Apple Final Cut Pro 6 Manuel utilisateur

Nouvelles fonctionnalités
de Final Cut Pro 6
Voici un aperçu des nouvelles fonctionnalités de Final Cut Pro 6. Pour en savoir plus sur
les fonctionnalités et leur utilisation, consultez le Manuel de l’utilisateur de Final Cut Pro 6.
Fonctionnalité de Timeline en format ouvert
Dans Final Cut Pro 6, vous pouvez mixer librement des plans dans divers formats en
une seule séquence et la lire en temps réel. Ceci vous permet de combiner des formats
comme la vidéo en définition standard (SD) et la vidéo haute définition (HD), la vidéo
en pleine résolution et en qualité offline, tout comme de la vidéo avec des fréquences
d’images, une priorité de trame et des méthodes d’exploration mixées (entrelacée ou
progressive).
Conformation automatique d’une séquence aux réglages d’un plan
Final Cut Pro peut appliquer automatiquement les réglages du premier plan monté dans
la séquence aux réglages de la séquence. Ceci vous permet de faire correspondre vos
plans à votre séquence sans jamais ouvrir la fenêtre Réglages de séquence. L’option
« Conformer automatiquement la séquence » dans l’onglet Édition de la fenêtre
Préférences d’utilisateur vous permet de contrôler la manière dont la conformation
est gérée.
Adaptation automatique des plans à la séquence
Lorsque vous mixez de la vidéo dans une séquence ayant d’autres dimensions d’images, certaines vidéos doivent être mises à l’échelle pour s’adapter aux dimensions de
la séquence. Les plans dont les dimensions d’images sont plus grandes que celles de
la séquence sont toujours mis à l’échelle de façon à les adapter à la séquence. Vous
pouvez toutefois choisir la manière dont les plans plus petits sont gérés grâce à
l’option « Toujours adapter les plans à la taille de la séquence » de l’onglet Édition
dans la fenêtre Préférences d’utilisateur.
1
Modèles master
Les modèles master sont des modèles Motion dont vous pouvez personnaliser directement les éléments de texte et de vidéo dans Final Cut Pro. Vous pouvez ainsi créer
des dizaines de troisièmes titres inférieurs animés à partir d’un seul modèle master.
Chaque troisième titre inférieur peut avoir des éléments de texte et de vidéo uniques
tandis que les effets et l’animation restent inchangés. Vous pouvez mettre à jour immédiatement l’apparence de tous vos titres en changeant simplement le fichier de modèle
Motion original.
Vous avez la possibilité de créer vos propres modèles master dans Motion et d’utiliser
les modèles master installés dans Final Cut Pro. Les modèles master sont accessibles
dans les emplacements suivants :
 le Navigateur de modèles master (sélectionnez Séquence > Ajouter un modèle master) ;
 le menu local Générateur du Visualiseur ;
 le menu Effets ;
 l’onglet Effets du navigateur.
Vous pouvez utiliser le Navigateur de modèles master pour effectuer des montages
par insertion, écrasement ou superposition directement vers la Timeline, ou bien vous
pouvez faire glisser des modèles master du Navigateur ou du Visualiseur comme vous
le feriez avec n’importe quel plan. Comme pour les plans de générateur, vous pouvez
régler les paramètres des modèles master, tels que le texte et la vidéo au sein d’un
modèle master, à partir de l’onglet Contrôles du Visualiseur.
Filtre SmoothCam
Le nouveau filtre SmoothCam stabilise les plans pris à la main et le vacillement des
plans créés avec un chariot (dolly) ou un bras. L’utilisation du filtre SmoothCam se fait
en deux étapes :
 Le fichier de données entier d’un plan subit tout d’abord une analyse pour déterminer le type de compensation de mouvement qui est nécessaire. La nouvelle fenêtre
Processus d’arrière-plan et de propriétés de plan de SmoothCam vous permettent
de démarrer et d’arrêter l’analyse de mouvement des plans. Les incrustations dans
le Visualiseur et le Canevas indiquent l’état de l’analyse du mouvement.
 Vous réglez ensuite les paramètres du filtre SmoothCam et des points d’entrée et de
sortie du plan pour indiquer la quantité de compensation de mouvement à appliquer.
Codec Apple ProRes 422
Final Cut Pro comprend le nouveau codec Apple ProRes 422, un codec vidéo 4:2:2 10 bits
haute qualité conçu pour les flux de travaux de postproduction exigeants. Les résolutions
SD et HD sont prises en charge avec deux niveaux de qualités, standard et haute qualité.
