Les « composants de base. Nord Lead 4

PDF

Documento

Chapitre7BaSeSdeLaSyNthèSe | 37

Bases de la synthèse

Introduction

La synthèse soustractive est une des formes de synthèse sonore les plus anciennes et les plus largement répandues . C'est la méthode employée dans des synthétiseurs classiques tels que les

Moog, Prophet-5 et 10 de Sequential Circuits, Arp, la plupart des synthétiseurs Oberheim, les modèles Jupiter Roland, la TB-303 etc . ; la liste est pratiquement infinie . Même les nouveaux instruments numériques tels que les stations de travail et les lecteurs d'échantillons emploient de nombreux principes de base de la synthèse soustractive .

Avec le premier Nord Lead, Clavia a introduit un nouveau concept : un instrument numérique moderne combinant la reproduction fidèle du comportement des anciens favoris analogiques avec la commodité et la stabilité des modèles plus récents . Le Nord Lead 4 fait encore évoluer ce concept en ajoutant d'appréciables caractéristiques et fonctionnalités nouvelles telles que la FM, la lecture de tables d'ondes et d'échantillons .

Le but de ce chapitre est de vous fournir une introduction rapide à ce monde de la synthèse soustractive tel qu'il est utilisé dans le Nord

Lead 4 et dans ses prédécesseurs analogiques . Si vous souhaitez en savoir encore plus, il existe de nombreux livres ou articles sur internet qui développeront ce sujet .

Les « composants de base »

La synthèse soustractive est née avec les synthétiseurs modulaires, de grandes armoires de modules électroniques indépendants reliés par des câbles appelés cordons de patch . Avec l'avancée de la technologie, les fonctionnalités de nombre de ces modules ont pu être ramenées à une seule carte de circuit imprimé . Mais du point de vue fonctionnel, les synthétiseurs soustractifs sont toujours basés sur les mêmes modules

(ou composants de base) qu'il y a des décennies . « Soustractive » vient par ailleurs de la façon dont se comporte traditionnellement un filtre : il soustrait des harmoniques à une forme d'onde .

Nous allons maintenant regarder de plus près ces composantes de base . Parlons d'abord des trois composants qui créent et traitent réellement le son :

Oscillateur

L'oscillateur est en réalité la seule partie d'un synthétiseur qui produit réellement du son (tous les autres modules ne font que façonner le son sortant de l'oscillateur) . L'oscillateur est un peu comme la corde d'un instrument à cordes, il vibre pour créer du son .

Filtre

Le signal de l'oscillateur est envoyé au travers du filtre qui façonne le timbre du son pour le rendre « brillant », « feutré », « ténu », etc .

Amplificateur

L'amplificateur met en forme le volume du son pour rendre ce dernier

« doux » ou « dur », « lent », « piqué » ou « court » .

Modulation

En plus de ces modules principaux, tous les synthétiseurs ont aussi des « modulateurs », des dispositifs qui font varier continuellement au cours du temps le volume, le timbre, la hauteur et d'autres aspects du son quand vous jouez une note .

Ce sont ces modulateurs qui sont à la base de l'animation du son, transformant un bourdon d'orgue inerte en un timbre dynamique et intéressant . Les deux modulateurs les plus courants sont les enveloppes et les LFO .

Enveloppes

Une enveloppe sert à donner une « forme » au son . Si vous appliquez une enveloppe à l'amplificateur (qui contrôle le volume), vous pouvez par exemple faire monter progressivement le son puis le faire disparaître quand vous pressez et maintenez une touche .

LFO

LFO est l'abréviation de Low Frequency Oscillator (oscillateur basse fréquence) . Il sert à apporter des variations cycliques au son, comme un vibrato ou un trémolo .

Connexions

Le schéma ci-dessous montre un mode d'interconnexion basique des modules du NL4 (il existe de nombreuses autres possibilités) .

Bruit

Mixeur

Oscillateur

Filtre Amplificateur

Sortie

Oscillateur

Enveloppe Enveloppe Enveloppe

Signal audio

Signal de commande

Remarquez que les lignes horizontales représentent le passage du son .

Les lignes verticales représentent les signaux de commande .

Par exemple, les enveloppes ne modulent (commandent) que l'oscillateur, le filtre et les amplificateurs ; elles n'affectent pas directement le son .

Les oscillateurs et formes d'onde

Les deux qualités de base d'un oscillateur sont sa forme d'onde et sa hauteur .

