MartinLogan SOURCE Manuel utilisateur

Source
M a n u e l
d e
tm
l ’ u t i l i s a t e u r
Merci à vous, propriétaire d’un produit MartinLogan,
d’aimer ce que nous faisons,
et
de faire en sorte que nous puissions faire ce que nous aimons.
Source
Testé pour être conforme aux
normes du FCC
POUR UNE UTILISATION
À LA MAISON OU AU
BUREAU
Numéros de série : ______________ / _______________
Veuillez noter les numéros de série afin de pouvoir les consulter facilement.
Vous aurez besoin de ces renseignements lorsque vous remplirez l’inscription
à la garantie. Le numéro de série Source est situé près du bas de la plaque
arrière et sur le carton d’emballage. Chaque appareil possède un numéro
de série unique.
Cet appareil est conforme à la partie
15 des règles du FCC. L’utilisation
est assujettie aux deux conditions
suivantes : (1) cet appareil ne doit
pas causer d’interférence nuisible, et (2) cet appareil doit accepter
l’interférence reçue, notamment
l’interférence qui peut causer un mauvais fonctionnement.
Table
Tables des matières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Installation en bref . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Raccords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Raccord de l’alimentation CA
Raccord du signal
Rodage
Positionnement et acoustique de la pièce . . . . . . 8
Position d’écoute
Le mur derrière l’auditeur
Le mur derrière les enceintes
Les murs latéraux
Expérimentation
Positionnement final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Mise au point supplémentaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Votre pièce
Terminologie
Règles pratiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Enceintes dipolaires et votre pièce
Base solide
Interactions de la dispersion . . . . . . . . . . . . . . 12
Dispersion horizontale contrôlée
Dispersion verticale contrôlée
Trois principaux types de dispersion
Cinéma maison . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Avantages électrostatiques . . . . . . . . . . . . . . . 14
Plage complète de fonctionnement . . . . . . . . . . . . . . . 15
Exclusivités MartinLogan . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
CLS™ (Curvilinear Line Source) (Source linéaire curvilinéaire)
Diaphragme Generation 2
Stator MicroPerf
Collage sous vide
Technologie AirFrame™
Le symbole de l’éclair avec une pointe en forme de
flèche, dans un triangle équilatéral, avertit l’utilisateur
de la présence d’une « tension dangereuse » potentielle près du produit qui peut être suffisante pour
constituer un risque de décharge électrique.
des matières
Historique des haut-parleurs électrostatiques .
Foire aux questions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Renseignements généraux . . . . . . . . . . . . . . .
Spécifications
Garantie et enregistrement
Numéro de série
Service
Plans Dimensionnels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Glossaire des termes audio . . . . . . . . . . . . . . .
Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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26
En vertu de la directive WEEE de l’Union européenne
(directive sur les déchets électriques et électroniques) entrée
en vigueur le 13 août 2005, nous vous avisons que ce
produit pourrait contenir des matériaux réglementés dont
l’élimination doit faire l’objet de procédures de réutilisation
et de recyclage particulières.
À cette fin, MartinLogan a demandé à ses distributeurs
dans les pays membres de l’Union européenne de reprendre et de recycler ce produit gratuitement. Pour trouver le
distributeur le plus près, communiquez avec le revendeur
du produit, envoyez un courriel à info@martinlogan.com
ou consultez le site Web martinlogan.com.
Notez que seul le produit est régi par la directive WEEE.
Nous vous encourageons à recycler les matériaux
d’emballage et autres matériaux d’expédition selon les
procédures normales.
Le point d’exclamation dans un triangle équilatéral
avertit l’utilisateur de la présence de directives importantes en matière de fonctionnement et d’entretien
(service) dans les documents qui accompagnent
l’appareil.
MISE EN GARDE! N’utilisez pas les haut-parleurs Source à l’extérieur du pays où ils ont été achetés — les exigences
en matière de tension varient selon les pays. Une tension inappropriée peut causer des dommages potentiellement
dispendieux à réparer. Le produit Source est envoyé aux distributeurs MartinLogan autorisés avec le bon cordon
d’alimentation pour l’utilisation dans le pays où il est vendu. Une liste des distributeurs autorisés est disponible sur le site
Web www.martinlogan.com ou en écrivant à l’adresse info@martinlogan.com.
Table des matières
3
Installation
en bref
Nous savons que vous êtes impatient d’entendre vos enceintes
Source; par conséquent, cette section est destinée à vous permettre
de les installer de façon rapide et facile. Une fois les enceintes prêtes
à fonctionner, veuillez prendre le temps de lire attentivement le reste
des renseignements de ce manuel. Vous saurez ainsi comment obtenir le meilleur rendement possible de ce transducteur très précis.
Si vous éprouvez des problèmes avec la configuration ou le
fonctionnement de vos enceintes Source, veuillez consulter les
sections Acoustique de la pièce, Positionnement ou Opération
de ce manuel. Si vous éprouvez un problème récurrent que vous
ne pouvez pas régler, veuillez communiquer avec votre revendeur MartinLogan autorisé. Il effectuera l’analyse technique
appropriée pour régler le problème.
MISE EN GARDE!
• Tensions dangereuses à l’intérieur – ne pas retirer
le couvercle.
• Pour les réparations, faire appel à un technicien
compétent.
• Pour éviter les risques d’incendie ou de décharge
électrique, ne pas exposer ce module aux
vapeurs d’eau ni à l’humidité.
• Éteindre l’amplificateur et débrancher les
enceintes en cas de conditions anormales.
• Éteindre l’amplificateur avant de faire ou de
briser tout raccord de signal!
• Ne pas utiliser l’appareil si des dommages sont
visibles sur l’élément de panneau électrostatique.
• Ne pas pousser l’enceinte au-delà de sa puissance nominale.
• Le cordon d’alimentation ne doit pas être installé,
enlevé ou laissé débranché de l’enceinte
lorsque l’autre extrémité est branchée à une
source d’alimentation CA.
• Ne pas placer de chandelles ou d’autres
flammes ouvertes sur l’enceinte.
• Ne placer aucun liquide (dans un verre ou un
vase) sur l’enceinte.
• L’enceinte ne doit pas être exposée à un écoulement ou à une éclaboussure de liquide.
• Les bornes qui comportent un symbole d’éclair
doivent être raccordées par une personne
compétente ou par l’entremise de bornes préfabriquées.
4
Installation en bref
Étape 1 : déballage
Retirez vos nouvelles enceintes Source de leur emballage.
Étape 2 : positionnement
Placez chaque enceinte Source à au moins deux pieds du
mur arrière et orientez-les légèrement vers votre zone d’écoute.
C’est un bon endroit pour commencer. Consultez la section
Positionnement (pages 8 à 9) de ce manuel pour obtenir plus
de détails.
Étape 3 : alimentation (CA) (voir la mise en garde)
Les enceintes Source ont besoin d’une source d’alimentation CA
pour alimenter leurs cellules électrostatiques et les haut-parleurs
de graves PoweredForce™.
À l’aide des cordons d’alimentation CA fournis, branchez-les
d’abord dans la prise d’alimentation CA située sur le panneau
arrière de l’enceinte, en vous assurant que le raccord est bien
fait, puis branchez-les à la prise murale. Consultez la section
Raccord de l’alimentation CA (page 6) de ce manuel pour obtenir de plus amples détails.
Étape 4 : raccord du signal
Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. Des câbles de
haute qualité, disponibles auprès de votre revendeur spécialisé,
sont recommandés et offriront un rendement supérieur. Des cosses rectangulaires sont recommandées pour obtenir un contact
optimal et faciliter l’installation.
Branchez les câbles d’enceinte dans la section du signal d’entrée située sur le panneau arrière. Faites preuve de
cohérence en branchant les câbles de l’enceinte aux bornes
situées derrière l’enceinte Source. Assurez-vous d’attribuer
la même couleur à la borne (+) des canaux de gauche et de
droite. Si aucune grave n’est présente et que vous ne pouvez
pas discerner une image serrée et cohérente, vous pourriez
devoir inverser les câbles (+) et (-) d’un côté pour que le système
ait la bonne polarité.
Pour obtenir les instructions détaillées sur la configuration, consultez
la section Commandes et Raccords (Pages 6 à 7) de ce manuel.
Étape 5 : écoutez et profitez-en
Vous pouvez maintenant allumer le système et en profiter!
Introduction
Félicitations! Vous avez acheté l’un des meilleurs
systèmes de haut-parleur au monde.
Le MartinLogan Source est une combinaison perfectionnée de technologies sonores qui établit un jalon inégalé pour les audiophiles.
Résultat de nombreuses années de recherche, le nouveau haut-parleur électrostatique hybride Source™ établit de nouvelles normes en
matière d’efficacité, de dynamique et de précision des haut-parleurs
au sol.
Entouré d’un boîtier AirFrame™ ultrarigide en aluminium extrudé,
le transducteur CLS du Source puise dan l’héritage électrostatique de MartinLogan en incorporant le collage sous vide et
des panneaux statiques MicroPerf perfectionnés, ce qui offre
une efficacité et une précision encore plus élevées. La technologie de l’interface électrique élaborée par l’équipe d’ingénierie
Statement™ e2 de MartinLogan permet d’accroître la
dynamique et la pureté sans effort, ce qui permet d’obtenir des
normes sonores d’efficacité et de précision encore plus élevées.
Présentant une topologie de répartiteur perfectionnée,
MartinLogan fabrique avec soin chaque répartiteur Source en
utilisant des composantes de précision qui permettent de préserver les subtilités sonores tout en traitant sans effort la plage la
plus élevée de dynamiques qu’elles contiennent, même pour les
sources sonores les plus exigeantes.
Les matériaux de vos nouvelles enceintes Source sont de la plus
haute qualité et vous offriront de nombreuses années de plaisir.
Le boîtier est fait du matériel composite de la plus haute qualité
pour préserver l’intégrité acoustique et il est doté de placages de
bois frottés à la main.
Grâce à des essais rigoureux, le panneau électrostatique curvilinéaire est l’un des transducteurs les plus durables et fiables
actuellement sur le marché. Fabriqué à partir d’un acier de calibre élevé étampé par un outil sur mesure, le panneau breveté est
ensuite recouvert d’un polymère spécial qui est appliqué selon
un processus de collage électrostatique exclusif. Ce panneau est
doté d’une membrane d’une épaisseur de seulement 0,0005
pouce. Le panneau, très robuste et bien isolé, est classé pour
traiter facilement jusqu’à 200 watts de puissance continue sans
effet délétère.
