasse le niveau de seuil
ou mode Auto) (Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, l’Expander
trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie en fonction de l’audio.
13
Les plug-ins d’effet fournis
Limiter
Les paramètres disponibles sont les suivants :
Paramètre
Description
Threshold
(-60–0dB)
Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini
déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant
sous le seuil la referme.
state LED
Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en
vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état
intermédiaire (LED s’allume en jaune).
Boutons
de Filtre
Si le bouton Side Chain (voir ci-dessous) est activé, vous
pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre :
Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou
High Pass (Passe-haut).
Side chain
(activé/
désactivé)
Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le
filtre. Le signal d’entrée peut ensuite être remodelé en
fonction du réglage des paramètres Center et Q-Factor
ce qui peut être utile pour adapter le fonctionnement de
la porte.
Center
(50Hz–
20000Hz)
Définit la fréquence centrale du filtre.
Q-Factor
(0.01–10000)
Définit la résonance du filtre.
Monitor
(activé/
désactivé)
Permet d’écouter le signal filtré.
Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter
tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter
peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut
être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de vumètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et la limitation (au milieu).
Attack
Ce paramètre détermine le temps que met la porte à
(0.1–1000 ms) s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live
(voir ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours
ouverte lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil
défini est relu. La porte fonctionne par “anticipation” de
ce qui va se produire dans l’audio, en recherchant des signaux suffisamment forts pour passer la porte.
Hold
(0–2000 ms)
Détermine combien de temps la porte reste ouverte
après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.
Release
(10–1000 ms
ou “Auto”)
Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se
refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton
“Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement
le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.
Analysis
(0–100)
(Crêtes seules
à Pure RMS)
Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé
selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou
un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère
en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,
alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur
les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS
fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires
tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,
avec beaucoup de transitoires d’attaque.
Mode Live
(activé/
désactivé)
Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction
“d’anticipation” de l’effet de Porte. L’anticipation produit
un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie
une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live
est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux
au traitement en “live”.
Les paramètres disponibles sont les suivants :
Paramètre
Description
Input
(-24–+24dB)
Permet de régler le gain d’entrée.
Output
(-24–+6 dB)
Détermine le niveau de sortie maximum.
Release
Ce paramètre détermine le temps que met le gain à reve(0.1–1000ms nir à son niveau d’origine. Si le bouton “Auto” est activé,
ou Auto mode) le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.
14
Les plug-ins d’effet fournis
Maximizer
MIDI Gate
Paramètre
Description
Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa
forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.
Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la
porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante
MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est
pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par
des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite
donc à la fois des données audio et des données MIDI.
Output
(-24–+6 dB)
Détermine le niveau de sortie maximum. Doit normalement être réglé sur 0 (pour éviter l’écrêtage).
Configuration
Optimize
(0–100)
Détermine la puissance du signal.
Soft Clip
(activé/
désactivé)
Le Soft Clipper commence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui
apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique
des “amplis à tubes”.
L’effet de Maximizer peut servir à augmenter la puissance
de l’audio sans risque d’écrêtage. De plus, il dispose
d’une fonction Soft Clip qui supprime des crêtes brèves
dans le signal d’entrée et introduit une distorsion chaude
de type “tube” dans le signal.
Les paramètres disponibles sont les suivants :
Pour fonctionner, la MIDI Gate demande à la fois un signal
audio et des données MIDI en entrée.
Pour la régler, procédez comme ceci :
1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet
MIDI Gate.
Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou
même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une
carte audio à faible latence).
2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la
voie audio.
Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.
3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet.
Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des
données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà
enregistré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des
données MIDI.
4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste
MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.
La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.
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Les plug-ins d’effet fournis
MultibandCompressor
(Cubase uniquement)
Le point suivant varie selon que les données audio utilisées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les
données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou enregistrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous utilisez des données audio déjà enregistrées et que les
données MIDI sont générées en temps réel.
Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la
lecture.
5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.
Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce
que vous jouez sur votre clavier MIDI.
Les paramètres suivants sont disponibles:
Paramètre
Description
Attack
Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre
une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.
Hold
Détermine la durée pendant laquelle la porte reste
ouverte après avoir reçu un message de Note On ou
Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).
Release
Détermine le temps mis par la porte pour se refermer (une
fois écoulée la durée déterminée par le paramètre Hold).
Note
To Attack
La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes
MIDI sur le paramètre Attack. Plus cette valeur est élevée,
plus le temps d’attaque augmentera proportionnellement
avec les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps
d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si
vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en
position 0.
Note
To Release
La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes
MIDI sur le paramètre Release. Plus cette valeur est élevée, plus le temps de relâchement (Release) augmentera.
Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en
position 0.
Velocity
To VCA
Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vélocité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une
valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonction des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les valeurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.
Hold Mode
En mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que
pendant la durée définie par les paramètres Hold et Release, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a
déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode
Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la
note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release
seront appliqués.
Le MultibandCompressor permet de scinder un signal en
quatre bandes de fréquence au plus, chacune ayant ses
propres caractéristiques de compression réglables. Le signal est traité sur la base des réglages que vous avez effectués dans les sections Frequency Band et Compressor.
Vous pouvez spécifier le niveau, la bande passante et les
caractéristiques de compression pour chaque bande à
l’aide des diverses commandes.
L’éditeur de Bande de Fréquence
L’éditeur de Bande de Fréquence situé dans la première
moitié du panneau permet de régler la largeur des bandes
de fréquence ainsi que leur niveau après compression.
Deux échelles de valeurs et un certain nombre de poignées sont disponibles. L’échelle de valeurs verticale située à gauche représente le niveau de gain d’entrée de
chacune des bandes de fréquence. L’échelle de valeurs
horizontale représente le spectre de fréquence disponible.
Le poignées se trouvant dans l’éditeur de Bande de Fréquence peuvent être déplacées avec la souris. Vous les
utiliser pour régler la portion de fréquence et les niveaux
de gain d’entrée de chaque bande de fréquence.
• Le poignées latérales servent à définir la plage de fréquences
des différentes bandes de fréquence.
• Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquence,
servent à accentuer ou réduire le gain d’entrée de +/- 15dB
après compression.
16
Les plug-ins d’effet fournis
VintageCompressor
(Cubase uniquement)
Contourner les bandes de fréquence
Chaque bande de fréquence peut être contournée (bypass) au moyen des boutons “B” dans chacune des sections du compresseur.
Isoler les bandes de fréquence
Une bande de fréquence peut être isolée au moyen des
boutons “S” dans chacune des sections du compresseur.
Une seule bande peut être isolée à la fois.
Utilisation de la section Compressor
En déplaçant les points d’ancrage ou à l’aide des potentiomètres correspondants, vous pouvez régler les paramètres Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir
duquel la ligne dévie de la diagonale sera le point de seuil
(Threshold). Les paramètres de compression pour chacune des quatre bandes sont les suivants :
Paramètre
Description
Threshold
(-60–0dB)
Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur
intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du
seuil réglé sont affectés
Ratio
(1000–8000)
(1:1 à 8:1)
Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.
Il a été conçu d’après des compresseurs de type Vintage.
Ce compresseur dispose de contrôles séparés pour les
paramètres de gain d’entrée, attaque, relâchement et gain
de sortie. De plus, il est muni d’un mode Punch qui préserve la phase d’attaque du signal et d’une fonction Auto
dépendante du programme pour le paramètre Release.
Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci:
Paramètre
Description
Input gain
(-24–48dB)
Ce réglage ainsi que le paramètre Output Gain détermine la valeur de compression. Plus le réglage Input Gain
est élevé, le réglage Output Gain faible, plus la compression sera forte.
Output gain
(-48–24dB)
Règle le gain de sortie.
Attack
(0.1–100 ms)
Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond.
Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (attaque) passera sans être traité.
Le potentiomètre Output (Sortie)
Punch
(activé/
désactivé)
Lorsque ce mode est activé, la phase d’attaque du signal
est préservée, afin de conserver le “punch” d’origine de
l’audio, même avec des réglages d’Attack brefs.
Le potentiomètre Output contrôle le niveau de sortie total
que le MultibandCompressor envoie à Cubase. La fourchette possible est de +/- 24 dB.
Release
(10–1000ms
ou “Auto
mode”)
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage
Compressor trouvera automatiquement le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.
Side-Chain
(activé/
désactivé)
Lorsque ce mode est activé, la compression peut être
contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si
le signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
Attack
(0.1–100 ms)
Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout
début du signal (attaque) passera sans être traité.
Release
(10–1000ms
ou “Auto”)
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compresseur trouvera automatiquement le réglage de Release
optimum, en fonction de l’audio.
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Les plug-ins d’effet fournis
VSTDynamics
Paramètre
Description
Center
Définit la fréquence centrale du filtre.
(50–22000Hz)
Q-Factor
Définit la résonance du filtre.
(0.001–10000)
Porte
Compresseur
Limiteur
Sélecteur de Routage
VSTDynamics est un traitement de la dynamique élaboré.
Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor
et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divisée en trois sections, contenant des contrôles et des vumètres pour chaque traitement.
La section Gate
Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une méthode qui réduit au silence les signaux audio dont le niveau
est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance. Dès
que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte
s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source de déclenchement de la porte peut aussi être filtrée par un effet
“side-chain” interne.
Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est activée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini
déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant
sous le seuil la referme.
state
Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en
vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état
intermédiaire (LED s’allume en jaune).
Side Chain
(activé/
désactivé)
Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous
permet de filtrer certaines parties du signal qui pourraient
déclencher la porte à un moment où vous ne le souhaitez
pas, ou pour accentuer certaines fréquences, ce qui vous
donne encore plus de contrôle sur la fonction Gate.
Ce paramètre détermine le temps que met la porte à
s’ouvrir après avoir été déclenchée.
Hold
(0–2000 ms)
Détermine combien de temps la porte reste ouverte
après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.
Release
(10–1000 ms
ou “Auto”)
Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se
refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton
“Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement
le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.
Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :
Les paramètres disponibles sont les suivants :
Threshold
(-60–0dB)
Attack
(0,1–100 ms)
Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui
renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,
ou les deux. Il fonctionne comme un Compresseur standard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres
Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Release (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur
dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphique la courbe de compression, établie en fonction des réglages des paramètres Threshold, Ratio et MakeUp Gain.
Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduction de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB,
et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le
paramètre Release.
Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons
situés en bas de la fenêtre du plug-in.
Description
Permet d’écouter le signal filtré.
La section Compressor
Activer les traitements séparément
Paramètre
Monitor
(activé/
désactivé)
Paramètre
Description
Threshold
(-60–0dB)
Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur
intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du
seuil réglé sont affectés.
Ratio
(1:1–8:1)
Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux
de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau
d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.
Make-Up
(0–24dB)
Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, la compensation est automatique.
Attack
(0.1–100 ms)
Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du
seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout
début du signal (attaque) passera sans être traité.
LP (Lowpass), Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.
BP (Bandpass),
HP (Highpass)
18
Les plug-ins d’effet fournis
Le bouton Module Configuration
Paramètre
Description
Release
(10–1000ms
ou “Auto”)
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau
d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil
(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compresseur trouvera automatiquement le réglage de Release
optimum, en fonction de l’audio.
Affichage
graphique
Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement
la valeur Threshold ou Ratio.
Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se
trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet
de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les
trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des
résultats différents, et passer d’une option à une autre
permet de comparer rapidement l’ordre convenant le
mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le
bouton “Module Configuration” pour passer à une autre
configuration. Il existe trois options de routage:
La section Limiter
Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sortie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter
tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs
conventionnels nécessitent habituellement des réglages
très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter
que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé.
Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre peut être réglé manuellement.
• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)
• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)
• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)
Les paramètres disponibles sont les suivants :
Paramètre
Description
Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les
Output
(-24–+6 dB) signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.
Soft Clip
(activé/
désactivé)
Le Soft Clipper agit différemment du limiteur. Lorsque le signal dépasse -6dB, SoftClip commence par limiter (ou
écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmoniques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.
Release
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori(10–1000ms gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Thresou “Auto”)
hold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor
trouvera automatiquement le réglage de Release optimum,
en fonction de l’audio.
19
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins d’égalisation
Outre les valeurs relatives aux bandes de fréquences,
voici les différents paramètres disponibles:
Cette section décrit les plug-ins de la catégorie “EQ”.
GEQ-10/GEQ-30
(Cubase uniquement)
Paramètre
Description
Output
Définit le gain global de l’égaliseur.
Range
Permet de définir de combien la courbe définie amplifie
ou atténue le signal. Si le potentiomètre Range est tourné
à fond dans le sens des aiguilles d’une montre, ces valeurs sont de ±12 dB.
Bouton Flatten
Réinitialise le gain sur toutes les bandes de fréquences
(à 0 dB).
Invert range
Inverse la courbe de réponse en cours.
Mode
Voir ci-après.
À propos des modes de filtre
Dans le menu local situé en bas à droite se trouvent plusieurs modes d’égalisation différents. Ces modes peuvent
ajouter une certaine couleur ou un caractère à la sortie égalisée et ce de diverses façons, ce qui est parfois souhaitable. Comme toujours, vos oreilles sont les seuls juges !
Voici une brève description des modes de filtre :
Ces égaliseurs graphiques sont identiques sous tous les
aspects, sauf au niveau du nombre de bandes de fréquences - qui est, respectivement, de 10 et de 30. Chacune de
ces bandes peut être amplifiée ou atténuée d’un maximum
de 12 dB, ce qui permet d’intervenir avec finesse sur la
courbe de réponse en fréquence du signal. Les égaliseurs
proposent plusieurs modes Preset, qui peuvent ajouter
une certaine “couleur” au son du GEQ-10/ GEQ-30.
• True Response – filtres en série avec une réponse en fréquence précise.
• Digi Standard – la résonance de la dernière bande dépend de
la fréquence d’échantillonnage.
• Variable Q – filtres en parallèle où la résonance de la valeur du
gain. Son musical.
• Constant Q u – filtres en parallèle où la résonance de la première et de la dernière bande dépend de la fréquence
d’échantillonnage (u=asymétrique).
• Constant Q s – filtres en parallèle où la résonance est augmentée lorsque le gain est poussé et vice versa (s=symétrique).
• Resonant – filtres en série où une augmentation du gain sur
une bande abaisse le gain des bandes adjacentes.
• Pour dessiner directement les courbes de réponse
dans l’affichage principal, cliquez sur la courbe puis faites
glisser avec la souris.
Notez qu’il faut d’abord cliquer sur un des curseurs avant de faire glisser
dans l’affichage. Vous pouvez également pointer et cliquer pour intervenir sur une bande de fréquences particulière, ou entrer numériquement
les valeurs, en cliquant sur une valeur de gain en haut de l’affichage.
• Les valeurs des bandes de fréquences apparaissent,
exprimées en Hz, en bas de l’affichage.
• La valeur d’amplification/atténuation apparaît, exprimée
en Hz, en haut de l’affichage.
20
Les plug-ins d’effet fournis
StudioEQ (Cubase uniquement)
Paramètre
Description
Low Filter
mode
La bande Low permet de choisir entre trois types de filtres Shelve, ou Peak (passe-bande) ou Cut (passe-haut/
passe-bas). La valeur du paramètre Gain sera fixe si vous
avez sélectionné le mode Cut.
-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une direction de gain opposée, un peu au-dessus de la fréquence
entrée.
-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même
direction de gain, à la fréquence entrée.
-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.
Mid 1 Freq
Définit la fréquence centrale de la bande Mid 1.
(20 à 20000Hz)
Mid 1 Gain
(+/- 24dB)
Il s’agit d’un égaliseur stéréo 4 bandes, disposant de deux
bandes vraiment paramétriques dans le médium - les bandes grave et aiguë étant commutables soit en mode Shelve
(trois types), soit en mode filtre Peak (passe-bande) ou Cut
(passe-haut/passe-bas).
Définit l’atténuation/amplification pour la bande Mid 1.
Mid 1 Q-Factor Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur est
(0.5 à 10)
élevée, plus la bande est “étroite”.
Mid 2 Freq
Définit la fréquence centrale de la bande Mid 2.
(20 à 20000Hz)
Mid 2 Gain
Définit l’atténuation/amplification pour la bande Mid 2.
(-20 à +24 dB)
Réglage
Mid 2 Q-Factor Définit la largeur de la bande Mid 2. Plus cette valeur est
(0.5 à 10)
élevée, plus la bande est “étroite”.
1. Pour activer l’une des bandes (ou toutes) - Low, Mid 1,
Mid 2 et High - de l’égaliseur, cliquez sur le bouton On
correspondant, à gauche de l’affichage de la courbe
d’égalisation.
High Freq
(200 à
20000Hz)
Dès qu’une bande est activée, un point d’EQ correspondant apparaît
dans la représentation de la courbe de réponse de l’égaliseur.
Définit la fréquence de la bande High.
High Gain
Définit l’atténuation/amplification pour la bande High.
(-20 à +24 dB)
2. Réglez les paramètres d’une bande d’égalisation
activée.
High Q-Factor
Ce paramètre détermine la largeur ou la résonance de la
bande High.
Vous pouvez procéder de plusieurs façons différentes :
High Filter
mode
La bande High permet de choisir entre trois types de correcteurs Shelve et des filtres Peak ou Cut. Si vous sélectionnez le mode Cut, le paramètre Gain sera fixe.
-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une direction de gain opposée, légèrement avant la fréquence
entrée.
-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même
direction de gain, à la fréquence entrée.
-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.
• En utilisant les potentiomètres.
• En cliquant sur un champ de valeur puis en entrant les valeurs
numériquement.
• En utilisant la souris pour faire glisser les points dans la fenêtre d’affichage de la courbe d’égalisation.
Si vous utilisez cette méthode, vous intervenez simultanément sur les paramètres Gain et Frequency. Les potentiomètres tournent en même
temps que vous faites glisser les points.
Output
Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie global.
(-24 à +24 dB)
Auto Gain
Les paramètres suivants sont disponibles:
Paramètre
Description
Low Freq
Règle la fréquence d’intervention de la bande Low.
(20 à 2000Hz)
Low Gain
Règle l’atténuation/l’amplification de la bande Low.
(-20 à +24 dB)
Low Q-Factor
Ce paramètre contrôle la largeur ou la résonance de la
bande Low.
21
Les plug-ins d’effet fournis
Lorsque cette option est activée, le gain est réglé automatiquement : le niveau de sortie reste constant, quel
que soit le paramétrage de l’égaliseur.
Plug-ins de filtre
StepFilter
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Filter”.
DualFilter
Cet effet filtre certaines fréquences et laisse passer
d’autres.
StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé
par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et
de pulsations rythmiques.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Position
Ce paramètre règle la fréquence cutoff du filtre. Avec des
valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre
passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonctionne comme un filtre passe-haut.
Resonance
Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs
hauts provoquent un son résonnant.
Fonctionnement général
StepFilter permet de générer simultanément deux patterns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence
de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en
synchronisation avec le tempo du séquenceur.
Réglage des valeurs de pas
• Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans
les fenêtres de la grille du pattern.
• Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer
sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peuvent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant
puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite,
vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir
de l’emplacement du pointeur.
Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.
22
Les plug-ins d’effet fournis
• L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de
pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relatives) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de
résonance.
Paramètres du plug-in StepFilter
Paramètre/ Valeur Description
Base Cutoff
Permet de déterminer la valeur de base de fréquence
de coupure du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Cutoff Grid se combinent de façon relative à
cette valeur de base.
Base
Resonance
Permet de déterminer la valeur de base de résonance du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre
Resonance Grid se combinent de façon relative à
cette valeur de base. Notez que pour des valeurs
élevées de Base Resonance, il peut apparaître des
effets de résonance très prononcés pour certaines
fréquences.
Glide
Permet d’appliquer un passage progressif entre les
valeurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur
à une autre.
Mode du filtre
Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les valeurs possibles sont, de gauche à droite : passe-bas
(LP), passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).
Sync 1/1 à 1/32
(Valeur entière,
Triolet ou Pointée)
Permet de déterminer la résolution du pattern, autrement dit à quelle valeur de note correspond chaque
pas du pattern (le pattern sera lu en relation avec le
tempo).
Output
Permet de régler le volume général.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine
et le signal traité.
Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus
la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.
• En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’appliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de
résonance, vous pouvez entendre “en direct” la façon
dont vos patterns de filtre modifient le son de la source
connectée au StepFilter.
Sélection de nouveaux patterns
• Les patterns créés sont enregistrés avec les données
du morceau – vous pouvez en sauvegarder un maximum
de 8 (les valeurs de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisées ensemble).
• Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utiliser le sélecteur de patterns.
Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par défaut.
Sélecteur de pattern
Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns
pour créer des variations
Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez
les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous
le sélecteur de pattern, afin de copier un pattern vers un
autre emplacement mémoire de pattern.
• Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier,
cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez un autre emplacement de mémoire de pattern puis cliquez sur Paste.
Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc
l’éditer afin de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine
comme point de départ.
23
Les plug-ins d’effet fournis
ToneBooster
Tonic – Filtre à modélisation
analogique (Cubase uniquement)
Tonic est un plug-in de filtre puissant et très souple, dont
la conception est basée sur le filtre du synthétiseur monophonique Monologue. Ses caractéristiques variables et
ses puissantes fonctions de modulation en font un excellent choix pour tous les styles musicaux actuels. Sa philosophie est davantage celle d’un outil de création sonore
que de réparation de problèmes audio : il ajoute couleur et
punch à vos pistes, tout en restant économe en ressources processeur.
ToneBooster est un filtre permettant d’augmenter le gain
dans une bande de fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si vous l’insérez avant AmpSimulator dans la
chaîne des plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 9), car il
augmente considérablement la palette de sons disponible.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Paramètre
Description
Tone
Définit la fréquence centrale du filtre.
Gain
Permet de régler l’amplification de la bande de fréquences sélectionnée, jusqu’à 24 dB.
Width
Définit la résonance du filtre.
Mode
Définit le mode de fonctionnement de base du filtre :
Peak ou Bandpass.
Le filtre à modélisation analogique Tonic offre les caractéristiques suivantes :
• Filtre à modélisation analogique dynamique multimode
(mono/stéréo).
• Passe-bas 24 dB/octave, 18 dB/octave, 12 dB/octave,
6 dB/octave ; passe-bande 12 dB/octave ; passe-haut 12
dB/octave.
• Distorsion (drive) réglable et résonance allant jusqu’à
l’auto-oscillation.
• Circuit suiveur d’enveloppe, permettant de contrôler dynamiquement le filtre en fonction du niveau d’un signal
audio.
• Modes de déclenchement Audio et MIDI.
• Puissant LFO par pas, avec fonctions de lissage et de
morphing.
• Pad matriciel X/Y, permettant d’ajouter des modulations
supplémentaires en temps réel, avec accès à tous les paramètres de Tonic.
24
Les plug-ins d’effet fournis
Filtre
X/Y Pad
Paramètre
Description
Paramètre
Description
Mode
Détermine le type du filtre. Les possibilités sont : 24 dB
Low pass, 18 dB Low pass, 12 dB Low pass, 6 dB Low
pass, 12 dB Band pass et 12 dB High pass.
X Par
Définit le paramètre à moduler sur l’axe des X (horizontal)
du Pad XY. Tous les paramètres de Tonic sont disponibles comme destinations.
Cutoff
Règle la fréquence de coupure du filtre – dont le rôle varie selon le type de filtre.
Y Par
Définit le paramètre à moduler sur l’axe des Y (vertical)
du Pad XY.
Res
Modifie la résonance du filtre multimode. Pour la valeur
maximale, le filtre entre en auto-oscillation.
XY Pad
Drive
Drive ajoute au signal une légère saturation, typique des
circuits à lampe. Comme pour un filtre analogique, l’intensité de la saturation obtenue dépend aussi du niveau
du signal d’entrée.
Permet d’utiliser la souris pour contrôler conjointement
n’importe quelle paire de paramètres de Tonic. En déplaçant la souris horizontalement, vous agissez sur la valeur
du paramètre X ; en la déplaçant verticalement, vous
pouvez contrôler le paramètre Y. Vous pouvez également
enregistrer les mouvements de contrôleurs sous forme
de données d’automation.
Mix
Dose l’équilibre entre le signal original et le signal d’effet.
Ch.
Sélectionne le mode de fonctionnement mono ou stéréo.
