Korg Kronos Manuel du propriétaire

Manuel de l’utilisateur
Fr 1
Nous vous remercions d’avoir choisi le Korg KRONOS. Afin de pouvoir exploiter au mieux toutes les possibilités
offertes par l’instrument, veuillez lire attentivement ce manuel.
A propos de ce manuel
Utilisation des différents documents
Références à différents modèles KRONOS
Ces manuels s’appliquent à tous les modèles KRONOS
ayant la version 3.2 du système ou ultérieure, appelés
collectivement “le KRONOS”. Les illustrations des panneaux avant et arrière montrent le KRONOS3-61.
La banque ainsi que le numéro des Programs et Combinations correspondent à ceux de la nouvelle version du
KRONOS (KRONOS3-61/73/88).
Trois manuels
Le KRONOS est accompagné de trois manuels d’utilisation :
• Guide de prise en main (document imprimé et fichier
PDF)
• Manuel de l’utilisateur (fichier PDF)
• Voice Name List (fichier PDF)
Seul le Guide de prise en main est fourni en version
imprimée.
Kay et est protégée par les brevets américains 6,084,171,
6,087,578, 6,103,964, 6,121,532, 6,121,533, 6,326,538,
6,639,141, 7,169,997 et 7,342,166.
* KARMA® et le logo KARMA sont des marques déposées.
Kay Algorithmic Realtime Music Architecture, Generated
Effect (GE), Melodic Repeat, Direct Index, Manual
Advance, SmartScan, Freeze Randomize, Random
Capture, Random FF/REW et Scene Matrix sont des
marques commerciales de Stephen Kay, Karma-Lab LLC.
Ce manuel est sous copyright ©1994–2014 détenu par
Korg Inc. et Stephen Kay. Tous droits réservés.
* Les saisies d’écran du logiciel KARMA apparaissant dans
ce manuel sont protégées par un copyright ©1994–2014
détenu par Stephen Kay, Karma Lab LLC. Utilisation
autorisée. Tous droits réservés.
* La technologie KARMA peut être trouvée sur Internet à
l’adresse: www.karma-lab.com.
* Linux est une marque commerciale ou déposée de Linus
Torvalds aux Etats-Unis et dans d’autres pays.
* Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques
commerciales ou déposées de leur détenteur respectif.
Vous pouvez télécharger la version PDF du Manuel de
l’utilisateur sur le site internet de Korg.
https://www.korg.com/kronos3_manual_pdf/
Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton HELP sur le
KRONOS puis sur le bouton Manual Info de l’écran pour
afficher et scanner le code 2D pour le lien affiché ci-dessus.
Conventions utilisées dans ce manuel
Abréviations désignant les manuels: GPM, MU, VNL
Dans la documentation, les différents manuels sont désignés par les abréviations suivantes:
GPM: Guide de prise en main
MU: Manuel de l’utilisateur
VNL: La “Voice Name List”
Symboles
,
, Remarque, Astuce
Ces symboles signalent respectivement un avertissement,
une explication relative au MIDI, une remarque supplémentaire ou une astuce.
Saisies d’écran données à titre d’exemple
Les réglages des paramètres représentés dans les saisies
d’écran de ce manuel ne sont fournies qu’à titre explicatif
et ne correspondent pas nécessairement aux réglages qui
apparaissent à l’écran LCD de votre instrument.
Explications relatives au MIDI
CC est l’abréviation de “changement de commande”.
Dans les explications des messages MIDI, les chiffres
entre crochets [ ] indiquent toujours des valeurs hexadécimales.
* La technologie KARMA® (Kay Algorithmic Realtime
Music Architecture) est utilisée sous licence de Stephen
iii
iv
Sommaire
A propos de ce manuel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii
Présentation du KRONOS . . . . . . . . . . . . . 1
Panneaux avant et arrière. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Panneau avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Panneau arrière. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Interface TouchView à écran tactile . . . . . . . . . . . 10
Informations de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
A propos des modes du KRONOS . . . . . . . . . . . . 14
A propos de la mémoire PCM du KRONOS . . . . 17
A propos de la polyphonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Opérations de base. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Configuration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Mise sous/hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Jeu et édition de programmes . . . . . . . .27
Jouer avec des programmes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Sélection des programmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Utilisation des contrôleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Utilisation des pads d’accords . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Utilisation du mode Chord. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Edition simple de programmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Edition rapide avec les curseurs, commandes et
commutateurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Quick Layer/Split . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Exemple de travail avec Quick Layer :
ajout de cordes à un son de piano . . . . . . . . . . 44
Exemple de travail avec Quick Split: partage entre
son de basse main gauche et son de piano . . . . 46
Edition détaillée de programmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Edition de programmes HD-1 . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Exploitation des LFO et des enveloppes (EG) . . . 51
Utilisation de la modulation alternative (AMS)
et des mixeurs ‘AMS’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Contrôle de la hauteur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Utilisation des filtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Utilisation de la section ‘Amp’. . . . . . . . . . . . . . . . 57
Utilisation de programmes EXi . . . . . . . . . . . . . . . 59
Exploitation de la synthèse vectorielle . . . . . . . . . 61
Effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Importation automatique d’un programme en
mode Sequencer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Utilisation et édition de combinaisons . . .65
Jouer avec des combinaisons. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Sélection d’une combinaison . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Edition rapide d’une combinaison . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Changement de programmes dans la combi . . . . 68
Réglage du mixage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Edition simple de la fonction ‘KARMA’. . . . . . . . 69
Quick Layer/Split . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Exemple de travail avec Quick Layer: ajout de
cordes à une Combination de piano . . . . . . . . 70
Exemple de travail avec Quick Split: ajout d’un
son de synthé solo à une Combination . . . . . .73
Edition détaillée de combinaisons . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Généralités sur les combinaisons . . . . . . . . . . . . . .75
‘Layer’, ‘Split’ et ‘Velocity Switch’ . . . . . . . . . . . . .76
Réglages MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
Modifier des programmes pour les adapter à
une combinaison . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Editer un programme au sein d’une
combinaison ou d’un morceau . . . . . . . . . . . . .79
Effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
Importation automatique d’une combinaison en
mode Sequencer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
Sauvegarder vos éditions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81
Création de morceaux
(mode Sequencer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Présentation du séquenceur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
A propos du séquenceur du KRONOS . . . . . . . . .83
Structure du mode Sequencer . . . . . . . . . . . . . . . . .83
Reproduction de morceaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Reproduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
La surface de contrôle en mode Sequencer . . . . . .88
Enregistrement MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Préparations pour l’enregistrement . . . . . . . . . . . .90
Enregistrement MIDI en temps réel . . . . . . . . . . . .92
Enregistrement MIDI pas à pas (Step
Recording) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
Enregistrement du son d’une combinaison ou
d’un programme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
Enregistrement de plusieurs pistes MIDI depuis
un séquenceur externe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98
Enregistrement d’événements exclusifs (SysEx). . .99
Enregistrement de patterns . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
Autres possibilités d’enregistrement . . . . . . . . . .102
Enregistrement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103
Présentation de l’enregistrement audio . . . . . . . .103
Réglages d’entrée audio et sélection de source
d’enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104
Procédure d’enregistrement. . . . . . . . . . . . . . . . . .107
Autres types d’enregistrement de pistes audio. .113
Placement d’un fichier WAVE dans une piste
audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115
Edition de morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Morceaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Pistes MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Opérations communes aux pistes MIDI et audio . . .118
Pistes audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
Fonction RPPR (Realtime Pattern Play/Record). . . . .120
Création de données RPPR . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
Reproduction RPPR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .121
Enregistrer une interprétation RPPR . . . . . . . . . .121
Echantillonnage en mode Sequencer. . . . . . . . . . . . . .124
Sauvegarde de votre morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125
Autres remarques concernant le mode Sequencer. . . .126
Formats de fichier du séquenceur du KRONOS . . .126
Fonction ‘Compare’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126
v
Sommaire
Protection de la mémoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
A propos du MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Set Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Présentation des Set Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Sélection et utilisation de sons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Sélection d’une Set List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Sélectionner des mémoires (Slots) . . . . . . . . . . . . 131
Afficher les commentaires sur tout l’écran . . . . 132
Edition de Set Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Sélection et réagencement des sons. . . . . . . . . . . 133
Edition détaillée de Set Lists . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Set Lists et surface de contrôle . . . . . . . . . . . . . . . 137
Smooth Sound Transitions (SST). . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Utilisation de la fonction ‘Smooth Sound
Transitions’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
Echantillonnage
(Open Sampling System). . . . . . . . . . . . 141
Présentation de l’échantillonnage . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Echantillonnage avec le KRONOS . . . . . . . . . . . 141
Préparatifs pour l’échantillonnage . . . . . . . . . . . . . . . 144
Réglages audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Echantillonnage et édition en mode Sampling. . . . . 150
Création d’index pour multi-échantillons et
échantillonnage – P0: Recording . . . . . . . . . . 151
Exemples élémentaires d’échantillonnage . . . . . 153
Edition de boucles (Loops) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Utilisation de la fonction ‘Time Slice’ . . . . . . . . . 159
Edition d’échantillon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Edition de multi-échantillons. . . . . . . . . . . . . . . . 163
Echantillonnage à partir d’un CD audio . . . . . . 164
Sauvegarde, conversion en programmes et
comparaison . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Echantillonnage en mode Program et Combination . . . 166
Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Rééchantillonner une phrase KARMA en
mode Program . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Auto Sampling Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Mixer un motif de batterie KARMA avec un
signal de guitare et échantillonner le tout . . . 167
Echantillonner une guitare via les entrées audio
en écoutant un motif de batterie KARMA. . . 168
Echantillonnage en mode Sequencer . . . . . . . . . . . . . 169
In-Track Sampling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Rééchantillonner un morceau pour créer un
fichier Wave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Banques d’échantillons utilisateur. . . . . . . . . . . . . . . . 172
Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Sauvegarder les banques d’échantillons
utilisateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Charger des banques d’échantillons utilisateur . . . 174
Modifier des banques d’échantillons utilisateur. . . 175
ID et limitations des banques d’échantillons
utilisateur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
vi
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes,
kits de batterie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Présentation du mode Global. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177
Réglages ‘Global’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178
Basic Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Réglages audio globaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Réglages MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Réglages de pédales et d’autres contrôleurs . . . . 182
Création de gammes utilisateur . . . . . . . . . . . . . .183
Réglage des noms de catégorie pour les programmes,
combinaisons et la fonction KARMA . . . . . . . . . . 183
Charger automatiquement des
données d’échantillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .184
Sélection des échantillons à charger avec la
liste ‘KSC Auto-Load’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .184
Créer et sauvegarder des fichiers .KSC . . . . . . . . 185
Connexion à un ordinateur via USB Ethernet et FTP . . .187
Utilisation des séquences d’ondes
(Wave Sequences) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .188
Présentation des séquences d’ondes. . . . . . . . . . .188
Bases de programmation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Réglage du son d’un pas individuel . . . . . . . . . . .189
Utilisation de séquences d’ondes rythmiques. . .191
Programmation de sons ‘vivants’ . . . . . . . . . . . . .193
Modulation des séquences d’ondes . . . . . . . . . . . 194
Sauvegarde des séquences d’ondes . . . . . . . . . . . 195
Utilisation des kits de batterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .196
Présentation des kits de batterie . . . . . . . . . . . . . .196
Avant de commencer l’édition… . . . . . . . . . . . . . 197
Edition des kits de batterie. . . . . . . . . . . . . . . . . . .197
Sauvegarde des kits de batterie . . . . . . . . . . . . . . . 199
Chargement et sauvegarde de données,
création de CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Sauvegarde de données. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .201
Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Sauvegarde en mémoire interne . . . . . . . . . . . . . . 202
Sauvegarde sur disque, CD et support USB . . . .206
Chargement de données depuis un disque . . . . . . . .210
Chargement simultané de morceaux, sons,
échantillons et KARMA GE . . . . . . . . . . . . . . . 210
Chargement de banques individuelles d’un
fichier .PCG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Chargement de données de façon individuelle
ou par banque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
Charger les échantillons requis par les
programmes ou les combinaisons . . . . . . . . . 215
Réadressage automatique des références aux
Programs d’usine pour des fichiers sons de
versions antérieures du KRONOS . . . . . . . . . 216
Création et lecture de CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217
Gravure de CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Lecture de CD audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Autres fonctions ‘Disk’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220
Réglage de la date et de l’heure. . . . . . . . . . . . . . . 220
Sommaire
Utilisation des effets . . . . . . . . . . . . . . . .221
Présentation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Préliminaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Entrées/sorties d’effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Effets dans chaque mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Sélection d’effet et routage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
Utilisation d’effets dans des programmes . . . . . 224
Utilisation des effets dans les
combinaisons et morceaux . . . . . . . . . . . . . . . 226
Utilisation des effets en mode Sampling . . . . . . 228
Utilisation des effets avec les entrées audio . . . . 229
Edition détaillée des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Modulation dynamique (‘Dmod’) . . . . . . . . . . . . 231
MIDI/Tempo Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Common FX LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Effets préprogrammés (‘Presets’). . . . . . . . . . . . . 233
Utilisation de ‘KARMA’ . . . . . . . . . . . . . .235
Présentation – Qu’est-ce que ‘KARMA’? . . . . . . . . . . . 235
Structure de la fonction KARMA. . . . . . . . . . . . . 235
Jouer avec la fonction KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Fonction KARMA en mode Program . . . . . . . . . 239
Fonction KARMA en mode Combination . . . . . 242
Edition KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Edition KARMA en mode Program . . . . . . . . . . 245
Edition KARMA en mode Combination . . . . . . 249
Utilisation de la fonction KARMA en
mode Sequencer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Auto Song Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Enregistrement avec la fonction KARMA
(sur une seule piste). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Enregistrement multipiste avec des réglages
copiés d’une combinaison . . . . . . . . . . . . . . . 257
Synchronisation de la fonction KARMA . . . . . . . . . . . 258
Bases de la synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Paramètre “Quantize Trigger” . . . . . . . . . . . . . . . 258
Esclave MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Maître MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Utilisation de la piste de batterie . . . .261
Présentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Qu’est-ce que la ‘Drum Track’? . . . . . . . . . . . . . . 261
Jouer avec la piste de batterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Utiliser la fonction ‘Drum Track’ en mode
Program. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Utiliser la fonction ‘Drum Track’ en mode
Combination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Convertir un pattern de séquenceur en
pattern ‘Drum Track’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
Appendices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Guide de dépannage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Alimentation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Ecran LCD. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271
Entrée et sortie audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272
Programmes et combinaisons . . . . . . . . . . . . . . . .273
Morceaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274
Set Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275
Echantillonnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
KARMA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
Drum Track. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
Vector. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
Kits de batterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
Séquences d’ondes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
Effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .278
MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .278
Disques, CD et supports USB . . . . . . . . . . . . . . . .278
Autres problèmes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279
Messages d’erreur et de confirmation . . . . . . . . . . . . .280
A (ADC–Are You Sure) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .280
B (Buffer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .280
C (Can’t calibrate–Completed) . . . . . . . . . . . . . . .280
D (Destination–Disk). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .281
E (Error–Exceeded) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .282
F (File–Front) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .283
H. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .284
I (Illegal–Index) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .284
K . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .285
M (Master–Multisample) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .285
N (No data–Not enough song memory) . . . . . . .286
O (Obey copyright rules–Oscillator). . . . . . . . . . .288
P (Pattern–Program) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .288
Q (fonction Quick Layer/Split) . . . . . . . . . . . . . . .289
R (Rear sample–Root) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .289
S (Sample–Source) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .289
T (The clock–/This file was-) . . . . . . . . . . . . . . . . .290
U (Unable to create directory–USB Hub). . . . . . .291
W (Wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .291
Y (You). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .291
Informations relatives au disque et aux supports. . . .292
Types de supports reconnus par le KRONOS . . . .292
Opérations que le KRONOS
peut accomplir sur les supports . . . . . . . . . . .292
Rétablissement des réglages d’usine . . . . . . . . . .293
Fiche technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .294
MIDI Implementation Chart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .300
Réglages ‘Drum Track’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Réglages ‘Drum Track’ en mode Program . . . . . 265
Réglages ‘Drum Track’ en mode Combination . . . 266
Réglages ‘Drum Track’ en mode Sequencer . . . 266
Utilisation simultanée des fonctions
KARMA et ‘Drum Track’ . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Synchronisation de la fonction ‘Drum Track’ . . 268
Créer des patterns ‘Drum Track’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Préparation d’un pattern utilisateur . . . . . . . . . . 269
vii
Sommaire
viii
Présentation du KRONOS
Panneaux avant et arrière
Panneau avant
10. Témoin d’accès au disque
1. MAIN VOLUME
2. Surface de contrôle 3. Contrôleurs VALUE
7. Mode 8. Utility
9. Bank Select
5. KARMA
4. Affichage
TouchView
6. Drum Track
15. Joystick vectoriel
16. SW 1&2
17. Joystick
18. Ruban
19. Prise casque
11. Exit
12. Séquenceur
14. Sampling
13. Tempo
1. Commande MAIN VOLUME
Boutons CONTROL ASSIGN
Règle le volume des sorties audio générales L/R ainsi
que celui de la prise casque.
Cette commande n’affecte pas les autres sorties audio
comme la sortie S/P DIF, les sorties individuelles 1–4
ou la sortie USB.
Comme expliqué ci-dessous, vous pouvez utiliser les
commutateurs CONTROL ASSIGN (assignation de
commande) pour aller et venir entre les différentes
fonctions de la surface de contrôle. Vous pouvez aussi
visualiser et éditer les réglages de la surface de
contrôle à l’écran (page “P0: Control Surface” de
chaque mode).
2. Surface de contrôle
TIMBRE/TRACK
La surface de contrôle comprend les 9 curseurs, les 8
commandes et les 16 commutateurs situés à gauche de
l’écran LCD. Elle ressemble à une console de mixage
mais elle permet aussi d’effectuer d’autres opérations:
édition de sons, pilotage de la fonction KARMA et
transmission de messages MIDI à des appareils
externes. Vous pouvez passer d’un type de fonction à
un autre sans perdre le moindre réglage.
TIMBRE/TRACK vous permet d’utiliser la surface de
contrôle pour régler le volume, le panoramique, l’égalisation et les niveaux de départ pour OSC 1/2, EXi 1/2
ou la piste de batterie (“Drum Track”) en mode Program, le multi-échantillon en vigueur en mode Sample
et chacun des 16 Timbres ou pistes en mode Combi ou
Sequence.
1
Présentation du KRONOS
Les témoins à droite du commutateur indiquent si les
Timbres (ou les pistes) 1–8 ou 9–16 sont actuellement
sélectionné(e)s. Chaque pression sur TIMBRE/TRACK
alterne entre les deux groupes.
Si vous changez de mode Control Assign puis revenez
au réglage TIMBRE/TRACK, il resélectionne automatiquement le groupe sélectionné au préalable (1–8 ou
9–16).
AUDIO
AUDIO vous permet d’utiliser la surface de contrôle
pour régler le volume, l’état “Play/Mute” et solo ainsi
que les réglages de panoramique et le niveau de départ
des entrées audio analogiques, S/P DIF et USB. En
mode Sequencer, vous avez aussi le choix entre le pilotage des pistes audio 1–8 (HDR 1–8) et 9–16 (HDR
9–16).
Comme avec TIMBRE/TRACK, si vous changez de
mode Control Assign puis revenez au paramètre
AUDIO, il resélectionne automatiquement le groupe
sélectionné au préalable (INPUTS, HDR 1–8 ou HDR
9–16).
Bouton SOLO
EXT
Ce paramètre n’est disponible que quand “CONTROL
ASSIGN” est réglé sur “TIMBRE/TRACK” ou
“AUDIO”. Il alterne la fonction des boutons SELECT
entre la sélection de l’oscillateur, du Timbre, de la piste
ou de l’entrée audio (quand SOLO est coupé) et l’activation “Solo” du canal (quand SOLO est activé).
EXT vous permet d’utiliser la surface de contrôle pour
transmettre des messages MIDI à des appareils MIDI
externes.
3. Contrôleurs VALUE
RT KNOBS/KARMA
RT KNOBS/KARMA vous permet de moduler les
sons et effets avec les commandes et de contrôler le
KARMA avec les curseurs et commutateurs.
TONE ADJ/EQ
TONE ADJ (Tone Adjust) vous permet d’utiliser les
curseurs, commandes et commutateurs pour modifier
les sons. En mode Combi et Sequence, cette fonction
permet d’éditer des programmes au sein d’une combinaison ou d’un morceau (“Song”), sans modifier les
données du programme d’origine.
EQ n’est disponible que dans les Set Lists. Il s’agit d’un
égaliseur graphique à 9 bandes traitant le signal après
TFX2. Il détermine le son des sorties stéréo principales
(les sorties analogiques L/R, S/P DIF et USB).
Vous pouvez utiliser cet égaliseur pour corriger certaines caractéristiques acoustiques d’un club ou d’une
salle de concert. Les curseurs sont attribués aux neuf
bandes de l’égaliseur pour des réglages rapides et
intuitifs.
Quand vous avez sélectionné un paramètre sur l’écran
TouchView, vous pouvez en modifier le réglage avec
un des quatre contrôleurs VALUE en façade:
• Le curseur VALUE
• Les boutons Inc
et Dec
• La molette VALUE
• Le pavé numérique
Curseur VALUE
Ce paramètre n’est disponible que quand “CONTROL
ASSIGN” est réglé sur “TIMBRE/TRACK” ou
“AUDIO”. Il alterne la fonction des commandes qui
peuvent piloter soit le panoramique de l’ensemble des
canaux, soit le panoramique, l’égalisation et les départs
du canal sélectionné.
Utilisez-le pour modifier la valeur du paramètre sélectionné. Ce curseur est pratique
pour faire de gros changements de valeur ou
pour sélectionner rapidement le réglage
minimum ou maximum.
Vous pouvez utiliser ce curseur comme
source de modulation, mais seulement dans
les cas suivants:
• Vous êtes à la page “P0: Main” du mode
Program et le nom de programme affiché
en grand est sélectionné, ou
• Vous êtes à la page “P0: Prog Select/
Mixer” du mode Combination et le nom
de combinaison affiché en grand est
sélectionné.
• Vous êtes à la page “Set List P0: Play”.
Dans ces cas seulement, le curseur VALUE
envoie des commandes de contrôle MIDI CC18 et peut
servir de source de modulation.
Bouton RESET CONTROLS
Boutons Inc
Cette fonction ramène le joystick vectoriel en position
centrale et les curseurs, commandes ou commutateurs
de la surface de contrôle à leur réglage sauvegardé.
Pour initialiser un seul contrôleur, maintenez RESET
CONTROLS enfoncé et actionnez le curseur, la commande ou le commutateur de la surface de contrôle, ou
le joystick vectoriel.
Ils servent à augmenter ou diminuer la valeur du paramètre par pas individuels. Ils sont pratiques pour faire
des ajustements précis.
Bouton MIXER KNOBS
2
Pour initialiser une page entière de la surface de
contrôle d’un coup, c’est-à-dire tous les faders, commandes et commutateurs, maintenez RESET
CONTROLS enfoncé puis actionnez le commutateur
CONTROL ASSIGN dont le témoin est allumé
([TIMBRE/TRACK]–[TONE ADJ/EQ]).
Vous pouvez également réinitialiser tous les curseurs
et commutateurs du module KARMA, en maintenant
RESET CONTROLS enfoncé puis en pressant le bouton
KARMA MODULE CONTROL. De même, pour réinitialiser une seule scène KARMA, maintenez RESET
CONTROLS enfoncé et actionnez un des boutons
SCENE.
Enfin, vous pouvez aussi supprimer tous les réglages
“Solo” en maintenant RESET CONTROLS enfoncé et
en actionnant le bouton SOLO.
et Dec
Panneaux avant et arrière Panneau avant
Molette VALUE
Utilisez cette molette pour éditer la valeur du paramètre sélectionné. Elle est pratique lorsque vous désirez faire défiler une très longue liste de sélections.
Boutons 0–9, –, . et ENTER
Ces boutons sont pratiques quand vous connaissez la
valeur exacte à entrer. Utilisez les boutons 0–9, – et le
point décimal (.) pour entrer la valeur puis appuyez
sur le bouton ENTER pour confirmer.
Le bouton – inverse le signe (+/–) de la valeur du paramètre; le bouton (.) insère un point pour entrer des
valeurs décimales.
Fonctions spéciales du commutateur ENTER
ENTER a quelques fonctions spéciales quand il est
actionné conjointement avec d’autres commutateurs.
Quand un paramètre d’écran vous permet de saisir une
note musicale (telle que G4 ou C#2) ou un niveau de
dynamique, vous pouvez saisir la note ou la valeur de
dynamique directement en tenant ENTER enfoncé
pendant que vous jouez une note sur le clavier.
En maintenant ENTER enfoncé et en appuyant sur un
bouton numérique (0–9), vous pouvez choisir une des
10 premières commandes du menu de la page activée.
En mode Program et Combination, vous pouvez maintenir ENTER enfoncé et appuyer sur le bouton
SEQUENCER REC/WRITE pour utiliser la fonction
“Auto Song Setup”. Celle-ci importe le programme ou
la combinaison en vigueur dans le mode Sequence
pour un enregistrement rapide et facile.
Vous pouvez utiliser ENTER pour passer aux pages
d’éditions d’un programme à partir d’une combinaison
ou d’un morceau tout en entendant toujours les autres
Timbres ou pistes. Pour cela, affichez la page “Prog
Select/Mixer”, maintenez le bouton ENTER enfoncé et
touchez le bouton de sélection de programme à l’écran.
Pour en savoir davantage, voyez “Editer un programme au sein d’une combinaison ou d’un morceau”
à la page 79.
5. Boutons KARMA
KARMA signifie “Kay Algorithmic Realtime Music Architecture”. C’est un outil immensément puissant pour l’enregistrement et l’interprétation en direct,
qui peut fournir un très large
éventail d’effets musicaux:
• Arpèges
• Grooves de batterie et instrumentaux
• Mouvements complexes de CC
(comme si des commandes ou des joysticks étaient
automatiquement actionnés à votre place)
• Création de phrases musicales
• Effets Gate et saccadés pour production dance
• N’importe quelle combinaison des options ci-dessus
• …et plus encore.
Bouton ON/OFF
Ce bouton active/coupe la fonction KARMA. Comme
les autres boutons KARMA, il a un témoin qui s’allume
pour signaler qu’il est activé.
Bouton LATCH
Quand LATCH est activé, le KARMA continue de
jouer même après le relâchement des touches du clavier et des pads de batterie/d’accords ou l’arrêt de la
transmission de données via MIDI IN.
C’est pratique quand vous désirez jouer sur un groove
produit par le KARMA, par exemple.
Bouton MODULE CONTROL
En mode Combi et Sequencer, le KARMA a quatre
modules indépendants, pouvant générer un effet musical différent. Quand ils sont utilisés pour contrôler le
KARMA, les curseurs et commutateurs de la surface de
contrôle ont cinq couches: une pour chaque module
(A–D) et une couche master qui contrôle les paramètres sélectionnés pour tous les modules d’un coup.
Le bouton MODULE CONTROL détermine si les
contrôleurs KARMA SLIDERS, SWITCHES et SCENES
pilotent un seul module ou la couche master. En mode
Program, seul un module est disponible et la couche
master sert à le contrôler; vous ne pouvez pas sélectionner d’autres réglages.
6. Drum Track (piste de batterie)
4. Ecran TouchView
Le KRONOS a un écran LCD tactile basé sur notre
interface graphique exclusive TouchView.
Il suffit de toucher les éléments affichés à l’écran LCD
pour ouvrir des pages d’écran, régler des paramètres,
actionner des faders et des commandes, entrer du
texte, effectuer des connexions virtuelles etc.
La piste de batterie ou “Drum Track” est une boîte à
rythme intégrée, exploitant les superbes sons de batterie du KRONOS. Ce bouton active/coupe la piste de
batterie.
Selon les réglages, la piste de batterie peut commencer
à jouer immédiatement ou attendre que vous jouiez sur
le clavier. Quand le témoin du bouton clignote, la piste
de batterie vous attend pour commencer à jouer.
Témoin LINKED
Si les commutateurs LINKED et KARMA ON/OFF
sont allumés, le KARMA démarre et s’arrête en même
temps que la piste de batterie. Voyez “Utilisation
simultanée des fonctions KARMA et ‘Drum Track’” à
la page 267.
3
Présentation du KRONOS
7. Boutons MODE
Le KRONOS a sept modes de fonctionnement différents,
chacun optimisé pour un ensemble spécifique de fonctions. Utilisez ces boutons pour sélectionner un mode.
Chaque bouton dispose d’un témoin qui s’allume pour
indiquer le mode sélectionné.
Bouton SET LIST
Sélectionne le mode Set List. Les Set Lists simplifient
l’utilisation et l’agencement des sons chargés dans le
KRONOS, indépendamment de la banque dans
laquelle ils se trouvent ou de leur nature (programmes,
combinaisons ou même morceaux).
Bouton COMBI
Sélectionne le mode Combination permettant de réaliser des sons complexes en superposant des programmes ou en les assignant à différentes parties du
clavier.
Bouton PROG
Sélectionne le mode Program permettant d’utiliser et
de modifier les sons de base.
Tant que la page “Help” est affichée à l’écran, vous
pouvez toucher n’importe quel lien (affiché en bleu)
pour accéder à plus d’informations. Vous pouvez faire
défiler le texte avec les barres de défilement affichées à
l’écran, avec les boutons Inc et Dec ou en tournant la
molette VALUE.
Le haut de la page “Help” affiche un fil d’Ariane dont
les liens indiquent la hiérarchie des pages précédant la
page affichée. Il suffit de toucher un de ces liens pour
afficher la page correspondante.
Les boutons d’avance et de recul fonctionnent comme
les boutons correspondants d’un programme de navigation standard. Si vous utilisez des liens pour sauter
d’une page à l’autre, vous pouvez utiliser les boutons
de recul et d’avance pour retourner aux pages déjà affichées.
La page “Contents” vous permet d’accéder à n’importe
quelle partie du système d’aide, comprenant pratiquement tout le texte et toutes les illustrations du Manuel
de l’utilisateur. L’Index contient une liste plus brève de
liens vers des articles importants.
Vous pouvez également appuyer sur le bouton HELP
du KRONOS, puis sur le bouton Manual Info de l’écran
pour afficher le code 2D de la page de téléchargement
des manuels PDF sur le site Web de KORG.
Pour refermer l’affichage de l’aide en ligne, appuyez de
nouveau sur le bouton HELP, sur le bouton EXIT ou
touchez le bouton d’écran [Done].
Bouton COMPARE
Bouton SAMPLING
Utilisez ce bouton pour comparer le son du programme ou de la combinaison que vous éditez actuellement avec la version sauvegardée, non modifiée, de
ce son. Vous pouvez aussi utiliser ce bouton pour faire
des comparaisons “avant et après” lorsque vous enregistrez ou éditez en mode Sequencer.
Sélectionne le mode Sampling pour enregistrer et éditer des échantillons et multi-échantillons audio.
9. Boutons BANK SELECT
Bouton SEQ
Sélectionne le mode Sequencer permettant l’enregistrement, la reproduction et l’édition de pistes audio et
MIDI.
Bouton GLOBAL
Sélectionne le mode Global pour effectuer des réglages
généraux, modifier les séquences d’onde, les kits de
batterie etc.
Bouton DISK
Sélectionne le mode Disk permettant de sauvegarder et
de charger des données sur/à partir du disque interne
ou d’un dispositif de stockage externe USB 2.0. Vous
pouvez aussi créer des CD audio en utilisant un graveur CD-R USB (non fourni).
Utilisez ces boutons pour changer de banque quand
vous sélectionnez des programmes ou des combinaisons. Les témoins des boutons s’allument pour afficher
la banque actuelle.
Pour sélectionner les banques de programmes UAA–GG, appuyez simultanément sur les boutons INT
et USER. Exemple: pour sélectionner USER-DD,
appuyez sur I-D et sur U-D.
8. Boutons UTILITY
Bouton HELP
Le bouton HELP donne accès à des explications contextualisées des manuels.
Pour obtenir des informations sur
n’importe quel bouton, commande, curseur
ou contrôleur en temps réel situé en façade,
maintenez HELP enfoncé et actionnez le
contrôleur en question.
Pour en savoir davantage sur la page d’écran affichée,
appuyez puis relâchez le bouton HELP.
4
En mode Program, ces boutons permettent de changer
de banque de programmes. Ils ne sont actifs qu’aux
pages “Play”.
En mode Combination, ces boutons ont deux fonctions:
• Quand vous sélectionnez des combinaisons, ils
sélectionnent une banque de combinaisons.
• Quand vous affectez un programme à un Timbre
au sein de la combinaison, ils sélectionnent la
banque du programme.
En mode Sequencer, quand le programme d’une piste
est sélectionné, ces boutons changent la banque de programmes.
Panneaux avant et arrière Panneau avant
Banques General MIDI
Bouton PAUSE
La sélection de banques de programmes General MIDI
est un peu différente de celle des autres banques. Pour
la banque GM(2) (ou la banque GM de batterie),
chaque pression sur le bouton INT-G permet de choisir
les banques selon l’ordre suivant (en boucle): G, g(1),
g(2)–g(8), g(9), g(d), G, g(1) etc.
En mode Sequencer, ce commutateur met en pause la
lecture du morceau. En pause, le témoin du commutateur s’allume. Pressez PAUSE à nouveau pour
reprendre la lecture et le témoin s’éteint.
En mode Disk et Sampling, ce commutateur met en
pause la lecture de CD audio.
Que contiennent ces banques?
Bouton <<REW
Pour en savoir plus sur les programmes contenus dans
les banques, voyez “Contenu des banques de programmes” à la page 27. Pour en savoir plus sur les
banques de combinaisons, voyez “Contenu des
banques de combinaisons” à la page 65.
En mode Sequencer, durant la reproduction du morceau
ou la pause, ce bouton permet de reculer dans le morceau. Quand vous maintenez ce bouton enfoncé pour
reculer, son témoin s’allume. (Le recul est désactivé
durant l’enregistrement et quand le morceau est arrêté).
En mode Disk et Sampling, ce bouton retourne en
arrière sur le CD audio.
10. Témoin d’accès DISK
Ce témoin s’allume durant l’accès au disque interne
pour sauvegarder ou lire des données.
Ne mettez jamais l’instrument hors tension tant que
ce témoin est allumé. Vous risqueriez de corrompre
entièrement ou partiellement les données du
disque, voire d’endommager le disque dur même.
11. Bouton EXIT
Ce commutateur facilite le retour à la page principale
du mode actuel:
• Actionnez-le une fois pour retourner à l’onglet préalablement sélectionné à la page principale “P0”.
• Actionnez-le à nouveau pour revenir au premier
onglet de la page principale “P0” (comme la page principale “Program Play”). Si vous aviez sélectionné un
paramètre à cette page, ce paramètre est sélectionné.
• Une troisième pression sélectionne le paramètre
principal de la page “P0”, comme le nom de programme en mode Program.
Que vous soyez en mode Program, Combi ou Sequencer, trois pressions (ou moins) sur EXIT vous ramènent
à la sélection de programme/combinaison/morceau où
vous pouvez immédiatement utiliser le pavé numérique ou les commutateurs / pour sélectionner un
programme, une combinaison ou un morceau.
Quand une fenêtre de dialogue est ouverte, ce commutateur annule les réglages effectués dans celle-ci et la
ferme, comme si vous touchiez le bouton [Cancel]. Si
un menu déroulant ou un menu de page est ouvert,
une pression sur EXIT le ferme.
12. Boutons SEQUENCER
La plupart des commutateurs de cette section ne
concernent que le mode Sequencer et, en mode Disk et
Sampling, la lecture de CD audio avec un lecteur CD
USB.
REC/WRITE est l’exception; ce commutateur a des
fonctions spéciales dans les modes Program, Combination et Global, comme décrit ci-dessous.
Bouton FF>>
En mode Sequencer, durant la reproduction du morceau ou la pause, ce bouton permet d’avancer rapidement dans le morceau. Pour avancer rapidement,
maintenez ce bouton enfoncé (son témoin s’allume).
(L’avance rapide est désactivée durant l’enregistrement
et quand le morceau est arrêté).
En mode Disk et Sampling, ce bouton avance rapidement sur le CD audio.
Bouton LOCATE
En mode Sequencer, ce bouton fait avancer rapidement
ou reculer le morceau jusqu’à la position spécifiée.
Cela vous permet de sauter immédiatement à
n’importe quel point dans le morceau actuel. La position par défaut est le premier temps de la mesure 1.
Pour placer un repère à la position actuelle, maintenez
ENTER enfoncé et appuyez sur LOCATE. Vous pouvez
aussi programmer directement une position avec le
menu d’écran.
Bouton REC/WRITE
En mode Sequencer, une pression sur ce bouton vous
fait passer en attente d’enregistrement. Une fois que
vous êtes en attente d’enregistrement (le témoin du
bouton est allumé), vous pouvez lancer l’enregistrement en appuyant sur le bouton SEQUENCER START/
STOP. Voyez “Enregistrement MIDI en temps réel” à la
page 92.
En mode Program, Combination, Set List et Global,
une pression sur REC/WRITE ouvre la fenêtre de dialogue “Save”. Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarde
en mémoire interne” à la page 202 et “Utilisation du
bouton SEQUENCER REC/WRITE” à la page 203.
En mode Program et Combination, vous pouvez maintenir ENTER enfoncé et appuyer sur le bouton
SEQUENCER REC/WRITE pour utiliser la fonction
“Auto Song Setup”. Celle-ci importe le programme ou
la combinaison en vigueur dans le mode Sequence
pour un enregistrement rapide et facile.
Bouton START/STOP
Lance ou arrête l’enregistrement et la reproduction en
mode Sequencer.
En mode Disk et Sampling, ce commutateur lance et
arrête la lecture du CD audio.
5
Présentation du KRONOS
13. Commandes TEMPO
Commande TEMPO
Cette commande règle le tempo pour le
KRONOS en général, y compris les morceaux (Songs), pour la fonction KARMA, la
piste de batterie, les LFO synchronisés
avec le tempo, les retards réglés par BPM
et les séquenceurs pas à pas EXi.
Le témoin clignote pour marquer les
noires du tempo choisi.
Remarque: Si le paramètre MIDI CLOCK de la page
“Global MIDI” est réglé sur “External MIDI” ou sur
“USB”, voire sur “Auto” alors qu’un signal d’horloge
MIDI est reçu, la commande TEMPO et le bouton TAP
TEMPO n’ont aucun effet.
• Si “Trigger” est réglé sur “Note On”, l’échantillonnage démarre dès que vous jouez une note sur le
clavier.
• Si “Trigger” est réglé sur “Threshold”, l’échantillonnage démarre dès que la source audio sélectionnée atteint un niveau seuil déterminé.
A la page “P1: Sample Edit” du mode Sampling, une
pression sur ce bouton lance l’échantillon sélectionné.
Ce bouton sert aussi à reproduire les fichiers WAV
depuis le disque. Vous pouvez reproduire les fichiers
WAV dans la fenêtre répertoire de différentes pages du
mode Disk, à la page “Make Audio CD” du mode
Disk, dans les fenêtres d’édition de piste audio du
mode Sequencer et dans la fenêtre du menu “Select
Directory/File for Sample to Disk” (sélection de dossier) des modes Program, Combination, Sequencer et
Sampling.
Bouton TAP TEMPO
Ce bouton vous permet d’entrer le tempo en tapant
simplement le bouton selon le rythme voulu. Vous
pouvez utiliser ce bouton ou la commande TEMPO cidessus au choix. Deux frappes suffisent pour changer
le tempo mais, pour augmenter la précision du réglage,
vous pouvez taper nettement plus sur le bouton: la
moyenne des intervalles entre les 16 dernières frappes
détermine le tempo.
Vous pouvez, par exemple, utiliser TAP TEMPO pour
régler le tempo de la fonction KARMA:
1. Lancez la fonction KARMA en mode Program ou
Combination.
Activez le commutateur KARMA ON/OFF et actionnez
une touche ou un pad. Si vous activez le commutateur
LATCH, la fonction KARMA continue à jouer après le
relâchement de la touche.
2. Tapez légèrement sur le bouton TAP TEMPO à
plusieurs reprises, selon le tempo désiré.
Vous remarquerez que, dans le coin supérieur droit de
l’écran, “ =” change pour indiquer le nouveau tempo.
Si vous appuyez sur le bouton TAP TEMPO à des intervalles plus courts, le tempo s’accélère en conséquence.
Remarque: Vous pouvez aussi taper le tempo sur une
pédale commutateur.
14. Boutons SAMPLING
Le joystick vectoriel est un puissant contrôleur en
temps réel. Selon le programme, la combi ou le morceau sélectionné, il peut moduler des paramètres de
programme ou d’effet, ou régler le volume de différentes composantes du son.
Pour savoir comment fonctionne la synthèse vectorielle
(“Vector Synthesis”), voyez “Exploitation de la synthèse vectorielle” à la page 61.
16. SW1 et SW2
Vous pouvez assigner des fonctions à ces commutateurs et les utiliser, par exemple, pour moduler des
sons ou pour verrouiller la valeur de modulation du
joystick, du ruban ou de l’aftertouch.
De plus, ils peuvent fonctionner en mode d’alternance
ou en mode d’effet momentané. En mode d’alternance,
chaque pression active et coupe alternativement la
fonction; en mode d’effet momentané, le commutateur
n’a d’effet que tant qu’il est maintenu enfoncé.
Chaque commutateur a un témoin qui s’allume quand
le commutateur est activé.
La fonction des commutateurs peut être mémorisée
séparément pour chaque programme, combinaison et
morceau.
Bouton REC
17. Joystick
En mode Sampling, Program, Combination et Sequencer, une pression sur ce bouton active le mode d’attente d’échantillonnage. Le témoin du bouton s’allume.
Pour continuer, appuyez sur le bouton
SAMPLING START/STOP comme décrit
ci-dessous.
Le joystick bouge dans quatre directions: gauche, droite,
vers l’avant (loin de vous), vers l’arrière (vers vous).
Chacune des quatre directions peut être utilisée pour
piloter différents paramètres de programme ou d’effets.
Les assignations spécifiques varient en fonction du
programme, de la combi ou du morceau sélectionné.
En général, les fonctions suivantes sont toutefois privilégiées:
Bouton START/STOP
En mode Sampling, Program, Combination et Sequencer, une pression sur ce bouton quand le bouton SAMPLING REC est allumé déclenche une des trois actions
suivantes, selon le réglage du paramètre de déclenchement Trigger (à la page “Recording - Audio Input” du
mode Sampling):
• Si “Trigger” est réglé sur “Sampling START SW”,
l’échantillonnage démarre immédiatement.
6
15. Joystick vectoriel
Fonctions standard du joystick
Mouvementdujoys- Nom du Paramètre généraletick…
contrôleur
ment piloté
Gauche
JS–X
Pitch bend vers le bas
Droite
JS+X
Pitch bend vers le haut
Avant (loin de vous)
JS+Y
Vibrato
Arrière (vers vous)
JS–Y
LFO du filtre (wah)
Panneaux avant et arrière Panneau avant
18. Ruban
Ce contrôleur vous permet de moduler des paramètres
de programme ou d’effet en glissant le doigt vers la
gauche et la droite sur le ruban sensible au toucher.
Comme pour les autres contrôleurs, son assignation
spécifique varie en fonction du programme, de la
combi ou du morceau sélectionné.
19. Prise pour casque
Cette prise jack 1/4ʺ stéréo pour casque produit le
même signal que les sorties principales Main L/R.
La commande MAIN VOLUME règle le volume du
casque.
Raccourcis
Les commandes du panneau avant proposent des raccourcis pour accéder aux réglages fréquemment utilisés.
ENTER + pavé numérique 0–9: commandes de
menu
Chaque page dispose d’une série de commandes dans
un menu, permettant d’effectuer diverses opérations
selon la page à laquelle vous vous trouvez. Vous pouvez accéder à ces commandes en utilisant l’écran tactile: appuyez sur le bouton du menu dans le coin supérieur droit de l’écran puis sélectionnez une commande
dans le menu déroulant.
Bien que chaque page dispose de commandes propres,
les menus sont aussi standardisés que possible. Ainsi,
“WRITE” est pratiquement toujours la première commande des modes Program, Combination et Global.
Vous pouvez exploiter cette standardisation et utiliser
un raccourci pour accéder aux 10 premières commandes du menu:
1. Maintenez le bouton ENTER enfoncé.
2. Appuyez sur un bouton du pavé numérique (0–9)
pour sélectionner une commande du menu, en
commençant par 0.
Le bouton 0 sélectionne la première commande du
menu, le bouton 1 la deuxième etc.
Si la commande en question active et coupe simplement une option (comme “Exclusive Solo”), vous avez
terminé. Si la commande ouvre une fenêtre de dialogue, cette dernière apparaît à l’écran et vous pouvez
poursuivre vos réglages comme si vous aviez sélectionné la commande en la touchant à l’écran.
ENTER + REC/WRITE: Auto Song Setup
La fonction “Auto Song Setup” (configuration automatique de morceau) copie le programme ou la combinaison en vigueur dans un morceau (Song) puis fait passer l’KRONOS en attente d’enregistrement.
Si l’inspiration vous vient pour une phrase ou un morceau pendant que vous jouez, vous pouvez utiliser
cette fonction pour commencer immédiatement l’enregistrement. Pour cela:
1. Maintenez la touche ENTER et pressez la touche
SEQUENCER REC/WRITE.
La fenêtre de dialogue “Setup to Record” apparaît et
affiche le message “Are You Sure?”.
2. Pressez [OK].
Vous passez automatiquement en mode Sequencer et
en attente d’enregistrement.
3. Pressez le bouton START/STOP pour lancer le
séquenceur et commencer l’enregistrement.
ENTER + clavier: saisie de note ou de valeur de toucher
En règle générale, quand le réglage d’un paramètre
nécessite la saisie d’une note ou d’une valeur de toucher, vous pouvez effectuer ce réglage en jouant sur le
clavier. Pour cela:
1. Sélectionnez un des paramètres “Key”.
2. Maintenez le bouton ENTER enfoncé.
3. En maintenant ENTER enfoncé, jouez une note sur
le clavier.
Vous pouvez utiliser ce raccourci pour tout le KRONOS, que ce soit pour délimiter les zones de clavier et
de dynamique ou pour sélectionner une note à éditer
pour les kits de batterie, les multi-échantillons ou les
configurations RPPR.
ENTER + LOCATE: Saisir une position
Ce raccourci permet de saisir la position actuelle
(mesure, temps et clock) comme la commande de
menu “Set Location”.
1. Maintenez le bouton ENTER enfoncé.
2. Maintenez ENTER enfoncé et appuyez sur le bouton LOCATE.
Ensuite, une simple pression sur LOCATE vous
ramène à la position saisie dans le morceau.
ENTER + toucher un nom de programme: modifier le programme
Vous pouvez passer directement aux pages d’éditions
d’un programme à partir d’une combinaison ou d’un
morceau tout en entendant toujours les autres Timbres
ou pistes. Pour cela:
1. Affichez la page “P0–1: Prog Select/Mixer” (mode
Combination) “P0–1: MIDI Track Prog Select/
Mixer” (mode Sequencer).
2. Maintenez le bouton ENTER enfoncé et touchez le
nom du programme du Timbre ou de la piste.
L’écran affiche la page P0 pour le programme sélectionné. Le témoin du bouton PROG en façade clignote
tandis que le témoin COMBI ou SEQ reste allumé: vous
savez ainsi que vous modifiez le programme “dans son
contexte”.
3. Effectuez les changements voulus.
Si vous voulez conserver les modifications effectuées,
sauvegardez le programme. Durant le travail, vous
pouvez aller et venir entre le programme modifié et la
combinaison ou le morceau.
Retour à la combinaison ou au morceau:
4. Appuyez sur le bouton COMBI ou SEQ en façade.
Pour en savoir plus et pour découvrir d’autres façons
de passer d’un mode à l’autre, voyez “Editer un programme au sein d’une combinaison ou d’un morceau”
à la page 79.
Commutateur CONTROL ASSIGN RT KNOBS/
KARMA (témoin allumé) + Commutateur KARMA
MODULE CONTROL
En mode Combination et Sequencer, vous réglez ainsi
“Module Control” sur “Master”. Cela revient à régler
“Module Control” sur “M” sous “P0: Control Surface–
RT/KARMA”.
7
Présentation du KRONOS
Commutateur CONTROL ASSIGN TONE ADJ/EQ
(témoin allumé) + commutateurs SWITCH 1–16
En mode Combination et Sequencer, vous pouvez utiliser un raccourci pour changer le Timbre en vigueur à
partir de la surface de contrôle, sans quitter le mode
Tone Adjust:
1. Maintenez le bouton TONE ADJ/EQ enfoncé.
2. En maintenant TONE ADJ/EQ enfoncé, appuyez
sur un bouton MIX PLAY/MUTE ou MIX SELECT
pour sélectionner un Timbre.
Les boutons PLAY/MUTE sélectionnent les Timbres
1–8 et les boutons SELECT les Timbres 9–16.
Il s’agit du même réglage que la sélection du Timbre/de
la piste en mode TIMBRE/TRACK: la modification
d’un de ces réglages change l’autre.
3. Relâchez le bouton TONE ADJ/EQ.
La surface de contrôle et l’écran change pour afficher
les paramètres “Tone Adjust” du nouveau Timbre.
Commutateur EXIT: Retour à la page principale
Ce commutateur facilite le retour à la page principale
du mode actuel:
• Pressez-le une fois pour aller à l’onglet préalablement sélectionné dans la page principale “P0”.
• Pressez-le à nouveau pour aller au premier onglet
de la page principale “P0”.
• Une troisième pression sélectionne le paramètre
principal de la page “P0”, comme le nom de programme en mode Program.
Que vous soyez en mode Program, Combi ou Sequencer, trois pressions (ou moins) sur EXIT vous ramènent
à la sélection de programme/combinaison/morceau où
vous pouvez immédiatement utiliser le pavé numérique ou les commutateurs / pour sélectionner un
programme, une combinaison ou un morceau.
Commutateur EXIT: [Cancel] dans les fenêtres de
dialogue
Quand une fenêtre de dialogue est affichée, il a la
même fonction que le bouton [Cancel], [Done] ou [Exit].
Panneau arrière
2. Commutateur POWER
3. Prises USB
1. Prise ACV
1. Prise ACV
Branchez ici le câble d’alimentation fourni.
Nous vous conseillons de brancher le câble d’alimentation au KRONOS d’abord puis de brancher l’autre
extrémité à une prise secteur (voyez “1. Connexion du
câble d’alimentation” à la page 21).
2. Commutateur POWER
Ce commutateur met l’appareil sous et hors tension.
Avant d’éteindre le KRONOS, vérifiez que vous avez
sauvegardé tous les changements apportés à vos programmes, combinaisons, morceaux et autres données
utilisateur.
Après extinction, attendez au moins 10 secondes
avant de remettre l’instrument sous tension.
4. Entrées audio
5. ASorties audio
analogiques AUDIO
analogiques
INPUTS
AUDIO OUTPUTS
6. MIDI
7. S/P DIF IN
& OUT
8. Pédales
etc. ainsi que des contrôleurs USB MIDI conformes.
Voyez “5. Connexion de dispositifs USB” à la page 25.
Prise USB B
Reliez la prise USB B à votre Mac ou ordinateur Windows pour transmettre/recevoir des messages MIDI et
des données audio. Pour en savoir davantage, voyez
“7. Connexion à un ordinateur via USB” à la page 26.
4. Entrées audio analogiques AUDIO
INPUTS
Vous pouvez utiliser les entrées audio pour enregistrer,
échantillonner et mixer en temps réel avec des effets
internes.
Entrées micro/ligne 1 et 2
3. Prises USB
Prises USB A
Il y a deux prises USB 2.0 à grande vitesse. Vous pouvez les utiliser pour brancher un support de stockage
comme un disque dur, un support de mémoire flash
8
Les entrées 1 et 2 sont dotées de prises symétriques
pour jacks 1/4ʺ TRS. Vous pouvez les utiliser pour des
signaux de niveau micro ou ligne. Les deux entrées ont
des commandes identiques, décrites ci-dessous.
Panneaux avant et arrière Panneau arrière
Commutateurs MIC/LINE
Ils règlent le niveau nominal du signal d’entrée.
Réglez-les en fonction du type d’appareil que vous
branchez puis utilisez les commandes LEVEL (décrites
ci-dessous) pour optimiser le gain.
Utilisez le réglage LINE (bouton enfoncé) si vous branchez des tables de mixage, systèmes informatiques
audio, processeurs de signal ou autres synthétiseurs.
Le niveau nominal est de +4dBu, avec une réserve de
12dB.
Utilisez le réglage MIC (bouton relevé) uniquement
pour un microphone.
Elles peuvent être utilisées comme des sorties stéréo ou
mono, selon n’importe quelle combinaison. Vous pouvez aussi utiliser le paramètre “LR Bus Indiv. Assign”
de la page “Global Audio” pour affecter les sorties stéréo générales à n’importe laquelle de ces paires de sorties si vous le désirez.
Notez que les sorties individuelles ne sont pas affectées
par le curseur MAIN VOLUME.
6. MIDI
Commandes LEVEL
Ces commandes permettent de régler avec précision le
niveau d’entrée après l’avoir réglé grossièrement avec
les commutateurs MIC/LINE.
Le réglage MIN correspond au niveau nominal tandis
que le réglage MAX ajoute un gain de 40dB au niveau
nominal.
MIDI vous permet de brancher le KRONOS à des ordinateurs ou d’autres appareils MIDI afin d’échanger des
messages de notes, de contrôleurs, de sélection de sons
etc.
Prise MIDI THRU
5. Sorties audio analogiques AUDIO OUTPUTS
Toutes les sorties audio analogiques utilisent des jacks
TRS 1/4” symétriques, référencés à un niveau de signal
de +4dBu.
La prise MIDI THRU retransmet tels quels les messages MIDI reçus via la prise MIDI IN.
Vous pouvez utiliser cette prise pour enchaîner plusieurs appareils MIDI.
Prise MIDI OUT
Cette prise transmet des données MIDI. Elle vous permet de piloter des appareils MIDI externes et d’enregistrer des données sur séquenceur.
Prise MIDI IN
Branchez ces sorties aux entrées de votre ampli ou de
votre table de mixage. En plus des prises de la sortie
principale stéréo L/MONO et R, le KRONOS comporte
quatre prises de sorties individuelles.
Vous pouvez envoyer le son de chacun des oscillateurs,
des sons de batterie, des Timbres/pistes ou le signal
d’un effet d’insertion à ces sorties. De plus, vous pouvez envoyez le signal du métronome vers une sortie
individuelle pour le séparer du mixage stéréo. Pour en
savoir davantage, voyez “Sélection d’effet et routage” à
la page 224.
(MAIN) L/MONO, R
Le niveau de sortie de cette sortie stéréo principale est
réglé par la commande MAIN VOLUME. Tous les programmes et combis d’usine sont envoyés à cette sortie.
Quand vous éditez des sons ou quand vous configurez
un morceau en mode Sequencer, vous pouvez accéder
aux sorties générales en réglant “Bus Select” sur “L/
R”.
Si aucun câble n’est branché à la sortie R, la sortie R
produit une somme mono du signal stéréo. Aussi, si
vous devez brancher un appareil n’ayant pas d’entrée
stéréo (comme un simple ampli de clavier), utilisez la
sortie L/MONO.
(INDIVIDUAL) 1–4
Ces 4 sorties audio supplémentaires vous permettent
d’isoler des sons, des entrées audio ou des pistes audio
pour l’enregistrement ou pour des configurations
sonores complexes en direct.
Cette prise reçoit des données MIDI. Utilisez-le pour
piloter le KRONOS depuis un autre appareil MIDI ou
depuis un séquenceur externe.
7. S/P DIF IN & OUT
Ces prises d’entrée et de sortie S/P DIF optiques 24 bits,
48kHz, permettent de brancher des systèmes audio
informatiques, des consoles de mixage numériques etc.
L’interface S/P DIF optique est parfois appelée
TOSLINK et, officiellement, (tenez-vous bien!)
IEC60958, EIAJ CP-1201. Veillez à utiliser des câbles
optiques conçus pour l’audio numérique.
Quand vous utilisez des connexions audio numériques, assurez-vous que tous les systèmes connectés
sont réglés pour qu’il n’y ait qu’une et une seule horloge de référence (word clock maître). Vous pouvez
régler le word clock du KRONOS à l’aide du paramètre
“System Clock” de la page “Global”.
Prise OUT(MAIN)
Cette sortie S/P DIF optique produit une version
numérique des sorties L/R.
Notez que la commande MAIN VOLUME n’agit pas
sur le niveau de la sortie S/P DIF.
9
Présentation du KRONOS
Prise IN
Vous pouvez utiliser cette entrée S/P DIF optique pour
enregistrer, échantillonner et mixer en temps réel au
travers des effets internes.
Elle peut servir simultanément avec les entrées analogiques et USB si vous le désirez.
8. Pédales
Prise DAMPER
Pour la pédale Damper – aussi appelée pédale de sustain ou pédale forte – vous pouvez brancher une
pédale commutateur standard, ou une pédale spéciale
Korg, la DS-1H, optionnelle, capable d’effets de demipédale.
La DS-1H est une pédale continue conçue spécifiquement pour le contrôle de type pédale forte de piano,
avec l’aspect et les sensations d’une pédale forte de
piano acoustique. Elle permet un contrôle plus subtil
qu’un simple commutateur: plus vous enfoncez la
pédale et plus l’effet est accentué.
Vous pouvez aussi brancher une pédale commutateur
simple, qui fonctionne comme une pédale de sustain
on/off standard.
Pour que la pédale continue fonctionne correctement, il
faut régler sa polarité et sa sensibilité.
Prise ASSIGNABLE SWITCH
Elle vous permet de brancher une simple pédale commutateur on/off, comme la Korg PS-1 optionnelle. La
pédale commutateur peut accomplir une grande
variété de fonctions, comme la modulation de sons et
d’effets, le réglage du tempo (Tap Tempo), le démarrage/arrêt du séquenceur, etc.
La fonction du commutateur se règle en mode Global
(sous l’onglet “Controller” de la page “Controllers/
Scales”) aussi est-elle la même quel que soit le programme, la combi ou le morceau sélectionné. Pour en
savoir plus, voyez “Configuration de la pédale commutateur et de la pédale” à la page 182.
Prise ASSIGNABLE PEDAL
Elle vous permet de brancher une pédale d’expression,
telle que le contrôleur au pied Korg XVP-20 EXP/VOL
ou la pédale Korg EXP-2 qui servira de source de
modulation assignable.
Comme pour la prise ASSIGNABLE SWITCH, la fonction de la pédale se règle en mode Global. Pour en
savoir plus, voyez “Configuration de la pédale commutateur et de la pédale” à la page 182.
Pour éviter les risques de dysfonctionnement, veillez à ce que la longueur du câble utilisé pour relier
les prises suivantes ne dépasse pas 3 m.
Prise pour casque, prise DAMPER, prise ASSIGNABLE SWITCH, prise ASSIGNABLE PEDAL,
prises USB A, prise USB B
Interface TouchView à écran tactile
Mode
Numéro et nom du groupe de pages
k: Case à coche Nom de la page i: Bouton de menu de page
a: Page sélectionnée
b: Bouton “Category”
c: Bouton de menu
d: Cellule d’édition
e: Commande
f: Curseur
g: Onglet de page
h: Onglet de groupe de pages
Le KRONOS utilise l’interface utilisateur graphique
TouchView de Korg. Il suffit de toucher les éléments
affichés à l’écran LCD pour ouvrir des pages d’écran,
10
régler des paramètres, actionner des curseurs et des
commandes, entrer du texte, effectuer des connexions
virtuelles etc.
Panneaux avant et arrière Interface TouchView à écran tactile
a: Page sélectionnée
Mode
Numéro et nom du groupe de pages
Nom de la page
Bouton de menu
de page
De gauche à droite, le haut de l’écran affiche le mode
en vigueur, le numéro et le nom du groupe de pages et
enfin le nom de la page individuelle.
• “Wave Sequence Select” et “Drum Kit Select”:
Sélection par banque de séquence d’onde ou de kit
de batterie pour un oscillateur de programme
• “Effect Select”: Sélection d’effet par catégorie
• Sélection d’un échantillon utilisateur pour un
multi-échantillon utilisateur
• Sélection d’un KARMA GE
Pour refermer le menu déroulant à onglets, appuyez
sur [OK] ou [Cancel].
Barre de défilement
Utilisez la barre de défilement pour visualiser des
réglages de paramètres qui ne peuvent pas être affichés
en même temps que les autres.
b: Bouton “Category”
Bouton “Category”
Appuyez ici pour défiler
vers la gauche ou vers la droite.
Quand vous appuyez sur ce bouton, l’écran affiche un
menu déroulant à onglets vous permettant de sélectionner des programmes, des combinaisons ou des GE
agencés par catégories.
Pour en savoir davantage, voyez “Menus déroulants à
onglets” ci-dessous.
c: Bouton de menu & menu
Quand ce bouton est pressé, un menu déroulant apparaît, affichant une série d’options. Dans certains cas, il
peut s’agir de réglages de paramètres. Dans d’autres,
ces menus peuvent contenir des listes de multi-échantillons, d’effets préréglés etc.
Pour régler un paramètre, touchez le réglage voulu.
Epingle de sûreté
Epingle
De nombreux menus déroulants sont
pourvus d’une épingle de sûreté dans
le coin supérieur gauche. Elle détermine ce qui se passe après la sélection
d’un réglage. Touchez l’épingle pour
l’ouvrir et la fermer en alternance.
Quand l’épingle affichée à l’écran est fermée, le menu
reste affiché, même après le réglage d’un paramètre.
Pour refermer le menu, ouvrez l’épingle ou appuyez
sur EXIT.
Quand l’épingle est ouverte, le menu déroulant se
referme immédiatement après le réglage d’un paramètre ou quand vous touchez l’écran en dehors du
menu.
Remarque: Dans certains cas, quand un paramètre est
assigné à “Tone Adjust”, l’épingle peut rester sans
effet.
Menus déroulants à onglets
Certains menus déroulants contiennent de nombreux
éléments répartis en différents groupes. Ces groupes
sont représentés par des onglets affichés à gauche. Les
voici:
• “Bank/Program Select” et “Bank/Combination
Select”: Sélection par banque de programmes ou
combinaisons
• Multisample Select: Sélection par catégorie d’un
multi-échantillon pour un oscillateur de programme
Appuyez ici et glissez vers la gauche ou
la droite pour afficher l’endroit voulu.
Appuyez ici pour afficher l’endroit
correspondant.
d: Cellule d’édition
Quand vous touchez un paramètre à l’écran, ce paramètre ou son réglage est généralement contrasté (affiché en négatif). Convenons d’appeler cette zone
contrastée la “cellule d’édition”. C’est en effet dans
cette cellule que vous effectuez vos changements.
Vous pouvez modifier le réglage du paramètre affiché
dans la cellule d’édition avec les contrôleurs VALUE.
Dans certains cas, vous pouvez aussi effectuer le
réglage avec un menu déroulant.
Dans la plupart des cas, vous pouvez modifier le
réglage en touchant la cellule d’édition et en glissant le
doigt vers le haut ou vers le bas. (Seuls quelques paramètres ne peuvent pas être modifiés de cette façon.) Si
votre main masque le réglage du paramètre à l’écran,
vous pouvez glisser le doigt vers la gauche ou la droite
avant la modification: tant que vous ne soulevez pas le
doigt de l’écran, le paramètre reste sélectionné.
Pour les paramètres dont le réglage nécessite la saisie
d’une valeur de toucher ou d’un numéro de note, vous
pouvez maintenir le bouton ENTER enfoncé et
appuyer sur une touche du clavier pour entrer la
valeur de toucher ou le numéro de note souhaité.
e & f: Faders, commandes et vumètres
d’écran
Pour modifier le réglage d’un fader ou d’une commande d’écran, touchez-le/la puis glissez le doigt. Pour
tourner des commandes, vous pouvez généralement
effectuer des glissements haut-bas et droite-gauche.
Vous pouvez aussi toucher un curseur ou une commande d’écran puis utiliser les contrôleurs VALUE
pour modifier son réglage.
Les vumètres d’écran affichent les niveaux audio des
oscillateurs de programme (à la page “Control Surface”), des Timbres de combinaison, des pistes de morceau, des effets d’insertion, Master et Total et de la sortie principale.
11
Présentation du KRONOS
g & h: Onglets de groupes de pages et
onglets de pages
Appuyez sur un onglet de la rangée inférieure pour
sélectionner le groupe de pages puis appuyez sur un
onglet de la rangée supérieure pour sélectionner une
page. Le haut de l’écran affiche le nom de la page et du
groupe sélectionnés; voyez “a: Page sélectionnée” à la
page 11.
Bouton d’édition de texte
Ce bouton affiche un clavier d’ordinateur à l’écran permettant de changer le nom des programmes, combis,
morceaux, séquences d’onde, kits de batterie etc. Pour
en savoir davantage, voyez “Modifier des noms et
entrer du texte” à la page 204.
Autres éléments
j: Boutons radio
i: Bouton de menu de page
Pressez un bouton radio pour sélectionner un réglage.
Quand vous appuyez sur ce bouton, un menu de commandes apparaît. Les commandes disponibles varient
selon la page sélectionnée. Pour sélectionner une commande, touchez-la.
Le menu de page se ferme quand vous appuyez sur un
élément de l’écran situé en dehors du menu de page ou
quand vous actionnez le bouton EXIT.
Bien que chaque page dispose de commandes propres,
les menus sont aussi standardisés que possible. Ainsi,
“WRITE” est pratiquement toujours la première commande des modes Program, Combination, Set List et
Global.
k: Case à cocher
Chaque fois que vous appuyez sur une case à cocher,
elle est alternativement sélectionnée (rouge) et désélectionnée.
Le paramètre est activé si la case est cochée et désactivé
si elle est désélectionnée.
j: Boutons radio
Raccourci pour menu: ENTER + pavé numérique
Vous pouvez utiliser un raccourci pour accéder aux 10
premières entrées du menu:
1. Maintenez ENTER enfoncé.
2. Appuyez sur un bouton du pavé numérique (0–9)
pour sélectionner une commande du menu, en
commençant par 0.
Le bouton 0 sélectionne la première commande du
menu, le bouton 1 la deuxième etc.
Si la commande en question active et coupe simplement une option (comme “Exclusive Solo”), vous avez
terminé. Si la commande ouvre une fenêtre de dialogue, cette dernière apparaît à l’écran et vous pouvez
poursuivre vos réglages comme si vous aviez sélectionné la commande en la touchant à l’écran.
Fenêtre de dialogue
De nombreuses commandes utilisent des fenêtres de
dialogue pour effectuer des réglages. La fenêtre de dialogue qui apparaît dépend de la commande de menu
sélectionnée.
Pour confirmer un réglage dans la fenêtre de dialogue,
appuyez sur le bouton [OK]. Pour renoncer au réglage,
appuyez sur le bouton [Cancel]. Quand vous appuyez
sur [OK] ou [Cancel], la fenêtre de dialogue se ferme.
Bouton d’édition de texte
k: Case à cocher
Panneaux de connexions
Le MS-20EX et le MOD-7 proposent des panneaux de
connexions à l’écran pour déterminer le routage des
signaux audio et de pilotage. Pour établir une
connexion entre deux points:
• Touchez une des deux prises (l’entrée ou la sortie)
et glissez le doigt à travers l’écran vers la deuxième prise.
Une ligne jaune apparaît à travers l’écran et est remplacée par un câble de connexion une fois la connexion
établie.
Pour supprimer une connexion entre deux points:
• Touchez la prise d’entrée et faites-la glisser.
La connexion sélectionnée est supprimée.
Vue d’ensemble avec hyperliens à la page ‘Program Play’
La page principale “P0 Play” du mode Program propose une vue d’ensemble des paramètres les plus
importants comme les oscillateurs, les filtres, les enveloppes, les LFO etc. Touchez une zone de ces vues
d’ensemble pour sauter à la page d’édition correspondante.
Tirettes harmoniques CX-3
Bouton [Cancel]
12
Bouton [OK]
Vous pouvez changer le réglage des tirettes harmoniques (drawbars) CX-3 comme vous le feriez avec
d’autres faders: touchez chaque tirette puis glissez le
doigt.
Une fonction spéciale vous permet de dessiner des
formes en glissant sur toutes les tirettes harmoniques
en une fois. Pour utiliser cette fonction, cochez la case
Panneaux avant et arrière Interface TouchView à écran tactile
Drag Across Drawbars dans le coin inférieur droit de
la page “P: 5–2: Drawbars”. Ensuite, dessinez un motif
horizontal à travers toutes les tirettes harmoniques.
Boutons basculants
Ce type de bouton change de fonction ou l’active/la
coupe chaque fois qu’il est pressé.
Boutons [Play/Rec/Mute] en mode Sequencer
Boutons [Solo] en mode Sequencer
Boutons d’effet [On/Off]
13
Présentation du KRONOS
Informations de base
A propos des modes du KRONOS
Le KRONOS vous propose un grand nombre de fonctions de reproduction et d’édition de programmes et de
combinaisons, de données de séquence et d’échantillons ainsi que des fonctions de gestion des données.
Ces différentes fonctions sont réparties dans divers
modes.
Le KRONOS dispose de sept modes.
Mode Set List
Les Set Lists simplifient l’utilisation et l’agencement
des sons chargés dans le KRONOS, indépendamment
de la banque dans laquelle ils se trouvent ou de leur
nature (programmes, combinaisons ou même morceaux).
De grands boutons d’écran rendent la sélection de son
simple et sûre. De plus, vous pouvez assigner la fonction “Program Up” ou “Down” à une pédale commutateur pour changer de son sans utiliser les mains. Les
outils de coupure, copie, collage et insertion permettent de réagencer facilement vos listes.
La fonction “Smooth Sound Transitions” (SST) permet
au son précédent et à ses effets de s’estomper naturellement, et facilite le changement de son durant un
concert. La fonction “SST” est active dans tous les
modes du KRONOS mais le mode Set List vous offre
une maîtrise plus grande encore des transitions. Vous
pouvez déterminer avec précision le temps de chute de
chaque son: l’un peut s’estomper très rapidement tandis que l’effet delay d’un autre produit encore des
répétitions durant 10 ou 20 secondes.
Les Set Lists sont idéales pour la scène mais sont aussi
très pratique pour agencer les sons en général. Vous
pouvez, par exemple, créer une Set List avec vos sons
favoris de cordes comprenant des programmes et des
combinaisons.
Mode Program
Les programmes sont les sons de base du KRONOS. En
mode Program, vous pouvez:
• Sélectionner et jouer avec des programmes
• Editer des programmes
Effectuer des réglages précis pour les oscillateurs,
les filtres, les amplificateurs, les générateurs d’enveloppe (EG), les LFO, les effets, la fonction KARMA,
la synthèse vectorielle etc. Les paramètres spécifiques varient en fonction du type de synthèse: HD1, AL-1, CX-3, STR-1, MS-20EX, PolysixEX, MOD-7,
EP-1 ou SGX-1.
• Créer des programmes de batterie en utilisant des
kits de batterie (créés en mode Global)
• Utiliser et piloter un module KARMA
• Echantillonner et rééchantillonner
Par exemple, vous pouvez échantillonner une
source audio externe tout en écoutant une interprétation produite par la fonction KARMA. Vous pouvez aussi jouer avec un programme et rééchantillonner votre interprétation.
14
Mode Combination
Une combinaison est un ensemble de plusieurs programmes (16 maximum) qui vous permet de produire
des sons complexes, impossibles à créer avec un seul
programme. En mode Combination, vous pouvez:
• Choisir et jouer avec des combinaisons.
• Utiliser le KRONOS comme générateur de son multitimbral à 16 pistes.
• Editer des combinaisons.
Assignez des programmes à chacun des 16 Timbres
et réglez séparément le volume, le pan, l’égalisation,
les zones de clavier et de toucher (dynamique).
Réglez également les effets, la synthèse vectorielle,
la piste de batterie et la fonction KARMA.
• Piloter et utiliser jusqu’à quatre modules KARMA.
• Echantillonner ou rééchantillonner
Vous pouvez, par exemple, échantillonner une
source audio externe tout en écoutant la phrase
KARMA ou rééchantillonner les données que vous
jouez avec une combinaison.
Mode Sequencer
Le mode Sequencer vous permet d’enregistrer, de
reproduire et d’éditer des pistes MIDI et audio. Vous
pouvez ainsi:
• Sélectionner et reproduire des morceaux
• Editer des morceaux (“Songs”)
Assignez des programmes à chacune des 16 pistes
MIDI et réglez séparément le volume, le pan, l’égalisation, les zones de clavier et de toucher (dynamique). Réglez également les effets, la synthèse vectorielle, la piste de batterie et la fonction KARMA.
• Enregistrer jusqu’à 16 pistes MIDI simultanément
• Enregistrer jusqu’à 4 des 16 pistes audio simultanément, mixer avec automation et importer des
fichiers WAVE.
• Piloter et utiliser jusqu’à quatre modules KARMA.
• Echantillonner ou rééchantillonner
Vous pouvez échantillonner une source audio
externe pendant la reproduction d’un morceau et
utiliser la fonction “In-Track Sampling” pour créer
un événement de note déclenchant l’échantillon au
moment même où il a été enregistré.
Vous pouvez également rééchantillonner un morceau entier puis utiliser le mode Disk pour créer un
CD audio.
• Utiliser le KRONOS comme générateur de son multitimbral à 16 pistes.
• Enregistrer des patterns et les assigner à des
touches individuelles à l’aide de la fonction RPPR
(“Realtime Pattern Play/Recording” ou lecture/
enregistrement de pattern en temps réel).
• Créer vos propres patterns pour piste de batterie
(“Drum Track”).
Informations de base A propos des modes du KRONOS
Mode Sampling
Mode Disk
Le mode Sampling permet d’enregistrer et d’éditer des
échantillons et des multi-échantillons de votre cru.
Vous pouvez, par exemple,
• Echantillonner des sources audio externes (c’est-àdire, enregistrer des échantillons) et appliquer des
effets lors de l’échantillonnage.
• Editer des données de forme d’onde que vous avez
échantillonnées ou chargées depuis un support,
fixer des points de mise en boucle etc.
• Créer et éditer des multi-échantillons constitués
d’un ou de plusieurs échantillons répartis sur le clavier.
• Convertir rapidement des multi-échantillons en
programmes.
• Utiliser un lecteur CD-R USB (non fourni) et échantillonner directement à partir de CD audio.
• Créer des sons impressionnants en exploitant la
généreuse RAM interne: si vous le souhaitez, un
seul multi-échantillon peut prendre jusqu’à 6
heures d’échantillonnage
Le mode Disk permet de sauvegarder, de charger et de
gérer des données sur le disque interne et sur un dispositif de stockage externe USB 2.0. Vous pouvez ainsi:
• Sauvegarder et charger des programmes, combinaisons, morceaux, échantillons et données globales de
configuration
• Formater un support d’archivage, copier et renommer des fichiers etc.
• Charger des échantillons de format AKAI, SoundFont 2.0, AIFF et WAVE, et exporter des échantillons de la mémoire RAM en format AIFF ou
WAVE.
• Exporter des séquences sous forme de fichiers SMF
(fichier standard MIDI) et importer des séquences
de tels fichiers
• Utiliser la fonction “Data Filer” pour sauvegarder
ou charger des données SysEx (exclusives au système) MIDI
• Créer et écouter des CD audio à l’aide d’un lecteur
CD-R USB (non fourni)
• Charger plusieurs multi-échantillons géants en une
fois avec l’option “User Sample Banks and Virtual
Memory”
Mode Global
Le mode Global vous permet d’effectuer des réglages
globaux concernant le KRONOS entier et d’éditer des
séquences d’onde (“Wave Sequence”) et des kits de
batterie. Par exemple, vous pouvez:
• Effectuer des réglages qui affectent la totalité du
KRONOS, tels que l’accord général (diapason) et le
canal MIDI global.
• Configurer le chargement automatique d’échantillons au démarrage
• Gérer les échantillons chargés
• Créer des gammes utilisateur
• Créer des kits de batterie et des séquences d’ondes
sur base d’échantillons de batterie ROM, EXs, du
mode Sampling et des échantillons de la banque
“User”
• Renommer les catégories de programmes, combinaisons et KARMA GE
• Régler la fonction des pédales et commutateurs
assignables
• Transférer des blocs (“Dump”) de données exclusives MIDI (SysEx)
15
Présentation du KRONOS
SET LIST
Set List 000 ... 127
Multisample
Slot 000
Slot 001
Slot 127
PROGRAM (EXi)
Insert / Master / Total Effect
EXi 1
IFX 1
AL-1
STR-1
PolysixEX
EP-1
CX-3
MS-20EX
MOD-7
SGX-2
MFX 1
MFX 2
TFX 1
IFX 12
TFX 2
EXi 2
SAMPLING MODE
KARMA Module A
AL-1
STR-1
PolysixEX
EP-1
CX-3
MS-20EX
MOD-7
SGX-2
AUDIO INPUT AUDIO INPUT
2
1
USB AUDIO IN USB AUDIO IN
1
2
S/P DIF IN
S/P DIF IN
L
R
Drum Track
Drums Program
PROGRAM (HD-1)
Multisample
Multisample
Sample
Insert / Master / Final Effect
Resampling
IFX 1
Multisample
MFX 1
MS5 (MS/WS)
MS2 (MS/WS)
MS6 (MS/WS)
MS3 (MS/WS)
MS7 (MS/WS)
IFX 1
TFX 1
TFX 2
Sample
MS4 (MS/WS)
PITCH1
Sample
Sample
Sample
Sample
MS8 (MS/WS)
FILTER1
AMP1/
DRIVER1
TFX 1
IFX 12
TFX 2
KARMA Module A
Drum Track
Drums Program
OSC 2
MS1 (MS/WS)
Drum Kit
MS5 (MS/WS)
MS2 (MS/WS)
MS6 (MS/WS)
MS3 (MS/WS)
MS7 (MS/WS)
MS4 (MS/WS)
PITCH2
MFX 1
MFX 2
Sample
MFX 2
IFX 12
Insert / Master / Total Effect
OSC 1
MS1 (MS/WS)
Drum Kit
MS8 (MS/WS)
FILTER2
AMP2/
DRIVER2
COMBINATION
Insert / Master / Total Effect
GLOBAL MODE
DRUM KIT
Key Assign
DS1 (DS/Sample)
DS5 (DS/Sample)
DS2 (DS/Sample)
DS6 (DS/Sample)
DS3 (DS/Sample)
DS7 (DS/Sample)
DS4 (DS/Sample)
DS8 (DS/Sample)
Drum Kit
USB CD-R/RW
DRIVE
Ripping
TIMBRE1
PROGRAM
TIMBRE9
PROGRAM
TIMBRE2
PROGRAM
TIMBRE10
PROGRAM
TIMBRE3
PROGRAM
TIMBRE11
PROGRAM
TIMBRE4
PROGRAM
TIMBRE12
PROGRAM
IFX 1
MFX 1
MFX 2
TFX 1
IFX 12
TFX 2
TIMBRE5
PROGRAM
TIMBRE13
PROGRAM
KARMA Module A
TIMBRE6
PROGRAM
TIMBRE14
PROGRAM
KARMA Module B
TIMBRE7
PROGRAM
TIMBRE15
PROGRAM
KARMA Module C
TIMBRE8
PROGRAM
TIMBRE16
PROGRAM
KARMA Module D
WAVE SEQUENCE
Drum Track
CD-ROM
MS
Write Audio CD
MS
MS
MS
Wave Seq.
SEQUENCER
Insert / Master / Total Effect
MIDI TRACK 1...16
DISK MODE
PCG / SNG
PCG
PROGRAM
TRACK 9
PROGRAM
PROGRAM
TRACK 10
PROGRAM
TRACK 3
PROGRAM
TRACK 11
PROGRAM
TRACK 4
PROGRAM
TRACK 12
PROGRAM
Hard Disk Recording
WAVE FILES
TFX 1
IFX 12
TFX 2
PROGRAM
TRACK 13
PROGRAM
KARMA Module A
PROGRAM
TRACK 14
PROGRAM
KARMA Module B
TRACK 7
PROGRAM
TRACK 15
PROGRAM
KARMA Module C
TRACK 8
PROGRAM
TRACK 16
PROGRAM
KARMA Module D
TRACK 9
REGION
REGION
Drum Track
TRACK 2
REGION
TRACK 10
REGION
TRACK 3
REGION
TRACK 11
REGION
TRACK 4
REGION
TRACK 12
REGION
TRACK 5
REGION
TRACK 13
REGION
TRACK 6
REGION
TRACK 14
REGION
TRACK 7
REGION
TRACK 15
REGION
TRACK 8
REGION
TRACK 16
REGION
DRUM TRACK PATTERN
Preset Drum Track Pattern
User Drum Track Pattern
16
MFX 1
MFX 2
TRACK 5
TRACK 1
HARD DISK
IFX 1
TRACK 6
AUDIO TRACK 1...16
KSC
Resampling
TRACK 1
TRACK 2
Informations de base A propos de la mémoire PCM du KRONOS
A propos de la mémoire PCM du KRONOS
“PCM” est un autre terme pour “échantillons”. Le
KRONOS dispose de plusieurs types de banques PCM:
banques ROM, EXs, banques d’échantillons utilisateur
(“User Sample Banks”) et données du mode Sampling
(“Sampling Mode data”).
Pour en savoir plus sur les échantillons ROM et EXs,
voyez la “Voice Name List” (VNL).
ROM
La mémoire ROM du KRONOS contient les multiéchantillons et les échantillons de base. Elle est chargée
et disponible en permanence.
Compression sans perte
Lors du chargement de données EXs en mémoire
RAM, le KRONOS utilise une technique de compression sans perte. La réduction de la taille reste donc
modeste. Exemple: EXs1 utilise 284Mo de RAM pour
313Mo de données.
La compression est donc nettement plus douce que
celle engendrée par les compression mp3 ou PCM parfois proposée par d’autres synthétiseurs. Cette
méthode présente un avantage majeur: la compression
du KRONOS n’occasionne pas la moindre perte et ne
dégrade absolument pas la qualité audio.
EXs
“EXs” désigne des échantillons supplémentaires
(“EXpansion Samples”). Vous pouvez les charger ou
non. Le KRONOS dispose d’un certain nombre de
bibliothèques EXs comprenant plusieurs giga-octets
d’échantillons.
Charger des échantillons au démarrage
Le KRONOS peut charger automatiquement vos
échantillons favoris au démarrage. Pour en savoir
davantage, voyez “Charger automatiquement des données d’échantillons” à la page 184.
Banques d’échantillons utilisateur
Les banques d’échantillons utilisateur contiennent des
sons que vous créez vous-même ou que vous importez
à partir de bibliothèques Akai ou SoundFont 2.0, voire
de fichiers WAV ou AIFF.
Données du mode Sampling
Le mode Sampling permet de créer et d’éditer des
échantillons. Quand vous sauvegardez des données du
mode Sampling, vous les transférez dans une banque
d’échantillons utilisateur.
Utiliser des échantillons pour vos sons
Vous pouvez utiliser le ou les types de banques de
votre choix, de façon distincte ou combinée, pour créer
vos propres sons. Réglez le paramètre Bank comme
vous le souhaitez sous Multisample Select pour le
programme ou le pas de la séquence d’ondes ou sous
Drumsample Select pour le kit de batterie.
Capacité de la mémoire RAM pour échantillons utilisateur
Le KRONOS dispose de 3 Go de RAM. Environ 1 Go
de cette RAM est utilisée par le système d’exploitation
et les données d’échantillons ROM. Le reste est partagé
par les échantillons EXs, les banques utilisateur et le
mode Sampling.
Cela signifie donc que le volume des échantillons EXs
chargés et des banques utilisateur a une incidence sur
la mémoire disponible pour les échantillons du mode
Sampling. Plus les échantillons EXs et des banques utilisateur sont volumineux, moins il y a de place pour les
échantillons du mode Sampling.
L’utilisation de la mémoire virtuelle pour les échantillons EXs et les banques d’échantillons utilisateur permet généralement de charger plus d’échantillons
simultanément mais cela nécessite néanmoins beaucoup de mémoire RAM.
Pour en savoir davantage, voyez “RAM disponible et
durée d’échantillonnage approximative” à la page 141.
A propos de la polyphonie
Les synthétiseurs matériels disposent généralement
d’un type de synthèse spécifique, d’un nombre de voix
fixe et d’un processeur d’effets d’une puissance déterminée pour un nombre d’effets donné. Le KRONOS est
différent: il n’a pas de type de synthèse spécifique. Sa
polyphonie dépend des synthés utilisés; certains synthés proposent des effets supplémentaires (s’ajoutant
aux 16 créneaux d’effets habituels) et la puissance du
processeur peut être répartie différemment entre les
voix et les effets.
Cette flexibilité permet au système de délivrer toute la
puissance nécessaire là où vous en avez besoin. Quand
vous jouez avec des sons provenant de synthés différents, le KRONOS répartit automatiquement sa puissance de traitement en fonction de vos choix.
Contrairement aux systèmes basés sur ordinateur, le
KRONOS contrôle également la puissance de traitement globale et réduit le nombre de voix si nécessaire
pour éviter tout problème avec les signaux audio.
En règle générale, vous n’avez pas à vous soucier de
tout cela: l’instrument s’en charge. Cependant, il est
parfois pratique de savoir comment le système alloue
ses ressources. La page “Performance Meters” affiche
ces informations: pour y accéder, sélectionnez l’onglet
“Perf Meters” de la page “P0” des modes Program,
Combination et Sequencer.
17
Présentation du KRONOS
Opérations de base
Après avoir mis le KRONOS sous tension, voici comment accomplir les opérations de base telles que la
sélection des modes et des pages.
1. Sélection des modes
Pour utiliser une fonction particulière du KRONOS,
vous devez d’abord sélectionner le mode approprié.
Pour activer le mode voulu, appuyez sur le bouton correspondant en face avant: SET LIST, COMBI (mode
Combination), PROG (mode Program), SEQ (mode
Sequencer), SAMPLING, GLOBAL ou DISK.
Onglet “Basic/Vector”
2. Choix des pages d’écran
Chaque mode a un grand nombre de paramètres,
regroupés par pages. Chaque page d’écran peut compter jusqu’à neuf pages onglets.
1. Choisissez le mode souhaité comme décrit ci-dessus.
A titre d’exemple, nous allons utiliser le mode Program
pour nos explications. Appuyez donc sur le bouton
PROG.
3. Appuyez sur un onglet de la ligne supérieure
(onglets de page) pour choisir une page.
A titre d’exemple, appuyez sur l’onglet “Vector
Control”. L’indication de page dans le coin supérieur
gauche de l’écran reste identique mais l’indication du
coin supérieur droit est remplacée par “Vector
Control”. Vous avez choisi la page “Vector Control”.
Remarque: Il peut arriver qu’il n’y ait pas d’onglets sur
la ligne supérieure.
Onglet de
page
Onglet de
groupe de
pages
2. Appuyez sur un onglet de la ligne inférieure
(groupes de pages).
A titre d’exemple, appuyez sur l’onglet “Basic/Vector”.
L’indication de page dans le coin supérieur gauche de
l’écran affiche “PROGRAM P1: Basic/Vector” et le
groupe de pages change.
Quand vous appuyez sur le bouton EXIT, vous retrouvez la page “P0” du mode en question.
Onglet “Vector Control”
3. Edition de paramètres
Vous pouvez régler la valeur du paramètre affiché
dans la cellule d’édition avec les contrôleurs VALUE en
façade (fader VALUE, commutateurs
/ , molette
VALUE, pavé numérique 0–9 et commutateurs –,
ENTER, (.)).
Dans la plupart des cas, vous pouvez modifier le
réglage en touchant la cellule d’édition et en glissant le
doigt vers le haut ou vers le bas. (Seuls quelques paramètres ne peuvent pas être modifiés de cette façon.)
Le bouton COMPARE vous permet de sélectionner
alternativement la version sauvegardée du son et la
version du tampon d’édition.
Pour certains paramètres, vous pouvez utiliser les boutons BANK SELECT pour sélectionner la banque d’un
programme, par exemple, ou appuyer sur un bouton
de menu déroulant permettant de régler un paramètre.
Dans certains cas, vous pouvez maintenir le bouton
18
Informations de base Opérations de base
ENTER enfoncé et appuyer sur une touche du clavier
pour entrer une valeur de toucher ou un numéro de
note.
Réglage (VALUE)
Curseur VALUE
Ce curseur convient surtout pour effectuer
d’importants changements de valeur.
En modes Program et Combination, vous
pouvez utiliser ce curseur comme modulateur alternatif ou dynamique. (Vous trouverez cette fonction en mode Program ou Combination P0: Play, pour autant que la case
“Program Select” ou “Combination Select”
(les grands caractères affichés dans la partie
supérieure de l’écran) soit sélectionnée.
Boutons
/
Utilisez-les pour effectuer de petits changements de valeur.
Molette VALUE
Cette molette permet d’effectuer d’importants changements de valeur.
Pavé numérique 0–9, ENTER, –, (.)
Utilisez ces boutons si vous connaissez la valeur que
vous voulez attribuer à un paramètre.
Après avoir entré une valeur avec le pavé numérique
0–9, appuyez sur le bouton ENTER pour confirmer la
valeur.
Le bouton – permet d’entrer des valeurs négatives.
Le bouton point décimal (.) permet d’entrer une valeur
comportant des décimales.
Boutons BANK I–A…G, U–A…G
Utilisez-le quand vous désirez comparer les éditions
apportées à un programme ou au son d’une combinaison avec l’original non modifié (c’est-à-dire le son
mémorisé).
Quand vous éditez un programme ou une combinaison,
pressez ce commutateur. Son témoin s’allume et l’instrument charge les derniers réglages mémorisés du programme ou de la combinaison. Une nouvelle pression
sur COMPARE permet de retrouver les réglages modifiés (le témoin du commutateur s’éteint alors).
Si vous éditez les réglages qui sont chargés après une
pression sur COMPARE (les réglages mémorisés
donc), le témoin s’éteint et il n’est plus possible de
retrouver les versions précédentes en pressant à nouveau le commutateur COMPARE.
En mode Sequencer, le commutateur COMPARE permet
aussi d’effectuer des comparaisons “avant/après” quand
vous venez d’enregistrer un morceau en temps réel ou pas
à pas, ou quand vous venez d’éditer une piste.
Par exemple, cela peut être utilisé efficacement quand
vous enregistrez en temps réel une piste d’un morceau.
1. Enregistrez en temps réel une piste MIDI (prise 1).
2. A nouveau, enregistrez en temps réel sur la même
piste (prise 2).
3. Pressez le commutateur COMPARE. Le témoin
s’allume et la prise 1 est rappelée.
4. Pressez à nouveau le commutateur COMPARE. Le
témoin s’éteint et la prise 2 est chargée.
5. Si, à l’étape 3, vous effectuez un nouvel enregistrement
en temps réel sur la même piste (prise 3), la fonction
“Compare” permet alors de rappeler la prise 1.
Si, à l’étape 4, vous effectuez un nouvel enregistrement
en temps réel sur la même piste (prise 3), la fonction
“Compare” permet alors de rappeler la prise 2.
La fonction “Compare” permet donc de rappeler le
dernier enregistrement effectué ou les données de la
dernière séance d’édition.
La fonction “Compare” ne concerne pas le mode Global sauf lors de modifications concernant l’échantillonnage, le disque, les séquences d’onde et le kit de batterie.
Boutons de menu déroulant et menus déroulants
Les boutons de menu permettent d’ouvrir les menus
déroulants pour régler les valeurs des paramètres.
Réglage avec le clavier
En mode Program, les boutons BANK I–A…G,
U–A…G servent à choisir la banque de programmes;
en mode Combination, ils servent à sélectionner la
banque de combinaisons. En mode Combination et
Sequencer, ces boutons servent à choisir la banque du
programme utilisé par chaque Timbre/piste.
Commutateur COMPARE
Vous pouvez régler un paramètre (nécessitant un
numéro de note ou une valeur de dynamique) avec le
clavier. Maintenez le bouton ENTER enfoncé et
appuyez sur la touche correspondant au numéro de
note voulu ou exercez la force correspondant à la
valeur de dynamique souhaitée. L’instrument mémorise alors le nom (numéro) de note ou la valeur de
dynamique.
Quand la page Global “P5: Drum Kit” est affichée,
vous pouvez rappeler les réglages assignés à une note
en jouant celle-ci sur le clavier tout en maintenant le
bouton ENTER enfoncé. (Si le paramètre sélectionné
nécessite la saisie d’une valeur de dynamique, la force
avec laquelle vous avez actionné la touche détermine
son réglage.)
En mode Sampling, vous pouvez maintenir ENTER
enfoncé et jouer une note pour charger le renvoi assigné à cette note.
19
Présentation du KRONOS
4. Sélection et exécution de commandes
de menu
Le menu propose des commandes propres à chaque
page, comme “Write” (sauvegarde) ou “Copy”. Les
fonctions disponibles varient selon la page sélectionnée.
Ainsi, les commandes utilitaires du mode Program
vous permettent de sauvegarder (“Write”) les réglages
ou d’effectuer des opérations pratiques telles que
copier des réglages d’un oscillateur ou d’un effet à
l’autre, synchroniser deux enveloppes pour pouvoir les
éditer simultanément etc.
1. Dans le coin supérieur droit de l’écran, appuyez
sur le bouton de menu.
Une liste de commandes s’affiche.
2. Sélectionnez une commande en la touchant du
doigt.
Une fenêtre de dialogue apparaît pour la commande
choisie. Les commandes ayant des cases à cocher n’ont
pas de fenêtre de dialogue. Changez leur réglage et le
menu de commandes se referme. En maintenant le
commutateur ENTER enfoncé et en appuyant sur un
commutateur numérique 0–9, vous pouvez afficher
une fenêtre de dialogue pour les dix premières fonctions utilitaires sans passer par le menu.
• Pour fermer le menu sans sélectionner de commande, appuyez sur l’écran ailleurs que dans le
menu ou actionnez le commutateur EXIT.
3. Pour changer un paramètre dans une fenêtre de
dialogue, sélectionnez-le en le touchant du doigt
puis utilisez les contrôleurs VALUE (molette
VALUE ou commutateurs Inc/Dec, p.ex.) pour
régler la valeur.
Pour choisir un numéro de programme ou de combinaison dans une fenêtre de dialogue, vous pouvez utiliser les commutateurs BANK SELECT au lieu des
contrôleurs VALUE.
4. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter la commande. Si vous avez changé d’avis, appuyez sur le
bouton [Cancel] ou sur le commutateur EXIT.
La fenêtre de dialogue se referme.
20
5. Sauvegarde
Après l’édition, sauvegardez vos changements. Si vous
ne sauvegardez pas les changements apportés à un
programme, vous les perdez quand vous sélectionnez
un autre programme ou éteignez l’instrument. Il en va
de même pour une combinaison. Les changements
effectués en mode Global restent d’application tant que
l’instrument reste sous tension mais ils sont perdus à la
mise hors tension.
Pour en savoir plus sur la sauvegarde, voyez les pages
suivantes.
• Programmes: voyez “Sauvegarder vos éditions” à
la page 42.
• Combinaisons: voyez “Sauvegarder vos éditions” à
la page 81.
• Effets préprogrammés: voyez “Sauvegarde de presets” à la page 233.
• Réglages ‘Global’: voyez “Sauvegarde des réglages
globaux” à la page 205.
• Séquences d’ondes: voyez “Sauvegarde des
séquences d’ondes” à la page 195.
• Kits de batterie: voyez “Sauvegarde des kits de batterie” à la page 199.
• Patterns “Drum Track” utilisateur: voyez “Convertir un pattern de séquenceur en pattern ‘Drum
Track’” à la page 269.
Les patterns de batterie préprogrammés et d’utilisateur sont sauvegardés en mémoire interne même après
la mise hors tension. Les patterns créés en mode
Sequencer peuvent être convertis en patterns de batterie utilisateur et sauvegardés en mémoire interne.
• Modèles (Templates) de morceaux utilisateur:
voyez “Sauvegarder vos propres modèles de morceaux” à la page 92.
Les modèles de morceaux préprogrammés et d’utilisateur sont sauvegardés en mémoire interne même après
la mise hors tension. Vous pouvez sauvegarder les
réglages de pistes et d’effets d’un morceau de votre cru
avec la commande de menu “Save Template Song”.
Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarde en mémoire
interne” à la page 202 et “Sauvegarde sur disque, CD et
support USB” à la page 206.
Configuration Mise sous/hors tension
Configuration
Mise sous/hors tension
1. Connexion du câble d’alimentation
1. Eteignez le commutateur POWER en face arrière
du KRONOS.
2. Branchez le câble d’alimentation fourni à la prise
d’alimentation du KRONOS, en face arrière.
3. Branchez l’autre extrémité du câble d’alimentation
à une prise de courant.
Si votre câble d’alimentation utilise un fil de terre
séparé, branchez ce fil de terre avant de brancher la
fiche à la prise secteur. Lors de la déconnexion,
débranchez d’abord la fiche puis le fil de terre. Si
vous avez des questions concernant les connexions,
veuillez contacter votre distributeur Korg.
Vérifiez que la tension en vigueur dans votre région
correspond à la tension requise pour alimenter l’instrument.
2. Mise sous tension
1. Appuyez sur l’interrupteur POWER en face arrière
pour mettre l’instrument sous tension.
2. Mettez vos enceintes actives ou votre ampli stéréo
sous tension.
3. Réglez le niveau du KRONOS de façon appropriée
avec la commande MAIN VOLUME puis réglez le
volume des enceintes actives ou de l’ampli.
Après extinction, attendez environ 10 secondes
avant de remettre l’instrument sous tension.
Astuce: Vous pouvez régler le paramètre “Power On
Mode” (page “Global P0: Basic Setup”) pour que l’instrument charge, lors de la mise sous tension, le mode et
la page d’écran sélectionnés avant la dernière mise hors
tension.
Pour en savoir davantage, voyez “Rappel à la mise
sous tension du mode et de la page choisis en dernier
lieu” à la page 179.
3. Mise hors tension
Lors de la mise hors tension, les programmes et
combinaisons retrouvent l’état dans lequel ils ont été
mémorisés. Si vous voulez conserver vos réglages et
modifications, sauvegardez-les. Pour en savoir
davantage, voyez “Sauvegarde de données” à la
page 201.
3. Mettez le KRONOS hors tension en appuyant sur
son commutateur POWER.
N’éteignez jamais l’appareil pendant que des données sont en cours de mémorisation en mémoire
interne. L’écran affiche le message “Now writing
into internal memory” durant l’opération.
Ne coupez jamais l’alimentation durant l’accès à des
supports comme le disque interne c.-à-d. durant
l’enregistrement ou la lecture de pistes audio ou
lors de l’échantillonnage sur disque. Une coupure
d’alimentation durant l’accès au disque peut rendre
le support inutilisable. Le témoin DISK indique
quand il y a accès au disque interne.
Auto Power-Off
Cette unité se met automatiquement hors tension
quand vous cessez de l’utiliser pendant une certaine
durée. C’est ce que nous appelons la “fonction de coupure automatique de l’alimentation”. Si vous ne souhaitez pas que cette fonction coupe automatiquement
l’alimentation, sélectionnez le réglage désactivez(“Disabled”).
Remarque: Vous pouvez vérifier les réglages d’usine sur
l’écran des réglages.
Remarque: La consommation de l’unité pourrait augmenter si vous désactivez (“Disabled”) la fonction de
coupure automatique de l’alimentation.
Remarque: L’“activité” comprend l’utilisation de l’écran
tactile TouchView et de la plupart des commandes en
façade, la production de son, la transmission ou la
réception de données MIDI, l’accès au disque dur
interne ou ftp etc. L’utilisation de la commande MAIN
VOLUME, des commandes AUDIO INPUT et des
commutateurs MIC/LINE n’est cependant pas prise en
compte.
Quand l’alimentation se coupe, les réglages non sauvegardés sont perdus. Veillez à sauvegarder à temps
les réglages auxquels vous tenez.
Vous pouvez déterminer la durée d’inactivité précédant la coupure de l’alimentation ou désactiver la fonction “Auto Power-Off”. Pour cela:
1. Affichez la page “Global P0: Basic Setup”.
2. Dans le menu, sélectionnez la commande “Auto
Power-Off Setting…”.
La fenêtre de dialogue ci-dessous apparaît.
De même, les morceaux, les multi-échantillons et
échantillons que vous produisez vous-même sont
perdus à la mise hors tension. Si vous voulez utiliser
ces morceaux, multi-échantillons et échantillons lors
de la prochaine mise sous tension, il faut les recharger.
1. Tournez la commande MAIN VOLUME du
KRONOS à fond à gauche pour réduire le volume
au minimum.
2. Eteignez vos enceintes actives ou votre ampli stéréo.
21
Présentation du KRONOS
3. Touchez le bouton de menu déroulant “Auto
Power-off” pour choisir la durée d’inactivité précédant la coupure. Pour désactiver la coupure
automatique de l’alimentation, sélectionnez le
réglage “Disabled”.
Vous pouvez aussi accéder à cette fenêtre de dialogue à
partir des deux fenêtres d’avertissement associées à la
fonction “Auto Power-Off” comme expliqué ci-dessous.
Changer le réglage ‘Auto Power-off’ au démarrage
Quand la fonction “Auto Power-off” est activée, une
fenêtre de dialogue apparaît immédiatement après la
mise sous tension et indique la durée d’inactivité précédant la coupure.
La fenêtre de dialogue se ferme automatiquement
après quelques secondes. Le sablier indique le temps
restant avant la fermeture de la fenêtre. Si vous touchez cette icône, le sablier s’arrête (indiqué par un “X”
rouge) et la fenêtre de dialogue reste ouverte. Pour
refermer la fenêtre de dialogue, touchez le bouton
[Change Setting] ou [OK], ou attendez simplement que
le sablier se soit écoulé.
1. Pour changer le réglage de coupure automatique
de l’alimentation, touchez le bouton [Change Setting].
La fenêtre de dialogue “Auto Power-Off Setting” apparaît comme si vous aviez sélectionné la commande du
menu Global décrite plus haut.
Avertissement avant la coupure de l’alimentation
Quand la durée d’inactivité devant précéder la coupure s’est écoulée, un message vous prévient que l’alimentation du KRONOS est sur le point d’être coupée.
Si vous voulez continuer à utiliser l’instrument, jouez
sur le clavier, actionnez un bouton en façade ou touchez l’écran (le bouton [Extend], par exemple). La fonction de coupure d’alimentation automatique est initialisée. Si la durée spécifiée s’écoule à nouveau sans la
moindre activité, l’avertissement réapparaît. Vous pouvez aussi utiliser le bouton [Change Setting] pour afficher la fenêtre de dialogue “Auto Power-Off Setting”
décrite plus haut.
Connexions
Coupez l’alimentation des appareils avant d’effectuer les connexions. Sachez qu’un manque d’attention peut endommager votre système d’enceintes ou
entraîner des dysfonctionnements.
1. Connexion des sorties audio analogiques
Voici comment brancher votre ampli ou console de
mixage analogique au KRONOS.
Soyez prudent si vous utilisez votre chaîne hi-fi car
un niveau trop élevé risque d’endommager vos
enceintes. Veillez à ne pas régler le volume sur un
niveau trop élevé.
AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO et R
Il s’agit des sorties principales, accessibles en réglant le
paramètre “Bus Select” sur “L/R”. Tous les sons
d’usine utilisent ces sorties. Les effets Master et Total y
sont également acheminés.
Toutes les sorties analogiques du KRONOS utilisent
des prises jacks 1/4” symétriques. Pour obtenir des
résultats optimaux, utilisez des connexions symétriques pour brancher votre chaîne hi-fi.
1. Branchez les sorties AUDIO OUTPUT (MAIN) L/
MONO et R aux entrées de votre ampli ou d’une
console de mixage.
22
Si vous utilisez le KRONOS en stéréo, utilisez les prises
(MAIN) L/MONO et R. Si vous utilisez le KRONOS en
mono, servez-vous uniquement de la prise (MAIN) L/
MONO.
2. Réglez le niveau avec la commande MAIN
VOLUME.
La commande MAIN VOLUME règle le volume des
sorties stéréo principales et du casque. Elle n’affecte
pas les sorties individuelles, la sortie S/P DIF ni la sortie USB.
AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4
Il y a 4 sorties analogiques supplémentaires pouvant
être utilisées comme sorties mono individuelles, paires
stéréo ou une combinaison des deux. Vous pouvez y
envoyer pratiquement n’importe quelle source:
• Chaque note d’un kit de batterie
• Les sorties des effets d’insertion
• Les programmes individuels d’une combinaison ou
d’un morceau (voire la somme des oscillateurs d’un
programme en mode Program)
• Pistes audio
• Entrées audio
Vous pouvez les utiliser pour isoler ou regrouper des
signaux pour l’enregistrement ou pour des configurations de scène complexes.
1. Branchez les sorties (INDIVIDUAL) 1–4 aux
entrées de votre amplificateur ou table de mixage.
Configuration Connexions
2. Utilisez les paramètres “Bus Select” pour envoyer
les sons voulus, les pistes audio, les signaux
d’entrée ou les effets aux sorties individuelles, en
mono (1–4) ou en stéréo (1/2 et 3/4).
Si le signal passe par un ou plusieurs effets d’insertion
(“IFX”), la sortie est réglée sur le dernier IFX de la
chaîne avec le paramètre “Bus Select” de la page “P8-5
Insert FX ”.
Si un programme, un Timbre ou une piste ne passe par
aucun effet d’insertion, réglez la sortie avec le paramètre “Bus Select” de la page “P8-1” ou “8-2 Routing”.
Pour assigner directement des signaux d’entrée aux
sorties, utilisez les paramètres “Bus Select” de la page
“P0– Audio Input (Sampling)”.
En mode Global, le paramètre “L/R Bus Indiv. Assign”
de la page “Audio” vous permet d’envoyer la sortie stéréo MAIN L/R vers n’importe quelle paire de sorties
individuelles. Cela permet de créer un système de
retour pour la scène ou le studio.
Remarque: La commande MAIN VOLUME n’influence
pas le niveau des sorties individuelles.
Casque
1. Si vous utilisez un casque, branchez-le à la prise
casque du KRONOS.
2. Utilisez le curseur VOLUME pour régler le
volume du casque. La prise casque du KRONOS
produit le même signal que les prises (MAIN) L/
MONO et R.
Astuce: Pour écouter les signaux des sorties individuelles, utilisez une table de mixage externe.
1. Connexion des sorties audio analogiques
Entrée
7. Connexion à un ordinateur via USB
Sortie
Monitor
MIC4
MIC3
MIC2
MIC1
MIC6
MIC5
STEREO AUX RETURNS
TAPE
INPUT
AUX SEND
1
1
MAIN OUTS
TAPE
OUTPUT
L
L
2
2
R
R
LEFT(1/MONO)
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
U
AUX
1
MONO
-15
+15
-15
-15
+15
R
LEVEL
+4
-10
LINE IN 9-10
LINE IN 11-12
LOW
80Hz
+15
+15
-12
+12
1
+20
2
AUX
RETURNS
+20
LEFT
Mixeur
RIGHT
+28
CLIP
+10
+7
ALT
3-4
+4
+2
0
TAPE
-2
LOW
80Hz
LOW
80Hz
+15
PAN
NORMALLED
U
EFXTO
MONITOR
MAIN
MIX
+12
U
LOW
80Hz
-15
+10
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
+15
-15
PAN
U
U
AUX 1
SELECT
SOURCE
+15
U
U
-12
PRE
POST
HI
12kHz
-15
U
LOW
80Hz
+15
-15
PAN
PAN
-15
+12
U
LOW
80Hz
+15
-15
-12
AUX1MASTER
2
EFX
EQ
U
HI
12kHz
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
+12
MON/
EFX
+15
EQ
U
U
U
-12
PHONES
AUX
1
+15
U
2
EFX
+15
EQ
HI
12kHz
+15
U
LOW
80Hz
+15
-15
-15
+12
U
MON/
EFX
+15
U
2
EFX
+15
U
-15
LINE IN 13-14
AUX
1
MON/
EFX
+15
U
2
EFX
EQ
HI
12kHz
U
U
AUX
1
MON/
EFX
MID
2.5kHz
-12
U
AUX
1
+15
+15
MID
2.5kHz
+12
PAN
PAN
R
LEVEL
+4
-10
+15
U
U
U
-12
+15
-15
+15
-15
PAN
BAL
OR
UNBAL
BAL
OR
UNBAL
R
LEVEL
+4
-10
U
2
EFX
EQ
HI
12kHz
U
LOW
80Hz
LOW
80Hz
+15
PAN
-15
MID
2.5kHz
+12
U
U
MON/
EFX
+15
U
EQ
HI
12kHz
+15
-12
L
L
BAL
OR
UNBAL
R
LEVEL
+4
-10
LINE IN 7-8
AUX
1
+15
U
2
EFX
+15
U
U
MID
2.5kHz
+12
U
LOW
80Hz
-15
-15
+15
-12
+12
U
60
-40dB
TRIM
U
MON/
EFX
+15
U
2
EFX
EQ
HI
12kHz
U
MID
2.5kHz
-12
+15
-15
-15
U
MID
2.5kHz
+12
U
+10dB
AUX
1
MON/
EFX
+15
HI
12kHz
+15
U
-12
10
60
-40dB
TRIM
U
AUX
1
+15
U
EQ
U
HI
12kHz
MONO
MONO
L
BAL
OR
UNBAL
LOW CUT
75Hz
18dB/OCT
-10 dBV
C GAIN
MI
U
10
+10dB
U
2
EFX
+15
EQ
U
HI
12kHz
60
-40dB
TRIM
U
MON/
EFX
+15
U
2
EFX
+15
EQ
+10dB
AUX
1
MON/
EFX
+15
U
2
EFX
+15
U
LINE IN 6
LOW CUT
75Hz
18dB/OCT
-10 dBV
C GAIN
MI
U
10
60
-40dB
TRIM
U
AUX
1
MON/
EFX
+15
U
Enceintes actives
etc.
+10dB
TRIM
TRIM
U
Ordinateur
10
60
-40dB
BAL/UNBAL
ALL BAL/UNBAL
RIGHT
MONO
L
+10dB
LINE IN 5
U
U
10
60
-40dB
-10 dBV
C GAIN
MI
-10 dBV
C GAIN
MI
-10 dBV
C GAIN
MI
U
10
+10dB
LOW CUT
75Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75Hz
18dB/OCT
LOW CUT
75Hz
18dB/OCT
-10 dBV
C GAIN
MI
U
LINE IN 4
LINE IN 3
LINE IN 2
LINE IN 1
-4
+15
-15
-7
PAN
PAN
ASSIGN
TO MAIN MIX
-10
-20
L
L
R
1
L
R
L
R
L
L
R
L
6
L
R
L
9–10
L
NORMAL(AFL)
LEVEL SET(PFL)
R
SOLO
MUTE
PHANTOM
A LT 3 – 4
A LT 3 – 4
CONTROL
ROOM
5
U
2. Connexion des entrées
audio analogiques
10
5
U
dB
dB
dB
SOLO
SOLO
10
5
U
SOLO
10
5
U
dB
dB
SOLO
10
5
U
SOLO
10
5
U
dB
dB
SOLO
10
5
U
SOLO
10
5
U
dB
dB
SOLO
10
5
U
SOLO
10
5
U
-30
0dB=0dBu
MODE
13–14
MUTE
A LT 3 – 4
A LT 3 – 4
R
11–12
MUTE
MUTE
A LT 3 – 4
A LT 3 – 4
R
7–8
MUTE
MUTE
A LT 3 – 4
A LT 3 – 4
R
5
MUTE
MUTE
MUTE
A LT 3 – 4
R
4
3
2
MUTE
A LT 3 – 4
dB
10
SOLO
RUDESOLOLIGHT
POWER
/ PHONES
MAIN MIX
dB
dB
10
10
5
U
5
U
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
Guitare
Micro
5. Connexion de dispositifs USB
USB
CD-R/RW, disque dur,
disque amovible etc.
Processeur d’effet
AUDIO INPUT
Contrôleurs USB MIDI
Câble USB
USB A
AUDIO OUTPUT
USB B
Casque
Alimentation secteur
Câble d’alimentation (fourni)
4. Connexion de pédales
(commutateur)
Interrupteur d’alimentation
Synthétiseur
ASSIGNABLE
PEDAL
ASSIGNABLE
SWITCH
A une prise secteur
Connexion du câble d’alimentation
DAMPER
6. Connexion à du matériel MIDI
ou à un ordinateur
S/P DIF
OUT IN
DIGITAL OUT
Enregistreur numérique etc.
3. Connexion de l’entrée/de
la sortie numérique
23
Présentation du KRONOS
2. Connexion des entrées audio analogiques
Vous pouvez envoyer des signaux audio analogiques
externes au KRONOS pour les échantillonner, les enregistrer ou les traiter avec les effets internes.
AUDIO INPUT 1, 2
Ces deux entrées sont dotées de prises jack 1/4” TRS
symétriques et de préamplis avec gain réglable.
Connexion des entrées audio:
1. Branchez des micros ou les sorties d’une source
externe aux prises INPUT 1 et 2.
2. Réglez le sélecteur MIC/LINE en fonction du dispositif connecté (micro ou ligne) et utilisez la commande LEVEL pour ajuster le gain.
Utilisez le réglage “LINE” (commutateur enfoncé) si
vous avez connecté une table de mixage, un ordinateur, un système audio, un processeur de signal ou un
autre synthétiseur. Pour obtenir des résultats optimaux, utilisez des connexions de niveau ligne symétriques.
Remarque: Vous pouvez brancher directement une guitare munie de micros actifs. Vous pouvez brancher une
guitare à micros passifs (c’est-à-dire sans préampli
interne) mais la disparité d’impédance entraînera un
changement de timbre et une baisse du volume. Il vaut
mieux faire passer ces guitares par un préampli ou un
processeur d’effet avant de les brancher à l’instrument.
Choisissez le réglage “MIC” (commutateur relevé) uniquement si vous branchez un micro. Notez que certains micros (micros à condensateur, notamment)
nécessitent une alimentation fantôme non fournie par
le KRONOS.
3. Réglez le niveau de sortie sur votre matériel
externe.
4. Après mise sous tension, utilisez la page “Audio
Input” pour régler le volume, le panoramique, le
routage de bus et les niveaux de départ pour les
entrées.
Entrée audio numérique
Vous pouvez enregistrer ou échantillonner la sortie
numérique d’un dispositif S/P DIF affichant une fréquence de 48kHz, comme un système audio basé sur
ordinateur ou une table de mixage numérique. Vous
pouvez aussi envoyer le signal d’entrée directement
aux sorties du KRONOS ou le faire passer par les effets
internes.
1. Utilisez un câble optique pour relier la sortie
numérique optique de votre appareil audio numérique à la prise S/P DIF IN du KRONOS.
2. Réglez “System Clock” (page “Global P0: Basic
Setup”) sur “S/P DIF”.
3. Après mise sous tension, utilisez la page “Audio
Input” pour régler le volume, le panoramique, le
routage de bus et les niveaux de départ pour les
entrées.
Vous pouvez utiliser simultanément l’entrée S/P DIF et
les entrées analogiques et USB.
4. Connexion de pédales (commutateur)
Brancher une pédale de maintien (Damper)
La pédale Damper est aussi parfois appelée pédale de
sustain. Elle agit comme la pédale forte d’un piano
acoustique; quand vous maintenez la pédale enfoncée,
les notes sont tenues même quand vous relâchez les
touches du clavier.
1. Branchez une pédale de maintien optionnelle DS1H à la prise DAMPER. En branchant une DS-1H,
vous bénéficiez d’un effet continu de la pédale.
Après la mise sous tension
2. Affichez la page “Global P2: Controllers/Scales” et
utilisez le paramètre “Damper Polarity” pour
régler la polarité de la pédale de maintien.
3. A la page “Global P0”, utilisez la commande du
menu de page “Half Damper Calibration” pour
régler la sensibilité si nécessaire.
Brancher une pédale commutateur
3. Connexion de l’entrée/de la sortie
numérique
Sortie audio numérique
Vous pouvez envoyer numériquement le même signal
que celui des prises stéréo principales du KRONOS à
un système audio, une table de mixage numérique ou à
un autre appareil acceptant une fréquence d’échantillonnage de 48kHz.
• Utilisez un câble optique pour relier la prise S/
P DIF OUT (MAIN) à la prise d’entrée numérique
optique de votre appareil.
Vous obtiendrez le même signal audio qu’aux prises
AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO et R.
Remarque: La commande MAIN VOLUME n’influence
pas le niveau de la sortie numérique.
24
Vous pouvez utiliser une pédale commutateur et lui
attribuer les fonctions suivantes: contrôle de la pédale
tonale (sostenuto), de la pédale douce, activation/coupure de la fonction KARMA, sélection de programmes,
de combinaisons ou de mémoires Set List, démarrage/
arrêt du séquenceur et programmation du tempo (Tap
Tempo).
1. Branchez une pédale commutateur telle que la PS1 (optionnelle) à la prise ASSIGNABLE SWITCH.
2. Après la mise sous tension, utilisez “Foot Switch
Assign” et “Foot Switch Polarity” (page “Global
P2:”) pour assigner une fonction à la pédale commutateur et en régler la polarité.
Brancher une pédale d’expression
Vous pouvez brancher une pédale d’expression pour
piloter le volume, la modulation ou d’autres fonctions.
1. Branchez une pédale optionnelle XVP-20 ou EXP-2
etc. à la prise ASSIGNABLE PEDAL.
2. Après la mise sous tension, utilisez “Foot Pedal
Assign” (page “Global P2:”) pour assigner une
fonction à la pédale d’expression.
Configuration Connexions
5. Connexion de dispositifs USB
KRONOS est compatible avec la norme USB 2.0 à
grande vitesse permettant la connexion de dispositifs
de stockage tels que des disques durs, des supports de
mémoire flash et des lecteurs/graveurs CD-R/RW.
Supports de stockage USB
Vous pouvez sauvegarder et charger des échantillons,
des sons, des séquences et d’autres données de dispositifs USB 2.0 pour l’archivage, le transfert sur ordinateur
etc.
Notez que les pistes HDR doivent être lues et enregistrées sur le disque interne. Vous pouvez toutefois les
archiver sur des supports de mémoire USB.
La capacité maximum admise dépend du format de
l’appareil USB. Avec le format FAT16, la capacité maximale est de 4Go; avec le format FAT32, la capacité
maximum est 2 tera-octets (2.000Go).
1. Utilisez un câble USB pour relier votre appareil
USB externe à la prise USB A du KRONOS.
Les câbles USB standard ont différents connecteurs à
chaque extrémité. Branchez le connecteur plat et rectangulaire au KRONOS et le connecteur presque carré
à l’appareil USB externe.
Remarque: Si l’appareil que vous branchez ne supporte
pas les connexions à chaud, coupez l’alimentation de
cet appareil avant d’effectuer la connexion puis remettez-le sous tension.
2. Attendez quelques secondes que l’appareil soit
reconnu.
3. Utilisez la page “Drive Select” du mode Disk pour
vérifier la connexion.
Pour en savoir davantage, voyez “Chargement et sauvegarde de données, création de CD” à la page 201.
Type B
CD-R/RW, disque dur,
disque amovible etc.
Type A
Type B
Câble USB
KRONOS
Vous pouvez brancher des contrôleurs USB MIDI
conformes (“class compliant”) directement au KRONOS et les utiliser comme des contrôleurs branchés
aux prises MIDI à 5 broches.
Pour cela:
1. Utilisez un câble USB pour relier votre contrôleur
USB MIDI à une des prises USB A du KRONOS.
Si le contrôleur est réglé sur un autre canal MIDI que le
canal MIDI global du KRONOS, vous pouvez l’utiliser
pour produire un autre son que celui du clavier local
dans les combinaisons ou morceaux, déterminé par les
réglages de Timbre ou de piste MIDI.
Vous pouvez aussi piloter les pads d’accords avec des
contrôleurs USB MIDI Korg dotés de pads de percussion tels que:
• nanoPAD et nanoPAD2
• microKONTROL
• padKONTROL
• KONTROL49
Quand ces contrôleurs sont branchés, le KRONOS
détermine automatiquement les assignations MIDI des
pads 1–8 du contrôleur et les attribue directement aux
pads du KRONOS.
Claviers alphanumériques USB
Pour entrer du texte, vous pouvez brancher un clavier
alphanumérique USB au lieu d’utiliser l’écran tactile de
l’instrument. Un clavier américain de format IBM PC
QWERTY est recommandé.
Connexion à chaud
Les connecteurs USB du KRONOS acceptent la
connexion à chaud, c’est-à-dire que vous pouvez brancher ou débrancher le câble USB alors que l’appareil est
sous tension.
Remarque: Pour utiliser la connexion à chaud, l’appareil
USB que vous branchez doit également l’accepter.
8 appareils USB maximum
Clavier USB QWERTY
Hub USB
Contrôleurs USB MIDI
Contrôleurs USB MIDI
Le KRONOS a deux connecteurs USB 2.0 permettant
de brancher jusqu’à 8 appareils USB simultanément.
Notez que la façon dont les appareils sont branchés n’a
aucune importance: même si vous utilisez des hubs ou
différentes prises, le nombre maximum d’appareils
reste 8.
Alimentation par bus USB
Type A
Certains appareils USB sont alimentés par la connexion
USB. Ces appareils dits “alimentés par bus” sont
acceptés par le KRONOS.
Certains appareils USB peuvent ne pas fonctionner sur
l’alimentation fournie par le bus. Dans ce cas, vous
devrez utiliser l’adaptateur secteur approprié à votre
appareil USB externe.
Il y a une limite au courant fourni à l’ensemble des
appareils USB qui est stipulée par la norme USB. Si la
consommation de courant de tous les appareils branchés excède cette limite, le KRONOS risque de ne pas
reconnaître convenablement les appareils USB. Dans
ce cas, le message “USB Hub Power Exceeded!” apparaît.
25
Présentation du KRONOS
Pour éviter ce problème, utilisez un hub USB actif si
vous branchez plusieurs dispositifs USB. Pour en
savoir plus sur les connexions et réglages du hub,
voyez la documentation accompagnant le hub.
Pour en savoir plus sur la consommation des appareils
USB, voyez leur mode d’emploi.
Prise en charge Ethernet et FTP
Vous pouvez utiliser un adaptateur USB Ethernet pour
échanger rapidement et facilement des fichiers avec
votre ordinateur via la fonction de serveur FTP intégrée à cet instrument.
Grâce à cette fonction, vous pouvez faire des copies de
sauvegarde de vos données et transférer des données
d’échantillons du KRONOS, réorganiser vos programmes et autres données, renommer divers fichiers,
répertoires, etc.
(Voyez “Connexion à un ordinateur via USB Ethernet
et FTP” à la page 187)
6. Connexion à du matériel MIDI ou à un
ordinateur
Connexion à un dispositif MIDI
Vous pouvez utiliser le clavier, les fonctions de jeu, le
séquenceur, etc. du KRONOS pour piloter un générateur de sons MIDI externe. Vous pouvez aussi utiliser
un autre instrument MIDI (clavier ou séquenceur)
pour piloter le générateur de sons de votre KRONOS.
• Branchez les prises MIDI du KRONOS aux prises
MIDI du dispositif MIDI externe avec des câbles
MIDI.
Connexion à votre ordinateur via MIDI
Vous pouvez exploiter le logiciel MIDI de votre ordinateur pour utiliser le KRONOS comme contrôleur MIDI
et transmettre les données du séquenceur du KRONOS
sous forme de données MIDI. Vous pouvez aussi piloter les sons du KRONOS à partir de l’ordinateur. Pour
cela:
• Branchez les prises MIDI du KRONOS à l’ordinateur avec une interface MIDI.
Remarque: Certaines interfaces USB–MIDI peuvent ne
pas être en mesure de transmettre ou de recevoir les
messages SysEx du KRONOS.
7. Connexion à un ordinateur via USB
La prise USB B du KRONOS vous permet de brancher
un ordinateur Mac ou Windows doté de prises USB
pour échanger des données MIDI et audio .
Le KRONOS exploite le pilote audio USB standard
fourni avec Windows ou Mac OSX. Il est donc inutile
d’installer un pilote audio en option.
Installation du pilote KORG USB-MIDI
Il n’est pas possible d’utiliser le KRONOS simultanément avec plusieurs applications quand vous utilisez le
pilote USB-MIDI standard fourni avec le système
d’exploitation Windows. Pour pouvoir utiliser simultanément le KRONOS avec plusieurs applications, vous
devez installer le pilote USB-MIDI de Korg.
26
Même si vous ne comptez pas utiliser le KRONOS avec
plusieurs applications, nous vous recommandons
d’installer le pilote USB-MIDI de KORG, car cela pourrait contribuer à une plus grande stabilité.
Téléchargez le pilote “Korg USB-MIDI driver” sur le
site Internet de Korg et installez-le en suivant les instructions de la documentation fournie.
Remarque: Pour obtenir les informations les plus
récentes sur les systèmes d’exploitation pris en charge,
voyez le site internet de Korg.
https://www.korg.com/support/os/
Remarque: Quand vous branchez le KRONOS à votre
ordinateur pour la première fois, le pilote USB MIDI
inclus dans votre système est automatiquement installé.
Jeu et édition de programmes
Jouer avec des programmes
Qu’est-ce qu’un programme?
Les programmes sont les sons de base du KRONOS.
Vous pouvez les utiliser seuls, les superposer dans des
combinaisons ou utiliser un programme différent par
chacune des 16 pistes MIDI, que ce soit depuis le
séquenceur interne ou depuis des séquenceurs logiciels sur ordinateur.
Cette section explique comment utiliser des programmes et décrit les contrôleurs en façade ainsi que
les techniques élémentaires d’édition.
Sélection des programmes
Il y a différentes façons de sélectionner des programmes. Chacune est pratique par un aspect différent:
• Sélection sur le KRONOS :
Sélection via “Program Select”
Contenu des banques de programmes
Banque
INT–A
KRONOS2 EXi
Comprend la bibliothèque
EXs17 SGX-2 Berlin D Piano
INT–B
KRONOS2 HD-1
Comprend la bibliothèque
EXs18 KORG EXs Selections
INT–C
SGX-2, EP-1
Best of KRONOS 1/X
Sélection via le numéro de banque/programme
Sélection via la catégorie de programmes
• Utilisation de la fonction “Find” (icône de loupe)
pour faire une recherche d’un nom de programme
• Sélection via un interrupteur au pied connecté
• Sélection via des messages de changement de programme MIDI reçus
Set Lists
Les programmes (ainsi que les combinaisons et les
morceaux) peuvent aussi être sélectionnés dans des Set
Lists. Pour en savoir davantage, voyez “Set Lists” à la
page 129.
Généralités: banques de programmes
Vous disposez d’un total de 21 banques de programmes. À la sortie d’usine, le KRONOS propose
plus de 2 000 programmes chargés à l’usine. Cet instrument inclut aussi des programmes initiaux (pré-initialisés) où vous pouvez sauvegarder vos propres programmes ou bibliothèques de sons (EXs Extras) et
autres données.
L’instrument offre un total de 2 560 emplacements de
programme (20 banques × 128 programmes, hormis les
banques GM–g(d)) que vous pouvez écraser pour sauvegarder vos propres programmes. Vous pouvez aussi
rassembler vos programmes sur le disque dur interne
ou un dispositif USB externe.
À la sortie d’usine, les banques de programmes sont
agencées comme décrit dans le tableau ci-dessous.
Pour des détails sur l’intégralité des programmes
d’usine, voyez le document “Voice Name List”.
Astuce: La banque USER-G est aussi un emplacement
par défaut pour la mémorisation de programmes créés
via rééchantillonnage.
Astuce: Vous pouvez aussi charger les programmes
supplémentaires mémorisés sur le disque dur externe.
(Le disque dur interne dispose de plusieurs banques
contenant ces programmes.)
Contenu
INT–D
AL-1
INT–E
AL-1 et CX-3
INT–F
STR-1
GM (I-G)
Programmes principaux GM2
g(1)…g(9)
Programmes de variation GM2
g(d)
Programmes de batterie GM2
USER–A
MS-20EX & PolysixEX
USER–B
MOD-7
USER–C…F
HD-1
USER–G
Programmes HD-1 initialisés
USER–AA…BB
HD-1
USER–CC
KRONOS3 EXi
USER–DD
KRONOS3 HD-1
USER–EE
KRS-08 Best of TRITON
USER–FF…GG
Programmes HD-1 initialisés*
Type de
banque
Le type de
banque peut
être réglé sur
“HD-1” ou
“EXi”
GM
Le type de
banque peut
être réglé sur
“HD-1” ou
“EXi”
Le nouveau KRONOS inclut des sons créés par des
développeurs de bibliothèques de sons (principalement dans la banque U-DD). Les spécifications et paramètres de ces sons diffèrent souvent de ceux de KORG.
Ils sont créés sur base du style et concept adoptés par
les développeurs individuels. Soyez donc conscient
que certaines plages de notes pourraient varier, que le
fonctionnement des contrôleurs pourrait différer, ou
que d’autres différences de caractère pourraient se
manifester dans certains cas.
Changer le type d’une banque de programmes
Les banques peuvent contenir des programmes HD-1
ou des programmes EXi mais pas les deux à la fois.
Cette assignation peut être effectuée séparément pour
chaque banque. Pour cela:
27
Jeu et édition de programmes
1. Pressez le bouton GLOBAL en façade pour passer
en mode Global.
2. Sélectionnez l’onglet “Basic”.
3. Appuyez sur le bouton de menu de page et sélectionnez “Set Program Bank Type”.
4. Changez le réglage “Type” pour les banques désirées. Laissez toutes les autres banques réglées sur
“No Change”.
Important: Changer le type d’une banque efface toutes
les données de programmes qu’elle contient. Veillez à
ne pas effacer de programme que vous désireriez
conserver!
5. Appuyez sur le bouton [OK].
Un message “Are You Sure?” apparaît.
6. Si vous êtes certain de vouloir faire le changement,
pressez à nouveau [OK].
Les banques sélectionnées seront alors initialisées pour
utiliser le nouveau type de programme voulu.
Sélection par banque et numéro
Vous pouvez sélectionner les programmes dans une
liste organisée par banques de programmes.
1. Pressez le bouton de menu déroulant [Program
Select].
La fenêtre “Bank/Program Select” apparaît.
Menu “Bank/Program Select”
Sélection avec les boutons en façade
Vous pouvez sélectionner des programmes avec les
boutons en façade, sans toucher l’écran. Pour cela:
1. Assurez-vous que le bouton PROG en façade est
allumé.
Cela signifie que vous êtes en mode Program, dans
lequel vous pouvez sélectionner et éditer les programmes. Si le bouton n’est pas allumé, pressez-le: il
s’allume et la page principale “Program Play” apparaît.
2. Affichez la page principale “Program Play”.
Cette page présente une vue générale de la structure
du son, incluant les oscillateurs, les filtres etc.
3. Assurez-vous que le nom du programme est sélectionné.
S’il ne l’est pas, allez à la page “PROGRAM P0: Play” et
touchez le nom du programme pour le contraster.
4. Utilisez les contrôleurs VALUE pour choisir le
numéro de programme que vous désirez utiliser.
Vous pouvez utiliser les méthodes suivantes pour
sélectionner un programme.
• Tournez la molette Value.
• Pressez le bouton Inc
ou Dec
.