Les autres sections du manuel de l’utilisateur expliquent en détail
le fonctionnement des enceintes Source et la philosophie sousjacente à leur conception. En ayant une compréhension claire
de vos enceintes, vous obtiendrez le rendement maximal de ce
transducteur le plus précis qui soit et en profiterez pleinement. Il
a été conçu et fabriqué pour vous donner des années d’écoute
exceptionnelle et sans tracas.
Introduction
5
Raccords
Raccord de l’alimentation (CC) à faible tension
Vos enceintes Source utilisent une alimentation externe à faible
tension pour alimenter leurs cellules électrostatiques. Par conséquent, les sources d’alimentation à faible tension appropriées
sont fournies. Un cordon doit être inséré fermement dans la prise
DC Power In (entrée CC) située sur le panneau de raccordement
arrière de chaque enceinte, puis à une prise murale CA appropriée. Les enceintes Source sont dotées d’un capteur de signal
qui s’éteindra après quelques minutes sans signal musical, et qui
ne nécessite que deux secondes pour recharger les panneaux
lorsqu’un signal musical est détecté.
Les enceintes Source sont câblées pour le service d’électricité
offert dans le pays où elles ont été achetées. La puissance nominale CA applicable à un appareil particulier est indiquée sur
l’emballage et sur le cordon d’alimentation CC.
Si vous utilisez vos enceintes Source dans un autre pays que
celui où vous les avez achetées, assurez-vous que l’alimentation
CA fournie dans tout autre endroit est appropriée avant de
brancher l’alimentation à faible tension. L’utilisation des enceintes
Source avec une source d’alimentation CA incorrecte peut nuire
grandement au rendement ou causer des dommages importants.
MISE EN GARDE! Le cordon d’alimentation
CC ne doit pas être installé, enlevé ou laissé
débranché de l’enceinte lorsque l’autre extrémité
est branchée à une source d’alimentation CA.
6
Raccords
Figure 1. Raccordement du signal et de l’alimentation. Un canal illustré.
Raccord du signal
Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. La longueur et
le type de câble d’enceinte utilisés avec votre système auront
un effet audible. Vous ne devez pas utiliser un câble de calibre
supérieur (plus mince) au no 16, en aucun cas. En général, plus
le câble est long, plus il doit être de calibre inférieur, et plus le
calibre est bas, meilleur est le son; le paramètre de diminution
des retours doit être établi du no 8 au no 12.
Rodage
Lorsque vous commencez à utiliser les enceintes Source, leur
son sera un peu discret du côté des graves. Cette situation est
due aux composantes durables de haute qualité utilisées dans le
haut-parleur de graves. Le haut-parleur ambiophonique en butyle
personnalisé nécessite un rodage d’environ 72 heures à 90 dB
(niveau d’écoute moyen) avant la première écoute critique. Les
exigences de rodage des composantes de répartiteur (et à un
moindre niveau, pour le stator) sont équivalentes.
De nombreux câbles différents sont disponibles auprès de fabricants qui affirment que leur rendement est meilleur que celui
du câble à calibre élevé courant. Nous avons vérifié cette affirmation dans de nombreux cas, et les améliorations disponibles
sont souvent plus notables que les différences entre les câbles de
calibre différent. Les effets des câbles peuvent être masqués si
l’équipement n’est pas de la plus haute qualité.
Les raccords sont effectués à la section du signal d’entrée située
sur le panneau électronique arrière de l’enceinte Source. Utilisez
des cosses rectangulaires pour un contact optimal et pour faciliter l’installation. Serrez les bornes de raccordement à la main,
sans trop serrer – n’utilisez pas d’outil pour serrer les bornes de
raccordement.
Faites preuve de cohérence en branchant les câbles de l’enceinte
aux bornes du signal d’entrée. Assurez-vous d’attribuer la même
couleur à la borne (+) des canaux de gauche et de droite. Si
aucune grave n’est présente et que vous ne discernez pas une
image serrée et cohérente, vous pourriez devoir inverser les câbles
(+) et (-) d’un côté pour que le système ait la bonne polarité.
MISE EN GARDE! Éteindre l’amplificateur
avant de faire ou de briser tout raccord de
signal!
Raccords
7
Positionnement
et acoustique de la pièce
Position d’écoute
À présent, vos enceintes doivent être placées à environ deux ou
trois pieds du mur avant, le mur devant la position d’écoute, et à
environ deux pieds des murs latéraux. Votre distance en position
assise doit être plus longue que la distance entre les enceintes
elles-mêmes. Il faut tenter d’obtenir l’impression d’une bonne
image centrale et d’une bonne largeur de scène.
Il n’existe aucune distance exacte entre les enceintes et
l’auditeur, mais il y a une relation. Dans les pièces longues,
naturellement, cette relation change. La distance entre les
enceintes sera beaucoup moins grande que la distance entre
vous et le système d’enceintes. Toutefois, dans une pièce large,
vous remarquerez que si la distance entre l’auditeur et les
enceintes est inférieure à la distance entre les enceintes ellesmêmes, l’image ne sera plus concentrée dans le centre.
Maintenant que vous avez placé votre système d’enceintes,
prenez le temps de l’écouter. Attendez quelques jours avant
d’apporter des changements importants à votre configuration initiale, car le son du système d’enceintes changera subtilement. Au
cours des 72 premières heures de lecture, la qualité tonale réelle
changera subtilement, ce qui entraînera des graves plus basses et
des aigus plus spacieux. Après quelques jours d’écoute, vous pouvez commencer à faire des réglages et à entendre la différence.
Le mur derrière l’auditeur
Des réflexions de champ rapproché peuvent également provenir de
votre mur arrière (le mur derrière la position d’écoute). Si votre position
d’écoute est située près du mur arrière, ces réflexions peuvent causer
des problèmes et nuire à la qualité de l’image. Il est préférable que
le mur derrière vous soit absorbant plutôt que réfléchissant. Si vous
avez un mur arrière dur et que votre position d’écoute est proche de
celui-ci, essayez des dispositifs qui absorberont l’information (c.-à-d. :
pièces murales et possiblement des panneaux d’absorption du son).
ouverture. S’il comporte des ouvertures, la réflexion et les caractéristiques des graves de chaque canal peuvent être différentes.
Les murs latéraux
Il est recommandé que les murs latéraux soient situés aussi loin que
possible des côtés des enceintes. Toutefois, le transducteur électrostatique à dispersion contrôlée unique à MartinLogan permet de
minimiser les réflexions des murs latéraux— un positionnement d’aussi
peu que deux pieds des murs latéraux est souvent adéquat. Parfois,
si le système est clair ou que l’image ne vous convient pas, et que
les murs latéraux sont très près, essayez de placer des rideaux ou un
matériel plus mou directement à côté du rebord de chaque enceinte.
Toutefois, l’idéal c’est de ne pas avoir de mur latéral du tout.
Expérimentation
Orientation — Vous pouvez maintenant commencer à expérimenter. Commencez d’abord par orienter les enceintes vers la
zone d’écoute, puis orientez-les directement face à la pièce.
Vous remarquerez que l’équilibre tonal et l’image changent.
Vous remarquerez que tandis que les enceintes sont orientées
vers l’extérieur, le système devient légèrement plus clair que
lorsqu’elles sont orientées vers l’intérieur. Cette configuration vous
donne de la souplesse pour compenser une pièce molle ou claire.
Généralement, on relève que la position d’écoute idéale est
lorsque les enceintes sont légèrement orientées vers l’intérieur
afin que vous écoutiez le tiers interne de la section courbée du
transducteur. Une méthode simple, mais efficace, pour obtenir
une orientation appropriée, consiste à s’asseoir dans la position
d’écoute, en tenant une lampe de poche sous votre mention, puis
à pointer vers chaque enceinte. La réflexion de la lampe de poche
doit être à l’intérieur du tiers interne du panneau (voir figure 2).
Inclinaison des enceintes vers l’avant et vers
l’arrière — Comme les diagrammes l’indiquent à la section
Le mur derrière les enceintes
La surface avant, le mur derrière les enceintes, ne doit pas être très
dure ou très molle. Un carreau de verre entraînera des réflexions,
une luminosité et une mauvaise image. Des rideaux, des draperies
et des objets, tels qu’une bibliothèque, peuvent être placés le long
du mur pour diffuser une surface trop réfléchissante. Une feuille de
gypse standard ou un mur texturé constitue généralement une surface appropriée. Si le reste de la pièce n’est pas trop clair ou dur.
Les murs peuvent également être trop mous. Si le mur avant au
complet est formé de draperies lourdes, le son peut être mat. Vous
pouvez entendre de la musique assourdie et peu d’ambiance.
Des surfaces plus dures vous aideront dans ce cas-là. Idéalement,
la surface avant doit être constituée d’un long mur sans porte ni
Figure 2. Technique d’orientation avec lampe de poche.
8
Positionnement et acoustique de la pièce
Interactions de la dispersion de ce manuel (page 12), la dispersion verticale est directionnelle au-dessus et au-dessous du
panneau du stator lui-même. Dans certains cas, si vous êtes assis
près du sol, une légère inclinaison vers l’avant des enceintes
peut améliorer la clarté et la précision. Vous pouvez régler
l’inclinaison à l’aide des crampons MiniETC (voir la page 11).
3 Desserrez et enlevez l’écrou de la partie inférieure de
l’enceinte.
Votre haut-parleur Source est également doté d’une base
pivotante qui permet à l’enceinte d’atteindre une inclinaison supplémentaire de 12° au-delà de la norme 1°. En essayant une
inclinaison accrue, vous pouvez obtenir un son supérieur.
Image — Dans leur emplacement final, vos enceintes Source peuvent avoir une largeur de scène un peu plus large que les enceintes
elles-mêmes. Sur de la musique bien enregistrée, les instruments peuvent
s’étendre au-delà des rebords de chaque enceinte (gauche et droite),
tandis que le chanteur devrait apparaître directement au milieu. La taille
des instruments ne doit pas être trop grande ni trop petite, sous réserve
de l’intention et des résultats de chaque enregistrement studio unique.
1 Fermez l’amplificateur. Débranchez les enceintes et tous les
fils derrière le Source.
2 En utilisant une couverture pour protéger le boîtier du Purity,
placez l’enceinte sur le côté.