Hauteur

L'image de l'onde en dents de scie en façade du Nord Lead 4 représente une période (ou cycle) de son . Pendant ce temps, l'onde monte progressivement jusqu'au niveau maximal puis chute instantanément au niveau minimal .

La durée d'une période détermine la hauteur (fréquence) du son . Plus courte est la période, plus le son est haut (aigu) . Si vous faites par exemple jouer un oscillateur à la

Une période

fréquence de 440 Hz, il y aura 440 périodes (cycles) d'onde en dents de scie identiques produites en une seconde .

38 | NordLead4Moded'eMpLoiv1.x

Normalement, il y a trois façons de changer la fréquence d'un oscillateur :

• En faisant des réglages en façade . Sur le Nord Lead 4 par exemple, vous avez une commande « Oct Shift » qui affecte les deux oscillateurs et des commandes indépendantes Semi Tones (demiton) et Fine Tune (accordage fin) pour l'oscillateur 2 .

• En jouant sur le clavier . Le clavier est bien entendu connecté à l'oscillateur de façon à ce que l'enfoncement de touches différentes produise des hauteurs différentes .

• Par modulation . La modulation vous permet de faire varier

« automatiquement » la hauteur . L'exemple le plus courant est l'emploi d'un LFO pour faire monter et descendre la hauteur afin de créer un vibrato . Mais vous pouvez également placer la hauteur sous le contrôle d'une enveloppe, ou faire varier la hauteur en fonction de votre force de jeu (dynamique ou « velocity ») .

Forme d'onde

La forme d'onde de l'oscillateur affecte son contenu harmonique et par conséquent sa « qualité sonore » (son timbre) . Les trois formes d'onde les plus courantes sont l'onde en dents de scie, l'onde pulsée

(rectangulaire) et l'onde triangulaire .

Regarder la forme d'une onde en dit peu sur la façon dont elle sonne .

Par contre, il existe un meilleur moyen de la dessiner ou de la visualiser, que l'on appelle un spectre . Voyons rapidement un peu de théorie :

Mathématiquement, toutes les formes d'onde périodiques peuvent

être considérées comme issues de l'accumulation d'un certain nombre d'harmoniques .

Chacune des harmoniques représente une onde sinusoïdale, la forme d'onde la plus pure et la plus simple qui soit (une onde sinusoïdale ne contient aucune harmonique) . En d'autres termes, si vous ajoutez un certain nombre d'ondes sinusoïdales les unes par dessus les autres, chacune avec sa propre fréquence (hauteur) et amplitude (volume), alors vous pouvez bâtir n'importe quelle forme d'onde votre choix .

L'harmonique la plus basse est appelée la fondamentale . La fondamentale détermine la hauteur de base du son .

Si la fondamentale a une fréquence de 440 Hz, la totalité du son est perçue comme ayant une hauteur de 440 Hz .

Les autres harmoniques sont ensuite ajoutées à la fondamentale . La première harmonique apparaît à une fréquence double de celle de la fondamentale (soit dans notre exemple à 880 Hz) . L'harmonique suivante apparaît à une fréquence triple de celle de la fondamentale

(soit dans notre exemple 1320 Hz) et ainsi de suite .

Dans une représentation spectrale d'une forme d'onde, vous pouvez voir la fréquence (hauteur) et l'amplitude (niveau) de chaque harmonique . Cela s'obtient en représentant chaque harmonique comme une ligne montant depuis une échelle horizontale .

La position de chaque ligne sur cette échelle indique la fréquence de l'harmonique . La ligne la plus à gauche est la fondamentale, puis vient la première harmonique etc . Pour se faciliter la vie, on ne gradue pas l'échelle horizontale en Hz pour la fréquence mais plutôt avec le rang d'harmonique .

La hauteur de chacune représente l'amplitude de l'harmonique correspondante . Si vous comprenez le principe, vous comprenez

également que si des harmoniques de rang élevé ont une grande amplitude, le son sera perçu comme brillant .

Voyons quelques formes d'onde courantes et leur spectre .

Dans les illustrations ci-dessous, seules les premières harmoniques sont représentées . En réalité, des formes d'onde comme celles-ci ont un nombre d'harmoniques infini .

Dents de scie

L'onde en dents de scie a un spectre simple . Toutes les harmoniques sont présentes dans l'onde, de façon proportionnelle .