Toutes les fréquences d’images standard sont disponibles : 23,98 ; 25 ; 29,97 et 59,94 ips.
2
Prise en charge du format vidéo et configurations simplifiées
Final Cut Pro comprend de nouvelles fonctionnalités, dont les configurations simplifiées.
Sélection des configurations simplifiées améliorée
Vous pouvez choisir les configurations simplifiées à afficher dans la zone de dialogue
Configuration simplifiée en utilisant les menus locaux Format et Débit. Vous pouvez effectuer la sélection des configurations simplifiées selon le format de système vidéo (comme
NTSC, PAL ou HD) ou selon le codec (DV, DVCPRO HD, etc.). Vous pouvez encore restreindre la sélection des configurations simplifiées affichées selon la fréquence d’images.
Nouveaux préréglages de séquence pour le codec Apple ProRes 422
Les préréglages de séquence Apple ProRes 422 sont inclus pour les formats SD et HD
avec la plupart des dimensions et des fréquences d’images standard.
Nouvelles configurations simplifiées pour XDCAM HD
Final Cut Pro 6 comprend des configurations simplifiées pour les formats à débit
constant (CBR) XDCAM HD.
DVCPRO HD 720p25
Vous pouvez désormais capturer et sortir du DVCPRO HD 720p25 à partir des appareils
vidéo pris en charge tels que le Panasonic AJ-HD1400 VTR.
Convertisseur de fréquence d’images DVCPRO HD intégré
Le convertisseur de fréquence d’images DVCPRO HD Frame Rate est désormais installé
pour Final Cut Pro. Il est maintenant possible de convertir les métrages 720p60 et 720p50.
Prise en charge en temps réel de l’IMX à 40 Mbps
Final Cut Pro prend désormais en charge les effets et la lecture en temps réel pour
le métrage vidéo IMX à 40 Mbps.
Prise en charge en temps réel pour XDCAM HD (SP) 1080p30
Final Cut Pro prend désormais en charge les effets et la lecture en temps réel pour le
métrage vidéo XDCAM (SP) à 1080 Mbps. Ce format utilise en débit constant de 25 Mbps.
La fenêtre Importation P2 a été remplacée par la fenêtre Lister et transférer.
La fenêtre Lister et transférer permet de transférer le métrage à partir de formats
multiples, tels que les cartes P2 et le format Sony Video Disk Units (VDU). Pour ouvrir
la fenêtre Lister et transférer, choisissez Fichier > Lister et transférer (ou appuyez sur
Commande + Maj + !).
Flux de production Sony VDU amélioré
Le métrage à partir de Sony VDU est maintenant accessible à partir de la fenêtre
Lister et transférer. La commande d’importation de Sony VDU a été supprimée.
3
Étalonnage et évaluation de la vidéo
Final Cut Pro comprend les nouvelles fonctionnalités d’étalonnage suivantes.
Intégration à Color
Final Cut Pro peut envoyer des séquences à Color pour un étalonnage avancé.
Vous pouvez ensuite renvoyer la séquence terminée et les données rendues vers
Final Cut Pro pour la production finale.
Filtre broadcast-safe amélioré et nouveau filtre de limitation RVB
Le filtre broadcast-safe comprend désormais la limitation RVB pour que votre vidéo soit
diffusable légalement dans les espaces colorimétriques Y´CBCR et RVB. Le nouveau filtre
de limitation RVB offre un contrôle encore plus précis sur les valeurs colorimétriques RVB
minimales et maximales.
Contrôles de la luminosité des instruments vidéo
De nouveaux contrôles de luminosité vous permettent de régler avec précision l’affichage de l’oscilloscope, du vecteurscope et d’autres instruments. La luminosité du
graticule (son échelle) est réglable indépendamment de la luminosité de l’affichage
de l’instrument.
Gestion de gamma améliorée
Final Cut Pro vous permet désormais d’indiquer le mode de gestion du gamma pour
les fichiers de données vidéo utilisant des codecs RVB (tels que les codecs Animation
et Aucun). De nombreux formats d’images fixes sont également pris en charge, dont
les JPEG et les TIFF. Vous pouvez attribuer un niveau de gamma par défaut pour tous
les plans importés et vous pouvez également ajuster la propriété Niveau gamma d’un
plan particulier dans le Navigateur ou dans la fenêtre Propriétés de l’élément.