4 Enlevez la base, tournez-la et replacez-la.
5 Fixez l’écrou.
De plus, vous aurez de bons indices en ce qui concerne la
profondeur de scène. Assurez-vous que l’alignement vertical, la distance du mur avant, et l’orientation sont exactement
les mêmes pour les deux enceintes. Cette mesure permettra
d’accroître grandement la qualité de votre image.
Réponse des graves — La réponse des graves ne doit pas
être une seule note ou être trop lourde. Elle doit s’étendre des
passages d’orgue les plus profonds ou en étant serrée et bien
définie. La batterie doit être serrée et frappante, les notes de
contrebasse doivent être uniformes et cohérentes pendant toute
la lecture, sans être trop lourdes ou trop faibles.
Équilibre tonal — Les voix doivent être naturelles et pleines, et
les cymbales doivent être détaillées et articulées, sans être claires
et perçantes; les pianos doivent avoir une belle caractéristique
transitoire et des registres tonals profonds. Si vous n’obtenez pas
ces caractéristiques, consultez la section Acoustique de la pièce
(pages 8 et 9). Vous obtiendrez des conseils sur la façon de vous
rapprocher des ces caractéristiques idéales.
Positionnement final
Après la période de rodage et après avoir obtenu les bons revêtements de mur et l’angle d’orientation approprié, commencez à faire
des essais avec la distance par rapport au mur derrière les enceintes.
Déplacez l’enceinte légèrement vers l’avant de la pièce. Que se passet-il avec la réponse des graves? Avec l’image? Si l’image est plus
ouverte et spacieuse et que la réponse des graves est plus serrée, il
s’agit d’un meilleur positionnement. Reculez les enceintes de six pouces
à partir de leur configuration d’origine, puis écoutez encore l’image et
la réponse des graves. Il y aura une position où vous obtiendrez une
image de pointe et une bonne réponse des graves. Cette position est le
point de placement optimal à partir du mur avant.
Figures 3 à 5. Tournez la base pour obtenir différentes positions d’écoute.
Essayez maintenant de placer les enceintes plus loin l’une de l’autre.
Une fois les enceintes éloignées l’une de l’autre, écoutez encore,
pas tant pour la réponse des graves, mais davantage pour la lar-
Positionnement et acoustique de la pièce
9
geur de scène et une bonne concentration sur le point optimal. La
position d’écoute idéale et le positionnement idéal
des enceintes seront déterminés par :
• Serrage et extension de la réponse des graves
• Largeur de scène
• Concentration sur le point d’image optimal
Une fois que vous avez déterminé ce qu’il y a de mieux pour ces trois
éléments, vous obtiendrez la meilleure position pour les enceintes.
Mise au point supplémentaire
La mise au point supplémentaire peut être utile lorsque vos enceintes
sont placées dans une salle d’écoute dédiée. Utilisez la procédure
et les mesures suivantes pour le positionnement des enceintes afin
de voir ce qui peut arriver au rendement de votre système. Ces formules vous aideront à déterminer le positionnement optimal de vos
enceintes pour minimiser les ondes stationnaires.
1 Distance à partir du mur avant (devant la zone d’écoute)
jusqu’au centre du transducteur curvilinéaire : pour déterminer
la distance à partir du mur avant, mesurez la hauteur du plafond (en pouces) et multipliez-la par 0,618 (c.-à-d. : hauteur
du plafond (pouces) x 0,618 = la distance à partir du mur
avant jusqu’au centre du transducteur curvilinéaire).
2 Distance à partir des murs latéraux jusqu’au centre du transducteur curvilinéaire : pour déterminer la distance à partir des
murs latéraux, mesurer la largeur de la pièce en pouces et
divisez par 18. Ensuite, multipliez le quotient par 5 (c.-à-d. :
largeur de la pièce en pouces / 18 x 5 = la distance à partir
des murs latéraux jusqu’au centre du transducteur curvilinéaire).
La pièce
C’est l’un des domaines qui requièrent un certain bagage pour
comprendre, et un peu de temps et d’expérimentation pour obtenir le meilleur rendement possible de votre système.
La pièce est une composante et une partie intégrale de votre système. Cette composante est une variable très importante et peut
beaucoup ajouter, ou enlever, à une grande expérience musicale.
Tous les sons sont composés d’ondes. Chaque note possède sa
propre taille d’onde, et les graves les plus basses englobent littéralement de 10 à 40 pieds. Votre pièce participe à ces ondes
comme une piscine tridimensionnelle, qui reflète ou augmente les
ondes en fonction de la taille et des types de surface de la pièce.
N’oubliez pas, votre système audio peut littéralement générer
tous les renseignements nécessaires pour recréer le temps,
10
Positionnement et acoustique de la pièce
l’espace et l’équilibre tonal d’un événement musical. Toutefois,
chaque pièce contribue au son dans une certaine mesure.
Heureusement, MartinLogan a conçu l’enceinte Source de façon
à ce qu’elle minimise ces anomalies.
Avant de commencer, parlons de certains termes importants.
Terminologie
Ondes stationnaires — Les murs parallèles de la pièce renforceront certaines notes au point qu’elles sonneront plus fort que le reste du
spectre audio, ce qui entraîne une seule note de grave, des graves
lourdes ou des graves gonflées. Par exemple, 100 Hz représente une
onde de dix pieds. Votre pièce renforcera cette fréquence spécifique
si l’une des dimensions dominantes est dix pieds.
Les gros objets de la pièce, tels que les armoires ou les meubles,
peuvent aider à minimiser ce problème. Certains « audiophiles
» très pointus construiront littéralement une pièce spéciale sans
murs parallèles simplement pour supprimer ce phénomène.
Surfaces réfléchissantes (réflexions de champ rapproché) — Les surfaces dures de votre pièce, particulièrement si
elles sont proches de votre système d’enceintes, reflèteront certaines
ondes dans la pièce encore et encore, ce qui nuira à la clarté et
à l’image de votre système. Les ondes des petits sons sont les plus
touchées par ce phénomène qui survient dans les fréquences moyennes et élevées. Il s’agit des fréquences des voix et des cymbales.
Surfaces et objets résonnants — Toutes les surfaces
et tous les objets de votre pièce sont assujettis aux fréquences
générées par votre système. Comme pour un instrument, elles
vibreront et « continueront » en syncope avec la musique, en plus
de contribuer de façon négative à la musique. Un tintement, une
lourdeur et même une clarté peuvent survenir simplement parce
qu’ils « chantent en cœur » avec votre musique.
Cavités raisonnantes — Les zones qui forment de petites
alcôves ou des garde-robes dans votre pièce peuvent être des
chambres qui créent leurs propres « ondes stationnaires » et qui
peuvent taper leurs propres sons à « une note ».
Tapez des mains. Entendez-vous un écho instantané? C’est les réflexions de champ rapproché. Tapez du pied sur le sol. Entendez-vous
un « boom »? Vous avez des ondes stationnaires ou des résonnances de grand panneau, tels que des murs mal supportés. Passez
la tête dans une petite cavité et parlez fort. Entendez-vous un son
lourd? Vous venez de faire l’expérience de la résonance de cavité.
Règles pratiques
Surfaces dures c. surfaces molles — Si le mur avant ou
arrière de votre salle d’écoute est mou, il peut être utile d’avoir un
mur dur ou réfléchissant à cet endroit. Il faut suivre la même directive pour le plafond et le plancher. Toutefois, les murs latéraux
doivent être à peu près les mêmes pour fournir une image centrée.
Cette règle suggère qu’un peu de réflexion est bien. En fait, certaines pièces peuvent être trop « amorties » avec des tapis, des
rideaux et d’autres absorbeurs de sons qui font sonner le système de
façon éclaircie et sans vie. D’un autre côté, les pièces peuvent être
si dures que le système sonnera comme un gymnase, avec trop de
réflexion et de clarté. L’équilibre est l’environnement optimal.
Objets de fragmentation — Les objets qui ont une forme
complexe, tels que les bibliothèques, les armoires et les murs
à plusieurs formes peuvent aider à fragmenter ces nuisances
sonores et à amenuiser toute fréquence dominante.
Couplage solide — Votre système de haut-parleur génère des
vibrations de fréquences ou des ondes dans la pièce. C’est ainsi que
le son est créé. Ces vibrations varient de 20 à 20 000 par seconde.
Si votre système de haut-parleur n’est pas fermement ancré sur le sol
ou sur une surface solide, il peut vibrer en produisant le son et, par
conséquent, le son sera compromis. Si votre enceinte repose sur un
tapis et que des châssis seulement sont utilisés, les graves peuvent être
mal définies et même lourdes. L’utilisation de crampons est recommandée pour s’assurer que les enceintes reposent sur une base solide.
(Consultez la section Base solide pour obtenir des renseignements sur
les crampons et des directives d’installation).
Enceintes dipolaires et votre pièce
Les haut-parleurs électrostatiques MartinLogan sont connus comme des
radiateurs dipolaires. Cela signifie qu’ils produisent des sons de leurs
parties avant et arrière. Par conséquent, leur information musicale est
reflétée par le mur derrière eux et elle peut arriver phasée ou déphasée, avec l’information produite par la partie avant de l’enceinte.
Les fréquences basses peuvent être augmentées ou annulées par
leur position par rapport au mur avant. Vos enceintes Source
ont été conçues pour être placées à deux ou trois pieds à partir
du mur avant (le mur devant la position d’écoute) pour obtenir
les meilleurs résultats; toutefois, votre pièce peut voir les choses
d’un autre œil. Donc, l’écoute de la différence de réponse des
graves à la suite de changements de distance à partir du mur
avant peut vous permettre d’obtenir la meilleure combinaison de
profondeur des graves et d’équilibre tonal.
Maintenant que vous en savez davantage sur les surfaces réfléchissantes et les objets résonants, vous pouvez voir comment les
fréquences moyennes et élevées peuvent être touchées. Le synchronisme de l’onde initiale, quand elle irradie à vos oreilles, puis
l’information réfléchie quand elle arrive plus tard à vos oreilles, peut
engendrer la confusion de la précieuse information de synchronisme
qui transporte les renseignements de l’imagerie. Par conséquent, il
en découle une image floue et une clarté excessive. Des murs, draperies ou rideaux mous, ou des amortisseurs de son (votre revendeur
peut vous donner des renseignements utiles à cet égard) peuvent
être efficaces si ces conditions négatives surviennent.