Temps

Oscillateur principal (non synchronisé)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Comme vous pouvez le voir, les harmoniques hautes ont une amplitude assez élevée, ce qui fait sonner cette forme d'onde de façon brillante .

Temps

Triangulaire

L'onde triangulaire n'a pas d'harmoniques très puissantes . En outre, seules apparaissent les harmoniques de rang impair .

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Oscillateur de synchronisation

Oscillateur principal (non synchronisé)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Oscillateur principal (synchronisé)

Oscillateur de synchronisation

Temps

(fréquence)

Temps

Oscillateur principal (non synchronisé)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Onde pulsée (rectangulaire)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Oscillateur principal (synchronisé)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

(fréquence)

Oscillateur principal à plus haute fréquence (synchronisé)

Rang d’harmonique

(fréquence)

onde pulsée est une forme d'onde qui au cours d'une période saute maximale puis revient . Ce qui peut varier, c'est le moment de la période auquel se fait le passage de l'amplitude maximale à l'amplitude minimale . Voyons deux exemples :

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Oscillateur principal à plus haute fréquence (synchronisé)

Temps

(fréquence)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Dans le premier, le saut survient après environ 1 % du temps à partir

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Oscillateur principal (non synchronisé)

Temps

Oscillateur de synchronisation

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

(fréquence)

Temps

Oscillateur principal (synchronisé)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

La seconde onde a une largeur d'impulsion de 50 % .

Temps

Oscillateur principal à plus haute fréquence (synchronisé)

Temps

onde carrée, et elle a une autre particularité, c'est de ne contenir que des harmoniques de rang impair, ce qui lui donne un côté « creux » .

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Temps

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Rang d’harmonique

(fréquence)

Chapitre7BaSeSdeLaSyNthèSe | 39

Sur de nombreux synthétiseurs (y compris le Nord Lead 4), la largeur d'impulsion peut être réglée pour déterminer le timbre de l'onde pulsée .

Plus étroite est la largeur d'impulsion et plus « ténu » sera le son .

Vous pouvez aussi faire varier continuellement la largeur d'impulsion, par exemple au moyen d'un LFO ou d'une enveloppe . Cela s'appelle la modulation de largeur d'impulsion ou PWM pour son abréviation anglaise . Moduler les largeurs d'impulsion au moyen d'un LFO crée un riche effet de type chorus souvent utilisé sur les sons de « cordes » .

À propos du spectre inharmonique

Nous n'avons évoqué jusqu'à présent le spectre qu'avec des harmoniques parfaites . Si c'est exact pour les formes d'onde de base

évoquées ci-dessus, cela ne l'est pas du tout pour tous les sons . Si par exemple vous utilisez les possibilités de modulation de fréquence

(FM, PM) du Nord Lead 4 avec les deux oscillateurs réglés sur un intervalle inhabituel (pas des octaves ou des quintes, par exemple), vous obtiendrez un spectre dans lequel les harmoniques apparaissent

à des fréquences situées entre les harmoniques parfaites . Cela donne un son inharmonique, qui sonne souvent de façon « métallique » .

Synchronisation (Sync)

Sur certains synthétiseurs, un oscillateur peut être synchronisé sur un autre . Si vous synchronisez par exemple l'oscillateur 2 sur l'oscillateur

1, l'oscillateur 2 démarrera une nouvelle période de sa forme d'onde chaque fois que l'oscillateur 1 en fera de même . Si l'oscillateur 2 a une fréquence plus élevée que l'oscillateur 1, il produira une forme d'onde complexe qui dépendra à la fois de sa propre hauteur et de celle de l'autre oscillateur .

Le filtre

Le filtre d'un synthétiseur sert à retirer ou accentuer des fréquences dans le spectre . Un filtre est un peu comme un amplificateur (une commande de volume) qui s'applique différemment aux diverses parties du spectre . Par exemple, un filtre peut rendre les basses fréquences plus fortes tout en atténuant parallèlement les hautes fréquences .

Appliquer un tel filtre donnerait plus de graves et moins d'aigus au son .

Imaginons un son avec un spectre dans lequel toutes les harmoniques sont présentes à plein niveau . Il ressemblerait à ceci :

Fréquence

Faisons maintenant passer ce spectre au travers d'un filtre passe-bas

(ce type de filtre est expliqué ci-dessous) .

