Behringer PX2000 Manuel utilisateur

Version 1.2
Mai 2001
®
www.behringer.com
FRANÇAIS
ULTRAPATCH PRO PX2000
Notice d’utilisation
ULTRAPATCH PRO PX2000
Bienvenue parmi les utilisateurs BEHRINGER !
Merci de la confiance que vous témoignez aux produits BEHRINGER par l’achat de l’ULTRAPATCH PRO PX2000.
Une baie de connexions (en anglais « patchbay ») permet de distribuer les signaux audio de la plupart des composants
d’un studio à partir d’un point central vers d’autres appareils. Il vous évite l’enchevêtrement des câbles et est
indispensable pour tout travail professionnel. Pour optimiser l’utilisation de votre studio, choisissez de préférence un
système patchbay complet. Pour un studio plus petit, vous pouvez cependant utiliser une configuration restreinte.
1. CONFIGURATION DU PATCHBAY
La majorité des patchbays du commerce sont composés de deux rangées de 24 jacks chacune dans un rack 19
pouces 1 U. Le panneau arrière comporte soit également le même nombre de jacks que sur la façade soit des
contacts pour relier les câbles transmettant les signaux. Chaque groupe de 4 jacks forme un module. Vous pouvez
modifier la configuration de certains patchbays en insérant des cavaliers ou en tournant les différents modules.
L’ULTRAPATCH PRO PX2000 est un patchbay à 24 jacks facile à utiliser, qui peut fonctionner dans quatre modes
différents grâce au commutateur situé sur le dessus de l’appareil (exemple module 17) :
1.1 Parallèle
Dans ce mode, toutes les connexions d’un module sont reliées entre elles. Cette fonction qui semble inutile au
premier abord permet de partager un signal audio (par ex. Aux Send) sur plusieurs destinations (par ex. processeurs
d’effets).
1.2 Semi-normalisé
Dans cette configuration, les contacts des deux jacks arrière sont reliés entre eux. Lorsque vous branchez un jack
dans la prise supérieure avant, le signal routé sur l’arrière n’est pas interrompu. Le routage vers le panneau arrière
sera divisé uniquement lorsque la prise inférieure avant est utilisée, de sorte que les deux jacks supérieur et inférieur
soient reliés entre eux. Cette configuration est généralement utilisée pour les inserts et est appelée “Input Break”
(division en entrée). L’insert permet de capter le signal provenant d’un canal de la console de mixage sans interrompre
le flux du signal dans le canal.
1.3 Normalisé
Contrairement au mode « semi-normalisé », le trajet du signal aux jacks arrière est interrompu lorsque vous
établissez une connexion sur les prises avant supérieure et inférieure.
1.4 Ouvert
Ce mode permet de relier des appareils comme par exemple des synthétiseurs ou des lecteurs CD n’ayant pas
d’entrées propres. Ceci économise de l’espace, puisque vous pouvez router les sorties gauche et droite sur un
module (gauche haut, droite bas) ou relier deux appareils entre eux. Les processeurs d’effets et 2 pistes peuvent être
configurés de cette manière, de sorte que les entrées et les sorties sont superposées.
Généralement avec un patchbay, les entrées sont routées sur les connexions inférieures arrière et les sorties sur les
connexions supérieures arrière. Veillez à ne pas router de signaux numériques via un patchbay car le signal rectangulaire
utilisé pour la transmission de tels signaux peut provoquer de fortes interférences des signaux analogiques. De
plus, l’utilisation d’un patchbay normal modifie l’impédance des câbles numériques et cela risque de créer des
perturbations sur la ligne. Pour traiter les signaux numériques, utilisez l’ULTRAMATCH SRC2496 BEHRINGER,
conçu spécifiquement pour cette fonction et d’autres fonctions de traitement des signaux numériques.
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ULTRAPATCH PRO PX2000
Les entrées micro fonctionnent à un niveau nettement inférieur au niveau ligne (+4 dBu ou -10 dBV). Il ne faut donc
pas les router avec un patchbay. Évitez également d’utiliser une alimentation fantôme +48 V dans le patchbay. L’idéal
est de connecter directement les micros à la console de mixage ou d’utiliser des boîtes murales spéciales de type
XLR reliées aux entrées micro de la console de mixage via un câble symétrique multiconducteur (2 brins + blindage)
haute qualité.
2. Structure du patchbay
Nous allons vous montrer par un petit exemple de configuration comment utiliser les patchbays de façon optimale.
Nous supposons que vous avez une console de mixage avec 16 entrées micro/ligne y compris inserts, 8 sorties
directes, 8 sous-groupes avec 4 inserts, 4 voies auxiliaires avec 2 retours stéréo et une sortie stéréo Master avec
inserts. A cela s’ajoutent un enregistreur 8 pistes (numérique ou analogique), quelques équipements externes
(processeurs d’effets, processeurs de dynamique et égaliseurs), un lecteur CD, une platine-cassette, un système
hi-fi et un amplificateur de casque :
1
2
3
4
Pour les huit premiers modules du patchbay 1 , les sorties de sous-groupes sont directement reliées aux entrées
du multipiste correspondantes. Par des connexions très simples sur le patchbay, il est aussi possible d’enregistrer
les signaux routés sur un sous-groupe sur d’autres pistes du multipiste. Pour économiser de l’espace et simplifier
la configuration, les sorties directes sont reliées à la fois aux prises supérieures et inférieures dans les modules 9
à 16. La sortie stéréo Master est sur les modules 17 & 18, en mode semi-normalisé ; cela permet donc d’enregistrer
simultanément sur l’enregistreur DAT et sur la platine-cassette par des connexions simples sur le patchbay. Les
modules 19 & 20 de la platine-cassette sont ouverts, car il est inutile de relier les entrées et sorties de la platinecassette entre elles. Dans les modules 21 & 22, les sorties de l’enregistreur DAT sont routées en mode normalisé
vers les 2 entrées TRK de la console de mixage. Il est ainsi possible de contrôler à tout moment depuis la console
de mixage si le mixage est correctement enregistré sur la bande DAT. Les modules 23 & 24 correspondent au lecteur
CD et au système hi-fi en mode « ouvert », car ces deux appareils sont utilisés uniquement comme source.