Base solide
Après avoir utilisé et expérimenté vos enceintes Source, vous pouvez utiliser les crampons ETC (energy transfer coupler) compris avec
les Source (voir figure 6). Avec l’utilisation de ces crampons, les
Source seront mieux ancrées dans le sol et, par conséquent, les
graves seront plus serrées et l’image sera plus cohérente et détaillée.
Il est recommandé de ne pas fixer les crampons avant d’être certain
de leur positionnement, car les crampons peuvent endommager le
plancher si les enceintes sont déplacées. Le pied qui se fixe à la
partie inférieure des Source utilise un filetage courant de 1/4 - 20.
Instructions pour installer les crampons :
1 Couchez délicatement l’enceinte sur le côté pour accéder à
la partie inférieure.
2 Enlevez les pieds ou les crampons existants. Insérez les nouveaux crampons dans les trous et vissez-les entièrement. Si
l’enceinte n’est pas au niveau, desserrez un crampon jusqu’à
ce qu’elle soit au niveau.
3 Vissez délicatement le contre-écrou à la main. Ne serrez pas
trop l’écrou.
4 Redressez l’enceinte. Mise en garde : assurez-vous que
vos mains et les câbles sont dégagés des crampons. Ne
glissez pas les enceintes, car les crampons sont coupants et
peuvent endommager le plancher ou le tapis.
5 Réglez le niveau en tournant les crampons. Serrez le contreécrou fermement lorsque l’enceinte est au niveau souhaité.
Mise en garde : Le fait de traîner l’enceinte peut entraîner
le bris d’un crampon.
Figure 6. Le crampon ETC
Positionnement et acoustique de la pièce
11
Interactions
de la dispersion
Dispersion horizontale contrôlée
L’enceinte Source lance un schéma de dispersion horizontale de
30 degrés. Ce champ de dispersion horizontale donne un choix
de bon siège pour le rendement tout en minimisant l’interaction
avec les murs latéraux (voir figure 11). Assurez-vous que les deux
enceintes reposent exactement au même angle vertical, autrement, l’image peut être biaisée ou mal définie. Le lancement
d’onde des deux enceintes est très précis, tant pour le moment
que pour le domaine spectral. Par conséquent, de petits réglages
fins peuvent entraîner des améliorations importantes du son.
Dispersion verticale contrôlée
Comme vous pouvez le voir dans les illustrations, les enceintes
Source projettent un schéma de dispersion contrôlée (voir figure
12). Chaque enceinte Source est une source linéaire de 44 pouces qui commence 15 pouces au-dessus de la base. Ce profil de
dispersion verticale minimise les interactions avec le sol et le plafond.
Figures 7–8. Comme on le voit ici, le concept de point de source permet un grand
nombre d’interactions avec la pièce. Bien
qu’une bonne fréquence de réponse soit offerte
à un grand public, l’image est conséquemment
plus confuse et plus floue.
Figures 9–10. Bien qu’elles souffrent de
l’effet « store vénitien » les enceintes à panneau multiple en angle peuvent offrir une bonne
image, mais seulement dans certains endroits
de la zone d’écoute.
Figures 11–12. La surface d’onde cylindrique contrôlée de 30 degrés, une exclusivité
MartinLogan, offre une distribution optimale du
son et une interaction minimale avec la pièce,
pour une image solide et une grande zone
d’écoute.
12
Interactions de la dispersion
Trois principaux types de dispersion
C’est un fait reconnu que lorsque l‘onde sonore devient peu à
peu plus petite que le transducteur qui la produit, la dispersion
de cette onde devient de plus en plus étroite ou directionnelle.
Cette situation se produit en autant que le transducteur est une
surface plane. Les enceintes à grand panneau plat présentent
des effets de store vénitien en raison de ce phénomène. C’est
l’une des raisons pour lesquelles de nombreux fabricants choisissent de petits haut-parleurs (c.-à-d., des haut-parleurs d’aigus et
de fréquences moyennes) pour faire une approximation de ce
qui est connu comme le lancement d’onde au point de source.
Historiquement, la plupart des tentatives pour obtenir une dispersion en douceur à partir des transducteurs à grand panneau plat
se sont soldées par des compromis. Après l’essai exhaustif de
plusieurs méthodes différentes, nous avons conçu un processus
simple, mais très perfectionné. En courbant la surface de radiation, nous créons un effet d’arc horizontal. Cela permet aux
ingénieurs de MartinLogan de gérer le schéma de dispersion
des fréquences élevées de nos transducteurs.
Cinéma
Les maniaques de stéréo branchent depuis longtemps leur télévision à leur système stéréo. L’avantage était d’utiliser les enceintes
plus grandes et l’amplificateur plus puissant du système stéréo.
Même si le son était grandement amélioré, il était encore mono
et son signal de diffusion était limité.
Fin 1970, début 1980, deux nouveaux formats de cinéma
maison sont devenus largement disponibles au public : VCR et
disque laser.
En 1985, les deux formats s’étaient développés en sources
audio/vidéo de très haute qualité. En fait, le rendement sonore
de certains formats vidéo surpassait les formats audio uniquement. À cette époque, avec le son de qualité cinéma disponible
à la maison, le seul élément manquant était la présentation en «
son ambiophonique » des cinémas.
Heureusement, les films encodés Dolby et DTS (comprenant
presque tous les films) ont la même information de son ambiophonique encodée sur les films pour la maison que sur les
films pour le cinéma. Tout ce qu’il faut pour récupérer cette
information est un décodeur ainsi que des enceintes et des
amplificateurs supplémentaires pour la reproduire.
maison
Enceintes ambiophoniques
Nous vous recommandons (comme le fait l’industrie du film) que
les enceintes ambiophoniques jouent les graves jusqu’à au moins
80 Hz. Les enceintes ambiophoniques contiennent l’information
qui fait en sorte que les avions semblent voler au-dessus de
votre tête. Certaines personnes pourraient suggérer que c’est
le moment d’économiser en achetant une petite enceinte
économique. Si c’est votre choix, préparez-vous à faire une mise
à niveau plus tard, car l’encodage numérique à canaux multiples
discret progresse rapidement et la demande sur les enceintes
ambiophoniques a augmenté.
Caisson de sous-graves
Avec tout bon système ambiophonique, vous aurez besoin d’un
ou de plusieurs caissons de sous-graves de haute qualité (le
.1 dans un système ambiophonique à 5.1 canaux). La plupart
des trames sonores de film contiennent de grandes quantités
d’informations de graves, qui font partie des effets spéciaux. Les
bons caissons de sous-graves constitueront le pilier du reste du
système.
Un cinéma maison est un achat complexe et nous vous recommandons de consulter votre revendeur MartinLogan local, car
celui-ci connaît bien le sujet.
Chaque pièce d’un système ambiophonique peut être achetée séparément. Prenez votre temps et allez-y pour la qualité.
Personne ne s’est jamais plaint que le film était trop réel. La liste
et les descriptions ci-dessous vous donneront un aperçu des
responsabilités et des demandes placées sur chaque enceinte.
Avant gauche et avant droite
Si ces enceintes seront les deux mêmes que vous utilisez pour la
lecture stéréo, elles doivent être de très haute qualité et capables
de jouer fort (plus de 102 dB) et de reproduire des graves sous
80 Hz.
Canal central
C’est l’enceinte la plus importante dans un système de cinéma
maison, car presque tous les dialogues et une grande partie de
l’information de l’enceinte avant sont reproduits par le canal central. Il est important que l’enceinte centrale soit très précise et
qu’elle s’adapte bien aux enceintes avant, et qu’elle soit recommandée pour une utilisation à titre d’enceinte centrale. Il ne faut
pas tourner les coins ronds.
Figure 13. Enceintes Source à titre de canaux avant, la scène à titre de
canal central, les enceintes Script i en tant que canaux ambiophoniques
latéraux (effets) et les caissons de sous-graves Descent à titre de canal 0.1
Cinéma maison
13
Avantages
électrostatiques
Comment le son peut-il être reproduit par une chose à travers
laquelle on peut voir? C’est l’énergie électrostatique qui rend
cela possible.
comme le fonctionnement pousser-tirer et contribue grandement à
la pureté sonore du concept électrostatique en raison de sa linéarité exceptionnelle et de sa faible distorsion.
Tandis que le monde de la technologie traditionnelle des haut-parleurs
fait appel à des cônes, des dômes, des diaphragmes et des rubans
qui bougent par le magnétisme, le monde des haut-parleurs électrostatiques fait appel à des électrons chargés qui s’attirent et se repoussent.
Puisque le diaphragme d’une enceinte électrostatique est poussé
uniformément sur toute la zone, il peut être très léger et souple.
Cela lui permet de réagir aux perturbations, ce qui lui permet
de tracer parfaitement le signal musical. Ainsi, il est possible
d’obtenir une délicatesse, une nuance et une clarté exceptionnelles. Lorsqu’on regarde les problèmes des haut-parleurs
électromagnétiques traditionnels, on voit pourquoi cette technologie est si bénéfique. Les cônes et les dômes utilisés dans les
haut-parleurs électromagnétiques traditionnels ne peuvent être
poussés uniformément en raison de leur conception. Les cônes
sont seulement poussés au sommet. Les dômes sont poussés sur
leur périmètre. Par conséquent, le reste du cône ou du dôme ne
fait que suivre la parade. Le concept fondamental de ces hautparleurs exige que le cône ou le dôme soit parfaitement rigide,
amorti et sans masse. Malheureusement, ces conditions ne sont
actuellement pas disponibles de nos jours.
Pour bien comprendre le concept de l’électrostatique, des renseignements contextuels sont nécessaires. Vous vous souvenez
lorsque vous avez appris dans vos cours de sciences ou de physique comment les charges identiques se repoussent et comment
les charges opposées s’attirent? Eh bien, ce principe est à la
base du concept de l’électrostatique.
Un transducteur électrostatique comprend trois pièces : les
stators, le diaphragme et les entretoises (voir figure 14). Le diaphragme est ce qui bouge pour exciter l’air et créer la musique.
Le travail du stator est de rester stationnaire, de là le mot stator,
et de fournir un point de référence au diaphragme qui bouge.
Les entretoises fournissent au diaphragme une distance fixe à
l’intérieur de laquelle il peut bouger entre les stators.