Oscillateur 1

Oscillateur 2

(synchronisé)

Temps

Quand la synchro est appliquée, la hauteur de base de l'oscillateur 2 est verrouillée sur celle de l'oscillateur 1 . Si vous changez la hauteur de l'oscillateur 1, vous affectez la hauteur de base des deux oscillateurs .

En outre, quand vous faites varier la hauteur de l'oscillateur synchronisé

(oscillateur 2), cela est perçu comme un changement de timbre plutôt que de hauteur .

Cela donne un spectre avec des résonances profondes au niveau des harmoniques de l'oscillateur 2, comme ceci :

Fréquence

Le filtre a une caractéristique, qui peut être représentée par une courbe . Comme vous le voyez, la courbe est plane dans le registre grave (ce qui signifie que le filtre n'affecte pas du tout cette partie du spectre) puis, à un certain point, elle commence à progressivement baisser . Lorsqu'on l'applique à l'onde ci-dessus, ce filtre coupe certaines hautes fréquences de l'onde, comme ceci :

Harmoniques de l’oscillateur 2

Rang d’harmonique

(fréquence)

Si vous allez encore plus loin et faites varier continuellement la hauteur de l'oscillateur synchronisé, par exemple au moyen d'un LFO ou d'une enveloppe, vous changerez le contenu harmonique du son de façon intéressante et très caractéristique .

Fréquence

Types de filtre

Il existe de nombreux types de filtre, tous avec leur propre raison d'être . Voyons les trois les plus courants qui se trouvent dans le Nord

Lead 4 . Comme vous l'avez peut-être déjà remarqué, les filtres sont expliqués en détail dans le chapitre de référence sur la façade .

Filtre passe-bas (LP pour Lowpass)

Le filtre passe-bas atténue les hautes fréquences et laisse passer les basses fréquences sans les modifier, comme dans l'exemple cidessus . C'est le filtre de synthétiseur le plus courant puisqu'il peut être utilisé pour « arrondir » le son aigu des ondes en dents de scie et des ondes rectangulaires .

Filtre passe-haut (HP pour Highpass)

C'est l'opposé du filtre passe-bas . Il permet aux fréquences hautes du son de passer sans altération et atténue les basses fréquences . Cela retire les « basses » d'un son, sans affecter les aigus .

Fréquence

Temps

Fréq. du filtre

Plage dynamique

Fréq. du filtre

Fréquence du filtre

Envelope range

Fréquence

Résonance du filtre

Fréquence du filtre

Fréquence

40 | NordLead4Moded'eMpLoiv1.x

Fréquence du filtre

Fréquence

Filtre passe bande (BP pour Bandpass)

Il permet aux fréquences d'une certaine plage du spectre (la bande) de passer sans être altérées tout en atténuant les fréquences qui se trouvent de part et d'autre de cette plage . Cela accentue la plage des médiums d'un son .

Pente

Les filtres d'un même type (passe-bas, passe-haut etc .) peuvent avoir des caractéristiques différentes . Un des facteurs déterminant la courbe de filtrage exacte est la pente, qui se mesure en dB/octave (« décibels par octave ») ou en anglais en nombre de « poles » . Le filtre le plus simple possible a une pente de 6 dB/octave, et est appelé « 1 pole » .

Le niveau suivant correspond à 12 dB (2 poles), puis 18 dB (3 poles) etc .

Les filtres de synthé les plus courants sont les filtres passe-bas 12 dB et 24 dB . La différence entre les deux peut être étudiée dans le schéma ci-dessous . Le filtre 12 dB laisse passer plus de hautes fréquences que le filtre 24 dB, ce qui donne au son un caractère plus brillant et plus

« bourdonnant » .

Cela signifie que ce ne sont pas les mêmes harmoniques qui seront coupées aux différentes hauteurs . Pour être plus précis, plus vous monterez sur le clavier, plus le son sera étouffé .

Pour remédier à ce problème, de nombreux synthétiseurs ont un paramètre d'asservissement du filtre au clavier (Filter Keyboard

Tracking) . Quand il est activé, la fréquence de coupure du filtre varie en fonction de la touche que vous jouez, tout comme la fréquence de l'oscillateur . Cela assure un spectre harmonique constant pour toutes les touches .

Fréquence du filtre

Fréquence

Résonance = 10

Résonance = 7

Résonance

La résonance dans un filtre se crée en augmentant le retour de la sortie du filtre dans sa propre entrée . L'ampleur de la réinjection est alors

Résonance = 0

Fréquence du filtre

Résonance = 10

Fréquence

Dans le Nord Lead 4, le filtre passe-bas peut être commuté entre les modes 12 et 24 dB .