• Utilisez le pavé numérique [0]–[9] pour spécifier le
numéro puis pressez le bouton ENTER.
5. Pour sélectionner les banques INT–A…G ou
USER–A…G, actionnez puis relâchez le bouton
BANK correspondant.
Par exemple, pour sélectionner la banque INT–B, pressez le bouton I–B dans la rangée supérieure des boutons BANK. Le bouton I–B s’allume et le nom “INT–B”
apparaît en haut à gauche de l’écran LCD.
Quand vous choisissez une banque, le témoin du bouton s’allume et la banque sélectionnée apparaît en haut
à gauche de l’écran LCD.
6. Pour sélectionner les banques USER–AA…GG,
actionnez simultanément une paire de boutons
BANK I et U.
Pour sélectionner la banque USER–CC, par exemple,
maintenez le bouton I–C enfoncé et appuyez sur le
bouton U–C. Vous pouvez aussi actionner les boutons
dans l’ordre inverse: appuyez sur U–C puis sur I–C.
28
Dans cette illustration, la banque INT-A est sélectionnée. La liste de droite indique les programmes contenus dans cette banque.
2. Pressez les onglets situés du côté gauche de l’écran
pour sélectionner une banque.
Il n’est pas possible d’afficher toutes les banques en une
fois. Les banques sont donc divisées en deux groupes
d’onglets: INT–A…USER–G et USER–AA…USER–GG.
3. Si nécessaire, utilisez les boutons [More…] sous
les onglets pour alterner l’affichage des onglets
INT–A…USER–G et des onglets
USER–AA…USER–GG.
4. Appuyez sur un des noms dans la zone centrale
pour sélectionner un programme.
Le programme sélectionné est contrasté et le clavier
utilise immédiatement le nouveau son.
5. Si vous le désirez, jouez quelques notes pour
écouter le nouveau programme.
Vous pouvez jouer avec le nouveau programme tant
que le menu est affiché, sans avoir à presser [OK].
6. Quand vous avez trouvé le programme voulu,
appuyez sur le bouton [OK] pour refermer le
menu déroulant.
Si vous pressez le bouton [Cancel], la sélection que
vous avez faite est annulée et vous retournez au programme sélectionné avant que vous n’ouvriez le menu.
Jouer avec des programmes Sélection des programmes
Sélection par catégorie
Vous pouvez sélectionner les programmes à l’intérieur
d’une catégorie, telle que Keyboard (clavier), Organ
(orgue), Bass (basse) et Drums (batterie). A la sortie
d’usine, les programmes préchargés sont organisés en
16 catégories, chacune ayant plusieurs sous-catégories.
Il y a également 2 catégories supplémentaires, initialement nommées “User 16” et “User 17”, que vous pouvez utiliser et renommer à loisir.
1. Pressez le bouton de menu déroulant “Category”.
La fenêtre “Category/Program Select” apparaît.
Menu “Category/Program Select”
Vous pouvez entrer “Pian”, par exemple, pour rechercher des programmes dont le nom contient “piano”.
Ignore Case est activé par défaut. Désactivez cette
option si vous voulez que la recherche distingue les
minuscules des majuscules.
En plus du clavier d’écran, vous pouvez utiliser un clavier alphanumérique USB pour entrer du texte. Pour
en savoir davantage, voyez “Modifier des noms et
entrer du texte” à la page 204.
3. Touchez [Find] pour rechercher des correspondances avec le texte entré.
Les programmes dont le nom correspond au texte
s’affichent successivement.
4. Utilisez les boutons [Next] et [Previous] pour naviguer dans les programmes. Vous pouvez aussi utiliser les boutons INC et DEC en façade.
Jouez sur le clavier pour écouter le programme trouvé.
5. Pour sélectionner un programme trouvé, touchez
le bouton [OK]. Pour quitter la fonction sans sélectionner de programme, touchez le bouton [Cancel].
La fonction “Find” est disponible partout
“Find” est également disponible à la page “Combination Play” ainsi que dans le coin inférieur droit des
fenêtres de sélection de programmes, combinaisons,
morceaux, Set Lists, échantillons, multi-échantillons,
séquences d’onde, kits de batterie, effets, algorithmes
MOD-7 et KARMA GE.
Dans notre exemple, la catégorie “Motion Synth” est
choisie. Les listes gauche et droite indiquent les programmes qui appartiennent à cette catégorie.
2. Pressez les onglets situés du côté gauche de l’écran
pour sélectionner une catégorie.
Le nom de la catégorie sélectionnée s’affiche en entier
en bas à gauche.
3. Vous pouvez sélectionner un groupe de sons plus
spécifique en sélectionnant une sous-catégorie
dans la deuxième colonne d’onglets.
Le nom complet de la sous-catégorie est affiché dans le
coin inférieur gauche de l’écran.
4. Appuyez sur un des noms dans la zone centrale
pour sélectionner un programme.
Le programme sélectionné est contrasté.
5. Si vous êtes satisfait du programme sélectionné,
appuyez sur [OK] pour fermer le menu.
Si vous appuyez sur [Cancel], la sélection effectuée est
annulée et vous retournez au programme qui était
sélectionné avant que vous n’ouvriez le menu.
Utiliser la fonction ‘Find’
Près du coin supérieur droit de la page “Program
P0:Play - Main”, il y a un bouton avec une loupe. Touchez ce bouton pour ouvrir la fenêtre “Find”. La fonction “Find” permet de rechercher des programmes par
noms. Pour cela:
1. Touchez la loupe pour ouvrir la fenêtre de dialogue “Find”.
2. Entrez le texte à rechercher.
Utilisation de la case “Favorites”
Les menus déroulants “Bank” et “Category Select”
proposent une option “Favorite” dans le bas de l’écran.
Elle limite la liste aux programmes que vous avez désignés comme favoris.
Si la banque ou la catégorie sélectionnée ne contient
aucun programme désigné comme favori, l’option
s’affiche en gris et n’est pas disponible. A la sortie
d’usine, aucun programme n’est sélectionné (c’est à
vous de choisir vos programmes favoris!).
Pour désigner un programme comme favori:
1. Allez à la page “Program P0: Play”.
2. Touchez la case “Favorite” sous le paramètre
“Tempo” pour la “cocher” (remplir la case d’un
carré rouge).
3. Sauvegardez le programme.
Cette étape est importante. Si vous ne sauvegardez pas
le programme, la sélection de l’option “Favorites” n’est
pas retenue.
Pour en savoir plus sur la sauvegarde de programmes,
voyez “Sauvegarder vos éditions” à la page 42.
Sélection de programmes avec une pédale
commutateur
Vous pouvez affecter une pédale commutateur au défilement des programmes par ordre ascendant (0, 1, 2, 3
etc.) ou descendant (3, 2, 1 etc.). Cela vous permet de
changer de programme sans utiliser vos mains – parfait pour les changements rapides de programme dans
le feu de l’action.
29
Jeu et édition de programmes
Il y a deux façons de procéder: en assignant la pédale
commutateur à “Program Up/Down” ou à “Value Inc/
Dec”. “Program Up/Down” est conseillé en règle générale. “Value Inc/Dec” sert dans certains cas, décrits
plus loin.
Remarque: Ces réglages s’appliquent aussi aux Set Lists
et aux combinaisons.
Assigner la pédale commutateur à ‘Program Up/
Down’
Assigner la pédale commutateur à “Program Up” ou
“Program Down” vous permet de changer de programme avec le pied.
Pour configurer cela:
1. Branchez une pédale commutateur à la prise ASSIGNABLE SWITCH de la face arrière.
Utilisez un simple commutateur on/off comme le Korg
PS-1 optionnel.
2. Pressez le bouton GLOBAL pour passer en mode
Global.
3. Allez sous l’onglet “Controller” de la page
“Controllers/Scales”.
4. Réglez le paramètre “Foot Switch Polarity” en
fonction de la polarité de la pédale commutateur
connectée.
5. En haut de page, réglez le paramètre “Foot Switch
Assign” sur “Program Up” (ou “Program Down”).
Pour conserver ce réglage au-delà de la mise hors tension de l’instrument, sauvegardez les réglages du
mode Global.
6. Ouvrez le menu et sélectionnez la commande de
menu “Write Global Setting”.
La fenêtre de dialogue “Write Global Setting” apparaît.
7. Appuyez sur [OK] puis à nouveau sur [OK] pour
confirmer votre choix.
Quand vous repassez en mode Program, la pédale fait
défiler les programmes un par un.
Assigner la pédale commutateur à ‘Value Inc/Dec’
Cela vous permet d’utiliser la pédale commutateur
assignable pour dédoubler les fonctions des boutons
Inc
ou Dec
en façade.
Ce réglage est à réserver à certains cas mais il peut
venir à point si vous gardez les fenêtres de sélection de
banque ou de catégorie ouvertes quand vous jouez
pour visualiser la liste des programmes ou des combinaisons disponibles. Tant que la fenêtre est ouverte, les
assignations “Program Up/Down” continuent à changer les sons mais la fenêtre n’affiche pas le son actuellement sélectionné. L’assignation de la fonction “Inc” ou
“Dec” à la pédale commutateur vous permet de parcourir une liste et d’en sélectionner une entrée, comme
si vous utilisiez un des boutons en façade.
Pour configurer cela:
1. Suivez les étapes 1–4 sous “Assigner la pédale
commutateur à ‘Program Up/Down’” ci-dessus.
2. En haut de page, réglez le paramètre “Foot Switch
Assign” sur “Value Inc” (ou “Value Dec”).
Pour conserver ce réglage au-delà de la mise hors tension de l’instrument, sauvegardez les réglages du
mode Global.
30
3. Ouvrez le menu et sélectionnez la commande de
menu “Write Global Setting”.
La fenêtre de dialogue “Write Global Setting” apparaît.
4. Appuyez sur [OK] puis à nouveau sur [OK] pour
confirmer votre choix.
La pédale commutateur fonctionne comme le bouton
en façade Inc ou Dec.
Remarque: La pédale commutateur fonctionne comme
cela pour tout le KRONOS–pas seulement quand la
fenêtre “Program Select” ou “Combination Select” est
ouverte.
Programmer des CC MIDI pour changer de programme ou augmenter/diminuer la valeur
En plus d’utiliser la prise pour pédale commutateur,
vous pouvez aussi utiliser des CC MIDI pour piloter
les fonctions “Program Up/Down” ou “Value Inc/Dec”.
Cela vous permet d’assigner plusieurs commutateurs
d’un pédalier MIDI ou USB MIDI externe aux différentes fonctions (un à “Program Up” et un autre à
“Program Down”, par exemple).
Sélection de programmes via MIDI
Vous pouvez sélectionner n’importe quel programme
dans n’importe quelle banque en combinant les messages MIDI de changement de programme et de sélection de banque. Quand vous sélectionnez des programmes en façade, les messages MIDI correspondants
sont transmis automatiquement (sauf si des filtres
MIDI sont activés; voyez plus loin).
Si vous entrez les messages MIDI manuellement dans
un séquenceur, notez que la sélection de banque doit
précéder le changement de programme.
En mode Program, utilisez le canal MIDI global
A l’exception de la piste de batterie (“Drum Track”),
tout échange de données MIDI en mode Program est
effectué sur le canal MIDI (“MIDI Channel”) sélectionné en mode Global. Effectuez ce réglage à la page
“P1 MIDI” du mode Global.
Bank Map
Les messages de sélection de banque fonctionnent de
deux manières, déterminées par le paramètre “Bank
Map” de la page “Global P0 Basic Setup”. Le réglage
par défaut fonctionne pour la plupart des applications
standard et n’a généralement pas besoin d’être modifié.
Si vous utilisez des séquences General MIDI, le réglage
GM(2) alternatif peut être approprié.
Filtres MIDI
Vous pouvez utiliser les filtres MIDI pour spécifier si
les messages de changement de programme et de
sélection de banque sont transmis et/ou reçus. Effectuez les réglages de filtres à la page “P1 MIDI” du
mode Global.
Programmes General MIDI
La banque interne G contient un ensemble complet de
programmes General MIDI 2 ainsi que des sousbanques g(1)–g(9) (programmes de variations GM2) et
une banque g(d) (batterie).
Jouer avec des programmes Utilisation des contrôleurs
Lors de la sélection de programmes à l’aide des
fenêtres “Bank” ou “Category”, vous remarquerez
qu’un bouton [Variation] apparaît quand vous sélectionnez la banque INT-G. Chaque fois que vous pres-
sez ce bouton ou que vous pressez répétitivement le
bouton INT-G en façade, vous passez en revue les
banques General MIDI dans l’ordre suivant:
G→g(1)→g(2)...g(8)→g(9)→(g(d))→G....
Utilisation des contrôleurs
Le KRONOS propose de nombreux contrôleurs pour
modifier directement le son – le joystick de modulation
et de pitch bend, le joystick vectoriel, le ruban, deux
commutateurs (SW1 et SW2) et les commandes, curseurs et boutons de la surface de contrôle.
Ces contrôleurs vous permettent de modifier le timbre,
la hauteur, le volume, les effets etc. en temps réel pendant que vous jouez.
Joystick
Joystick vectoriel
Le joystick vectoriel vous permet de contrôler la balance de
volume entre OSC1 et OSC2,
ainsi que de générer des messages CC pour moduler des
paramètres de programme et
d’effets.
En modes Combi et Sequence,
le joystick vectoriel peut faire tout cela plus gérer la
balance des volumes des différents programmes de la
combi.
Le joystick vectoriel fait tout cela en conjonction avec
l’enveloppe vectorielle, qui est une enveloppe souple,
multi-segment, avec quelques caractéristiques intéressantes. Pour en savoir davantage, voyez “Exploitation
de la synthèse vectorielle” à la page 61.
Initialisation du joystick vectoriel (retour au
centre)
Le joystick bouge dans quatre directions: vers la
gauche, la droite, l’avant (loin de vous), l’arrière (vers
vous). Chacune des quatre directions peut être utilisée
pour contrôler une fonction différente comme la
modulation de paramètres de programme ou d’effets.
Ces assignations peuvent être différentes pour chaque
programme, mais généralement, leur fonction est la
suivante:
Fonctions standards du joystick
Mouvement du Nom du
joystick…
contrôleur
Vous pouvez utiliser le bouton RESET CONTROLS en
façade pour ramener la valeur transmise par le joystick
vectoriel à sa position centrale par défaut. Pour cela:
1. Maintenez le bouton RESET CONTROLS enfoncé.
2. En maintenant RESET CONTROLS enfoncé,
actionnez le joystick vectoriel.
3. Relâchez le bouton RESET CONTROLS.
Le joystick est alors réinitialisé en position centrale.
Ruban
Paramètre généralement piloté
Gauche
JS–X
Pitch bend vers le bas
Droite
JS+X
Pitch bend vers le haut
Avant
(loin de vous)
JS+Y
Vibrato
Arrière
(vers vous)
JS–Y
LFO du filtre (wah)
Bougez votre doigt vers la gauche et la droite sur le
ruban pour créer un effet.
En général, il pilote la hauteur, le volume ou le filtre
etc.
Vous pouvez utiliser la fonction “Lock” des boutons
SW1 ou SW2 pour maintenir l’effet même après relâchement du ruban. Pour en savoir plus, voyez “Utiliser
la fonction ‘Lock’” à la page 32.
Verrouillage du joystick
Le joystick dispose d’un ressort qui le ramène automatiquement en position centrale quand vous le relâchez.
Toutefois, vous pouvez utiliser un des commutateurs
en façade (SW1 ou SW2) ou une pédale commutateur
pour “verrouiller” la position du joystick. Cela libère
vos mains pour jouer librement sur le clavier ou pour
utiliser d’autres contrôleurs. Pour en savoir plus, voyez
“Utiliser la fonction ‘Lock’” à la page 32.
SW1 et SW2
Ces deux commutateurs
sont situés au-dessus du
joystick et du ruban. Vous
pouvez utiliser SW1 et SW2 pour piloter des paramètres de programme via “AMS” (“Alternate Modulation Source”) ou des paramètres d’effet via “DMod”
(modulation dynamique).
Ils peuvent également transposer le clavier par octave,
activer/désactiver le portamento ou verrouiller l’effet
du ruban, du joystick ou de l’aftertouch.
31
Jeu et édition de programmes
Chaque commutateur peut fonctionner comme commutateur alternatif (“toggle”) ou momentané
(“momentary”). En mode Toggle, chaque pression
active et coupe alternativement une fonction; en mode
Momentary, le commutateur n’a d’effet que tant que
vous le maintenez enfoncé.
Vous pouvez programmer des assignations différentes
pour ces commutateurs (et même un statut activé/
coupé distinct) pour chaque programme, combinaison
et morceau. Vous pouvez également effectuer des
réglages pour tout le mode Sampling.
En mode Program, vous pouvez vérifier les affectations de SW1 et SW2 sous l’onglet “Assignment” de la
page “Play”.
Dans tous les modes, vous pouvez modifier les assignations de SW1/2 à la page “Set Up Controllers”.
Programmes (HD-1 et EXi)
P1: Basic/Vector
Combinaisons et morceaux
P1: EQ/Vector/Controller
Mode Sampling
P4: EQ/Controller
En utilisant SW1/2 pour “AMS” ou “Dmod”, les
réglages par défaut sont “SW1 Mod.:CC#80” et “SW2
Mod.:CC#81”.
Vous trouverez un exemple sous “Utiliser ‘Dmod’ pour
changer le niveau de réinjection avec SW1” à la
page 231.
Remarque: Si vous ne voulez pas perdre ce réglage à la
mise hors tension, sauvegardez le programme, la combinaison ou le morceau. Les réglages pour le mode
Sampling ne peuvent pas être sauvegardés.
Exemple de réglages dans un programme
3. En maintenant le joystick incliné, pressez le commutateur SW2.
Quand vous actionnez ce commutateur, sont témoin
s’allume et l’effet de modulation est maintenu.
4. Relâchez le joystick et jouez sur le clavier.
La modulation reste la même qu’à l’instant où SW2
a été pressé. En éloignant le joystick de vous, vous
ne modifiez pas le son.
5. Appuyez à nouveau sur le bouton SW2 pour
désactiver la fonction de verrouillage (“Lock”).
Verrouillage du ruban
1. Sélectionnez le programme “U-C044: Real Suit
E.Piano”.
2. Pressez le bouton SW2.
Le témoin de SW2 s’allume.
3. Glissez le doigt vers la droite et la gauche sur le
ruban.
Les mouvements dans la direction +X rendent le son
plus brillant et les mouvements dans la direction –X
le rendent plus feutré.
4. Soulevez le doigt du ruban.
L’effet produit en dernier lieu avec le ruban est maintenu.
Utiliser la fonction ‘Lock’
Verrouillage du joystick
1. En utilisant les sons standards d’usine, sélectionnez le programme “U-C044: Real Suit E.Piano” et
jouez sur le clavier.
2. Eloignez le joystick de vous (dans la direction +Y).
L’effet de vibrato s’accentue.
32
5. Appuyez à nouveau sur le bouton SW2 pour
désactiver la fonction “Lock”.
6. Appuyez sur l’onglet “Cntrl/View Effect” pour
aller à la page “Controller/View Effect”.
Dans la partie supérieure droite de l’écran, notez que
SW2 est affecté à “JS Y & Ribbon Lock” et réglé sur
“Toggle”. Cela signifie que SW2 est assigné à la fonction “Lock” de l’axe Y du joystick (JS Y) et du ruban
(Ribbon). De nombreux programmes et combinaisons
utilisent cette assignation.
Vous pouvez verrouiller en même temps le ruban et le
joystick:
1. Poussez le joystick dans la direction +Y.
2. Pressez le commutateur SW2 pour activer la fonction “Lock”.
3. Déplacez le doigt sur le ruban.
4. Relâchez le joystick et soulevez le doigt du ruban.
Les effets du ruban et du joystick sont maintenus
jusqu’à ce que vous pressiez à nouveau SW2 pour couper le verrouillage.
Le verrouillage peut également s’appliquer à l’aftertouch en réglant SW1 ou SW2 sur “After Touch Lock”.
Vous pouvez aussi utiliser les CC MIDI entrantes pour
piloter les fonctions de verrouillage.
Jouer avec des programmes Utilisation des contrôleurs
Commandes, curseurs et boutons de la
surface de contrôle
La surface de contrôle a 8 commandes, 8 curseurs plus
un curseur master et 16 boutons. Vous pouvez vous en
servir pour différentes tâches:
• Contrôler les fonctions du
mixer, notamment le volume,
le panoramique, l’égaliseur,
les départs d’effets, la coupure (mute) et le solo
• Moduler et éditer des sons
• Contrôler la fonction
‘KARMA’
• Contrôler des appareils MIDI
externes
Vous pouvez faire passer la surface de contrôle d’un mode de
fonctionnement à un autre en utilisant soit les onglets d’écran à la
page “Control Surface” (onglet
de gauche à la page “P0 Play”),
soit les boutons CONTROL
ASSIGN en façade. Les onglets et
les boutons en façade sont le
reflet les uns des autres; quand
vous changez l’un d’entre eux,
l’autre change aussi.
En mode Program, vous pouvez sélectionner une des
cinq fonctions suivantes:
TIMBRE/TRACK vous permet de régler le volume, le
panoramique et les niveaux de départ des oscillateurs
1 et 2 ainsi que l’égaliseur du programme (idem pour la
piste de batterie à l’exception du panoramique). En
mode Combi et Sequence, vous pouvez aussi vous en
servir pour sélectionner deux banques de Timbres ou
de pistes différentes, comme indiqué par les témoins à
droite du bouton.
AUDIO (INPUTS) vous permet de régler le volume, le
panoramique et les niveaux de départ pour les entrées
audio analogiques, S/P DIF et USB. En mode Sequence,
vous pouvez aussi vous en servir pour sélectionner
deux banques de pistes d’enregistrement sur disque
dur, comme indiqué par les témoins à droite du bouton.
EXT permet de transmettre des messages MIDI à des
appareils MIDI externes.
RT KNOBS/KARMA (“RT Knobs”= commandes en
temps réel) vous permet de moduler les sons et effets
avec les commandes et de contrôler le KARMA avec les
curseurs et commutateurs. Pour en savoir plus, voyez
“Edition des sons et effets avec les commandes en
temps réel” à la page 39.
TONE ADJ/EQ (Tone Adjust/EQ) vous permet d’utiliser les curseurs, commandes et commutateurs pour
modifier les sons. Pour en savoir plus, voyez “Utilisation de la fonction ‘Tone Adjust’” à la page 41.
Vous pouvez aller et venir entre les différentes fonctions, sans perdre aucun changement.
Retour des commandes à leur valeur sauvegardée
Le bouton RESET CONTROLS en façade vous permet
de charger les réglages sauvegardés pour chaque curseur, commande ou commutateur de la surface de
contrôle.
Pour réinitialiser une commande, un curseur ou un
commutateur:
1. Maintenez le bouton RESET CONTROLS enfoncé.
2. En maintenant enfoncé RESET CONTROLS,
actionnez un curseur, une commande ou un des
commutateurs de la surface de contrôle.
Le curseur, la commande ou le commutateur est
ramené à la valeur mémorisée dans le programme (ou,
selon les cas, à la valeur par défaut).
3. Quand c’est fait, relâchez le bouton RESET
CONTROLS.
Pour réinitialiser d’un coup un groupe de commandes:
1. Vérifiez que la surface de contrôle affiche les paramètres à initialiser.
Par précautions, vous ne pouvez initialiser que les
paramètres affichés sur la surface de contrôle. Elle tient
compte du réglage “Control Assign” en vigueur et du
bouton MIXER KNOBS.
Si, par exemple, vous souhaitez initialiser les réglages
de volume et de panoramique pour les deux oscillateurs, vérifiez que “Control Assign” est réglé sur
TIMBRE/TRACK et que MIXER KNOBS est réglé sur
INDIVIDUAL PAN.
2. Maintenez le bouton RESET CONTROLS enfoncé.
3. En maintenant RESET CONTROLS enfoncé,
actionnez le commutateur CONTROL ASSIGN
([TIMBRE/TRACK]–[TONE ADJ/EQ]) dont le
témoin est allumé.
Tous les curseurs, commandes et commutateurs du
groupe CONTROL ASSIGN sont ramenés aux valeurs
mémorisées dans le programme.
Vous pouvez également réinitialiser tous les curseurs
et commutateurs du module KARMA en maintenant
enfoncé RESET CONTROLS puis en pressant le bouton
KARMA MODULE CONTROL. De même, pour réinitialiser une seule scène KARMA, maintenez RESET
CONTROLS enfoncé et pressez un des boutons
SCENE.
Enfin, vous pouvez aussi supprimer tous les réglages
“Solo” en maintenant RESET CONTROLS enfoncé et
en actionnant le bouton SOLO.
Curseur VALUE
Quand un numéro de programme est sélectionné à la
page “Program P0: Play” ou quand un numéro de
combinaison est sélectionné à la page “P0: Play” du
mode Combination, vous pouvez utiliser le curseur
VALUE pour moduler les paramètres de programme et
d’effets.
33
Jeu et édition de programmes
Clavier
Dynamique
La dynamique (“velocity”) correspond à la force exercée sur les touches durant le jeu. Elle peut servir à
moduler de nombreux aspects du son, comme le
volume, la brillance ou le caractère de l’attaque.
After Touch
Le clavier peut également mesurer la pression que
vous appliquez après avoir enfoncé une touche – d’où
le terme “after touch”. Vous pouvez vous en servir
pour façonner les notes dans le temps, en déterminant
(par exemple) le volume ou la quantité de vibrato.
Numéro de note
Les sons peuvent être programmés pour que leur
caractère change en fonction de la note jouée. Quand
vous jouez plus haut ou plus bas sur le clavier, le
numéro de note peut moduler le timbre – par exemple
pour devenir plus brillant quand vous jouez plus haut.
Les enveloppes peuvent également s’accélérer ou se
ralentir; le volume peut changer et ainsi de suite.
Pédales
Pédale Damper (Sustain)
La pédale Damper est aussi parfois appelée pédale de
sustain. Elle agit comme la pédale forte d’un piano
acoustique; quand vous maintenez la pédale enfoncée,
les notes se maintiennent même quand vous relâchez
les touches du clavier.
Pédale commutateur ou pédale à effet continu
Pour la pédale Damper, vous pouvez utiliser soit une
pédale commutateur standard (comme la Korg PS-1),
soit une pédale spéciale à effet continu (comme la Korg
DS-1H).
Si vous utilisez une pédale commutateur, elle fonctionne comme une pédale sustain normale de synthétiseur: les notes sont maintenues tant que la pédale est
pressée.
Une pédale à effet continu est un type spécial de
pédale d’expression (les pédales d’expression normales
ne fonctionnent pas correctement pour cette application). Elle offre un contrôle plus subtil du sustain qui
peut être particulièrement utile pour les sons de piano.
Les positions relevée et enfoncée de la pédale continue
fonctionnent comme pour la pédale commutateur,
mais les positions intermédiaires modulent le temps de
relâchement pour accroître le maintien sans qu’il soit
pour autant infini.
Le KRONOS détecte automatiquement une pédale à
effet continu quand elle est connectée à l’entrée DAMPER de la face arrière. Pour un bon fonctionnement,
vous devez aussi étalonner la pédale, en utilisant la
commande “Calibrate Half-Damper” du menu de
page Global.
Damper et MIDI
Les actions sur la pédale Damper correspondent à la
commande de contrôle MIDI CC64. En mode Combi et
Sequence, vous pouvez “filtrer” les messages CC64
pour qu’ils n’affectent que certains sons de la combi ou
du morceau.
34
Pédale commutateur assignable
Vous pouvez utiliser une simple pédale commutateur,
comme la Korg PS-1, comme contrôleur assignable. La
pédale commutateur peut avoir des fonctions très
diverses:
• Source assignable pour moduler les sons et les
effets
• Activation/coupure du portamento
• Commutation Una Corda on/off (pratique pour le
SGX-2)
• Sélection du programme suivant ou précédent
• Lancement/arrêt du séquenceur ou punch in/out
• Réglage du tempo (Tap Tempo)
• Activation/coupure de la fonction “KARMA”, activation/coupure du verrouillage “Latch” ou sélection de scène
• Activation/coupure de la piste de batterie
• Chord SW
• Duplication de nombreux contrôleurs en façade,
dont le joystick de modulation, le ruban, le curseur
de valeur, les commandes Real-Time, SW 1/2, les
pads, les curseurs ou les commutateurs KARMA
La fonction du commutateur se règle en mode Global
(sous l’onglet “Controller” de la page “Controllers/
Scales”) aussi est-elle la même quel que soit le programme, la combi ou le morceau sélectionné.
Pour en savoir plus, voyez “Configuration de la pédale
commutateur et de la pédale” à la page 182.
Pédale d’expression assignable
Vous pouvez utiliser une pédale à contrôle continu,
comme les pédales Korg EXP-2 ou Korg XVP-10 EXP/
VOL comme contrôleur assignable.
Comme la pédale commutateur assignable décrite cidessus, la pédale d’expression peut être utilisée pour
de nombreuses fonctions:
• Volume général
• Volume, panoramique ou expression par canal
• Modulation de son assignable, comme différentes
sources AMS ou Dmod (pratique pour l’expression
du CX-3)
• Contrôle du niveau de départ d’effets
• Duplication de nombreuses commandes de façade,
dont le joystick de modulation, le ruban, le curseur
de valeur, les commandes Real-Time ou les curseurs KARMA
La fonction de la pédale se règle en mode global (dans
l’onglet “Controller” de la page “Controllers/Scales”)
aussi est-elle la même quel que soit le programme, la
combi ou le morceau sélectionné. Pour en savoir plus,
voyez “Configuration de la pédale commutateur et de
la pédale” à la page 182.
Jouer avec des programmes Utilisation des pads d’accords
Utilisation des pads d’accords
Présentation
Les programmes, combinaisons et morceaux ont tous
une page “Pads” accessible par le neuvième onglet de
la page “P1”:
Programs: Basic/Vector→Pads
Combinations and Songs: EQ/Vector/Controller→
Pads
Vous pouvez utiliser ces pads pour:
• Sauvegarder et sélectionner des accords pour le
mode Chord
• Sélectionner et déclencher des accords, notamment
avec la fonction “KARMA”
• Jeu avec des sons de batterie, notamment avec un
contrôleur compatible USB MIDI à pads
Les pads peuvent produire des accords comptant
jusqu’à 8 notes et mémorisent même la dynamique des
notes individuelles dans l’accord.
Les pads permettent de jouer mais aussi de sélectionner des accords pour le mode Chord. Pour en savoir
davantage, voyez “Utilisation du mode Chord” à la
page 37.
Piloter les pads via MIDI ou avec le clavier
Les pads peuvent aussi être pilotés par des messages
de note ou des commandes de contrôle (CC) MIDI, ou
à partir du clavier local. Pour cela:
1. Affichez la page “Global P2: Controllers”.
2. Sous “MIDI CC# Assign —Vector Joystick/Pads”,
réglez les Pads 1-8 sur les notes MIDI voulues.
Vous pouvez aussi utiliser des CC MIDI si vous préférez. Avec des CC, la valeur de la commande de
contrôle (CC) détermine la dynamique de la frappe sur
le pad. (Voyez aussi la section “Piloter les pads avec
des CC MIDI externes”, ci-dessous.)
C’est aussi simple que cela: les pads réagissent alors
aux notes spécifiées ou aux CC sur le canal global.
Sachez, cependant, qu’avec cette opération, ces notes
servent exclusivement à piloter les pads: elles ne produisent plus de sons normalement. C’est pourquoi il
est recommandé d’utiliser des notes situées en dehors
de la tessiture standard (comme C-1 – G-1, par
exemple).
Cette restriction s’applique également aux notes jouées
sur le canal global à partir du clavier local: les notes
assignées servent exclusivement à piloter les pads.
Piloter les pads avec des CC MIDI externes
La méthode ci-dessus concerne aussi bien le clavier
local que l’entrée MIDI du canal Global. Alternativement, vous pouvez utiliser la page “Global Function
Assign” pour piloter les pads en utilisant exclusivement les messages de l’entrée MIDI ou USB MIDI sans
tenir compte du clavier local. Cette méthode alternative permet aussi de piloter les pads avec n’importe
quel canal MIDI et non uniquement le canal Global.
Piloter les pads à partir de contrôleurs USB MIDI
Korg
Pour éviter d’endommager l’écran, soyez prudent
quand vous jouez sur les pads d’écran. Evitez les
pressions trop fortes ou les frappes sur l’écran: effectuez une pression légère et précise. La dynamique
est déterminée par la position de la pression et non
par la force exercée.
Vous pouvez aussi piloter les pads avec des contrôleurs USB MIDI Korg dotés de pads de percussion tels
que:
• nanoPAD et nanoPAD2
• nanoKEY Studio
Pour utiliser un de ces contrôleurs Korg, branchez simplement le contrôleur à l’une des deux prises USB A du
KRONOS. Le KRONOS détermine automatiquement
les assignations MIDI des pads 1–8 du contrôleur et les
attribue directement aux pads du KRONOS.
Jouer sur les pads
Jouer sur les pads à l’écran
Vous pouvez jouer directement sur les pads à l’écran.
La dynamique (“Velocity”) dépend de l’endroit où
vous touchez le pad: le bas du pad correspond à une
frappe légère et le haut à une frappe forte. (Vous pouvez aussi activer l’option “Fixed Velocity” à la page 36.)
Si les notes individuelles de l’accord ont différentes
valeurs de dynamique, elles sont pondérées par la
valeur de dynamique générale.
Remarque: A l’écran, vous ne pouvez jouer que sur un
pad à la fois.
35
Jeu et édition de programmes
Activer le bouton [Pad Play]
Copier des pads
Les pads produisent du son chaque fois que vous les
touchez. Si vous éditez manuellement les notes et les
valeurs de dynamique, vous pouvez désactiver
momentanément cette fonction. Pour cela:
1. Touchez le bouton [Pad Play] dans le haut de
l’écran pour le désactiver.
Le bouton s’éteint pour indiquer qu’il est désactivé.
Quand l’édition est terminée, réactivez-le:
2. Touchez de nouveau le bouton [Pad Play] pour
l’activer.
Le bouton s’allume pour indiquer qu’il est activé.
Remarque: “Enable Pad Play” ne s’applique qu’aux pads
d’écran et ne concerne pas le pilotage des pads via
MIDI, à partir du clavier local ou des contrôleurs USB
MIDI.
La copie d’un pad dans un autre est identique à l’assignation de notes au clavier.
Comme pour l’assignation des notes au clavier, vous
pouvez commencer par jouer sur les pads ou par presser [Chord Assign]. Pour gagner de l’espace et du
temps, seule la première méthode est décrite ci-dessous.
Affectation de notes et d’accords aux
pads
Vous pouvez affecter des notes et des accords aux pads
de trois façons différentes.
Jouez les notes puis pressez [Chord Assign]
1. Jouez une note ou un accord comptant jusqu’à 8
notes.
2. Appuyez sur le bouton [Chord Assign].
3. Appuyez sur le pad auquel vous désirez affecter
les notes.
C’est fait! Les notes sont maintenant affectées au pad.
Pressez [Chord Assign] puis jouez les notes
Cette méthode vous permet de créer un accord constitué de notes distantes, que vous ne pourriez pas jouer
simultanément.
1. Appuyez sur le bouton [Chord Assign].
2. Jouez une note ou un accord comptant jusqu’à 8
notes.
Vous pouvez jouer une seule note ou un accord simple.
Si vous le désirez, vous pouvez également jouer
jusqu’à 8 notes sous forme d’une phrase legato. Tant
que les notes se chevauchent, la totalité de la phrase est
enregistrée comme un seul accord. Vous pouvez donc
prendre tout votre temps pour jouer la phrase.
3. Appuyez sur le pad auquel vous désirez affecter
les notes.
Après pression du pad, l’opération est terminée!
Editer des notes et leur dynamique
Après l’assignation, vous pouvez éditer les notes enregistrées et leur dynamique. Vous pouvez aussi entrer
de nouvelles notes manuellement, sous forme de
valeurs de paramètres.
36
Copie de notes d’un pad à un autre
Pour copier les affectations de notes d’un pad dans un
autre:
1. Pressez et relâchez le pad dont vous désirez copier
les notes.
2. Appuyez sur le bouton [Chord Assign].
3. Pressez le pad dans lequel vous désirez copier les
notes.
Le nouveau pad produit alors les mêmes notes que le
pad d’origine.
Fusion de plusieurs pads
A l’écran, vous ne pouvez jouer que sur un pad à la
fois. Cependant, si vous utilisez MIDI, le clavier ou un
contrôleur à pads Korg USB MIDI, vous pouvez jouer
sur plusieurs pads à la fois. Cela vous permet de
fusionner les assignations de plusieurs pads à condition que le nombre total de notes ne dépasse pas 8.
Pour cela:
1. Enfoncez simultanément tous les pads que vous
désirez fusionner pour les faire sonner puis relâchez-les.
Tous les pads doivent être actionnés en même temps.
2. Appuyez sur le bouton [Chord Assign].
3. Appuyez sur le pad auquel vous désirez assigner
les notes.
Vous pouvez même utiliser un des pads fusionnés, si
vous le désirez. Après pression du pad de destination,
la copie est faite.
Fixed Velocity
Chaque pad enregistre un niveau de dynamique pour
chacune de ses 8 notes. Le bouton [Fixed Velocity],
situé au-dessus des pads, détermine si les pads réagissent à votre force de jeu ou non.
Quand [Fixed Velocity] est activé, les pads utilisent
toujours leurs réglages de dynamique mémorisés,
quelle que soit votre force de jeu.
En mode Fixed Velocity (sensibilité à la dynamique),
une frappe très forte sur le pad produit les dynamiques
programmées. Quand vous jouez plus doucement, les
dynamiques programmées sont pondérées en conséquence, tout en conservant la balance entre les différentes notes de l’accord.
Jouer avec des programmes Utilisation du mode Chord
Utilisation du mode Chord
Présentation
Activer le mode Chord
Le mode Chord vous permet de choisir un des accords
assignés aux pads puis de le jouer à partir du clavier.
L’accord est transposé en fonction de la note jouée:
cette note détermine la note la plus basse de l’accord et
les notes plus hautes sont transposée en fonction de cet
intervalle. Comme lorsque vous jouez les accords sur
les pads, chaque note de l’accord peut avoir une valeur
de dynamique différente qui est alors pondérée par la
celle de la note jouée.
En plus des paramètres d’écran, vous pouvez activer/
couper le mode Chord avec les commutateurs SW1/2
ou la pédale commutateur et changer les accords en
appuyant simplement sur les pads. En mode Combination et Sequencer, vous pouvez faire ces réglages pour
chaque Timbre ou piste. Vous pouvez également piloter tous ces paramètres via MIDI.
Le mode Chord peut simuler des fonctions semblables
de synthés analogiques classiques (comme le Polysix)
mais il peut aussi utiliser toutes les options “Voice
Assign” pour créer différents effets (effets de portamento ou de fondus enchaînés d’accords).
Notez enfin que vous n’êtes pas tenu d’utiliser le mode
Chord pour jouer des accords complets: vous pouvez
aussi l’utiliser pour créer des effets plus subtils avec
des superpositions d’octaves ou de quintes. Vous pouvez aussi régler les niveaux relatifs de ces hauteurs
supplémentaires en utilisant les valeurs de dynamique
mémorisées des notes individuelles de l’accord.
Mode Program
Chord Switch
Le commutateur d’accord (dit “Chord SW”) vous permet d’activer et de couper le mode Chord avec SW1/2
ou une pédale commutateur.
Important: Les programmes ne réagissent à “Chord
SW” que si leur paramètre “Chord” a été réglé sur
“Basic” ou “Advanced”. S’il est réglé sur “Off”, le
commutateur n’a aucun effet.
Pour activer le mode Chord pour un programme:
1. Affichez la page “Program Basic”.
2. Réglez “Chord” sur “Basic (Bsc)” ou sur
“Advanced (Adv)”
Dès que vous sélectionnez le réglage “Basic (Bsc)” ou
“Advanced (Adv)”, le mode Chord est activé. De plus,
vous pouvez ensuite activer/couper le mode Chord
avec “Chord SW” assigné à SW1/2 ou à la pédale commutateur assignable.
Si “Chord” est réglé sur “Off”, il reste coupé en permanence, indépendamment du réglage “Chord SW”.
C’est particulièrement utile en mode Combi et Sequencer car cela vous permet de créer des zones de partage
du clavier ou des superpositions où certains Timbres/
pistes utilisent le mode Chord mais d’autres non.
Modes Combination et Sequencer
Pour activer le mode Chord pour un Timbre d’une
combi ou une piste d’un morceau:
1. Allez à la page “2-2 OSC” (respectivement sous
“Timbre Parameters” ou “Track Parameters”).
2. Réglez le paramètre de Timbre/piste “Chord” sur
“Basic” ou “Advanced”.
Vous pouvez aussi régler le Timbre/la piste sur “PRG”.
Il s’agit du réglage par défaut qui exploite le réglage du
programme. Notez que si le mode Chord du programme est coupé (“Off”), le Timbre/la piste ne réagit
pas au commutateur Chord SW.
Et si les Timbres/pistes ont le même canal mais
différents réglages ‘Chord’?
Si les Timbres/pistes ont le même canal mais différents
réglages ‘Chord’, le réglage “Chord SW” concerne
chaque Timbre/piste individuellement, de la façon suivante:
Assigner la commutation du mode Chord à SW1/2
Pour chaque programme, combinaison ou morceau,
vous pouvez assigner l’activation/la coupure du mode
Chord à SW1 ou SW2. Pour cela:
1. En mode Program, Combi ou Sequencer, affichez
la page “Set Up Controllers”.
2. Assignez “Chord SW” à “SW1” ou “SW2”.
Assigner la commutation du mode d’accord à la
pédale commutateur
Vous pouvez vous servir d’une pédale commutateur
pour activer/couper le mode Chord en gardant les
mains libres. Ce réglage est global, quel que soit le programme, la combi ou le morceau sélectionné. Pour cela:
1. Allez à la page “Global Foot Switch Assign”.
2. Sélectionnez “Chord SW” pour “Assignable Foot
Switch”.
Off
Réglage mémorisé
Basic
Advanced
Chord SW = On
Off
Basic
Advanced
Chord SW = Off
Off
Off
Off
Exemple de configuration: partage du clavier
Pour créer un split produisant des notes de basse à
gauche et un accord à droite:
1. Choisissez un programme de basse pour le Timbre
1 et un programme de piano pour le Timbre 2.
2. Pour le Timbre 1, réglez “Chord” sur “Off et pour
le Timbre 2, réglez “Chord” sur “Basic”.
Ainsi, “Chord SW” active/coupe le mode d’accord
pour la main droite uniquement.
Détails: état initial du mode d’accord
En principe, quand vous sélectionnez un programme,
une combi ou un morceau, le mode Chord est activé ou
coupé selon le réglage du paramètre “Chord”.
Il y a une exception cependant quand SW1 ou SW2 a la
fonction “Chord Switch”. Dans ce cas, le réglage
37
Jeu et édition de programmes
activé/coupé mémorisé du commutateur SW1/2 détermine si le mode Chord est activé ou coupé par défaut.
Notez que ce réglage par défaut est légèrement plus
complexe en mode Combination et Sequencer:
• En mode Combination, SW1/2 n’affectent que les
Timbres du canal Global. Les autres Timbres
suivent le réglage de leur paramètre “Chord”.
• En mode Sequencer, SW1/2 ne concernent que les
pistes ayant le même canal que la piste de clavier en
vigueur. Cela détermine l’état initial quand un morceau est sélectionné car la piste de clavier en
vigueur est sauvegardée avec le morceau. Les
autres pistes suivent le réglage de leur paramètre
“Chord”.
Modes Basic et Advanced
Il existe deux types d’activation pour le mode Chord:
“Basic” (Bsc) et “Advanced” (Adv).
Le mode Basic recrée le mode d’accord du Polysix original. Chaque fois que vous jouez un nouvel accord, il
interrompt l’accord précédent. Cette option ignore les
réglages “Voice Assign”.
Le mode Advanced utilise toutes les options “Voice
Assign” du programme pour créer différents effets
(effets de portamento ou de fondus enchaînés
d’accords). Les réglages “Voice Assign” s’appliquent
comme si l’accord entier ne constituait qu’une seule
note, chaque hauteur de l’accord étant générée par un
oscillateur transposé supplémentaire.
“Poly, Poly Legato, Single Trigger, Mono, Mono
Legato, Mono “Mode”, Mono “Priority”, “Mono” et
“Poly Unison” s’appliquent tous.
Vous pouvez obtenir le même effet qu’avec “Basic” cidessus en réglant “Chord” sur “Advanced”, “Voice
Assign” sur “Mono”, “Priority” sur “Last Note” et
“Legato” sur “Off”.
Création et édition d’accords
Les accords sont assignés aux pads. Pour savoir comment les sauvegarder et les éditer, voyez “Utilisation
des pads d’accords” à la page 35.
• En mode Combi, “Chord” est réglé sur “Basic” ou
“Advanced” pour un Timbre (avec “Status”=
“INT”) assigné au canal Global
• En mode Sequencer, “Chord” est réglé sur “Basic”
ou “Advanced” pour une piste (avec “Status”=
“INT” ou “BTH”) assignée au même canal MIDI
que la piste de clavier en vigueur
En mode Combi, la sélection avec les pads concerne
tous les Timbres assignés au canal Global. En mode
Sequencer, cela ne concerne que les pistes ayant le
même canal MIDI que la piste de clavier en vigueur.
Et si les Timbres/pistes ont le même canal mais
différents réglages ‘Source’?
Si les Timbres/pistes ont le même canal mais différents
réglages “Source”, ils/elles conservent des réglages différents tant que les pads ne sont pas utilisés pour changer d’accord. Dès qu’un pad est utilisé, tous les
Timbres/pistes utilisent le même accord sauf s’ils sont
réglés sur “PRG”.
Quand “Source” est réglé sur “PRG”, le Timbre/la
piste utilise l’accord Source mémorisé dans le programme au lieu des accords de la combinaison ou du
morceau sélectionné. Cela facilite l’utilisation du mode
Chord pour créer des effets propres au son tels que
transposition à l’octave, superposition de quintes etc.
Jouer des accords
La note la plus basse de l’accord sélectionné est transposée pour correspondre à la note jouée sur le clavier.
Les autres notes de l’accord sont transposées en conséquence. Imaginons, par exemple que:
• L’accord mémorisé est F4, Bb4 et Eb5
• Vous jouez un D3 sur le clavier (ou via MIDI)
Vous obtenez donc l’accord D3, G3 et C4.
Comme pour les pads, les valeurs de dynamique sauvegardées sont pondérées par la dynamique de la note
jouée.
En mode Combi et Sequencer, il suffit que la fondamentale de l’accord soit comprise dans la zone de clavier du Timbre/de la piste pour que l’accord entier soit
produit par le Timbre/la piste, même si certaines notes
sont au-delà des limites de la zone.
Sélection d’accords
La fonction “Chord” utilise les accords assignés aux
pads. Pour sélectionner un accord à jouer à partir du
clavier (ou via MIDI):
1. Sélectionnez le pad voulu dans le menu déroulant
“Source”.
ou
Si “Chord” est sélectionné, pilotez un pad en utilisant une des méthodes décrites sous “Jouer sur les
pads” à la page 35.
Quand le mode Chord est activé, une pression sur un
pad modifie le paramètre “Source”. Le pad ne produit
aucun son lui-même: il se borne à sélectionner l’accord
qui sera joué sur le clavier.
Le mode Chord est activé quand “Chord SW” n’est pas
assigné ou est activé et…
• En mode Program, “Chord” est réglé sur “Basic”
ou “Advanced”
38
Accords et MIDI
Les réglages “Chord SW” et “Source Pad” (y compris
les sélections avec les pads) sont transmis et reçus via
SysEx, et peuvent être enregistrés et reproduits avec un
séquenceur (interne ou externe).
En mode Combi et Sequencer, il existe des messages
SysEx distincts pour chaque Timbre/piste, tant pour
“Chord SW” que “Source Pad”: cela permet de régler
individuellement chaque Timbre/piste si nécessaire.
Notez que cela offre une flexibilité plus grande que
l’utilisation des pads et du commutateur “Chord SW”
du clavier.
Quand vous utilisez “Chord SW” ou les pads en façade
pour changer l’état d’un accord, des messages distincts
sont transmis pour chaque Timbre ou piste
concerné(e):
• En mode Combi, tous les Timbres du canal Global
• En mode Sequencer, toutes les pistes ayant le même
canal MIDI que la piste de clavier
Edition simple de programmes Edition rapide avec les curseurs, commandes et commutateurs
Edition simple de programmes
Edition rapide avec les curseurs, commandes et commutateurs
Vous pouvez éditer les programmes d’usine du KRONOS pour en créer de nouveaux ou partir de zéro avec
un programme initialisé.
Vous pouvez faire de nombreuses modifications élémentaires directement avec les commandes, commutateurs et curseurs de la surface de contrôle en façade
sans devoir plonger dans les paramètres d’écran. Par
exemple, vous pouvez utiliser les commandes pour
changer les durées d’attaque et de relâchement, rendre
les sons plus brillants ou plus feutrés, modifier les
intensités d’effets, moduler la production de phrase du
KARMA et ainsi de suite.
Les commandes, curseurs et commutateurs ont des
rôles différents selon le réglage CONTROL ASSIGN de
la surface de contrôle. Pour éditer les programmes, les
trois réglages CONTROL ASSIGN importants sont
“TIMBRE/TRACK”, “RT KNOBS/KARMA” et
“TONE ADJ/EQ”.
“TIMBRE/TRACK” vous permet de
régler le volume, le panoramique, les
niveaux de départ des oscillateurs 1 et
2 et l’égaliseur du programme.
“RT KNOBS/KARMA” vous permet
de moduler les sons et effets avec les
commandes et de contrôler le KARMA
avec les curseurs et commutateurs.
TONE ADJ/EQ (Tone Adjust) vous
offre un accès direct à une édition
sonore plus détaillée à l’aide des curseurs, commandes et commutateurs.
Remarque: L’égalisation n’est disponible qu’en mode Set List. Pour en
savoir davantage, voyez “Egaliseur
graphique” à la page 138.
Réglage du volume, du panoramique, de
l’égaliseur et des départs d’effet
En mode TIMBRE/TRACK, la surface de contrôle met
sous vos doigts toutes les commandes de mixage de
base.
1. Pressez le bouton TIMBRE/TRACK sous
CONTROL ASSIGN.
Le témoin du bouton s’allume.
2. Vous pouvez aussi utiliser l’onglet “Control Surface” de la page “Play”.
Cette page reflète les réglages de la surface de contrôle.
Souvent, elle vous donne un peu plus d’informations
sur les affectations de commandes, les valeurs exactes
etc.
3. Pressez le bouton MIXER KNOBS
jusqu’à ce que le témoin INDIVIDUAL PAN s’allume.
Cela assigne les commandes 1 et 2 au
pilotage du panoramique des OSC1 et
OSC2 respectivement.
4. Utilisez les curseurs 1–3 pour régler respectivement le volume de OSC1, OSC2 et de la piste de
batterie.
5. Utilisez les commandes 1 et 2 pour régler les positions panoramiques de OSC1 et OSC2.
Le panoramique de la piste de batterie est réglé séparément, au sein même du kit de batterie.
6. Pressez le bouton MIXER KNOBS
jusqu’à ce que le témoin CHANNEL
STRIP s’allume.
Cela permet d’utiliser les commandes
pour piloter une tranche de canal (channel strip) virtuelle comprenant panoramique, égalisation et départs d’effets.
7. Utilisez les commandes 2–6 pour régler l’égaliseur
trois bandes du programme.
L’égaliseur affecte à la fois OSC1 et OSC2. L’écran
affiche les valeurs de gain en dB et la fréquence du
médium en Hz. Notez aussi que la commande 2, “EQ
Trim”, vous permet de compenser les changements de
gain causés par l’égaliseur.
8. Pressez le bouton SELECT 1.
Vous sélectionnez ainsi l’OSC1. Quand les commandes
sont en mode CHANNEL STRIP, l’oscillateur sélectionné est important. Alors que l’égaliseur s’applique
aux deux oscillateurs, les commandes “Pan” et
“Effects Send 1/2” n’affectent que l’oscillateur sélectionné.
Notez que le panoramique est disponible de différentes façons, avec les deux réglages du bouton
MIXER KNOBS.
9. Utilisez les commandes 7 et 8 pour régler les
départs d’effets 1 et 2 pour OSC1.
En interne, le système comprend comment l’oscillateur
est dirigé vers les effets master et ajuste automatiquement les paramètres de départ appropriés.
Edition des sons et effets avec les commandes en temps réel
Les commandes en temps réel sont une fonctionnalité
traditionnelle des stations de travail Korg, combinant
modulation, éditions rapides et réglage direct avec des
commandes.
En mode RT KNOBS/KARMA, les commandes 1–4
ont des fonctions spécifiques, indiquées en façade: “Filter Cutoff”, “Filter Resonance”, “Filter EG Intensity” et
“Release Time”. Ces fonctions correspondent à des
changements de commande (CC) MIDI standard.
Les commandes 5–8 peuvent se voir assigner une
grande variété de fonctions, dont beaucoup correspondent aussi à des CC MIDI. Souvent (mais pas tou-
39
Jeu et édition de programmes
jours), les commandes 5 et 6 modulent les paramètres
de synthèse, la commande 7 pilote l’intensité d’un chorus ou d’un autre effet de modulation et la commande
8 l’intensité de la réverbération.
Fonctions des commandes en temps réel
ComCC MIDI
mande
Paramètre généralement piloté
1
74
Fréquence du filtre
2
71
Résonance du filtre
3
79
Filter EG Intensity
EG Release Time
4
72
5–6
Varie selon le programme
7
Souvent intensité de chorus mais varie selon le programme
8
Souvent intensité de reverb mais varie selon le programme
Quand vous actionnez une commande, elle transmet le
message CC MIDI correspondant. De plus, quand le
CC est reçu par MIDI ou généré par le KARMA, la
valeur de la commande change pour s’aligner sur celle
du CC reçu.
Généralement, les commandes pondèrent les réglages
internes du programme. Quand la commande est au
centre, les réglages correspondent aux réglages programmés. Pour amener les réglages à leur valeur maximale, tournez la commande à fond vers la droite; pour
les amener à leur valeur minimale, tournez la commande à fond vers la gauche.
Pondération de la commande
99
Valeur du
paramètre
Les éditions par commande peuvent être sauvegardées
Les commandes en temps réel sont idéales pour moduler les sons en cours de jeu ou pour enregistrer. Si vous
le désirez, vous pouvez également sauvegarder la version éditée du son en utilisant la commande normale
“Write Program” (voyez “Sauvegarder vos éditions” à
la page 42).
En interne, une seule commande pilote généralement
plusieurs paramètres différents. Quand vous sauvegardez un programme, les éditions sont sauvegardées
pour chaque paramètre individuel et non pour la commande même. Après avoir mémorisé le programme,
vous remarquerez que les commandes retournent à
leur position centrale car les réglages édités sont devenus les réglages mémorisés.
Assigner des fonctions aux commandes REALTIME KNOBS 5–8
Comme programmé
00
0
64
127
Valeur CC
Par exemple:
1. Sélectionnez le programme “U-C016 , Smooth
Operators”.
C’est un son de piano électrique; voyons ce que nous
pouvons faire pour le faire sonner différemment.
2. Pressez le bouton RT KNOBS/KARMA sous
CONTROL ASSIGN.
Le témoin TONE ADJUST s’allume.
3. Tout en jouant avec le son, tournez la commande 1
(“Filter Frequency”) à droite, lentement, jusque
environ 3 heures.
Notez comme le piano devient une sorte de synthé à
balayage.
4. Ensuite, tournez la commande 2 (“Filter Resonance”) à droite, jusqu’à environ 3 heures aussi.
40
5. Avec la commande 2 dans cette position, tournez la
commande 1 dans les deux sens pendant que vous
jouez.
Avec la résonance accrue, cela sonne comme si vous
jouiez avec une pédale wah.
Imaginons que le résultat ne vous convienne pas: il suffit alors de ramener les commandes à leur réglage par
défaut. Vous pouvez les ramener une à une en position
centrale (12 heures) et bien vérifier qu’elles soient chacune exactement au centre, mais il y a une solution
plus simple…
6. Maintenez le bouton RESET
CONTROLS enfoncé.
7. En maintenant RESET CONTROLS
enfoncé, actionnez d’abord la commande 1, puis la commande 2.
Quand vous actionnez ces commandes,
elles retrouvent leur réglage par défaut (correspondant
à la position centrale).
8. Relâchez le bouton RESET CONTROLS.
Vous retrouvez le son de piano électrique d’origine.
Si vous réglez “CONTROL ASSIGN” dans la surface
de contrôle sur “RT KNOBS/KARMA”, les 4 commandes de droite font fonction de commandes en
temps réel 5–8 (User 1–4). Vous pouvez les utiliser de
diverses façons: modulation de sons ou d’effets, changement du niveau d’envoi aux effets etc.
La fonction des commandes peut être mémorisée séparément pour chaque programme, combinaison et morceau. Vous pouvez également effectuer des réglages
pour tout le mode Sampling.
Si vous voulez utiliser les commandes pour “AMS” ou
“Dmod”, l’assignation doit se faire en deux temps.
Assignez d’abord une commande de contrôle MIDI à la
commande physique (exemple: “Knob Mod.1
(CC17)”). Ensuite, il faut effectuer des réglages pour
que le ou les paramètres de programme ou d’effet réagissent à cette commande de contrôle MIDI.
Effectuez la première opération à la page “Set Up
Controllers” du mode. Pour en savoir davantage,
voyez “SW1 et SW2” à la page 31.
Les assignations par défaut des commandes 5–8 sont
respectivement “Knob Mod.1 (CC#17)”, “Knob Mod.2
(CC#19)”, “Knob Mod.3 (CC#20)” et “Knob Mod.4
(CC#21)”.
Edition simple de programmes Edition rapide avec les curseurs, commandes et commutateurs
A titre d’exemple, voici comment configurer la commande 5 (User 1) pour piloter le paramètre “Attack
Time” de l’enveloppe du filtre et de l’amplificateur:
1. Pressez le bouton PROG pour passer en mode Program.
2. Appuyez sur l’onglet [Basic/Vector] puis sur
l’onglet [Controllers] pour afficher la page “P1:
Basic/Vector– Set Up Controllers”.
3. Appuyez sur le bouton de menu déroulant
“Modulation Knob Assign – Knob 5” et choisissez
“F/A Attack”.
4. Pressez le bouton RT KNOBS/KARMA sous
CONTROL ASSIGN en façade.
5. Tournez la commande 5 (USER 1) pour régler
l’attaque des enveloppes du filtre et de l’amplificateur.
Remarque: Si vous ne voulez pas perdre ce réglage à la
mise hors tension, sauvegardez le programme, la combinaison ou le morceau.
Utilisation de la fonction ‘Tone Adjust’
“Tone Adjust” vous permet d’utiliser tous les curseurs,
commandes et commutateurs de la surface de contrôle
pour éditer des paramètres de programme, comme les
commandes d’un synthétiseur analogique. Chaque
commande physique peut être affectée à n’importe
quel paramètre de programme.
Les paramètres spécifiques disponibles de “Tone
Adjust” varient en fonction du type de programme.
Les programmes HD-1 et les programmes EXi ont chacun un ensemble de paramètres spécifiques.
Edition des sons HD-1
1. Sélectionnez le programme “U-C016 , Smooth
Operators”.
2. Pressez le bouton TONE ADJ/EQ sous CONTROL
ASSIGN.
Le témoin du bouton s’allume.
3. Allez sous l’onglet “Control Surface” de la page
“Play”.
Cette page reflète les réglages de la surface de contrôle.
Elle est très utile avec “Tone Adjust” car elle affiche les
assignations de paramètres, les valeurs exactes etc.
4. Regardez les assignations des curseurs 5, 6 et 8.
Le curseur 5 est assigné à “Amp EG Attack”, le curseur
6 à “Amp EG Decay” et le curseur 8 à “Amp EG
Release”.
5. Amenez ces trois curseurs environ aux 4/5 de leur
course vers le haut.
L’écran doit afficher une valeur comprise entre +60 et
+70. En d’autres termes, vous venez d’éditer l’enveloppe d’amplificateur en allongeant considérablement
l’attaque, la chute (decay) et le relâchement (release).
6. Jouez quelques notes.
Notez que le son est passé de celui d’un piano électrique à celui d’une nappe douce. Ajoutons ensuite un
peu de modulation de hauteur pour enrichir le son.
7. Regardez l’affectation des commandes 2 et 5.
La commande 2 est affectée à “Pitch LFO Intensity”,
l’intensité de modulation de hauteur par le LFO1. La
commande 5 est affectée à “LFO1 Speed”.
8. Tournez légèrement la commande 2 vers la droite
pour que l’écran indique “+01” ou “+02”.
9. Tournez la commande 5 vers la droite jusqu’à 2h
environ pour que l’écran affiche approximativement “40”.
10.Jouez encore quelques notes.
La modulation de hauteur a apporté un peu d’éclat au
son. A présent, il faudrait peut-être un peu de tranchant…
11.Regardez les affectations des commutateurs
SELECT 1 et 2.
Ils sont programmés pour piloter respectivement les
paramètres “Filter Frequency” et “Filter Resonance”.
Les commutateurs sont de simples commandes on/off,
mais vous pouvez spécifier une valeur précise pour le
réglage “On”. Il s’agit ici des valeurs “+10” et “+40”.
12.Pressez les deux commutateurs, un par un.
Le son a un caractère plus intéressant grâce aux filtres.
Comme il est plus brillant, nous retrouvons également
certaines caractéristiques de piano électrique.
Facile, non? Notez que selon le paramètre, vous pouvez parfois entendre des artefacts sonores quand vous
actionnez la commande.
Changement des assignations de paramètres
Les programmes d’usine proposent des assignations
par défaut des paramètres “Tone Adjust” aux commandes, curseurs et commutateurs. Si vous le désirez,
vous pouvez changer ces assignations. Pour cela:
1. Allez sous l’onglet “Control Surface” de la page
“Play”.
A cette page, vous pouvez voir les assignations de
paramètre pour chaque contrôleur, comme “Filter EG
Attack”, “Pitch Stretch” etc.
2. Pressez le bouton de menu déroulant adjacent aux
assignations de paramètre.
Une longue liste de paramètres s’ouvre. Le mode
d’affichage des paramètres est révélateur:
• Les paramètres qui affectent uniquement OSC1 ou
OSC2 ont respectivement le préfixe [OSC1] ou
[OSC2].
• Les paramètres qui affectent les deux oscillateurs
mais sont spécifiques aux programmes HD-1 ont le
préfixe [OSC1&2].
• L’autre groupe de paramètres, au début de la liste,
est un groupe de paramètres “Common”. Vous
pouvez donc les utiliser avec la plupart des programmes EXi ainsi qu’avec les programmes HD-1.
• Les paramètres ne peuvent assignés qu’à une seule
commande “Tone Adjust” à la fois. Quand un paramètre est déjà assigné, il est grisé.
3. Sélectionnez un paramètre dans la liste.
Le paramètre est assigné au contrôleur. Pour quitter la
liste sans faire de changement, touchez simplement
l’écran en dehors de la fenêtre qui s’est ouverte.
41
Jeu et édition de programmes
Edition des sons EXi
Le PolysixEX fonctionne particulièrement bien avec
“Tone Adjust”. Voyons cela de plus près.
1. Sélectionnez le programme “I-C085: Polysix
Strings”.
Il utilise le PolysixEX.
2. Sous CONTROL ASSIGN, appuyez sur le bouton
TONE ADJ./EQ.
3. Jouez sur le clavier en actionnant les curseurs 1–4
et les commandes 1–2.
Notez comme la représentation graphique de la commande à l’écran change aussi. Les curseurs 1–4 déterminent la forme de l’enveloppe tandis que les commandes 1–2 règlent la fréquence et la résonance du
filtre.
4. A l’écran, appuyez sur l’onglet [Control Surface].
Cette page affiche les assignations et les réglages de
tous les commutateurs, commandes et curseurs.
5. Appuyez sur l’onglet [Main] pour retourner à la
page “Play” principale.
6. Touchez la représentation graphique du PolysixEX
autour des commandes “Cutoff” et “Resonance”.
L’écran affiche la page “PolysixEX Main”.
7. Jouez tout en actionnant les curseurs, commandes
et commutateurs de la surface de contrôle.
Notez comme la représentation graphique reflète ces
actions. Vous pouvez aussi sélectionner une commande graphique à l’écran et en modifier le réglage
avec les contrôleurs d’entrée de données.
Utilisation de la fonction ‘COMPARE’
Quand vous êtes en cours d’édition d’un son, une pression sur le bouton COMPARE rappelle la version sauvegardée du son. Pour vous signaler que vous écoutez
la version sauvegardée, le témoin du bouton s’allume.
Une nouvelle pression sur COMPARE resélectionne la
version modifiée et le témoin s’éteint.
Si vous effectuez un réglage alors que le témoin COMPARE est allumé, le bouton s’éteint et vos changement
précédents sont perdus.
Réinitialisation des commandes individuelles
Le bouton RESET CONTROLS vous permet de rétablir
le réglage sauvegardé d’une commande, d’un curseur
ou d’un commutateur. Pour en savoir davantage,
voyez “Retour des commandes à leur valeur sauvegardée” à la page 33.
Sauvegarder vos éditions
Une fois le son modifié à la perfection, sauvegardez-le.
Pour sauvegarder vos éditions:
1. Sélectionnez la commande “Write Program” dans
le menu de la page, situé dans le coin supérieur
droit de l’écran.
Vous pouvez aussi sélectionner cette commande de
menu en maintenant ENTER enfoncé et en appuyant
sur le bouton 0 du pavé numérique.
Une fenêtre de dialogue vous permettant de sauvegarder le programme s’ouvre. Si vous le souhaitez, vous
pouvez sélectionner une nouvelle destination, changer
42
le nom du programme et l’assigner à une catégorie de
sons (comme “Keyboard”, “Guitar” etc.).
2. Pressez le bouton “T” pour ouvrir la fenêtre d’édition de texte.
Vous pouvez donner au programme un nom évocateur
à l’aide du clavier affiché à l’écran.
3. Après saisie du nom, pressez [OK].
La fenêtre de texte disparaît au profit de la fenêtre
principale “Write”.
4. Sous “To”, dans le bas de la fenêtre de dialogue,
appuyez sur le bouton de menu déroulant à côté
du programme pour ouvrir la fenêtre de sélection
d’emplacement de sauvegarde.
5. Sélectionnez un emplacement pour sauvegarder le
programme édité.
Vous pouvez effectuer la sauvegarde n’importe où
dans les banques INT-A–E et USER A–G. Pour éviter
de remplacer les sons d’usine, il est préférable d’utiliser un des emplacements vides dans une des banques
utilisateur (“User”).
Les programmes HD-1 ne peuvent être sauvegardés
que dans les banques HD-1 et les programmes EXi
dans les banques EXi. Pour en savoir plus sur les
banques par défaut et comment les changer, voyez
“Contenu des banques de programmes” à la
page 27 et “Changer le type d’une banque de programmes” à la page 27.
6. Quand l’emplacement est sélectionné, pressez
[OK].
7. Pressez [OK] à nouveau pour lancer la sauvegarde.
8. Confirmez la sélection de l’emplacement en
appuyant à nouveau [OK].
Après cela, c’est terminé!
Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde de programmes et combinaisons” à la page 202.
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant la sauvegarde du programme. Le système a
ainsi le temps de mener le processus à terme et de
sauvegarder une copie des données sur le disque
interne.
Sauvegarder des programmes GM édités
Vous pouvez modifier des programmes GM mais vous
devez les sauvegarder dans une autre banque que la
banque INT-G. Les programmes GM d’origine ne
peuvent pas être remplacés.
Raccourci: SEQUENCER REC/WRITE
Vous pouvez aussi utiliser le bouton SEQUENCER
REC/WRITE pour actualiser rapidement le programme
sélectionné, en conservant son nom, sa banque, son
numéro et sa catégorie. Pour cela:
1. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE.
La fenêtre de dialogue “Update Program” apparaît.
2. Appuyez sur [OK] pour sauvegarder le programme.
Sauvegarde sur disque
Vous pouvez aussi sauvegarder et gérer les programmes dur le disque interne et sur des unités de
stockage USB. Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde sur disque, CD et support USB” à la page 206.
Quick Layer/Split Edition rapide avec les curseurs, commandes et commutateurs
Quick Layer/Split
La fonction Quick Layer/Split permet de produire facilement de simples superpositions (“Layer”) et partages
(“Split”) de clavier. Sur base d’un Program ou d’une
Combination, vous pouvez ajouter un autre Program
sous forme de superposition, ou partager le clavier de
sorte que le son actuel soit joué d’un côté du clavier (en
haut ou en bas) et qu’un autre Program soit joué de
l’autre côté du clavier.
Tous les réglages Quick Layer/Split sont non destructifs
et sont reflétés immédiatement quand vous jouez sur le
clavier. Vous pouvez expérimenter librement divers
réglages, en peaufinant à souhait pour obtenir le son
parfait.
Vous utilisez comme base un Program ou une Combination, mais il faut toujours que le son ajouté pour le partage (Split) ou la superposition (Layer) soit un Program.
En outre, les réglages définis avec Quick Layer/Split
sont toujours sauvegardés sous forme d’une nouvelle
Combination. Après la sauvegarde, vous pouvez modifier à souhait la nouvelle Combination ainsi produite.
Quick Layer
Une “superposition” désigne un ensemble de deux
sons superposés qui sont tous les deux audibles simultanément quand une touche du clavier est enfoncée. La
fonction Quick Layer permet de superposer deux Programs, ou une Combination et un Program.
Vous pouvez par exemple superposer un son de piano avec
un son de cordes, en utilisant pour cela deux Programs:
Son principal (Main): Program de piano
Son superposé (Layer): Programme de cordes
Quick Layer :
Superpose deux Programs, ou une Combination et un Program.
Exemple: deux Programs
[Program de superposition] Cordes
[Program principal] Piano
Exemple: une Combination et un Program
[Program de superposition] Cordes
[Combination principale] Piano
Vous pouvez aussi ajouter des cordes à une Combination qui est elle-même une superposition:
Son principal (Main): Combination de piano (piano +
piano électrique superposés)
Son superposé (Layer): Programme de cordes
Quick Split
Son principal (Main): Combination de piano (piano +
piano électrique superposés) (main gauche)
Son du partage (Split): Program de synthé lead (main droite)
Quick Split :
Partage (Split) deux Programs, ou une Combination et
un Program, à gauche et à droite du clavier.
Exemple: deux Programs
[Program de superposition] Cordes
[Program principal] Piano
Exemple: une Combination et un Program
[Combination principale] Piano [Program de partage] Synthé solo
Effets, KARMA et piste de batterie
Les effets d’insertion (IFX) du Program de la superposition ou du partage sont automatiquement inclus dans
la Combination produite, à condition qu’il y ait assez
de mémoires d’effet disponibles. Les niveaux d’envoi 1/
2 sont aussi inclus, mais notez que les effets Master
(MFX) et Total (TFX) proviennent du Program principal ou de la Combination. Il se pourrait donc que le
Program de superposition ou de partage ne sonne pas
exactement comme le Program à l’origine.
Vous pouvez choisir d’inclure les paramètres KARMA d’un
ou des deux sons. Cela signifie que chacun peut continuer à
jouer ses propres phrases KARMA dédiées, par exemple.
Vous pouvez choisir d’utiliser la piste de batterie d’un
des deux sons. Notez toutefois que vous ne pouvez pas
utiliser simultanément les deux pistes de batterie.
Restrictions
Dans certains cas extrêmes, il se peut que vous ne disposiez pas d’assez de mémoires d’effets d’insertion
pour copier les réglages du Program de partage ou de
superposition. Vous pouvez aussi choisir d’utiliser la
piste de batterie du Program principal ou du Program
de partage/de superposition, mais pas des deux.
D’autres restrictions sont d’application quand vous utilisez la fonction Quick Layer/Split en mode Combination. Pour plus de détails, voyez “Restrictions de la
fonction Quick Layer/Split” à la page 72.
Boutons Quick Layer et Quick Split
Pour utiliser la fonction Quick Layer ou Quick Split,
appuyez respectivement sur le bouton Quick Layer ou
Quick Split à la page P0: Play du mode Program ou
Combination. La fenêtre de dialogue Quick Layer ou
Quick Split s’affiche, et vous pouvez créer le son de
superposition ou de partage voulu.
Un partage (Split) vous permet de jouer des sons différents dans des zones différentes du clavier. La fonction
Quick Split permet de partager deux Programs, ou une
Combination et un Program.
Cela vous permet par exemple de faire ceci:
Son principal (Main): Program de piano (main droite)
Son du partage (Split): Program de basse (main gauche)
Ou encore ceci:
43
Jeu et édition de programmes
Boutons Quick Layer et Quick Split
Quick Layer
Quick Split
Exemple de travail avec Quick Layer : ajout de cordes à un son de piano
Fenêtre de dialogue Quick Layer
Choix du Program de
superposition
Find (superposition)
Catégorie
Choix du Program de
superposition
KARMA
Superposition active/coupée
Volume
Superposition
Top/Bottom Key
Solo (superposition)
Zone
Octave de superposition
Find (principal)
KARMA
Principal actif/coupé
Catégorie
Choix du
Program principal
Volume
Principal
Solo (principal)
Choix du Program
principal
Octave principale
Choix de la piste de
batterie
Principal/Superposition
Write Combination
Tempo
Volume
Piste de batterie
Cet exemple présente une utilisation typique de la
fonction Quick Layer: pour superposer un son de
cordes à un son de piano. Pour cela:
1. En mode Program, sélectionnez un son de pianocomme par exemple INT-A 000: Berlin Grand SW2
U.C.
Pour en savoir plus sur la sélection d’un Program,
voyez “Sélection des programmes” à la page 27.
2. Appuyez sur le bouton Quick Layer, à droite de
l’onglet Perf Meters.
Boutons Quick Layer et Quick Split
Quick Layer
44
Quick Split
Quick Layer/Split Exemple de travail avec Quick Layer : ajout de cordes à un son de piano
La fenêtre de dialogue Quick Layer s’ouvre (voyez la
section “Fenêtre de dialogue Quick Layer” ci-dessus).
Cette fenêtre de dialogue vous permet d’effectuer tous
les réglages de base pour le nouveau son de superposition. Nous choisirons d’abord un Program de cordes
pour le superposer au son de piano.
3. Appuyez sur le menu déroulant “Category Select”
de la section LAYER PROG.
4. Choisissez la catégorie cordes (‘Strings’), sélectionnez le Program I-B008: Small Pop Strings
EXs18, puis appuyez sur OK.
Quand vous jouez sur le clavier, vous entendez alors le
son de piano superposé à celui des cordes. Le son des
cordes est proche de leur sonorité en mode Program, y
compris leurs effets d’insertion (IFX), mais les cordes
exploitent maintenant les effets Master (MFX) et Total
(TFX) du Program de piano. Pour plus de détails,
voyez “Effets, KARMA et piste de batterie” à la
page 43.
Vous pouvez aussi sélectionner les Programs via leur
banque et leur numéro, ou via la fonction “Find”. Pour
plus de détails, voyez “Sélection par banque et
numéro” à la page 28, “Sélection par catégorie” à la
page 29 et “Utiliser la fonction ‘Find’” à la page 29.
Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi sélectionner un
Program principal différent avec les commandes de la
section MAIN PROG.
5. Réglez les paramètres Volume et Octave des deux
Programs comme bon vous semble.
Ces paramètres permettent d’ajuster les niveaux relatifs des sons de piano et de cordes, et de transposer par
octave un ou les deux sons. Vous pouvez par exemple
baisser le volume des cordes, et régler leur hauteur de
sorte qu’elles soient jouées une octave plus haut que le
son de piano.
6. Vous pouvez régler la plage de clavier du programme de superposition sur “Zone” ou “Top Key
(Bottom Key)”.
7. Activez ou désactivez à votre guise les cases de
sélection “Use KARMA” pour les Programs principal et le Program de partage.
Par défaut, les paramètres KARMA du Program principal sont utilisés. Vous pouvez les désactiver si cela
vous arrange. Vous pouvez aussi utiliser les paramètres KARMA du Program de superposition, seuls
ou en combinaison avec ceux du Program principal
(afin, par exemple, que le Program de cordes et le Program de piano jouent chacun des phrases KARMA différentes).
8. Sous “Select Drum Track”, choisissez la piste de
batterie du Program principal ou du Program de
superposition, et réglez le volume comme bon
vous semble.
Au départ; le réglage de tempo est aligné sur celui de
la piste de batterie sélectionnée.Vous pouvez ensuite le
modifier librement. Notez que vous ne pouvez pas utiliser simultanément les deux pistes de batterie.
2. Appuyez sur le bouton de menu déroulant à côté
de la Combination pour ouvrir la fenêtre de sélection de mémoire de destination, puis choisissez la
mémoire voulue pour la sauvegarde de la Combination éditée.
3. Attribuez le nom et la catégorie voulus.
Le système génère automatiquement un nouveau nom
basé sur le nom des deux sons originaux. Vous pouvez
éditer librement ce nom.
4. Appuyez sur le bouton [OK] pour sauvegarder la
Combination.
Une demande de confirmation apparaît. Appuyez à
nouveau sur le bouton [OK] pour terminer la sauvegarde. Le mode Combination est alors activé, et votre
nouvelle Combination est sélectionnée.
Pour plus de détails, voyez “Sauvegarde de programmes et combinaisons” à la page 202.
Si vous appuyez sur le bouton [Cancel], la sauvegarde
est annulée.
Sauvegarde des changements
1. Quand vous avez fini les réglages de votre son de
superposition, appuyez sur le bouton Write Combination pour le sauvegarder sous forme de Combination.
La fenêtre de dialogue “ Write Combination” apparaît.
45
Jeu et édition de programmes
Exemple de travail avec Quick Split: partage entre son de basse main
gauche et son de piano
Fenêtre de dialogue Quick Split
Mode de
partage (Split)
Point de partage
Partage solo
Find (partage)
Find (principal)
Principal solo
Choix du Program
de partage
Choix du Program principal
Octave principale
Octave de partage
Volume
Principal
KARMA
Partage actif/coupé
Volume
Partage
Choix de la piste
de batterie
Principal, partage
Tempo
Volume
Piste de batterie
KARMA
Principal actif/coupé
Write Combination
La fonction Quick Split permet de créer facilement des
partages typiques de clavier, comme par exemple un
son de piano à droite du clavier et un son de basse à
gauche, ou un son de piano électrique à gauche et un
son de synthé solo à droite. Voyons un premier
exemple illustrant le partage basse-son de piano.
1. En mode Program, sélectionnez un son de pianocomme par exemple INT-A 000: Berlin Grand SW2
U.C.
Pour en savoir plus sur la sélection d’un Program,
voyez “Sélection des programmes” à la page 27.
2. Appuyez sur le bouton Quick Split, à droite de
l’onglet Perf Meters.
La fenêtre de dialogue Quick Split s’ouvre (voyez la
section “Fenêtre de dialogue Quick Split” ci-dessus).
Quick Layer
Quick Split
3. Sous “Select Split Mode”, appuyez sur le bouton
Lower | Main.
46
Cela permet d’assigner le Program de partage au côté
gauche (bas) du clavier, et le Program principal (dans
le cas présent, le son de piano) au côté droit (haut) du
clavier.
Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton Main |
Upper pour assigner le Program de partage au côté
droit du clavier (ce qui peut tomber à pic pour les sons
solo). Toutefois, pour notre exemple, tenons-nous-en
simplement à Lower | Main.
4. Appuyez sur le menu déroulant “Category Select”
de la section LOWER PROG.
5. Choisissez la catégorie ‘Bass/Synth Bass’ et sélectionnez le Program U-F018: Finger Bass 1, puis
appuyez sur [OK].
Vous pouvez aussi sélectionner les Programs via leur
banque et leur numéro, ou via la fonction “Find”. Pour
plus de détails, voyez “Sélection par banque et
numéro” à la page 28, “Sélection par catégorie” à la
page 29 et “Utiliser la fonction ‘Find’” à la page 29.
Quand vous jouez sur le clavier, les touches du côté
gauche jouent un son de basse et les touches du côté
droit un son de piano. Le son de basse est proche de sa
sonorité en mode Program, y compris ses effets
d’insertion (IFX), mais la basse exploite maintenant les
effets Master (MFX) et Total (TFX) du Program de
piano. Pour plus de détails, voyez “Effets, KARMA et
piste de batterie” à la page 43.
Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi sélectionner un
Program principal différent avec les commandes de la
section MAIN PROG.
6. Maintenez enfoncé le bouton ENTER et enfoncez
une touche du clavier pour définir le point de partage.
Ce point de partage (“Split Point”) correspond à la note
la plus basse du côté droit du clavier. Par défaut, le
point de partage correspond à la note C4.
Quick Layer/Split Exemple de travail avec Quick Split: partage entre son de basse main gauche et son de
Vous pouvez aussi modifier le point de partage en
maintenant le bouton ENTER enfoncé et en appuyant
sur une touche du clavier graphique.
7. Réglez les paramètres Volume et Octave du Program principal et du Program de partage comme
bon vous semble.
8. Activez ou désactivez à votre guise les cases de
sélection “Use KARMA” pour les Programs principal et le Program de partage.
Par défaut, les paramètres KARMA du Program principal sont utilisés. Vous pouvez les désactiver si cela
vous arrange. Vous pouvez aussi utiliser les paramètres KARMA du Program de partage, seuls ou en
combinaison avec ceux du Program principal (afin, par
exemple, que le Program de cordes et le Program de
piano jouent chacun des phrases KARMA différentes).
9. Sous “Select Drum Track”, choisissez la piste de
batterie du Program principal ou du Program de
partage, et réglez le volume comme bon vous
semble.
Au départ; le réglage de tempo est aligné sur celui de
la piste de batterie sélectionnée. Vous pouvez ensuite le
modifier librement. Notez que vous ne pouvez pas utiliser simultanément les deux pistes de batterie.
10.Quand vous avez fini les réglages, appuyez sur le
bouton Write Combination pour sauvegarder
votre nouveau son.
Pour plus de détails, voyez , “Sauvegarde des changements” à la page 45 et “Sauvegarde de programmes et
combinaisons” à la page 202.
47
Jeu et édition de programmes
Edition détaillée de programmes
Edition de programmes HD-1
Création de vos propres programmes
Vous pouvez créer vos propres sons originaux en éditant les programmes d’usine ou en initialisant un programme et en partant de zéro. Vous pouvez ensuite
sauvegarder vos programmes dans n’importe quelle
banque à l’exception de INT-G (qui contient des programmes General MIDI).
Vous pouvez aussi créer des programmes à l’aide de
multi-échantillons en RAM que vous avez échantillonnés ou chargés depuis le disque. De plus, vous pouvez
faire jouer un programme et ré-échantillonner votre
interprétation ou échantillonner une source audio
externe tout en écoutant le son d’un programme.
Généralités sur les pages d’édition
“P0: Play” permet de sélectionner et de jouer avec les
programmes, de faire des modifications rapides à
l’aide de la surface de contrôle et de régler les paramètres KARMA. Les autres pages vous permettent de
modifier le son de façon plus détaillée.
Page
48
Caractéristiques principales
P0: Play
• Sélection et jeu avec des programmes
• Edition rapide avec les commandes REALTIME,
les curseurs KARMA et “Tone Adjust”
• Réglages de paramètres de mixage (volume, panoramique, égalisation et niveaux de départ)
• Echantillonnage rapide et rééchantillonnage
P1:Basic/
Vector
• Réglage du programme sur “Single”, “Double”,
“Single Drum” ou “Double Drum”.
• Mode monophonique ou polyphonique
• Type de gamme (Equal Temperament etc.)
• Configuration des contrôleurs
• Configuration de la synthèse vectorielle
• Configuration de la piste de batterie
• Pads d’écran
P2: Osc/Pitch
• Sélection de multi-échantillons, séquences
d’ondes ou kits de batterie
• Réglages liés à la hauteur, dont le paramètre
“Pitch EG” (enveloppe).
P3: Filter
• Réglages liés aux filtres, dont le paramètre “Filter EG” (enveloppe).
P4: Amp/EQ
• Réglages liés à l’amplificateur (volume), dont
le paramètre “Amp EG” (enveloppe) et le panoramique.
• Réglages pour l’égaliseur à 3 bandes
P5: Common
LFO
• Réglages des deux LFO de chaque oscillateur:
type de LFO, vitesse, etc. (Les réglages aux
pages “Pitch”, “Filter” et “Amp” déterminent à
quel point les LFO affectent le son.)
P6: AMS
Mixer/
Common Key
Track
• Mixage et modification des sources AMS avec
les deux mixeurs AMS de chaque oscillateur.
• Détermine la façon dont la sortie “Common
Key Track” change quand vous jouez d’un bout
à l’autre du clavier.
P7: KARMA
• Réglages concernant le KARMA.
P8: Insert
Effect
• Choix des effets d’insertion et réglages de leurs
paramètres. Réglage des niveaux de départ aux
effets master et routage vers les sorties.
P9: Master/
Total Effect
• Sélection des effets Master et Total et réglage
de leurs paramètres.
Pour en savoir plus sur la sélection des différentes
pages, voyez “Opérations de base” à la page 18.
Vous pouvez échantillonner en mode Program et
même rééchantillonner le programme même. Pour en
savoir davantage, voyez “Echantillonnage en mode
Program et Combination” à la page 166.
Vous pouvez aussi ajouter des sources audio et les traiter avec les effets. Pour en savoir davantage, voyez “Utilisation des effets avec les entrées audio” à la page 229.
Les structures de pages et de paramètres des programmes EXi sont différentes de celles des programmes HD-1.
Structure HD-1 de base
Multi-échantillons et séquences d’ondes
Le son de l’HD-1 part d’un ou plusieurs multi-échantillons (Multisamples). Ceux-ci peuvent être des enregistrements d’instruments comme piano, basse, guitare,
cordes, orgues, synthés analogiques ou des sonorités
créées de façon purement numérique.
Vous pouvez utiliser directement ces multi-échantillons ou vous en servir au travers de séquences d’ondes
(Wave Sequences) qui pilotent différents multi-échantillons dans le temps pour créer des rythmes ou des
sonorités complexes et évolutives.
Oscillator Mode
Les programmes HD-1 “Single” ont un oscillateur et
les programmes “Double” en ont deux. Ce qu’on
appelle “oscillateur” ici représente en fait un synthétiseur complet pouvant piloter deux multi-échantillons
en fonction de la dynamique, offrant deux filtres ainsi
que plusieurs enveloppes, des LFO etc.
Les modes Single Drum et Double Drum sont semblables mais se servent de kits de batterie (créés en
mode Global) au lieu de multi-échantillons.
Les programmes “Single” et “Single Drum” utilisent
un oscillateur pour une polyphonie maximale de 140
notes.
Les programmes “Double” et “Double Drum” utilisent deux oscillateurs pour une polyphonie maximale de 70 notes.
Remarque à propos de la polyphonie
La polyphonie correspond au nombre de notes que
vous pouvez jouer en même temps. Ce nombre varie
en fonction du son particulier joué, et de la façon dont
le son est produit. De façon générale:
• Les programmes “Double” utilisent deux fois plus
de voix que les programmes simples (“Single”).
• Les séquences d’ondes utilisent deux fois plus de
voix que les multi-échantillons.
• Les multi-échantillons stéréo utilisent deux fois
plus de voix que les multi-échantillons mono et les
séquences d’ondes stéréo utilisent deux fois plus de
voix que les séquences d’ondes mono.
• Si le générateur d’enveloppe (Vector EG) est activé,
le nombre de voix utilisées augmente légèrement.
Edition détaillée de programmes Edition de programmes HD-1
Program Basic: P1 - 1
Vector: P1 - 5, 6
Contrôleurs: P1 - 8
Piste de batterie: P1 - 3
KARMA: P7
Pads: P1 - 9
Tone Adjust: P0 - 9
Entrée audio: P0 - 8
Common LFO: P5 - 9
OSC1 LFO2: P5 - 2
OSC1 LFO1: P5 - 1
Effets
Master
1, 2: P9
Routage: P8-1
OSC1 Pitch: P2 - 2
Amp1/Driver1: P4 - 1
Filter1(A/B): P3 - 1
OSC1 Basic: P2 - 1
Egaliseur
3 bandes
: P4 - 9
Effets
‘Total’
1, 2: P9
Effets
d’insertion
1…12: P8
Effets d’insertion
Effets Master
Sorties individuelles
Filter1 Mod: P3 - 2
Filter1 EG: P3 - 4
Filter1 LFO Mod: P3 - 3
Amp1 EG: P4 - 3
AUDIO OUTPUT
L/MONO, R
Pitch EG : P2 - 9
Common KeyTrack: P6 - 9
Filtre
AUDIO OUTPUT
INDIVIDUAL 1, 2, 3, 4
Bus REC
Bus FX Control
AMS Mixer: P6 - 1
Oscillateur/hauteur
OSC1, 2
Amp1 Mod: P4 - 2
Filter Key Track: P3 - 2
OSC 1
OSC 2
Amplificateur
EQ
Effets
“P1-1, P2-2” etc. renvoient aux pages d’écran et aux onglets utilisés lors de l’édition sur le KRONOS.
Mode Voice Assign
Le mode Voice Assign détermine si le programme est
polyphonique (Poly) ou monophonique (Mono).
Quand il est réglé sur “Poly”, vous pouvez jouer à la
fois des accords et des lignes mélodiques. Quand il est
réglé sur “Mono”, vous n’entendez qu’une note même
si vous jouez un accord.
“Poly” est le réglage le plus courant; toutefois, le
réglage “Mono” peut être plus adapté à certains sons
(comme des sons de synthé de basse, de solo ou d’autres
instruments solo, par exemple). Essayez d’alterner entre
“Poly” et “Mono” et écoutez les résultats.
Utilisation des kits de batterie
Vous pouvez créer et éditer des kits de batterie en
mode Global. Pour chaque note du clavier, vous pouvez sélectionner jusqu’à 8 échantillons de batterie
s’enchaînant selon la dynamique de la frappe, faire des
réglages de filtre et d’ampli et spécifier le routage aux
effets et aux sorties audio individuelles.
Pour en savoir davantage, voyez “Utilisation des kits
de batterie” à la page 196.
En mode Program, une fois que vous avez réglé
“Oscillator Mode” sur “Single Drums” ou “Double
Drums”, vous pouvez choisir un des 152 kits de batterie programmables par l’utilisateur ou un des 9 kits
GM2. Pour en savoir plus sur les sons d’usine, voyez la
“Voice Name List”.
Copie des réglages entre OSC1 et OSC2
De nombreux paramètres de programme peuvent être
réglés différemment pour OSC1 et OSC2. Cela
concerne tous les paramètres dans:
• Tous les onglets de la page “OSC/Pitch”, excepté
“Pitch EG”
• Tous les onglets de la page “Filter”
• Tous les onglets de la page “Amp” sauf l’égalisation
• Tous les onglets de la page “LFO”, sauf “Common
LFO”
• Les onglets “AMS Mixer”
Vous pouvez utiliser la commande “Copy Oscillator”
du menu de la page pour copier ces paramètres d’un
oscillateur dans l’autre. Vous pouvez même copier les
paramètres d’un oscillateur dans un autre programme.
Cette commande est utile quand vous désirez régler les
deux oscillateurs de la même façon, ou quand vous
désirez dupliquer des réglages déjà faits.
Travail avec les multi-échantillons
Le son de l’HD-1 part d’un ou plusieurs multi-échantillons (Multisamples). Ceux-ci peuvent être des enregistrements d’instruments comme piano, basse, guitare,
cordes, orgues, synthés analogiques ou des sonorités
créées de façon purement numérique.
Vous pouvez utiliser ces multi-échantillons directement ou à travers des séquences d’onde (“Wave
Sequences”) qui pilotent différents multi-échantillons
dans le temps pour créer des rythmes ou des sonorités
complexes et évolutives.
En mode Single et Double, chaque oscillateur peut
jouer jusqu’à huit multi-échantillons ou séquences
d’ondes. En mode Single Drums et Double Drums,
chaque oscillateur pilote un kit de batterie.
Multi-échantillons, séquences d’ondes et kits de
batterie
Les multi-échantillons, les kits de batterie et les
séquences d’ondes vous permettent d’exploiter les
échantillons de différentes façons.
• Les multi-échantillons répartissent un ou plusieurs
échantillons sur le clavier. Par exemple, un multiéchantillon très simple de guitare peut avoir six
échantillons – un pour chaque corde.
• Les séquences d’ondes (Wave Sequences) reproduisent une série de différents multi-échantillons
les uns après les autres. Ces multi-échantillons
peuvent s’enchaîner en fondu pour créer des sonorités évoluant progressivement ou changer abruptement pour créer des rythmes.
• Comme leur nom le suggère, les kits de batterie
sont optimisés pour jouer des échantillons de batterie.
Splits, fondus enchaînés en fonction de la dynamique et superpositions
Comme mentionné ci-dessus, à moins d’être en mode
Single ou Double Drum, chaque oscillateur a huit
zones de dynamique, de MS1 (valeur la plus élevée) à
MS8 (valeur la plus basse). Cela signifie que le programme peut jouer différents multi-échantillons ou
séquences d’ondes en fonction de la force de votre jeu.
49
Jeu et édition de programmes
Chacune de ces zones a des réglages indépendants
pour “Level”, “Start Offset” etc. Aussi, chacune des
zones peut se fondre avec la suivante, pour créer des
transitions dynamiques progressives. Les zones
peuvent même être superposées deux par deux.
Sélection des multi-échantillons
Créons un fondu enchaîné en fonction de la dynamique simple entre deux multi-échantillons, en utilisant uniquement OSC1.
1. Allez sous l’onglet “OSC1 Basic” de la page “OSC/
Pitch”.
2. Réglez “MS1” et “MS2 Type” sur “Multi” (multiéchantillon).
3. Réglez “Type” pour “MS3–8” sur “Off”.
4. Sélectionnez “ROM Stereo” comme banque de
multi-échantillons pour MS1 et MS2.
Il y a quatre types principaux de banques de multiéchantillons (“Multisample Bank”): banques ROM,
banques du mode Sampling, banques EXs et banques
d’échantillons utilisateur.
Pour chaque type, vous pouvez aussi choisir entre des
multi-échantillons mono et d’autres stéréo. Notez que
les multi-échantillons stéréo nécessitent deux fois plus
de voix que les multi-échantillons mono.
Les multi-échantillons ROM sont les sons d’usine intégrés et sont toujours disponibles. Ils sont organisés par
catégories telles que pianos, guitares, cloches etc.
Les multi-échantillons du mode Sampling (Smp) sont
ceux que vous pouvez voir et modifier en mode Sampling. Ils comprennent des fichiers Akai, SoundFont
2.0, AIFF ou WAV chargés du disque ainsi que des
échantillons KRONOS natifs (y compris les échantillons issus de bibliothèques de fabricants tiers ou que
vous avez créés). Tout ce qui peut être utilisé en mode
Sampling peut aussi être chargé sous forme de banque
d’échantillons utilisateur.
Les banques de multi-échantillons EXs sont des extensions PCM créées spécialement pour le KRONOS.
Chaque extension a un numéro unique. Ainsi, l’extension ROM correspond à “EXs1” et “Concert Grand
Piano” correspond à “EXs2”. Seules les banques EXs
chargées apparaissent dans ce menu.
Les banques d’échantillons utilisateur permettent à
vos bibliothèques d’échantillons personnels de bénéficier des avantages des bibliothèques EXs. Vous pouvez
désormais charger et exploiter des giga-octets d’échantillons personnels ou convertis en utilisant la mémoire
virtuelle. Ils sont affichés sous forme d’adresse de
fichier sur un disque interne. Cette adresse comprend
le nom du fichier et les noms de tous les dossiers de la
hiérarchie. Pour en savoir davantage, voyez “Banques
50
d’échantillons utilisateur” à la page 172. Seules les
banques d’échantillons utilisateur chargées apparaissent dans ce menu.
5. Pressez le bouton de menu déroulant “Multisample” pour MS1.
Cela affiche une liste de multi-échantillons, organisés
par catégories. Utilisez les onglets à gauche de l’écran
pour naviguer entre les différentes catégories.
6. Sélectionnez un multi-échantillon en touchant son
nom dans la liste.
7. Appuyez sur [OK] pour confirmer votre sélection.
8. Faites de même pour MS2.
Maintenant que vous avez assigné des multi-échantillons à MS1 et MS2, réglons les plages de dynamique et
les fondus enchaînés (“crossfade”).
9. Pour MS2, réglez “Bottom Vel (Velocity)” sur
“001” et “Xfade Range” sur “0”.
10.Pour MS1, réglez “Bottom Vel (Velocity)” sur “80”.
MS2 est audible quand vous jouez doucement, avec
une valeur de dynamique maximale de 79 et MS1
prend le relais quand vous jouez plus fort, à partir de
80.
Vous pouvez aussi voir ce partage dans la représentation graphique du côté droit de l’écran.
11.Ensuite, pour MS1, réglez “Xfade Range” sur “20”
et “Curve” sur “Linear”.
Notez que la représentation graphique affiche le fondu
enchaîné entre les deux plages. Entre 80 et 100, MS2
disparaît progressivement et MS1 apparaît progressivement, créant une transition progressive plutôt qu’un
changement brutal.
12.Si vous le désirez, réglez les niveaux (“Level”)
pour les deux multi-échantillons.
Option ‘Rev.’ (Reverse)
“Rev.” (Reverse) permet d’inverser le multi-échantillon
(sans boucle). Cela peut donner des résultats intéressants pour effets spéciaux ou autres sonorités inhabituelles. “Reverse” n’est disponible que pour les multiéchantillons; quand “Type” est réglé sur “Wave
Sequence”, il est grisé.
Remarque:Cette option est indisponible pour les échantillons EXs ou “User” dont le paramètre “Load
Method” est réglé sur “Virtual Memory”.
Edition détaillée de programmes Exploitation des LFO et des enveloppes (EG)
Exploitation des LFO et des enveloppes (EG)
Exploitation des LFO
Chaque oscillateur a deux LFO: LFO1 et LFO2. Il existe
également un Common LFO, partagé par les deux
oscillateurs. Alors que LFO1 et LFO2 sont indépendants pour chaque voix, le Common LFO est partagé
par toutes les voix du programme. C’est utile lorsque
vous désirez que toutes les voix aient un effet LFO
identique.
Ces LFO peuvent moduler différents paramètres de
programme tels que:
• Hauteur (pour le vibrato)
• Filtres (pour les effets wah)
• Volume (pour le trémolo)
• Position stéréo (Auto Pan)
Les LFO peuvent moduler de nombreux autres paramètres, en plus de ceux cités ci-dessus.
Programmation élémentaire de LFO
Les LFO du KRONOS sont très puissants et ouvrent de
nombreuses possibilités à l’utilisateur expérimenté. Il
est simple de travailler avec eux – et la représentation
graphique de l’écran montre comment les paramètres
affectent le son. Faisons un bref tour d’horizon.
1. Allez sous l’onglet “OSC1 LFO1” de la page “LFO”.
2. Sélectionnez le paramètre “Waveform”.
3. Utilisez les boutons Inc
ou Dec
pour faire
défiler les différentes formes d’onde et regardez
leur forme dans la représentation graphique.
4. Après avoir observé les différentes formes d’onde
sélectionnez “Triangle”.
5. Sélectionnez le paramètre “Shape” et utilisez le
curseur VALUE pour parcourir la plage de réglages
possibles (–99 – +99).
Notez comme la forme d’onde s’incurve; –99 accentue
la partie basse de la forme d’onde et +99 la partie haute.
6. Sélectionnez le paramètre “Start Phase” et utilisez
le curseur VALUE pour parcourir la plage de
réglages possibles.
Notez comme la forme d’onde passe d’un côté à l’autre.
Cela vous permet notamment de décaler un LFO par
rapport à l’autre, ce qui crée des effets intéressants.
7. Utilisez le paramètre “Frequency” pour régler la
fréquence (vitesse) du LFO.
8. Utilisez les paramètres “Fade” et “Delay” pour
contrôler la façon dont le LFO sonne au début de
la note.
Tous ces paramètres gèrent la façon dont le LFO luimême fonctionne. Pour que le LFO affecte réellement
le son, vous pouvez utiliser les routages de LFO dédiés
aux pages “Filter”, “Pitch” et “Amp”, ou utiliser les
LFO comme sources AMS pour un large éventail de
paramètres.
Modulation de fréquence
“AMS” permet de moduler la vitesse du LFO. Cela
vous permet de changer la vitesse du LFO en actionnant un contrôleur ou à l’aide des réglages d’enveloppe
ou d’asservissement au clavier (“Keyboard Track”).
MIDI/Tempo Sync.
Si “MIDI/Tempo Sync” est coché, le réglage “Frequency” est ignoré et le LFO se synchronise sur le
tempo du système. Ce dernier peut être réglé avec la
commande TEMPO ou une horloge MIDI externe.
Cela vous permet de produire des effets de vibrato,
wah, auto pan ou trémolo synchronisés avec la piste de
batterie, le KARMA, les séquences d’ondes, le séquenceur interne ou des séquenceurs MIDI externes.
EG (générateurs d’enveloppe)
Il y a plusieurs formes d’onde parmi lesquelles choisir:
Chacune est destinée à des applications différentes:
• “Triangle” et “Sine” sont les formes d’onde classiques de LFO pour effets vibrato, trémolo, pan et
wah.
• “Square” est pratique pour des effets de filtre et
d’amplificateur ou pour produire une sirène en
modulant la hauteur.
• La forme d’onde “Guitar” est destinée à produire le
vibrato de guitare car la hauteur ne fait que monter.
• “Saw” et “Exponential Saw Down” sont idéales
pour produire des effets de filtre et de volume rythmiques.
• Random 1 (S/H) recrée l’effet classique d’échantillonneur bloqueur (Sample and Hold), idéal pour
moduler un filtre résonnant.
Une enveloppe crée un signal de modulation en passant d’un niveau à un autre en un temps déterminé,
puis en passant à un autre niveau en un autre temps
également déterminé et ainsi de suite.
Note activée
Niveau
Niveau de l’attaque
Niveau de rupture
Note coupée
Niveau de maintien (Sustain)
Niveau de
relâchement
Temps
Decay Time
Attack Time
Slope Time
Release Time
Niveau initial
Un programme HD-1 comprend trois générateurs
d’enveloppe: une enveloppe de hauteur (“Pitch”), de
filtre (“Filter”) et d’amplification (“Amp”). Ces enveloppes produisent des variations de hauteur, de timbre
51
Jeu et édition de programmes
et de volume respectivement. Elles peuvent aussi servir
à moduler d’autres paramètres de programme par
AMS.
Utilisation de la modulation alternative (AMS) et des mixeurs ‘AMS’
“AMS” (“Alternate Modulation Source”) se réfère à
toutes les sources de modulation assignables du KRONOS, dont:
• Les contrôleurs physiques tels que le joystick, le
ruban et les commandes en temps réel
• Les commandes de contrôle MIDI reçues ou produites par le KARMA ou par le générateur d’enveloppe vectorielle
• Des modulateurs tels que les générateurs d’enveloppe de filtre, de hauteur et d’ampli, les LFO ou
les mixeurs AMS
“Intensity” (intensité) est un paramètre qui établit le
degré (vitesse, profondeur, quantité etc.) de contrôle de
la modulation par l’AMS.
Un certain nombre de routages de modulation fréquemment utilisés, tels que l’emploi du joystick pour
faire varier la hauteur, sont fournis sous forme de routages supplémentaires, dédiés et indépendants de
l’AMS.
Notez que toutes les sources AMS ne sont pas disponibles pour certaines destinations de modulation.
1. Affectez le LFO à AMS A et réglez son niveau
(“Amount”).
2. Affectez l’EG à AMS B et réglez son niveau
(“Amount”).
3. Affectez le mixeur AMS 1 comme source AMS à la
résonance du filtre et réglez son intensité (“Intensity”).
Utilisation des mixeurs AMS
Pondération d’une source AMS par une autre
Les mixeurs AMS combinent deux sources AMS ou
traitent une source AMS pour en faire quelque chose
de nouveau.
Par exemple, ils peuvent additionner deux sources
AMS ou utiliser une source AMS pour pondérer
l’autre. Vous pouvez aussi les utiliser pour changer les
formes de LFO et d’enveloppes de différentes façons,
modifier la réponse de contrôleurs et plus encore.
Les sorties des mixeurs AMS apparaissent dans la liste
des sources AMS, tout comme les LFO et les enveloppes.
Cela signifie aussi que les entrées d’origine, non modifiées, des mixeurs AMS restent disponibles. Par
exemple, si vous utilisez le LFO 1 comme une entrée de
mixeur AMS, vous pouvez utiliser la version traitée du
LFO pour piloter une destination AMS et la version
d’origine pour en piloter une autre.
Enfin, vous pouvez mettre deux mixeurs AMS en cascade, en utilisant le mixeur AMS 1 en entrée du mixeur
AMS 2.
Additionner deux sources AMS
Les mixeurs AMS ont différents effets en fonction de
leur réglage “Type”. Le réglage “A+B” fusionne deux
sources AMS. Cela peut être pratique lorsque vous
avez besoin d’ajouter une source de modulation supplémentaire à un paramètre alors que vous avez déjà
utilisé tous les emplacements AMS disponibles.
Imaginons, par exemple, que vous utilisiez un LFO
pour moduler le paramètre “ Filter Resonance” et que
vous décidiez qu’il serait intéressant de pondérer également ce paramètre avec une enveloppe. “Resonance”
n’a qu’une entrée AMS mais vous pouvez facilement
fusionner le LFO et l’enveloppe (EG) avec le mixeur
AMS “A+B”:
52
Exemple de mixeur AMS ‘A+B’
AMS A: LFO
AMS B: EG
Sortie A+B
Quand le “Type” est réglé sur “Amt A x B”, le mixeur
utilise l’entrée “AMS B” pour pondérer la valeur “AMS
A”. Par exemple, vous pouvez contrôler l’intensité du
LFO1 avec “Filter EG” ou contrôler l’intensité de “Pitch
EG” avec le ruban.
Exemple de mixeur AMS ‘Amt AxB’
AMS A: LFO
AMS B: EG
Sortie Amt A*B
Smoothing
Le paramètre “Smoothing Type AMS” aplanit (lisse)
les signaux d’entrée, créant des transitions plus douces
entre les valeurs. Vous pouvez régler séparément la
valeur de lissage durant l’attaque (quand le signal augmente) et la chute (quand il diminue).
Des réglages bas donnent un lissage subtil du contrôleur, créant par exemple un aftertouch plus progressif.
Des réglages élevés créent des effets de fondu automatique, transformant un geste rapide en un événement
plus long de fondu entrant et/ou sortant.
Le lissage peut également être utilisé pour modifier la
forme de sources de modulation programmables,
Edition détaillée de programmes Contrôle de la hauteur
comme des LFO et des enveloppes. Par exemple, vous
pouvez transformer une simple “impulsion” en une
forme d’enveloppe simple, comme représenté ci-dessous.
Exemples de lissage de mixeur AMS
AMS A original:
Lissage avec une longue attaque
et un relâchement bref:
Lissage avec une attaque brève et un long relâchement:
Suggestions concernant l’utilisation de
l’AMS
Lorsque vous faites des réglages de modulation alternative, pensez à l’effet que vous désirez produire, au
type de modulation qui sera nécessaire pour produire
cet effet et au paramètre de l’oscillateur, du filtre ou de
l’amplificateur qui doit être contrôlé.
Puis, sélectionnez une source (AMS) et réglez le paramètre “Intensity”. Si vous procédez logiquement de
cette façon, vous obtiendrez l’effet désiré.
Par exemple, si vous désirez contrôler un son de guitare pour qu’il approche du larsen quand vous bougez
le joystick, vous devez régler le joystick pour moduler
la fréquence et la résonance du filtre.
Page ‘Controller Setup’
Autres fonctions ‘AMS Mixer’
Il y a d’autres “Types” de mixeurs, dont “Offset”,
“Shape” et “Quantize”, offrant encore plus de possibilités de programmation créative.
Pour chaque programme, cet onglet permet d’effectuer
des réglages pour les commutateurs SW1 et SW2 et les
commandes en temps réel 5–8.
Contrôle de la hauteur
Les paramètres déterminant la hauteur sont situés à la
page “P2:OSC/Pitch”; voyez ci-dessous.
Page ‘P2: OSC/Pitch’
Pitch bend
Les paramètres “JS (+X)” et “JS(–X)” définissent (en
demi-tons) l’ampleur de la variation de hauteur produite quand vous actionnez le joystick ou à la réception de messages MIDI de Pitch Bend. Le réglage “+12”
permet de changer la hauteur d’une octave maximum
vers le haut; le réglage “–12” permet de changer la hauteur d’une octave maximum vers le bas.
“Ribbon” spécifie le changement de hauteur (par
demi-tons) produit à la réception de la commande de
contrôle MIDI CC16, quand vous déplacez le doigt
vers la gauche et vers la droite sur le ruban. Avec un
réglage de +12, la hauteur monte d’une octave à
l’extrême droite du ruban et elle baisse d’une octave à
l’extrême gauche du ruban.
Vibrato
Vous pouvez utiliser un LFO pour créer du vibrato.
“LFO 1/2 Intensity” détermine l’intensité de l’effet du
LFO sélectionné sur la hauteur. La valeur “+12.00” signifie que la hauteur peut varier de maximum ±1 octave.
“JS+Y Int” détermine la quantité de vibrato produite
par le LFO quand vous poussez le joystick loin de
vous.
“Intensity” (AMS Intensity) détermine l’intensité du
vibrato appliqué par le LFO quand il est modulé par la
source de modulation alternative (AMS) sélectionnée.
Ainsi, par exemple, si vous avez réglé “LFO1 AMS”
sur “After Touch” et assigné une valeur appropriée au
paramètre “Intensity”, l’instrument produit un vibrato
quand vous appliquez une pression sur les touches
enfoncées du clavier ou quand il reçoit des messages
MIDI d’aftertouch.
Voyons un autre exemple: si “SW1” est réglé sur “SW1
Mod. (CC#80)” à la page “Set Up Controllers”, “LFO1
AMS” est réglé sur “SW1Mod. (CC#80)”, et “AMS
Intensity” est réglé sur une valeur ad hoc, un effet de
vibrato est audible quand vous activez SW1 ou lors de
la réception d’une commande MIDI CC#80.
Pitch EG
Quand vous réglez “Intensity” sur “+12.00”, l’enveloppe (EG) définie à la page “Pitch EG” produit une
variation de hauteur maximum de ±1 octave.
Pour simuler de manière réaliste les changements de
hauteur qui se produisent quand une corde est pincée
ou à l’attaque d’un cuivre ou d’un son vocal, vous pouvez utiliser l’EG pour créer un changement subtil de
hauteur à l’attaque.
Portamento
Le portamento fait changer progressivement la hauteur quand vous jouez une nouvelle note avant d’avoir
relâché la précédente.
Le paramètre “Time” détermine combien il faut de
temps à la hauteur pour changer. Plus cette valeur est
53
Jeu et édition de programmes
élevée, plus la durée du changement de hauteur
s’allonge. Avec une valeur “000”, il n’y a pas de portamento.
Vous pouvez activer/couper le Portamento avec SW1
ou SW2 en lui assignant “ Porta.SW CC65”.
Utilisation des filtres
Les filtres vous permettent de diminuer ou d’accentuer
des zones de fréquence spécifiques du son.
Les réglages de filtre ont donc un impact considérable
sur le timbre du son.
Les réglages de base du filtre, y compris le routage, le
type, la fréquence de coupure et la résonance se
trouvent à la page “P3: Filter”
Routage du filtre
Chaque oscillateur a deux filtres, “A” et “B”. Le paramètre “Routing” détermine si un ou les deux filtres
sont utilisés et, si les deux sont utilisés, comment ils
sont reliés l’un à l’autre.
Le routage “Single” n’utilise que le filtre A comme
simple filtre à 2 pôles, 12dB par octave (6dB en passebande (“Band Pass”) et coupe-bande (“Band Reject”)).
Le réglage “Serial” utilise à la fois le filtre A et le filtre
B. L’oscillateur passe d’abord par le filtre A puis la sortie du filtre A est traitée par le filtre B.
“Parallel” utilise aussi les deux filtres A et B. L’oscillateur alimente directement les deux filtres et les sorties
des deux filtres sont ensuite additionnées.
Le routage “24dB/4-pole” fusionne les deux filtres
pour créer un seul filtre 4 pôles, 24dB/octave (12dB
pour “Band Pass” et “Band Reject”)). En comparaison
avec le filtre “Single”, cette option produit une pente
de coupure plus brutale au-delà de la fréquence de
coupure ainsi qu’une résonance légèrement plus délicate. De nombreux synthétiseurs analogiques classiques ont utilisé ce type général de filtre.
Routage série et parallèle
Série
Oscillateur
Filtre A (passe-bas)
Filtre B (passe-haut)
Parallèle
Filtre A (passe-bas)
Oscillateur
Filtre B (passe-haut)
54
Types de filtres
Vous pouvez déterminer les parties du son affectées
par le filtre comme décrit ci-dessous. Avec les routages
“Serial” et “Parallel”, vous pouvez régler indépendamment le type de filtre pour le filtre A et le filtre B.
Les filtres produisent des résultats très différents selon
le type de filtre sélectionné. Les options changent légèrement en fonction du réglage “Filter Routing” pour
donner la bonne pente de coupure en dB par octave.
Low Pass. Ce filtre coupe les fréquences du son plus
hautes que la fréquence du filtre. Ce filtre passe-bas est
le type de filtre le plus commun et sert à assourdir les
timbres brillants.
High Pass. Ce filtre coupe les fréquences du son plus
basses que la fréquence du filtre. Vous pouvez l’utiliser
pour rendre les timbres plus ténus ou bourdonnants.
Band Pass. Ce filtre coupe toutes les fréquences du
son, dans le grave et l’aigu, excepté dans la région
autour de la fréquence de coupure. Comme ce filtre
coupe à la fois les hautes et les basses fréquences, son
effet peut changer radicalement en fonction du réglage
de la fréquence de coupure et du multi-échantillon de
l’oscillateur.
Avec des réglages à faible résonance, vous pouvez utiliser le filtre passe-bande pour créer des sons de voix
au téléphone ou de phonographe vintage. Avec des
réglages de résonance élevés, vous pouvez créer des
timbres nasaux ou bourdonnants.
Band Reject. Ce type de filtre – dit filtre coupe-bande
ou filtre réjecteur – ne coupe que les parties du son
situées directement autour de la fréquence de coupure.
Essayez de moduler la fréquence de coupure avec un
LFO pour créer des effets de type phaser.
Edition détaillée de programmes Utilisation des filtres
Types de filtre et fréquence de coupure
Avec des réglages moyens, la résonance modifie le
timbre du filtre, rendant le son plus nasal ou plus
extrême. Avec des réglages très élevés, la résonance
peut être entendue comme une hauteur indépendante,
sifflante.
Passe-bas
Modulation des filtres
Vous pouvez moduler la fréquence du filtre avec
l’enveloppe du filtre, les LFO, la hauteur des notes
jouées et d’autres contrôleurs internes ainsi que des
messages MIDI. C’est une façon idéale de bénéficier
d’une large palette de changements de timbre.
Passe-haut
Filter EG
Passe-bande
Coupe-bande
Fréquence du filtre
Resonance
La résonance accentue les fréquences voisines de la fréquence de coupure, comme représenté ci-dessous.
Réglage de
résonance bas
L’enveloppe du filtre est une enveloppe permettant
non seulement de moduler le filtre mais aussi d’autres
paramètres de programme. L’enveloppe est configurée
sous l’onglet “Filter Mod”: la façon dont elle affecte les
filtres est déterminé par les paramètres décrits ci-dessous, dans l’onglet “Filter Mod”:
Les paramètres “Intensity to A” et “Intensity to B”
déterminent à quel point l’enveloppe affecte la fréquence des filtres A et B, avant tout autre modulateur.
Les réglages “Velocity to A” et “Velocity to B” vous
permettent d’utiliser la dynamique pour pondérer la
modulation de l’enveloppe.
Le paramètre “AMS” sélectionne une source de modulation AMS pour pondérer l’effet de “Filter EG” sur les
filtres A et B. Les deux filtres partagent une seule
source AMS avec des réglages d’intensité distincts.
Modulation par LFO
Réglage de
résonance élevé
Avec le réglage “0”, il n’y a pas d’accentuation et les
fréquences situées au-delà de la fréquence de coupure
s’atténuent progressivement.
Vous pouvez moduler le filtre avec LFO1, LFO2 et
Common LFO. Entre autres applications, la modulation du filtre par le LFO peut produire le classique effet
“auto-wah”.
L’onglet “Filter LFO Mod” vous permet de configurer
les paramètres suivants, séparément pour chaque LFO:
“Intensity to A” et “Intensity to B” déterminent combien le timbre est changé par le LFO.
“JS-Y Intensity to A” et “JS-Y Intensity to B” déterminent l’intensité de l’effet wah produit par le LFO
quand le joystick est incliné vers vous ou à la réception
d’un message MIDI CC2.
Le paramètre “AMS” sélectionne une source de modulation AMS pour pondérer l’effet du LFO sur les filtres
A et B. Les deux filtres partagent une seule source
AMS avec des réglages d’intensité distincts.
55
Jeu et édition de programmes
Par exemple, si “AMS” est réglé sur “After Touch”,
appliquer une pression supplémentaire sur les touches
produit un effet “auto-wah” .
Voyons un autre exemple: si “SW1” est réglé sur “SW1
Mod. (CC#80)” à la page “Set Up Controllers”, “AMS”
est réglé sur “SW1Mod. (CC#80)”, et “AMS Intensity”
est réglé sur une valeur ad hoc, un effet auto-wah est
audible quand vous activez SW1.
Keyboard Track (pondération du clavier)
La plupart des instruments acoustiques sonnent plus
brillamment quand vous jouez des notes plus aiguës.
De la façon la plus basique, la pondération du clavier
recrée cet effet en augmentant la fréquence de coupure
d’un filtre passe-bas quand vous jouez dans le registre
aigu du clavier. Généralement, un certain niveau de
pondération du clavier est nécessaire pour rendre le
timbre constant sur toute la tessiture.
La pondération du clavier du KRONOS peut aussi être
beaucoup plus complexe, puisqu’elle permet de créer
des changements de nature différente sur des parties
distinctes du clavier (jusqu’à 4 parties). Par exemple,
vous pouvez:
• Augmenter la fréquence du filtre très rapidement
au milieu du clavier puis plus lentement – voire pas
du tout – dans l’aigu.
• Augmenter la fréquence du filtre quand vous jouez
dans le registre grave du clavier.
• Créer des changements abrupts sur certaines
touches, pour des effets de type split (partage de
clavier).
Fonctionnement de ‘Key Track’: ‘Key’ et ‘Ramp’
La pondération du clavier crée quatre pentes entre cinq
touches du clavier. Les touches inférieure et supérieure
sont fixes: il s’agit de la note la plus basse et de la note
la plus haute de la tessiture MIDI. Vous pouvez régler
les trois autres points – nommés “Low Break”, “Center” et “High Break” sur n’importe quelle valeur intermédiaire.
Les quatre valeurs de pente (Ramp) déterminent la
vitesse du changement entre chaque paire de touches.
Par exemple, si la pente (“Ramp”) “ Low-Center” est
réglée sur “0”, la valeur reste la même entre la touche
“Low Break” et la touche “Center”.
La forme qui en résulte ressemble à deux pans d’un
paravent fixés par une charnière centrale. Au point
“Center” (la charnière centrale), la pondération du clavier est sans effet. Les deux pans centraux partent donc
de ce point charnière central pour créer des changements dans les parties haute et basse du clavier.
Les paramètres “Intensity to A” et “Intensity to B”
servent à régler l’effet de la pondération du clavier
(“Key Track”) sur les filtres A et B.
Modulation par AMS
Outre l’enveloppe, les LFO et la pondération du clavier, vous pouvez utiliser deux sources AMS pour
moduler les filtres. Par exemple, vous pouvez utiliser
le ruban pour changer la brillance ou exploiter la sortie
AMS d’une séquence d’ondes.
56
Forme et intensité de la pondération du clavier
Intensity= +99 (forme originale)
Intensity= +50 (moins d’effet)
Intensity= 0 (pas d’effet)
Intensity= –99 (inversion)
Touche Low Break
Touche centrale
Touche High Break
Edition détaillée de programmes Utilisation de la section ‘Amp’
Utilisation de la section ‘Amp’
La section “Amp” contient des paramètres permettant
de régler le volume, la position stéréo (pan) et le circuit
“Drive”. Vous pouvez contrôler le volume avec “Amp
EG”, “LFO 1/2”, “Key Track”, la dynamique ainsi
qu’avec d’autres sources AMS.
Chaque oscillateur a sa propre section Amp: Amp1
pour OSC1 et Amp2 pour OSC2.
Info: Que signifie “Amp”?
Chaque son dispose d’une courbe de niveau qui lui est
propre.
Par exemple, le volume d’une note de piano commence
à un niveau élevé quand vous actionnez la touche puis
chute progressivement.
Le volume d’une note d’orgue, par contre, reste
constant tant que vous gardez la touche enfoncée.
Le volume d’une note de violon ou d’un instrument à
vent peut être changé durant la tenue de note par le
musicien (par exemple, en jouant sur la pression de
l’archet ou la force du souffle).
Volume
Piano
Volume
Orgue
AMS du panoramique et Intensity
“Intensity” détermine l’intensité de la modulation du
panoramique produite par la source AMS.
Si vous réglez “AMS” sur “Note Number” (no. de
note), le panoramique change en fonction de la position sur le clavier de chaque note jouée. Avec un
réglage “LFO1” ou “2”, le son passe d’un côté à l’autre,
créant un effet d’auto-panoramique. D’autres réglages
vous permettent de changer le panoramique de l’oscillateur en utilisant un contrôleur en temps réel, une
enveloppe ou d’autres sources de modulation.
Pan - Use DKit Setting
“Use DKit Setting” n’est utilisé que quand “Oscillator
Mode” est réglé sur “Drums”. Si cette case est cochée,
le programme reprend la position stéréo de chaque son
de batterie, programmée au sein du kit de batterie. Si
cette case n’est pas cochée, le réglage “Pan” du programme s’applique à tous les sons de batterie. Les kits
de batterie d’usine et GM utilisent des positions panoramiques propres à chaque instrument de la batterie,
aussi est-il généralement préférable de laisser cette
option cochée.
Le volume reste constant jusqu’au
relâchement de la touche
Le volume diminue
progressivement
Amp modulation
Temps
Temps
Pan
Le niveau de volume de base se règle avec le paramètre
“Amp Level”. Vous pouvez ensuite le modifier en utilisant les sources de modulation ci-dessous:
Keyboard Track
Pan
Le paramètre principal “Pan” contrôle la position stéréo du signal après passage par l’oscillateur, le filtre et
l’ampli. Il est souvent réglé sur “C064” pour que le son
soit centré et réparti également entre les enceintes
gauche et droite.
Pour obtenir un effet stéréo quand “Oscillator Mode”
est réglé sur “Double”, réglez le paramètre “Pan” de la
page “Amp1/Driver 1” sur “L001” et le paramètre
“Pan” de la page “Amp2/Driver2” sur “R127”. OSC1
est ainsi envoyé à l’enceinte gauche et OSC2 à
l’enceinte droite.
Avec un réglage “Random”, le panoramique change
aléatoirement chaque fois que vous jouez une note sur
le KRONOS, produisant un effet intéressant.
Ceci permet de faire varier le volume en fonction de la
note jouée. Pour en savoir davantage, voyez “Keyboard Track (pondération du clavier)” à la page 56.
Amp Modulation
“Velocity Intensity” sert, pour la plupart des programmes, à diminuer le volume des notes jouées doucement et à augmenter le volume des notes jouées fort
tandis que le paramètre “Amp Modulation” règle
l’intensité de ce contrôle. En général, “Amp Modulation” a une valeur positive (+). Plus la valeur est élevée,
plus la différence de volume entre les notes jouées doucement et celles jouées fort est importante.
57
Jeu et édition de programmes
LFO1/2
Ces paramètres déterminent les changements cycliques
de volume (effet de trémolo) produits par les LFO.
La valeur “LFO1 Intensity”, “LFO2 Intensity” détermine la modulation de volume produite par le ou les
LFO.
“Intensity” (AMS Intensity) règle l’intensité avec
laquelle l’effet trémolo produit par le LFO est affecté
par la source AMS (LFO1 AMS, LFO2 AMS) assignée.
Si, par exemple, vous réglez “AMS” sur “JS-Y (CC
#02)”, le trémolo s’applique quand vous tirez le joystick
du KRONOS vers vous ou à la réception d’un message
CC02.
Amp EG
L’enveloppe d’amplification vous permet de déterminer la façon dont le volume d’une note change.
Chaque instrument a sa propre enveloppe de volume
caractéristique. C’est un des éléments qui donnent à
chaque instrument son caractère identifiable.
En changeant cette courbe (en appliquant une courbe
“Amp EG” de cordes à un multi-échantillon d’orgue,
par exemple), vous pouvez créer des sons insolites.
Piano
Orgue
Cordes
58
Drive
Le circuit “Drive” ajoute de la saturation au son, du
subtil grossissement jusqu’à la distorsion la plus radicale. A la différence d’un effet Overdrive, “Drive”
traite chaque voix individuellement afin que le timbre
reste le même, quel que soit le nombre de voix utilisées.
Les deux principaux paramètres, “Drive” et “Low
Boost”, contribuent à créer l’effet global.
“Drive” détermine le tranchant et le mordant du
timbre. Des réglages bas produisent une saturation
légère tandis que des réglages élevés génèrent une distorsion plus évidente.
Il est souvent utile d’augmenter parallèlement les
réglages “Low Boost” et “Drive”.
Remarque: Même quand “Drive” est réglé sur “0”, le
circuit “Drive” affecte le timbre. Si votre but est d’en
débarrasser complètement le son, utilisez plutôt la
commande “Bypass” (pour contourner l’effet).
“Low Boost” est un égaliseur basse fréquence spécial
qui détermine le corps du son. Les fréquences spécifiques affectées par cet égaliseur changent avec le
réglage “Drive”.
Des valeurs plus élevées accentuent les basses et intensifient aussi l’effet du paramètre “Drive”.
Edition détaillée de programmes Utilisation de programmes EXi
Utilisation de programmes EXi
Avec les programmes EXi, vous pouvez sélectionner un
ou deux EXi à répartir sur le clavier (Split) ou à superposer (Layer). Chaque EXi dispose de ses propres caractéristiques sonores et de pages distinctes de paramètres.
Pour sélectionner différents EXi:
1. Sélectionnez un programme EXi.
Remarque: Les programmes EXi se trouvent dans les
banques EXi, séparés des programmes HD-1. Selon les
réglages, n’importe quelle banque sauf INT-G peut
aussi être une banques EXi.
2. Appuyez sur le bouton [Common].
3. Appuyez sur l’onglet “Basic/Vector”.
La page “P4: Basic/Vector Program Basic” apparaît:
parler d’une extraordinaire résonance sympathique et
de la résonance des cordes. De plus, certains sons comprennent des échantillons Una Corda dédiés.
Le SGX-2 propose également une polyphonie exceptionnelle, à la hauteur des exigences d’un véritable
piano acoustique en produisant jusqu’à 100 notes
doubles stéréo, équivalant à 400 voix mono.
String Resonance
Quand une note est jouée sur un piano, les cordes dont
les étouffoirs sont relevés résonnent légèrement, avec
une intensité qui est fonction de leur relation harmonique avec la note jouée. Un exemple extrême de cette
situation est l’enfoncement de la pédale forte qui libère
toutes les cordes et leur permet de résonner. Une résonance peut cependant aussi se produire quand d’autres
notes apparentées harmoniquement sont tenues –
même si la pédale forte n’est pas actionnée. Si par
exemple vous tenez la note C2 puis enfoncez et relâchez avec force la note C3, vous entendrez un léger
écho à la note C3 provenant de la corde C2.
La modélisation de la résonance des cordes du SGX-2
peut être activée/coupée pour chaque programme individuel. Avec des programmes plus anciens, elle est
coupée par défaut. Pour l’activer, affichez la page “P51: String Resonance/Una Corda”, cochez l’option
“String Resonance” et réglez le paramètre “Depth”
comme vous le souhaitez.
Una Corda
4. Sous “EXi 1 Instrument Type”, dans le coin supérieur gauche de l’écran, sélectionnez un des EXi.
Vous pouvez même sélectionner un second EXi sous
“EXi 2 Instrument Type” mais commençons par nous
concentrer sur EXi 1.
5. Appuyez sur le bouton [EXi 1] dans le bas de l’écran.
Les onglets changent et indiquent les pages disponibles pour l’EXi sélectionné. Partez à la découverte!
La plupart des sons KRONOS, y compris tous les
Piano Types du SGX-2, sont compatibles au moins de
façon basique avec les messages de pédale douce
envoyés via MIDI (CC# 67). Quand la commande CC#
67 est active, la dynamique est atténuée, comme si vous
jouiez un peu plus doucement que vous ne le faites.
Une alternative à cette approche est proposée par certains Piano Types du SGX-2 qui comprennent des
échantillons Una Corda dédiés. Avec ces Piano Types,
la commande CC# 67 active une autre série d’échantillons au lieu de modifier la dynamique.
La page “P5: Resonance/Una Corda” affiche une représentation graphique pour “Una Corda”. Si le Piano
Type choisi comprend des échantillons “Una Corda”,
la représentation graphique de cette section de l’écran
est activée. S’il ne contient pas d’échantillons “Una
Corda”, la représentation graphique est grisée.
Piano électrique EP-1 MDS
Technologie innovante, sons classiques
Excellent piano SGX-2
Un piano inégalé pour station de travail
Vous n’avez jamais entendu un piano pareil sur une
station de travail. Chaque note est échantillonnée en
stéréo à 12 niveaux de dynamique, sans boucles, et
offre une réponse fluide et une chute naturelle – sans
L’EP-1 propose d’incroyables émulations de sept
pianos électriques à barres métalliques et à lames avec
des modélisations d’effets vintage. Exploitant la synthèse multidimensionnelle (MDS) de Korg, l’EP-1 rend
justice à l’expression naturelle du jeu sans les limitations traditionnelles dues à la lecture d’échantillons.
Vous apprécierez la chute naturelle et l’extraordinaire
fluidité du rendu de la dynamique, du pianissimo au
fortissimo, sans le moindre hiatus.
Le contrôle en temps réel sur les bruits, y compris les
bruits de relâchement des touches déterminés par la
dynamique du jeu, confère à votre interprétation un
réalisme et une précision à couper le souffle.
59
Jeu et édition de programmes
Orgue à roues phoniques CX-3
PolysixEX
Modélisation d’orgue à tirettes harmoniques
Synthé aux riches sonorités, flexible et simple à utiliser
Basé sur le révolutionnaire CX-3 de Korg (encore revu
et amélioré pour l’occasion), le CX-3 est un modèle
d’orgue à roues phoniques avec pilotage direct des
tirettes harmoniques.
Une cohérence parfaite des phases des roues phoniques garantit des accords puissants et parfaits,
dignes de l’original. Les différents types de roues phoniques, le réglage des harmoniques, la modélisation
des bruits de fuite et du déclic des touches produisent
un résultat d’un réalisme saisissant.
La modélisation d’ampli ainsi que les effets de vibrato/
chorus et de haut-parleur rotatif sont intégrés. Le mode
EX vous permet d’ajouter des tirettes harmoniques et
des percussion supplémentaires, offrant de nouveaux
timbres, indisponibles sur les orgues traditionnels.