Lorsque l’amplificateur envoie des signaux musicaux à une
enceinte électrostatique, ces signaux sont transformés en deux signaux à tension élevée qui ont une force égale, mais une polarité
opposée. Ces signaux à tension élevée sont ensuite appliqués
aux stators. Le champ électrostatique qui en découle, créé par les
tensions élevées opposées sur les stators, travaille simultanément
avec et contre le diaphragme, en le faisant bouger de l’avant à
l’arrière, ce qui produit la musique. Cette technique est connue
Pour faire bouger ces cônes et ces dômes, tous les haut-parleurs électromagnétiques utilisent des bobines acoustiques qui
entourent les formeurs, des montages araignées et des ambiophoniques pour garder le cône ou le dôme en place (voir figure
15). Ces pièces, lorsqu’elles sont combinées à la masse élevée
des matériaux du cône ou du dôme utilisés, en font un appareil
très complexe qui a de nombreuses faiblesses et défauts possibles. Ces défauts contribuent à la distorsion élevée de ces
haut-parleurs et constituent un énorme désavantage quand il faut
changer le mouvement aussi rapidement et précisément qu’un
haut-parleur doit le faire (40 000 fois par seconde!).
Figure 14. Vue en coupe d’un transducteur électrostatique XStat™.
Remarquez la simplicité due au petit nombre de pièces utilisées.
Figure 15. Vue en coupe d’un haut-parleur à bobine en mouvement typique. Remarquez la complexité due au grand nombre de pièces utilisées.
14
Avantages électrostatiques
Plage complète de fonctionnement
Un autre avantage important de la technologie de transducteur
exclusive à MartinLogan apparaît lorsque l’on regarde les
exemples des autres produits de haut-parleur actuellement sur
le marché. L’enceinte Source n’utilise aucun réseau de répartiteur supérieur à 450 Hz parce que cela n’est pas nécessaire.
L’enceinte Source comprend une seule membrane électrostatique
uniforme qui reproduit toutes les fréquences supérieures à 450
Hz simultanément. Comment est-ce possible?
Premièrement, il faut comprendre que la musique n’est pas composée de fréquences élevées, moyennes et basses distinctes. En
fait, la musique comprend une seule forme d’one complexe dans
laquelle toutes les fréquences interagissent simultanément.
Le transducteur électrostatique de l’enceinte Source agit essentiellement comme l’exact opposé des microphones utilisés pour
enregistrer l’événement d’origine. Un microphone, un élément
qui travaille seul, transforme l’énergie acoustique en signal électrique qui peut être amplifié ou préservé par un certain type de
support de stockage. Le transducteur électrostatique de l’enceinte
Source transforme l’énergie électrique de votre amplificateur en
énergie acoustique.
En raison des limites des haut-parleurs électromagnétiques, aucun
appareil ne peut reproduire l’intervalle complet de fréquences.
Plutôt, ces haut-parleurs doivent être conçus pour fonctionner à
l’intérieur d’une largeur de bande étroite et fixe de l’intervalle de
fréquences, puis combinée électroniquement afin que la somme
des parties soit équivalente au signal total. Bien que tout cela soit
beau en théorie, il faut faire face aux conditions du monde réel.
Pour utiliser de nombreux haut-parleurs, un réseau de répartiteur
est employé pour tenter une division du signal musical complexe
en pièces distinctes (habituellement élevées, moyennes et basses) que chaque haut-parleur particulier a été conçu pour traiter.
Malheureusement, en raison des relations de phase qui surviennent dans tous les réseaux de répartiteur et pendant le processus
de recombinaison acoustique, des non-linéarités et une dégradation importante du signal musical ont lieu dans les zones les plus
critiques de l’oreille (voir figure 16).
Le transducteur électrostatique de l’enceinte Source peut
reproduire à lui seul toutes les fréquences supérieures à 400 Hz
simultanément. Dans un transducteur, vous avez la capacité de
traiter simplement les fréquences critiques au-dessus de 450 Hz.
Les aberrations de la phase de répartiteur liées avec les systèmes
de fréquences aigües, moyennes et graves traditionnels sont
supprimées. Le résultat est une image et un rendement de scène
grandement améliorés grâce à la relation de phase très précise
du lancement d’onde sur l’intervalle complet.
Les transducteurs XStat™ incluent une multitude d’innovations en
matière de conception et de technologie, notamment le CLS™,
le MicroPerf, les diaphragmes Generation 2, le ClearSpars™, et
le collage sous vide.
Figure 16. Ce diagramme illustre comment un système
d’enceintes conventionnel doit utiliser des réseaux de
répartiteur qui ont des effets négatifs sur la musique.
Avantages électrostatiques
15
Exclusivités MartinLogan
CLS™ (Source linéaire curvilinéaire)
Depuis les débuts de l’audio, l’atteinte d’une dispersion en
douceur a été un problème pour tous les concepteurs. Les transducteurs à grand panneau présentent un défi unique parce que
plus le panneau est grand, plus le schéma de dispersion devient
directionnel.
Les haut-parleurs électrostatiques à grande portée ont longtemps été les transducteurs les plus problématiques parce qu’ils
atteignent leur pleine capacité de portée par l’entremise d’une
grande surface. Il semblait être en conflit direct avec la dispersion en douceur et presque toutes les tentatives pour corriger ce
problème ont donné une mauvaise dispersion ou ont grandement compromis la qualité du son.
Après des recherches exhaustives, les ingénieurs de MartinLogan
ont découvert une solution simple pour obtenir un schéma de dispersion en douceur sans dégrader la qualité sonore. En courbant
le plan horizontal du transducteur électrostatique, il est possible
d’obtenir un schéma de dispersion horizontale contrôlée, sans
compromettre la pureté du diaphragme presque sans masse.
Après avoir créé cette technologie, MartinLogan a développé
la capacité de production nécessaire pour la faire sortir du laboratoire et la mettre en marché. Cette technologie exclusive à
MartinLogan est utilisée dans tous nos produits électrostatiques.
C’est l’une des nombreuses raisons qui soutiennent notre réputation de son de haute qualité par une technologie pratique. C’est
également pour cette raison que vous voyez la forme cylindrique
transparente des produits MartinLogan.
Diaphragme Generation 2
Le diaphragme de Source utilise un revêtement conducteur très
avancé appliqué à la surface en polymère à un niveau atomique à l’aide d’un processus de collage au plasma. Un mélange
exclusif est poussé dans la surface de la pellicule en polymère
dans une chambre d’argon sans oxygène. Ce processus permet d’obtenir des caractéristiques de résistance de la surface très
uniformes, une surface transparente et un diaphragme pratiquement sans masse. Cette résistance de la surface uniforme gère la
16
Exclusivités MartinLogan
charge électrostatique sur le diaphragme et régule sa migration.
Ainsi, aucune décharge ni aucune production d’arc électrique ne
peut survenir.
Stator MicroPerf
Lisse. Compact. La technologie du stator MicroPerf, présente
dans tous les transducteurs XStat™, révèle une zone jouable plus
ouverte dans chaque panneau, ce qui offre un rendement accru,
même des panneaux statiques plus compacts. Il est important de
noter que le transducteur XStat™ du tout nouveau haut-parleur
Source prend en charge la largeur de bande et la dynamique
associées aux panneaux électrostatiques traditionnels de près de
deux fois sa taille.
Collage sous vide
Pour obtenir la puissance, la précision et la force du transducteur
XStat™, deux stators isolés en carbone de haute pureté, ainsi
qu’un diaphragme collé au plasma exclusif et des entretoises
ClearSpar™ sont fusionnés dans une géométrie courbée avec un
adhésif aérospatial dont la force dépasse celle de la soudure.
Notre processus de collage sous vide exclusif garantit une mise
sous tension uniforme du diaphragme et des tolérances de construction très précises, ce qui entraîne une précision, une linéarité
et une efficacité sans équivoque.
Technologie AirFrame™
La technologie d’alliage d’aluminium extrudé ultra rigide de
catégorie aérospatiale AirFrame™ rigidifie et fixe le panneau
électrostatique XStat™ sur le boîtier du haut-parleur de graves tout
en fournissant une isolation sonore et électrique. La technologie
de pointe AirFrame™ maximise la surface jouable des panneaux
électrostatiques et le schéma de dispersion dipôle tout en minimisant la distorsion intermodulée destructive causée par les vibrations
et la résonance nuisibles. Le résultat? Une capacité d’image
ultime, une résolution de faible niveau et une précision générale
Historique
À la fin des années 1800, les haut-parleurs étaient considérés
comme exotiques. Aujourd’hui, nous sommes nombreux à tenir
les miracles de la reproduction sonore pour acquis.
de l’électrostatique
parleurs : conventionnels ou exotiques.
L’électrostatique de Bell Laboratory était quelque chose. Cette
énorme enceinte bipolaire était aussi grande qu’une porte. Le
diaphragme, qui commençait à pourrir, était un gros intestin de
porc couvert d’une mince feuille d’or pour transmettre le signal
audio.
C’est en 1880 que Thomas Edison a inventé le premier phonographe. Il s’agissait d’un diaphragme doté d’une corne qui
était excité par une pointe de lecture. En 1898, Sir Oliver Lodge
a inventé un haut-parleur en cône, qu’il a appelé « bellowing
telephone », assez semblable aux haut-parleurs avec cône que
Lorsque Rice et Kellogg ont commencé à faire jouer les nounous avons aujourd’hui. Toutefois, Lodge n’avait pas l’intention
veaux disques à enregistrement électrique avec l’électrostatique,
que son appareil reproduise la musique parce qu’en 1898, il
ils ont été étonnés et impressionnés. L’électrostatique fonctionnait
n’existait aucun moyen d’amplifier un signal électrique! Ainsi,
à merveille. Ils n’avaient jamais entendu le timbre des instruments
son enceinte n’avait rien de plus à offrir que les gramophones
reproduits avec un tel réalisme. Ce système sonnait comme de la
acoustiques de cette époque. Il faut attendre à 1906 avant que
vraie musique au lieu de la reproduction tonitruante et grinçante
le Dr Lee DeForrest invente le tube sous
du gramophone acoustique. Ils ont tout de
vide triode. Avant cette invention, il était
suite su qu’ils tenaient quelque chose de
Rice et Kellogg ont
impossible d’amplifier un signal électrique.
gros. Le gramophone acoustique allait deveLe haut-parleur, tel que nous le connaisnir complètement obsolète.
diminué le nombre de «
sons aujourd’hui, aurait dû suivre, mais
il ne l’a pas fait. Étonnamment, il a fallu concurrents » au cône et à En raison de l’enthousiasme de Rice et de
attendre presque vingt ans avant de voir
Kellogg, ils ont consacré beaucoup de temps
l’électrostatique.
son apparition.