Fréquence du filtre

Fréquence de coupure

Le paramètre le plus important pour un filtre est sa fréquence de coupure, car c'est le réglage qui détermine où l'intervention se fait dans les fréquences . Si la fréquence de coupure d'un filtre passe-bas est réglée sur une valeur très basse, seules les harmoniques les plus basses

Fréquence

toutes les fréquences passeront, comme l'illustre le schéma ci-dessous .

Fréquence du filtre

Fréquence du filtre

Fréquence

Fréquence du filtre

Résonance = 0

Quand vous appliquez de la résonance, les fréquences proches du point de coupure du filtre sont accentuées (plus fortes) . Si vous continuez d'augmenter la résonance, le filtre commencera de plus en plus à se comporter comme un filtre passe-bande, dans lequel seules les fréquences proches du point de coupure peuvent passer . Le filtre s'il ajoutait de nouvelles fréquences au son . Si la résonance est alors encore augmentée (sur certains synthétiseurs), le filtre commencera à auto-osciller, ce qui lui fera produire un son par lui-même, comme un oscillateur .

Résonance = 0

Des valeurs de résonance hautes sont également visibles dans la forme d'onde . Elles apparaissent comme une forme d'onde « superposée » avec une fréquence équivalente à la fréquence de coupure du filtre .

Fréquence

de coupure (par exemple avec une enveloppe), vous obtiendrez un son de synthétiseur très typique .

Fréquence

Changer la fréquence de coupure est souvent appelé « balayage du filtre » . C'est probablement un des moyens les plus importants pour façonner le timbre d'un son de synthétiseur . En utilisant une enveloppe, vous pouvez par exemple avoir une fréquence de coupure élevée au début d'un son puis la faire progressivement baisser (le filtre « se ferme » quand le son décline) . Cela émule la façon dont la plupart des sons de cordes pincées ou frappées (piano, guitare etc .) se comportent ; l'amplitude des harmoniques diminue quand le son décline .

Asservissement au clavier

Fréquence

Quand vous jouez des notes différentes, les oscillateurs produisent des fréquences différentes . Cela signifie que les harmoniques de la forme d'onde ont des fréquences différentes . Par contre, la fréquence de coupure du filtre est fixe .

Temps

L'amplificateur

L'amplificateur est le plus souvent utilisé à l'étage final de la chaîne de signal d'un synthé, pour contrôler le volume . En modulant l'amplificateur avec une enveloppe, le son se voit doté de sa « forme de base » . En fait, la forme ou « enveloppe de volume » est un des facteurs les plus importants pour nous permettre d'identifier un son . En réglant correctement l'enveloppe de volume, vous pouvez rendre un son « doux », « dur », « pincé », « statique » etc .

Temps

Fréquence

Fréquence du filtre

Fréquence

Filter Vocal

Fréquence du filtre

Fréquence

Chapitre7BaSeSdeLaSyNthèSe | 41

Enveloppes

Enveloppe ADSR

Les enveloppes servent à moduler la hauteur, l'amplitude, la fréquence de coupure du filtre et d'autres paramètres d'un son . Cela sert à donner un caractère non figé au son à partir du moment où la touche est pressée jusqu'au moment où elle est relâchée .

L'enveloppe classique d'un synthétiseur a quatre paramètres, Attack

(attaque), Decay (déclin), Sustain (maintien) et Release (relâchement), d'où le nom sous lequel elle est souvent citée d'« enveloppe ADSR » .

Niveau

instrument à cordes pincées ou frappées (guitare, piano etc .) dans lequel le son décline toujours jusqu'au silence après un moment :

• Si vous relâchez une touche avant que l'enveloppe ait atteint son niveau de sustain, l'enveloppe saute immédiatement à la phase de relâchement (Release) .

L'effet que cela a peut être étudié dans l'illustration ci-dessous :

Niveau

Temps

Touche enfoncée

Touche relâchée

Sustain

(niveau)

Temps

Attack

(temps)

Touche enfoncée

Decay

(temps)

Touche relâchée

Quand vous pressez une touche, l'enveloppe est déclenchée . Cela signifie qu'elle part de zéro et monte jusqu'à son niveau maximal .