Synthétiseur à modélisation analogique
AL-1
Synthé analogique virtuel de pointe
L’AL-1 est notre synthé analogique virtuel de pointe,
offrant une somme impressionnante de fonctions. Ses
oscillateurs brevetés à effet d’aliasing ultra faible (utilisant une technologie complètement différente de celle
du HD-1) restituent la véritable synthèse analogique
dans toute sa puissance et toute sa gloire—sans les
parasites des instruments bas de gamme.
La métamorphose des formes d’onde vous permet de
changer les formes de l’oscillateur en temps réel. La
modélisation de la résonance vous permet de choisir
entre des sons de filtres classiques et ceux produits par
le “MultiFilter” dont l’incroyable flexibilité vous permet de créer des formes de filtres hybrides. Synchronisation des oscillateurs, modulation de fréquence analogique (FM), saturation, accentuation du grave et
modulation en anneau sont autant de fonctions stimulant la création sonore.
60
Avec un filtre à 4 pôles auto-oscillant, un excellent
oscillateur analogique plus sub-oscillateur ainsi que de
riches effets internes de chorus et d’ensemble, le PolysixEX démontre avec brio que la simplicité paie.
Basé sur le synthé analogique classique Korg Polysix,
son timbre se distingue nettement de l’AL-1 et du MS20EX. Nous y avons ajouté des possibilités de modulation avec chaque contrôleur en façade afin de créer un
univers de sons inimaginable sur l’original.
Il est parfaitement adapté à un pilotage direct avec
“Tone Adjust” avec une commande, un curseur ou un
commutateur pour pratiquement tous les contrôleurs
originaux du Polysix. Bonus non négligeable, il propose une polyphonie impressionnante, allant jusqu’à
180 voix!
Cordes piquées STR-1
Modélisation physique allant du réalisme au surréalisme
La science nous a apporté les lasers, les téléphones portables, les voitures électriques et maintenant le STR-1.
Comment sonneraient des harmoniques jouées sur une
barre métallique “piquée” par un piano ou votre chant
avec des accents de corde de guitare? Jouez avec le
STR-1 pour le savoir.
En plus de ses sons expérimentaux, uniques en leur
genre, le STR-1 est idéal pour les sons de guitares,
basses, harpes, instruments traditionnels, clavinet,
clavecins, cloches et pianos électriques.
Vous pouvez aussi traiter des échantillons et des
signaux audio directs avec ce processeur de modélisation physique, y compris la sortie audio de n’importe
quel effet du KRONOS.
MS-20EX
Synthétiseur VPM à déformation d’onde
MOD-7
Synthé modulaire au son d’une rare agressivité
Processeur modulaire VPM/Waveshaping/PCM
Extension impressionnante du fameux synthé analogique Korg MS-20, le MS-20EX vous met des câbles de
connexions modulaires sous les mains. Modulez les
filtres avec des oscillateurs et utilisez des signaux
audio comme signaux de contrôle. Pilotez toutes les
commandes originales avec des sources de modulation
telles que des enveloppes, des LFO et des contrôleurs
en temps réel.
C’est un rêve pour ceux qui adorent bidouiller les sons
mais, même en faisant abstraction de ces possibilités, le
MS-20EX fait des vagues avec ses sonorités d’une
agressivité inimitable, dues largement à des filtres originaux, complètement différents des filtres de l’AL-1
ou du PolysixEX.
Combinez la modulation de phase variable (VPM), la
déformation d’onde (waveshaping), la modulation en
anneau, les échantillons et la synthèse soustractive
avec un système modulaire et vous obtenez le MOD-7.
Incroyablement flexible, il propose des claviers FM
classiques, des cloches et des basses (y compris la possibilité d’importer des sons de synthés DX vintage),
des paysages sonores rythmiques, des nappes majestueuses ou pétillantes.
D’innombrables possibilités de traitement des échantillons alliées à une flexibilité et une puissance exceptionnelles vous offrent des outils incomparables: vous pouvez combiner plusieurs stades de filtration, de déformation d’onde et de modulation en anneau ou utiliser
des échantillons comme modulateurs FM, le tout
connecté comme bon vous semble.
Edition détaillée de programmes Exploitation de la synthèse vectorielle
Exploitation de la synthèse vectorielle
La synthèse vectorielle vous permet de contrôler les
paramètres des programmes et effets en actionnant le
joystick vectoriel, en utilisant l’enveloppe vectorielle
programmable ou en combinant les deux.
Que signifie “Vector”?
La modulation est généralement réalisée en actionnant
un contrôleur (un curseur, p.ex.) en ligne droite. A une
extrémité de la course du contrôleur, la modulation est
à son minimum et à l’autre extrémité, elle est à son
maximum.
La synthèse vectorielle est un peu différente. Elle fonctionne par déplacement autour d’un point dans un
plan bi-dimensionnel, à la fois de gauche à droite et de
haut en bas.
Vous pouvez considérer ce point comme étant positionné sur deux lignes différentes à la fois: une ligne
horizontale (axe des X) et une ligne verticale (l’axe des
Y).
En d’autres termes, plutôt que d’avoir une seule valeur,
comme un curseur, chaque point vectoriel a deux
valeurs: une pour “X” et l’autre pour “Y”. Le schéma
suivant en donne un exemple.
Point vectoriel et valeurs des axes X et Y
Point vectoriel
+127
Joystick vectoriel et enveloppe vectorielle
Vous pouvez déplacer le point vectoriel en combinant
le joystick vectoriel et l’enveloppe vectorielle. Les deux
fonctionnent ensemble, bien que vous n’ayez pas
nécessairement à les utiliser tous deux en même temps.
Quand le joystick vectoriel est en position centrale,
l’enveloppe vectorielle a un contrôle complet de la
position du point. Pareillement, quand l’enveloppe
vectorielle est au centre, le joystick vectoriel a un
contrôle complet.
Quand l’enveloppe vectorielle est en service, le joystick
vectoriel décale la position jusqu’à mi-course sur les
deux axes. Par exemple, si l’enveloppe est à fond à
droite de l’axe des X et le joystick à fond à gauche, la
position vectorielle réelle est le centre de l’axe des X.
Astuce: Pour ramener rapidement le joystick vectoriel
en position centrale, maintenez le bouton CONTROL
RESET en façade enfoncé et actionnez le joystick.
Contrôle du volume par la fonction vectorielle et
contrôle par CC
La fonction vectorielle a deux fonctions principales:
elle peut contrôler le volume relatif des deux oscillateurs en mode Program (ou de jusqu’à 16 programmes
à la fois en mode Combi) et elle peut générer des messages CC pour contrôler des paramètres de programme et d’effets.
Vector et MIDI
Valeur Y: +50
Axe des Y
0
–127
0
+127
Axe des X
Valeur X: –90
En plus de déplacer directement le point avec le joystick vectoriel, vous pouvez aussi utiliser l’enveloppe
vectorielle pour déplacer sa position automatiquement
au cours du temps, comme représenté ci-dessous.
Enveloppe vectorielle déplaçant le point vectoriel
+127
La fonction Vector interagit avec MIDI de deux façons
différentes: à travers le joystick vectoriel et à travers
“Vector CC Control”.
“Vector Joystick” transmet et reçoit deux commandes
de contrôle MIDI: une pour l’axe X et l’autre pour l’axe
Y. En mode Global, vous pouvez choisir les numéros
de CC MIDI que vous voulez. Les réglages par défaut
sont CC118 pour l’axe X et CC119 pour l’axe Y.
Le joystick vectoriel et ses messages CC déterminent la
position vectorielle, en conjonction avec l’enveloppe
vectorielle (“Vector EG”).
“Vector CC Control”, par contre, est généré par la position vectorielle. Normalement, cela n’affecte que les
sons et effets internes. Si vous le désirez, toutefois,
vous pouvez aussi activer un paramètre Global pour
envoyer ces messages CC à des appareils MIDI
externes.
Axe des Y 0
–127
0
+127
Axe des X
61
Jeu et édition de programmes
Système de synthèse vectorielle
Vector CC MIDI Output
Commutateur Global:
Vector MIDI Out
Vector Joystick
Assignations de CC MIDI aux
contrôleurs globaux
Par défaut: X= 118, Y= 119
Vector Joystick
Vector CC MIDI Output
Vector CC Control
Vector Joystick
MIDI In
Vector CC Control
Vector EG
scale
Modes X et Y du JSV
Assignations de CC
à X+/– et Y+/–
Commutateur
Program:
Enable CC control
Modulation par Vector CC
de paramètres de
programme et d’effet
Vector Volume Control
Réglages de volume central
et de puissance égaux des
Osc 1/2
62
Modulation vectorielle du
volume des oscillateurs
Commutateur Program:
Enable Volume control
Edition détaillée de programmes Effets
Effets
Les effets sont couverts dans une section qui leur est
propre dans le manuel, aussi n’entrerons-nous pas ici
dans les détails. Voyez les renvois ci-dessous pour en
savoir davantage.
Effets d’insertion
Les effets d’insertion vous permettent d’envoyer individuellement des oscillateurs ou la totalité du programme au travers de 12 effets, en série. Vous pouvez
utiliser n’importe quel type d’effet, des distorsions et
compresseurs aux chorus et reverbs. Les effets d’insertion peuvent être dirigés vers les sorties générales, ou
vers n’importe quelle sortie individuelle.
Pour en savoir davantage, voyez “Effets d’insertion” à
la page 224.
Effets Master
Il y a deux effets Master, accessibles par “Send 1” et
“2”. Ces effets ajoutent généralement de la réverbération ou un delay mais vous pouvez choisir n’importe
quel type d’effet.
Pour en savoir davantage, voyez “Effets Master” à la
page 225.
Effets ‘Total’
Les deux effets “Total” sont réservés au traitement des
sorties principales L/R. Ils sont parfaits pour appliquer
des effets de mixage final, tels que compresseur, limiteur et égaliseur mais, comme pour les autres sections
d’effets, vous pouvez utiliser le type d’effet que vous
désirez.
Importation automatique d’un programme en mode Sequencer
La fonction “Auto Song Setup” (configuration automatique de morceau) copie le programme ou la combinaison en vigueur dans un morceau (Song) puis fait passer le KRONOS en attente d’enregistrement.
Si l’inspiration vous vient pour une phrase ou un morceau pendant que vous jouez, vous pouvez utiliser
cette fonction pour commencer immédiatement l’enregistrement. Pour cela:
1. Maintenez le bouton ENTER enfoncé et appuyez
sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE.
La fenêtre de dialogue “Setup to Record” s’ouvre et
demande confirmation: “Are You Sure?”.
2. Appuyez sur [OK].
Vous passez automatiquement en mode Sequencer et
en attente d’enregistrement.
3. Appuyez sur le bouton START/STOP pour lancer
le séquenceur et commencer l’enregistrement.
63
Jeu et édition de programmes
64
Utilisation et édition de combinaisons
Jouer avec des combinaisons
Qu’est-ce qu’une combinaison?
Une combinaison, ou “combi”, vous permet de répartir
et de superposer jusqu’à 16 programmes à la fois.
Une combi est constituée de 16 Timbres. Chaque
Timbre dispose d’un programme, ainsi que des paramètres pour les zones de clavier et de dynamique, les
réglages de mixeur, le canal MIDI, le filtrage des
contrôleurs etc.
Comme les programmes, les combis ont 12 effets
d’insertion, 2 effets Master et 2 effets Total pour peaufiner le son des Timbres individuels. Enfin, les combis
peuvent utiliser 4 modules KARMA simultanément
pour créer des effets complexes issus de superpositions.
Sélection d’une combinaison
Il y a différentes façons de sélectionner les combinaisons. Chacune est pratique par un aspect différent:
• Sélection sur le KRONOS :
Sélection via “Combination Select”
Sélection via le numéro de banque/combinaison
Sélection via la catégorie de combinaisons
• tilisation de la fonction “Find” (icône de loupe)
pour faire une recherche d’un nom de combinaison
• Sélection via un interrupteur au pied connecté
• Sélection via des messages de changement de programme MIDI reçus
Set Lists
Les combinaisons (ainsi que les programmes et les
morceaux) peuvent aussi être sélectionnés dans des Set
Lists. Pour en savoir davantage, voyez “Set Lists” à la
page 129.
Généralités: Banques de combinaisons
À la sortie d’usine, le KRONOS propose 512 combinaisons chargées à l’usine. Vous pouvez éditer ces combinaisons chargées à l’usine ou créer vos propres combinaisons sur base des réglages par défaut.
Vous disposez de 1 024 combinaisons pour mémoriser
les sons que vous créez avec les bibliothèques de sons
en option, etc.
Ces combinaisons sont organisées en 14 banques de
128 combinaisons chacune, comme décrit ci-dessous.
Vous pouvez aussi enregistrer de nombreuses autres
combinaisons sur le disque dur ou sur des unités USB
2.0 externes.
Cela signifie que vous êtes en mode Combination dans
lequel vous pouvez sélectionner et éditer des combinaisons. Si le bouton n’est pas allumé, actionnez-le; il
s’allume et la page principale “Combination Play”
apparaît.
2. Affichez la page principale “Combination Play”.
La page principale “Play” affiche le programme sélectionné, le statut, le panoramique et le volume pour les
Timbres 1–16.
3. Assurez-vous que le nom de la combinaison est
sélectionné.
Sinon, allez à la page “Combination P0: Play” et touchez le nom de la combinaison pour le contraster.
4. Utilisez les contrôleurs VALUE pour choisir le
numéro de la combinaison voulue.
Vous pouvez utiliser les méthodes suivantes pour
sélectionner une combinaison.
• Tournez la molette VALUE.
• Appuyez sur le bouton Inc
ou Dec
.
• Utilisez le pavé numérique [0]–[9] pour spécifier le
numéro puis appuyez sur le bouton ENTER.
5. Appuyez sur un bouton BANK (INT ou USER
A–G) pour changer de banque.
Quand vous changez de banque, le témoin du bouton
s’allume et la banque sélectionnée apparaît en haut à
gauche de l’écran LCD.
Par exemple, pour sélectionner la banque INT-B,
appuyez sur le bouton I-B dans la rangée supérieure
des boutons Bank. Le bouton I-B s’allume et le nom
“INT-B” apparaît en haut à gauche de l’écran.
Pour en savoir plus sur les combinaisons d’usine,
voyez la “Voice Name List”.
Contenu des banques de combinaisons
Banque
INT–A…F
N° de Combi
000...127
INT–G, USER–A…G 000...127
Contenu
Combinaisons d’usine
Combinaisons initialisées
Sélection avec les boutons en façade
1. Assurez-vous que le bouton COMBI en façade est
allumé.
65
Utilisation et édition de combinaisons
Sélection de combinaison
Bouton de menu déroulant “Category” (catégorie/combinaison)
Favorite
Bouton de menu
“Combination Select”
Find
Bouton de menu déroulant
“Category” (catégorie/programme)
Bouton de menu “Bank/Program Select”
Sélection de programme
Status
Play/Mute
Solo activé/coupé
Panoramique
Volume
Timbre 01
Sélection par banque et numéro
Vous pouvez sélectionner les combinaisons dans une
liste organisée par banques de combinaisons.
1. Appuyez sur le bouton “Combination Select”.
La fenêtre “Bank/Combination Select” apparaît.
Menu “Bank/Combination Select”
5. Quand vous êtes satisfait de la combinaison sélectionnée, appuyez sur le bouton [OK] pour fermer
le menu déroulant.
Si vous appuyez sur le bouton [Cancel], la sélection est
annulée et vous retrouvez la combinaison en vigueur
avant l’ouverture du menu.
Sélection par catégorie
Vous pouvez sélectionner les combinaisons dans une
catégorie, telle que “keyboard” (clavier), “organ”
(orgue), “bass” (basse) ou “drums” (batterie). A la sortie d’usine, les combinaisons sont réparties dans 16
catégories, comprenant chacune plusieurs sous-catégories. Il y a également 2 catégories supplémentaires, initialement nommées “User 16” et “User 17”, que vous
pouvez utiliser et renommer à loisir.
1. Appuyez sur le bouton “Category”.
La fenêtre “Category/Combination Select” apparaît.
Category/Combination Menu “Select”
Dans cette illustration, la banque INT-A est sélectionnée. La liste de droite montre les combinaisons contenues dans cette banque.
2. Appuyez sur les onglets situés du côté gauche de
l’écran pour sélectionner une banque.
3. Appuyez sur un des noms de combinaison dans la
liste pour sélectionner une combinaison.
La combinaison sélectionnée est contrastée et le clavier
utilise immédiatement ce nouveau son.
4. Si vous le désirez, jouez quelques notes pour
écouter la nouvelle combinaison.
Vous pouvez jouer avec la nouvelle combinaison tant
que le menu reste affiché, sans avoir à appuyer sur
[OK].
66
Dans notre exemple, la catégorie “LeadSplits” est choisie. La liste de droite affiche les combinaisons qui
appartiennent à cette catégorie.
Jouer avec des combinaisons Sélection d’une combinaison
2. Appuyez sur les onglets situés du côté gauche de
l’écran pour sélectionner une autre catégorie.
Le nom de la catégorie sélectionnée s’affiche en entier
en bas à gauche.
3. Vous pouvez sélectionner un groupe de sons plus
spécifique en sélectionnant une sous-catégorie
dans la deuxième colonne d’onglets.
Le nom complet de la sous-catégorie est affiché dans le
coin inférieur gauche de l’écran.
4. Appuyez sur un des noms de combinaison dans la
zone centrale pour sélectionner une combinaison.
La combinaison sélectionnée est contrastée.
5. Quand vous êtes satisfait de la combinaison sélectionnée, appuyez sur le bouton [OK] pour fermer
le menu déroulant.
Si vous appuyez sur le bouton [Cancel], la sélection est
annulée et vous retrouvez la combinaison sélectionnée
avant l’ouverture du menu déroulant.
Utilisation des contrôleurs pour modifier
le son
Vous pouvez utiliser le joystick, le ruban, les commutateurs SW1, SW2, le joystick vectoriel, le curseur
VALUE, le clavier, les pédales ainsi que les curseurs,
les commandes et les commutateurs de la surface de
contrôle pour changer le son.
Pour en savoir plus, voyez la section correspondante
du chapitre consacré aux programmes: “Utilisation des
contrôleurs” à la page 31.
Drum Track
La piste de batterie s’intègre à toutes les autres fonctions du mode Combination, y compris la fonction
“KARMA”. Pour en savoir plus, voyez “Utiliser la
fonction ‘Drum Track’ en mode Combination” à la
page 264.
Utiliser la fonction ‘Find’
Près du coin supérieur droit de la page “P0:Play - Prog
Select/Mixer” des combinaisons, il y a un bouton comportant une loupe. Touchez ce bouton pour ouvrir la
fenêtre “Find”. La fonction “Find” permet de rechercher des combinaisons par noms. Pour en savoir
davantage, voyez “Utiliser la fonction ‘Find’” à la
page 29.
Utilisation de la case “Favorites”
Les menus déroulants de banques et de catégories dispose d’une case “Favorite” dans le bas de l’écran. Elle
limite la liste aux combinaisons que vous avez désignées comme favorites. Pour en savoir davantage,
voyez “Utilisation de la case “Favorites”” à la page 29.
Sélection de combinaisons avec une
pédale commutateur
Vous pouvez affecter une pédale commutateur au défilement des combinaisons par ordre ascendant (0, 1, 2, 3
etc.) ou descendant (3, 2, 1 etc.). Cela vous permet de
changer de combinaison sans les mains – parfait pour
des changements rapides sur scène.
Pour en savoir davantage, voyez “Sélection de programmes avec une pédale commutateur” à la page 29.
Sélection des combinaisons via MIDI
Vous pouvez envoyer des messages MIDI de changement de programme au KRONOS depuis des appareils
MIDI externes tels que des séquenceurs logiciels ou
d’autres contrôleurs MIDI. En utilisant des messages
MIDI de sélection de banque, vous pouvez sélectionner
n’importe quelle combinaison dans les 14 banques.
67
Utilisation et édition de combinaisons
Edition rapide d’une combinaison
Changement de programmes dans la combi
En changeant les programmes affectés aux 16 Timbres,
vous modifiez rapidement et parfois radicalement le
son de la combinaison.
Il y a deux façons de sélectionner un programme pour
un Timbre:
• Sélection du programme depuis la façade et l’écran
LCD; soit par banque soit par catégorie
• Sélection du programme par message MIDI de
changement de programme
Remarque: Les changements de programme MIDI ne
fonctionnent que pour les Timbres dont le “Status” est
réglé sur “INT”
Sélection de programmes pour Timbres
de combi
Pour changer le programme affecté à un Timbre:
1. Allez sous l’onglet “Prog Select/Mixer” de la page
“Play”.
Cette page présente les 16 Timbres d’un coup, avec
leurs affectations de programme, leurs réglages
Volume, Pan, Play/Mute, Solo et autres.
2. Touchez le bouton de menu déroulant au-dessus
du Timbre 1.
Voici le bouton “Category Select”. Il ouvre une fenêtre
qui vous permet de sélectionner un programme par
catégorie, comme en mode Program.
3. Sélectionnez un programme et appuyez sur [OK].
La fenêtre “Category Select” disparaît. Notez que le
nouveau programme est maintenant sélectionné pour
le Timbre 1.
4. Pressez le bouton de menu déroulant situé directement sous le bouton [Category].
C’est le bouton de sélection par banque/numéro. Il
ouvre une fenêtre qui vous permet de sélectionner les
programmes par banque – à nouveau comme en mode
Program.
5. Sélectionnez un autre programme et appuyez sur
[OK].
Le programme du Timbre est remplacé par le programme sélectionné. Le paramètre “Bank/Number” est
contrasté, ce qui signifie que vous pouvez utiliser les
boutons de façade pour sélectionner les banques et les
programmes.
6. Pressez un des boutons BANK en façade.
ou:
Pour sélectionner les banques USER–AA…GG,
actionnez simultanément une paire de boutons
BANK I et U. Pour sélectionner la banque
USER–CC, par exemple, maintenez le bouton I–C
enfoncé et appuyez sur le bouton U–C.
Notez que le programme et la banque du Timbre 1
changent pour correspondre à la banque sélectionnée.
7. Utilisez Inc/Dec, la molette VALUE ou le pavé
numérique pour sélectionner le programme.
Réglage du mixage
Vous pouvez utiliser à la fois la surface de contrôle et
l’écran pour régler le volume, le panoramique et l’égaliseur de chaque Timbre ainsi que son statut “PLAY/
MUTE” et “Solo”.
Réglage des paramètres de mixage à
l’écran
1. Allez sous l’onglet “Prog Select/Mixer” de la page
“Play”.
Cette page affiche le volume, le panoramique, les
réglages Play/Mute, Solo et les assignations de programmes aux 16 Timbres.
2. Sélectionnez le curseur d’écran Volume pour le
Timbre 1.
3. Utilisez Inc/Dec, la molette VALUE ou le pavé
numérique pour régler le volume.
4. Sélectionnez la commande d’écran Pan pour le
Timbre 1 et éditez sa valeur si nécessaire.
Le panoramique du Timbre interagit avec celui enregistré dans le programme. Le réglage “C064” reproduit
les réglages de panoramique du programme pour
l’oscillateur. Modifier le panoramique du timbre
déplace le son sur la gauche ou la droite tout en préservant la relation panoramique entre les oscillateurs. Le
réglage “L001” correspond à l’extrême gauche et
“R127” à l’extrême droite.
68
Mixer avec la surface de contrôle
Vous pouvez aussi éditer directement les paramètres
de mixage de huit Timbres à la fois avec la surface de
contrôle.
1. Appuyez sur le bouton TIMBRE/TRACK sous
CONTROL ASSIGN pour que le témoin 1–8
s’allume.
Le bouton a deux témoins: un pour les Timbres 1–8 et
l’autre pour les Timbres 9–16. Appuyez sur le bouton
pour alterner les deux groupes.
2. Vous pouvez aussi utiliser l’onglet “Control Surface” de la page “Play”.
3. Appuyez sur le bouton MIXER
KNOBS jusqu’à ce que le témoin
INDIVIDUAL PAN s’allume.
Ainsi, le panoramique du Timbre 1 est
piloté par la commande 1, celui du
Timbre 2 par la commande 2 etc.
4. Utilisez les curseurs 1–8 pour régler respectivement le volume des Timbres 1–8.
5. Utilisez les commandes 1–8 pour régler respectivement les positions panoramiques des Timbres 1–8.
Edition rapide d’une combinaison Edition simple de la fonction ‘KARMA’
6. Appuyez sur le bouton MIXER
KNOBS jusqu’à ce que le témoin
CHANNEL STRIP s’allume.
Cela permet d’utiliser les commandes
pour piloter une tranche de canal
(“channel strip”) virtuelle comprenant
panoramique, égalisation et départs d’effets.
7. Appuyez sur le bouton MIX SELECT 1.
La tranche pilote alors le panoramique, l’égaliseur et
les départs d’effets pour le Timbre 1.
8. Utilisez les commandes 2–6 pour régler l’égaliseur
à 3 bandes du Timbre et les commandes 7 et 8 pour
contrôler ses départs d’effet 1 et 2.
9. Appuyez sur le bouton MIX SELECT 2.
La tranche pilote alors le panoramique, l’égaliseur et
les départs d’effets pour le Timbre 2. Chaque Timbre
dispose de son propre égaliseur à 3 bandes stéréo.
10.Effectuez les réglages souhaités avec la “tranche”
du Timbre 2.
Notez que le panoramique (Pan) est disponible de différentes façons avec les deux réglages du bouton
MIXER KNOBS.
Edition simple de la fonction ‘KARMA’
“KARMA” signifie “Kay Algorithmic Realtime Music
Architecture”. Cet outil incroyablement puissant peut
offrir une très large palette d’effets musicaux:
• Arpèges
• Grooves de batterie et d’instrument
• Mouvements complexes de CC (comme si des commandes ou des joysticks étaient automatiquement
actionnés à votre place)
• Création de phrases musicales
• N’importe quelle combinaison des options ci-dessus
• …et plus encore.
Vous pouvez piloter directement de nombreux paramètres “KARMA” en façade.
Activation/coupure de la fonction
‘KARMA’
Le contrôleur général de la fonction “KARMA” est le
bouton ON/OFF. Activez le bouton (témoin allumé)
pour activer la fonction “KARMA”; désactivez le bouton (témoin éteint) pour désactiver la fonction
“KARMA”.
Bouton LATCH
Quand LATCH est activé, la fonction “KARMA” continue à jouer même après relâchement des touches du
clavier, des pads de batterie/accord, ou arrêt des messages reçus via MIDI IN.
C’est pratique quand vous désirez jouer sur un groove
produit par le KARMA, par exemple.
Sélection des scènes ‘KARMA’
Chaque combi peut avoir jusqu’à 8 “scènes” KARMA.
Ces scènes sont des presets pour les paramètres
“KARMA”. Différentes scènes peuvent produire des
effets radicalement différents. Vous pouvez sélectionner directement les scènes depuis la surface de
contrôle:
1. Appuyez sur le bouton RT KNOBS/KARMA sous
CONTROL ASSIGN.
La surface de contrôle passe en mode de commande en
temps réel et KARMA.
2. Sélectionnez les scènes avec la rangée supérieure
des commutateurs de la surface de contrôle.
Notez que toutes les combis n’ont pas nécessairement 8
scènes différentes.
Edition des paramètres de KARMA avec
les curseurs
Vous pouvez aussi éditer divers paramètres du
KARMA en temps réel en utilisant les curseurs de la
surface de contrôle. Les paramètres spécifiques varient
en fonction de la combi aussi peut-il être utile de regarder l’écran:
1. Allez sous l’onglet “Control Surface” de la page
“Play”.
2. Appuyez sur le bouton RT KNOBS/KARMA sous
CONTROL ASSIGN.
L’écran LCD affiche les paramètres KARMA affectés
aux curseurs et aux commutateurs.
3. Actionnez les curseurs pour changer les paramètres KARMA.
Pour en savoir plus sur la fonction “KARMA”, voyez
“Utilisation de ‘KARMA’” à la page 235.
69
Utilisation et édition de combinaisons
Quick Layer/Split
La fonction Quick Layer/Split permet de produire facilement de simples superpositions (“Layer”) et partages
(“Split”) de clavier. Sur base d’un Program ou d’une
Combination, vous pouvez ajouter un autre Program
sous forme de superposition, ou partager le clavier de
sorte que le son actuel soit joué d’un côté du clavier (en
haut ou en bas) et qu’un autre Program soit joué de
l’autre côté du clavier.
Tous les réglages Quick Layer/Split sont non destructifs et sont reflétés immédiatement quand vous jouez
sur le clavier. Vous pouvez expérimenter librement
divers réglages, en peaufinant à souhait pour obtenir le
son parfait.
Vous utilisez comme base un Program ou une Combination, mais il faut toujours que le son ajouté pour le
partage (Split) ou la superposition (Layer) soit un Program. En outre, les réglages définis avec Quick Layer/
Split sont toujours sauvegardés sous forme d’une nouvelle Combination. Après la sauvegarde, vous pouvez
modifier à souhait la nouvelle Combination ainsi produite.
Pour plus de détails élémentaires sur la fonction Quick
Layer/Split, voyez “Quick Layer/Split” à la page 43.
Exemple de travail avec Quick Layer: ajout de cordes à une Combination de piano
Fenêtre de dialogue Quick Layer
Choix du Program de
superposition
Catégorie
Choix du Program de
superposition
KARMA
Superposition active/coupée
Volume
Superposition
Top/Bottom Key
Solo
Zone
Octave
Catégorie
Choix du Program
principal
KARMA
Principal actif/coupé
Volume
principal
Solo
Octave
Choix du Program de
principal
Piste de batterie
Principal/Superposition
Write Combination
Volume
Piste de batterie
Cet exemple présente une utilisation typique de la
fonction Quick Layer: pour superposer un son de
cordes à un son de piano. La procédure est grosso
modo identique à celle de la fonction Quick Layer en
mode Program, avec toutefois quelques particularités
propres au mode Combination. Commençons par le
son de piano:
1. En mode Combination, sélectionnez un son de
piano-comme par exemple INT-D-082: Piano for
Ballads.
Pour en savoir plus sur la sélection d’une Combination, voyez “Sélection d’une combinaison” à la page 65.
Boutons Quick Layer et Quick Split
2. Appuyez sur le bouton Quick Layer, à droite de
l’onglet Perf Meters.
La fenêtre de dialogue Quick Layer s’ouvre (voyez la
section “Fenêtre de dialogue Quick Layer” ci-dessus).
70
Quick Layer/Split Exemple de travail avec Quick Layer: ajout de cordes à une Combination de piano
Cette fenêtre de dialogue vous permet d’effectuer tous
les réglages de base pour le nouveau son de superposition. Nous choisirons d’abord un Program de cordes
pour le superposer au son de piano.
3. Appuyez sur le menu déroulant “Category Select”
de la section LAYER PROG, puis choisissez la catégorie.
4. Sélectionnez le Program I-B008: Small Pop Strings
EXs18, puis appuyez sur [OK].
Vous pouvez aussi sélectionner les Programs via leur
banque et leur numéro, ou via la fonction “Find”. Pour
plus de détails, voyez “Sélection par banque et
numéro” à la page 28, “Sélection par catégorie” à la
page 29 et “Utiliser la fonction ‘Find’” à la page 29.
Quand vous jouez sur le clavier, vous entendez alors le
son de piano superposé à celui des cordes. Le son des
cordes est proche de leur sonorité en mode Program, y
compris leurs effets d’insertion (IFX), mais les cordes
exploitent maintenant les effets Master (MFX) et Total
(TFX) de la Combination de piano. Pour plus de
détails, voyez “Restrictions de la fonction Quick Layer/
Split” à la page 72.
Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi sélectionner
une Combination principale différente avec les commandes de la section MAIN COMBI.
5. Réglez les paramètres Volume et Octave de la
Combination principale et du Program de superposition comme bon vous semble.
Ces paramètres permettent d’ajuster les niveaux relatifs des sons de piano et de cordes, et de transposer par
octave un ou les deux sons. Vous pouvez par exemple
baisser le volume des cordes, et régler leur hauteur de
sorte qu’elles soient jouées une octave plus haut que le
son de piano.
Le paramètre Volume de la Combination principale
contrôle le niveau général tout en préservant l’équilibre
entre les Timbres individuels. Ce qui se traduit, au
niveau interne, par un contrôle des curseurs de contrôle
du volume des Timbres. Afin de préserver l’équilibre original entre les Timbres, la plage disponible pour l’augmentation de volume est automatiquement restreinte.
Un fois qu’un des Timbres atteint son niveau de volume
maximum, le volume général cesse d’augmenter.
Vu qu’il s’agit d’un réglage relatif, le paramètre
démarre toujours à la valeur par défaut de +000 (aucun
changement).
Les valeurs +001...-127 diminuent le volume, tandis
que les valeurs +001...+127 l’augmentent.
6. Vous pouvez régler la plage de clavier du programme de superposition sur “Zone” ou “Top Key
(Bottom Key)”.
7. Activez ou désactivez à votre guise les cases de
sélection “Use KARMA” pour la Combination
principale et le Program de superposition.
Par défaut, les paramètres KARMA de la Combination
principale sont utilisés. Vous pouvez les désactiver si
cela vous arrange. Vous pouvez aussi utiliser les
réglages KARMA du Program de superposition, soit
seuls ou combinés à ceux de la Combination principale.
Les effets de la fonction KARMA restent distincts pour
la Combination principale et le Program de superposition, même après leur combinaison en un nouveau son
de superposition. Bref, les réglages KARMA de l’un
n’influencent pas l’autre. On peut donc parfaitement
imaginer que le son de cordes et le son de piano jouent
chacun des phrases KARMA différentes.
Remarque: Si la case de sélection “Use KARMA” de la
Combination principale est cochée, il se peut qu’un ou
plusieurs modules KARMA soient déjà utilisés. Les
réglages du Program de superposition sont automatiquement copiés dans un module KARMA non utilisé
(à condition qu’il en reste un de libre). Si tous les
quatre modules KARMA sont déjà utilisés par la Combination principale, les réglages du Program sont
copiés dans le module D et remplacent tout contenu
existant. Dans ce cas, il se peut que la Combination
principale ne sonne pas exactement de la même façon.
8. Sous “Select Drum Track”, choisissez la piste de
batterie de la Combination principale ou du Program de superposition.
Au départ; le réglage de tempo est aligné sur celui de
la piste de batterie sélectionnée.Vous pouvez ensuite le
modifier librement. Notez que vous ne pouvez pas utiliser simultanément les deux pistes de batterie.
9. Réglez le volume de la piste de batterie comme
bon vous semble.
Si la piste de batterie joue un seul Timbre, le volume du
Timbre en question est directement réglé. Si la piste de
batterie joue plusieurs Timbres, le volume général est
réglé tout en préservant l’équilibre entre les Timbres, et
se comporte comme pour le volume de la Combination
principale décrit ci-dessus.
Sauvegarde des changements
1. Quand vous avez fini les réglages de votre son de
superposition, appuyez sur le bouton Write Combination pour le sauvegarder sous forme de Combination.
La fenêtre de dialogue “ Write Combination” apparaît.
2. Appuyez sur le bouton de menu déroulant à côté
de la Combination pour ouvrir la fenêtre de sélection de mémoire de destination, puis choisissez la
mémoire voulue pour la sauvegarde de la Combination éditée.
3. Attribuez le nom et la catégorie voulus.
Le système génère automatiquement un nouveau nom
basé sur le nom des deux sons originaux. Vous pouvez
éditer librement ce nom.
4. Appuyez sur le bouton [OK] pour sauvegarder la
Combination.
Une demande de confirmation apparaît. Appuyez à
nouveau sur le bouton [OK] pour terminer la sauvegarde. Vous retournez alors en mode Combination, et
votre nouvelle Combination est sélectionnée.
71
Utilisation et édition de combinaisons
Pour plus de détails, voyez “Sauvegarde de programmes et combinaisons” à la page 202.
Si vous appuyez sur le bouton [Cancel], la sauvegarde
est annulée.
Si le point de partage défini avec “Split Point” chevauche des pentes de clavier existantes au sein de la
Combination principale, les valeurs “Top Slope” et
“Bottom Slope” des Timbres concernés sont ajustées
de façon optimale.
RestrictionsdelafonctionQuickLayer/Split
Point de partage et KARMA - Timbre Zone Bypass
En mode Program, Quick Layer et Quick Split créent
toujours une Combination sur base de trois Timbres
(principal, superposition/partage et piste de batterie),
et seuls les modules A et B sont disponibles pour la
fonction KARMA. Ce qui signifie qu’il y a toujours un
nombre suffisant de Timbres et de modules KARMA
pour préserver les sons originaux.
Toutefois, quand vous utilisez la fonction Quick Layer/
Split en mode Combination, les ressources peuvent
être plus limitées. Dans ce cas, il se pourrait que le son
de la Combination principale change. En outre, le son
du Program de superposition ou de partage pourrait
changer selon les effets, tout comme le caractère des
pentes de clavier dans la Combination principale. Ces
facteurs sont décrits en détail ci-dessous.
Timbres
Le Program de partage ou de superposition est automatiquement placé dans un Timbre inutilisé. Si tous les
Timbres sont déjà utilisés par la Combination principale, le Program sélectionné est placé dans le Timbre
16 D et remplace tout contenu existant. Dans ce cas, il
se peut que la Combination principale ne sonne pas
exactement de la même façon.
Modules KARMA
Si la case de sélection “Use KARMA” de la Combination principale est cochée, il se peut qu’un ou plusieurs
modules KARMA soient déjà utilisés. Les réglages du
Program de partage sont automatiquement copiés
dans un module KARMA non utilisé (à condition qu’il
en reste un de libre). Si tous les quatre modules
KARMA sont déjà utilisés par la Combination principale, les réglages du Program sont copiés dans le
module D et remplacent tout contenu existant. Dans ce
cas, il se peut que la Combination principale ne sonne
pas exactement de la même façon.
Effets
Tant que vous disposez d’un nombre suffisant de
mémoires d’effets d’insertion (IFX), les effets d’insertion du Program sélectionné sont copiés dans la Combination, et le Program est envoyé jusqu’à ces effets. Si
le nombre de mémoires d’effets d’insertion ne suffit
pas, les effets du Program ne sont pas copiés.
La Combination continue d’utiliser les effets Master
(MFX) et Total (TFX) déjà assignés. Les niveaux d’envoi
1/2 du Program de superposition sont copiés dans le
Timbre, mais les effets MFX et TFX mêmes ne sont pas
copiés. Ce qui veut dire que le Program de superposition pourrait ne pas sonner exactement de la même
manière qu’en mode Program.
Point de partage et pentes de clavier
Les Combinations permettent d’exploiter la fonction de
pentes de clavier (produisant un fondu graduel des
sons sur une plage définie du clavier).
72
Si la case de sélection “Use KARMA” de la Combination principale est cochée, la fonction Quick Split tente
de conserver l’effet KARMA original au-delà du point
de partage. Les paramètres Timbre Zone Bypass des
modules KARMA concernés sont ajustés de façon optimale. Toutefois, il se pourrait que la Combination principale ne sonne pas exactement comme la Combination
à l’origine.
Quick Layer/Split Exemple de travail avec Quick Split: ajout d’un son de synthé solo à une Combination
Exemple de travail avec Quick Split: ajout d’un son de synthé solo à
une Combination
Fenêtre de dialogue Quick Split
Mode de partage
(Split)
Split Point
Solo
Solo
Choix du Program
de partage
Choix de la Combination principale
Octave
Octave
Volume
Principal
KARMA
Partage
actif/coupé
Volume
Partage
KARMA
Principal actif/coupé
Piste de batterie
Principal, partage
Write Combination
Volume
Piste de batterie
La fonction Quick Split permet de créer facilement des
partages typiques de clavier, comme par exemple un
son de piano à droite du clavier et un son de basse à
gauche, ou un son de piano à gauche et un son de synthé solo à droite. Voyons un second exemple illustrant
le partage piano-synthé solo.
1. En mode Combination, sélectionnez un son de
piano-comme par exemple INT-D 009: WS Layer
Key.
Pour en savoir plus sur la sélection d’une Combination, voyez “Sélection d’une combinaison” à la page 65.
2. Appuyez sur le bouton Quick Split, à droite de
l’onglet Perf Meters.
La fenêtre de dialogue Quick Split s’ouvre (voyez la
section “Fenêtre de dialogue Quick Split” ci-dessus).
Boutons Quick Layer et Quick Split
Quick Layer
Quick Split
3. Sous “Select Split Mode”, appuyez sur le bouton
Main / Upper.
Cela permet d’assigner le Program de partage au côté
droit (haut) du clavier, et la Combination principale
(dans le cas présent, le son de piano) au côté gauche
(bas) du clavier.
Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton Lower /
Main pour assigner le Program de partage au côté
gauche (bas) du clavier (ce qui peut tomber à pic pour
les sons de basse). Toutefois, pour notre exemple,
tenons-nous-en simplement à Main /Upper.
4. Appuyez sur le menu déroulant “Category Select”
de la section UPPER PROG.
5. Choisissez la catégorie synthé solo (‘Lead Synth’),
sélectionnez le Program I-D077: Ana Brass/Lead, et
appuyez sur [OK].
Vous pouvez aussi sélectionner les Programs via leur
banque et leur numéro, ou via la fonction “Find”. Pour
plus de détails, voyez “Sélection par banque et
numéro” à la page 28, “Sélection par catégorie” à la
page 29 et “Utiliser la fonction ‘Find’” à la page 29.
Quand vous jouez sur le clavier, les touches du côté
gauche jouent le son de piano original et les touches du
côté droit un son de synthé solo. Le son de synthé solo
est proche de sa sonorité en mode Program, y compris
ses effets d’insertion (IFX), mais ce son exploite maintenant les effets Master (MFX) et Total (TFX) de la Combination de piano. Pour plus de détails, voyez “Restrictions de la fonction Quick Layer/Split” à la page 72.
Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi sélectionner
une Combination principale différente avec les commandes de la section MAIN COMBI.
6. Maintenez enfoncé le bouton ENTER et enfoncez
une touche du clavier pour définir le point de partage.
Ce point de partage (“Split Point”) correspond à la note
la plus basse du côté droit du clavier. Par défaut, le
point de partage correspond à la note C4.
73
Utilisation et édition de combinaisons
Vous pouvez aussi modifier le point de partage en
maintenant le bouton ENTER enfoncé et en appuyant
sur une touche du clavier graphique.
7. Réglez les paramètres Volume et Octave de la
Combination principale et du Program de partage
comme bon vous semble.
8. Activez ou désactivez à votre guise les cases de
sélection “Use KARMA” pour la Combination
principale et le Program de superposition.
Par défaut, les paramètres KARMA de la Combination
principale sont utilisés. Vous pouvez les désactiver si
cela vous arrange. Vous pouvez aussi utiliser les
réglages KARMA du Program de partage, soit seuls ou
combinés à ceux de la Combination principale.
Les effets de la fonction KARMA restent distincts pour
la Combination principale et le Program de partage,
même après leur combinaison en un nouveau son de
superposition. Bref, les réglages KARMA de l’un
n’influencent pas l’autre. On peut donc parfaitement
imaginer que le son de cordes et le son de piano jouent
chacun des phrases KARMA différentes.
Remarque: Si la case de sélection “Use KARMA” de la
Combination principale est cochée, il se peut qu’un ou
plusieurs modules KARMA soient déjà utilisés. Les
réglages du Program de partage sont automatiquement copiés dans un module KARMA non utilisé (à
condition qu’il en reste un de libre). Si la Combination
principale utilisait déjà tous les quatre modules
KARMA, les réglages du Program sont copiés dans le
module D et remplacent tout contenu existant. Dans ce
cas, il se peut que la Combination principale ne sonne
pas exactement de la même façon.
9. Sous “Select Drum Track”, choisissez la piste de
batterie de la Combination principale ou du Program de partage, et réglez le volume comme bon
vous semble.
Au départ; le réglage de tempo est aligné sur celui de
la piste de batterie sélectionnée.Vous pouvez ensuite le
modifier librement. Notez que vous ne pouvez pas utiliser simultanément les deux pistes de batterie.
10.Quand vous avez fini les réglages, appuyez sur le
bouton Write Combination pour sauvegarder
votre nouveau son.
Pour plus de détails, voyez , “Sauvegarde des changements” à la page 71 et “Sauvegarde de programmes et
combinaisons” à la page 202.
74
Edition détaillée de combinaisons Généralités sur les combinaisons
Edition détaillée de combinaisons
Vous pouvez éditer les combinaisons d’usine du KRONOS pour en créer de nouvelles ou partir de zéro avec
des combinaisons initialisées.
Vous pouvez utiliser les programmes d’usine pour
créer de nouvelles combis ou utiliser vos propres programmes. Si vous êtes en cours d’édition d’un programme en mode Program et que vous utilisez le programme dans une combinaison, vous entendez la version éditée en mode Combination.
Vous pouvez faire de nombreuses éditions de base
directement avec les commandes, commutateurs et
curseurs de la surface de contrôle de la façade sans
avoir à jamais plonger dans l’interface de l’écran. Par
exemple, vous pouvez utiliser les commandes pour
changer les durées d’attaque et de relâchement, rendre
les sons plus brillants ou plus feutrés, modifier les
intensités d’effets, moduler la production de phrase du
KARMA et ainsi de suite. Pour en savoir plus sur leur
fonctionnement en mode Program, voyez “Edition
rapide avec les curseurs, commandes et commutateurs” à la page 39.
Suggestion d’approche pour l’édition
D’abord, sélectionnez un programme pour chaque
Timbre sous l’onglet “Prog Select/Mixer” de la page
“P1: Play”. (Notez que vous n’êtes pas obligé d’utiliser
les 16 Timbres!)
Ensuite, programmez un partage (“split”), une superposition (“layer”) ou des fondus enchaînés (“crossfades”) entre les différents Timbres. Vous pouvez le
faire sous les onglets “Keyboard Zones” et “Velocity
Zones” de la page “P3: MIDI Filter/Zones”.
Après cela, réglez le volume des Timbres (à nouveau
sous l’onglet “Prog Select/Mixer”) et configurez tous les
autres paramètres de Timbre comme vous le voulez.
Pour peaufiner le tout, réglez les effets d’insertion,
Master et Total (aux pages “P8: Insert Effect” et “P9:
Master/Total Effect” respectivement). Ces effets
peuvent différer de ceux des programmes individuels
en mode Program.
De plus, vous pouvez effectuer les réglages KARMA
(page “P7: KARMA”) et de contrôleurs (page “P3:
MIDI Filter/Zones”) pour parachever la combinaison.
Mise en solo des Timbres
Vous pouvez utiliser la fonction “Solo” de la surface de
contrôle pour écouter individuellement les Timbres de
la combi.
Utilisation de la fonction ‘COMPARE’
Quand vous êtes en cours d’édition d’un son, une pression sur le bouton COMPARE charge la version sauvegardée du son. Le témoin du bouton s’allume pour
vous signaler que vous écoutez la version sauvegardée.
Une nouvelle pression sur COMPARE resélectionne la
version modifiée et le témoin s’éteint.
Si vous effectuez un réglage alors que le témoin COMPARE est allumé, le bouton s’éteint et vos changement
précédents sont perdus.
Réinitialisation de contrôleurs individuels
Le bouton RESET CONTROLS vous permet de rétablir
le réglage sauvegardé individuel d’une commande,
d’un curseur ou d’un commutateur. Pour en savoir
davantage, voyez “Réinitialisation des commandes
individuelles” à la page 42.
Généralités sur les combinaisons
Page
Structure des pages ‘Combination’
La page principale “P0: Play” donne accès aux aspects
les plus importants des combis, dont:
• La sélection et le jeu avec des combinaisons
• La sélection des programmes individuels
• Les réglages de base pour le KARMA
• L’édition des réglages de mixeur et des paramètres
de son via la surface de contrôle
• L’échantillonnage rapide et le rééchantillonnage
Les pages d’édition en profondeur, P1–P9, vous
donnent accès à des paramètres pointus permettant de
régler les zones de clavier et de dynamique de la combinaison, les filtres MIDI, la synthèse vectorielle, la
fonction “KARMA”, la piste de batterie et les effets.
Page
P0: Play
Caractéristiques principales
• Sélection et jeu avec des combinaisons.
• Eition rapide avec les commandes en temps réel,
les curseurs KARMA et “Tone Adjust”
• Réglages de paramètres de mixage (volume,
panoramique, égalisation et niveaux de départ)
• Sélection d’un programme pour chaque Timbre
• Echantillonnage rapide et rééchantillonnage
Caractéristiques principales
P1:EQ/
Vector/
Control
• Réglage d’égalisation pour chaque Timbre
• Assignation des fonctions aux commutateurs
SW1/2 et aux commandes en temps réel 5–8
• Configuration de la synthèse vectorielle
• Configuration de la piste de batterie
• Configuration des pads d’écran
P2: Timbre
Parameters
• Réglage de divers paramètres de Timbre: canal
MIDI, OSC, hauteur, etc.
P3: MIDI Filter/Zone
• Réglage des filtres de transmission/réception de
chaque Timbre.
• Réglage de zones de clavier et de dynamique
pour chaque Timbre.
P4:
---
P5:
---
P6:
---
P7: KARMA
• Réglages “KARMA” détaillés.
P8: Insert
Effect
• Choix des effets d’insertion et réglages de leurs
paramètres. Réglage des niveaux de départ aux
effets Master et routage vers les sorties.
P9: Master
and Total
Effect
• Sélection des effets Master et Total et réglage de
leurs paramètres.
Pour en savoir plus sur la façon d’accéder à chaque
mode et page, voyez “Opérations de base” à la page 18.
75
Utilisation et édition de combinaisons
Vous pouvez échantillonner en mode Combination et
même rééchantillonner la combinaison même. Pour en
savoir davantage, voyez “Echantillonnage en mode
Program et Combination” à la page 166.
Vous pouvez aussi ajouter des sources audio et les traiter avec les effets. Pour en savoir davantage, voyez
“Utilisation des effets avec les entrées audio” à la
page 229.
Structure d’une combinaison et pages correspondantes
Timbre1
Paramètres
Programme
Timbre2
3Band EQ
Paramètres
3Band EQ
Entrée audio: P0 - 8
Pads: P1 - 9
Tone Adjust: P0 - 9
3Band EQ
Piste de batterie: P1 - 3
Effets
Master
1, 2: P9
Timbre
Effets
‘Total’
1,2: P9
Effet
d’insertion
1…12: P8
Effet d’insertion
Effets Master
Sorties individuelles
AUDIO OUTPUT
L/MONO, R
AUDIO OUTPUT
INDIVIDUAL 1...8
Paramètres
Programme
Timbre16
Contrôleurs: P1 - 8
KARMA: P7
3Band EQ
Programme
Timbre4
Vector: P1 - 5, 6, 7
Paramètres
Programme
Timbre3
Routage: P8-1, 2
Bus REC
Bus FX Control
Paramètres
Programme
3Band EQ
P1–1, P2–2 etc. renvoient aux pages d’écran et aux onglets du KRONOS.
‘Layer’, ‘Split’ et ‘Velocity Switch’
Dans une combinaison, vous pouvez utiliser les numéros de note et les valeurs de dynamique pour déterminer les Timbres audibles.
Les programmes affectés à chaque Timbre peuvent être
produits de trois façons: en superposition (“Layer”),
par partage de clavier (“Split”) ou par commutation
par dynamique ou toucher (“Velocity Switch”). Une
combinaison peut être réglée pour utiliser n’importe
laquelle de ces méthodes ou plusieurs d’entre elles
simultanément.
Superposition (Layer)
Vous pouvez superposer plusieurs programmes pour
les entendre simultanément quand une note est jouée.
Programme A
Programme B
Layer:
Deux programmes ou plus
sont audibles simultanément.
Commutation par dynamique (Velocity Switch)
Avec “Velocity Switch”, différents programmes sont
audibles selon la force exercée sur les touches (dynamique).
Programme B
Programme A
Fort
Doux
Velocity Switch:
La dynamique du jeu
(“velocity”) détermine le
programme audible.
Sur le KRONOS, vous pouvez utiliser un programme
différent pour chacun des 16 Timbres et combiner plusieurs des méthodes ci-dessus pour créer des configurations encore plus complexes.
Programme B
Programme A
Programme D
Programme C
Vous pouvez répartir différents programmes sur différentes zones du clavier.
Programme B
Split:
Différentes zones du clavier
produisent différents
programmes.
Dynamique du
jeu sur le clavier
Vous pouvez également régler la pente (transition)
d’une zone de clavier ou de dynamique afin que le
volume diminue progressivement. Vous pouvez ainsi
transformer un partage de clavier (“Split”) en un fondu
enchaîné sur clavier (“Keyboard Crossfade”) ou une
commutation par dynamique en un fondu de dynamique (“Velocity Crossfade”).
Programme A
76
Fort
Doux
Exemple:
B et C/D sont assignés à
différentes zones du clavier
(partage). Dans le grave, A et B
sont superposés. Dans l’aigu, C
et D sont sélectionnés en
fonction de la dynamique du
jeu et superposés à A.
Partage (Split)
Programme A
Dynamique du
jeu sur le clavier
Programme B
Keyboard X-Fade (fondu ou
crossfade sur clavier):
Quand vous passez du grave à
l’aigu, le volume de A diminue
progressivement tandis que le
volume de B augmente
progressivement.
Edition détaillée de combinaisons Réglages MIDI
Partages du clavier et superpositions
Créons une combi associant partage du clavier et
superposition, comme dans le schéma ci-dessous:
Timbre 1
Piano
Timbre 2
Cuivres
Timbre 3
Cordes
Ensuite, si vous réglez “Bottom Slope” (pente du bas)
du Timbre 1 sur “12” puis “Top Slope” (pente du haut)
du Timbre 2 sur “12”, le son passera progressivement
de l’un à l’autre plutôt que de changer brutalement.
Commutation dynamique (‘Velocity
Switch’)
Ensuite, créons une combinaison à commutation par
toucher simple, comme dans le schéma ci-dessous:
C-1…
C2
B3
C4
C7
…G9
1. Allez à la page “Prog Select /Mixer”.
2. Sélectionnez un son de piano pour le Timbre 1, un
son de cuivre pour le Timbre 2 et un son de cordes
pour le Timbre 3.
3. Allez sous l’onglet “MIDI” de la page “P2: Timbre
Parameters”.
4. Pour les Timbres 1–3, réglez “Status” sur “INT” et
“MIDI Channel” (canal MIDI) sur “Gch” (canal
global).
5. Allez sous l’onglet “Keyboard Zones” de la page
“MIDI Filter/Zones”.
6. Pour le Timbre 1, réglez “Top Key” sur “G9” et
“Bottom Key” sur “C4”.
7. Pour les Timbres 2 et 3, réglez “Top Key” sur “B3”
et “Bottom Key” sur “C–1”.
Vous pouvez aussi saisir ces valeurs en sélectionnant le
paramètre et en maintenant enfoncée la touche ENTER
pendant que vous jouez la note voulue sur le clavier.
Key Zone Slope
En plus de partages “brutaux”, avec lesquels le son
change abruptement, vous pouvez utiliser les paramètres de pente (“Slope”) pour réaliser une transition
progressive entre les sons sur une plage donnée.
Dans l’exemple ci-dessus, vous pourriez régler la
touche la plus basse (“Bottom Key”) du Timbre 1 sur
“G3”, et la plus haute (“Top Key”) du Timbre 2 sur
“G4” afin que ces deux Timbres se chevauchent.
Timbre 1
Cuivres
Timbre 2
Cordes
127
64
63
1
Velocity
switch
1. Allez à la page “Prog Select /Mixer”.
2. Sélectionnez un son de cuivres pour le Timbre 1 et
un son de cordes pour le Timbre 2.
3. Allez sous l’onglet “MIDI” de la page “P2: Timbre
Parameters”.
4. Pour les Timbres 1 et 2, réglez “Status” sur “INT”
et “MIDI Channel” (canal MIDI) sur “Gch” (canal
global).
5. Allez sous l’onglet “Velocity Zones” de la page
“MIDI Filter/Zones”.
6. Pour le Timbre 1, réglez “Top Velocity” sur “127”
et “Bottom Velocity” sur “64”.
7. Pour le Timbre 2, réglez “Top Velocity” sur “63” et
“Bottom Velocity” sur “1”.
Velocity Zone Slope
Comme les pentes de zone de clavier, décrites ci-dessus, ces pentes vous permettent d’obtenir une transition progressive sur une certaine plage de dynamique,
plutôt qu’une commutation brutale.
Dans le cas de l’exemple ci-dessus, vous pouvez régler
les zones de dynamique des deux Timbres pour
qu’elles se chevauchent partiellement. Ensuite, réglez
la pente du haut (“Top Slope”) et la pente du bas (“Bottom Slope”) pour que le son change progressivement
plutôt que brutalement entre les valeurs de dynamique
63 et 64.
Réglages MIDI
Page ‘MIDI’ des paramètres de Timbre
Status
Ce paramètre contrôle le statut du MIDI et du générateur de sons interne pour chaque Timbre. Normalement, si vous utilisez un programme interne, le réglage
doit être “INT”.
Si “Status” est réglé sur “Off”, “EXT” ou “EX2”, les
sons internes ne sont pas produits. “Off” désactive
entièrement le Timbre. Les réglages “EXT” et “EX2”
permettent au Timbre de piloter un appareil MIDI
externe.
Bank Select (when Status= EX2)
Quand “Status”= “EX2”, ces paramètres vous permettent de transmettre des messages de sélection de
banque MIDI pour changer de banque sur des appareils MIDI externes.
MIDI Channel
Les Timbres que vous désirez piloter à partir le clavier
du KRONOS doivent être réglés sur le canal MIDI global. Les données de votre jeu sur le clavier sont transmises sur ce canal MIDI global et pilotent tout Timbre
réglé sur ce canal. Normalement, ce paramètre est réglé
sur “Gch”. Avec le réglage “Gch”, le canal MIDI du
Timbre correspond toujours au canal MIDI global,
même si vous changez le canal global.
Certaines combinaisons d’usine contiennent des
Timbres utilisés par la fonction KARMA et qui ont
donc un autre canal MIDI que “Gch”. Ce sont des
Timbres qui ne sont audibles que lorsque la fonction
“KARMA” est activée – une technique très utile
pour créer des combinaisons “KARMAlisées”.
77
Utilisation et édition de combinaisons
Réglages ‘MIDI Filter’
Pour chaque filtre MIDI, vous pouvez activer ou couper la transmission/réception du message MIDI correspondant. Les paramètres cochés sont transmis/reçus.
Les filtres MIDI n’activent et ne coupent pas les fonctions. Ils déterminent uniquement si les messages
MIDI sont transmis et reçus ou non.
Par exemple, si le portamento est activé, le portamento
s’applique au son interne du KRONOS même si “Portamento SW CC#65” n’est pas coché.
Autre exemple: si vous avez sélectionné un programme de basse pour le Timbre 1 et un programme
de piano pour le Timbre 2 dans le but de créer un split
basse/piano, vous pouvez effectuer les réglages suivants afin que la pression de la pédale Damper
n’affecte que le son de piano du Timbre 2:
1. Allez sous l’onglet “MIDI Filter1” de la page
“MIDI Filter/Zones”.
2. Cochez la case “Enable Damper” pour le Timbre 1.
3. Désélectionnez la case “Enable Damper” pour le
Timbre 2.
Modifier des programmes pour les adapter à une combinaison
Vous pouvez modifier des programmes dans le cadre
d’une combinaison particulière pour mieux les adapter
aux autres programmes ou pour créer des effets
sonores particuliers. Ces changements n’affectent pas
les programmes d’origine ni la façon dont ces programmes sonnent dans d’autres combinaisons.
Paramètres de Timbre: OSC
OSC Select
En général, ce paramètre doit être réglé sur Both.
Si le Timbre utilise un programme dont “Oscillator
Mode” est réglé sur “Double” ou “Double Drums”
alors que vous ne désirez entendre que OSC1 ou OSC2,
réglez ce paramètre sur “OSC1” (seul OSC1 est
audible) ou “OSC2” (seul OSC2 est audible).
Portamento
Normalement, ce paramètre doit être réglé sur “PRG”.
Si le programme utilise le portamento alors que vous
n’en voulez pas pour la combinaison, réglez ce paramètre sur “Off”.
A l’opposé, si vous désirez forcer le portamento à
s’activer ou juste changer la durée de portamento,
réglez celle-ci sur une valeur comprise dans la plage
“001–127”. Le portamento change et utilise la nouvelle
durée.
Paramètres de Timbre: Pitch
Force OSC Mode
Normalement, ce paramètre doit être réglé sur “PRG”
pour obtenir le son déterminé par le programme d’origine.
Si vous désirez forcer un programme polyphonique à
sonner monophoniquement, choisissez un réglage
“Mono” ou “Legato”. Inversement, sélectionnez
“Poly” pour transformer un programme monophonique en programme polyphonique.
78
Edition détaillée de combinaisons Editer un programme au sein d’une combinaison ou d’un morceau
Transpose, Detune (BPM Adjust)
Ces paramètres règlent la hauteur (Pitch) du Timbre.
• Si votre combinaison est du type “Layer” (superposition), vous pouvez enrichir votre son en attribuant le même programme à plusieurs Timbres et
en décalant leur hauteur d’une octave avec le paramètre “Transpose” ou en les désaccordant légèrement avec “Detune”.
• Si votre combinaison est du type “partage de clavier”, vous pouvez décaler la hauteur des Timbres
de chaque zone de clavier (par demi-tons) avec le
paramètre “Transpose”.
• Si vous désirez changer la hauteur d’un programme de batterie, utilisez “Detune”. Si vous
changez le réglage “Transpose”, vous changez la
relation entre notes (touches) et sons de batterie.
Réglage du tempo (BPM) de multi-échantillons ou d’échantillons créés en mode
Sampling
Si le programme d’un Timbre utilise des multi-échantillons ou échantillons que vous avez créés en mode
Sampling (ou chargés en mode Disk) à une valeur BPM
spécifique, vous pouvez utiliser la commande “Detune
BPM Adjust” du menu de la page pour changer la
valeur BPM. Cette fonction change le tempo en modifiant la hauteur de reproduction.
Use Program’s Scale, Scale
Ce paramètre spécifie la gamme (“Scale”) de chaque
Timbre. Si vous cochez “Use Program’s Scale”, le
Timbre utilise la gamme définie pour le programme.
En revanche, les Timbres dont la case est non cochée
utilisent le réglage “Scale”.
Delay
Vous pouvez régler certains Timbres pour qu’ils ne
soient pas audibles dès l’enfoncement de la touche.
Cela peut créer des effets intéressants et des superpositions de sons plus spectaculaires.
Vous pouvez spécifier le retard (Delay) de chaque
Timbre en millisecondes (ms) ou en valeurs rythmiques synchronisées avec le tempo du système.
Si vous réglez “Time [ms]” sur “Key Off”, le Timbre
est audible quand la touche est relâchée.
Editer les programmes avec ‘Tone Adjust’
“Tone Adjust” permet d’éditer des programmes au
niveau de la combinaison. Ces éditions n’affectent pas
le programme d’origine ni les autres combis utilisant ce
programme. Pour éditer un programme avec ‘Tone
Adjust’:
1. Appuyez sur le bouton TONE ADJ/EQ sous
CONTROL ASSIGN.
Le témoin TONE ADJUST s’allume.
2. Allez sous l’onglet “Control Surface” de la page
“Play”.
Cette page reflète les réglages de la surface de contrôle.
Elle est très utile avec “Tone Adjust” puisqu’elle vous
montre les assignations de paramètres, les valeurs
exactes etc.
3. Sélectionnez le Timbre dont vous désirez régler
les paramètres.
Cela correspond au Timbre sélectionné en mode
TIMBRE/TRACK. Vous pouvez régler celui-ci à l’aide
du paramètre “Timbre” sur le côté droit de l’écran ou
en maintenant le bouton TONE ADJ/EQ enfoncé et en
pressant n’importe lequel des commutateurs du panneau de commande. La rangée supérieure sélectionne
les Timbres 1–8 et la rangée du bas les Timbres 9–16.
4. Effectuez les réglages.
Outre les changements de réglage, vous pouvez aussi
changer les assignations des paramètres “Tone Adjust”
pour les curseurs, commandes et commutateurs. Pour
en savoir davantage, voyez “Utilisation de la fonction
‘Tone Adjust’” à la page 41.
Editer un programme au sein d’une combinaison ou d’un morceau
Si vous voulez effectuer des changements plus approfondis qu’avec “Tone Adjust”, vous pouvez passer
directement aux pages d’éditions d’un programme à
partir d’une combinaison ou d’un morceau tout en
entendant toujours les autres Timbres ou pistes.
Important: “Tone Adjust” vous permet de changer la
façon dont les programmes sonnent au sein d’une combinaison ou d’un morceau spécifique sans affecter le
programme original. Par contre, la méthode décrite cidessous change le programme original et affecte donc
les autres combinaisons ou morceaux utilisant ce programme.
Pour éditer un programme au sein d’une combinaison
ou d’un morceau:
1. Affichez la page “P0-1: Prog Select/Mixer” (mode
Combination) “P0-1: MIDI Prog Select/Mixer”
(mode Sequencer).
Pour éditer un programme dans son contexte:
2. Sélectionnez n’importe quel paramètre dans la
colonne du Timbre ou de la piste contenant le programme à modifier puis sélectionnez la commande “Edit Program” dans le menu.
Vous pouvez sélectionner n’importe quel paramètre
dans la colonne Timbre/Track, y compris “Volume”,
“Pan”, “Status” (combinaisons uniquement) et la
banque/le numéro de programme.
Remarque: Cette opération diffère de la sélection d’un
Timbre ou d’une piste dans la surface de contrôle.
ou:
2a.Maintenez le bouton ENTER enfoncé et touchez le
nom du programme du Timbre ou de la piste.
L’écran affiche la page P0 pour le programme sélectionné. Le témoin du bouton PROG en façade clignote
tandis que le témoin COMBI ou SEQ reste allumé: vous
savez ainsi que vous modifiez le programme “dans son
contexte”.
79
Utilisation et édition de combinaisons
3. Effectuez les changements voulus.
Si vous voulez conserver les modifications effectuées,
sauvegardez le programme. Durant le travail, vous
pouvez aller et venir entre le programme modifié et la
combinaison ou le morceau.
Vous remarquerez que certaines pages et onglets Program sont gris; pour en savoir plus, voyez “Paramètres
indisponibles lors de l’édition dans le contexte” plus
bas.
Retour à la combinaison ou au morceau:
4. Appuyez sur le bouton COMBI ou SEQ en façade.
ou:
4a.Maintenez le bouton EXIT enfoncé jusqu’à ce que la
page “Program P0” s’affiche puis appuyez de
nouveau sur EXIT.
Pour retourner à l’édition du programme, recommencez l’opération 2 ou 2a, décrite plus haut.
Les règles normales d’édition sont d’application. Si
vous changez de programme, tous les changements
apportés au programme précédent sont perdus. Sauvegardez donc les changements auxquels vous tenez:
5. Aux pages d’édition de programme, utilisez la
commande de menu “Write” pour sauvegarder vos
changements.
Notez que vous devez être à une page d’édition de programme pour pouvoir sauvegarder un programme. La
sauvegarde (“Write”) d’une combinaison ou d’un morceau ne concerne pas le programme.
Si vous sauvegardez le programme sous un autre
numéro ou dans une autre banque, le Timbre de la
combinaison ou la piste du morceau sélectionné(e) à
l’étape 2 ou 2a ci-dessus est mis(e) à jour pour utiliser
la nouvelle adresse. Dans ce cas, si d’autres Timbres ou
pistes utilisent le programme, ils ne sont pas modifiés
(puisqu’ils continuent à utiliser l’ancienne adresse et
donc le programme original); vous pouvez les changer
manuellement si vous le souhaitez.
Paramètres indisponibles lors de l’édition dans le
contexte
Quand vous éditez un programme dans son contexte,
vous entendez les effets, l’égalisation, le KARMA et la
piste de batterie de la combinaison ou du morceau. La
surface de contrôle ne s’applique qu’aux niveaux des
oscillateurs. En conséquence, les pages, onglets, fonctions et paramètres apparentés au sein du programme
sont affichés en gris et indisponibles:
• P–01: Play: Les boutons d’accès EQ, KARMA, IFX et
MFX/TFX sont affichés en gris. Le tempo est également grisé.
• P0–6: KARMA GE
• P0–7: Controller View/Effect
• P0–8: Audio Input/Sampling
• P0-9: Control Surface: Tous les onglets latéraux
pour OSC 1/2 sont grisés et les commandes MIXER
sont réglées sur “Individual Pan”.
• P1–3: Drum Track
• P1–8: Set Up Controllers
• P1–9: Pads
• Program EQ (HD-1 4–9: EQ/EX i P6: EQ)
• EXi Program P4-1:Program Basic “EXi1 Instrument
Type”, “EXi2 Instrument Type”
• P7: KARMA
80
• P8: IFX
• P9: MFX/TFX
• Le tempo est indisponible
• La fonction “Auto Song Setup” est indisponible
Piloter le programme durant l’édition à partir du
clavier et via MIDI
Lors de l’édition d’un programme dans son contexte,
les données entrées par le clavier ou via MIDI continuent à piloter la combinaison ou le morceau. Les
réglages de canaux MIDI, Solo, Mute, de zones de clavier et de plages de toucher etc. restent en vigueur.
C’est important car cela vous permet d’écouter le programme tel qu’il est produit au sein de la combinaison
ou du morceau.
Cela signifie évidemment que si le clavier “local” (de
l’instrument) ne produit pas le programme choisi en
mode combination ou sequencer (si, par exemple, vous
êtes dans une combinaison et le Timbre n’est pas sur le
canal MIDI Global), le clavier ne produit pas le programme durant l’édition. Si le son est produit d’une
autre façon (à partir du séquenceur du KRONOS, d’un
module KARMA ou d’une station DAW ou d’un
contrôleur MIDI externe), cela n’a pas nécessairement
d’importance. Si nécessaire, vous pouvez assigner le
clavier de l’instrument pour piloter le programme de
différentes manières:
• Utiliser “MIDI Thru” sur une station DAW externe
• En mode Sequencer, assignez la piste dont vous
voulez piloter le programme sur le clavier à la piste
clavier (Keyboard Track)
• En mode Combination, changez momentanément le
canal MIDI du Timbre/de la piste et/ou modifiez les
plages de clavier ou de dynamique
Si vous voulez éditer le programme seul, en dehors du
contexte de la combinaison ou du morceau, passez tout
simplement en mode Program et modifiez le son!
Edition détaillée de combinaisons Effets
Effets
Les effets sont couverts dans une section qui leur est
propre dans le manuel, aussi n’entrerons-nous pas ici
dans les détails.
Effets d’insertion
Les effets d’insertion vous permettent d’envoyer individuellement des oscillateurs ou la totalité du programme au travers de 12 effets, en série. Vous pouvez
utiliser n’importe quel type d’effet, des distorsions et
compresseurs aux chorus et reverbs. Les effets d’insertion peuvent être dirigés vers les sorties générales, ou
vers n’importe lesquelles des sorties individuelles.
Pour en savoir davantage, voyez “Effets d’insertion” à
la page 224.
Effets Master
Il y a deux effets Master, accessibles par “Send 1” et
“2”. Ces effets ajoutent généralement de la réverbération ou un delay mais vous pouvez choisir n’importe
quel type d’effet.
Pour en savoir davantage, voyez “Effets Master” à la
page 225.
Effets ‘Total’
Les deux effets “Total” sont réservés au traitement des
sorties principales L/R. Ils sont parfaits pour mettre en
œuvre des effets de mixage final, tels que compresseur,
limiteur et égaliseur – mais comme pour les autres sections d’effets, vous pouvez utiliser le type d’effet que
vous désirez.
Importation automatique d’une combinaison en mode Sequencer
La fonction de configuration automatique de morceau
(“Auto Song Setup”) applique automatiquement les
réglages de la combinaison actuelle à un morceau.
Si l’inspiration vous vient pour une phrase ou un morceau pendant que vous jouez, vous pouvez utiliser
cette fonction pour commencer immédiatement l’enregistrement.
Maintenez le bouton ENTER enfoncé et appuyez sur le
bouton SEQUENCER REC/WRITE. La fenêtre de dialogue “Setup to Record” s’ouvre et demande confirmation: “Are You Sure?”. Appuyez sur [OK]. Vous passez
automatiquement en mode Sequencer et en attente
d’enregistrement. Appuyez sur le bouton START/
STOP pour lancer le séquenceur et commencer l’enregistrement.
Sauvegarder vos éditions
Une fois le son modifié à la perfection, sauvegardez
votre travail. Pour sauvegarder vos éditions:
1. Sélectionnez la commande “Write Combination”
dans le menu de la page, situé dans le coin supérieur droit de l’écran.
Vous pouvez aussi sélectionner cette commande de
menu en maintenant ENTER enfoncé et en appuyant
sur le bouton 0 du pavé numérique.
Cela ouvre une fenêtre de dialogue qui vous permet de
sauvegarder la combinaison. Sinon, vous pouvez aussi
sélectionner un nouvel emplacement ou changer le
nom de la combinaison.
2. Appuyez sur le bouton [T] pour ouvrir la fenêtre
d’édition de texte.
Vous pouvez donner un nom descriptif à la combinaison en utilisant le clavier affiché à l’écran.
3. Après saisie du nom, appuyez sur [OK].
La fenêtre de texte disparaît au profit de la fenêtre
principale “Save”.
4. Sous “To” en bas de la fenêtre de dialogue,
appuyez sur le bouton de menu déroulant à côté
de la combinaison pour ouvrir la fenêtre d’emplacements pour la sauvegarde.
5. Sélectionnez un emplacement pour sauvegarder la
combinaison éditée.
Vous pouvez effectuer la sauvegarde n’importe où
dans les banques INT et USER A–G. Pour éviter de
remplacer les sons d’usine, il est préférable d’utiliser
un des emplacements vides dans une des banques utilisateur (“User”).
6. Quand l’emplacement est sélectionné, appuyez
sur [OK].
7. Appuyez sur [OK] à nouveau pour lancer la sauvegarde.
8. Confirmez la sélection de l’emplacement en
appuyant à nouveau [OK].
Après cela, c’est terminé!
Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde de programmes et combinaisons” à la page 202.
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant la sauvegarde de la combinaison. Le système a ainsi le temps de mener le processus à terme
et de sauvegarder une copie des données sur le
disque interne.
Sauvegarde sur disque
Vous pouvez aussi sauvegarder et gérer les combinaisons sur le disque dur interne et sur des unités de stockage USB. Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde sur disque, CD et support USB” à la page 206.
81
Utilisation et édition de combinaisons
82
Création de morceaux (mode Sequencer)
Présentation du séquenceur
A propos du séquenceur du KRONOS
Le séquenceur du KRONOS peut contenir jusqu’à 200
morceaux et 400.000 événements MIDI ou 300.000 événements audio. Il est constitué d’un séquenceur MIDI
16 pistes et d’un enregistreur audio à 16 pistes, soit 32
pistes en tout.
Via MIDI, vous pouvez enregistrer et piloter des périphériques MIDI externes ainsi que le clavier, les
contrôleurs physiques et les sons internes du KRONOS.
L’enregistreur audio 24 bits, 48kHz propose 16 pistes
pour la reproduction et quatre canaux disponibles
simultanément pour l’enregistrement. Vous pouvez
utiliser ces pistes audio pour enregistrer des sources
audio externes comme de la guitare ou du chant ainsi
que les sons internes du KRONOS. Vous pouvez même
enregistrer des changements de réglages automatisés
(“automation”) de volume et de panoramique.
Quand vous avez terminé un morceau, vous pouvez le
rééchantillonner sous forme de fichier WAVE et utiliser
le mode Disk pour graver vos fichiers WAVE sur un
CD audio à l’aide d’un graveur CD-R/RW USB (non
fourni).
Avec son large éventail de possibilités offertes notamment par les fonctions “ In-track Sampling”, “Time
Stretch/Slice”, “KARMA”, des effets d’excellente qua-
lité et ses contrôleurs physiques, le KRONOS offre un
environnement idéal pour la production musicale ou la
scène.
Les changements effectués en mode Sequencer doivent être sauvegardés sur disque
Quand vous éteignez l’instrument, les réglages
effectués en mode Sequencer, les données de morceau et de patterns utilisateur ne sont pas sauvegardées. Si vous tenez à vos données, nous vous
conseillons donc de les sauvegarder sur le disque
interne ou sur un support de mémoire USB externe
avant de mettre l’instrument hors tension. (Vous
pouvez aussi effectuer un transfert MIDI de blocs de
données (MIDI Dump) sur un dispositif de stockage
externe.)
Immédiatement après la mise sous tension, le KRONOS ne contient pas de données de morceau. Si vous
voulez écouter un morceau joué par le séquenceur, il
faut d’abord charger les données d’un support. (Vous
pouvez aussi envoyer au KRONOS des blocs de données MIDI contenant des données de morceau). Pour
en savoir davantage, voyez “Chargement de données
depuis un disque” à la page 210.
Structure du mode Sequencer
Morceaux
Un morceau (“Song”) contient les pistes MIDI 1–16,
une piste maître, les pistes audio 1–16, des réglages de
morceau comme le nom du morceau, des réglages vectoriels, des réglages KARMA, des réglages d’effets et
RPPR ainsi que 100 motifs (“patterns”) utilisateur.
Vous pouvez charger jusque 200 morceaux simultanément dans le KRONOS et en stocker des milliers sur le
disque interne ou sur des dispositifs de stockage USB.
Les pistes MIDI 1–16 et les pistes audio 1–16 sont
constituées chacune de paramètres de configuration
situés en début de piste suivis de données musicales
sur la piste. La piste master est constituée de données
de tempo et de métrique (type de mesure).
Enregistrement et édition de morceaux
Vous pouvez éditer les pistes MIDI en utilisant les opérations d’édition d’événement (“Event Edit”) pour
modifier les données enregistrées ou insérer de nouvelles données en employant les opérations d’édition
de piste (“Track Edit”) telles que la création de données
de commande (“Create Control Data”): celles-ci
insèrent des changements de pitch bend, d’aftertouch
ou d’un contrôleur.
Vous pouvez aussi éditer les pistes audio de différentes
façons y compris par des opérations d’édition d’événement qui vous permettent d’insérer ou de supprimer
des événements audio, et des opérations d’édition de
région.
L’édition de région vous permet de sélectionner des
fichiers WAVE et de faire une édition entre les adresses
de début et de fin d’un fichier WAVE avec une précision à l’échantillon près.
L’enregistrement d’un morceau se fait sur les pistes.
Vous pouvez enregistrer les pistes MIDI de deux
façons: en temps réel ou en pas à pas. Pour l’enregistrement en temps réel, vous pouvez choisir parmi six
modes d’enregistrement.
Les pistes audio peuvent être enregistrées en temps
réel ou créées à l’aide de fichiers WAVE.
83
Création de morceaux (mode Sequencer)
Patterns
Il y a deux types de patterns: les patterns pré-programmés (preset) et les patterns personnels (user).
• Patterns preset: Les patterns convenant aux pistes
de batterie sont pré-programmés en mémoire interne
et peuvent être sélectionnés pour n’importe quel son.
• Patterns utilisateur: Chaque morceau peut compter
jusqu’à 100 patterns. Pour utiliser un de ces motifs
dans un autre morceau, vous pouvez le copier avec
les commandes du menu “Utility” “Copy Pattern”
ou “Copy From Song” etc. Vous pouvez choisir la
longueur du pattern (une ou plusieurs mesures).
Les patterns ne contiennent qu’une seule piste de données musicales. Si vous voulez utiliser des patterns de
plusieurs pistes, il faut faire appel à un pattern distinct
pour chaque piste.
Vous pouvez utiliser ces patterns en les plaçant dans
une piste MIDI (commande de menu “Put to MIDI
Track”) ou en les copiant (commande de menu “Copy
to MIDI Track”).
Vous pouvez aussi utiliser des patterns avec la fonction
“’RPPR”. Pour en savoir davantage, voyez “Fonction
RPPR (Realtime Pattern Play/Record)” à la page 120.
Patterns de séquenceur et patterns de piste de batterie
Des patterns préprogrammés peuvent être utilisés
directement pour la piste de batterie (“Drum Track”).
Les patterns utilisateur peuvent aussi être utilisés
comme patterns de piste de batterie, mais vous devez
d’abord les convertir en patterns “Drum Track” utilisateur avec la commande du menu de page “Load Drum
Track Pattern” à la page “P5: Pattern/RPPR”.
Quand vous convertissez un pattern utilisateur, il est
sauvegardé en mémoire interne et ces données sont
conservées après la mise hors tension.
Structure de pages du mode Sequencer
Page
Explication
P0: Play/REC
• Reproduction/enregistrement de morceau
• Edition simple avec les commandes en
temps réel, les curseurs KARMA et “Tone
Adjust”
• Editions de paramètres de mixage comme
Volume, Pan, Play/Mute et Solo On/Off.
• Sélection de programmes pour pistes MIDI
• Sélection du mode d’enregistrement.
• Réglages d’échantillonnage, de rééchantillonnage et réglages audio
P1: EQ/Vector/
Controller
• Réglages d’égalisation pour chaque piste
• Assignations de fonction des commutateurs SW1 SW2 et des commandes en
temps réel 5–8.
• Réglages de synthèse vectorielle
• Réglages “Drum Track”
• Assignations des pads d’écran
P2: Track Parameters
• Réglages dedivers paramètres pourchaque
piste (canal MIDI, sélection d’oscillateur,
réglages de hauteur etc.)
P3: MIDI Filter/
Zone
• Filtres de réception/transmission MIDI
pour chaque piste
• Zone de clavier et zone de dynamique de
chaque piste
P4: Track Edit
• Edition de pistes
P5: Pattern/RPPR
• Enregistrement et édition de patterns
• Réglages RPPR
• Conversion de patterns utilisateur en
patterns “Drum Track”
P6:
—
P7: KARMA
• Réglages KARMA détaillés
P8: Insert Effect
• Sélection des effets d’insertion, réglages,
niveau de départ aux effets Master, routage
de sortie
P9: Master/Total
Effect
• Sélection d’effets Master et Total plus
réglages
Pour en savoir plus sur la façon d’accéder à chaque
mode et page, voyez “Opérations de base” à la page 18.
Vous pouvez échantillonner en mode Sequencer et
même rééchantillonner le morceau même. Pour en
savoir davantage, voyez “Echantillonnage en mode
Program et Combination” à la page 166.
Vous pouvez aussi ajouter des sources audio et les traiter avec les effets. Pour en savoir davantage, voyez
“Utilisation des effets avec les entrées audio” à la
page 229.
Set Lists
Les morceaux (ainsi que les programmes et les combinaisons) peuvent être sélectionnés dans des Set Lists.
Pour en savoir davantage, voyez “Set Lists” à la
page 129.
84
Présentation du séquenceur Structure du mode Sequencer
Schéma de principe du mode Sequencer avec fonction d’enregistrement sur disque dur.
Mémoire d’échantillonnage
(RAM)
Echantillon
Echantillon
Morceau
Pistes MIDI 01..16
Paramètres
Données de
jeu
Paramètres
Données de
jeu
Paramètres
Données de
jeu
Paramètres
Données de
jeu
Paramètres
Données de
jeu
Pattern U00...U99
RPPR Setup (P5)
(Routage: P8)
Routage MIDI 1, 2
Routage audio 1, 2
Vector, Controllers,
Drum Track Setup (P1)
KARMA
(P7)
Effet Master 1, 2
(P9)
Piste
Piste maître
Effet d’insertion1...12
(P8)
Effets d’insertion
Effets Master
Sorties individuelles
Données de métrique et de tempo
Pistes audio 01..16
Paramètres
Données
de jeu
Evénements audio
Paramètres
Données
de jeu
Evénements audio
Evénements d’automation
Paramètres
Données
de jeu
Evénements d’automation
Paramètres
Données
de jeu
Evénements d’automation
Paramètres
Données
de jeu
Région
(FX Ctrl BUS)
(REC BUS)
Evénements d’automation
Région
Evénements audio
AUDIO OUTPUT
L/MONO, R
AUDIO OUTPUT
INDIVIDUAL 1...4
Region
Evénements audio
Evénements audio
Effet ‘Total’ 1, 2
(P9)
Région
Region
Région
Evénements d’automation
Fonction d’enregistrement audio
WAVE (Mono)
Disque interne
Créer un CD audio
WAVE (Stereo)
Rééchantillonnage (mixage à 2 can. L/R)
Les références entre parenthèses (P7) indiquent la page du KRONOS utilisée pour l’édition.
85
Création de morceaux (mode Sequencer)
Reproduction de morceaux
Reproduction
Pour reproduire un morceau avec le séquenceur, il faut
d’abord charger les données du disque, envoyer le
morceau au KRONOS via MIDI SysEx ou enregistrer
un nouveau morceau.
Commençons par charger et écouter les données de
démonstration.
1. Chargez et écoutez les morceaux de démonstration
en suivant les instructions données dans le Guide
de prise en main sous “Ecouter des morceaux de
démonstration” du GPM.
Faisons ensuite quelques essais avec différents contrôleurs.
2. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
Une première pression lance la reproduction et une
deuxième pression l’arrête. Une troisième pression
reprend la reproduction là où elle avait été arrêtée.
Remarque: À la page P5: Pattern/RPPR “Pattern Edit”
ou “Pattern Name”, le bouton SEQUENCER START/
Métrique
STOP lance/arrête le jeu du pattern sélectionné au lieu
de lancer/arrêter le morceau comme de coutume.
3. Appuyez sur le bouton LOCATE pour retourner au
début du morceau.
Par défaut, le point “Locate” est situé au début du morceau. Vous pouvez changer ce réglage comme vous le
voulez: voyez “Réglages LOCATE” à la page 87.
4. Appuyez sur le bouton PAUSE pour interrompre
la reproduction.
Actionnez à nouveau PAUSE pour reprendre la reproduction.
5. Appuyez sur les boutons <<REW ou FF>> pour
reculer ou avancer rapidement.
Vous pouvez utiliser <<REW et FF>> durant la reproduction ou la pause. Ces fonctions sont désactivées
durant l’enregistrement et quand le morceau est arrêté.
Si vous le souhaitez, vous pouvez régler la
vitesse de recul et d’avance rapide avec la
commande du menu de page “FF/REW
Speed”.
6. Pour régler le tempo, tournez la commande TEMPO ou appuyez sur le bouton TAP TEMPO à la cadence voulue.
Remarque: Pour changer le tempo, réglez
“Tempo Mode” sur “Manual”.
Tempo
Song Select
Menu déroulant
Piste 2
Piste 1
Catégorie
Sélection de programme
Play/Rec/Mute
Solo
Pan
Volume
‘Mute’ et ‘Solo’
86
“Mute” vous permet de couper le signal de n’importe
quelle piste MIDI 1–16, piste audio 1–16 ou entrée
audio (analogique 1, 2, USB 1, 2, S/P DIF L/R). “Solo”
vous permet d’isoler et d’écouter seule n’importe
quelle piste ou entrée. Ces fonctions peuvent être utilisées de différentes façons. Vous pouvez l’utiliser pour
n’écouter que la partie rythmique durant l’enregistrement d’une nouvelle piste, par exemple. Essayons les
fonctions “Mute” et “Solo”.
1. Utilisez “Song Select” pour choisir un morceau.
2. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
3. Appuyez sur [Play/Rec/Mute] de la piste 1.
L’affichage “Play” est remplacé par “Mute” et la
piste 1 n’est plus audible. La fonction “Mute” permet de couper une piste spécifique jusqu’à ce que
vous la réactiviez.
Appuyez sur [Play/Rec/Mute] de la piste 2. L’affichage change et la reproduction de la piste 2 est éga-
Reproduction de morceaux Reproduction
lement coupée. Pour annuler cela, appuyez à nouveau sur [Play/Rec/Mute].
Astuce: Les fonctions “Play/Rec/Mute” peuvent être
contrôlées avec la section mixeur en façade ou à la
page “P0– Control Surface” de l’écran. (Voyez “La
surface de contrôle en mode Sequencer” à la
page 88).
4. Appuyez sur [Solo] pour la piste 1.
Le bouton [Solo] est contrasté et cette fois, seule la
piste 1 est audible. Cette piste est “isolée” (en mode
solo).
Si les fonctions “Mute” et “Solo” sont toutes deux
utilisées, “Solo” a priorité.
Appuyez sur [Solo] pour la piste 2.
L’affichage change et vous entendez les pistes 1 et 2.
Remarque: La fonction “Solo” s’applique à toutes les
pistes (MIDI 1–16 et audio 1–16) ainsi qu’à toutes les
entrées audio (analogiques, USB et S/P DIF). Si,
comme dans cet exemple, vous n’avez activé la fonction “Solo” solo que pour les pistes MIDI 1 et 2,
vous n’entendrez pas les pistes MIDI 3–16, les pistes
audio 1–16 ni les entrées audio.
5. Pour désactiver la fonction “Solo”, appuyez de
nouveau sur [Solo]. Appuyez sur [Solo] pour les
deux pistes MIDI 1 et 2.
L’affichage change et la reproduction des pistes 1 et
2 est coupée. Quand la fonction “Solo” est désactivée pour toutes les pistes, les réglages “ Play/Rec/
Mute ” entrent à nouveau en vigueur.
Astuce: Les fonctions “Play/Rec/Mute” peuvent être
contrôlées avec la section mixeur en façade ou à la
page “P0– Control Surface” de l’écran. (Voyez “La
surface de contrôle en mode Sequencer” à la
page 88).
Réglages LOCATE
Vous pouvez appuyer sur le bouton LOCATE pour
accéder à l’emplacement mémorisé. Initialement, cela
vous amène à la position 001:01.000.
Pour changer l’emplacement mémorisé, utilisez la commande “Set Location” du menu de page. Vous pouvez
aussi mémoriser un emplacement durant la lecture en
maintenant le bouton ENTER enfoncé et en appuyant
sur le bouton LOCATE.
Quand vous sélectionnez un morceau, le réglage
“LOCATE” est automatiquement initialisé
(“001:01.000”).
Lecture en boucle
Lors de l’enregistrement ou de la lecture d’un morceau,
vous pouvez mettre en boucle les pistes MIDI individuelles qui sont reproduites.
A la page “P0: Play/REC– MIDI Track Loop” cochez
“Track Play Loop” pour les pistes MIDI à mettre en
boucle puis utilisez “Loop Start Measure” et “Loop
End Measure” pour définir la mesure de départ et de
fin de la plage à mettre en boucle.
Si vous cochez “Play Intro”, les mesures précédant la
boucle seront lues comme une introduction avant que
la boucle ne commence.
Si vous lancez la reproduction à partir de la première
mesure avec les réglages représentés dans la copie
d’écran ci-dessous, la plage de mesures spécifiées est
répétée comme suit. Notez que “Play Intro” est activé
pour la piste 1 mais pas pour la piste 2.
Mesure
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10 11 12 13
Piste 1
1
2
3
4
5
6
7
8
5
6
7
8
5
Piste 2
9
10
9
10
9
10
9
10
9
10
9
10
9
Si “Play Intro” n’est pas coché pour la piste 1, la plage
de mesures spécifiées se répète comme suit.
Mesure
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10 11 12 13
Piste 1
5
6
7
8
5
6
7
8
5
6
7
8
5
Piste 2
9
10
9
10
9
10
9
10
9
10
9
10
9
Exclusive Solo
Normalement, la fonction “Solo” fonctionne en mode
“Exclusive Solo Off”, c’est-à-dire que vous pouvez isoler plusieurs pistes à la fois (comme dans l’exemple cidessus). A l’opposé, le mode “Exclusive Solo On” ne
permet qu’à une seule piste d’être en mode solo à la
fois, facilitant l’alternance entre les pistes isolées.
Utilisez la commande “Exclusive Solo” du menu de la
page pour spécifier comment doit opérer la fonction
“Solo”.
Exclusive Solo off: Vous pouvez mettre isoler plusieurs pistes à la fois. Le statut d’une piste change
chaque fois que vous appuyez sur le bouton [ Solo On/
Off].
Exclusive Solo on: Quand vous appuyez sur un bouton [Solo On/Off], seule cette piste est en mode solo.
Track Play
Loop
Mesure initiale
de la boucle
Mesure finale
de la boucle
Play Intro
Le réglage “SOLO” n’est pas mémorisé quand vous
sauvegardez le morceau.
Astuce: Vous pouvez activer/couper “Exclusive Solo”
en maintenant le bouton ENTER enfoncé et en pressant
le bouton numérique 1 (si vous n’êtes pas à la page P4
ou P5).
87
Création de morceaux (mode Sequencer)
La surface de contrôle en mode Sequencer
En mode Sequencer, vous pouvez utiliser les neuf curseurs, huit commandes et seize commutateurs de la
surface de contrôle pour éditer le son de chaque piste
durant la reproduction, pour contrôler la fonction
KARMA ou pour transmettre des messages MIDI à des
appareils externes.
Si vous utilisez la surface de contrôle pour commander
le mixeur durant l’enregistrement, vos mouvements
sont enregistrés et reproduits durant la lecture. Si vous
voulez régler (et enregistrer) les paramètres de mixage
pour plusieurs pistes, utilisez l’enregistrement multipiste.
Comme expliqué ci-dessous, vous utilisez les commutateurs CONTROL ASSIGN de la façade pour sélectionner les fonctions qui sont pilotées par les curseurs,
commandes et commutateurs.
Vous pouvez aussi visualiser les réglages de la surface
de contrôle à l’écran et les éditer. Il peut se révéler pratique d’afficher d’abord la page “P0: Play/REC–
Control Surface” afin de voir les réglages effectués
avec la surface de contrôle.
CONTROL ASSIGN:
TIMBRE/TRACK
Quand TIMBRE/TRACK est sélectionné, la surface de
contrôle modifie le panoramique, l’égaliseur, le départ
d’effet, les réglages “Play/Rec/Mute” et “Solo On/Off”
ainsi que le volume de chaque piste MIDI.
Les témoins à droite du bouton TIMBRE/TRACK
indiquent si les pistes sélectionnées sont les pistes 1–8
ou 9–16. Les curseurs, commandes et commutateurs
contrôlent la série de pistes correspondante.
KNOBS: Si vous désirez visualiser et éditer le réglage
Pan pour les huit pistes d’un coup, appuyez sur le bouton MIXER KNOBS pour allumer le témoin INDIVIDUAL PAN et utilisez les commandes pour éditer les
réglages de panoramique. A l’inverse, si vous allumez
CHANNEL STRIP, les commandes contrôlent le panoramique, l’égaliseur et les départs d’effet pour une
même piste. Utilisez les commutateurs MIX SELECT
pour sélectionner la piste que vous désirez éditer et utilisez les commandes pour faire les réglages.
88
MIX PLAY/MUTE: Ces commutateurs déterminent le
réglage “Play/Rec/Mute”. “Rec” est disponible si
“Multi REC” est activé.
MIX SELECT: Utilisez ces boutons pour sélectionner
une piste. Cette piste est alors traitée par la tranche de
canal (quand MIXER KNOBS est réglé sur CHANNEL
STRIP) et par “Tone Adjust”.
Vous pouvez aussi utiliser ces boutons pour changer la
piste “Keyboard/Rec”, ce qui vous permet de changer
de piste directement à partir de la surface de contrôle.
Pour cela:
1. Allez sous l’onglet “Control Surface” de la page
“P0: Play”.
2. Réglez CONTROL ASSIGN sur TIMBRE/TRACK
soit avec les boutons en façade, soit avec l’onglet à
l’écran.
3. Cochez la case “Link KBD/REC Trk to Ctrl Surface” située dans la partie droite de l’écran.
Vous pouvez alors utiliser la surface de contrôle pour
changer directement la piste “Keyboard/Rec”.
Si vous appuyez sur le bouton SOLO, les boutons MIX
SELECT déterminent le réglage “Solo On/Off”. Le
comportement de la fonction “Solo” dépend du
réglage “Exclusive Solo”.
Remarque: Quand une piste MIDI, une piste audio ou
une entrée audio est isolée, le témoin du bouton SOLO
clignote.
Astuce: Pour couper la fonction “Solo” pour toutes les
pistes, maintenez le bouton RESET CONTROLS
enfoncé et appuyez sur le bouton SOLO.
Astuce: Pour couper la fonction “Mute” pour toutes les
pistes, maintenez le bouton RESET CONTROLS
enfoncé et appuyez sur le bouton TIMBRE/TRACK.
AUDIO
Quand AUDIO est sélectionné, la surface de contrôle
modifie le panoramique, l’égaliseur, le départ d’effet,
les réglages “Play/Rec/Mute” et “Solo On/Off” ainsi
que le volume des entrées audio ou des pistes audio.
Reproduction de morceaux La surface de contrôle en mode Sequencer
Les témoins à droite du bouton AUDIO indiquent si ce
sont les entrées audio, les pistes 1–8 ou les pistes audio
9–16 qui sont actuellement sélectionnées. Les curseurs,
commandes et commutateurs pilotent la série d’entrées
ou de pistes en question.
KNOBS: Si vous appuyez sur le bouton MIXER
KNOBS pour allumer le témoin INDIVIDUAL PAN,
les commandes contrôlent le panoramique (Pan) des
six entrées, des pistes 1–8 ou des pistes 9–16. Si le
témoin CHANNEL STRIP est allumé et “IN” est sélectionné, les commandes contrôlent le panoramique et
les départs d’effet pour une seule entrée. Si “1–8” ou
“9–16” est sélectionné, les commandes contrôlent le
panoramique, l’égaliseur et les départs d’effet pour une
seule piste.
Utilisez les boutons MIX SELECT pour choisir l’entrée/
la piste que vous désirez piloter et utilisez les commandes pour cela.
MIX PLAY/MUTE, MIX SELECT: Ces boutons fonctionnent de la même façon que pour TIMBRE/TRACK,
comme décrit ci-dessus.
EXTERNAL
Quand EXTERNAL est sélectionné, la surface de
contrôle sert à transmettre des messages MIDI à un
appareil MIDI externe.
RT KNOBS/KARMA
Quand RT KNOBS/KARMA est sélectionné, les curseurs et commutateurs de la surface de contrôle
servent à piloter la fonction KARMA.
TONE ADJ/EQ
Quand TONE ADJ/EQ (“Tone Adjust”) est sélectionné,
la surface de contrôle sert à régler temporairement le
programme utilisé par chaque piste MIDI. Par
exemple, pendant que vous créez un son, vous pouvez
utiliser cette capacité pour régler de façon appropriée
le son pour votre morceau sans revenir en mode Program; vous pouvez adoucir le son d’une basse ou accélérer l’attaque d’un programme de cordes et obtenir ces
changements en temps réel pendant que le morceau
joue.
Utilisez “Track” sur le côté droit de l’écran pour sélectionner la piste MIDI que vous désirez régler.
Remarque: L’égalisation n’est disponible qu’en mode Set
List. Pour en savoir davantage, voyez “Egaliseur graphique” à la page 138.
89
Création de morceaux (mode Sequencer)
Enregistrement MIDI
• Vous pouvez enregistrer jusqu’à 400.000 événements (par exemple des notes), jusqu’à 200 morceaux et jusqu’à 999 mesures par morceau.
• La résolution temporelle maximale est de 1/480 unités par noire.
• Il y a 16 pistes pour les données de jeu MIDI et une
piste Master qui contrôle la métrique et le tempo.
• Vous pouvez jouer et enregistrer à l’aide de la fonction “KARMA” et “Drum Track”.
• Vous pouvez jouer et enregistrer à l’aide de la fonction “RPPR”(“Realtime Pattern Play/Recording”:
lecture/enregistrement de pattern en temps réel).
• Il y a 718 patterns presets intégrés qui sont idéaux
pour les pistes de batterie et de plus, vous pouvez
créer jusqu’à 100 patterns personnels pour chaque
morceau. Ces patterns peuvent être utilisés comme
des données de jeu pour un morceau ou avec la
fonction RPPR.
Préparations pour l’enregistrement
Avant de commencer l’enregistrement, vous devez
désactiver la protection de la mémoire (“Memory
Protect”) en mode Global. Pour en savoir davantage, voyez “Protection de la mémoire (‘Memory
Protect’)” à la page 205.
2. Réglez le volume et la position stéréo des pistes.
“Pan” règle le panoramique de chaque piste et
“Volume”… le volume.
3. Spécifiez le générateur de sons et le canal MIDI de
chaque piste MIDI.
Sélectionner un morceau
Avant de commencer, il faut sélectionner un morceau
vide permettant d’enregistrer.
1. Appuyez sur le bouton SEQ pour passer en mode
Sequencer.
2. Sélectionner le premier onglet de la page “P0:
Play/REC”.
Le nom complet de la page est “MIDI Track Prog
Select/Mixer”.
3. Appuyez sur le bouton de menu déroulant “Song
Select”.
Le menu déroulant “Song” s’affiche.
4. Sélectionnez un nouveau morceau dans la liste et
appuyez sur [OK].
Astuce: Set Song Length
Par défaut, les nouveaux morceaux comprennent 64
mesures. Si vous souhaitez enregistrer plus de 64
mesures, allez à la page “P4: Track Edit” et utilisez la
commande de menu de page “Set Song Length”.
Réglages de piste
Comme nous allons enregistrer un nouveau morceau
dans cet exemple, nous commencerons par expliquer
comment assigner un programme à chaque piste MIDI
et comment faire les réglages de base tels que celui de
volume.
Pour en savoir plus sur les pistes audio, voyez “Enregistrement audio” à la page 103.
1. Assignez un programme à chaque piste MIDI.
Utilisez “Program Select” (page “P0: Play/REC–
MIDI Track Prog Select/Mixer”) pour affecter un
programme à chaque piste MIDI.
Vous pouvez appuyer sur le bouton de menu déroulant “Category” et sélectionner les programmes par
catégorie.
Vous pouvez copier divers réglages des programmes ou des combinaisons dont les réglages
d’effets, KARMA, “Tone Adjust” etc.
Quand vous assignez un programme, vous pouvez
utiliser “Track Select” pour sélectionner la piste
concernée par les assignations et écouter le son.
90
A la page “P2: Track Parameters– MIDI”, “Status”
détermine si les différentes pistes pilotent le générateur de sons interne ou un générateur de sons
externe. “MIDI Channel” définit le canal MIDI de
chaque piste.
Normalement, quand vous utilisez le KRONOS
comme un module sonore à 16 timbres, sélectionnez
“INT” ou “BTH”.
Il est généralement recommandé d’attribuer des
canaux MIDI différents aux pistes 1–16 avec “MIDI
Channel”. Les pistes qui sont envoyées au même
canal MIDI sont audibles simultanément lorsque
l’une ou l’autre est enregistrée ou reproduite.
Status INT: Durant la lecture, le générateur de sons
interne du KRONOS joue les données MIDI enregistrées sur cette piste. Quand vous utilisez le clavier
ou les contrôleurs du KRONOS, vous jouez et
contrôlez la piste sélectionnée avec “Track Select”.
Les données MIDI ne sont pas transmises à un
appareil externe.
Status EXT, EX2, BTH: Durant la lecture, les données MIDI enregistrées sur cette piste sont transmises par la prise MIDI OUT afin de piloter un
module de sons externe. Quand vous utilisez le clavier ou les contrôleurs du KRONOS, les données
MIDI sont transmises pour piloter le module
externe sélectionné par “Track Select”. (Veillez à ce
que le canal MIDI du générateur de sons externe
corresponde au réglage “MIDI Channel” des pistes
du KRONOS réglées sur “EXT, EX2 ou “BTH”)
Si “Status” est réglé sur “BTH”, les générateurs de
sons externe et interne sont pilotés.
Enregistrement MIDI Préparations pour l’enregistrement
4. Faites les réglages d’effets.
Faites les réglages pour chaque effet sous “P8: Insert
Effect” et “P9: Master/Total Effect”.
Pour en savoir davantage, voyez “Utilisation des
effets dans les combinaisons et morceaux” à la
page 226.
5. Réglez le tempo et la métrique.
Pour régler le tempo, vous pouvez tourner la commande TEMPO ou appuyer sur le bouton TAP
TEMPO selon le rythme voulu. Sinon, vous pouvez
sélectionner “ (Tempo)” à la page “P0: Play/REC–
MIDI Track Prog Select/Mixer” (ou une page similaire) et utiliser les contrôleurs VALUE pour régler
le tempo. Réglez “Tempo Mode” sur “Manual”.
Ensuite, réglez la métrique. Dans cet exemple, nous
expliquons comment régler la métrique à l’aide du
champ “Meter”. Normalement, vous spécifiez la
métrique avant d’enregistrer la première piste puis
vous commencez l’enregistrement.
a) Appuyez sur le commutateur SEQUENCER REC/
WRITE et réglez “Meter” sur “**/**”.
b) Appuyez sur **/** pour le surligner et utilisez les
contrôleurs VALUE pour régler la métrique.
c) Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour commencer l’enregistrement. Quand le
décompte s’est écoulé et que le compteur temporel
atteint 001:01.000, appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP pour arrêter l’enregistrement. La
métrique que vous avez spécifiée a été enregistrée
dans la piste master.
Si vous appuyez sur le bouton SEQUENCER
START/STOP durant le décompte, la métrique n’est
pas enregistrée.
6. Réglez “REC Resolution” comme vous le voulez.
Quand vous enregistrez des données MIDI en
temps réel, ce réglage détermine la correction du
timing, autrement dit, la “quantification”. Il
s’applique aussi lors de l’enregistrement de données
d’automation audio.
Il n’affecte que les données MIDI nouvellement enregistrées et non les pistes enregistrées au préalable.
Par exemple, supposons que vous ayez enregistré en
temps réel quelques croches mais que votre timing
ne soit pas parfait, comme représenté sur la portée 1
de l’illustration ci-dessous. Si “REC Resolution”
était réglé sur “ ” quand vous avez enregistré, le
timing est automatiquement corrigé comme représenté sur la portée 2 de l’illustration. Si “REC Resolution” est réglé sur “Hi”, les notes sont enregistrées
telles que vous les avez jouées.
7. Faites d’autres réglages si nécessaire.
Vous pouvez régler les paramètres “KARMA” (“P7:
KARMA”, les filtres MIDI (“P3: MIDI Filter/Zone”)
etc.
Vous pouvez aussi utiliser “Tone Adjust” pour
régler le son. (Voyez “TONE ADJ/EQ” à la page 89).
Quand vous avez fini ces réglages, la configuration de
base est terminée. Vous pouvez alors enregistrer en
suivant la procédure décrite sous “Procédure d’enregistrement” à la page 107.
Sauvegarder vos réglages de paramètres de morceau
Vous pouvez sauvegarder les réglages décrits ci-dessus
sous forme de modèle de morceau (“Template Song”).
Si vous utilisez fréquemment les mêmes réglages, cela
vous permet de gagner beaucoup de temps. Pour en
savoir davantage, voyez “Modèle de morceau (Template Song)”, ci-dessous.
Modèle de morceau (Template Song)
Un modèle de morceau contient pratiquement toutes
les données d’un morceau sauf les données MIDI et
audio bien sûr. Les données incluses comprennent la
sélection de programmes, les réglages des paramètres
de pistes, d’effets et “KARMA” ainsi que le nom du
morceau et le tempo.
Les modèles de morceaux d’usine vous permettent de
démarrer rapidement en utilisant des sons et des effets
sélectionnés pour différents styles de musique. Vous
pouvez aussi créer vos propres modèles de morceaux
rassemblant vos sons et réglages favoris.
Notez que les modèles de morceaux ne contiennent
pas les données MIDI des pistes du morceau et des
patterns, les données audio ni les réglages déterminant
la façon dont les données musicales sont reproduites
comme “Meter”, “Metronome”, “PLAY/MUTE” et
“Track Play Loop” (mesures initiale et finale comprises).
Durant le chargement d’un modèle de morceau (Template Song), vous pouvez aussi charger un ou plusieurs
patterns “Drum Track”.
1. A la page “P0: Play/REC”, appuyez sur le bouton
de menu de page et sélectionnez la commande
“Load Template Song”.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
2. Dans le champ “From”, choisissez le modèle de
morceau à charger.
3. Cochez la case “Copy Pattern to MIDI Track too?”.
Si vous cochez cette case, une fenêtre de dialogue
apparaît automatiquement pour copier un pattern
après l’exécution de “Load Template Song”.
Si elle n’est pas cochée, seul le modèle de morceau est
chargé.
4. Appuyez sur le bouton [OK] pour charger le
modèle ou sur [Cancel] pour annuler l’opération.
Quand vous appuyez sur [OK], les réglages du modèle
de morceau sont copiés dans le morceau en vigueur.
91
Création de morceaux (mode Sequencer)
Si l’option “Copy Pattern to MIDI Track too?” a été
cochée à l’étape 3, la fenêtre “Copy Pattern To MIDI
Track” s’ouvre.
Cette fenêtre de dialogue est la même que celle qui
apparaît pour la commande de menu “Copy To MIDI
Track”.
5. Sous “Pattern”, sélectionnez le pattern à copier.
6. Sous “To MIDI Track”, sélectionnez la piste à utiliser pour le pattern “Drum Track”.
7. Sous “Measure”, entrez la mesure où le pattern
doit démarrer.
Remarque: Pour chacun des 18 modèles préprogrammés (“Template Songs”), la piste 1 est déjà assignée à
un programme de batterie. (Dans certains, d’autres
pistes sont également assignées à des programmes de
batterie.)
Après le nom de pattern de chacun des 718 patterns
presets, le style musical et le nom du programme de
catégorie “Drum” le plus adapté sont partiellement
affichés. (Dans la “VNL” (liste de sons), vous trouverez
la liste complète des programmes de batterie.)
En chargeant une piste de batterie et le pattern preset
correspondant, vous pouvez configurer instantanément une piste de batterie adaptée à chaque modèle de
morceau préprogrammé.
8. Pour charger le pattern de batterie, appuyez sur le
bouton [OK].
Après le chargement du pattern, la valeur du paramètre “Measure” augmente automatiquement. Vous
pouvez alors copier un autre pattern si vous le voulez.
Vous pouvez élaborer tout un morceau en alignant successivement différents patterns pour les couplets, les
refrains et les transitions.
Quand vous avez fini d’ajouter des patterns, appuyez
sur le bouton [Exit] et vous avez terminé!
Sauvegarder vos propres modèles de morceaux
Vous pouvez aussi sauvegarder vos propres modèles
de morceaux.
1. Configurez un morceau en choisissant les programmes, les effets, les réglages KARMA, le nom
du morceau etc.
2. A la page “P0: Play/REC”, appuyez sur le bouton
de menu de page et sélectionnez la commande
“Save Template Song”.
3. Dans le champ “To”, choisissez une des 16
mémoires “Template Song” (U00–15).
4. Appuyez sur [OK] pour sauvegarder le modèle de
morceau.
Enregistrement MIDI en temps réel
Quand vous avez fini les “Préparations pour l’enregistrement”,, vous pouvez commencer l’enregistrement.
L’enregistrement en temps réel vous permet d’enregistrer votre jeu sur le KRONOS, à savoir, les notes que
vous jouez plus les mouvements du joystick, des commandes etc. Il se distingue de l’enregistrement pas à
pas décrit dans une section ultérieure.
La procédure par défaut consiste à enregistrer sur une
piste à la fois. Alternativement, l’enregistrement multipiste permet d’enregistrer simultanément plusieurs
Emplacement (compteur)
Track Select
92
canaux de données sur plusieurs pistes. Cela peut se
révéler pratique pour enregistrer des données “RPPR”,
“KARMA” ou “Drum Track”, ou pour enregistrer la
sortie d’un séquenceur externe en une seule fois.
Réglages pour l’enregistrement
Sous “Recording Setup” de la page “P0: Play/REC–
Preferences”, sélectionnez une méthode d’enregistrement en temps réel.
Enregistrement MIDI Enregistrement MIDI en temps réel
Overwrite
Manual Punch-In
Avec cette méthode, les données musicales préalablement enregistrées sur une piste sont remplacées par les
nouvelles données enregistrées. Quand vous utilisez
cette méthode sur une piste déjà enregistrée, ses données musicales sont supprimées et remplacées par les
nouvelles données enregistrées.
En général, cette méthode sert pour enregistrer puis
modifier les résultats en utilisant d’autres types d’enregistrement en temps réel ou d’édition d’événements
MIDI.
1. Utilisez “Track Select” pour choisir la piste que
vous désirez enregistrer.
2. Réglez “Recording Setup” sur “Overwrite”.
Durant la reproduction du morceau, vous pouvez
appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE ou
sur une pédale commutateur connectée pour lancer ou
arrêter l’enregistrement au moment voulu. Avec cette
méthode, les données musicales préalablement enregistrées sur la piste sont remplacées par les nouvelles
données.
1. Utilisez “Track Select” pour choisir la piste que
vous désirez enregistrer.
2. Réglez “Recording Setup” sur “Manual Punch In”.
3. Sous “Location”, spécifiez l’emplacement où doit
commencer l’enregistrement.
4. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
puis appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
Si vous avez conservé le réglage “Metronome
Setup” par défaut, le métronome produit un
décompte de deux mesures puis l’enregistrement
démarre.
Jouez sur le clavier et actionnez les contrôleurs
comme le joystick pour enregistrer votre interprétation.
5. Quand vous avez fini de jouer, appuyez sur le
bouton SEQUENCER START/STOP.
L’enregistrement s’arrête vous retournez à l’endroit
où vous avez commencé l’enregistrement.
Si vous appuyez sur le bouton PAUSE à la place du
bouton SEQUENCER START/STOP, l’enregistrement se met en pause. Quand vous appuyez de nouveau sur le bouton PAUSE, l’enregistrement
reprend. Quand vous avez terminé, appuyez sur le
bouton SEQUENCER START/STOP pour arrêter
l’enregistrement.
Overdub
Avec cette méthode, les nouvelles données musicales
enregistrées s’ajoutent aux données existantes.
Quand vous effectuez ce type d’enregistrement sur une
piste déjà enregistrée, les nouvelles données enregistrées sont ajoutées aux données déjà enregistrées.
Il est préférable de sélectionner ce mode si vous voulez
enregistrer des données de commande supplémentaires, enregistrer un pattern de batterie ou enregistrer
le tempo sur la piste master. Avec ce mode, des données peuvent être ajoutées sans effacer les données de
jeu existantes.
1. Utilisez “Track Select” pour choisir la piste que
vous désirez enregistrer.
2. Réglez “Recording Setup” sur “Overdub”.
3. Pour le reste de la procédure, référez-vous aux
étapes 3–5 de “Overwrite”.
3. Utilisez le compteur pour choisir un endroit situé
quelques mesures avant le point de départ voulu
pour l’enregistrement.
4. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
La reproduction démarre.
5. Au point où vous désirez commencer l’enregistrement, appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE.
L’enregistrement démarre. Jouez sur le clavier et
actionnez les contrôleurs comme le joystick pour
enregistrer votre interprétation.
6. Quand vous avez fini d’enregistrer, appuyez sur le
bouton SEQUENCER REC/WRITE.
L’enregistrement s’arrête (mais la reproduction
continue).
Remarque: Au lieu d’utiliser le commutateur
SEQUENCER REC/WRITE aux étapes 5 et 6, vous
pouvez utiliser une pédale commutateur branchée à
la prise ASSIGNABLE SWITCH.
Réglez “Foot Switch Assign” (page “Global P2:
Controllers/Scales”) sur “Song Punch In/Out”.
7. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
La reproduction s’arrête et vous retournez à
l’emplacement spécifié à l’étape 3.
Auto Punch-In
Avec cette méthode, commencez par spécifier la zone à
réenregistrer. Ensuite, l’enregistrement se déclenche
automatiquement à l’endroit choisi. Avec cette
méthode, les données musicales préalablement enregistrées sur la piste sont remplacées par les nouvelles
données.
1. Utilisez “Track Select” pour choisir la piste que
vous désirez enregistrer.
2. Réglez “Recording Setup” sur “Auto Punch In”.
3. Sous “M (Auto Punch In Start Measure)” – “M
(Auto Punch In End Measure)”, spécifiez la zone à
enregistrer.
Si, par exemple, vous spécifiez M005–M008, l’enregistrement se fera sur les mesures 5 à 8.
93
Création de morceaux (mode Sequencer)
4. Utilisez le compteur pour choisir un endroit situé
quelques mesures avant le point de départ voulu
pour l’enregistrement.
5. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
puis sur le bouton SEQUENCER START/STOP.
La reproduction démarre.
Quand vous atteignez la position du début de
l’enregistrement spécifié à l’étape 3, l’enregistrement
démarre. Jouez sur le clavier et actionnez les contrôleurs comme le joystick pour enregistrer votre jeu.
Quand vous atteignez le point final de l’enregistrement spécifié à l’étape 3, l’enregistrement s’arrête
(mais la reproduction continue).
6. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
La reproduction s’arrête et vous retournez à la position spécifiée à l’étape 4.
Loop All Tracks
Cette mise en boucle vous permet de poursuivre
l’enregistrement en ajoutant des données musicales à
chaque passage.
La zone spécifiée peut être enregistrée en boucle. C’est
idéal pour enregistrer des phrases de batterie etc.
1. Utilisez “Track Select” pour choisir la piste que
vous désirez enregistrer.
2. Réglez “Recording Setup” sur “Loop All Tracks”.
Si “Multi REC” est coché, “Loop All Tracks” n’est
pas disponible.
3. Sous “M (Loop Start Measure)” – “M (Loop End
Measure)”, spécifiez la zone à enregistrer.
Si, par exemple, vous spécifiez M004–M008, l’enregistrement se fait en boucle de la mesure 4 à la
mesure 8.
4. Utilisez le compteur pour choisir un endroit situé
quelques mesures avant le point de départ voulu
pour l’enregistrement.
5. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
puis sur le bouton SEQUENCER START/STOP.
La reproduction démarre. Dès que vous atteignez le
point de départ de l’enregistrement spécifié à l’étape
3, celui-ci commence. Jouez sur le clavier et actionnez les contrôleurs comme le joystick pour enregistrer votre jeu.
Quand vous avez atteint l’emplacement de fin
d’enregistrement spécifié à l’étape 3, vous retournez
à la position de départ et l’enregistrement se poursuit.
Les données musicales enregistrées en boucle
s’ajoutent aux données préalablement enregistrées.
6. Pendant l’enregistrement en boucle, vous pouvez
aussi effacer des données musicales déterminées.
Si vous appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE durant l’enregistrement en boucle, toutes les
données musicales sont supprimées de la piste
sélectionnée tant que vous maintenez le bouton
enfoncé.
94
En cochant la case “Remove Data”, vous pouvez
n’effacer que les données spécifiées. Durant l’enregistrement en boucle, appuyez sur la note que vous
désirez supprimer et seules les données correspondant à ce numéro de note sont supprimées tant que
vous garderez la touche enfoncée.
De même, vous pouvez effacer les données pitch
bend (de changement de hauteur) en actionnant le
joystick sur le plan horizontal (axe des X) et effacer
les données d’aftertouch en maintenant la pression
sur une touche.
De même, vous pouvez effacer les données pitch
bend (de changement de hauteur) en actionnant le
joystick sur le plan horizontal (axe des X) et effacer
les données d’aftertouch en maintenant la pression
sur une touche.
Quand vous êtes à nouveau prêt à enregistrer des
données musicales, désélectionnez “Remove Data”.
7. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
La reproduction s’arrête et vous retournez à la position de début d’enregistrement spécifiée à l’étape 4.
Si “Loop All Tracks” est sélectionné, la reproduction
normale est également mise en boucle.
Multi (enregistrement multipiste)
L’enregistrement multipiste vous permet d’enregistrer
sur plusieurs pistes simultanément, utilisant chacune
un canal différent.
1. Dans le coin supérieur droit de l’écran, cochez
“Multi REC”.
2. Effectuez les réglages “Recording Setup” voulus.
Vous pouvez enregistrer avec “Overwrite”, “Overdub”, “Manual Punch In” ou “Auto Punch In”.
3. Utilisez le compteur pour spécifier la mesure où
doit commencer l’enregistrement.
4. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE.
5. Pour la piste que vous désirez enregistrer, appuyez
sur [Play/Rec/Mute] pour afficher “Rec”.
6. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
Avec les réglages par défaut de “Metronome
Setup”, le métronome produit un décompte de
deux mesures après lequel l’enregistrement commence. Maintenant, vous pouvez jouer au clavier et
avec les contrôleurs et employer si désiré les fonctions KARMA ou RPPR.
7. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
La reproduction s’arrête et vous retournez à la position du début de l’enregistrement spécifiée à l’étape
4.
Enregistrement MIDI Enregistrement MIDI pas à pas (Step Recording)
Exemple d’enregistrement en temps réel
Dans cet exemple, nous allons assigner un programme
de batterie à la piste MIDI 01 et créer le motif de batterie suivant, d’une mesure.
Charleston: F#3
Caisse claire: E3
Grosse caisse: C3
1. Créez un nouveau morceau et choisissez un programme de batterie pour la piste 01. Utilisez
“Track Select” pour sélectionner la piste MIDI 01
et vérifiez que vous entendez un programme de
batterie.
2. Allez à la page “P0: Play/REC– Preferences”. Sous
“Recording Setup”, choisissez “Loop All Tracks”
et réglez la boucle sur “M001-M001”.
Pour en savoir davantage, voyez “Loop All Tracks”
à la page 94.
Avec ce réglage, la mesure 1 peut être enregistrée en
boucle. Les nouvelles données enregistrées
s’ajoutent à chaque passage.
3. Réglez “REC Resolution” sur “ ”.
4. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
puis le bouton START/STOP.
Le métronome produit un décompte de deux
mesures puis l’enregistrement commence.
5. En vous basant sur la portée illustrée ci-dessus,
commencez par jouer la note C3 du clavier pour
enregistrer la grosse caisse sur une mesure.
6. Ensuite jouez la note E3 du clavier pour enregistrer la caisse claire sur une mesure puis la note F#3
pour enregistrer la charleston.
7. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour arrêter l’enregistrement.
8. Lancez la reproduction et écoutez la partie de batterie enregistrée.
Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP.
Quand vous avez fini d’écouter, actionnez à nouveau le bouton START/STOP pour arrêter la reproduction.
9. Si vous n’êtes pas satisfait du résultat, appuyez sur
le bouton COMPARE pour retourner à l’état antérieur à l’enregistrement puis recommencez l’enregistrement à partir de l’étape 4.
Remarque: Quand vous avez fini d’enregistrer, réglez
“Recording Setup” sur son réglage généralement
utilisé, c’est-à-dire “Overwrite” (page “P0: Play/
REC– Preferences”).
De plus, à la page “P0: Play/REC– MIDI Track
Loop”, cochez “Track Play Loop” pour la piste MIDI
01 et réglez “Loop Start Measure” et “Loop End
Measure” sur “001”. Quand vous lancez la reproduction, la première mesure de la piste MIDI 01 est
reproduite en boucle.
Enregistrement MIDI pas à pas (Step Recording)
L’enregistrement pas à pas est la méthode d’enregistrement par laquelle vous spécifiez la durée et la force de
chaque note, le clavier servant à spécifier la hauteur de
chaque note MIDI. Vous pouvez utiliser les boutons
[Rest] et [Tie] de la fenêtre de dialogue pour programmer respectivement les silences et les liaisons.
L’enregistrement pas à pas est utile pour créer des rythmiques d’une précision mécanique, pour enregistrer
une phrase qui serait difficile à jouer à la main “en
temps réel” ou pour jouer des passages trop compliqués ou rapides pour vous.
Exemple d’enregistrement pas à pas
Dans cet exemple, nous allons assigner un programme
de basse à la piste MIDI 02 et enregistrer pas à pas la
phrase de basse suivante, comptant deux mesures.
4. Appuyez sur le bouton de menu de page et sélectionnez la commande “MIDI Step Recording”.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
1. Choisissez un programme de basse pour la piste
MIDI 02. Utilisez “Track Select” pour choisir la
piste MIDI 02 et vérifiez que vous entendez un
programme de basse.
2. Allez à la page “P4: Track Edit– Track Edit”.
3. Réglez “From Measure” sur “001”.
Avec ce réglage, l’enregistrement pas à pas commence à la mesure 1.
95
Création de morceaux (mode Sequencer)
5. Dans “Step Time”, sélectionnez (avec “Select”) la
valeur de note de base pour la programmation des
notes et des silences.
Programmez la première note C3 comme une
(croche pointée).
Utilisez le bouton radio à gauche pour sélectionner
“ ”.
La plage de valeurs de note disponibles va de la
ronde ( ) à la triple croche ( ).
Pour entrer une note pointée, sélectionnez “.” avec
le bouton radio correspondant de droite.
Vous pouvez utiliser “3” pour un entrer un triolet. Si
vous voulez utiliser la durée de note non modifiée
telle que sélectionnée dans la colonne de gauche,
choisissez “-”.
“Note Duration” donne la durée réelle de production de la note. Des valeurs faibles produisent une
note jouée staccato et des valeurs élevées une note
jouée legato. Pour cet exemple, laissez ce réglage
inchangé.
“Note Velocity” est la dynamique (force de jeu);
plus la valeur est élevée, plus le volume est fort.
Réglez ce paramètre sur “Key”.
Si vous sélectionnez “Key”, la valeur de dynamique
correspond à la force que vous avez exercée sur la
touche.
6. Sur le clavier, actionnez puis relâchez la première
note C3 à programmer.
Les données que vous entrez apparaissent à l’écran
sous forme de valeurs numériques. En haut à droite,
l’affichage “Measure 001 Beat Tick 01.000” change et
indique “Measure 001 Beat Tick 01.360”. Cela correspond à l’emplacement de la note suivante.
7. Entrez les notes restantes comme décrit dans les
étapes 5 et 6 (vous avez déjà entré la première note
C3).
En plus des méthodes décrites aux étapes 5 et 6,
vous pouvez aussi utiliser les méthodes de programmation suivantes.
• Pour entrer un silence, appuyez sur le bouton
[Rest]. Vous entrez ainsi un silence d’une durée correspondant à la valeur “Step Time” sélectionnée.
• Pour modifier la durée d’une note, vous pouvez
modifier la valeur “Step time” avant d’entrer la
note. Toutefois, si vous désirez seulement lier la
note à la suivante (“tie”), appuyez sur le bouton
[Tie]. La note entrée au préalable est alors allongée
de la durée sélectionnée avec “Step time”.
• Pour supprimer une note ou un silence programmé, appuyez sur le bouton Step Back. La note
entrée en dernier lieu est supprimée.
• Pour entrer un accord, actionnez simultanément les
touches composant l’accord voulu. Même si vous
ne les actionnez pas simultanément, toutes les
touches enfoncées avant que vous n’ayez relâché
d’autres touches du clavier sont programmées à la
même position et constituent un accord.
• Si vous voulez vérifier la hauteur de la note à
entrer, appuyez sur le bouton PAUSE. Quand vous
actionnez une touche dans cet état, vous entendez
la note mais celle-ci n’est pas entrée. Appuyez à
nouveau sur le bouton PAUSE pour annuler la
pause d’enregistrement et reprendre l’entrée des
notes.
96
Note
Step
Time:
sélection
Step
Time:
.3-
Touche,
bouton
Measure/
Beat Tick
C3
.
Touche C3
001 / 01.000
G3
-
Touche G3
001 / 01.360
-
Bouton [Rest] 001 / 02.000
-
Touche C4
-
Bouton [Rest] 001 / 03.000
C4
-
Touche C4
001 / 03.120
D3
-
Touche D3
001 / 03.240
Eb3
-
Touche E3
001 / 04.000
E3
-
Touche E3
001 / 04.240
F3
-
Touche F3
002 / 01.000
-
Bouton [Rest] 002 / 01.120
-
Touche C3
-
Bouton [Rest] 002 / 02.000
F2
-
Touche F2
002 / 02.240
Tie
-
Bouton [Tie]
002 / 03.000
F2
-
Touche F2
002 / 03.240
-
Bouton [Rest] 002 / 03.360
A2
-
Touche A2
002 / 04.000
A3
-
Touche A3
002 / 04.240
-
Bouton [Rest] 002 / 04.360
C4
C3
001 / 02.240
002 / 01.360
8. Quand vous avez fini d’enregistrer, appuyez sur le
bouton [Done].
Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP
pour lancer la lecture.
Affichez la page “P0: Play/REC– MIDI Track Loop”,
cochez “Track Play Loop” pour la piste MIDI 02
puis réglez “Loop Start Measure” sur “001” et
“Loop End Measure” sur “002”. La piste MIDI 02
joue les mesures 1-2 en boucle.
9. Si vous n’êtes pas satisfait du résultat, appuyez sur
le bouton COMPARE pour retourner à l’état antérieur à l’enregistrement puis recommencez l’enregistrement à partir de l’étape 4.
Quand vous commencez l’enregistrement pas à pas,
toutes les données de la piste MIDI situées après la
mesure où vous commencez à enregistrer sont effacées. Ne l’oubliez pas si vous partez d’une mesure
située en cours de morceau.
Si vous désirez copier des données dans une mesure
contenant déjà des données, effectuez l’enregistrement pas à pas dans une piste MIDI vide puis utilisez les commandes de menu “Move Measure” ou
“Copy Measure”.
Si vous voulez éditer ou ajouter quelque chose aux
données enregistrées, utilisez la fonction “MIDI
Event Edit”.
Enregistrement MIDI Enregistrement du son d’une combinaison ou d’un programme
Enregistrement du son d’une combinaison ou d’un programme
Voici comment copier facilement les réglages d’une
combinaison ou d’un programme puis enregistrer avec
ce son.
Quand vous jouez en mode Program ou Combination,
vous pouvez copier les réglages du programme ou de
la combinaison avec la fonction “Auto Song Setup”
dans un morceau. Vous pouvez aussi utiliser les commandes de menu du mode Sequencer “Copy From
Combi” et “Copy from Program”.
Auto Song Setup
Vous pouvez utiliser la fonction “Auto Song Setup”
avec des programmes et des combinaisons. Dans cet
exemple, nous allons utiliser une combinaison.
1. Sauvegardez d’éventuels changements apportés à
la combinaison.
Si vous avez changé des réglages (même aussi simples
que le panoramique ou le volume des Timbres), sauvegardez-les avec “Update Combination” ou “Write
Combination” avant de poursuivre.
2. Maintenez enfoncé le bouton ENTER et appuyez
sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE.
La fenêtre de dialogue “Setup to Record” apparaît.
3. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter l’opération “Auto Song Setup”.
Le KRONOS passe automatiquement en mode Sequencer et applique les réglages de la combinaison au premier morceau inutilisé.
4. Vous passez automatiquement en attente d’enregistrement et le métronome démarre en fonction
des réglages de la page “P0: Play/REC– Preferences”.
5. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour lancer l’enregistrement en temps réel.
Quand vous avez fini d’enregistrer, appuyez à nouveau sur le bouton START/STOP.
‘Auto Song Setup’ et combinaisons: détails
Avec des combinaisons, “Auto Song Setup” est en fait
un raccourci permettant d’utiliser la commande de
menu “Copy From Combi” avec les réglages suivants:
“IFXs-All”, “MFXs” et “TFXs” cochés
“Multi REC” coché
‘Auto Song Setup’ et programmes: détails
Avec des programmes, “Auto Song Setup” est en fait
un raccourci permettant d’utiliser la commande de
menu “Copy From Program” avec les réglages suivants:
“IFXs-All”, “MFXs” et “TFXs” cochés
“with KARMA” coché
“To” réglé sur “MIDI Track 01”
“KARMA Module” réglé sur “A”
“With Drum Track” réglé sur “Track 10”
De plus, plusieurs paramètres de morceau sont modifiés:
“Multi REC” coché
Les pistes MIDI 1 et 10 sont réglées sur “REC”.