à faire des recherches sur la conception électrostatique. Toutefois, ils ont vite éprouvé les
En 1921, l’enregistrement électrique sur
mêmes difficultés que même les concepteurs
disque phonographe est devenu une réalité. Cette méthode
actuels éprouvent; les enceintes planaires nécessitent une grande
d’enregistrement était de loin supérieure à l’enregistrement
surface pour reproduire les fréquences les plus basses du specmécanique et possédait près de 30 dB de plage dynamique.
tre audio. Parce que la direction de Bell Labs considérait les
Le gramophone acoustique ne pouvait pas reproduire toute
grandes enceintes inacceptables, le travail de Rice et de Kellogg
l’information sur ce nouveau disque. Ainsi, de nouveaux dévelsur l’électrostatique n’allait jamais être utilisé pour un produit comoppements des haut-parleurs étaient nécessaires pour s’adapter
mercial. Un peu contre leur gré, ils ont conseillé à la direction de
à ce nouveau média d’enregistrement extraordinaire.
Bell d’y aller pour le cône. Pendant les 30 prochaines années, la
conception électrostatique a été mise en veilleuse.
En 1923, l’entreprise Bell Telephone Laboratories a pris la décision de développer un système de lecture de la musique complet
Pendant la Grande Crise des années 30, l’audio commercial
comprenant un phonographe électronique et un haut-parleur pour
est presque mort. Le nouveau haut-parleur amplifié électriquement
profiter de ce nouveau média d’enregistrement. Bell Labs a attribué
n’a jamais été accepté, et la plupart des gens ont continué à
le projet à deux jeunes ingénieurs, C. W. Rice et E. W. Kellogg.
utiliser leur vieux gramophone de style Victrola. Avant la fin de la
2e Guerre mondiale, l’audio commercial n’a presque pas fait de
Rice et Kellogg possédaient un laboratoire bien équipé. Ce labo
progrès. Toutefois, à la fin des années 40, l’audio a connu une
était doté d’un amplificateur à tube sous vide de 200 watts,
renaissance. Soudainement, il y avait un grand intérêt pour les
d’un grand choix des nouveaux disques phonographes à enregproduits audio, et par conséquent, une grande demande pour
istrement électrique et de divers prototypes de haut-parleur que
de meilleures composantes audio. Le cône venait tout juste de
Bell Labs avait amassés au cours de la dernière décennie. Parmi
s’établir qu’il était déjà défié par des produits élaborés pendant
ceux-ci, il y avait le cône de Lodge, une enceinte qui utilisait
cette renaissance.
de l’air comprimé, une enceinte par décharge d’effet couronne
(plasma) et une enceinte électrostatique.
En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval, a participé
à un projet de recherche pour la Marine. La Marine souhaitait
Après quelques temps, Rice et Kellogg ont diminué le nombre
développer un meilleur instrument pour tester les microphones.
de « concurrents » au cône et à l’électrostatique. Le résultat allait
L’instrument de test avait besoin d’une enceinte très précise, mais
dicter la façon dont les générations futures décriraient les hautJanszen a relevé que les enceintes à cône de l’époque n’étaient
Historique de l’électrostatique
17
pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de phase et
d’amplitude pour répondre à ses critères. Janszen croyait que
les électrostatiques étaient de nature plus linéaire que les cônes,
il a donc construit un modèle utilisant un mince diaphragme en
plastique traité avec un revêtement conducteur. Ce modèle a
confirmé ce que Janszen croyait; le modèle présentait une excellente linéarité de phase et d’amplitude.
Au début des années 60, Arthur Janszen a uni ses forces à celles
de l’entreprise de haut-parleurs KLH, et ensemble, ils ont lancé
le KLH 9. En raison de la grande taille du KLH 9, ce modèle
n’avait pas autant de restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9
pouvait jouer beaucoup plus fort et à des fréquences plus basses
que le Quad ESL. Une rivalité était née.
Janszen a continué à développer des designs électrostatiques.
Janszen était si emballé par les résultats qu’il a continué ses
Il a joué un rôle clé dans la conception du Koss Model One,
recherches sur l’enceinte électrostatique pendant ses temps
les enceintes d’Acoustech et de Dennesen. Roger West,
libres. Il a rapidement pensé à isoler les stators pour prévenir
l’ingénieur en chef de Janszen Corporation, est devenu le présiles effets destructeurs de la production d’arcs électriques. En
dent de Sound Lab. Lorsque Janszen Corporation a été vendue,
1952, il avait sous la main un haut-parleur d’aigus prêt pour
l’entreprise d’enceintes RTR a acheté la moitié de sa machinerie
la production commerciale. Ce nouveau haut-parleur d’aigus
de production. Cette machinerie était utilisée pour fabriquer les
a rapidement créé un engouement
panneaux électrostatiques du Servostatic,
parmi les amateurs d’audio américains.
un dispositif électrostatique hybride qui
Ces développements perPuisque que le haut-parleur d’aigus de
a été la première enceinte d’Infinity. Les
Janszen était limité à la reproduction de
entreprises ont vite suivi, chacune
mettent au consommateur autres
la fréquence élevée, il était souvent utilisé
avec leur propre application unique
avec des haut-parleurs de graves – le plus
de cette technologie. Parmi cellesd’acheter les enceintes
souvent avec ceux d’Acoustic Research.
ci, on comptait Acoustat, Audiostatic,
offrant le meilleur rendeCes systèmes étaient tenus en haute
Beveridge, Dayton Wright, Sound Lab
estime par tous les amateurs d’audio.
et Stax, pour n’en nommer que quelquesment jamais fabriquées.
unes.
Ces systèmes, malgré toutes leurs qualités,
ont vite été surpassés par une autre enceinte électrostatique. En
Les enceintes électrostatiques ont progressé et prospéré parce
1955, Peter Walker a publié trois articles concernant la conqu’elles faisaient réellement ce que Peter Walker affirmait
ception de haut-parleurs électrostatiques dans Wireless World,
qu’elles feraient. Les restrictions et les problèmes rencontrés dans
un magazine britannique. Dans ces articles, Walker démontre
le passé n’étaient pas liés au concept de l’électrostatique. Ils
les avantages du haut-parleur électrostatique. Il explique que
étaient liés aux applications de ce concept.
l’électrostatique permet l’utilisation de diaphragmes dotés d’une
faible masse, d’une grande surface et poussés uniformément sur
Aujourd’hui, on a trouvé des solutions à ces restrictions. Les
leur surface par les forces électromagnétiques. En raison de ces
percées dans le domaine des matériaux dues au programme
caractéristiques, les électrostatiques ont la capacité inhérente
spatial américain ont permis aux concepteurs de profiter pleinede produire une grande largeur de bande et une réponse de
ment de la supériorité du principe électrostatique. De nos jours,
fréquence plane dont les produits de distorsion ne sont pas plus
les enceintes électrostatiques utilisent des techniques d’isolation
grands que les dispositifs électroniques qui les poussent.
perfectionnées ou offrent une protection des circuits. Les mauvaises propriétés de dispersion des premiers modèles ont été réglées
En 1956, Walker a appuyé ses articles en lançant un produit de
par l’utilisation de lignes de retard, de lentilles acoustiques, de
consommation, le désormais célèbre Quad ESL. Cette enceinte
panneaux multiples ou, comme pour nos produits, en courbant
a immédiatement établi une norme de rendement pour l’industrie
le diaphragme. Le traitement de la puissance et la sensibilité ont
de l’audio en raison de son incroyable précision. Toutefois, dans
également été augmentées.
son utilisation réelle, le Quad avait quelques problèmes. Il ne
pouvait pas jouer très fort, le rendement des graves était mauCes développements permettent au consommateur d’acheter
vais, il présentait une charge difficile que certains amplificateurs
les enceintes offrant le meilleur rendement jamais fabriquées.
n’appréciaient pas, sa dispersion était très directionnelle et son
Malheureusement, Rice et Kellogg n’ont pu être témoins des
traitement de la puissance était limité à environ 70 watts. Par
progrès de leur technologie.
conséquent, de nombreuses personnes ont continué à utiliser les
enceintes avec des cônes.
18
Historique de l’électrostatique
Foires
Comment nettoyer mes enceintes?
Utilisez un linge propre ou une brosse molle pour enlever la
poussière sur vos enceintes. Nous recommandons également
un linge de spécialité (disponible au magasin Xtatic sur www.
martinlogan.com) qui nettoie vos enceintes mieux que tout ce
que nous avons essayé. Pour les surfaces en bois, vous pouvez utiliser un linge légèrement humide. Ne vaporisez pas tout
agent nettoyant sur l’élément électrostatique ou à proximité de
celui-ci. Évitez d’utiliser des produits à base d’ammoniac ou
une huile de silicone sur les pièces en bois.
Quel est l’avantage du ESL?
Puisque le diaphragme est poussé uniformément sur toute
sa surface – contrairement à un haut-parleur d’aigus qui est
seulement poussé sur les côtés – c’est la seule technologie
qui peut être fabriquée assez large pour jouer les graves,
tout en étant assez léger pour jouer les fréquences élevées.
Cette propriété unique permet de supprimer les points de raccordement de fréquence élevée et la distorsion qui leur est
associée.
Quelle taille d’amplificateur dois-je utiliser?
Nous recommandons un amplificateur de 100 à 200 watts
par canal pour la plupart des applications. Une puissance
inférieure serait probablement appropriée pour nos hybrides
plus petits ou lorsqu’utilisé dans un cinéma maison où un
caisson de sous-graves est utilisé. Nos designs hybrides
offriront un bon rendement avec un amplificateur à tube ou
transistorisé, et révèleront le caractère sonore des deux types.
Toutefois, il est important que l’amplificateur offre un rendement stable lorsque les charges d’impédance varient : un
amplificateur stable idéal pourrait fournir près de deux fois
sa puissance nominale en quatre ohms et devrait augmenter
encore en deux ohms.
Pouvez-vous me proposer une liste d’appareils
électroniques et de câbles qui conviennent aux
enceintes MartinLogan?
Les questions relatives aux appareils électroniques et aux
câbles sont probablement celles que nous recevons le plus
souvent. Et ce sont les plus subjectives. Souvent, certaines
marques fonctionnent bien dans une configuration et donnent
de piètres résultats dans une autre. Nous utilisons de nombreuses marques avec d’excellents résultats. Encore une fois, nous
n’avons pas de produits préférés; nous utilisons les appareils
électroniques et les câbles de façon assez interchangeable.