En position mono, le signal de sortie de Tonic est mono,
indépendamment du format du signal d’entrée.
LFO Mod
Paramètre
Description
Mode
Détermine la direction de la modulation par pas du LFO.
Les modes disponibles sont : Forward (vers l’avant), Reverse (à l’envers), Alternating (alterné) et Random (aléatoire).
Depth
Dose la quantité de modulation du LFO appliquée à la
valeur de la fréquence de coupure.
Rate
Contrôle la vitesse de la modulation du LFO. La fréquence du LFO est toujours synchronisée au tempo du
morceau. Par exemple : une valeur de Rate de 4.00 pas
par temps fait avancer le séquenceur pas à pas par double croches si la mesure est de 4/4. Une valeur de Rate
de 4.00 temps par pas ne ferait avancer le LFO que d’un
pas par mesure, toujours dans le cas d’une mesure à 4/4.
Smooth
Le paramètre Smooth intervient sur le lissage des pas du
LFO.On obtient ainsi une sorte d’effet de glissement
(Glide) appliqué à la valeur de la fréquence de coupure
du filtre.
Morph
Le paramètre Morph contrôle la valeur de lecture du séquenceur pas par pas du LFO, en apportant une déviation aléatoire des pas. Expérimentez à votre guise avec
ce paramètre Morph. À mesure que vous ramenez le potentiomètre vers sa valeur zéro, la succession des pas retourne à son état original.
Env Mod
Paramètre
Description
Mode
Mode Tonic offre trois types de modulation d’enveloppe :
“Follow” suit les variation de niveau du signal d’entrée, et
en tire un signal de contrôle agissant dynamiquement sur
la fréquence de coupure du filtre.
“Trigger” utilise le signal d’entrée pour déclencher l’enveloppe, parcourue sur un seul cycle.
“MIDI” utilise n’importe quelle note MIDI pour déclencher
l’enveloppe. La valeur de la fréquence de coupure du filtre suit les touches que vous jouez sur le clavier. De plus,
les valeurs de vélocité supérieures à 80 ajoutent un accent à l’enveloppe, ce qui augmente sa profondeur et réduit la durée de Decay.
Pour le contrôle MIDI, configurez une piste de contrôle
MIDI séparée, et sélectionnez “Tonic” dans le menu local
de sortie de cette piste.
Attack
Détermine le temps d’attaque de l’enveloppe. Des valeurs élevées donnent une attaque plus progressive lors
du déclenchement de l’enveloppe.
Release
Détermine la durée de retombée de l’enveloppe. Des valeurs de Release élevées donnent des retombées plus
progressives, plus longues.
Steps
Depth
Dose l’intensité de l’action de l’enveloppe sur la valeur de
la fréquence de coupure.
Détermine le nombre de pas joués en séquence. Les pas
désactivés apparaissent en grisé dans la fenêtre des pas.
Preset
LFO Mod
Si vous utilisez ce paramètre, le niveau de l’enveloppe
module (fait varier) la vitesse du LFO. Un effet plutôt impressionnant.
Offre un certain nombre de formes d’ondes pour les motifs du LFO. Les choix disponibles sont : Sine, Sine+,
Cosine, Triangle, Sawtooth, Square, Random et User
(motif enregistré dans le programme respectif).
Step Matrix
Cliquez dans la matrice par pas pour déterminer le niveau
de chacun des 16 pas du LFO. Plus il est élevé, plus la
fréquence de coupure du filtre est modifiée (modulée).
Cliquez puis faites glisser le long de la matrice pour “dessiner” une forme.
25
Les plug-ins d’effet fournis
WahWah
Mastering – UV 22 HR
(Cubase uniquement)
WahWah est un filtre passe-bande à pente variable, contrôlable automatiquement par un signal de commande (latéral) ou modélisant via MIDI une pédale d’effet (voir ci
après). Vous pouvez spécifier indépendamment la fréquence, la largeur de bande et le gain pour les positions
Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre les positions
Lo et Hi Pedal est de 50.
Le UV22 HR est un plug-in de Dithering, basé sur un algorithme élaboré développé par Apogee (le concept de
Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” des
Fonctions Détaillées).
Les options suivantes peuvent être réglées dans le tableau de bord UV 22 HR :
Ses paramètres sont les suivants :
Option
Paramètre
Description
Normal
À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.
Pedal
Contrôle le balayage de fréquence du filtre.
Low
Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.
Freq Lo/Hi
Définit les valeurs de fréquence du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.
Autoblack
Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé
(muet) lors des passages silencieux.
Width Lo/Hi
Définit la largeur de bande (résonance) du filtre pour les
positions Lo et Hi Pedal.
Bit Resolution
Le UV22 HR supporte différentes résolutions de Dithering : 8, 16, 20 ou24 bits. Sélectionnez la résolution désirée en cliquant sur le bouton correspondant.
Gain Lo/Hi
Définit le gain du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.
Slope
Spécifie la pente du filtre - 6 ou 12 dB/octave.
Side-Chain
activé/
désactivé
Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
contrôler le paramètre Pedal lorsque ce mode est activé.
Plus le signal est fort, plus la fréquence du filtre (Pédale)
s’élève pour que le plug-in agisse comme un effet “autowah”. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions
Détaillées pour savoir comment configurer un routage
Side-Chain.
!
Description
Le Dithering doit toujours être appliqué après le post
fader de bus de sortie.
Contrôle MIDI
Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le paramètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in
WahWah.
• Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant
qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il
sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie
pour les pistes MIDI.
Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les
données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.
26
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de modulation
Chorus
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Modulation”.
AutoPan
C’est un effet chorus à une étage. Il double les signaux
entrants par une version légèrement désaccordée. Voir
aussi “StudioChorus” à la page 32.
C’est un effet de panoramique automatique simple, pouvant utiliser différentes formes d’onde pour moduler la position stéréo (pan) gauche-droite. Cet effet peut, au choix,
être basé sur le tempo ou utiliser des réglages manuels de
la vitesse de modulation.
Les paramètres sont les suivants :
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
sync
activé/
désactivé
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Paramètre
Description
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée sur
n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée sur
n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.
sync
activé/
désactivé
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Width
Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des valeurs plus hautes provoquent un effet plus prononcé.
Spatial
Width
Définit l’ampleur de l’effet Autopan.
Détermine l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez en sens
d’une montre pour un effet stéréo plus ample.
Shape
Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Triangle sont disponibles.
Mix
Side-Chain
activé/
désactivé
Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé.
Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions
Détaillées pour savoir comment configurer un routage
Side-Chain.
Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le
signal d’effet. Si vous utilisez Chorus en tant qu’effet
Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maximale, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’origine/son d’effet avec le départ.
Delay
Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du balayage, en la durée de délai initiale.
Shape
Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Triangle sont disponibles.
Filter Lo/Hi
Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences
basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Side-Chain
activé/
désactivé
Un signal assigné à l’entrée Side-Chain de l’effet peut
contrôler le paramètre Width, lorsque ce mode est activé.
Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage SideChain.
27
Les plug-ins d’effet fournis
Cloner (Cubase uniquement)
Le plug-in Cloner ajoute au signal d’origine jusqu’à quatre
voix désaccordées et retardées, ce qui crée des effets de
modulation et de chorus.
Paramètre
Description
Potentiomètre
Humanize
Detune
La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermédiaire du bouton Static Detune situé en dessous de ce
potentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Detune est
activée, les valeurs de désaccord varient subtilement,
pour un effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelonnent de 0 à 100 (variation de désaccord la plus prononcée). Si la fonction Humanize Detune est désactivée, la
valeur de désaccord que vous avez réglée reste fixe, et le
potentiomètre apparaît en noir (indisponible).
Master Delay
Ce paramètre définit le délai global pour toutes les voix.
S’il est réglé sur zéro, aucun délai n’intervient, quels que
soient les valeurs des paramètres des curseurs Delay.
Flanger
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Voices
Permet de définir le nombre de voix (jusqu’à quatre). Pour
chaque voix ajoutée, un curseur Detune et un curseur Delay viennent s’ajouter dans la moitié droite du panneau.
Spatial
Répartit les voix ajoutées dans l’image stéréo. Tournez
dans le sens des aiguilles d’une montre pour un effet stéréo plus prononcé.
Mix
Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le
signal d’effet. Si vous utilisez Cloner en tant qu’effet
Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maximale, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’origine/son d’effet avec le départ.
Output
Permet de réduire ou d’augmenter le gain de sortie. Valeurs possibles : ±12 dB.
Curseur
Detune 1–4
Ce paramètre contrôle l’intensité du désaccord relatif
pour chaque voix. Vous pouvez régler des valeurs positives ou négatives, de -100 à 100. Une valeur de zéro correspond à l’absence de désaccord pour la voix
concernée.
Curseur
Delay 1–4
Ce paramètre contrôle la durée de délai pour chaque
voix. Une valeur de zéro correspond à l’absence de délai
pour la voix concernée.
Master
Detune
Ce paramètre détermine l’intensité du désaccord pour
toutes les voix. Si sa valeur est de zéro, aucun désaccord
n’intervient, quelles que soient les valeurs des curseurs
Detune.
Potentiomètre
Humanize
Delay
Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la
stéréo.
Ses paramètres sont les suivants :
La fonction Humanize s’active/se désactive par l’intermédiaire du bouton Static Delay situé en dessous de ce potentiomètre. Lorsque la fonction Humanize Delay est
activée, les valeurs de délai varient subtilement, pour un
effet plus riche. Les valeurs possibles s’échelonnent de 0
à 100 (variation de délai la plus prononcée). si la fonction
Humanize Delay est désactivée, la valeur de délai que
vous avez réglée reste fixe, et le potentiomètre apparaît
en noir (indisponible).
Paramètre
Description
sync activé/
désactivé
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/
32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée
sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre
Rate.
Range Lo/Hi
Règle l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage
du Flanger.
Feedback
Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des réglages élevés produiront un son plus “métallique”.
Spatial
Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournezle dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un
effet stéréo plus prononcé.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si le Flanger est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.
28
Les plug-ins d’effet fournis
Metalizer
Paramètre
Description
Shape
Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le
caractère de l’effet de Flanger.
Delay
Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du balayage, en la durée de délai initiale.
Manual
Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera
statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la
position du balayage manuellement en tournant ce potentiomètre.
Filter Lo/Hi
Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences
basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Side-Chain
activé/
désactivé
Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à
fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou modulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection
(Feedback).
Paramètre
Description
Feedback
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est
métallique.
Sharpness
Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur
est élevée, plus la bande de fréquence affectée est
étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.
Tone
Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre
sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.
Bouton On
Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sélecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un filtre statique.
Bouton Mono
La sortie de l’effet Metalizer sera mono si ce bouton est
activé.
Speed
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à
l’aide du potentiomètre Speed.
sync activé/
désactivé
Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.
Output
Règle le niveau de sortie général.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.
29
Les plug-ins d’effet fournis
Phaser
Ringmodulator
Le plug-in de Phaser produit cet effet de “swoosh” caractéristique, avec en plus un réglage de la stéréo.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
sync activé/
désactivé
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.
Width
L’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences
les plus aiguës et les plus basses.
Feedback
Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Des réglages
élevés produiront un effet plus prononcé.
Spatial
Sur de l’audio multicanal, Spatial crée une impression tridimensionnelle en retardant la modulation dans chaque
canal.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.
Si le Phaser est utilisé comme effet Send, ce paramètre
doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le dosage
avec le réglage du départ.
Manual
Si cette option est activée, le balayage du Phaser sera
statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la
position du balayage manuellement en tournant ce potentiomètre.
Filter Lo/Hi
Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences
basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Side-Chain
activé/
désactivé
Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet
de produire des signaux harmoniques complexes, rappelant
des sons de cloches. L’effet de Ring Modulator fonctionne
en multipliant ensemble deux signaux audio. La sortie “modulée en anneau” contient des fréquences supplémentaires, générées à partir de la somme et de la différence des
fréquences des deux signaux d’origine.
L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré,
dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de
produire l’effet.
Paramètre
Description
Oscillator LFO
Amount
Détermine dans quelle mesure la fréquence de l’oscillateur est affectée par le LFO.
Oscillator Env.
Amount
Contrôle dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par
le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou
négatives, la position centrale correspondant à une absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée
fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.
Oscillator
Wave
Permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur :
carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.
Oscillator
Range
Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.
Oscillator
Frequency
Règle la fréquence de l’oscillateur entre +/- 2 octaves
dans la plage sélectionnée.
Oscillator
Roll-Off
Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de
l’oscillateur, afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utiliser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en harmoniques (par exemple, signal carré ou dent de scie).
LFO Speed
Règle la vitesse du LFO.
30
Les plug-ins d’effet fournis
Rotary
Paramètre
Description
LFO Env.
Amount
Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée
par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives
ou négatives, la position centrale correspondant à une
absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée
fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort signal d’entrée.
LFO
Waveform
Permet de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée,
sinus, dent de scie ou triangulaire.
Invert Stereo
Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le
canal droit, ce qui produit une image stéréo plus large de
la modulation.
Envelope
Generator
(potentiomètres
Attack et
Decay)
La section Envelope Generator (générateur d’enveloppe)
permet de contrôler la conversion du signal d’entrée en
données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la
suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et la fréquence du LFO. Elle dispose de deux paramètres :
Attack détermine avec quelle rapidité le niveau de sortie
de l’EG (générateur d’enveloppe) monte en réponse à la
montée du signal d’entrée.
Les contrôles de Decay déterminent avec quelle rapidité
le niveau de sortie de l’EG tombe en réponse à la retombée du signal d’entrée.
Lock L<R
Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu en faisant
passer le son dans un haut-parleur rotatif. Une telle enceinte est équipée de haut-parleurs rotatifs, ce qui permet,
en faisant varier la vitesse de rotation des haut-parleurs,
d’obtenir un effet de Chorus tournoyant, très utilisé par
exemple avec les orgues. L’effet Rotary propose tous les
paramètres associés à une “vraie” cabine de ce type.
Ses paramètres sont les suivants :
Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et R
sont additionnés et produisent le même niveau de sortie
d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il est
désactivé, chaque canal dispose de sa propre enveloppe,
qui affecte indépendamment les deux canaux de l’oscillateur.
Output
Réglage du niveau général.
Mix
Permet de doser le mélange entre le son d’origine et son
traité.
Paramètre
Description
Speed
(Stop/Slow/
Fast
Permet de contrôler la vitesse de rotation du hautparleur, selon 3 degrés.
Mode
Détermine si le changement de vitesse de rotation
SLOW/FAST s’effectue par commutation ou progressivement. Si le mode Switch est sélectionné, et que le contrôleur est la molette de Pitch Bend, la vitesse de rotation
changera d’un coup de molette vers le haut/le bas. Pour
les autres contrôleurs, le point de commutation se situe à
la valeur 64.
Speed Mod
Réglage de la vitesse de l’effet Rotary de 0 (Stop) à 100
(Rapide).
Overdrive
Applique un overdrive, type de distorsion assez doux.
Crossover
Freq.
Règle la fréquence de transition (200–3000Hz) entre les
haut-parleurs de graves et d’aigus.
Slow
Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du rotor d’aigus.
Accel.
Réglage fin du temps d’accélération du rotor d’aigus.
Fast
Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du rotor d’aigus.
Amp Mod
Niveau de modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif
d’aigus.
Freq Mod
Niveau de modulation de fréquence du haut-parleur rotatif d’aigus.
Slow
Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du rotor de graves.
Fast
Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du rotor de graves.
Accel
Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du rotor de graves.
Amp Mod.
Règle l’intensité de la modulation d’amplitude.
31
Les plug-ins d’effet fournis
StudioChorus
Paramètre
Description
Level
Règle le niveau général des graves.
Phase
Permet de régler l’intensité de phasing dans le son du rotor d’aigus.
Angle
Détermine l’angle simulé entre les microphones. 0 =
mono, 180 = un microphone de chaque côté.
Distance
Détermine la distance séparant le microphone simulé du
haut-parleur (en pouces).
Output
Règle le niveau de sortie général.
Mix
Dosage entre signal d’origine et signal d’effet.
Envoi de données MIDI à l’effet Rotary
Le plug-in StudioChorus est un effet de chorus à deux
étages qui ajoute de courts délais au signal et module la
hauteur des signaux retardés afin de produire un effet de
“doublage”. Les deux étages séparés de modulation du
chorus sont totalement indépendants et sont traités en
série (en cascade).
Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary
pour un contrôle en temps réel des valeurs du paramètre
Speed.
• Chaque fois que l’effet Rotary est ajouté, comme effet
de type Insert (dans une piste Audio ou une voie FX), il devient disponible dans le menu local de Routage de Sortie
des pistes MIDI.
Les paramètres de chaque étage sont les suivants :
Si Rotary est sélectionné dans le menu “Sortie”, les données MIDI sont
envoyées vers le plug-in depuis la piste sélectionnée.
Paramètre
Description
sync activé/
désactivé
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base du
balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.
Width
Détermine l’ampleur de l’effet de chorus, des réglages
élevés produiront un effet plus prononcé.
Spatial
Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournezle dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un
effet stéréo plus prononcé.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si StudioChorus est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.
Delay
Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du balayage, en la durée de délai initiale.
Shape
Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le
caractère de l’effet du Chorus. Les formes d’onde Sinus
et Triangle sont disponibles.
Filter Lo/Hi
Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences
basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.
Side-Chain
activé/
désactivé
Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
32
Les plug-ins d’effet fournis
Tranceformer
Tremolo
Le Trémolo produit une modulation de l’amplitude (volume).
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, permettant de moduler l’amplitude d’un signal par un autre,
ce qui crée des phénomènes complexes de distorsion du
spectre harmonique. Ici, c’est un oscillateur à fréquence
variable qui module l’amplitude du signal d’entrée. Vous
pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fréquence du premier, synchronisé au tempo du morceau si
vous le souhaitez.
sync activé/
désactivé
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée
sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.
Depth
Permet de régler l’intensité de la modulation d’amplitude.
Spatial
Ajoutera un effet stéréo à la modulation.
Paramètre
Description
Output
Règle le niveau de sortie.
Boutons de
Forme d’onde
Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation.
Tone
Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur
utilisé pour la modulation (1 à 5000 Hz).
Side-Chain
activé/
désactivé
Depth
Définit l’intensité de la modulation de la hauteur.
Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
Speed
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à
l’aide du potentiomètre Speed.
sync activé/
désactivé
Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.
Bouton On
Permet d’activer/désactiver la modulation de la hauteur.
Bouton Mono
Permet de choisir si la sortie de l’effet sera stéréo ou
mono.
Output
Règle le niveau de sortie de l’effet.
Mix
Définit l’équilibre entre le signal d’origine et l’effet.
Ö Notez qu’en cliquant et en faisant glisser dans l’affichage vous pouvez régler les paramètres Tone et Depth
en même temps !
33
Les plug-ins d’effet fournis
Vibrato
Autres plug-ins
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Others” (Divers).
Bitcrusher
Le plug-in Vibrato produit une modulation de hauteur.
Paramètre
Description
sync activé/
désactivé
Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou désactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.
Rate
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation
au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur
n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.
Depth
Permet de régler l’intensité de la modulation de hauteur.
Spatial
Ajoutera un effet stéréo à la modulation.
Side-Chain
activé/
désactivé
Lorsque ce mode est activé, la modulation peut être contrôlée par un signal assigné à l’entrée Side-Chain. Si le
signal side-chain excède le seuil, les répétitions du délai
seront réduites au silence. Si le signal tombe sous le
seuil, les répétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets audio” dans les Fonctions Détaillées pour savoir comment configurer un routage Side-Chain.
Si vous aimez le “lo-fi” (le terme français équivalent serait
“basse fidélité”), l’effet BitCrusher est pour vous ! Il permet de réduire brutalement (par décimation et élimination
des derniers bits) la résolution numérique du signal audio
entrant, ce qui donne un son plein de bruit de fond et de
distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal audio
original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou
même le rendre complètement confus et méconnaissable.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Mode
Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonctionnement de l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un
résultat sonore différent : les modes I et III sont plus radicaux et bruyants, tandis que les modes II et IV sont plus
subtils.
Sample
Divider
Permet de régler la valeur de décimation des échantillons
audio. Pour la valeur maximale (65), pratiquement toutes
les informations décrivant le signal audio d’origine seront
éliminées, ce qui transforme le signal en un bruit pratiquement méconnaissable.
Depth
Permet de choisir la résolution numérique désirée, exprimée en bits. Une valeur de 24 procure la meilleure qualité
audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus
bruyant.
Output
Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faire
glisser le curseur vers le haut pour augmenter le niveau.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si Bitcrusher est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le
dosage avec le réglage du départ.
34
Les plug-ins d’effet fournis
Chopper
Octaver
Ce plug-in peut générer deux voix supplémentaires qui
suivent la hauteur du signal d’entrée, respectivement à
une et deux octaves plus bas que la hauteur d’origine.
L’Octaver convient davantage aux signaux monophoniques. Ses paramètres sont les suivants :
Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et
d’Autopan. Il utilise différentes formes d’ondes afin de moduler le niveau du signal (Trémolo) et sa position dans
l’image stéréo (panoramique automatique gauche-droite).
Les paramètres de modulation peuvent être réglés manuellement ou synchronisés au tempo. Ses paramètres
sont les suivants :
Paramètre
Description
Boutons de
Forme d’onde
Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation.
Depth
Définit l’intensité de la modulation de l’effet Chopper. Peut
aussi être réglé en cliquant dans l’affichage graphique.
Speed
C’est là que vous précisez la valeur de note de base en
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modification de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à
l’aide du potentiomètre Speed.
sync activé/
désactivé
Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed active ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.
Bouton
Stereo/Mono
Détermine si le Chopper fonctionne comme un effet
d’auto-panner (bouton réglé sur “Stereo”) ou de trémolo
(bouton réglé sur “Mono”).
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si Chopper est utilisé comme effet Send, ce paramètre doit être au maximum.
Paramètre
Description
Direct
Règle le mélange du signal d’origine et de la ou des voix
générée(s). Une valeur de 0 signifie que seul le signal généré et transposé sera audible. Plus vous augmentez
cette valeur, plus le signal d’origine sera audible.
Octave 1
Règle le niveau du signal généré une octave plus bas que
la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la voix
sera muette.
Octave 2
Règle le niveau du signal généré deux octaves plus bas
que la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la
voix sera muette.
35
Les plug-ins d’effet fournis
Tuner
Plug-ins de restauration
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Restoration”.
Grungelizer
Il s’agit d’un accordeur de guitare. Il suffit de brancher une
guitare ou un autre instrument sur une entrée audio et de
sélectionner le Tuner comme effet d’insert (veillez à désactiver tout autre effet modifiant la hauteur comme le chorus
ou le vibrato). Une fois que l’instrument est branché, procédez comme ceci :
• Jouer une note.
La note est indiquée au milieu de l’afficheur. De plus, la fréquence en Hz
est mentionnée en bas à gauche et l’octave en bas à droite. Si la note est
fausse (ex. si vous désirez accorder la corde de Mi et que la note jouée
est indiquée comme étant un Fab, vous devez accorder cette corde
jusqu’à obtenir la note correcte dans l’affichage).
• Les deux flèches indiquent tout écart de hauteur par
leur position. Si la hauteur est trop basse, elles seront positionnées dans la moitié gauche de l’afficheur, si elle est
trop haute, elles seront positionnées dans la moitié droite.
Le Grungelizer ajoute du bruit de fond et des craquements
d’électricité statique à vos enregistrements : un peu comme
lorsqu’on écoute une radio avec de mauvaises conditions
de réception, ou un disque vinyle usé et rayé. Les paramètres disponibles sont les suivants :
L’écart est aussi indiqué (en Centièmes) en haut de l’afficheur.
• Accordez l’instrument afin que les deux flèches soient
au milieu.
Paramètre
Description
Crackle
Ce paramètre permet d’ajouter des craquements, afin de
recréer le son d’un vieux disque vinyle. Plus le potentiomètre est tourné vers la droite, plus on entend de craquements.
Sélecteur
RPM
Afin d’imiter le son d’un disque vinyle, ce sélecteur permet de choisir la vitesse de rotation du disque (33/45/78
tours par minute).
Noise
Ce potentiomètre permet de régler la dose de bruit
d’électricité statique ajoutée au signal.
Distort
Sert à ajouter de la distorsion.