Configuration en mode Sequencer
(‘Copy From Combination’ et ‘Copy From
Program’)
En mode Sequencer, vous pouvez utiliser les commandes “Copy From Combi” et “Copy From Program” du menu de la page pour configurer un morceau sur base des réglages d’une combinaison ou d’un
programme. Dans cet exemple, nous expliquerons
comment configurer un morceau basé sur une combinaison.
Remarque: Réglez le canal MIDI Global (“MIDI Channel”, page “Global P1: MIDI– MIDI”) sur “01”.
1. Sélectionnez un morceau nouveau et vide.
2. Sélectionnez la commande “Copy From Combi”
dans le menu de page.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
Sélectionnez le programme ou la combinaison à
copier (c’est-à-dire la source).
Nous allons aussi copier les réglages d’effets de la
combinaison. Cochez donc “IFXs-All”, “MFXs” et
“TFXs”.
Cochez “Multi REC Standby”. “Status” est automatiquement réglé sur “REC” pour les pistes MIDI
nécessaires pour enregistrer cette combinaison.
Appuyez sur [OK] pour exécuter la copie.
N’oubliez pas que l’exécution de cette commande
modifie automatiquement le réglage “Play/Rec/
Mute” des pistes. La case “Multi REC” est cochée.
3. Commencez l’enregistrement.
Appuyez sur le bouton LOCATE pour régler la position sur “001:01.000”.
Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
puis sur le bouton SEQUENCER START/STOP.
Remarque: Si vous jouez sur le clavier durant le
décompte précédant l’enregistrement, les fonctions
“KARMA” et “Drum Track” commencent à jouer
dès que l’enregistrement démarre.
4. Enregistrez votre interprétation.
5. Quand vous avez fini, appuyez sur le bouton
SEQUENCER START/STOP.
Si vous avez fait une erreur ou désirez recommencer
l’enregistrement, vous pouvez utiliser la fonction
“Compare” (appuyez sur le bouton COMPARE)
pour recommencer l’enregistrement autant de fois
que nécessaire. Quand vous utilisez Compare, la
case “Multi REC” est désélectionnée: il faut donc la
cocher à nouveau.
97
Création de morceaux (mode Sequencer)
Enregistrement de plusieurs pistes MIDI depuis un séquenceur
externe
1. Assurez-vous que la prise MIDI OUT de votre
séquenceur externe est reliée à la prise MIDI IN
du KRONOS.
Si ce n’est pas le cas, mettez les appareils hors tension, établissez la connexion puis remettez-les sous
tension.
2. A la page “Global P1: MIDI– MIDI”, réglez “MIDI
Clock” sur “External MIDI”. Avec ce réglage, le
KRONOS se synchronise sur les messages d’horloge MIDI venant de votre séquenceur externe.
Vérifiez que “Receive Ext. Realtime Commands”
est coché.
3. Créez un nouveau morceau en mode Sequencer et,
à la page “P0: Play/REC– Preferences”, cochez la
case “Multi REC”. Réglez “Recording Setup” sur
“Overwrite”.
4. Appuyez sur [Play/Rec/Mute] pour sélectionner
“REC” pour les pistes à enregistrer.
Pour les pistes que vous ne désirez pas enregistrer,
sélectionnez “Play” ou “Mute”.
Astuce: Vous pouvez aussi contrôler le réglage “Play/
Rec/Mute” dans la section de mixage en façade ou à
98
la page “P0– Control Surface” de l’écran. (Voyez “La
surface de contrôle en mode Sequencer” à la page 88)
5. A la page “P2: Track Parameters– MIDI”, utilisez
“MIDI Channel” pour spécifier le canal MIDI de
chaque piste.
Réglez le canal MIDI de chaque piste du KRONOS
pour qu’il corresponde au canal MIDI de chaque
piste du séquenceur externe. Les données du canal
correspondant sont enregistrées sur chaque piste du
KRONOS.
Vérifiez que “Status” est réglé sur “INT”ou “BTH”.
6. Appuyez sur le bouton LOCATE pour régler la
position sur “001:01.000”.
7. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
pour passer en mode d’attente d’enregistrement.
8. Lancez le séquenceur externe.
Le séquenceur du KRONOS commence automatiquement l’enregistrement lorsqu’il reçoit le message
de démarrage (MIDI Start) transmis par le séquenceur externe.
9. Quand la lecture est terminée, arrêtez le séquenceur externe.
Le séquenceur du KRONOS arrête automatiquement l’enregistrement à la réception du message
d’arrêt (MIDI Stop) transmis par le séquenceur
externe. Vous pouvez aussi arrêter l’enregistrement
en appuyant sur le bouton SEQUENCER START/
STOP du KRONOS.
Vous pouvez ensuite écouter la séquence enregistrée:
10.A la page “Global P1: MIDI”, réglez “MIDI Clock”
sur “Internal”.
11.Réglez “Tempo Mode” sur “Auto”.
12.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour lancer la reproduction.
Remarque: Si les sons corrects ne sont pas sélectionnés quand vous lancez la reproduction, vous pouvez résoudre le problème en utilisant la commande
Enregistrement MIDI Enregistrement d’événements exclusifs (SysEx)
“MIDI Event Edit” du menu de la page “P4: Track
Edit” pour re-spécifier les données de changement
de programme.
Enregistrement d’événements exclusifs (SysEx)
Les messages exclusifs (SysEx) reçus d’un appareil
MIDI externe ou les changements de paramètres produits quand vous éditez un paramètre de piste MIDI,
un paramètre de piste audio ou un paramètre d’effet
peuvent être enregistrés en temps réel sur n’importe
quelle piste MIDI.
Durant la reproduction, les messages exclusifs enregistrés pilotent les paramètres de piste et les paramètres
d’effets du morceau, et peuvent être envoyés à des
appareils MIDI externes.
Remarque: Vous pouvez utiliser la commande de menu
“Put Effect Setting to Track” pour insérer un événement SysEx changeant les réglages d’un effet d’insertion, d’un effet Master ou de l’effet Total à la position
voulue sur une piste. Cet événement entraîne un changement automatique de ces réglages durant la reproduction.
(IFX/Indiv. Out Assign)” sur “IFX1”. Puis à la page
“P8: Insert Effect– Insert FX”, sélectionnez l’effet
désiré pour IFX1.
• Sélectionnez la piste MIDI 01 avec “Track Select”.
Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
puis sur le bouton START/STOP et enregistrez une
phrase d’environ 16 mesures.
2. Sélectionnez la piste MIDI 09 avec “Track Select”
et enregistrez les changements de réglages voulus.
Remarque: Pour cet exemple, sélectionnez une piste
vide. Pour enregistrer sur une piste qui contient déjà
des données, réglez le paramètre “Recording
Setup” (page “P0:Play/REC– Preferences”) sur
“Overdub”, comme décrit à la page 93.
Les messages exclusifs GM, XG et GS peuvent être
enregistrés sur une piste mais le générateur de sons
du KRONOS ignore ces messages.
Enregistrement de changements de
paramètres internes
Vous pouvez utiliser les messages SysEx pour l’automation des paramètres d’effets et de programmes
internes du KRONOS.
A titre d’exemple, nous allons enregistrer une courte
phrase sur la piste 1, y ajouter un effet d’insertion puis
enregistrer des changements de paramètres pour cet
effet sur une piste non utilisée.
Remarque: Pour enregistrer des messages exclusifs de
système, assurez-vous que le réglage “Enable Exclusive” de la page “Global P1: MIDI– MIDI” est coché.
• Sélectionnez la piste MIDI 09 avec “Track Select”.
Ensuite, appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE puis sur le bouton START/STOP et commencez l’enregistrement.
• A l’instant voulu durant l’enregistrement, réglez le
ou les paramètres dont vous désirez enregistrer les
changements en temps réel.
Sélectionnez un autre effet pour IFX1 à la page “P8:
Insert Effect– Insert FX” et éditez les valeurs du
paramètre d’effet ou utilisez les commandes Tone
Adjust de la page “P0: Play/REC– Control Surface”
pour éditer le son en temps réel.
1. Sélectionnez le programme désiré pour la piste
MIDI 1 et envoyez-le à IFX1. Puis enregistrez une
phrase d’environ 16 mesures.
• A la page “P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/
Mixer”, utilisez “Program Select” pour choisir le
programme pour la piste MIDI 01.
• A la page “P8: Insert Effect– MIDI Routing1”,
réglez le paramètre de la piste MIDI 01 “Bus Select
99
Création de morceaux (mode Sequencer)
Emplacement
Affichage d’événement
Les événements exclusifs ne peuvent pas être transformés en d’autres types d’événements. L’inverse
n’est pas possible non plus.
3. Arrêtez l’enregistrement.
Remarque: Les messages SysEx sont toujours enregistrés sur la piste choisie avec “Track Select”. Dans
cet exemple, ils sont enregistrés sur la piste MIDI 9.
Remarque: La page “MIDI Event Edit” affiche les
événements exclusifs (SysEx) enregistrés et leur
position. Les événements exclusifs sont affichés
sous l’intitulé “EXCL”.
Pour les visualiser, allez à la page “P4: Track Edit–
Track Edit” et sélectionnez la commande “MIDI
Event Edit” dans le menu de la page. Ensuite, dans
la fenêtre de dialogue “Set Event Filters”, cochez
“Exclusive” et appuyez sur le bouton [OK].
4. Si vous affichez une page (par exemple, “P8: Insert
Effect”) qui indique les paramètres que vous avez
réglés en temps réel, vous pouvez voir les changements enregistrés se produire durant la reproduction du morceau.
Messages exclusifs pouvant être enregistrés en
temps réel
Les messages exclusifs suivants peuvent être enregistrés en temps réel:
• Messages exclusifs reçus d’un appareil MIDI
externe
• Changements de paramètre en mode Sequencer
• Messages exclusifs universels de volume Master
assignés à une pédale d’expression ou à une commande
Enregistrement de patterns
Enregistrement et édition de patterns
Vous pouvez enregistrer des patterns de deux façons:
en temps réel ou en pas à pas. L’enregistrement de
pattern en temps réel diffère de l’enregistrement de
morceau en temps réel car vous ne pouvez utiliser que
le type d’enregistrement en boucle (“Loop”).
Vous pouvez éditer les patterns en utilisant les opérations “Event Edit” pour modifier les données enregistrées ou insérer de nouvelles données. Vous pouvez
aussi utiliser la commande de menu “Get From MIDI
Track” pour convertir une plage de données de jeu
d’une piste MIDI en un pattern. A l’inverse, vous pouvez utiliser la commande de menu “Put to MIDI
Track” ou “Copy to MIDI Track” pour placer les données de jeu du pattern (établir un lien avec elles) ou les
copier “physiquement” dans une piste MIDI.
Vous pouvez aussi utiliser vos patterns pour la piste de
batterie à l’aide de la commande de menu “Convert to
Drum Track Pattern” à la page “P5: Pattern/RPPR”.
100
Enregistrement de patterns en temps
réel
Voici comment enregistrer un pattern en temps réel.
Les patterns utilisateur sont accessibles via la fonction
“RPPR” de la même façon que les patterns presets, et
peuvent être copiés dans un morceau ou y être placés.
Les données de jeu d’une piste peuvent également être
copiées dans un pattern.
Pour l’enregistrement en temps réel, le pattern ayant le
nombre de mesures spécifié est reproduit en boucle et
vous permet d’ajouter des données musicales à chaque
passage.
1. Créez un nouveau morceau en suivant la procédure décrite sous “Préparations pour l’enregistrement” à la page 90 puis assignez à la piste le programme utilisé par le pattern.
2. Affichez la page “P5: Pattern/RPPR– Pattern Edit”
(voyez le schéma ci-dessous).
3. Utilisez “Track Select” pour choisir la piste d’enregistrement du pattern.
Le pattern utilise le son du programme et les autres
réglages de la piste sélectionnée.
Enregistrement MIDI Enregistrement de patterns
4. Réglez “Pattern (Pattern Bank)” sur “User” et
“Pattern Select” sur “U00”.
Les patterns utilisateur U00–U99 peuvent être créés
pour chaque morceau.
5. Sélectionnez la commande “Pattern Parameter”
dans le menu de page.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
6. Spécifiez le nombre de mesures du pattern en
réglant “Length” sur “04” (4 mesures) et choisissez
la métrique avec “Meter” (“4/4” pour cet exemple).
Appuyez sur [OK].
7. Si nécessaire, réglez “REC Resolution” pour appliquer une quantification en temps réel.
8. Commencez l’enregistrement en temps réel.
La méthode d’enregistrement est la même qu’avec
l’option “Loop All Tracks”. (Voyez “Loop All
Tracks” à la page 94).
Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
puis sur le bouton SEQUENCER START/STOP.
Après le décompte, l’enregistrement du pattern
commence. Jouez sur le clavier et actionnez le joystick ainsi que les autres contrôleurs pour enregistrer
votre interprétation.
Quand vous atteignez la fin du pattern, le séquenceur retourne au début du pattern et poursuit
l’enregistrement. Si vous continuez à enregistrer, les
nouvelles données s’ajoutent aux données enregistrées au préalable.
9. Si vous désirez supprimer des données spécifiques tout en continuant l’enregistrement du
pattern, vous pouvez actionner le commutateur
SEQUENCER REC/WRITE ou cocher la case
“Remove Data”.
Pour en savoir plus, voyez l’étape 6 sous “Loop All
Tracks” à la page 94.
10.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour arrêter l’enregistrement.
Si vous faites une erreur ou décidez de ré-enregistrer, appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour arrêter l’enregistrement puis appuyez
sur le bouton COMPARE. Recommencez ensuite la
procédure d’enregistrement de pattern à partir de
l’étape 8.
Pattern Select
101
Création de morceaux (mode Sequencer)
Enregistrer des commandes de contrôle
dans un pattern
Pour enregistrer des commandes de contrôle dans un
pattern, vous devez initialiser le contrôleur au sein du
pattern. Si vous oubliez cela, une commande de
contrôle peut rester “bloquée” quand vous placez le
pattern dans un morceau ou utilisez la fonction RPPR
pour reproduire le pattern. Toutefois, les commandes
de contrôle suivantes sont automatiquement initialisées (et retrouvent les valeurs suivantes) quand le morceau ou la fonction RPPR cesse la reproduction du
pattern ou quand la reproduction est arrêtée.
Contrôleur
Modulation 1 (CC01)
Valeur initialisée
00 (zéro)
Modulation 2 (CC02)
00 (zéro)
Expression (CC11)
127 (max.)
Ruban (CC16)
64 (centre)
Commutateur Damper (CC64)
00 (zéro)
Commutateur Sostenuto (CC66)
00 (zéro)
Commutateur Soft (CC67)
00 (zéro)
Maintien/Sustain (enveloppe) (CC70)
64 (centre)
Contrôleur
Valeur initialisée
Niveau de résonance (CC71)
64 (centre)
Relâchement/Release (enveloppe) (CC72)
64 (centre)
Attaque (enveloppe) (CC7373)
64 (centre)
Fréq. de coupure LPF (CC74)
64 (centre)
Decay/chute (enveloppe) (CC75)
64 (centre)
Vitesse du LFO1 (CC76)
64 (centre)
Intensité du LFO1 (hauteur) (CC77)
64 (centre)
Retard du LFO1 (CC78)
64 (centre)
Intensité de l’env. du filtre (CC79)
64 (centre)
Modulation SW1 (CC80)
00 (zéro)
Modulation SW2 (CC81)
00 (zéro)
Aftertouch canal
00 (zéro)
Pitch Bend
00 (zéro)
Enregistrement de pattern avec la fonction
KARMA
Si la fonction “KARMA” est assignée à la piste sélectionnée avec “Track Select”, vous pouvez enregistrer
les données de phrase KARMA dans le pattern.
Autres possibilités d’enregistrement
Enregistrement multipiste avec les fonctions ‘KARMA’ et ‘Drum Track’
Vous pouvez effectuer un enregistrement multipiste
avec les données de jeu générées par la fonction
“KARMA” et/ou l’accompagnement de batterie
(“Drum Track”). Pour en savoir davantage, voyez “Utilisation de la fonction KARMA en mode Sequencer” à
la page 255.
Enregistrement multipiste avec la fonction ‘RPPR’
Vous pouvez effectuer un enregistrement multipiste
avec les données de jeu générées par la fonction
“RPPR”. Pour en savoir davantage, voyez “Fonction
RPPR (Realtime Pattern Play/Record)” à la page 120.
102
Enregistrement de changements de
réglages Pan, EQ, Volume ou des paramètres ‘Tone Adjust’ d’une piste MIDI
avec la surface de contrôle
Durant l’enregistrement en temps réel, vous pouvez
utiliser la surface de contrôle pour changer les réglages
de panoramique, d’égalisation, de volume ou des paramètres “Tone Adjust” et enregistrer ces changements
afin qu’ils soient restitués durant la reproduction.
Si vous voulez enregistrer les changements de réglages
de plusieurs pistes simultanément, utilisez l’enregistrement multipiste.
Remarque: Les changements effectués avec la surface de
contrôle sont transmis sous forme de commandes de
contrôle (CC) ou de commandes SysEx. Pour enregistrer
ces changements, les options “Enable Control Change”
et “Enable Exclusive” doivent être sélectionnées à la
page “Global P1: MIDI– MIDI”. Passez en mode Global
et vérifiez si ces options sont sélectionnées.
Enregistrement audio Présentation de l’enregistrement audio
Enregistrement audio
Présentation de l’enregistrement audio
• Il y a 16 pistes audio. Celles-ci permettent un enregistrement de données PCM en format 16 ou 24 bits
linéaire d’une durée maximale de 80 minutes.
• Les données d’automation (volume, panoramique,
égalisation, départs 1/2) peuvent être enregistrées
pour chaque piste.
• Vous pouvez écouter jusqu’à 16 pistes simultanément et enregistrer jusqu’à 4 pistes simultanément.
• La fonction “Stereo Pair” vous permet de réunir
deux pistes comme une paire pour l’enregistrement, les réglages et l’édition.
• Vous pouvez choisir parmi un large éventail de bus
internes comme sources d’enregistrement: les
entrées audio 1–2, S/P DIF, USB, bus REC 1–4, les
sorties principales L/R ou les sorties individuelles
1–4 (oui, vous pouvez enregistrer directement les
sorties, en restant dans le domaine numérique). Les
options de routage du signal sont aussi très
flexibles: vous pouvez, par exemple, traiter des
sources audio externes avec des effets et enregistrer le résultat.
• Quand vous enregistrez, un événement audio et
des données de positionnement (“région”) sont
créés et affectés à la piste. Les données de région
contiennent un lien vers le fichier WAVE (données
audio) enregistré sur le disque dur. Vous pouvez
modifier ces données de diverses façons comme,
par exemple, en changeant l’emplacement de l’événement ou en éditant/remplaçant les données de
région (positionnement ) ou le fichier WAVE.
• L’enregistrement par punch in/out automatique ou
manuel est possible.
• La fonction “Rehearsal” vous permet de vous
entraîner à effectuer un punch in/out sans enregistrer.
• Vous pouvez utiliser le mixeur de la surface de
contrôle pour régler le volume, le panoramique etc.
des pistes audio, et enregistrer ces opérations
comme des événements d’automation pour que les
changements de panoramique et de volume soient
restitués durant la reproduction.
Lors de l’enregistrement de pistes audio, “MIDI
Clock” doit être réglé sur “Internal”.
Evénements audio et régions dans une
piste audio
Quand vous enregistrez une piste audio, les données
audio sont enregistrées directement sur le disque
interne, sous forme de fichier WAVE. Des données de
positionnement (“région”) sont également générées;
cette région contient les informations spécifiant la partie du fichier WAVE à reproduire. De plus, un “événement audio” assignant cette région est également créé;
il détermine l’emplacement des données audio dans le
morceau.
Quand la lecture atteint un point du morceau où un
événement audio se trouve, le fichier WAVE se trouvant sur le disque est reproduit comme spécifié par
l’événement audio et la région. En d’autres termes, les
données audio ne sont pas reproduites s’il manque
l’événement audio, la région ou le fichier WAVE.
Veuillez noter que les événements audio et les
régions peuvent être supprimés par édition d’événement audio ou de région et peuvent aussi être
facilement perdus si vous éteignez l’instrument
SONG00
Piste audio 01
Paramètres
Données de
jeu
Evénements audio
Démarrage, volume, no. de région
Evénements d’automation
Volume, Pan, Send, EQ
Piste audio 02
Paramètres
Données de
jeu
Evénements audio
Démarrage, volume, no. de région
Evénements d’automation
Volume, Pan, Send, EQ
Disque dur
NEWFIL_A
Région00
Région01
Région02
Région
SONG000
ATRACK01
GUITAR1.WAV
GUITAR2.WAV
ATRACK02
VOICE1.WAV
0000: Guitar1
Song No.: Song00
Track No.: Track01
Allow Tempo: On
Tempo: 120
Start: 000
End: 95999
Anchor Point: 0
Wave Name: GUITAR1.WAV
0001: Guitar2
NEWFILE.SNG
NEW SONG
Tracks
0002: Voice1
PATTERN 00
Regions
TRK01_00
TRK01_01
TRK02_00
103
Création de morceaux (mode Sequencer)
avant de sauvegarder vos données sur disque. Si
seul le fichier WAVE reste sur le disque, il
consomme de la mémoire sans raison; nous vous
conseillons donc d’exécuter la commande “Delete
Unused WAV Files” pour supprimer les fichiers non
utilisés et libérer de l’espace.
Stockage de données audio sur le disque
Quand vous sauvegardez des morceaux sur disque, ils
sont stockés dans un fichier .SNG. Ce fichier .SNG
contient toutes les données du mode Sequencer, à
savoir tous les morceaux de la mémoire, sauf les
fichiers audio apparentés.
Quand vous sauvegardez un fichier .SNG, ses fichiers
audio apparentés sont stockés dans un dossier distinct.
Ce dossier est créé automatiquement au sein du même
dossier que celui contenant le fichier .SNG. (Il est également créé si vous chargez un fichier .SNG n’ayant pas
de dossier audio apparenté.) Le nom du dossier est
constitué du nom du fichier .SNG suivi par “_A” (pour
“Audio”).
Pour un fichier .SNG baptisé “WAMOZART.SNG”, par
exemple, le dossier audio est appelé “WAMOZART_A”.
Le dossier principal contient des sous-dossiers pour
chaque morceau appelés “SONG000”, “SONG001” etc.
Ceux-ci, à leur tour, contiennent des sous-dossiers
pour chaque piste audio appelés “ATRACK01”,
“ATRACK02” etc. Au sein de chaque sous-dossier de
piste, chaque prise audio individuelle est sauvegardée
sous forme de fichier WAVE.
Déplacer ou renommer des fichiers audio et .SNG
ensemble
Si vous déplacez ou renommez un fichier .SNG, veillez
à déplacer ou renommer aussi son dossier audio apparenté. Le dossier audio principal doit se trouver dans le
même dossier que le fichier .SNG et doit être nommé
de la façon décrite ci-dessus.
Fichiers audio temporaires
Si vous enregistrez un nouveau morceau et si vous ne
l’avez pas encore sauvegardé sous forme de fichier
.SNG, les fichiers audio sont stockés dans un emplacement temporaire du disque. La structure de dossier est
la même que celle décrite ci-dessus si ce n’est que le
dossier audio principal est appelé “TEMP”.
Quand vous sauvegardez le ou les morceaux dans un
fichier .SNG, ces dossiers et fichiers audio sont automatiquement copiés dans le nouveau dossier “_A”.
D’autre part, si pour une raison ou une autre, vous
n’avez pas sauvegardé les données avant la mise sous
tension de l’instrument, vous pouvez récupérer ces
fichiers audio lors de la prochaine mise sous tension en
procédant de la façon suivante.
Récupération de fichiers audio temporaires
S’il existe des fichiers audio temporaires datant de la
dernière session, la fenêtre de dialogue suivante apparaît lors de la mise sous tension du KRONOS:
/TEMP folder detected.
This folder may contain unsaved WAVE files from a
previous audio track recording session.
Do you want to restore the /TEMP folder, or delete it
from the disk?
[Restore] [Delete]
Si vous n’avez pas l’intention d’utiliser les fichiers
WAVE, nous vous conseillons de les supprimer pour
éviter qu’ils n’encombrent le disque interne. Pour les
supprimer, appuyez sur le bouton [Delete].
Si vous voulez conserver ces fichiers, appuyez sur le
bouton [Restore].
Notez que s’il est possible de récupérer les fichiers
audio de cette façon, les autres données séquenceur
sont irrécupérables.
Réglages d’entrée audio et sélection de source d’enregistrement
Use Global Setting
Vous pouvez configurer les entrées audio séparément
pour chaque morceau si vous le voulez. Sinon, vous
pouvez utiliser le réglage “Global”, effectué à la page
“Global P0: Basic Setup– Audio”.
Si l’option “Use Global Setting” est activée, le morceau utilise ces réglages “Global” et tous les autres
paramètres sous “Audio Input” sont affichés en gris.
Réglages ‘Audio Input’
Comme les modes Program et Combination, le mode
Sequencer dispose d’un mixeur pour les entrées audio
analogique, USB et S/P DIF. Vous pouvez l’utiliser
pour mixer et traiter les signaux d’entrée avant l’enregistrement. Il vous permet, par exemple, de mixer plusieurs entrées et de les envoyer à un même bus REC ou
de traiter une entrée avec des effets puis d’enregistrer
le signal traité.
Vous pouvez également ignorer les réglages de mixage
et enregistrer directement le signal des entrées.
104
Enregistrement audio Réglages d’entrée audio et sélection de source d’enregistrement
Input 1 & 2 sont les signaux d’entrée audio analogiques arrivant aux prises INPUT 1 & 2. Pour en savoir
davantage, voyez “Entrées audio analogiques AUDIO
INPUTS” à la page 8.
USB 1 & 2 sont les canaux gauche et droit de l’entrée
audio USB. Pour en savoir davantage, voyez “Prises
USB” à la page 8.
S/P DIF L & S/P DIF R sont les canaux gauche et droit
de l’entrée optique S/P DIF. Pour en savoir davantage,
voyez “S/P DIF IN & OUT” à la page 9.
Bus Select (IFX/Indiv.)
Ce paramètre détermine le bus de sortie pour chaque
signal audio.
Off: Le signal d’entrée audio externe n’est envoyé à
aucun bus. Toutefois, vous pouvez toujours l’enregistrer directement en utilisant le réglage “REC Source”
de la page “P0: Play/REC– Audio Track Mixer” afin de
choisir une entrée externe (Audio Input 1/2, S/P DIF L/
R, USB 1/2) pour l’enregistrement.
L/R: Le signal d’entrée audio externe est envoyé au bus
L/R. Choisissez cette option lorsque vous désirez que
d’autres signaux tels que le générateur de sons interne
du KRONOS soient enregistrés en même temps qu’une
source audio externe. Réglez “REC Source” sur “L/R”.
IFX1–12: Le signal d’entrée audio externe est envoyé au bus
IFX1–12. Sélectionnez cette option si vous voulez ajouter
un effet d’insertion durant l’enregistrement. Réglez “REC
Source” en fonction du réglage post-IFX “Bus Select”.
1–4: Le signal d’entrée audio externe est envoyé en
mono à la sortie individuelle sélectionnée.
1/2 & 3/4: Le signal d’entrée audio externe est envoyé via
“Pan” en stéréo aux paires INDIVIDUAL 1/2 ou 3/4. Réglez
“REC Source” sur le réglage “INDIV.” correspondant.
Sachez que si vous faites passer “Bus Select (IFX/
Indiv.)” de “Off” à “L/R” ou “IFX”, le niveau de sortie aux prises AUDIO OUT L/MONO et R ou au
casque peut augmenter brutalement. Soyez prudent.
FX Ctrl Bus (FX Control Bus)
Ceci envoie le signal d’entrée audio externe au bus de
contrôle d’effets FX Control (deux canaux stéréo (FX
Ctrl1, 2)).
REC Bus
Ceci envoie le signal d’entrée audio externe aux bus
REC (quatre canaux mono: 1, 2, 3, 4).
Les bus REC sont des bus internes dédiés à l’enregistrement que vous pouvez utiliser pour enregistrer ou
échantillonner des pistes audio.
L’enregistrement devient possible si vous choisissez un
bus d’enregistrement (REC bus) comme bus source
(“Source Bus”). Par exemple, vous pouvez utiliser les
bus REC pour n’enregistrer que la source d’entrée audio
accompagnant le morceau produit par le bus L/R (c’està-dire enregistrer la source entrante mais pas la reproduction du morceau). Vous pouvez aussi mixer plusieurs
entrées audio et les envoyer aux bus REC ou mixer le
signal direct des entrées audio et le signal post-IFX et les
envoyer aux bus REC pour enregistrer le résultat.
Off: Le signal n’est pas envoyé aux bus REC. En général, vous pouvez le laisser sur “Off”.
1, 2, 3, 4: Le signal d’entrée audio externe est envoyé au
bus REC spécifié. Le réglage “Pan” est ignoré et le
signal est envoyé en mono.
1/2, 3/4: Le signal audio externe est envoyé aux bus
REC en stéréo. En fonction du réglage “Pan”, il est
envoyé en stéréo aux bus 1 et 2 ou 3 et 4.
Send1 (to MFX1), Send2 (to MFX2)
Ces paramètres spécifient le niveau de départ du signal
d’entrée audio externe à destination des effets Master.
“Send1 (to MFX1)” envoie le signal à l’effet Master 1.
“Send2 (to MFX2)” envoie le signal à l’effet Master 2.
Si “Bus Select (IFX/Indiv.)” est réglé sur “IFX1–12”, les
niveaux de départ vers les effets Master sont spécifiés par
les réglages “Send1” et “Send2” qui suivent IFX1–12.
PLAY/MUTE
Ces témoins indiquent le mode de fonctionnement (“Play”
ou “Mute”) de chaque signal d’entrée audio externe.
Utilisez les commutateurs MIX PLAY/MUTE 1–6 pour
changer ce réglage.
SOLO On/Off
Indique le réglage SOLO de chaque signal d’entrée
audio externe. Utilisez les commutateurs MIX SELECT
1–6 pour changer le réglage Solo.
Seuls les canaux dont le réglage “SOLO” est activé
(On) sont audibles. Les autres canaux sont coupés. La
fonction “Solo” concerne à la fois les pistes MIDI et les
pistes audio.
Pan
Ce paramètre spécifie le panoramique de chaque signal
d’entrée audio externe. Pour une source audio stéréo, les
entrées sont généralement réglées sur “L000” et “R127”.
Level
Ce paramètre règle le niveau du signal d’entrée audio
externe. Le réglage par défaut est “127”.
Remarque: Les signaux audio analogiques des prises
AUDIO INPUTS 1 & 2 sont convertis en format numérique par un convertisseur A/N. Le vumètre à gauche du
fader Level indique le niveau du signal immédiatement
après la conversion et avant la commande Level.
Level règle le volume du signal immédiatement après
le vumètre.
Si le signal présente de la distorsion alors que le
réglage Level est très bas, voyez“Astuces pour supprimer la distorsion des entrées analogiques” à la
page 109.
Eviter des bruits et bourdonnements
Quand des câbles sont branchés aux entrées audio
(analogiques, S/P DIF ou USB), tout bruit porté par
les câbles peut arriver au mixeur du KRONOS. Il
peut s’agir de sifflement, de bourdonnement ou
d’autres bruits audio.
Pour éviter le bruit d’entrées audio non utilisées:
• Réglez le paramètre “Level” de l’entrée sur “0”.
ou
• Coupez toutes les assignations de bus (“Off”), dont
“Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign)”, “REC Bus”
et “FX Control Bus”.
105
Création de morceaux (mode Sequencer)
Si aucun câble audio n’est branché aux entrées audio
analogiques, leur niveau est automatiquement réglé
sur zéro, évitant ainsi tout bruit intempestif.
Source d’enregistrement= Entrée audio 1
(enregistrement sur une seule piste)
L/R
BUS
REC REC
1/2 3/4
Audio Track Mixer
Vous pouvez spécifier la source audio à enregistrer et changer les réglages “Play/Mute”, “SOLO” ainsi que les réglages
de panoramique et de volume pour la reproduction.
Indiv.
1/2 3/4
CLIP !
Effets
d’insertion
Entrée audio 1
Effets
Master
Niveau Panoramique
Effets
d’insertion
Enregistrement
Piste: REC (Mono)
Piste: REC (Mono)
Stéréo
Ecoute
Effets
‘Total’
[x] Source Direct Solo
Entrée audio 2
L/MONO
R
Sortie audio
Casque
Niveau Panoramique
Effets
d’insertion
Lecture du séquenceur
Clavier
Bus= L/R ou IFX 1-12
REC Source
Sélectionne la source enregistrée sur la piste. Le signal
du bus sélectionné ici est enregistré. Vous trouverez
plus loin un schéma des bus lors de l’enregistrement
des signaux d’entrée audio.
Si vous assignez la case “Track Select” à “Audio
Track”, vous pouvez écouter la source d’enregistrement (“REC Source”) de cette piste.
Les options diffèrent légèrement selon que “Stereo
Pair” est activé ou non.
Audio Input 1, 2, 1/2, USB 1, 2, 1/2 ou S/P DIF L, R, L/
R Choisissez ces options si vous désirez enregistrer
directement le signal d’entrée audio arrivant aux prises
analogiques, S/P DIF ou USB. Les signaux d’entrée sont
enregistrés directement sans passer par un des bus L/
R, REC ou Individual. Aucun des réglages “Audio
Input” (“Bus (IFX/Indiv)”, “Pan”, “Level”, “Solo” et
“Play/Mute”) n’influence le signal enregistré. Voyez le
schéma “REC Source= Audio Input 1, 2, 1/2”.
Si “Stereo Pair” est activé et l’entrée Audio Input 1/2 est
sélectionnée, AUDIO INPUT 1 est envoyée à la piste
impaire et AUDIO INPUT 2 à la piste paire. La répartition entre pistes impaires et paires pour les entrées USB
1/2 et S/P DIF L/R se fait de la même manière.
106
L, R, L/R: Le signal du bus L/R est enregistré après être
passé par TFX1 et 2. Choisissez cette option si vous
désirez enregistrer un signal audio externe envoyé au
bus L/R ou le signal produit par le KRONOS (et renvoyé au bus L/R) moyennant la reproduction du
séquenceur, le jeu sur le clavier ou le pilotage MIDI.
Si “Stereo Pair” est activé, L est envoyé aux pistes
impaires et R aux pistes paires.
REC 1, 2, 1/2, REC 3, 4, 3/4: Les bus REC 1/2 ou REC 3/4
sont enregistrés. Choisissez cette option si vous désirez
n’enregistrer que l’entrée audio en écoutant la reproduction du séquenceur et votre jeu au clavier par les
sorties L/R. Vous pouvez aussi utiliser les bus REC
pour mixer plusieurs entrées audio ou pour mixer le
signal direct des entrées audio avec le signal traité par
les effets d’insertion et enregistrer le résultat.
Si “Stereo Pair” est activé, le bus REC 1 (3) est envoyé
aux pistes impaires et le bus REC 2 (4) aux pistes paires.
Indiv.1–4, Indiv.1/2 & 3/4: Cette option vous permet
d’enregistrer directement le signal des sorties individuelles, sans devoir utiliser de câble externe. Comme
avec les bus REC, vous pouvez choisir cette option pour
écouter la sortie L/R tout en enregistrant un autre signal.
Si “Stereo Pair” est activé et si vous avez sélectionné
“Indiv.1/2”, le bus Indiv. 1 est envoyé aux pistes
impaires et le bus Indiv. 2 aux pistes paires.
Play/Rec/Mute
Utilisez ce bouton pour couper (“Mute”) une piste
audio ou pour sélectionner les pistes à enregistrer pour
un enregistrement multipiste. Durant la reproduction
ou pour l’enregistrement d’une seule piste (enregistrement normal), il n’est possible de sélectionner “Play”
ou “Mute” que pour les pistes (reproduites) autres que
la piste enregistrée. Pour l’enregistrement multipiste,
les pistes peuvent être réglées sur “Play”, “Mute” ou
“Rec”. Le réglage change chaque fois que vous
appuyez sur le bouton [Play/Rec/Mute].
Solo On/Off
Active/coupe la fonction “Solo”.
Pan
Détermine le panoramique de la piste audio.
Volume
Détermine le volume des pistes audio 1–16.
Enregistrement audio Procédure d’enregistrement
Procédure d’enregistrement
Evénements d’automation (piste audio): Les données
préalablement enregistrées sont conservées et les nouvelles données enregistrées s’y ajoutent.
Manual Punch In
Sélectionnez cette méthode si vous désirez utiliser le
bouton SEQUENCER REC/WRITE ou une pédale pour
ré-enregistrer des sections déterminées d’une piste
déjà enregistrée.
Auto Punch In
Sélectionnez cette méthode si vous désirez réenregistrer automatiquement des sections déterminées d’une
piste déjà enregistrée.
Les enregistrements “Manual Punch In” et “Auto
Punch In” se passent de la façon suivante.
Evénements audio et événements d’automation (piste
audio): Seules les mesures enregistrées sont remplacées; les données des mesures suivantes restent
intactes.
Loop All Tracks
Recording Setup
Ces paramètres déterminent la configuration et donc la
façon dont les pistes audio sont enregistrées.
Pour plus de renseignements sur les différentes
méthodes d’enregistrement, voyez les exemples donnés dans la section consacrée aux pistes MIDI (voyez
“Réglages pour l’enregistrement” à la page 92).
Il y a toutefois, quelques différences avec l’enregistrement de piste MIDI.
Choisissez cette méthode si vous désirez enregistrer en
boucle des événements d’automation sur une certaine
plage de mesures de la piste, en ajoutant des données à
chaque passage. Seuls les événements d’automation
peuvent être enregistrés. Vous pouvez utiliser
“Remove Data” pour supprimer des données d’automation de la piste audio.
Les événements audio ne peuvent pas être enregistrés
ainsi. Cela signifie que si vous réglez “Track Select” sur
“Audio Track” et désactivez “Automation Only”, vous
ne pouvez pas enregistrer.
Overwrite
Pour le premier enregistrement, vous sélectionnerez en
général cette méthode.
Pour commencer l’enregistrement, appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE puis sur le bouton
SEQUENCER START/STOP. Pour arrêter l’enregistrement, appuyez à nouveau sur le bouton SEQUENCER
START/STOP.
Evénements audio (piste audio): Seules les mesures
enregistrées sont remplacées; les données des mesures
suivantes restent intactes.
Evénements d’automation (piste audio): Toutes les
données présentes à partir de la mesure où vous commencez à enregistrer sont effacées.
Overdub
Sélectionnez cette méthode quand vous désirez ajouter
des données d’automation de piste audio à une piste
déjà enregistrée.
Pour commencer l’enregistrement, appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE puis sur le bouton
SEQUENCER START/STOP. Pour arrêter l’enregistrement, appuyez à nouveau sur le bouton SEQUENCER
START/STOP.
Evénements audio (piste audio): Comme pour
“Overwrite”, seules les mesures enregistrées sont remplacées; les données des mesures suivantes restent
intactes.
Recording Setup (Audio Track)
HDR Bit Depth
Vous pouvez enregistrer en format 16 ou 24 bits. Le
format 24 bits offre une meilleure fidélité mais nécessite plus de place sur le disque.
Automation Only
En général, cette option est désélectionnée durant
l’enregistrement. Les événements d’automation de
piste audio et les événements audio sont enregistrés.
Si cette option est cochée, seuls les événements d’automation de piste audio sont enregistrés. Utilisez ce
réglage si vous désirez enregistrer une automation
après avoir enregistré les événements audio.
Auto Input
Ce paramètre détermine la source d’écoute durant
l’enregistrement. Il bascule automatiquement toutes les
pistes sélectionnées pour l’enregistrement entre
l’écoute du signal source et de la reproduction de la
piste selon que l’enregistrement est activé ou non.
Cela vous permet d’écouter ce que vous avez enregistré
lors d’une opération Punch In et cela vous évite de
devoir annuler la sélection de la piste pour l’enregistrement pour écouter la reproduction.
Ce paramètre n’est disponible que pour les pistes sélectionnées pour l’enregistrement. Si “Multi REC” est
désactivé, la piste sélectionnée dans le menu “Track
107
Création de morceaux (mode Sequencer)
Pistes activées pour
l’enreg.
On
Entrée Piste
Off
Entrée
Entrée Piste
Out…
In…Out
Enregistrement
Punch
…In
Enregistrement
Reproduction
Arrêt
Auto Input
Select” est la piste d’enregistrement. Si “Multi REC”
est activé, toutes les pistes dont le bouton [Play/Rec/
Mute] est réglés sur “Rec” sont concernées.
En règle générale, “Auto Input” doit être activé (coché).
Quand cette option est activée, l’écoute des pistes activées pour l’enregistrement permet d’entendre les
signaux suivants:
• A l’arrêt, vous entendez le signal d’entrée.
• Durant la reproduction, vous entendez le signal
enregistré sur la piste.
• Durant l’enregistrement, vous entendez le signal
d’entrée.
Pour les pistes audio non activées pour l’enregistrement, vous entendez toujours le signal enregistré sur la
piste.
Ecoute des pistes audio
(Entrée: source d’enregistrement, Piste: signal enregistré sur la piste)
Entrée Piste*
On
Autres pistes
Signal enregistré sur la piste
Off
Source Direct Solo
Si cette option n’est pas cochée, les signaux L/R (postTFX) et de bus spécifié par “REC Source” sont envoyés
aux prises L/R et à la prise casque comme déterminé
par les réglages “Audio Input–Bus Select (IFX/Indiv.)”
et “Bus Sel.” post-IFX. C’est l’état normal.
En général, cette option est désélectionnée. Elle n’est
sélectionnée que si vous désirez n’entendre que le
signal enregistré. Seul le signal du bus spécifié par
“REC Source” est produit par les prises L/R et la prise
casque. Quand vous utilisez Multi REC, vous entendrez le son des bus “REC Source” dont le réglage
“Play/Rec/Mute” est “REC”.
Remarque: Si “REC Source” est réglé sur “L/R”, ce
réglage est ignoré; le signal L/R (post-TFX) est produit
par les prises L/R et la prise casque.
Rehearsal
Cochez cette option si vous désirez vous entraîner
avant l’enregistrement sur une piste audio (l’enregistrement n’est alors pas effectué).
Audio Track Recording Level
Ce paramètre indique le niveau d’entrée de la piste
audio sélectionnée avec “Track Select” (pour l’enregistrement sur une seule piste) ou des pistes dont le
réglage “Play/Rec/Mute” est “REC” (pour l’enregistrement multipiste – 4 pistes maximum).
108
Recording Level 1, 2, 3, 4
Level Meter 1, 2, 3, 4
Ce paramètre règle le niveau ultime du signal de
chaque source (“REC Source”) enregistrée sur une
piste audio.
La partie haute de l’indicateur de niveau/curseur
affiche le numéro de la piste audio correspondante.
Si vous utilisez l’enregistrement sur une piste, “Recording Level 1” et “Level Meter 1” sont affichés.
Si vous utilisez l’enregistrement multipiste, les
réglages des pistes dont “Play/Rec/Mute” est réglé sur
“REC” sont en vigueur.
Pour l’enregistrement sur une piste, l’indicateur de
niveau affiche le niveau d’enregistrement si vous
réglez “Track Select” sur “Audio Track”. Pour l’enregistrement multipiste, appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE pour passer en attente d’enregistrement: l’indicateur de niveau affiche alors le niveau
d’enregistrement.
Remarque: Les réglages jusqu’à ce point sont les mêmes
que si vous exécutiez la commande “Auto HDR/Sampling Setup” du menu de page avec le réglage “HDR
(Audio Track Recording)” afin d’effectuer automatiquement la configuration. “Audio Input”, “REC
Source”, “Track Select” et “Overwrite” sont automatiquement réglés.
Réglage des niveaux
Pour obtenir un résultat optimal, réglez les niveaux de
la façon suivante:
1. Si “Multi REC” est désactivé, choisissez une piste
audio avec “Track Select”.
ou
Si “Multi REC” est activé, activez les pistes voulues pour l’enregistrement puis appuyez sur le
bouton SEQUENCER REC/WRITE.
Le ou les indicateurs de niveau indiquent les niveaux
d’enregistrement.
2. Commencez par régler le ou les niveaux d’enregistrement sur “0.0dB”.
3. Réglez le niveau du ou des signaux d’entrée pour
qu’il soit aussi élevé que possible sans générer de
messages “CLIP!” ou “ADC OVERLOAD!”.
Si vous utilisez AUDIO INPUTS 1 et/ou 2, réglez le
niveau avec les commutateurs MIC/LINE et les commandes LEVEL en face arrière.
Si vous utilisez les entrées USB ou S/P DIF, réglez le
niveau de sortie de la source audio externe.
Si vous échantillonnez des signaux audio externes en
les traitant avec les effets internes, vous devrez peutêtre aussi régler les niveaux d’entrée et/ou de sortie des
effets individuels.
Si vous utilisez des sons internes, réglez les niveaux
avec la surface de contrôle, les réglages de niveau
d’entrée/de sortie des effets etc.
4. Si le niveau n’est pas assez élevé, augmentez le
réglage “Recording Level” avec le curseur affiché à
l’écran.
Une fois de plus, le but consiste à régler le niveau pour
qu’il soit aussi élevé que possible sans générer de messages “CLIP!” ou “ADC OVERLOAD!”.
Enregistrement audio Procédure d’enregistrement
Astuces pour supprimer la distorsion des entrées
analogiques
Si les signaux des entrées analogiques présentent de la
distorsion alors que le message “CLIP!” n’apparaît pas,
il est possible que la distorsion se produise au niveau
de l’entrée analogique ou qu’elle résulte des réglages
des effets internes.
Si le message “ADC OVERLOAD!” apparaît au-dessus
des indicateurs de niveau “Recording Level”, la distorsion est due à un niveau trop élevé à l’entrée. Dans
ce cas, diminuez le niveau de sortie de la source audio
externe ou réglez le commutateur de gain MIC/LINE et
la commande LEVEL pour éviter que ce message
n’apparaisse.
S’il y a de la distorsion alors que le message “ADC
OVERLOAD!” n’apparaît pas, il est possible que la distorsion résulte des réglages des effets internes. Pour
résoudre le problème, diminuez le niveau d’entrée
“Level” ou ajustez les réglages d’effets (comme le
réglage “Input Trim” des effets individuels).
– INPUT 1 –
Bus Select (IFX/Indiv.): Off
Pan: L000
Level: 127
REC Bus: Off
Remarque: L’indicateur à gauche du fader Level
indique le niveau du signal immédiatement après la
conversion A/N et avant la commande Level. Le
changement du réglage Level n’est pas indiqué sur le
vumètre.
Exemples d’enregistrement de piste audio
Enregistrement d’une source externe sur la piste
audio 1
Cet exemple montre comment enregistrer une guitare
connectée à la prise AUDIO INPUT 1 sur la piste audio
1.
L’enregistrement et la reproduction d’une piste
audio ne peuvent pas aller au-delà de la fin de la
piste master. Vous ne pouvez pas enregistrer plus de
80 minutes.
Branchez votre guitare
1. Branchez votre guitare à la prise AUDIO INPUT 1
de la face arrière.
Enfoncez le commutateur AUDIO INPUT MIC/
LINE pour sélectionner la position “LINE” et réglez
la commande LEVEL en position médiane.
A la page “P0: Play/REC– Audio Track Mixer”,
réglez “REC Source” sur “In 1” (entrée audio 1)
pour que le signal de l’entrée audio 1 soit enregistré
directement sur la piste audio 1.
“REC Source” de la piste audio 1: Entrée audio 1
(“In 1”)
Guitare
Processeur d’effet
Si vous branchez une guitare à micros passifs (c’està-dire sans préampli), vous ne pouvez pas l’échantillonner à un niveau correct en raison de la disparité d’impédance. Branchez ce type de guitare à un
préampli ou un processeur d’effets avant de la brancher au KRONOS.
Configuration
2. A la page “P0: Play/REC– Audio Input Sampling”,
réglez les paramètres “Audio Input” de la façon
décrite ci-dessous.
Use Global setting Off
Allez à la page “P8: Insert Effect– Audio Routing1”.
Réglez la sortie de la piste audio 1 comme suit.
Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign): L/R
Send1 (MFX1) and Send2 (MFX2): 000
109
Création de morceaux (mode Sequencer)
Remarque: Si “Take” est désélectionné, vous pouvez
utiliser jusqu’à 24 caractères pour le nom de fichier.
Si l’option est cochée, vous pouvez saisir jusqu’à 22
caractères.
Remarque: Si vous désirez entendre le métronome
durant l’enregistrement, utilisez “Metronome
Setup” pour faire les réglages de métronome.
Réglage du niveau d’enregistrement
3. A la page “P0: Play/REC– Preferences”, réglez
“Track Select” sur “Audio Track 01”.
Emplacement (compteur)
Track Select
5. Jouez de la guitare au volume que vous désirez
enregistrer.
Si “ADC OVERLOAD !” (saturation de l’entrée du
convertisseur A/N) apparaît, tournez la commande
LEVEL en face arrière vers MIN pour régler le
niveau de façon appropriée.
Pour un obtenir un son optimal, réglez le niveau
aussi haut que possible sans que l’indication “ADC
OVERLOAD !” n’apparaisse.
6. L’indicateur de niveau affiche le volume du signal
de guitare qui sera enregistré.
Si l’indication “CLIP !” apparaît, utilisez un contrôleur VALUE pour baisser le curseur “Recording
Level” (situé à droite dans l’écran) de +0.0 jusqu’à
un niveau approprié.
Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP
pour reproduire le morceau et vérifier la balance de
volume. Si vous ne désirez entendre que la guitare
durant la reproduction, cochez “Source Direct Solo”.
Enregistrement
La fenêtre “AUDIO TRK 01” (Level Meter 1, Recording Level 1, Name 1, Take, Take No.) s’affiche.
Utilisez le champ “Name 1” pour entrer un nom
pour la région et le fichier WAVE qui sont créés.
Si vous voulez enregistrer plusieurs prises sur la
même piste, cochez l’option “Take”.
4. Spécifiez la méthode d’enregistrement dans
“Recording Setup” et “Recording Setup (Audio
Track)”.
Overwrite: sélectionné
Automation Only: non coché
Source Direct Solo: non coché
Auto Input: coché
Rehearsal: non coché
Remarque: Si vous désirez enregistrer depuis le
début du morceau ou depuis la mesure spécifiée
avec le compteur, sélectionnez “Overwrite”.
110
7. A la page “P0: Play/REC– Preferences”, utilisez le
compteur pour spécifier l’endroit où doit commencer l’enregistrement.
Si vous désirez enregistrer depuis le début du morceau, réglez le compteur sur “001:01.000”.
8. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE.
Le KRONOS passe en attente d’enregistrement. Si
vous avez fait des réglages de métronome, le métronome bat la mesure.
9. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
L’enregistrement commence à l’emplacement spécifié avec le compteur.
Si vous avez demandé un décompte de métronome
(“Precount [Measure]”), l’enregistrement démarre
après ce décompte. Si vous avez déjà enregistré une
piste MIDI, cette piste MIDI est reproduite.
10.Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP.
Ecouter l’enregistrement
11.Allez à la page “P0: Play/REC– Audio Track
Mixer”.
Sous “Audio Track 1”, réglez le panoramique, le
volume etc. pour la piste audio 1.
Play/Rec/Mute: Play
Solo On/Off: Off
Pan: C064
Volume: 100
Enregistrement audio Procédure d’enregistrement
12.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour reproduire le morceau.
Remarque: Vous pouvez utiliser des fonctions
comme “Compare” quand vous enregistrez des événements audio, exactement comme pour les pistes
MIDI.
Remarque: Pour traiter une piste audio avec un effet
d’insertion, réglez “Bus Select (IFX/Indiv. Out
Assign)” sur “IFX1–IFX12”.
Puis sélectionnez “L/R” sous “Bus Select” (page
“P8: Insert Effect– Insert FX”) après l’effet d’insertion que vous avez utilisé.
Remarque: Si vous désirez appliquer des effets master à une piste audio, utilisez “Send1 (MFX1)” et
“Send2 (MFX2)” pour régler les niveaux de départ
vers l’effet master. Si vous utilisez un effet d’insertion, faites les réglages “Send1” et “Send2” après
cet effet d’insertion.
Enregistrement d’une source externe sur la piste
audio 2 tout en écoutant la piste audio 1 enregistrée au préalable
Cet exemple montre comment enregistrer une autre
partie de guitare sur la piste audio 2 tout en écoutant
celle que vous avez préalablement enregistrée sur la
piste audio 1 comme décrit dans “Enregistrement
d’une source externe sur la piste audio 1”.
1. A la page “P0: Play/REC– Audio Track Mixer”,
réglez “Audio Input 2 REC Source” sur “Audio
Input 1 (In 1)”.
AUDIO TRACK 2 REC Source: Audio Input 1 (In 1)
2. Réglez “Track Select” sur “Audio Track 02”.
3. Enregistrez en suivant les instructions données à
partir de l’étape 8 dans la section précédente.
3. A la page “P8: Insert Effect– Insert FX”, sélectionnez l’effet désiré et envoyez-le au bus REC 1.
IFX1 On/Off: On
IFX1: l’effet souhaité
Bus Sel.: Off
REC Bus: 1
Ajout d’un effet d’insertion durant
l’enregistrement
Cet exemple montre comment ajouter un effet d’insertion à la guitare branchée à l’entrée audio 1 et enregistrer le signal traité sur la piste audio 1.
Branchez votre guitare
1. Branchez votre guitare. (Voyez “Enregistrement
d’une source externe sur la piste audio 1”).
Configuration
2. A la page “P0: Play/REC– Audio Input/Sampling”,
réglez les paramètres “Audio Input” de la façon
indiquée ci-dessous pour que le signal de la prise
AUDIO INPUT 1 soit envoyé à IFX1.
Use Global Setting: Off
Bus Select (IFX/Indiv.): IFX1
INPUT1 Level: 127
INPUT1 Pan: L000
INPUT1 REC Bus: Off
4. A la page “P0: Play/REC– Audio Track Mixer”,
réglez “REC Source” sur “REC1” pour que le
signal du bus REC soit enregistré sur la piste
audio 1.
Audio Track 1 REC Source: REC1
111
Création de morceaux (mode Sequencer)
nez le bouton SEQUENCER REC/WRITE ou la
pédale commutateur est réenregistrée. Dans ce cas,
appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP
pour reproduire le morceau. Quand vous atteignez
la mesure à partir de laquelle vous désirez recommencer l’enregistrement, appuyez sur le bouton
SEQUENCER REC/WRITE ou sur la pédale commutateur pour lancer l’enregistrement. Quand vous
atteignez la mesure à laquelle vous désirez arrêter
l’enregistrement, appuyez à nouveau sur le bouton
REC/WRITE ou sur la pédale commutateur; l’enregistrement s’arrête.
Entraînement (‘Rehearsal’)
5. A la page “P0: Play/REC Preferences”, réglez
“Track Select” sur “Audio Track 01”.
Les étapes restantes sont les mêmes que les étapes 3
et suivantes de la section précédente “Enregistrement d’une source externe sur la piste audio 1”.
Veuillez vous référer à cette section pour plus de
détails.
Enregistrement Punch In d’une source
externe sur une piste audio
Cet exemple montre comment réenregistrer avec la
méthode Punch In un extrait de la partie enregistrée
sous “Enregistrement d’une source externe sur la piste
audio 1”.
Ne changez pas les réglages “Audio Input” de la page
“P0: Play/REC– Audio Input/ Sampling”, les réglages
“Recording Setup (Audio Track)” de la page “P0: Play/
REC– Preference” ni les réglages “REC Source” de la
page “P0: Play/REC– Audio Track Mixer”. Nous utiliserons ces réglages tels quels.
Configuration
1. A la page “P0: Play/REC– Preferences”, vérifiez
que “Audio Track 01” est sélectionné pour “Track
Select”.
2. Utilisez “Recording Setup” pour choisir le mode
de démarrage de l’enregistrement.
Pour cet exemple, choisissez l’enregistrement Punch
In.
Auto Punch In: Activé
M***–M***: Spécifiez la plage de mesures à enregistrer.
AUDIO TRK 01 Name, Take, Take No.: Entrez le
nom de la région et du fichier WAVE que vous désirez enregistrer.
Remarque: Si vous réglez “Recording Setup” sur
“Auto Punch In” et “M***–M***” sur la plage de
mesures désirée, la piste est reproduite jusqu’à cette
plage de mesures puis l’enregistrement démarre et
cette plage est réenregistrée.
Si vous réglez “Recording Setup” sur “Manual
Punch In”, la plage commençant là où vous action-
112
Au besoin, vous pouvez simuler l’enregistrement sans
enregistrer réellement. Cela vous permet de vous
entraîner sans qu’aucun événement audio, région ou
fichier WAVE ne soit créé.
3. Dans “Recording Setup (Audio Track)”, cochez
l’option “Rehearsal”.
4. Utilisez le compteur pour spécifier la position à
laquelle vous désirez commencer l’enregistrement. Choisissez une position située plusieurs
mesures avant la zone spécifiée pour
“M***–M***”.
5. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE.
Vous passez en attente d’enregistrement.
Une fois que vous avez actionné le bouton
SEQUENCER REC/WRITE, vous ne pouvez plus
changer la piste audio avec “Track Select”.
6. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
La reproduction démarre à la position choisie avec
le compteur et la simulation de l’enregistrement
démarre à la position définie par “M***-M***”. Puis
la reproduction reprend et se poursuit jusqu’à la fin
du morceau.
Remarque: Si le paramètre “Auto Input” est sur “Off”
dans “Recording Setup (Audio Track)”, vous pouvez toujours entendre la source d’enregistrement
(“REC”).
7. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour arrêter l’enregistrement.
8. Dans “Recording Setup (Audio Track)”, désélectionnez l’option “Rehearsal”.
Enregistrement
9. Utilisez le compteur pour spécifier la position à
laquelle vous désirez commencer l’enregistrement. Choisissez une position située plusieurs
mesures avant la zone spécifiée pour
“M***–M***”.
10.Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE.
Vous passez en attente d’enregistrement.
Une fois que vous avez actionné le bouton
SEQUENCER REC/WRITE, vous ne pouvez plus
changer la piste audio avec “Track Select”.
11.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
La reproduction démarre à la position choisie avec le
compteur et l’enregistrement est effectué sur la plage
choisie avec “M***–M***”. Puis la reproduction
reprend et se poursuit jusqu’à la fin du morceau.
Enregistrement audio Autres types d’enregistrement de pistes audio
Remarque: Si le paramètre “Auto Input” est désactivé
dans “Recording Setup (Audio Track)”, vous pouvez toujours entendre la source d’enregistrement
(“REC Source”).
12.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour arrêter l’enregistrement.
Ecouter l’enregistrement
13.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour reproduire le morceau.
Effectuez les réglages de sortie de la piste audio
comme décrit sous “Ecouter l’enregistrement” à la
page 110.
14.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour arrêter la reproduction.
Comparer les deux versions
• Appuyez sur le bouton COMPARE (son témoin
s’allume) et lancez la reproduction.
La piste audio est reproduite telle qu’elle était avant
l’enregistrement Punch In.
• Appuyez à nouveau sur le bouton COMPARE (le
témoin COMPARE s’éteint) et lancez la reproduction.
La piste audio obtenue après l’enregistrement
Punch In est reproduite.
Autres types d’enregistrement de pistes audio
Fusion de pistes audio
La fusion (“bounce”) vous permet de combiner plusieurs pistes et d’enregistrer le résultat sur une piste
mono ou une paire de pistes stéréo.
L’exemple suivant montre comment fusionner les
pistes audio 1 et 2 sur la piste audio 3.
Avant de poursuivre, enregistrez des données sur les
pistes audio 1 et 2. Pour enregistrer sur la piste audio 2,
effectuez les réglages décrits sous “Recording Setup” à
la page 107 mais, à la page “P0: Play/REC– Audio
Track Mixer|, réglez “Audio Track 2 REC Source” sur
“REC1” et à la page “P0: Play/REC– Preferences”,
réglez “Track Select” sur “Audio Track 02”.
Configuration
1. A la page “P0: Play/REC– Audio Track Mixer”,
configurez les pistes audio 1 et 2 de la façon suivante:
Play/Rec/Mute: Play
Solo On/Off: On
Pan: L000
Volume: 127
Remarque: En activant “Solo” pour AUDIO 1 et
AUDIO 2, vous précisez que seules ces pistes audio
doivent être audibles et enregistrées.
2. A la page “P8: Insert Effect– Audio Routing 1”,
configurez les pistes audio 1 et 2 de la façon suivante:
Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign): L/R
Send 1 (MFX1) and Send 2 (MFX2): 000
Remarque: Si vous désirez ajouter des effets d’insertion aux pistes audio, réglez “Bus Select (IFX/Indiv.
Out Assign)” sur votre choix de IFX1–IFX12. Puis
choisissez “L/R” comme réglage “Bus Sel.” (page
“P8: Insert Effect– Insert FX”) suivant l’effet d’insertion choisi.
Remarque: Si vous désirez appliquer des effets Master à une piste audio, utilisez “Send 1 (MFX1)” et
“Send 2 (MFX2)” pour régler les niveaux de départ
vers les effets Master. Si vous utilisez un effet
d’insertion sur la piste audio, réglez les paramètres
“Send1” et “Send2” suivant cet effet d’insertion.
3. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP
pour reproduire le morceau et réglez la balance des
niveaux de sortie des pistes audio 1 et 2.
Le niveau de sortie de chaque piste audio se règle à
la page “P0: Play/REC Audio Track Mixer” avec le
paramètre “Volume” des pistes audio 1 et 2.
Quand vous avez fini les réglages, arrêtez la reproduction.
4. A la page “P0: Play/REC– Preferences”, utilisez
“Track Select” pour sélectionner “Audio Track 03”.
5. Choisissez la méthode d’enregistrement avec
“Recording Setup” et “Recording Setup (Audio
Track)”.
– Recording Setup –
Overwrite: activé
– Recording Setup (Audio Track) –
Automation Only: non coché
Source Direct Solo: non coché
Auto Input: coché
Rehearsal: non coché
– Audio TRK 03 –
Name, Take, Take No.: Spécifiez la région désirée et
le nom de fichier WAVE à enregistrer.
Remarque: Jusqu’ici, les réglages sont les mêmes que
si vous utilisiez la commande “Auto HDR/Sampling Setup” du menu pour exécuter “Bounce
Audio Track” avec les réglages suivants.
Mode: Mono
From: Audio Track 01: coché
Audio Track 02: coché
To: Audio Track 03
6. A la page “P0: Play/REC– Audio Track Mixer”,
réglez “REC Source” pour que “L” soit enregistré
sur la piste audio 3.
“REC Source” de la piste audio 3: L
Lors de la fusion de pistes audio, désactivez le
métronome (Metronome Setup “Sound”: Off).
Enregistrement
7. Réglez le compteur sur le début du morceau (“001:
01.000”).
8. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE.
Vous passez en attente d’enregistrement.
113
Création de morceaux (mode Sequencer)
9. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
La lecture et la fusion de pistes commencent simultanément.
A la fin de la reproduction des pistes audio, l’enregistrement s’arrête. La reproduction du morceau
s’arrête aussi automatiquement.
Ecouter l’enregistrement
10.A la page “P0: Play/REC– Audio TRACK Mixer”,
coupez la reproduction des pistes audio 1 et 2.
Play/Rec/Mute: Mute
Solo On/Off: Off
11.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour reproduire le morceau.
Faites les réglages de sortie de la piste audio 3
comme décrit sous “Ecouter l’enregistrement” à la
page 110.
12.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP pour arrêter la reproduction.
Si vous désirez créer un fichier WAVE sur le disque
à partir d’un morceau comprenant des pistes audio,
voyez “Rééchantillonner un morceau pour créer un
fichier Wave” à la page 170.
Enregistrement d’événements d’automation pour les réglages Pan, EQ, volume
etc. sur une piste audio
Tous les paramètres de piste audio (“Pan, Volume,
Send1/2” et “EQ”) peuvent être enregistrés en temps
réel. A titre d’exemple, nous allons enregistrer des
changements de réglage “Pan” et “Volume” sur la
piste audio 3.
Accédez à la page “P0: Play/REC– Audio Track Mixer”
et utilisez “Track Select” pour choisir “Audio Track 03”
comme piste à enregistrer. Vous pouvez utiliser un
contrôleur VALUE pour régler un paramètre mais la
surface de contrôle permet de mixer jusqu’à huit pistes
simultanément.
Configuration
1. Allez à la page “P0: Play/REC– Preferences”.
2. Choisissez la méthode d’enregistrement avec “Recording Setup” et “Recording Setup (Audio Track)”.
En l’occurrence, choisissez l’enregistrement par
superposition (“Overdub”), permettant d’enregistrer par passages successifs et d’ajouter des données
d’automation à chaque passage.
– Recording Setup –
Overdub: activé
– Recording Setup (Audio Track) –
Automation Only: coché
Si vous enregistrez sans cocher “Automation Only”,
les événements audio sont également enregistrés.
Notez que cela efface et remplace les événements
audio qui existaient déjà.
3. Allez à la page “P0: Play/REC– Control Surface”.
114
4. Appuyez plusieurs fois sur le bouton CONTROL
ASSIGN AUDIO pour que le témoin 1–8 situé à sa
droite s’allume.
5. Au centre du bord droit de l’écran, cochez “Link
KBD REC Trk to Ctrl Surface”.
Si vous cochez cette option et appuyez sur le bouton
MIX SELECT 3, chaque commande pilote la piste
audio 3 et “Track Select” passe sur “Audio Track 03”.
Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP
pour lancer la lecture puis actionnez les commandes
et curseurs pour vous exercer à mixer.
Si MIXER KNOB est réglé sur CHANNEL STRIP, la
commande 1 pilote le panoramique, les commandes
2–6 l’égaliseur (EQ) et les commandes 7 et 8 les
niveaux de départ (Send). Utilisez le curseur 3 pour
régler le volume de la piste audio 3
Quand vous avez fini de vous entraîner, appuyez
sur le bouton SEQUENCER START/STOP pour
arrêter.
Appuyez sur le bouton LOCATE.
Enregistrement
6. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/
WRITE.
Le métronome démarre et vous passez en attente
d’enregistrement.
7. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP.
Après un décompte de deux mesures, l’enregistrement commence. Utilisez les curseurs etc. pour
contrôler le volume.
Remarque: Quand vous enregistrez des événements
d’automation, vous pouvez utiliser la quantification,
le réglage de résolution et la fonction de comparaison comme pour une piste MIDI.
8. Quand vous avez fini d’enregistrer, appuyez sur le
bouton SEQUENCER START/STOP pour arrêter
l’enregistrement.
9. Ecoutez l’enregistrement.
Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP
pour lancer la reproduction.
Si vous désirez réenregistrer, utilisez la fonction
“Compare” (appuyez sur le bouton COMPARE)
pour réenregistrer.
10.Pour ajouter d’autres événements d’automation,
recommencez la procédure d’enregistrement
depuis l’étape 6.
Enregistrement audio Placement d’un fichier WAVE dans une piste audio
Placement d’un fichier WAVE dans une piste audio
Vous pouvez reproduire un fichier WAVE en l’important dans une région d’une piste audio.
Vous ne pouvez importer directement des fichiers
WAVE que depuis le disque interne. Pour utiliser
des fichiers issus de CD ou de périphériques USB,
copiez-les d’abord sur le disque interne puis importez le fichier copié dans le morceau.
5. Sélectionnez la zone (“région”) où vous désirez
importer le fichier WAVE et appuyez sur le bouton
[Import] situé en bas. Une fenêtre de dialogue
s’ouvre.
Remarque: Vous ne pouvez importer que des fichiers
WAVE ayant une fréquence d’échantillonnage de
44.1kHz ou 48kHz et durant moins de 80 minutes.
1. Allez à la page “P4: Track Edit”.
2. Utilisez “Track Select” pour choisir la piste audio
où vous désirez placer le fichier WAVE.
3. Choisissez la commande “Audio Event Edit” du
menu de la page pour ouvrir la fenêtre de dialogue.
Evénement
6. Utilisez “Drive Select”, “Open” et “Up” pour naviguer jusqu’au dossier voulu puis sélectionnez le
fichier WAVE que vous désirez importer et
appuyez sur le bouton [OK] pour importer le
fichier dans la région choisie.
4. Sélectionnez l’événement où vous désirez insérer
une région et appuyez sur le bouton [Insert] situé
en bas à gauche. Une fenêtre de dialogue s’ouvre.
Quand vous sélectionnez un fichier WAVE, vous
pouvez appuyer sur le bouton [Play] pour écouter
les fichiers et trouver celui que vous cherchez.
Vous pouvez aussi utiliser le champ “Name” situé
au-dessus pour donner un nom à la région. Modifiez le nom après avoir sélectionné un fichier.
Remarque: Les boutons [OK] et [Play] ne sont disponibles que si vous avez sélectionné un fichier WAVE
de 44.1kHz ou 48kHz. Sinon, le bouton est grisé et
inaccessible.
L’édition d’une région affecte la piste audio pour la
totalité du morceau. Soyez donc prudent quand
vous éditez une région déjà utilisée dans une piste
audio.
115
Création de morceaux (mode Sequencer)
7. Appuyez sur le bouton [OK]: la région sélectionnée est placée dans la piste audio.
8. Sélectionnez l’événement que vous désirez éditer
et utilisez les paramètres de positionnement
“Measure” (mesure) et “Beat Tick” (temps/clock)
pour éditer la position de l’événement.
Vous ne pouvez pas placer plusieurs événements au
même endroit.
9. Appuyez sur le bouton [Done].
10.Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP et assurez-vous que le fichier WAVE est
reproduit.
Vous pouvez appuyer sur le bouton COMPARE
pour retrouver les conditions antérieures à l’édition
que vous avez accomplie.
Nous avons choisi un exemple simple mais vous pouvez aussi effectuer des éditions telles que changer la
portion reproduite d’un fichier WAVE par pas d’un
seul échantillon, changer la position par rapport à un
point d’ancrage ou faire un fondu enchaîné (crossfade)
de deux événements audio.
116
Edition de morceau Morceaux
Edition de morceau
Vous pouvez modifier les morceaux, les pistes MIDI et
les pistes audio de façons très diverses.
Morceaux
Initialize Song: Cette commande efface toutes les données du morceau en cours et rétablit les réglages par
défaut des paramètres.
Copy From Song: Cette commande copie toutes les
données de réglage et les données musicales du morceau spécifié dans le morceau actuellement sélectionné.
FF/REW Speed: Vous pouvez régler la vitesse d’avance
rapide ou de recul quand vous appuyez sur le bouton
FF ou REW.
GM Initialize: Cette commande transmet un message
“GM System On” au mode Sequencer: ce message
d’initialisation rétablit les réglages GM pour toutes les
pistes MIDI.
Bounce All Tracks To Disk: Cette commande fusionne
toutes les pistes du morceau pour créer un seul fichier
WAVE stéréo.
Set Song Length: Cette commande change la longueur
du morceau spécifié. Quand elle est exécutée, la longueur de la piste master change et le nombre de
mesures jouées également.
Auto HDR/Sampling Setup
Cette commande effectue automatiquement les
réglages appropriés pour diverses opérations communes comme l’enregistrement sur disque, la fusion de
pistes audio, l’échantillonnage/rééchantillonnage
(l’échantillonnage intra-piste etc.) et la création d’un
CD audio.
Initialize: Ramène les paramètres relatifs à l’enregistrement audio et à l’échantillonnage à leur valeur par
défaut.
HDR (Audio Track Recording): Réglages nécessaires
pour l’enregistrement de signaux audio externes
comme une guitare ou le chant.
Bounce Audio Track: Réglages nécessaires pour la
fusion de pistes audio.
2ch Mix to Disk: Réglages pour rééchantillonner un
morceau terminé et créer un fichier WAVE stéréo. Vous
pouvez ensuite graver ce type de fichiers sur CD
(moyennant un graveur CD-R/RW USB non fourni) à la
page “Make Audio CD” du mode Disk.
Resample SEQ Play: Réglages pour le rééchantillonnage.
In-Track Sampling: Réglages pour échantillonner une
source audio externe avec “In-Track Sampling”.
Pistes MIDI
Edition de pistes
MIDI Step Recording: Cela vous permet d’entrer sous
forme numérique la longueur et la dynamique de
chaque note ainsi que d’entrer les données MIDI et les
hauteurs depuis le clavier. Vous pouvez utiliser les
boutons [Rest] et [Tie] pour entrer un silence ou une
liaison.
MIDI Event Edit: Ici, vous pouvez éditer individuellement les événements des données MIDI.
Bounce Track: Cette commande fusionne les données
musicales des pistes source et de destination et place
les données fusionnées dans la piste de destination.
Toutes les données musicales de la source sont effacées.
Create Control Data: Cette commande crée des données de changement de commande, d’aftertouch, de
pitch bend ou de tempo dans la région spécifiée de la
piste MIDI ou de la piste master.
Erase Control Data: Cette commande efface des données comme des données de changement de commande, d’aftertouch, de pitch bend ou de tempo dans
la plage spécifiée.
Quantize: Cette commande corrige le timing de données MIDI du type spécifié (données de note, de changement de commande, d’aftertouch, de pitch bend, de
changement de programme etc.) dans la piste.
Shift/Erase Note: Cette commande décale (déplace) ou
efface les numéros de note spécifiés dans une piste
MIDI et une plage de mesures déterminées.
Modify Velocity: Cette commande modifie les valeurs
de dynamique des notes de la zone spécifiée pour
qu’elles changent au cours du temps en fonction d’une
courbe sélectionnée.
117
Création de morceaux (mode Sequencer)
Edition de patterns (motifs)
Step Recording (Loop Type): Ici, vous pouvez enregistrer pas à pas dans un pattern.
Event Edit: Ici, vous pouvez éditer individuellement
des événements de données musicales dans un pattern.
Pattern Parameter: Cette commande détermine le
nombre de mesures et leur métrique pour le pattern
sélectionné.
Erase Pattern: Cette commande efface les données du
pattern sélectionné.
Copy Pattern: Cette commande copie les réglages des
données musicales du pattern sélectionné dans un
autre.
Bounce Pattern: Cette commande fusionne les données
musicales du pattern source et du pattern de destination et place les données musicales combinées dans la
destination.
Get From MIDI Track: Cette commande prend les
données musicales d’une piste MIDI et les charge dans
le pattern spécifié.
Put To MIDI Track: Cette commande place un pattern
dans une piste MIDI.
Copy To MIDI Track: Cette commande copie la zone
de données musicales spécifiée du pattern spécifié
dans une piste MIDI en tant que données musicales.
Convert to Drum Track Pattern: Cette commande
convertit un pattern utilisateur en pattern de batterie
utilisateur pour être utilisé avec la fonction “Drum
Track” dans n’importe quel mode.
Load Drum Track Pattern: Charge le pattern “Drum
Track” utilisateur spécifié dans un pattern utilisateur.
Erase Drum Track Pattern: Supprime le pattern
“Drum Track” spécifié.
Opérations communes aux pistes MIDI et audio
Erase Track: Cette commande efface les données de la
piste spécifiée. Il n’est pas possible d’effacer la piste
master elle-même.
Copy Track: Cette commande copie les données musicales de la piste source de la copie dans la piste spécifiée.
Erase Measure: Cette commande efface les types de
données musicales spécifiés sur la plage de mesures
spécifiée. La commande “Erase Measure” peut également servir à ne supprimer qu’un type spécifique de
donnée. Contrairement à la commande “Delete Measure”, l’utilisation de la commande “Erase Measure”
ne déplace pas les mesures de données musicales suivantes pour combler l’espace.
Delete Measure: Cette commande supprime les
mesures spécifiées. La commande “Delete Measure”
décale les données musicales suivant les mesures supprimées vers le début de la séquence pour combler le
vide créé.
Insert Measure: Cette commande insère le nombre de
mesures spécifié dans la piste spécifiée. Quand vous
exécutez la commande “Insert Measure”, les données
musicales situées après le point d’insertion reculent
d’autant.
Repeat Measure: Cette commande insère les mesures
spécifiées le nombre de fois choisi. Quand vous exécutez la commande “Repeat Measure”, les mesures sont
insérées à la suite de la mesure choisie par le paramètre
“To End of Measure” et les données musicales situées
après les données insérées sont décalées d’autant.
Copy Measure: Cette commande copie les données
musicales à partir de la mesure choisie avec le paramètre “From” jusqu’au début de la mesure choisie avec
le paramètre “To”. Quand vous exécutez la commande
“Copy Measure”, les données de piste existant à
l’emplacement de destination de la copie sont remplacées.
Move Measure: Cette commande déplace les mesures
de données de jeu spécifiées vers une autre mesure.
Quand vous exécutez la commande “Move Measure”,
les données de jeu situées après les mesures sources du
déplacement se décalent d’autant pour combler le vide
118
et les données de jeu situées après la destination du
déplacement se décalent dans l’autre sens (c’est-à-dire
plus loin dans le morceau).
Edition de morceau Pistes audio
Pistes audio
Audio Event Edit: Cette commande vous permet
d’éditer individuellement des événements audio qui
ont été enregistrés ou d’ajuster (à l’échantillon près) la
région utilisée par les événements audio.
Audio Automation Edit: Cela vous permet d’éditer
individuellement des événements d’automation.
Region Edit: C’est ici que vous pouvez éditer les
régions utilisées dans une piste audio. Vous pouvez
importer ou coller (Paste) une région, ou encore utiliser
la fenêtre de dialogue “Trim” pour spécifier la plage de
reproduction d’un fichier WAVE.
Volume Ramp: Cette commande modifie le volume de
la zone spécifiée. Vous pouvez augmenter progressivement (fade in) ou diminuer progressivement (fade out)
le volume entre les points de début (Start) et de fin
(End).
Copy Song’s Tempo to Region: Cette commande
change le tempo utilisé par les régions d’événements
audio spécifiés pour que le tempo de l’événement
audio corresponde à celui de la position à laquelle ces
régions sont reproduites.
Si le tempo d’une piste audio correspond au tempo des
pistes MIDI, l’exécution de cette commande pour aligner le tempo de la région garantit la bonne exécution
des commandes “Adjust Region to Song’s Tempo (Time
Stretch)” ou “Adjust Song’s Tempo to Region”.
Adjust Song’s Tempo to Region: Cette commande créé
des événements de tempo dans la piste master pour
faire correspondre le tempo des régions utilisées par
les événements audio dans la plage spécifiée.
C’est utile si vous créez des pistes audio dans une
région préalablement enregistrée et si vous désirez que
toutes les pistes (y compris les pistes MIDI) correspondent à cette région.
Adjust Region to Song’s Tempo (Time Stretch): Si le
tempo des régions utilisées par les événements audio
dans la plage spécifiée diffère du tempo de la plage
dans laquelle ces régions sont reproduites, vous pouvez utiliser “Time Stretch (Sustaining)” pour créer de
nouveaux fichiers WAVE et de nouvelles régions. Les
événements audio qui utilisent les régions nouvellement créées sont aussi créés automatiquement.
Si vous désirez modifier le tempo d’un morceau existant, il est pratique de d’abord spécifier le tempo désiré
dans la piste master puis d’exécuter cette commande
pour que les pistes audio soient créées en fonction du
nouveau tempo.
119
Création de morceaux (mode Sequencer)
Fonction RPPR (Realtime Pattern Play/Record)
Cette section montre comment assigner un pattern à la
fonction “RPPR” (reproduction/enregistrement de
patterns en temps réel) et comment utiliser cette fonction pendant la reproduction et l’enregistrement.
Création de données RPPR
1. Créez un nouveau morceau et choisissez un programme de batterie pour la piste MIDI 1.
2. Sélectionnez l’onglet “RPPR Setup” de la page
“P5: Pattern/RPPR”. A cette page, la fonction RPPR
est automatiquement activée.
3. Sélectionnez la touche à laquelle le pattern doit
être affecté.
Sélectionnez “C#2”. Maintenez le commutateur
ENTER enfoncé et actionnez une touche ou utilisez
la barre de défilement située à droite pour trouver la
touche.
Remarque: Les touches C2 et plus basses servent à
arrêter la lecture et ne peuvent pas être assignées à
un pattern.
4. Cochez “Assign” pour C#2.
5. Réglez “Bank” sur “Preset” et “Pattern Name” sur
“P001”.
120
6. Réglez “Track Name” sur “T01”.
Le pattern sélectionné est reproduit en fonction des
réglages (programmes etc.) de la piste sélectionnée ici.
7. Avec le paramètre C#2 sélectionné, appuyez sur le
bouton [Copy].
8. Assignez des patterns à d’autres touches.
Sélectionnez le paramètre D2 et appuyez sur le bouton [Paste].
Les réglages “Assign”, “Bank”, “Pattern Name”,
“Track Name”, “Mode”, “Shift” et “Sync” que vous
avez faits aux étapes 5 et 6 sont automatiquement
copiés.
9. Ne modifiez que le champ “Pattern Name”. Sélectionnez “Pattern Name” et appuyez sur le commutateur
pour sélectionner “P002”.
10.Sélectionnez le paramètre D#2 et appuyez sur le
bouton [Paste].
Les réglages “Assign”, “Bank”, “Pattern Name”,
“Track Name”, “Mode”, “Shift” et “Sync” que vous
avez faits aux étapes 5 et 6 sont automatiquement
copiés.
Comme vous l’avez fait à l’étape 9, réglez “Pattern”
sur “P003”.
Remarque: Quand vous faites les réglages RPPR, vous
pouvez utiliser les boutons [Copy] et [Paste] de cette
façon pour assigner efficacement les réglages “Bank”,
“Pattern Name” et “Track Name” etc. à chaque touche.
11.Comme décrit ci-dessus, assignez plusieurs autres
patterns tels que “P004” et les suivants.
12.Appuyez sur la touche C#2. Le pattern assigné
démarre.
Relâchez la touche C#2 et appuyez sur la touche D2.
Le pattern change et la lecture du nouveau pattern
Fonction RPPR (Realtime Pattern Play/Record) Reproduction RPPR
démarre. A cet instant, le fonctionnement du
pattern dépend des réglages “Sync” et “Mode”.
Réglez “KEY” sur “C#2” et “Sync” sur “Measure”.
Faites le même réglage pour D2 (voyez l’illustration
ci-dessus).
Actionnez ensuite les touches successivement. Notez
que les patterns fonctionnent de façon différente.
Avec le réglage “Measure”, les patterns sont gérés
par unités d’une mesure. Le second pattern et les
suivants démarrent exactement à la fin du pattern
joué précédemment.
Si vous réglez “Mode” sur “Once”, le pattern est
reproduit jusqu’à la fin même si vous relâchez
immédiatement la touche du clavier.
13.Pour arrêter la reproduction, appuyez à nouveau
sur la même touche ou appuyez sur la touche C2
ou une touche plus grave.
Reproduction RPPR
Voici comment utiliser la fonction “RPPR” pour reproduire les patterns à la page “P0: Play/REC– MIDI Track
Prog Select/Mixer”.
1. Affichez la page “P0: Play/REC– MIDI Track Prog
Select/ Mixer” (voyez le schéma ci-dessous).
2. Cochez la case “RPPR”.
La fonction “RPPR” est activée. Activez ou coupezla pour chaque morceau.
3. Jouez sur le clavier: les patterns sont reproduits
conformément aux réglages RPPR.
• La reproduction de pattern pour une touche ayant
un réglage “Sync”= “Beat” ou “Measure” se synchronise avec le premier pattern.
• Si vous reproduisez le pattern en synchronisation
(quand “Sync”= “Beat”, “Measure” ou “SEQ”), le
pattern démarre avec précision même si vous jouez
la note légèrement avant le temps ou la mesure.
Même si vous jouez la note légèrement après le
temps ou la mesure (mais pas au-delà d’une triple
croche), la machine considère que vous avez
démarré sur le temps ou sur la mesure et le début
du pattern est comprimé pour que le reste de la
reproduction soit correctement synchronisé.
Si vous désirez déclencher la fonction “RPPR” à partir d’un appareil MIDI externe, utilisez le canal
MIDI sélectionné pour “Track Select”.
4. Pour désactiver la fonction “RPPR”, désélectionnez la case “RPPR”.
Reproduction RPPR durant la lecture
d’un morceau
La reproduction “RPPR” peut être synchronisée avec
un morceau.
La reproduction d’un pattern pour une touche dont le
réglage “Sync”= “SEQ” se synchronise avec la reproduction du morceau. Lancez la reproduction du morceau puis appuyez sur la touche. La reproduction du
pattern démarre et se synchronise avec les mesures du
morceau.
La synchronisation est perdue si vous utilisez les
boutons << REW ou FF >> durant la reproduction
d’un morceau.
Remarque: Si vous voulez que la reproduction de
pattern RPPR commence au moment où débute la
reproduction du morceau, il vaut mieux insérer une
mesure vierge ne contenant aucune donnée musicale
avant le début réel du morceau.
Remarque: Si le morceau est à l’arrêt, le pattern se synchronise sur le timing de la fonction “KARMA”.
Enregistrer une interprétation RPPR
Vous pouvez enregistrer en temps réel les interprétations RPPR.
Si vous n’utilisez qu’une seule piste (comme “MIDI
Track 01”), choisissez la piste voulue avec “Track
Select” et désélectionnez la case “Multi Rec”.
Même si la fonction “RPPR” n’utilise qu’une seule
piste, vous pouvez utiliser l’enregistrement multipiste:
il suffit de sélectionner une autre piste avec “Track
Select” pour enregistrer cette partie simultanément.
Sélectionnez aussi l’enregistrement multipiste si vous
avez sélectionné des données RPPR utilisant plusieurs
pistes et non une seule et si vous désirez enregistrer
plusieurs pistes simultanément.
RPPR activé
121
Création de morceaux (mode Sequencer)
Remarque: Le pattern RPPR est enregistré sous forme
de données de jeu sur les pistes utilisées par le pattern.
L’exemple suivant montre comment vous pouvez enregistrer simultanément une interprétation RPPR et une
interprétation sur le clavier. Avant de poursuivre, utilisez la page “P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/
Mixer” pour assigner un programme de batterie à la
piste MIDI 1 et un programme de basse à la piste MIDI 2.
1. Assignez plusieurs touches à des patterns presets à
partir du C#2.
Cochez “Assign” pour C#2 et réglez “Bank” sur
“Preset” et “Pattern Name” sur le pattern preset
désiré. Pour “Track Name”, sélectionnez la piste
MIDI 1 (T01) à laquelle vous avez assigné un programme de batterie.
2. Pour chaque pattern RPPR, réglez “Sync” sur
“SEQ” (voyez l’illustration ci-dessus).
Avec un réglage “SEQ”, les patterns produits par la
fonction “RPPR” durant la reproduction ou l’enregistrement du séquenceur démarrent en synchronisation avec les mesures du séquenceur.
Réglages de synchronisation
Note 1 jouée
Note 2 jouée
KNote 1 relâchée
Morceau
Les patterns 1 et 2 sont réglés
sur “Mode= Manual” et ont
des réglages “Sync” identiques
Sync: Off
Pattern 1
Pattern 2
Sync: Beat
Pattern 1
Pattern 2
Sync: Measure
Pattern 1
Pattern 2
Sync: SEQ
Pattern 1
Pattern 2
3. Sélectionnez la page “P0: Play/REC– MIDI Track
Prog Select/Mixer”.
4. Cochez la case “RPPR” et réglez “Track Select” sur
la piste MIDI 02.
122
Quand la fonction “RPPR” est activée, la pression
d’une touche à laquelle un pattern est assigné lance
la reproduction du pattern, quelle que soit la piste
sélectionnée avec “Track Select”.
Vous pouvez jouer normalement sur les touches auxquelles aucun pattern n’est affecté. Vous pouvez utiliser
le programme assigné à la piste MIDI sélectionnée ici.
5. Pour enregistrer en même temps les pistes pilotées
par la fonction “RPPR” et la piste pilotée par le
clavier, cochez la case “Multi REC”.
Remarque: Si “Recording Setup” est réglé sur “Loop
All Tracks”, il est impossible de sélectionner “Multi
REC”. Réglez “Recording Setup” sur “Overwrite”.
6. Appuyez sur le bouton SEQUENCER REC/WRITE
pour passer en attente d’enregistrement.
7. Pour les pistes que vous allez enregistrer (pistes
MIDI 1, 2), appuyez sur [Play/Rec/Mute] afin
qu’elles indiquent “REC”.
Assurez-vous que les pistes que vous n’enregistrez
pas affichent “Play” ou “Mute”.
8. Appuyez sur le bouton LOCATE pour régler la
position sur 001:01.000.
9. Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/
STOP puis appuyez sur une touche qui déclenche
un pattern RPPR.
Si durant le précompte avant enregistrement, vous
appuyez sur une touche à laquelle est affecté un
pattern RPPR, ce pattern commencera à jouer et à
être enregistré au moment où l’enregistrement
débutera.
Enregistrez la reproduction des patterns RPPR et
l’interprétation sur le clavier.
Quand vous enregistrez la reproduction des
patterns déclenchés par RPPR, le timing des événements enregistrés peut être légèrement décalé. Si
cela se produit, essayez de régler “REC Resolution”
sur un autre réglage que “Hi”.
10.Quand vous avez fini, appuyez sur le bouton
SEQUENCER START/STOP.
L’enregistrement s’arrête et le séquenceur retourne à
la position à laquelle l’enregistrement a commencé.
Si vous avez fait une erreur durant votre interprétation ou si vous désirez réenregistrer, vous pouvez
utiliser la fonction “Compare” (appuyez sur le bouton COMPARE) pour réenregistrer autant de fois
que vous le désirez.
Fonction RPPR (Realtime Pattern Play/Record) Enregistrer une interprétation RPPR
11.Si vous désirez enregistrer d’autres pistes, désélectionnez les cases “Multi REC” (voyez l’étape 5) ou
“RPPR” (voyez l’étape 4).
123
Création de morceaux (mode Sequencer)
Echantillonnage en mode Sequencer
L’échantillonnage reste disponible en mode Sequencer
– ce qui peut être très utile. Les domaines d’application
principaux sont résumés ci-dessous. Pour en savoir
davantage, voyez “Echantillonnage en mode Sequencer” à la page 169.
• Les multi-échantillons etc. que vous avez créés
peuvent être reproduits en mode Sequencer en
même temps que les programmes internes.
• La fonction “Time Slice” du mode Sampling vous
permet de diviser un échantillon de boucle rythmique et de créer des données de reproduction qui
déclenchent les parties d’échantillon au moment
adéquat. Vous pouvez reproduire ces données de
jeu en mode Sequencer et changer le tempo de
reproduction sans affecter la hauteur de l’échantillon de la boucle rythmique. Vous pouvez même
changer les numéros de note des données de jeu ou
changer leur timing pour transformer l’échantillon
de boucle rythmique d’origine en une boucle rythmique totalement nouvelle.
• La fonction d’échantillonnage “In-Track Sampling”
vous permet d’échantillonner une source audio
externe reproduite en même temps que le morceau
et de créer automatiquement des données de note
dans la piste pour reproduire cet échantillon au bon
moment.
• Vous pouvez rééchantillonner vos morceaux terminés sous forme de fichiers WAVE et créer un CD
audio en gravant ces fichiers WAVE en mode Disk.
124
Sauvegarde de votre morceau Enregistrer une interprétation RPPR
Sauvegarde de votre morceau
Cette section explique comment sauvegarder votre
morceau sur le disque interne.
Pour garantir une reproduction parfaite de vos données, nous vous recommandons d’utiliser “Save All”
pour sauvegarder votre morceau. Cette commande
sauvegarde vos sons, vos échantillons et le morceau
simultanément en utilisant des noms qui relient
l’ensemble des données:
• programmes, combinaisons, kits de batterie,
réglages globaux, séquences d’ondes, patterns
“Drum Track” utilisateur et Set Lists
• Morceaux, y compris les données audio
• Multi-échantillons et échantillons RAM
• Liens vers des données chargées EXs et de banques
d’échantillons utilisateur.
Remarque: Les fichiers WAVE que vous avez créés en
enregistrant des pistes audio sont déplacés dans un
autre dossier. Pour en savoir plus, voyez “Stockage de
données audio sur le disque” à la page 104.
7. Appuyez sur le bouton d’édition de texte pour
entrer le nom de fichier.
8. Appuyez sur le bouton [OK] pour lancer l’opération “Save”.
9. Quand la sauvegarde est terminée, vous retournez
à la page “Save” et l’écran affiche les fichiers.
Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarder le contenu de
la mémoire sur disque” à la page 207.
Quand vous coupez l’alimentation, les réglages du
mode Sequencer, les morceaux enregistrés et les
patterns utilisateur sont perdus. Les patterns de batterie sont conservés, par contre.
Pour sauvegarder vos données, procédez comme suit.
1. Assurez-vous d’avoir un support capable de stocker les données.
2. Appuyez sur le bouton DISK pour passer en mode
Disk.
3. Affichez la page “Disk–Save” en sélectionnant
l’onglet “File” puis sélectionnez l’onglet “Save”.
4. Assurez-vous que “Drive Select” est réglé sur
“HDD:INTERNAL HD”.
5. Si le disque contient des dossiers, sélectionnez
celui dans lequel vous désirez sauvegarder les
données.
Appuyez sur le bouton [Open] pour descendre d’un
niveau dans la hiérarchie ou le bouton [Up] pour
remonter au niveau supérieur.
Si vous désirez créer un nouveau dossier, accédez
au niveau désiré pour créer ce dossier et exécutez la
commande “Create Directory” du menu de page
“Utility”.
6. Appuyez sur le bouton du menu de page pour afficher le menu et sélectionnez “Save All”.
125
Création de morceaux (mode Sequencer)
Autres remarques concernant le mode Sequencer
Formats de fichier du séquenceur du KRONOS
Le séquenceur du KRONOS prend en charge le format
de morceau propre au KRONOS et les fichiers standard MIDI (SMF).
Si vous le désirez, vous pouvez convertir des données
entre ces deux formats, en chargeant simplement les
données à un format puis en les sauvegardant dans
l’autre.
Format de morceau KRONOS
C’est le format natif du séquenceur du KRONOS qui
est nécessaire pour veiller à ce que toutes les données
spécifiques du KRONOS soient correctement sauvegardées.
Fichiers standard MIDI (SMF)
Vous pouvez aussi charger ou sauvegarder au format
SMF (Standard MIDI Files) pour la compatibilité avec
d’autres séquenceurs. Notez que certaines données
spécifiques du KRONOS ne sont pas enregistrées dans
les fichiers SMF.
Données exclusives de système GM, XG
et GS
Le séquenceur du KRONOS peut enregistrer des messages exclusifs (SysEx) incluant des données XG ou GS.
Notez que les messages exclusifs GM, XG et GS
n’affectent pas le KRONOS quand ils sont reproduits.
Format de morceau OASYS
Le séquenceur du KRONOS peut charger et reproduire
des morceaux en format OASYS avec toutefois les
réserves suivantes:
• Les programmes d’usine du KRONOS ne sont pas
identiques à ceux de l’OASYS. Chargez donc le
fichier PCG sauvegardé avec le morceau.
• La résolution du séquenceur du KRONOS est plus
fine que celle de l’OASYS (480 unités/noire contre
192). Le timing de la reproduction peut donc différer de façon très subtile.
• Les noms des dossiers audio doivent être légèrement modifiés. Les fichiers OASYS étaient limités à
8 caractères et le nom du dossier contenant les
fichiers audio était donc abrégé. Exemple: si le
fichier .SNG était appelé “WAMOZART.SNG”, le
dossier audio de l’OASYS s’appelait WAMOZA_A.
Le KRONOS accepte des noms de fichiers assez
longs et s’attend à retrouver le nom entier du fichier
.SNG dans le nom du dossier audio. Avant de charger un fichier OASYS .SNG, modifiez le nom du
dossier audio pour qu’il corresponde au système
KRONOS: nom du fichier .SNG suivi par “_A”
(pour “Audio”). Pour l’exemple ci-dessus, renommez “WAMOZA_A” en “WAMOZART_A”.
Fonction ‘Compare’
Quand vous enregistrez en temps réel, pas à pas ou
quand vous éditez une piste, cette fonction permet de
faire des comparaisons avant/après.
Si vous continuez l’édition alors que le bouton COMPARE est allumé, celui-ci s’éteint. Cela signifie que les
données musicales éditées deviennent les données
sélectionnées quand le bouton COMPARE est éteint.
Toute édition préalable non sauvegardée est alors perdue.
• Enregistrement dans un pattern
• Edition de pattern
Toutes les commandes exceptées les commandes de
menu de page “Memory Status” et “FF/REW
Speed” de la page “P5: Pattern/RPPR– Pattern Edit”.
• Edition de morceaux
Pages P0–P3 et P7–P9: commandes du menu de
page “Delete Song” et “Copy From Song”
Opérations pour lesquelles ‘Compare’ est
disponible
Comparaison après échantillonnage
En général, les données de piste MIDI, de piste audio
et d’événement de pattern ne peuvent pas être ramenées à leur état d’origine.
Comparer des paramètres de morceau n’est possible
que durant l’édition de morceau (quand vous exécutez
une commande de menu de page).
• Enregistrement sur une piste MIDI
• Enregistrement sur une piste audio
• Edition de piste
Toutes les commandes exceptées les commandes de
menu de page “Memory Status”, “FF/REW Speed”
et “Set Location” de la page “P4: Track Edit– Track
Edit”.
126
Les options “Convert to Program” et “Convert to Seq
Event” de la fenêtre de dialogue “Select Sample No.”
ont une influence sur le mode de fonctionnement de
“Compare” en mode Sequencer. Si les deux options
sont activées, “Compare” porte sur les événements de
séquenceur et ramène les multi-échantillons et échantillons à leur état précédant l’échantillonnage; les
échantillons indésirables ne sont pas conservés. Si
aucune option n’est activée, “Compare” n’a aucun effet
sur le processus d’échantillonnage.
Le programme n’est pas concerné par la fonction
“Compare”. Vous ne pouvez donc pas rétablir son
état antérieur.
Autres remarques concernant le mode Sequencer Protection de la mémoire
Les fichiers WAVE ne sont pas supprimés quand
vous comparez les éditions de piste audio. Pour
supprimer un fichier WAVE superflu, utilisez la
commande de menu de page “Delete Unused WAV
Files”.
Opérations pour lesquelles ‘Compare’
n’est pas disponible
• Edition de paramètres de morceau
• Commandes de menu autres que celles citées sous
“Opérations pour lesquelles ‘Compare’ est disponible”, ci-dessus.
Protection de la mémoire
Pour pouvoir enregistrer une piste ou un pattern, ou
éditer des données musicales, vous devez désactiver le
verrouillage de la mémoire (“Memory Protect”) en
mode Global. Pour en savoir davantage, voyez “Protection de la mémoire (‘Memory Protect’)” à la page 205.
A propos du MIDI
Statut de piste
Vous pouvez déterminer si chaque piste utilise les sons
internes du KRONOS ou d’un générateur de sons
MIDI externe.
Quand “Track Status” (page “P2– MIDI”) est réglé sur
“INT” ou “BTH”, le clavier et les contrôleurs du KRONOS pilotent le générateur de sons du KRONOS.
En revanche, quand “Status” est réglé sur “EXT, EX2”
ou “BTH”, les commandes produites en jouant sur le
clavier ou avec les contrôleurs du KRONOS sont transmises à un générateur de sons externe. (Veillez à ce que
le canal MIDI assigné au générateur de sons externe
corresponde au réglage “MIDI Channel” défini pour
la piste réglée sur “EXT”, “EX2” ou “BTH”.)
Si vous désirez utiliser le mode Sequencer de l’instrument comme un générateur de sons multitimbral à 16
pistes, sélectionnez “INT” ou “BTH”.
Synchronisation du séquenceur avec un
dispositif MIDI externe
Le tempo d’enregistrement/de reproduction du
séquenceur du KRONOS peut être synchronisé avec
un appareil MIDI externe comme un séquenceur ou
une boîte à rythmes.
127
Création de morceaux (mode Sequencer)
128
Set Lists
Présentation des Set Lists
Les Set Lists simplifient l’utilisation et l’agencement
des sons chargés dans le KRONOS, indépendamment
de la banque dans laquelle ils se trouvent ou de leur
nature (programmes, combinaisons ou même morceaux).
De grands boutons d’écran aux couleurs sélectionnables rendent la sélection de son simple et sûre. De
plus, vous pouvez assigner la commande “Program
Up” ou “Down” à une pédale commutateur pour changer de son sans utiliser les mains. Les outils d’extraction, copie, collage et insertion permettent de réagencer
facilement vos listes.
La fonction “Smooth Sound Transitions” (SST) permet
au son précédent et à ses effets de s’estomper naturellement et fluidifie le changement de son durant un
concert. La fonction “SST” est active dans tous les
modes du KRONOS mais le mode Set List vous offre
une maîtrise plus importante encore des transitions.
Vous pouvez déterminer avec précision le temps de
chute de chaque son: l’un peut s’estomper très rapidement tandis que l’effet delay d’un autre produit encore
des répétitions durant 10 ou 20 secondes.
De longs commentaires (comptant jusqu’à 512 caractères) vous permettent de conserver les paroles ou des
notes de jeu avec le son.
Les Set Lists sont idéales pour la scène mais vous
aident aussi à agencer vos sons en général. Vous pouvez, par exemple, créer une Set List rassemblant vos
sons de cordes favoris et comprenant des programmes
et des combinaisons.
Set Lists et mémoires
Une Set List dispose de 128 mémoires (“Slots”) auxquelles vous pouvez assigner n’importe quel programme, combinaison ou morceau. L’écran affiche 4, 8,
ou 16 mémoires à la fois sous forme de gros boutons
d’écran. La mémoire interne peut contenir jusqu’à 128
Set Lists. En fait, une “Set List” est une “banque” de
mémoires.
Contenu des Set Lists
Set List
Mémoire (Slot)
Description
000...004
000...127
Set Lists d’usine
005...127
000...127
Set Lists initiales
129
Set Lists
Sélection et utilisation de sons
Page ‘Set List Play’
Nom de la
Set List
Nom de la
mémoire
Zone de
commentaires
Commentaires
liés à la
mémoire
Mémoire
sélectionnée
Valeur de
transposition
Bouton
fléché
précédent
Bouton fléché suivant
Sélection d’une Set List
Le nom affiché en grand à la page “Set List” est le nom
de la mémoire sélectionnée: vous voyez donc à tout
instant le son sélectionné. Le nom de la Set List est affiché en caractères dans le coin supérieur gauche de
l’écran.
Sélection avec les boutons en façade
Vous pouvez sélectionner des Set Lists avec les boutons
en façade, sans toucher l’écran. Pour cela:
1. Appuyez sur le bouton SET LIST pour passer en
mode Set List.
2. Appuyez sur l’onglet “Play” pour afficher la page
“Set List P0: Play”.
La page “Play” principale affiche boutons de mémoire,
les commentaires pour la mémoire sélectionnée et les
réglages d’égalisation.
3. Touchez le nom de la Set List pour le sélectionner.
Le nom de la Set List est contrasté.
4. Utilisez les contrôleurs VALUE pour sélectionner
la Set List voulue.
Vous avez le choix entre les possibilités suivantes.
• Tournez la molette Value.
• Appuyez sur le bouton Inc
ou Dec
.
• Utilisez le pavé numérique 0–9 pour spécifier le
numéro puis appuyez sur le bouton ENTER.
Le curseur VALUE est réservé pour la transmission de
commandes de modulation et “Send” (CC18) quand la
mémoire contient un programme ou une combinaison.
130
Une fois que vous avez sélectionné une Set List, vous
pouvez choisir une mémoire au sein de la liste. Pour en
savoir davantage, voyez “Sélectionner des mémoires
(Slots)”, ci-dessous.
Sélection avec l’écran tactile
Vous pouvez aussi choisir les Set Lists à l’écran.
1. Appuyez sur le bouton de menu déroulant “Set
List” (à gauche du nom de la Set List).
La fenêtre “Set List Select” apparaît.
2. Appuyez sur un des noms de la liste pour sélectionner une Set List.
La Set List sélectionnée est contrastée et la première
mémoire de la liste est immédiatement assignée au clavier.
3. Si vous le désirez, jouez quelques notes pour
écouter le son de la première mémoire de la Set
List.
4. Si vous êtes satisfait de la Set List sélectionnée,
appuyez sur le bouton [OK] pour fermer la
fenêtre.
Sinon, vous pouvez aussi appuyer sur le bouton [Cancel] pour retourner à la Set List précédente.
Sélection et utilisation de sons Sélectionner des mémoires (Slots)
Sélectionner des mémoires (Slots)
Boutons 16/8/4
Ces boutons situés dans le haut de l’écran déterminent
combien de mémoires (“Slots”) sont affichés à la fois.
Un nombre de Slots réduit laisse plus de place aux
commentaires; un nombre de Slots plus important
vous permet d’y accéder sans changer de page d’écran.
Vous pouvez changer ce réglage à tout instant et il est
mémorisés dans la Set List.
Sélection d’une des mémoires (Slots)
affichées à l’écran
Pour sélectionner une des mémoires affichées à l’écran:
1. Appuyez sur le bouton voulu.
Le bouton est contrasté et le numéro/nom de la
mémoire sélectionnée s’affiche en grand en haut de la
page.
Le champ des commentaires, situé au-dessus des boutons de mémoires, affiche les commentaires de la
mémoire choisie. Vous pouvez afficher les commentaires dans la plage située au-dessus des mémoires ou
consacrer l’écran entier aux commentaires. Pour en
savoir plus, voyez “Afficher les commentaires sur tout
l’écran” à la page 132.
Sélection d’un autre groupe de
mémoires
Pour sélectionner une mémoire qui n’est pas affichée à
l’écran:
1. Utilisez les boutons fléchés précédent/suivant
situés dans le bas de la page pour changer de
groupe de 16 mémoires.
La mention affichée sur les boutons Précédent/Suivant
dépend du groupe et du nombre de mémoires affichées. Exemple: Si le groupe affiché comprend 16
mémoires et s’il s’agit des mémoires 0-15, les boutons
fléchés affichent respectivement les mentions “112127” et “16-32”.
Lors de votre navigation, la mémoire sélectionnée ne
change pas tant que n’appuyez pas sur un des boutons
Slot.
2. Quand le groupe de boutons contenant la mémoire
voulue apparaît, appuyez sur le bouton correspondant.
Le bouton est contrasté et les commentaires ainsi que le
numéro/nom de la mémoire sélectionnée changent en
haut de la page.
Sélection avec les contrôleurs VALUE
En plus des boutons de l’écran, vous pouvez sélectionner une Set List et des mémoires avec les contrôleurs
VALUE (pavé numérique, molette et boutons Inc/Dec).
Le curseur VALUE est réservé pour la transmission de
commandes de contrôle de modulation et “Send”
(CC18) quand la mémoire contient un programme ou
une combinaison.
Retour au groupe de mémoires en
vigueur
Si vous avez affiché un autre groupe de mémoires,
vous pouvez retourner facilement au groupe contenant
la mémoire en vigueur:
• Touchez le nom de la mémoire dans le coin supérieur de la page (ex: “0 SGX-2/PRG U-CC 000 Italian F Piano”).
L’écran affiche alors le groupe de mémoires contenant
la mémoire en vigueur.
Sélection séquentielle de mémoires
En plus de la sélection de mémoires avec les boutons
d’écran, vous pouvez utiliser les boutons Inc/Dec ou
une pédale commutateur à laquelle la fonction “Program Up” ou “Program Down” est assignée pour
sélectionner les mémoires par ordre croissant ou
décroissant.
Sélection avec Inc/Dec
1. Touchez un des boutons à l’écran.
Une fois qu’une mémoire est sélectionnée, vous pouvez utiliser les boutons Inc et Dec pour faire défiler la
liste de sons.
Si vous avez sélectionné la dernière mémoire de la
page affichée, une pression sur INC vous fait passer à
la première mémoire du groupe suivant.
Fonction de pédale commutateur ‘Program Up/
Down’
Si la pédale commutateur a la fonction “Program Up”
(ou “Program Down”), vous pouvez l’utiliser pour
sélectionner la mémoire suivante (ou précédente),
quels que soient les boutons affichés à l’écran.
Vous pouvez assigner la fonction “Program Up” ou
“Program Down” à la pédale commutateur à la page
“Controllers” du mode Global.
Passage d’une Set List à une autre
Les fonctions “Inc/Dec” et “Program Up/Down” permettent aussi de passer d’une Set List à la suivante ou à
la précédente. Exemple:
1. Sélectionnez la mémoire 127 dans la Set List 5.
2. Appuyez sur le bouton Inc ou actionnez la pédale
commutateur avec la fonction “Program Up”.
La mémoire 0 de la Set List 6 est sélectionnée.
Si vous avez modifié le contenu d’une mémoire de la
Set List, une fenêtre de dialogue apparaît et vous invite
à sauvegarder vos changements avant de continuer.
Faute de quoi, vos changements seront perdus dès que
la Set List suivante sera sélectionnée. Pour en savoir
davantage, voyez “Sauvegarder les modifications
avant de changer de Set List: demande de confirmation” à la page 132.
131
Set Lists
Sélection de mémoires et de Set Lists via
MIDI
MIDI IN
Les messages de changement de programme du canal
Global sélectionnent les mémoires tandis que les messages de sélection de banque du canal Global sélectionnent la Set List.
Quand une mémoire est sélectionnée via MIDI, l’écran
se met à jour pour afficher le groupe de mémoires adéquat.
MIDI Out
La sélection d’une mémoire sur l’instrument transmet
des messages de changement de programmes et de
sélection de banque.
La sélection d’une combinaison ou d’un morceau peut
aussi transmettre des messages de changement de programmes et de sélection de banque sur d’autres
canaux, comme en mode Combination et Sequencer.
Global P0 Bank Map
Le paramètre “Global P0 Bank Map (KORG, GM(2))”
n’influence pas la réception ni la transmission de messages de programmes et de sélection de banque des
mémoires de Set List.
Sauvegarder vos modifications
Pour sauvegarder vos éditions:
1. Appuyez sur le bouton d’édition de texte (T) pour
entrer le nom.
Si vous avez branché un clavier USB QWERTY, vous
pouvez l’utiliser au lieu du clavier d’écran pour entrer
le texte.
2. Sélectionnez la destination des données à sauvegarder avec le paramètre “To Set List”.
3. Appuyez sur le bouton [OK] pour sauvegarder les
données.
Les modifications sont sauvegardées dans la Set List
spécifiée et le changement de Set List est ensuite effectué.
Annuler vos modifications
Sauvegarder les modifications avant de
changer de Set List: demande de confirmation
Si, après avoir modifié une Set List, vous faites une
opération requérant la sélection d’une autre Set List
(soit par sélection directe, soit en sélectionnant une
autre mémoire), une demande de confirmation apparaît. La fenêtre de dialogue vous permet de sauvegarder ou d’annuler les modifications.
Si vous ne voulez pas sauvegarder vos modifications et
souhaitez simplement changer de Set List:
1. Appuyez sur le bouton [Discard Edits].
Annuler le changement de Set List
Si vous voulez écouter vos modifications et ne pas
changer de Set List:
1. Appuyez sur le bouton [Cancel].
Afficher les commentaires sur tout l’écran
Le pad de commentaire (Comment Pad) attribue
l’écran entier aux commentaires, ce qui est pratique
pour afficher les paroles ou des partitions assez longues ou avec des caractères assez grands.
Agrandir la zone de commentaires:
1. Touchez la zone de commentaires et glissez vers le
bas.
Quand vous touchez la zone de commentaires, une
flèche vers le bas apparaît pour indiquer cette possibilité.
132
Fermer la zone de commentaires:
1. Touchez le bouton [X] dans le coin supérieur droit
de la fenêtre ou appuyez sur le bouton EXIT.
Régler la luminosité du texte:
1. Utilisez les trois icônes de luminosité situées dans
le coin supérieur gauche de la fenêtre.
Régler la taille des caractères:
1. Utilisez les boutons [XS]/[S]/[M]/[L]/[XL] dans le
bas de l’écran.
Ce réglage reflète celui du paramètre “Font” de la
mémoire (Slot).
Edition de Set Lists Sélection et réagencement des sons
Edition de Set Lists
Page ‘Set List Edit’
Bank & Number Select
Nom de la
Set List
Nom de la
mémoire
Type de son
Category Select
ou
Keyboard Track
Cadre des
paramètres
Mémoire
sélectionnée
Valeur de
transposition
Bouton
fléché
précédent
Présentation
Pour chaque mémoire, vous pouvez:
• Assigner un programme, une combinaison ou un
morceau au choix
• Attribuer un nom à la mémoire
• Entrer un commentaire (paroles ou notes de jeu)
qui est affiché quand la mémoire est sélectionnée à
la page principale.
• Personnaliser l’aspect de la mémoire Slot (couleur,
taille des caractères)
• Régler le volume, la durée du maintien, la transposition et la piste du clavier (pour les morceaux).
Vous pouvez aussi réagencer facilement les mémoires
avec les boutons [Cut], [Copy], [Paste] et [Insert].
Sélection et réagencement des sons
Assignation d’un son à une mémoire
1. Affichez la page “Set List Edit”.
2. Sélectionnez la mémoire à éditer.
Notez les paramètres accessibles au-dessus des boutons de mémoire (Slot). Ils vous permettent de configurer la mémoire sélectionnée.
3. Dans le coin supérieur gauche du cadre des paramètres, sélectionnez le type de son souhaité: “Program”, “Combination” ou “Song”.
Chaque mémoire peut se voir assigner un programme,
une combinaison ou un morceau au choix. Quand vous
changez de type, les paramètres “Bank & Number” et
“Category” ou “Track” changent selon le type choisi.
“Category” apparaît pour les programmes et les combinaisons. “Keyboard Track” apparaît pour les morceaux.
4. Utilisez les menus déroulants “Bank & Number”
ou “Category” pour sélectionner un programme,
une combinaison ou un morceau.
Pour en savoir plus, voyez “Sélection par banque et
numéro” à la page 28, “Sélection par catégorie” à la page 29.
Notez que vous pouvez assigner le même son à plusieurs mémoires au sein d’une même Set List. Cela
peut, par exemple, se produire si vous avez un son de
piano favori que vous utilisez dans différents morceaux. Vous pouvez assigner ce son de piano à toutes
les mémoires que vous voulez en leur attribuant des
noms et des commentaires différents.
133
Set Lists
Piste MIDI des morceaux
Avec les morceaux, vous pouvez assigner le clavier à
n’importe laquelle des 16 pistes MIDI. Vous pouvez
même assigner le même morceau à plusieurs
mémoires, ayant chacune une piste différente. Cela
vous permet changer de mémoire pour changer le son
assigné au clavier alors que le morceau se poursuit.
Ce paramètre n’est disponible que pour les morceaux.
Si la mémoire en vigueur contient un programme ou
une combinaison, il n’apparaît pas.
Ajouter des éléments à la Set List à partir
d’autres modes
Les modes Program, Combination et Sequencer proposent la commande suivante dans leur menu de la
page “P0”: Add To Set List.
Cela facilite la navigation parmi les sons et leur agencement dans les Set Lists. Pour cela:
1. Choisissez “Add To Set List” pour ouvrir la fenêtre
de dialogue.
2. Utilisez les paramètres “Set List” et “Insert Slot”
pour sélectionner la Set List et la mémoire Slot de
destination.
Par défaut, la Set List et le Slot en vigueur sont sélectionnés. Si vous faites un autre choix que la Set List et
le Slot en vigueur, le bouton Revert To Current est
activé. Appuyez sur ce bouton pour retourner à la Set
List et au Slot en vigueur.
3. Utilisez la fenêtre de texte pour entrer le nom.
Le nom du programme, de la combinaison ou du morceau est copié par défaut dans le nom de la mémoire.
4. Touchez [OK] pour ajouter le nom du programme,
de la combinaison ou du morceau à la Set List ou
touchez [Cancel] pour annuler l’opération.
Si vous touchez [OK], le programme, la combinaison ou le
morceau en vigueur est inséré dans la mémoire Slot, comme
avec la commande “Insert” de la page “Set List Edit”.
Si l’élément copié est un morceau, la piste de clavier en
vigueur est copiée sous le paramètre “Keyboard Track”
de la mémoire.
Réagencement des mémoires
Les boutons [Cut], [Copy], [Paste] et [Insert] facilitent
le réagencement des mémoires et le bouton [---] (l’outil
de sélection de multi-Slots) vous permet de sélectionner plusieurs Slots à la fois.
Utiliser le bouton [---] pour sélectionner une série
de Slots
Sélectionner une série de Slots avec le bouton [---]:
1. Sélectionnez le Slot à une extrémité de la plage
voulue (le premier ou le dernier).
2. Appuyez sur le bouton [---].
Notez que le Slot choisi a une couleur de surlignage
différente.
3. Sélectionnez le Slot à l’autre extrémité de la plage.
Une fois la plage déterminée, utilisez les boutons [Cut]/
[Copy]/[Paste]/[Insert comme décrit plus bas pour agir
sur les Slots. La plage sélectionnée est aussi utilisée par
les fenêtres de dialogue “Color” et “Font”, ce qui vous
permet de modifier plusieurs Slots simultanément.
Copier une mémoire à un autre endroit
Pour copier une mémoire dans une autre (si, par exemple,
elle contient un son à utiliser dans plusieurs mémoires):
1. Sélectionnez la mémoire à copier.
2. Appuyez sur le bouton [Copy].
3. Sélectionnez la mémoire à remplacer.
4. Appuyez sur le bouton [Paste].
La mémoire sélectionnée est remplacée par la mémoire
copiée.
Insérer des Slots au milieu d’une Set List
Vous pouvez aussi insérer des Slot copiés au milieu d’une
Set List, sans toucher au reste de la liste. Pour cela:
1. Sélectionnez les Slots à copier.
2. Appuyez sur le bouton [Copy].
3. Sélectionnez un Slot indiquant le point d’insertion.
Le ou les Slots copiés sont placés devant le Slot sélectionné et le reste de la Set List se décale pour faire de la
place.
4. Appuyez sur le bouton [Insert].
Extraire des Slots d’une Set List
Vous pouvez extraire (supprimer) des Slots mémoire
d’une Set List, sans toucher au reste de la liste. Pour cela:
1. Sélectionnez les Slots à extraire.
2. Appuyez sur le bouton [Cut].
Les Slots sont extraits de la liste et le reste de la liste se
décale pour combler le vide.
Si vous le souhaitez, vous pouvez coller (“Paste”) ou insérer (“Insert”) la mémoire Slot extraite avec “Cut”, comme
vous le feriez avec une mémoire copiée avec “Copy”.
134
Edition de Set Lists Edition détaillée de Set Lists
Edition détaillée de Set Lists
La transposition de Slot n’affecte pas la batterie
Nommer une mémoire
Vous pouvez attribuer un autre nom à la mémoire que
le nom du programme, de la combinaison ou du morceau qu’elle contient. Si vous créez une Set List pour un
concert, par exemple, vous pouvez donner aux
mémoires des noms de morceaux ou de sections
comme “Montana Intro”. Pour cela:
1. Appuyez sur le bouton [T] pour ouvrir la fenêtre
d’édition de texte.
2. Entrez le nom voulu et appuyez sur [OK].
Les noms de mémoire peuvent avoir jusqu’à 24 caractères.
Réglage du volume de la mémoire
Vous pouvez régler le volume de chaque mémoire séparément. Cela permet de choisir un volume plus doux pour
une mémoire produisant un accompagnement et plus fort
pour une mémoire ayant un son de solo. Pour cela:
1. Réglez le paramètre “Volume”.
Notez que le réglage “Master Volume” du programme,
de la combinaison ou du morceau de la mémoire est
aussi d’application. Vous pouvez aussi utiliser la surface
de contrôle pour modifier ce réglage. Voyez le schéma
plus loin pour savoir quelles sont les interactions entre
le volume de la Set List et les commandes de volume.
Volume de la mémoire de Set List
Volume de la
mémoire Set List
La transposition de Slot est conçue pour ne pas modifier les sons de batterie sauf s’ils sont joués directement
sur le clavier.
Si le Slot contient un programme, le programme de
piste de batterie n’est pas affecté par “Transpose”.
De même, si le Slot contient une combinaison ou un
morceau, la batterie produite par la piste de batterie
(Drum Track) ou générées par les rythmes KARMA
n’est généralement pas transposée. Pour cela, les
Timbres ou pistes ne sont pas affectés par la transposition si les deux conditions suivantes sont remplies:
• Quand le canal MIDI du Timbre est réglé sur un
canal autre que le canal global (COMBI).
• Quand le canal MIDI de la piste est différent du
canal de la piste “Track Select”.
• La catégorie de programme est “Drums” sauf pour
sous-catégorie “Pitched” (utilisée pour les timbales, par exemple)
Entrée de commentaires
Chaque mémoire Slot peut disposer de commentaires
comprenant jusqu’à 512 caractères (paroles, notes de
jeu etc.). Pour modifier les commentaires:
1. Appuyez sur le bouton [Edit Comment] pour afficher la fenêtre d’édition de texte.
Volume global
Commande de
Volume global du
‘Universal Exclusive’
volume analogique
programme, de la
(réglé par commandes,
en façade
combinaison ou
du morceau pédales, MIDI ou séquenceur
TFX 2
& EQ
Sorties
casque et
Main L/R
Sortie
S/PDIF
Transposer des Slots individuels
Vous pouvez régler la transposition individuellement
pour chaque Slot. Vous pourriez décider de transposer
un morceau de quelques demi-tons vers le bas pour
l’adapter à la tessiture d’un chanteur. Pour cela:
1. Réglez le paramètre “Transpose”.
Il règle la transposition du Slot en vigueur par demi-tons.
Exemple: Le réglage “-12” à l’écran s’affiche sous la
forme “ 12”. Si “Transpose” est réglé sur “+0”, l’écran
n’affiche rien.
La fenêtre d’édition des commentaires présente
quelques nouveautés par rapport à la fenêtre d’entrée
de texte standard:
• Le texte est affiché avec les caractères sélectionnés
pour le Slot.
• Sélectionnez du texte en touchant/glissant.
• Utilisez le bouton [LF] pour insérer des retours.
• Vous disposez de plusieurs presse-papiers (extraction/copie); voyez plus loin.
Si vous avez branché un clavier USB QWERTY, vous
pouvez l’utiliser au lieu du clavier d’écran pour entrer
le texte. Pour en savoir davantage, voyez “Modifier des
noms et entrer du texte” à la page 204.
2. Entrez le commentaire et appuyez sur [OK].
Vous pouvez lire l’ensemble du commentaire, même
sur plusieurs lignes, à la page “Set List Play”.
135
Set Lists
Plusieurs presse-papiers pour les commentaires
Après avoir extrait ou copié du texte dans la fenêtre
d’édition des commentaires, touchez le bouton
[Clipboard] pour afficher le contenu des différents
presse-papiers. Chaque presse-papier est représenté
par un bouton avec une abréviation du texte qu’il
contient. Vous pouvez exploiter 10 presse-papiers à la
fois. Si vous effectuez une onzième copie, le contenu
du presse-papier le plus ancien est remplacé.
Touchez les boutons pour coller le texte dans le commentaire. (Le bouton [Paste] colle toujours le contenu
du presse-papier le plus récent.) Pour supprimer un
presse-papier, cochez sa case “Remove” puis touchez
le bouton [Remove].
Régler la couleur de la mémoire (Slot)
Vous pouvez assigner une des 16 couleurs disponibles
aux mémoires afin de les distinguer plus facilement.
Vous pouvez aussi attribuer une même couleur à une
série de mémoires. Pour cela:
1. Touchez le bouton [Color] pour afficher la fenêtre
de sélection de couleur.
2. Choisissez une couleur pour la mémoire.
Vous pouvez aussi sélectionner une série de mémoires
et leur attribuer la même couleur.
3. Quand l’opération est terminée, appuyez sur [OK].
Legacy Slot Style
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant la sauvegarde des données de la Set List. Le
système a ainsi le temps de mener le processus à
terme et de sauvegarder une copie des données sur
le disque interne.
Editer un programme, une combinaison
ou un morceau d’une mémoire
Durant la répétition ou le réglage des balances avant le
concert, vous pouvez être amené à effectuer des modifications rapides de la Set List.
C’est pourquoi vous pouvez:
• Sauter aux pages d’édition du programme, de la
combinaison ou du morceau sélectionné
• Effectuer les réglages nécessaires
• Sauvegarder les réglages
• Retourner facilement à la page “Set List” originale
Pour cela:
1. Choisissez l’élément voulu dans la Set List.
Ensuite, à n’importe quelle page “Set List”:
Si vous préférez l’aspect des Set Lists en vigueur avant
la version 3.0 du KRONOS, activez l’option “Legacy
Slot Style” dans le menu. Le contour gras de la
mémoire sélectionnée est supprimé (au profit de la
couleur orange vif) tandis que les autres mémoires
sont toutes grises (les réglages de couleur sont ignorés).
Le nom complet de la commande est “Edit Program”,
“Edit Combination” ou “Edit Song”, selon la mémoire
sélectionnée.
ou
Sauvegarder vos éditions
2b.Maintenez le bouton ENTER enfoncé en façade et
touchez le bouton de la mémoire à l’écran.
Quand votre Set List est prête, sauvegardez votre travail. Pour cela:
1. Sélectionnez la commande “Write Set List” dans le
menu de la page, situé dans le coin supérieur droit
de l’écran.
Vous pouvez aussi sélectionner cette commande de
menu en maintenant ENTER enfoncé et en appuyant
sur le bouton 0 du pavé numérique.
Cela ouvre une fenêtre de dialogue qui vous permet de
sauvegarder la Set List. Vous pouvez aussi choisir un
autre emplacement ou changer le nom de la Set List.
2. Appuyez sur le bouton [T] pour ouvrir la fenêtre
d’édition de texte.
Vous pouvez donner un nom évocateur à la Set List à
l’aide du clavier affiché à l’écran.
3. Après saisie du nom, appuyez sur [OK].
La fenêtre de texte disparaît au profit de la fenêtre
principale “Write”.
4. Sous “To” dans le bas de la fenêtre de dialogue,
appuyez sur le bouton de menu déroulant à côté
de Set List pour ouvrir la fenêtre de sélection de
destination de sauvegarde.
5. Sélectionnez l’emplacement où sauvegarder la Set
List éditée.
136
6. Quand l’emplacement est sélectionné, appuyez
sur [OK].
7. Appuyez sur [OK] à nouveau pour lancer la sauvegarde.
8. Confirmez la sélection de l’emplacement en
appuyant à nouveau [OK].
Après cela, c’est terminé!
2a.Ouvrez le menu et sélectionnez la commande
“Edit…”.
Vous passez en mode Program, Combination ou
Sequencer et le système affiche la page “P0” pour l’élément sélectionné.
Le témoin du bouton PROG, COMBI ou SEQ clignote
et le témoin SET LIST reste allumé pour vous indiquer
que vous éditez un élément au sein d’une Set List. Les
réglages de la Set List, y compris les réglages d’égalisation et de volume, continuent à affecter le son.
3. Effectuez les changements voulus.
4. Sauvegardez vos changements.
Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarder vos éditions”
à la page 42 (pour les programmes), “Sauvegarder vos
éditions” à la page 81 (pour les combinaisons) ou “Sauvegarde de votre morceau” à la page 125 (pour les
morceaux).
5. Appuyez sur le bouton SET LIST pour retourner à
la page “Set List”.
Vous retrouvez le mode Set List comme vous l’aviez
quitté: la même Set List et la même mémoire sont sélectionnées.
Edition de Set Lists Set Lists et surface de contrôle
Set Lists et surface de contrôle
Présentation
La surface de contrôle est le groupe de commandes, de
commutateurs et de curseurs situé à gauche de l’écran.
Vous pouvez l’utiliser comme console de mixage, pour
piloter la fonction KARMA et des appareils externes
ainsi que pour moduler et éditer les sons. Elle joue un
rôle important sur le KRONOS. Pour avoir une meilleure idée des possibilités qu’elle offre, voyez “Edition
rapide avec les curseurs, commandes et commutateurs” à la page 39.
Ici, nous allons nous concentrer sur le fonctionnement
de la surface de contrôle en mode Set List.
En général, le fonctionnement de la surface de contrôle
est très semblable pour les programmes, les combinaisons et les morceaux. Il y a bien sûr de petites différences correspondant à leurs caractéristiques propres.
Ainsi, les programmes ont trois canaux de mixeur
(deux pour les oscillateurs ou EXi, plus un pour la
fonction “Drum Track”) alors que les combinaison et
les morceaux ont 16 canaux. La page “Control Surface”
en mode Set List change en fonction du type de son de
la mémoire sélectionnée.
Pour en savoir davantage sur la façon dont la surface
de contrôle fonctionne dans les différents modes,
voyez:
Programmes: “Commandes, curseurs et boutons de la
surface de contrôle” à la page 33 et “Edition rapide avec
les curseurs, commandes et commutateurs” à la page 39
Combinaisons: “Réglage du mixage” à la page 68, “Edition simple de la fonction ‘KARMA’” à la page 69 et “Editer les programmes avec ‘Tone Adjust’” à la page 79
Morceaux (mode Sequencer): “La surface de contrôle
en mode Sequencer” à la page 88
La plupart des éditions de la surface de contrôle
ne sont pas sauvegardées dans la Set List
Important: Seuls les réglages de l’égaliseur graphique
sont sauvegardés dans la Set List. Toutes les autres éditions effectuées avec la surface de contrôle ne sont pas
sauvegardées dans la Set List Elles doivent être sauvegardées avec le programme, la combinaison ou le morceau original. Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarder
les éditions de la surface de contrôle” ci-dessous.
Sauvegarder les éditions de la surface de
contrôle
Tous les changements effectués avec la surface de
contrôle (changement des niveaux ou des paramètres,
par exemple) sont temporaires sauf s’ils sont sauvegardés, comme pour les autres modes.
Cependant, si vous effectuez des changements que
vous souhaitez conserver, vous pouvez sauvegarder
vos éditions de programme ou de combinaison directement en mode Set List. Pour cela:
1. Effectuez vos changements avec la surface de
contrôle.
2. Ouvrez le menu de page et sélectionnez la commande “Update Program” ou “Update Combination”.
Le nom de la commande varie selon le contenu de la
mémoire: un programme ou une combinaison.
Pour les morceaux, par contre, il n’existe pas de commande “Write” (car ils doivent être sauvegardés sur
disque). Tous les changements effectués en mode Set
List s’appliquent directement aux morceaux en
mémoire et peuvent être sauvegardés sur disque si
vous le souhaitez.
Utilisation de ‘Control Assign From’
“Control Assign” permet de sélectionner les fonctions
de la surface de contrôle comme “Mixer”, “ Tone
Adjust”, KARMA et les commandes en temps réel etc.
“Control Assign From” détermine si “Control Assign”
s’applique à la Set List dans son ensemble et reste identique quelle que soit la mémoire sélectionnée ou si ce
paramètre change en fonction du réglage sauvegardé
pour le programme, la combinaison ou le morceau de
la mémoire sélectionnée.
Vous pouvez, par exemple, programmer la surface de
contrôle pour qu’elle reste assignée en permanence à
l’égalisation de la Set List. Dans ce cas, réglez “Control
Assign From” sur “Set List”.
D’un autre côté, il peut aussi être pratique de voir le
programme la combinaison ou le morceau se comporter comme dans son mode respectif. Par exemple, vous
serez peut-être content d’utiliser “Tone Adjust” pour
régler les tirettes harmoniques virtuelles d’un programme d’orgue tandis que pour le morceau suivant,
vous aimeriez piloter la fonction KARMA de la combinaison. Dans ce cas, réglez “Control Assign From” sur
“Slot”.