Nous vous proposons d’écouter plusieurs marques et surtout,
de faire confiance à votre ouïe. Les revendeurs sont toujours la
aux questions
meilleure source de renseignements lorsque vous achetez de
l’équipement audio supplémentaire.
Peut-il y avoir une interaction entre mes enceintes et
la télévision dans mon système A/V?
En fait, il y a moins d’interaction entre une télévision et une
enceinte électrostatique qu’entre une télévision et un système
conventionnel. Toutefois, nous vous recommandons de garder
vos enceintes à au moins un pied de la télévision, en raison du haut-parleur de graves dynamique qu’elles utilisent.
Cependant, nos enceintes à canal central sont entièrement
protégées et peuvent être placées n’importe où.
Est-ce que ma facture d’électricité « explosera » si
mes enceintes sont branchées en tout temps?
Non. Une paire d’enceintes MartinLogan utilisera un maximum de huit watts (point mort). Elles comportent un circuit
pour éteindre la charge statique lorsqu’elles ne sont pas
utilisées; toutefois, la consommation réelle restera presque la
même. L’objectif principal du circuit capteur est d’empêcher
l’accumulation de poussière sur l’élément électrostatique.
Si le diaphragme est percé avec un crayon ou un
article semblable, quelle sera l’étendue des dommages aux enceintes?
Notre service de recherche a littéralement percé des centaines de trous dans un diaphragme, sans que cela n’affecte
la qualité du son ou que le diaphragme ne se déchire.
Toutefois, vous pourrez voir les trous et ils peuvent être une
nuisance physique. Le cas échéant, le remplacement du transducteur électrostatique sera la seule solution.
Est-ce que l’exposition à la lumière solaire nuira au
rendement ou à la durée de vie de mes enceintes?
Nous recommandons de ne pas exposer les enceintes
directement à la lumière solaire. Les rayons ultraviolets (UV)
du soleil peuvent entraîner la détérioration de la grille, des
cônes de l’enceinte, etc. Les expositions de courte durée aux
rayons UV ne posent pas de problème. En général, la filtration des rayons UV par le verre diminuera grandement leurs
effets négatifs sur la membrane électrostatique.
Est-ce que la fumée ou la poussière excessive peut
causer des problèmes à mes enceintes électrostatiques?
L’exposition à certains contaminants, tels que la fumée ou
la poussière, pourrait nuire au rendement de la membrane
électrostatique, et pourrait entraîner la décoloration de la
Foires aux questions
19
membrane du diaphragme. Lorsque vous ne les utilisez
pas pendant de longues périodes, il est recommandé de
débrancher les enceintes et de les couvrir avec les sacs en
plastique dans lesquels les enceintes étaient emballées à
l’origine. Il est également recommandé de passer l’aspirateur
sur la partie électrostatique de chaque enceinte de trois à
quatre fois par année. Consultez la section Passer l’aspirateur
de la FAQ.
Un peu d’entretien supplémentaire peut être nécessaire dans
les régions humides lorsque les enceintes ne sont pas placées
dans un milieu climatisé. Autrement dit, il suffit de garder les
panneaux électrostatiques exempts de poussière. L’humidité
se combine à la poussière sur le panneau et la rendra légèrement conductrice. Cela créera un petit tracé pour que la
charge quitte la membrane de l’enceinte. La solution est simple : passez simplement l’aspirateur avec un tuyau puissant.
Récemment, un problème s’est développé dans les
enceintes MartinLogan. L’enceinte de droite semble
émettre un sifflement, même lorsque l’amplificateur
et les autres composantes semblables ne sont pas
branchés. Je me demande s’il s’agit d’un problème
que vous avez déjà éprouvé dans le passé et si vous
avez une solution simple, ou encore, s’il s’agit d’un
problème qu’il faut examiner de plus près.
Vos enceintes sont poussiéreuses. Consultez la section Passer
l’aspirateur de la FAQ. La charge électrostatique sur l’élément
a attiré de la poussière ou du pollen en suspension dans
l’air. Depuis 1993, toutes nos enceintes ont été fabriquées
avec une carte de circuit imprimé à chargement qui charge
uniquement l’élément électrostatique lorsque la musique joue.
Le reste du temps, elles ne sont pas chargées et n’attirent pas
la poussière. Vous pouvez obtenir les mêmes avantages en
les débranchant lorsque vous ne les utilisez pas. Vous pouvez
utiliser une barre d’alimentation pour faciliter le processus.
Comment passer l’aspirateur sur mes enceintes
MartinLogan?
Le passage de l’aspirateur sera plus efficace si les enceintes
sont débranchées depuis six à douze heures (ou pendant
la nuit). Ne vous inquiétez pas que la pression d’aspiration
endommage la membrane « délicate ». Elle est incroyablement durable. La saleté et la poussière peuvent être
aspirées avec une brosse connectée à votre aspirateur, ou
vous pouvez utiliser de l’air comprimé. Lorsque vous passez
l’aspirateur ou que vous utilisez de l’air comprimé sur vos
panneaux, faites-le des deux côtés, en vous attardant sur la
partie avant des panneaux.
Est-ce que mes enfants, mes animaux ou moi-même
pouvons recevoir une décharge électrique en raison
de la tension élevée présente dans le panneau électrostatique?
Non. Une tension élevée avec de faibles courants n’est pas
dangereuse. En fait, la tension de nos enceintes est dix fois
inférieure à celle de l‘électricité statique qui s’accumule sur
l’écran de votre télévision.
Comment les enceintes MartinLogan se comportentelles à long terme lorsqu’elles sont exposées à
l’humidité des climats tropicaux?
En fait, MartinLogan a de nombreux clients dans les régions
tropicales de la planète. Nos enceintes leur offrent un bon rendement depuis de nombreuses années. Cette préoccupation peut
provenir de nos anciennes conceptions d’enceinte qui étaient
continuellement chargées. Depuis 1993, toutes nos enceintes
sont conçues de façon à charger le panneau seulement lorsque
la musique joue. Cette amélioration a fait une différence considérable dans le rendement constant de nos produits.
20
Foires aux questions
Dois-je débrancher mes enceintes pendant un orage
électrique?
Oui, ou avant même. Il est recommandé de débrancher tous
vos appareils audio/vidéo par temps orageux.
Dépannage
Aucun signal de sortie
• Vérifiez que toutes les composantes du système sont allumées.
• Vérifiez les câbles de l’enceinte et les raccords.
• Vérifiez tous les câbles interconnectés.
• Essayez de brancher un autre ensemble d’enceintes.
L’absence de sortie peut être due à un problème avec une
autre composante de votre système (amplificateur, préamplificateur, processeur, etc.)
Sortie faible ou inexistante du panneau électrostatique, perte des aigus
• Vérifiez le cordon d’alimentation. Est-il bien branché à
l’enceinte et au mur?
• Est-ce que le cordon d’alimentation est branché à une prise
commandée par interrupteur?
• Il faut peut-être enlever la poussière et la saleté. Consultez la
section FAQ qui concerne l’aspirateur.
• Si vous utilisez une connexion à un câble, assurez-vous que
les pinces de démarrage sont en place et que les bornes de
raccordement sont bien serrées à la main.
• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales? Si oui,
lavez-les avec de l’alcool à friction.
• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles lâches?
Assurez-vous qu’elles sont fermement serrées à la main.
• Est-ce qu’une substance étrangère (comme un produit
d’entretien ménager chimique ou savonneux) a été appliquée
sur le panneau? Le cas échéant, l’enceinte doit être réparée.
Pétarade ou tic-tac, drôles de bruits
• Ces bruits occasionnels sont sans danger et
n’endommageront pas votre système audio ou vos enceintes.
Toutes les enceintes électrostatiques font des bruits bizarres
un jour ou l’autre. C’est le résultat des contaminants en
suspension dans l’air (le plus souvent de la poussière). Il est
recommandé de passer l’aspirateur.
• Ces bruits peuvent être causés par les particules de saleté et
de poussière qui s’accumulent sur l’enceinte, par temps très
humide.
• Il se peut que vous deviez enlever la saleté et la poussière
avec un aspirateur. Consultez la section FAQ qui concerne
l’aspirateur.
Aigus, clarté exagérés
• Vérifiez l’orientation de vos enceintes. Consultez la section
Positionnement de ce manuel pour obtenir de plus amples
renseignements.
Graves ternes
• Vérifiez le positionnement. Essayez de déplacer les enceintes
plus près du mur avant et des murs latéraux.
• Vérifiez le type de pied que vous utilisez. Essayez de fixer
les crampons.
• Probablement une faible sortie du panneau électrostatique.
Consultez la section Sortie faible ou inexistante du panneau
électrostatique, perte des aigus.
Manque de graves, aucun grave
• Vérifiez les câbles d’enceinte. Est-ce que la polarité est correcte?
• Vérifiez si les câbles d’enceintes sont bi-câblés.
• Si vous utilisez une connexion à un câble, assurez-vous que
les pinces de démarrage sont en place et que les bornes de
raccordement sont bien serrées à la main.
• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales? Si oui,
lavez-les avec de l’alcool à friction.
• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles lâches?
Assurez-vous qu’elles sont fermement serrées à la main.
Mauvaise image
• Vérifiez le positionnement. Est-ce que les deux enceintes sont
à la même distance des murs? Ont-elles la même orientation?
Essayez de déplacer les enceintes du mur arrière et des murs
latéraux.
• Vérifiez la polarité des câbles d’enceinte. Sont-ils branchés
correctement?
• Essayez de changer l’enceinte de gauche par celle de
droite.
• Est-ce que vos enceintes sont dans une pièce en forme de
L? Le cas échéant, l’image peut être décentrée. Discutez
avec votre revendeur pour connaître les options de traitement
acoustique de la pièce.
Dépannage
21
Renseignements
généraux
Spécifications*
Réponse de fréquence du système
42–22 000 Hz ± 3db
Dispersion
Horizontale : 30 degrés
Verticale : 28 po (71 cm) source linéaire
Sensibilité
90 dB/2,83 volts/mètre
Impédance
Nominale : 5 ohms
Minimale : 1,6 ohms à 20 kHz
Fréquence de raccordement
470 Hz
Composantes
Transformateur audio toroïdal sur mesure, bobines d’air acoustique
Type de haut-parleur de graves
Cône en papier haute rigidité à excursion élevée de 8 po (20,3
cm) avec montage de haut-parleur de poussée étendu, format de
chambre asymétrique sans résonance, basse réflexe
Amplificateur recommandé
200 watts par canal
Poids
47 lb chacune (21,4 kg)
Taille
51.2 po h x 9,7 po l x 14,6 po p
(130 h x 24,5 l x 37 cm p)
* Les spécifications peuvent changer sans préavis.