Dans le patchbay 2 , les 16 premiers modules sont en mode normalisé, les entrées moniteur pouvant être
attribuées de 1 à 8, (si la console a une section moniteur séparée). Dans un système MIDI, les échantillonneurs,
expanseurs, claviers, etc., sont généralement répartis dans toute la pièce. Pour éviter un enchevêtrement de câbles,
nous avons raccordé ces appareils sur les modules 9 à 16. Ils sont ainsi directement disponibles sur les entrées
ligne de la console de mixage. Pour pouvoir disposer d’une connexion flexible pour les effets, les envois auxiliaires
sont reliés aux modules 17 à 20 en mode normalisé avec les entrées d’effets et les deux retours stéréo auxiliaires
et les sorties d’effets sur les modules 21 à 24.
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ULTRAPATCH PRO PX2000
Sur le patchbay 3 , les inserts de voies se trouvent sur les modules 1 à 16. Ces modules sont semi-normalisés,
ce qui permet de conserver le flux de signal dans le canal de la console de mixage lors de la capture du signal sur
la prise supérieure. Il en va de même pour les voies d’inserts des sous-groupes et de la sortie Master. Les modules
23 & 24 reçoivent l’amplificateur de casque, ils sont reliés en mode normalisé aux sorties Control Room de la
console de mixage. Bien entendu, vous pouvez aussi utiliser les voies auxiliaires avant fader pour les mixages au
casque.
Sur le patchbay 4 se trouvent aux modules 1 à 16 les processeurs de dynamique et de traitement des réponses
en fréquence. Nous vous recommandons tout naturellement d’utiliser ici les compresseurs et les Gates multibande.
Les modules 17 à 24 servent de division en parallèle (« Parallel Split »), autrement dit, deux modules sont reliés l’un
à l’autre (panneau arrière) avec un câble de patch. On peut ainsi distribuer un signal appliqué sur la façade vers
plusieurs destinations.
Les patchbays doivent être disposés l’un en-dessous de l’autre de façon à ce que les câbles ne pendent pas de l’un
à l’autre. Dans notre exemple, on peut ainsi patcher les processeurs de dynamique et les égaliseurs aux voies
d’inserts sans devoir parcourir une longue distance.
3. PROBLÈMES DE MISE EN PLACE DES CÂBLES
Le raccordement de nombreux appareils en studio est tout un art, il faut donc y accorder une attention particulière.
Tout d’abord, évitez les boucles de masse (un câble enroulé agit comme une antenne qui capte les perturbations
électromagnétiques). Imaginez un arbre dont chaque branche est reliée à l’autre par un seul tronc. C’est à cette
structure de masse que doit ressembler votre studio. Ne séparez jamais le conducteur de protection d’un cordon
d’alimentation pour supprimer un ronflement à 50 Hz ; divisez plutôt le blindage sur un ou plusieurs câbles audio.
La connexion de tous les blindages et masses au patchbay est une bonne solution. Tous les appareils non reliés à
la terre récupèrent ainsi la masse par cette connexion au patchbay. Cette connexion de masse doit cependant être
réalisée au moyen d’un seul câble (plus d’une connexion = boucle de ronflement). Pour les appareils reliés à la terre,
tous les blindages sont divisés côté appareil.
Certains appareils haute qualité ont des connexions séparées masse et audio. Dans ce cas, au moins un blindage
doit être court-circuité. Parfois, la seule solution est de faire des essais.
Assurez-vous que la masse n’est pas coupée lors de la connexion. Les câbles patch utilisés doivent être aussi
courts que possible et le blindage doit être relié aux deux extrémités.
Une fois tous les problèmes de ronflement enfin résolus, organisez le câblage vers le patchbay. Utilisez des colliers
de câbles, des manchons flexibles et des câbles multiconducteur, ils vous permettront de bien organiser l’arrière
des racks.
4. Caractèristiques techniques
Dimensions
Poids
Largeur
Hauteur
Profondeur
482.6 mm (19")
1 unit
93 mm
ca. 1,8 kg
Connexions
jacks 6,3 mm asymétriques
La société BEHRINGER s’efforce de se tenir à la pointe des standards professionnels les plus
exigeants. En conséquence, certains produits existants peuvent être amenés à connaître des
modifications sans avis préalable. Il est donc possible que les caractéristiques techniques et
l’aspect extérieur de l’appareil divergent des indications ou illustrations données.
Ce mode d’emploi est assujetti à droits d’auteur. Elles ne peuvent être reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque moyen que ce soit (électronique ou mécanique)
dont la photocopie ou l’enregistrement sous toute forme, sans l’autorisation écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER, ULTRAPATCH et ULTRAMATCH sont
des marques déposées.
© 2001 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
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