137
Set Lists
Egaliseur graphique
Les Set Lists ont une option supplémentaire pour la
surface de contrôle qui n’existe pas dans les autres
modes: EQ. Il s’agit d’un égaliseur graphique à 9
bandes traitant le signal après TFX2. Il détermine le
son des sorties stéréo principales (les sorties analogiques L/R, S/P DIF et USB).
Vous pouvez utiliser cet égaliseur pour corriger certaines caractéristiques de l’environnement acoustique
d’un club ou d’une salle de concert. Les curseurs sont
attribués aux neuf bandes de l’égaliseur pour des
réglages rapides et intuitifs.
Toutes les bandes sont des filtres en cloche (grave et
aigu compris).
Chaque Set List dispose d’un seul réglage d’égalisation
qui s’applique à toutes les mémoires de la liste.
Utilisation de la surface de contrôle avec l’égaliseur graphique
En mode Set List, le dernier bouton de la section
CONTROL ASSIGN, TONE ADJ, dispose d’une option
supplémentaire: chaque pression sur le bouton sélectionne alternativement “Tone Adjust” et “EQ”.
Comme pour les boutons Timbre/TRACK et AUDIO,
le réglage est indiqué par des témoins situés à droite
du bouton. Régler la surface de contrôle pour piloter
l’égaliseur graphique:
1. Appuyez sur le bouton TONE ADJ/EQ pour allumer le témoin EQ.
Si vous appuyez sur un autre bouton CONTROL
ASSIGN avant d’appuyer à nouveau sur TONE ADJ/
EQ, la surface de contrôle utilise la fonction choisie en
dernier lieu pour le bouton. Si vous l’avez utilisé pour
l’égaliseur en dernier lieu, “EQ” est sélectionné.
Vous pouvez aussi simplement toucher la représentation graphique de l’égaliseur à la page “Set List Play”
pour configurer la surface de contrôle. La page
“Control Surface” apparaît et indique que “Control
Assign” est réglé sur “EQ”.
Reset Controls
A la page “EQ”, RESET CONTROLS + TONE ADJ/EQ
initialise tous les paramètres d’égalisation, y compris
“Bypass” et rétablit les réglages sauvegardés dans la
Set List.
RESET CONTROLS + curseur rétablit uniquement le
réglage sauvegardé de la bande du curseur en question.
138
Smooth Sound Transitions (SST) Présentation
Smooth Sound Transitions (SST)
Présentation
“Smooth Sound Transitions (SST)” évite que les dernières notes précédant un changement de programme,
de combinaison ou de morceau ne soient coupées brutalement: ce système laisse le son et ses effets s’estomper naturellement quand vous changez de son. Vous
pouvez même continuer à tenir des notes utilisant
l’ancien son (sur le clavier ou avec la pédale sustain)
tout en jouant avec le nouveau son.
SST s’applique à tous les modes et pas seulement aux
Set Lists. Les notes et les effets chutent naturellement
quand vous changez de combinaison en mode Combination ou quand vous passez d’un programme (en
mode Program) à une combinaison (en mode Combination).
La fonction SST peut être réglée avec deux paramètres:
“Global – Hold Time” et “Hold Time” (réglable séparément pour chaque mémoire d’une Set List). A
l’arrière-plan, par contre, cette fonction est incroyablement active. Nous y reviendrons en détail plus loin
mais si vous êtes curieux ou pressé, voici les points
importants:
• SST fonctionne toujours à cheval sur deux sons: le
son actuel et le son précédent. Si vous sélectionnez
un nouveau son alors que les deux anciens sons se
chevauchent toujours, le plus ancien s’arrête.
• La technologie SST ne fonctionne que si l’ancien et
le nouveau son utilisent des effets qui n’excèdent
pas la capacité du processeur. Pour les sons d’usine,
cela ne devrait pratiquement jamais poser de problème. Au cas, peu probable, où les effets seraient
trop gourmands, l’ancien son (notes et effets compris) est coupé.
• Les paramètres “Hold Time” déterminent la durée
du maintien de l’ancien son quand toutes ses
touches ont été relâchées.
• Les fonctions KARMA et “Drum Track” s’arrêtent
quand vous changez de sons. Leurs notes
s’estompent naturellement.
Utilisation de la fonction ‘Smooth Sound Transitions’
Utilisation de ‘Hold Time’
Le KRONOS a deux paramètres “Hold Time”. Ces
paramètres déterminent la durée du maintien de
l’ancien son quand toutes ses notes ont été relâchées.
Un de ces paramètres se trouve à la page “Global
Basic” et il détermine la durée du maintien pour tous
les domaines sauf le mode Set List (modes Program,
Combination et Sequencer). L’autre, situé à la page “Set
List P0: Edit” détermine la durée de maintien pour
chaque mémoire individuelle. Voyons comment ce
paramètre fonctionne.
1. Affichez la page “Set List Edit”.
2. Choisissez la Set List 127.
Cette liste ne contient que des mémoires initialisées
que vous pouvez utiliser pour vos concerts.
3. Sélectionnez la mémoire 1 et réglez son programme sur U-A075 CX3/MS20 Lead Split.
Ce son a un long delay qui permet d’illustrer l’effet de
“Hold Time”.
4. Pour la mémoire 1, réglez “Hold Time” sur “10
sec.”.
5. Appuyez sur le bouton [Copy].
6. Sélectionnez la mémoire 3.
Nous allons garder le son de piano par défaut pour la
mémoire 2.
7. Appuyez sur le bouton [Paste].
La mémoire 3 est une copie de la mémoire 1 et a le
même réglage de programme.
8. Pour la mémoire 3, réglez “Hold Time” sur “0”.
9. Jouez une brève phrase avec le son de synthé lead
du côté droit du clavier puis écoutez.
Remarquez le long delay durant la disparition progressive du son. “Hold Time” n’affecte pas cette durée tant
que la mémoire reste sélectionnée.
10. Rejouez la phrase mais, cette fois, sélectionnez
immédiatement après la mémoire 2.
Cette fois, le son s’estompe très rapidement. Le paramètre “Hold Time” entre en action quand vous passez
d’un son à l’autre. En l’occurrence, c’est le réglage
“Hold Time” de l’ancienne mémoire 3 qui détermine la
rapidité de la disparition du son.
Notez aussi que, bien que “Hold Time” soit réglé sur
“0 secondes”, la chute du son reste naturelle. Ce n’est
que quand la durée “Hold Time” s’est écoulée que les
notes s’estompent selon les réglages du son.
11.Sélectionnez la mémoire 1.
N’oubliez pas que pour cette mémoire “Hold Time”
est réglé sur “10 sec.”.
12.Rejouez la phrase et sélectionnez immédiatement
la mémoire 2.
Notez comme l’effet delay est maintenu longtemps.
13.Jouez une brève phrase avec le son de piano de la
mémoire 2 et arrêtez-vous pour écouter.
Le delay de la mémoire 1 est toujours en train de
s’estomper et reste audible, à côté du son de piano.
Pourquoi changer ce réglage? Bien que le réglage par
défaut (5 secondes) fonctionne bien pour fluidifier les
transitions en général, il peut y avoir des moments en
concert où vous souhaitez que les notes et les effets
s’estompent très lentement ou, au contraire, sur le
champ. Le réglage “Hold Time” vous offre ces possibilités.
139
Set Lists
‘Hold Time’ démarre après le relâchement des
touches
La durée “Hold Time” ne commence qu’après le relâchement des touches qui utilisaient l’ancien son. Poursuivons l’exemple ci-dessus:
1. Sélectionnez la mémoire 3.
2. Jouez et maintenez une note avec le son de synthé
lead dans la partie droite du clavier.
3. Tout en maintenant la note, sélectionnez la
mémoire 2.
La note continue à être tenue.
4. Après un certain temps, relâchez la note.
Dès le relâchement de la note, la durée “Hold Time”
commence et le son s’estompe rapidement.
Global Hold Time
Le paramètre “Global Hold Time” se trouve à la page
“Global Basic”. Comme nous l’avons dit plus haut, il
détermine la durée de maintien pour tous les domaines
à l’exception du mode Set List (modes Program, Combination et Sequencer). Le réglage par défaut est de 5
secondes, ce qui est idéal dans la plupart des cas mais
vous pouvez le changer si vous le souhaitez.
Couper des notes tenues
Il peut arriver que vous souhaitiez couper sur le champ
des notes tenues (notamment pour les sons qui se
maintiennent indéfiniment). Pour cela:
1. Sélectionnez un autre son (programme, combinaison, morceau ou mémoire Set List).
2. Changez à nouveau de son.
Exemple pour une Set List: si la mémoire 1 était en
vigueur, sélectionnez la mémoire 2 puis revenez à la
mémoire 1. Ou: si le programme I-A000 est en vigueur,
appuyez sur le bouton COMBI en façade (pour sélectionner une combinaison) puis appuyez sur le bouton
PROG en façade (pour resélectionner le programme
précédent). Après le deuxième changement, toutes les
notes tenues de la Set List originale sont désactivées.
140
Autres détails
Contrôleurs
La plupart des contrôleurs (joystick +/-Y, aftertouch,
commandes en temps réel etc.) n’affectent que le nouveau son et pas l’ancien.
Les fonctions Sustain, Sostenuto, joystick X (Pitch
Bend) et Note Gate influencent par contre l’ancien son
comme le nouveau. Comme il s’agit de paramètres
MIDI, vous pouvez toutefois les piloter avec les filtres
MIDI de la combinaison ou du morceau.
Effets
Le KRONOS dispose en interne de deux groupes ou
“racks” d’effets. Le son actuel utilise un de ces groupes
tandis que le son précédent fait appel à l’autre groupe.
Cela permet d’utiliser les deux groupes d’effets simultanément: un groupe d’effets peut ainsi s’estomper
naturellement tandis que l’autre groupe fait tout autre
chose.
Il n’y a toutefois “que” deux groupes d’effets. Chaque
fois que vous sélectionnez un nouveau son, le plus
ancien des deux groupes d’effets est coupé puis
reconfiguré pour le nouveau son.
De plus, il n’est pas exclu que les demandes combinées
des deux groupes d’effets excèdent la capacité du processeur. Dans ce cas, l’ancien groupe d’effets est immédiatement coupé.
Remarque: Si l’ancien groupe d’effets est coupé, toutes
les notes qui y faisaient appel sont également coupées.
Restrictions
Quand vous sélectionnez un nouveau son, les patterns
KARMA et “Drum Track” de l’ancien son s’arrêtent.
Les notes produites par les fonctions KARMA (y compris celles générées par les zones KARMA “Thru In” et
“Thru Out”) et “Drum Track” sont “relâchées” puis
s’estompent normalement.
De même, l’arpégiateur du PolysixEX est coupé lors
d’un changement de son.
Si, lors de l’édition d’un programme EXi, vous changez
le modèle EXi du programme, toutes les notes utilisant
le son précédant sont coupées. Notez que cela ne
concerne que l’édition du programme: lorsque vous
changez simplement de programme, les notes
s’estompent naturellement.
Si les ressources sont trop sollicitées, il peut arriver que
les notes utilisant l’ancien son soient coupées avant
leur disparition intégrale. Exemple:
• La polyphonie est insuffisante.
• Si les deux groupes d’effets nécessitent des calculs
extrêmement complexes, les notes et les effets utilisant l’ancien son peuvent être coupés.
Echantillonnage (Open Sampling System)
Présentation de l’échantillonnage
Echantillonnage avec le KRONOS
Le KRONOS peut échantillonner des données audio
externes via les entrées analogiques, S/P DIF ou USB,
en format 48kHz 16 bits (ou 24 bits pour l’échantillonnage sur disque), en mono ou en stéréo. Vous pouvez
enregistrer des échantillons dans la mémoire RAM ou
directement sur disque.
Vous pouvez aussi rééchantillonner numériquement le
son complet d’un programme, d’une combi ou d’un
morceau, joué directement ou piloté par séquenceur,
avec des effets et des événements KARMA.
En utilisant un lecteur CD USB (non fourni), vous pouvez aussi échantillonner (“ripper”) des données directement à partir d’un CD audio, dans le domaine numérique.
Enfin, vous pouvez traiter les signaux d’entrée avec les
processeurs IFX, MFX et TFX ou les fonctions de synthèse EXi comme le MS-20EX et le MOD-7.
Vous pouvez utiliser ces divers traitements seuls ou les
combiner (et même les utiliser tous). Vous pouvez, par
exemple, échantillonner un riff de guitare via les
entrées audio, le traiter avec les effets du KRONOS
tout en écoutant et en enregistrant (ou non) une phrase
générée par la fonction “KARMA’.
Vous pouvez utiliser directement vos échantillons dans
des kits de batterie ou en faire des multi-échantillons et
les exploiter là où vous utilisez des multi-échantillons
ROM, comme dans des programmes HD-1 ou des
séquences d’ondes (Wave Sequences).
Fichiers KSC et banques d’échantillons utilisateur
“KSC” est l’acronyme de “Korg Sample Collection”.
Les fichiers KSC regroupent vos échantillons et multiéchantillons et vous permettent de les charger sous
forme de banques d’échantillons utilisateur. Vous pouvez soit charger les banques d’échantillons utilisateur
en RAM, soit utiliser la mémoire virtuelle comme pour
les EXs. Ces fichiers ont d’autres avantages. Pour en
savoir plus, voyez “Créer et sauvegarder des fichiers
.KSC” à la page 185.
Echantillonnage et RAM
Le KRONOS (À partir de 2014) dispose de 3Go de
RAM installée en usine. Environ 1Go de cette RAM est
utilisée par le système d’exploitation et les données
d’échantillons ROM. Le reste est partagé par les échantillons EXs, les banques utilisateur et le mode Sampling.
Cela signifie donc que le volume des échantillons EXs
chargés et des banques utilisateur a une incidence sur
la mémoire disponible pour les échantillons du mode
Sampling. Plus les échantillons EXs et des banques utilisateur sont volumineux, moins il y a de place pour les
échantillons du mode Sampling.
L’utilisation de la mémoire virtuelle pour les échantillons EXs et les banques d’échantillons utilisateur permet généralement de charger plus d’échantillons
simultanément mais cela nécessite néanmoins beaucoup de mémoire RAM.
La durée d’échantillonnage disponible dépend de la
quantité de RAM disponible, comme décrit ci-dessous:
RAM disponible et durée d’échantillonnage approximative
RAM
disponible
16Mo
Durée d’échantillonnage approximative
(min.:sec.)
Mono
Stéréo
2:54
1:27
64Mo
11:39
5:49
128Mo
23:18
11:39
256Mo
46:36
23:18
512Mo
93:12
46:36
Echantillonnage sur disque
Vous pouvez échantillonner directement sur disque
(sur le disque interne ou des dispositifs de stockage
USB) et créer un fichier WAVE. Vous pouvez échantillonner jusqu’à 80 minutes en continu, en mono ou en
stéréo (mono: environ 440Mo, stéréo: environ 879Mo).
Tant qu’il y a de la place en mémoire RAM, ces fichiers
WAVE peuvent ensuite être chargés en mode Sampling
et être utilisés dans des kits de batterie, des séquences
d’ondes ou des programmes HD-1. (Notez qu’après les
avoir chargés en mode Sampling, il faudra les sauvegarder à nouveau; les fichiers WAVE ne peuvent pas
être utilisés directement pour des programmes etc.)
Les fichiers WAVE peuvent aussi être utilisés dans les
pistes audio du séquenceur ou pour créer un CD
audio. Pour en savoir plus, voyez “Enregistrement
audio” à la page 103 et “Création et lecture de CD
audio” à la page 217.
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant l’échantillonnage sur disque. Le système a
ainsi le temps de mener le processus à terme.
Echantillonnage 24 bits sur disque
Lors de l’échantillonnage sur disque, vous avez le
choix entre une résolution 16 et 24 bits. Les fichiers
WAVE à 16 et 24 bits peuvent être utilisés directement
dans les pistes audio en mode Sequencer. Quand ils
sont chargés sous forme d’échantillons RAM, les
fichiers WAVE d’une résolution 24 bits sont convertis
en 16 bits.
141
Echantillonnage (Open Sampling System)
Echantillonnage en mode Sampling
En mode Sampling, vous pouvez échantillonner des
données audio analogiques via les entrées micro ou
ligne, ou des données audio numériques via l’entrée S/
P DIF ou USB. Vous pouvez aussi échantillonner un
signal traité par les effets du KRONOS.
Il est même possible d’échantillonner directement à
partir de CD audio sur graveur CD-R/RW USB.
Les échantillons peuvent être traités par des effets et
rééchantillonnés en interne. Vous avez le choix entre le
mode “Auto”, qui applique automatiquement l’effet
spécifié à l’échantillon choisi, ou le mode “Manual”,
qui vous permet de traiter manuellement l’échantillon
avec des effets et de rééchantillonner votre interprétation.
Modes Program, Combination, Sequencer
En mode Program, Combination ou Sequencer, vous
pouvez rééchantillonner une interprétation directe
complète incluant filtres, effets, KARMA et même
reproduction du séquenceur.
Vous pouvez aussi échantillonner des sources audio
externes, mixer les sons du KRONOS avec les signaux
audio externes et échantillonner le résultat de cette
association. Vous pouvez aussi écouter les données de
jeu du KRONOS tout en n’échantillonnant que les
signaux de la source externe.
Fréquence d’échantillonnage et résolution en bits
Comme le montre le schéma suivant, un échantillonneur consigne le niveau d’un signal analogique à intervalles réguliers (il prend des “échantillons” du flux du
signal) et sauvegarde ces valeurs dans une mémoire
(sous forme de données numériques).
Ces “intervalles réguliers” représentent la “fréquence
d’échantillonnage” (le nombre d’échantillons). La
valeur 48kHz (kilohertz) signifie que le dispositif
prend 48.000 échantillons d’un signal par seconde: le
signal échantillonné est donc découpé en fines tranches
d’une durée de 1 seconde/48.000= environ 0,00002083s
= environ 0,02083ms.
Plus la fréquence d’échantillonnage est élevée, plus la
forme d’onde mémorisée est proche du signal analogique d’origine.
Chaque niveau est lu et converti en données numériques. La précision de la mesure du niveau est déterminée par la résolution (le nombre de bits). Ce processus convertit un signal analogique d’une résolution
infinie en un signal numérique d’une résolution finie.
Ainsi, la résolution 16 bits propose 65.536 niveaux possibles (2 exposant 16).
Plus la résolution est élevée, plus la forme d’onde
mémorisée est proche du signal analogique d’origine.
Niveau
‘In-Track Sampling’ en mode Sequencer
En mode Sequencer, vous pouvez échantillonner une
source audio externe qui accompagne la reproduction
du morceau et créer automatiquement des données de
note pour déclencher les nouveaux échantillons au
moment approprié dans le morceau. Vous pouvez
ensuite manipuler ces échantillons avec les fonctions
de synthèse HD-1 afin de bénéficier d’alternatives à
l’enregistreur audio. Cette fonction est appelée “InTrack Sampling”.
142
Forme d’onde
analogique
Temps
Niveau
Forme d’onde
numérique
échantillonnée
48kHz
= 48.000 fois par seconde
= cycle de 0,0208ms
Temps
16 bits
= 65.536 niveaux
de données
Présentation de l’échantillonnage Echantillonnage avec le KRONOS
Utilisation des multi-échantillons
Echantillons et multi-échantillons
Echantillons
Les données sont enregistrées (échantillonnées) en
mémoire interne ou chargées depuis un fichier que l’on
nomme échantillon ou fichier d’échantillon (“sample”).
Les échantillons contiennent non seulement les données audio (la forme d’onde) mais aussi des paramètres
spécifiant la façon dont la forme d’onde doit être reproduite, comme Start (début), Loop Start (début de la
boucle) et End Address (fin). Les échantillons peuvent
être intégrés dans des multi-échantillons et des kits de
batterie.
Le mode Sampling accepte un maximum de 16.000
échantillons à la fois. Les échantillons EXs et des
banques utilisateur ne comptent pas pour ce plafond.
Le KRONOS peut utiliser une même forme d’onde
dans plusieurs échantillons. Cela vous permet de créer
plusieurs échantillons utilisant la même forme d’onde
mais différents paramètres de reproduction et d’économiser ainsi la mémoire interne. Imaginons, par
exemple, que vous venez d’enregistrer une voix qui dit
“un, deux, trois”. La forme d’onde résultante contient
trois éléments distincts que vous pouvez affecter à différents échantillons. Ainsi, l’échantillon A pourrait produire l’extrait “un, deux, trois”, l’échantillon B “un,
deux” et l’échantillon C “deux, trois”.
Multi-échantillons (‘Multisamples’)
Les multi-échantillons répartissent un ou plusieurs
échantillons sur le clavier. Par exemple, un multiéchantillon très simple de guitare peut avoir six échantillons – un pour chaque corde.
Chaque échantillon est contenu dans un “Index” déterminant la plage de reproduction de l’échantillon, sa
hauteur d’origine, son accord, son niveau etc.
Quand vous échantillonnez un instrument disposant
d’une vaste tessiture, comme un piano, l’utilisation
d’un seul échantillon pour toute la tessiture ne produit
pas un résultat naturel. Les multi-échantillons permettent d’enregistrer plusieurs échantillons de hauteur
différente et de les répartir ensuite sur le clavier pour
obtenir un résultat naturel.
Tous les sons instrumentaux des multi-échantillons
presets internes du KRONOS ont été élaborés de cette
façon. Vous pouvez, par exemple, enregistrer un
échantillon par octave et assigner chacun de ces échantillons à un index couvrant une plage d’une octave sur
le clavier.
Vous pouvez aussi assigner plusieurs échantillons de
phrases musicales ou de boucles rythmiques à différents index au sein d’un multi-échantillon afin de les
déclencher simultanément. Vous pouvez assigner des
phrases différentes à chaque touche. Alternativement,
vous pouvez assigner ces échantillons à des intervalles
d’une octave afin de bénéficier de variations de phrase
à des hauteurs et des tempos différents.
Le mode Sampling accepte un maximum de 4000 multiéchantillons à la fois. Les multi-échantillons des
banques EXs et utilisateur ne comptent pas pour ce plafond.
Les multi-échantillons peuvent être utilisés directement dans des programmes ou des séquences d’ondes.
Vous pouvez les utiliser avec la fonction “KARMA” et
obtenir ainsi des résultats surprenants (en créant des
effets spéciaux ou en faisant parler votre instrument,
par exemple).
Multi-échantillon
Index001
Top Key
Index003
Top Key
Index002
Top Key
Index004
Top Key
Les multi-échantillons peuvent avoir jusqu’à 128 index
chacun.
Index 001
Index 002
Index 003
Index 004
0000:
Echantillon A
0001:
Echantillon B
0002:
Echantillon C
0003:
Echantillon D
Multi-échantillon
Echantillon
OSC du programme (simple/double)
Séq. d’ondes
OSC du programme (simple/double)
Kit de batterie
OSC du programme (Batterie/Double batterie)
Schéma synoptique du système d’échantillonnage ouvert (‘Open Sampling’)
Rééchantillonnage de
programmes, combinaisons
et morceaux
AUDIO INPUTS
Convertisseur
analogique/
numérique
Signal analogique
Effets d’insertion
(effets Master)
RAM (mémoire):
ADC
Graveur CD-R/RW USB (CD audio)
Echantillons
0000 ... 15999
Signal numérique
Convertisseur numérique/
analogique
Signal numérique
Signal analogique
AUDIO
OUTPUT
DAC
(Rippage)
Signal numérique
S/P DIF INPUT
Signal numérique
USB Audio
Signal numérique
Utilisé par les combinaisons
et les morceaux
Programme
Multi-échantillons 0000 ... 3999
Disque
RAM (mémoire interne)
Fichier WAVE
143
Echantillonnage (Open Sampling System)
Préparatifs pour l’échantillonnage
Réglages audio
Réglages d’entrée audio
Page ‘Audio Input’
Cette page est disponible en mode Program, Combination, Sequencer et Sampling. Elle vous permet de régler
le volume, le panoramique, les départs d’effet et le routage des entrées audio analogiques 1 & 2, USB 1 & 2 et
S/P DIF L & R. En dehors du mode Sampling, cette
page est la page principale pour effectuer des réglages
liés à l’échantillonnage.
Les pages suivantes disposent de réglages ‘Audio Input’:
à la page “Audio Input” changent la configuration
“Global” ainsi que tous les autres programmes, combinaisons et morceaux qui utilisent cette configuration.
Il est parfois néanmoins pratique de sauvegarder une
configuration de mixeur particulière avec un programme, une combi ou un morceau individuel afin de
pouvoir effectuer des réglages de mixage spéciaux ou
traiter certains signaux d’entrée avec des effets. Cela
permet, par exemple, de configurer un programme
pour utiliser une entrée micro avec un vocodeur.
Dans ce cas, réglez “Use Global Setting” sur “Off”: les
entrées audio utilisent alors les réglages propres au
programme.
Mode
Page
Sampling
P0: Recording– Audio Input
L’échantillonnage peut contourner le mixeur
Combination
P0: Play– Audio Input/Sampling
Program
P0: Play– Audio Input/Sampling
Sequencer
P0: Play/REC– Audio Input/Sampling
Global
P0: Basic Setup– Audio
Lors de l’échantillonnage, le paramètre “Source Bus”
permet de sélectionner la source audio à échantillonner. Selon le réglage “Source Bus”, vous pouvez vous
passer (ou non) du mixeur d’entrée audio.
Si, par exemple, vous échantillonnez un signal passant par
les effets du KRONOS, vous avez besoin du mixeur “Audio
Input” pour envoyer l’entrée audio souhaitée aux effets.
Cependant, si vous souhaitez simplement échantillonner directement le signal d’entrée, vous pouvez régler
“Source Bus” sur l’entrée de votre choix et… terminé!
Vous n’avez pas besoin d’effectuer de réglages du
mixeur d’entrées audio.
Utilisation de la surface de contrôle avec les entrées
audio
Vous pouvez utiliser la surface de contrôle pour régler la plupart des paramètres de mixage “Audio Input”, dont “Play/
Mute”, “Solo”, “Pan”, “Level” ainsi que “Sends 1” et “2”.
Pour en savoir davantage, voyez “Réglage du volume,
du panoramique, de l’égaliseur et des départs d’effet” à
la page 39.
Mixeur Audio Input
Réglages globaux d’entrée audio
Input 1 & 2, USB 1 & 2, S/P DIF L & R
Chaque programme, combinaison et morceau peut soit
utiliser la configuration “Global” de mixeur d’entrée,
soit disposer de ses propres réglages. Le mode Sampling, par contre, dispose de ses propres réglages distincts pour les entrées audio.
Pour les programmes, combinaisons et morceaux, le
recours à la configuration “Global” est déterminé par
le paramètre “Use Global Setting”.
Quand “Use Global Setting” est sur “On”, le programme, la combinaison ou le morceau utilise les
réglages “Global”. Il s’agit de l’option par défaut et elle
vous permet de changer librement de son sans affecter
les entrées audio. De plus, les modifications effectuées
Input 1 & 2: Entrées audio analogiques que vous pouvez utiliser pour des signaux de niveau micro ou ligne.
Pour en savoir davantage, voyez “Entrées audio analogiques AUDIO INPUTS” à la page 8.
USB 1 & 2: Entrées audio USB pour l’échantillonnage à
partir d’un ordinateur.
S/P DIF L & R: Il s’agit des entrées S/P DIF pour dispositifs audio numériques tels que des instruments, des enregistreurs ou des processeurs d’effets. Le KRONOS reconnaît des signaux d’entrée et de sortie S/P DIF de 48kHz.
Quand vous utilisez S/P DIF, vérifiez que “System
Clock” est réglé correctement.
Ordinateur
Enregistreur numérique,
effet etc.
Micro
Guitare
Processeur d’effet
USB B
144
LINE
MIC
Préparatifs pour l’échantillonnage Réglages audio
Bus Select (IFX/Indiv.)
Send1 (to MFX1), Send2 (to MFX2)
Ce paramètre sélectionne le bus de sortie du signal d’entrée
audio externe. Vous pouvez envoyer le signal audio directement aux sorties physiques ou aux effets d’insertion.
L/R: Le signal d’entrée audio externe est envoyé au bus L/
R. Sélectionnez cette option si vous voulez échantillonner
le jeu sur le KRONOS en même temps que d’autres
signaux du bus L/R. Réglez “Source Bus” sur “L/R”.
IFX1–12: Le signal d’entrée audio externe est envoyé au
bus IFX1–12. Sélectionnez un de ces réglages si vous voulez ajouter un effet d’insertion durant l’enregistrement.
Choisissez le même réglage pour le paramètre “Source
Bus” que pour “Bus Select” après l’effet d’insertion.
1–4: Le signal d’entrée audio externe est envoyé en
mono aux sorties INDIVIDUAL 1–4. “Pan” est sans
effet dans ce cas-ci.
1/2, 3/4: Le signal d’entrée audio externe est envoyé en stéréo à la paire de sorties choisies; la position dans l’image
stéréo est déterminée par le paramètre “Pan”. Réglez
“Source Bus” sur le réglage “Indiv.” correspondant.
Off: Le signal d’entrée audio externe n’est envoyé à aucun
bus. Toutefois, vous pouvez toujours l’échantillonner
directement en mode Sampling, sans l’envoyer à un bus:
affichez la page “P0: Recording– Audio Input” et choisissez l’entrée externe à échantillonner (Audio Input 1–2, S/
P DIF L–R, USB 1–2) comme “ Source Bus”.
Ces paramètres déterminent le niveau auquel le signal
d’entrée audio est envoyé aux effets Master.
Send1 (to MFX1): Envoie le signal à l’effet Master 1.
Send2 (to MFX2): Envoie le signal à l’effet Master 2.
Si “Bus Select (IFX/Indiv.)” est réglé sur “IFX1–12”, les
niveaux de départ vers les effets Master sont spécifiés
par les réglages “Send1” et “Send2” après IFX1–12.
Notez que quand vous faites passer “Bus Select
(IFX/Indiv.)” de “Off” à “L/R” ou “IFX”, le niveau
de sortie aux prises AUDIO OUT L/MONO et R ou
au casque peut augmenter considérablement.
FX Ctrl Bus (FX Control Bus)
Les bus “FX Control” permettent de créer des signaux
de pilotage pour effets (“Sidechains”). Cela vous permet de contrôler un effet avec un signal audio (appelé
“sidechain”) tandis que l’effet traite un signal audio
totalement différent. C’est pratique avec des vocodeurs, compresseurs et limiteurs, gates, etc.
Le KRONOS propose deux bus FX Control réellement stéréo.
Bus REC
Ceci envoie le signal d’entrée audio externe aux bus
REC (quatre canaux mono: 1, 2, 3, 4).
Les bus REC sont des bus internes dédiés à l’échantillonnage ou l’enregistrement de pistes audio en mode
Sequencer.
Si vous voulez échantillonner ces bus, réglez “Source
Bus” sur un bus REC.
En mode Sampling, vous pouvez mixer plusieurs
entrées audio sur un bus REC pour l’échantillonnage
ou utiliser le bus REC pour mixer le signal direct des
entrées audio avec le signal traité par les effets d’insertion et échantillonner le résultat.
Dans d’autres modes (Program, par exemple), vous
pouvez utiliser les bus REC pour échantillonner juste
une entrée audio accompagnée d’une phrase KARMA
envoyée au bus L/R.
Off: Le signal d’entrée audio externe n’est envoyé à
aucun bus REC. C’est le choix par défaut.
1, 2, 3, 4: Le signal d’entrée audio externe est envoyé en
mono au bus REC spécifié. Le réglage “Pan” est ignoré.
1/2, 3/4: Le signal d’entrée audio externe est envoyé en stéréo à la paire de bus REC choisie. Le réglage “Pan” envoie
le signal en stéréo aux bus 1 et 2 ou aux bus 3 et 4.
PLAY/MUTE
Cette indication précise si le signal d’entrée audio est
réglé sur “PLAY” ou “MUTE”.
Vous pouvez régler ce paramètre avec les commutateurs en façade MIX PLAY/MUTE 1–6.
SOLO On/Off
Indique le réglage SOLO de chaque signal d’entrée
audio externe. Utilisez les commutateurs MIX SELECT
1–6 pour changer ce réglage.
Vous n’entendez que les canaux pour lesquels SOLO est
activé (“On”). Les autres canaux sont coupés. La fonction “Solo” inclut les oscillateurs du générateur de son.
Pan
Ce paramètre spécifie le panoramique du signal
d’entrée audio externe. Si la source audio est stéréo, ces
entrées sont généralement réglées sur “L000” et “R127”.
Level
Détermine le niveau d’entrée du signal audio externe.
Normalement, ce paramètre est réglé sur “127”.
Remarque: L’indicateur à gauche du fader Level indique
le niveau du signal immédiatement après la conversion
A/N et avant la commande Level. Le changement du
réglage Level n’est pas indiqué sur le vumètre.
Les signaux des entrées audio analogiques sont
convertis en signaux numériques par un convertisseur analogique/numérique. Ce paramètre spécifie le
niveau du signal immédiatement après conversion
en signal numérique. Si le signal sature même
lorsque vous diminuez considérablement ce réglage,
il y a des chances pour que la saturation se produise
avant le convertisseur analogique/numérique. Réglez
le sélecteur de gain MIC/LINE, la commande LEVEL
ou le niveau de sortie de votre source audio externe.
Si “Bus Select (IFX/Indiv.)” n’est pas réglé sur “Off|,
l’augmentation du réglage “Level” fait entrer le signal
d’entrée externe dans le système audio du KRONOS.
Tout bruit aux entrées (même si aucun signal n’est présent) peut être audible aux sorties du KRONOS.
Pour l’éviter, réglez le paramètre “Bus Select (IFX/
Indiv.)” des entrées inutilisées sur “Off” ou leur paramètre “Level” sur “0”. Vous pouvez aussi désactiver
“REC Bus” et “FX Control Bus” si vous ne les utilisez pas.
Il en va de même pour le paramètre “REC Source”. Si “REC
Source” est réglé sur une entrée, cette entrée est envoyée
directement aux sorties, même si son paramètre “Bus
Select” est réglé sur “Off” ou si “Level” est réglé sur “0”.
Toujours pour la même raison, si vous n’utilisez pas les
entrées analogiques, réglez les commandes LEVEL en
face arrière sur le minimum et les commutateurs MIC/
LINE sur “LINE”.
145
Echantillonnage (Open Sampling System)
Si vous choisissez “Audio Input 1/2”, AUDIO INPUT 1
est envoyé au canal gauche et AUDIO INPUT 2 au
canal droit.
Indiv.1/2 et 3/4: Les bus Indiv.1/2 ou Indiv.3/4 sont
échantillonnés. Choisissez ces réglages si vous voulez
n’échantillonner que les entrées audio tout en écoutant
les signaux des sorties L/R (comme pour les bus REC).
Si vous sélectionnez “Indiv.1/2”, le bus Indiv. 1 est
envoyé au canal L et le bus Indiv. 2 au canal R. De
même, si vous optez pour “Indiv.3/4”, les bus sont
envoyés respectivement aux canaux L et R.
Réglage du niveau d’enregistrement
Les paramètres “Recording Level L” et “R” déterminent le niveau d’enregistrement au stade final de
l’échantillonnage. Pour obtenir un échantillonnage de
la meilleure qualité possible, réglez le niveau aussi
haut que possible sans que l’indicateur de niveau
n’affiche “CLIP !”.
Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC pour
passer en attente d’enregistrement: les indicateurs de
niveau affichent le niveau d’enregistrement du signal
du bus sélectionné avec “Source Bus”. Vous pouvez
régler le niveau du signal avec le curseur. Commencez
en le réglant sur “0.00” et réglez le niveau aussi haut
que possible sans le laisser dépasser “0dB” dans l’indicateur à segment.
Le réglage par défaut est de “0.0dB”.
Source Direct Solo
Si cette option n’est pas cochée, les signaux L/R (après
TFX) et du bus spécifié par “Source Bus” sont envoyés
aux prises L/R et à la prise casque, conformément aux
réglages “Audio Input – Bus Select (IFX/Indiv.)” et
“Bus Sel.” après IFX.
En général, cette case reste non cochée pour que les
signaux “Source Bus” et “L/R” soient audibles.
Cochez-la si vous désirez n’entendre que le signal enregistré. Seul le signal du bus spécifié par “Source Bus”
est alors produit par les prises L/R et la prise casque.
Remarque: Si “Source Bus” est réglé sur “L/R”, ce
réglage est ignoré; le signal L/R (après TFX) est produit
par les prises L/R et la prise casque.
Sélection de la méthode d’enregistrement
(Recording Setup)
Source Bus
Les paramètres “Source Bus” sélectionnent les signaux
audio à échantillonner.
L/R: Les signaux du bus L/R après TFX1 et 2 sont
échantillonnés. Les signaux audio envoyés au bus L/R
ainsi que les sons joués sur le clavier du KRONOS ou
via MIDI IN et envoyés au bus L/R sont échantillonnés.
En général, le réglage “L/R” est utilisé (voyez le
schéma ci-dessous).
REC1/2, REC3/4: Les bus REC1/2 ou REC3/4 sont
échantillonnés. Utilisez les bus REC quand vous voulez jouer sur le clavier ou écouter un CD audio tout en
échantillonnant uniquement l’entrée audio. Vous pouvez aussi mixer plusieurs sources audio sur les bus
REC ou mixer le signal direct d’une entrée audio et son
signal traité par un effet d’insertion sur un bus REC
pour l’échantillonnage.
Si vous sélectionnez “REC1/2”, le bus REC 1 est envoyé
au canal L et le bus REC 2 au canal R. Si vous sélectionnez “REC3/4”, le bus REC 3 est envoyé au canal L et le
bus REC 4 au canal R.
Audio Input 1/2, S/P DIF L/R, USB 1/2: Choisissez ces
réglages si vous désirez échantillonner directement le
signal d’entrée audio arrivant aux prises analogiques,
S/P DIF ou USB. Le signal d’entrée est échantillonné
directement sans passer par le bus L/R, les bus REC ni
les bus Individual. Les entrées sont connectées directement quels que soient les réglages Audio Input pour
“Bus Select (IFX/Indiv)”, “Pan” et “Level”.
Source BUS = L/R
L/R
BUS
Trigger
Détermine la façon dont l’échantillonnage démarre.
Les déclencheurs disponibles varient selon le mode.
En mode Program et Combination, vous pouvez sélectionner “Sampling START SW” ou “Note On”.
En mode Sampling, vous avez le choix entre les options
ci-dessus et “Threshold”.
REC REC
1/2 3/4
Indiv.
1/2 3/4
Effets
Master
CLIP !!
Effets
‘Total’
Echantillonnage
L-Mono
R-Mono Stereo
Effets
d’insertion
Graveur CD-R/RW
Entrée audio
Ecoute
Niveau Panoramique
L/MONO
R
Effets
d’insertion
OSC
BUS = L/R ou IFX1-12
146
Sortie audio
Casque
Préparatifs pour l’échantillonnage Réglages audio
Entrée
Niveau d’enregistrement
(dB)
Réglages pour
l’échantillonnage
En mode Sequencer, vous avez le choix entre les
options ci-dessus et “Sequencer START SW”.
Pour savoir quel déclencheur choisir dans diverses
situations, voyez les exemples d’échantillonnage donnés plus loin dans ce chapitre.
Sampling START SW: Quand vous appuyez sur SAMPLING REC, vous passez en attente d’échantillonnage.
L’échantillonnage démarre quand vous appuyez sur le
commutateur SAMPLING START/STOP.
Note On: Appuyez sur le commutateur SAMPLING
REC puis sur le commutateur SAMPLING START/
STOP pour passer en attente d’enregistrement.
L’échantillonnage démarre dès que vous jouez sur le
clavier.
Threshold: L’échantillonnage démarre automatiquement quand le niveau du signal d’entrée dépasse le
seuil défini avec “Level”.
Sequencer START SW: Appuyez sur le commutateur
SAMPLING REC puis sur le commutateur SAMPLING
START/STOP pour passer en attente d’échantillonnage.
Appuyez ensuite sur le commutateur SEQUENCER
START/STOP pour lancer l’échantillonnage. Actionnez
ce commutateur si vous souhaitez rééchantillonner la
reproduction du morceau.
Pour arrêter l’échantillonnage, appuyez à nouveau sur
le commutateur SAMPLING START/STOP. L’échantillonnage s’arrête aussi à la fin de la durée d’échantillonnage choisie avec “Sample Time”.
Réglages du métronome
Page ‘Recording Setup’ dans chaque mode
Mode
Sampling
Page
Sampling P0– Recording
Combination Combination P0– Audio Input/Sampling
Program
Program P0– Audio Input/Sampling
Sequencer
Sequencer P0– Audio Input/Sampling
Mode Sampling
Destination
Mode
Durée de
l’échantillonnage
Mémoire
disponible pour
l’échantillonnage/
No. libre
Réglages pour l’échantillon à enregistrer
(REC Sample Setup/Sampling Setup)
Il nous reste à définir la destination de l’échantillon
enregistré, choisir le mode d’échantillonnage (mono ou
stéréo) et régler la durée d’échantillonnage.
En mode Sampling, ces réglages s’effectuent sous “REC
Sample Setup”. En mode Combination, Program et
Sequencer, ces réglages s’effectuent sous “Sampling
Setup”. Ces réglages ne s’appliquent qu’au mode dans
lequel ils ont été effectués.
147
Echantillonnage (Open Sampling System)
Mode Program
Mode
Sélectionnez le ou les canaux à échantillonner et le
mode d’échantillonnage (échantillon mono ou stéréo).
Les canaux L et R du bus choisi avec “Source Bus” sont
échantillonnés.
L-Mono: Le canal L du bus choisi avec “Source Bus”
est échantillonné.
R-Mono: Le canal R du bus choisi avec “Source Bus”
est échantillonné.
Stereo: Les canaux L et R du bus choisi avec “Source
Bus” sont échantillonnés en stéréo. Vous obtenez un
multi-échantillon et des échantillons stéréo.
Sample Time
Détermine la durée de l’échantillonnage. Cette valeur
peut être réglée par pas de 0,001 seconde. Si vous
échantillonnez dans ces circonstances
([REC]→[START]→[STOP]), le changement de durée
s’affiche automatiquement.
Si “Save to” est réglé sur “DISK”, la valeur maximale
est déterminée par l’espace disponible sur le disque
sélectionné avec “Select Directory”. La durée d’échantillonnage maximum est de 80 minutes.
Destination
Mode
Durée de
l’échantillonnage
Save to
Détermine la mémoire de destination des données
échantillonnées.
RAM: Les données sont sauvegardées en mémoire
RAM. Les échantillons sauvegardés en mémoire RAM
peuvent être écoutés immédiatement en mode Sampling.
DISK: Le son est sauvegardé sous forme d’un fichier
WAVE. Vous pouvez choisir le support d’arrivée, le
dossier et le nom du fichier avec la commande du
menu de page “Select Directory/File for Sample to
Disk”.
Sélection du support
Done
Open
Up
Play
Spécifiez le support avec “Drive Select”: il peut s’agir
du disque dur interne ou d’un support USB. Utilisez
ensuite les boutons [Open] et [Up] pour aller au niveau
hiérarchique qui vous intéresse. Le paramètre “Name”
en haut de la fenêtre vous permet d’entrer un nom
pour le fichier d’échantillon. Appuyez sur le bouton
[Done] pour confirmer le réglage.
Tant que cette fenêtre de dialogue est ouverte, vous
pouvez écouter le fichier WAVE en touchant le bouton
[Play] à l’écran ou en appuyant sur le bouton SAMPLING START/STOP en façade. Pour arrêter la lecture, appuyez de nouveau sur le bouton SAMPLING
START/STOP ou touchez le bouton [Stop] à l’écran.
148
Quand vous échantillonnez sur disque, la résolution
choisie affecte aussi la durée maximum d’échantillonnage. Les données à 24 bits nécessitent 50% d’espace
supplémentaire par rapport aux données à 16 bits.
‘Recording Level’ et ‘Auto +12dB On’
Pour rééchantillonner une source audio externe, la
reproduction d’un morceau ou votre jeu sur le clavier
avec un programme, une combinaison ou un échantillon, “Recording Level” est généralement réglé sur “0
(dB)”. Avec le réglage “0 (dB)”, les données sont enregistrées au niveau optimal.
Pour conserver une réserve, le KRONOS reproduit
généralement les échantillons 12dB plus bas que le
volume original (si “+12dB” est désactivé). Cela
convient bien aux sons reproduits de façon polyphonique comme les échantillons d’instruments acoustiques.
Pour les boucles de batterie et autres données semblables, par contre, vous souhaiterez peut-être reproduire les données au niveau auquel elles ont été échantillonnées. Dans ce cas, activez le paramètre “+12dB”
(page “Sampling P2– Loop Edit”).
Si vous échantillonnez avec l’option “Auto +12dB On”
cochée, le réglage “+12dB” est automatiquement activé
et l’échantillon est reproduit au niveau auquel il a été
échantillonné.
Sample to Disk (Bit Depth)
Quand “Save To” est réglé sur “DISK”, vous avez le
choix entre une résolution de 16 et de 24 bits.
Si “Save To” est réglé sur “RAM”, la résolution est de
16 bits.
Préparatifs pour l’échantillonnage Réglages audio
Optimiser la mémoire RAM
L’optimisation réagence les zones de mémoire inutilisées pour pouvoir exploiter toute la mémoire disponible: cela permet parfois d’augmenter la RAM disponible pour l’échantillonnage. Cette optimisation peut
être effectuée manuellement ou automatiquement.
Pour activer l’optimisation automatique, utilisez le
paramètre “Auto Optimize RAM”, à la page “P0: Basic
Setup” du mode Global. Quand cette option est activée, la RAM est automatiquement optimisée à la fin de
l’échantillonnage.
Cette option permet de bénéficier de la plus grande
quantité de RAM disponible pour l’échantillonnage.
Cependant, cette optimisation nécessite un peu de
temps à la fin de l’échantillonnage et l’instrument reste
silencieux un moment. Si l’instrument était en train de
reproduire un morceau en mode Sequencer, la reproduction s’arrête.
Si vous reproduisez un morceau ou enregistrez plusieurs échantillons simultanément, il vaut probablement mieux désactiver l’option “Auto Optimize
RAM”. Quand vous avez terminé l’échantillonnage ou
si vous remarquez que la RAM disponible diminue,
utilisez la commande de menu “Optimize RAM” pour
lancer l’optimisation manuellement. En mode Program, Combination ou Sequencer, cette commande se
trouve à la page “P0: Audio In/Sampling” ; et en mode
Sampling, elle se trouve à la page “P0: Audio Input”.
Vous pouvez vérifier la mémoire disponible résiduelle
en mode Sampling à la page “P0: Recording”, sous
“Free Sample Memory/Locations”.
Réglage automatique de la méthode
d’échantillonnage (Auto Sampling Setup)
Pour chaque mode, “Auto Sampling Setup” effectue
automatiquement les réglages des paramètres d’échantillonnage. En mode Program, par exemple, cette commande effectue automatiquement tous les réglages
nécessaires pour rééchantillonner votre jeu avec un
programme ou pour n’échantillonner qu’une source
audio externe tandis que vous écoutez ce que vous
jouez avec un programme. Cependant, ces réglages
automatiques présupposent des “situations” typiques;
vous serez peut-être amené à modifier des réglages en
fonction de votre situation.
Cette fonction est disponible aux pages suivantes:
Mode
Sampling
Page
Sampling P0: Recording
Combination Combination P0: Play– Audio Input/Sampling
Program
Program P0: Play– Audio Input/Sampling
Sequencer
Sequencer P0: Play/REC– Preference, Audio
Input/Sampling
Utilisation du métronome
Pour jouer avec un programme ou une combinaison à
un tempo spécifique tout en échantillonnant votre jeu,
vous pouvez vous aider du métronome.
Vous pouvez effectuer des réglages de métronome
sous “Metronome Setup”, à la page “P0: Play– Audio
Input/Sampling” du mode Program ou Combination.
Il peut aussi être pratique de régler “Bus (OUTPUT)
Select” sur une des sorties Indiv. 1–4 puis de brancher
la prise correspondante (INDIVIDUAL) 1–4 à une table
de mixage et d’écouter le métronome via la table de
mixage.
149
Echantillonnage (Open Sampling System)
Echantillonnage et édition en mode Sampling
Le mode Sampling permet d’enregistrer des échantillons et d’éditer des données de formes d’ondes échantillonnées ou chargées d’un support (y compris des
fichiers de formats WAVE et AIFF). Vous pouvez aussi
assigner les échantillons édités à des index (zones de
clavier) pour créer un multi-échantillon.
Structure de pages du mode Sampling
Page
Explication
P0: Recording
• Echantillonnage et rééchantillonnage
• Divers réglages d’échantillonnage
• Réglages d’entrée audio
• Edition avec la surface de contrôle
P1: Sample Edit
• Edition de forme d’onde d’échantillons
P2: Loop Edit
• Réglages de reproduction d’échantillons
• Réglages du début et de la fin de boucle
• Activation/coupure de la reproduction en
boucle et inversée
• Fonctions d’édition comme “Time Slice” et
“Time Stretch”
P3: Multisample
Edit
• Assignation d’échantillons à des multiéchantillons, sélection de la zone et de la
touche originale
P4: EQ/
Controller
• Réglages d’égalisation pour la reproduction
de multi-échantillons
• Assigner des fonctions aux contrôleurs
P5: Audio CD
• Reproduction de CD audio
• Echantillonnage de CD audio
P6:
---
P7:
---
P8: Insert Effect
• Sélection et édition d’effets d’insertion,
réglage des niveaux de départ aux effets
Master et routage vers les sorties
P9: Master/
Total Effects
• Sélection et édition d’effets Master et Total
Pour en savoir plus sur l’accès aux divers modes et à
leurs pages, voyez “Opérations de base” à la page 18.
En mode Sampling, l’échantillonnage peut être effectué
à n’importe quelle page “P0–P9” avec les boutons
SAMPLING REC et START/STOP. Les réglages concernant l’enregistrement, comme le niveau d’entrée, se
font avec les paramètres de la page “P0: Recording” et
ces réglages restent valides pour les autres pages.
L’échantillon ou multi-échantillon sélectionné peut être
déclenché par le clavier à n’importe quelle page, ce qui
vous permet d’écouter le résultat de vos changements à
chaque page.
150
Echantillonnage et édition en mode Sampling Création d’index pour multi-échantillons et échantillon-
Création d’index pour multi-échantillons et échantillonnage – P0: Recording
Voici comment créer des index pour un multi-échantillon
et comment affecter un échantillons à chaque index.
1. Appuyez sur le bouton SAMPLING pour passer
en mode Sampling.
2. Sélectionnez la page “P0: Recording– Recording”.
3. Choisissez “Multisample Select” et créez un
multi-échantillon.
Pour créer un multi-échantillon, appuyez sur le bouton de menu déroulant “Multisample Select”.
Appuyez ensuite sur un numéro de multi-échantillon de la liste pour lequel aucun nom n’est encore
défini ou servez-vous du pavé numérique (0–9)
pour entrer le numéro voulu puis appuyez sur le
commutateur ENTER.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
Si vous désirez créer un multi-échantillon stéréo,
cochez la case “Stereo” et appuyez sur le bouton [OK].
Si vous désirez créer un multi-échantillon mono,
désélectionnez la case “Stereo” et appuyez sur le
bouton [OK].
4. Appuyez sur le bouton [Create] pour créer un
index.
Immédiatement après la mise sous tension, “Index”
est réglé sur “001/008”. Cela indique qu’il y a huit
index et que le premier est sélectionné (voyez l’illustration ci-dessous).
Appuyez plusieurs fois sur le bouton [Create]. Chaque
pression crée un index. La représentation du clavier à
l’écran indique la zone de clavier et la touche représentant la hauteur d’origine de chaque index.
Remarque: L’index créé quand vous appuyez sur le bouton [Create] se conforme aux réglages “Create Zone
Preference” de la page “P0: Recording– Recording”.
(Vous pouvez aussi effectuer ces réglages à la page
“P3: Multisample Edit – Create Zone Preference”).
A la mise sous tension, le paramètre “Position” est
réglé sur “Right (to selected index)”, “Zone Range”
est réglé sur “1 Keys” et “Original Key Position”
est réglé sur “Bottom”; les index sont donc créés
comme indiqué ci-dessous. C’est pratique si vous
désirez échantillonner plusieurs prises d’une phrase
ou d’une boucle rythmique en une seule fois.
Si vous réglez “Zone Range” sur “12 Keys”, les
index sont créés à intervalle d’une octave.
5. Sélectionnez “Index”.
Vous pouvez aussi sélectionner “Index” en maintenant
ENTER enfoncé et en actionnant un pad ou une touche
du clavier. Pour cet exemple, sélectionnez “001”.
6. Assignez un échantillon à l’“Index”.
Si la mémoire RAM contient déjà des échantillons,
utilisez “Sample Select” pour sélectionner l’échantillon et l’assigner.
Si vous voulez enregistrer un nouvel échantillon,
vous pouvez échantillonner maintenant.
L’échantillon enregistré est automatiquement assigné à l’index sélectionné à l’étape 4.
L’échantillon assigné est audible quand vous jouez
sur la zone de clavier de l’index auquel l’échantillon
est assigné.
7. Répétez les étapes 5 et 6 pour affecter un échantillon à chaque index.
Le nombre et l’ordre des index d’un multi-échantillon, la zone de clavier de ces index et la touche correspondant à la hauteur originale peuvent être édités ultérieurement si nécessaire. (Voyez p. 163).
Multisample Select
Menu déroulant
Keyboard & Pad
Index
Sample Select
Create
Create Zone
Preference
151
Echantillonnage (Open Sampling System)
Création de plusieurs échantillons
Dans la procédure décrite ci-dessus à titre d’exemple,
nous avons créé plusieurs index (en appuyant plusieurs fois sur le bouton [Create]) et assigné des échantillons à chacun d’eux.
Il existe une autre méthode qui consiste à créer un
index, à y enregistrer un échantillon et à répéter ces
deux étapes.
1. Appuyez sur le bouton [Create] pour créer un
index.
2. Enregistrez un échantillon.
L’échantillon enregistré est automatiquement assigné à l’index créé à l’étape 1.
3. Répétez les étapes 1 et 2.
C’est une méthode efficace pour enregistrer plusieurs échantillons.
Assignation des échantillons aux pads
En mode Sampling, vous pouvez utiliser les pads pour
jouer directement avec les échantillons. Les pads
d’écran sont disponibles à la page “P4:EQ/Controls”.
Les contrôleurs USB, l’entrée MIDI et le clavier local
peuvent également piloter les pads. Pour en savoir
plus, voyez “Jouer sur les pads” à la page 35.
Par défaut, les pads 1–8 correspondent aux touches
C2–G2. Exemple: le réglage “Index” par défaut (“001/
008”) règle “OrigKey” et “Top Key” sur “C2”. L’échantillon assigné est donc déclenché quand vous appuyez
sur la touche C2. Le même échantillon est également
déclenché quand vous actionnez le pad 1.
De même, si vous assignez des échantillons aux Index
002–008, les échantillons sont déclenchés quand vous
actionnez les touches C#2–G2 et les pads 2–8.
Pour chaque pad, vous pouvez changer les numéros de
note utilisés pour déclencher les échantillons.
Vous pouvez, par exemple, assigner les huit touches les
plus hautes du clavier, peu utilisées, de sorte à ce
qu’elles correspondent aux pads. Pour effectuer ce
réglage, sélectionnez la case du numéro de note et
actionnez la touche voulue en maintenant le commutateur ENTER enfoncé.
Pads d’écran en mode Sampling
Assignation des échantillons aux pads
Zone d’index
Les pads 1...8 correspondent à C2...G2.
(l’index sélectionné est contrasté) Les pads d’écran sont disponibles à la page “P4:EQ/Contrôleurs-Pads”.
“Original Key” (la note originale
sélectionnée est affichée en rouge)
Index01
Index02 Index03...Index08
Touche C4
Plage de clavier
En maintenant ENTER enfoncé et en jouant une note, vous pouvez sélectionner l’index correspondant.
La note jouée constitue la touche de base et est affichée en bleu.
152
Echantillonnage et édition en mode Sampling Exemples élémentaires d’échantillonnage
Exemples élémentaires d’échantillonnage
Echantillonnage de votre voix comme
échantillon ‘One-Shot’
Pour cet exemple, nous allons brancher un micro à
l’entrée AUDIO INPUT 1 pour échantillonner votre voix.
Connexion d’un microphone
1. Branchez un micro à la prise AUDIO INPUT 1 en
face arrière.
2. Réglez le commutateur AUDIO INPUT MIC/LINE
en position “MIC” (relevé) et réglez la commande
LEVEL sur une position proche du centre.
Voyez “Réglages d’entrée audio” à la page 144.
Micro
MIC
Réglages pour l’échantillonnage
1. Allez à la page “Sampling P0: Recording– Audio
Input”.
Appuyez sur le bouton SAMPLING pour passer en
mode Sampling. Vérifiez que la page “Sampling P0:
Recording” est affichée.
Si ce n’est pas le cas, appuyez sur le commutateur
EXIT puis appuyez sur l’onglet “Audio Input”.
2. Choisissez la commande de menu “Auto Sampling
Setup”.
Une fenêtre de dialogue apparaît. “Auto Sampling
Setup” règle automatiquement une bonne partie
des paramètres nécessaires pour l’échantillonnage.
Ces réglages constituent un bon point de départ
pour l’échantillonnage.
4. Réglez “Source Audio” sur “Audio Input 1/2”.
Vous ne sélectionnez ainsi que l’instrument ou autre
source audio externe branchée aux prises AUDIO
INPUT 1 et 2 pour l’échantillonnage.
5. A droite de “Source Audio”, sélectionnez “Mono-L”.
Avec ce réglage, le signal d’entrée de la prise INPUT
1 est transmis au canal gauche (L) et est échantillonné en mono.
6. Sous “Save to”, choisissez “RAM”.
Les données échantillonnées sont mémorisées en
mémoire RAM.
7. Coupez “IFX” (“Off”).
Vous échantillonnez sans effet d’insertion.
8. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter cette
commande.
Vous avez ainsi terminé les réglages nécessaires
pour l’échantillonnage.
Remarque: Regardez les réglages effectués.
Audio Input: Les signaux des entrées 1 et 2 sont
envoyés au bus L/R avec le panoramique réglé respectivement à fond à gauche et à fond à droite et le niveau
d’entrée réglé sur “127”.
Source BUS: L/R
Les signaux envoyés au bus L/R sont échantillonnés.
Avec les réglages effectués ci-dessus, cela inclut les
entrées 1 et 2.
Trigger: Sampling START SW
L’échantillonnage démarre dès que vous appuyez sur
le commutateur SAMPLING START/STOP.
Recording Level: 0.0
C’est le réglage par défaut pour l’enregistrement d’une
source externe.
Save to: RAM
Vous échantillonnez en mémoire RAM.
9. Appuyez sur l’onglet “Recording” pour afficher la
page “P0: Recording– Recording”.
3. Activez “REC Audio Input”.
Vous sélectionnez ainsi les réglages pour échantillonner une source audio externe.
153
Echantillonnage (Open Sampling System)
Sous “REC Sample Setup”, notez que “Sampling
Mode” a été réglé sur “L–Mono”. Cela signifie que le
son du canal L interne est échantillonné en mono.
Changez ensuite le réglage “Trigger”. Ce paramètre
détermine la façon dont l’échantillonnage démarre.
Actuellement, il est réglé pour que l’échantillonnage
démarre quand vous appuyez sur le bouton START/
STOP. Nous allons le régler de sorte à ce que l’échantillonnage démarre quand le signal d’entrée audio excède
un niveau spécifié.
10.Retournez à la page “Sampling P0: Recording–
Audio Input”.
11.Effectuez les réglages suivants.
Trigger: Threshold
Avec ce réglage, l’échantillonnage démarre quand le
signal d’entrée excède un niveau seuil.
Threshold Level: –30 dB
En attente d’enregistrement, l’enregistrement
démarre automatiquement lorsque le niveau du
signal d’entrée audio dépasse –30dB.
Pre Trigger REC: 005ms
L’enregistrement démarre 5 ms avant l’échantillonnage pour éviter de perdre l’attaque du son.
14.Quand vous avez fini les réglages, appuyez sur le
commutateur SAMPLING REC.
Enregistrement
15.Appuyez sur le bouton SAMPLING REC.
Le KRONOS passe en attente d’enregistrement.
16.Parlez dans le micro, en prononçant les mots que
vous désirez échantillonner.
(Exemple: “C’est”)
L’enregistrement commence quand le niveau excède
la valeur “Level –30dB” .
17.Quand vous avez fini de prononcer les mots,
appuyez sur le commutateur SAMPLING START/
STOP.
Cela clôture l’échantillonnage. Le nouvel échantillon
est automatiquement assigné à “Sample (Sample
Select)”.
Ecoutez le résultat de l’échantillonnage
18.L’échantillon que vous venez d’enregistrer est
assigné (par défaut) à l’index 001. En appuyant sur
la touche “Orig.Key” (C2) pour l’Index 001, vous
entendez le son que vous venez d’échantillonner.
Notez que l’échantillon est produit en boucle si vous
maintenez la touche enfoncée. Nous allons couper
cette boucle.
Désactivation de la boucle
19.Appuyez sur l’onglet “Loop Edit” pour afficher la
page “P2: Loop Edit”.
Désélectionnez “Loop”. L’échantillon n’est plus mis
en boucle même si vous maintenez la touche C2
enfoncée.
Réglage du niveau d’enregistrement
12.Parlez ou chantez au niveau souhaité pour l’enregistrement.
Si “ADC OVERLOAD !” (saturation de l’entrée du
convertisseur A/N) apparaît, tournez la commande
LEVEL en face arrière vers MIN pour régler le
niveau de façon appropriée.
Choisissez un niveau aussi élevé que possible sans
que l’indication “ADC OVERLOAD !” n’apparaisse.
13.Appuyez sur le bouton SAMPLING REC.
Parlez dans le micro: l’indicateur de niveau affiche
le volume du son enregistré.
Si l’indication “CLIP!” (saturation) apparaît, utilisez
les contrôleurs VALUE pour diminuer le niveau
d’enregistrement “Recording Level” affiché à droite
de l’écran et remplacez le réglage “0.0” par un
réglage plus adéquat.
154
Echantillonnage et édition en mode Sampling Exemples élémentaires d’échantillonnage
Nous allons maintenant désactiver la boucle pour
chaque nouvel échantillon.
20.Appuyez sur l’onglet “Recording” du bas puis sur
l’onglet “ Recording ” du haut pour accéder à la
page “P0: Recording– Recording”.
21.Désélectionnez “Auto Loop On”.
Si “Auto Loop On” est coché, le réglage “Loop” est
automatiquement activé lorsque vous échantillonnez et l’échantillon est mis en boucle.
Trigger: Threshold
Threshold Level: –30 dB
Pre Trigger REC: 005ms
Pour en savoir plus sur “Recording Setup”, voyez
l’étape 3 de “Echantillonnage de votre voix comme
échantillon ‘One-Shot’”.
Enregistrement de l’échantillon suivant
22.A la page “P0: Recording, Recording”, sélectionnez “Index” et appuyez sur le commutateur
pour sélectionner “002”.
23.Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC puis
sur le commutateur SAMPLING START/STOP.
Parlez dans le micro, en prononçant les mots que
vous désirez échantillonner.
(Exemple: “Si”)
Quand vous avez fini de parler, appuyez sur le commutateur SAMPLING START/STOP.
24.Répétez plusieurs fois les étapes 14 et 15 pour
enregistrer d’autres échantillons.
(Exemple: “facile”, “d’échantillonner”, “avec”, “le”,
“KRONOS”)
Ecouter l’enregistrement
25.Actionnez les touches successivement.
Actionnez les touches en partant de C2 et en progressant par demi-ton. Les échantillons enregistrés
sont produits les uns après les autres.
(Si, par exemple, vous actionnez successivement les
touches de C2 à F#2, vous entendez “C’est si facile
d’échantillonner avec le KRONOS”.)
Le multi-échantillon que vous avez créé peut être
utilisé comme un programme ou une combinaison.
(Voyez “Conversion d’un multi-échantillon en un
programme” à la page 165).
3. Allez à la page “P8: Insert Effect– Insert FX”.
Appuyez sur l’onglet “IFX”, puis l’onglet “Insert FX”.
4. Sélectionnez “IFX1”, utilisez le pavé numérique
pour entrer “1”, “0”, “1” et actionnez le commutateur ENTER pour sélectionner “101: Reverb Hall”.
Appuyez sur [IFX1 On/Off] pour l’activer.
Echantillonnagedesignauxaudioexternes
avec effets d’insertion
Ici, nous allons ajouter un effet d’insertion au signal
d’un micro branché à la prise AUDIO INPUT 1 et
échantillonner le son traité en stéréo.
Connexion d’un microphone
1. Branchez un micro à la prise AUDIO INPUT 1 en
face arrière. (Voyez “Echantillonnage de votre voix
comme échantillon ‘One-Shot’” à la page 153).
Configuration
2. A la page “P0: Recording– Audio Input”, effectuez
les réglages suivants.
– INPUT1 –
Bus Select (IFX/Indiv.): IFX1
Pan: C064
Level: 127
Vous réglez ainsi le niveau d’entrée et le panoramique du signal de la prise INPUT 1 et vous lui assignez le bus IFX1 comme destination.
– Réglages d’échantillonnage –
Source Bus: L/R
5. Parlez dans le micro et vérifiez que la réverbération est appliquée.
Vous pouvez utiliser la page “IFX1” (onglet “IFX1”)
pour éditer les réglages d’effet.
6. Réglez le “Bus Sel.” de sortie de IFX1 sur “L/R”.
7. Appuyez sur le commutateur EXIT puis appuyez
sur l’onglet “Recording” pour afficher la page “P0:
Recording– Recording”.
155
Echantillonnage (Open Sampling System)
8. Réglez “REC Sample Setup Mode” sur “Stereo”.
Ce réglage permet d’échantillonner le signal des
canaux internes gauche et droit (L/R) en stéréo.
Ajouteruneffetd’insertionàunéchantillon
et rééchantillonner le résultat
Vous pouvez traiter un échantillon avec des effets puis
échantillonner le résultat. Cette opération s’appelle
“rééchantillonnage” (“resampling”). Durant le rééchantillonnage, le KRONOS peut même produire automatiquement un échantillon source sélectionné.
Pour cela:
1. Affichez la page “P0: Recording–Audio Input”.
2. Dans la section “Sampling Setup”, réglez “Key”
sur l’échantillon source voulu.
Vous sélectionnez ainsi l’échantillon devant être
produit et rééchantillonné.
A la mise sous tension, Key est réglé sur “C2”.
3. Dans la section “Input”, réglez “Bus Select (IFX/
Indiv.)” sur “Off” pour les six entrées.
Ainsi, vous êtes certain qu’aucun signal externe
n’est enregistré et qu’il n’y aura pas de larsen.
Si “Bus” a un autre réglage que “Off”, les opérations
ci-dessous risquent de générer un larsen important
au niveau des sorties L/R principales et du casque.
9. Sélectionnez “Index”.
Si vous voulez créer un nouvel index, appuyez sur
le bouton [Create].
10.Echantillonnez le son.
Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC puis
le commutateur SAMPLING START/STOP pour
passer en attente d’enregistrement.
Prononcez le mot que vous désirez échantillonner.
L’enregistrement commence quand le niveau excède
la valeur “Level –30dB”.
Appuyez sur le commutateur SAMPLING START/
STOP pour arrêter l’échantillonnage.
11.Jouez sur le clavier.
Appuyez sur la touche “OrigKey” pour écouter le
son que vous avez échantillonné.
4. Dans la section “Sampling Setup”, réglez “Source
Bus” sur “L/R”.
Cela signifie que l’échantillonnage capte tous les
sons envoyés à la sortie L/R principale.
5. Réglez “Trigger” sur “Sampling START SW”.
Après une pression sur le commutateur SAMPLING
REC pour passer en attente d’échantillonnage, le rééchantillonnage débute dès que vous appuyez sur le
commutateur SAMPLING START/STOP.
6. Réglez “Resample” sur “Auto” et “Key” sur “C2”.
Quand vous appuyez sur le bouton Sampling
START, la note sélectionnée (Key) est produite automatiquement.
7. Utilisez le curseur d’écran pour régler “Recording
Level” sur “0.0”.
Echantillonnage par l’entrée S/P DIF
En gros, l’échantillonnage par l’entrée S/P DIF est très
similaire à celui par les entrées analogiques. Par
exemple, pour enregistrer un échantillon stéréo de
l’entrée S/P DIF, réglez les paramètres d’échantillonnage comme suit:
Source Bus: S/P DIF L/R
Resample: Manual
Recording Level [dB]: comme vous le voulez.
Mode: Stereo
Si vous utilisez les entrées et sorties numériques,
assurez-vous que le paramètre global “Global – System Clock” est correctement réglé.
8. Affichez la page “P0: Recording–Recording”.
9. Réglez “Save to” sur “RAM”.
Les données sont enregistrées en RAM pour être
utilisées en mode Sampling.
156
Echantillonnage et édition en mode Sampling Edition de boucles (Loops)
10.Réglez “Mode” sur “Stereo”.
11.Activez “Auto +12dB On”.
Le réglage “+12dB” sera activé pour les nouveaux
échantillons.
12.A la page “P8: Insert Effect–Routing”, sous “Bus
Select”, réglez “All OSCs to” sur “IFX1”.
13.A la page “P8: Insert Effect—Insert FX”, réglez
“IFX1” sur “101: Reverb Hall” et activez “IFX 1”.
Assurez-vous que le paramètre “Bus Sel.” pour
IFX1 est réglé sur “L/R”.
Appuyez sur la touche C2 pour vérifier que l’effet
Reverb est bien appliqué.
14.Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC puis
sur le commutateur SAMPLING START/STOP.
L’échantillon assigné à C2 est automatiquement produit et le rééchantillonnage démarre.
A la fin de la reproduction de l’échantillon, le rééchantillonnage s’arrête.
L’échantillon généré par le rééchantillonnage est
automatiquement assigné à “Sample Select”.
Remarque: En mode Sampling, le paramètre “Bus
Select” de la page “P8– Routing” est automatiquement réglé sur “L/R” à la fin du rééchantillonnage.
Cela évite que l’effet d’insertion ne soit appliqué
une deuxième fois lorsque vous écoutez le résultat
du rééchantillonnage.
Si vous désirez appliquer une fois de plus un effet
d’insertion, resélectionnez “IFX1”.
Remarque: Vous disposez aussi d’une alternative à la
méthode de rééchantillonnage automatique
(Resample “Auto”) décrite ci-dessus: vous pouvez
tout simplement échantillonner les sons que vous
jouez sur le clavier (Resample “Manual”).
Choisissez l’échantillon à rééchantillonner avec
“Sample Select” et réglez “Resample” sur
“Manual”. Réglez “Trigger” sur “Note On” et
“Mode(Sample Mode)” sur “Stereo”. Effectuez
ensuite les réglages de bus et d’effets décrits aux
étapes 2 et 7, appuyez sur le commutateur SAMPLING REC puis sur START/STOP. Enfin, lancez le
rééchantillonnage en appuyant sur la touche C2.
Pour l’arrêter, appuyez sur le commutateur SAMPLING START/STOP.
Edition de boucles (Loops)
Vous pouvez modifier l’endroit à partir duquel l’échantillon est mis en boucle. La page “P2: Loop Edit” vous
permet d’effectuer les opérations suivantes.
• Vous pouvez définir les positions “Start”, “End” et
“Loop Start” de la boucle en regardant la forme
d’onde. Des fonctions comme “Zoom In/Out”, “Use
Zero” et “Grid” facilitent l’édition.
• Vous pouvez activer/désactiver la mise en boucle,
accorder la boucle, l’accentuer de +12dB ou inverser la reproduction.
• Vous pouvez utiliser la fonction “Time Slice” pour
détecter automatiquement les attaques de grosse
caisse et de caisse claire etc. dans un échantillon de
boucle rythmique (un échantillon mis en boucle
contenant un pattern de batterie) et “trancher”
automatiquement l’échantillon aux endroits appropriés. Cette fonction peut créer automatiquement
des données de jeu (notes) pour produire les
tranches d’échantillons au moment approprié, ce
qui permet de produire cette phrase en mode
Sequencer selon le tempo choisi sans modifier la
hauteur des notes individuelles. Vous pouvez aussi
changer la hauteur de la caisse claire seule, la remplacer par un échantillon totalement différent ou
changer le timing de reproduction de la phrase avec
le séquenceur pour transformer la boucle rythmique d’origine en une boucle rythmique totale-
157
Echantillonnage (Open Sampling System)
ment différente. (Les échantillons stéréo sont pris
en charge.)
• Vous pouvez utiliser la fonction “Time Stretch”
pour modifier le tempo sans changer la hauteur de
l’échantillon. Quand vous exécutez la fonction
“Time Stretch”, vous pouvez choisir entre “Sustaining” (qui convient aux boucles de sons se maintenant longtemps, comme les cordes ou la voix) et
“Slice” (qui convient aux boucles de sons brefs qui
s’estompent rapidement, comme une batterie). (Les
échantillons stéréo sont pris en charge.)
• Quelquefois, quand vous mettez en boucle un
échantillon d’instrument ayant une hauteur définie
comme les cordes ou les vents, la boucle peut sonner de façon peu naturelle. La fonction “Crossfade
Loop” (fondu enchaîné de boucle) permet d’éliminer ce problème.
Réglages de boucle
1. Sélectionnez l’échantillon pour lequel vous voulez
faire des réglages de boucle.
Pour sélectionner l’échantillon, utilisez le paramètre
“Sample Select” ou “Index” de la page “P2: Loop
Edit” ou “P0: Recording, Recording”.
Sélectionnez “Loop Start” (contrasté) et utilisez la
molette [VALUE] ou les autres contrôleurs VALUE
pour changer la position. La ligne verticale correspondante se déplace. Réglez les paramètres “Start”
et “End” de la même façon. Dans l’exemple suivant,
le point “Start” se trouve juste avant le début de la
première forme d’onde, “Loop Start” se situe juste
avant la deuxième et “End” a été choisi de façon
arbitraire.
Start (rouge)
Loop Start (vert)
End (bleu)
ZOOM
4. En utilisant le bouton ZOOM, vous pouvez changer la plage affichée. Quand “Start” est contrasté,
le zoom concerne la position choisie pour le début.
cab
Si vous choisissez l’échantillon avec “Sample
Select”, sachez que cela modifiera aussi l’assignation à l’index.
2. A la page “P2: Loop Edit”, la case “Loop” permet
d’activer ou de couper la reproduction en boucle
de l’échantillon.
Le bouclage est activé si la case est cochée.
Le passage mis en boucle est déterminé par les positions spécifiées à l’étape 3.
Loop On: Start→End→Loop Start→End→ (“Loop
Start→End” est mis en boucle.)
Loop Off: Start→End
La zone “a” indiquée dans l’illustration affiche tout
l’échantillon. La zone “b” indique la partie de l’échantillon qui est représentée en zone “c”. Quand vous
zoomez sur l’axe du temps, cela vous indique où se
situe la région concernée dans la totalité de l’échantillon. Utilisez les boutons Zoom pour spécifier si la zone
“c” doit afficher une vue agrandie (zoom avant) ou
réduite (zoom arrière) de la forme d’onde.
Use Zero
Si la case “Use Zero” est cochée, vous pouvez lancer
une recherche automatique de toutes les positions
où la forme d’onde croise le niveau zéro. Cela permet d’effectuer facilement les réglages de position là
où il y a le moins de risque de générer du bruit lors
de la mise en boucle.
Pour reproduire l’échantillon, appuyez sur la touche
à laquelle l’échantillon est affecté (la zone de clavier
est contrastée dans “Keyboard & Pad”).
Pour un échantillon enregistré en réglant “Sample
Mode” sur “Stereo”, l’écran affiche deux formes
d’onde. Celle du haut correspond au canal gauche
(L) et celle du bas au canal droit (R).
3. Entrez le point de départ sous “Start”, le point de
départ de la boucle sous “Loop Start” et le point
final sous “End”.
158
Truncate
5. En cas de besoin, utilisez la commande du menu
de page “Truncate” pour éliminer les parties indésirables (avant le point de départ de l’échantillon
ou de la boucle et après la position End).
Sélectionnez l’option “Front & End”.
Dans cet exemple, nous ne changerons pas les
réglages “Save to No.” (sauvegarde sous le numéro)
et “Overwrite” (remplacer). Appuyez donc sur le
bouton [OK].
Echantillonnage et édition en mode Sampling Utilisation de la fonction ‘Time Slice’
Quand vous exécutez cette opération, les données
de l’échantillon tronqué sont automatiquement
affectées à l’index.
Les fenêtres de dialogue de certaines commandes
du menu de page proposent un paramètre “Save to
No.” permettant de spécifier la mémoire dans
laquelle l’échantillon (édité) doit être sauvegardé.
Pour le moment, un numéro d’échantillon inutilisé
est automatiquement sélectionné. Vous pouvez
changer ce réglage si vous désirez spécifier un
numéro particulier.
Si vous cochez “Overwrite” dans la fenêtre de dialogue, l’échantillon est sauvegardé dans sa mémoire
originale. Dans ce cas, la version éditée remplace la
version originale. En règle générale, il vaut mieux
sauvegarder les données sans cocher cette option
afin que les données non éditées soient conservées.
Quand vous avez terminé vos éditions, vous pouvez
effacer les échantillons inutiles avec la commande
du menu de page “Delete Sample”.
Réglages de boucle avec la grille
La fonction “Grid” superpose une grille sur l’affichage
de forme d’onde pour représenter le tempo (BPM).
Cela vous aide à faire des réglages de boucle en fonction du tempo.
Vous pouvez aussi visualiser la grille à la page “P1:
Sample Edit” et l’utiliser pour éditer la forme d’onde
en fonction du tempo.
1. Cochez “Grid”.
La grille apparaît sur l’affichage de la forme d’onde.
Réglez “Resolution” comme vous le voulez et
entrez le tempo (BPM).
La grille est affichée en fonction de la hauteur de la
touche de base (la touche affichée en bleu dans la
zone “Keyboard & Pad”). Vous pouvez sélectionner
la touche de base en maintenant le commutateur
ENTER enfoncé et en actionnant une touche.
Appuyez sur la touche de base pour produire
l’échantillon et appuyez sur le commutateur TAP
TEMPO à intervalle d’une noire en accompagnant la
phrase. La fonction “Tap Tempo” est activée et
détermine le tempo.
2. Réglez la position finale “End” pour qu’elle coïncide avec une ligne de la grille.
La longueur de la boucle correspond ainsi au
tempo.
Si la boucle est activée, la grille affichée commence
au point “Loop Start”. Si la boucle est coupée, la
grille affichée commence au point “Start”.
3. Si vous désirez masquer la grille, désélectionnez
l’option “Grid”.
Utilisation de la fonction ‘Time Slice’
“Time Slice” est une commande qui détecte les
attaques (de grosse caisse ou de caisse claire, p. ex.)
dans une boucle rythmique (un échantillon produisant
un pattern de batterie en boucle, etc.) et divise automatiquement l’échantillon en sons individuels d’instruments de percussion. Ces sons d’instruments de percussion sont transformés en échantillons individuels
puis automatiquement élargis pour constituer un
multi-échantillon et un programme. Des données de
reproduction de patterns utilisant des échantillons
“tranchés” pour le mode Sequencer sont aussi générées
automatiquement.
Le mode Sequencer permet d’utiliser les échantillons
“découpés” avec “Time Slice” de la manière suivante:
• Vous pouvez aligner plusieurs boucles rythmiques
de tempo différent sur le même tempo sans modifier leur hauteur.
• Vous pouvez changer le tempo en temps réel de la
boucle rythmique sans en affecter la hauteur.
Nous allons voir à présent un exemple montrant comment découper un échantillon de boucle rythmique
avec “Time Slice” en mode Sampling et comment
l’exploiter en mode Sequencer.
Il vous faut, pour cela, des boucles rythmiques de batterie etc. Vous pouvez soit les enregistrer avec le KRONOS, soit les charger en mode Disk. Nous vous
conseillons de commencer avec un motif d’une seule
mesure de type 4/4 et de structure assez simple, et
d’enregistrer ce motif sous forme de boucle rythmique
mono.
1. Utilisez “Sample Select” pour spécifier l’échantillon que vous désirez découper.
Ecoutez l’échantillon et assurez-vous que les temps
que vous voulez mettre en boucle sont joués de
façon claire et distincte.
Si ce n’est pas le cas, effectuez les réglages appropriés pour l’adresse de départ “Start” et l’adresse de
fin “End” puis exécutez la commande du menu de
page “Truncate” (“Réglages de boucle” à la
page 158).
159
Echantillonnage (Open Sampling System)
2. Allez à la page “P2: Loop Edit”. Sélectionnez la
commande “Time Slice” dans le menu de page.
La fenêtre de dialogue “Set Sample Tempo” apparaît.
• Pour créer les données de jeu sur une piste:
Activez (cochez) “Program” et “Seq.Event”.
Program: à votre convenance (exemple: U-G000)
Track: On
Song: 000, Track: 01, Meter: 4/4
Start Measure: 001, Time: 008
3. Spécifiez le nombre de temps (noires) de l’échantillon et son tempo.
Si vous connaissez le tempo en BPM, réglez le paramètre “Source BPM”.
Si vous ne connaissez pas la valeur BPM, entrez le
nombre de temps de la mesure avec “Beat”: le
tempo est alors calculé automatiquement.
4. Appuyez sur le bouton [OK].
L’échantillon est automatiquement découpé et une
fenêtre de dialogue apparaît.
Appuyez sur le bouton [Save] pour sauvegarder les
données.
L’écran retourne alors à la fenêtre de dialogue affichée à l’étape 4.
L’échantillon d’avant le “découpage” (“Source”) est
assigné à la touche C2 du clavier, tandis que les
échantillons découpés sont assignés aux touches D2
et suivantes.
Réglez le paramètre “Sensitivity” en écoutant
chaque échantillon de sorte à obtenir un découpage
parfait de chaque son de batterie ou autre son individuel. Dans certains cas, le paramètre “Sensitivity” ne permet cependant pas d’obtenir un découpage propre de l’échantillon original. Si la fin d’un
échantillon comporte une portion de l’attaque du
son suivant ou encore si l’échantillon contient deux
notes, il faut éditer les échantillons.
Pour éditer l’échantillon, maintenez le bouton
ENTER enfoncé et choisissez l’Index assigné à la
note à éditer. (Cette partie de la forme d’onde est
contrastée à l’écran.) Vous pouvez ensuite faire des
ajustements en modifiant les paramètres “Start” ou
“End” et en vous servant des fonctions “Divide”
pour séparer et “Link” pour relier.
5. Appuyez sur le bouton [Save].
La fenêtre de dialogue “Save Samples & MS” apparaît.
Cette fenêtre permet de sauvegarder les échantillons
découpés avec “Time Slice” et le multi-échantillon
généré automatiquement.
Spécifiez avec “Save With” la destination de sauvegarde du programme utilisant les échantillons et le
multi-échantillon ainsi que les données de jeu (piste
ou pattern) utilisées par le mode Sequencer pour
“recréer” la boucle rythmique.
160
• Pour créer les données de jeu dans un pattern:
Pour écouter les données de jeu sous forme de
pattern, appuyez de nouveau sur le bouton [Save]
pour afficher la fenêtre de dialogue Save Samples &
MS.
Cochez “Program” et “Seq.Event”.
Program: à votre convenance (exemple: U-G001)
Pattern: On
Song: 001, Pattern: U00, Meter: 4/4
RPPR: On (coché):, Key: C#2, Track: 01
Appuyez sur le bouton [Save] pour sauvegarder les
données.
L’écran retourne alors à la fenêtre de dialogue affichée à l’étape 4.
6. Appuyez sur le bouton [Exit].
Echantillonnage et édition en mode Sampling Utilisation de la fonction ‘Time Slice’
7. Appuyez sur le bouton SEQ pour passer en mode
Sequencer et choisissez “000” pour “Song Select”.
8. Choisissez “001” pour “Song Select”.
Les données de morceau suivantes spécifiées à
l’étape 5 sont définies et créées automatiquement.
• Page ‘P0: Play/REC’
Page ‘Song: 001, Meter: 4/4, Tempo: 112, RPPR: On
• P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/Mixer’
Programme pour Track01: à votre convenance
(exemple: U-G001)
• P5: Pattern/RPPR, RPPR Page ‘Setup’
Key: C#2, Assign: On,
Pattern: User, U00, Track: Track01
Pattern data: 1 measure (D2–)
Les données de morceau suivantes spécifiées à
l’étape 5 sont définies et créées automatiquement.
• Page ‘P0: Play/REC’
Song: 000, Meter: 4/4, Tempo: 112
• Page ‘P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/Mixer’
Programme pour Track01: à votre convenance
(exemple: U-G000)
• Page ‘P5: Track Edit, Track Edit’
Track01: données de piste: 8 mesures (D2–)
A la page “P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/
Mixer”, appuyez sur la touche C#2. La fonction
RPPR commence à jouer le pattern U00.
A la page “P5: Pattern/RPPR, Pattern Edit”, appuyez
sur le commutateur SEQUENCER START/STOP
pour lancer la reproduction du motif U00.
Lorsque vous appuyez sur la touche C#2 à la page
“P5: Pattern/RPPR, RPPR Setup”, la fonction RPPR
lance la reproduction du motif U00.
Comme à l’étape 7, vous pouvez changer le tempo
de reproduction sans modifier la hauteur.
Appuyez sur le commutateur SEQUENCER START/
STOP pour lancer la reproduction.
Réglez par exemple “ (Tempo)” sur “100”. Notez
que la hauteur ne change pas, même quand vous
modifiez le tempo de reproduction.
Si, quand vous modifiez le tempo, le rythme de
votre boucle n’est plus correct ou s’il y a du bruit,
c’est que le découpage n’a pas été effectué correctement avec “Time Slice” à l’étape 4. En effet, la précision de division des échantillons rythmiques a un
impact décisif sur la qualité de la reproduction
quand vous changez de tempo. Il est donc primordial de bien découper chaque échantillon rythmique
à l’étape 4.
Avec un tempo plus lent, le silence entre les échantillons peut devenir dérangeant tandis qu’avec un
tempo plus rapide que l’original, du bruit peut
devenir audible. Pour remédier à de tels problèmes,
étirez le tempo voulu avec Stretch “New BPM” ou
“Ratio” (étape 5) en fonction du tempo de reproduction et réglez la longueur de chaque échantillon
avec “Time Stretch”.
161
Echantillonnage (Open Sampling System)
Edition d’échantillon
Edition des données de formes d’onde
La page “P1: Sample Edit” vous permet d’effectuer les
opérations suivantes.
• Vous pouvez régler la plage d’édition avec “Edit
Range – Start” et “End” en observant la forme
d’onde. Vous pouvez utiliser les fonctions “Zoom
In/Out”, “Use Zero” et “Grid” pour éditer efficacement la forme d’onde.
• Vous pouvez éditer la forme d’onde de l’échantillon en utilisant diverses commandes telles que
“Cut”, “Copy”, “Mix”, “Insert”, “Normalize”,
“Volume Ramp” et “Reverse”.
• La fonction “Rate Convert” vous permet de diminuer la fréquence d’échantillonnage des données
d’échantillon sur une plage de 2/3 à 1/6 pour produire des effets “low-fi”.
• La fonction “Link” (“Link: With crossfade”) vous
permet de relier deux échantillons pour n’en faire
qu’un. Vous pouvez appliquer un fondu enchaîné
pour que la partie tenue des échantillons se métamorphose progressivement afin de créer une transition naturelle entre les deux échantillons.
1. Sélectionnez l’échantillon que vous désirez éditer.
Utilisez “Sample Select” ou “Index” à la page “P1:
Sample Edit” ou “P0: Recording-Recording” pour
sélectionner l’échantillon.
Si vous choisissez l’échantillon avec “Sample
Select”, sachez que l’assignation à l’index change
aussi.
2. Sélectionnez la page “P1: Sample Edit”.
Les données de forme d’onde de l’échantillon actuellement sélectionné s’affichent.
Pour un échantillon enregistré avec un réglage
“Sampling Mode”= “Stereo”, l’écran affiche deux
formes d’onde. Celle du haut correspond au canal
gauche et celle du bas au canal droit.
162
3. Délimitez la zone à éditer avec “Edit Range Start”
et “End”.
La zone sélectionnée est contrastée.
Si vous désirez écouter la zone sélectionnée,
appuyez sur le bouton [Play] à l’écran ou sur le commutateur SAMPLING START/STOP. La zone sélectionnée est reproduite à la hauteur de la touche de
base (la touche bleue dans l’affichage du clavier).
Vous pouvez sélectionner la note de base en maintenant le commutateur ENTER enfoncé et en
appuyant sur une touche du clavier.
Quand vous actionnez une touche à laquelle
l’échantillon est affecté (la zone contrastée du clavier
affiché dans la partie “Keyboard & Pad”), l’échantillon est reproduit en fonction de ses réglages de
boucle.
Le mode d’utilisation de “ZOOM” et “Use Zero” est
le même qu’à la page “P2: Loop Edit”.
4. Sélectionnez la commande d’édition requise dans
le menu de page. Faites les réglages appropriés
dans la fenêtre de dialogue et appuyez sur le bouton [OK] pour les appliquer.
Echantillonnage et édition en mode Sampling Edition de multi-échantillons
Edition de multi-échantillons
L’édition d’un multi-échantillon s’effectue via une série
d’opérations, comme la création d’index et l’assignation d’échantillons à ces index. De plus, vous pouvez
effacer, copier et insérer des index et les éditer (hauteur
et volume des échantillons pour chaque index).
Les fonctions d’édition de multi-échantillons se
trouvent à la page “P3: Multisample Edit”.
Vous pouvez également faire quelques changements
de base à la page “P0: Recording– Recording”.
Edition des index
Utilisez les boutons [Insert], [Cut], [Copy] et [Create]
pour insérer, couper, copier ou créer des index.
1. Sélectionnez la page “P3: Multisample Edit”.
Modification des réglages d’un index
1. Effectuez les réglages décrits aux étapes 1–3 sous
“Edition des index”.
2. Réglez les paramètres pour l’index sélectionné.
• Utilisez “Sample” pour assigner un échantillon à
l’index sélectionné. Vous pouvez aussi y sélectionner un échantillon.
• Utilisez “Orig. Key” pour spécifier la touche d’origine de l’échantillon.
• En modifiant “Top Key”, vous changez la note la
plus haute de la zone de clavier de l’index. La limite
inférieure de l’index suivant change en conséquence. “Range” indique l’étendue de la zone commençant par la touche “Top Key”.
• “Level” règle le niveau de reproduction de l’échantillon. Vous pouvez vous en servir pour garantir un
niveau homogène à tous les échantillons d’un
multi-échantillon.
• Si vous cochez la case “Constant Pitch”, toutes les
notes de la zone de l’index produisent l’échantillon
à sa hauteur originale.
• “Pitch” règle la hauteur de l’échantillon pour
chaque index. Vous pouvez utiliser la commande
de menu “Pitch BPM Adjust” pour régler l’intervalle de boucle sur le tempo désiré.
Egalisation et contrôleurs
2. Utilisez “Multisample (MS)” pour sélectionner le
multi-échantillon à éditer.
3. Sélectionnez l’“Index”.
Vous pouvez aussi choisir un index en maintenant
le contrôleur VALUE ou le commutateur ENTER
enfoncé et en jouant une note sur le clavier.
4. Appuyez sur les différents boutons pour modifier
le nombre et l’ordre des index, et pour les éditer.
Utilisez le bouton [Cut] pour supprimer l’index
sélectionné.
Le bouton [Insert] peut être utilisé de concert avec
les boutons [Cut] et [Copy]. Le contenu de l’index
qui a été supprimé (extrait) ou copié est inséré.
Le bouton [Create] a la même fonction que son
homologue à la page “P0: Recording” (voyez “Création d’index pour multi-échantillons et échantillonnage – P0: Recording” à la page 151).
Vous pouvez régler un égaliseur trois bandes à
médium réglable à la page “P4: EQ/Controller”. Vous
pouvez utiliser la surface de contrôle pour régler l’égalisation. Notez que ces réglages ont une validité temporaire en mode Sampling uniquement: ils n’affectent pas
les données d’échantillon mêmes.
Ici, vous pouvez assigner les fonctions des commutateurs SW1/2, des commandes en temps réel 5–8 et les
numéros de note ainsi que les valeurs de dynamique
des pads 1–8.
163
Echantillonnage (Open Sampling System)
Echantillonnage à partir d’un CD audio
Le KRONOS vous permet d’extraire (“ripper”) les données audio numériques d’un CD audio inséré dans un
lecteur CD USB. Pour cela:
1. Allez à la page “Sampling P5: Audio CD”.
Appuyez sur le bouton SAMPLING puis appuyez
sur l’onglet “Audio CD” à l’écran.
2. Insérez un CD audio dans le lecteur CD-R/RW
USB branché.
Effectuez ensuite quelques réglages pour pouvoir
écouter l’entrée audio du lecteur CD-R/RW. Ces
réglages n’affectent pas le processus d’échantillonnage même.
3. Pour les canaux gauche et droit, réglez “Bus Select
(IFX/Indiv.)” sur “L/R” et “Level” sur “127”.
4. Réglez le “Pan” du canal gauche sur “L000” et
celui du canal droit sur “R127”.
5. Sous “Drive” (“Drive Select”), sélectionnez le lecteur contenant le CD audio.
6. Relevez le Volume.
7. Choisissez la plage à échantillonner avec “Track”.
8. Lancez la reproduction de la plage du CD audio
avec le commutateur SEQUENCER START/STOP .
9. Pendant la reproduction, appuyez sur le commutateur ENTER aux endroits où vous voulez débuter
et arrêter l’importation des données.
Vous allez ainsi entrer les points “Range Start” et
“Range End”.
Si vous appuyez trois fois ou plus sur le commutateur
ENTER, vous sélectionnez alternativement une nouvelle position pour “Range Start” et “Range End”.
La méthode décrite ci-dessus s’applique quand un
autre paramètre que “Range Start” ou “Range End”
est sélectionné (contrasté).
Si le paramètre “Range Start” ou “Range End” est
sélectionné, le réglage est actualisé lors de chaque
pression sur le commutateur ENTER.
Si “Range Start” ou “Range End” est sélectionné
(contrasté), la plage comprise entre ces deux points
est reproduite.
Une fois que vous avez terminé les réglages,
appuyez sur le commutateur SEQUENCER START/
STOP pour arrêter la reproduction du CD audio.
10.Vérifiez la région qui sera importée.
Sélectionnez “Region Start” ou “Region End” (l’affichage est contrasté) et appuyez sur le commutateur
SEQUENCER START/STOP. Le CD reproduit la
plage comprise entre “Range Start” et “Range End”
puis s’arrête.
Vous pouvez ajuster la plage “Range Start”/“Range
End” avec les contrôleurs VALUE ou sélectionner
un autre paramètre que “Range Start” et “Range
End” à l’écran et recommencer le réglage en recommençant l’étape 8.
Pour faire coïncider le début de l’extrait avec le
début de la plage, appuyez sur le bouton LOCATE.
164
11.Une fois les paramètres “Range Start” et “Range
End” réglés, sélectionnez la commande du menu
de page “Destination”.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
Choisissez la mémoire d’arrivée pour les données
échantillonnées.
Pour importer ces données en mémoire RAM, choisissez “RAM”. Dans ce cas, vous pouvez aussi choisir le numéro de l’échantillon créé avec “Sample No.
(L), (R)”. En général, il n’est pas nécessaire de modifier ce réglage.
Choisissez “DISK” pour importer les données sur
un support.
“Drive Select” permet de sélectionner le support tandis que les boutons [Open] et [Up] permettent de choisir le dossier dans lequel les données seront sauvegardées. Entrez aussi un nom pour le fichier WAVE créé.
12.Appuyez sur le bouton [OK] pour importer les
données ou sur bouton [Cancel] si vous avez
changé d’avis.
Quand vous appuyez sur le bouton [OK], la fenêtre
de dialogue “Obey Copyright Rules” apparaît.
13.Lisez attentivement la section “AVERTISSEMENT
DE COPYRIGHT” du GPM et si vous en acceptez
les termes, appuyez sur le bouton [OK] pour commencer l’échantillonnage. Si ce n’est pas le cas,
appuyez sur le bouton [Cancel] pour annuler
l’opération.
Echantillonnage et édition en mode Sampling Sauvegarde, conversion en programmes et comparaison
Sauvegarde, conversion en programmes et comparaison
Sauvegarder des échantillons et multiéchantillons
Les échantillons ou multi-échantillons que vous
créez ou modifiez en mode Sampling doivent être
sauvegardés en mode Disk faute de quoi, ils sont
perdus lors de la mise hors tension. Ils diffèrent en
cela des programmes et des combinaisons qui, eux,
peuvent être mémorisés. Pour en savoir plus, voyez
“Certains types de données doivent être sauvegardés sur disque” à la page 206.
Pour ne sauvegarder que les multi-échantillons et
échantillons, utilisez la commande de menu “Save
Sample Data” à la page “Disk– Save”.
Si vous voulez créer une archive de la configuration
actuelle comprenant les programmes, les séquences
d’ondes ou les kits de batterie qui utilisent les données
d’échantillons, nous vous conseillons d’utiliser l’option
“Save All” pour que les sons soient reproduits correctement chaque fois que vous les chargez.
Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarde sur disque, CD
et support USB” à la page 206.
Fichiers KSC et banques d’échantillons utilisateur
“KSC” est l’acronyme de “Korg Sample Collection”.
Les fichiers KSC sont sauvegardés sur disque. Ils
regroupent vos échantillons et multi-échantillons et
vous permettent de les charger sous forme de banques
d’échantillons utilisateur.
Vous pouvez soit charger les banques d’échantillons
utilisateur en RAM, soit utiliser la mémoire virtuelle
comme pour les EXs. Ces fichiers ont d’autres avantages. Pour en savoir plus, voyez “Créer et sauvegarder
des fichiers .KSC” à la page 185.
Conversion d’un multi-échantillon en un
programme
Aux pages “P0: Recording”–“P4: EQ/Controller”, vous
pouvez utiliser la commandes de menu de page
“Convert MS To Program”. Quand vous exécutez cette
commande, les réglages du multi-échantillon actuellement sélectionné sont convertis en programme. En mode
Program, vous pouvez alors modifier les réglages de
filtre, d’amplificateur, d’effets, etc. et utiliser l’échantillon
comme un Programme. Ce programme peut ensuite être
utilisé dans une combinaison ou un morceau.
Pour utiliser un Multi-échantillon créé en mode Sampling
sous forme de Programme, allez à la page “Program P2:
OSC Pitch” et sélectionnez “RAM Mono” ou “RAM Stereo” comme “Bank” pour “OSC1 Multisample/Wave
Sequence” ou “OSC2 Multisample/Wave Sequence –
Bank” (quand “Type” est réglé sur “Multisample”). Dans
ce cas, le Multi-échantillon que vous avez créé en mode
Sampling adopte les réglages des paramètres de programme.
1. Utilisez “Multisample Select (MS)” pour sélectionner le Multi-échantillon que vous désirez
convertir en Programme.
2. Choisissez “Convert MS To Program” pour ouvrir
la fenêtre de dialogue.
3. Appuyez sur le bouton d’édition de texte pour
ouvrir la fenêtre de dialogue d’édition de texte et
saisissez un nouveau nom de programme (jusqu’à
24 caractères). Par défaut, celui-ci sera le nom du
multi-échantillon.
4. Activez ou désactivez “Use Destination Program
Parameters”.
“Use Destination Program Parameters” non coché:
Quand vous exécutez l’opération, le multi-échantillon original du programme est remplacé par le
multi-échantillon sélectionné ici et les autres paramètres de programme sont initialisés afin d’obtenir
le même son qu’en mode Sampling.
Le programme après conversion a un réglage
“Oscillator Mode”= “Single” (Program 1–1a).
“Use Destination Program Parameters” coché:
Quand vous exécutez la commande, le multi-échantillon du programme de destination est remplacé par le
multi-échantillon sélectionné ici mais les autres paramètres du programme ne sont pas initialisés. Choisissez cette option si vous voulez utiliser les réglages de
paramètres d’un programme existant.
Si vous cochez “Use Destination Program Parameters”, tenez compte du point suivant.
Le paramètre “Oscillator Mode” du programme de
destination doit être réglé sur “Single”. Si ce n’est pas
le cas, le message “Oscillator Mode conflicts” (conflits
de mode d’oscillateur) apparaît quand vous essayez
d’effectuer la conversion. Changez le réglage “Oscillator Mode” du programme de destination.
5. Utilisez le champ “To – Program” pour spécifier le
programme de destination pour la conversion.
Nous vous recommandons d’utiliser la banque de
programmes USERG ou AA…GG pour sauvegarder
les programmes créés en mode Sampling.
6. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter la commande.
7. Appuyez sur le commutateur PROG pour passer
en mode Program, sélectionnez le programme
converti et essayez-le.
Compare
En mode Sampling, il n’y a pas de fonction de comparaison (“Compare”) vous permettant de retrouver l’état
préalable à l’édition.
Si vous désirez préserver l’état antérieur à l’édition, utilisez une fonction telle que “Copy Sample” ou “Copy
MS” pour copier l’échantillon ou le multi-échantillon
avant de l’éditer.
Certaines commandes de menu des pages “Sample
Edit” et “Loop Edit” peuvent aussi être exécutées sans
cocher l’option “Overwrite” écrasant les données originales. Celles-ci sont donc préservées.
165
Echantillonnage (Open Sampling System)
Echantillonnage en mode Program et Combination
Présentation
Outre le mode Sample, vous pouvez aussi échantillonner à la fois des sources audio externes et des sons
internes en mode Program, Combination et Sequencer.
Vous pouvez, par exemple, rééchantillonner une interprétation qui utilise toutes les fonctionnalités du KRONOS, y compris les filtres, les effets ainsi que les fonctions “Drum Track” et “KARMA”. Vous pouvez même
échantillonner une séquence multi-timbrale complète,
jouée soit par le séquenceur interne, soit par un
séquenceur MIDI externe.
De plus, vous pouvez échantillonner simultanément le
jeu sur le KRONOS et des données audio d’une source
externe, ou écouter l’interprétation de la fonction
“KARMA” du KRONOS et du séquenceur (ou autre)
en n’échantillonnant que la source audio externe branchée aux entrées.
Rééchantillonner une phrase KARMA en mode Program
Vous pouvez rééchantillonner le son d’un programme
ou d’une combinaison pilotée par votre jeu ou par la
fonction KARMA.
Dans cet exemple, nous expliquons comment échantillonner une phrase générée par la fonction KARMA en
mode Program. Vous pouvez échantillonner d’une
façon similaire en mode Combination ou Sequencer.
1. Appuyez sur le bouton PROG pour passer en
mode Program et sélectionnez le programme que
vous désirez rééchantillonner.
2. Activez la fonction KARMA (commutateur
KARMA ON/OFF allumé), jouez sur le clavier et
vérifiez qu’une phrase est générée.
3. Appuyez sur l’onglet “Audio In/Sampling” pour
afficher la page “P0: Play– Audio Input/Sampling”.
Effectuez les réglages suivants.
– Audio Input –
“Use Global Setting”: Off
Bus Select (IFX/Indiv.): Off
Coupez ainsi toutes les entrées audio.
– RECORDING LEVEL–
Recording Level: 0.0
C’est le réglage par défaut pour le rééchantillonnage.
– Sampling Setup –
Source Bus: L/R
Les signaux du bus L/R sont rééchantillonnés.
“Trigger”: Note On
L’échantillonnage démarre dès que vous jouez sur le
clavier.
“Save to”: RAM
L’échantillon est mémorisé en mémoire RAM.
“Mode”: Stereo
Les signaux des canaux internes gauche et droits
(“L/R”) sont échantillonnés en stéréo.
Astuce: Le KRONOS effectue automatiquement les
réglages ci-dessus si vous faites appel à la commande du menu de page “Auto Sampling Setup–
Resample Program Play”. De plus, il assigne le
multi-échantillon à un nouveau programme quand
vous avez fini de rééchantillonner. Pour en savoir
davantage, voyez “Auto Sampling Setup” à la
page 167.
166
4. Réglez le niveau d’enregistrement.
Appuyez sur le bouton SAMPLING REC et réglez le
niveau avec le curseur “Recording Level”.
Jouez avec la fonction KARMA activée et utilisez le
curseur VALUE pour régler le curseur “Recording
Level” aussi haut que possible sans, pour autant,
que “CLIP!” (saturation) n’apparaisse.
Quand vous avez fini les réglages, appuyez sur le
commutateur SAMPLING REC.
Actionnez le commutateur KARMA ON/OFF pour
le désactiver.
5. Commencez l’échantillonnage.
Appuyez sur le commutateur KARMA ON/OFF
pour l’activer.
Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC.
Appuyez sur le commutateur SAMPLING START/
STOP pour faire passer le KRONOS en attente
d’enregistrement.
Jouez sur le clavier.
L’échantillonnage commence dès que vous jouez sur
le clavier.
Durant l’enregistrement, tous les sons produits à
l’aide du clavier ou des contrôleurs sont enregistrés.
Appuyez sur le bouton SAMPLING START/STOP
pour arrêter l’enregistrement.
6. Ecoutez le son que vous avez rééchantillonné.
Allez à la page “Sampling P0: Recording– Recording”. Appuyez sur le bouton SAMPLING puis sur
le commutateur EXIT et, enfin, sur l’onglet “Recording” de la rangée supérieure.
Utilisez “Multisample Select” pour sélectionner le
multi-échantillon que vous avez rééchantillonné.
Appuyez sur la touche C2 pour écouter le son rééchantillonné.
7. Si vous voulez convertir ce multi-échantillon en
programme, sélectionnez la commande “Convert
MS To Program” dans le menu de page puis choisissez le programme et lancez la conversion.
Pour en savoir davantage, voyez “Conversion d’un
multi-échantillon en un programme” à la page 165.
Echantillonnage en mode Program et Combination Auto Sampling Setup
Auto Sampling Setup
Le KRONOS vous laisse une grande liberté pour
l’échantillonnage. Cela signifie aussi qu’il faut parfois
régler de nombreux paramètres. La commande de
menu “Auto Sampling Setup” propose des raccourcis
pour régler divers paramètres d’échantillonnage communs, concernant notamment le rééchantillonnage,
l’échantillonnage des entrées audio et le rétablissement
des réglages initialisés.
Dans l’exemple suivant, nous allons expliquer comment utiliser “Auto Sampling Setup” pour effectuer
les réglages décrits dans la section “ “Rééchantillonner
une phrase KARMA en mode Program” à la page 166.
1. Effectuez les opérations 1 et 2 de la procédure
“Rééchantillonner une phrase KARMA en mode
Program” à la page 166.
2. Appuyez sur l’onglet “Audio Input/Sampling” pour
afficher la page “P0: Play– Audio Input/Sampling”.
3. Choisissez la commande de menu “Auto Sampling
Setup”. Une fenêtre de dialogue s’ouvre.
4. Effectuez les réglages suivants.
“Resample Program Play”: On
Cette commande effectue automatiquement tous les
réglages appropriés pour rééchantillonner votre jeu
avec un programme.
“Save to”: RAM
Les données rééchantillonnées sont sauvegardées
en mémoire RAM.
“Convert to Program”: On
“Program”: à votre convenance.
Après le rééchantillonnage, les données sont automatiquement converties en programme (portant le
numéro choisi avec “Program”).
5. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter cette
commande.
Le KRONOS effectue les réglages appropriés pour
le rééchantillonnage.
6. Rééchantillonnez votre jeu comme expliqué aux
étapes 4 et 5 de la section précédente.
7. Ecoutez le son que vous avez rééchantillonné.
Allez à la page “Program P0: Play– Main”. Appuyez sur
le bouton PROG puis sur le commutateur EXIT enfin sur
l’onglet “Main” de la rangée supérieure de l’écran.
Sélectionnez le programme spécifié sous “Program”
dans la fenêtre de dialogue.
Actionnez la touche C2 pour entendre le son rééchantillonné.
Mixer un motif de batterie KARMA avec un signal de guitare et échantillonner le tout
Cette section décrit comment rééchantillonner une
phrase KARMA en échantillonnant simultanément le
signal d’une source externe.
L’exemple suivant montre comment échantillonner
d’un seul coup le signal d’une guitare branchée à la
prise AUDIO INPUT et un motif de batterie joué par le
KRONOS.
Vous pouvez échantillonner d’une façon similaire en
mode Combination, Sequencer et Program.
1. Appuyez sur le bouton PROG pour passer en
mode Program et sélectionnez le programme que
vous désirez rééchantillonner.
2. Activez la fonction KARMA (commutateur
KARMA ON/OFF allumé) et jouez quelques notes
pour vérifier que l’accompagnement de batterie
est activé.
Activez la fonction “LATCH”. Appuyez sur le commutateur LATCH pour l’allumer.
Réglez également le tempo “ ” à votre convenance.
3. Actionnez le commutateur KARMA ON/OFF pour
le désactiver.
4. Branchez votre guitare à la prise AUDIO INPUT 1
de la face arrière.
Enfoncez le commutateur AUDIO INPUT MIC/
LINE pour sélectionner la position “LINE” et réglez
la commande LEVEL en position médiane.
Guitare
Processeur d’effet
Si vous branchez une guitare à micros passifs (c’està-dire sans préampli), vous ne pouvez pas l’échantillonner à un niveau correct en raison de la disparité d’impédance. De telles guitares doivent passer
par un préampli ou un processeur d’effet.
5. Appuyez sur l’onglet “Audio In/Sampling” pour
afficher la page “P0: Play–Audio Input/Sampling”.
Effectuez les réglages suivants.
– Audio Input –
Use Global Setting: Off
INPUT1
Bus Select (IFX/Indiv.): L/R
Pan: à votre convenance.
Level: 127
REC Bus: Off
Les signaux d’entrée AUDIO INPUT 1 sont envoyés
au bus L/R.
167
Echantillonnage (Open Sampling System)
– RECORDING LEVEL–
Recording Level: 0.0
C’est le réglage par défaut pour le rééchantillonnage.
– Sampling Setup –
Source Bus: L/R
Le signal transmis au bus L/R est échantillonné.
Trigger: Sampling START SW
Appuyez sur le bouton SAMPLING REC pour passer en mode d’attente d’enregistrement. Appuyez
ensuite sur le commutateur SAMPLING START/
STOP pour lancer l’échantillonnage.
Metronome Precount: 4
Quand vous actionnez le commutateur SAMPLING
REC pour passer en attente d’enregistrement puis le
commutateur SAMPLING START/STOP pour lancer l’échantillonnage, un décompte de quatre temps
se fait entendre puis l’enregistrement commence (le
métronome est inaudible durant l’enregistrement).
Save to: RAM
L’échantillon est enregistré en mémoire RAM.
Mode: Stereo
Les signaux des canaux internes gauche et droits
(“L/R”) sont échantillonnés en stéréo.
– Metronome Setup–
Bus (Output) Select: L/R
Level: à votre convenance.
Le signal du métronome est envoyé au bus L/R.
6. Jouez de la guitare au volume voulu pour l’enregistrement.
Si l’écran affiche “ADC OVERLOAD !” (surcharge
du convertisseur A/N), tournez la commande
[LEVEL] en face arrière vers MIN pour diminuer le
niveau.
Pour obtenir une qualité audio optimale, poussez le
niveau le plus haut possible sans pour autant causer
de saturation: optez pour un réglage juste sous le
niveau engendrant le message “ADC
OVERLOAD !”.
7. Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC.
Jouez de la guitare; le vumètre affiche le niveau
d’enregistrement du signal de guitare.
Actionnez le commutateur KARMA ON/OFF pour
l’activer, jouez sur le clavier pour lancer la phrase de
batterie puis jouez de la guitare et réglez le niveau
définitif.
Si l’indication “CLIP!” (saturation) apparaît, utilisez
un contrôleur VALUE pour abaisser le curseur
d’écran “Recording Level” (à droite) sous “0.0”
jusqu’à un niveau approprié.
Si vous n’êtes pas satisfait de la balance entre les instruments, vous pouvez la régler avec la commande
LEVEL ou l’éditeur de jeu “Amp Level”.
8. Quand vous avez fini les réglages, appuyez sur le
commutateur SAMPLING REC.
Actionnez le commutateur KARMA ON/OFF pour
le désactiver.
9. Actionnez le commutateur KARMA ON/OFF pour
l’activer puis actionnez le commutateur SAMPLING REC pour passer en attente d’enregistrement.
Lorsque vous appuyez sur le commutateur SAMPLING START/STOP, un décompte commence.
Jouez sur le clavier pendant le décompte.
A la fin du décompte de quatre temps, l’enregistrement commence. Jouez sur la guitare. La fonction
“KARMA” démarre aussi après le décompte.
10.Appuyez sur le bouton SAMPLING START/STOP
pour arrêter l’enregistrement.
11.Actionnez le commutateur KARMA ON/OFF pour
le désactiver.
12.Ecoutez l’échantillon.
Affichez la page “Sampling P0: Recording– Recording”. Appuyez sur le bouton SAMPLING puis sur
le commutateur EXIT et enfin sur l’onglet “Recording” dans la rangée supérieure de l’écran.
Utilisez “Multisample Select” pour sélectionner le
multi-échantillon que vous avez rééchantillonné.
Actionnez la touche C2 pour entendre le son rééchantillonné.
13.Pour convertir ce multi-échantillon en programme,
sélectionnez la commande “Convert MS To Program” dans le menu de page puis choisissez le
programme et lancez la conversion. (Voyez
“Conversion d’un multi-échantillon en un programme” à la page 165).
Echantillonner une guitare via les entrées audio en écoutant un motif
de batterie KARMA
Cette section explique comment échantillonner une
source externe tout en écoutant une phrase générée par
la fonction KARMA.
Il suffit, pour cela de remplacer les réglages effectués à
l’étape 5 de la section précédente, “Mixer un motif de
batterie KARMA avec un signal de guitare et échantillonner le tout”, par les réglages suivants.
INPUT1
Bus Select (IFX/Indiv.): Off
REC Bus: 1
Le signal d’entrée AUDIO INPUT 1 est envoyé au
bus REC 1.
– Sampling Setup –
Source Bus: REC 1/2
168
Les signaux envoyés aux bus REC 1/2 sont échantillonnés. Le son du générateur de sons interne envoyé
au bus L/R n’est pas échantillonné.
Mode: L–Mono
Le signal du canal interne L est échantillonné en
mono.
Effectuez les réglages décrits ci-dessus, échantillonnez
votre jeu et écoutez le résultat.
Echantillonnage en mode Sequencer In-Track Sampling
Echantillonnage en mode Sequencer
Le mode Sequencer vous permet d’échantillonner
comme en mode Program ou Combination mais il propose une option supplémentaire: In-Track Sampling.
“In-Track Sampling” permet d’échantillonner une
source audio accompagnant le morceau. Durant
l’échantillonnage, le système crée automatiquement un
programme contenant le nouvel échantillon ainsi que
les notes MIDI pour déclencher l’échantillon en synchronisation avec le morceau. Cela vous permet
notamment d’enregistrer une partie de chant ou de
guitare, par exemple.
In-Track Sampling
Cet exemple montre comment ajouter à votre morceau
la partie d’une guitare branchée à la prise AUDIO
INPUT 1.
1. En mode Sequencer, choisissez le morceau auquel
vous voulez ajouter la partie de guitare.
Vous pouvez créer un morceau ou charger un morceau existant en mode Disk.
2. Branchez votre guitare à la prise AUDIO INPUT 1
de la face arrière.
Enfoncez le commutateur AUDIO INPUT MIC/
LINE pour sélectionner la position “LINE” et réglez
la commande LEVEL en position médiane.
Si vous branchez une guitare à micros passifs (c’està-dire sans préampli), vous ne pouvez pas l’échantillonner à un niveau correct en raison de la disparité d’impédance. De telles guitares doivent passer
par un préampli ou un processeur d’effet.
3. Affichez la page “Sequencer P0: Play/REC– Audio
Input/Sampling”.
4. Nous allons modifier les réglages “Audio Input”:
désélectionnez donc l’option “Use Global Setting”
pour l’entrée.
5. Choisissez la commande de menu “Auto HDR/
Sampling Setup”.
La fenêtre de dialogue apparaîtra.
6. Sélectionnez “In-Track Sampling”.
7. Effectuez les réglages suivants pour “In-Track
Sampling”.
Source Audio: Audio Input 1/2
Les signaux des prises AUDIO INPUT 1 et 2 sont
échantillonnés.
Mono–L/Mono–R/Stereo: Mono–L
Le son est échantillonné en mono.
To: à votre convenance.
Piste à utiliser pour “In-Track Sampling”. Les données de note MIDI déclenchant l’échantillon sont
enregistrées sur la piste sélectionnée ici.
Program: à votre convenance.
Numéro de programme de destination lors de la
conversion. A la fin de l’échantillonnage, un nouveau multi-échantillon est automatiquement créé,
converti en programme et assigné à la piste.
8. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter cette
commande.
Les préparatifs pour l’échantillonnage “In-Track
Sampling” sont terminés.
Voyons les réglages effectués.
– Audio Input –
INPUT1
Bus Select (IFX/Indiv.): Off
Pan: L000
Level: 127
REC Bus: 1/2
Les signaux de l’entrée AUDIO INPUT 1 sont
envoyés au bus REC.
– RECORDING LEVEL–
Recording Level: 0.0
C’est le réglage par défaut pour l’échantillonnage.
– Sampling Setup –
Source Bus: REC 1/2
Le son envoyé au bus “REC 1/2” est échantillonné.
Trigger: Sampling START SW
Appuyez sur le bouton SAMPLING REC pour passer en mode d’attente d’enregistrement. Appuyez
ensuite sur le commutateur SAMPLING START/
STOP pour lancer l’échantillonnage.
Save to: RAM
L’échantillon est enregistré en mémoire RAM.
Mode: L-Mono
Le son du canal gauche interne est échantillonné en mono.
9. Pour cet exemple, changez les réglages comme suit.
Pan: C064
“Trigger”: Threshold, “Threshold Level”: à votre
convenance.
“Sample Time”: à votre convenance.
10.Jouez de la guitare au volume voulu pour l’enregistrement.
Si l’écran affiche “ADC OVERLOAD !” (surcharge du
convertisseur A/N), tournez la commande [LEVEL] en
face arrière vers MIN pour diminuer le niveau.
169
Echantillonnage (Open Sampling System)
Pour un obtenir un son optimal, réglez le niveau
aussi haut que possible sans que l’indication “ADC
OVERLOAD !” n’apparaisse.
11.Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC.
Quand vous jouez de la guitare, l’indicateur de niveau
affiche le volume auquel la guitare est échantillonnée.
Si l’écran affiche le message “CLIP!”, abaissez le curseur d’écran “Recording Level” (à droite) avec les
contrôleurs VALUE pour passer du niveau +0.0 à un
niveau inférieur ne provoquant plus de saturation.
12.Quand vous avez fini les réglages, appuyez sur le
commutateur SAMPLING REC.
13.Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC
puis sur le commutateur SAMPLING START/
STOP pour passer en attente d’enregistrement.
Appuyez sur le commutateur LOCATE pour retourner au début du morceau et actionnez le commutateur
SEQUENCER START/STOP pour lancer la lecture.
Jouez à l’endroit où vous désirez enregistrer.
L’échantillonnage commence dès que le niveau
d’entrée dépasse le seuil (“Threshold Level”) défini.
14.A l’endroit où vous désirez arrêter l’échantillonnage, actionnez le commutateur SEQUENCER
START/STOP.
La lecture du morceau et l’échantillonnage
s’arrêtent.
L’échantillonnage s’arrête aussi lorsque la durée
spécifiée avec “Sample Time” est écoulée.
15.Appuyez sur le commutateur LOCATE pour revenir au début du morceau puis appuyez sur le commutateur SEQUENCER START/STOP. Notez que
les données audio échantillonnées sont reproduites avec le morceau.
Pour savoir comment la fonction “Compare” est utilisée avec “In-Track Sampling”, voyez “In-Track
Sampling” à la page 169.
Rééchantillonner un morceau pour créer un fichier Wave
Vous pouvez enregistrer un morceau complet dans un
fichier WAVE stéréo puis graver ce fichier WAVE sur
un CD audio en branchant un graveur CD-R/RW USB.
Pour en savoir davantage, voyez “Création et lecture
de CD audio” à la page 217.
1. En mode Sequencer, choisissez le morceau voulu
pour produire un fichier WAVE.
Vous pouvez créer un morceau ou charger un morceau existant en mode Disk.
Si vous échantillonnez sur un support, vous pouvez
échantillonner jusqu’à 80 minutes en mono ou en
stéréo (mono: environ 440Mo, stéréo: environ
879Mo).
2. Affichez la page “Sequencer P0: Play/REC– Audio
Input/Sampling”.
3. Nous allons modifier les réglages “Audio Input”:
désélectionnez donc l’option “Use Global Setting”.
4. Choisissez la commande de menu “Auto HDR/
Sampling Setup”.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
170
5. Sélectionnez “2ch Mix to Disk”.
6. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter cette
commande.
Les préparatifs pour l’échantillonnage “In-Track
Sampling” sont terminés.
– Audio Input –
INPUT 1 & 2, USB 1 & 2, S/P DIF L & R
Bus Select (IFX/Indiv.): Off
REC Bus: Off
Coupez les bus pour les six entrées audio.
– RECORDING LEVEL–
Recording Level: 0.0
C’est le réglage par défaut pour le rééchantillonnage.
– Sampling Setup –
Source Bus: L/R
Le son envoyé au bus L/R est échantillonné.
Trigger: Sequencer START SW
Actionnez le commutateur SAMPLING REC et le
commutateur START/STOP pour passer en attente
d’enregistrement. Appuyez ensuite sur le commutateur SEQUENCER START/STOP pour lancer l’enregistrement.
Save to: DISK
L’échantillon est sauvegardé sur le support choisi
avec la commande “Select Directory”.
Mode: Stereo
Les signaux des canaux internes gauche et droits (L/
R) sont échantillonnés en stéréo.
7. Choisissez la commande du menu de page “Select
Directory” et définissez le dossier d’arrivée pour
le fichier WAVE qui sera créé.
Utilisez “Drive Select” et les boutons [Open] et
[Up] pour sélectionner un dossier pour le fichier
WAVE.
Appuyez sur le bouton d’édition de texte pour afficher la fenêtre d’édition de texte puis entrez un nom
de fichier.
Echantillonnage en mode Sequencer Rééchantillonner un morceau pour créer un fichier Wave
Laissez “Take No.” coché. Le numéro à droite de
“Take No.” constitue les deux derniers caractères
du nom de fichier.
Ce numéro augmente chaque fois que vous échantillonnez, assurant ainsi que le nom de fichier change
constamment, même si vous échantillonnez à plusieurs reprises.
Après avoir fait les réglages, appuyez le bouton
[Done] pour fermer la fenêtre de dialogue.
8. Réglez avec “Sample Time” la durée d’échantillonnage désirée.
Entrez une valeur légèrement plus élevée que la
durée du morceau.
9. Choisissez la résolution en bits avec le paramètre
“Sample to Disk”.
Vous pouvez échantillonner sur disque à une résolution de 16 ou 24 bits.
10.Réglez le niveau d’enregistrement.
Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC.
Remarque: Il faut quelques secondes (voire presque
une minute) entre le moment où vous actionnez le
commutateur SAMPLING REC et celui où le
KRONOS passe en attente (le commutateur
SAMPLING REC cesse alors de clignoter et reste
allumé). Ce laps de temps est nécessaire pour
allouer un espace suffisant sur le disque.
Actionnez le commutateur SEQUENCER START/
STOP pour reproduire le morceau et réglez le
volume d’échantillonnage tout en observant les
indicateurs de niveau. Le réglage par défaut est de
“0.0dB”. Si le niveau est trop faible, utilisez un
contrôleur VALUE pour augmenter le niveau autant
que possible sans pour autant faire apparaître la
mention “CLIP !” (saturation).
Quand vous avez fini les réglages, appuyez sur le
commutateur SAMPLING REC.
Actionnez le commutateur SEQUENCER START/
STOP pour arrêter la lecture du morceau. Appuyez
ensuite sur le commutateur LOCATE.
11.Lancez l’échantillonnage.
Appuyez sur le commutateur SAMPLING REC puis
sur le commutateur SAMPLING START/STOP pour
passer en attente d’enregistrement.
Appuyez sur le bouton SEQUENCER START/STOP
pour reproduire le morceau. L’échantillonnage
démarre en même temps.
Quand la lecture du morceau est terminée, appuyez
sur le commutateur SAMPLING START/STOP pour
arrêter l’échantillonnage.
Vérifiez avec la commande du menu de page
“Select Directory” que le fichier WAVE a bien été
créé. Sélectionnez le fichier et appuyez sur le commutateur SAMPLING START/STOP pour écouter ce
qui a été échantillonné.
171
Echantillonnage (Open Sampling System)
Banques d’échantillons utilisateur
Présentation
Les banques d’échantillons utilisateur permettent à vos
bibliothèques d’échantillons personnels de bénéficier
des avantages des bibliothèques EXs. Vous pouvez
désormais charger et exploiter des giga-octets d’échantillons personnels ou convertis en utilisant la mémoire
virtuelle. La gestion du disque et de la mémoire est
améliorée: vous pouvez créer des sous-ensembles de
banques d’échantillons utilisateur et mélanger des éléments de différentes banques sans devoir faire une
copie des échantillons sur disque.
Il est aussi plus simple de partager des sons avec des amis
car les programmes conservent les liens aux banques
d’échantillons utilisateur même quand les échantillons sont
déplacés sur le disque ou chargés dans différents systèmes.
Fichiers .KSC
“KSC” est l’acronyme de “Korg Sample Collection”. Les
fichiers .KSC contiennent des liens renvoyant à des multiéchantillons, des échantillons et des échantillons de batterie du mode Sampling, de bibliothèques EXs et/ou de
banques d’échantillons utilisateur. Le chargement d’un
fichier .KSC charge toutes les données auxquelles il renvoie.
Si un fichier .KSC contient des liens renvoyant à des
données du mode Sampling, d’autres fichiers .KSC
peuvent renvoyer à ce fichier .KSC en tant que banque
d’échantillons utilisateur.
Pour en savoir plus, voyez “Créer et sauvegarder des
fichiers .KSC” à la page 185.
Mode Sampling et banques d’échantillons utilisateur
Le mode Sampling et les banques d’échantillons utilisateur constituent deux façons différentes de travailler
avec vos données d’échantillons. Vous pouvez passer
de l’une à l’autre comme bon vous semble.
Le mode Sampling permet d’enregistrer et d’éditer des
échantillons et des multi-échantillons. Cependant, il ne
permet pas d’accéder à la mémoire virtuelle. Quand ils
sont chargés sous forme de banque d’échantillons utilisateur, les échantillons ressemblent à des EXs: ils ont accès à
la mémoire virtuelle mais ils ne peuvent pas être édités.
• Utilisez donc le mode Sampling pour créer et éditer
vos échantillons et multi-échantillons ou pour importer des sons en format Akai ou SoundFont 2.0.
• Quand vous avez terminé l’édition, chargez les
données sous forme de banque d’échantillons utilisateur pour avoir accès à la mémoire virtuelle.
• Vous pouvez charger à tout instant des données
d’échantillons en mode Sampling pour les modifier ou
y ajouter des échantillons ou des multi-échantillons.
Les programmes, les séquences d’ondes et les kits de
batterie se souviennent des multi-échantillons et
échantillons qu’ils utilisent, que les données soient
chargées en mode Sampling ou sous forme de banque
d’échantillons utilisateur. (Pour en savoir plus, voyez
“Identifiant (ID) des banques d’échantillons utilisateur” à la page 176.)
Libérer de l’espace en RAM
Pour créer et modifier des données de banques
d’échantillons utilisateur, vous utilisez le mode Sampling. Si vous travaillez sur un ensemble très important
d’échantillons, il peut être souhaitable de libérer de la
mémoire RAM en déchargeant temporairement
d’autres données d’échantillons.
Cette opération efface toutes les données du mode
Sampling et décharge toutes les données EXs et des
banques d’échantillons utilisateur. Si certaines
modifications effectuées en mode Sampling n’ont
pas encore été sauvegardées, sauvegardez-les sur
disque avant de poursuivre!
Pour libérer toute la RAM pour le mode Sampling:
1. Affichez la page “KSC Auto-Load”.
2. Désélectionnez tous les fichiers KSC sélectionnés.
3. Touchez le bouton [Do Auto-Load Now].
Une demande de confirmation apparaît.
4. Touchez le bouton [OK] pour confirmer votre choix.
Toutes les données d’échantillons sont déchargées à
l’exception des données des banques ROM.
Sauvegarder les banques d’échantillons utilisateur
La sauvegarde d’un fichier KSC contenant des données
du mode Sampling crée automatiquement une banque
d’échantillons utilisateur. Pour cela:
1. Créez votre propre série d’échantillons en mode
Sampling ou chargez des échantillons en format
Akai ou SoundFont 2.0.
2. En mode Disk, affichez la page “Save”.
3. Sélectionnez le disque interne (si vous en avez installé deux, sélectionnez-en un).
Vous pouvez aussi sauvegarder les fichiers sur support
de mémoire USB mais pour pouvoir être utilisés
comme banques d’échantillons utilisateur, les fichiers
doivent se trouver sur disque SSD interne.
4. Dans le menu, sélectionnez la commande “Save
Sampling Data”.
172
5. Réglez “Include” sur “Sampling Mode Data”.
Vous sauvegardez ainsi toutes les données du mode
Sampling et vous gardez le fichier KSC “propre” en ne
sauvegardant pas les liens aux bibliothèques EXs ou à
d’autres banques d’échantillons utilisateur.
Banques d’échantillons utilisateur Sauvegarder les banques d’échantillons utilisateur
Sauvegarder les banques d’échantillons
utilisateur: Exemples
Modifier une banque d’échantillons utilisateur
6. Réglez “Sampling Mode Data Options” sur “All”.
7. Ne cochez pas “Force new User Sample Bank ID”
(laissez-le désactivé).
8. Donnez un nom évocateur au fichier KSC.
9. Touchez [OK] pour sauvegarder le fichier.
C’est fait! Vous venez de sauvegarder une banque
d’échantillons utilisateur sur disque. Pour l’utiliser, chargez-la en suivant les instructions données plus loin.
La sauvegarde crée deux fichiers KSC
Quand vous sauvegardez un fichier KSC comprenant
des données du mode Sampling, vous créez deux
fichiers KSC:
• Un fichier KSC portant le nom que vous avez choisi
qui contient les échantillons et multi-échantillons
du mode Sampling.
• Un second fichier KSC contenant des liens renvoyant
aux données du mode Sampling du premier KSC
mais avec le paramètre “Load Method for EXs and
User Sample Banks” réglé sur “Virtual Memory”. Le
nom de ce fichier KSC est le nom que vous avez
choisi, suivi de la mention “_UserBank”. Pour un premier fichier KSC appelé “BillGig.KSC”, par exemple,
le second est appelé “BillGig_UserBank.KSC”. C’est le
fichier qu’il faut charger si vous voulez accéder aux
données d’échantillons sous forme de banque
d’échantillons utilisateur.
Ces deux fichiers peuvent contenir des liens renvoyant
à d’autres banques d’échantillons utilisateur ou EXs,
selon le réglage du paramètre “Include” dans la
fenêtre de dialogue “Save”.