Effets
Final Cut Pro comprend les nouvelles fonctionnalités d’effets suivantes.
Prise en charge des modules FxPlug améliorée
Final Cut Pro 6 prend en charge la spécification de module FxPlug 1.1 et une large
gamme de modules FxPlug inclus dans Final Cut Studio. Les nouveaux filtres suivants
sont disponibles dans Final Cut Pro 6:
 Mauvaise télévision
 Biseau
 Brillance
 Flou de canal
 Mélangeur de canal
 Cercles
 Estampage couleur
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Dégradé personnalisé
Flou hors-foyer
Déplacement
Tremblement de terre
Grille
Alinéa
Générateur de lumière parasite
Rayons de lumière
Filtre antiparasite
Décalage
Un rayon de couleur
Overdrive
Fente
Tunnel
Flou artistique
Rayures
Deux rayons de couleur
Vectoriser la couleur
Vignette
Ralenti
Réglage YIQ
Réglage YUV
Flou zoom
Application de la vitesse à des plans de générateur
Vous pouvez désormais appliquer des modifications de vitesse constantes et variables
aux plans de générateur.
Ouverture automatique de l’onglet Contrôles à l’ouverture d’un plan de générateur
dans le Visualiseur
Lorsque vous maintenez les touches Commande et Option enfoncées tout en faisant
glisser un plan de générateur ou un modèle master vers une séquence, le plan monté
s’ouvre automatiquement dans le Visualiseur et l’onglet Contrôles devient actif. Ceci
vous permet de personnaliser immédiatement les paramètres du plan de générateur.
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Audio
Final Cut Pro comprend les nouvelles fonctionnalités audio suivantes.
Intégration à Soundtrack Pro améliorée
Final Cut Pro et Soundtrack Pro comprennent de nouvelles fonctionnalités d’intégration
vous permettant d’effectuer les tâches suivantes :
 envoyer des plans audio simples ou multiples de Final Cut Pro vers Soundtrack Pro
en gardant les fichiers de données dans leur format natif ou en les convertissant en
projets de fichier audio Soundtrack Pro ;
 envoyer uniquement les données définies par les points d’entrée et de sortie d’un
plan au lieu d’envoyer le ficher de données pour toute la longueur du plan ; limiter
les données envoyées vers Soundtrack Pro, sélectionner l’option « Envoyer uniquement les données référencées » dans la zone de dialogue qui apparaît lors de l’envoi
des plans vers Soundtrack Pro ;
 envoyer des plans avec des fichiers de données audio multicanal vers Soundtrack Pro.
 appliquer un script Soundtrack Pro à des plans audio multiples dans Final Cut Pro,
en choisissant si les fichiers sont traités de façon native (destructive) ou d’abord
convertis en projets de fichier audio Soundtrack Pro (de façon non destructive) ;
 créer un projet multipiste Soundtrack Pro à partir de plans multiples ou d’une
séquence dans Final Cut Pro ;
 envoyer un mixdown multipiste terminé à partir de Soundtrack Pro vers une nouvelle
séquence dans Final Cut Pro ;
 conformer automatiquement les changements apportés à une séquence Final Cut Pro
vers un projet multipiste Soundtrack Pro correspondant. Cette fonction simplifie le procédé laborieux de conformation manuelle d’un mixage audio lorsque la vidéo change.
Pour en savoir plus sur l’utilisation de Soundtrack Pro et de Final Cut Pro, consultez
la documentation fournie avec chacune de ces applications.
Normalisation audio et filtre de gain
Vous pouvez désormais appliquer une normalisation audio non destructive à vos plans
à l’aide de la commande « Appliquer le gain de normalisation ». Cette commande analyse les données d’un plan entre ses points d’entrée et de sortie, puis elle applique un
filtre de gain pour que l’échantillon le plus élevé soit lu à 0 décibels à pleine échelle
(ou le niveau que vous indiquez).
Vous pouvez également appliquer le nouveau filtre de gain de façon indépendante afin
d’amplifier les signaux audio au-delà du gain maximal de 12 dB fourni par l’incrustation
du niveau audio d’un plan.
Exportation OMF avec paramètres de balance et de niveau
Les fichiers OMF peuvent désormais inclure des images clés de balance et de niveau
audio.
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Configuration de sortie audio automatique
Grâce à la commande « Correspondance des sorties audio », vous pouvez désormais configurer les groupes de sortie mono et stéréo de votre séquence de façon automatique
en fonction du plan actuellement sélectionné dans une séquence. Cette fonction est
utile pour les configurations de sortie telles que le contrôle du son surround à 6 canaux.