Garantie et Enregistrement
Vos enceintes Source sont vendues avec une garantie limitée automatique de 90 jours. Vous avez la possibilité d’obtenir, sans frais
supplémentaires, une garantie limitée de cinq ans. Pour obtenir la
garantie limitée de cinq ans, vous devez remplir et retourner le certificat d’enregistrement, compris avec vos enceintes, ainsi qu’une copie
de votre facture, à MartinLogan dans les 30 jours qui suivent la date
d’achat. Pour plus de commodité, MartinLogan permet également
l’enregistrement en ligne à la garantie à l’adresse www.martinlogan.
com. MartinLogan pourrait ne pas honorer les réclamations de service au titre de la garantie à moins d’avoir une carte d’enregistrement
à la garantie dûment remplie dans ses dossiers! Si vous n’avez pas
reçu de certificat d’enregistrement à la garantie avec vos nouvelles
enceintes Source, il vous est impossible de savoir si vous avez reçu
des enceintes neuves. Le cas échéant, communiquez avec votre revendeur MartinLogan
Numéro de Série
Le numéro de série des enceintes Source est situé près des
bornes de raccordement. Chaque appareil possède un numéro
de série unique.
Service
Si vous utilisez votre produit MartinLogan dans un pays autre que
celui où il a été acheté à l’origine, nous vous demandons de noter
ce qui suit :
1 Le distributeur MartinLogan désigné pour tout pays donné est
responsable du service au titre de la garantie uniquement
pour les appareils distribués par ce pays ou par l’entremise
de celui-ci conformément à sa garantie applicable.
2 Si un produit MartinLogan doit faire l’objet de réparations
(service) dans un pays autre que celui où il a été acheté à
l’origine, l’utilisateur final peut faire réparer le produit chez
le distributeur MartinLogan le plus proche, sous réserve des
politiques de service locales de ce distributeur, mais tous
les coûts des réparations (pièces, main-d’œuvre et transport)
seront assumés par le propriétaire du produit MartinLogan.
3 Si, après avoir possédé l’enceinte pendant six mois, vous
déménagez dans un pays autre que celui où vous avez
acheté l’enceinte, votre garantie peut être transférable.
Communiquez avec MartinLogan pour obtenir tous les
détails.
22
Renseignements généraux
Plans Dimensionnels
Plans Dimensionnels
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Glossaire
des
Termes Audio
Amplitude. L’intervalle extrême d’un signal. Habituellement
mesuré de la moyenne à l’extrême.
Arc. Les étincelles visibles générées par une décharge électrique.
Bi-Amplification. Utilise un répartiteur électronique ou un
répartiteur passif de niveau de ligne, ainsi que des amplificateurs
distincts pour les haut-parleurs de fréquence élevée et basse.
Bruit blanc. Un bruit aléatoire utilisé pour les mesures, car il a la
même quantité d’énergie à chaque fréquence.
Bruit rose. Un bruit aléatoire utilisé dans les mesures, car il a la
même quantité d’énergie dans chaque octave.
CA. Abréviation pour courant alternatif.
Distorsion. On y fait habituellement référence en termes de distorsion harmonique totale (THD) qui représente le pourcentage
d’harmoniques non souhaitées du signal de haut-parleur avec
le signal souhaité. Généralement utilisé pour représenter tout
changement non souhaité introduit par le dispositif en question.
Écrêtage. Distorsion d’un signal lorsqu’il est coupé. Un problème
de surcharge causé en poussant un amplificateur au-delà de ses
capacités. Le signal écrêté possède des niveaux élevés de distorsion harmonique qui crée de la chaleur dans le haut-parleur et
constitue une cause importante de défaillance des composantes
du haut-parleur.
Efficience. La puissance acoustique fournie pour une entrée électrique donnée. Souvent exprimée sous la forme décibels/watt/
mètre (dB/w/m).
Capacité. La propriété d’un condensateur qui détermine la
charge qui peut être stockée en lui pour une différence potentielle donnée, mesurée en farads, par le ratio de la charge
stockée à la différence potentielle.
ESL. Abréviation pour haut-parleur électrostatique.
CC. Abréviation pour courant continu.
Graves. Les fréquences les plus basses d’un son.
CLS. Abréviation pour curvilinear linesource (source linéaire curvilinéaire).
Haut-parleur. Voir transducteur.
Condensateur. Un dispositif comprenant deux plaques conductrices ou plus séparées l’un de l’autre par un matériel isolant et
utilisé pour stocker la charge électrique. Parfois appelé capacité.
dB (décibel). Une expression numérique de la force sonore relative d’un son. La différence de décibels entre deux sons est dix
fois le logarithme en base 10 du ratio de leurs niveaux de puissance.
Dégagement. La différence, en décibels, entre la crête et les
niveaux RMS dans une émission.
Diaphragme. Une membrane souple mince ou un cône qui
vibre en réaction aux signaux électriques pour produire des
ondes sonores.
Diffraction. Le bris d’une onde sonore causée par une interférence mécanique, telle que les rebords de boîtier, le cadre de
grille ou d’autres objets semblables.
24
Glossaire des Termes Audio
Fréquence moyenne. Les fréquences moyennes où l’oreille est
la plus sensible.
Haut-parleur d’aigus. Un petit haut-parleur conçu pour
reproduire uniquement les fréquences élevées.
Haut-parleur de graves. Un haut-parleur qui fonctionne dans
les basses fréquences uniquement. Les haut-parleurs en système à
deux directions ne sont pas de véritables haut-parleurs de graves;
ils sont mieux décrits comme des haut-parleurs de moyenne et de
basses fréquences.
Hybride. Un produit créé par le mariage de deux technologies différentes. Signifie ici la combinaison d’un haut-parleur de
graves dynamique avec un transducteur électrostatique.
Hz (Hertz). Unité de fréquence équivalente au nombre de
cycles par seconde.
Image. Représenter ou imiter l’événement sonore d’origine.
Impédance. L’opposition totale offerte par un circuit électrique
au flux de courant alternatif d’une fréquence unique. C’est la
combinaison de résistance et de réactance, mesurée en ohms.
N’oubliez pas que l’impédance d’une enceinte change avec la
fréquence, ce n’est pas une valeur constante.
Répartiteur passif. N’utilise aucune composante active (transistor, IC, tube) et ne nécessite aucune alimentation électrique
(CA, CC, pile) pour fonctionner. Le répartiteur dans un hautparleur courant est de variété passive. Les répartiteurs passifs
comprennent des condensateurs, des inducteurs et des résisteurs.
Inductance. La propriété d’un circuit électrique par laquelle un
courant variable à l’intérieur de celui-ci produit un champ magnétique variable qui introduit des tensions dans le même circuit ou
dans un circuit à proximité. Mesurée en Henry.
Résistance. La propriété d’un conducteur par laquelle il s’oppose
au flux de courant électrique, ce qui entraîne la génération de
chaleur dans le matériau conducteur, habituellement exprimé en
ohms.
Inducteur. Un dispositif conçu principalement pour introduire
l’inductance dans un circuit électrique. Parfois appelé pièce ou
bobine.
Résisteur. Un dispositif utilisé dans un circuit pour fournir une
résistance.
Linéarité. La mesure selon laquelle tout processus de traitement
de signal est accompli sans distorsion de l’amplitude.
Longueur d’onde. La distance mesurée en direction de la progression d’une onde, à partir de tout point donné caractérisé par
la même phase.
Perturbation. S’applique à ce qui dure ou reste pendant un
court moment. Un changement de l’état stationnaire à un autre
état.
Phase. La quantité par laquelle une onde sinusoïdale dirige ou
retarde une seconde onde de la même fréquence. La différence
est décrite par le terme angle de phase. Les ondes sinusoïdales
se renforcent les unes les autres, celles qui sont déphasées
s’annulent.
Plage dynamique. L’intervalle entre le son le plus faible et le
son le plus fort qu’un appareil peut traiter (souvent coté en dB).
Polarité. La condition d’être positif ou négatif en ce qui concerne
un point ou un objet de référence.
Répartiteur. Un circuit électrique qui divise un signal de largeur
de bande complet en bandes de fréquence souhaitées pour les
composantes du haut-parleur.
Résonance. L’effet produit lorsque la fréquence de vibration
naturelle d’un corps est grandement amplifiée en renforçant les
vibrations à la même fréquence ou à une fréquence proche à
partir d’un autre corps.
RMS. Abréviation de root mean square (valeur efficace). La valeur effective d’une forme d’onde donnée est sa valeur RMS. La
puissance acoustique est proportionnelle au carré de la pression
sonore RMS.
Sensibilité. Le volume de son fourni pour une entrée électrique
donnée.
Stator. La partie fixe qui forme la référence pour le diaphragme
en mouvement dans une enceinte planaire.
THD. Abréviation pour distorsion harmonique totale. (Voir
Distorsion).
TIM. Abréviation pour transient intermodulation distortion (distorsion de perturbation intermodulaire).
Transducteur. Tout dispositif qui transmet de l’énergie d’un système à un autre, parfois un dispositif qui convertit l’énergie. Les
transducteurs de haut-parleur convertissent l’énergie électrique en
mouvement mécanique.
Répartiteur actif. Utilise les dispositifs actifs (transistors, IC,
tubes) et certaines formes d’alimentation électrique pour fonctionner.
Glossaire des Termes Audio
25
Notes
26
Notes
Notes
27
MISE EN GARDE! N’utilisez pas les haut-parleurs Source à l’extérieur du pays où ils ont été achetés — les exigences
en matière de tension varient selon les pays. Une tension inappropriée peut causer des dommages potentiellement
dispendieux à réparer. Le produit Source est envoyé aux distributeurs MartinLogan autorisés avec le bon cordon
d’alimentation pour l’utilisation dans le pays où il est vendu. Une liste des distributeurs autorisés est disponible sur le site
Web www.martinlogan.com ou en écrivant à l’adresse info@martinlogan.com.
®
Lawrence, Kansas, USA
tél. 785.749.0133
téléc. 785.749.5320
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Rev. #010710
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