Imaginons que vous souhaitiez modifier une série
d’échantillons d’une banque utilisateur pour l’améliorer
ou l’étendre. Chargez les données en mode Sampling et
effectuez les modifications voulues (amélioration des
points de la boucle, changement d’assignations des multiéchantillons et ajout éventuel de quelques échantillons).
Sauvegardez ensuite vos données d’échantillons en
vous assurant que l’option “Force new User Sample
Bank ID” est désactivée (non cochée). Tant que cette
option n’est pas cochée, la banque d’échantillons utilisateur conserve son identité: tous les programmes ou
autres fichiers .KSC qui y font référence continueront à
produire le résultat attendu. Pour en savoir davantage,
voyez “Identifiant (ID) des banques d’échantillons utilisateur” à la page 176.
Métamorphoser une banque d’échantillons utilisateur
Il peut arriver que vous chargiez des données en mode
Sampling puis que vous modifiiez de nombreux échantillons et multi-échantillons pour créer une nouvelle série
de sons. Dans ce cas, vous pouvez sauvegarder
l’ensemble dans une nouvelle banque d’échantillons utilisateur plutôt que de remplacer les données originales.
Pour cela, sauvegardez vos données sous un autre nom et
cochez l’option “Force new User Sample Bank ID”. De
cette façon, la banque d’échantillons utilisateur originale
et tous les programmes ou autres fichiers KSC qui y font
référence continueront à produire le résultat attendu.
Si vous voulez que des programmes, des séquences
d’ondes etc. passent de la banque d’échantillons utilisateur originale à la nouvelle, utilisez la commande de
menu “Remap MS/Sample Banks” (vous la trouverez
à la page “Global Sample Management” ainsi qu’à
n’importe quelle page ayant un paramètre de sélection
de banque d’échantillons/de multi-échantillons).
Notez que si vous êtes un utilisateur normal (et non un
sound designer créant un fichier pour la distribution
ou la vente) et si vous voulez simplement ajouter ou
supprimer des multi-échantillons ou des échantillons
de batterie (pour économiser de la mémoire ou créer
un KSC “best of”, par exemple), n’effectuez PAS cette
opération. Voyez plutôt la section “Créer des fichiers
KSC combinés ou dépouillés” ci-dessous.
Créer des fichiers KSC combinés ou dépouillés
La beauté des banques d’échantillons utilisateur tient
au fait qu’elles vous permettent d’exploiter leurs données par simple référence au lieu de copier et d’éditer
les données elles-mêmes. Imaginons que vous ayez
trois banques d’échantillons utilisateur: “CoverBand_UserBank.KSC”, “SoloProject_UserBank.KSC”
et “Experimental_UserBank.KSC”. Vous pouvez créer
des fichiers KSC supplémentaires en exploitant, au
choix, les possibilités suivantes:
• Combiner les trois KSC pour créer un fichier KSC
master, chargeable en une seule opération.
• Créer différentes versions dépouillées de CoverBand.KSC, contenant chacune les échantillons pour
quelques morceaux seulement.
• Réaliser un KSC “best of” ne contenant que vos
échantillons favoris des trois KSCs.
173
Echantillonnage (Open Sampling System)
Toutes ces opérations ne prennent que très peu de
place sur le disque, ne requièrent pas d’édition en
mode Sampling et ne vous obligent pas à modifier les
données originales.
Combiner les trois fichiers KSC:
1. Sauvegardez les données créées en mode Sampling. (L’étape suivante supprime toutes les données non sauvegardées du mode Sampling.)
2. Chargez CoverBand_UserBank.KSC avec l’option
“Clear All”.
Cette opération supprime toutes les données d’échantillon pour que le fichier KSC que vous sauvegarderez
plus tard ne contienne que les données que vous venez
de charger.
3. Chargez SoloProject_UserBank.KSC et Experimental_UserBank.KSC avec l’option “Append”.
4. Sauvegardez un nouveau fichier KSC sous un nom
différent (comme Combined.KSC), en réglant
“Include” sur “Links to EXs and User Sample
Banks”.
Ce nouveau KSC est désormais relié à tous les échantillons des trois fichiers KSC.
Créer une version dépouillée de CoverBand.KSC:
1. Sauvegardez les données créées en mode Sampling. (L’étape suivante supprime toutes les données non sauvegardées du mode Sampling.)
2. Chargez CoverBand_UserBank.KSC avec l’option
“Clear All”.
3. A la page “Global Sample Management”, réglez
“Bank” sur “CoverBand.KSC” et supprimez tous
les multi-échantillons et échantillons de batterie
dont vous n’avez pas besoin.
4. Sauvegardez un nouveau fichier KSC sous un nom
différent (comme CoverBandStripped.KSC), en
réglant “Include” sur “Links to EXs and User
Sample Banks”.
Réaliser un KSC “best of” ne contenant que vos échantillons favoris des trois KSC:
1. Sauvegardez les données créées en mode Sampling. (L’étape suivante supprime toutes les données non sauvegardées du mode Sampling.)
2. En mode Disk, naviguez dans le fichier CoverBand_UserBank.KSC.
3. Sélectionnez un ou plusieurs multi-échantillons
(“Multiple Select” permet d’en choisir plusieurs à la
fois).
4. Chargez les multi-échantillons avec l’option
“Clear All”.
5. Chargez des multi-échantillons ou des échantillons de batterie d’autres fichiers UserBank.KSC
avec l’option “Append”.
6. Sauvegardez un nouveau fichier KSC sous un nom
différent (comme BestOfEverything.KSC), en
réglant “Include” sur “Links to EXs and User
Sample Banks”.
Pour une description plus détaillée de cette procédure,
voyez “Créer un nouveau fichier KSC en chargeant des
multi-échantillons individuels” à la page 186.
Charger des banques d’échantillons utilisateur
Une fois sauvegardées sur disque, les banques
d’échantillons utilisateur peuvent être utilisées pratiquement comme des EXs. Pour charger une banque
d’échantillons utilisateur:
1. Sélectionnez le dossier dans lequel vous avez sauvegardé le KSC sous “Sauvegarder les banques
d’échantillons utilisateur””, ci-dessus.
2. Sélectionnez le fichier “[name] UserBank.KSC”.
3. Touchez le bouton [Load].
La fenêtre de dialogue “Load KSC” apparaît.
4. Si vous venez de sauvegarder le KSC que vous
voulez charger, réglez “.KSC Allocation” sur
“Clear Sampling Mode Data”.
Vous “déchargez” ainsi les données du mode Sampling. Les données des banques d’échantillons utilisateur peuvent être chargées soit en mode Sampling
(pour être modifiées), soit en tant que banque d’échantillons utilisateur (pour être lues avec la mémoire virtuelle): il est impossible de choisir les deux possibilités
simultanément.
5. Pour l’instant, conservez le réglage par défaut
“Load Method for EXs and User Sample Banks”=
“.KSC Setting”.
Le fichier “[Name]_UserBank.KSC” créé automatiquement est réglé pour utiliser la mémoire virtuelle.
6. Touchez [OK] pour charger la banque d’échantillons utilisateur.
C’est fait! Les programmes, séquences d’ondes ou kits
de batterie utilisant les données du mode Sampling utilisent automatiquement les données de la banque
d’échantillons utilisateur.
Chargement automatique au démarrage
Vous pouvez utiliser les réglages “KSC Auto-Load”
pour charger automatiquement vos échantillons au
démarrage. Voyez “Charger automatiquement des
données d’échantillons” à la page 184.
174
Banques d’échantillons utilisateur Modifier des banques d’échantillons utilisateur
Modifier des banques d’échantillons utilisateur
A tout instant, vous pouvez charger les données d’une
banque d’échantillons utilisateur en mode Sampling
pour modifier ses échantillons ou multi-échantillons
ou en ajouter de nouveaux. Pour cela:
1. Si les données sont déjà chargées sous forme de
banque d’échantillons utilisateur, utilisez la commande “Unload all in bank” de la page “Global
Sample Management” pour décharger les données
avant de poursuivre.
2. Sélectionnez le dossier dans lequel vous avez sauvegardé le KSC sous “Sauvegarder les banques
d’échantillons utilisateur”, ci-dessus.
3. Sélectionnez le fichier “[name].KSC” — celui qui
ne porte pas la mention “UserBank”.
4. Appuyez sur le bouton [Load].
La fenêtre de dialogue “Load KSC” apparaît.
5. Réglez “.KSC Allocation” sur “Clear Sampling
Mode Data”.
Cette opération est importante pour préserver l’identifiant de la banque d’échantillons utilisateur. Pour en
savoir plus, voyez “Identifiant (ID) des banques
d’échantillons utilisateur”, plus loin.
6. Touchez le bouton [OK] pour charger les données.
7. Effectuez les modifications voulues mais ne changez
pas la numérotation des multi-échantillons (ou des
échantillons si vous les utilisez pour des kits de batterie). Si vous ajoutez de nouveaux multi-échantillons ou échantillons, ajoutez-les à la fin de la liste.
Les programmes, les séquences d’ondes et les kits de
batterie renvoient aux multi-échantillons et aux échantillons sur base de leur numéro au sein de la banque.
Pour continuer à travailler avec les bons sons, ne modifiez pas la numérotation.
8. Sauvegardez le fichier KSC.
Pour en savoir plus, voyez “Sauvegarder les banques
d’échantillons utilisateur”, ci-dessus .
Conversion d’anciens sons
Les anciens fichiers PCG et KSC continuent à fonctionner comme ils l’ont toujours fait: Les données d’échantillons “RAM” sont chargées en mode Sampling et les
programmes, les séquences d’onde et les kits de batterie produisent ces échantillons. Les banques d’échantillons utilisateur offrent néanmoins de nombreux avantages et il est très simple de convertir vos anciens
fichiers PCG et KSC avec échantillons “RAM” en format actuel. Pour cela:
1. Chargez l’ancien fichier KSC et le ou les fichiers
PCG qui utilisent les échantillons du KSC.
2. Suivez les instructions données sous “Sauvegarder
les banques d’échantillons utilisateur” à la page 172.
3. Passez en mode Program et sélectionnez un programme qui utilise les échantillons du KSC.
4. S’il s’agit d’un programme HD-1, affichez la page
“P2: OSC/Pitch”; pour des programmes STR-1 ou
MOD-7, allez à la page “PCM Osc”.
5. Ouvrez le menu et sélectionnez la commande de
menu “Remap/MS Sample Banks”.
La fenêtre “Remap/MS Sample Banks” apparaît.
6. Réglez le paramètre “In” selon les circonstances.
Si tous les sons chargés n’utilisent que ce KSC, sélectionnez l’option “All Programs, Wave Sequences, and
Drum Kits”.
Si une banque entière n’utilise que ce KSC alors que
d’autres banques utilisent d’autres fichiers KSC, sélectionnez la banque en question.
Si les sons d’une même banque utilisent différents
fichiers KSC, sélectionnez l’option “Current Program”.
Exemple: Certains utilisateurs conservent tous les programmes liés à des échantillons dans la banque USERG mais le programme 000 utilise Friday.KSC, le programme 001 utilise Saturday.KSC etc. L’option “Current Program” vous permet de gérer chaque programme individuellement. Il existe des commandes
semblables pour les séquences d’onde et les kits de batterie individuels.
7. Réglez le paramètre “From” sur “Smp: Old RAM”.
8. Réglez le paramètre “To” sur “Smp: [nom de
fichier]” correspondant au nouveau nom du KSC.
Il s’agit du nom créé à l’étape 8 sous “Sauvegarder les
banques d’échantillons utilisateur” à la page 172.
9. Appuyez sur [OK].
Toutes les références à l’ancienne banque RAM sont
remplacées au profit de la nouvelle banque d’échantillons utilisateur (User Sample Bank).
10.Si vous avez utilisé l’option “Current Program”,
n’oubliez pas de sauvegarder le programme avant
de poursuivre puis de recommencer cette opération individuelle autant de fois que nécessaire.
11.Sauvegardez un fichier PCG contenant les données converties de programme, de séquence
d’onde et de kit de batterie.
175
Echantillonnage (Open Sampling System)
ID et limitations des banques d’échantillons utilisateur
Identifiant (ID) des banques d’échantillons
utilisateur
En interne, le KRONOS distingue les banques d’échantillons utilisateur grâce à un identifiant spécial sauvegardé dans le fichier KSC. Cela permet au système de
reconnaître la banque d’échantillons utilisateur même
si vous changez son nom ou son emplacement sur le
disque voire même, si elle est utilisée sur un autre
KRONOS.
Quand vous créez des échantillons en mode Sampling,
un identifiant leur est assigné. Cet identifiant suit les
données tant que vous les chargez et les sauvegardez
sous forme de fichiers KSC, même si vous les sauvegardez dans un autre endroit, sous un autre nom. Cet
identifiant suit aussi les données que vous les chargiez
sous forme de banque d’échantillons utilisateur ou en
mode Sampling pour l’édition.
Il est toutefois perdu si vous chargez ou sauvegardez
des échantillons ou des multi-échantillons individuels.
S’il existe plusieurs fichiers sur les disques internes portant le même identifiant, le fichier portant la date de
modification la plus récente est utilisé. Les fichiers KSC
se trouvant sur support de mémoire USB sont ignorés.
Quand vous regardez le nom de la banque dans des
programmes, des kits de batterie ou des séquences
d’ondes, vous voyez l’adresse hiérarchique complète
du fichier KSC.
Changement d’identifiant de banque d’échantillons utilisateur
En mode Sampling, l’identifiant change dans les circonstances suivantes:
• Lors du démarrage
• Si vous utilisez l’option “Clear Sampling Mode
Data” lors du chargement d’un fichier .KSC qui ne
contient pas de données du mode Sampling.
• Quand la commande “Unload all in bank” de la
page “Global Sample Management” est utilisée
pour des données du mode Sampling
• Quand la commande “Do Auto-load Now” de la
page “Global KSC Auto Load” est utilisée (sauf si
un des fichiers chargés automatiquement contient
des données du mode Sampling comme décrit plus
loin)
• Lors de la sauvegarde si “Force new User Sample
Bank ID” est sélectionné
Le mode Sampling adopte l’identifiant d’un fichier
KSC dans les circonstances suivantes:
• Quand un fichier KSC contenant des données du
mode Sampling set chargé avec l’option “Clear
Sampling Mode Data” ou “Clear All” ou quand le
mode Sampling n’a pas été utilisé depuis le démarrage
• Comme ci-dessus mais lors du chargement de tout
le dossier des données du mode Sampling durant la
navigation au sein d’un KSC
Le mode Sampling conserve son identifiant en vigueur
dans les circonstances suivantes:
176
• Si le mode Sampling a été utilisé depuis le démarrage et quand un fichier KSC est chargé en mode
Sampling avec le réglage “Allocation”= “Append”
• Quand des échantillons et/ou multi-échantillons
individuels sont chargés
Force new User Sample Bank ID
Cette option est disponible dans la fenêtre de dialogue
“Save Sampling Data” mais pas dans la fenêtre “Save
All”. Elle ne doit être utilisée que dans des cas particuliers.
Exemple: vous pourriez utiliser “Force new User
Sample Bank ID” si, après avoir chargé une banque
d’échantillons utilisateur, vous l’avez considérablement
modifiée et souhaitez sauvegarder le résultat dans une
nouvelle banque d’échantillons utilisateur. Servez-vous
ensuite de la commande de menu “Remap MS/Sample
Banks” pour que les programmes, séquences d’onde
ou kits de batterie utilisent la nouvelle banque au lieu
de l’ancienne.
Limitations des fonctions KARMA, ‘Wave
Sequence’ et ‘Tone Adjust’
KARMA Wave Sequence
En raison de restrictions d’ordre technique, les banques
de multi-échantillons et d’échantillons de batterie
sélectionnables via le séquenceur d’ondes KARMA ne
sont pas compatibles avec la banque d’échantillons utilisateur. Seules les options ROM, données du mode
Sampling et données EX sont disponibles.
Si vous souhaitez utiliser les fonctions KARMA, “Wave
Sequence” et “Tone Adjust” avec vos propres données
d’échantillons, chargez-les en mode Sampling.
Tone Adjust ‘MS Bank’
De même, la banque d’échantillons utilisateur ne
fait pas partie des banques sélectionnables pour
l’édition de banque de multi-échantillons (métaparamètres) via la fonction Tone Adjust. Seules
les options ROM, données du mode Sampling et
données EX sont disponibles. “Tone Adjust MS/
WS/DKit Select” peut toujours être utilisé pour sélectionner différents multi-échantillons ou échantillons de
batterie au sein de la banque en vigueur, y compris des
mémoires EXs au-delà de 125 et des banques d’échantillons utilisateur à condition que “MS Bank” ne soit
pas utilisé.
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Présentation du mode Global
En mode Global, vous pouvez faire des réglages généraux s’appliquant à la totalité du KRONOS, comme
l’accord général, la transposition, la commutation globale d’effet, le canal MIDI global et l’horloge du système.
De plus, vous pouvez créer des kits de batterie personnels, des séquences d’ondes et des gammes, faire des
réglages pour la pédale de sustain et les pédales commutateur/d’expression assignables et spécifier des
noms de catégories pour les programmes et combinaisons.
Structure des pages du mode Global
Page
P0: Basic Setup
Caractéristiques
• Réglages de base pour l’ensemble du
KRONOS
• Réglages d’entrées audio
• Gestion des échantillons
P1: MIDI
• Réglages MIDI pour tout le KRONOS.
• Réglages de contrôleurs MIDI en mode
External
P2: Controllers/
Scales
• Configuration des pédales
• Réglages MIDI pour les curseurs KARMA,
les pads d’écran et le joystick vectoriel
• Gammes utilisateur
P3: Category
Name
• Editiondesnomsdecatégorie/sous-catégorie pour les programmes, combinaisons et
KARMA
P4: Wave
Sequence
• Edition de séquence d’ondes
P5: Drum Kit
• Edition de kits de batterie
P6: Options Info
• Affichage des informations système
• Options d’autorisation
Pour sauvegarder vos changements, utilisez la commande “Write”.
Les réglages effectués en mode Global sont perdus
lors de la mise hors tension. Si vous voulez les
conserver, sauvegardez-les. Trois types de données
sont gérés en mode Global: les séquences d’ondes
(“Wave Sequences”, Global P4), les kits de batterie
utilisateur (“User Drum Kits”, Global P5) et tous les
autres réglages globaux (Global P0–P3). Chaque
type de données est sauvegardé séparément, sur
support interne ou externe, en mode Disk.
Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde des
réglages globaux” à la page 205, “Sauvegarde sur
disque, CD et support USB” à la page 206.
Remarque: Les réglages suivants ne sont pas sauvegardés avec la commande “Write”: “Memory Protect”, “System Clock” et “Effect Global SW”.
Remarque: Les réglages suivants sont sauvegardés
automatiquement, indépendamment de la commande “Write”: “KSC Auto-Load”, “Auto Poweroff”, “Network”.
COMPARE n’est pas disponible en mode Global
sauf durant l’édition de séquences d’ondes et de kits
de batterie.
Remarque: Pour en savoir plus sur la façon d’accéder à
chaque mode et page, voyez “Opérations de base” à la
page 18.
177
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Réglages ‘Global’
Basic Setup
Accord et transposition
Accord global/transposition
Si vous voulez accorder l’instrument en fonction d’un
autre instrument ou d’un enregistrement:
1. Appuyez sur le bouton GLOBAL pour passer en
mode Global.
2. Appuyez sur l’onglet “Basic” pour afficher la page
“Basic Setup”.
3. Réglez “Master Tune” sur la hauteur souhaitée.
Vous pouvez régler “Master Tune” sur une plage de
±50 cents (un demi-ton= 100 cents). Quand “Master
Tune” est réglé sur “0”, le La central (A) a une fréquence de 440Hz.
Transposition du clavier
Vous pouvez aussi transposer le clavier par demi-tons,
ce qui peut être pratique si le groupe souhaite subitement jouer un morceau en Fa au lieu de Mi. Pour cela:
1. En mode Global, affichez la page “Basic Setup”.
2. Réglez “Key Transpose” comme vous le voulez.
Vous pouvez régler la transposition sur une plage de
±1 octave.
3. Si vous utilisez MIDI ou le séquenceur interne,
appuyez sur l’onglet “MIDI” pour retourner à la
page “MIDI” principale.
4. Réglez “Convert Position” de manière à transposer
aussi des données MIDI si vous pilotez le KRONOS à partir d’un contrôleur MIDI externe.
“PreMIDI” correspond au réglage normal. Il applique
la transposition (ainsi que les courbes de dynamique et
d’aftertouch décrites plus bas) aux données de notes
générées par le clavier du KRONOS avant leur transmission au monde MIDI extérieur. Comme le séquenceur interne utilise aussi des données MIDI, ce réglage
est également très important pour lui.
“PostMIDI” applique la transposition et les courbes
aux données MIDI reçues, avant leur transfert au générateur de sons du KRONOS.
Si vous utilisez simplement les sons internes du KRONOS, les deux réglages ont un effet identique.
Courbes de dynamique et d’aftertouch:
réglage de la réponse du clavier
Les courbes de dynamique (“velocity”) et d’aftertouch
vous permettent de régler la façon dont le KRONOS
réagit à votre jeu sur le clavier. Les réglages par défaut
devraient convenir pour la plupart des claviéristes
mais vous pouvez effectuer d’autres choix pour adapter la réponse du clavier à votre style de jeu.
Pour régler les courbes de dynamique et d’aftertouch:
1. Si vous utilisez MIDI ou le séquenceur interne,
appuyez sur l’onglet “MIDI” pour retourner à la
page “MIDI” principale.
178
2. Réglez “Convert Position” de manière à transposer
aussi des données MIDI si vous pilotez le KRONOS à partir d’un contrôleur MIDI externe.
Voyez “Transposition du clavier” ci-dessus pour en
savoir davantage sur la “Convert Position”.
3. Appuyez sur l’onglet “Basic” pour afficher la page
“Basic Setup”.
4. Réglez “Velocity Curve” en fonction de votre style
de jeu.
La courbe de dynamique (“Velocity Curve”) “4” est la
courbe par défaut et convient à la plupart des claviéristes.
La courbe “9” a été conçue spécialement pour jouer
avec des sons de piano sur les clavier pondérés RH3
(modèles à 73 ou 88 touches).
Courbes de dynamique
Convert Position = PreMIDI
Convert Position = PostMIDI
Dynamique (clavier vers MIDI Out)
127
Dynamique (MIDI IN vers générateur de sons)
MAX
6
4
3
2
8
7
1
7
5
Effet
‘Velocity’
8
6
5
4
1
3
9
Doux
Fort
Clavier
2
1
9
1
127
Transmission
Courbe 1~9
Réception
Courbe 4
Courbe 4
Courbe 1~9
Son
MIDI
Pre
Post
Global Convert Position
5. Réglez “After Touch Curve” en fonction de votre
style de jeu.
La courbe d’aftertouch “3” est la courbe par défaut et
convient à la plupart des claviéristes.
La courbe “1” nécessite une pression accrue tandis que la
courbe “5” a déjà de l’effet avec une pression légère. Les
courbes “6”–“8” sont conçues à des fins particulières.
Courbes d’aftertouch
Convert Position = PreMIDI
Convert Position = PostMIDI
Aftertouch (clavier vers MIDI OUT)
127
Aftertouch (entrée MIDI vers générateur de son)
MAX
8:RANDOM
5
Effet
‘Aftertouch’
5
4
7
4
7
3
6
2
3
6
2
8:RANDOM
1
1
0
Doux
Fort
0
127
Réglages ‘Global’ Basic Setup
Contournement des effets
Les effets d’insertion, les effets Master et les effets
“Total” peuvent être contournés de façon globale. Ce
réglage s’applique à tout le KRONOS quel que soit le
mode. Si, par exemple, vous branchez les sorties du
KRONOS à une table de mixage externe et utilisez un
Réglages d’accord et
de transposition
processeur d’effets externe pour appliquer de la réverbération ou du chorus, vous pouvez couper les effets
Master et Total du KRONOS.
Si les cases “Effect Global SW – IFX 1–12 Off”,
“MFX1&2 Off” et “TFX1&2 Off” sont cochées, les
blocs d’effets correspondants (effets d’insertion, Master
et Total) sont désactivés.
Réglages KARMA
& Drum Track
Courbe de
dynamique/aftertouch
Réglages de
contournement d’effets
Réglages KARMA
& Drum Track
Sélection du mode en
vigueur à la mise
sous tension
Réglage du bip
Couplage de la fonction KARMA aux programmes et combinaisons
Chaque programme et combinaison a ses propres
réglages KARMA, optimisés pour ses sons particuliers.
Normalement, ces réglages KARMA sont chargés automatiquement.
Il peut cependant vous arriver de vouloir essayer
d’autres sons sans changer de réglages KARMA.
Vous pouvez choisir le comportement de votre choix,
avec des commandes distinctes pour les programmes
et les combinaisons en utilisant les options “Program”
et “Combination” sous “Load KARMA settings when
changing”.
Activée (cochée) Quand vous sélectionnez des programmes (ou des combinaisons), leurs réglages de
module KARMA sont utilisés. C’est le choix par défaut.
Désactivée (non cochée) Quand vous sélectionnez des
programmes (ou des combinaisons), les réglages de
module KARMA ne changent pas. Utilisez cette procédure
pour écouter une phrase KARMA avec différents sons.
Désactivation globale des fonctions
KARMA et ‘Drum Track’
Si l’option “All KARMA Off” est cochée, toutes les
fonctions KARMA sont désactivées. La fonction
KARMA n’est pas disponible, même si le commutateur
KARMA ON/OFF est activé.
De même, si l’option “Drum Track Off” est cochée,
toutes les fonctions Drum Track sont désactivées. La
piste de batterie n’est pas disponible, même si le commutateur DRUM TRACK est activé.
Interaction entre ‘Transpose’ et ‘Scale’
Le paramètre “Osc/Timbre/Track Transpose” détermine la façon dont les paramètres de transposition de
l’oscillateur de programme, du Timbre de combinaison
et de la piste de morceau interagissent avec les paramètres “Scale” et “Key”. Vous avez le choix entre deux
options, conçues pour des cas spécifiques.
Si vous utilisez des gammes non tempérées et souhaitez créer des intervalles parallèles dans vos sons, utilisez l’option “Works Within Scale (for harmonies)”.
Si, par contre, vous souhaitez jouer dans une gamme
non tempérée et transposer des morceaux entiers (pour
les adapter à la tessiture du chanteur, p.ex.), utilisez
l’option “Transposes Scale”.
Rappel à la mise sous tension du mode et
de la page choisis en dernier lieu
L’état du KRONOS à la mise sous tension dépend du
réglage “Power On Mode”.
Si “Power On Mode” est réglé sur “Reset” (défaut), le
KRONOS sélectionne automatiquement la page “P0:
Play” du mode Set List.
Si “Power On Mode” est sur “Memorize”, le KRONOS
active le mode et la page actifs quand vous avez éteint
l’instrument.
Activation du bip lorsque vous touchez l’écran
Si la case “Beep Enable” est cochée, un bip se fait
entendre quand vous touchez l’écran. Désélectionnez
cette option si vous ne désirez pas de bip.
179
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Lissage (anti-aliasing) du texte
Réglage de la luminosité de l’écran
Ce réglage lisse les caractères de taille standard, utilisés pour la plupart des noms de paramètres. Les autres
caractères ne sont pas affectés.
Coupé: Les caractères ont des traits fins et précis.
Low: Les caractères ont des traits plus épais et plus
réguliers.
High: Les caractères ont des traits encore plus épais et
le lissage est plus prononcé.
Vous pouvez régler l’affichage à l’écran avec la commande de menu “LCD Setup” à la page “Global Basic
Setup”. Pour cela:
1. Appuyez sur le bouton GLOBAL pour passer en
mode Global.
2. Appuyez sur l’onglet “Basic” sur la rangée inférieure puis sur l’onglet “Basic” situé sur la rangée
supérieure.
La page “Global Basic Setup” apparaît.
3. Dans le menu de page situé dans le coin supérieur
droit de l’écran LCD, choisissez “LCD Setup”.
La fenêtre de dialogue “LCD Setup” apparaît.
4. Réglez la luminosité.
Appuyez sur le bouton RESET CONTROLS pour rétablir le réglage standard “63”.
5. Appuyez sur le bouton [OK] pour confirmer le
réglage ou sur le bouton [Cancel] pour retrouver le
réglage antérieur.
Protection de la mémoire
Si une ou plusieurs des cases “Memory Protect” sont
cochées, les opérations comme l’écriture, le chargement
ou l’enregistrement sont interdites pour le type de
mémoire correspondant.
Réglages audio globaux
Définir des réglages d’entrées audio par
défaut
La page “Audio” du mode Global permet de configurer
les paramètres par défaut du mélangeur relatifs à
l’entrée audio, y compris le niveau, panoramique, bus
d’effet, etc. Depuis cette page, vous pouvez aussi acheminer les sorties principales L/R aux sorties individuelles sous forme d’une paire stéréo, pour des applications spécifiques sur scène ou en studio.
Chaque programme, combinaison et morceau peut soit
utiliser ces réglages globaux d’entrées audio, soit disposer de ses propres réglages. Le paramètre “Use Global Setting” aux pages “Audio Input/Sampling” du
mode Program, Combination ou Song permet de choisir l’option qui vous convient.
Par défaut, l’option “Use Global Setting ” est activée
(coché). Elle vous permet de changer librement de son
(programme, combi ou morceau) sans affecter les
entrées audio.
De plus, toute édition effectuée à la page “Audio Input/
Sampling” affecte le réglage Global et vice versa.
Il est parfois néanmoins pratique de sauvegarder des
réglages d’entrées particuliers avec un programme,
une combi ou un morceau individuel afin de pouvoir
effectuer des réglages de mixage spéciaux ou traiter
certains signaux d’entrée avec des effets. Cela permet,
par exemple, de configurer un programme pour utiliser une entrée micro avec un vocodeur.
Dans ce cas, désactivez (désélectionnez la case) “Use
Global Setting” pour que les entrées audio utilisent les
réglages particuliers du programme, de la combi ou du
morceau.
Les réglages Global s’appliquent donc dans les situations suivantes:
• Quand la page “Audio” est affichée en mode Global.
• En mode Program, Combination et Sequencer,
quand la case “Use Global Setting” est activée
180
(coché) à la page “Audio Input/Sampling”. Ce
réglage peut être effectué individuellement pour
chaque programme, combinaison et morceau.
• A d’autres pages du mode Global, si vous passez en
mode Global à partir d’un programme, d’une
combi ou d’un morceau dont l’option “Use Global
Setting” est activée (coché).
• En mode Disk aussi, si vous passez en mode Disk
après avoir sélectionné un programme, une combi
ou un morceau dont l’option “Use Global Setting”
est activée (coché).
Réglages ‘Global’ Réglages MIDI
Réglages MIDI
Canal MIDI Global (Gch)
Le canal MIDI global est le réglage MIDI le plus important du KRONOS. Ce paramètre sélectionne le canal
MIDI principal pour les modes Program et Combination, par exemple. Pour régler le canal MIDI global:
1. Affichez la page “Global P1: MIDI”.
2. Dans la section “MIDI Setup”, réglez le canal
MIDI global comme vous le voulez.
Synchronisation MIDI
Le KRONOS peut soit utiliser son propre tempo
interne, soit se synchroniser avec des horloges externes
dont les signaux lui parviennent via MIDI ou USB.
Les réglages les plus passe-partout ici sont “Auto
MIDI” et “Auto USB”. Ils combinent les réglages
“Internal” et “External MIDI/USB”, ce qui vous évite
de devoir les sélectionner alternativement:
• En cas de réception de signaux de synchronisation,
le KRONOS les suit.
• En l’absence de signaux de synchronisation
externes, le KRONOS utilise son tempo interne.
Synchronisation avec un ordinateur branché via USB
Si vous souhaitez synchroniser le tempo du KRONOS
avec celui d’un ordinateur branché via USB:
1. Affichez la page “Global P1: MIDI”.
2. Dans la section “MIDI Setup”, réglez “MIDI
Clock” sur “Auto USB”.
3. Utilisez la commande de menu “Write Global Setting” pour sauvegarder le réglage “MIDI Clock”.
Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde des
réglages globaux” à la page 205.
Synchronisation avec un ordinateur branché via MIDI
Si vous souhaitez synchroniser le tempo du KRONOS
avec celui d’un ordinateur branché via MIDI:
1. Affichez la page “Global P1: MIDI”.
2. Dans la section “MIDI Setup”, réglez “MIDI
Clock” sur “Auto MIDI”.
3. Utilisez la commande de menu “Write Global Setting” pour sauvegarder le réglage “MIDI Clock”.
Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde des
réglages globaux” à la page 205.
Pilotage à distance
Vous pouvez utiliser la surface de contrôle pour transmettre des messages CC MIDI à des appareils MIDI
externes. Chaque curseur, commande et commutateur
peut être assigné à un contrôleur MIDI et à un canal
MIDI distincts.
Vous pouvez créer jusqu’à 128 “External Setups” différents. Vous pouvez, par exemple, créer une configuration (“setup”) pour piloter plusieurs dispositifs MIDI
sur scène, une autre pour piloter un synthétiseur logiciel (comme un des synthés Korg de la “Legacy Collection”) etc.
Créer un ‘External Setup’
Pour créer un nouvel External Setup:
1. Affichez la page “Global P1: MIDI” et appuyez
sur l’onglet “External1”.
La page “External1” affiche les assignations de canal et
de commandes de contrôle (CC) pour les commutateurs, commandes et curseurs de la surface de contrôle.
2. En haut de la page, réglez le paramètre “External
Mode Setup” sur le “External Setup” que vous
voulez éditer.
3. Configurez chaque curseur, commande et commutateur.
Les curseurs et les commandes transmettent tout
l’éventail de valeurs CC, de 0 à 127. Les commutateurs
ne transmettent que la valeur “0” quand ils sont coupés et “127” quand ils sont activés.
“Gch” signifie que le contrôleur en question transmet
ses commandes sur le canal MIDI global.
4. Utilisez la commande de menu “Write Global Setting” pour sauvegarder le réglage “External Setup”.
Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde des
réglages globaux” à la page 205.
Sélection d’un External Setup
Quand vous avez créé au moins un “External Setup”,
vous pouvez utiliser cette configuration pour piloter
des dispositifs externes. Commencez par sélectionner
la configuration (“Setup”).
1. En haut de la page “Global External1”, sélectionnez avec le paramètre “External Mode Setup” un
“External Setup”.
2. Appuyez sur le bouton PROG pour passer en
mode Program.
3. Sous CONTROL ASSIGN, appuyez sur le bouton EXT.
La surface de contrôle passe en mode External.
4. Affichez la page “Control Surface”.
Regardez le paramètre “Setup” situé dans la partie
droite de l’écran. L’External Setup sélectionné à l’étape
1 est encore actif.
5. Utilisez le paramètre “Setup” pour sélectionner un
autre External Setup.
6. Appuyez sur le bouton COMBI pour passer en
mode Combination.
7. Sous CONTROL ASSIGN, appuyez sur le bouton EXT.
8. Affichez la page “Control Surface”.
Regardez le paramètre “Setup” situé dans la partie
droite de l’écran. L’External Setup sélectionné en mode
Program est encore actif. Cette sélection reste en
vigueur jusqu’à ce que vous la changiez, quel que soit
le son que vous sélectionniez ou le mode dans lequel
vous vous trouviez. Cela permet de sélectionner différents sons KRONOS sans bouleverser les réglages de
pilotage MIDI externe et vice versa.
181
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Réglages de pédales et d’autres contrôleurs
L’onglet “Controller” de la page “Controller/Scale”
vous permet de déterminer comment les pédales commutateurs et la pédale d’expression doivent se comporter, quelles commandes de contrôle (CC) la fonction
KARMA et les pads transmettent.
Configuration de la pédale commutateur
et de la pédale
Assignable Switch
“Foot Switch Assign” permet d’assigner une fonction
à une pédale commutateur comme la Korg PS-1
optionnelle, branchée à la prise ASSIGNABLE
SWITCH en face arrière.
Vous avez le choix parmi les fonctions suivantes:
• Source de modulation alternative AMS pour le pilotage des sons.
• Source de modulation dynamique Dmod pour le
pilotage des effets.
• Activation/coupure du portamento
• Sostenuto (pédale tonale)
• Pédale douce
• Sélection séquentielle des sons (programmes, combinaisons et mémoires Set List) selon un ordre
croissant ou décroissant
• Démarrage/arrêt du séquenceur
• Punch-in/out sur le séquenceur
• Réglage du tempo (Tap Tempo)
• Activation/coupure de la fonction KARMA
• Activation/coupure de la fonction Drum Track
• Activation/coupure du mode Chord
• Sélection des valeurs minimum et maximum pour
les contrôleurs, y compris pour le joystick, le ruban,
les commandes et les curseurs KARMA.
• Déclenchement d’accords avec les pads d’écran
182
Pédale assignable
Vous pouvez spécifier la fonction d’une pédale
d’expression assignable (XVP-20 EXP/VEL ou EXP-2
optionnelles) branchée à la prise ASSIGNABLE PEDAL.
C’est à cela que sert le paramètre “Foot Pedal Assign”.
Vous avez le choix parmi les fonctions suivantes:
• Volume général
• Source de modulation alternative
• Source de modulation dynamique d’effet
• Vitesse du changement de hauteur par portamento
• Volume
• Panoramique
• Panoramique suivant un effet d’insertion
• Niveaux de départ vers les effets Master
• Même fonction qu’un autre contrôleur (joystick,
ruban etc.)
Remarque: Vous pouvez vous en servir comme source
de modulation alternative ou modulation dynamique
d’effet, et l’utiliser pour piloter des paramètres de programme ou d’effet. Dans ce cas, réglez “Foot Switch
Assign” sur “Foot SW (CC#82)”et “Foot Pedal
Assign”sur “Foot Pedal (CC#04)”.
Changer de programme et de combinaison avec
la pédale commutateur
1. Appuyez sur le bouton de menu déroulant “Foot
Switch Assign” et choisissez “Program Up” ou
“Program Down”.
Avec “Program Up”, chaque pression de la pédale
commutateur sélectionne le programme suivant.
Avec “Program Down”, chaque pression de la pédale
commutateur sélectionne le programme précédent.
2. Réglez “Foot Switch Polarity” en fonction de la
polarité de la pédale commutateur branchée.
Si vous utilisez une pédale commutateur Korg PS-1,
choisissez le réglage “(–) Korg Standard”. Si la polarité n’est pas correctement réglée, la pédale ne fonctionne pas convenablement.
3. Appuyez sur le bouton PROG pour afficher la
page “Program P0: Play” ou sur le bouton COMBI
pour afficher la page “Combination P0: Play”.
Quand vous appuyez sur la pédale commutateur, le
programme ou la combinaison change.
KARMA, pads, joystick vectoriel
Vous pouvez assigner des commandes de contrôle
(CC) aux commutateurs et curseurs KARMA ainsi
qu’aux axes X et Y et du joystick vectoriel.
De plus, vous pouvez assigner des commandes de
contrôle (CC) ou des numéros de notes aux pads 1–8.
Pour en savoir plus sur les pads et MIDI, voyez “Piloter les pads via MIDI ou avec le clavier” à la page 35.
Les réglages par défaut conviennent dans la plupart
des cas. Pour rétablir les réglages par défaut, utilisez la
commande de menu “Reset Controller MIDI Assign”
et optez pour “Default Setting”.
Réglages ‘Global’ Création de gammes utilisateur
Création de gammes utilisateur
Création d’une gamme et assignation à
un programme
La page “User Scale” vous permet de programmer vos
propres gammes. A cet effet, vous disposez de 16
mémoires “User Octave Scale” dont les réglages, effectués pour une seule octave, s’appliquent à toutes les
octaves du clavier. La mémoire “User All Note Scale”,
par contre, permet de régler la hauteur de chacune des
128 notes.
En réglant la hauteur de chaque touche sur une plage
de ±99 cents (centièmes de demi-ton), vous pouvez la
transposer d’environ un demi-ton par rapport à la hauteur normale.
Les gammes personnelles créées ici peuvent être assignées à un programme, aux Timbres d’une combinaison ou aux pistes d’un morceau.
Vous pouvez choisir ces gammes aux pages suivantes.
Mode
Page
Program
P1– Program Basic: Scale
Combination
P2– Pitch: Scale, Use Program’s Scale
Sequencer
P2– Pitch: Scale, Use Program’s Scale
Voici comment assigner une gamme aux pistes en
mode Sequencer.
1. Créez une gamme personnelle sur une octave ou
sur tout le clavier.
Sélectionnez une touche et réglez la hauteur de la note
avec les contrôleurs VALUE.
Remarque: Vous pouvez aussi sélectionner une touche
en maintenant le bouton ENTER enfoncé et en jouant
la note sur le clavier.
Remarque: Vous pouvez copier une des gammes presets
et l’éditer pour créer une gamme personnelle. Pour
cela, utilisez la commande de menu “Copy Scale”.
2. Appuyez sur le bouton SEQ pour passer en mode
Sequencer.
3. Appuyez sur l’onglet “Track Parameter” puis sur
l’onglet “Pitch” pour accéder à la page “P2: Track
Parameters – Pitch”.
4. Si vous désirez que la piste utilise la gamme sauvegardée avec son programme individuel, cochez
la case “Use Program’s Scale” de la piste.
Les pistes pour lesquelles cette case n’est pas cochée
utilisent la gamme choisie sous Scale – “Type (Song’s
Scale)”.
5. Réglez “Type (Song’s Scale)” pour choisir la
gamme du morceau sélectionné.
Réglage des noms de catégorie pour les programmes, combinaisons
et la fonction KARMA
Catégorie de programmes, de combinaisons, de KARMA
Les pages “Category Name” permettent d’attribuer des
noms aux catégories et sous-catégories de programmes, combinaisons et KARMA.
1. Appuyez sur le bouton [T (Text)] situé à côté du
nom à modifier.
La fenêtre d’édition de texte apparaît.
2. Entrez le nouveau nom et appuyez sur [OK].
Pour éditer un nom de ‘Sub Category’:
1. Choisissez une “Main Category” dans le menu
déroulant.
2. Modifiez les noms de sous-catégorie en suivant la
procédure décrite ci-dessus.
L’édition des noms de catégories est très simple:
183
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Charger automatiquement des données d’échantillons
Sélection des échantillons à charger avec la liste ‘KSC Auto-Load’
Qu’est ce qu’un fichier KSC?
“KSC” est l’acronyme de “Korg Sample Collection”. Les
fichiers KSC contiennent des liens renvoyant à des multiéchantillons, des échantillons et des échantillons de batterie
du mode Sampling, des bibliothèques EXs et/ou de
banques d’échantillons utilisateur. Le chargement d’un
fichier KSC charge toutes les données auxquelles il renvoie.
Vous pouvez charger des fichiers KSC en mode Disk et
le KRONOS peut aussi charger automatiquement des
fichiers KSC lors du démarrage. La page “ Global KSC
Auto-Load” vous permet de conserver une liste de vos
fichiers KSC favoris et de sélectionner ceux qui sont
chargés automatiquement au démarrage. Vous pouvez
aussi charger des fichiers KSC directement à partir de
cette page, sans redémarrer.
Notez que vous pouvez conserver des fichiers dans
cette liste sans les charger. Vous pouvez, par exemple,
utiliser un fichier KSC pour un projet d’enregistrement
et un autre fichier KSC pour la scène. Cette liste vous
permet de charger ces fichiers plus facilement que si
vous deviez passer en mode Disk.
Remarque: Les réglages “KSC Auto-Load” sont sauvegardés automatiquement et ne font pas partie du
fichier Global PCG.
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes suivant le changement de réglages “Auto – Load”. Le système a ainsi le temps de mener le processus à terme et
de sauvegarder les réglages sur le disque interne.
Remarque: Quand vous chargez un fichier KSC en
mode Disk, il est temporairement ajouté à la liste. Si
vous cochez la case “Auto-Load” du fichier KSC, le
fichier KSC est ajouté à la liste comme si vous aviez utilisé “Add KSC”. Sinon, les fichiers KSC ajoutés temporairement sont supprimés de la liste lors de la prochaine mise sous tension.
Supprimer un fichier KSC de la liste
Vous pouvez supprimer des fichiers KSC de la liste.
Notez que cela ne change que le contenu de la liste et
non les fichiers eux-mêmes. Pour cela:
1. Sélectionnez le fichier KSC à supprimer.
2. Appuyez sur le bouton [Remove KSC].
Une demande de confirmation apparaît.
3. Appuyez sur [OK].
Le fichier KSC est supprimé de la liste.
Sélection des fichiers KSC à charger
Pour sélectionner si un fichier KSC doit être chargé ou non:
1. Sélectionnez ou désélectionnez la case “AutoLoad” située à côté du fichier KSC dans la liste.
C’est fait! Lors de la prochaine mise sous tension, les
fichiers KSC cochés seront chargés. Vous pouvez aussi
les charger immédiatement en procédant de la façon
suivante.
Charger immédiatement les fichiers
sélectionnés
Normalement, les changements de réglages “AutoLoad” entrent en vigueur lors la mise sous tension suivante. Vous pouvez cependant charger des fichiers
KSC sur le champ.
Cette opération efface toutes les données se trouvant en mémoire RAM et EXs. Si certains échantillons ou multi-échantillons de la mémoire RAM
n’ont pas encore été sauvegardés, sauvegardez-les
avant de poursuivre.
Ajouter un fichier KSC à la liste
Pour ajouter un fichier KSC à la liste:
1. Affichez la page “Global Basic—KSC Auto-Load”.
2. Appuyez sur le bouton [Add KSC].
La fenêtre de dialogue “Add KSC File” apparaît et vous
permet de sélectionner des fichiers KSC (sur disque).
3. Sélectionnez un ou plusieurs fichiers KSC.
Vous pouvez choisir plusieurs fichiers en une fois.
4. Appuyez sur [Add].
Les fichiers KSC sélectionnés sont ajoutés à la liste.
184
1. Appuyez sur le bouton [Do Auto-load Now].
Une demande de confirmation apparaît.
2. Appuyez sur [OK].
Tout ajout ou suppression de fichiers KSC entre immédiatement en vigueur (les données d’échantillons correspondantes sont chargées ou supprimées). Notez que
l’opération peut durer un certain temps.
Le bouton [Do Auto-Load Now] est affiché en gris si
les échantillons sélectionnés excèdent la RAM disponible ou le nombre de multi-échantillons, d’échantillons ou d’index autorisé.
Charger automatiquement des données d’échantillons Créer et sauvegarder des fichiers .KSC
Chargement en mémoire RAM ou virtuelle
“Load Method” permet de préciser la méthode de
chargement des échantillons du fichier KSC: chargement en mémoire RAM ou virtuelle.
Notez que si les données sont trop volumineuses pour
la mémoire RAM (quels que soient les autres échantillons chargés), les données utilisent la mémoire virtuelle quel que soit le réglage choisi ici.
Ces réglages ne s’appliquent qu’aux données EXs et des
banques d’échantillons utilisateur. Les données du
mode Sampling sont toujours chargées en RAM.
RAM: Les échantillons sont chargés en mémoire RAM.
Cela vous permet de reproduire les échantillons à
l’envers.
Virtual Memory: Les échantillons sont chargés dans la
mémoire virtuelle.
KSC Settings: Les fichiers .KSC mémorisent la
méthode de chargement pour chaque multi-échantillon ou échantillon de batterie sur base des réglages en
vigueur quand le fichier .KSC a été sauvegardé. En
réglant le paramètre “Load Method” sur “KSC Settings”, vous activez ces réglages individuels.
Représentation graphique de l’exploitation de la mémoire
Cette représentation indique la quantité de mémoire
utilisée par les différents types d’échantillons ainsi que
les emplacements assignés à des multi-échantillons,
des échantillons et des index de multi-échantillons (à
savoir les zones de clavier des multi-échantillons) en
mode Sampling.
Show Current, Show Selected Auto-Load
Vous pouvez déterminer si la représentation graphique
montre les assignations actuelles de la mémoire ou les
assignations après le chargement de fichier par “AutoLoad” avec les réglages sélectionnés.
Plusieurs fichiers KSC peuvent renvoyer à des données
d’échantillons identiques. Exemple: deux fichiers KSC
peuvent renvoyer aux mêmes multi-échantillons de
piano à queue. Le système en tient compte, ce qui évite
que des données identiques soient comptées plusieurs
fois.
“EXS/USR BANK” indique la quantité de mémoire
utilisée par les échantillons des banques utilisateur et
EXs.
“Sampling” indique la quantité de mémoire utilisée
par les échantillons en mode Sampling.
“Free” indique la capacité de mémoire encore disponible.
La section suivante indique le nombre de multi-échantillons, d’échantillons et d’index de multi-échantillons
utilisés actuellement en mode Sampling par rapport au
maximum disponible. Les données des banques utilisateur et EXs ne comptent pas pour ces plafonds.
“Multisamples” affiche le nombre actuel de multiéchantillons en mode Sampling (maximum 4.000).
“Samples” affiche le nombre actuel d’échantillons en
mode Sampling (maximum 16.000).
“MS Indexes” affiche le nombre total d’index utilisés
dans tous les multi-échantillons du mode Sampling
(maximum 16.000).
Capacité de mémoire insuffisante
Si le volume des données d’échantillons excède la
mémoire disponible, la représentation graphique
l’indique de diverses manières:
• La case “Free” devient rouge et affiche sous forme
de valeur négative à quel point les données sélectionnées excèdent la capacité de la mémoire disponible.
• La mention “OVER” s’affiche en rouge à droite de
la case “Free” avec trois points d’exclamation sur la
ligne suivante.
Nombre excessif de multi-échantillons, d’échantillons ou d’index en mode Sampling
Comme indiqué plus haut, le mode Sampling accepte
jusqu’à 4000 multi-échantillons, 16.000 échantillons et
16.000 index de multi-échantillons. Si une de ces
limites est outrepassée par le chargement “Auto-Load”
sélectionné, la représentation graphique l’indique de
deux façons:
• Le nombre d’éléments excédentaires (des échantillons, par exemple) s’affiche en rouge.
• La barre représentant le type de données en question s’affiche en rouge au lieu de bleu et est pleine
sur toute sa longueur.
Créer et sauvegarder des fichiers .KSC
Créer un sous-ensemble de PRELOAD.KSC
Vous pouvez avoir envie de supprimer certains échantillons chargés en usine de la mémoire afin de faire de
la place pour des échantillons Korg ou EXs de producteurs tiers, voire pour vos propres échantillons. C’est
très simple à faire. Vous pouvez décharger une banque
EXs entière si vous le désirez ou décharger des multiéchantillons ou des échantillons de batterie individuels.
Le déchargement ne modifie pas les données sauvegardées sur disque mais uniquement les données chargées
en mémoire.
Décharger une banque entière de données
Pour décharger une banque entière de données:
1. Affichez la page “Global P0: Sample Management”.
Cette page propose des outils pour la gestion des données d’échantillons chargées dans le KRONOS.
2. Dans le menu, sélectionnez la commande “Unload
all in bank”.
La fenêtre de dialogue “Unload all data from selected
bank” apparaît.
3. Choisissez la banque (une banque EXs, par
exemple).
4. Touchez [OK] pour confirmer l’opération ou [Cancel] pour l’annuler.
5. Suivez ensuite les instructions données sous “Sauvegarder un fichier KSC”, plus loin.
185
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Décharger des éléments individuels
Pour décharger des multi-échantillons, des échantillons de batterie ou des échantillons individuels:
1. Affichez la page “Global Sample Management”.
2. Au-dessus de la liste des données d’échantillons,
sélectionnez la “Bank” et le “Type”.
Pour les banques d’échantillons utilisateur et EXs, vous
pouvez régler “Type” sur “Multisample” ou “Drumsample”. Pour le mode Sampling, vous pouvez régler
“Type” sur “Multisample” ou “Sample”.
3. Sélectionnez les multi-échantillons ou échantillons voulus dans la liste.
Pour sélectionner plusieurs éléments en une fois,
cochez l’option Multiple Select.
4. Touchez le bouton [Unload].
Une demande de confirmation apparaît.
5. Touchez [OK] pour confirmer l’opération ou [Cancel] pour l’annuler.
Les données d’échantillons peuvent être partagées par
plusieurs multi-échantillons ou échantillons de batterie. Si un échantillon n’est utilisé que par le multiéchantillon ou l’échantillon de batterie déchargé, il est
aussi déchargé. Si l’échantillon est encore utilisé ailleurs, il reste chargé.
Créer un nouveau fichier KSC en chargeant des multi-échantillons individuels
Vous pouvez aussi charger des multi-échantillons de
différents fichiers KSC et les sauvegarder dans un nouveau fichier KSC.
Cette opération supprime tous les échantillons ou
multi-échantillons du mode Sampling! Veillez donc
à sauvegarder toutes les données auxquelles vous
tenez.
1. Affichez la page “Disk Load”.
2. Sélectionnez un fichier .KSC sur disque.
3. Touchez le bouton [Open].
Le contenu du fichier .KSC s’affiche. Bien qu’un fichier
.KSC ne soit en fait qu’une simple liste renvoyant à
d’autres fichiers, vous pouvez l’explorer comme s’il
contenait des dossiers. Au niveau supérieur du fichier
KSC, vous verrez un ou plusieurs dossiers, selon le
fichier KSC: un premier dossier contient des données
du mode Sampling; il est suivi par un dossier pour
chaque banque d’échantillons utilisateur ou EXs vers
laquelle il existe un renvoi. Si le fichier .KSC ne
contient pas de données d’un certain type, le dossier
correspondant n’apparaît pas.
4. Sélectionnez un des dossiers et touchez [Open]
pour en voir le contenu.
Le dossier des données d’échantillons utilisateur
contient un ou deux dossiers pour les multi-échantillons et les échantillons. En général, les deux types de
dossiers s’y trouvent.
Le dossier des banques d’échantillons utilisateur et EXs
contient un ou deux dossiers pour les multi-échantillons et les échantillons.
5. Sélectionnez un dossier de multi-échantillons et
touchez le bouton [Open] pour en voir le contenu.
6. Touchez la case “Multiple Select” dans le bas de
l’écran pour la cocher.
186
7. Touchez quelques multi-échantillons pour les
sélectionner.
8. Touchez le bouton [Load].
9. Le message “Are You Sure” apparaît pour vous
demander de confirmer le chargement de plusieurs fichiers. Appuyez sur [OK].
La fenêtre “Load” apparaît.
10.Réglez “Sample & MS Allocation” sur “Clear All”.
Lors de la sauvegarde du fichier .KSC, tous les échantillons chargés sont inclus. Cette option permet de
vider la mémoire et de partir de zéro.
11.Si vous chargez des données d’une banque
d’échantillons utilisateur ou EX, réglez “Load
Method for EXs and User Sample Banks” comme
vous le souhaitez.
Voyez “Chargement en mémoire RAM ou virtuelle” à
la page 185.
12.Touchez le bouton [OK] pour charger les multiéchantillons.
En l’occurrence, seuls les multi-échantillons sélectionnés sont chargés.
13.Désélectionnez la case “Multiple Select”.
Pour sortir d’un fichier .KSC, cette option doit être
désactivée.
14.Touchez plusieurs fois le bouton [Up] jusqu’à ce
que vous soyez de retour au niveau principal du
disque.
15.Suivez les instructions données sous “Sauvegarder un fichier KSC”, plus loin .
Sauvegarder un fichier KSC
1. En mode Disk, affichez la page “Save”.
2. Dans le menu, sélectionnez la commande “Save
Sampling Data”.
Une fenêtre de dialogue apparaît. Elle affiche de nombreuses options: vous pouvez sauvegarder des données du mode Sampling ou des liens vers des banques
d’échantillons utilisateur/EXs, voire les deux types de
données. Vous avez le choix entre plusieurs options
pour la sauvegarde d’un multi-échantillon ou d’un
échantillon utilisateur. Dans ce cas-ci, nous allons sauvegarder toutes les données.
3. Réglez “Include” sur “Both Sampling Mode &
Links”.
4. Réglez “Sampling Mode Data Options” sur “All”.
5. Donnez un nom évocateur au fichier KSC.
6. Touchez [OK] pour sauvegarder le fichier.
C’est fait! Vous venez de créer et de sauvegarder votre
propre fichier .KSC. Vous pouvez le charger ultérieurement ou le régler pour qu’il soit automatiquement
chargé au démarrage.
Si le fichier .KSC est un sous-ensemble du fichier PRELOAD.KSC, créé pour libérer de l’espace, n’oubliez pas
de désactiver le chargement automatique du fichier
PRELOAD.KSC en suivant la procédure décrite sous
“Sélection des fichiers KSC à charger” à la page 184 .
Pour recharger la série d’échantillons “Auto-Load” précédente, suivez les instructions données sous “Charger
immédiatement les fichiers sélectionnés” à la page 184.
Connexion à un ordinateur via USB Ethernet et FTP Créer et sauvegarder des fichiers .KSC
Connexion à un ordinateur via USB Ethernet et FTP
Présentation
Vous pouvez désormais utiliser un adaptateur USB
Ethernet et le serveur FTP interne du KRONOS pour
faciliter et accélérer le transfert de fichiers avec un ordinateur. Vous pouvez, par exemple:
• archiver des fichiers sur ordinateur.
• transférer des échantillons dans le KRONOS
• agencer et renommer les fichiers et les dossiers sur
les disques internes du KRONOS.
Pour des détails sur les adaptateurs USB Ethernet compatibles, voyez le site internet de Korg.
https://www.korg.com/kronos3_manual_pdf/
Que signifie ‘FTP’?
FTP est l’acronyme de “File Transfer Protocol” et
constitue un moyen standard d’accéder à des fichiers
via des réseaux. Vous pouvez utiliser le protocole FTP
pour transférer des fichiers entre le ou les disques
internes du KRONOS et n’importe quel ordinateur
actuel.
Le KRONOS est un “serveur” FTP et votre ordinateur
peut être le “client” FTP. Des logiciels gratuits pour
clients FTP sont disponibles pour tous les systèmes
d’exploitation actuels. Certains disposent de fonctionnalités FTP internes. Si vous n’avez pas encore de logiciel pour client FTP, faites une recherche pour trouver
un logiciel gratuit compatible avec votre système
d’exploitation (Windows, Mac etc.).
Connexion au KRONOS via FTP
Une fois la connexion établie, vous devriez voir le ou
les disques internes du KRONOS. Vous pouvez utiliser
le logiciel de client FTP pour transférer des fichiers
entre le KRONOS et l’ordinateur.
En cas de problème de réseau
Le paramètre “Status” affiche l’état de la connexion au
réseau du KRONOS. L’état normal est affiché en texte
noir et les erreurs en rouge.
Si “Status” indique une erreur, essayez de la résoudre
de la façon suivante:
1. Touchez le bouton [Configure] pour ouvrir la
fenêtre de dialogue “Configure TCP/IP”.
2. Touchez le bouton [OK] pour fermer la fenêtre de
dialogue.
Le KRONOS tente alors de se reconnecter au réseau.
Surveillez le paramètre “Status” pour suivre sa progression.
3. Vérifiez si tous les câbles ethernet sont branchés
correctement.
Si possible, échangez les câbles: cela peut produire des
résultats.
Le dépannage de réseau n’est pas couvert par ce
manuel mais vous pouvez essayer les opérations suivantes:
4. Si possible, utilisez DHCP au lieu de l’adressage
manuel.
5. Redémarrez le serveur DHCP (en général, il s’agit
du routeur du réseau).
Sur le KRONOS:
1. Branchez un adaptateur USB Ethernet compatible.
2. Branchez un câble ethernet de l’adaptateur à votre
réseau local.
Pour une connexion à un réseau sans fil, utilisez un
adaptateur sans fil–ethernet.
3. Affichez la page “Global 0-5 Network”.
Cette page permet de configurer la connexion USB
Ethernet et le serveur FTP.
4. Entrez un nom d’utilisateur et un mot de passe.
Le nom d’utilisateur doit compter entre 1 et 32 caractères (lettres, chiffres et traits d’union). Le mot de passe
peut rester vide si vous n’avez pas de craintes concernant la sécurité; comme le nom d’utilisateur, il peut
compter jusqu’à 32 caractères.
5. Conservez le réglage par défaut des autres paramètres.
6. Notez l’adresse IP affichée dans la section TCP/IP.
Elle soit ressembler à 10.0.1.2 ou 192.168.1.2.
Vous êtes prêt à connecter le KRONOS à l’ordinateur.
Sur l’ordinateur:
7. Si vous ne l’avez pas encore fait, installez le logiciel pour client FTP.
8. Au sein du logiciel pour client FTP, connectezvous à l’adresse IP notée à l’étape 6 ci-dessus avec
le nom d’utilisateur et le mot de passe de l’étape 4.
Pour plus d’informations sur la configuration du logiciel FTP, consultez sa documentation.
187
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Utilisation des séquences d’ondes (Wave Sequences)
Présentation des séquences d’ondes
Qu’est-ce qu’une séquence d’ondes?
Les séquences d’ondes (“Wave Sequences”) reproduisent une série de différents multi-échantillons les
uns après les autres. Vous pouvez vous en servir pour
créer une variété d’effets, de timbres et de rythmes
uniques, comme décrit ci-dessous.
Les séquences d’ondes sont semblables à des kits de batterie car elles sont créées et éditées en mode Global puis
utilisées dans les programmes. Dans les programmes
HD-1, vous pouvez utiliser les séquences d’ondes
comme des multi-échantillons normaux, avec des commutations dynamiques (“Velocity Switch”) et des fondus
enchaînés (“Crossfade”), en superposant (“Layer”) différentes séquences d’ondes sur les deux oscillateurs etc.
Comme les kits de batterie, une séquence d’ondes utilisée en mode Global exploite les réglages du programme ou de la combi sélectionnée en dernier lieu.
Vous pouvez créer de nombreux effets différents avec
les séquences d’ondes, des plus subtils aux plus
extrêmes. Voici des descriptions de trois usages communs: séquences d’ondes rythmiques, fondu enchaîné
de séquences d’ondes et commutation dynamique de
séquences d’ondes.
Séquences d’ondes rythmiques
Les séquences d’ondes rythmiques utilisent des fondus
enchaînés courts ou abrupts pour que les transitions
entre les différents multi-échantillons créent une phrase
rythmique. La souplesse du réglage de swing, les
silences et les liaisons vous permettent de constituer
des patterns complexes que vous pouvez ensuite synchroniser avec la fonction KARMA et le tempo du système.
Fondu enchaîné de séquences d’ondes
En utilisant de longues durées et de longs temps de fondus enchaînés (“crossfade”), les séquences d’ondes
peuvent produire des timbres complexes et évoluant
dans le temps. La modulation de paramètres tels que
“Start Step”, “Position” et “Duration” apporte de subtiles variations du son et permet à chaque note de produire la séquence d’ondes d’une façon un peu différente.
Commutation dynamique de séquences
d’ondes
En réglant la durée de chaque pas sur “GATE” puis en
modulant le pas de départ (“Start Step”) par la dynamique, vous pouvez créer un son ayant jusqu’à 64
déclinaisons. Cela permet de doser l’attaque en fonction de laquelle différentes formes d’onde sont sélectionnées.
Banques de séquences d’ondes
Il y a des séquences d’ondes d’usine dans la banque
interne (I-000–I-149) ainsi que dans certaines banques
utilisateur, comme le montre l’illustration suivante.
Vous pouvez les remplacer si vous le désirez, mais cela
peut changer les sons des programmes HD-1 d’usine et
des combis qui les utilisent.
D’autres banques sont vides à la sortie d’usine. Vous
pouvez les utiliser pour stocker les sons que vous créez
vous-même, les banques de sons Korg disponibles en
option ou des bibliothèques de sons de fournisseurs
tiers. Chaque banque User contient 32 séquences
d’ondes.
Contenu des banques de séquences d’ondes
Banque
Contenu
INT 000…148
Sequences d’ondes d’usine
INT 149
Sequences d’ondes initialisees
USER–A00…31
Sequences d’ondes d’usine
USER–B00…E31
Séquences d’ondes initialisées
USER–F00…25
Séquences d’ondes d’usine
USER–F26…G31
USER–AA00…GG31
Séquences d’ondes initialisées
Bases de programmation
Les paramètres “Wave Sequence” sont répartis sur
deux pages. La page “Seq Parameters” propose les
paramètres déterminant la séquence d’ondes dans sa
globalité, comme les pas de départ et de fin, les
réglages de boucle et la modulation.
La page “Step Parameters” va plus loin dans la structure de la séquence d’ondes, vous permettant d’éditer
chacun des 64 pas.
Les programmes, combinaisons et morceaux disposent
aussi de quelques paramètres relatifs aux séquences
d’ondes pour faciliter l’intégration des séquences
d’ondes à d’autres sons et composants rythmiques
(comme la fonction KARMA).
188
La représentation graphique de la séquence d’ondes,
affichée aux pages “Seq Parameters” et “Step Parameters”, offre une vue d’ensemble de la séquence:
• Le pas actuel est indiqué par une flèche rouge.
• Les cases rouges sont des pas de multi-échantillon.
• Les cases vertes sont des pas de liaison.
• Les cases blanches sont des pas de silence.
• La longueur de la séquence d’ondes, du pas de
départ (“Start Step”) au pas de fin (“End Step”), est
représentée par un cadre rectangulaire.
• La boucle est surlignée en bleu.
• A la page “Step Parameters”, la barre de défilement horizontale en haut du graphique vous
montre les huit pas actuellement affichés à l’écran.
Utilisation des séquences d’ondes (Wave Sequences) Réglage du son d’un pas individuel
• En bas à droite du graphique se trouve un bouton
[Solo]. Quand il est activé, la séquence d’ondes ne
joue que le pas actuel, avec ses fade in et fade out.
Représentation graphique de séquence d’ondes
Qu’est ce qu’un pas?
Une séquence d’ondes compte 64 pas (vous n’êtes pas
tenu de les utiliser tous – voyez “Réglage de la longueur
de la séquence” à la page 189). Chaque pas comprend:
• Un réglage de “Type” qui détermine si le pas pilote
un multi-échantillon, prolonge le pas précédent par
liaison ou constitue un silence.
• La sélection d’un multi-échantillon, qui détermine
le son de base du pas.
• Des paramètres “Multisample Reverse” et “Start Offset” qui modifient le son de base du multi-échantillon.
• Les réglages de volume, d’accord approximatif et
d’accord fin pour le multi-échantillon.
• Une durée qui détermine combien de temps dure le
pas. Vous pouvez régler la durée en millisecondes
ou en expression musicale (temps).
• Une durée de fondu enchaîné qui détermine combien de temps il faut au crossfade pour introduire le
pas suivant.
• Des formes de fade in et fade out pour le fondu
enchaîné, en vue d’un contrôle subtil de la transition entre ce pas et le suivant.
• Deux valeurs “AMS Out” qui peuvent servir à piloter d’autres paramètres de programme.
Réglage de la longueur de la séquence
Vous pouvez utiliser 1–64 pas dans une séquence
d’ondes. Vous n’êtes pas tenu de commencer avec le
pas 1. Pour régler la longueur de la séquence:
1. Affichez la page “Seq Parameters”.
2. Réglez “Start Step” comme vous le voulez.
Vous pouvez moduler “Start Step” en temps réel. Pour
en savoir plus, voyez “Modulation de ‘Start Step’” à la
page 194. La modulation du pas de départ ne change
pas le pas de fin (“End Step”).
3. Réglez “End Step” comme vous le voulez.
Le paramètre “Length” (qui ne peut être modifié)
indique le nombre total de pas entre les deux points.
Réglage de la boucle
Les séquences d’ondes peuvent être lues en boucle
pour que tout ou partie des pas soit lus répétitivement
– comme une boucle de batterie ou de séquenceur.
Vous pouvez régler le début et la fin de la boucle indépendamment du début et de la fin de la séquence
d’ondes elle-même. La reproduction en boucle peut se
poursuivre tant que vous maintenez une note ou peut
se limiter à un certain nombre de répétitions. Enfin,
vous pouvez choisir si la boucle est reproduite à
l’endroit, à l’envers ou alterne entre endroit et envers.
Pour régler la boucle:
1. Réglez “Loop Start” et “End Step” comme désiré.
2. Réglez le paramètre “Loop Direction”.
“Forwards” reproduit la plage comprise entre “Start
Step” et “Loop End” puis retourne à “Loop Start”.
“Backwards/Forwards” reproduit la plage comprise entre
“Start Step” et “Loop End” puis reproduit à l’envers la
plage entre “Loop End” et “Loop Start”. La reproduction
repart ensuite en avant jusqu’à “Loop End” etc.
“Backwards” reproduit la plage comprise entre “Start
Step” et “Loop End” puis la reproduction part à
l’envers entre “Loop End” et “Loop Start”, retourne au
point “Loop End” etc.
3. Réglez le paramètre “Loop Repeats”.
Vous pouvez régler le nombre de répétitions de la
boucle (de “1” à “127”). Alternativement, vous pouvez
régler la boucle pour qu’elle continue à jouer tant que
la note est maintenue (réglage “INF”) ou ne se répète
pas du tout (réglage “Off”).
Réglage du son d’un pas individuel
Vous pouvez régler certains aspect de base du multiéchantillon de chaque pas (volume, hauteur, reproduction normale ou inversée, points de départ d’échantillon).
Vous pouvez également utiliser “AMS Outputs” pour
moduler d’autres paramètres de programme en dehors
de la séquence d’ondes, comme la fréquence de filtre, le
panoramique etc.
Pour éditer les pas:
1. Affichez la page “Step Parameters”.
Cette page affiche les paramètres pour huit pas à la
fois. Utilisez la barre de défilement à droite de l’écran
pour changer les pas affichés.
2. Pour qu’un pas produise un son, réglez son “Type”
sur “Multi” (multi-échantillon).
3. Sélectionnez un multi-échantillon à l’aide des
menus déroulants “Bank” et “Multisample”.
Les multi-échantillons mono et stéréo sont stockés
dans des banques différentes. Chaque pas peut être
mono ou stéréo. Notez qu’il suffit qu’un seul pas uti-
189
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
lise un multi-échantillon stéréo pour que la totalité de
la séquence d’ondes devienne “stéréo” et utilise deux
fois plus de voix!
4. Réglez “Level” (le volume) comme vous le voulez.
Cela peut être utile pour homogénéiser les niveaux
perçus de différents multi-échantillons ou pour accentuer certains pas dans des séquences rythmiques.
5. Réglez “Transpose” et “Tune” comme désiré.
“Transpose” règle la transposition (accord grossier) du
multi-échantillon par demi-tons. Vous pouvez l’utiliser
pour changer l’octave de pas individuels, pour créer
des mélodies ou pour produire des variations intéressantes de sons de percussion.
“Tune” gère l’accord fin, en centièmes (1/100 de demiton). De petites variations d’accord peuvent créer une
sensation intéressante, organique.
6. Utilisez “Reverse” et “Start Offset” pour changer
la façon dont le multi-échantillon est reproduit.
“Reverse” reproduit le multi-échantillon à l’envers
(sans boucle). (Si les échantillons individuels au sein
du multi-échantillon sont déjà réglés sur “Reverse”, ils
continuent à être joués à l’envers, quel que soit ce
réglage).
“Start Offset” vous permet de choisir parmi 8 points
de démarrage d’échantillon pré-programmés (pour les
multi-échantillons ROM et EXs) ou entre le point de
démarrage normal et le début de la boucle (pour les
multi-échantillons RAM).
Utilisation de ‘Insert/Cut/Copy/Paste’
Vous pouvez utiliser les boutons [Insert],[Cut], [Copy]
et [Paste] pour copier tous les paramètres d’un pas
dans un autre ou pour déplacer un pas à un autre
endroit de la séquence.
Pour insérer une copie d’un pas dans la séquence:
1. Sélectionnez le pas que vous voudriez copier.
Vous pouvez le faire en touchant n’importe quel paramètre du pas ou en éditant directement le paramètre
“Step” dans la représentation graphique de la
séquence d’ondes. Le pas sélectionné est indiqué par
une flèche rouge sur le côté gauche de l’écran ainsi que
dans la représentation graphique.
2. Appuyez sur le bouton [Copy].
Vous êtes maintenant prêt à insérer ou coller le pas.
3. Sélectionnez le pas devant lequel doit être placé le
nouveau pas.
4. Appuyez sur le bouton [Insert].
Le pas copié est inséré à l’emplacement sélectionné. Le
pas préalablement sélectionné et tous les pas qui le
suivent reculent pour faire de la place au pas inséré.
Pour retirer un pas de la séquence:
1. Sélectionnez le pas à supprimer.
2. Appuyez sur le bouton [Cut].
Le pas sélectionné est supprimé de la séquence et tous
les pas qui le suivaient avancent pour combler l’espace.
Modulationdesparamètresdeprogramme
par pas
Chaque pas a deux réglages “AMS Output”. Ils agissent
un peu comme des séquenceurs pas à pas, vous permettant de moduler n’importe quelle destination AMS dans
190
le programme. En d’autres termes, virtuellement tout
paramètre de niveau programme peut avoir un réglage
différent pour chaque pas de la séquence d’ondes.
Par exemple, pour régler séparément la fréquence du
filtre pour chaque pas:
1. Sélectionnez le programme que vous utiliserez
pour la séquence d’ondes.
2. Allez sous l’onglet “Filter Modulation 1” de la page
“Filter”.
Cette page propose les paramètres de modulation du
filtre pour OSC1.
3. Sous “Filter A Modulation”, réglez une des
sources AMS sur “Wave Seq AMS Out1”.
4. Réglez “Intensity” comme vous le voulez.
Cela signifie que la sortie AMS 1 modulera la fréquence du filtre. Il vous reste à configurer la séquence
d’ondes pour transmettre les valeurs:
5. Affichez la page “Wave Sequence Step Parameters”.
6. Pour chaque pas, saisissez la valeur désirée pour
“AMS Out1”.
7. Allez sous l’onglet “OSC1 Basic” de la page “OSC/
Pitch”.
8. Réglez MS1 pour utiliser la séquence d’ondes que
vous avez éditée à l’étape 5.
La fréquence du filtre change alors à chaque pas.
Et que se passe-t-il si le programme utilise plusieurs
séquences d’ondes et si chacune envoie différentes
valeurs AMS? Pas de souci. De façon sous-jacente,
chaque séquence d’ondes a en réalité sa propre structure de voix qui permet aux valeurs AMS d’être différentes pour chacune d’elles.
Modulation individuelle de pas avec le mixeur AMS
Vous pouvez combiner les sorties AMS Outputs de la
séquence d’ondes avec le mixeur AMS pour moduler
individuellement des pas. Par exemple, vous pouvez
régler SW1 pour couper un pas particulier. Nous commencerons par considérer que vous avez déjà assigné
une séquence d’ondes à OSC1. Ensuite:
1. A la page “Wave Sequence Step Parameters”,
réglez “AMS Out1” du pas 1 sur “127”.
2. Réglez “AMS Out1” pour tous les autres pas sur
“0”.
3. Allez sous l’onglet “AMS Mix 1” de la page “AMS
Mix/C.KeyTrk”.
4. Sous “AMS Mixer 1”, réglez “Type” sur “Amt A x
B”.
Utilisation des séquences d’ondes (Wave Sequences) Utilisation de séquences d’ondes rythmiques
5. Pour “AMS A”, sélectionnez “Wave Seq AMS Out
1”.
6. Réglez “AMS A Amount” sur “00”.
7. Pour “AMS B”, sélectionnez “SW 1 Mod (CC80)”.
8. Réglez “AMS B Amount” sur “+99”.
9. Allez sous l’onglet “Amp 1 Mod” de la page “Amp/
EQ”.
10.Sous “Amp Modulation”, réglez la source AMS
sur “AMS Mixer 1”.
11.Sous la sélection de source AMS, réglez “Intensity” sur “–99”.
SW1 active et coupe désormais le pas 1. Vous pouvez
utiliser la même technique pour toute modulation par
pas.
Durées des pas, longueur du fondu enchaîné (crossfade) et formes de fade in et de fade-out de la séquence d’ondes
Durée du pas 1
Durée du pas 2
Durée du pas 3
Durée du pas 4
Volume
Temps
Fondu
du pas 1
Xfade In = Log
Fondu
du pas 3
Fondu
du pas 2
Xfade Out = Exp
Fondu
du pas 4
Xfade In = Off
Xfade In = Lin
Xfade Out = Off
Xfade Out = Log
Utilisation de séquences d’ondes rythmiques
Création de séquences d’ondes rythmiques
Pour créer une séquence d’ondes rythmique:
1. A la page “Seq Parameters”, réglez “Mode” sur
“Tempo”.
Cela synchronise la séquence d’ondes avec le tempo du
système, déterminé par la commande TEMPO ou l’horloge MIDI.
2. Réglez “Run” sur “On”.
C’est le réglage par défaut; la séquence d’ondes passe
automatiquement d’un pas à l’autre.
3. Sélectionnez les multi-échantillons que vous
aimeriez utiliser et réglez les pas “Start Step”,
“End Step” et “Loop Start/End” comme bon vous
semble.
4. Réglez “Loop Repeats” sur “INF”.
De cette façon, la boucle est répétée tant que vous
maintenez une touche enfoncée.
5. A la page “Step Parameters”, utilisez les paramètres “Base Note” et “Multiply (“x”)” pour régler
la valeur rythmique de chaque pas.
Par exemple, pour créer une croche pointée, réglez
“Base Note” sur “1/16” et “Multiply (“x”)” sur “3”.
6. Réglez les durées “Step Xfade” du pas sur des
valeurs relativement courtes, telles que 0–5ms.
Cela préserve les transitoires initiales des échantillons.
7. Pour créer des pauses dans le rythme, réglez “Step
Type” sur “Rest”.
Doublement ou division par deux de la pulsation
rythmique
Il peut arriver que vous souhaitiez ralentir un rythme
de double croche pour en faire un rythme de croche ou
vice-versa. Les boutons [/2] et [x2] vous facilitent la
tâche.
Appuyez sur le bouton [/2] pour diviser les réglages
“Base Note” et/ou “Multiply” par deux, afin que les
noires deviennent des croches, les croches des doubles
croches etc.
Appuyez sur le bouton [x2] pour multiplier les
réglages “Base Note” et/ou “Multiply” par deux, pour
que les croches deviennent des noires, les noires des
blanches etc.
Remarque: Ces boutons n’apparaissent que quand
“Mode” est réglé sur “Tempo”.
Réglage du tempo
Chaque programme, combi et morceau a son propre
réglage de tempo. Vous pouvez changer le tempo simplement en réglant la commande TEMPO en façade ou
en marquant le tempo voulu sur toutes les noires avec
le bouton TAP TEMPO.
191
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Il y a également un paramètre de mode Global qui
vous permet de choisir entre le tempo interne et le
tempo d’une source MIDI externe (tel qu’un séquenceur basé sur ordinateur). Pour une synchronisation
sur une source MIDI externe:
1. Appuyez sur le bouton GLOBAL pour passer en
mode Global.
2. Sélectionnez l’onglet “MIDI”.
3. Sous “MIDI Setup”, réglez le paramètre “MIDI
Clock” comme désiré.
“Internal” utilise le tempo mémorisé dans le programme, la combi ou le morceau et déterminé par la
commande TEMPO.
“External MIDI” se synchronise avec l’horloge MIDI
externe et ignore la commande TEMPO.
“Auto” est une combinaison des deux options précédentes. Quand un signal d’horloge arrive via MIDI, il
détermine le tempo. Quand aucun signal d’horloge
n’est reçu, la synchronisation utilise le réglage de
tempo mémorisé.
Utilisation de ‘Swing’
“Swing” ajoute une touche humaine au rythme et
fournit un moyen facile de transformer un rythme
“carré” en shuffle.
Cela fonctionne en décalant les notes paires selon le
réglage “Swing Resolution” de la séquence d’ondes.
Par exemple, si “Swing Resolution” est réglé sur “1/
8”, “Swing” affecte la deuxième croche, la quatrième
etc.
Alors que “Swing Resolution” est mémorisé dans la
séquence d’ondes, l’intensité du “Swing” se règle au
niveau du programme, du Timbre de combi ou de la
piste de morceau. Cela vous permet d’utiliser une
même séquence d’ondes dans différents programmes,
combis et morceaux, en utilisant chaque fois des intensités de swing différentes.
Par exemple, pour transformer un rythme de croches
en shuffle:
1. Créez ou sélectionnez une séquence d’ondes ayant
un rythme de croches.
2. A la page “Seq Parameters”, assurez-vous que
“Swing Resolution” est réglé sur une croche.
3. Créez ou sélectionnez le programme dans lequel
vous aimeriez utiliser la séquence d’ondes.
4. Allez sous l’onglet “OSC1 Basic” de la page “OSC/
Pitch”.
5. Réglez MS1 pour utiliser la séquence d’ondes que
vous avez sélectionnée à l’étape 1.
6. Allez sous l’onglet “Program Basic” de la page
“Basic/Vector”.
7. Sous “Wave Sequence”, réglez le paramètre
“Swing” sur “+100%”.
Cela transforme les croches en triolets (et crée un
“shuffle”).
Les valeurs positives retardent les notes paires tandis
que les valeurs négatives les avancent. Quand “Swing”
est réglé sur “+300%”, les notes paires sont décalées au
maximum, jusqu’à la note impaire suivante. Les notes
paires ne sont alors plus audibles.
Si vous utilisez la séquence d’ondes avec la fonction
KARMA, il peut être souhaitable de régler l’intensité
du swing de la section KARMA.
192
‘Swing’ avec plusieurs séquences d’ondes
Si un programme contient plusieurs séquences d’ondes
ayant des réglages “Swing Resolution” différents, le
programme utilise la valeur la plus fine. Par exemple,
si une séquence d’ondes est réglée sur “1/8” et l’autre
sur “1/16”, le programme utilise “1/16”.
‘Swing’ des séquences d’ondes
Swing Resolution =
Temps 1
Temps 2
3
3
3
3
Swing = 0%
+100%
Swing = +100%
Swing = –100%
–100
+200%
Swing = +200%
Swing = +300%
+300%
Synchronisation des notes
Par défaut, les séquences d’ondes pour chaque note
fonctionnent indépendamment les unes des autres.
Chaque note sonne donc comme une voix individuelle.
Avec des séquences d’ondes rythmiques, toutefois, il
est parfois souhaitable que toutes les séquences
d’ondes d’un accord démarrent ensemble et synchronisent leurs pas. Le KRONOS vous donne deux outils
pour cela: “Key Sync Off” et “Quantize Triggers”.
Key Sync Off
Chaque programme, chaque Timbre de combi et
chaque piste de morceau a son propre réglage “Key
Sync”. Le nom “Key Sync” vient du réglage similaire
existant pour les LFO et signifie “redémarrage de la
modulation etc. pour chaque note jouée”.
Quand “Key Sync” est sur “On”, les séquences
d’ondes de chaque note progressent indépendamment
aussi chacune peut être sur un pas différent ou évoluer
à une vitesse différente.
Quand “Key Sync” est sur “Off”, toutes les séquences
d’ondes sont synchronisées sur le même pas. Il y a une
exception à cela: si “Duration” est modulé par la dynamique ou le numéro de note, les séquences d’ondes
continuent de progresser à des vitesses différentes.
Pour régler “Key Sync” sur “Off” dans un programme:
1. Allez sous l’onglet “Program Basic” de la page
“Basic/Vector”.
2. Assurez-vous que le paramètre “Key Sync” n’est
pas coché.
Pour couper “Key Sync” dans une combi ou un morceau:
1. Allez sous l’onglet “Wave Sequence/KARMA” de
la page “Timbre Parameters” (pour les combis) ou
“Track Parameters” (pour les morceaux).
Chacun des 16 timbres ou pistes a son propre paramètre “Key Sync”. Si vous le désirez, vous pouvez
tous les régler séparément.
2. Réglez les cases à cocher “Key Sync” comme vous
le désirez.
Rappelez-vous que pour synchroniser toutes les notes,
il faut couper “Key Sync”.
Utilisation des séquences d’ondes (Wave Sequences) Programmation de sons ‘vivants’
Quantize Triggers.
“Quantize Triggers” vous permet de forcer la synchronisation des déclenchements de note de la séquence
d’ondes, facilitant le jeu avec d’autres éléments rythmiques.
Quand “Quantize Triggers” est sur “On”, les déclenchements de note sont quantifiés sur les croches sur
base du tempo en vigueur. Voyez la suite pour en
savoir un peu plus.
Le tempo de référence peut venir de différentes
sources, selon le mode actuel et selon que la fonction
KARMA soit activée ou non:
• En mode Program et Combi, si la fonction KARMA
est désactivée, les déclenchements de note se synchronisent avec la séquence d’ondes en cours, s’il y en a.
• En mode Program et Combi, si la fonction KARMA
est activée, les déclenchements de note se synchronisent avec la fonction KARMA.
• En mode Sequencer, durant la lecture ou l’enregistrement, les déclenchements de note se synchronisent avec la séquence.
• En mode Sequencer, quand le séquenceur est à
l’arrêt, les déclenchements de note se synchronisent avec les fonctions RPPR et KARMA.
Chaque programme, chaque Timbre de combi et chaque
piste de morceau a son propre réglage “Quantize Triggers”.
Pour activer “Quantize Triggers” dans un programme:
1. Allez sous l’onglet “Program Basic” de la page
“Basic/Vector”.
2. Cochez la case “Quantize Triggers”.
Pour activer “Quantize Triggers” dans une combi ou
un morceau:
1. Allez sous l’onglet “Wave Sequence/KARMA” de
la page “Timbre Parameters” (pour les combis) ou
“Track Parameters” (pour les morceaux).
Chacun des 16 Timbres ou pistes a son propre paramètre “Quantize Triggers”. Si vous le désirez, vous
pouvez tous les régler séparément.
2. Réglez les cases à cocher “Quantize Triggers”
comme vous le désirez.
Comment fonctionne ‘Quantize Triggers’
La fonction “Quantize Triggers” essaye de deviner où
vous voulez que soit la note. Si vous jouez la note juste un
peu trop tard –avec un écart maximum d’une triple
croche par rapport à la croche– la fonction considère que
vous vouliez que la note soit jouée sur le temps qui vient
de passer. Dans ce cas, la note sera jouée immédiatement.
A l’opposé, si vous jouez la note jusqu’à trois triples
croches en avance, elle considère que vous voulez que
la note joue sur le temps suivant. Dans ce cas, le
déclenchement est retardé jusqu’à la croche suivante.
Quantize Triggers
Note jouée
Rythme de la séquence d’ondes
Quantize
Triggers
Quantize
Triggers
Note jouée
Quantize
Triggers
Quantize
Triggers
Programmation de sons ‘vivants’
Crossfades pour séquences d’ondes
Pour créer une séquence d’ondes fluide, avec crossfade
(fondu enchaîné):
1. A la page “Seq Parameters”, réglez “Mode” sur
“Time”.
Ce réglage désactive la synchronisation sur base du
tempo pour que vous puissiez régler les durées de
séquences d’ondes en millisecondes.
2. Réglez “Run” sur “On”.
C’est le réglage par défaut; la séquence d’ondes passe
automatiquement d’un pas à l’autre.
3. Sélectionnez les multi-échantillons que vous
aimeriez utiliser et réglez les pas “Start”, “End” et
“Loop”.
4. A la page “Step Parameters”, réglez “Duration”
sur des valeurs relativement élevées, 500ms ou
plus.
5. Réglez les paramètres “Xfade” sur des valeurs élevées aussi.
Pour un fondu enchaîné continu, sans pause pour
entendre un pas seul, choisissez des valeurs “Xfade”
identiques aux valeurs “Duration”.
Remarque: En mode Time, la durée du crossfade ne
peut pas dépasser la durée totale des deux pas qui sont
enchaînés. Si le réglage “Xfade” dépasse cette limite, la
durée du crossfade sera raccourcie.
6. Réglez les niveaux (“Level”) des pas pour homogénéiser les différences de volume perçues entre les
différents multi-échantillons.
7. Réglez les formes de “XFade-In” et “XFade-Out”
selon vos goûts.
Les formes peuvent vous aider à affiner les transitions
entre les pas.
Etirement ou compression de la séquence
Il peut arriver qu’après un long travail, vous constatiez
que la séquence d’ondes est parfaite en soi mais est en
fait un peu trop lente ou trop rapide. Le bouton [Exp/
Comp] et [Expand/Compress] peut vous aider.
1. A la page “Step Parameters”, appuyez sur le bouton [Exp/Comp].
Une fenêtre de dialogue apparaît.
2. Dans la fenêtre de dialogue, réglez le paramètre
“Expand/Compress %” à votre convenance.
193
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
“100%” correspond aux réglages de durée et de crossfade actuelles. Les valeurs plus basses (“99” et moins)
raccourcissent les durées et les valeurs plus élevées
(“101” et plus) les allongent.
3. Appuyez sur le bouton [OK].
Les durées de pas et de fondu enchaîné sont ajustées
en fonction du pourcentage sélectionné.
Remarque: le bouton [Exp/Comp] n’apparaît que quand
“Mode” est réglé sur “Time”.
Vous pouvez aussi étirer et comprimer les séquences
d’ondes en temps réel, avec AMS. Pour en savoir
davantage, voyez “Modulation de durée” à la
page 194.
Modulation des séquences d’ondes
Modulation de position
Modulation de ‘Start Step’
La modulation de position vous permet de décaler la
séquence d’ondes par rapport au pas actuel. Si “Run”
est activé (On), la séquence d’ondes continue à progresser de pas en pas durant la modulation, un peu
comme une avance rapide sur bande ou sur CD.
Pour balayer la séquence manuellement, en créant le
son caractéristique d’un célèbre synthétiseur allemand:
1. Réglez “Run” sur “Off”.
Cela signifie que la séquence d’ondes reste sur le pas
en cours jusqu’à ce que vous moduliez la position.
2. Sous “Modulation” et “Position”, sélectionnez
une source AMS comme le ruban ou un générateur
d’enveloppe (EG).
3. Réglez “Intensity” sur une valeur positive pour
avancer dans les pas ou une valeur négative pour
reculer.
Par exemple, si “Intensity” est réglé sur “+14”, l’intensité de modulation maximale avance de 14 pas dans la
séquence d’ondes.
Vous pouvez utiliser un contrôleur MIDI comme la
dynamique (“Velocity”) pour sélectionner un pas de
départ différent pour chaque note, afin d’introduire
plus de variété dans le timbre. Vous pouvez déplacer le
pas de départ vers l’avant ou l’arrière. Exemple:
1. Vérifiez que “Note-On Advance” est réglé sur “Off” .
Quand “Note-On Advance” est activé, la modulation
de “Start Step” est désactivée.
2. Réglez “Start Step” sur “10” et “End Step” sur “25”.
3. Réglez “Loop Start” et “Loop End” sur les mêmes
positions: “10” et “25”.
La séquence est mise en boucle sur 16 pas (pas 10 à 25).
4. Réglez “Start Step AMS” (à droite du paramètre
“Start Step”) sur “Velocity”.
5. Réglez “Intensity” sur “–9”.
Si vous jouez avec une dynamique extrêmement élevée, vous déclenchez la séquence sur le pas 1 (le faisant
ainsi avancer de 9 pas). Si vous jouez très doucement,
la séquence démarre au pas 10.
En général, une modulation négative décale le pas de
départ (“Start Step”) dans la séquence au maximum
jusqu’au pas 1. Une modulation négative décale le pas
de départ (“Start Step”) dans la séquence au maximum
jusqu’au pas “End Step”.
Modulation de position et boucles
“Position AMS” n’affecte que le pas actuel et ne change
pas le début ni la fin de la boucle. Cela signifie que
“Position AMS” peut faire sauter la séquence d’ondes
au milieu de la boucle ou l’en faire ressortir.
Modulation de durée
La modulation de durée (Duration modulation) vous
permet de contrôler dynamiquement la durée de pas et
de fondu enchaîné. Vous pouvez accélérer ou ralentir
la séquence d’ondes pour qu’elle tourne entre “1%” et
“400%” de sa vitesse d’origine.
En utilisant “Velocity” (dynamique), la pondération du
clavier ou le numéro de note comme source AMS, vous
pouvez avoir un timing très légèrement différent des
séquences d’ondes sur chaque note (ou radicalement
différent!). Cela peut être utile pour rendre un son de
séquence d’ondes avec fondu enchaîné plus vivant. Par
exemple, pour faire évoluer plus rapidement la
séquence d’ondes quand vous jouez avec plus de force
(dynamique accrue):
1. Affichez la page “Sequence Parameters”.
2. Sous “Modulation” et “Duration”, sélectionnez
“Velocity” comme source AMS.
3. Réglez “Intensity” sur une valeur inférieure à
“100%”, comme “90%”.
Les valeurs inférieures à “100%” raccourcissent les durées,
aussi la séquence d’ondes évolue-t-elle plus rapidement.
Les valeurs supérieures à “100%” allongent les durées,
aussi la séquence évolue-t-elle plus lentement.
194
Note-On Advance
Cette fonction vous permet de faire avancer le point de
départ de la séquence d’ondes d’un pas à chaque nouvelle note jouée (note-on). Si “Loop Repeats” n’est pas
réglé sur “Off”, “Note-On Advance” parcourt la boucle,
en respectant la direction et le nombre de répétitions.
Imaginons que “Start Step” soit réglé sur “2” et “End Step”
sur “6”. De plus, “Loop Start” est réglé sur “3”, “Loop End”
sur “5” et “Loop Direction” sur “Forward”.
Si “Repeat Times” est réglé sur “Off”, “Note-On
Advance” joue la séquence d’ondes de la façon suivante:
1ère note: 2, 3, 4, 5, 6
2ème note: 3, 4, 5, 6
3ème note: 4, 5, 6
4ème note: 5, 6
5ème note: 6
6ème note: 2, 3, 4, 5, 6
7ème note: 3, 4, 5, 6
8ème note: 4, 5, 6
9ème note: 5, 6
10ème note: 6
11ème note: 2, 3, 4, 5, 6
etc…
Utilisation des séquences d’ondes (Wave Sequences) Sauvegarde des séquences d’ondes
Si “Repeat Times” est réglé sur “1”, “Note-On Advance”
joue la séquence d’ondes de la façon suivante:
1ère note: 2, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 6
2ème note: 3, 4, 5, 3, 4, 5, 6
3ème note: 4, 5, 3, 4, 5, 6
4ème note: 5, 3, 4, 5, 6
5ème note: 3, 4, 5, 6
6ème note: 4, 5, 6
7ème note: 5, 6
8ème note: 6
9ème note: 2, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 6
10ème note: 3, 4, 5, 3, 4, 5, 6
11ème note: 4, 5, 3, 4, 5, 6
12ème note: 5, 3, 4, 5, 6
13ème note: 3, 4, 5, 6
14ème note: 4, 5, 6
15ème note: 5, 6
etc…
Si “Repeat Times” est réglé sur “INF”, “Note-On
Advance” joue la séquence d’ondes de la façon suivante:
Notez que la séquence d’ondes ne retourne jamais au pas
de départ puisqu’il est en dehors de la boucle:
1ère note: 2, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
2ème note: 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
3ème note: 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
4ème note: 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
5ème note: 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
6ème note: 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
7ème note: 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
8ème note: 3, 4, 5, 3, 4, 5…
9ème note: 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
10ème note: 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…
etc…
‘Note-On Advance’ et ‘Key Sync’
“Note-On Advance” dépend aussi du réglage du paramètre “Key Sync”.
Si “Key Sync” est activé, le point de départ avance
d’un pas pour chaque note.
Si “Key Sync” est désactivé, le point de départ avance
d’un pas pour chaque nouvelle phrase.
Sauvegarde des séquences d’ondes
Après avoir passé du temps à faire vos réglages, sauvegardez le fruit de votre travail. Pour sauvegarder vos
éditions de séquence d’ondes:
1. Choisissez ensuite la commande du menu de page
“Write Wave Sequence”.
Cela ouvre une fenêtre de dialogue vous permettant de
sauvegarder la séquence d’ondes. Si vous le souhaitez,
vous pouvez aussi sélectionner un nouvel emplacement ou changer le nom de la séquence d’ondes.
2. Appuyez sur le bouton “T” pour ouvrir la fenêtre
d’édition de texte.
Vous pouvez donner à la séquence d’ondes un nom
évocateur à l’aide du clavier apparaissant à l’écran.
3. Après saisie du nom, appuyez sur [OK].
La fenêtre de texte disparaît au profit de la fenêtre
principale “Save”.
4. Appuyez sur le bouton de menu déroulant près de
“WaveSeq” pour ouvrir la fenêtre de sélection de
mémoire de destination.
5. Sélectionnez la mémoire où sauvegarder la
séquence d’ondes éditée.
Pour éviter de remplacer les sons d’usine, il est préférable d’utiliser une mémoire dans une des banques utilisateur (“User”).
6. Quand la mémoire est sélectionnée, appuyez sur
[OK].
7. Appuyez sur [OK] à nouveau pour lancer la sauvegarde.
8. Confirmez la sélection de l’emplacement en
appuyant à nouveau [OK].
Après cela, c’est terminé!
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant la sauvegarde des données de séquence
d’onde. Le système a ainsi le temps de mener le processus à terme et de sauvegarder une copie des données sur le disque interne.
Les réglages de séquence d’ondes suivants sont sauvegardés au sein du programme, de la combinaison
ou du morceau: “Tempo”, “Key Sync”, “Swing” et
“Quantize Trigger”. Ces paramètres sont accessibles et modifiables aux pages “Wave Sequence”
mais ne sont pas sauvegardés avec la séquence
d’ondes. Si vous êtes venu du mode Program ou
Combination pour éditer ces paramètres, retournez
dans ce mode et sauvegardez vos changements.
195
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Utilisation des kits de batterie
Présentation des kits de batterie
Qu’est ce qu’un kit de batterie?
Un kit de batterie ou “Drum Kit”, comme son nom
l’indique, est optimisé pour créer des sons de batterie.
Il offre bon nombre de caractéristiques spéciales,
comme:
• Chaque note peut produire un son différent.
• Plutôt que de sélectionner des multi-échantillons
(qui s’étendent sur la totalité du clavier, vous pouvez sélectionner des échantillons de batterie ou
“Drumsamples” (qui contiennent un seul son de
batterie). Ces échantillons peuvent provenir de
banques ROM, RAM ou EXs.
• Pour chaque touche, vous pouvez utiliser jusqu’à
huit échantillons de batterie, avec fondus enchaînés déterminés par la dynamique du jeu.
• Chaque note a des réglages indépendants pour les
paramètres de son les plus importants (volume,
coupure et résonance du filtre, attaque et chute de
l’enveloppe, hauteur, saturation, accentuation des
graves et gain pour chaque bande de l’égaliseur du
programme).
Par exemple, vous pouvez combiner une saturation
élevée et une basse fréquence de coupure pour
créer un effet “low-fi” sur quelques sons seulement, tandis que les autres sons restent clairs et
nets.
• Chaque note peut être dirigée vers différents effets
d’insertion ou avoir des réglage de départ d’effet
distincts. Par exemple, vous pouvez envoyer un son
de caisse claire à un compresseur dédié.
Vous ne pouvez utiliser les kits de batterie qu’avec des
programmes dont le paramètre “Oscillator Mode” est
réglé sur “Single Drums” ou “Double Drums”.
Structure de la mémoire de kits de batterie
Le KRONOS compte 270 kits de batterie répartis dans
les catégories interne, utilisateur et GM (General
MIDI); voyez ci-dessous. Vous pouvez éditer et sauvegarder des kits de batterie partout sauf dans la banque
GM qui ne peut pas être effacée.
Pour en savoir plus sur les sons des Drum Kits d’usine,
voyez la “Voice Name List”.
Banques de kits de batterie
Banque
Contenu
INT–00…39,
USER–A00…USER–C07
Kits de batterie d’usine
GM 0…8
Kits de batterie GM2
USER–C08…USER–G15
USER–AA00…USER–GG15
Kits de batterie utilisateur
Les 9 kits de batterie de la banque GM sont compatibles avec la configuration de sons GM2. Les autres
kits de batterie peuvent utiliser différentes affectations,
selon les besoins.
196
Programmes de batterie et ‘Oscillator
Mode’
Le réglage “Oscillator Mode” du programme (onglet
“Program Basic” de la page “Basic/Vector”) détermine
si le programme pilote un kit de batterie ou un multiéchantillon (pianos, cordes etc.).
Ce choix détermine les options affichées sous l’onglet
“OSC1/Basic” de la page “OSC/Pitch”. Si “Oscillator
Mode” est réglé sur “Single” ou “Double”, vous pouvez sélectionner jusqu’à huit multi-échantillons pour
chaque oscillateur, avec commutations ou fondus
enchaînés en fonction de la dynamique du jeu.
Si vous réglez “Oscillator Mode” sur “Single Drums”
ou “Double Drums”, vous pouvez sélectionner un ou
deux kits de batterie. Il y a toujours huit niveaux de
dynamique pour réaliser des commutations et des
superpositions mais il faut les programmer et les
mémoriser au sein du kit de batterie même et non du
programme.
Utilisation des kits de batterie Avant de commencer l’édition…
Avant de commencer l’édition…
Choisissez un programme ‘Drum’
Paramètre ‘OSC1/Basic Octave’
Les kits de batterie peuvent être édités en mode Global.
En mode Global, vous vous pouvez jouer avec le kit
que vous éditez comme si vous le faisiez au sein du
programme, de la combi ou du morceau sélectionné
avant que vous ne passiez mode Global.
Aussi, avant de passer en mode Global, il est préférable
de sélectionner un programme déjà configuré pour la
batterie, avec les réglages appropriés de générateur
d’enveloppe (EG), d’effet etc. Utilisez le menu déroulant “Program Category Select” et sélectionnez un programme de batterie comme “Studio Standard Kit”.
Pour obtenir les sons de batterie que vous voulez,
réglez le paramètre “Octave” du programme sur “+0
[8’]”. Tous les programmes de kit de batterie ont déjà
ce réglage. Si vous n’en êtes pas certain, vous pouvez
vérifier par vous-même:
1. Allez sous l’onglet “OSC1/Basic” de la page “OSC/
Pitch”.
2. Vérifiez que le paramètre “Octave” (haut de la
page) est réglé sur “+0 [8’]”.
Avec un réglage autre que “+0 [8’]”, la relation entre les
touches et la configuration des sons du kit de batterie
est incorrecte.
Utiliser des programmes Double Drum
Si vous sélectionnez un programme “Double Drums”
avant de passer en mode Global, le kit de batterie de
l’oscillateur 1 est sélectionné et prêt à être modifié.
Durant l’édition en mode Global, le kit de batterie
sélectionné est reproduit en permanence conformément aux réglages de l’oscillateur 1.
Le kit de batterie de l’oscillateur 2 est également piloté
mais vous ne pouvez pas le modifier directement. Vous
pouvez régler la balance de volume entre les deux kits
avec la surface de contrôle sans quitter le mode Global.
Pour cela:
1. Appuyez sur le bouton CONTROL ASSIGN
[TIMBRE/TRACK].
La surface de contrôle pilote le volume des deux oscillateurs.
2. Utilisez les curseurs MIX VOLUMES [1]–[2] pour
régler le volume des kits de batterie.
Vérifiez que “Memory Protect” est désactivé.
Avant de commencer l’édition, affichez la page “Global
Basic” et vérifiez la section “Memory Protect”. Assurez-vous que “Drum Kit” n’est pas coché – si c’est le
cas, vous ne pouvez pas faire d’édition.
Les kits de batterie peuvent servir à plusieurs programmes
Quand vous éditez un kit de batterie, tous les programmes qui l’utilisent sont affectés. Pour éviter de
changer les programmations d’usine, vous pouvez
copier les kits de batterie dans des emplacements vides
des banques USER avant l’édition.
Edition des kits de batterie
Edition de base
1. Sélectionnez le programme que vous désirez utiliser pendant l’édition du kit de batterie.
Pour en savoir davantage, voyez “Choisissez un programme ‘Drum’” plus haut.
2. Appuyez sur le bouton GLOBAL en façade pour
passer en mode Global.
3. Allez sous l’onglet “Sample Setup” de la page
“Drum Kit”.
4. Choisissez le kit à éditer avec “Drum Kit” (haut de
l’écran).
Vous pouvez sauvegarder celui-ci dans une autre
mémoire après édition si vous le désirez.
5. Utilisez le paramètre “Key” pour sélectionner la
note à éditer.
Pour sélectionner une note, vous pouvez utiliser les
contrôleurs VALUE (le curseur, la molette, le pavé
numérique etc.). Vous pouvez effectuer facilement ce
réglage en maintenant le bouton ENTER enfoncé et en
appuyant sur la touche correspondante du clavier.
Ce réglage “Key” s’applique aux trois onglets d’édition
de “Drum Kit”.
6. Utilisez la case “Assign” pour déterminer si la note
utilise ses propres réglages ou ceux de la note plus
haute adjacente.
Si “Assign” est coché, la touche utilise ses propres
réglages. C’est le choix par défaut.
Si “Assign” n’est pas coché, la touche n’utilise pas ses
propres réglages. A la place, elle utilise les mêmes
réglages que la note immédiatement supérieure – sauf
que les échantillons de batterie sont joués à une hauteur inférieure. Le changement de hauteur dépend du
paramètre “Pitch Slope” (onglet “OSC1 Pitch” de la
page “OSC/Pitch”).
Utilisez ce réglage si vous voulez seulement changer la
hauteur de l’échantillon, comme par exemple pour des
sons de toms ou de cymbales.
197
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
Création d’un fondu enchaîné de sons par
dynamique
Pour cette touche, créons un simple fondu enchaîné
(“crossfade”) par la dynamique entre deux échantillons de batterie stéréo.
1. Du côté gauche de l’écran, assurez-vous que DS1
et DS2 sont activés (“On”).
Appuyez simplement sur leur bouton [On/Off] si
nécessaire.
2. De même, vérifiez que DS3–8 sont réglés sur “Off”.
Quand ils sont désactivés, la plupart de leurs paramètres sont grisés.
3. Sélectionnez “ROM Stereo” comme banque pour
“DS1” et “DS2”.
Il y a trois types principaux de banques d’échantillons
de batterie: ROM, Smp et EXs. Pour chaque type, vous
pouvez aussi choisir entre des échantillons de batterie
mono et stéréo. Notez que les échantillons de batterie
stéréo nécessitent deux fois plus de voix que les mono.
Les échantillons de batterie ROM sont les sons
“d’usine” intégrés et sont toujours disponibles. Ils sont
organisés en catégories, telles que grosse caisse, caisse
claire, charleston etc.
Les échantillons de batterie Smp comprennent des
fichiers Akai, SoundFont 2.0, AIFF ou WAV chargés
d’un disque et des échantillons créés en mode Sampling.
Les banques d’échantillons de batterie EXs sont des
extensions PCM créées spécialement pour le KRONOS.
Chaque extension a un numéro unique. Ainsi, l’extension ROM correspond à “EXs1” et “Concert Grand
Piano” correspond à “EXs2”. Seules les banques EXs
chargées apparaissent dans ce menu.
4. Appuyez sur le bouton de menu déroulant “Drumsample” pour DS1.
Il affiche une liste d’échantillons de batterie, agencés
par catégories. Utilisez les onglets à gauche de l’écran
pour naviguer entre les différentes catégories.
Vous trouverez les noms d’échantillons de batterie
dans la “Voice Name List”.
5. Sélectionnez un échantillon de batterie en touchant son nom dans la liste.
6. Appuyez sur le bouton [OK] pour confirmer votre
sélection.
7. Faites de même pour DS2.
Maintenant que vous avez affecté des échantillons de
batterie à DS1 et DS2, réglons les plages de dynamique
et les fondus enchaînés.
8. Pour DS2, réglez “Bottom Velocity” sur “001” et
“Xfade Range” sur “Off”.
9. Pour DS1, réglez “Bottom Velocity” sur “80”.
DS2 est audible quand vous jouez doucement, avec une
valeur de dynamique maximale de 79 et DS1 prend le
relais quand vous jouez plus fort, à partir de 80.
Vous pouvez aussi voir ce partage dans la représentation graphique du côté droit de l’écran.
10.Ensuite, pour DS1, réglez “Xfade Range” sur “20”
et “Curve” sur “Linear”.
198
Notez que la représentation graphique affiche maintenant les deux plages se chevauchant. Entre 80 et 100,
DS2 disparaît progressivement et DS1 apparaît progressivement, créant une transition dynamique progressive plutôt qu’un changement brutal.
Accord fin du son de chaque échantillon
1. Vous pouvez ajuster le réglage “Level” des deux
échantillons de batterie.
Cela peut être très utile pour créer une commutation
ou un fondu progressif par la dynamique.
2. Réglez les paramètres d’accord et d’enveloppe
(EG) comme désiré.
Pour chaque échantillon de batterie, vous pouvez
contrôler des décalages par rapport aux réglages du
programme en ce qui concerne la transposition,
l’accord et les durées d’attaque et de chute du générateur d’enveloppe.
3. Passez à la page onglet “Sample Parameters”.
Cette page vous permet encore plus de réglages du
son. Pour chaque échantillon de batterie, vous pouvez
contrôler des décalages par rapport aux réglages du
programme en ce qui concerne la coupure et la résonance du filtre, la saturation et l’accentuation des
graves. De plus, vous pouvez gérer le gain de chaque
bande de l’égaliseur (EQ).
4. Répétez les étapes 1–3 pour configurer chaque
touche du kit de batterie.
Vous pouvez aussi copier les réglages d’une touche
dans une autre, en utilisant la commande de menu
“Copy Key Setup”.
Exploitation des Exclusive Groups
1. Sélectionnez l’onglet “Voice/Mixer”.
2. Le paramètre “Exclusive Group” permet de créer
des groupes de sons qu’il est impossible d’utiliser
simultanément.
Par exemple, imaginez que vous ayez assigné un
charleston ouvert et un charleston fermé au même
groupe d’exclusion:
• Produisez le son de charleston ouvert.
• Pendant que celui-ci résonne encore, jouez le son de
charleston fermé.
• Le son de charleston ouvert est coupé, conformément au comportement réel d’un charleston.
Utilisation de ‘Hold’
La paramètre “Program Hold” est particulièrement
utile pour les programmes de batterie car il laisse les
sons s’estomper naturellement. La façon dont il fonctionne dépend des réglages faits à la fois dans le programme et dans le kit de batterie, comme décrit ci-dessous.
Pour activer “Hold”:
1. En mode Program, sélectionnez l’onglet “Program
Basic” de la page “Basic/Vector”.
2. Vérifiez que la case “Hold” sous “Key Zone” est
cochée.
Ce réglage “Hold” du programme est adopté par les
notes du kit de batterie à condition d’effectuer les
réglages suivants.
Utilisation des kits de batterie Sauvegarde des kits de batterie
3. En mode Global, sélectionnez l’onglet “Voice
Mixer” de la page “Drum Kit”.
4. Réglez le paramètre “Enable Note Off Receive”
pour chaque touche.
Si ce paramètre n’est pas coché, la touche est maintenue.
S’il est coché, elle n’est pas maintenue.
Si vous coupez “Hold” pour le programme, la fonction
de maintien est coupée pour toutes les touches, quel
que soit le réglage “Enable Note Off Receive”.
Contrôle des effets pour chaque touche
Les kits de batterie ont leur propre mixeur intégré.
Pour chaque touche, vous pouvez contrôler l’envoi au
bus d’effet d’insertion, les départs d’effet Master et le
panoramique.
Pour utiliser des réglages de bus indépendants pour
chaque touche:
1. En mode Program, sélectionnez l’onglet “Routing”
de la page “IFX”.
2. Vérifiez que la case “Use DKit Setting” est cochée.
Quand “Use DKit Setting” est coché, le programme
utilise les réglages “Bus Select” et “Effects Send” de
chaque note du kit de batterie.
Quand “Use DKit Setting” n’est pas coché, le programme ignore les réglages “Bus Select” et “Effects
Send” du kit de batterie.
3. En mode Global, sélectionnez l’onglet “Voice
Mixer” de la page “Drum Kit”.
4. Utilisez “Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign)” pour
envoyer les sons de batterie à leurs effets d’insertion ou aux sorties individuelles.
Si vous le souhaitez, vous pouvez envoyer chaque note
à son propre effet d’insertion, aux sorties individuelles
et aux sorties principales L/R.
Ainsi, vous pourriez assigner tous les sons de caisse
claire à IFX1, les sons de grosse de caisse à IFX2 et les
autres sons à L/R.
5. Utilisez “Send1(MFX1)” et “Send2(MFX2)” pour
régler le niveau de départ vers les effets Master.
Contrôle du panoramique pour chaque
touche
Pour utiliser des réglages de panoramique indépendants pour chaque touche:
1. En mode Program, sélectionnez l’onglet “Amp1/
Driver1” de la page “Amp/EQ”.
2. Vérifiez que la case “Use DKit Setting” sous “Pan”
est cochée.
Quand “Use DKit Setting” est coché, le programme
utilise les réglages de panoramique de chaque touche
du kit de batterie.
3. En mode Global, sélectionnez l’onglet “Voice
Mixer” de la page “Drum Kit”.
4. Réglez la position stéréo de la touche avec le paramètre “Pan”.
Programmes ‘Double Drum’
Les programmes “Double Drum” vous permettent de
superposer deux kits de batterie. En général, il s’agit de
deux versions de la même batterie: une version avec un
son “sec” et une autre avec nettement plus d’effet
d’ambiance, ce qui vous permet de régler la balance
entre les deux types de signaux. Rien ne vous
empêche, toutefois, de vous montrer créatif et de créer
des superpositions particulières pour créer des effets
spéciaux.
Tout le reste est identique pour les programmes
“Double Drum” et “Single Drum”.
Sauvegarde des kits de batterie
Une fois que vous aurez consacré tout ce temps à l’édition, vous désirerez sauvegarder votre travail. Pour
sauvegarder vos éditions de kit de batterie:
1. Choisissez ensuite la commande du menu de page
“Write Drum Kit”.
Cela ouvre une fenêtre de dialogue qui vous permet de
sauvegarder le kit de batterie. Vous pouvez aussi sélectionner un nouvel emplacement ou changer le nom du
kit de batterie.
2. Appuyez sur le bouton [T] pour ouvrir la fenêtre
d’édition de texte.
Vous pouvez donner au kit de batterie un nom évocateur à l’aide du clavier affiché à l’écran.
3. Après saisie du nom, appuyez sur [OK].
La fenêtre de texte disparaît au profit de la fenêtre
principale “Save”.
4. Appuyez sur le bouton de menu déroulant près du
kit de batterie pour ouvrir la fenêtre de sélection
de mémoire de destination.
5. Sélectionnez un emplacement où sauvegarder le
kit de batterie édité.
Pour éviter de remplacer les sons d’usine, il est préférable d’utiliser une mémoire dans une des sept
banques utilisateur (“USER”).
Notez que, bien que vous puissiez éditer les kits General MIDI, vous ne pouvez sauvegarder ces éditions que
dans des mémoires de banques INT ou USER. Les kits
GM d’origine ne peuvent pas être remplacés.
6. Quand la mémoire est sélectionnée, appuyez sur
[OK].
7. Appuyez sur [OK] à nouveau pour lancer la sauvegarde.
8. Confirmez la sélection de l’emplacement en
appuyant à nouveau [OK].
Après cela, c’est terminé!
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant la sauvegarde des données de kit de batterie. Le système a ainsi le temps de mener le processus à terme et de sauvegarder une copie des données sur le disque interne.
199
Réglages ‘Global’, séquences d’ondes, kits de batterie
200
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Sauvegarde de données
Présentation
Il y a trois façons de sauvegarder les données: vous
pouvez les sauvegarder en mémoire interne, sur un
support (disque interne ou support de stockage
externe USB, CD-R/RW compris), ou les transmettre
par transfert de données MIDI. Vous pouvez aussi utiliser des fichiers WAVE pour faire un CD audio pouvant être lu avec un lecteur CD.
Sauvegarde en mémoire interne
Les données suivantes peuvent être sauvegardées en
mémoire interne.
• Programmes
Programmes 000–127 dans les banques INT-A…F,
USER-A…G et AA…GG
• Combinaisons
Combinaisons 000–127 dans les banques INT-A…G,
USER-A…G
• Réglages ‘Global’
(Global P0: Basic Setup–P3: Category Name)
• Séquences d’ondes utilisateur
Banques INT: 000…149, Banques USER-A…GG:
00…31
• Kits de batterie utilisateur
Banques INT: 00…39, Banques USER-A…GG:
00…15
• Patterns ‘Drum Track’ utilisateur
User 000…999
• Effets préprogrammés
Preset 00…15 et User 00…15 pour chaque effet
• Modèles (Templates) de morceaux utilisateur
User 0–15. Les réglages comprennent la sélection de
programmes, les paramètres de pistes, les réglages
d’effets, les réglages KARMA ainsi que le nom et le
tempo du morceau en cours sous forme de modèle
réutilisable.
Les données d’échantillons doivent être sauvegardées sur disque
Les multi-échantillons et échantillons RAM ne
peuvent pas être sauvegardés en mémoire interne.
Sauvegardez-les sur disque.
Cela signifie que si vous éteignez puis rallumez
l’instrument, les programmes ou combinaisons qui
utilisent de tels multi-échantillons ou échantillons
n’ont (au mieux) pas le son souhaité. Cela peut
concerner des combinaisons, programmes, kits de
batterie, séquences d’ondes et multi-échantillons.
Quand ils ont été sauvegardés sur disque (support
de mémoire), vous pouvez régler le KRONOS pour
qu’il charge automatiquement certains multi-échantillons et échantillons RAM lors de la mise sous tension. Pour en savoir plus, voyez “Charger automatiquement des données d’échantillons” à la page 184.
Les morceaux doivent être sauvegardés sur disque
Les données que vous éditez en mode Sequencer ou
Sampling ne peuvent pas être sauvegardées en
mémoire interne. Sauvegardez-les sur disque.
Sauvegarde sur disque, CD et support de
mémoire USB
Vous pouvez sauvegarder les types de fichiers suivants
sur disque:
• Fichiers .PCG
Set Lists, programmes, combinaisons, réglages globaux, kits de batterie, patterns “Drum Track” utilisateur et séquences d’ondes. (Vous pouvez choisir
les types de données à sauvegarder avec les options
de la fenêtre de dialogue “Save”.)
• Fichiers .SNG
Données de morceau et région
• Fichiers .KMP
Multi-échantillons de format Korg.
• Fichiers .KSF
Echantillons de format Korg.
• Fichiers .KSC
Ces fichiers rassemblent des multi-échantillons et
des échantillons de batterie EXs et/ou des multiéchantillons et des échantillons utilisateur.
• Fichiers .KFX
Données d’effets
• Fichiers .KGE
Données “KARMA GE”
• Fichiers .MID
Vous pouvez sauvegarder les morceaux du mode
Sequencer sous forme de fichiers standard MIDI
(SMF).
• Fichiers .EXL
Données SysEx d’un appareil externe qui ont été
sauvegardées dans le KRONOS (cela permet au
KRONOS d’être utilisé comme archiveur).
• Fichiers .WAV et .AIF:
Les échantillons utilisateur peuvent être exportés
sous forme de fichiers WAVE ou AIFF.
• Fichiers .KCD:
Listes de plages pour CD audio.
Transfert de blocs de données MIDI
Les types de données suivants peuvent être transmis
par “Dump” MIDI et sauvegardés sur un archiveur de
données externe ou un autre appareil.
• Set Lists, programmes, combinaisons, réglages
“Global”, kits de batterie, patterns “Drum Track”
utilisateur et séquences d’ondes.
• Morceaux
201
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Données chargées en usine et données preset
Les données chargées en usine désignent les sons et les
autres données chargés dans la mémoire du KRONOS
à sa sortie d’usine. Vous êtes libre de remplacer ces
données et, à l’exception des données de démonstration, les données sont sauvegardées dans l’emplacement référencé dans “Sauvegarde en mémoire
interne”. Ces données sont sauvegardées sur le disque.
• Banques de programmes INT-A–F, USER-A–F et
USER–AA–EE
• Banques de combinaisons INT-A–F
• Banques de kits de batterie INT: 00–39 et USER
A00–A15, B00–B15, C00–07
• Banques de séquences d’ondes INT: 000–148, USER
A00–31 et F00-F25
• Morceaux de démonstration
Les données presets sont des données qui ne peuvent
pas être remplacées avec la fonction “Write”. Cela
concerne les données suivantes.
• Banques de programmes General MIDI, comprenant G, g(1)–g(9) et g(d): 001–128
• Kits de batterie preset GM0–GM8
• Modèles (Templates) de morceau preset P00–P17
• Patterns preset P000–P718
Sauvegarde en mémoire interne
Sauvegarde de programmes et
combinaisons
Les changements apportés aux programmes et aux
combinaisons peuvent être sauvegardés en mémoire
interne avec la commande “Write”. Si vous désirez que
vos données éditées soient préservées après extinction
de l’appareil, vous devez les sauvegarder.
Il y a deux façons de sauvegarder un programme ou
une combinaison: en utilisant la commande de menu
‘Write’ et le bouton SEQUENCER REC/WRITE.
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant l’utilisation d’une des commandes “Write”.
Le système a ainsi le temps de mener le processus à
terme et de sauvegarder une copie des données sur
le disque interne.
Avant de pouvoir sauvegarder des données dans la
mémoire interne de l’instrument, il faut désactiver
la fonction de verrouillage de la mémoire en mode
Global. (Voyez “Protection de la mémoire (‘Memory
Protect’)” à la page 205).
Les combinaisons utilisent des programmes pour
produire des sons mais elles ne contiennent pas les
paramètres de programmes. Elles mémorisent simplement les banques et numéros de programmes. Si
vous éditez un programme utilisé par une combinaison ou si vous changez de numéro de programme, cela aura aussi un impact sur le son de la
combinaison.
Utilisation de la commande ‘Write’
1. En mode Program ou Combination, ouvrez le
menu de page et sélectionnez la commande “Write
Program” ou “Write Combination”.
La fenêtre de dialogue “Write Program” ou “Write
Combination” apparaît.
Remarque: Vous pouvez aussi ouvrir cette fenêtre de
dialogue en maintenant le bouton ENTER enfoncé tout
en appuyant sur le bouton 0 du pavé numérique.
(Voyez “Raccourcis” à la page 7).
202
Fenêtre de dialogue affichée en mode Program
2. Vérifiez le nom de programme/combinaison affiché à la ligne supérieure (données à sauvegarder).
3. Pour assigner un nouveau nom au programme/à la
combinaison, appuyez sur le bouton d’édition de
texte.
La fenêtre d’édition de texte apparaît. Assignez un
nouveau nom au programme/à la combinaison. Voyez
“Modifier des noms et entrer du texte” à la page 204.
Une fois que vous avez entré le nouveau nom, appuyez
sur le bouton [OK] pour retourner à la fenêtre de dialogue “Write Program/Write Combination”.
4. Sous “Category”, spécifiez la catégorie du programme ou de la combinaison.
5. Utilisez “Sub Category” pour spécifier la souscatégorie.
Il est possible de sélectionner des Combinations et des
Programs sur base de catégories, de banques et de
numéros. Voyez “Sélection par catégorie” à la page 29
pour en savoir plus sur les catégories de Programs. La
section “Sélection par catégorie” à la page 66 détaille le
même principe pour les Combinations.
Le système des catégories fonctionne aussi pour la
sélection de Programs au sein d’une Combination ou
d’un morceau. Pour en savoir davantage, voyez “Sélection de programmes pour Timbres de combi” à la
page 68.
6. Utilisez “To” pour spécifier la banque et le
numéro de mémoire de destination du programme/combinaison.
Utilisez les contrôleurs VALUE ou les commutateurs
BANK pour faire votre choix.
Sauvegarde de données Sauvegarde en mémoire interne
7. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter la commande “Write”. Pour annuler une commande sans
l’exécuter, appuyez sur le bouton [Cancel].
Quand vous appuyez sur le bouton [OK], l’écran
demande confirmation: “Are You Sure?”. Appuyez une
fois de plus sur [OK] pour sauvegarder les données.
Utilisation du bouton SEQUENCER REC/WRITE
En mode Program et Combination, une pression sur
SEQUENCER REC/WRITE ouvre la fenêtre de dialogue “Update”.
Cette méthode est un raccourci permettant de sauvegarder le programme ou la combinaison modifiée dans
la même mémoire et de remplacer l’ancienne version.
(Si vous voulez sauvegarder la nouvelle version dans
une autre banque et/ou sous un autre numéro, utilisez
la commande de menu “Write”.)
Mise à jour d’un programme ou d’une combinaison:
1. Appuyez sur le bouton [SEQUENCER REC/WRITE].
La fenêtre de dialogue “Update Program/Update
Combination” s’affiche.
2. Pour sauvegarder les données, appuyez sur le bouton OK. Pour annuler la sauvegarde, appuyez sur
le bouton [Cancel].
Sauvegarder les changements effectués avec
‘Tone Adjust’
Les changements effectués avec “Tone Adjust” sont sauvegardés de différentes façons selon que les paramètres
soient relatifs ou absolus et selon qu’il s’agisse d’un programme, d’une combinaison ou d’un morceau.
• Les paramètres relatifs ajustent généralement plusieurs paramètres Program simultanément. “Filter/
Amp EG Attack Time”, par exemple, influence six
paramètres Program. La valeur des paramètres
relatifs engendre un décalage du réglage des paramètres de programme.
• Les paramètres absolus pilotent généralement un
seul paramètre de programme, comme “Oscillator
1 Transpose”. Les réglages de programme et “Tone
Adjust” sont liés les uns aux autres: quand vous
changez l’un d’entre eux, l’autre change aussi.
Mode Program:
• Les modifications de paramètres relatifs changent
directement le son mais ne modifient réellement les
réglages du programme que quand le programme
est sauvegardé. Quand le programme est sauvegardé, le KRONOS calcule la somme des valeurs
“Tone Adjust” et des valeurs CC (réglées éventuellement avec les commandes en temps réel, par
exemple) et sauvegarde le résultat comme réglage
programme. A cet instant, tous les paramètres relatifs (les valeurs de décalage) sont ramenés à “0”.
• Les modifications des paramètres absolus sont
directement affichées à l’écran. Quand vous éditez
un de ces paramètres de programme, le paramètre
absolu affiche également la valeur en question.
Modes Combination et Sequencer:
• Les modifications de paramètres relatifs et absolus
sont sauvegardées et conservées sous forme de
réglages “Tone Adjust” pour le Timbre ou la piste.
Sauvegarde des kits de batterie et des
séquences d’ondes
Pour savoir comment sauvegarder des modifications
de séquences d’ondes, voyez “Sauvegarde des
séquences d’ondes” à la page 195.
Pour savoir comment sauvegarder des modifications
de kits de batterie, voyez “Sauvegarde des kits de batterie” à la page 199.
Tampons d’édition, WRITE et COMPARE
Les “tampons d’édition” sont des zones de mémoire
permettant de sauvegarder temporairement les modifications. Il existe cinq tampons d’édition distincts, un
pour chacun des types de données suivants:
• Set Lists
• Programmes
• Combinaisons
• Séquences d’ondes
• Kits de batterie
Chaque fois que vous sélectionnez un de ces éléments
(une Set List, un programme etc.), il est copié dans le
tampon d’édition correspondant. Quand vous changez
des réglages, les modifications sont appliquées à la version se trouvant dans le tampon d’édition et non à la
version sauvegardée.
La commande de menu “Write…” sauvegarde définitivement la version du tampon d’édition en mémoire.
Notez qu’il n’existe qu’un seul tampon d’édition par
type de données. Si, par exemple, vous modifiez le programme INT-A000 puis sélectionnez le programme
USER-G127, vous perdez les modifications apportées
au programme INT-A000.
Si, par contre, vous sélectionnez un autre type de données, vous n’effacez pas le contenu du tampon d’édition. Ainsi, vous pouvez modifier un programme puis
passer en mode Combi pour écouter comment le programme sonne dans une combinaison et revenir en
mode Program sans perdre les modifications du programme ou de la combinaison.
Les modifications s’appliquent aux
données du tampon d’édition. Les
programmes ou combinaisons utilisent
les données du tampon d’édition.
Quand vous utilisez la fonction
“Write”, les réglages de
programme ou de combinaison
sont sauvegardés en mémoire
interne.
Tampon d’édition
Sauvegarde
Édition
Quand vous sélectionnez un
programme ou une combinaison, ses
Sélection données sont chargées de la mémoire
interne dans le tampon d’édition.
Mémoire interne
Program
INT–A 0...127
Combination
INT–A 0...127
Wave Seq
INT 0...149
Drum Kit
INT 0...39
203
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Compare
Le bouton COMPARE vous permet de sélectionner
alternativement la version sauvegardée du son et la
version du tampon d’édition. Le témoin du bouton
COMPARE vous permet de savoir quelle version vous
écoutez. Exemple:
1. Choisissez une combinaison.
2. Changez le programme assigné au Timbre 1.
3. Appuyez sur le bouton COMPARE.
Le témoin COMPARE s’allume et le Timbre 1 retrouve
le programme original.
4. Appuyez à nouveau sur le bouton COMPARE.
Le témoin COMPARE s’éteint et le Timbre 1 retourne
au nouveau programme.
La fonction “Compare” ne s’applique qu’au type de
données actuellement sélectionné. Si, par exemple,
vous êtes en mode Set List, elle agit sur une Set List. Si
vous éditez une séquence d’ondes (“Global P4”), elle
ne concerne que la séquence d’ondes.
Modifier des noms et entrer du texte
Vous pouvez changer les noms des données utilisateur
(Set Lists, programmes, combinaisons, morceaux,
échantillons, fichiers et dossiers etc.). Voyez “Où les
noms peuvent-ils être changés?”. Vous pouvez aussi
changer le nom des catégories et sous-catégories.
Pour entrer du texte, vous pouvez utiliser le clavier
d’écran ou un clavier alphanumérique USB.
Utiliser le clavier d’écran
A titre d’exemple, voici comment nommer un programme “Piano 01” avec la commande de menu de
page “Write” et le clavier d’écran:
1. Appuyez sur le bouton d’édition de texte
pour
afficher la fenêtre d’édition de texte. (Voyez l’illustration “Fenêtre d’édition de texte” ci-dessous).
2. Appuyez sur le bouton [Clear] pour effacer
l’ancien nom.
3. Appuyez sur le bouton [Shift] pour passer en
majuscules et appuyez sur [P].
4. Appuyez de nouveau sur le bouton [Shift] pour
revenir aux minuscules puis appuyez sur les caractères [i], [a], [n], [o].
Vous venez d’entrer “Piano”.
5. Appuyez sur le bouton [Space] pour entrer un
espace puis appuyez sur les caractères [0], [1].
Vous venez d’entrer “Piano 01”.
6. Appuyez sur le bouton [OK] pour refermer la
fenêtre de dialogue.
Si vous n’avez pas besoin de faire des corrections,
appuyez de nouveau sur le bouton [OK] pour exécuter
la commande “Write”. Le nom modifié est sauvegardé.
Utiliser un clavier alphanumérique USB
Pour entrer du texte, vous pouvez aussi utiliser un clavier alphanumérique USB au lieu du clavier de l’écran
tactile. Nous recommandons l’utilisation d’un clavier
au format américain “IBM PC” QWERTY.
Notez que certains caractères peuvent ne pas être
reconnus. De même, pour certains noms de fichiers et
de dossiers sur disque, par exemple, les jeux de caractères autorisés sont plus limités que pour les noms
internes. Le clavier d’écran n’affiche que les caractères
autorisés pour l’opération en cours et seuls ces caractères sont acceptés via USB.
En plus de l’entrée de texte, ce clavier permet aussi de
déplacer le curseur avec les touches fléchées gauche/
droite et de supprimer du texte avec la touche Delete.