Si vous sélectionnez un plan de séquence avec deux canaux audio mono et deux paires
stéréo et que vous choisissez Séquence > « Correspondance des sorties audio », un
groupe de sortie mono dual et deux groupes de sortie stéréo sont créés et sont automatiquement attribués à votre séquence.
Préréglage de sortie audio de son surround
Un nouveau préréglage de sortie audio appelé Contrôle 5.1 vous permet de
configurer facilement votre système pour contrôler de l’audio à 6 canaux créé
dans Soundtrack Pro ou d’autres applications aux possibilités de son surround.
Exploration audio QuickTime de canal discret
La fenêtre Réglages de séquence présente une nouvelle option d’exportation audio
appelée Discret. Cette option va avec la commande Exporter la séquence QuickTime.
Si vous choisissez cette option, chaque piste audio QuickTime exportée est étiquetée
avec le numéro bus de sortie correspondant à votre séquence.
Contrôle du format du Timecode pour les fichiers Broadcast Wave Format avec des
fréquences d’images NTSC liées
Une nouvelle option de l’onglet Édition de la fenêtre Préférences d’utilisateur vous permet de choisir le format du timecode (drop frame ou non-drop frame) pour les fichiers
Broadcast Wave Format (BWF) importés. Cette option ne fonctionne que lorsque le
fichier BWF importé contient une fréquence d’images NTSC liée, telle que 29,97 ips.
Intégration à Motion améliorée
Plusieurs paramètres supplémentaires sont maintenant pris en charge lors de l’envoi
de plans de Final Cut Pro vers Motion :
 les ajustements de vitesse variable et constante sont préservés ;.
 les propriétés du filtre SmoothCam sont préservées via le nouveau comportement
Stabiliser de Motion ;
 les plans d’une séquence au format mixé conservent les propriétés de la séquence,
telles que l’échelle, les proportions et la fréquence d’images.
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Temps réel et rendu
Final Cut Pro comprend les nouvelles fonctionnalités de rendu et de temps réel suivantes.
HDV natif de rendu et séquences XDCAM HD vers le codec Apple ProRes 422
Vous pouvez désormais choisir de rendre le métrage natif long-GOP MPEG-2 (HDV et
XDCAM HD) à l’aide du codec Apple ProRes 422. Cette option peut améliorer la qualité
et le temps de rendu de manière significative par rapport au rendu dans le format natif.
Le menu local permettant de choisir le codec Apple ProRes 422 codec est disponible
dans l’onglet Contrôle de rendu de la fenêtre Réglages de séquence.
Bulles d’aide de la barre d’état de rendu améliorées
Les barres d’état de rendu situées dans la Timeline offrent désormais des bulles d’aide
détaillées expliquant pourquoi les segments avec des barres d’état de rendu rouges ne
peuvent être lus en temps réel.
Monitoring vidéo externe
La sortie est à présent possible vers des interfaces vidéo externes dont les réglages
ne correspondent pas à votre séquence. Voici quelques unes de possibilités :
 la sortie d’une séquence DV ou HDV vers un signal SDI sur une interface de tierce
partie ;
 la sortie d’une séquence NTSC ou PAL sans compression vers une sortie FireWire DV ;
 la sortie d’une séquence HDV vers une sortie FireWire DV.
Les formats de sortie et de séquence doivent présenter des fréquences d’images compatibles. Par exemple, la sortie de séquences avec une fréquence d’images de 60, 30 ou
24 ips peut être effectuée vers un appareil à 30 ips mais pas à 25 ou 50 ips. De même,
lorsqu’un appareil de sortie ne correspond pas aux réglages de votre séquence, un traitement en temps réel supplémentaire est nécessaire. Les segments qui requièrent déjà
une forte puissance de traitement en temps réel devront sûrement être rendus pour
pouvoir être lus.
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Capture et gestion des données
Final Cut Pro comprend les nouvelles fonctionnalités de capture et de gestion des
données suivantes.
Extensions de fichiers incluses dans le nom des fichiers de données capturés
Le nom des fichiers de données QuickTime capturés comportent maintenant l’extension
de fichier .mov.
Création automatique de noms de fichiers de données uniques au cours de
la capture par lot
Avant la capture par lot, Final Cut Pro vérifie si le nom d’un fichier de données entrera
en conflit avec un nom de fichier déjà existant dans le dossier Capture de travail actuel.