Le réglage Attack définit le temps nécessaire au niveau pour passer de zéro au maximum . Si la durée d'attaque est réglée sur « 0 », l'enveloppe atteindra instantanément le plein niveau . Si la durée d'attaque est plus grande, il faudra plus longtemps .

Si vous avez par exemple une enveloppe contrôlant le volume, augmenter la durée d'attaque donnera au son un caractère « plus doux » . Si l'enveloppe module le filtre, cela donnera au son un démarrage de type « wah-wah » .

Une fois que l'enveloppe a atteint son plein niveau, elle commence son déclin . Le paramètre Decay définit le temps nécessaire au niveau pour chuter du maximum jusqu'au niveau de maintien ou Sustain .

Le niveau de l'enveloppe n'a pas nécessairement à redescendre à zéro à la fin de la phase de déclin . À la place, l'enveloppe ADSR a un réglage Sustain qui sert à déterminer le niveau auquel se maintiendra l'enveloppe après la phase de déclin .

Si vous voulez par exemple créer un son de flûte, vous devriez avoir un réglage de sustain assez élevé sur votre enveloppe d'amplificateur puisqu'un son de flûte reste basiquement à un niveau stable aussi longtemps que vous soufflez . À l'opposé, pour un son de piano, vous voudrez un niveau de sustain à « 0 » puisque le son d'un piano décline jusqu'à disparaître si vous gardez la touche enfoncée longtemps .

Veuillez noter que le paramètre Sustain représente un niveau alors que tous les autres paramètres d’enveloppe représentent des durées .

Comme décrit précédemment, l'enveloppe reste au niveau de sustain jusqu'au relâchement de la touche . Elle chute ensuite jusqu'au niveau zéro . Le temps nécessaire pour cela se règle avec le paramètre

Release qui fonctionne comme le paramètre Decay, mais ne s'applique qu'à partir du moment où vous avez relâché les touches .

• Si vous réglez Sustain au maximum, le réglage de déclin (Decay) n'a pas d'importance puisque le volume du son ne diminuera pas tant que vous n'aurez pas relâché la touche .

• Si vous réglez Sustain à 0, le son sera réduit au silence une fois la phase de déclin terminée . Avec une attaque courte et un temps de déclin modéré, vous pouvez simuler le comportement d'un

Souvent des ampleurs d'enveloppe peuvent être réglées pour varier en fonction de la force d'enfoncement des touches . Cela sert à faire varier un son en fonction de votre style de jeu, par exemple pour rendre le son plus brillant (enveloppe de filtre) ou plus fort (enveloppe d'amplificateur) .

Enveloppe AD

Une forme d'enveloppe plus simple ne possède que les paramètres

Attack et Decay, et est par conséquent appelée enveloppe AD . Une version particulière de celle-ci n'a que les paramètres d'attaque et de relâchement et est nommée enveloppe A/R .

En réalité, l'enveloppe AD se comporte comme une enveloppe ADSR dont le sustain est réglé à 0 (voir l'image en haut de cette page) .

Ce type d'enveloppe, souvent avec des commandes d'ampleur et d'inversion, convient quand vous voulez n'affecter que le début du son .

Sur le Nord Lead 4, l'enveloppe de modulation est du type AD/R .

Généralement, on peut s'en servir pour moduler l'amplitude de modulation de fréquence (FM) ou la hauteur de l'oscillateur 2 afin de créer un timbre différent durant la partie d'attaque des sons .

LFO

Un LFO est un oscillateur, tout comme ceux qui produisent le son d'un synthétiseur, mais avec deux différences principales :

• Le LFO produit des très basses fréquences, le plus souvent en deçà de la plage audible (jusqu'à 20 Hz) .

• Le LFO ne sert pas à produire du son mais à la place est connecté à d'autres modules pour entraîner une modulation de leurs paramètres .

Si vous routez par exemple un LFO vers la hauteur, vous obtenez un vibrato . Et si vous le routez vers l'amplificateur d'un instrument, vous obtenez un trémolo .

Les trois paramètres de base d'un LFO sont sa forme d'onde, sa vitesse (fréquence) et son amplitude (Amount) :

• La forme d'onde détermine le type de vibrato, qui sera par exemple régulier (onde triangulaire ou sinusoïdale), en pente (dents de scie) ou aléatoire .

• Le paramètre Rate détermine la vitesse du vibrato .

• Le paramètre Amount contrôle le degré d'action du LFO sur sa destination .