EQ
Tourner ce potentiomètre permet de couper les basses
fréquences, ce qui donne un son plus creux, plus lo-fi.
AC
Pour imiter un bourdonnement grave et constant, caractéristique d’une tension secteur mal filtrée.
Sélecteur de
Fréquence
Permet de régler la fréquence du courant secteur (50 ou
60Hz) et donc la hauteur du son émis.
Timeline
Ce potentiomètre permet de doser l’effet général. Plus il
est tourné vers la droite (1900), plus l’effet est audible.
Répétez la même procédure pour chaque corde.
36
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de réverbération
Paramètre
Description
Variation
Presser ce bouton générera une nouvelle version du
même programme de réverb mais employant des motifs
de réflexion différents. C’est utile lorsque certains sons
provoquent des résonances bizarres ou donnent des résultats indésirables. Créer une nouvelle variation résout
le plus souvent ce genre de problèmes. Il y a 1000 variations possibles.
Hold
Appuyer sur ce bouton gèle le buffer de réverb sur une
boucle infinie (cercle jaune autour du bouton). Vous pouvez créer des sons de nappes intéressants grâce à cette
fonction.
Low Range
Détermine la fréquence au-dessous de laquelle se produit une atténuation des fréquences graves.
High Range
Détermine la fréquence au-dessus de laquelle se produit
une atténuation des fréquences aiguës.
Low Damping
Valeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses.
À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieures à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les
fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieures à 100% auront l’effet contraire.
High Damping
Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La réverb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire
le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une
décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un
pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera
une décroissance plus lente des fréquences élevées par
rapport aux medium.
Amount
Détermine l’influence qu’auront les contrôles Envelope
Attack et Release sur la réverb elle-même. Des valeurs
faibles auront un effet plus subtile alors que valeurs élevées auront un effet plus marqué.
Attack
Les réglages d’enveloppe dans RoomWorks contrôlent
comment la réverb suivra les nuances du signal d’entrée
à la manière d’un Noise Gate ou d’un Downward Expander. L’attaque détermine le temps, en millisecondes, que
met la réverb pour atteindre le plein volume après une
crête de signal. C’est similaire à un Predelay mais ici la
réverb monte progressivement au lieu de démarrer d’un
seul coup.
Release
Release (ou relâchement) détermine la durée pendant laquelle la réverb est encore audible après une crête de signal avant d’être coupée, c’est similaire au temps de
Release d’une porte.
Mix
Détermine le dosage du signal sec (non traité) et de signal traité. Si vous utilisez RoomWorks inséré dans une
voie FX, il sera préférable de régler ce paramètre sur
100% ou d’utiliser le bouton Send.
Wet only
Ce bouton annule le paramètre Mix, et règle l’effet sur
100% de signal traité ou affecté. Ce bouton doit normalement être enfoncé lorsque RoomWorks est utilisé comme
un effet Send inséré dans une voie FX ou de groupe.
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Reverb”.
RoomWorks
RoomWorks est un plug-in de réverb totalement programmable permettant de créer des ambiances de lieux très
réalistes ainsi que des effets de réverb en stéréo et dans
tous les formats Surround. Le degré de puissance de calcul employé est réglable afin de s’adapter aux exigences
du système. Que vous souhaitiez obtenir des réflexions
courtes ou une réverb caverneuse, ce plug-in vous fournira toujours une réverbération de qualité. RoomWorks
dispose des paramètres suivants :
Paramètre
Description
Low Freq
Fréquence à laquelle le filtre shelving grave entre en
action.
High Freq
Fréquence à laquelle le filtre shelving aigu entre en action. Les deux filtres, aigu et grave, égalisent le signal
d’entrée avant son traitement par la réverb.
Low Gain
La valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le
filtre shelving grave.
High Gain
La valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le
filtre shelving aigu.
Pre-Delay
Durée avant le début de la réverb. Ce qui permet de simuler des espaces plus grands en augmentant le temps que
mettent les premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Reverb Time
Temps de réverb en millisecondes.
Size
Modifie les temps de retard des premières réflexions afin
de simuler des espaces plus grands ou plus petits.
Diffusion
Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion
élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre
peut être plus claire. Simule les changements de types
de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures
par exemple).
Width
Contrôle la largeur de l’image stéréo. Avec 100%, vous
obtenez une réverb stéréo totale. Avec 0%, la réverb sera
mono.
37
Les plug-ins d’effet fournis
RoomWorks SE
Paramètre
Description
Distance
Le contrôle de position n’est valable que pour les configurations Surround. Grâce à ce paramètre vous pouvez
contrôler la position d’écoute virtuelle dans la pièce. Des
valeurs de position positives placent l’auditeur plus vers
l’avant de la pièce et des valeurs négatives le place plus
vers l’arrière de la pièce.
Rotate
Si ce paramètre est activé, la perspective de la pièce est
décalée de 90°.
Balance
La Balance contrôle les niveaux relatifs entre les hautparleurs avant et arrière. Des valeurs positives favorisent
les haut-parleurs avant et des valeurs négatives favorisent les haut-parleurs arrière. Notez que si l’option Rotate est activée, ces relations seront décalées de 90°.
Efficiency
Export
RoomWorks SE est une version “allégée” du plug-in
RoomWorks. Ce plug-in fournit une réverbération de
grande qualité, mais dispose d’un peu moins de paramètres et s’avère moins gourmand en puissance de calcul
que la version complète. RoomWorks SE dispose des
paramètres suivants :
Ce contrôle particulier détermine la quantité de puissance de calcul utilisée par RoomWorks. Plus le pourcentage d’efficacité est bas, plus les ressources de
l’unité centrale seront utilisées. Ce qui donne une
meilleure qualité de réverb que des pourcentages élevés.
Des effets intéressants peuvent être créés avec des réglages d’Efficiency élevés (>90%). Faites des essais.
Ce bouton détermine si pendant une exportation audio
RoomWorks utilisera la puissance de calcul maximum
pour donner la meilleure qualité de réverb ou pas. Vous
pouvez préférer garder un réglage d’efficacité plus élevé
pour obtenir un effet particulier pendant l’exportation. Si
vous désirez obtenir la meilleure qualité de réverb pendant l’exportation vérifiez que cette option est validée
(cercle jaune autour du bouton).
Ö Cubase uniquement : Notez que les options de la section Surround à droite du panneau RoomWorks ne sont
disponibles que lorsque le plug-in est utilisé comme effet
d’insert dans une piste réglée en Surround.
Paramètre
Description
Pre-Delay
Durée avant l’entrée en action de la réverb. Permet de simuler des espaces plus grands en augmentant le temps
que mettent les premières réflexions pour atteindre
l’auditeur.
Reverb Time
Temps de réverb en secondes.
Diffusion
Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion
élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre
peut être plus claire. Simule les changements de types
de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures
par exemple).
High Damping
Amount
Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La réverb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fréquences aiguës et graves que dans les medium. Réduire
le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une
décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un
pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera
une décroissance plus lente des fréquences élevées par
rapport aux medium.
Low Damping
Amount
Valeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses.
À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieures à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les
fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieures à 100% auront l’effet contraire.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet. Si RoomWorks SE est inséré dans une voie FX, ce
paramètre doit être au maximum (100%) ou utilisez le
bouton Send.
38
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de spatialisation
StereoEnhancer
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Spatial”.
MonoToStereo
Ce plug-in élargit la stéréo d’un matériau audio (stéréo).
Il ne peut pas être utilisé avec des fichiers mono.
Ses paramètres sont les suivants :
Cet effet transformera un signal mono en un signal
“pseudo-stéréo”. Pour fonctionner, ce plug-in doit être
inséré dans une piste stéréo rejouant un ficher mono.
Paramètre
Description
Width
Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour
avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay
Ce paramètre augmente la différence entre les canaux
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color
Ce paramètre génère aussi une différence entre les canaux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Mono
Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo artificielle.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Width
Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo.
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour
avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay
Ce paramètre augmente la différence entre les canaux
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color
Ce paramètre génère aussi une différence entre les canaux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Mono
Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo artificielle.
39
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins Surround
(Cubase uniquement)
Plug-ins Tools
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Tools”.
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la
catégorie “Surround”.
MultiScope (Cubase uniquement)
Mix6To2 (Cubase uniquement)
Le MultiScope peut servir à visualiser la forme d’onde, la
linéarité de la phase ou le spectre de fréquence d’un signal. Il possède trois modes différents :
• Oscilloscope (Ampl.)
• Corrélateur de phase (Scope)
• Analyseur de spectre de fréquence (Freq.)
Mode Ampl (Oscilloscope)
L’effet Mix6To2 permet de contrôler les niveaux d’un maximum de 6 canaux Surround, et de les réduire en un signal
stéréo. Le menu local contient un certain nombre de préréglages, correspondant à quelques formats Surround. Le
Mix6To2 permet de réduire rapidement en stéréo votre
mixage Surround, quel qu’en soit le format, en y incluant
des signaux issus des canaux Surround.
• Notez bien que Mix6To2 n’a pas pour but de simuler un
mixage Surround ou d’ajouter des effets psycho-acoustiques dans le mixage final : il s’agit uniquement d’un mélangeur. Notez également que Mix6To 2 doit être placé
dans une des cases d’insert post-fader du bus de sortie.
Chacune des voies Surround dispose des paramètres
suivants :
• Deux faders de niveau, permettant de doser les niveaux des
signaux issus du bus Surround envoyés aux côtés gauche et
droit du bus Master.
• Un bouton Lier, permettant de coupler les faders de niveau.
• Deux boutons Inverser, permettant d’inverser la phase des
canaux gauche et droit des signaux issus du bus Surround.
• Pour visualiser la forme d’onde d’un signal, ouvrez le
panneau de contrôle MultiScope et assurez-vous que le
bouton “Ampl.” en bas à gauche est allumé.
• Si le signal source est stéréo, vous pouvez à présent
sélectionner le canal gauche ou droit en visualisation, ou
Stereo si vous désirez voir apparaître les deux canaux
dans la fenêtre. S’il s’agit d’un signal Mono, ces réglages
n’ont pas d’importance.
Le bus Master dispose des paramètres suivants :
• Un bouton Lier, permettant de coupler les deux faders Master.
• Un bouton Normaliser, permettant (s’il est activé) de normaliser les niveaux de la sortie mixée ; c’est-à-dire que le niveau
de sortie sera automatiquement réglé afin que le signal le plus
fort soit à son niveau maximum sans écrêtage.
• Si le MultiScope est employé avec une piste multicanal
ou un bus de sortie, vous pouvez sélectionnez un des canaux de haut-parleur pour les visualiser, ou Tous les Canaux pour les voir tous à la fois.
40
Les plug-ins d’effet fournis
• Vous pouvez à présent ajuster le potentiomètre Amplitude pour augmenter/diminuer la hauteur de la forme
d’onde, et/ou le potentiomètre Frequency pour sélectionner la bande de fréquence visualisée.
• Un cercle parfait indique la présence d’un signal sinusoïdal
sur l’un des canaux et le même signal, décalé de 90°, sur
l’autre canal.
• De façon générale, plus les formes sont minces, plus il y a de
graves dans le signal, et plus elles sont diffuses, plus il y a
d’aigus dans le signal.
• Le bouton “Freeze” permet de geler l’affichage dans les
trois modes Scope.
Si le MultiScope est employé avec un canal Surround en
mode Scope, le menu local à droite du bouton Scope détermine le résultat :
Cliquez à nouveau dessus pour sortir du mode Freeze.
Mode Corrélateur de Phase
• Si “Stereo (Front)” est sélectionné, l’affichage indique la relation de phase et d’amplitude entre les canaux stéréo avant.
• Si “Surround” est sélectionné, l’affichage indique la répartition
d’énergie dans le champ Surround.
Analyseur de Spectre
Pour sélectionner le Corrélateur de Phase, cliquez sur le
bouton “Scope” de façon à ce qu’il s’allume. Le Corrélateur de Phase indique les relations de phase et d’amplitude existant entre les deux canaux d’un signal stéréo, de
la façon suivante :
Pour les paires stéréo, les indications sont les suivantes :
• Cliquez sur le bouton “Freq” de façon à ce qu’il s’allume
en jaune.
• Une ligne verticale indique un signal parfaitement monophonique (autrement dit, les canaux gauche et droit sont rigoureusement identiques).
• Une ligne horizontale indique que les deux canaux sont identiques, mais en opposition de phase.
• Une forme aléatoire mais assez ronde indique un signal stéréo
bien équilibré. Si cette forme floue “penche” vers la gauche,
cela signifie qu’il y a plus d’énergie dans le canal gauche, et vice
versa. À l’extrême (un des canaux coupés), le corrélateur de
phase indique une ligne droite inclinée de 90° vers l’autre côté.
Le Scope se trouve à présent en mode analyseur de spectre, et fait apparaître chaque bande de fréquence sous forme d’une barre verticale –
fréquences graves à gauche et fréquences aiguës à droite – dont la hauteur indique le niveau. On obtient ainsi une visualisation globale des amplitudes relatives des différentes bandes de fréquence.
41
Les plug-ins d’effet fournis
• Si le signal source est stéréo, vous pouvez à présent sélectionner le canal gauche ou droit en visualisation, ou Stereo si vous désirez voir apparaître les deux canaux dans la
fenêtre. S’il s’agit d’un signal Mono, ces réglages n’ont pas
d’importance.
• Bouton Still
Si vous activez ce bouton, le périphérique génère du timecode au format
SMPTE en mode d’arrêt à la position actuelle du curseur.
• Bouton Generate (Générer)
Activez ce bouton pour lancer la génération de timecode SMPTE.
• Si le MultiScope est employé avec une piste multi-canal
ou un bus de sortie, vous pouvez sélectionnez un des canaux de haut-parleur pour les visualiser, ou Tous les Canaux pour les voir tous à la fois.
• Bouton Link (Lier)
Ce bouton permet de synchroniser la sortie timecode à la position temporelle de la palette Transport de Cubase.
Lorsque Generate et Link sont tous deux activés, la sortie du timecode
correspondra exactement à la position de la tête de lecture dans Cubase.
Activer le bouton Generate alors que Link est désactivé (voir ci-dessous)
permet d’envoyer du timecode SMPTE en mode “free run” (“roue libre”),
ce qui signifie que ce signal de timecode sera émis en permanence, indépendamment du statut des transports dans Cubase. C’est ce mode
qu’il convient de choisir si vous désirez “coucher” un timecode SMPTE
sur une bande.
• Ajustez le potentiomètre Amplitude pour augmenter/diminuer l’échelle verticale de représentation des bandes.
• En ajustant le potentiomètre Frequency, vous pouvez
diviser le spectre audible en 8, 15 ou 31 bandes. En sélectionnant “Spectrum”, vous faites apparaître une visualisation de haute résolution.
• Start Time (Heure de départ)
• Utilisez les boutons Mode A et Mode B pour passer
d’un mode de visualisation à l’autre.
Permet de déterminer à partir de quelle valeur temporelle le générateur
de timecode SMPTE démarrera, lorsqu’il est activé en mode “free run”
(bouton Link désactivé). Pour modifier le point de départ, il suffit de cliquer sur un chiffre et de déplacer la souris vers le haut ou vers le bas.
Le Mode A est plus détaillé graphiquement, affichant une barre bleue
pleine pour représenter l’amplitude de chaque bande. Le Mode B est
moins détaillé, il affiche une ligne bleue continue représentant les niveaux
de crêtes de chaque bande. Ces modes de visualisation n’ont aucun effet
si vous avez sélectionné “Spectrum” avec le potentiomètre Frequency.
• Current Time (Heure actuelle)
Lorsque le bouton Link est activé, ce champ indique la position actuelle
dans Cubase. Si Link est désactivé, ce champ indique la valeur actuelle
générée par le générateur SMPTE en mode “free run”. Il est impossible
de modifier cette valeur manuellement.
SMPTEGenerator
(Cubase uniquement)
• Framerate (Fréquence d’image)
Par défaut, cette valeur est identique à celle réglée lors de la configuration du Projet. Si vous désirez générer un timecode à une autre fréquence d’image que celle en vigueur dans le Projet (par exemple, pour
“timecoder” une bande), vous pouvez sélectionner un autre format dans
le menu local (à condition que “Link” soit désactivé).
Notez toutefois que pour que l’autre appareil se synchronise correctement avec Cubase, la fréquence d’image doit être identique dans la fenêtre Configuration du Projet, le générateur SMPTE et l’appareil
synchronisé via ce timecode.
Exemple – Synchronisation d’un appareil à Cubase
Procédez comme ceci :
Ce plug-in n’est pas un périphérique d’effet : il génère du timecode au format SMPTE, qu’il envoie à une sortie audio.
Vous pouvez ainsi synchroniser d’autres appareils à Cubase (à condition que ces derniers puissent se synchroniser directement à un timecode SMPTE entrant). Ce plug-in
s’avérera très pratique si vous n’avez pas accès à un convertisseur MTC/timecode.
1. Reliez le Générateur SMPTE comme effet d’insertion
sur une voie audio, puis assignez la sortie de cette voie à
une sortie séparée.
Vérifiez qu’aucun autre effet, de type insertion ou départ, n’est utilisé sur
cette voie de timecode. S’il est activé, mieux vaut également mettre
l’égaliseur hors service.
Les éléments et paramètres suivants sont disponibles :
42
Les plug-ins d’effet fournis
TestGenerator (Cubase uniquement)
2. Reliez la sortie correspondante du hardware audio à
l’entrée timecode de l’appareil que vous désirez synchroniser à Cubase.
Procédez à tous les réglages nécessaires au niveau de l’autre appareil,
de façon à ce qu’il se synchronise correctement au timecode entrant.
3. Ajustez si nécessaire le niveau du timecode, soit dans
Cubase, soit sur l’appareil récepteur.
Pour tester le niveau, activez le générateur SMPTE en mode “free run”.
4. Assurez-vous que la fréquence d’images au niveau de
l’appareil récepteur correspond bien à celle réglée dans le
Générateur SMPTE de Cubase.
5. Activez le bouton Link.
Cet utilitaire permet de générer un signal audio, pouvant
être enregistré sous la forme d’un fichier audio, qui pourra
servir à de nombreux usages :
Le Générateur SMPTE génère à présent en sortie un timecode correspondant à la position indiquée dans la Palette Transport de Cubase.
• Appuyez sur le bouton Lecture sur la palette Transport
de Cubase.
• Pour tester les caractéristiques d’un équipement audio.
• Pour effectuer diverses mesures, dont le calibrage des magnétos à bande.
• Comme signal de test des méthodes de traitement.
• Dans un but pédagogique.
L’autre appareil est à présent synchronisé et suit toutes les positions et
évolutions de Cubase commandées depuis les fonctions de transport.
Décalage d’affichage
Si vous voulez entrer un décalage (offset), cliquez dans
l’affichage et glissez en haut ou en bas pour changer les
valeurs. Cela introduit un décalage d’affichage – la position du curseur ne sera pas changé. En mode Generate
cela décale le temps initial (Start Time), en mode Link cela
décale le timecode généré.
Le TestGenerator est basé sur un générateur de forme
d’onde pouvant générer un certain nombre de formes
d’onde telles que sinus et dent de scie ainsi que divers types de bruit. De plus, vous pouvez également régler la fréquence et l’amplitude du signal généré.
Dès que vous ajoutez le TestGenerator comme effet dans
une piste audio et que vous l’activez, un signal généré.
Vous pouvez ensuite activer l’enregistrement, comme
d’habitude afin d’enregistrer un fichier audio correspondant aux caractéristiques du signal :
Paramètre
Description
Formes d’onde En cliquant sur ces boutons, vous choisissez la forme
d’onde de base du signal généré. Vous avez le choix entre quatre formes d’onde: Sinus, Carrée, Dent de Scie et
Triangle, ou trois types de bruit (bruit blanc, brun et rose
– de gauche à droite).
Frequency
Contrôle la fréquence du signal généré, de 1 Hz à
20000 Hz.
Gain
Contrôle l’amplitude du signal. Plus la valeur est élevée
(jusqu’à 0 dB) plus le signal sera fort.
43
Les plug-ins d’effet fournis
2
Les Instruments VST fournis
Introduction
• Prologue reçoit en mode MIDI Omni (sur tous les canaux MIDI).
Ce chapitre contient des descriptions des instruments
VST fournis et de leurs paramètres.
Il n’est pas nécessaire de sélectionner un canal MIDI pour envoyer des
données MIDI au Prologue.
Ö La plupart des instruments VST inclus sont compatibles avec VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du
nom (pour plus d’informations, voir la section “À propos
de VST 3” dans le chapitre “Effets audio” des Fonctions
Détaillées).
Ö Le flux des signaux du synthétiseur Prologue est illustré
dans la section “Schémas” à la page 78.
Paramètres sonores
Section Oscillateur
Prologue
Cette section contient des paramètres affectant les 3 oscillateurs. Ils sont regroupés dans la partie supérieure du tableau de bord de l’instrument.
Sélection des formes d’onde
Chaque oscillateur dispose d’un certain nombre de formes d’onde que vous sélectionnez en cliquant sur le nom
de la forme d’onde dans la case située sous chacun des
sections de l’oscillateur.
Prologue est un synthétiseur basé sur la synthèse soustractive, la méthode employée dans les synthétiseurs analogiques classiques. Ces caractéristiques de base sont les
suivantes :
• Filtre Multimode
Passe-bas et passe-haut à pente variable, plus modes de filtrage passebande et à flans raides (notch) – voir “À propos des types de filtre” à la
page 49.
• Trois oscillateurs, chacun ayant 4 formes d’onde standard plus un assortiment de formes d’onde spéciales.
Voir “Sélection des formes d’onde” à la page 45.
• Modulation de fréquence.
Voir “À propos de la modulation de fréquence” à la page 48.
• Modulation en anneau.
Sélection des formes d’onde.
Voir “Modulation en anneau” à la page 48.
• Effets intégrés.
Voir “La page Effets (EFX)” à la page 54.
45
Les Instruments VST fournis
Les formes d’onde suivantes sont disponibles :
Paramètres OSC 1
Forme d’onde Description
L’oscillateur 1 agit comme un oscillateur maître. Il détermine la hauteur de base des trois oscillateurs. L’oscillateur
1 dispose des paramètres suivants :
Sawtooth
Cette forme d’onde contient toutes les harmonies et produit un son riche et brillant.
Parabolic
Peut être considérée comme une forme d’onde en dent
de scie “arrondie”, produisant un timbre plus doux.
Square
Les formes d’onde carrées ne contiennent que des harmoniques de rang impairs, produisant un son creux caractéristique.
Triangle
La forme d’onde Triangle génère peut d’harmoniques,
espacés sur les rangs impairs, ce qui produit un son légèrement creux.
L’onde sinus est la forme d’onde la plus simple possible,
sans harmoniques. L’onde sinus produit un son neutre,
au timbre doux.
Sine
Formant 1–12
Les formes d’onde à formant accentuent certaines bandes de fréquence. Comme la voix humaine, les instruments de musique ont un ensemble de formants fixe, qui
leur donne une couleur ou un timbre sonore unique, aisément reconnaissable, quelle que soit la hauteur.
Vocal 1–7
Il s’agit aussi de formes d’onde à formant, mais plus spécialement orientées voix. Les sons des voyelles (A/E/I/O/
U) sont parmi les formes d’onde qui composent cette catégorie.
Partial 1-7
Les partiels, aussi appelés harmoniques, sont une suite
de sons qui accompagne le son primaire (fondamental).
Ces formes d’onde peuvent être décrites comme produisant des intervalles espacés de deux fréquences ou plus
audibles simultanément avec un puissance égale.
Reso Pulse
1–12
Cette catégorie de forme d’onde commence par une
forme d’onde complexe (Reso Pulse 1), qui accentue la
fréquence fondamentale (primaire). Pour chaque forme
d’onde successive dans cette catégorie, l’harmonique
suivant dans la série est accentué.
Slope 1–12
Cette catégorie de d’onde commence par une forme
d’onde complexe (Slope 1), avec une décroissance progressive de la complexité harmonique plus le numéro est
élevé. Slope 12 produit une onde sinus (sans harmoniques).
Neg Slope
1–9
Cette catégorie commence aussi par une forme d’onde
complexe (NegSlope 1), mais avec une décroissance progressive des fréquence basses plus le numéro est élevé.