Dans la fenêtre de dialogue “Find”, la touche Retour a
le même effet que le bouton [Find] à l’écran.
Pour l’édition de commentaires dans les mémoires
(Slots) de Set List, vous pouvez utiliser des commandes
supplémentaires du clavier:
• Home amène le curseur au début de la première
ligne.
• End amène le curseur à la fin du texte.
• Les touches fléchées haut/bas et les touches page
précédente/suivante permettent de se déplacer
entre les lignes du texte.
• Les touches Retour et Entrée permettent de passer à
la ligne.
Fenêtre d’édition de texte
Texte
Curseur
Jeu de caractères
Sélectionne le type
de caractères.
Boutons de caractères
Bouton [Shift]
Alterne majuscules et
minuscules.
Boutons de curseur
Bouton [Clear]
Déplacent le curseur
Supprime tous les
vers la gauche ou la
caractères du texte.
droite.
Bouton [Space]
Insère un espace à
l’emplacement du
curseur.
204
Bouton [Delete]
Efface le caractère à
gauche du curseur.
Boutons [Cancel], [OK]
Si le texte entré vous convient,
appuyez sur [OK]. Si vous souhaitez
supprimer le texte entré et quitter la
fenêtre d’édition de texte, appuyez
sur [Cancel].
Sauvegarde de données Sauvegarde en mémoire interne
Où les noms peuvent-ils être changés?
Vous pouvez modifier les noms aux pages suivantes.
Set Lists
Commande du menu de page “Set List P0–9”:
Write Set List
Mémoires Set List Paramètre “Set List P1: Slot Name”
Programmes
Commande du menu de page “Program
P0–9”: Write Program
Combinaisons
Commande du menu de page “Combination
P0–9”: Write Combination
Séquences
d’ondes
Commande du menu de page “Global P4”:
Write Wave Sequence
Kits de batterie
Commande du menu de page “Global P5”:
Write Drum Kit
Effets préprogrammés
Commande du menu des pages “P8” & “P9
des modes Program, Combination, Sequencer
et Sampling: Write FX Preset
Morceaux
Commande du menu de page “Sequencer P0,
1, 2, 3”: Rename Song
Régions
P4: Track Edit– Edit Region
Pistes
Sequencer P4: Track Name
Patterns
Sequencer P5: Pattern Name
Multi-échantillons RAM
Commande du menu de page “Sampling
P0–4”: Rename MS
Echantillons RAM
Commande du menu de page “Sampling
P0–4”: Rename Sample
Catégories &
sous-catégories
Global P3: Onglets “Program”, “Combination” et “KARMA Category”
Fichiers
Disk Save: Save All…Save Audio CD Track
List, Commande du menu de page “Disk Utility”: Rename
Dossiers
Commandes du menu de page “Disk Utility”:
Create Directory & Rename
Volumes de
disque
Commande du menu de page “Disk Utility”:
Format
Protection de la mémoire
(‘Memory Protect’)
“Memory Protect” vous permet d’éviter que certains
types de données ne soient remplacés accidentellement. Des cases à cocher permettent d’activer sélectivement la protection de certaines zones de mémoire.
Pour les programmes, combinaisons, morceaux, Set
Lists, kits de batterie, séquences d’ondes et KARMA
GE, “Memory Protect” empêche:
• La sauvegarde de modifications avec la commande
“Write”.
• Le chargement du type de données en question
d’un disque
• La réception de blocs de données SysEx du type de
données en question.
Quand elle est activée pour les morceaux, la fonction
“Memory Protect” empêche aussi l’enregistrement en
mode Sequencer.
Quand elle est activée pour “Internal HDD Save”, la
fonction “Memory Protect” empêche la sauvegarde de
données sur le disque interne.
Avant de sauvegarder des changements ou de charger
des données d’un support externe, effectuez les opérations suivantes pour désactiver la protection de la
mémoire.
1. Appuyez sur le bouton GLOBAL pour passer en
mode Global.
2. Allez à la page “Global P0: Basic Setup– Basic”
puis sélectionnez “Basic”.
Appuyez sur l’onglet “Basic” de la rangée inférieure
puis sur l’onglet “Basic” de la rangée supérieure.
3. Appuyez sur la case “Memory Protect” correspondant aux types de données que vous désirez sauvegarder.
Sauvegarde des réglages globaux
Les modifications effectuées aux pages “Global P0–P3”
sont temporaires jusqu’à ce que vous utilisiez la commande “Write” pour les sauvegarder en mémoire
interne. Si vous n’utilisez pas la commande “Write”,
vos changements sont annulés quand vous coupez
l’alimentation.
(Notez que les séquences d’ondes et les kits de batterie
sont sauvegardés séparément des autres paramètres
du mode Global).
Les modifications affectent les données
se trouvant dans la zone de mémoire.
Zone de mémoire
Quand vous utilisez la
fonction “Write”, les réglages
des pages P0~P3 du mode
Mise sous
Global sont sauvegardés en Sauvegarde
tension
mémoire interne.
Édition
A la mise sous
tension, les réglages
sont chargés dans la
zone de mémoire.
Mémoire interne
Réglages ‘Global’
P0...P3
Il y a deux façons de sauvegarder des réglages globaux.
Sauvegarde avec la commande de menu ‘Write’
1. Pour sauvegarder les réglages effectués en mode
Global (aux pages “Global P0–P3”), appuyez sur la
commande du menu de page “Write Global Setting” de la page “Global P0–P3”.
La fenêtre de dialogue “Write Global Setting” apparaît.
205
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Sauvegarde avec le commutateur (SEQUENCER)
REC/WRITE
1. Aux pages “Global P0–P3”, appuyez sur le bouton
SEQUENCER REC/WRITE.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
Remarque: La même fenêtre de dialogue apparaît si, à
une des pages ci-dessus, vous maintenez le commutateur ENTER enfoncé et appuyez sur le commutateur 0.
(Voyez “Raccourcis” à la page 7).
2. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter la commande “Write”. Pour annuler l’opération, appuyez
sur [Cancel].
Quand vous appuyez sur le bouton [OK], l’écran
demande confirmation: “Are You Sure?”. Appuyez une
fois de plus sur le bouton [OK] pour sauvegarder les
données.
2. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter la commande “Write”. Pour annuler l’opération, appuyez
sur [Cancel].
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant la sauvegarde de données Global. Le système a ainsi le temps de mener le processus à terme
et de sauvegarder une copie des données sur le
disque interne.
Sauvegarde sur disque, CD et support USB
Certains types de données doivent être
sauvegardés sur disque
D’autre part, tout ce que vous créez ou éditez sur le
KRONOS (sons, morceaux, échantillons etc.) peuvent
être sauvegardés sur disque et archivés sur support
externe.
Comme nous l’avons vu sous “Sauvegarde en mémoire
interne” à la page 202, certaines données peuvent être
sauvegardées en mémoire interne sans utiliser les commandes “Save” du mode Disk.
Certaines données doivent être sauvegardées sur
disque avant la mise hors tension si vous voulez les
conserver. Il s’agit des données de morceau (“Song”) et
de région du mode Sequencer ainsi que des multiéchantillons et des échantillons RAM. Ces données
sont perdues lors de la mise sous tension. Pour les
conserver, vous devez les sauvegarder sur le disque
interne ou sur un support de stockage USB externe
(disque dur, mémoire flash, CD-R/RW etc.). Quand
vous avez fait des réglages qui vous plaisent, nous
vous conseillons de les sauvegarder: cela vous permet,
si vous les modifiez par la suite, de pouvoir les recharger au besoin.
Ne coupez pas l’alimentation dans les 10 secondes
suivant la sauvegarde de données. Cela permet au
système de clôturer le processus. Celui-ci se poursuit effectivement à l’arrière-plan alors qu’il semble
être terminé.
Le KRONOS est compatible avec des supports de stockage USB au format MS-DOS FAT16 et FAT32 (disques
durs, disques amovibles et mémoires flash).
Capacité reconnue:
FAT32: jusqu’à 2 tera-octets= 2000 giga-octets (GB)
FAT16: jusqu’à 4Go
Graveurs CD-R/RW et DVD USB
Le KRONOS reconnaît trois formats CD-R/RW: UDF,
CD-DA (CD audio) et ISO9660 (Level 3).
La sauvegarde et le chargement avec des graveurs CDR/RW utilisent le format UDF qui vous permet de traiter des CD presque comme s’il s’agissait d’un disque
dur.
Vous pouvez charger des données de disques ISO9660
(Level 3) mais le KRONOS ne grave pas ses données
directement en format ISO9660. Vous pouvez cependant convertir un CD-R/RW de format UDF en format
ISO9660 pour faciliter le chargement sur d’autres systèmes.
Vous pouvez aussi charger des données de DVD-ROM
en format UDF.
Enfin, vous pouvez échantillonner des données audio à
partir de disques CD-DA (CD audio) et vous pouvez
également enregistrer votre propre musique sur CD
audio. Pour en savoir plus, voyez “Echantillonnage à
partir d’un CD audio” à la page 164 et “Gravure de CD
audio” à la page 217.
Types de support utilisables
Lecteur de disquette USB
Disque SSD interne
Vous pouvez utiliser des disquettes 3,5” 2HD et 2DD
de format MS-DOS. La capacité d’une disquette formatée est de 1.44Mo (18 secteurs par piste) pour les 2HD
et de 720Ko (9 secteurs par piste) pour les 2DD.
Le disque “solid-state” interne est un support de
mémoire de 30Go à semi-conducteurs, dépourvu de
parties mobiles, offrant un accès rapide, un fonctionnement silencieux et une meilleure résistance aux chocs.
206
Dispositif de stockage USB (disques durs,
mémoire flash etc.)
Sauvegarde de données Sauvegarde sur disque, CD et support USB
Configuration du support
Avant de sauvegarder ou de charger des données, vérifiez si le disque ou le support de stockage USB voulu
est sélectionné.
Configuration pour la sauvegarde de données sur
le disque interne
1. Appuyez sur le bouton DISK pour passer en mode
Disk.
2. Réglez “Drive Select” sur “HDD: INTERNAL
HD”.
Si vous utilisez un disque amovible, insérez le support.
Lorsque vous changez de support dans le périphérique
USB, appuyez sur l’écran LCD pour que le KRONOS le
détecte. Quand le support a été détecté, l’écran LCD
affiche les informations sur le support.
7. Si le support doit être formaté, faites appel à la
commande “Format”.
Les supports nécessitant un formatage sont indiqués
par la mention “Unformatted” sous “Drive Select”.
Pour en savoir davantage, voyez “Formatage du support” à la page 209.
Sauvegarder le contenu de la mémoire
sur disque
Vous pouvez sauvegarder divers types de données
individuellement; voyez “Sauvegarde sur disque, CD
et support de mémoire USB” à la page 201. Cependant,
vous pouvez aussi sauvegarder tous les contenus
importants de la mémoire en une fois, comme les:
• Programmes, combinaisons, kits de batterie,
réglages globaux, séquences d’ondes, patterns
“Drum Track” utilisateur et Set Lists
• Morceaux et enregistrements audio
• Multi-échantillons et échantillons RAM
• Liens vers des données chargées EXs et de banques
d’échantillons utilisateur.
Sélection du support
Configuration pour l’utilisation d’un périphérique USB
1. Utilisez un câble USB pour relier la prise USB 2.0
du KRONOS à la prise USB de votre périphérique
USB (disque dur, disque amovible, CD-R/RW).
Remarque: Les prises USB 2.0 du KRONOS acceptent
les connexions à chaud. Vous pouvez brancher et
débrancher le câble USB quand l’instrument est sous
tension. Cependant, il faut que le dispositif USB
externe accepte également la connexion à chaud.
2. Mettez sous tension.
3. Si vous utilisez un support USB, tels qu’un disque
dur, un disque amovible ou un graveur CD-R/RW,
mettez-le sous tension et servez-vous d’un câble
USB pour brancher la prise USB du dispositif à la
prise USB 2.0 du KRONOS.
Remarque: Cette procédure implique que votre périphérique USB accepte la connexion à chaud. Si vous utilisez un périphérique ne l’acceptant pas, branchez-le
alors que l’appareil est éteint. Après avoir établi la
connexion, mettez l’appareil sous tension.
Quand le KRONOS accède au périphérique USB, ne
branchez aucun autre appareil USB et ne débranchez pas l’appareil connecté. Cela pourrait endommager des données.
4. Appuyez sur le bouton DISK pour passer en mode
Disk.
5. Attendez quelques secondes que le dispositif USB
soit reconnu.
6. Utilisez “Drive Select” pour sélectionner le périphérique souhaité.
Si vous sauvegardez ces données sur un support de
faible capacité, il peut vous falloir plusieurs disques.
Pour sauvegarder l’ensemble des données mentionnées
ci-dessus en une fois:
1. Préparez le support sur lequel vous désirez sauvegarder les données. (Voyez “Configuration du support” à la page 207).
2. Appuyez sur le commutateur DISK en façade pour
passer en mode Disk.
3. Sélectionnez la page “Disk–Save”. Appuyez sur
l’onglet “File” puis sur l’onglet “Save”.
4. Appuyez sur “Drive Select” pour sélectionner le
support de destination.
5. Si le support contient des dossiers, sélectionnez le
dossier dans lequel vous voulez sauvegarder les
données.
Appuyez sur le bouton [Open] pour descendre dans la
hiérarchie et sur le bouton [Up] pour monter.
Remarque: Si vous sauvegardez les données sur un support de grande capacité, nous vous recommandons de
créer des dossiers pour diviser ce support en sections.
Si vous désirez créer un nouveau dossier, accédez au
niveau désiré pour créer ce dossier et exécutez la commande “Create Directory” du menu de page “Utility”.
6. Choisissez ensuite la commande du menu de page
“Save All”.
“Save All” sauvegarde simultanément les sons, les
morceaux, les données d’échantillons et les données
des KARMA GE.
Une fenêtre de dialogue apparaît. Le contenu, les
réglages et le fonctionnement de la boîte de dialogue
dépendront du type de données que vous sauvegardez.
207
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Types de fichiers créés avec ‘Save All’
7. Appuyez sur le bouton d’édition de texte pour
entrer le nom des fichiers. (Voyez “Modifier des
noms et entrer du texte” à la page 204).
Tous les fichiers créés avec “Save All” partagent ce
même nom mais sont pourvus d’extensions différentes.
Si vous chargez un de ces fichiers plus tard, vous aurez
la possibilité de charger automatiquement tous les
autres fichiers apparentés (un beau gain de temps!).
8. Pour l’instant, laissez toutes les cases cochées dans
les fenêtres de sélection.
Il existe des cases à cocher individuelles pour chaque
banque de programmes et de combinaisons ainsi que
pour divers autres types de données. En laissant toutes
les options cochées, vous êtes certain de sauvegarder
tout ce dont vous avez besoin.
9. Appuyez sur le bouton [OK] pour effectuer l’opération “Save”.
Toutes les données sont sauvegardées et différents
fichiers sont créés. Pour en savoir plus, voyez “Types
de fichiers créés avec ‘Save All’” ci-dessous.
Quand la sauvegarde est terminée, le système retourne
à la page “Save” et l’écran affiche le ou les fichiers
créés. La durée nécessaire pour la sauvegarde dépend
du volume des données.
Si un fichier portant le même nom existe déjà sur le
support, il vous sera demandé si vous désirez le remplacer. Pour écraser ce fichier, appuyez sur le bouton
[OK]. Si vous désirez sauvegarder le nouveau fichier
sans remplacer l’autre, appuyez sur le bouton [Cancel]
et recommencez l’opération à partir de l’étape 6 puis
renommez le fichier à l’étape 7 avant de le sauvegarder.
Fichiers divisés
Si les données sont trop volumineuses pour le support
sélectionné, la fenêtre de dialogue “No space available
on medium” s’affiche. Vous pouvez appuyer sur le
bouton [OK] pour diviser le fichier et le sauvegarder
sur plusieurs supports (plusieurs clés USB, par
exemple). Si vous ne souhaitez pas diviser le fichier,
appuyez sur le bouton [Cancel] et faites appel à un
support de capacité plus importante.
208
Les différents types de donnée sont sauvegardés dans
les fichiers suivants.
Fichier .PCG: Il contient tous les programmes, combinaisons, kits de batterie, séquences d’ondes et réglages
globaux de la mémoire interne.
Fichier .SNG: Il contient tous les morceaux du mode
Sequencer.
Remarque: Si les pistes audio contiennent des données
enregistrées, les données de région seront sauvegardées
en même temps. Les fichiers WAVE sont sauvegardés
dans un dossier distinct, ayant le même nom que le fichier
.SNG mais se terminant par un “_A”. Ce dossier se trouve
lui-même dans le même dossier que le fichier .SNG.
Fichier .KSC: Il établit la liste de tous les multi-échantillons et échantillons RAM se trouvant dans la
mémoire interne ainsi que des multi-échantillons et
échantillons de batterie RAM chargés.
Dossier: Un dossier contenant les multi-échantillons
utilisateur (fichiers .KMP) et les échantillons (fichiers
.KSF) référencés dans le fichier .KSC.
Interactions des données
Quand vous utilisez “Save All”, “Save PCG & SNG” et
“Save PCG” pour sauvegarder les combinaisons,
n’oubliez pas de sauvegarder les programmes utilisés
par chaque Timbre (ou les kits de batterie et les
séquences d’ondes utilisés par les programmes) en
même temps.
De même, quand vous sauvegardez les programmes,
n’oubliez pas de sauvegarder les kits de batterie et les
séquences d’ondes utilisés par les programmes.
Remarque: Si les programmes ou kits de batterie que vous
sauvegardez contiennent des échantillons ou multiéchantillons créés sur le KRONOS, nous vous recommandons d’effectuer la sauvegarde avec “Save All”.
Si vous sauvegardez un programme ou un kit de batterie individuel avec la commande “Save PCG”, ou un
multi-échantillon ou échantillon que vous avez créé
avec “Save Sampling Data”, nous vous conseillons de
sauvegarder ces données dans le même dossier, en
choisissant le même nom de fichier. Quand vous utiliserez “Load PCG” pour charger un fichier .PCG, le
fichier .KSC de nom identique sera conjointement
chargé pour que les bons multi-échantillons/échantillons correspondent automatiquement.
Sauvegarder une seule banque de sons
Vous pouvez aussi ne sauvegarder qu’une seule ou
quelques banques de sons, sans sauvegarder d’autres
types de données. Pour cela:
1. Affichez la page “Save” et sélectionnez le support
et le dossier de destination des sons.
Pour en savoir davantage, voyez les étapes 1–5 sous
“Sauvegarder le contenu de la mémoire sur disque” à
la page 207.
2. Choisissez ensuite la commande du menu de page
“Save .PCG”.
La fenêtre “Save PCG Data” apparaît.
3. Appuyez sur chaque bouton de sélection et, dans
la fenêtre de dialogue qui apparaît, sélectionnez
uniquement les banques que vous souhaitez sauvegarder.
Sauvegarde de données Sauvegarde sur disque, CD et support USB
N’oubliez cependant pas de sauvegarder les données
apparentées! Ainsi, pour des programmes utilisant des
séquences d’ondes, par exemple, n’oubliez pas de sauvegarder aussi les séquences d’ondes. Voyez “Interactions des données” ci-dessus.
4. Désélectionnez les cases “Global Setting” et “Set
List”.
Si vous ne sauvegardez qu’une ou deux banques de
sons, vous n’avez pas besoin de sauvegarder ces données.
5. Si les sons exploitent des patterns “Drum Track”
utilisateur, laissez l’option “Drum Track Pattern”
cochée.
6. Appuyez sur le bouton d’édition de texte et entrez
le nom du fichier. (Voyez “Modifier des noms et
entrer du texte” à la page 204).
7. Appuyez sur [OK] pour sauvegarder le fichier.
Utilisation du KRONOS comme archiveur
de données
Le KRONOS peut recevoir des données SysEx
envoyées par un appareil externe et sauvegarder ces
données sur un support. (Cette fonction d’archivage est
parfois appelée “Data Filer”).
Formatage du support
Tout support neuf ou utilisé au préalable sur un autre
appareil risque de n’être pas utilisable tel quel. Dans ce
cas, il doit d’abord être formaté sur le KRONOS pour
être utilisable.
• Le KRONOS est livré avec son disque interne déjà
formaté.
• Quand vous créez des CD audio, vous n’avez
besoin de formater le CD-R/RW.
Quand vous formatez un support, toutes les données sauvegardées au préalable sur ce support sont
effacées. Si vous avez utilisé un ordinateur etc. pour
partitionner un disque, ces données seront également effacées. Vérifiez donc bien le contenu du support avant de le formater.
Après formatage, il est impossible de revenir en
arrière avec le bouton COMPARE.
1. Assurez-vous que le support inséré est bien celui
que vous désirez formater.
(Voyez “Configuration du support” à la page 207).
2. Appuyez sur le bouton DISK pour passer en mode
Disk.
3. Sélectionnez la page “Disk–Utility”. Appuyez sur
l’onglet “File” puis sur l’onglet “Utility”.
4. Appuyez sur “Drive Select” et sélectionnez le support à formater.
5. Appuyez sur le bouton du menu de page pour afficher le menu et appuyez sur “Format” pour ouvrir
la fenêtre de dialogue.
6. Dans “Volume Label”, utilisez le bouton d’édition
de texte pour accéder à la fenêtre de dialogue
d’édition de texte et saisissez le nom du volume.
Le nom de volume préalablement choisi s’affiche. Si
aucun nom de volume n’est assigné au support ou si
vous avez choisi un support ne répondant pas au
format DOS, l’écran affiche “NEW VOLUME”.
7. Spécifiez le format d’initialisation.
Quick Format: En général, vous pouvez utiliser “Quick
Format” pour initialiser le support.
Sélectionnez cette option si le support a déjà été physiquement formaté ou si vous désirez formater un support qui a été formaté en UDF par le KRONOS.
Comme seule la zone système du support doit être formatée, cela nécessite moins de temps.
Remarque: Pour le disque interne, vous ne pouvez sélectionner que “Quick Format”.
Full Format: Sélectionnez cette option de formatage
complet quand le support n’a pas été physiquement formaté ou quand il n’a pas été formaté en UDF (CD-RW).
Remarque: Normalement, il n’est pas nécessaire d’effectuer un formatage “Full Format” pour un support déjà
formaté physiquement en 512 octets/bloc. Sélectionnez
“Quick Format” pour de tels supports.
Remarque: Sélectionnez “Full Format” pour supports
CD-RW non formatés en UDF. Si le message d’erreur
“Media not formatted” apparaît, exécutez la commande “Full Format”.
Le formatage “Full Format” peut prendre un temps
considérable en fonction de la taille du support à formater.
8. Spécifiez le système de fichier.
Utilisez FAT16 pour formater des supports de 4Go ou
moins (mémoire flash, par exemple). Utilisez FAT32
pour formater des supports plus importants (théoriquement jusqu’à 2 tera-octets= 2000Go).
9. Appuyez sur le bouton [OK] pour effectuer le formatage ou sur le bouton [Cancel] pour y renoncer.
Lorsque vous appuyez sur le bouton [OK], une
demande de confirmation apparaît. Appuyez à nouveau sur le bouton [OK] pour exécuter la commande
“Format”.
Vous devez formater un CD-R/RW si vous désirez
l’utiliser pour l’écriture par paquets ou s’il a été préalablement utilisé par un autre appareil.
Vous n’avez pas besoin de formater un CD-R/RW si
vous l’utilisez pour créer un CD audio.
Vous devez utiliser le KRONOS pour formater le
support. Le KRONOS ne reconnaît pas correctement
un support formaté par un autre appareil.
209
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Chargement de données depuis un disque
Vous pouvez charger d’un support les types de données repris dans l’illustration “Types de fichiers reconnus” à la page 212.
La page “Load” du mode Disk permet de charger des
données depuis le disque interne ou tout dispositif de
stockage USB 2.0 tel que des disques durs, des clés de
mémoire flash, des CD-R/RW etc.
Chargement simultané de morceaux, sons, échantillons et KARMA GE
A titre d’exemple, nous allons montrer comment charger un morceau qui utilise des programmes que vous
avez édités, des multi-échantillons que vous avez créés
et vos KARMA GE. Dans un tel cas, il est préférable de
charger toutes les données
Avant de charger des données, vérifiez si la protection de la mémoire en mode Global est bien désactivée (non cochée). Pour en savoir davantage, voyez
“Protection de la mémoire (‘Memory Protect’)” à la
page 205.
1. Vérifiez que le disque ou le support de stockage
USB est prêt pour le chargement de données.
(Voyez “Configuration du support” à la page 207).
2. Appuyez sur le bouton DISK pour passer en mode
Disk.
3. Sélectionnez la page “Disk–Load”. Appuyez sur
l’onglet “File” puis sur l’onglet “Load”.
Appuyez sur “Drive Select” et sélectionnez le support
source.
4. Choisissez le dossier contenant le fichier voulu
puis sélectionnez le .SNG.
Appuyez sur le bouton [Open] pour ouvrir le dossier et
descendre au niveau hiérarchique inférieur ou
appuyez sur le bouton [Up] pour remonter au niveau
supérieur.
Le fichier .SNG choisi est contrasté.
5. Appuyez sur le bouton [Load].
Vous pouvez aussi utiliser la commande de menu de
page “Load Selected”.
Une fenêtre de dialogue apparaît.
210
Remarque: Le contenu et les réglages de la fenêtre de
dialogue diffèrent selon le type de fichier que vous
chargez.
Comme nous l’avons vu sous “Sauvegarder le contenu
de la mémoire sur disque” à la page 207, le KRONOS
considère que si les fichiers “.SNG”, “.PCG”, “.KSC” et
“.KGE” partagent le même nom, il sont associés les uns
aux autres. Les options suivantes vous permettent de
sélectionner les fichiers apparentés (s’il y en a) à charger.
6. Cochez la case “Load ********.PCG too”.
Cette option charge les programmes, les séquences
d’ondes, les kits de batterie etc. en même temps que le
fichier .SNG.
7. Utilisez “.PCG Contents” pour spécifier les données du fichier .PCG que vous désirez charger.
Vous pouvez ne charger qu’une seule banque si vous le
désirez. En l’occurrence, nous allons charger toutes les
données du fichier .PCG; sélectionnez donc “All”.
8. Cochez la case “Load ********.KGE too”.
Vous chargez ainsi les KARMA GE pour le fichier .SNG.
9. Cochez la case “Load ********.KSC too”.
Vous chargez ainsi les multi-échantillons, les échantillons etc. pour le fichier .SNG.
10.Avec “.SNG Allocation”, précisez si le ou les morceaux se trouvant dans la mémoire interne doivent
être effacés ou non.
“Append” charge le morceau sous le numéro de morceau suivant les morceaux actuellement en mémoire
interne, sans laisser de numéro vide.
“Clear” efface tous les morceaux de la mémoire
interne et charge les morceaux sous les numéros qu’ils
avaient lors de leur sauvegarde.
Chargement de données depuis un disque Chargement simultané de morceaux, sons, échantillons et
11.Avec “.KSC Allocation”, précisez si les échantillons se trouvant dans la mémoire interne doivent
être effacés ou non.
“Append” signifie que les données chargées du mode
Sampling, de la banque d’échantillons utilisateur et/ou
les données EXs restent intactes. Les multi-échantillons
et échantillons du mode Sampling sont chargés sous
les numéros disponibles suivant immédiatement les
données déjà en mémoire.
“Clear Sampling Mode Data” efface tous les multiéchantillons et échantillons du mode Sampling puis
charge les données dans l’ordre dans lequel elles ont
été sauvegardées. Les données EXs et de la banque
d’échantillons utilisateur restent intactes.
“Clear All” est semblable à “Clear Sampling Mode
Data” ci-dessus mais efface aussi les données EXs et de
la banque d’échantillons utilisateur avant de charger le
nouveau fichier .KSC. Cela libère un maximum de
mémoire pour le fichier .KSC.
Vous pouvez utiliser les informations dans le bas de la
fenêtre de dialogue affichant la mémoire requise, la
mémoire disponible et indiquant s’il y a assez de place
pour les échantillons et multi-échantillons (“Memory
Required”, “Available” et “Enough slots in Samples
& MS”) pour savoir si vous avez besoin ou non de libérer de la place pour le nouveau fichier .KSC.
12.Réglez “Load Method for EXs and User Sample
Banks” comme vous le voulez.
Vous pouvez préciser la méthode de chargement des
données EXs et de la banque d’échantillons utilisateur
du fichier .KSC: chargement en mémoire RAM ou virtuelle. Notez que si les données sont trop volumineuses pour la mémoire RAM (quels que soient les
autres échantillons chargés), les données utilisent la
mémoire virtuelle quel que soit le réglage choisi ici.
Ces réglages ne s’appliquent qu’aux données EXs et des
banques d’échantillons utilisateur. Les données du
mode Sampling sont toujours chargées en RAM.
RAM: Les échantillons sont chargés en mémoire RAM.
Cela vous permet de reproduire les échantillons à
l’envers.
Virtual Memory: Les échantillons utilisent la mémoire
virtuelle. Cela vous permet généralement de travailler
avec davantage d’échantillons très volumineux. Notez
que les échantillons peuvent exiger une capacité
importante de RAM.
KSC Settings: Les fichiers KSC mémorisent la
méthode de chargement pour chaque multi-échantillon ou échantillon de batterie sur base des réglages en
vigueur quand le fichier KSC a été sauvegardé. En
réglant “Load Method for EXs and User Sample
Banks” sur “KSC Settings”, vous activez ces réglages
individuels.
13.Touchez le bouton [OK] pour charger les données.
Charger plusieurs fichiers simultanément
Vous pouvez utiliser des “wildcards” pour charger
simultanément plusieurs fichiers (“.KMP”, “.KSF”,
.AIF”, “.WAV”, “SoundFont 2”, fichiers de programmes Akai et d’échantillons Akai).
N’extrayez et ne débranchez jamais de dispositif de
stockage USB durant le chargement des données.
211
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Types de fichiers reconnus
Fichier DOS
Fichier .PCG
Tous les
programmes
1 banque de
programmes
I-A...F, U-A...GG
1 programme
Toutes les
combinaisons
1 banque de
combinaisons
I-A...G, U-A...G
1 combinaison
Dossier DOS
Tous les kits de
batterie
(utilisateur)
1 banque de kits
de batterie bank
INT, U-A...GG
1 kit de batterie
Dossier DOS (créé par “Save SEQ” sur l’KRONOS)
Toutes les
séquences
d’ondes
1 banque de
séquences
d’ondes INT, U-A...GG
1 séquence
d’ondes
DOS directory
Dossier DOS (créé par “Save Sampling Data” sur l’KRONOS)
Toutes les Set Lists
1 Set List
1 mémoire
Fichier DOS non défini
Tous les patterns
“Drum Track”
1 pattern
“Drum Track”
(gris)
(rouge)
(mauve)
(gris)
Réglages ‘Global’
Fichier .SNG
1 morceau
(000...199)
(bleu)
Piste
Pattern utilisateur
(U00...99)
Fichier .KFX
Toutes les régions
Région
Tous les effets
Tous les presets (P)
1 effet
Tous les presets (P)
1 effet
preset (P)
Tous les effets
Tous les presets (U)
1 effet
Tous les presets (U)
1 effet
preset (U)
Fichier DOS
(rouge)
Fichier .MID
Fichier .EXL
Fichier .KCD
Fichier .KGE
Fichier .KSC
Banque
utilisateur
Fichier .KSC
Tous les GE
1 banque GE
USER-A...USER-L
1 GE
Fichier .SYX
Tous les modèles
(Templates)
Modèles d’1 banque GE
USER-A...USER-D
Données du
mode Sampling
Tous les
multi-échantillons
1 fichier de
multi-échantillons
“.KMP”
Tous les échantillons
non référencés
1 fichier
d’échantillons
“.KSF”
Fichier .KSF
Tous les
multi-échantillons
1 multi-échantillon
Données en
SoundFont
Tous les échantillons
de batterie
1 échantillon
de batterie
Fichier .AIF
Données EXs
et de banque
d’échantillons
utilisateur
(gris)
1 fichier
d’échantillons
“.KSF”
.exsins
Fichier .KMP
AKAI S1000/S3000
Partition
Volume
Fichier d’échantillon
en format AKAI
212
Fichier .WAV
(16 bits)
Fichier de
programme en
format AKAI
Fichier .WAV
(24bits)
(mauve)
Chargement de données depuis un disque Chargement de banques individuelles d’un fichier .PCG
Chargement de banques individuelles d’un fichier .PCG
1. Sélectionnez le fichier .PCG contenant les données à charger.
Voyez les étapes 1–4 sous “Chargement simultané de
morceaux, sons, échantillons et KARMA GE” à la
page 210. Choisissez le fichier .PCG à l’étape 4.
2. Appuyez sur le bouton [Load].
Vous pouvez charger des banques individuelles en utilisant “.PCG Contents” dans la fenêtre de dialogue
pour sélectionner la banque source et “To” pour sélectionner la banque de destination.
Si vous réglez “.PCG Contents” sur “Bank INT-A” et
“To” sur “Bank INT-A”, les données sont chargées
comme suit.
Programmes
• Bank INT-A: données chargées dans la banque
INT-A
Combinaisons
• Bank INT-A: données chargées dans la banque
INT-A
Kits de batterie
• INT: données chargées dans la banque INT
Séquences d’ondes
• INT: données chargées dans la banque INT
Quand des données sont chargées dans une banque
différente de celle d’origine, les adresses (banque, programme, pattern et numéros de kit etc.) sont automatiquement reconfigurées pour qu’après chargement, les
autres groupes de données qui exploitent ces données
sachent où les trouver.
Si “Load .SNG too” est coché pour le chargement, les
données suivantes seront automatiquement réassignées pour que les données de morceau soient correctes.
• La banque de chaque programme utilisé par les
combinaisons
• La banque de chaque kit de batterie et séquence
d’ondes utilisés par chaque programme
• La banque du programme utilisé par chaque piste
du morceau
• Si le morceau contient des événements de piste/
patterns, les banques de programme dans ces événements
Quand vous appuyez sur [OK], les programmes, combinaisons, kits de batterie et séquences d’ondes de la
banque source sont chargées dans la banque de destination. Les réglages du mode Global ne sont pas chargés.
213
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Chargement de données de façon individuelle ou par banque
Le KRONOS vous permet de charger des programmes,
combinaisons, kits de batterie et séquences d’ondes
individuellement ou par banque.
C’est une façon pratique de réarranger les combinaisons dans l’ordre dans lequel vous les utiliserez durant
une interprétation en direct (“live”).
2. Appuyez sur le bouton de menu de page et choisissez la commande “Load Selected”.
La fenêtre de dialogue apparaît.
Sachez que si vous changez l’ordre des programmes, les sons joués par les combinaisons
peuvent également être affectés.
A titre d’exemple, nous expliquons comment une combinaison sauvegardée dans la banque INT-F peut être
chargée dans la banque INT-E000.
1. Accédez au dossier “Bank INT-F” et sélectionnez
la combinaison à charger. (Fichier .PCG/Combinations/Bank INT-F)
La procédure est la suivante.
1) Effectuez les opérations 1–5 décrites sous “Chargement simultané de morceaux, sons, échantillons
et KARMA GE” à la page 210. Sélectionnez le fichier
.PCG contenant les données à charger (pour le
contraster) et appuyez sur le bouton [Open].
2) Appuyez sur “Combinations” pour le contraster
et appuyez sur le bouton [Open].
3) Appuyez sur “Bank F” pour le contraster et
appuyez sur le bouton [Open].
4) Appuyez sur la barre de défilement pour trouver
la combinaison que vous voulez charger et contrastez-la.
Vous pouvez aussi sélectionner n’importe quel
fichier, puisque le fichier désiré peut être sélectionné ultérieurement dans la fenêtre de dialogue.
Remarque: Quand vous jouez sur le clavier du
KRONOS, la combinaison sélectionnée se fait
entendre. Toutefois, les programmes internes sont
utilisés comme programmes pour chaque Timbre.
214
3. Utilisez “Combination” (ligne supérieure) pour
sélectionner la combinaison source puis utilisez
“(To) Combination” (ligne inférieure) pour spécifier la combinaison de destination. A titre
d’exemple, sélectionnez “INT-E000”.
A la sortie d’usine, cette mémoire de combinaison est
vide. Elle n’a pas de nom et ne produit aucun son.
4. Appuyez sur le bouton [OK] pour effectuer le
chargement; la combinaison chargée est assignée à
“INT-E000”.
Chargement de données depuis un disque Charger les échantillons requis par les programmes ou les
Charger les échantillons requis par les programmes ou les combinaisons
Charger les échantillons requis par un
seul programme ou une combinaison
Les programmes et combinaisons ont parfois besoin de
données d’échantillons qui ne sont pas chargées. Dans
ce cas, le message “Samples Not Loaded” apparaît
dans le haut de l’écran. Vous pouvez facilement charger les données d’échantillon et sauvegarder le résultat
pour que ces données soient chargées automatiquement à l’avenir:
1. Affichez la page “P0:Play” pour le programme ou
la combinaison.
2. Choisissez la commande de menu “Load required
samples”.
Cette commande n’est disponible que quand le message “Samples Not Loaded” apparaît dans le haut de
l’écran.
Une fenêtre de dialogue apparaît avec une liste de tous
les multi-échantillons, échantillons et/ou échantillons
de batterie requis par le programme ou la combinaison, y compris la ou les banques contenant les données.
3. Sélectionnez le bouton radio “Load only required
samples” pour charger les données de la liste.
Dans le bas de la fenêtre de dialogue, vous avez les
indications “Memory Required” et “(Memory) Available”. S’il n’y a pas assez de place pour charger les
échantillons, il faudra décharger d’autres échantillons
avant de poursuivre.
4. Appuyez sur le bouton [Load] pour charger les
données ou sur [Cancel] pour renoncer au chargement.
5. Répétez l’opération pour d’autres programmes ou
combinaisons.
Si vous souhaitez que les données d’échantillons soient
automatiquement chargées à l’avenir:
6. Sauvegardez le résultat sous forme de nouveau
fichier KSC.
Pour savoir comment faire, voyez “Sauvegarder un
fichier KSC” à la page 186.
7. Configurez le nouveau fichier KSC pour qu’il soit
automatiquement chargé au démarrage.
Pour savoir comment faire, voyez “Ajouter un fichier
KSC à la liste” à la page 184.
Créer une série personnalisée d’échantillons
“Load required samples” vous permet aussi de créer
des séries personnalisées d’échantillons sur base de vos
programmes favoris, même s’ils utilisent différents EX
ou banques d’échantillons utilisateur. Pour cela:
1. Sauvegardez les données créées en mode Sampling. (L’étape suivante supprime toutes les données du mode Sampling.)
2. En mode Global, affichez la page “KSC AutoLoad”.
3. Désélectionnez tous les KSC.
4. Appuyez sur le bouton [Do Auto-Load Now].
Cette opération supprime toutes les données d’échantillons pour que le fichier KSC que vous sauvegarderez
plus tard ne contienne que les données chargées à
l’étape 5.
5. Sélectionnez les programmes voulus un par un.
Pour chacun d’eux, utilisez la commande “Load
required samples” afin de charger ses données
d’échantillons.
6. Sauvegardez un nouveau fichier KSC sous un nom
différent (comme Custom.KSC), en réglant
“Include” sur “Links to EXs and User Sample
Banks”.
Ce nouveau KSC est désormais relié à tous les échantillons requis par les programmes.
7. Retournez à la page “KSC Auto-Load” en mode
Global et réactivez les KSC. N’oubliez pas votre
nouveau fichier KSC!
Charger les échantillons requis par une
banque de programmes ou combinaisons
Si une banque de programmes ou combinaisons a
besoin de données EXs ou d’une banque d’échantillons
utilisateur, vous pouvez facilement charger toute la
banque d’échantillons en une fois. Pour cela:
1. Affichez la page “P0:Play” pour le programme ou
la combinaison.
2. Choisissez la commande de menu “Load required
samples”.
3. Sélectionnez le bouton radio “Load complete
banks” pour charger la ou les banques entières
contenant les données.
Vérifiez les indications “Memory Required” et
“(Memory) Available” pour vérifier qu’il y a assez de
place pour charger les données.
4. Appuyez sur le bouton [Load] pour charger les
données ou sur [Cancel] pour renoncer au chargement.
Si vous souhaitez que les données d’échantillons soient
automatiquement chargées à l’avenir:
5. Sauvegardez le résultat sous forme de nouveau
fichier KSC.
Pour savoir comment faire, voyez “Sauvegarder un
fichier KSC” à la page 186.
6. Configurez le nouveau fichier KSC pour qu’il soit
automatiquement chargé au démarrage.
Pour savoir comment faire, voyez “Ajouter un fichier
KSC à la liste” à la page 184.
215
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Réadressage automatique des références aux Programs d’usine pour
des fichiers sons de versions antérieures du KRONOS
Les combinaisons, les morceaux et les pistes de batterie
utilisent des programmes en se référant à leur numéro
de banque et de mémoire. Or les programmes d’usine
du nouveau KRONOS ont un agencement différent de
celui du KRONOS original et du KRONOS X. Pour que
les combinaisons, les morceaux et les pistes de batterie
conçus pour les anciens instruments sonnent de la
même façon avec le nouveau KRONOS, les références
aux anciennes adresses des programmes doivent être
redirigées vers les nouvelles adresses. La version 3.0.3
du logiciel peut dorénavant le faire automatiquement.
Le système reconnaît à présent des fichiers .PCG sauvegardés avec la version 2.1 ou une version plus
ancienne du système (c.-à-d. sur le KRONOS original
ou le KRONOS X) durant leur chargement, et propose
une option permettant de réadresser les références aux
Programs d’usine.
Il pourrait par exemple s’agir de sons que vous avez
créés, ou de bibliothèques de sons de Korg ou de tiers,
conçues pour les versions précédentes du KRONOS.
Notez que ce réadressage est uniquement exécuté pendant le chargement, et porte donc uniquement sur les
données chargées dans la mémoire de l’instrument. Il
ne modifie donc pas le fichier original. Si vous désirez
conserver vos modifications, sauvegardez-les sur
disque.
Cette fonction n’est pas disponible pour les fichiers
.PCG sauvegardés avec la version 3.0 ou ultérieure
du système, même s’ils ont été initialement créés sur
le KRONOS original ou le KRONOS X.
Utilisation de la fonction de réadressage
automatique
Quand vous chargez un fichier .PCG sauvegardé avec
la version 2.1 du système ou la version antérieure, un
message de réadressage apparaît avant le message
habituel de chargement:
1. Pour réadresser les références aux Programs
d’usine conformément à la nouvelle architecture,
appuyez sur “Yes”.
Pour charger les données sans réadresser les références
aux Programs d’usine, appuyez sur “No”.
La fenêtre de dialogue habituelle de chargement apparaît ensuite.
216
2. Pour charger les données, appuyez sur le bouton
[OK]. Pour annuler l’opération, appuyez sur le
bouton [Cancel].
Remarque: Si vous utilisez le réadressage, “.PCG
Contents” est réglé sur “All” et ne peut pas être modifié.
La fenêtre de réadressage automatique s’affiche aussi
quand vous chargez des fichiers .SNG ou .KSC, mais
uniquement lorsque l’option “Load .PCG too” est
cochée et “.PCG Contents” est réglé sur “All”.
Morceaux et réassignation automatique
(Remap)
La fonction Remap permet de convertir les références
des Programs d’usine dans les morceaux, y compris les
sélections de Programs des morceaux et les événements de changement de banque/Program. Les fichiers
.SNG et .PCG doivent porter le même nom (exemple:
“MyMusic.PCG” et “MyMusic.SNG”) et être chargés
en même temps, en veillant à régler “.PCG Contents”
sur “All”. Pour cela:
1. Sélectionnez le fichier .SNG voulu sur le disque,
puis appuyez sur “Load”.
2. Dans la fenêtre de dialogue “Load .SNG”, activez
l’option “Load .PCG too”.
3. Réglez “.PCG Contents” sur “All”.
4. Appuyez sur [OK] pour poursuivre le chargement.
5. Quand la fenêtre de dialogue de la fonction
Remap s’affiche, appuyez sur “Yes” pour réassigner les références des Programs d’usine.
Création et lecture de CD audio Gravure de CD audio
Création et lecture de CD audio
Ces opérations nécessitent un graveur CD-R/RW
USB (non fourni)
Si vous disposez d’un graveur CD-R/RW USB externe,
vous pouvez échantillonner directement à partir de CD
(ou les écouter tout simplement) et créer vos propres
CD audio.
Gravure de CD audio
En utilisant un graveur CD-R/RW USB externe, vous
pouvez utiliser le KRONOS pour faire des CD audio de
votre musique. Pour cela, il faut:
• Sauvegarder les morceaux terminés sous forme de
fichiers WAVE
• Agencer les fichiers WAVE selon l’ordre dans
lequel vous voulez les graver sur le CD
• Graver les fichiers sur CD
Partie 1: Sauvegarde sur disque
Si vous travaillez avec des morceaux que vous avez
créés en mode Sequencer, il faut d’abord rééchantillonner les morceaux sous forme de fichiers WAVE et les
sauvegarder sur le disque interne.
1. En mode Sequencer, sélectionnez le premier morceau à graver sur le CD.
2. Affichez la page “0–8: Audio In/Sampling”.
3. Choisissez la commande de menu “Bounce All
Tracks To Disk”.
Une fenêtre de dialogue apparaît et affiche le système
de fichiers.
4. Utilisez “Drive Select” et les boutons [Open] et
[Up] pour sélectionner le dossier dans lequel le
fichier WAVE doit être sauvegardé.
5. Utilisez la commande “Name” pour entrer le nom
du fichier.
6. Appuyez sur le bouton [OK] pour lancer l’opération.
Le morceau est reproduit. L’enregistrement démarre et
s’arrête automatiquement. Le fichier WAVE stéréo
résultant est sauvegardé sur disque.
Recommencez les opérations décrites ci-dessus pour
tous les morceaux à graver sur le CD puis passez à la
partie 2 ci-dessous.
Partie 2: Gravure du CD
1. Appuyez sur le bouton DISK pour passer en mode
Disk.
2. Affichez la page “Audio CD—Make Audio CD”.
Cette page permet de sélectionner un groupe de
fichiers WAVE à graver sur le CD audio. Chaque fichier
WAVE devient une plage du CD: nous appellerons
donc ce groupe de fichiers WAVE la “liste de plages”.
Tant que vous n’avez pas encore sélectionné de fichier,
la liste affiche “====End====”.
3. Ajoutez les fichiers WAVE que vous voulez graver
sur le CD.
Sélectionnez “====End====” (cette plage est
contrastée) et appuyez sur le bouton [Insert].
La fenêtre de dialogue “Insert Track” apparaît.
Assurez-vous qu’il y a de la place sur le support
Quand vous créez un CD audio, le KRONOS sauvegarde d’abord une version du CD sur le même support que celui qui contient les fichiers WAVE originaux puis grave seulement le CD. Cela signifie que
le support doit avoir assez de place pour contenir
une deuxième version, temporaire, de tous les
fichiers WAVE du CD. Vérifiez que vous avez assez
d’espace avant de commencer l’opération.
Utilisez “Drive Select” et les boutons [Open] et [Up]
pour accéder au dossier contenant le fichier WAVE
voulu. Choisissez ensuite le fichier WAVE à ajouter
à votre liste.
Vous pouvez appuyer sur le bouton [Play] pour
écouter le fichier. Vous pouvez aussi appuyer sur
217
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
SAMPLING START/STOP pour lancer la reproduction.
Si vous avez choisi un fichier WAVE d’une fréquence d’échantillonnage autre que 44.1kHz ou
48kHz, vous ne pouvez pas utiliser le bouton
[Insert].
Remarque: Aussi, comme certains lecteurs de CD audio
ne peuvent pas lire de CD-RW, nous vous recommandons d’utiliser des CD-R pour créer des CD audio.
5. Choisissez la commande du menu de page “Write
to CD” pour ouvrir la fenêtre de dialogue et spécifiez la méthode de gravure du CD.
Les fichiers WAVE de 48kHz sont automatiquement
convertis en 44.1kHz quand vous utilisez la commande “Write to CD”.
Appuyez sur le bouton [Insert] pour ajouter le
fichier.
Ajoutez tous les fichiers voulus à la liste, puis
appuyez sur le bouton [Exit]. Les fichiers sont ajoutés à la liste des plages dans l’ordre dans lequel vous
les avez sélectionnés. Pour sélectionner tous les
fichiers WAVE d’un dossier, appuyez sur le bouton
[Insert All].
Remarque: Si vous cochez l’option “Multiple Select”,
vous pouvez sélectionner de multiples fichiers
WAVE et les insérer en une seule opération.
Quand vous avez terminé votre liste de fichiers,
appuyez sur le bouton [Exit] pour refermer la
fenêtre de dialogue.
Notez que les fichiers WAVE ont été ajoutés à la liste
des plages.
Vous pouvez appuyer sur le bouton [Play] pour écouter n’importe quel fichier WAVE de 44.1kHz ou de
48kHz.
Pour ajouter d’autres fichiers WAVE à la liste, appuyez
de nouveau sur le bouton [Insert].
Si vous désirez insérer un fichier entre deux autres,
sélectionnez le fichier WAVE suivant la position voulue
pour l’insertion. Pour ajouter un morceau à la fin de la
liste, sélectionnez “====End====”. Appuyez ensuite
sur le bouton [Insert].
Pour effacer un fichier WAVE de la liste, choisissez le
fichier voulu et appuyez sur le bouton [Cut]. Les
plages suivantes remontent dans la liste.
4. Insérez un disque CD-R ou CD-RW dans le lecteur.
A la page Make Audio CD, utilisez “Drive Select”
pour sélectionner le graveur CD-R/RW USB externe. Le
CD-R/RW est présenté comme suit: “CDD: Blank Disc”.
Un CD audio ne peut pas être créé sur un disque
contenant des données autres qu’audio, par
exemple des fichiers. Dans ce cas, les commandes
du menu de page “Write to CD” et “Finalize Audio
CD” ne sont pas disponibles.
218
“Speed” règle la vitesse de gravure. Il indique la
vitesse acceptée par le graveur de CD-R/RW que vous
utilisez. Pour notre exemple, choisissez la valeur la
plus basse disponible pour “Speed” (“1x”, par
exemple).
Dans certains cas, des vitesses trop rapides peuvent
générer des erreurs.
Sélectionnez la méthode de gravure avec “Mode”.
Remarque: Selon le graveur que vous utilisez, il peut
être impossible de graver à la vitesse spécifiée. Pour un
premier essai, nous vous conseillons de choisir “Test”
afin d’effectuer un essai de gravure permettant de
déterminer les possibilités de votre graveur. Le test
n’inscrira pas les données sur le CD-R/RW, mais
accomplira tous les autres traitements comme s’il
s’agissait de la gravure réelle des données. En cas
d’erreur, l’écran affiche le message “Error in writing to
medium”.
Appuyez sur le bouton [OK] pour effectuer le test de
gravure.
Quand vous êtes sûr que la vitesse de gravure est
adaptée à votre appareil, sélectionnez “Write”.
“Execute finalize too” détermine si la finalisation doit
être exécutée après la gravure des plages audio sur le
CD-R/RW. Si la finalisation est effectuée, le disque peut
être lu sur un lecteur de CD mais il n’est plus possible
d’y ajouter d’autres plages.
Remarque: Si vous souhaitez uniquement effectuer la
finalisation, utilisez la commande “Finalize Audio
CD”.
6. Quand vous êtes prêt à graver sur le CD-R/RW ou
à effectuer le test de gravure, appuyez sur le bouton [OK]. Pour annuler l’opération ou la sélection,
appuyez sur le bouton [Cancel].
Quand vous appuyez sur le bouton [OK], la fenêtre
de dialogue “Obey Copyright Rules” apparaît.
7. Lisez attentivement la section “AVERTISSEMENT
DE COPYRIGHT” du GPM et, si vous en acceptez
les termes, appuyez sur le bouton [OK] pour commencer la gravure de CD. Si vous n’en acceptez
pas les termes, appuyez sur le bouton [Cancel]
pour annuler l’opération.
Pour éviter de provoquer des erreurs, ne soumettez
pas le graveur à des chocs ou vibrations pendant la
gravure du CD-R/RW.
Création et lecture de CD audio Lecture de CD audio
Sauvegarde des listes de plages
La liste de plages est perdue lors de la mise hors tension. Si vous désirez conserver ces données, sauvegardez-les.
1. A la page “Save”, choisissez le dossier où vous
voulez sauvegarder la liste de plages.
2. Choisissez la commande de menu de page “Save
Audio CD Track List” pour ouvrir la fenêtre de
dialogue.
3. Appuyez sur le bouton [OK] pour sauvegarder les
données ou sur le bouton [Cancel] pour annuler
l’opération.
Lecture de CD audio
Vous pouvez écouter des CD audio, y compris des CD
que vous avez gravés, en utilisant le KRONOS et un
lecteur CD-R/RW USB externe.
Pour cela:
1. Appuyez sur l’onglet “Play Audio CD” pour afficher la page “Play Audio CD”.
2. Sous “Drive Select”, sélectionnez le lecteur/graveur CD-R/RW USB.
“Drive Select” indique “Audio CD”.
3. Pour permettre l’écoute, réglez “CD-R/RW Drive
Audio Input” de la façon suivante.
LEFT: Bus (IFX/Indiv.) L/R, FX Ctrl Bus Off, REC
Bus Off, Send1/Send2 000, Pan L000, Level 127
RIGHT: Bus (IFX/Indiv.) L/R, FX Ctrl Bus Off, REC
Bus Off, Send1/Send2 000, Pan R127, Level 127
Volume: 127
4. Choisissez une plage avec “Track” et appuyez sur
le commutateur SEQUENCER START/STOP pour
lancer la reproduction.
219
Chargement et sauvegarde de données, création de CD
Autres fonctions ‘Disk’
Réglage de la date et de l’heure
Le KRONOS a un calendrier interne qui sert à enregistrer la date et l’heure de la sauvegarde des données.
Vous pouvez régler la date et l’heure à l’aide de la commande “Set Date/Time” du menu de la page “Disk
Utility”.
Ces réglages doivent être faits après l’acquisition du
KRONOS et recommencés après le remplacement de la
pile du calendrier.
1. Appuyez sur le bouton DISK pour passer en mode
Disk.
2. Sélectionnez la page “Disk–Utility”. Appuyez sur
l’onglet “File” puis sur l’onglet “Utility”.
3. Choisissez la commande du menu de page “Set
Date/Time”.
La fenêtre de dialogue suivante apparaîtra.
4. Réglez l’année, le mois, le jour, l’heure, les
minutes et les secondes avec les contrôleurs
VALUE.
5. Appuyez sur le bouton [OK].
Si la tension de la pile de sauvegarde du calendrier
baisse, l’écran affiche le message suivant:
“The clock battery voltage is low. Please replace the
battery and set the date and time in Disk mode.”
Si cette pile est complètement usée, le calendrier est
initialisé et la date et l’heure de sauvegarde ne sont
plus correctes. Votre distributeur Korg peut vous
aider à trouver un centre de service après-vente
pour remplacer la pile.
220
Utilisation des effets
Présentation des effets
Préliminaires
Le KRONOS dispose de 12 effets d’insertion, 2 effets
Master et 2 effets Total auxquels s’ajoute une section
mixeur qui détermine le routage de ces effets. Tous
sont à entrée/sortie stéréo.
Certains paramètres d’effets peuvent être pilotés en
temps réel avec les contrôleurs du KRONOS ou par des
messages MIDI en utilisant la modulation dynamique
(Dmod). La synchronisation des effets avec une horloge MIDI ou le tempo est également possible. En
outre, il est possible de synchroniser différents effets
de modulation avec un LFO ou l’enveloppe vectorielle.
Types d’effet
Vous avez le choix entre 197 effets différents répartis
dans les catégories suivantes.
Types d’effet
Dynamics:
000…010
Effets déterminant le volume, comme des compresseurs, limiteurs et gates
EQ/Filter:
011…026
Effets déterminantlecontenu fréquentiel,comme
un égaliseur (EQ), un filtre multi-mode, un exciter et un wah-wah
OD/Amp/Mic:
027…039
Effets de saturation et de modélisation d’amplis
de guitare/basse et de micros
Cho/Fln/Phs:
040…054
Chorus, flangers, phasers et autres effets de
modulation de hauteur et de phase
Mod/P.Shift:
055…076
Autres effets de modulation tels que trémolo,
haut-parleur rotatif et pitch shifter
Delay:
077…099
Retards (Delays)
Reverb/ER:
100…108
Réverbérations et réflexions premières
Mono-Mono:
109…140
Chaînes de deux effets mono en série
Mono/Mono:
141…185
Doubles effets mono en parallèle, avec des effets
mono indépendants pour les entrées gauche et
droite
Vintage:
186…197
Collection d’effets vintage issus de l’EP-1 et du
CX-3
Nombre maximal d’effets et polyphonie
maximale
Pour chaque effet IFX1–12, MFX 1 & 2 et TFX 1 & 2,
vous pouvez utiliser les 197 types d’effet. Il n’y a
aucune restriction quant au nombre maximum d’algorithmes ou aux types d’effet que vous pouvez utiliser.
Quand la fonction “Smooth Sound Transitions” est
activée, le KRONOS peut utiliser jusqu’à 34 effets
simultanément (y compris l’égaliseur de Set List).
Toutefois, une certaine capacité de traitement numérique doit être allouée en interne pour produire chaque
effet. La page “Performance Meters” indique les ressources de processeur sollicitées. Cette page est accessible avec l’onglet “Perf Meters” de la page “P0” des
modes Program, Combination et Sequencer.
Notez que les ressources exploitées par les effets
peuvent, dans des cas extrêmes, avoir un impact sur la
polyphonie (le nombre de voix disponibles). Pour en
savoir davantage, voyez “A propos de la polyphonie” à
la page 17.
Qu’est-ce que ‘REMs
*’?
(“Resonant structure and Electronic circuit
Modeling System” ou système de modélisation de circuit électronique et de structure résonante) est une
technologie exclusive de Korg permettant de recréer
numériquement les innombrables facteurs qui produisent et influencent un son, des mécanismes de production sonore d’instruments acoustiques et électriques/électroniques aux résonances du corps d’un
instrument ou d’une enceinte, en passant par le champ
sonore dans lequel l’instrument est joué, le trajet de
propagation du son, la réponse électrique et acoustique
des micros et haut-parleurs et les changements produits par les lampes et transistors.
221
Utilisation des effets
Entrées/sorties d’effet
Effets d’insertion
Effets ‘Total’
Les effets d’insertion (IFX 1–12) ont des entrées et sorties stéréo. Si vous réglez “Wet/Dry” sur “Dry”, le
signal d’entrée n’est pas traité par l’effet. Si vous réglez
“Wet/Dry” sur “Wet”, le signal est traité par l’effet et
produit d’une des façons suivantes:
Les entrées/sorties des effets Total TFX1 et TFX2 sont
stéréo. La partie “Dry” du paramètre “Wet/Dry” détermine le niveau du signal non traité (envoyé directement à la sortie stéréo). La sortie du signal traité
(“Wet”) dépend par contre du type d’effet sélectionné.
Wet
Entrée mono – Sortie mono
+
Effet
Entrée mono – Sortie stéréo
+
Effet
Wet
Effet
Effet
Entrée stéréo – Sortie stéréo
Entrée mono – Sortie mono
+
Effet
Entrée mono – Sortie stéréo
+
Effet
Entrée stéréo – Sortie stéréo
Effet
Effet
Effets Master
Set List EQ
Les entrées/sorties des effets Master MFX1 et MFX2
sont stéréo. “Send1” et “Send2” déterminent le niveau
d’envoi aux effets Master.
Les effets Master ne produisent pas le signal non traité
(“Dry”) spécifié avec “Wet/Dry”. Seul le signal traité
(“Wet”) est produit. Les sorties des effets Master sont
acheminées au bus “L/R”. Le niveau de sortie de l’effet
est déterminé par “Return1” et “Return2”. Ces signaux
de sortie sont mixés avec les signaux de sortie du bus
spécifié par “Bus Select L/R” (page “P8: Routing” de
chaque mode) ou avec les signaux de sortie du bus spécifié par “Bus Select L/R” (page “Insert FX” de chaque
mode) avant d’être envoyés à l’effet Total.
L’option “000: No Effect” coupe la sortie. Le signal
traité est produit d’une des façons suivantes, selon le
type d’effet sélectionné (001–197).
Les Set Lists disposent d’un bloc d’effet supplémentaire qui n’existe pas dans les autres modes: Il s’agit
d’un égaliseur graphique à 9 bandes traitant le signal
après TFX2. Il détermine le son des sorties stéréo principales (les sorties analogiques L/R, S/P DIF et USB).
Pour en savoir davantage, voyez “Egaliseur graphique” à la page 138.
Wet
Entrée mono – Sortie mono
+
Effet
Entrée mono – Sortie stéréo
+
Effet
Effet
Effet
Entrée stéréo – Sortie stéréo
Effets dans chaque mode
Les programmes EXi (EXi 1 & 2) ont une structure de
filtre et d’ampli différente pour chaque type mais ils
peuvent également être traités avec des effets d’insertion, des effets Master et des effets “Total” comme les
oscillateurs OSC 1 & 2 d’un programme HD-1.
Pour les programmes HD-1 et EXi, la fonction “Drum
Track” dispose d’un routage d’effet indépendant.
Mode Program
Pour les programmes HD-1, vous pouvez utiliser les
effets d’insertion de la même façon que vous utilisez le
filtre, le “Drive”, l’amplificateur et l’égalisation pour
traiter les signaux des oscillateurs (OSC 1 & 2). Ensuite,
les effets Master servent à créer une ambiance générale
avec de la réverbération, par exemple, tandis que les
effets “Total” peaufinent l’ensemble. Tous ces réglages
peuvent être faits indépendamment pour chaque programme.
Mode Program
Osc. 1
Filtre 1
Driver1
Amp. 1
Osc. 2
Filtre 2
Driver2
Amp. 2
Drum Track
222
Départ
EQ
EQ
Effet d’insertion 1~12
Effet Master 1, 2
Retour
Effet ‘Total’ 1, 2
OUTPUT
L/MONO, R
Présentation des effets Effets dans chaque mode
En mode Combination, vous pouvez faire ces réglages
pour chaque combinaison et en mode Sequencer pour
chaque morceau.
En mode Sequencer, vous pouvez changer d’effet ou
modifier les paramètres d’effet et enregistrer ces changements pour que les effets se succèdent ou que leurs
paramètres changent automatiquement au cours de la
lecture du morceau.
Modes Combination et Sequencer
En mode Combination et Sequencer, vous pouvez utiliser l’égaliseur de piste et les effets d’insertion pour traiter le son du programme (et de la piste audio) de
chaque Timbre/piste. Ensuite, vous pouvez utiliser les
effets Master pour créer une ambiance générale puis
les effets “Total” pour peaufiner l’ensemble.
Modes Combination et
Sequencer
Départ
Timbre 1/piste MIDI 1
EQ
Timbre 16/piste MIDI 16
EQ
Piste audio 1
EQ
Piste audio 16
EQ
Effet Master 1, 2
Effet d’insertion 1~12
Retour
Effet ‘Total’ 1, 2
OUTPUT
L/MONO, R
sez la page “P0: Recording– Audio Input” pour faire
les réglages d’entrée audio du mode Sampling. Ces
réglages ne s’appliquent qu’au mode Sampling.
Les échantillons que vous avez affectés en tant que
multi-échantillons peuvent également être traités par
les effets d’insertion, les effets Master et les effets
“Total”, puis ré-échantillonnés.
Mode Sampling
En mode Sampling, les sources audio externes branchées aux entrées analogiques, S/P DIF et USB peuvent
être traitées par les effets d’insertion, les effets Master
et les effets “Total” avant d’être échantillonnées. UtiliMode Sampling
Départ
Effet Master 1, 2
Effet d’insertion 1~12
AUDIO INPUT (1, 2)
Retour
Effet ‘Total’ 1, 2
Echantillonnage
USB B (1, 2)
S/P DIF IN (L, R)
CD audio
Départ
Echantillonnage
EQ
Retour
Effet ‘Total’ 1, 2
Rééchantillonnage
Lorsque vous appliquez des effets aux signaux
d’entrée audio, certains types d’effets ou certains
réglages de paramètres peuvent provoquer une
oscillation. Si cela se produit, ajustez le niveau
d’entrée, le niveau de sortie ou les paramètres
d’effet. Soyez donc particulièrement prudent si vous
utilisez un effet susceptible d’accentuer le gain
(compresseur, distorsion etc.).
Entrées audio
Vous pouvez aussi utiliser les signaux audio des
entrées analogiques, S/P DIF et USB dans les programmes, les combinaisons et les morceaux.
Les signaux d’entrée traités par les effets d’insertion,
les effets Master ou les effets “Total” peuvent être
échantillonnés ou envoyés aux sorties. Le KRONOS
sert alors de processeur d’effets à 6 entrées (AUDIO
INPUT 1–2, S/P DIF IN L, R et USB) et 6 sorties.
Vous pouvez aussi utiliser une entrée micro externe
pour piloter un effet vocodeur (093: Vocoder) et moduler les sons internes.
En mode Sequencer, vous pouvez aussi utiliser les
effets quand vous enregistrez des sources audio
externes sur des pistes audio.
Utilisez la page “P0: Audio Input/Sampling” de
chaque mode pour faire les réglages d’entrée audio.
Sinon, vous pouvez cocher “Use Global Setting” et
faire ces réglages en page “P0: Basic Setup– Audio” du
mode Global. En général, “Use Global Setting” reste
coché. Désélectionnez cette option si vous voulez que
les programmes et combinaisons utilisent leurs
propres réglages, notamment quand vous vous constituez un programme d’effet vocodeur.
Entrée audio
Effet Master 1, 2
Effet d’insertion 1~12
Osc. 1
Filtre 1
Driver1
Amp. 1
Osc. 2
Filtre 2
Driver2
Amp. 2
Départ
EQ
Effet d’insertion 1~12
Effet Master 1, 2
Retour
Effet ‘Total’ 1, 2
OUTPUT
L/MONO, R
AUDIO INPUT (1, 2)
USB B (1, 2)
S/P DIF IN (L, R)
223
Utilisation des effets
Sélection d’effet et routage
Les effets d’insertion, les effets Master et les effets Total
ont la même structure dans tous les modes, mais les
réglages de routage détermineront comment les oscillateurs d’un programme ou le Timbre d’une combinaison
ou d’une piste de morceau sont envoyés à chaque effet
d’insertion, Master ou Total. Dans les pages qui suivent,
nous expliquerons comment faire les réglages de routage
et les réglages d’effet pour chaque mode.
Utilisation d’effets dans des programmes
Routage aux IFX, sorties et bus
1. Affichez la page “Program P8: Insert Effect– Routing”.
5. “REC Bus” envoie la sortie des oscillateurs 1 et 2
aux bus REC.
A la page “P0– Audio Input/Sampling”, vous pouvez
régler “Sampling Setup – Source Bus” sur un bus
REC et échantillonner le signal envoyé au bus REC.
En général, cette option est réglée sur “Off” car
“Source Bus” est généralement réglé sur “L/R” pour
l’échantillonnage de la sortie des oscillateurs 1 et 2.
Routage de la piste de batterie
Le routage des signaux de la fonction “Drum Track” n’est
pas déterminé par le programme principal. Les options
sont semblables à celles du programme principal décrites
plus haut. Les paramètres de routage “Drum Track” se
trouvent à la page “Program P1: Basic/Vector Drum
Track” (“P4” pour les programmes EXi).
2. Utilisez “Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign)” pour
spécifier le bus auquel la sortie de l’oscillateur est
envoyée. Si vous voulez que la sortie de l’oscillateur
soit envoyée à l’effet d’insertion 1, choisissez “IFX1”.
L/R: La sortie n’est pas envoyée aux effets “Total”.
Après le passage par les effets “Total”, le son est
envoyé aux sorties AUDIO OUTPUT (MAIN) L/
MONO et R.
IFX1–12: Le signal est traité par l’effet d’insertion
IFX 1–12.
1–4, 1/2–3/4: Le signal est envoyé à une sortie individuelle AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4 et non
aux effets d’insertion, aux effets Master ou aux
effets “Total”.
Off: Le signal n’est pas envoyé à AUDIO OUTPUT
(MAIN) L/MONO, R ni à (INDIVIDUAL) 1–4. Choisissez cette option si vous voulez que le signal soit envoyé
en série aux effets Master avec les niveaux de départ
spécifiés par “Send 1 (MFX1)” et “Send 2 (MFX2)”.
3. “OSC MFX Send” spécifie le niveau de départ des
oscillateurs aux effets Master.
Ces paramètres ne sont disponibles que lorsque
“Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign)” est réglé sur “L/
R” ou “Off”.
Si vous réglez “Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign)”
sur “IFX1”–“12”, le niveau de départ aux effets Master doit être spécifié avec “Send1” et “Send2” (page
“Insert FX”). Il s’agit alors du signal traité par les
effets d’insertion.
4. “FX Control Bus (All OSCs to)” envoie la sortie de
l’oscillateur 1 et 2 au bus “FX Control”. Utilisez
cette option si le signal traité par l’effet doit être
piloté par un signal différent.
Vous pouvez utiliser les deux bus “FX Control”
pour piloter librement les effets.
224
Effets d’insertion
1. Affichez la page “Insert FX”.
2. Choisissez le type d’effet pour chaque effet
d’insertion IFX1–12.
Quand vous appuyez sur le bouton de menu déroulant, tous les effets s’affichent, organisés selon 9
catégories. Utilisez les pages à gauche pour choisir
la catégorie, puis sélectionnez à l’écran le type
d’effet désiré au sein de cette catégorie.
Utilisez la commande du menu de page “Copy
Insert Effect” pour copier les réglages d’effet d’un
autre programme etc. Vous pouvez aussi utiliser
“Swap Insert Effect” pour échanger (par exemple)
IFX1 et IFX12.
3. Appuyez sur le bouton [On/Off] pour activer
l’effet d’insertion.
Chaque fois que vous appuyez sur le bouton, vous
activez et coupez alternativement l’effet d’insertion.
“Off” équivaut en fait à la sélection de “000: No
Effect”. Le signal d’entrée est envoyé sans traitement à la sortie.
Sélection d’effet et routage Utilisation d’effets dans des programmes
4. Effectuez les réglages “Chain”.
Lorsque la case “Chain” est cochée, l’effet d’insertion concerné est connecté en série. Comme la sortie
de l’oscillateur est envoyée à IFX1 à l’étape 2, les
réglages illustrés à l’étape 6 brancheraient les 5
effets d’insertion IFX1 → IFX2 → IFX3 → IFX4 →
IFX5 en série: le signal de l’oscillateur serait donc
traité par tous les effets d’insertion.
5. Réglez les paramètres “Pan (CC8)”, “Bus Sel. (Bus
Select)”, “Send 1”, “Send 2”, “REC Bus” et “Ctrl
Bus” pour spécifier ce qu’il advient du son une
fois qu’il est passé par les effets d’insertion.
Si vous avez défini une chaîne, les réglages qui
suivent le dernier effet d’insertion IFX de la chaîne
sont en vigueur (excepté pour “Ctrl Bus”).
Pan: Règle le panoramique de la sortie IFX.
Bus Sel. (Bus Select): Spécifie la destination de sortie. Normalement, ce paramètre est réglé sur “L/R”.
Si vous désirez envoyer le signal de sortie des effets
d’insertion aux sorties AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4, sélectionnez “1–4”, “1/2” ou “3/4”.
Send 1, Send 2: Règle le niveau de départ vers les
effets Master. Pour cet exemple, réglez ce paramètre
sur “127”.
Ctrl Bus: Les bus “FX Control” permettent de créer
des signaux de pilotage pour effets (“sidechains”).
Cela vous permet de contrôler un effet avec un
signal audio (appelé “sidechain”) tandis que l’effet
traite un signal audio totalement différent. C’est
pratique avec des vocodeurs, compresseurs et limiteurs, gates, etc.
REC Bus: Le signal traité par l’effet d’insertion est
envoyé au bus REC. A la page “P0– Audio Input/
Sampling”, vous pouvez régler “Sampling Setup –
Source Bus” sur un bus REC et échantillonner le
signal envoyé au bus REC. Utilisez ceci si vous voulez n’échantillonner que le signal d’une source
audio traité par un effet d’insertion (et pas le signal
de la sortie de l’oscillateur). Vous pouvez aussi
mixer le signal direct des entrées audio avec le
signal traité par un effet d’insertion, envoyé à un
bus REC et échantillonné.
6. Accédez à la page “P8: Insert Effect– Insert FX” et
éditez les paramètres de l’effet d’insertion que
vous avez sélectionné.
Appuyez sur l’onglet “IFX 1–12”, utilisez les onglets
à gauche pour sélectionner “IFX1”–“12” et éditez les
paramètres d’effet.
Effect 1 On/Off: Active/coupe l’effet d’insertion. Ce
paramètre est lié au réglage “On/Off” de la page
“Insert FX”.
P (Effect Preset): Sélectionne un effet preset. La
mémoire interne du KRONOS contient des “effets
presets” qui proposent des réglages de paramètres
pour chaque effet, de “001: St.Dyna Compressor”
jusqu’à “197: Rotary Speaker Pro CX Custom”.
Les paramètres d’effet que vous éditez sont sauvegardés comme partie de chaque programme, mais les presets d’effet vous permettent de sauvegarder des
réglages de paramètre favoris pour chaque effet. Pour
en savoir davantage, voyez “Effets préprogrammés
(‘Presets’)” à la page 233.
Activation/coupure d’effet
Wet/Dry
P (effet preset)
Paramètres d’effet
Effets Master
Les niveaux d’entrée des effets Master sont déterminés
par les niveaux de départ “Send 1” & “2”. Si vous choisissez la valeur “0” pour “Send 1” & “2”, le signal n’est
pas traité par les effets Master. “Send 1” est relié à
MFX1 et “Send 2” à MFX2.
1. Affichez la page “Program P9: Master/Total Effect–
Routing”.
2. Sous “MFX1” et “MFX2”, choisissez le type de
chaque effet Master.
La procédure est la même que pour la sélection d’un
effet d’insertion.
3. Appuyez sur le bouton [On/Off] pour activer
l’effet Master.
Chaque fois que vous appuyez sur le bouton, vous
activez et coupez alternativement l’effet Master.
Avec un réglage “Off”, l’effet Master est coupé.
4. Utilisez “Return 1” et “Return 2” pour régler les
niveaux de sortie des effets Master.
Remarque: Pour chaque effet, la valeur “Wet” du
paramètre “Wet/Dry” détermine le niveau de sortie
du signal traité par l’effet. La valeur “Return” est
multipliée par ce réglage et le résultat donne le
niveau de sortie réel de l’effet Master (“Return” =
127 représente une multiplication par “1”).
5. Sélectionnez les pages “MFX1” et “MFX2” puis
réglez les paramètres des effets choisis.
225
Utilisation des effets
Effets globaux (‘Total’)
Si vous réglez la sortie d’un oscillateur avec “Bus
Select (IFX/Indiv.Out Assign)” sur “L/R” ou si vous
réglez la sortie d’un IFX avec “Bus Select” sur “L/R”, le
signal est envoyé à l’effet Total.
Avec les paramètres “Return 1” et “Return 2” (page
“Program P9: Master/Total Effect– Routing”), vous
déterminez le niveau du signal de sortie des effets
Master traité par les effets “Total”.
Après traitement par les effets “Total”, le signal est
envoyé aux sorties AUDIO OUTPUT (MAIN) L/
MONO et R.
1. Affichez la page “Program P9: Master/Total Effect–
Routing”.
2. Choisissez un effet pour TFX1 et TFX2. La procédure est la même que pour la sélection d’un effet
d’insertion. (Voyez l’étape 7).
3. Appuyez sur le bouton [On/Off] pour activer les
effets “Total”.
Chaque fois que vous appuyez sur le bouton, vous
activez/coupez alternativement l’effet “Total”. Le
réglage “Off” équivaut en fait au réglage “000: No
Effect”. Le signal d’entrée est envoyé sans traitement à la sortie.
4. Accédez à la page “TFX1” ou “TFX2” et éditez les
paramètres de chaque effet pour ajuster le son
final.
Pour en savoir plus, voyez l’étape 11 sous “Utilisation d’effets dans des programmes”.
Utilisation des effets dans les combinaisons et morceaux
En mode Combination et Sequencer, vous pouvez spécifier le routage de chaque Timbre/piste vers les effets
d’insertion, Master et Total. Ces réglages se font de la
même façon dans chacun de ces modes. De ce fait,
nous nous limiterons à vous expliquer comment programmer les effets en mode Combination.
Routage aux IFX, sorties et bus
1. Affichez la page “Combination P8: Insert Effect–
Routing1”.
2. Utilisez “Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign)” pour
spécifier le bus auquel chaque Timbre sera
envoyé. Si vous voulez que la sortie du Timbre
soit envoyée à l’effet d’insertion 1, choisissez
“IFX1”.
Le routage, les effets d’insertion et les réglages de
chaîne sont représentés graphiquement dans la partie supérieure de l’écran. Dans cet exemple, T01
(Timbre 1) utilise IFX1 et IFX2. T02 utilise IFX2, T03
utilise IFX3 & IFX4, T02 & T05 utilisent IFX4 et T06
& T07 utilisent IFX5.
226
3. Utilisez “Send1” et “ Send2” pour spécifier le
niveau de départ de chaque Timbre aux effets
Master.
Ce n’est possible que si “Bus Select (IFX/Indiv.Out
Assign)” est réglé sur “L/R” ou “Off”.
Remarque: Le niveau de départ réel est le produit de
la multiplication de ces valeurs par les réglages
“Send 1” et “Send 2” pour les oscillateurs 1 et 2 des
programmes utilisés par les Timbres. Si le paramètre “Send 1” ou “Send 2” du programme est réglé
sur “0”, le niveau résultant reste donc “0”, quelle
que soit la valeur que vous choisissez ici.
Si “Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign)” est réglé sur
“IFX1”–“12”, le niveau de départ aux effets Master
doit être réglé avec les paramètres “Send1” et
“Send2” de la page “Insert FX” après les effets
d’insertion.
4. Affichez la page “Combination P8: Insert Effect–
Routing 2”.
Le paramètre “Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign)”
est identique à celui de la page “Routing 1”. Vous
pouvez faire les réglages à l’une ou l’autre page.
“FX Control Bus” envoie la sortie du Timbre à un
bus “FX Control”. Utilisez ceci lorsque vous désirez
que l’entrée audio d’un effet soit contrôlée par un
autre son. Les deux bus “FX Control” vous laissent
une grande liberté pour le pilotage des effets.
“REC Bus” envoie la sortie du Timbre à un bus
REC. A la page “P0– Audio Input/Sampling”, vous
pouvez régler “Sampling Setup – Source Bus” sur
un bus REC et échantillonner le signal envoyé au
bus REC. Utilisez cette option si vous ne désirez
échantillonner que le son d’un Timbre spécifique.
Remarque: Le mode Sequencer propose les paramètres “MIDI Routing 1/2” et “Audio Routing 1/2”.
Ils déterminent le routage d’effet pour les pistes
MIDI et les pistes audio.
En mode Sequencer, vous pouvez aussi choisir un
bus REC comme source d’enregistrement (“REC
Source”) pour chaque piste à la page “P0– Audio
Track Mixer” afin que les signaux envoyés au(x) bus
REC puissent être enregistrés sur le disque.
Sélection d’effet et routage Utilisation des effets dans les combinaisons et morceaux
Effets d’insertion
Suite de ce qui précède:
1. Affichez la page “Combination P8: Insert Effect–
Insert FX”.
2. Choisissez le type d’effet pour chaque effet
d’insertion IFX1–12.
Appuyez sur le bouton de menu déroulant, et choisissez un effet parmi les 9 catégories.
3. Appuyez sur le bouton [On/Off] pour activer
l’effet d’insertion.
Chaque fois que vous appuyez sur le bouton, vous
activez et coupez alternativement l’effet d’insertion.
“Off” équivaut en fait à la sélection de “000: No
Effect”. Le signal d’entrée est envoyé sans traitement à la sortie.
4. Effectuez les réglages “Chain”.
Lorsque la case “Chain” est cochée, l’effet d’insertion concerné est connecté en série.
Réglez les paramètres “Pan (CC8) – Bus Sel. (Bus
Select)”, “Send 1”, “Send 2” et “REC Bus” pour spécifier ce qu’il advient du son une fois qu’il est passé
par les effets d’insertion.
Si vous avez défini une chaîne, les réglages qui
suivent le dernier effet d’insertion IFX de la chaîne
sont en vigueur (excepté pour “Ctrl Bus”).
Pan: Règle le panoramique.
Bus Sel. (Bus Select): Spécifie la destination de sortie. Normalement, ce paramètre est réglé sur “L/R”.
Si vous désirez envoyer le signal de sortie des effets
d’insertion aux sorties AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4, sélectionnez “1”–“4”, “1/2” ou “3/4”.
Send 1, Send 2: Règle le niveau de départ vers les
effets Master. Pour cet exemple, réglez ce paramètre
sur “127”.
Ctrl Bus: Les bus “FX Control” permettent de créer
des signaux de pilotage pour effets (“sidechains”).
Cela vous permet de contrôler un effet avec un
signal audio (appelé “sidechain”) tandis que l’effet
traite un signal audio totalement différent. C’est
pratique avec des vocodeurs, compresseurs et limiteurs, gates, etc.
REC Bus: Le signal de sortie de l’IFX est envoyé au
bus REC. A la page “P0– Audio Input/Sampling”,
vous pouvez régler “Sampling Setup – Source Bus”
sur un bus REC et échantillonner le signal envoyé
au bus REC. Choisissez cette option si vous voulez
n’échantillonner que le signal d’une source audio
traité par un effet d’insertion (et pas le signal de la
sortie de l’oscillateur). Vous pouvez aussi l’utiliser si
vous désirez n’échantillonner qu’un Timbre spécifique. L’alternative consiste à mixer le signal direct
des entrées audio avec le signal traité par un effet
d’insertion, à l’envoyer à un bus REC et à l’échantillonner.
Remarque: À la page “P0: Play/REC – Audio Track
Mixer” du mode Sequencer, vous pouvez sélectionner REC 1–4 pour le paramètre “Rec Source” des
pistes respectives afin d’enregistrer sur disque dur
le signal envoyé au bus REC.
Vous pouvez utiliser MIDI pour piloter la modulation dynamique (Dmod) pour chaque effet, le panoramique de la sortie d’un IFX (CC08) et les départs
“Send 1” et “Send 2”.
Un astérisque “*” apparaît à la droite du numéro de
canal (“Ch01”–“Ch16”) des pistes envoyées à un
effet d’insertion IFX. Si vous avez envoyé plusieurs
pistes ayant différents réglages de canaux MIDI au
même effet, ce paramètre détermine le canal MIDI
sur lequel elles seront contrôlées.
5. Accédez aux pages “IFX1”–“12” et éditez les paramètres pour chaque effet.
Pour en savoir plus, voyez l’étape 6 sous “Utilisation
d’effets dans des programmes” à partir de la
page 224.
Effets Master et Total
Ces réglages peuvent être effectués comme pour un
programme (voyez “Utilisation d’effets dans des programmes”, p. 225).
Vous pouvez contrôler ces effets via MIDI sur le
canal de contrôle “Ctrl Ch.”. Le canal MIDI spécifié
contrôle la modulation dynamique (Dmod) pour les
effets Master et Total.
227
Utilisation des effets
Utilisation des effets en mode Sampling
En mode Sampling, vous pouvez appliquer des effets
aux sources audio externes entrant par les prises
AUDIO INPUT 1–2 et S/P DIF IN puis échantillonner
le résultat. Vous pouvez également appliquer des effets
au signaux audio d’un CD (moyennant un lecteur
branché par USB) et échantillonner le résultat. Il est
aussi possible d’appliquer des effets à un multi-échantillon et de rééchantillonner le résultat.
Routage d’une entrée externe
1. Affichez la page “Sampling P0: Recording– Audio
Input”.
2. Utilisez “Bus Select (IFX/Indiv.)” pour spécifier le
bus auquel chaque entrée audio est envoyée.
Par exemple, si vous désirez que le signal de l’appareil branché à la prise AUDIO INPUT 1 soit envoyé
à l’effet d’insertion 1, réglez “INPUT 1 Bus Select
(IFX/Indiv.)” sur “IFX1”.
3. Utilisez “Send1” et “Send2” pour spécifier le niveau
de départ de chaque Timbre aux effets Master.
Ce n’est possible que si “Bus Select (IFX/Indiv.)” est
réglé sur “L/R” ou “Off”.
Si “Bus Select (IFX/Indiv.)” est réglé sur
“IFX1”–“12”, le niveau de départ aux effets Master
doit être réglé avec les paramètres “Send1” et
“Send2” de la page “Insert FX” après les effets
d’insertion.
4. Réglez “PLAY/MUTE” et “Solo On/Off” à votre
convenance. Vous pouvez utiliser la surface de
contrôle pour faire ces réglages.
5. Utilisez “Pan” pour régler la position stéréo de
l’entrée audio.
Si la source audio est stéréo, ces entrées sont généralement réglées sur “L000” et “R127”.
6. Utilisez “Level” pour régler le niveau de l’entrée
audio.
En général, vous pouvez conserver le réglage “127”.
7. “FX Control Bus” envoie la sortie du Timbre à un
bus “FX Control”.
Les bus “FX Control” permettent de créer des
signaux de pilotage pour effets (“sidechains”). Cela
vous permet de contrôler un effet avec un signal
audio (appelé “sidechain”) tandis que l’effet traite
un signal audio totalement différent. C’est pratique
avec des vocodeurs, compresseurs et limiteurs,
gates, etc.
228
8. “REC Bus” envoie l’entrée audio à un bus REC.
En sélectionnant un bus REC comme “Source Bus”,
vous pouvez échantillonner le signal envoyé au bus
REC.
Normalement, quand vous échantillonnez dans ce
mode, ce paramètre doit être réglé sur “Off”
puisque le “Source Bus” est réglé sur “L” et “R”.
Effets d’insertion
1. Affichez la page “Insert FX”.
2. Choisissez le type d’effet d’insertion que vous
voulez utiliser pour l’entrée audio.
Appuyez sur le bouton de menu déroulant, et choisissez un effet parmi les 9 catégories.
3. Appuyez sur le bouton [On/Off] pour activer
l’effet d’insertion.
Chaque fois que vous appuyez sur le bouton, vous
activez et coupez alternativement l’effet d’insertion.
“Off” équivaut en fait à la sélection de “000: No
Effect”. Le signal d’entrée est envoyé sans traitement à la sortie.
4. Effectuez les réglages “Chain”.
Lorsque la case “Chain” est cochée, l’effet d’insertion concerné est connecté en série.
5. Réglez les paramètres “Pan (CC8)”, “Bus Sel. (Bus
Select)”, “Send 1”, “Send 2”, “REC Bus” et “Ctrl
Bus” pour spécifier ce qu’il advient du son une
fois qu’il est passé par les effets d’insertion.
Si les effets sont connectés en série, les réglages de
sortie du dernier IFX sont en vigueur (sauf pour
“Ctrl Bus”).
Pan: Règle le panoramique.
Bus Sel. (Bus Select): Spécifie la destination de sortie. Normalement, ce paramètre est réglé sur “L/R”.
Si vous désirez envoyer le signal de sortie des effets
d’insertion aux sorties AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4, sélectionnez “1”–“4”, “1/2” ou “3/4”.
Send 1, Send 2: Règle le niveau de départ vers les
effets Master. Pour cet exemple, réglez ce paramètre
sur “127”.
Ctrl Bus: Le signal traité par l’effet d’insertion est
envoyé au bus FX Control. Sélectionnez ce réglage
quand le signal d’entrée d’un effet doit être piloté
par un autre signal. Vous pouvez utiliser les deux
bus “FX Control” pour piloter librement les effets.
Sélection d’effet et routage Utilisation des effets avec les entrées audio
REC Bus: Le signal traité par l’effet d’insertion est
envoyé au bus REC. A la page “P0– Audio Input”,
vous pouvez régler “Sampling Setup – Source Bus”
sur un bus REC et échantillonner le signal envoyé
au bus REC. Pour l’échantillonnage, nous recommandons les réglages “Source Bus= L/R” et “REC
Bus= Off”. Toutefois, en utilisant le bus REC, le
signal direct des entrées audio peut être mixé avec
le signal traité par un effet d’insertion puis envoyé à
un bus REC et échantillonné.
6. Accédez aux pages “IFX1”–“12” et éditez les paramètres pour chaque effet.
Pour en savoir plus, voyez l’étape 6 sous “Utilisation
d’effets dans des programmes” à partir de la
page 224.
Pour en savoir plus sur le traitement d’un signal
d’entrée audio par effet et sur l’échantillonnage du
résultat, voyez “Echantillonnage de signaux audio
externes avec effets d’insertion” à la page 155.
Envoi de la sortie d’un multi-échantillon
à un bus d’effet
1. Si vous voulez que les échantillons affectés à un
multi-échantillon soient envoyés à un bus d’effet,
affichez la page “Sampling P8: Insert Effect– Routing” et réglez “Bus Select (All OSCs to)”.
Effets Master et Total
Les effets Master fonctionnent de la même manière
qu’en mode Program; voyez “Effets Master” à la
page 222.
Pour en savoir plus sur le rééchantillonnage avec
effets, voyez “Ajouter un effet d’insertion à un échantillon et rééchantillonner le résultat” à la page 156.
Utilisation des effets avec les entrées audio
Comme en mode Sampling, les modes Program, Combination et Sequencer vous permettent aussi d’appliquer les effets du KRONOS aux signaux des entrées
analogiques, S/P DIF ou USB puis d’échantillonner le
résultat ou d’utiliser le KRONOS comme un processeur d’effet à 6 entrées (analogiques, S/P DIF et USB) et
6 sorties. Vous pouvez aussi utiliser le KRONOS
comme effet vocodeur (026: Vocoder) pour piloter les
sons internes avec le signal d’un micro externe.
Les réglages relatifs à l’entrée se font à la page “P0–
Audio Input/Sampling” de chaque mode. En règle
générale, vous effectuez ces réglages à la page “P0:
Basic Setup– Audio” du mode Global et partagez ces
réglages avec tous les modes, mais vous pouvez aussi
faire des réglages individuels pour un programme spécifique (en mode Program) si, par exemple, vous voulez utiliser ce programme comme un vocodeur.
d’entrée, le niveau de sortie et les paramètres d’effet.
Soyez particulièrement prudent si vous utilisez des
effets accentuant le gain.
Routage aux IFX, sorties et bus
1. Affichez la page “Global P0: Basic Setup– Audio”.
Remarque: Passez en mode Global depuis le mode
auquel s’appliquent les réglages (à l’exception du
mode Sampling). Si vous sélectionnez le mode Global à partir du mode Sampling, les réglages “Audio
Input” de ce dernier sont conservés et ne peuvent
être ni affichés ni modifiés.
Ces réglages ne sont pas utilisés en mode Sampling.
En mode Sampling, utilisez la page “Sampling P0:
Recording– Audio Input” pour faire les réglages
d’entrée audio.
Quand vous appliquez des effets aux signaux des
entrées analogiques, S/P DIF ou USB, certains types
d’effet ou réglages de paramètres peuvent entraîner
une oscillation. Si cela se produit, ajustez le niveau
2. Utilisez “Bus Select (IFX/Indiv.)” pour spécifier le
bus auquel chaque entrée audio est envoyée.
Par exemple, si vous désirez que le signal de l’appareil branché à la prise AUDIO INPUT 1 soit envoyé
à l’effet d’insertion 1, réglez “INPUT 1 Bus Select
(IFX/Indiv.)” sur “IFX1”.
3. Utilisez “Send1” et “Send2” pour spécifier le
niveau de départ de chaque Timbre aux effets
Master.
Ce n’est possible que si “Bus Select (IFX/Indiv.)” est
réglé sur “L/R” ou “Off”.
Si “Bus Select (IFX/Indiv.)” est réglé sur
“IFX1”–“12”, le niveau de départ aux effets Master
doit être réglé avec les paramètres “Send1” et
“Send2” de la page “Insert FX” après les effets
d’insertion.
229
Utilisation des effets
4. Réglez “PLAY/MUTE” et “Solo On/Off” à votre
convenance. Vous pouvez utiliser la surface de
contrôle pour faire ces réglages.
5. Utilisez “Pan” pour régler la position stéréo de
l’entrée audio. Si la source audio est stéréo, ces
entrées sont généralement réglées sur “L000” et
“R127”.
6. Utilisez “Level” pour régler le niveau de l’entrée
audio. En général, vous pouvez conserver le
réglage “127”.
7. “FX Control Bus” envoie la sortie du Timbre à un
bus “FX Control”.
Utilisez ce réglage si vous désirez que l’entrée audio
d’un effet soit contrôlée par un autre son. Il y a deux
bus “FX Control”, ce qui vous laisse une grande
liberté pour le pilotage des effets.
8. “REC Bus” envoie l’entrée audio à un bus REC.
A la page “P0– Audio Input/Sampling”, vous pouvez choisir un bus REC sous “Sampling Setup –
Source Bus” afin que le signal envoyé au bus REC
puisse être échantillonné ou enregistré (uniquement
en mode Sequencer).
Ces bus peuvent être des sources de bruit pour le
KRONOS; voyez “Eviter des bruits et bourdonnements” à la page 105.
Si vous désirez conserver les réglages édités du
KRONOS, sauvegardez-les. A cet effet, passez en
mode Global et utilisez la commande de menu
“Write Global Setting”.
9. Si vous désirez utiliser les réglages “Input” du
mode Global dans d’autres modes, cochez l’option
“Use Global Setting”.
Si vous voulez faire des réglages indépendants pour
les programmes, combinaisons et morceaux, désélectionnez cette option.
230
Edition détaillée des effets Modulation dynamique (‘Dmod’)
Edition détaillée des effets
Modulation dynamique (‘Dmod’)
La modulation de dynamique (“Dmod”) vous permet
d’utiliser les messages MIDI ou les contrôleurs du
KRONOS pour moduler en temps réel des paramètres
d’effet spécifiques.
Exemple de Dmod
A titre d’exemple, programmons une modulation
dynamique pour piloter en temps réel un paramètre
d’effet.
1. Comme nous l’avons vu dans la section “Utilisation d’effets dans des programmes” à la page 224,
réglez “IFX1” sur “091: L/C/R BPM Delay”. Vérifiez que le delay est activé.
2. Affichez la page “Program P8: Insert Effect– IFX1”.
Utiliser ‘Dmod’ pour changer le niveau de réinjection avec SW1
5. A la page “P1: Basic/Vector– Set Up Controllers”,
réglez la fonction de SW1 sur “SW1 Mod.CC#80”
et le “Mode” sur “Toggle”.
6. Sélectionnez “P8”. Réglez “Feedback Source” sur
“SW1 Mod. (CC#80)” et “Amount” sur “+30”.
Utiliser ‘Dmod’ pour changer le niveau du delay
avec le joystick
3. Réglez “Input Level Dmod” sur “+100”.
4. Réglez “Source” sur “JS+Y: CC01”.
Le delay devient inaudible.
Le niveau d’entrée de l’effet peut être piloté par le joystick. Quand vous éloignez le joystick, le niveau du
delay augmente progressivement.
Quand vous éloignez le joystick de vous et appuyez
sur le commutateur SW1, le niveau de réinjection (“feedback”) augmente et le delay dure plus longtemps. Le
paramètre “Amount” détermine le niveau de réinjection en vigueur quand le commutateur SW1 est pressé.
Si vous réglez “Amount” sur “–10”, une pression sur
SW1 ramène le niveau de réinjection sur “0”.
MIDI/Tempo Sync
“MIDI/Tempo Sync” permet de synchroniser les LFO
et le temps de retard des effets avec le tempo du système.
Synchronisation du temps de retard sur
le tempo avec ‘MIDI/Tempo Sync’
1. Configurez les effets comme décrit sous “Exemple
de Dmod” à la page 231
2. Réglez “BPM” sur “MIDI”.
3. Pour “L”, “C” et “R”, réglez “Delay Base Note” et
“Times” comme vous le souhaitez.
A titre d’exemple, réglez “Delay Base Note” sur “ ”
et “Times” sur “x1” pour rendre l’effet facilement perceptible. Le temps de retard équivaut à une croche.
231
Utilisation des effets
4. Tournez la commande TEMPO pour changer le
tempo: le temps de retard change aussi.
Quand vous éloignez le joystick de vous et appuyez
sur le bouton SW, le niveau de réinjection augmente et
les retards s’allongent.
5. Quand vous activez le commutateur KARMA ON/
OFF, la fonction KARMA démarre.
Sélectionnez n’importe quel KARMA GE. Quand vous
tournez la commande TEMPO, le temps de retard
change en synchronisation avec le tempo du KARMA.
Selon l’effet de retard, vous pouvez entendre un
bruit si vous changez le tempo pendant que le
retard est produit. C’est dû au fait que le temps de
retard n’est plus continu et non à un dysfonctionnement.
Pour certains effets, vous pouvez synchroniser la
fréquence du LFO avec le tempo. Réglez les paramètres d’effet “MIDI/TEMPO Sync” sur “On” et
“BPM” sur “MIDI”.
Common FX LFO
Deux “Common FX LFO” sont disponibles pour les
effets de modulation tels que chorus, filtres, phasers
etc. A la page “P8:Insert Effect– Common FX LFO” des
modes Program, Combination, Sequencer ou Sampling, vous pouvez spécifier les conditions d’initialisation et la vitesse de “Common FX LFO 1” et “2”.
Normalement, les LFO de plusieurs effets de modulation utilisés simultanément ne sont pas synchronisés
même si vous les réglez sur des fréquences identiques
puisque les formes d’ondes des LFO sont générées
indépendamment.
Toutefois, si “Common 1” ou “Common 2” est sélectionné pour le paramètre “LFO Type” d’un effet de
modulation, l’effet n’utilise pas son propre LFO mais le
“Common LFO” spécifié ici. Cela vous permet d’utiliser un seul “Common FX LFO” pour piloter simultanément plusieurs effets de modulation tels que flanger,
phaser ou auto-pan avec la même phase. Comme vous
pouvez faire des réglages indépendants pour la forme
d’onde et le décalage de phase de LFO pour chaque
effet, cela vous permet de créer des combinaisons
d’effets complexes.
Common FX LFO
LFO Type = Common1
Common FX LFO1
Fréquence [Hz]
Initialisation
Flanger stéréo
Forme d’onde= Triangle
Décalage de phase
= 0 [deg]
Produit la forme d’onde originale du LFO
Phaser stéréo
Forme d’onde= Sinusoïde
Décalage de phase
= 0 [deg]
Auto Pan stéréo
Forme d’onde= Sinusoïde
Décalage de phase
= +90 [deg]
232
Edition détaillée des effets Effets préprogrammés (‘Presets’)
Effets préprogrammés (‘Presets’)
Les mémoires d’effets presets vous permettent de sauvegarder et de charger vos réglages d’effet. Vous pouvez sauvegarder jusqu’à 16 presets par type d’effet
auxquels s’ajoutent les 15 presets d’usine modifiables.
Activation/coupure d’effet
P (effet preset)
---------------: Cet affichage indique qu’aucun preset n’a
été sélectionné. Il apparaît quand vous sélectionnez un
effet, sauvegardez un programme ou sélectionnez un
nouveau programme. La sélection de ce réglage dans le
menu n’a aucun effet.
4. Réglez les paramètres à votre convenance.
Sauvegarde de presets
Wet/Dry
Paramètres d’effet
Les mêmes presets sont en vigueur dans tous les
modes (Program, Combination, Sequence et Sampling). Vous pouvez sauvegarder des séries de presets
sur disque (et les charger quand vous en avez besoin).
Notez que les modifications des paramètres d’effets
sont automatiquement sauvegardées avec le programme, la combinaison ou le morceau: vous n’avez
pas besoin de les sauvegarder sous forme d’effet preset. Les presets simplifient cependant le recours répété
à vos réglages d’effets favoris.
Vous pouvez sauvegarder un preset (“Effect Preset”)
durant le travail sur un programme donné, par
exemple, afin d’utiliser ce même preset avec un autre
programme, une combinaison ou un morceau.
Remarque: Les programmes, combinaisons et morceaux
mémorisent les réglages des paramètres d’effet mais
pas le numéro du preset d’effet. Si vous sélectionnez un
preset puis sauvegardez le programme, le réglage
“Effect Preset” redevient “--------------”.
Si vos réglages d’effet vous plaisent, vous pouvez les
sauvegarder en tant que preset.
1. A la page “IFX 1-12”, touchez le bouton de menu
pour ouvrir le menu de page.
2. Dans le menu, sélectionnez la commande “Write
FX Preset”.
La fenêtre de dialogue “Write FX Preset” apparaît.
3. Attribuez un nom au preset.
4. Ouvrez le menu déroulant “To” et sélectionnez le
numéro de la mémoire de destination.
Vous pouvez choisir la mémoire que vous voulez mais
nous vous conseillons de sauvegarder vos réglages
dans les mémoires “U00–U15”.
5. Appuyez sur [OK] pour sauvegarder le preset ou
sur [Cancel] pour y renoncer.
Sélection de presets d’effets
1. Sélectionnez un effet à la page “Insert FX”.
2. Les réglages “P00: Initial Set” sont chargés.
“P (Effect Preset)” indique “--------”.
3. Utilisez “P (Effect Preset)” pour sélectionner un
effet préprogrammé: P00–P15 ou U00–U15.
Les réglages sauvegardés sont chargés. Ce chargement
remplace tous les réglages de l’effet.
P00: Initial Set: Réglages par défaut chargés lorsque
vous sélectionnez un type d’effet à la page “Insert FX”.
Vous ne pouvez pas sauvegarder vos propres réglages
ici.
P01…P15: Ces mémoires contiennent les presets Korg.
Nous vous conseillons de sauvegarder vos réglages
dans les mémoires “U00–U15”.
U00…U15: Mémoires pour réglages utilisateur.
233
Utilisation des effets
234
Utilisation de ‘KARMA’
Présentation – Qu’est-ce que ‘KARMA’?
KARMA est l’acronyme de “Kay Algorithmic Realtime
Music Architecture”, d’après le nom de son inventeur,
Stephen Kay.
La fonction KARMA génère des données MIDI en utilisant de nombreux algorithmes parfaitement intégrés
pour offrir un puissant “moteur de création musicale”.
Basé sur les notes et accords que vous jouez, le
KARMA génère des phrases et patterns en temps réel,
incluant non seulement des notes mais aussi des commandes de contrôle (CC) MIDI. L’architecture KARMA
permet aux divers algorithmes d’être reconfigurés en
temps réel, pendant que vous en jouez.
Voici quelques exemples d’applications: création de
variations dynamiques de tempo dans un glissando de
harpe, modifications synchronisées du volume et du
timbre d’une phrase de trompette, ajout du “facteur
humain” dans un groove de batterie, reproduction de
phrases complexes qu’il serait impossible de jouer sur
un clavier, simulations du grattement (“strumming”)
et du pincement des cordes d’une guitare, accompagnements suivant les phrases jouées sur le clavier etc.
La fonction KARMA vous permet de produire des
phrases et des patterns d’un niveau beaucoup plus
musical et avec plus de souplesse que les fonctions
conventionnelles d’arpégiateur ou de reproduction de
patterns.
Sur le KRONOS, la fonction KARMA est conçue pour
travailler en conjonction avec de nombreuses autres
fonctions, vous offrant une puissance et des possibilités incroyables sur scène ou en studio.
Structure de la fonction KARMA
La fonction KARMA est constituée des sections principales suivantes.
Modules KARMA
Un module KARMA utilise un “GE” (“Generated
Effect”) pour créer une phrase ou un pattern.
En mode Program, seul un module KARMA (A) est
utilisé. En mode Combination ou Sequencer, quatre
modules KARMA (A, B, C, D) peuvent être utilisés.
Chaque module peut, par exemple, produire des
phrases et patterns pour un son indépendant, comme
une batterie, une basse, une guitare ou un piano.
En mode Program, le module KARMA transmet et
reçoit toutes les données MIDI sur le canal MIDI
global spécifié par “MIDI Channel”.
En mode Combination ou Sequencer, les données
MIDI de chaque module KARMA sont transmises et
reçues sur les canaux “Input Channel” et “Output
Channel” spécifiés pour chaque module.
MIDI IN
GE (Generated Effect)
Les phrases et patterns générés par un module
KARMA sont créés par un “GE” (Generated Effect).
Sur base des notes jouées sur le clavier, le GE utilise
divers paramètres internes pour déterminer comment
les données de notes évoluent et comment le rythme,
les suites d’accords, les valeurs de dynamique etc. de la
phrase ou du pattern sont modifiés. Cela permet, par
exemple, de bénéficier de vastes possibilités de pilotage MIDI et de créer des effets de pitch bend synchronisés avec la phrase ou le pattern. Nouveauté sur le
KRONOS, la fonction KARMA peut générer des messages SysEx MIDI pour piloter les séquences d’ondes
qui changent les multi-échantillons d’un programme
en temps réel. Cela vous permet de créer des phrases et
des patterns dont le timbre et la hauteur des notes
peuvent changer indépendamment.
Le KRONOS offre un grand nombre de GE pouvant
être utilisés pour une large palette d’instruments, de
techniques de jeu et de styles musicaux.
Fonction KARMA
GE
(Generated Effect)
MIDI OUT
Paramètres de
module KARMA
Phrases ou
patterns
Générateur
de sons
235
Utilisation de ‘KARMA’
GE RTP – Paramètres ‘Real Time’
Un GE est constitué de plus de deux cents paramètres
internes. Dans chaque GE, jusqu’à 32 de ces paramètres internes sont présélectionnés comme étant ceux
convenant le mieux au contrôle de la phrase et du
pattern. Ces paramètres sont appelés “GE Realtime
Parameters”.
Vous pouvez piloter la phrase ou le pattern en modifiant ces paramètres ou en les assignant aux curseurs
KARMA CONTROLS ou aux commutateurs KARMA
SWITCH et en les actionnant durant le jeu.
KARMA – Mode Program
Fonction KARMA
Module KARMA A
GE (Generated Effect)
MIDI IN
Paramètres de module KARMA
Key Zone Bottom
Key Zone Top
Receive MIDI Filter
Transmit MIDI Filter
Transpose
Note Trigger
Env1 Trigger
etc . . .
Paramètres GE
01: Rhythm: Swing%
02: Note Series: Interval
03: Note Series: Inversion
....
32: Repeat: Repetitions:
Phrases ou
patterns
GE RTP, Perf RTP (Real-Time Parameters)
GE Parm 01
(Rhythm: Swing)
Module Parm
(Env1 Trigger)
KARMA REALTIME CONTROLS
MASTER
Dynamic MIDI
KARMA - Combination/ Sequencer mode
Fonction KARMA
MIDI IN
Module KARMA A
Input Ch
01ch
= 01ch
x xx x
GE : #0010: Drums1
Paramètres de module
KARMA
Output Ch
= 02ch
GE Real-Time parameters: 01 ... 32
Pattern de
batterie
Module KARMA B
Input Ch
= 01ch
GE : #0100: Bass Riff10
Paramètres de module
KARMA
Output Ch
= 03ch
GE Real-Time parameters: 01 ... 32
Riff de basse
Module KARMA C
Input Ch
= 01ch
GE : #0200: Funk Guitar2
Paramètres de module
KARMA
Output Ch
= 04ch
GE Real-Time parameters: 01 ... 32
Riff de guitare
électrique
Module KARMA D
Input Ch
= 01ch
GE : #0300: E.P Phrase3
Paramètres de module
KARMA
Output Ch
= 05ch
GE Real-Time parameters: 01 ... 32
Phrase de piano
électrique
GE RTP, Perf RTP (Real-Time Parameters)
GE Parm 01
(Rhythm: Swing)
Module Parm
(Env1 Trigger)
KARMA REALTIME CONTROLS
Dynamic MIDI
236
Présentation – Qu’est-ce que ‘KARMA’? Structure de la fonction KARMA
RTC Model
Auto RTC Setup
Tous les GE preset disposent d’un “RTC Model” spécifié en interne. Le “RTC Model” constitue une certaine
standardisation des nombreux paramètres internes du
GE (plus de 200), basée sur le type et la finalité du GE
concerné.
Les GE pour lesquels le même “RTC Model” a été
choisi (intentionnellement) utilisent les mêmes paramètres en temps réel. Cela signifie que les GE pour lesquels le même “RTC Model” a été choisi sont pilotés de
la même façon. Cela permet de repérer plus facilement
le GE le plus approprié pour une application donnée.
Vous pouvez bien sûr éditer les paramètres en temps
réel d’un GE.
Dans les programmes et combinaisons d’usine, les curseurs et commutateurs KARMA CONTROLS sont assignés en fonction du “RTC Model” du GE utilisé par
chaque module. Par exemple, si le module KARMA
utilisé par un programme ou une combinaison utilise
un GE de la catégorie “Drum/Percussion”, les curseurs
KARMA REALTIME CONTROLS et les commutateurs
KARMA SWITCHES sont assignés de telle façon que le
curseur 1 pilote le swing et le curseur 2 la variation de
pattern. Vous pouvez bien sûr aussi modifier les assignations des contrôleurs REALTIME CONTROLS.
Cette fonction pratique effectue automatiquement les
assignations des curseurs KARMA CONTROLS et des
commutateurs KARMA SWITCH en fonction du
réglage “RTC Model” du GE. Utilisez la fenêtre de dialogue “Load GE Options” pour effectuer ces réglages
automatiquement. Vous pouvez déterminer si les assignations de contrôleurs KARMA doivent être effectuées automatiquement quand vous utilisez le paramètre “GE Select” pour sélectionner un GE. Si vous
avez choisi “Auto RTC Setup” dans cette fenêtre de
dialogue, les assignations sont faites automatiquement
chaque fois que vous changez de GE. Cela signifie que
quel que soit le type de GE sélectionné, vous pouvez
immédiatement utiliser les assignations standard des
contrôleurs KARMA CONTROL.
Chaque GE est assigné à un des modèles RTC suivants.
• DP1 - Drum/Perc 1
• BL1 - Bass/Lead 1
• DM1 - Drum Melodic 1
• GV1 - Gated Vel/Pat 1
• GC1 - Gated CCs 1
• CL1 - Comp/Lead 1
• WS1 - Wave Seq 1
• WS2 - WaveSeq 2
• EG1 - Dual Env Gen
• LF1 - Dual LFOs
• MR1 - Melodic Repeat
• MB1 - Mel Rpt/Bend
• RB1 - Real-Time Bend
• Custom – Quelques GE nécessitent des configurations “RTC” spéciales, différentes des
“RTC Models” normaux. Dans ce cas, les assignations des contrôleurs “RTC” sont laissées entièrement à l’appréciation de la personne créant le programme ou la combinaison.
“2028: VJS Motion” en constitue un exemple. Si
vous chargez ce GE, il efface toutes les assignations
“RTC Model” (pour autant que “GE Load Options”
utilise le réglage par défaut). Avec de tels GE, il vaut
généralement mieux copier le module d’un programme pour disposer d’un exemple d’assignation
des contrôleurs.
Paramètres de module KARMA
Ce sont les paramètres qui pilotent les phrases et
patterns générés par un module KARMA.
Vous pouvez régler indépendamment ces paramètres
pour chaque module KARMA. Ces paramètres comprennent la sélection de GE, le canal d’entrée/sortie
MIDI, la zone de clavier, le filtrage MIDI et le déclenchement.
GE RTP (GE Real-Time Parameters)
Perf RTP (Perf Real-Time Parameters)
Ce sont les paramètres que vous pouvez piloter avec
les curseurs KARMA CONTROLS ou les commutateurs KARMA SWITCHES.
Si les paramètres en temps réel de GE (“GE RTP”) et de
module KARMA (“Perf RTP”) sont assignés aux curseurs KARMA CONTROLS et commutateurs KARMA
SWITCHES, vous pouvez les piloter en temps réel
pour modifier la phrase ou le pattern pendant que
vous jouez.
Dynamic MIDI
“Dynamic MIDI”est une fonction qui utilise les contrôleurs du KRONOS ou des commandes de contrôle
MIDI pour piloter des paramètres spécifiques de la
fonction KARMA.
Cela vous permet, par exemple, d’utiliser le joystick
pour jouer des accords de guitare balayés (“strumming”), une pédale commutateur pour activer/couper
(“Run/Mute”) un module KARMA ou la pédale Damper pour maintenir (“latch”) un module KARMA.
Vous pouvez les piloter en temps réel pendant que
vous jouez.
237
Utilisation de ‘KARMA’
KARMA CONTROLS
Il s’agit des contrôleurs en façade utilisés pour piloter
la fonction KARMA. Les réglages de ces contrôleurs
peuvent être sauvegardés indépendamment pour
chaque programme, combinaison et morceau.
Commutateur ON/OFF
Ce commutateur active/coupe la fonction KARMA.
Commutateur LATCH
S’il est activé, la phrase ou le pattern est maintenu
même si vous relâchez les touches du clavier.
Commutateur MODULE CONTROL
En mode Combination ou Sequencer, il sélectionne le
module piloté par les curseurs KARMA 1–8, les commutateurs KARMA SWITCHES 1–8 et les commutateurs KARMA SCENES 1–8.
MASTER: Choisissez ce réglage si vous désirez piloter
simultanément les modules A, B, C et D. Par exemple,
cela vous permet d’utiliser le curseur 1 pour piloter en
temps réel le paramètre “Swing” de GE pour tous les
modules A, B, C et D.
A, B, C, D: Choisissez un de ces réglages si vous désirez contrôler le module correspondant de façon individuelle.
Remarque: En mode Program, seul MASTER peut être
sélectionné et le module A est contrôlé.
Curseurs KARMA CONTROLS 1–8
KARMA SWITCHES 1–8
KARMA SCENES 1–8
Quand CONTROL ASSIGN est réglé sur “RT KNOBS/
KARMA”, le ou les modules KARMA sélectionnés
avec MODULE CONTROL sont pilotés.
En actionnant ces contrôleurs, vous pouvez régler les
paramètres en temps de réel de GE et les paramètres de
module KARMA pour modifier les phrases et patterns
générés par le module KARMA. (Utilisez “GE RTP”,
“Perf RTP” pour spécifier le paramètre piloté par
chaque contrôleur).
Commutateurs SCENES
Ces commutateurs permettent de mémoriser les
réglages des curseurs 1–8 et des commutateurs 1–8
sous forme de “scènes” différentes (SCENE 1–8). En
mode Combination ou Sequencer, les scènes peuvent
mémoriser des réglages indépendants pour chaque
module et vous pouvez utiliser le commutateur
MODULE CONTROL et la fonction “Scene Matrix”
pour piloter cela.
238
Jouer avec la fonction KARMA Fonction KARMA en mode Program
Jouer avec la fonction KARMA
En fonction de votre jeu sur le clavier ou des données
de notes reçues via MIDI IN, la fonction KARMA
génère automatiquement divers patterns et phrases,
tels que des riffs d’accompagnement de guitare ou de
clavier, des phrases de basse ou des patterns de batterie. Vous pouvez utiliser les curseurs KARMA
CONTROLS et les commutateurs KARMA SWITCHES
pour modifier ces phrases ou patterns.
Le KRONOS contient des programmes et combinaisons d’usine qui tirent pleinement parti de la fonction
KARMA, couvrant une large palette d’instruments, de
techniques de jeu et de genres musicaux. Dans ces programmes et combinaisons, les paramètres les plus
utiles pour piloter la fonction KARMA ont été assignés
aux curseurs KARMA CONTROLS et aux commutateurs KARMA SWITCHES.
Fonction KARMA en mode Program
En mode Program, vous pouvez utiliser un module
KARMA pour générer une phrase ou un pattern
approprié pour le son du programme.
Sélection d’un programme et activation/
coupure de la fonction KARMA
1. Appuyez sur le commutateur PROG pour passer
en mode Program et sélectionnez un programme.
(Voyez “Sélection des programmes” à la page 27).
En faisant défiler les programmes, notez que certains
allument le témoin du commutateur KARMA ON/
OFF.
Appuyez sur une touche ou un
pad d’écran (à la page “P1:
Basic/Vector-Pads”) pour lancer
la fonction KARMA.
Avec les autres programmes,
vous pouvez également actionner le commutateur ON/OFF (le
témoin s’allume) pour activer la
fonction KARMA.
Remarque: Si la fonction “Drum
Track” est activée et si “Trigger
Mode” est réglé sur “Wait KBD
Trig”, l’accompagnement de batterie démarre simultanément.
Réglage du tempo
1. Vous pouvez utiliser la commande
TEMPO ou le commutateur TAP
TEMPO pour régler le tempo.
Vous changez ainsi la valeur “ =” affichée en haut à droite de l’écran. Vous pouvez régler le tempo sur la plage
40.00–300.00. Le témoin situé au-dessus
du commutateur TAP TEMPO clignote à
des intervalles d’une noire ( ).
Au lieu d’utiliser la commande TEMPO ou le commutateur TAP TEMPO, vous pouvez sélectionner “ =” à
l’écran, utiliser le pavé numérique 0–9 pour entrer le
tempo puis appuyer sur le commutateur ENTER. Vous
pouvez aussi utiliser un contrôleur VALUE pour régler
le tempo. Le témoin clignote selon le tempo choisi.
Remarque: Le réglage de la commande TEMPO est également sauvegardé quand vous mémorisez un programme.
Si, à la page “Global P1: MIDI–MIDI”, le paramètre
“MIDI Clock” est réglé sur “External MIDI” ou
“USB” (ou s’il est réglé sur “Auto MIDI” ou “USB”)
alors que le KRONOS reçoit des messages MIDI
Clock, l’affichage Tempo indique “ = EXT” au lieu
d’une valeur. Cela signifie que le KRONOS se synchronise avec le tempo d’un appareil MIDI externe.
Dans ce cas, vous ne pouvez pas changer le tempo
sur le KRONOS.
239
Utilisation de ‘KARMA’
Statut de note et plage de notes
La page d’écran ci-dessous affiche en temps réel les
données de notes provenant du clavier, des pads 1–8 et
de l’entrée MIDI IN, les données de notes activées/coupées générées par les modules KARMA ainsi que le
nom de l’accord détecté.
1. Affichez la page “Program P0: Play– KARMA GE”.
Modification de la phrase ou du pattern produit
par le module KARMA: Curseurs KARMA
CONTROLS 1–8, commutateurs KARMA SWITCHES 1–8, SCENES 1–8
Les paramètres permettant de piloter la phrase ou le
pattern sont déjà assignés aux curseurs KARMA
CONTROLS 1–8, aux commutateurs KARMA SWITCHES 1–8 et aux commutateurs SCENE 1–8. Vous pouvez les utiliser pour produire divers changements dans
la phrase ou le pattern.
1. Affichez la page “Program P0: Play– KARMA GE”.
Quand vous jouez sur le clavier, le nom de l’accord
détecté par le module KARMA apparaît dans le champ
“Chord” sous “KARMA Module Info”.
La zone “CCs/Notes” affiche la plage de notes (zone de
clavier) du module KARMA ainsi que le statut des
commandes de contrôle et des données de note générées par le module KARMA. (Voyez “Réglage de la
zone de clavier KARMA” à la page 246).
Utilisation des contrôleurs KARMA
Remarque: L’état des contrôleurs KARMA est sauvegardé quand vous enregistrez le programme.
Le bas de la page affiche les noms des curseurs et des
commutateurs assignés dans ce programme. Dans les
programmes d’usine, les curseurs KARMA
CONTROLS et les commutateurs KARMA SWITCHES
ont déjà été assignés.
2. Actionnez les curseurs KARMA CONTROLS 1–8 et
les commutateurs KARMA SWITCHES 1–8 en façade.
Le pattern ou la phrase change en conséquence.
Vous pouvez aussi activer/couper les commutateurs en
appuyant dessus à l’écran. Vous pouvez actionner les
curseurs en les sélectionnant puis en utilisant un
contrôleur VALUE pour entrer la valeur.
Le type ou la valeur du paramètre piloté par les curseurs
et les commutateurs est affiché sous “KARMA Module
Info – KARMA Value”. Cela vous permet de voir l’effet
des curseurs ou des commutateurs sur les paramètres.
Activation/coupure de KARMA: commutateur
ON/OFF
La fonction KARMA est activée ou coupée à chaque
pression sur le commutateur ON/OFF. Quand la fonction est activée, le témoin est allumé. Quand vous jouez
sur le clavier, le GE sélectionné pour le module KARMA
lance la production d’une phrase ou d’un pattern.
La valeur sauvegardée est affichée dans le bas, à droite
de chaque curseur ou commutateur.
Maintien de la phrase après le relâchement des
touches: commutateur LATCH
La phrase KARMA peut rester audible quand vous
relâchez les touches du clavier.
Témoin allumé: La fonction “Latch” est activée. La
phrase reste audible quand vous relâchez les touches
du clavier.
Témoin éteint: La fonction “Latch” est coupée. La phrase
s’arrête quand vous relâchez les touches du clavier.
240
3. Utilisez les commutateurs SCENE 1–8 en façade
pour choisir une scène.
Les curseurs et commutateurs adoptent les réglages
sauvegardés avec la scène choisie.
Jouer avec la fonction KARMA Fonction KARMA en mode Program
Chacune des 8 scènes contient des réglages pour les
curseurs 1–8 et les commutateurs 1–8. En actionnant un
des commutateurs SCENE 1–8 pour choisir une scène,
vous rappelez instantanément des réglages pour les 8
curseurs et les 8 commutateurs.
Même si vous changez de scène, les changements effectués avec les curseurs 1–8 et les commutateurs 1–8 sont
mémorisés jusqu’à ce que vous sélectionniez un autre
programme. Quand vous sauvegardez un programme,
vos réglages de curseurs et de commutateurs sont sauvegardés dans la scène 1–8 correspondante.
Rétablissement des réglages des curseurs et commutateurs
Pour cela, observez l’écran et resélectionnez avec le
contrôleur en question la valeur affichée dans le coin
inférieur droit… ou procédez de la façon suivante.
Rétablir le programme entier
1. Appuyez sur le commutateur COMPARE.
Le programme entier retrouve ses réglages sauvegardés en mémoire. (Voyez “Utilisation de la fonction
‘COMPARE’” à la page 42).
2. Actionnez à nouveau le commutateur COMPARE.
Le programme retrouve ses réglages modifiés.
Rétablir les réglages de tous les curseurs et commutateurs de la scène sélectionnée
1. Actionnez les curseurs et commutateurs pour modifier les réglages sauvegardés dans le programme.
Le témoin du commutateur SCENE sélectionné clignote.
2. Maintenez le bouton RESET CONTROLS enfoncé
et appuyez sur le bouton SCENE.
Tous les curseurs et commutateurs retrouvent leurs
réglages sauvegardés et le témoin du commutateur
SCENE s’allume.
3. Une fois de plus, maintenez le commutateur
RESET CONTROLS enfoncé et actionnez le commutateur SCENE.
Tous les curseurs et commutateurs retrouvent leurs
réglages édités (en vigueur à l’étape 1) et le témoin du
commutateur SCENE clignote.
Initialisation des réglages des commandes en
temps réel pour toutes les scènes
1. Utilisez les commandes en temps réel pour modifier le son du programme puis servez-vous des
curseurs et des commutateurs pour modifier les
réglages sauvegardés dans chaque scène.
2. Maintenez le commutateur RESET CONTROLS
enfoncé et appuyez sur le commutateur
CONTROL ASSIGN RT KNOBS/KARMA.
Les réglages des commandes en temps réel sont initialisés (retour à la position centrale: valeur “064”) et
toutes les scènes retrouvent leurs réglages mémorisés.
Si vous avez utilisé le commutateur RESET
CONTROLS pour initialiser les commandes en
temps réel et rétablir les réglages sauvegardés de
toutes les scènes, il est impossible de rétablir les
réglages édités, en vigueur à l’étape 1.
Sélection d’un GE (Generated Effect)
Quand la fonction KARMA est activée, le module
KARMA utilise un GE pour générer des phrases ou des
patterns. Le KRONOS propose une large gamme de
GE que vous pouvez utiliser pour une variété de sons,
techniques de jeu et styles musicaux (voyez “Structure
de la fonction KARMA” à la page 235).
Pour chacun des programmes d’usine, un GE adapté
au son du programme est déjà sélectionné. Si vous
changez de GE, la phrase ou le pattern produit change
radicalement.
1. Affichez la page “Program P0: Play– KARMA GE”.
Initialiser un seul curseur ou commutateur
1. Actionnez les curseurs et commutateurs pour
modifier les réglages sauvegardés dans le programme.
2. Maintenez le commutateur RESET CONTROLS
enfoncé et actionnez le curseur ou commutateur
dont vous souhaitez retrouver le réglage mémorisé.
Le curseur ou commutateur sélectionné retrouve son
réglage mémorisé.
2. Touchez le bouton de menu déroulant “GE Select”
pour ouvrir le menu “GE Select”.
Rétablir les réglages de toutes les scènes
1. Pour chaque scène, actionnez les curseurs et commutateurs pour modifier les réglages sauvegardés
dans le programme.
2. Maintenez le commutateur RESET CONTROLS
enfoncé et appuyez sur le commutateur MODULE
CONTROL.
Toutes les scènes retrouvent leurs réglages mémorisés.
Si vous avez utilisé le commutateur RESET
CONTROLS pour initialiser les réglages de toutes
les scènes, il est impossible de retrouver les réglages
édités, en vigueur à l’étape 1.
241
Utilisation de ‘KARMA’
3. Sélectionnez un GE dans la liste de droite à l’écran.
Le GE sélectionné est contrasté et activé.
Si vous jouez sur le clavier, ce GE produit une phrase
ou un pattern.
Quand ce menu est affiché, vous pouvez sélectionner
et activer ces GE sans appuyer sur le bouton [OK].
4. Si vous êtes satisfait de votre choix, appuyez sur le
bouton [OK] pour fermer le menu.
Vous pouvez aussi choisir un GE en sélectionnant “GE
Select” à l’écran et en actionnant le curseur ou la
molette VALUE. Il est également possible de sélectionner “GE Category Select” pour choisir un GE par catégorie.
Edition des paramètres de module KARMA
Pour en savoir plus sur l’édition des paramètres d’un
module KARMA, voyez “Edition KARMA” à la page 245.
Fonction KARMA en mode Combination
En mode Combination, vous pouvez utiliser jusqu’à 4
modules KARMA simultanément. Vous pouvez utiliser les 4 modules KARMA pour piloter les 16 Timbres
de diverses façons: vous pouvez, par exemple, utiliser
indépendamment des phrases et des patterns pour des
programmes différents tels que batterie, basse, guitare
et cordes.
Sélection d’une combinaison et activation/coupure de la fonction KARMA
Statut de note et plage de notes
La page d’écran ci-dessous affiche en temps réel les
données de notes provenant du clavier, des pads 1–8 et
de l’entrée MIDI IN, les données de notes activées/coupées générées par les modules KARMA A, B, C et D
ainsi que le nom de l’accord détecté.
1. Affichez la page “Combination P0: Play– KARMA
GE”.
1. Appuyez sur le commutateur COMBI pour passer
en mode Combination et sélectionnez une combinaison. (Voyez “Sélection d’une combinaison” à la
page 65).
Quand vous faites défiler les combinaisons, vous noterez que le témoin du commutateur KARMA ON/OFF
s’allume pour certaines combinaisons.
Pour ces combinaisons, la fonction KARMA démarre
quand vous jouez sur le clavier.
Remarque: Si la fonction “Drum Track” est activée et si
“Trigger Mode” est réglé sur “Wait KBD Trig”,
l’accompagnement de batterie démarre simultanément.
Avec les autres combinaisons, vous pouvez également
actionner le commutateur KARMA ON/OFF (le témoin
s’allume) pour activer la fonction KARMA.
Quand vous jouez sur le clavier, le nom de l’accord
détecté par chaque module KARMA apparaît dans le
champ “Chord” sous “KARMA Module Info”.
Le nom d’accord affiché est celui de l’accord détecté
par le module sélectionné avec le commutateur
MODULE CONTROL en façade. La façon dont les
accords sont détectés dépend des réglages du module
KARMA.
Le champ “CCs/Notes” affiche le statut des commandes de contrôle (CC) et des données de notes activées/coupées produites par les modules KARMA A, B,
C et D ainsi que les réglages de zone de clavier des
modules KARMA.
Réglage du tempo
De la même façon que pour un programme, vous pouvez utiliser la commande TEMPO ou le bouton TAP
TEMPO pour régler le tempo. Un changement de
tempo modifie le tempo de tous les modules KARMA
actifs. (Voyez p. 239).
242
Vous ne pouvez pas régler individuellement le
tempo pour chaque module KARMA.
Remarque: L’exploitation des accords dépend de la zone
de clavier du module KARMA (voyez Combination
7–1b) ainsi que des paramètres “Transpose” (voyez
Combination 7–3b: Module Parameter-Control),
“Dynamic MIDI – Destination” (Combination 7–8),
“Chord Scan” et “Smart Scan”.
Jouer avec la fonction KARMA Fonction KARMA en mode Combination
Utilisation des contrôleurs KARMA
Vous pouvez utiliser les contrôleurs KARMA pour
piloter la phrase ou le pattern généré par chaque
module KARMA. En mode Combination, vous pouvez
choisir le module KARMA à piloter.
Remarque: L’état des contrôleurs KARMA est sauvegardé quand vous sauvegardez la combinaison.
1. Affichez la page “Combination P0: Play– KARMA GE”.
4. Utilisez les commutateurs SCENE 1–8 en façade
pour choisir une scène.
Cela change la scène pour le ou les modules KARMA
sélectionné(s) avec le commutateur MODULE
CONTROL.
Si “MODULE CONTROL” est réglé sur “MASTER”,
chaque module KARMA adopte la scène sauvegardée
en tant que réglage master.
Chacune des 8 scènes contient des réglages pour les
curseurs 1–8 et les commutateurs 1–8. En actionnant un
des commutateurs SCENE 1–8 pour choisir une scène,
vous rappelez instantanément des réglages pour les 8
curseurs et les 8 commutateurs.
Même si vous changez de scène, les changements effectués avec les curseurs 1–8 et les commutateurs 1–8 sont
mémorisés jusqu’à ce que vous sélectionniez une autre
combinaison. Quand vous enregistrez une combinaison, vos réglages de curseurs et de commutateurs sont
sauvegardés dans la scène 1–8 correspondante.
Affichage du nom pour les curseurs KARMA
CONTROLS 1–8 et les commutateurs KARMA
SWITCHES 1–8
La partie inférieure de l’écran affiche les fonctions des
curseurs et des commutateurs pour cette combinaison.
Pour les combinaisons d’usine, les curseurs KARMA
CONTROLS et les commutateurs KARMA SWITCHES
ont déjà des fonctions.
2. Utilisez le commutateur MODULE CONTROL en
façade pour sélectionner le module à piloter.
Si vous sélectionnez “MASTER”, vous pilotez les
quatre modules KARMA simultanément.
Si vous sélectionnez “A”–“D”, vous contrôlez le
module KARMA correspondant.
3. Actionnez les curseurs KARMA CONTROLS 1–8 et
les commutateurs KARMA SWITCHES 1–8 en façade.
Les curseurs et commutateurs pilotent le pattern ou la
phrase générée par le module KARMA choisi avec le
commutateur MODULE CONTROL. Si vous avez
sélectionné “MASTER”, vous pouvez déterminer le
statut on/off des modules et modifier les patterns et
phrases produits par tous les modules KARMA.