S’il existe déjà un fichier de données avec le même nom que le plan que vous allez capturer, Final Cut Pro ajoute un numéro à la fin du nom de fichier potentiel ou, si le nom
de fichier se termine déjà par un nombre, il rajoute des chiffres à la fin pour que le nom
du fichier soit unique.
Si vous capturez par exemple un plan nommé Voiture-rouge et qu’un fichier de données du même nom existe déjà dans votre dossier Capture de travail, Final Cut Pro
ajoute « -2 » à la fin du fichier à capturer et vérifie ensuite s’il n’existe pas un fichier
Voiture-rouge-2. S’il existe déjà un fichier nommé Voiture-rouge-2, Final Cut Pro essaie
Voiture-rouge-3 et ainsi de suite, jusqu’à ce qu’il trouve un nom unique.
Renommage des plans et des fichiers de données
Deux nouvelles commandes vous permettent de renommer rapidement les fichiers
de données pour qu’ils correspondent aux noms des plans et vice versa :
 Modifier > Renommer > Plan d’après le fichier
 Modifier > Renommer > Fichier d’après le plan
Par exemple, si vous capturez du métrage DV et que le plan et le fichier de données
créés sont tous les deux nommés Sans titre. Vous pouvez donner rapidement au plan
et au fichier de données des noms plus parlants en changeant le nom du plan dans
Final Cut Pro, puis en sélectionnant le plan et en choisissant Modifier > Renommer >
Fichier d’après le plan.
Conservation des plans master dans des projets multiples
Lorsque vous collez ou ajoutez des plans d’un projet dans un autre, Final Cut Pro vérifie désormais si parmi les plans ajoutés certains ont la même identité de plan master
qu’un des plans du projet de destination. Les plans ajoutés dont l’identité correspond
à un plan master existant deviennent des plans affiliés au plan master existant, ce qui
conserve les identités de plan master au sein de projets multiples.
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Final Cut Pro vérifie également s’il existe des conflits dans les propriétés du plan master telles que le nom, les étiquettes et les commentaires. En cas de conflit, vous êtes
libre de choisir les propriétés du plan master à préserver et à remplacer, ou vous pouvez créer un plan master pour conserver les deux ensembles de propriétés.
Nouvelle connexion des plans
Lorsque vous reconnectez des plans et des fichiers de données, Final Cut Pro n’utilise
plus les extensions de fichiers (telles que .mov) lors de la concordance des noms de
plans avec les noms de fichiers. Si un de vos plans est nommé Au-volant, le mécanisme
de recherche pour la reconnexion traite les fichiers de données nommés Au-volant
et Au-volant.mov comme des fichiers concordants. La zone de dialogue Reconnecter
vérifie également dès que possible si les noms de bande des fichiers de données et
des plans concordent.
Format d’échange XML de Final Cut Pro mis à jour
Le format d’échange XML de Final Cut Pro a été mis à jour à la version 4. Pour obtenir
plus de renseignements, rendez-vous sur http://developer.apple.com/appleapplications
(en anglais).
Lorsque vous exportez du XML dans Final Cut Pro 6, les identités internes des plans de
votre projet peuvent être mises à jour. Il existe désormais une option dans la zone de
dialogue Exporter le XML pour enregistrer votre projet Final Cut Pro comme élément
du processus d’exportation.
Enregistrement simultané d’un projet et d’un fichier XML
La nouvelle commande « Enregistrer le projet avec XML » enregistre votre projet actuel
et l’exporte simultanément au format d’échange XML Final Cut Pro. Toutes les métadonnées de séquence et de plan nécessaires, telles que les numéros d’identifiant
interne, sont mises à jour avant l’enregistrement et l’exportation.
Le fichier XML est enregistré avec le même nom et au même emplacement que votre
fichier de projet. S’il existe un fichier XML portant le même nom, celui-ci est écrasé.
Cette commande vérifie que tous les éléments de votre projet Final Cut Pro sont en
synchronisation avec le fichier XML exporté. Utilisez cette commande lorsque vous
travaillez dans une application qui lit habituellement votre fichier de projet dans
le format d’échange XML de Final Cut Pro.
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Apple, le logo Apple, Final Cut, Final Cut Pro, Final Cut Studio, FireWire, QuickTime et Soundtrack
sont des marques d’Apple Inc. déposées aux États-Unis et dans d’autres pays. Les autres noms
d’entreprises et de produits mentionnés ici sont des marques de leurs détenteurs respectifs.
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