• Pour entendre le signal généré par le ou les oscillateur(s), tournez le potentiomètre Osc correspondant dans
le sens des aiguilles d’une montre sur un réglage adéquat.
Paramètre
Valeur
Description
Osc 1
0–100
Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.
Coarse
+/- 48
semitones
Détermine la hauteur de base utilisée par
tous les oscillateurs.
Fine
+/- 50 cent
Accord fin de la hauteur de l’oscillateur
en centièmes (100e de demi-ton). Affecte aussi tous les oscillateurs.
Wave Mod
+/- 50
Ce potentiomètre n’est actif que si le bouton Wave Mod est activé sous la case de
sélection de la forme d’onde. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une
copie décalée en phase de la sortie de
l’oscillateur lui-même, ce qui produit des
variations de la forme d’onde. Par exemple si une forme d’onde en dent de scie
est employée, activer WM produira une
forme d’onde à impulsion. En modulant le
paramètre WM avec par exemple un LFO,
une modulation PWM classique (pulse
width modulation) est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être appliquée à n’importe quelle forme d’onde.
Bouton
Phase
activé/
désactivé
Lorsque la synchronisation de Phase est
activée, tous les oscillateurs redémarrent
leur cycle de forme d’onde à chaque note
note jouée. Si la Phase est désactivée,
les oscillateurs génèrent un cycle de
forme d’onde continu, produisant de légères variations en cours de jeu, car chaque note démarre selon une phase du
cycle, ce qui ajoute de la chaleur au son.
Mais pour synthétiser des sons de basse
ou de batterie, il vaut mieux que l’attaque
de chaque note jouée sonne de la même
façon, dans ce cas, il faut activer la synchro de Phase. La synchro de Phase affecte également de générateur de bruit.
Bouton
Tracking
activé/
désactivé
Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur
de l’oscillateur suivra les notes jouées sur
le clavier. Si le Tracking est désactivé, la
hauteur de l’oscillateur restera constante,
quelle que soit la note jouée.
Bouton Wave
Mod
activé/
désactivé
Active ou désactive la modulation de
l’onde.
Menu local de
forme d’onde
Voir “Sélection Définit la forme d’onde de base de l’osdes formes
cillateur.
d’onde” à la
page 45.
46
Les Instruments VST fournis
Paramètres OSC 2
Paramètre
Valeur
Description
L’oscillateur 2 dispose des paramètres suivants :
Bouton Wave
Mod
activé/
désactivé
Active ou désactive la modulation de
l’onde.
Menu local de
forme d’onde
Voir “Sélection Définit la forme d’onde de base de l’osdes formes
cillateur.
d’onde” à la
page 45.
Paramètre
Valeur
Description
Osc 2
0-100
Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.
Coarse
+/- 48
demi-tons
Détermines la hauteur approximative de
l’Osc 2. Si FM est activée, il détermine le
taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à l’Osc 1.
Paramètres OSC 3
+/- 50
centièmes
Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en
centièmes (100e de demi-ton). Si FM est
activée, il détermine le taux de fréquence
de l’oscillateur par rapport à Osc 1.
Paramètre
Valeur
Description
Osc 3
0-100
Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.
Coarse
+/- 48
semitones
Détermines la hauteur approximative de
l’Osc 2. Si FM est activée, il détermine le
taux de fréquence de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.
Fine
+/- 50 cent
Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en
centièmes (100e de demi-ton). Si FM est
activée, il détermine le taux de fréquence
de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.
Ratio
1–16
Ce potentiomètre (qui n’est actif que si le
bouton Freq Mod est activé) définit la
quantité de modulation de fréquence appliqué à l’oscillateur 2. Voir “À propos de
la modulation de fréquence” à la page 48.
Habituellement appelé index FM.
Bouton Sync
activé/
désactivé
Si la Synchro est activée, l’Osc 3 est l’esclave de l’Osc 1. Cela signifie que chaque
fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 3
est forcé de revenir au début de son cycle).
Cela produit un son caractéristique, adapté
au jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la hauteur de l’Osc 3
produit des changements de timbre. Pour
obtenir des sons synchronisés classiques,
essayez de moduler la hauteur de l’Osc 3
avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur
de l’Osc 3 doit aussi être plus élevée que
celle de l’Osc 1.
Bouton
Tracking
activé/
désactivé
Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur
de l’oscillateur suivra les notes jouées sur
le clavier. Si le Tracking est désactivé, la
hauteur de l’oscillateur restera constante,
quelle que soit la note jouée.
Si le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur
de l’oscillateur suivra les notes jouées sur
le clavier. Si le Tracking est désactivé, la
hauteur de l’oscillateur restera constante,
quelle que soit la note jouée.
Bouton Freq
Mod
activé/
désactivé
Active ou désactive la modulation de
fréquence.
Bouton Wave
Mod
activé/
désactivé
Active ou désactive la modulation de
l’onde.
Active ou désactive la modulation de
fréquence.
Menu local de
forme d’onde
Voir “Sélection Définit la forme d’onde de base de
des formes
l’oscillateur.
d’onde” à la
page 45.
Fine
Wave Mod
Ratio
Bouton Sync
Bouton
Tracking
Bouton Freq
Mod
+/- 50
1–16
activé/
désactivé
activé/
désactivé
activé/
désactivé
L’oscillateur 3 dispose des paramètres suivants :
Ce potentiomètre n’est actif que si le bouton Wave Mod est activé sous la case de
sélection de la forme d’onde. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une
copie décalée en phase de la sortie de
l’oscillateur lui-même, ce qui produit des
variations de la forme d’onde. Par exemple si une forme d’onde en dent de scie
est employée, activer WM produira une
forme d’onde à impulsion. En modulant le
paramètre WM avec par exemple un LFO,
une modulation PWM classique (pulse
width modulation) est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être appliquée à n’importe quelle forme d’onde.
Ce potentiomètre (qui n’est actif que si le
bouton Freq Mod est activé) définit la
quantité de modulation de fréquence appliqué à l’oscillateur 2. Voir “À propos de
la modulation de fréquence” à la page 48.
Habituellement appelé index FM.
Si la Synchro est activée, l’Osc 2 est l’esclave de l’Osc 1. Cela signifie que chaque
fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 2
est forcé de revenir au début de son cycle). Cela produit un son caractéristique,
adapté au jeu en solo. L’Osc 1 détermine
la hauteur, et faire varier la hauteur de
l’Osc 2 produit des changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés
classiques, essayez de moduler la hauteur
de l’Osc 2 avec une enveloppe ou un LFO.
La hauteur de l’Osc 2 doit aussi être plus
élevée que celle de l’Osc 1.
47
Les Instruments VST fournis
À propos de la modulation de fréquence
• Si les Osc 1 et 2 sont accordés sur la même fréquence,
et qu’aucune modulation n’est appliquée à la hauteur de
l’Osc 2, il ne se produira rien de plus.
La modulation de fréquence ou FM signifie que la fréquence d’un oscillateur (appelé porteur) est modulé par le
fréquence d’un autre oscillateur (appelé modulateur).
Toutefois, si vous changez la hauteur de l’Osc 2, des changements de
timbre marqués seront audibles. Si les oscillateurs sont accordés selon
un intervalle harmonique tel qu’une quinte ou une octave, la sortie modulée en anneau sonnera de façon harmonique, et les autres intervalles
produiront des timbres complexes, moins harmonieux.
• Dans Prologue, l’Osc 1 est le modulateur, et les Osc 2
et 3 sont les porteurs.
L’Osc 2 peut être considéré comme étant à la fois porteur et modulateur
car si la Mod Fréq est appliquée à l’Osc 2 il est modulé par l’Osc 3. Si
l’Osc 2 utilise aussi la modulation de fréquence, l’Osc 3 sera modulé à la
fois par l’Osc 1 et l’Osc 2.
• Oscillator Sync doit être désactivée lorsque vous utilisez
la modulation en anneau.
Générateur de bruit
• Les son modulation de fréquence “pur” est émis par le
ou les oscillateur(s) modulateur(s).
Un générateur de bruit génère du bruit (toutes les fréquences sont à des niveaux égaux). Ses applications incluent la
simulation de son de percussion et les bruits de souffle des
instruments à vent.
Cela signifie que vous devez éteindre la sortie de l’Osc 1 lorsque vous
utilisez la modulation de fréquence.
• Le bouton Freq Mod active ou désactive la modulation
de fréquence.
• Pour n’entendre que le son du générateur de bruit, vous
devez baisser le niveau de sortie des oscillateurs, et monter le son du paramètre Noise.
• Le paramètre Ratio détermine la quantité de modulation
de fréquence.
• Le niveau du générateur de bruit est assigné à l’Enveloppe 1 par défaut.
Portamento
Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à
l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps
que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante.
Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une
montre pour obtenir un temps de Glide pus long.
Voir “La page Enveloppe” à la page 51 pour une description des générateurs d’Enveloppe.
Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur
Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato
fonctionne seulement sur des parties monophoniques.
Modulation en anneau
Les modulateurs en anneau multiplient deux signaux audio.
La sortie modulée en anneau contient des fréquences supplémentaires générées par la somme des, et la différence
entre, les fréquences des deux signaux. Dans Prologue,
l’Osc 1 est multiplié par l’Osc 2 afin de produire les fréquences somme et différence. La modulation en anneau est
souvent utilisée pour créer des sons de type cloche.
• Pour entendre la modulation en anneau, baisser le niveau de sortie des Osc 1 et 2, et réglez à fond le niveau
“R.Mod”.
48
Les Instruments VST fournis
Section Filtre
À propos des types de filtre
Vous choisissez le type de filtre à utiliser à l’aide des boutons placés autour du potentiomètre de réglage de la fréquence de coupure du filtre. Les types de filtre suivant
sont (listés dans le sens des aiguilles d’une montre à partir
de la position 9 heures) :
Le cercle du milieu contient les paramètres du filtre. La
molette centrale règle la fréquence de coupure du filtre et
la bague externe sélectionne le type de filtre :
Paramètre
Description
Type de filtre
Règle le type de filtre sur passe-bas, passe-haut, passebande ou sur Notch (éliminateur de bande à flans raides).
Les types de filtre sont décrits dans la section “À propos
des types de filtre” à la page 49.
Cut off
Emphasis
Ce potentiomètre contrôle la fréquence de coupure “cut
off” du filtre. Si un filtre passe-bas est utilisé, il contrôlera
l’ouverture et la fermeture du filtre, produisant un son de
“balayage” classique des synthétiseurs. Le fonctionnement de ce paramètre est régit par le type de filtre (voir
“À propos des types de filtre” à la page 49).
C’est le contrôle de résonance du filtre. Pour les filtres
passe-bas et passe-haut, augmenter la valeur Emphasis
accentuera les fréquences autour de la fréquence de
coupure. Ceci produit généralement un son plus ténu,
mais avec un coupure plus abrupte. Plus la valeur Emphasis est élevée, plus le son devient résonant jusqu’à ce
qu’il se mette à sonner (auto-oscillation), générant ainsi
une hauteur distincte. Pour les filtres passe-bande ou
Notch, le réglage Emphasis définit la largeur de la bande.
Si vous augmentez cette valeur, la bande dans laquelle
les fréquences sont laissées passer (passe-bande), ou
coupées (Notch) deviendra plus étroite.
Drive
Sert à régler le niveau d’entrée du filtre. Des niveaux supérieurs à 0dB introduiront progressivement une distorsion douce du signal d’entrée, et une décroissance de la
résonance du filtre.
Shift
En interne, chaque filtre comporte deux “sous-filtres” ou
plus, connectés en série. Ce paramètre décale la fréquence de coupure des sous-filtres. Le résultat dépend
du type de filtre sélectionné : Pour les types de filtre
passe-bas et passe-haut cela change la pente du filtre.
Pour les types de filtre passe-bande et Notch cela
change la largeur de la bande. Le paramètre Shift n’a
aucun effet si les types de filtre 12dB LP ou 12dB HP
sont sélectionnés.
Tracking
Si ce paramètre est réglé au-delà de la position midi, la
fréquence de coupure du filtre augmentera plus vous
monterez dans l’aigu sur votre clavier. Des valeurs négatives inversent cet effet.
Si le paramètre Track est réglé à fond dans le sens des
aiguilles d’une montre, la fréquence de coupure suivra le
clavier à raison d’un demi-ton par touche.
Type
Description
12db LP
Ce filtre passe-bas à pente douce (12 dB/Octave audessus de la fréquence de coupure), laissant davantage
d’harmoniques dans le son filtré.
18dB LP
Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure avec une pente de 18dB/Octave, habituelle du
désormais classique synthé TB 303.
24dB LP
Ces filtres Passe-bas laissent passer les fréquences
basses et éliminent les fréquences aiguës. Ce type de filtre atténue les fréquences au-dessus de la fréquence de
coupure avec une pente de 24dB/Octave, qui produit un
son chaud et épais.
24dB LP II
Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure avec une pente de 24dB/Octave, produisant un son
chaud et sombre.
12dB Band
Un filtre passe-bande élimine à la fois des fréquences
aiguës et basses situées au-dessus et en-dessous de la
fréquence de coupure avec une pente de 12dB/Octave,
produisant un son nasillard et ténu.
12dB Notch
Un filtre notch élimine les fréquences proches de la fréquence de coupure selon une pente de 12dB/Octave,
laissant passer les fréquences situées en-dessous et audessus. Il produit un son de type Phaser.
12dB HP
Ce filtre passe-haut a une pente de 12dB/Octave, et
donne un son clair et ténu.
24dB HP
Un filtre passe-haut est le contraire d’un filtre passe-bas,
éliminant les fréquences basses et laissant passer les
fréquences aiguës. Ce filtre a une pente de 24dB/Octave, qui donne un son clair et précis.
49
Les Instruments VST fournis
Master Volume et Pan
pour chaque LFO – voir “Assigner les destinations de modulation du LFO” à la page 51. Un oscillateur basse fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par
exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.
Master Volume contrôle le volume général (amplitude) de
l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par
l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude
pour les oscillateurs.
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument
dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme destination de la modulation.
Les deux LFO ont des paramètres identiques :
Paramètre
Description
Modulation et contrôleurs
Speed
La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses
pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effet. Vous passez d’une page à
l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Filtre.
Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée
(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être
sélectionnées selon des valeurs de note, par ex. les
changements de tempo du séquenceur dans Cubase.
Depth
Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.
Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Forme d’onde
Définit la forme d’onde du LFO.
Sync mode
Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description cidessous.
Les pages suivantes sont disponibles :
À propos des modes de synchro
• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence
(Low Frequency Oscillators - LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.
Les modes de Synchro déterminent comment le cycle du
LFO affecte les notes que vous jouez :
• La page Enveloppe contient les quatre générateurs
d’enveloppe pouvant être assignés aux paramètres de
contrôle – voir “La page Enveloppe.” à la page 52.
• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch etc. et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 53.
• La page Effet comporte les trois types d’effets séparés
disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La
page Effets (EFX)” à la page 54.
Paramètre
Description
Part
Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et affecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne
reviennent pas au début quand une note est jouée.
MIDI
Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à l’horloge MIDI en suivant les divers changements de tempo.
Voice
Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son
propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note
jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
Key
Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à chaque note jouée le cycle du LFO recommence.
La page LFO
À propos des formes d’onde
Elle s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de
la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des deux LFO indépendants. En
fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut
déjà y avoir des destinations de modulation assignées,
dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest”
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utilisez les formes
d’onde Sinus et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux, Carrée et Rampe haut/bas pour les différents
types de cycles de modulation par palier et Random (Aléa-
50
Les Instruments VST fournis
toire) ou Sample (échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est différente ; dans ce
mode, un LFO échantillonne et conserve réellement (sample & hold) les valeurs de l’autre LFO à la fréquence choisie.
Assigner des destinations de vélocité au LFO
Assigner les destinations de modulation du LFO
1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.
Pour assigner une destination de modulation pour un
LFO, procédez comme ceci :
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple
d’utilisation de la modulation par la vélocité.
Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera
contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
2. Sélectionnez une destination.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
• Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives
en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Cliquez ici…
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de vélocité pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
…pour ouvrir le menu local
de modulation destination.
Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple :
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :
Le menu local de destination de modulation.
2. Sélectionnez une destination, ex. Filter Cut Off.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
• Si vous avez entré une valeur négative de modulation
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre
sera modulée par le LFO.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate,
Speed, Depth et le mode de Synchro.
La page Enveloppe
La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV
situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants
Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par le LFO.
4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
51
Les Instruments VST fournis
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont
une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est
pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
Decay
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à
redescendre. Cette période est définie par le paramètre
Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le paramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont
de 0.0 millisecondes à 91.1 seconds.
Sustain
La page Enveloppe.
Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain
représente un niveau, alors que les autres paramètres
d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de
0 à 100.
Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre
générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.
• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section
située à gauche.
Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La
mini courbe reflètent aussi les réglages de chacune des enveloppes.
Release
Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour
revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres;
Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).
Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.
Punch
• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux
façons; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.
Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé que quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la
phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique
similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcés avec des temps d’attaque et de Decay brefs.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume général, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume
sonore évolue à partir du moment où vous pressez une
touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Retrigger
Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à
chaque note jouée. Toutefois, avec certains sont de textures ou de nappe et un nombre limité de of voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des
bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe
s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.
Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Attack
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour
passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée dépend du
réglage du paramètre Attack. S’il est réglé à “0", la valeur
maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est
élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe
Pour assigner une destination de modulation pour une
Enveloppe, procédez comme ceci :
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
52
Les Instruments VST fournis
Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité –
exemple :
2. Sélectionnez une destination, ex. Filter Cut Off.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
• Si vous avez entré une valeur négative de modulation
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre
sera modulée par l’enveloppe.
3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adaptée à la
modulation.
Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modulée par l’enveloppe lorsque vous jouez
4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
La page Événement
La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton
EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur assignation respective.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe
Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe
qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force
appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
La page Événement.
1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.
Les contrôleurs suivants sont disponibles :
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.
2. Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Contrôleur
Description
Modulation
Wheel
La molette de modulation de votre clavier peut servir à
moduler des paramètres.
Velocity
La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de
la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une application usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus
brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
Aftertouch
L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données
MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore maintenue.
L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers
MIDI (mais pas tous) envoient des données d’Aftertouch.
Key Pitch
Tracking
Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
53
Les Instruments VST fournis
2. Sélectionnez une destination.
Ses paramètres sont les suivants :
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation lorsque le contrôleur est au maximum.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Paramètre
Description
Filter
Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre
de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.
Tone
Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré
par passe-bas et passe-haut.
Drive
Amplifie le signal d’entrée pour régler la quantité de distorsion.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.
Delay
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de
base :
• Stereo Delay : dispose de deux lignes à retard séparées réparties à gauche et à droite.
• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophoniques.
• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux
stéréo.
La page Effets (EFX)
Cette page comporte trois unités d’effet séparées : Distortion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La
page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en
haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Ses paramètres sont les suivants :
La page Effets.
• Chaque section d’effet séparée est composée d’une
rangée de boutons qui déterminent le type ou les caractéristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler
les paramètres.
• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin
qu’un point apparaisse.
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo des temps de
délai.
Delay 1
Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la synchro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.
Delay 2
Idem Delay 1.
Feedback
Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs
élevées, l’écho se répète plus longtemps.
Filter
Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection
(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence
de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront
des échos successifs de plus en plus sombres.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion
de base :
• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.
• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.
• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande magnétique.
• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des
amplificateurs à tube.
54
Les Instruments VST fournis
Spector (Cubase uniquement)
Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation
de base :
• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire
l’effet de Phasing classique.
• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendantes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et
droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est
modulé par un LFO à fréquence réglable.
• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre
Rate.
Rate
Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.
Si Song Sync est activée la vitesse sera synchronisée
aux diverses variations du tempo.
Depth
Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du
temps de délai.
Delay
Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à
retard.
Feedback
Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de
signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les valeurs vont de -1 à 1.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
La synthèse de cet instrument est construite autour d’un
“filtre de spectre”, permettant de spécifier la réponse en
fréquence en dessinant un contour de filtre dans l’affichage du spectre. En simplifiant légèrement, le parcours
du signal est le suivant :
• Le point de départ est le son généré par les 6 oscillateurs.
Vous pouvez choisir différents nombres d’oscillateurs dans des configurations différentes (à l’octave, à l’unisson, etc.). Les oscillateurs peuvent
aussi définis pour donner des sons épais ou des effets spéciaux extrêmes.
• Chaque oscillateur produit deux formes d’onde de
base, appelées A et B.
Paramètres SR
Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence
d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la
qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est
un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des
bons vieux synthés numériques !
Vous pouvez choisir entre six formes d’onde différentes, sélectionnées indépendamment pour A et B.
• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu avec la fréquence d’échantillonnage choisie
dans l’application hôte.
• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.
• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu au quart de la fréquence d’échantillonnage
d’origine.
• Les paramètres Cut 1 & 2 permettent de décaler la
bande de fréquence du filtre de spectre.
• Les deux formes d’onde passent par des filtres de
spectre séparés (A et B).
Vous pouvez dessiner des contours de spectre différents pour les deux
filtres, ou sélectionnez un contour parmi les préréglages fournis.
Ceci facilite la création d’effets de balayage de filtre uniques.
• Enfin, un contrôle Morph permet de mélanger la sortie
des filtres de spectre A et B.
Comme il peut être contrôlé à l’aide d’enveloppes, de LFO, etc. vous
pouvez créer des effets de morphing.
• Vous pouvez aussi avoir des paramètres de contrôleurs
et de modulation (deux LFO, quatre enveloppes et trois
effets). Voir “Modulation et contrôleurs” à la page 58.
• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échantillonnage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce
qui permet de relire davantage de voix simultanément, etc.
Ö Le flux des signaux du synthétiseur Spector est illustré
dans la section “Schémas” à la page 78.
55
Les Instruments VST fournis
Paramètres sonores
Ce menu propose les configurations d’oscillateur
suivantes :
Section Oscillateur
Option
Menus locaux de forme d’onde A/B
C’est là que vous sélectionnez les formes d’onde de base
pour les sorties A et B des oscillateurs. Les options sont
surtout adaptées à l’usage du filtre de spectre.
Réglages Coarse et Fine
Ces paramètres permettent d’effectuer une transposition
et un accord global des oscillateurs (réglage commun à
tous les oscillateurs, et aux formes d’onde A et B).
Description
6 Osc
6 oscillateurs ayant la même hauteur.
6 Osc 1:2
3 oscillateurs à la hauteur fondamentale et 3 accordés
une octave plus bas.
6 Osc 1:2:3
Troie groupes de deux oscillateurs accordés proportionnellement 1:2:3 (2 oscillateurs à la hauteur fondamentale,
2 oscillateurs à la moitié de la fréquence de la hauteur
fondamentale et 2 oscillateurs au tiers de la fréquence).
6 Osc
1:2:3:4:5:6
6 oscillateurs accordés proportionnellement 1:2:3:4:5:6
(connu sous le nom de “série sous-harmonique”).
4 Osc 1:2
2 oscillateurs à la hauteur fondamentale et 2 accordés
une octave plus bas.
3 Osc
3 oscillateurs ayant la même hauteur.
2 Osc
2 oscillateurs ayant la même hauteur.
2 Osc 1:2
Un oscillateur à la hauteur fondamentale et un accordé
une octave plus bas.
1 Osc
Un seul oscillateur. Dans ce mode, les paramètres Detune et Cut II sont inactifs.
Detune
Désaccorde les oscillateurs (dans tous les modes d’oscillateur sauf “1Osc”). Des valeurs faibles donneront un
Detune ressemblant à un Chorus; des valeurs plus élevées désaccorderont les oscillateurs de plusieurs demitons et donneront des effets spéciaux plus métalliques.
Menu local de l’Oscillateur
Ce menu s’ouvre en cliquant sur le texte situé sous la section centrale (qui représente la configuration d’oscillateur
actuellement sélectionnée).
Raster
Ce paramètre réduit le nombres d’harmoniques présents
dans les formes d’onde de l’oscillateur de la manière
suivante :
Réglage
Description
0
Tous les harmoniques sont présents.
1
Seuls les harmoniques de second rang sont présents.
2
Seuls les harmoniques de troisième rang sont présents
...
...et ainsi de suite.
Cliquer ici pour ouvrir le menu local de l’Oscillateur.
56
Les Instruments VST fournis
Portamento
Cut I et II
Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à
l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps
que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante.
Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une
montre pour obtenir un temps de Glide pus long.
Fonctionnent un peu comme des contrôles de fréquence
de coupure sur un filtre conventionnel : Si les contrôles
Cut sont réglés au maximum, toute la bande de fréquence
range sera utilisée pour le filtre de spectre; en abaissant
les contrôles Cut le contour se réduit progressivement, en
“refermant” le filtrer. Notez que :
Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur
Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato
fonctionne seulement sur des parties monophoniques.
• Dans une configuration à 2 oscillateurs, vous pouvez régler des “cutoffs” différents pour les deux oscillateurs avec
Cut I et Cut II, respectivement. De même, si vous utilisez
plus de deux oscillateurs, ils seront répartis en deux groupes en interne, pour lesquels vous pourrez régler des “cutoffs” indépendants avec Cut I et II.
Section filtre de spectre
Par exemple, dans le mode “6 Osc”, Cut I affecte les son des oscillateurs
1, 3 et 5 alors que Cut II affecte les son des oscillateurs 2, 4 et 6. En
mode “1 Osc”, le contrôle Cut II n’est pas utilisé.
• Si le bouton Spectrum Sync (symbole de lien) est activé
entre les contrôles Cut, les deux potentiomètres seront
synchronisés et se suivront l’un l’autre pour être réglés sur
la même valeur.
Morph
• Vous pouvez utiliser le menu local de Préréglage pour
sélectionnez un contour de préréglage.
Contrôle le mélange entre le son des filtres de spectre A et
B. Lorsque le potentiomètre Morph est tourné à fond à
gauche, seul le son “A” est audible ; s’il est tourné à droite,
ce sera le son “B”. Ceci vous permet de passer progressivement (manuellement ou à l’aide d’un LFO ou d’une enveloppe) entre deux sons complètement différents.
• Pour changer de contour, cliquez et dessinez-le à la
souris.
Master Volume et Pan
C’est là que vous créez les contours (caractéristiques de
la réponse en fréquence) des deux filtres de spectre résonants à 128 pole “A” et “B”.
Après avoir modifié le contour sélectionné, il sera nommé “Custom” dans
le champ de Préréglage situé au-dessus de l’afficheur, ce qui signifie
que vous n’utilisez plus un des préréglages.
• Si vous désirez faire un calcul aléatoire d’une courbe de
filtre de spectre, vous pouvez choisir la fonction Randomize dans le menu local de Préréglage.
Master Volume contrôle le volume général (amplitude) de
l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par
l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude
pour les oscillateurs.
Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre
aléatoire apparaît.
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument
dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme destination de la modulation.
57
Les Instruments VST fournis
Modulation et contrôleurs
Les deux LFO ont des paramètres identiques :
La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses
pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effet. Vous passez d’une page à
l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Morph.
Paramètre
Description
Speed
Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée
(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être sélectionnées selon des valeurs de note, e x. augmentation
de la cadence du tempo du séquenceur dans Cubase.
Depth
Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.
Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Forme d’onde
Définit la forme d’onde du LFO.
Les pages suivantes sont disponibles :
Sync mode
Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description cidessous.
• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence
(Low Frequency Oscillators - LFO) pour moduler les paramètres – voir ci-dessous.
À propos des modes de synchro
Les modes de Synchro déterminent comment le cycle du
LFO affecte les notes que vous jouez :
• La page Enveloppe contient les quatre générateurs
d’enveloppe pouvant être assignés aux paramètres de
contrôle – voir “La page Enveloppe” à la page 60.
• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch etc. et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 61.
• La page Effet comporte les trois types d’effets séparés
disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La
page Effets (EFX)” à la page 54.
La page LFO
Elle s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de
la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient
tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des deux LFO indépendants. En fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y
avoir des destinations de modulation assignées, dans ce
cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO – voir “Assigner les destinations de modulation
du LFO” à la page 59. Un oscillateur basse fréquence
(LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cyclique est désirée.
Paramètre
Description
Part
Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et affecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne
reviennent pas au début quand une note est jouée.
MIDI
Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à l’horloge MIDI en suivant les divers changements de tempo.
Voice
Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son
propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note
jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
Key
Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à chaque note jouée le cycle du LFO recommence.
À propos des formes d’onde
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utiliserez les
formes d’onde Sinus et Triangle pour obtenir des cycles
de modulation doux, Carrée et Rampe haut/bas pour les
différents types de cycles de modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est différente
• Dans ce mode, un LFO utilise réellement l’autre LFO.
Par exemple, si le LFO 2 est réglé pour utiliser Sample, l’effet résultant
dépendra lui aussi de la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.
58
Les Instruments VST fournis
Assigner les destinations de modulation du LFO
Assigner des destinations de vélocité au LFO
Pour assigner une destination de modulation à un LFO,
procédez comme ceci :
Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera
contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.
1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.
2. Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple :
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il
se produit :
Le menu local destination de modulation.
• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.
2. Sélectionnez une destination, ex. Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
• Si vous avez entré une valeur négative de modulation
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche
est frappée fort moins le paramètre Cut sera modulé par
le LFO.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, et
le mode Speed, Depth ou Sync.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.
4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
59
Les Instruments VST fournis
La page Enveloppe
Decay
La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV
situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à
redescendre. Cette période est définie par le paramètre
Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le paramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont
de 0.0 millisecondes à 91.1 seconds.
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont
une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est
pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
Sustain
Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain
représente un niveau, alors que les autres paramètres
d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de
0 à 100.
Release
La page Enveloppe.
Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour
revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre
générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.
• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section
située à gauche.
Punch
Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La
mini courbe reflètent aussi les réglages de chacune des enveloppes.
Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé que quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la
phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique
similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcés avec des temps d’attaque et de Decay brefs.
• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres;
Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).
Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.
Retrigger
• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux
façons; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.
Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à
chaque note jouée. Toutefois, avec certains sont de textures ou de nappe et un nombre limité de of voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des
bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe
s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume général, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume
sonore évolue à partir du moment où vous pressez une
touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.
Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :
Attack
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour
passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée dépend du
réglage du paramètre Attack. S’il est réglé à “0", la valeur
maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est
élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
60
Les Instruments VST fournis
Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité –
exemple :
2. Sélectionnez une destination, ex. Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par l’enveloppe
lorsque vous jouez.
• Si vous avez entré une valeur négative de modulation
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre
sera modulée par l’enveloppe.
4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
La page Événement
3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour
la modulation.
La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton
EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur assignation respective.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe
Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe
qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force
appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.
La page Événement.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.
Les contrôleurs suivants sont disponibles :
2. Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Contrôleur
Description
Modulation
Wheel
La molette de modulation de votre clavier peut servir à
moduler des paramètres.
Velocity
La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de
la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une application usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus
brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
Aftertouch
L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données
MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux
touches après la frappe, et alors qu’elle est encore maintenue. L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la
fréquence de coupure du filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers MIDI (mais pas tous) envoient des données
d’Aftertouch.
Key Pitch
Tracking
Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
61
Les Instruments VST fournis
Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.
Filter
Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre
de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.
Tone
Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré
par passe-bas et passe-haut.
Drive
Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal
d’entrée.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
2. Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation lorsque le contrôleur est au maximum.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Delay
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de
base :
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
• Stereo Delay : dispose de deux lignes à retard séparées réparties à gauche et à droite.
• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophoniques.
• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux
stéréo.
La page Effets (EFX)
Ses paramètres sont les suivants :
Cette page comporte trois unités d’effet séparées: Distortion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La
page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en
haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo des temps de
délai.
Delay 1
Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la synchro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.
Delay 2
Idem Delay 1.
Feedback
Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs
élevées, l’écho se répète plus longtemps.
Filter
Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection
(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence
de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront
des échos successifs de plus en plus sombres.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.
• Chaque section d’effet séparée est composée d’une
rangée de boutons qui déterminent le type ou les caractéristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler
les paramètres.
• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin
qu’un point apparaisse.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion
de base :
• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.
• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.
• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande magnétique.
• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des
amplificateurs à tube.
62
Les Instruments VST fournis
Mystic (Cubase uniquement)
Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation :
• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire
l’effet de Phasing classique.
• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendantes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et
droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est
modulé par un LFO à fréquence réglable.
• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre
Rate.
Rate
Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.
Si Song Sync est activée la vitesse sera synchronisée
aux diverses variations du tempo.
Depth
Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du
temps de délai.
Delay
Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à
retard.
Feedback
Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de
signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les valeurs vont de -1 à 1.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
La méthode de synthèse employée par Mystic est basée
sur trois filtres en peigne placés en parallèle avec réinjection (feedback). Un filtre en peigne est composé d’un certain nombre de “d’intervalles” dans sa réponse en fréquence, et les fréquences délimitant ces intervalles sont
en relation harmonique avec la fréquence de l’intervalle
fondamental (le plus bas).
Paramètres SR
Un exemple typique d’utilisation de filtre en peigne se produit lorsque vous utilisez un effet de Flanger ou de Delay
avec un temps de délai très court. Comme vous le savez
probablement, le fait d’augmenter le feedback (la quantité
de signal réinjectée dans le Delay ou le Flanger) engendre
un son résonant – ce son est principalement l’effet que
produit Mystic. Comme vous pourrez le constatez, cette
méthode de synthèse étonnamment simple est capable
de générer une vaste palette sonore, allant des sons doux
de cordes pincées jusqu’à des timbres étranges totalement inharmonieux
Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence
d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la
qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est
un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des
bons vieux synthés numériques !
• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu avec la fréquence d’échantillonnage choisie
dans l’application hôte.
• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.
• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu au quart de la fréquence d’échantillonnage
d’origine.
Le principe de base est le suivant :
• Vous commencez avec un “son d’impulsion”, typiquement un Decay très court.
Le spectre du son d’impulsion affecte largement la qualité sonore finale.
Pour définir un son d’impulsion sur Mystic vous utiliserez une version légèrement simplifiée des bases de la synthèse employées sur le synthé Spector.
• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échantillonnage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce qui permet de relire davantage de voix
simultanément, etc.
• Le son d’impulsion arrive en parallèle dans les trois filtres
en peigne. Chacun d’eux ayant une boucle de feedback.
Cela signifie que la sortie de chaque filtre en peigne est réinjectée dans
le filtre. Il en résulte un son résonant.
63
Les Instruments VST fournis
• Lorsque le signal est réinjecté dans le filtre en peigne, il
passe par un filtre passe-bas variable séparé.
Affichages du Spectre
Ce filtre correspond à l’accentuation des fréquences aiguës dans un instrument réel – s’il est réglé avec une fréquence de coupure basse, il provoquera un déclin (Decay) plus rapide des harmoniques aigus que des
harmoniques basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare,
par exemple).
• Le niveau du signal réinjecté est défini par un contrôle
de Feedback.
Permettent de dessiner un contour de filtre à la souris
pour les filtres de spectre A & B.
Ce qui détermine le Decay du son réinjecté. S’il est réglé sur une valeur
négative vous obtiendrez le son d’une onde traversant un tube ouvert
d’un côté et fermé de l’autre. Il en résultera un son plus creux, comme
celui d’une onde carrée, accordé une octave plus bas.
• Pour définir les contours, cliquez sur un des affichages
et faites glisser la souris pour dessiner une courbe. Notez
que cela produit un contour inverse dans l’autre affichage,
pour une souplesse sonore maximum.
• Un contrôle de Detune décale les fréquences fondamentales des trois filtres en peigne, pour donner des sons
de type chorus ou des effets spéciaux plus prononcés.
Pour définir des contours indépendants pour les deux filtres, maintenez
[Maj], cliquez et faites glisser la souris dans l’affichage.
Enfin vous avez accès aux paramètres de synthé habituels
– deux LFO, quatre enveloppes et une section d’effet.
• Utilisez le menu local de Préréglage pour sélectionner
un contour de préréglage.
• Par défaut, l’enveloppe 2 contrôle le niveau du son d’impulsion – c’est là que vous réglez le bref Decay d’impulsion pour imiter des sons de cordes, etc.
• Si vous désirez faire un calcul aléatoire d’une courbe de
filtre de spectre, vous pouvez choisir la fonction Randomize dans le menu local de Préréglage.
Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre
aléatoire apparaît.
Ö Le flux des signaux du synthétiseur Mystic est illustré
dans la section “Schémas” à la page 78.
Menu local de forme d’onde
Paramètres sonores
Section de contrôle de l’Impulsion
Ce menu local situé en bas de la section de forme d’onde
(la partie centrale en haut du panneau) permet de sélectionner une basic forme d’onde de base qui sera envoyée
par le contour du filtre A. Ces options sont spécialement
adaptées à l’usage du filtre de spectre.
C’est là que vous réglez le son d’impulsion – ce son arrive
dans les filtres en peigne et sert de point de départ à la
construction du son. Le Contrôle de l’Impulsion dispose
de deux formes d’onde de base qui sont filtrées par des
filtres de spectre séparés ayant une fréquence de base
réglable ; la sortie est un mélange variable entre les deux
signaux de forme d’onde/filtre de spectre.
Cut
Décale la fréquence du contour du filtre, en fonctionnant
un peu comme un contrôle de fréquence de coupure sur
un filtre de synthé standard. Pour utiliser le contour du filtre sur toute la bande de fréquence, réglez Cut à sa valeur
maximum.
64
Les Instruments VST fournis
• Pour un son de type corde, il faut une enveloppe ayant
une attaque rapide, un très court Decay et pas de Sustain
(en d’autres termes une “impulsion”), mais vous pouvez
aussi utiliser d’autres enveloppes pour obtenir d’autres types de sons.
Morph
Règle le mélange entre les deux parcours du signal :
forme d’onde A contour de spectre A et forme d’onde B
contour de spectre B.
Essayez d’augmenter l’attaque par exemple, ou d’augmenter le sustain
pour que le son d’impulsion soit audible avec celui du filtre en peigne.
Coarse
Décale la hauteur du son d’impulsion. Dans une “configuration de cordes” typique, lorsque le son d’impulsion est
très court, cela ne change pas la hauteur du son final,
mais sa couleur sonore.
Crackle
Permet d’envoyer du bruit directement dans les filtres en
peigne. De petites quantités de bruit produiront un effet
de “craquement” erratique ; des quantités plus importantes donneront un bruit plus prononcé.
Raster
Supprime les harmoniques du son d’impulsion. Comme le
contenu harmonique du son d’impulsion est reflété dans le
son du filtre en peigne, cela changera le timbre final.
Feedback
Détermine la quantité de signal réinjectée dans les filtres
en peigne (le niveau de Feedback).
Paramètres sonores du filtre en peigne
• Régler le Feedback sur zéro (12 heures) désactive effectivement le son du filtre en peigne, puisqu’aucun son de feedback
n’est produit.
• Régler le Feedback sur une valeur positive créera un son de
Feedback, des réglages plus élevés donneront des Decays
plus longs.
• Régler le Feedback sur une valeur négative créera un son de
Feedback avec un son plus creux, accordé une octave plus bas.
Des réglages plus faibles donneront des Decays plus longs.
Damping
Il s’agit d’un filtre passe-bas 6dB/oct affectant le son qui
est réinjecté dans les filtres en peigne. Cela signifie que le
son s’adoucit progressivement lorsqu’il décroît (Decay),
ainsi les harmoniques aigus décroissent plus vite que les
basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare,
par exemple).
Detune
Décale les fréquences des intervalles des trois filtres en
peigne parallèles, ce qui change effectivement les hauteurs de leur son de Feedback. Avec des réglages bas,
cela crée un effet de Detune de type Chorus. Des réglages plus élevés désaccorde davantage les trois sons.
• Plus le paramètre Damping est bas, plus l’effet sera
prononcé.
Pitch et Fine
Si vous ouvrez complètement le filtre (Damping réglé au maximum) le
contenu harmonique restera statique – donc le son ne deviendra pas
plus doux pendant la phase de Decay.
Réglage de hauteur global du son final. Ceci modifie à la
fois la hauteur du son d’impulsion et le son final du filtre en
peigne.
Level
Key Tracking
Détermine le niveau du son d’impulsion arrivant dans les
filtres en peigne. Par défaut, ce paramètre est modulé par
l’enveloppe 2. Ainsi, vous utilisez l’enveloppe 2 comme
enveloppe de niveau pour le son d’impulsion.
Ce bouton détermine si le son d’impulsion suivra les notes
jouées au clavier ou pas. Ceci affectera le son des filtres
en peigne d’une façon similaire au “key track” d’un filtre de
synthèse soustractive normal.
65
Les Instruments VST fournis
Portamento
• La page Événement contient les contrôleurs MIDI communs (molette de Modulation, Aftertouch etc. et leur assignation – voir “La page Événement” à la page 70.
Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à
l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps
que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante.
Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une
montre pour obtenir un temps de Glide pus long.
• La page Effet comporte les trois types d’effets séparés
disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La
page Effets (EFX)” à la page 70.
Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide uniquement lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur
Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato
fonctionne seulement sur des parties monophoniques.
La page LFO
Elle s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de
la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient
tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des deux LFO indépendants. En fonction
du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y avoir
des destinations de modulation assignées, dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO
– voir “Assigner les destinations de modulation du LFO” à
la page 67. Un oscillateur basse fréquence (LFO) sert à
moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour
lequel une modulation cyclique est désirée.
Master Volume et Pan
Master Volume contrôle le volume général (amplitude) de
l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par
l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude
pour les oscillateurs.
Les deux LFO ont des paramètres identiques :
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument
dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme destination de la modulation.
Modulation et contrôleur
La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses
pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs disponibles ainsi que la page Effet. Vous passez d’une page à
l’autre à l’aide des boutons situés sous cette section.
Paramètre
Description
Speed
Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée
(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être
sélectionnées selon des valeurs de note, e x. augmentation de la cadence du tempo du séquenceur dans Cubase.
Depth
Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO.
Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Forme d’onde
Définit la forme d’onde du LFO.
Sync mode
(Part/MIDI/
Voice/Key)
Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description cidessous.
À propos des modes de synchro
Les modes de Synchro déterminent comment le cycle du
LFO affecte les notes que vous jouez :
Les pages suivantes sont disponibles :
• La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators - LFO) pour moduler
les paramètres – voir ci-dessous.
• La page Enveloppe contient les quatre générateurs
d’enveloppe pouvant être assignés aux paramètres de
contrôle – voir “La page Enveloppe” à la page 68.
Paramètre
Description
Part
Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et affecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner librement” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne
reviennent pas au début quand une note est jouée.
MIDI
Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à
l’horloge MIDI en suivant les divers changements de
tempo.
66
Les Instruments VST fournis
2. Sélectionnez une destination, ex. Cut.
Paramètre
Description
Voice
Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son
propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note
jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
Key
Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à chaque note jouée le cycle du LFO recommence.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
À propos des formes d’onde
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous utiliserez les
formes d’onde Sinus et Triangle pour obtenir des cycles
de modulation doux, Carrée et Rampe haut/bas pour les
différents types de cycles de modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (échantillon) pour une modulation aléatoire. La forme d’onde Sample est différente
3. Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, et
le mode Speed, Depth ou Sync.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.
4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
• Dans ce mode, un LFO utilise réellement l’autre LFO.
Par exemple, si le LFO 2 est réglé pour utiliser Sample, l’effet résultant
dépendra lui aussi de la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.
Assigner des destinations de vélocité au LFO
Assigner les destinations de modulation du LFO
Pour assigner une destination de modulation à un LFO,
procédez comme ceci :
Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera
contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.
1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.
2. Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Le menu local destination de modulation.
67
Les Instruments VST fournis
Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple :
• Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume général, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume
sonore évolue à partir du moment où vous pressez une
touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il
se produit :
• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.
Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.
• Si vous avez entré une valeur négative de modulation
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche
est frappée fort moins le paramètre Cut sera modulé par le
LFO.
Voir “Level” à la page 65.
• L’Enveloppe 2 est assigné par défaut au paramètre Level.
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Attack
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour
passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée dépend du
réglage du paramètre Attack. S’il est réglé à “0", la valeur
maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est
élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
La page Enveloppe
La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV
situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Cette page contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants
Decay
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont
une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est
pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à
redescendre. Cette période est définie par le paramètre
Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le paramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont
de 0.0 millisecondes à 91.1 seconds.
Sustain
Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste enveloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain
représente un niveau, alors que les autres paramètres
d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de
0 à 100.
La page Enveloppe.
Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre
générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.
• Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section
située à gauche.
Release
Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélectionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La
mini courbe reflètent aussi les réglages de chacune des enveloppes.
Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour
revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
• Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres;
Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).
Punch
Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.
Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est retardé que quelques millisecondes (l’enveloppe reste au niveau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la
phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique
similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcés avec des temps d’attaque et de Decay brefs.
• Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux
façons; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en faisant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
68
Les Instruments VST fournis
Retrigger
2. Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à
chaque note jouée. Toutefois, avec certains sont de textures ou de nappe et un nombre limité de of voix, il est recommandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des
bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe
s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclenchement qui force l’enveloppe à reprendre au début.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Pour assigner une destination de modulation pour une Enveloppe, procédez comme ceci :
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité –
exemple :
2. Sélectionnez une destination, ex. Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre de fréquence de coupure du filtre comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il se produit :
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
• Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fréquence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
• Si vous avez entré une valeur négative de modulation
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre
sera modulée par l’enveloppe.
3. Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour
la modulation.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par l’enveloppe lorsque vous jouez.
4. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe
Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe
qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force
appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1. Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles.
69
Les Instruments VST fournis
La page Événement
• Pour supprimer une destination de modulation cliquez
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le
menu local.
La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton
EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur assignation respective.
La page Effets (EFX)
Cette page comporte trois unités d’effet séparées: Distortion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La
page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en
haut de la partie inférieure du tableau de bord.
• Chaque section d’effet séparée est composée d’une
rangée de boutons qui déterminent le type ou les caractéristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler
les paramètres.
La page Événement.
Les contrôleurs suivants sont disponibles :
Contrôleur
Description
Modulation
Wheel
La molette de modulation de votre clavier peut servir à
moduler des paramètres.
Velocity
La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de
la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une application usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus
brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
Aftertouch
Key Pitch
Tracking
• Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin
qu’un point apparaisse.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion
de base :
L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données
MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore maintenue.
L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers
MIDI (mais pas tous) envoient des données d’Aftertouch.
• Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.
• Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.
• Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande magnétique.
• Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des
amplificateurs à tube.
Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes jouées sur le clavier.
Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs paramètres, procédez comme ceci :
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
1. Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.
Drive
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal
d’entrée.
Filter
Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre
de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de coupure égale à la fréquence de séparation.
Tone
Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré
par passe-bas et passe-haut.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
2. Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation lorsque le contrôleur est au maximum.
• Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3. Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter
d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur correspondant.
70
Les Instruments VST fournis
Delay
Paramètre
Description
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de base :
Feedback
Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de
signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les valeurs vont de -1 à 1.
Level
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
• Stereo Delay : dispose de deux lignes à retard séparées réparties à gauche et à droite.
• Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en série pour donner des effets de double délai à bande monophonique.
• Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux
stéréo.
Paramètres SR
Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence
d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la
qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est
un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des
bons vieux synthés numériques !
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo des temps de
délai.
Delay 1
Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la synchro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; valeur de note entière, triolet ou pointée.
Delay 2
Idem Delay 1.
Feedback
Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs
élevées, l’écho se répète plus longtemps.
Filter
Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection
(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence
de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront
des échos successifs de plus en plus sombres.
Level
• Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu avec la fréquence d’échantillonnage choisie
dans l’application hôte.
• Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu à la moitié de la fréquence d’échantillonnage d’origine.
• Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sélectionné sera relu au quart de la fréquence d’échantillonnage
d’origine.
• Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échantillonnage faibles est la réduction de la charge du processeur, ce
qui permet de relire davantage de voix simultanément, etc.
Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation :
• Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire
l’effet de phasing classique.
• Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendantes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et
droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est
modulé par un LFO à fréquence réglable.
• Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais modulés par quatre LFO indépendants.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre
Description
Song Sync
Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre
Rate.
Rate
Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai.
Si Song Sync est activée la vitesse sera synchronisée
aux diverses variations du tempo.
Depth
Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du
temps de délai.
Delay
Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à
retard.
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Les Instruments VST fournis
HALionOne
HALionOne est un lecteur d’échantillon pouvant lire des
sons au format *.hsb (HALion Sound Bank). Ces échantillons ont des fichiers de préréglage associés qui mémorisent les réglages du tableau de bord et les références
aux échantillons HSB. Plusieurs préréglages sont inclus
(aux formats des préréglages de piste : *.trackpreset; et
préréglages VST : *.vstpreset).
Resonance
Augmenter la résonance du filtre accentuera les fréquences situées autour de la fréquence de coupure.
Contrôle le temps que met le signal DCA pour atteindre
son plus haut niveau.
DCA Decay
Contrôle le temps que met le signal DCA pour décroître
(decay) jusqu’au niveau de Sustain.
DCA Sustain
Contrôle le niveau du signal DCA après la phase de Decay, tant que vous maintenez la note sur le clavier MIDI.
DCA Release
Contrôle le niveau du signal DCA après le relâchement
de la touche.
DCA Amount
Contrôle la valeur de l’enveloppe DCA (amplificateur).
Le témoin bleu situé sous le bouton est allumé pour signaler qu’un des
effets est utilisé dans le préréglage.
Curseur Efficiency
Le curseur Efficiency est un moyen d’équilibrer la qualité
audio tout en préservant la puissance de calcul. PLus ce
réglage est bas, plus vous aurez de voix disponibles, mais
ceci au détriment de la qualité sonore.
Voix attribuées
• Le champ Voices affiche de façon dynamique le nombre
de voix actuellement utilisées.
Témoins d’activité MIDI et Disque
Si vous chargez HALionOne sur une piste d’Instrument et
sélectionnez le préréglage “Draw Organ” par ex., les paramètres suivants sont affichés :
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre ou Cutoff. Le filtre utilisé est un filtre passe-bas Waldorf ayant
une pente de 24 dB.
Contrôle la valeur de l’enveloppe DCF (filtre).
DCA Attack
• Ce bouton, situé en bas à droite de la case affiche le nom
du préréglage, et permet de contourner (bypass) un effet.
HALionOne diffère des autres Instruments VST en ce
sens que les paramètres affichés sur le tableau de bord
peuvent varier en fonction des paramètres ayant été mémorisés dans le fichier HSB. Les fichiers HSB ne peuvent
pas être créés avec HALionOne – vous aurez besoin
d’une version complète de HALion pour cela – mais
lorsqu’ils sont créés, certains paramètres sont assignés
en tant que partie du fichier et du programme (ou du préréglage) associé. Cela signifie que pour chaque préréglage, seuls ces paramètres assignés seront visibles dans
le tableau de bord de l’instrument. Normalement, il s’agir
des paramètres Filter Cutoff, DCA et DCF et de tout paramètres d’effet assigné (les effets sont “intégrés”).
Description
DCF Amount
Contournement de l’effet (Bypass)
Paramètres HALionOne
Cutoff
Description
Ces assignations sont utilisés pour beaucoup de préréglages de HALionOne, mais pas pour tous. Comme mentionné précédemment, d’autres paramètres peuvent être
disponibles ; ils seront clairement indiqués sur le tableau de
bord. Pour la plupart des préréglages il y a aussi des effets
associés – les paramètres d’effets sont normalement assignés aux quick controls à droite et contrôlent le dosage
“dry/wet” de l’effet.
Le fonctionnement de HALionOne est très simple; chargez un préréglage de piste ou VST pour une piste Instrument et commencez à jouer ! Vous avez quand même la
possibilité de modifier les paramètres de base afin de modeler le son à votre convenance.
Paramètre
Paramètre
Le témoin d’activité MIDI indique la réception de données
à l’entrée MIDI. Le témoin d’activité du Disque s’allume en
vert lorsque des échantillons sont chargés depuis le disque, et en rouge lorsque des échantillons ne peuvent pas
être chargés à temps depuis le disque. Dans ce cas, vous
devrez envisager de baisser le réglage Efficiency. Si le témoin d’activité ne s’allume pas, les échantillons sont lus
de la mémoire.
72
Les Instruments VST fournis
Embracer – Surround Pad
Synthesizer (Cubase uniquement)
La fonction “Locate Contents”
Si vous avez déplacé les fichiers de contenu de HALionOne à un autre emplacement (c.-à-d. que vous avez
changé le dossier sélectionné pour la sauvegarde de ces
fichiers lors de l’installation), vous devez utiliser la fonction
“Locate Contents” pour informer HALionOne où se trouvent ces fichiers. Procédez comme ceci :
Embracer est un synthétiseur polyphonique simple mais
puissant, spécifiquement conçu pour produire des sons de
nappes et d’accompagnement. Grâce à ses réglages
d’enveloppe et de tonalité faciles à utiliser, il vous permet
d’accéder rapidement aux sons dont vous avez besoin,
sans devoir chercher parmi des milliers de préréglages.
Toutefois, la fonction la plus puissante et la plus marquante
d’Embracer reste sa sortie Surround. Un simple sélecteur
permet de passer de la stéréo au son multicanal ; le potentiomètre Width vous permet de doser l’enveloppement sonore de votre nappe, de la mono à la stéréo puis au
Surround enveloppant sur 360°. Le contrôleur de type œil
exclusif vous donne une idée exacte de la façon dont le
son sera placé dans un mixage.
• Faites un clic droit n’importe où dans le tableau de bord
et sélectionnez “Locate contents”.
Un sélecteur de ficher s’ouvre pour vous permettre de naviguer jusqu’au
dossier.
HALionOne et fichiers MIDI
Si l’option “Importer dans les pistes Instrument” est activé
dans le dialogue des Préférences (page MIDI-Fichier
MIDI), et vous importez un fichier MIDI, Cubase créera
automatiquement une piste instrument pour ce fichier,
avec HALionOne comme instrument associé. Cela vous
permet d’écouter les fichiers MIDI importés afin de changer les paramètres our ajouter des effets, etc.
Si vous n’avez jamais travaillé avec un système Surround
auparavant, il est temps de commencer à explorer ces
possibilités.
Voici les principales caractéristiques du synthétiseur
de nappe Surround Embracer :
•
•
•
•
•
•
Synthétiseur polyphonique de nappes, travaillant en Surround.
2 oscillateurs avec 12 formes d’ondes.
Réglages indépendants d’enveloppe et de tonalité.
Sorties stéréo et Surround.
Jusqu’à 32 voix de polyphonie par occurrence.
Réglage de largeur (Width) dynamique, pour des sons 3D
très impressionnants.
• Contrôleur de type œil exclusif, pour réglage simultané de la
tonalité et de la largeur.
• Implémentation complète des contrôleurs MIDI.
73
Les Instruments VST fournis
Osc 1 et 2
Master
Paramètre
Description
Paramètre
Description
Wave
Sélection de la forme d’onde pour chaque oscillateur.
Les choix disponibles sont : Carpet, DigiPad, Choir, Ensemble, Metal Phaze, Phase Strings, Sing Sing, Soft
Wave, Spit Strynx, Stepfloor, Submerged, Wave Bellz.
Remarque : Si vous voulez n’utiliser qu’un seul oscillateur, réglez la forme d’onde sur OFF. Dans ce cas, une
seule voix par touche sera utilisée.
Release
Définit la durée générale de retombée de l’enveloppe de
volume. Plus la valeur est élevée, plus la durée de Release est longue.
Mode
Définit le mode de sortie d’Embracer. Vous pouvez choisir entre “Stereo” et “Surround”. En mode Stereo, Embracer possède une sortie stéréo dans la Console de
Voies VST. En mode Surround, Embracer possède soit
une sortie quadriphonique (4 canaux), soit deux sorties
stéréo dans la Console de Voies VST. Voir ci-dessous
pour plus de détails concernant l’utilisation d’Embracer
dans une configuration de console Surround.
Width Ctr
Contrôle la sensation d’espace, la largeur du signal. Pour
une valeur de 0%, le signal de sortie est mono, en position centrale. En mode stéréo, une valeur de 100%
donne une largeur stéréo maximale. En mode Surround,
cette même valeur de 100% crée une image Surround
enveloppante à 360°. Le paramètre Width peut se voir
contrôlé par de nombreuses sources de modulation, ainsi
que par le contrôleur œil.
Ce paramètre permet de sélectionner une source de modulation pour le paramètre Width. Les sources disponibles sont : Mod Wheel, Aftertouch, Velocity et Envelope.
Les deux oscillateurs sont contrôlés simultanément. Toutefois, l’intensité de la modulation est contrôlée indépendamment par le paramètre Width respectif de chaque
oscillateur.
Max Poly
Définit le nombre total de voix disponibles. Chaque oscillateur utilise une voix par note jouée. Par conséquent, si
vous réglez ce paramètre sur 8 voix, la polyphonie obtenue avec un son utilisant deux oscillateurs sera de 4 voix.
La valeur par défaut du paramètre Max Poly est de 16.
Coarse
(Oscillator 2
seulement)
Modifie la hauteur, par pas d’un demi-ton. L’étendue des
valeurs est de +1/24 demi-tons, soit 2 octaves au maximum.
Fine Tune
Fine
(Oscillator
seulement)
Modifie la hauteur par pas très fins. L’étendue des valeurs
est de +/- 50 cents, soit +/- 1/2 ton au maximum.
Remarque : Si vous désirez créer un effet de léger désaccord entre les oscillateurs, vérifiez que vous avez réglé le
paramètre Master Tune sur une valeur négative de même
amplitude, afin de conserver l’accord de l’instrument.
Sert à régler la hauteur globale de l’instrument. Les valeurs possibles sont de -50 à +50 Cents (1 cent = 1/
100è de demi-ton). En utilisant Fine Tune en combinaison avec le paramètre Fine Tune de l’OSC 2, vous pouvez créer de subtils effets de désaccord.
Master Out
Règle le niveau de sortie global de l’instrument.
Tone
Width
Embracer offre un filtre passe-haut et un filtre passe-bas
pour chacun des oscillateurs. Ces deux filtres sont contrôlés par un unique potentiomètre Tone. En position
centrale (50%), le signal n’est pas filtré. Réduire la valeur
du paramètre Tone introduit un filtrage passe-bas, tandis
que des valeurs supérieures à 50% font intervenir un filtrage passe-haut. Ce paramètre peut aussi être contrôlé
par le contrôleur œil.
L’Œil
Le contrôleur œil, exclusif à Embracer, offre une nouvelle
méthode créative de contrôle du caractère et de la forme
du son. Il vous permet d’accéder simultanément à plusieurs paramètres.
Envelope et Level
Paramètre
Description
Attack
Détermine le temps d’attaque de chaque oscillateur. Plus
la valeur est élevée, plus l’attaque est lente.
Attack Vel
Dose l’influence de la vélocité sur le temps d’attaque.
Plus la valeur est élevée, plus la sensibilité à la vélocité
est prononcée.
Level
Régit le niveau de sortie de l’oscillateur.
Level Vel
Dose l’influence de la vélocité sur le niveau de sortie de
l’oscillateur. Plus la valeur est élevée, plus la sensibilité à
la vélocité est prononcée.
Pour chaque oscillateur, un cercle représente la tonalité et
la largeur du son. Pour modifier sa forme, il suffit de cliquer dessus puis de faire glisser. Il existe également deux
poignées d’oscillateurs (numérotées). En les faisant glisser verticalement, vous modifiez la tonalité ; en les faisant
glisser horizontalement, vous modifiez la largeur du son de
l’oscillateur respectif. Lorsque vous faites glisser une poignée, les potentiomètres Tone et Width de l’oscillateur
concerné voient leurs valeurs bouger. Jouez une note tout
en agissant sur le contrôleur, afin d’entendre immédiatement l’effet obtenu.
74
Les Instruments VST fournis
Monologue – Synthétiseur
monophonique à modélisation
analogique (Cubase uniquement)
L’œil ne sert pas seulement à contrôler les valeurs des paramètres Tone et Width, mais aussi de visualisation Surround, pour vérifier l’intégration spatiale du son en cours.
L’affichage représente la position du son dans le champ
sonore, stéréo ou Surround. En mode stéréo, l’emplacement du son n’apparaît que dans la moitié supérieure de la
visualisation, et représente la partie frontale du champ sonore. En mode Surround, l’emplacement du son est visualisé dans les moitiés supérieure et inférieure de l’affichage,
qui représentent respectivement la partie avant et la partie
arrière du champ sonore.
Monologue est un plug-in de synthétiseur analogique monophonique, basé sur la technologie de modélisation. Il offre des gros sons, riches et colorés, sans consommer
beaucoup de ressources processeur. Le synthétiseur Monologue est un outil parfait pour les sons de basses, les
sons lead et les séquences.
• Vous pouvez utiliser la fonction d’automatisation d’Embracer pour enregistrer les mouvements de la souris via
contrôleur œil.
Utilisation d’Embracer en mode Surround
Si vous désirez apprécier Embracer en 3D, configurez-le
en mode Surround, et écoutez-le sur un système Surround. Supposons que vous avez relié un système
d’écoute Surround à votre interface audio multicanaux, et
que votre Console de Voies et vos sorties VST sont correctement configurées.
1. Ouvrez une occurence d’Embracer dans le rack d’instruments VST et configurez-le en mode Surround.
2. Lorsque vous ouvrez la Console de Voies VST, vous
voyez deux voies stéréo distinctes affectées à Embracer :
“Embracer” et “Embracer rear”.
Voici les principales caractéristiques du synthétiseur
monophonique à modélisation analogique Monologue :
3. Assignez les deux sorties de voies au bus de sortie
Surround.
• 2 oscillateurs avec formes d’ondes dent de scie, carrée et
triangulaire
• Générateur de bruit blanc incorporé
• Deux filtres : passe-haut et multimode
• Un LFO
• Générateurs d’enveloppe de type ADSR (4 paramètres) pour
les enveloppes de modulation et d’amplitude
• Section effets offrant chorus, phaser et flanger, plus effets séparés de délai et de saturation (overdrive)
• Pad matriciel X/Y, pour modulation supplémentaire en temps
réel, avec accès à tous les paramètres de Monologue.
Les deux voies affichent désormais des panoramiques Surround indépendants. Par défaut, la première paire de sorties est assignée aux canaux avant gauche et droit, et la deuxième paire aux canaux arrière
gauche et droit. La largeur Surround se contrôle par l’intermédiaire du
paramètre “Width”.
4. Double-cliquez sur le panoramique Surround afin
d’ouvrir son panneau de contrôle. Réglez le paramètre
“Mono/Stereo” sur “Y-Mirror”, “X-mirror” ou “XY-mirror”.
Vous pouvez régler à votre guise la position panoramique
dans le mixage Surround.
5. Si votre système d’écoute Surround possède un canal
central ou un canal LFE (pour caisson de graves), vous
pouvez également y envoyer une partie du signal d’Embracer. N’hésitez pas à essayer différentes méthodes d’assignation, de façon à trouver ce qui fonctionne le mieux
dans le cadre d’un projet et d’un mixage donnés.
75
Les Instruments VST fournis
Osc 1 et 2
Paramètre
Description
Mod Src
(A+B)
Définit la source de modulation du filtre. Les sources disponibles sont : Modwheel, Aftertouch, Pitchbend, Velocity,
LFO et Mod Env.
Depth
(A+B)
Dose l’intensité de la modulation du filtre pour la source
de modulation choisie dans le champ “mod src”.
Paramètre
Description
Forme d’onde
(menu local)
Permet de choisir la forme d’onde désirée : Saw (dent de
scie), Square (carré) et Sub (sous-harmonique) pour l’oscillateur 1 et Saw, Square et Triangle pour l’oscillateur 2.
Coarse
Définit la hauteur, par pas d’un demi-ton. Les valeurs disponibles sont comprises entre ±1 octave.
Fine
Permet d’affiner l’accord, par pas d’un cent (soit 1/100è
de demi-ton). Valeurs extrêmes : ± 50 cents.
Paramètre
Description
Depth
Dose l’intensité de modulation pour la source de modulation définie dans le champ “mod src”. Les valeurs disponibles sont comprises entre ±1 octave.
A – (Attack)
Définit le temps d’attaque.
D – (Decay)
Définit la durée de décroissance.
Définit la source de modulation de hauteur. Sources disponibles : Modwheel, Aftertouch, Pitchbend, Velocity,
LFO et Mod Env.
S – (Sustain)
Définit le niveau maintenu.
R – (Release)
Définit la durée de retombée.
Mod Src
PWM
(OSC2
seulement)
Sync
(OSC2
seulement)
Envelope
Mod Src (A+B) Définit la source de la modulation d’enveloppe. Les choix
possibles sont : Modwheel, Aftertouch, Pitchbend, Velocity, LFO et Mod Env.
Contrôle la largeur d’impulsion du signal carré. En position centrale, l’impulsion est centrée (50/50). Tourner le
potentiomètre PWM dans le sens des aiguilles d’une
montre, ou inverse, crée respectivement une impulsion
positive ou négative.
Depth (A+B)
Activer le bouton Sync synchronise la hauteur de l’oscillateur 2 à celle de l’oscillateur 1. Lorsque cette fonction est
activée, modifier ou moduler la hauteur de l’oscillateur 2
change la couleur sonore, et non la hauteur. Pour un son
Sync typique, baissez le niveau de l’oscillateur 1 dans le
mixage et utilisez uniquement l’oscillateur 2.
LFO
Mix
Paramètre
Description
Osc 1
Définit le niveau avant filtre de l’oscillateur 1.
Noise
Définit le niveau de bruit avant filtre.
Osc 2
Définit le niveau avant filtre de l’oscillateur 2.
Filter
Paramètre
Description
Mode
Définit le type du filtre. Les types disponibles sont : 24
dB Low pass, 18 dB Low pass, 12 dB Low pass, 6 dB
Low pass, 12 dB Band pass et 12 dB High pass.
Cutoff
Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre. La
façon dont ce paramètre agit sur le son dépend du type
du filtre.
High Pass
Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre
passe-haut supplémentaire.
Res
Change la résonance du filtre multimode. Pour une valeur de maximale de résonance, le filtre entre en auto-oscillation.
Key Track
Détermine l’intensité de suivi clavier appliquée à la fréquence de coupure du filtre. Les valeurs disponibles vont
de 0 à 100%. Pour une valeur de 100%, la valeur de fréquence de coupure du filtre suit celle des notes du clavier dans un rapport 1:1.
Dose l’intensité de modulation de l’enveloppe pour la
source de modulation choisie dans le champ “mod src”.
Paramètre
Description
Forme d’onde
(menu local)
Ce menu permet de choisir la forme d’onde de l’oscillateur
basse fréquence. Les formes d’onde disponibles sont :
Triangle, Square, Sawtooth, Sample & Hold et Random.
Rate
Règle la fréquence du LFO, ce qui change la rapidité de
la modulation. Selon le statut du paramètre Sync du LFO,
vous pouvez modifier sa valeur en Hertz ou en valeurs de
notes.
Sync
Lorsque “Sync” est sur “on”, la fréquence du LFO est
synchronisée au tempo du séquenceur. Le format d’affichage de la fréquence du LFO change aussi.
Mod Src
Définit la source de modulation du LFO. Les sources disponibles sont : Modwheel, Aftertouch, Pitchbend, Velocity, LFO and Mod Env.
Depth
Dose l’intensité de modulation d’intensité d’action du
LFO pour la source de modulation choisie dans le champ
“mod src”.
76
Les Instruments VST fournis
X/Y Pad
Master
Paramètre
Description
Paramètre
Description
X Par
Définit le paramètre à moduler sur l’axe des X (horizontal)
du Pad XY. Tous les paramètres de Monologue sont disponibles comme destinations.
Glide Mode
Les modes disponibles sont : “held”, “on” et “off”. Si
“held” est sélectionné, l’effet de glissement n’intervient
que sur les notes jouées legato.
Y Par
Définit le paramètre à moduler sur l’axe des Y (vertical)
du Pad XY.
Rate
XY Pad
Permet d’utiliser la souris pour contrôler conjointement
n’importe quelle paire de paramètres de Monologue. En
déplaçant la souris horizontalement, vous agissez sur la
valeur du paramètre X ; en la déplaçant verticalement,
vous pouvez contrôler le paramètre Y. Vous pouvez également enregistrer les mouvements de contrôleurs sous
forme de données d’automation.
Détermine la rapidité de glissement – autrement dit, le
temps que met une note pour atteindre sa hauteur de
destination.
PB Range
Définit l’étendue de pitch bend d’un contrôleur MIDI. Valeurs possibles : de 1 à 24 demi-tons, soit 2 octaves au
maximum.
Env Trigger
Si ce paramètre est réglé sur “Multi”, chaque frappe de
touche redéclenche les enveloppes. S’il est réglé sur
“Single”, les notes jouées en legato ne redéclenchent
pas les enveloppes. Ces dernières sont maintenues au
niveau de soutien (sustain) jusqu’à ce que toutes les touches soient relâchées – auquel cas la nouvelle note suivante redéclenche une enveloppe.
Effets
Paramètre
Description
FX Type
(menu local)
Sélectionne le type d’effet de modulation de hauteur de
Monologue. Les choix disponibles sont : Chorus, Flanger
et Phaser.
Note Priority
Définit la note jouée lorsque vous maintenez enfoncées
plusieurs touches. Les options disponibles sont : First,
Lowest, Highest et Last
Rate
Permet de régler la fréquence de la modulation de l’effet.
Oct
Depth
Permet de régler l’intensité de la modulation de l’effet.
Permet de régler la hauteur globale de Monologue, par
pas d’une octave. Les valeurs possibles s’échelonnent
de ±4 octaves.
FBK
Dose la réinjection de l’effet (renvoi de la sortie vers l’entrée)
Master Out
Mix
Dose l’équilibre entre le signal original et le signal d’effet.
Pour une valeur de 0, l’effet est désactivé. Pour une valeur de 50, l’équilibre entre signal d’origine et signal d’effet est de 50/50.
Détermine le niveau de sortie général envoyé à la console
VST. Ce paramètre sert à égaliser les niveaux entre différents préréglages. Pour contrôler le niveau de Monologue ou l’automatiser, utilisez le fader de niveau général
de la console.
Keyboard
Overdrive
Contrôle l’intensité d’overdrive (saturation) ajoutée au signal. Un léger overdrive confère plus d’impact et de profondeur au son. Pour des doses plus élevées, on entend
de la distorsion.
Appuyer sur le bouton “keyboard” fait apparaître un clavier virtuel d’une étendue de six octaves. Si vous appuyez
de nouveau sur le bouton “keyboard”, le clavier disparaît,
remplacé par la section Master.
Delay
Définit la durée de délai, en valeurs musicales. L’effet de
délai est toujours synchronisé au tempo du morceau.
Spread
Contrôle la distribution stéréo du signal de délai. Si vous
réglez la valeur de ce paramètre à 0, le délai sera mono et
centré. Pour des valeurs supérieures, les canaux gauche
et droit s’écartent progressivement. Pour une valeur de
100, les délais donnent un effet de “ping-pong” entre les
canaux gauche et droit, à une fréquence régulière.
Tone
Ajoute un filtre passe-bas sur le délai. Pour des valeurs
importantes de Tone, chaque répétition de délai est de
plus en plus terne.
FBK
Contrôle la réinjection du délai (nombre de répétitions).
Pour des valeurs élevées, vous créez des délais infinis.
Utilisez ce paramètre avec précaution.
Mix
Dose l’équilibre entre signal d’origine et signal d’effet.
Pour une valeur de 0, l’effet est inaudible. Pour une valeur
de 50, l’équilibre entre signal d’origine et signal d’effet
est de 50/50.
77
Les Instruments VST fournis
Schémas
Prologue
Mystic
78
Les Instruments VST fournis
Spector
79
Les Instruments VST fournis
3
Effets MIDI
Introduction
7. Pour essayer les différents modes d’arpège, cliquez
sur les boutons de mode de lecture (Playmode).
Ce chapitre décrit les effets MIDI temps réel fournis et
leurs paramètres.
Les symboles apparaissant sur les boutons indiquent l’ordre de lecture
des notes (vers le haut, le bas, vers le haut puis vers le bas, etc.). Les différentes possibilités d’ordre de lecture sont décrites ci-après.
Leur application et leur manipulation sont décrites au chapitre “Paramètres et effets MIDI temps réel” du manuel
Fonctions Détaillées.
Paramètres
Arpache 5 dispose des paramètres suivants:
Arpache 5
Cet arpégiateur typique accepte un accord (groupe de
notes MIDI) en entrée, et lit chaque note de cet accord séparément, dans l’ordre et à la vitesse de lecture spécifiés
par l’utilisateur. L’arpégiateur Arpache 5 va encore plus
loin. Avant de décrire les paramètres, voyons comment
créer un arpège simple et typique :
1. Sélectionnez une piste MIDI puis activez l’écoute de
monitoring (ou préparez-la en enregistrement), de façon à
pouvoir jouer “à travers” la piste.
Vérifiez que cette piste est correctement configurée pour la lecture avec
un instrument MIDI approprié.
Réglage
Description
Boutons
Playmode
(Mode de
lecture)
Permettent de sélectionner l’ordre de lecture des notes de
l’accord dans l’arpège. Les options sont “vers le bas puis vers
le haut”, “haut puis bas”, “vers le haut”, “vers le bas”, direction
aléatoire (bouton “?”) et “Order off”, position dans laquelle
vous pouvez choisir “manuellement” l’ordre de lecture des notes de l’arpège, grâce aux champs Play Order.
Quantize
Détermine la rapidité de l’arpège, exprimée sous la forme
d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du projet.
Les valeurs possibles vont de 32T (triolet de triples croches)
à 1. (une mesure et demie).
Length
Détermine la durée des notes de l’arpège, exprimée sous la
forme d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du
projet. Les valeurs possibles sont identiques à celles pour le
paramètre Quantize.
SemiRange
Détermine la tessiture de l’arpège, exprimée en demi-tons à
partir de la plus basse note jouée. Voici comment il fonctionne :
- Toutes les notes jouées hors de cette région sont transposées, par pas d’octave, afin d’entrer dans la région.
- Si la région s’étend sur plus d’une octave, des copies transposées à l’octave des notes que vous jouez seront ajoutées à
l’arpège (autant d’octaves qu’il peut en entrer dans la région).
Thru
Si cette fonction est activée, les notes envoyées à l’arpégiateur (autrement dit, l’accord que vous jouez) traversent le plugin (elles se retrouvent en sortie, avec les notes arpégées).
Play Order Si le mode de lecture “Order on” est sélectionné, vous pou(Ordre de vez utiliser ces cases pour spécifier un ordre de lecture perLecture)
sonnalisé pour les notes de l’arpège :
Chaque case correspond à un emplacement dans le motif de
l’arpège. Pour chaque case, vous devez spécifier quelle note
vous désirez voir jouée à cette position, en sélectionnant un
chiffre. Ces chiffres correspondent aux touches que vous
jouez, en partant de la plus basse.
Par conséquent, si vous plaquez les notes do3-mi3-sol3 (soit
un accord de do majeur), “1” signifierait le do3, “2” le mi3, et
“3” le sol3. Notez que vous pouvez utiliser le même chiffre
dans plusieurs cases, ce qui permet de créer des motifs d’arpèges qu’il est impossible d’obtenir en utilisant les modes de
lecture standard.
2. Sélectionnez l’arpégiateur et activez-le.
Pour l’instant, utilisez-le en tant qu’effet d’insert sur la piste sélectionnée.
3. Dans le panneau de contrôle de l’arpégiateur, réglez la
vitesse de l’arpège avec le paramètre Quantize.
Cette vitesse est exprimée sous forme de valeur de note, relative au
tempo du projet. Par exemple, régler Quantize sur “16” signifie que l’arpège sera à la double croche.
4. Le paramètre Length sert à déterminer la durée des
notes de l’arpège.
Vous pouvez de la sorte créer des arpèges “staccato” (durée inférieure à
la valeur de quantification) ou des notes d’arpège se recouvrant les unes
les autres (durée supérieure à la valeur de quantification).
5. Réglez le paramètre Semi-Range sur 12.
Avec cette valeur, les notes seront arpégées sur une octave.
6. Jouez un accord sur votre instrument MIDI.
Au lieu d’entendre un accord plaqué, vous entendrez les notes de l’accord jouées une à une, sous forme d’arpège.
81
Effets MIDI
Arpache SX
Paramètre
Description
Poly
Détermine combien de notes sont acceptées dans l’accord entré. La valeur “All” signifie qu’il n’y a pas de limite.
Sort Mode
Lorsque vous jouez un accord dans Arpache SX, l’arpégiateur trie les notes que vous avez jouées selon l’ordre
spécifié ici. Par exemple, si vous jouez un accord de do
majeur (do-mi-sol) avec “Note Lowest” sélectionné (“note
la plus basse”), la première note sera le do, la deuxième le
mi et la troisième le sol. Cet ordre affecte le résultat obtenu
par le paramètre Arp Style.
Mode Seq
Si vous sélectionnez le mode Seq dans la section Arp
Style, Arpache SX utilise comme motif un conteneur MIDI
supplémentaire. C’est ce motif qui forme la base de l’arpège, conjointement avec les notes MIDI entrantes.
Voici un arpégiateur encore plus souple et plus élaboré,
permettant de créer tout ce qu’il est possible de créer que
ce soit des arpèges traditionnels ou des motifs beaucoup
plus complexes, de type patterns de séquenceur. L’Arpache SX dispose des paramètres suivants:
Paramètre
Description
Arp Style
Détermine le comportement de base d’Arpache SX. En
mode Seq, l’arpégiateur utilise un conteneur MIDI importé
comme point de départ du motif – description ci après.
Tous les autres modes décrivent la façon dont les notes
que vous jouez seront arpégées : haut, bas, haut & bas,
presqu’en haut ou presqu’en bas.
Quantize
Détermine la résolution de l’arpège, autrement dit sa “vitesse”. La valeur “Source” est utilisée dans le mode Seq
mode, voir ci-dessous.
Length
Détermine la durée des notes arpégées. La valeur
“Source” est utilisée dans le mode Seq mode, voir cidessous.
Transpose
Lorsqu’un mode autre que “Off” est sélectionné, l’arpège
est étendu vers le haut, vers le bas ou dans les deux sens
(selon le mode). “Étendu” signifiant qu’on ajoute des répétitions transposées du motif de l’arpège de base. Le
paramètre “Octave” détermine le nombre de répétitions
transposées, tandis que “Semi-Steps” détermine de
combien chaque répétition sera transposée.
Play Mode
Voir la description du mode Seq ci-après.
Trigger Mode
Voir la description du mode Seq ci-après.
• Pour importer un conteneur MIDI dans Arpache SX, faites-le glisser depuis la fenêtre Projet et déposez-le dans
la section “Drop a MIDI Part” d’Arpache SX.
Dès lors, les notes dans le conteneur MIDI ainsi déposé
seront triées en interne, soit en fonction de leur hauteur (si
vous avez coché la case “Sort Phrase by Pitch”), soit en
fonction de leur ordre d’apparition dans le conteneur. Par
exemple, si les notes contenues dans le conteneur MIDI
sont do, mi, sol, la, mi, sol et qu’elles sont triées selon leur
hauteur, vous obtiendrez, en chiffres, 1 2 3 4 2 1. Nous
avons donc 4 notes/chiffres différents et 6 emplacements
de déclenchement.
Désormais, les données MIDI entrantes (l’accord que vous
envoyez dans Arpache SX) généreront également une liste
de chiffres, chaque note dans l’accord correspondant à un
chiffre en fonction du réglage de mode de tri (Sort Mode).
Velocity Source Détermine la vélocité des notes de l’arpège. Les options
disponibles sont Seq (uniquement dans le mode Seq),
Input (valeurs identiques aux valeurs de vélocité des notes
correspondantes dans l’accord que vous jouez) ou Fixed,
auquel cas les notes de l’arpège possèdent toutes la valeur de vélocité entrée dans le champ de valeur à droite.
Thru
Si cette fonction est activée, les notes envoyées à l’arpégiateur (autrement dit, l’accord que vous jouez) traversent le plug-in (elles sont donc renvoyées telles quelles
avec les notes arpégées).
82
Effets MIDI
Autopan
Les deux listes de chiffres sont dès lors mises en conformité – Arpache SX essaie de lire le motif du fichier MIDI
déposé, mais en utilisant les notes MIDI entrantes (accord). Le résultat obtenu dépend du réglage de mode de
déclenchement (Trigger):
Mode de déclenchement
Description
Trigger
Tout le motif issu du fichier MIDI déposé sera lu, mais
transposé en fonction d’une des notes MIDI entrantes. La
note utilisée dépend du mode de tri (Sort) choisi.
Trigger Cnt.
Comme précédemment, mais même lorsque toutes les
touches sont relâchées, la phrase reprend sa lecture depuis l’emplacement où elle s’était arrêtée dès que vous
appuyez sur une des touches du clavier. À utiliser, par
exemple, lorsque vous jouez “live” à travers Arpache SX.
Sort Normal
Établit une correspondance entre les notes MIDI entrantes et les notes du conteneur MIDI déposé. S’il y a moins
de notes (chiffres) dans l’entrée MIDI, certains pas de
l’arpège résultant seront vides.
Sort First
Comme précédemment, mais s’il y a moins de notes
(chiffres) dans l’entrée MIDI, les notes manquantes sont
remplacées par la première note.
Sort Any
Comme précédemment, mais s’il y a moins de notes (chiffres) dans l’entrée MIDI, les notes manquantes sont remplacées par n’importe quelle note (choisie aléatoirement).
Arp. Style
Comme précédemment, mais s’il y a moins de notes
(chiffres) dans l’entrée MIDI, les notes manquantes sont
remplacées par la dernière note valide dans l’arpège.
Ce plug-in fonctionne un peu comme un LFO (oscillateur
basse fréquence) dans un synthétiseur, en ce sens qu’il
envoie des messages de contrôleur MIDI variant de façon
continue. Une utilisation typique est le panoramique MIDI
automatique, ou AutoPan – d’où son nom. Vous pouvez
toutefois sélectionner n’importe quel type d’événement de
contrôleur continu MIDI. Les paramètres sont les suivants :
Sélecteurs de forme d’onde
Ces sélecteurs déterminent la forme des courbes formées
par l’évolution des valeurs de contrôleur. Les résultats obtenus avec la plupart de ces formes d’onde se déduisent
de façon évidente en regardant les boutons, mais quelques-une méritent des explications complémentaires :
Enfin, le mode Play intervient sur l’arpège résultant.
Veuillez également noter que vous pouvez choisir de préserver le timing original, la durée et la vélocité des notes
du conteneur MIDI déposé, en sélectionnant “Source”
dans les champs Quantize et Length, et “Seq” dans la
section Velocity Source.
Génère une courbe de contrôleur “aléatoire”.
Ces boutons permettent de générer des courbes pourvues d’une “enveloppe périodique”. Autrement dit, l’amplitude croît ou décroît régulièrement et décrit un cycle en une durée donnée, réglée avec le paramètre
Période (voir ci-après).
83
Effets MIDI
Period
Min et Max
Ce champ permet de régler la vitesse du panoramique
automatique, ou plutôt la durée d’un cycle de la courbe de
contrôleurs. Cette valeur peut être entrée en tics (1 tic =
1/480 de noire), ou sous forme rythmique, en valeur
exacte de note (en cliquant sur les flèches situées près
des valeurs). Plus la valeur de période est basse, plus la
fréquence de la courbe de contrôleur est lente. Pour une
valeur de Période de 240 (soit 240/480, 1/2 noire, donc
une croche), la forme d’onde décrit un cycle toutes les
croches.
Déterminent les valeurs minimale et maximale de contrôleur émises, autrement dit le “bas” et le “haut” des courbes de contrôleur.
Chorder
Le Chorder est un processeur d’accords MIDI, permettant
d’assigner des accords complets à telle ou telle touche,
avec une multitude de variations. Il offre trois modes principaux de fonctionnement : Normal, 1Octave et Global.
Vous passez de l’un à l’autre en cliquant sur leur bouton
respectif, à gauche sous le clavier.
Density
Détermine la densité des événements dans les courbes
de contrôleur envoyées. La valeur peut être entrée en tics
(1 tic = 1/480 de noire), ou sous forme rythmique, en valeur exacte de note (en cliquant sur les flèches situées
près des valeurs). Plus la valeur de note est élevée, plus la
courbe de contrôleur sera lissée. Par exemple, si vous réglez ce paramètre à 60 (ce qui apparaît sous la forme
“32th”), un nouvel événement de contrôleur sera envoyé
tous les 60e de tics (soit tous les triples croches).
!
Mode Normal
Mieux vaut éviter des valeurs de Densité extrêmement
basses : elles généreront un très grand nombre d’événements, ce qui risque de surcharger l’instrument
MIDI et de provoquer des retards, des blocages, etc.).
Ce mode permet d’assigner un accord différent à chaque
touche du clavier. Procédez comme suit :
1. Sélectionnez la touche à laquelle vous désirez assigner
un accord, en cliquant sur l’affichage du clavier inférieur,
“Trigger Note”.
AmpMod
e paramètre (modulation d’amplitude) ne sert que pour les
deux formes d’ondes pourvues “d’enveloppes périodiques” (voir ci-dessus). La valeur Période (réglée en temps)
détermine la durée de l’enveloppe. Dans la figure ci-après,
la Période est réglée sur une valeur d’une noire et l’AmpMod est de 4 temps. Résultat : une courbe basée sur une
durée d’une noire, dans laquelle l’amplitude maximale décroît régulièrement, le tout se répétant à chaque mesure :
2. Configurez l’accord désiré pour cette touche en cliquant sur le clavier supérieur, “Chord Setup”.
Cliquer sur une touche l’ajoute à l’accord ; cliquer à nouveau dessus la
supprime.
3. Répétez les manipulations ci-dessus pour toutes les
touches que vous désirez utiliser.
À présent, si vous jouez les touches que vous avez configurées, vous entendrez les accords que vous leur avez assignés.
Controller
Ce champ détermine quel type d’événement de contrôleur
continu est émis. Les choix les plus typiques sont le panoramique, le volume et la brillance, mais votre instrument MIDI
peut assigner (mapping) des contrôleurs à d’autres paramètres, ce qui permet de moduler le paramètre de synthétiseur de votre choix – pour plus de détails, reportez-vous à
la charte d’implémentation MIDI de votre instrument !
84
Effets MIDI
Mode Octave
Le mode de passage par vélocité est sélectionné.
2. Spécifiez dans le champ “Use” combien de variations
vous désirez utiliser.
3. Cliquez sur le premier bouton Zone Select et sélectionnez l’accord (ou les accords) désiré(s) pour la première variation.
Le mode Octave est similaire au mode Normal, mais il ne
permet d’assigner les accords que sur une octave, répétée
sur tout le clavier. Autrement dit, vous disposez d’un maximum de 12 accords différents. Si vous jouez par exemple
un do, que ce soit un do2, do4, do5, etc., vous entendrez
toujours le même accord : celui assigné à cette note.
4. Cliquez sur le bouton Zone Select suivant, puis configurez l’accord (ou les accords) désiré(s) pour cette variation.
Mode Global
6. Dès lors, dès que vous jouez sur le clavier, vous pouvez contrôler les variations en fonction des modes de passage sélectionnés.
5. Continuez pour le nombre de variations spécifié via le
paramètre Use.
Chaque bouton Zone Select correspond à une variation.
Voici comment ces passages fonctionnent :
En mode Global, vous ne configurez qu’un seul accord, en
utilisant l’affichage de clavier Chord Setup (le clavier inférieur est caché). Cet accord est alors joué par toutes les
touches du clavier, mais transposé en fonction de la note
que vous jouez.
Mode de
passage
Description
Vélocité
La gamme de valeurs complète (1-127) est divisée en “zones” de vélocité, en fonction du nombre de variations que
vous avez spécifié. Par exemple, si vous utilisez deux variations (Max est réglé sur 2), il y aura deux “zones” de vélocité
: de 1 à 63 et de 64 à 127. Si vous jouez une note dont la
vélocité est supérieure ou égale à 64, c’est la seconde variation qui est sélectionnée et déclenchée. Si la valeur de vélocité est inférieure à 64, c’est la première variation qui est
entendue.
Note
Dans ce mode, le Chorder ne joue qu’un seul accord à la
fois – vous ne pouvez pas jouer plusieurs accords différents
simultanément. Lorsque le mode de passage par note est
sélectionné, vous jouez une note pour déterminer la note de
base de l’accord, puis une note plus haute pour sélectionner
une variation. Le numéro de variation est la différence, en
demi-tons, entre les deux touches. Ainsi, pour sélectionner
la variation 1, appuyez sur la touche située un demi-ton plus
haut que la note de base ; pour la variation 2, appuyez sur la
touche située deux demi-tons plus haut, etc.
Utilisation des passages
La section Zone Setup, située en bas du panneau, vous
permet de configurer des variations sur les accords définis. Cette fonction est applicable dans les trois modes, et
autorise un total de huit variations pour chaque touche assignable (autrement dit, un maximum de 8 accords différents en mode Global, 12 x 8 accords en mode Octave et
128 x 8 accords en mode Normal).
• Pour désactiver la fonction de passage de variation, sélectionnez le mode “No Switch”.
Le passage d’une variation à une autre peut être contrôlé
par la vélocité ou par la valeur de note. Voici comment les
configurer :
1. Sélectionnez un des deux modes de passage : par vélocité ou par note.
Vous trouverez ci-après des explications concernant leur utilisation.
85
Effets MIDI
Compress
Context Gate
Ce compresseur MIDI sert à “niveler” ou à “exagérer” les
différences de vélocité. Le résultat est similaire à celui obtenu avec le paramètre de piste Compression de Vélocité,
mais le plug-in Compresseur présente ses commandes
d’une façon plus proche de celle en vigueur sur les compresseurs audio habituels. Voici quels sont ces paramètres:
Paramètre
Description
Threshold (Seuil)Seules les notes dont la vélocité dépasse cette valeur
seront concernées par la compression/expansion.
Ratio
Gain
Le Context Gate permet de déclencher/filtrer les données
MIDI en fonction de certains critères. Vous pouvez l’utiliser pour contrôler, en fonction du contexte, des périphériques MIDI. Voici les paramètres disponibles :
Ce paramètre détermine le taux de compression appliqué
aux valeurs de vélocité supérieures au niveau de seuil.
Pour des valeurs de Ratio supérieures à 1:1, on parle de
compression (autrement dit, les différences de vélocité
sont “lissées”) ; pour des valeurs inférieures à 1:1, on
parle d’expansion (autrement dit, les différences de vélocité sont exagérées).
En fait, la partie de la valeur de vélocité située au-delà de
la valeur de seuil (Threshold) est divisée par la valeur de
taux (Ratio).
Poly Mode – Chord Gate
Lorsque Chord Gate est activé, seules les notes faisant
partie des accords reconnus peuvent passer. Deux modes
de reconnaissance automatique des accords sont disponibles : Simple et Normal. En mode Simple, tous les accords
standard (majeur/mineur/b5/dim/sus/maj7 etc.) sont reconnus, tandis que le mode Normal prend en compte davantage de tensions.
Ce paramètre permet d’ajouter ou de soustraire une valeur
fixe aux valeurs de vélocité. Comme les valeurs de vélocité
sont forcément comprises entre 0 et 127, la valeur de
Gain sert à maintenir, après compression/expansion, les
valeurs dans cet éventail. Le plus souvent, on utilise des
valeurs de Gain négatives lors d’une expansion et des valeurs de Gain positives lors d’une compression.
Poly Mode – Polyphony Gate
Permet de filtrer les données MIDI en fonction du nombre
de touches enfoncées à l’intérieur d’une région clavier
donnée. Vous pouvez utiliser ce critère indépendamment
ou conjointement à la fonction Chord Gate.
• Le champ de valeur Minimum permet de spécifier le
nombre minimal de notes nécessaire pour que les notes
puissent passer.
• Les paramètres Upper/Lower Range définissent la région du clavier à prendre en compte.
Seules les notes comprises dans cette région pourront passer.
86
Effets MIDI
Density
Mono Mode – Channel Gate
Lorsque ce paramètre est activé, seuls les événements
correspondant à une seule note sur un canal MIDI spécifié
pourront passer, ce qui peut servir dans le cas de contrôleurs MIDI pouvant envoyer des données MIDI simultanément sur plusieurs canaux – par exemple des contrôleurs
de guitare, qui envoient sur des canaux distincts les données correspondant à chaque corde. Vous pouvez régler
ce paramètre sur un canal spécifique (1 à 16), ou sur
“Quelconque”, autrement dit aucun “channel gating”.
Ce tableau de bord générique permet d’intervenir sur la
“densité” des notes jouées depuis (ou à travers) la piste.
Pour une valeur de 100 %, rien n’est modifié. Diminuer la
valeur de Densité (en dessous de 100 %) élimine (rend
muettes) aléatoirement des notes. À l’inverse, pour une
valeur de Densité supérieure à 100 %, de nouvelles notes
sont ajoutées de façon aléatoire.
Mono Mode – Key Range Gate
Ce paramètre peut être utilisé indépendamment ou conjointement à la fonction Channel Gate. Les notes jouées
continuent de sonner (pas de message de Note Off)
jusqu’à ce qu’une note soit jouée dans la région délimitée
par les valeurs Upper et Lower range (et, si l’option est
cochée, le canal Channel Gate réglé).
Micro Tuner
Bouton Panic
Envoie un message de type “All Notes Off” sur tous les
canaux, dans le cas où des notes sont coincées.
Bouton Learn
Le plug-in Micro Tuner permet de configurer sur l’instrument un système de micro-accord différent, en désaccordant légèrement chaque note.
Lorsque ce bouton est activé, vous pouvez spécifier un
événement de type Reset trigger (réinitialisation des déclenchements) via MIDI. Dès que cet événement MIDI
spécifique sera envoyé, il déclenchera un message de
type “All Notes Off”. Une fois l’événement de Reset défini,
mieux vaut désactiver le bouton Learn.
• Chaque champ Detune correspond à une touche de l’octave
(indiquée sur l’affichage du clavier). Agir sur la valeur de ce
champ permet de modifier la hauteur de la note correspondante, dans un sens ou dans l’autre, par pas d’un centième de
demi-ton.
• Selon que la piste est assignée à un instrument VST ou à un
instrument MIDI standard “réel” (capable d’interpréter des informations de micro-accord), réglez le paramètre Convert de
façon appropriée.
Durée d’Auto Release
En l’absence d’activité en entrée, toutes les notes en
cours d’émission se voient envoyer un message de Note
Off après la durée définie ici, en secondes ou en millisecondes.
Le Micro Tuner est livré avec un certain nombre de préréglages, à la fois “classiques” et plus “expérimentaux”.
Minimum Velocity
Les notes dont la valeur de vélocité se trouve sous ce
seuil ne “sortent” pas.
87
Effets MIDI
MIDIControl
MIDIEcho
Il s’agit d’un écho MIDI sophistiqué, générant des notes
supplémentaires “en écho” aux notes MIDI qu’il reçoit. Il
permet de créer des effets similaires à ceux obtenus avec
un délai numérique, mais propose également des fonctions de Correction de Hauteur MIDI et bien d’autres encore. Comme toujours, il est important de se rappeler que
cet effet ne produit pas son écho en traitant les données
audio elles-même, mais en agissant sur les données de
notes MIDI qui commandent les sons dans le synthétiseur.
Ce panneau de contrôle générique permet de sélectionner jusqu’à huit types de contrôleurs MIDI différents, puis
d’en définir les valeurs via les champs de valeur ou les
curseurs (affichés si vous faites un [Alt]/[Option]-clic dans
un champ de valeur). Exemple d’application typique : vous
utilisez un instrument MIDI dont les paramètres peuvent
être contrôlés par des données de contrôleur MIDI (par
exemple, fréquence de coupure de filtre, résonance, niveaux, etc.). En sélectionnant les types de contrôleurs
MIDI appropriés, vous pouvez utiliser le plug-in comme
panneau de contrôle pour ajuster le son de l’instrument
depuis Cubase, à tout moment.
Voici les paramètres disponibles :
Quantize
Cette fonction permet de recaler les notes d’écho sur une
grille de quantification, configurée grâce à ce paramètre.
Vous pouvez soit utiliser le curseur, soit entrer directement
la valeur en tics (1 tic = 1/480è de noire), soit cliquer sur
les boutons fléchés pour passer d’une valeur “rythmiquement exacte” à l’autre (elles apparaissent sous forme de
valeurs de notes – voir le tableau ci-après). On trouve ainsi
plus facilement des valeurs de quantification appropriées
rythmiquement, tout en conservant la possibilité d’entrer
des valeurs intermédiaires plus “expérimentales”.
• Pour sélectionner un type de contrôleur, utilisez les menus locaux situés à droite.
• Pour désactiver un curseur de contrôleur, réglez-le sur
“Éteint” (en le faisant glisser tout en bas).
Par exemple, si vous réglez cette valeur sur “16th” (double
croche), toutes les notes de l’écho seront jouées sur des
emplacements exacts de doubles croches, quel que soit
le timing des notes d’origine et la valeur du paramètre
Echo-Quant.
Ö Pour désactiver la quantification, réglez ce paramètre
sur sa valeur la plus basse (1).
88
Effets MIDI
Length
Pitch Decay
Ce paramètre permet de déterminer la durée des notes de
l’écho. Vous pouvez soit conserver la durée exacte des notes d’origine (en réglant Length sur sa valeur la plus basse,
“Source”) ou la durée que vous spécifiez manuellement –
soit en entrant le nombre de tics désiré, soit en cliquant sur
les boutons fléchés pour passer d’une valeur “rythmiquement exacte” à une autre (elles apparaissent sous la forme
de valeurs de notes – voir le tableau ci-après).
Si vous réglez ce paramètre sur une valeur autre que 0, les
répétitions successives des notes (échos) verront leur
hauteur augmenter ou diminuer. Cette valeur se règle par
demi-tons.
Si par exemple, vous réglez sa valeur sur -2, la première
répétition d’écho de note aura une hauteur inférieure de
deux demi-tons à la note d’origine, la deuxième répétition
sera plus basse de deux demi-tons que la première répétition, etc.
Ö La durée peut également se voir affectée par le paramètre Length Decay.
Echo Decay
Repeat
Ce paramètre permet de déterminer le comportement
temporel des répétitions successives. Sa valeur se règle
sous forme de pourcentage.
Ce paramètre détermine le nombre d’échos (répétitions
de notes) générés pour chaque note entrante. Valeurs
possibles : de 1 à 12.
• S’il est réglé sur 100 % (position médiane), la durée d’écho
reste identique pour toutes les répétitions (telle que déterminée par le paramètre Echo-Quant.).
• Si vous augmentez la valeur au-delà de 100, les notes de
l’écho voient la durée les séparant augmenter progressivement (autrement dit, l’écho ralentit).
• Si vous réduisez la valeur en deçà de 100, les notes de l’écho
voient la durée les séparant diminuer progressivement, ce qui
donne un effet de “balle qui rebondit” (l’écho accélère).
Echo-Quant.
Le paramètre Echo-Quant. permet de régler la durée de
délai, autrement dit la durée séparant la note jouée de sa
première répétition. Vous pouvez soit utiliser le curseur,
soit entrer directement la valeur en tics (1 tic = 1/480 de
noire), soit cliquer sur les boutons fléchés pour passer
d’une valeur “rythmiquement exacte” à l’autre (elles apparaissent sous forme de valeurs de notes – voir le tableau
ci-après).
Length Decay
Ce paramètre permet de définir comment la durée des notes de l’écho changera à chaque répétition successive.
Plus cette valeur est élevée (25 - 100), plus les notes de
l’écho seront longues comparées à leur notes d’origine.
Si par exemple vous choisissez la valeur “8th” (croche),
les notes de l’écho apparaîtront une croche après la note
d’origine.
Ö La durée d’écho peut également se voir affectée par le
paramètre Echo Decay.
Velocity Decay
Ce paramètre permet d’ajouter ou de soustraire une certaine quantité aux valeurs de vélocité à chaque répétition,
ce qui se traduit par un écho dont les répétitions s’affaiblissent ou se renforcent en niveau de vélocité (en supposant que le son utilisé est sensible à la vélocité). Pour que
la vélocité reste inchangée, réglez la valeur de ce paramètre sur 0 (position médiane).
89
Effets MIDI
Quantizer
À propos des tics et des valeurs de notes
Les paramètres relatifs au timing et à la position (EchoQuant., Length et Quantize) peuvent tous se régler en
tics. Il y a 480 tics dans une noire. Vous pouvez aussi
choisir une valeur rythmique (apparaissant sous la forme
d’une valeur de note). Le tableau suivant indique la correspondance valeurs usuelles de note/nombre de tics :
Valeur de note
Nombre de tics
Triple croche
60
Triolet de doubles-croches
90
Double croche
120
Triolet de croches
160
Croche
240
Triolet de Noires
320
Noire
480
Blanche
960
La quantification est une fonction permettant de modifier le
timing des notes en alignant leurs emplacements sur une
“grille de quantification”. Cette grille peut consister, par
exemple, en doubles croches régulières (dans ce cas, les
notes possèdent un timing parfait “à la double croche”),
mais peut aussi être moins régulière (ce qui permet de conférer au timing de vos notes un feeling de swing, etc.).
Ö La fonction principale de Quantification de Cubase
est décrite dans le mode d’emploi.
Alors que la fonction Quantifier du menu MIDI applique les
modifications de timing aux notes de la piste elle-mêmes,
l’effet Quantizer permet de les appliquer “à la volée”, en
ce sens qu’il modifie en temps réel le timing des notes.
Vous pouvez ainsi essayer plus aisément différents paramètres lorsque vous créez des grooves et des rythmes.
Veuillez toutefois noter sur la fonction Quantiser principale
contient des paramètres et des fonctions indisponibles
dans le plug-in Quantizer.
Note to CC
Cet effet permet de générer un événement de Contrôleur
Continu MIDI pour chaque note MIDI entrante. La valeur
de cet événement de contrôleur correspond au numéro de
la note (sa hauteur) et le seul paramètre disponible permet
de sélectionner le numéro de Contrôleur MIDI désiré (par
défaut, il s’agit du Contrôleur n°7, volume MIDI). Les notes
MIDI entrantes traversent l’effet sans modification.
Le Quantizer possède les paramètres suivants :
Par exemple, si c’est le volume MIDI (Contrôleur n°7) qui
est sélectionné, les notes du bas du clavier (numéros de
notes réduits) voient leur volume MIDI réduit, tandis que
les notes du haut du clavier (numéros de notes élevés)
augmentent le volume. Vous pouvez ainsi créer un “suivi
de clavier” du volume ou d’autres paramètres.
!
Paramètre
Description
Quant. Note
Détermine la valeur de note sur laquelle la grille est basée. Vous pouvez choisir, pour chaque figure de note, la
valeur “normale”, en triolet ou pointée. Ainsi, “16” signifie
doubles croches normales et “8T” triolet de croches .
Swing
Le paramètre Swing permet de retarder tous les emplacements pairs de la grille, ce qui donne un effet de Swing
ou de Shuffle. Cette valeur s’exprime sous forme de
pourcentage – plus celui-ci est élevé, plus le décalage
vers la droite est prononcé.
Strength (Poids) Permet de déterminer la “tolérance” de l’alignement des
notes sur la grille de quantification. Pour une valeur de
100%, toutes les notes sont placées exactement sur
l’emplacement de grille le plus proche ; pour des valeurs
inférieures, le timing est plus “souple”, plus “relâché”.
Notez qu’un événement de contrôleur est émis chaque fois qu’une nouvelle note est jouée. Si vous
jouez simultanément des notes hautes et basses, le
résultat peut parfois être confus. C’est pourquoi il
vaut mieux appliquer l’effet Notes to CC à des pistes
monophoniques (ne jouant qu’une note à la fois).
Délai
90
Effets MIDI
Permet de reculer (valeurs positives) ou d’avancer (valeurs négatives) les notes, par milliseconde. À l’inverse
du Délai des Paramètres de Piste, ce délai peut être
automatisé.
Step Designer
• L’affichage couvre une octave (comme indiqué par la liste
des hauteurs à gauche). Pour faire défiler l’octave affichée
vers le haut ou le bas, il suffit de cliquer dans la liste des hauteurs puis de faire glisser vers le haut ou vers le bas.
Vous pouvez ainsi insérer des notes de n’importe quelle hauteur. Notez
toutefois que chaque pas ne peut contenir qu’une seule note à la fois –
le Step Designer est monophonique par essence.
Le Step Designer est un séquenceur MIDI orienté pattern
(motif), envoyant des données de notes MIDI et d’autres
données de Contrôleur en fonction du pattern configuré. Il
ne tient pas compte des données MIDI entrantes, à part
les données d’automation (comme, par exemple, les changements de pattern enregistrés).
Cliquez puis faites glisser pour faire apparaître d’autres octaves.
• Pour supprimer une note dans un pattern, cliquez de
nouveau dessus.
Créer un pattern de base
5. Sélectionnez “Vélocité” dans le menu local Contrôleurs.
1. Avec le sélecteur de Pattern, choisissez le pattern que
vous désirez créer.
Ce menu local détermine ce qui apparaît dans la partie inférieure de l’affichage de contrôleur.
Chaque Step Designer peut contenir jusqu’à 200 patterns différents.
6. Réglez la vélocité des notes en faisant glisser les
échelles de vélocité dans l’affichage du contrôleur.
2. Avec le paramètre Quantize, spécifiez la “résolution”
désirée du pattern.
Autrement dit, cette valeur détermine la durée de chaque pas. Si par
exemple vous réglez Quantize sur “16th”, chaque pas correspond à une
double croche.
3. Avec le paramètre Length, spécifiez le nombre de pas
du pattern.
7. Pour raccourcir les notes, sélectionnez “Gate” dans le
menu local Contrôleurs puis réduisez les échelles dans
l’écran de contrôleur.
Comme vous pouvez le voir dans l’affichage de note, le nombre maximal
de pas est de 32. Par exemple, si vous réglez Quantize sur 16 et Length
sur 32, vous créez un pattern de deux mesures, dont les pas représentent une double croche.
Lorsqu’une échelle est réglée à sa valeur maximale (complètement vers
le haut), la note correspondante s’étendra sur toute la durée du pas (durée définie par la valeur du paramètre Quantize).
4. Cliquez dans l’affichage pour insérer des notes.
Vous pouvez insérer des notes sur n’importe lequel des 32 pas, mais le plugin Step Designer ne lit que le nombre de pas défini par le paramètre Length.
8. Pour rallonger encore les notes, vous pouvez lier deux
notes. Pour cela, il suffit d’insérer deux notes puis de cliquer sur le bouton Tie situé sous la deuxième note.
Lorsque le bouton Tie est allumé pour une note, celle-ci n’est pas déclenchée de nouveau – mais rallonge la note précédente. Par ailleurs, la
note attachée (la seconde note) se voit affecter automatiquement la
même hauteur que la première note. Rien ne vous empêche d’ajouter
d’autres notes et de les attacher de la même manière, ce qui permet de
créer des notes encore plus longues.
91
Effets MIDI
9. À présent, si vous lancez la lecture dans Cubase, le pattern sera lu également, et enverra ses notes MIDI sur le canal
et la sortie MIDI de la piste (ou, si vous avez activé le Step
Designer comme effet de type départ, sur les canal et sortie
MIDI sélectionnés pour le départ dans l’Inspecteur).
Fonction
Description
Random
Génère un pattern complètement aléatoire – très pratique pour l’expérimentation.
Swing
Le paramètre Swing permet de retarder tous les deuxièmes pas, ce qui donne un effet de Swing ou de Shuffle.
Cette valeur s’exprime sous forme de pourcentage – plus
celui-ci est élevé, plus le décalage vers la droite est prononcé.
Presets
La gestion des préréglages est décrite dans le chapitre
“Effets MIDI temps réel” du manuel Fonctions Détaillées.
Notez qu’un préréglage mémorisé contient les 200 patterns du Step Designer.
Ajouter des courbes de contrôleur
Le menu local Contrôleurs possède deux autres éléments
supplémentaires, correspondant à deux types de Contrôleurs.
• Pour déterminer les deux types de contrôleurs (fréquence de coupure de filtre, résonance, volume, etc.) apparaissant dans le menu local, cliquez sur le bouton Setup
puis sélectionnez les contrôleurs de votre choix dans la
liste qui apparaît.
Automatiser les changements de pattern
Vous pouvez crées jusqu’à 200 patterns différents dans
chaque Step Designer – il suffit de sélectionner un nouveau pattern puis d’ajouter des événements de notes et
de contrôleurs comme décrit ci-avant.
Cette sélection est globale pour tous les patterns.
• Pour insérer des informations de contrôleur dans un
pattern, sélectionnez le contrôleur désiré depuis le menu
local puis cliquez dans l’affichage du contrôleur pour dessiner les événements.
Autres fonctions de pattern
Généralement, vous souhaitez changer de pattern en
cours de morceau. Pour cela, il suffit d’automatiser le sélecteur de pattern, soit en temps réel en activant l’automation en écriture et en changeant de pattern en cours de
lecture, soit en dessinant dans la sous-piste d’automatisation de la piste MIDI du Step Designer. Notez que vous
pouvez aussi appuyer sur une touche de votre clavier MIDI
pour changer de pattern. Vous pouvez ainsi configurer le
Step Designer comme un effet d’insert pour une piste
MIDI prête à l’enregistrement. Appuyez sur C1 pour sélectionner le pattern 1, sur C#1pour sélectionner le pattern
2, sur D1 pour sélectionner le pattern 3, sur D#1 pour sélectionner le pattern 4 et ainsi de suite. Si vous le désirez,
vous pouvez enregistrer ces changements de pattern
sous forme d’événement de note sur une piste MIDI. Procédez comme ceci :
Les fonctions suivantes facilitent l’édition, la manipulation
et la gestion des patterns :
1. Sélectionnez la piste MIDI désirée ou créez-en une
nouvelle et activez le Step Designer comme effet insert.
Fonction
Description
Shift Oct
Ces boutons permettent de transposer tout le pattern
vers le haut ou vers le bas, par pas d’une octave.
2. Définissez plusieurs patterns comme décrit précédemment.
Shift Time
Décale le pattern d’un pas vers la gauche ou vers la
droite.
Reverse
Inverse le pattern, de façon à le lire à l’envers.
Copy/Paste
Permet de copier le pattern en cours puis de le coller
dans un autre emplacement de pattern (dans le même
Step Designer ou un autre).
Les événements de contrôleur MIDI seront envoyés pendant la lecture,
en même temps que les notes.
Ö Si vous faites glisser une échelle d’événements de
contrôleur tout en bas, aucune valeur de contrôleur ne
sera envoyée pour ce pas.
Reset
3. Appuyez sur le bouton Enregistrer puis pressez les
touches adéquates sur le clavier MIDI afin de sélectionner
les patterns correspondants.
Les changements de pattern seront enregistrés sur la piste MIDI.
4. Arrêtez l’enregistrement et relisez la piste MIDI.
Vous entendez maintenant les changements de pattern qui ont été enregistrés.
“Nettoie” le pattern, en supprimant toutes les notes et en
rétablissant les valeurs par défaut des contrôleurs.
Ö Ceci n’est valable que pour les 92 premiers patterns.
92
Effets MIDI
Track Control
À propos des boutons Reset et Off
Quel que soit le mode sélectionné, vous trouverez dans la
partie supérieure du panneau de contrôle deux boutons
repérés “Off” et “Reset”.
• Cliquer sur le bouton Off permet de régler toutes les
commandes à leur valeur minimale, sans envoyer de messages MIDI.
• Cliquer sur le bouton Reset rétablit les valeurs par défaut de tous les paramètres, et envoie les messages MIDI
correspondants.
Pour la plupart des paramètres, les valeurs par défaut sont zéro ou “no
adjustment”, à quelques exceptions près. Par exemple, la valeur par défaut de départ réverb (Reverb Send) est de 64.
Commandes GS de base
Lorsque le mode GS Basic Controls est sélectionné, voici
les commandes disponibles :
Commande
L’effet Track Control contient trois panneaux de contrôle
prêts à l’emploi pour régler les paramètres d’un périphérique MIDI compatible GS ou XG. Les protocoles GS (signé Roland) et XG (signé Yamaha) sont des extensions
du standard General MIDI, offrant davantage de sons et
un contrôle plus élaboré des divers paramètres de l’instrument. Si votre instrument est compatible GS ou XG, l’effet
Track Controls permet d’ajuster ses sons et ses effets depuis Cubase.
Send 1
Niveau de départ pour l’effet de réverbération.
Send 2
Niveau de départ pour l’effet de chorus.
Send 3
Niveau de départ pour l’effet “variation”.
Attack
Permet de définir le temps d’attaque du son. Réduire la
valeur raccourcit l’attaque, tandis que l’augmenter la rallonge. En position médiane (64), aucun ajustement n’est
effectué.
Decay
Permet de définir la durée de décroissance du son. Réduire la valeur raccourcit la phase de décroissance, tandis que l’augmenter la rallonge.
Release
Permet de définir la durée de retombée du son. Réduire
la valeur raccourcit la phase de retombée, tandis que
l’augmenter la rallonge.
Sélectionner un panneau de contrôle
Un menu local se trouve en haut de la fenêtre Track Controls. Elle permet de sélectionner le panneau de contrôle
que vous désirez utiliser :
Panneau de
contrôle
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Permet de doser la résonance du filtre.
Express
Permet d’envoyer des messages de pédale d’expression
sur le canal MIDI de la piste.
Press.
Permet d’envoyer des messages d’aftertouch (pression
par canal) sur le canal MIDI de la piste. Cette possibilité
est utile si votre clavier ne peut envoyer d’aftertouch,
mais que vous disposez d’expandeurs qui, eux, répondent à ce type de message. La valeur par défaut de ce
paramètre est de zéro.
Breath
Permet d’envoyer des messages de contrôleur par le
souffle (breath control) sur le canal MIDI de la piste.
Modul.
Permet d’envoyer des messages de modulation sur le canal MIDI de la piste (exactement comme on le fait d’habitude avec la molette de modulation d’un clavier MIDI).
Description
GS Basic Con- Départs effets et divers paramètres de contrôle de son,
trols
pour utilisation avec des instruments compatibles avec le
standard GS Roland.
XG Effect +
Sends
Départs effets et divers paramètres de contrôle de son,
pour utilisation avec des instruments compatibles avec le
standard XG Yamaha.
XG Global
Paramètres globaux (affectant tous les canaux) pour les
instruments compatibles avec le standard XG Yamaha.
Description
93
Effets MIDI
Track FX
XG Effects + Sends
Lorsque le mode XG Effects + Sends est sélectionné,
voici les commandes disponibles :
Commande
Description
Send 1
Niveau de départ pour l’effet de réverbération.
Ce plug-in est à la base un duplicata de la section Paramètres Piste. Il peut être utile si vous avez besoin, par
exemple, de paramètres Aléatoire ou Intervalle supplémentaires, ou si vous préférez disposer de vos paramètres de
piste dans une fenêtre séparée (pour cela, faites un [Alt]/
[Option]-clic sur le bouton Édition de l’effet).
Send 2
Niveau de départ pour l’effet de chorus.
Send 3
Niveau de départ pour l’effet “variation”.
Attack
Permet de définir le temps d’attaque du son. Réduire la
valeur raccourcit l’attaque, tandis que l’augmenter la rallonge. En position médiane, aucun ajustement n’est effectué.
Release
Permet de définir la durée de retombée du son. Réduire
la valeur raccourcit la phase de retombée, tandis que
l’augmenter la rallonge. En position médiane, aucun ajustement n’est effectué.
Harm.Cont
Permet d’ajuster le contenu harmonique du son.
Bright
Permet d’ajuster la brillance du son.
CutOff
Permet de définir la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Permet de doser la résonance du filtre.
Le Track FX inclut également une fonction supplémentaire, non disponible parmi les paramètres de piste :
Transposer à la Gamme
Cette fonction permet de transposer chaque note MIDI
entrante, de façon à ce qu’elle corresponde à une gamme
musicale précise – spécifiée en choisissant une note (do,
do#, ré, etc.) et un type de gamme (majeur, mineur mélodique ou harmonique, blues, etc.).
Réglages XG Global
Ö Pour désactiver cette fonction, sélectionnez “Pas de
Gamme” dans le menu local de type de gamme.
Dans ce mode, les paramètres affectent de façon globale
les réglages de l’instrument(s). Modifier un de ces réglages sur une piste affecte également tous les autres instruments MIDI connectés à la même sortie MIDI, quel que soit
le réglage de canal MIDI de cette piste. Par conséquent,
pour éviter toute confusion, il peut être avisé de créer une
piste vide, puis de l’utiliser uniquement pour les réglages
globaux. Voici les différentes commandes disponibles :
Commande
Description
Eff. 1
Permet de sélectionner quel type d’effet de réverbération
vous désirez utiliser : No effect (réverbération désactivée), Hall 1-2, Room 1-3, Stage 1-2 ou Plate.
Eff. 2
Permet de sélectionner quel type d’effet de chorus vous
désirez utiliser : No effect (chorus désactivé), Chorus 13, Celeste 1-3 ou Flanger 1-2.
Eff. 3
Permet de sélectionner un des nombreux types d’effets
de “variations”. Sélectionner “No Effect” équivaut à désactiver l’effet de variation.
Reset
Envoie un message de type XG Reset.
MastVol
Ce paramètre sert à contrôler le volume général (Master
Volume) d’un instrument. Normalement, il faut le laisser à
sa valeur maximale et régler les volumes séparément
pour chaque canal (par l’intermédiaire des faders de volume dans la console de Cubase ou dans l’Inspecteur).
Transformer
Le plug-in Transformer est une version travaillant en temps
réel de l’Éditeur Logique. Il autorise des traitements MIDI
très puissante “à la volée”, sans modifier les messages
MIDI présents sur la piste.
L’Éditeur Logique est décrit dans le chapitre correspondant du manuel Fonctions Détaillées. Comme le Transformateur contient pratiquement les mêmes paramètres et
fonctions que l’Éditeur Logique – les différences entre les
deux, lorsqu’il y en a, seront clairement précisées.
94
Effets MIDI
Index
A
M
AmpSimulator 9
Apogee UV 22 HR 26
Arpache 5 81
Arpache SX 82
Arpégiateur 81, 82
AutoPan 27
Autopan (effet MIDI) 83
Maximizer 15
Metalizer 29
Micro Tuner (effet MIDI) 87
MIDI Context Gate (effet MIDI) 86
MIDI Echo (effet MIDI) 88
MIDI Gate 15
MIDIControl (effet MIDI) 88
Mix6To2 40
ModMachine 6
MonoDelay 7
Monologue (Synthétiseur) 75
MonoToStereo 39
MultibandCompressor 16
MultiScope 40
Mystic
Paramètres de modulation 66
Paramètres sonores 64
B
Bitcrusher 34
C
Chopper 35
Chorder (effet MIDI) 84
Cloner 28
Compress (effet MIDI) 86
D
DaTube 9
Density (effet MIDI) 87
Dithering 26
E
Embracer (Synthétiseur) 73
EnvelopeShaper 12
Expander 13
F
Flanger 28
G
Gate 13
GEQ-10 20
GEQ-30 20
Grungelizer 36
GS (Tableau de Bord) 93
I
Instruments VST
HALionOne 72
Mystic 63
Prologue 45, 63
Spector 55
L
Spector
Paramètres de modulation 58
Paramètres sonores 56
SPL DeEsser 11
Step Designer (effet MIDI) 91
StepFilter 22
StereoDelay 8
StereoEnhancer 39
StudioChorus 32
StudioEQ 21
T
N
TestGenerator 43
ToneBooster 24
Tonic 24
Track Control (effet MIDI) 93
Track FX (effet MIDI) 94
Tranceformer 33
Tremolo 33
Tuner 36
Note to CC (effet MIDI) 90
U
O
UV 22 HR 26
Octaver 35
V
P
Vibrato 34
VintageCompressor 17
VSTDynamics 18
Pattern Sequencer 91
Phaser 30
PingPongDelay 8
Prologue
Paramètres de modulation 50
Paramètres sonores 45
W
WahWah 26
X
Q
XG (Tableau de Bord) 93
Quantizer (effet MIDI) 90
Y
R
Yamaha XG (Tableau de Bord) 93
Ringmodulator 30
Roland GS (Tableau de Bord) 93
RoomWorks 37
RoomWorks SE 38
Rotary 31
S
Séquenceur MIDI 91
SMPTEGenerator 42
Limiter 14
96
Index
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