Vous pouvez aussi actionner les curseurs et commutateurs à l’écran ou utiliser un contrôleur VALUE comme
en mode Program.
Le module KARMA et le type ou la valeur du paramètre contrôlé par les curseurs et commutateurs sont
affichés dans le champ “KARMA Module Info –
KARMA Value”. Cela vous permet de voir le module
KARMA et les paramètres changer en fonction des
mouvements de curseurs ou de commutateurs.
Module KARMA
Comme à la page équivalente du mode Program, la
page “Combination P0: Play– KARMA GE” affiche les
curseurs et commutateurs et leurs fonctions pour la
combinaison.
Dans la combinaison, le nom affiché entre crochets [ ]
représente la catégorie du programme sélectionné
pour le Timbre piloté par les curseurs KARMA
CONTROLS 1–8 et les commutateurs KARMA SWITCHES. Cela vous indique le Timbre dont la phrase est
contrôlée par les curseurs KARMA CONTROLS 1–8 et
les commutateurs KARMA SWITCHES.
Si plusieurs timbres sont pilotés simultanément,
“[MLTI]” est affiché.
Réglages “Run” et “Solo” du module KARMA
En mode Combination, jusqu’à 4 modules KARMA
peuvent fonctionner simultanément.
Si la fonction KARMA est désactivée (off), tous les
modules KARMA sont arrêtés. Si la fonction KARMA
est activée (on), le ou les modules KARMA spécifiés ici
fonctionnent.
1. Affichez la page “Combination P7: KARMA– GE
Setup/Key Zones”.
Réglage
Paramètre
243
Utilisation de ‘KARMA’
2. Utilisez “Run” et “Solo” pour sélectionner le ou
les modules devant fonctionner quand la fonction
KARMA est activée.
Les modules KARMA dont le réglage “Run” est activé
(coché) fonctionnent.
Si vous cochez “Solo”, seul ce module KARMA est
audible. C’est utile lors de la sélection de GE ou quand
vous désirez écouter la phrase générée par un module.
Les modules dont “Solo” est coché sont audibles même
si “Run” est désélectionné.
Le réglage “Solo” est supprimé quand vous changez
de combinaison. Il n’est pas sauvegardé avec la combinaison.
Le module KARMA A est audible.
Canal de réception et de transmission
MIDI des modules KARMA
Le réglage de canal de réception et de transmission
MIDI pour chaque module KARMA et le réglage de
canal MIDI de chaque Timbre déterminent conjointement la façon dont les modules KARMA pilotent le
Timbre.
Si le canal de transmission MIDI d’un module KARMA
correspond au canal MIDI d’un Timbre, la phrase ou le
pattern produit par ce module KARMA (s’il est actif)
utilise ce Timbre.
Sélection GE (Generated Effect)
Comme pour un programme, vous pouvez utiliser le
champ “GE Select” pour sélectionner le GE utilisé par
chaque module. (Voyez “Edition KARMA en mode
Combination” à la page 249).
Le module KARMA B est audible.
Réglage des paramètres de module KARMA
Pour en savoir plus sur l’édition des paramètres de
module KARMA, voyez “Edition KARMA en mode
Combination” à la page 249.
Les modules KARMA A et B sont audibles.
Remarque: Si “
” n’apparaît pas à l’écran, le paramètre “Run” a été défini comme paramètre en temps
réel et doit être réglé avec les contrôleurs KARMA
SWITCHES etc.
244
Edition KARMA Edition KARMA en mode Program
Edition KARMA
Cette section explique comment effectuer les réglages
KARMA dans chaque mode. Pour en savoir plus sur le
jeu avec la fonction KARMA, voyez “Jouer avec la
fonction KARMA” à la page 239.
Edition KARMA en mode Program
En mode Program, vous ne pouvez utiliser qu’un
module KARMA (module A). Les réglages KARMA
pour un programme se font aux pages “Program P7:
KARMA”. Ici, nous expliquons comment utiliser les
paramètres principaux comme la sélection d’un GE.
Activation/coupure de la fonction KARMA
Chaque fois que vous appuyez sur le commutateur
KARMA ON/OFF, la fonction KARMA est activée ou
désactivée. Quand elle est activée, le témoin du commutateur est allumé.
Le statut activé/coupé est sauvegardé quand vous
enregistrez le programme.
Sélection d’un GE
Voici comment sélectionner le GE utilisé par le module
KARMA.
1. Affichez la page “Program P7: KARMA– GE
Setup/Key Zones”.
“Load GE Options” détermine si les réglages des curseurs KARMA CONTROLS et des commutateurs
KARMA SWITCHES sont automatiquement effectués,
initialisés ou maintenus quand vous sélectionnez un GE.
Dans cet exemple, nous avons opté pour un réglage
automatique des fonctions des curseurs et boutons
selon les réglages standards pour le “RTC Model” du
GE sélectionné afin que vous puissiez immédiatement
piloter la phrase ou le pattern.
3. Utilisez “GE Select” pour sélectionner le GE utilisé par le module KARMA.
Utilisez “Tempo” pour régler le tempo du pattern ou
de la phrase générée par le GE.
Utilisez “KARMA T.Sig” pour régler la métrique du
pattern ou de la phrase produite par le GE. Si vous
optez pour “GE/TS”, la métrique (“time signature”) du
GE est utilisée; avec tout autre réglage, la métrique
change temporairement.
Le KRONOS propose de nombreux GE presets pouvant servir à une grande variété d’instruments, techniques de jeu et styles musicaux.
“Category Select” affiche la catégorie du GE sélectionné pour le module KARMA. Tous les GE sont
agencés par catégorie. Vous pouvez appuyer sur
“Category Select” pour ouvrir la page “Category/GE
Select” et sélectionner un GE par catégorie et sous-catégorie.
Copie des réglages KARMA d’un autre
programme
2. Appuyez sur “Load GE Options” pour ouvrir la
fenêtre de dialogue, activez “Auto RTC Setup”
puis cochez les options “User RTC Model” et
“Reset Scenes”.
Vous pouvez utiliser la commande “Copy KARMA
Module” du menu de page pour copier les réglages
KARMA (sélection de GE, réglages de paramètres de
module KARMA etc.) d’un autre programme.
1. Appuyez sur le bouton du menu de page pour afficher le menu et sélectionnez “Copy KARMA
Module”.
245
Utilisation de ‘KARMA’
2. Spécifiez le mode, la banque et le numéro de la
source à copier.
Si vous désirez copier les réglages de paramètres en
temps réel du GE et les réglages de scène du programme source, cochez l’option “GE RTP Control Settings & Scenes”.
Si vous désirez copier les réglages de paramètres en
temps réel et les réglages des contrôleurs en façade du
programme source, cochez l’option “Perf. RTP & Panel
Settings”.
Si vous voulez copier les réglages de pads du programme source, cochez l’option “Pads”.
3. Appuyez sur [OK] pour exécuter la commande ou
sur [Cancel] si vous avez changé d’avis.
Filtres MIDI et ‘CC Offset’ du module
KARMA
1. Affichez la page “P7: KARMA– MIDI Filter/CC
Offset” du mode Program.
Réglage de la zone de clavier KARMA
Voici comment spécifier la zone de clavier dont les
touches déclenchent la fonction KARMA. Vous pouvez, par exemple, effectuer des réglages pour que les
touches les plus graves déclenchent les phrases tandis
que les touches au-delà de cette zone gardent leur
fonction normale.
1. Affichez la page “Program P7: KARMA– GE
Setup/Key Zones”. (Voyez l’illustration à l’étape 1
de “Sélection d’un GE”)
2. Utilisez “Key Zones – Bottom” et “Top” pour définir la zone de clavier.
Toutes les notes faisant partie de cette zone (qu’elles
soient jouées sur le clavier ou transmises via MIDI IN)
sont envoyées au module KARMA.
Receive MIDI Filter
Filtrage des commandes de contrôle MIDI reçues par le
module KARMA. Si un élément est coché, les données
correspondantes sont reçues.
Quand la fonction KARMA est activée, les commandes
de contrôle MIDI reçues par le module KARMA sont
directement envoyées au générateur de sons. Si ce
réglage est désélectionné, les données ne sont pas
envoyées au générateur de sons.
Dans l’exemple ci-dessus, les commandes de contrôle
Damper ne sont prises en compte que quand la fonction KARMA est désactivée. Sinon, elles sont ignorées.
Transmit MIDI Filter
Dans l’exemple ci-dessus, les notes de C–1 à B3 sont
envoyées au module KARMA. Quand vous jouez une
note B3 ou plus basse, la fonction KARMA produit une
phrase ou un pattern.
3. Si “Thru In Zone” et “Thru Out Zone” sont cochés,
les notes que vous jouez sur le clavier sont produites normalement en plus de déclencher la
phrase ou le pattern généré par la fonction
KARMA.
Ces deux options correspondent aux réglages pour
l’intérieur et l’extérieur de la zone de clavier.
Vous pouvez utiliser “Transpose In Zone” et “Transpose Out Zone” pour transposer les notes jouées sur le
clavier par demi-tons.
Dans l’exemple ci-dessus, les touches B3 et plus basses
ne pilotent que la phrase ou le pattern KARMA tandis
que les touches C4 et plus hautes servent à jouer normalement. Utilisez “Transpose Out Zone” pour changer la hauteur de la zone réservée au jeu normal.
246
Filtrage des commandes de contrôle MIDI générées
par le GE sélectionné pour le module KARMA et transmises. Si un élément est coché, sa transmission est activée.
En général, tous ces éléments sont cochés. Si vous ne
désirez pas utiliser le pitch bend ou d’autres commandes de contrôle produits par le GE sélectionné,
désactivez-les.
Dans l’exemple ci-dessus, les données de pitch bend
produites par le GE ne sont pas transmises.
CC Offset
Ce paramètre permet de contrôler les effets ou certains
paramètres du programme avec la fonction KARMA.
Vous pouvez, par exemple, l’utiliser pour diminuer la
brillance du son ou augmenter la résonance de celui-ci
en fonction de la phrase produite. Vous pouvez également vous en servir pour contrôler des effets et activer
un delay, par exemple, en conjonction avec une phrase
produite.
Utilisez “CC Number” pour spécifier le numéro de
commande de contrôle MIDI. Choisissez un des numéros CC dans les numéros “70” car ces commandes de
contrôle pilotent le son. Vous pouvez également sélectionner une source “AMS” ou “Dmod”.
Dans l’exemple affiché précédemment, CC74 et CC71
déterminent la fréquence du filtre et le niveau de résonance.
Edition KARMA Edition KARMA en mode Program
Paramètres de module KARMA
Les pages “Program P7: KARMA– Module Parameters-Control” et “Trigger” vous permettent d’éditer les
paramètres des modules KARMA.
Nous expliquons ici comment éditer les paramètres les
plus fréquemment utilisés.
1st: Le déclenchement n’a lieu que pour la première
note jouée après l’activation de la fonction KARMA.
Dyn: Le jeu sur le clavier n’entraîne pas de déclenchement. Le déclenchement a lieu quand vous actionnez le
contrôleur spécifié par “Dynamic MIDI”.
GE Real-Time Parameters
Ici, vous pouvez éditer les paramètres en temps réel du GE
sélectionné par le module KARMA. Vous pouvez aussi
assigner des paramètres en temps réel du GE aux curseurs
KARMA CONTROLS et aux commutateurs KARMA
SWITCHES puis les utiliser pour piloter la phrase ou le
pattern en temps réel pendant que vous jouez.
Remarque: Si vous utilisez la fonction “Auto RTC
Setup” sous “Load GE Options”, les assignations standards de curseurs et de commutateurs KARMA
SWITCH pour le “RTC Model” de ce GE sont effectuées automatiquement quand vous sélectionnez un
GE. (Voyez “Sélection d’un GE” à la page 245).
1. Affichez la page “Program P7: KARMA– GE RealTime Parameters”.
Control – Transpose
Ce paramètre vous permet de transposer par demitons les données de note reçues par le module
KARMA. Il contrôle la tonalité de la phrase ou du
pattern produit par le module KARMA. Par exemple,
si vous désirez transposer une phrase d’une octave
vers le bas, réglez ce paramètre sur –12.
Utilisez “GE RTC Select” pour afficher un groupe de
paramètres en temps réel de GE
Control – Quantize Trig (Quantize Triggers)
Ce paramètre quantifie les notes pilotant le déclenchement de phrase. (Voyez “Synchronisation de la fonction KARMA” à la page 258).
Coupé (non coché): Le déclenchement a lieu au
moment où vous enfoncez la touche.
Activé (coché): Les notes jouées sont d’abord quantifiées selon l’intervalle sélectionné en fonction du
tempo de base avant de servir de déclencheur.
Note – Trigger
Ce paramètre spécifie les conditions de déclenchement
pour la phrase ou le pattern produit par le GE. Essayez
ces réglages et voyez comment ils diffèrent.
Any: Le déclenchement a lieu chaque fois que vous
enfoncez une touche, et la phrase ou le pattern est produit depuis le début.
AKR: Le déclenchement n’a lieu qu’à la première
touche enfoncée après avoir relâché toutes les touches
du clavier.
Ces boutons affichent le groupe de paramètres en
temps réel de GE 1–16 ou 17–32.
Le nombre et le type de paramètres en temps réel de
GE que vous pouvez éditer ici varient selon le GE
sélectionné. (Le maximum est de 32.) Dans chaque GE,
les paramètres les plus utiles pour piloter la phrase ou
le pattern sont fournis comme presets.
Remarque: RTC Model: Chaque GE dispose d’un
“RTC Model” préprogrammé. Basé sur le type ou la
finalité du GE, le “RTC Model” fournit un certain
degré de standardisation pour les plus de 200 paramètres internes du GE. Par défaut, les GE ayant le
même “RTC Model” sont préprogrammés avec les
mêmes paramètres en temps réel.
2. Utilisez “VALUE”, “MIN” et “MAX” pour spécifier la valeur, la valeur minimale et la valeur maximale de chaque paramètre en temps réel de GE.
Quand vous changez de GE, les réglages par défaut
des paramètres du nouveau GE entrent en vigueur.
247
Utilisation de ‘KARMA’
Les valeurs choisies ici sont déterminées comme suit
par les commandes KARMA CONTROLS choisies
sous “ASSIGN”.
Slider 1–8
000-064-127 =MIN-VALUE-MAX
Slider 1–8 (SW)
000-063 = MIN, 064-127 = MAX
SW 1–8
Off = MIN, On = MAX
DynaMIDI 1–8
Selon le réglage “Dynamic MIDI”
3. Utilisez “ASSIGN” pour affecter chaque paramètre de GE en temps réel au contrôleur désiré.
4. Utilisez “Polarity” pour régler la polarité du
contrôleur.
+: Contrôle le paramètre comme affiché dans le tableau
ci-dessus.
–: La relation de MIN et MAX est inversée. Quand vous
déplacez un curseur de “000” à “127”, la valeur passe
du maximum au minimum.
Perf RTP (Perf Real-Time Parameters)
Voici comment les paramètres de KARMA tels que la
zone de clavier et les paramètres de module KARMA
(c’est-à-dire les paramètres KARMA autres que les
paramètres en temps réel de GE) peuvent être assignés
aux contrôleurs.
Si vous avez assigné ces paramètres aux contrôleurs
KARMA CONTROLS, vous pouvez les piloter en
temps réel tout en jouant.
1. Affichez la page “Program P7: Perf Real-Time
Parameters”.
A titre d’exemple, nous allons utiliser un curseur
KARMA CONTROLS pour piloter le paramètre
“Transpose” du module KARMA.
2. Utilisez “Group” et “Parameter” pour sélectionner
le paramètre à contrôler.
Pour cet exemple, réglez “Group” sur “Mix”) et
“Parameter” sur “Transpose”. Cochez “A” pour que le
curseur pilote le module KARMA A.
3. Spécifiez la plage et la valeur de départ.
Le réglage du paramètre est assigné par défaut (“–12”
pour cet exemple).
Pour cet exemple, réglez respectivement “Min”, “Max”
et “Value” sur “–24”, “+0” et “–12”.
4. Utilisez “Assign” pour assigner le contrôleur désiré.
Choisissons le curseur 1 à titre d’exemple.
248
5. Utilisez “Polarity” pour régler la polarité du
contrôleur.
Pour cet exemple, choisissez “+”.
Quand vous réglez CONTROL ASSIGN sur “RT
KNOBS/KARMA” et actionnez le curseur 1, le réglage
de transposition change par demi-tons sur une plage
de “–24” à “+0” avec “–12” comme valeur centrale.
Remarque: Si vous réglez “Parameter” sur “Transpose
Octave”, le changement a lieu par octave sur une plage
de “–24” à “+0” avec “–12” comme valeur centrale.
Si vous sélectionnez “Transpose Octave/5th”, le changement a lieu alternativement par octave et par quinte,
sur une plage de “–24” à “+0” avec “–12” comme
valeur centrale. Si, par exemple, vous réglez ce paramètre sur “Min” et jouez une note “C3”, vous entendez, lorsque vous glissez le curseur 1 de “000” à “127”,
un changement de hauteur sur la plage suivante: C3 →
G3 → C4 → G4 → C5.
Paramètre ‘Dynamic MIDI’
“Dynamic MIDI” vous permet d’utiliser un contrôleur
du KRONOS ou un message de commande MIDI pour
piloter un paramètre spécifique de la fonction
KARMA. Vous pouvez choisir jusqu’à 8 contrôleurs
(Sources) et ce qu’ils font (Destination).
Nommer les curseurs KARMA RTC 1–8 et les commutateurs 1–8
1. Affichez la page “Program P7: KARMA– Name/
Note Map”.
Ici, vous pouvez attribuer un nom aux curseurs
KARMA CONTROLS et aux commutateurs KARMA
SWITCHES. Vous pouvez sauvegarder indépendamment ces réglages pour chaque programme. Si vous
n’avez pas d’inspiration, le KRONOS propose des
noms convenant aux curseurs KARMA CONTROLS et
aux commutateurs KARMA SWITCHES.
Auto Assign KARMA RTC Name
Un nom approprié est automatiquement attribué à
chaque curseur KARMA CONTROLS et commutateur
KARMA SWITCH sur base du “GE RTP” ou du “Perf
RTP” piloté.
Edition KARMA Edition KARMA en mode Combination
Couplage des réglages KARMA aux changements
de programme
Les réglages KARMA peuvent être sauvegardés individuellement pour chaque programme. Normalement,
quand vous changez de programme, ces réglages
KARMA sont également chargés. Il peut cependant
vous arriver de vouloir essayer d’autres programmes
sans changer de réglages KARMA.
A la page “Global Basic”, les paramètres “Load
KARMA Settings when changing” vous permettent
de choisir entre ces deux comportements. Il y a des
réglages différents pour les programmes, les combinaisons et les morceaux. Pour configurer cela:
1. Affichez la page “Global Basic”.
2. Sous “Load KARMA setting when changing”,
cochez ou non la case “Programs”, à votre convenance.
Cochez la case pour charger les réglages KARMA
propres à chaque programme.
Désélectionnez la case pour conserver les réglages
KARMA en cours quand vous changez de programme.
Edition KARMA en mode Combination
En mode Combination (et Sequencer), vous pouvez
utiliser quatre modules KARMA (A, B, C et D). Dans
une combinaison, vous pouvez utiliser les 4 modules
KARMA et les 16 programmes de Timbres de différentes façons. Ils peuvent, par exemple, produire des
patterns ou des phrases distinctes de batterie, basse,
guitare et cordes.
Les réglages KARMA pour une combinaison se font
aux pages “Combination P7: KARMA”. Ici, nous expliquons comment régler les paramètres principaux tels
que “Run” et “Solo”, comment sélectionner un GE ou
régler MIDI I/O.
Activation/coupure de la fonction KARMA
Chaque fois que vous appuyez sur le commutateur
KARMA ON/OFF, la fonction KARMA est activée ou
désactivée. Quand elle est activée, le témoin du commutateur est allumé. Le statut activé/coupé est sauvegardé quand vous sauvegardez la combinaison.
Quand la fonction KARMA est désactivée, tous les
modules KARMA A, B, C et D sont désactivés. Quand
la fonction KARMA est activée, les modules KARMA
fonctionnent selon leurs réglages “Run” et “Solo”.
Réglages ‘Run’ et ‘Solo’
1. Affichez la page “Combination P7: KARMA– GE
Setup/Key Zones”.
Remarque: Vous pouvez aussi effectuer ces réglages à la
page “Combination P0: Play– KARMA GE”.
2. Utilisez “Run” et “Solo” pour sélectionner le ou
les modules audibles quand la fonction KARMA
est activée.
Remarque: Pour les combinaisons d’usine, quand le
commutateur MODULE CONTROL est réglé sur
“MASTER”, les commutateurs KARMA SWITCHES 1,
2, 3 et 4 activent/coupent “Run” pour les modules A, B,
C et D.
Sélection d’un GE
Voici comment sélectionner le GE utilisé par chaque
module KARMA. (Voyez “Edition KARMA en mode
Program” à la page 245).
1. Affichez la page “Combination P7: KARMA– GE
Setup/Key Zones”.
Remarque: Vous pouvez aussi effectuer ces réglages à la
page “Combination P0: Play– KARMA GE”.
2. Appuyez sur “Load GE Options” pour ouvrir la
fenêtre de dialogue, activez “Auto RTC Setup”
puis cochez les options “User RTC Model” et
“Reset Scenes”.
“Load GE Options” détermine si les réglages des curseurs KARMA CONTROLS et des commutateurs
KARMA SWITCHES sont automatiquement effectués,
initialisés ou maintenus quand vous sélectionnez un GE.
Dans cet exemple, nous avons opté pour un réglage
automatique des fonctions des curseurs et commutateurs des modules KARMA A, B, C et D selon les
réglages standards pour le “RTC Model” du GE sélectionné afin que vous puissiez piloter immédiatement la
phrase ou le pattern.
3. Utilisez “GE Select” pour sélectionner le GE utilisé par le module KARMA.
Utilisez “Tempo” pour régler le tempo du pattern ou
de la phrase générée par le GE.
Utilisez “KARMA T.Sig” pour régler la métrique du
pattern ou de la phrase produite par le GE. Si vous
optez pour “GE/TS”, la métrique du GE de chaque
module est utilisée; avec tout autre réglage, la métrique
de tous les GE change temporairement.
249
Utilisation de ‘KARMA’
Régler le canal MIDI I/O
Vous pouvez spécifier les canaux de réception et de
transmission MIDI pour chacun des quatre modules
KARMA utilisés par une combinaison.
Le réglage d’entrée/sortie MIDI pour chaque module
KARMA et le réglage de canal MIDI pour chaque
Timbre déterminent le routage qui spécifie comment
les modules KARMA pilotent les Timbres. Ce sont les
réglages les plus importants lorsque vous utilisez plusieurs modules KARMA dans une combinaison.
1. Affichez la page “Combination P7: KARMA– GE
Setup/Key Zones”.
2. Choisissez le canal de réception (“Input Ch”) et le
canal de transmission (“Output Ch”) de chaque
module KARMA.
“Input Ch”: Pour une combinaison, ce paramètre est
généralement réglé sur “Gch” pour que le clavier
pilote le module KARMA.
“Output Ch”: Réglez ce paramètre sur le canal MIDI
du ou des Timbres qui doivent être pilotés par ce
module KARMA.
Gch Also: Cette option est disponible si “Input Ch” a
un autre réglage que “Gch”. Si vous cochez cette
option, un module qui serait normalement piloté seulement par le canal de réception “Input Ch” le sera également par le canal global “Gch”. (Gch, Global 1–1a)
Timbre Thru: Si cette option est cochée, des Timbres ne
recevant pas sur le canal MIDI global sont pilotés normalement lorsque la fonction KARMA est désactivée.
6. Pour le module KARMA A, cochez “Gch Also”.
7. Coupez la fonction KARMA.
Quand vous jouez sur le clavier, le Timbre 1 est audible.
Quand vous frappez les pads 1–4, les Timbres 2–5 sont
produits.
8. Activez KARMA.
Quand vous jouez sur le clavier, le Timbre 1 est
audible. Le module KARMA A pour lequel vous avez
coché “Gch Also” pilote son GE et joue la phrase ou le
pattern avec le Timbre 2.
Quand vous frappez les pads 1–4, les modules
KARMA A–D déclenchent chacun leur GE et produisent des phrases ou des patterns avec les Timbres
2–5.
Exemple de réglage 2
Cet exemple montre comment fonctionne l’option
“Timbre Thru”.
Sélectionnez un programme de piano pour le Timbre 1,
un programme de basse pour le Timbre 2 et un programme de batterie pour le Timbre 3.
Nous réservons le Timbre 1 pour jouer sur le clavier. Le
module KARMA A joue la basse avec le Timbre 2 et le
module KARMA B la batterie. (Vérifiez que le canal
MIDI global est réglé sur “01”).
1. Réglez “MIDI Channel” pour les Timbres 1, 2 et 3.
Exemple de réglage 1
250
Cet exemple montre comment fonctionne l’option
“Gch Also”.
1. Réglez “MIDI Channel” pour les Timbres suivants
comme suit.
Timbre 1: Gch
Timbre 2: 2
Timbre 3: 3
Timbre 4: 4
Timbre 5: 5
2. Réglez les canaux MIDI des pads comme suit.
Pad 1: canal MIDI= 2
Pad 2: canal MIDI= 3
Pad 3: canal MIDI= 4
Pad 4: canal MIDI= 5
3. Pour chaque module KARMA, réglez “Input Ch”
(canal de réception) et “Output Ch” (canal de
transmission) comme suit.
Module KARMA A: “Input Ch”= 2, “Out Ch”= 2
Module KARMA B: “Input Ch”= 3, “Out Ch”= 3
Module KARMA C: “Input Ch”= 4, “Out Ch”= 4
Module KARMA D: “Input Ch”= 5, “Out Ch”= 5
4. Coupez la fonction KARMA.
Quand vous jouez sur le clavier, le Timbre 1 est audible.
Quand vous frappez les pads 1–4, les Timbres 2–5 sont
produits.
5. Activez la fonction KARMA.
Quand vous jouez sur le clavier, le Timbre 1 est audible.
Quand vous frappez les pads 1–4, les modules KARMA
A–D déclenchent chacun un GE dont les phrases ou les
patterns sont produits avec les Timbres 2–5.
Pour cet exemple, réglez le Timbre 1 sur 01, le Timbre 2
sur 02 et le Timbre 3 sur 03. Comme chaque Timbre est
réglé sur un canal différent, le module KARMA réglé
sur le canal correspondant ne pilote que ce Timbre.
2. Réglez les paramètres “Input Ch” (canal de réception) et “Output Ch” (canal de transmission) des
modules KARMA de la façon suivante.
Module KARMA A: “Input Ch”= Gch, “Out Ch”= 02
Edition KARMA Edition KARMA en mode Combination
Module KARMA B: “Input Ch”= Gch, “Out Ch”= 03
Les Timbres pilotés par les modules KARMA sont affichés en rouge. Le canal de réception MIDI des Timbres
et le réglage “Output Ch” des modules KARMA déterminent ces assignations.
KARMA. Comme pour un programme, ces paramètres
peuvent être spécifiés indépendamment pour chaque
module KARMA.
3. Pour les modules KARMA A et B, cochez “Run” et
réglez “GE Select” sur “GE”. (Voyez “Réglages
‘Run’ et ‘Solo’” à la page 249).
Module KARMA A: sélectionnez un GE produisant
une phrase de basse.
Module KARMA B: sélectionnez un GE produisant
une phrase de batterie.
Quand la fonction KARMA est activée, votre jeu sur le
clavier pilote le Timbre 1 (son de piano) et déclenche
simultanément les phrases des modules KARMA A et B.
La phrase de basse générée par le module A est transmise sur le canal MIDI 02 et est jouée avec le Timbre 2.
La phrase de batterie générée par le module B est
transmise sur le canal MIDI 03 et est jouée par le
Timbre 3.
4. Utilisez “Timbre Thru” pour déterminer ce qui se
passe quand la fonction KARMA est désactivée.
Quand la fonction KARMA est désactivée, le jeu sur le
clavier ne pilote généralement que les Timbres recevant sur le canal MIDI global (01).
Dans cet exemple, il s’agit du son de piano produit par
le Timbre 1 (canal MIDI 01).
Si “Timbre Thru” est coché, les Timbres ne recevant
pas sur le canal global peuvent être utilisés normalement quand la fonction KARMA est désactivée.
Pour le module KARMA A, cochez “Timbre Thru”.
Quand la fonction KARMA est désactivée, votre jeu
sur le clavier produit le son de piano du Timbre 1
(canal MIDI 01) ainsi que la basse du Timbre 2 (canal
MIDI 02).
Edition des paramètres de chaque
module KARMA
Vous pouvez spécifier la zone de clavier sur laquelle
opère chaque module KARMA, faire les réglages de
filtres MIDI et éditer les paramètres de module
251
Utilisation de ‘KARMA’
Module KARMA [A]
Paramètres ‘GE Real-Time’
Voici comment éditer les paramètres du GE sélectionné
pour chaque module KARMA.
1. Affichez la page “Combination P7: KARMA– GE
Real-Time Parameters”.
Module KARMA [B]
MODULE
CONTROL
KARMA REALTIME CONTROLS
KARMA SCENES
MASTER
KARMA SWITCHES
A
1
B
2
3
4
5
6
7
8
KARMA CONTROLS
C
Module KARMA [C]
D
Module KARMA [D]
Avec les réglages “ASSIGN” appropriés, un paramètre en temps réel de GE pour le module A (par
exemple) peut être contrôlé indépendamment par le
Master et le module A. Par exemple, vous pouvez
faire des réglages pour que le paramètre “Swing”
d’un GE de batterie sur le module A soit contrôlé au
niveau MASTER par le curseur 1 sur la plage 0–50%
et au niveau du MODULE A par le curseur 1 sur la
plage 50–100%.
Master: 0–50%
Module A: 50–100%
2. Parmi les onglets à gauche, sélectionnez “Master
A”.
3. Réglez “MIN”, “MAX”, “VALUE”, “ASSIGN”, et
“POLARITY”.
Si vous définissez le paramètre “ASSIGN” d’un onglet
“Master”, vous pouvez régler les paramètres “MIN”,
“MAX”, “VALUE” et “Polarity”.
4. Effectuez les réglages de la même façon pour
“Master B”, “C” et “D”.
Les réglages effectués ici sont utilisés quand
“MODULE CONTROL”= “MASTER”.
“Master” permet de contrôler n’importe quel paramètre des modules A, B, C ou D. Vous pouvez aussi
utiliser un seul contrôleur pour contrôler simultanément plusieurs paramètres de différents modules. Par
exemple, vous pouvez utiliser le curseur 1 pour piloter
le paramètre “Rhythm: Swing%” des modules A, B, C
et D.
Module KARMA [C]
1. Réglez MODULE CONTROL sur “MASTER” et
réglez le curseur 1 en position minimum. “→ –
Swing” a la valeur “0%”.
2. Réglez “MODULE CONTROL” sur “A”. “→ –
Swing” a la valeur “0%”.
3. Amenez le curseur 1 jusqu’à la position maximum.
“→ – Swing” a la valeur “100%”.
Les réglages internes sont automatiquement contrôlés
pour que la phrase produite ne change pas de façon
brutale. Dans l’exemple ci-dessus, quand vous utilisez
MASTER pour régler “Swing” sur “0%” puis passez au
module A, l’indication affichée est “50–100%” mais le
paramètre a en fait encore la valeur “0%”. Sachez donc
que l’indication affichée peut ne pas correspondre à la
réalité.
Module KARMA [D]
Perf RTP (Perf Real-Time Parameters)
Module KARMA [A]
Module KARMA [B]
MODULE
CONTROL
KARMA REALTIME CONTROLS
MASTER
KARMA SCENES
A
KARMA SWITCHES
B
C
1
KARMA CONTROLS
2
3
4
5
6
7
Si vous basculez MODULE CONTROL entre les
niveaux “MASTER” et “A” en utilisant le curseur 1
pour piloter le paramètre, le paramètre conserve son
réglage dans un premier temps. Imaginons que
vous ayez réglé “Swing” sur “0%” au niveau “MASTER” puis que vous passiez au module A: “Swing”
reste sur “0%” tant que vous n’actionnez pas le curseur 1. Toutefois, le réglage “Swing” change dès que
vous actionnez le curseur 1 pour régler le paramètre
sur la plage 50–100%.
8
D
5. Parmi les onglets à gauche, sélectionnez “Module
A”.
6. Réglez “MIN”, “MAX”, “VALUE”, “ASSIGN”, et
“POLARITY”.
7. Effectuez les réglages de la même façon pour
“Module B”, “C” et “D”.
Les réglages “ASSIGN” des modules A, B, C ou D sont
utilisés quand MODULE CONTROL est réglé sur “A”,
“B”, “C” ou “D”.
252
De la même façon que pour un programme, les paramètres de la fonction KARMA autres que les paramètres de GE en temps réel (les paramètres de module
KARMA, par exemple) peuvent également être assignés aux contrôleurs.
Ces réglages sont valables quand “MODULE
CONTROL” est réglé sur “MASTER”.
1. Affichez la page “Combination P7: KARMA– Perf
Real-Time Parameters”.
Edition KARMA Edition KARMA en mode Combination
De la même façon que pour un programme, réglez
“Group”, “Parameter”, “Min”, “Max”, “Value”,
“Assign”, et “Polarity”. Dans une combinaison, vous
pouvez utiliser les quatre modules KARMA A, B, C et
D.
Cochez les cases “A”, “B”, “C” et/ou “D” pour sélectionner le ou les module(s) à piloter.
Dans l’exemple ci-dessus, les commutateurs KARMA
REALTIME CONTROLS 1, 2, 3 et 4 déterminent le
réglage “Run/Mute” des modules A, B, C et D respectivement.
Réglages ‘Dynamic MIDI’
Vous pouvez faire ces réglages de la même façon que
pour un programme.
Nommer les curseurs KARMA RTC 1–8 et les commutateurs 1–8 pour les niveaux ‘MASTER’ et ‘A’–‘D’
De la même façon que pour un programme, vous pouvez sélectionner des noms pour les curseurs KARMA
CONTROLS et les commutateurs KARMA SWITCHES. Ces réglages sont sauvegardés avec la combinaison.
Dans la combinaison, le nom affiché entre crochets [ ]
correspond à une partie du nom de catégorie du programme assigné à chaque Timbre piloté par les curseurs et les commutateurs KARMA CONTROLS. Cela
vous indique le Timbre dont la phrase est contrôlée par
les curseurs KARMA CONTROLS et les commutateurs
KARMA.
Si plusieurs Timbres sont pilotés simultanément,
“MLTI” s’affiche entre crochets droits.
253
Utilisation de ‘KARMA’
Spécification des bases aléatoires (‘Random Seeds’)
Couplage des réglages KARMA avec les
changements de combinaison
Pour chaque groupe de paramètres en temps réel de
GE, vous pouvez spécifier si les bases aléatoires (utilisées pour générer les valeurs aléatoires) sont partagées
entre les quatre modules KARMA.
1. Affichez la page “Combination P7: KARMA– Random Seeds”.
Les réglages de KARMA peuvent être individuellement sauvegardés pour chaque combinaison. Normalement, quand vous sélectionnez une nouvelle combinaison, ses réglages KARMA sont également chargés.
Il peut toutefois vous arriver de vouloir essayer différentes combinaisons sans changer de réglages
KARMA.
Dans ces cas, vous pouvez effectuer ce réglage avec le
paramètre “Load KARMA settings when changing” à
la page “Basic Setup” du mode Global. Il y a des
réglages différents pour les programmes, les combinaisons et les morceaux. Pour configurer cela:
1. Affichez la page “Global P0:Basic Setup- Basic
Setup”.
2. Sous “Load KARMA setting when changing”,
cochez ou non la case “Combinations”, à votre
convenance.
Cochez la case pour charger les réglages KARMA
propres à chaque combinaison.
Désélectionnez la case pour conserver les réglages
KARMA quand vous changez de combinaison.
En général, les quatre modules sont réglés pour utiliser
des bases aléatoires (“Random Seeds”) indépendantes
comme représenté ci-dessus: “A”: 1, “B”: 2, “C”: 3 et
“D”: 4. Si vous avez sélectionné le même GE pour plusieurs modules KARMA et désirez qu’ils jouent à
l’unisson en utilisant les mêmes valeurs aléatoires,
sélectionnez la même base aléatoire pour chacun de ces
modules.
254
Utilisation de la fonction KARMA en mode Sequencer Auto Song Setup
Utilisation de la fonction KARMA en mode Sequencer
En mode Sequencer, vous pouvez utiliser quatre
modules KARMA (A, B, C et D). Comme dans une
combinaison, vous pouvez utiliser les modules
KARMA pour générer des phrases ou des patterns
indépendants qui utilisent (par exemple) des programmes de batterie, basse, guitare ou cordes. Vous
pouvez aussi combiner les quatre modules KARMA et
les 16 programmes des pistes de façons extrêmement
diverses.
La structure des paramètres relatifs au KARMA est la
même qu’en mode Combination. (Voyez “Edition
KARMA en mode Combination” à la page 249).
En mode Sequencer, vous pouvez utiliser la fonction
KARMA pendant l’enregistrement en temps réel de
pistes de morceaux ou de patterns.
Les données Note on/off et les commandes de contrôle
MIDI générées par un module KARMA peuvent être
enregistrées comme événements dans une piste ou un
pattern. Vous pouvez utiliser les curseurs KARMA
CONTROLS et les commutateurs KARMA SWITCHES
pour contrôler la phrase en temps réel pendant que
vous l’enregistrez.
Vous pouvez aussi copier les réglages d’une combinaison et utiliser l’enregistrement multipiste pour enregistrer en temps réel votre interprétation sur le clavier.
Les données du séquenceur interne ne sont pas
envoyées au module KARMA. Vous ne pouvez
donc pas utiliser des données de note du séquenceur interne pour déclencher un module KARMA
afin qu’il produise des phrases etc.
La section suivante explique comment utiliser la fonction “Auto Song Setup” pour préparer rapidement
l’enregistrement en temps réel. Nous montrons aussi
comment enregistrer en temps réel (une seule piste)
avec la fonction KARMA et comment enregistrer en
temps réel (enregistrement multipiste) en copiant les
réglages d’une combinaison.
Auto Song Setup
La fonction “Auto Song Setup” copie automatiquement
les réglages d’un programme ou d’une combinaison
dans un morceau puis fait passer le KRONOS en
attente d’enregistrement. Vous pouvez alors lancer
l’enregistrement en appuyant simplement sur le commutateur SEQUENCER START/STOP. Cela vous permet de passer sans heurt de l’utilisation d’un programme ou d’une combinaison à la production d’un
morceau: les phrases ou les idées de morceau qui vous
viennent à l’esprit quand vous utilisez la fonction
KARMA peuvent ainsi être immédiatement transformées en morceau.
Procédure (avec l’exemple du mode Combination)
1. Passez en mode Combination.
2. A la page “Combination P0: Play– Prog Select/
Mixer”, sélectionnez une combinaison et éditez
les paramètres KARMA RTC etc. comme vous le
voulez.
Remarque: Si vous désirez conserver la combinaison
modifiée, sauvegardez-la avec “Update Combination”
ou “Write Combination”.
3. Maintenez le commutateur ENTER enfoncé et
appuyez sur le commutateur REC/WRITE.
La fenêtre de dialogue “Setup to Record” apparaît.
4. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter la commande “Auto Song Setup”. Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton [Cancel].
Vous passez automatiquement en mode Sequencer et
les réglages de la combinaison sont copiés dans un
morceau.
Le morceau destination de la copie sera le premier
morceau non utilisé.
Contenu copié d’une combinaison:
Le contenu copié est le même que quand vous exécutez
la commande de menu “Copy From Combi” après
avoir coché “IFX-All”, “MFXs”, “TFXs” et “Multi REC
Standby”.
Contenu copié d’un programme:
Le contenu copié est le même que quand vous exécutez
la commande de menu “Copy From Program” avec les
réglages suivants: “IFX-All”, “MFXs” et “TFXs”
cochés, “To:”= MIDI Track01, “with KARMA” coché,
“To:”= “KARMA Module: A”, “with Drum Track”
coché et “To:”= MIDI Track 10.
5. Le KRONOS passe automatiquement en attente
d’enregistrement et le métronome démarre en
fonction des réglages “Metronome” (Sequencer
0–5c).
6. Appuyez sur le commutateur START/STOP pour
lancer l’enregistrement en temps réel. Quand vous
avez fini d’enregistrer, actionnez à nouveau le
commutateur START/STOP. (Voyez “Enregistrement MIDI en temps réel” à la page 92).
255
Utilisation de ‘KARMA’
Enregistrement avec la fonction KARMA (sur une seule piste)
Avec l’exemple suivant, nous utilisons la fonction
KARMA pour enregistrer un pattern de batterie sur la
piste 1.
1. Sélectionnez un programme de batterie pour la
piste 1 comme décrit pour l’enregistrement en
temps réel d’une piste et pour la préparation à
l’enregistrement (voyez p. 92).
Faites aussi tout autre réglage nécessaire pour l’enregistrement (réglez, par exemple,“Track Select” sur
“T01”).
2. Affichez la page “Sequencer P7: KARMA– GE
Setup/Key Zones”.
Effectuez les réglages “MIDI I/O” des modules
KARMA pour que le module KARMA A pilote la piste
1 (voyez “Edition KARMA en mode Combination” à la
page 249).
Réglez les paramètres “Input Ch” et “Output Ch” du
module KARMA A sur “01” et “01”. Vous pouvez
aussi les régler sur “Tch” et “Tch”: le résultat est le
même.
Spécifiez le programme source de la copie. Cochez “GE
RTP Control Settings & Scenes” et “Perf. RTP & Panel
Settings”. Appuyez sur [OK] pour exécuter la copie.
Les réglages des curseurs, des commutateurs et des
scènes KARMA REALTIME CONTROLS sont copiés
dans “Module Control A”.
2. Appuyez sur le commutateur KARMA ON/OFF
pour activer la fonction KARMA.
Quand vous jouez sur le clavier, la fonction KARMA
produit un pattern de batterie comme elle le faisait
pour le programme.
3. Utilisez le commutateur SEQUENCER REC/
WRITE et le commutateur START/STOP pour
enregistrer en temps réel sur la piste 1. (Voyez
“Enregistrement MIDI en temps réel” à la
page 92).
Vous pouvez actionner les curseurs/commutateurs
KARMA REALTIME CONTROLS et les commutateurs
SCENE pendant l’enregistrement: les modification
apportées au pattern ou au son sont enregistrées telles
quelles.
Le tempo du morceau et le tempo de la fonction
KARMA ne peuvent pas être réglés indépendamment.
Comme la piste sélectionnée utilise le même canal
MIDI que le paramètre “Out Channel” du module
KARMA, la piste MIDI pilotée par le module KARMA
est affichée en rouge.
3. Sélectionnez un GE pour le module KARMA A et
réglez ses paramètres.
Vous êtes libre de sélectionner un GE et de faire les
réglages qui vous conviennent mais, à titre d’exemple,
nous utiliserons la commande de menu “Copy
KARMA Module” pour copier tous les réglages
KARMA du programme. C’est une façon simple de
configurer et d’enregistrer la phrase ou le pattern que
produit la fonction KARMA du programme.
1. Utilisez le bouton de menu situé en haut à gauche
de l’écran pour ouvrir le menu de page et sélectionnez “Copy KARMA Module”.
4. Si vous voulez que le module KARMA soit synchronisé sur le séquenceur durant l’enregistrement, cochez l’option “Quantize Trig”.
Affichez la page “Sequencer P7: KARMA– Module
Parameters-Trigger”.
Le timing de déclenchement (trigger) est synchronisé
sur le rythme de doubles croches du séquenceur.
(Voyez “Synchronisation de la fonction KARMA” à la
page 258).
256
Utilisation de la fonction KARMA en mode Sequencer Enregistrement multipiste avec des réglages copiés
5. Vous pouvez synchroniser le module KARMA sur
le morceau.
• Quand la fonction KARMA est active, appuyez sur
le commutateur START/STOP; la fonction KARMA
se synchronise alors sur le timing du clavier.
• Si vous appuyez à nouveau sur le commutateur
START/STOP, le séquenceur et la fonction KARMA
s’arrêtent. Pour n’arrêter que la fonction KARMA,
appuyez sur le commutateur (KARMA) ON/OFF.
• Si vous voulez que la fonction KARMA démarre au
moment où commence l’enregistrement, appuyez
sur le commutateur (KARMA) ON/OFF pour l’activer puis jouez sur le clavier durant le décompte
précédant l’enregistrement. Le module KARMA ne
démarre pas immédiatement mais se synchronise
avec le séquenceur et démarre en même temps que
l’enregistrement. (Voyez “Synchronisation de la
fonction KARMA” à la page 258).
Enregistrement multipiste avec des réglages copiés d’une combinaison
Les combinaisons d’usine tirent pleinement parti de la
fonction KARMA. Vous pouvez jouer avec ces combinaisons pour développer des idées de morceau et enregistrer votre jeu pour créer des pistes de base. Beaucoup de ces combinaisons sont faites de Timbres et de
modules KARMA ayant différents réglages de canal
MIDI.
Dans l’exemple ci-dessous, nous montrons comment
utiliser l’enregistrement multipiste pour enregistrer
une interprétation constituée de plusieurs canaux
MIDI.
1. Nous allons commencer par copier les réglages
d’une combinaison dans un morceau. Affichez la
page “Sequencer P0: Play/REC– MIDI Track Prog
Select/Mixer”.
2. Appuyez sur le bouton du menu de page pour
ouvrir le menu et sélectionnez “Copy From Combination”.
Sélectionnez la combinaison source de la copie. Cochez
“IFX-All”, “MFXs”, “TFXs” et “Multi REC Standby”.
Appuyez sur [OK] pour exécuter la copie.
3. Les réglages des Timbres 1–16 de la combinaison
sont copiés dans les pistes MIDI 1–16. Les réglages
d’effet, les réglages de KARMA et tous les autres
paramètres communs sont copiés dans les pistes
du morceau.
4. Sélectionnez “Track Select”. Sélectionnez une
piste dont le canal MIDI correspond au canal
MIDI global.
Appuyez sur le commutateur ON/OFF pour activer la
fonction KARMA et jouez sur le clavier et/ou les pads
pour que la fonction KARMA commence à jouer
comme elle le faisait dans la combinaison source.
(Selon la piste sélectionnée avec “Track Source”, l’interprétation peut ne pas être la même que quand vous
jouiez avec la combinaison. Veillez à sélectionner la
piste dont le canal MIDI est le même que le canal MIDI
global).
5. Faites un enregistrement multipiste. Effectuez les
préparations pour l’enregistrement décrites sous
“Multi (enregistrement multipiste)” à la page 94.
Cochez “Multi REC”.
Réglez les pistes que vous n’enregistrez pas sur “Play”
ou “Mute”. Toutefois, si vous enregistrez l’interprétation d’une combinaison alors qu’aucune des pistes n’a
été enregistrée, vous pouvez laisser toutes les pistes
sur “REC”.
6. Appuyez sur le commutateur REC/WRITE puis sur
le commutateur START/STOP pour lancer l’enregistrement en temps réel. (Voyez “Enregistrement
MIDI en temps réel” à la page 92).
Pendant que vous enregistrez, vous pouvez actionner
les curseurs KARMA REALTIME CONTROLS, les
commutateurs KARMA SWITCHES et les commutateurs SCENE pour modifier le pattern ou le son. Les
changements que vous créez sont enregistrés au fur et
à mesure que vous les faites.
Le tempo du morceau et le tempo de la fonction
KARMA ne peuvent pas être réglés indépendamment.
257
Utilisation de ‘KARMA’
Synchronisation de la fonction KARMA
Bases de la synchronisation
Synchronisation avec des séquences
d’ondes
Synchronisation avec le démarrage/
l’arrêt du morceau
Si vous voulez synchroniser une phrase KARMA avec
une séquence d’ondes en cours (“Mode”= Tempo), activez (cochez) “Quantize Trig” pour que le déclenchement ait lieu sur la note suivante, selon l’intervalle
sélectionné.
• Quand la fonction KARMA est active, une pression
sur le commutateur START/STOP synchronise la
fonction KARMA avec le séquenceur.
La fonction KARMA est initialisée et les phrases ou
patterns qu’elle produit recommencent au début.
• Si, quand le séquenceur et la fonction KARMA
fonctionnent, vous changez de position en
appuyant sur le commutateur LOCATE etc., la
fonction KARMA est initialisée et les phrases ou
patterns qu’elle produit redémarrent.
• Si vous appuyez sur le commutateur START/STOP,
le séquenceur et la fonction KARMA s’arrêtent.
Pour n’arrêter que la fonction KARMA, appuyez
sur commutateur (KARMA) ON/OFF.
Synchronisation avec la piste de batterie
Pour savoir comment synchroniser la fonction
KARMA avec la piste de batterie, voyez “Utilisation
simultanée des fonctions KARMA et ‘Drum Track’” à
la page 267.
• Si vous voulez que la fonction KARMA démarre au
moment où commence l’enregistrement, appuyez
sur le commutateur (KARMA) ON/OFF pour l’activer puis jouez sur le clavier durant le décompte
précédant l’enregistrement. Les modules KARMA
ne sont pas déclenchés immédiatement mais se synchronisent avec le séquenceur et démarrent quand
l’enregistrement commence.
Paramètre “Quantize Trigger”
Le déclenchement d’un module KARMA dépend du
réglage de son paramètre “Quantize Trig”.
Activé (coché): Le déclenchement d’un module KARMA
est quantifié selon l’intervalle de note sélectionné.
Coupé (non coché): Le module KARMA est déclenché
dès que vous jouez sur le clavier (il prend les notes
comme elles viennent, sans quantification).
Remarque: Pour synchroniser une séquence d’ondes
avec la phrase KARMA en cours, affichez la page “P2:
Track Parameters Wave Sequence/KARMA” et activez
l’option“Wave Sequence Quantize Trigger”.
Synchronisation entre les modules
KARMA A, B, C et D
En modes Combination et Sequencer, quatre modules
KARMA peuvent fonctionner. Chaque module a un
paramètre “Quantize Trig” qui détermine comment le
module se synchronise avec les autres.
“Quantize Trig” coupé: Le module KARMA est
déclenché dès que vous jouez sur le clavier (il prend les
notes comme elles viennent, sans quantification). Il n’y
a pas de synchronisation entre les modules KARMA;
chacun est déclenché selon son propre timing.
“Quantize Trig” activé: Le module KARMA synchronise son déclenchement avec le timing et selon la figure
de note sélectionnée du premier module KARMA
déclenché et dont la phrase est en cours.
258
Si vous voulez déclencher simultanément plusieurs
modules KARMA depuis le clavier ou les pads, activez
“Quantize Trig” pour chacun de ces modules KARMA.
Synchronisation avec les morceaux, les
patterns et la fonction RPPR en mode
Sequencer
Si vous voulez qu’un module KARMA joue (ou soit
enregistré) en synchronisation avec le morceau, le
pattern ou le tempo RPPR actuellement en cours, activez “Quantize Trig”.
“Quantize Trig” coupé: Le module KARMA est
déclenché dès que vous jouez sur le clavier (il prend les
notes comme elles viennent, sans quantification). Il ne
se synchronise pas sur le morceau, pattern ou tempo
RPPR en cours.
“Quantize Trig” activé: Le déclenchement du module
KARMA se synchronise en fonction de la figure de
note sélectionnée pour le morceau, le pattern ou le
tempo RPPR en cours.
Remarque: Si vous voulez que les patterns RPPR se synchronisent avec la phrase KARMA en cours, réglez
“Sync” (page “Sequencer P5: Pattern/RPPR– RPPR
Setup”) sur “SEQ”.
Remarque: Pour synchroniser une séquence d’ondes
avec le morceau, le pattern, le tempo RPPR ou la
phrase KARMA en cours, affichez la page “P2: Track
Parameters Wave Sequence/KARMA” et activez
l’option “Wave Sequence Quantize Trigger”.
Synchronisation de la fonction KARMA Esclave MIDI
Esclave MIDI
Reliez la prise MIDI OUT de votre appareil MIDI
externe à l’entrée MIDI IN du KRONOS.
Réglez “MIDI Clock” (Global 1–1a: MIDI Setup) sur
“External MIDI”. Le KRONOS se synchronise sur
l’horloge MIDI (MIDI Clock) et les commandes de
contrôle qu’il reçoit en temps réel de l’appareil MIDI
externe.
Remarque: Si le KRONOS a un réglage “MIDI Clock=
Auto”, il se synchronise aussi sur une horloge MIDI
externe à condition que l’appareil externe transmette
ces messages.
Synchronisation sur l’horloge MIDI
La fonction KARMA peut aussi se synchroniser sur un
tempo venant d’une horloge MIDI externe.
Synchronisation avec des commandes
MIDI en temps réel
En mode Sequence, les messages “Start”, “Continue”
et “Stop” que reçoit le KRONOS pilotent la lecture et
l’enregistrement du morceau comme si vous utilisiez le
commutateur START/STOP. La fonction KARMA est
pilotée comme si vous utilisiez le commutateur
START/STOP. (Voyez “Synchronisation avec le démarrage/l’arrêt du morceau”).
Quand le KRONOS reçoit un message de pointeur de
position dans le morceau (Song Position Pointer), il
change la position du morceau comme vous le faites
directement sur le KRONOS et la fonction KARMA est
alors contrôlée de la même façon que si vous changiez
de position sur le KRONOS.
En mode Program et Combination, les messages
“Start”, “Continue” et “Stop” que le KRONOS reçoit
pilotent la fonction KARMA.
• Si la fonction KARMA est activée lors de la réception d’un message “Start”, “Continue” ou “Song
Position Pointer”, elle est initialisée et les phrases
ou patterns recommencent au début.
• Si un message “Stop” est reçu, la fonction KARMA
s’arrête.
Maître MIDI
Reliez la prise MIDI OUT du KRONOS à l’entrée MIDI
IN de votre appareil MIDI externe.
Réglez “MIDI Clock” (Global 1–1a) sur “Internal”.
L’appareil MIDI externe se synchronise sur l’horloge
MIDI et les commandes temps réel qu’il reçoit.
Remarque: Il en va de même si “MIDI Clock= Auto” et si
des messages MIDI d’horloge sont transmis.
• Si, après la transmission d’une commande “Start”,
vous appuyez sur le commutateur KARMA ON/
OFF pour arrêter la reproduction, vous envoyez
une commande MIDI en temps réel “Stop”.
Synchronisation par horloge MIDI
L’appareil MIDI externe se synchronise sur l’horloge
MIDI du KRONOS.
Synchronisation par commandes MIDI en
temps réel
Enable Start/Stop Out in Prog/Combi
Vous pouvez configurer le KRONOS pour que le
démarrage et l’arrêt de la fonction KARMA en mode
Program et Combi pilotent aussi le démarrage et l’arrêt
d’appareils MIDI externes tels que des séquenceurs et
boîtes à rythmes (comme la série Korg Electribe).
Pour cela:
1. Affichez la page “Global MIDI”.
2. Sous “MIDI Routing Setup”, activez “Enable
Start/Stop Out in Prog/Combi”.
• En mode Program et Combination, le fait de jouer
une note sur le clavier ou les pads pour déclencher
le GE sélectionné dans un module KARMA transmet un message MIDI “Start” en temps réel lors du
déclenchement.
259
Utilisation de ‘KARMA’
260
Utilisation de la piste de batterie
Présentation
Qu’est-ce que la ‘Drum Track’?
La “Drum Track” est une boîte à rythme intégrée,
exploitant les superbes sons de batterie du KRONOS.
Elle vous propose un accompagnement rythmique
quand vous essayez des programmes ou des combinaisons, ou lors de l’élaboration de nouveaux morceaux.
Si l’inspiration vous vient subitement en jouant avec la
fonction “Drum Track”, vous pouvez utiliser “Auto
Song Setup” pour enregistrer votre idée sur le champ
en mode Sequencer.
Il existe des centaines de patterns “Drum Track” préprogrammés, couvrant un large éventail de styles
musicaux. Vous pouvez également créer les vôtres,
comme nous le verrons plus loin dans ce chapitre.
Contenu des banques de combinaisons
Banque
Contenu
Preset P000…718
Patterns ‘Drum Track’ d’usine
User U000…999
Patterns ‘Drum Track’ utilisateur
Il y a plusieurs façons de lancer les motifs “Drum
Track”: vous pouvez appuyer sur le bouton DRUM
TRACK ou les lancer en jouant sur le clavier. Si vous
lancez le pattern en jouant sur le clavier, vous pouvez
limiter le déclenchement à une certaine plage de notes
ou de dynamique.
Vous pouvez aussi lier les fonction “Drum Track” et
“KARMA” pour les synchroniser et les déclencher ou
les arrêter simultanément.
En mode Program, la fonction “Drum Track” dispose
de son propre canal Mixer (avec égalisation) et de
départs d’effets distincts. Au sein d’une combinaison
ou d’un morceau, la fonction “Drum Track” pilote un
Timbre ou une piste avec tous les réglages normaux
(sélection de programme, égalisation, routage d’effets
etc.).
261
Utilisation de la piste de batterie
Jouer avec la piste de batterie
Utiliser la fonction ‘Drum Track’ en mode Program
En mode Program, la fonction “Drum Track” est complètement indépendante du programme (et se comporte comme une deuxième piste en mode Sequencer).
Nous n’allons décrire ici que les réglages les plus
importants.
Activer/couper la fonction ‘Drum Track’
Sélection d’un pattern et d’un son ‘Drum
Track’
1. Appuyez sur l’onglet “Basic/Vector”, puis sur
l’onglet “Drum Track”.
La page “Drum Track” apparaît.
Banque/No. de pattern
Programme ‘Drum Track’
1. Appuyez sur le commutateur DRUM TRACK.
Le témoin du commutateur reste allumé ou clignote
selon le réglage “Trigger Mode” du programme.
Si le témoin reste allumé: cela signifie que “Trigger
Mode” est réglé sur “Start Immediately”. Le motif
“Drum Track” démarre en fonction du réglage “Sync”
(pour en savoir plus, voyez “Déterminer le mode de
démarrage et d’arrêt de ‘Drum Track’” à la page 265).
Si vous le coupez, le pattern s’arrête.
Si le témoin clignote: cela signifie que “Trigger Mode”
est réglé sur “Wait KBD Trig”. Le motif “Drum Track”
démarre dès que vous jouez sur le clavier ou qu’un
message MIDI de note enclenchée arrive. Si le témoin
LINKED et le commutateur KARMA ON/OFF sont
allumés, la fonction KARMA démarre et s’arrête en
même temps que la fonction “Drum Track”.
Remarque: Si le pattern sélectionné est “P000:Off” ou
vide (ce qui peut arriver avec les patterns utilisateur),
le commutateur DRUM TRACK ne s’active pas.
Réglage du tempo
1. Réglez le tempo avec la commande TEMPO ou le
bouton TAP TEMPO.
Vous changez ainsi le tempo du système,
indiqué par la valeur “ =” affichée en haut
à droite de l’écran. Le témoin du bouton
TAP TEMPO indique également le tempo
en clignotant selon un rythme de noires
( ).
Vous pouvez aussi modifier directement le
tempo à l’écran en utilisant les contrôleurs
VALUE et le pavé numérique. Sélectionnez
simplement “ =” à l’écran puis entrez une valeur.
Le tempo est réglable sur la plage 40.00–300.00BPM et
est sauvegardé avec le programme.
Synchronisation externe
Si le paramètre “MIDI Clock” (page “Global MIDI
Basic”) est réglé sur “External MIDI”, “External USB”
ou sur “Auto MIDI”, “Auto USB” alors que des messages MIDI Clock sont reçus, l’écran affiche “EXT” au
lieu d’une valeur de tempo pour “ =”. Cela signifie
que le KRONOS est synchronisé sur un appareil MIDI
externe. Lors de la synchronisation avec un appareil
externe, la commande TEMPO et le commutateur TAP
TEMPO sont sans effet.
262
2. Notez la section “Drum Pattern” dans le coin supérieur gauche de l’écran.
Le paramètre “Pattern” a deux menus déroulants.
Celui de gauche permet de sélectionner une banque
Preset ou User tandis que celui de droite permet de
choisir un pattern au sein de la banque.
3. Dans le menu gauche, sélectionnez la banque Preset.
4. Dans le menu déroulant de droite, sélectionnez le
pattern “P001: Pop & Ballad [All]”.
Ensuite, passez à la section “Drum Program” de la
page (à droite de la section “Drum Pattern”). Cette section contient quelques paramètres permettant de régler
le son de base de la fonction “Drum Track”.
5. Appuyez sur le bouton de menu déroulant “Program”.
La fenêtre “Category/Program Select” apparaît. La
catégorie “Drum” est sélectionnée par défaut.
6. Choisissez un programme de batterie pour la fonction “Drum Track”.
Vous pouvez en fait sélectionner n’importe quel son
(même dans une autre catégorie que “Drum”) mais en
général, les patterns donnent mieux avec un programme de batterie
7. Utilisez la commande Volume pour régler le
volume du programme “Drum Track”.
8. “Detune” permet de désaccorder le programme
“Drum” sons par cents.
Un cent correspond à 1/100ème de demi-ton.
Vous pouvez régler la hauteur des échantillons de batterie individuels en éditant le kit de batterie en mode
Global.
Jouer avec la piste de batterie Utiliser la fonction ‘Drum Track’ en mode Program
Drum Track
Play/Mute,
(SWITCHES [3])
Drum Track
Select,
(SWITCHES [11])
[MIXER]
T1–8
KARMA LINKED LED
[DRUM TRACK]
Drum Track Volume
(SLIDERS [3])
Shift
Si vous changez la valeur “Shift”, le pattern de la piste
de batterie est “transposé” par demi-tons. En l’occurrence, cela change les sons de batterie utilisés. Les
résultats peuvent être très inattendus et parfois intéressants. C’est à essayer!
Couplage avec la fonction KARMA
Vous pouvez lier les fonction “KARMA” et “Drum
Track” pour en synchroniser le déclenchement et
l’arrêt.
1. Affichez la page “KARMA Trigger”.
2. Dans la section “Module Parameters - Trigger”,
sous “Control Group”, notez la case à cocher “Link
to Drum Track”.
3. Activez Link to Drum Track.
Le témoin LINKED s’allume en façade.
Si vous activez “Link to Drum Track”, la fonction
KARMA démarre et s’arrête en même temps que la
fonction “Drum Track”.
4. Activez le commutateur KARMA ON/OFF.
Quand il y a couplage (“link”), la fonction KARMA
attend toujours le pattern “Drum Track”. Tant que le
commutateur DRUM TRACK est éteint, la fonction
KARMA ne démarre pas.
5. Activez le commutateur DRUM TRACK.
La fonction KARMA démarre en même temps que le
pattern “Drum Track”, selon le réglage “Trigger Mode”
de la fonction “Drum Track”. Voyez “Activer/couper la
fonction ‘Drum Track’” ci-dessus pour en savoir
davantage.
Si vous désactivez le commutateur DRUM TRACK, la
fonction KARMA s’arrête aussi si elle était active.
Pour en savoir plus, voyez “Utilisation simultanée des
fonctions KARMA et ‘Drum Track’” à la page 267.
La surface de contrôle en mode Drum
Track
Vous pouvez utiliser la surface de contrôle pour régler
les paramètres de mixage de la fonction “Drum Track”
comme le volume, le statut “Play/Mute” et “Solo”,
l’égalisation et les départs d’effet.
1. Lancez la reproduction d’un pattern “Drum
Track”.
Voyez “Activer/couper la fonction ‘Drum Track’” à la
page 262.
2. Appuyez sur le commutateur CONTROL ASSIGN
TIMBRE/TRACK.
3. Sélectionnez l’onglet “Play”, puis l’onglet
“Control Surface”.
La page “Control Surface” apparaît.
Cette page affiche les réglages de la surface de
contrôle. Comme elle affiche les assignations et les
valeurs exactes, nous vous conseillons d’afficher cette
page avant de modifier les réglages.
Remarque: Le fonctionnement de la surface de contrôle
ne dépend toutefois pas de la page affichée.
4. Réglez le volume “Drum Track” avec le curseur 3.
5. Activez/coupez la fonction “Drum Track” avec
“Play/Mute” (commutateur 3).
Notez que ce réglage détermine uniquement si le
pattern “Drum Track” est audible ou non. Il n’a aucun
influence sur la reproduction ou l’arrêt du pattern
“Drum Track”.
6. Appuyez sur le bouton MIXER
KNOBS jusqu’à ce que le témoin
CHANNEL STRIP s’allume.
Cela permet d’utiliser les commandes
pour piloter une tranche de canal (“channel strip”) virtuelle comprenant panoramique, égalisation et départs d’effets.
7. Appuyez sur le bouton MIX SELECT [3] pour
sélectionner la piste de batterie à piloter.
8. Utilisez les commandes 2–6 pour régler l’égaliseur
de la fonction “Drum Track”.
263
Utilisation de la piste de batterie
Utiliser la fonction ‘Drum Track’ en mode Combination
Activer/couper la fonction ‘Drum Track’
Vous pouvez activer/couper la fonction “Drum Track”
et régler le tempo comme en mode Program. Pour en
savoir plus, voyez “Activer/couper la fonction ‘Drum
Track’” à la page 262 et “Réglage du tempo” à la
page 262.
Sélection d’un pattern et d’un son ‘Drum
Track’
En mode Program, la fonction “Drum Track” peut être
pilotée via un canal Mixer spécial. De plus, il existe un
paramètre distinct permettant d’assigner un programme à la fonction “Drum Track”. Au sein d’une
combinaison (et d’un morceau), la fonction “Drum
Track” transmet simplement des données MIDI pour
piloter un/une (ou plusieurs) des 16 Timbres/pistes.
Pour configurer la fonction “Drum Track” en mode
Combination:
1. Affichez la page “Combination Play”.
2. Choisissez un Timbre pour l’utiliser comme programme pour la fonction “Drum Track”.
Vous pouvez utiliser plusieurs Timbres simultanément
si vous y tenez mais avec un, vous avez généralement
assez. A titre d’exemple, utilisez le Timbre “10”.
3. Ouvrez le menu déroulant “Category” du Timbre
et sélectionnez un programme de batterie.
“U-AA106: Studio Standard Kit” est un bon choix.
4. Affichez la page “Timbre Parameters MIDI”.
5. Réglez le Timbre 10 (le programme de batterie) sur
le canal MIDI 10.
Remarque: Si un autre Timbre utilise le même canal
MIDI, le pattern de batterie pilote ce Timbre aussi.
Vous pouvez utiliser n’importe quel canal MIDI mais il
vaut mieux choisir un autre canal que le canal MIDI
global. Sinon, le pattern “Drum Track” pilotera tous les
sons assignés au clavier, ce qui risque de donner des
résultats imprévisibles.
6. Allez à la page “EQ/Vector/Control” puis sélectionnez l’onglet “Drum Track”.
Dans la section “MIDI Channel”, réglez “Output” sur
“10” (sur le numéro de canal sélectionné à l’étape 5).
7. Dans le coin supérieur gauche de la page, sélectionnez un pattern de batterie.
Pour en savoir plus, voyez “Sélection d’un pattern et
d’un son ‘Drum Track’” à la page 264.
Remarque: Si vous optez pour pattern vide, il est impossible de lancer la reproduction avec le commutateur
DRUM TRACK.
8. Appuyez sur DRUM TRACK pour vérifier que le
pattern est bien reproduit.
Le mode de déclenchement dépend du réglage “Trigger”. Si vous réglez “Trigger Mode” sur “Start Immediately”, le pattern “Drum Track” démarre dès que
vous appuyez sur le commutateur ON/OFF. Pour en
savoir plus, voyez “Synchronisation de la fonction
‘Drum Track’” à la page 268.
264
Réglages ‘Drum Track’ Réglages ‘Drum Track’ en mode Program
Réglages ‘Drum Track’
Réglages ‘Drum Track’ en mode Program
Déterminer le mode de démarrage et
d’arrêt de ‘Drum Track’
Vous avez le choix entre plusieurs possibilités pour
déterminer quand et comment la fonction “Drum
Track” démarre et s’arrête.
1. Allez à la page “Basic/Vector” puis sélectionnez
l’onglet “Drum Track”.
2. Dans la section “Trigger”, réglez le paramètre
“Mode” pour déterminer comment le pattern
démarre et s’arrête.
Start Immediately: Si vous activez le commutateur
DRUM TRACK (son témoin s’allume), le pattern
“Drum Track” démarre conformément au réglage
“Sync”. Pour l’arrêter, désactivez le commutateur.
Wait KBD Trig: Quand vous appuyez sur le commutateur DRUM TRACK pour l’activer, son témoin clignote
et le pattern “Drum Track” est prêt à démarrer. Quand
vous jouez sur le clavier ou dès la réception de données
de notes via MIDI, le pattern “Drum Track” conformément au réglage “Sync”.
3. Réglez le paramètre “Sync”.
Off: Le pattern “Drum Track” n’est pas synchronisé
avec la phrase KARMA. Il démarre immédiatement.
On: Le pattern “Drum Track” est synchronisé avec la
phrase KARMA.
Pour en savoir davantage, voyez “Paramètre ‘Trigger
Sync’” à la page 268.
4. Si “Trigger” est réglé sur “Wait KBD Trig”, vous
pouvez également régler le paramètre “Latch.
“Latch” détermine si le pattern reste audible après le
relâchement des touches du clavier.
Off: Si le commutateur DRUM TRACK est activé, son
témoin clignote et le pattern démarre dès que vous
jouez sur le clavier. Quand vous cessez de jouer, le
pattern “Drum Track” s’arrête aussi.
On: Si le commutateur DRUM TRACK est activé
(témoin clignotant), le pattern démarre dès que vous
jouez sur le clavier (ou dès que des données de notes
arrivent via MIDI). Quand vous relâchez toutes les
touches (ou coupez toutes les notes MIDI), le pattern
continue. Pour l’arrêter, appuyez sur le commutateur
DRUM TRACK (le témoin s’éteint).
Use KARMA Latch Switch: L’état activé/coupé du
commutateur KARMA LATCH correspond aux comportements décrits ci-dessus. “Latch” n’a généralement
d’intérêt que si la fonction KARMA se comporte de la
même manière.
5. Si “Trigger Mode” est réglé sur “Wait KBD Trig”,
vous pouvez régler les paramètres “Keyboard
Zone” et “Velocity Zone”.
Ces paramètres définissent la zone de clavier et la
plage de dynamique qui déclenchent le pattern “Drum
Track” quand vous jouez sur le clavier (ou recevez des
données de note MIDI).
Sauvegarde du réglage activé/coupé
Si “Trigger Mode” est réglé sur “Wait KBD Trig”, l’état
du commutateur DRUM TRACK est sauvegardé avec
les autres réglages du programme.
Si “Trigger Mode” est réglé sur “Start Immediately”,
l’état du commutateur est toujours sauvegardé comme
étant coupé, quel que soit son réglage au moment de la
sauvegarde.
Réglages d’égalisation du programme
“Drum Track”
Le programme “Drum Track” dispose de son propre
égaliseur à trois bandes, comme les oscillateurs d’un
programme. Vous pouvez le régler à la page “Drum
Track” ou avec les contrôleurs de la surface de
contrôle, comme pour les égaliseurs des oscillateurs.
Si vous activez “Auto Load Program EQ”, les réglages
d’égalisation du programme Drum choisi pour la fonction
“Drum Track” sont automatiquement chargés. En règle
générale, il est préférable de laisser cette case cochée.
Même si “Auto Load Program EQ” est activé, vous
pouvez toujours régler l’égalisation manuellement.
Entrée et sortie MIDI
La fonction “Drum Track” interagit avec MIDI de plusieurs façons: Vous avez les possibilités suivantes:
• Déclencher le pattern ‘Drum Track’ via MIDI IN
• Piloter le programme ‘Drum Track’ via MIDI IN
• Transmettre le pattern ‘Drum Track’ via MIDI OUT
Déclencher le pattern ‘Drum Track’ via MIDI
Si le pattern “Drum Track” démarre lorsque vous jouez
sur le clavier, il réagit aussi aux messages de notes
reçus sur le canal global MIDI.
Piloter le programme ‘Drum Track’ via MIDI
Vous pouvez piloter le programme ‘Drum Track’ via
MIDI (éventuellement sur un autre canal que celui du
programme assigné au clavier). En mode Program, le
canal MIDI de la fonction “Drum Track” est déterminé
par le paramètre “Prog MIDI Ch” (page “Global
MIDI”). Le réglage par défaut est “10”.
(En mode Combination et Sequencer, le fonctionnement est légèrement différent; voyez “Réglages ‘Drum
Track’ en mode Combination” ci-dessous.)
La fonction “Drum Track” ne transmet ni ne reçoit
aucun changement de programme MIDI.
Transmettre le pattern ‘Drum Track’ via MIDI
Avec les réglages d’usine, le pattern “Drum Track”
n’est pas transmis via MIDI OUT. Vous pouvez toutefois effectuer des réglages pour que cela soit le cas afin,
par exemple, de piloter un instrument MIDI externe ou
de l’enregistrer sur un séquenceur externe. Pour cela:
1. Affichez la page “Global MIDI”.
2. Sous “Drum Track MIDI Setup”, activez “Prog
MIDI Out”.
265
Utilisation de la piste de batterie
3. Réglez “Prog MIDI Ch.” à votre convenance.
Le pattern “Drum Track” transmet alors des données
MIDI sur le canal sélectionné.
Réglages ‘Drum Track’ en mode Combination
A la différence du mode Program, la fonction “Drum
Track” ne dispose pas, en mode Combination, d’une
piste propre. Il faut assigner un des 16 Timbres à la
fonction “Drum Track”.
Choisissez donc un programme de batterie pour le
Timbre en question. Ensuite, assignez à la fonction
“Drum Track” le canal MIDI du Timbre en question
avec “Output”.
Entrée et sortie MIDI
En mode Combination, l’interaction entre la fonction
“Drum Track” et MIDI est différente du mode Program. Vous avez cependant toujours les possibilités
suivantes:
• Déclencher le pattern ‘Drum Track’ via MIDI IN
• Piloter le programme ‘Drum Track’ via MIDI IN
• Transmettre le pattern ‘Drum Track’ via MIDI OUT
Déclencher le pattern ‘Drum Track’ via MIDI
Si le pattern “Drum Track” démarre lorsque vous jouez
sur le clavier, il réagit aussi aux messages de notes
reçus sur le canal global MIDI.
Piloter le programme ‘Drum Track’ via MIDI
Comme le programme Drum est assigné à un Timbre
de la combinaison, vous pouvez piloter le programme
Drum comme vous piloteriez n’importe quel autre
Timbre.
Transmettre le pattern ‘Drum Track’ via MIDI
La fonction “Drum Track” transmet sur le canal sélectionné avec le paramètre “Drum Pattern – Output”
(réglable indépendamment pour chaque combinaison).
Sélectionnez le canal MIDI du Timbre assigné au programme de batterie.
Si le paramètre “Status” du Timbre est réglé sur “EXT”
ou “EX2”, les commandes de notes etc. du pattern
“Drum Track” sont transmises via MIDI OUT.
Réglages ‘Drum Track’ en mode Sequencer
La fonction “Drum Track” a un comportement similaire en mode Sequencer et en mode Combination.
Cependant, contrairement au mode Combination, le
pattern “Drum Track” n’est pas piloté sur le canal
MIDI global mais sur le canal sélectionné avec “Drum
Pattern – Input”. En général ce paramètre est réglé sur
“Tch”. Le réglage “Tch” signifie que vous utilisez le
canal MIDI de la piste sélectionnée avec “Track
Select”.
Pour en savoir davantage, voyez “Sélection d’un
pattern et d’un son ‘Drum Track’” à la page 262.
En mode Sequencer, vous pouvez utiliser la fonction
“Drum Track” durant l’enregistrement en temps réel
d’une piste de morceau ou d’un pattern.
Les commandes de notes transmises par le pattern
“Drum Track” peuvent être enregistrées sur une piste
ou dans un pattern.
266
La fonction “Drum Track” ne peut pas être déclenchée avec des commandes de notes venant du
séquenceur interne.
Si en utilisant un programme ou une combinaison avec
la fonction “Drum Track” vous avez une idée de morceau, vous pouvez utiliser la fonction “Auto Song
Setup” pour l’enregistrer immédiatement. Pour en
savoir davantage, voyez “Auto Song Setup” à la
page 97.
Entrée et sortie MIDI de la fonction
‘Drum Track’
En mode Sequencer, la fonction “Drum Track” transmet et reçoit sur les canaux MIDI suivants.
Réception: La fonction “Drum Track” reçoit sur le
canal MIDI choisi avec le paramètre “Drum Pattern
Input” de chaque morceau. Vous choisirez probablement “Tch” pour piloter la reproduction du pattern
avec le clavier du KRONOS.
Transmission: La fonction “Drum Track” transmet sur
le canal MIDI choisi avec le paramètre “Drum Pattern
Output” de chaque morceau. Sélectionnez le numéro
de la piste MIDI assignée au programme “Drums”.
Si le paramètre “Status” de la piste est réglé sur
“BTH”, “EXT” ou “EX2”, les données de notes etc. du
pattern “Drum Track” sont transmises.
Réglages ‘Drum Track’ Utilisation simultanée des fonctions KARMA et ‘Drum Track’
Utilisation simultanée des fonctions KARMA et ‘Drum Track’
Si vous utilisez simultanément les fonctions “Drum
Track” et “KARMA”, vous pouvez les lancer et les
arrêter ensemble. De plus, vous pouvez préciser pour
chaque scène KARMA si le pattern “Drum Track” doit
être audible ou non.
Réglages en mode Program
Démarrage/arrêt synchronisés des fonctions
KARMA et ‘Drum Track’
La procédure suivante synchronise le démarrage et
l’arrêt de la reproduction KARMA et “Drum Track”.
1. Affichez la page “Program P7: KARMA Module
Parameters– Trigger”.
2. Activez “Link To Drum Track”.
Le témoin LINKED s’allume en façade.
Si vous activez “Link to Drum Track”, la fonction
KARMA démarre et s’arrête en même temps que la
fonction “Drum Track”.
3. Activez le commutateur KARMA ON/OFF.
La fonction KARMA n’est plus déclenchée par les
notes jouées sur le clavier (ou reçues via MIDI).
4. Quand vous activez le commutateur DRUM
TRACK, le pattern “Drum Track” démarre selon le
timing choisi.
Si “Trigger Mode” est réglé sur “Start Immediately”, la
fonction KARMA démarre lorsque vous activez le
commutateur DRUM TRACK (vous devez toutefois
jouer sur le clavier ou avoir activé le commutateur
KARMA LATCH).
Si “Trigger Mode” est réglé sur “Wait KBD Trig”, la
phrase/le pattern démarre dès que vous jouez sur le
clavier (ou à la réception d’un message de note activée).
Si vous coupez le commutateur DRUM TRACK, la
fonction KARMA s’arrête également (si elle était
active).
Activer/couper la fonction ‘Drum Track’ pour
chaque scène KARMA
Pour chaque scène KARMA, vous pouvez déterminer
si la fonction “Drum Track” doit être activée ou non.
Pour cela:
1. Affichez la page “Prog P7: KARMA GE Real-Time
Parameters/Scenes”.
2. Sélectionnez l’onglet “Scenes”, du côté gauche de
la page.
La page “Scenes” apparaît.
3. Sous “Drum Track Run”, désélectionnez la case de
toutes les scènes pour lesquelles vous ne voulez
pas d’accompagnement “Drum Track”.
Vous pouvez, par exemple, l’activer pour la scène 1 et
le couper pour la scène 2.
4. Appuyez sur le commutateur KARMA ON/OFF
pour l’activer.
Sur la surface de contrôle, sélectionnez la scène 1.
5. Appuyez sur le commutateur DRUM TRACK.
Si “Trigger Mode” est réglé sur “Wait KBD Trig”, jouez
sur le clavier (ou transmettez un message de note MIDI).
Assurez-vous que la fonction KARMA et le pattern
“Drum Track” sont audibles.
6. Sur la surface de contrôle, sélectionnez la scène 2.
L’accompagnement de batterie “Drum Track” cesse. Si
vous appuyez sur le commutateur SCENE 1, vous
retrouvez l’accompagnement de batterie.
Réglages en mode Combination et
Sequencer
Synchroniser le démarrage/l’arrêt des fonctions
KARMA et ‘Drum Track’
En mode Combination et Sequencer, vous pouvez utiliser jusqu’à 4 modules KARMA simultanément. Vous
pouvez synchroniser le démarrage/l’arrêt de chaque
module KARMA avec le pattern ‘Drum Track’.
A titre d’exemple, nous allons expliquer comment
effectuer ces réglages en mode Combination. La procédure en mode Sequencer est identique à celle du mode
Combination.
1. Affichez la page “Combi – P7: KARMA Module
Parameters– Trigger”.
2. Sous “Control”, activez “Link to Drum Track”
pour tous les modules KARMA que vous voulez
synchroniser avec le démarrage et l’arrêt du
pattern “Drum Track”.
Dès que vous activez “Link” pour un des quatre
modules, le témoin LINKED s’allume.
3. Si vous activez le commutateur KARMA ON/OFF
et jouez sur le clavier (ou transmettez un message
de note MIDI), tous les modules KARMA dont le
paramètre “Link to Drum Track” est coupé
démarrent. Les modules KARMA dont le paramètre “Link to Drum Track” est activé ne
démarrent pas.
4. Si vous activez le commutateur DRUM TRACK,
tous les modules KARMA dont le paramètre “Link
to Drum Track” est activé démarrent en même
temps que l’accompagnement de batterie.
Si “Trigger Mode” est réglé sur “Start Immediately”,
les modules KARMA démarrent lorsque vous activez
le commutateur DRUM TRACK (à condition que
KARMA LATCH soit activé).
Si, par contre, “Trigger Mode” est réglé sur “Wait KBD
Trig”, la reproduction démarre dès que vous jouez sur
le clavier (ou à la réception de messages de note MIDI).
Si vous coupez le commutateur DRUM TRACK, la
fonction KARMA s’arrête aussi si elle fonctionnait (et si
KARMA LATCH est coupé).
5. Synchronisez l’accompagnement de batterie et les
modules KARMA.
Dans la section “Trigger” de la page “Drum Track”,
activez “Sync”.
6. Effectuez les réglages pour que les modules
KARMA se synchronisent avec le pattern “Drum
Track”.
267
Utilisation de la piste de batterie
Activez “Quantize Trig” à la page “P7: KARMA–
Module Parameters-Trigger”.
DéterminerpourchaquescèneKARMAsilafonction
“Drum Track” est activée ou non
GE Real-Time Parameters/Scenes”). Pour en savoir
davantage, voyez “Activer/couper la fonction ‘Drum
Track’ pour chaque scène KARMA” à la page 267.
Comme le mode Program, les modes Combination et
Sequencer permettent de choisir les scènes disposant
ou non d’un accompagnement de batterie. Effectuez ce
réglage avec “Drum Track Run” (page “P7: KARMA–
Synchronisation de la fonction ‘Drum Track’
Paramètre ‘Trigger Sync’
Synchronisation avec des morceaux
Le timing du déclenchement d’un pattern “Drum
Track” dépend de son réglage “Trigger Sync”.
Activé (coché): Les notes jouées sont d’abord décalées
(quantifiées) sur le temps suivant puis le déclenchement a lieu.
Coupé (non coché): Si “Trigger Mode” est réglé sur
“Start Immediately”, la reproduction démarre dès que
vous appuyez sur le commutateur DRUM TRACK. Si
vous sélectionnez “Wait KBD Trig”, le déclenchement a
lieu dès que vous enfoncez une touche.
• Lorsque vous appuyez sur le commutateur
SEQUENCER START/STOP, le pattern “Drum
Track” s’arrête en même temps que le séquenceur.
• Si la fonction “Drum Track” doit démarrer en
même temps que le début de l’enregistrement, activez le commutateur DRUM TRACK durant le
décompte (si “Trigger Mode”= Start Immediately)
ou jouez sur le clavier (si “Trigger Mode”= Wait
KBD Trig). La fonction “Drum Track” ne démarre
pas immédiatement – vous la préparez simplement
pour le moment où l’enregistrement démarre.
Synchroniser la fonction ‘Drum Track’ avec la fonction KARMA, le séquenceur et la fonction RPPR
Pour synchroniser le pattern “Drum Track” avec la
fonction KARMA, le morceau sélectionné et/ou le
pattern RPPR, activez “Trigger Sync”.
Trigger Sync Désactivé: Si vous réglez “Trigger
Mode” sur “Start Immediately”, le pattern “Drum
Track” démarre dès que vous appuyez sur le commutateur DRUM TRACK. Si vous choisissez “Wait KBD
Trig”, le déclenchement a lieu dès que vous enfoncez
une touche du clavier. Il n’y a pas de synchronisation
avec le morceau, le pattern RPPR ou la fonction
KARMA.
Trigger Sync Activé: Le déclenchement est synchronisé
avec le morceau en cours, le pattern ou la fonction
RPPR (par mesures). Le déclenchement est synchronisé
avec la fonction KARMA (par temps) si le morceau ou
le pattern est arrêté en mode Sequencer.
Remarque: Pour synchroniser une phrase KARMA avec
le pattern “Drum Track” en cours, activez le paramètre
“Quantize Trig” (“Prog P7: KARMA– Trigger, Combi/
Seq P7: KARMA– Module Parameters-Trigger”).
Remarque: Pour synchroniser un pattern RPPR avec le
pattern “Drum Track” en cours, réglez le paramètre
“Sync” sur “Beat” ou “Measure”.
Esclave MIDI
Branchez la prise MIDI IN du KRONOS à la prise
MIDI OUT de l’appareil externe (ou la prise USB B du
KRONOS à l’ordinateur). Configurez ensuite le KRONOS comme décrit sous “Synchronisation MIDI” à la
page 181.
Synchronisation avec des commandes MIDI en
temps réel
En mode Sequencer, les messages “Start”, “Continue”
et “Stop” que reçoit le KRONOS pilotent la reproduction et l’enregistrement du morceau comme si vous utilisiez le commutateur START/STOP en façade. La fonction KARMA est aussi pilotée comme si vous utilisiez
le commutateur START/STOP en façade. (Voyez “Synchronisation avec des morceaux” ci-dessus.)
Maître MIDI
Branchez la prise MIDI OUT du KRONOS à la prise
MIDI IN de l’appareil externe (ou la prise USB B du
KRONOS à l’ordinateur).
Réglez “Global MIDI Clock” sur “Internal”. L’appareil
MIDI externe se synchronise sur l’horloge MIDI et les
commandes temps réel qu’il reçoit.
Remarque: Vous pouvez aussi utiliser “MIDI Clock=
Auto MIDI” ou “Auto USB” tant que le KRONOS ne
reçoit aucun message d’horloge MIDI. Pour en savoir
davantage, voyez “Synchronisation MIDI” à la
page 181.
Synchronisation par horloge MIDI
L’appareil MIDI externe se synchronise sur l’horloge
MIDI du KRONOS.
268
Créer des patterns ‘Drum Track’ Préparation d’un pattern utilisateur
Créer des patterns ‘Drum Track’
Pour créer un pattern “Drum Track”, utilisez la page
“P10: Pattern/RPPR– Pattern Edit” du mode Sequencer” pour convertir un pattern utilisateur en pattern
“Drum Track”. Une fois le pattern converti, vous pouvez l’utiliser avec la fonction “Drum Track” dans
chaque mode. Les patterns “Drum Track” convertis
sont conservés en mémoire interne à la mise hors tension. Vous pouvez donc les gérer avec les programmes
et les combinaisons.
Préparation d’un pattern utilisateur
Les patterns utilisateur doivent être préparés avant
d’être convertis pour la fonction “Drum Track”.
Les patterns utilisateur peuvent être enregistrés en
temps réel (page “Sequencer Pattern/RPPR– Pattern
Edit”) ou pas à pas.
Vous pouvez aussi créer des patterns en important un
passage d’une piste. Cela vous permet d’utiliser vos
propres parties de batterie ou des données d’un fichier
SMF (chargé en mode Disk). Exécutez pour cela la
commande de menu “Get From Track” (page “Sequencer Pattern/RPPR– Pattern Edit”).
Convertir un pattern de séquenceur en pattern ‘Drum Track’
1. Appuyez sur le commutateur SEQ en façade pour
passer en mode Sequencer.
2. Affichez la page “Sequencer Pattern/RPPR–
Pattern Edit”.
3. Sélectionnez le pattern utilisateur à convertir en
pattern “Drum Track”.
Réglez “Pattern” sur “User” et sélectionnez le pattern
avec “Pattern Select”.
4. Choisissez la commande de menu “Convert to
Drum Trk Pattern” pour ouvrir la fenêtre de dialogue.
8. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter la commande. Si vous avez changé d’avis, appuyez sur le
bouton [Cancel] ou sur le commutateur EXIT.
9. Réglez “Drum Track – Pattern Bank” sur “User” et
sélectionnez avec “Pattern No.” le pattern que
vous venez de convertir (voyez aussi “Utiliser la
fonction ‘Drum Track’ en mode Program” à la
page 262). Lancez la reproduction du pattern
“Drum Track”.
Morceau
Piste de
batterie
522
patterns
presets
Programme/
Combinaison
Piste/RPPR
Piste de
batterie
100
patterns
utilisateur
1000
patterns
“Drum Track”
utilisateur
Conversion en
pattern “Drum Track”
Mémoire de séquenceur
(sauvegarde sur disque)
Mémoire interne
(sauvegarde en RAM)
5. Sélectionnez avec “Drum Track – Pattern Select” le
pattern “Drum Track” devant accueillir les données converties. Les données qui s’y trouvent
éventuellement sont écrasées par les nouvelles.
6. Si vous activez “All Patterns available in Song
***”, tous les patterns du morceau contenant des
données de note sont convertis en commençant par
le numéro spécifié à l’étape 4.
7. Si vous exécutez la commande en ayant sélectionné “Note Only”, seules les données de notes
sont converties.
269
Utilisation de la piste de batterie
270
Appendices
Guide de dépannage
Alimentation
L’instrument ne s’allume pas
Le câble d’alimentation est-il connecté à une prise électrique? Pour en savoir davantage, voyez “Connexions”
à la page 22.
Le commutateur POWER est-il activé?
• Activez le commutateur POWER en face arrière.
Voyez “Mise sous/hors tension” à la page 21.
L’alimentation se coupe
automatiquement
La coupure automatique d’alimentation est-elle activée? Pour en savoir davantage, voyez “Auto PowerOff” à la page 21.
Si le KRONOS n’est pas refroidi de façon adéquate, la
température interne monte. L’alimentation électrique
peut se couper automatiquement pour protéger l’appareil contre toute surchauffe.
Le KRONOS ne démarre pas
Il peut arriver que le KRONOS ne démarre pas quand
certains dispositifs USB sont branchés. Dans ce cas,
débranchez le dispositif USB du KRONOS, attendez 10
secondes puis remettez l’instrument sous tension.
• Ce problème peut éventuellement être résolu en
formatant le dispositif USB sur le KRONOS. Voyez
“Formatage du support” à la page 209.
Ecran LCD
Ecran noir ou affichage incorrect
L’instrument est sous tension mais rien n’apparaît
à l’écran. Cependant, le KRONOS fonctionne normalement quand vous jouez sur le clavier ou
effectuez d’autres opérations.
La luminosité du rétroéclairage de l’écran LCD est-elle
correctement réglée?
1. Appuyez sur le bouton GLOBAL.
2. Vérifiez que le témoin du bouton GLOBAL est
allumé.
S’il est éteint:
2a.Si le témoin du bouton Sequencer START/STOP
clignote, appuyez sur le bouton pour éteindre le
témoin.
L’instrument est sous tension mais l’affichage par
l’écran LCD n’est pas normal ou un message
d’erreur s’affiche. Il n’y a pas de son quand vous
jouez sur le clavier et le KRONOS ne fonctionne
pas normalement.
Il est possible que le système ait été endommagé. Initialisez les réglages d’usine. (voyez “Rétablissement
des réglages d’usine” à la page 293).
Affichage de la page ‘P0: Play’ de
programme HD-1
2d.Appuyez à nouveau sur le bouton GLOBAL.
La page ‘P0: Play’ de programme HD-1 peut afficher
des photos/des images représentant le son ou la vue
d’ensemble avec hyperliens qui affichent les réglages
de divers paramètres importants (enveloppes, LFO
etc.).
L’affichage résulte du réglage des paramètres “Play
Page MS/WS/DKit Display” (un par oscillateur) de la
page “Program P1:Program Basic” et de la commande
de menu “Show MS/WS/DKit Graphics” de la page
“Program P0:Play”. Vous pouvez les régler comme
vous le voulez.
Une fois que le témoin du bouton GLOBAL est allumé:
3. Appuyez deux fois sur le commutateur EXIT.
Problèmes avec l’écran tactile
2b.De même, si le témoin du bouton Sampling START/
STOP clignote, appuyez sur le bouton pour éteindre le
témoin.
2c.Appuyez plusieurs fois sur le bouton EXIT pour
annuler d’autres opérations.
4. Maintenez le commutateur ENTER enfoncé et
actionnez le bouton 6 du pavé numérique.
La fenêtre de dialogue “LCD Setup” apparaît.
5. Utilisez le fader VALUE ou la molette VALUE pour
augmenter la luminosité.
Appuyez sur le bouton RESET CONTROLS pour rétablir le réglage standard “63”.
6. Appuyez sur le bouton [OK].
Impossible d’utiliser correctement l’écran LCD
Sélectionnez l’onglet “Basic Setup” de la page “Global
P0” et sélectionnez la commande de menu “Touch
Panel Calibration” pour optimiser la réponse de
l’écran tactile.
Remarque: S’il est impossible de sélectionner des commandes de menu, procédez comme suit:
1. Appuyez sur le commutateur GLOBAL.
271
Appendices
2. Appuyez deux fois sur le commutateur EXIT.
3. Maintenez le commutateur ENTER enfoncé et
actionnez le bouton 3 du pavé numérique.
La page “Touch Panel Calibration” apparaît. Suivez les
instructions à l’écran pour recalibrer l’écran tactile.
Impossible de changer de mode ou de page
Si une des actions suivantes est en cours sur le
KRONOS, vous ne pouvez pas changer de mode ou de
page:
• Enregistrement ou reproduction d’un morceau ou
d’un pattern
• Echantillonnage (le bouton Sampling REC est
allumé)
• Lecture d’un CD avec un lecteur USB CD branché
• Lecture d’un fichier WAVE
• Un menu ou une fenêtre de sélection apparaît à
l’écran
Impossible d’éditer le réglage des paramètres de
Timbre ou de piste en mode Combination ou en
mode Sequencer (“MIDI Channel”, “Status” etc.)
Certains paramètres ne peuvent pas être édités quand
des notes sont jouées, que ce soit localement ou via
MIDI. Si la pédale de maintien (Damper) est gardée
enfoncée et si son calibrage est incorrect, des notes
peuvent être maintenues sans être audibles pour
autant.
• Utilisez-vous une pédale Damper dont la polarité
ne correspond pas au réglage de polarité “Damper
Polarity” (Global P2: Controller/Scale)?
• Dans certains cas, vous pouvez résoudre ce problème en exécutant la commande du menu de page
“Half Damper Calibration” (Global P0: Basic Setup).
L’instrument ne produit pas de bip quand vous
touchez l’écran tactile.
Cochez la case “Beep Enable” (Global P0: Basic Setup).
Pour en savoir davantage, voyez “Activation du bip
lorsque vous touchez l’écran” à la page 179.
Entrée et sortie audio
Pas de son
Les connexions avec votre ampli, table de mixage ou
casque sont-elles correctes? Pour en savoir davantage,
voyez “Connexions” à la page 22.
La table de mixage ou l’ampli branché est-il sous tension et son volume est-il correctement réglé?
“Local Control” est-il activé?
• Cochez la case “Local Control On” (“Global P1:
MIDI”).
La commande MAIN VOLUME est-elle bien réglée?
Voyez “Commande MAIN VOLUME” à la page 1.
Le curseur MASTER est-il relevé?
MASTER VOLUME a-t-il été assigné à la pédale (ASSIGNABLE PEDAL) et la pédale est-elle réglée en position minimale?
Le joystick vectoriel pilote-t-il le volume?
• Actionnez le joystick vectoriel en jouant.
Si les prises AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4 ne
produisent aucun son, assurez-vous que le paramètre
“Bus Select” (ou “Bus Sel. (Bus Select)” à la sortie de
l’effet d’insertion) est réglé sur “1”–“4” ou “1/2”, “3/4”.
Le message “Samples Not Loaded” apparaît-il? Si oui,
les données des échantillons requis sont-elles chargées?
Si seul un Timbre particulier est inaudible en mode Combination, son bouton [Play/Mute] n’est probablement pas
réglé sur “Play”. D’autre part, tous les réglages “Solo”
sont-ils désactivés? (Si le commutateur SOLO clignote,
cela signifie qu’au moins un Timbre est mis en solo.)
Si seule une piste est inaudible en mode Sequencer, son
bouton [Play/Rec/Mute] n’est probablement pas réglé
sur “Play”. D’autre part, tous les réglages “Solo” sontils désactivés? (Si le commutateur SOLO clignote, cela
signifie qu’au moins une piste est mise en solo.)
Veillez à régler “Status” sur “INT” ou “BTH”. (Voyez
“Préparations pour l’enregistrement” à la page 90).
272
Les paramètres “Key Zone” et “Velocity Zone” sont-il
réglés de sorte à ce que l’instrument produise du son
lorsque vous jouez?
Avez-vous réglé “Global System Clock” sur “S/P
DIF”? Si c’est le cas et si aucune source S/P DIF 48kHz
n’est branchée, les sorties du KRONOS ne produisent
aucun son.
Le CD audio est inaudible
Avez-vous sélectionné la page “Play Audio CD” du
mode Disk ou le mode Sampling?
Le signal du CD audio entre-t-il correctement?
• En mode Disk, à la page “Play Audio CD”, réglez
correctement les paramètres “Bus Select (IFX/
Indiv.)” et “Level”. Alternativement, à la page
“Sampling mode P5: Audio CD– Ripping”, réglez
correctement les paramètres “Bus Select (IFX/
Indiv.)” et“Level”.
• Le réglage “Drive Select” est-il correct?
La commande MAIN VOLUME est-elle bien réglée?
Si vous avez créé le CD avec le KRONOS, le CD a-t-il
été finalisé?
• Un CD-R/RW gravé via la page “Make Audio CD”
(mode Disk) ne peut être lu qu’après avoir été finalisé. Utilisez la commande du menu de page “Finalize Audio CD” pour finaliser le disque.
Les entrées audio ne fonctionnent pas
bien
Les sources appropriées sont-elles connectées aux
prises S/P DIF ou à la prise USB?
Si vous n’entendez rien en mode Sampling, vérifiez les
réglages “Bus Select (IFX/Indiv.)” et “Level” (page
“Sampling P0: Recording– Audio Input”).
Sinon, SAMPLING REC est-il activé?
Guide de dépannage Programmes et combinaisons
Si vous n’entendez rien en mode Program, Combination ou Sequencer, réglez correctement les paramètres
“Bus Select (IFX/Indiv.)” et “Level” de la page “Global
P0: Basic Setup– Audio” (ou “P0: Sampling” en mode
Program, Combination ou Sequencer).
A la page “0–8: Audio Input/Sampling”, le paramètre
“Use Global Setting” est-il réglé correctement?
Entrées audio analogiques
Si vous utilisez AUDIO INPUT 1 et/ou 2, vérifiez si les
commandes AUDIO INPUT LEVEL ne sont pas au
minimum.
Si vous utilisez AUDIO INPUT 1 et/ou 2, les commutateurs MIC/LINE sont-ils correctement réglés?
Entrée S/P DIF
Si vous utilisez S/P DIF IN, le signal d’entrée a-t-il un
format compatible?
• Vérifiez si le périphérique audio numérique branché est compatible CP-1201 ou S/P DIF. Le format
ADAT n’est pas reconnu.
L’appareil S/P DIF est-il réglé sur une fréquence
d’échantillonnage compatible?
• La seule fréquence d’échantillonnage compatible
est “48kHz”. Si l’appareil branché utilise une fréquence d’échantillonnage non compatible, vous
entendez du bruit et le message “CLOCK ERROR!”
peut apparaître.
Il y a du bruit ou de la distorsion aux entrées
audio ou dans l’enregistrement
Si vous enregistrez les signaux des entrées audio 1 et/
ou 2, les commandes AUDIO INPUT LEVEL et le paramètre “Recording Level” sont-ils réglés correctement?
• Si “Recording Level” indique “ADC
OVERLOAD !”, ajustez la commande LEVEL. Si
“CLIP !” apparaît, diminuez le réglage du curseur
“Recording Level”.
Si vous enregistrez les signaux de l’entrée S/P DIF ou
USB, le niveau de sortie de l’appareil source et le paramètre “Recording Level” sont-il correctement réglés?
• Si “CLIP !” apparaît, diminuez le réglage du curseur “Recording Level”
L’horloge système est-elle correctement réglée?
• Si vous entendez un clic régulier, vérifiez que vous
avez sélectionné le signal d’horloge “System
Clock” entrant.
Après l’échantillonnage ou l’édition d’échantillon
Si vous avez édité un échantillon ou enregistré un
échantillon stéréo, un petit bruit peut se faire entendre.
Cela n’a pas d’effet sur les données audio qui ont été
éditées ou échantillonnées.
Il y a du bruit ou une oscillation avec les effets
Quand vous appliquez un effet au signal d’entrée audio,
il peut y avoir une oscillation en fonction du type d’effet
ou des réglages de paramètres. Ajustez le niveau d’entrée,
de sortie et les paramètres d’effet. Soyez particulièrement
prudent quand vous utilisez un effet accentuant le gain.
Quand vous utilisez la fonction “MIDI/Tempo Sync”
pour déterminer le temps de retard d’un effet, le signal
retardé peut comporter du bruit. Ce bruit est dû à
l’interruption du signal retardé et ne constitue pas un
dysfonctionnement.
Certains effets comme “023: Stereo Analog Record”
génèrent du bruit à dessein. Il est également possible
de créer une oscillation avec la résonance d’un filtre. Il
ne s’agit pas de dysfonctionnements.
Le bruit d’accès au disque est audible via les sorties analogiques
Vérifiez que le KRONOS et tous les périphériques
audio sont correctement mis à la terre et supprimez
toute boucle de terre.
Les notes ne s’arrêtent pas
Affichez la page “Program Basic” (“Program P1: Basic/
Vector”) et vérifiez si la case “Hold” est désélectionnée.
Avez-vous activé “Hold” avec la fonction “Tone Adjust”?
Réglez “Damper Polarity” ou “Foot Switch Polarity”
(“Global P2: Controller/Scale”) correctement.
Le niveau du signal fluctue
Si une option est encore en mode de démonstration, le
niveau de tout son utilisant cette option fluctue intentionnellement.
Programmes et combinaisons
Un programme ou une combinaison ne donne
pas le résultat escompté
Les réglages de l’oscillateur 2 ne s’affichent
pas
Les programmes préchargés en usine donnent
pas le résultat escompté.
Réglez “Oscillator Mode” (Program P1: Basic/Vector)
sur “Double”.
Le message “Samples Not Loaded” apparaît-il? Si oui,
les données d’échantillons sont-elles chargées?
• Utilisez la commande de menu “Load required
samples” à la page “P0:Play”.
• Alternativement, vous pouvez aussi utiliser la fonction “KSC Auto-Load” en mode Global pour charger le fichier “PRELOAD.KSC”. Pour en savoir
davantage, voyez “Charger automatiquement des
données d’échantillons” à la page 184.
Les réglages relatifs à EXi2 ne s’affichent
pas
A la page “Basic/Vector”, un instrument EXi est-il
sélectionné pour EXi2?
273
Appendices
Impossible d’activer ‘Reverse’
Impossible d’enregistrer un programme
Si vous chargez un multi-échantillon ou un échantillon
de batterie en utilisant la mémoire virtuelle, “Reverse”
ne peut pas être activé.
• Allez à la page “Global P0: Sample Management”
pour régler le paramètre “Load Method” du multiéchantillon ou de l’échantillon de batterie sur
“RAM”.
Vous ne pouvez pas sauvegarder de programmes HD1 dans une banque EXi ni de programmes EXi dans
une banque HD-1. Cependant, vous pouvez utiliser la
commande de menu de page “Set Program Bank Type”
du mode Global pour changer le type de programmes
accueillis par les différentes banques. Pour en savoir
davantage, voyez “Changer le type d’une banque de
programmes” à la page 27.
Les programmes EXi ne donnent pas le
résultat escompté dans une combinaison
Le numéro du Timbre est-il affiché sur fond gris au
lieu d’un fond bleu? Et la case “Selected Timbre Info”
située après le nom du programme affiche-t-elle
“[Inactive]”?
• Les programmes de la combinaison exigent plus de
ressources EXi que le maximum disponible. Supprimez un ou plusieurs programmes EXi.
La combinaison ne sonne pas
correctement après son chargement du
disque
Quand vous avez sauvegardé les données, avez-vous
coché tous les éléments que vous vouliez sauvegarder?
Les banques/numéros de programme utilisés par la
combinaison sont-ils les mêmes que lorsque la combinaison a été créée?
• Si vous avez déplacé les programmes, vous pouvez
modifier les assignations des Timbres avec la commande de menu “Change all bank references”.
Les échantillons ne sont pas produits par
les bonnes touches
La fonction Portamento est-elle activée? Quand le Portamento glisse entre deux notes assignées à différents
échantillons, le système sélectionne toujours l’échantillon le plus haut puis glisse vers la hauteur ciblée. Si un
multi-échantillon contient des échantillons distincts
assignés à différentes plages de touches (des boucles
ou des effets spéciaux, par exemple), cela peut produire un résultat inattendu.
• Pour éviter ce problème, coupez la fonction Portamento.
Les pads ne produisent pas d’accords
La fonction “Chord Mode” est-elle activée? Quand
“Chord Mode” est activée, les pads d’écran (ou les
données MIDI pilotant les pads) ne jouent pas
d’accords directement mais sélectionnent les accords
qui devront ensuite être déclenchés sur le clavier.
• Pour éviter cela, coupez la fonction “Chord Mode”
pour le programme, les Timbres d’une combinaison ou les pistes d’un morceau.
Morceaux
Après le chargement, la reproduction du
morceau ne répond pas à vos attentes
Lors de la sauvegarde des données, aviez-vous coché
toutes les cases des données à sauvegarder?
Les programmes utilisés par le morceau sont-ils les
mêmes que lorsque le morceau a été créé?
• Si vous avez changé les banques (adresses) de programmes, changez les assignations du morceau avec
la commande de menu “Change all bank references”.
• Il vaut mieux sauvegarder les morceaux avec “Save
All” ou “Save PCG & SEQ” pour sauvegarder les
programmes avec les données de séquence. Lors du
chargement, chargez à la fois les données .PCG et
.SEQ.
Avez-vous chargé les multi-échantillons et échantillons
utilisés par le programme?
Les pistes audio ne sont pas reproduites
Les fichiers audio du morceau doivent être sauvegardés
dans un dossier placé au même niveau hiérarchique le
fichier .SNG. Ce dossier doit porter le même nom que le
fichier .SNG, suivi d’un “_A” (pour “Audio”). Exemple:
si le fichier .SNG est nommé “WAMOZART.SNG”, son
274
dossier audio doit être nommé “WAMOZART_A”. Si
vous déplacez ou renommez le fichier .SNG, veillez à
déplacer ou renommer aussi son dossier audio.
Si le dossier contenant les fichiers WAVE du morceau
que vous avez chargé a un nom erroné, l’icône s’affiche
en gris. Avez-vous déplacé ou renommé le dossier?
La lecture ne démarre pas quand vous
appuyez sur le commutateur
SEQUENCER START/STOP
Avez-vous réglé “MIDI Clock” (Global P1: MIDI) sur
“Internal” ou “Auto”?
Impossible d’enregistrer en mode Sequencer
Avez-vous sélectionné la bonne piste MIDI ou audio
avec “Track Select” pour l’enregistrement?
Avez-vous désélectionné la case “Memory Protect
Song” (Global P0)?
Avez-vous réglé “MIDI Clock” (Global P1: MIDI) sur
“Internal” ou “Auto”?
Guide de dépannage Set Lists
Les programmes EXi ne donnent pas le
résultat attendu dans un morceau
Le numéro de la piste est-il affiché sur fond gris au lieu
d’un fond bleu? Et la case “Selected Track Info” située
après le nom du programme affiche-t-elle “[Inactive]”?
• Les programmes du morceau exigent plus de ressources EXi que le maximum disponible. Supprimez un ou plusieurs programmes EXi.
KARMA n’enregistre pas
convenablement après l’utilisation de
“Copy From Combi”
“Multi REC” (Sequencer P0: Play/REC) est-il coché?
Les réglages de la fenêtre de dialogue “Copy From
Combination” sont-ils corrects?
• Cochez “Multi REC standby” dans la fenêtre de
dialogue “Copy From Combination” avant de
copier les données. Les réglages sont ainsi effectués
automatiquement.
Impossible d’enregistrer votre
interprétation avec ‘Tone Adjust’
Les changements que vous faites avec ‘Tone Adjust’
sont enregistrés sous forme de données SysEx. Avezvous coché “MIDI Filter Enable Exclusive” (mode Global)?
La reproduction RPPR ne démarre pas
L’option “Sequencer P0: Play/REC RPPR” est-elle
cochée? (Voyez “Fonction RPPR (Realtime Pattern
Play/Record)” à la page 120).
Avez-vous correctement réglé “Assign”, “Pattern
Select” et “Track”? Voyez “Fonction RPPR (Realtime
Pattern Play/Record)” à la page 120.
Avez-vous réglé “MIDI Clock” (Global P1: MIDI) sur
“Internal”, “Auto MIDI” ou “Auto USB”?
Impossible d’enregistrer sur une piste audio
Avez-vous désélectionné la case “Memory Protect
Internal HDD Save” (Global P0)?
Avez-vous choisi la piste audio à enregistrer sous
“Track Select”?
Si vous voulez effectuer un enregistrement multipiste
(“Multi REC” coché), “Play/Rec/Mute” est-il réglé sur
“REC”?
Les réglages d’entrée audio sont-ils corrects?
• Voyez “Entrée et sortie audio” et “Les entrées
audio ne fonctionnent pas bien”.
Le disque a-t-il une capacité résiduelle suffisante?
• Supprimez les fichiers WAVE superflus.
• Archivez les fichiers WAVE importants sur support externe puis supprimez-les du disque.
Les réglages “REC Source” sont-ils corrects?
Le message “File already exists” apparaît et vous ne
pouvez pas enregistrer.
• A la page “P0: Play/REC– Preferences”, changez le
nom du fichier WAVE que vous voulez enregistrer.
• Supprimez les fichiers du dossier TEMP.
Impossible d’importer des fichiers WAVE
dans une région d’une piste audio
Dans la fenêtre de dialogue “Import Region/WAVE”,
vous avez sélectionné un fichier WAVE mais il est
impossible d’appuyer sur le bouton [OK].
• Seuls les fichiers WAVE de 44.1kHz et de 48kHz
peuvent être importés.
• Vous ne pouvez importer directement des fichiers
WAVE que depuis le disque interne. Pour utiliser
des fichiers issus de CD ou de périphériques USB,
copiez-les d’abord sur le disque interne puis importez le fichier copié dans le morceau.
Bruit dans les données audio échantillonnées
Si vous utilisez COMPARE ou changez le type d’instrument EXi d’un programme EXi durant l’enregistrement d’un échantillon, cela peut introduire un bruit
dans l’échantillon.
Set Lists
La fonction ‘COMPARE’ n’a aucun effet
sur la surface de contrôle
Quand vous êtes en mode Set List, le bouton COMPARE ne concerne que les changements apportés à la
Set List, comme les sons sélectionnés pour les différentes mémoires, les durées de maintien, les commentaires etc. En mode Set List, les changements effectués
avec la surface de contrôle concernent le programme,
la combinaison ou le morceau de la mémoire sélectionnée mais pas la Set List même. Cela signifie qu’une
pression sur COMPARE en mode Set List n’annule pas
ces changements.
Pour annuler les changements effectués avec la surface
de contrôle en mode Set List:
1. Activez le mode original du son ou du morceau.
Si la mémoire contient un programme, par exemple,
passez en mode Program.
2. Appuyez sur COMPARE.
Les changements effectués avec la surface de contrôle
sont annulés. Vous pouvez ensuite repasser en mode
Set List si vous le souhaitez.
275
Appendices
Echantillonnage
Impossible d’échantillonner
Les réglages d’entrée audio sont-ils corrects?
• Voyez “Les entrées audio ne fonctionnent pas bien”
à la page 272.
La mémoire RAM disponible suffit-elle pour l’échantillonnage?
L’espace disponible en mémoire est-il suffisant?
• Pour échantillonner en mémoire RAM, il faut
allouer suffisamment d’espace à l’échantillonnage.
• Si vous échantillonnez sur disque, choisissez un
autre disque.
• Supprimez les échantillons inutiles.
• Sauvegardez les échantillons importants sur support externe puis supprimez-les de la mémoire.
Si vous échantillonnez sur le disque interne, avez-vous
désélectionné la case Memory Protect “Internal HDD
Save”? (Global P0)
Si vous échantillonnez sur un support de stockage USB
externe, avez-vous sélectionné un support enregistrable?
Le réglage “Trigger” est-il correct?
Si, en mode Sampling, vous travaillez avec “Resample=
Auto”, il faut également assigner l’échantillon à rééchantillonner au clavier et le sélectionner avec“Key”.
Voyez “Ajouter un effet d’insertion à un échantillon et
rééchantillonner le résultat” à la page 156.
Le réglage “Source Bus” est-il correct?
Si le message “Buffer overrun error occurred” s’affiche
fréquemment quand vous échantillonnez sur disque,
exécutez la commande du menu de page “Check
Medium” (page “Disk– Utility”) pour détecter et corriger toute erreur éventuelle sur le support de format
MS-DOS choisi.
Un échantillon stéréo ne peut pas être
reproduit en stéréo
Le multi-échantillon est-il vraiment stéréo?
• Exécutez la commande du menu de page “MS
Mono To Stereo” pour convertir le multi-échantillon en stéréo.
Le nom de l’échantillon est-il correctement assigné?
Le volume de l’échantillon enregistré est
trop faible/trop élevé
Les échantillons rééchantillonnés avec un réglage
“Recording Level” d’environ “0.0 (dB)” ont un niveau
moindre.
• Avez-vous activé “Auto +12dB On” lors du rééchantillonnage? Voyez “‘Recording Level’ et ‘Auto
+12dB On’” à la page 148.
• Si “Auto +12dB On” était coupé lors du rééchantillonnage, activez “+12dB” (page “Loop Edit” en
mode Sampling).
La lecture de morceau ou de CD s’arrête
temporairement quand vous échantillonnez
“Auto Optimize RAM” est-il coché?
• Si cette option est cochée, la RAM est automatiquement optimisée à la fin de l’échantillonnage, ce qui
signifie que le son s’arrête à la fin de l’échantillonnage. Si vous écoutez un morceau en mode Sequencer ou un CD, la reproduction s’arrête.
Impossible de charger un fichier AIFF
Vérifiez que l’extension du fichier a bien 3 caractères:
“.AIF”. Certains ordinateurs créent des extensions de 4
caractères (“.AIFF”) non reconnues par le KRONOS.
Il y a un délai entre la pression sur le
commutateur SAMPLING REC et le passage
en mode d’attente d’échantillonnage
Le délai d’activation du mode d’attente d’échantillonnage dépend de l’état de la mémoire disponible du
disque dur (espace disponible continu ou fragmenté).
• Quand vous échantillonnez sur disque, une pression sur SAMPLING REC réquisitionne la quantité
nécessaire d’espace libre du disque en fonction du
réglage “Sample Time”.
• Réglez “Sample Time” sur une durée légèrement
supérieure à celle de l’échantillon prévu, en évitant
toutefois une durée excessive.
Bruit de claquement ou déclic dans un
échantillon
Certaines actions peuvent engendrer une brève pause
durant l’échantillonnage, ce qui explique le bruit de
claquement ou de déclic. Parmi ces actions, citons une
pression sur le bouton COMPARE, le changement des
paramètres de type EXi à la page “P4: Program Basic”
du programme EXi ou la réception d’un bloc de données SysEx (“System Exclusive bulk dump”). Evitez
ces actions durant l’échantillonnage.
KARMA
La reproduction KARMA ne démarre pas
276
Le commutateur KARMA ON/OFF est-il allumé?
Si un seul module KARMA refuse tout service en
mode Combination ou Sequencer, sa case “Run” n’est
probablement pas cochée. En outre, “Input Channel”
et “Output Channel” doivent être correctement réglés.
Avez-vous réglé “MIDI Clock” (“Global P1: MIDI”)
sur “Internal” ou “Auto”?
A la page “Global P0: Basic Setup”, la case “All
KARMA Off” est-elle cochée?
Le témoin KARMA LINKED est-il allumé? Si oui, la
fonction KARMA est liée à la fonction “Drum Track”.
Lancez la reproduction “Drum Track” pour lancer
Guide de dépannage Drum Track
aussi la fonction KARMA. Pour en savoir davantage,
voyez “Utilisation simultanée des fonctions KARMA et
‘Drum Track’” à la page 267.
Drum Track
L’accompagnement de batterie ne
démarre pas
Le commutateur DRUM TRACK ON/OFF est-il allumé?
Le commutateur DRUM TRACK [ON/OFF] clignote-til? Vous avez réglé “Trigger Mode” sur “Wait KBD
Trig”. Le motif “Drum Track” démarre dès que vous
jouez sur le clavier ou qu’un message MIDI de note
enclenchée arrive. Voyez “Activer/couper la fonction
‘Drum Track’” à la page 264.
Si le pattern ne contient pas de données, la piste de batterie est inaudible.
En mode Combination, avez-vous sélectionné un réglage
“Output Channel” approprié? Voyez “Utiliser la fonction ‘Drum Track’ en mode Combination” à la page 264.
En mode Sequencer, avez-vous réglé correctement
“Input Channel” et “Output Channel”? Voyez
“Réglages ‘Drum Track’ en mode Sequencer” à la
page 266.
Le paramètre “MIDI Clock” est-il réglé correctement?
Voyez “Synchronisation MIDI” à la page 181.
Avez-vous coché “Drum Track Off” (page “Global P0:
Basic Setup”)? Voyez “Désactivation globale des fonctions KARMA et ‘Drum Track’” à la page 179.
Si la fonction “Drum Track” s’arrête quand vous changez de scène MASTER KARMA, avez-vous coché la
case “DT Run (Drum Track Run)” de la scène MASTER?
Vector
Impossible de piloter le volume
Avez-vous coché “Enable Volume Control”?
En mode Combination ou Sequencer, avez-vous sélectionné un réglage “VJS Assign” approprié?
Avez-vous coché “Enable Program Vector Volume”, ce
qui signifie que le pilotage du volume du programme
fonctionne aussi en mode Combination et Sequencer?
Le pilotage par CC ne fonctionne pas
Avez-vous coché “Enable CC Control”?
Avez-vous réglé correctement “VJS X mode” et “VJS Y
mode”?
En mode Combination ou Sequencer, avez-vous coché
“Enable Combi Vector CC” ou “Enable Song Vector
CC”?
Avez-vous coché “Enable Program Vector CC”, ce qui
signifie que le pilotage CC du programme fonctionne
aussi en mode Combination et Sequencer?
Une enveloppe ne fonctionne pas selon
ses réglages
Le joystick vectoriel de la façade est-il en position centrale? Le fonctionnement de l’enveloppe est décalé par
la position du joystick vectoriel.
• Maintenez le commutateur RESET CONTROLS
enfoncé et actionnez le joystick vectoriel pour l’initialiser.
Kits de batterie
La hauteur de l’échantillon de batterie ne
change pas
Vous n’avez pas coché la case “Assign” pour produire
l’échantillon de batterie un demi-ton plus bas avec la
touche de droite or la hauteur de ce type d’échantillon
n’est pas variable.
• Sélectionnez en mode Program un programme
“Drums” et réglez “Pitch Slope” (page “Program
P2: Edit-Pitch, OSC1 Pitch Mod.”) sur “+1.0” avant
de passer en mode Global pour éditer le kit de batterie.
Séquences d’ondes
La séquence d’ondes n’avance pas
Avez-vous coché la case “Run”?
Le paramètre “Swing” ne fonctionne pas
correctement
Le paramètre “Mode” de la séquence d’ondes est-il
réglé sur “Tempo”?
277
Appendices
Le paramètre “Swing Resolution” de la séquence
d’ondes est-il correctement réglé?
Effets
Les effets ne sont pas appliqués
Avez-vous sélectionné l’effet 000?
• Choisissez un effet autre que “000: No Effect” pour
“IFX1–12”, “MFX 1, 2” ou “TFX 1, 2”.
Les options “Effect Global SW IFX 1–12 Off”,
“MFX1&2 Off” ou “TFX1&2 Off” (page “Global P0:
Basic Setup”) sont-elles cochées?
En mode Combination et Sequencer, les effets Master
sont inaudibles alors que vous augmentez le réglage
“Send1” ou “Send2” du Timbre/de la piste: avez-vous
correctement réglé le retour “Return 1” ou “Return 2”
de l’effet Master concerné?
Alternativement, les niveaux de départ “Send 1” ou
“Send 2” de chaque oscillateur du programme utilisé
par le Timbre/la piste sont-ils assez élevés?
Remarque: Le niveau réel de départ se détermine en multipliant le réglage de départ de chaque oscillateur d’un
programme par le réglage de départ de Timbre/piste.
Avez-vous envoyé la sortie à un effet d’insertion?
MIDI
Le KRONOS ne réagit pas aux données
MIDI reçues
Le KRONOS ne répond pas correctement
aux données MIDI reçues
Tous les câbles MIDI sont-ils correctement branchés?
Les données MIDI sont-elles reçues sur le canal ayant
servi à leur transmission?
A la page “Global P1: MIDI”, les paramètres “MIDI Filter Enable Program Change”, “Enable Bank Change”,
“Enable Control Change”, “Enable AfterTouch” et
“Enable Exclusive” sont-ils cochés?
Le KRONOS prend-il en charge les types de messages
qui lui sont envoyés?
Réponse incorrecte aux messages de changement de programme
Le réglage “Bank Map” est-il correct?
Disques, CD et supports USB
Disque interne et périphériques USB
externes
Les supports USB externes ne sont pas reconnus
Le disque a-t-il été formaté?
Le support externe est-il correctement connecté?
Avez-vous attendu quelques secondes que le dispositif
USB soit reconnu?
Lors de la sauvegarde de données, le message
“Error in writing to medium” apparaît fréquemment
Utilisez la commande de menu “Check Medium”
(page “Disk– Utility”) pour détecter et supprimer
d’éventuelles erreurs sur le dispositif.
Impossible de sauvegarder ou de charger des
données
S’il n’y a plus de place sur le disque interne (en mode
Disk, à la page “Media Info”, le paramètre “Free
Space” affiche “0”), il est impossible d’utiliser les fonctions “Write”, “Save” ou “Load”.
278
CD-R/RW
Le graveur CD-R/RW n’est pas reconnu ou ne fonctionne pas
Le graveur a-t-il été soumis à des chocs physiques ou à
des vibrations durant la gravure des données?
Si vous ne pouvez pas sauvegarder des fichiers .PCG
ou .SNG, le disque a-t-il été formaté?
Pour graver des données audio en vue de créer un CD
audio, il n’est pas nécessaire de formater le disque.
Avez-vous utilisé un support recommandé pour votre
graveur?
Si vous gravez depuis un périphérique USB externe sur
CD-R/RW, il est possible que la vitesse de transfert soit
insuffisante.
• La gravure peut réussir si vous diminuez la vitesse
de gravure.
• La gravure peut réussir si vous copiez d’abord les
données du périphérique USB externe sur le disque
interne pour pouvoir les graver à partir du disque
interne.
Utilisez-vous un support vierge?
• Si vous utilisez un CD-R, veuillez utiliser un support neuf. S’il s’agit d’un disque CD-RW, effacez le
Guide de dépannage Autres problèmes
contenu avec la commande du menu de page
“Erase CD-RW” (Disk– Make Audio CD) avant la
sauvegarde (“Save”).
Un CD-R/RW du KRONOS n’est pas reconnu par
une unité externe
Un CD-R/RW sauvegardé ou copié avec le KRONOS
en utilisant la gravure par paquets n’est pas reconnu
par un ordinateur.
• Si vous installez un lecteur UDF version 1.5 ou un
logiciel de gravure par paquets sur votre ordinateur,
il est possible que celui-ci reconnaisse le disque.
• Pour que les disques CD-R soient reconnaissables,
vous pouvez utiliser la commande du menu de
page “Convert to ISO9660 Format” (page “Disk–
Utility”) afin de convertir le disque en format
ISO9660. Toutefois, selon la manière dont le disque
est gravé, il peut être converti en format ISO9660
Level 3 et n’être toujours pas reconnaissable. Dans
ce cas, installez un logiciel de lecture ou un logiciel
de gravure par paquets compatible ISO9660 Level 3
pour que l’ordinateur reconnaisse le disque.
Un disque CD-R/RW gravé ou copié sur le KRONOS
avec la méthode de gravure “par paquets” de données
n’est pas reconnu par un TRITON/TRITON pro/TRITON proX/ TRITON-Rack/TRITON Le.
• Ces modèles ne prennent pas en charge l’UDF version 1.5 et ne reconnaissent donc pas un tel disque.
• Pour que les disques CD-R soient reconnaissables,
vous pouvez utiliser la commande du menu de
page “Convert to ISO9660 Format” (page “Disk–
Utility”) afin de convertir le disque en format
ISO9660. Toutefois, selon la manière dont le disque
est gravé, il peut être converti en format ISO9660
Level 3 et n’être toujours pas reconnaissable.
Impossible de graver des pistes audio
Une gravure supplémentaire n’est pas possible sur un
CD-R/RW qui a déjà été finalisé.
Impossible de reproduire le disque sur un lecteur
CD
Avez-vous finalisé le disque?
• Une fois la gravure terminée, vous pouvez finaliser
le disque en cochant la case “Execute finalize too”
avant l’exécution de la commande du menu de
page “Write to CD” (Disk– Make Audio CD).
• Si vous souhaitez seulement finaliser le disque,
choisissez la commande du menu de page “Finalize Audio CD” (Disk– Make Audio CD) et
appuyez sur le bouton [OK] pour finaliser le disque.
Utilisez-vous un CD-R?
• Comme certains lecteurs de CD ne peuvent pas lire
les CD-RW, nous vous recommandons d’utiliser
des CD-R.
Avez-vous essayé différents types de support?
• Certains CD-R/RW ne peuvent pas être lus par certains lecteurs de CD. La lecture peut parfois réussir
avec un autre type (une autre marque) de CD-R/RW.
Fichiers WAVE
Impossible de charger
Le fichier WAVE est-il dans un format que le KRONOS
peut charger?
• Seuls les fichiers WAVE en 48kHz ou 44.1kHz
peuvent être insérés sous forme de piste audio dans
un morceau ou dans la liste de plages (“Track”).
Impossible de pré-écouter
Le fichier WAVE a-t-il un format que le KRONOS peut
charger?
• Seules les données de fichier WAVE en 48kHz ou
44.1kHz peuvent être pré-écoutées d’une pression
sur le bouton [Play ] dans la fenêtre du dossier.
Certains réglages “Global” sont
sauvegardés automatiquement et ne
sont pas archivés dans les fichiers .PCG
Certains réglages “Global” sont sauvegardés automatiquement et ne sont pas archivés dans la section Global
des fichiers .PCG. Si vous souhaitez utiliser ou rétablir
ces réglages, il faut régler les paramètres manuellement.
Il s’agit:
• Du réglage “Auto Power-Off”
Ainsi que de tous les réglages des pages suivantes:
• 0–3: KSC Auto-Load
• 0–5: Network
Autres problèmes
La date et l’heure sont incorrectes
La date et l’heure des fichiers sauvegardés ou des
fichiers WAVE d’échantillons sont incorrectes.
• Réglez la date et l’heure avec la commande du
menu de page “Set Date/Time” (page “Disk– Utility”). Pour en savoir davantage, voyez “Réglage de
la date et de l’heure” à la page 220.
Le message “The clock battery voltage is low. Please
replace the battery, and set the date and time in Disk
mode” apparaît-il? Dans ce cas, la pile du calendrier
(de l’horloge) doit être remplacée. Votre distributeur
Korg peut vous aider à trouver un centre de service
après-vente pour remplacer la pile.
279
Appendices
Messages d’erreur et de confirmation
A (ADC–Are You Sure)
ADC Overload
Are You Sure?
Signification: Si l’indication “ADC OVERLOAD!”
apparaît au-dessus de la barre “Recording Level”, le
signal sature à cause d’une surcharge au niveau de
l’entrée AUDIO INPUT. Pour résoudre ce problème:
• Réglez le sélecteur de gain MIC/LINE, la commande LEVEL ou le niveau de sortie de votre
source audio externe.
Signification: Ce message est une demande de confirmation. Appuyez sur le bouton [OK] pour exécuter
l’opération. Pour annuler l’opération, appuyez sur
[Cancel].
B (Buffer)
Buffer overrun error occurred
Signification: Les données résultant de l’échantillonnage sont transmises si rapidement que le support USB
externe ne peut pas les traiter. Pour résoudre ce problème:
• Exécutez la commande “Check Medium” du menu
de la page “Disk Utility”. Recommencez ensuite
l’échantillonnage. Si cela ne fonctionne pas, copiez
plusieurs fichiers du support problématique sur un
autre support et effacez ensuite les originaux puis
recommencez l’échantillonnage.
Remarque: L’échantillonnage échoue peut-être à cause
du support utilisé (trop lent, par exemple). Utilisez
exclusivement un support recommandé.
Remarque: Si le message “Buffer overrun error occurred” apparaît durant l’enregistrement, toutes les données enregistrées sont conservées mais la reproduction
risque de s’arrêter à cet endroit.
Buffer underrun error occurred
Signification: Lors de la reproduction d’un fichier WAVE
se trouvant sur support USB externe, les données ne sont
pas lues assez vite pour être traitées correctement.
• Copiez le fichier en question dans un autre dossier
puis recommencez l’opération.
Remarque: La reproduction échoue peut-être parce que
le support est trop lent. Utilisez exclusivement un support recommandé. (Voyez “Types de supports reconnus par le KRONOS” à la page 292.)
C (Can’t calibrate–Completed)
Can’t calibrate
• Désélectionnez l’option “Internal HDD Save” et
recommencez l’enregistrement.
Signification: Le calibrage n’a pas pu être effectué correctement.
• Réessayez.
Can’t insert event in stereo track
Can’t execute Audio Track recording
280
Signification: Vous ne pouvez pas enregistrer de piste
audio si “Recording Setup” est réglé sur “Loop All Tracks”.
• Vous ne pouvez pas enregistrer de piste audio avec
“Loop All Tracks”. Sélectionnez un autre réglage
“Recording Setup” et recommencez l’enregistrement.
Signification: Vous avez essayé d’enregistrer des pistes
audio alors que le paramètre “MIDI Clock” du mode Global est réglé sur “External MIDI/USB” ou “Auto MIDI/
USB” et qu’un appareil MIDI externe (un ordinateur ou un
autre dispositif MIDI) transmet des messages MIDI Clock.
• Vous ne pouvez pas enregistrer de piste audio
quand un autre appareil fait fonction de maître
MIDI. Réglez “MIDI Clock” sur “Internal” pour
que le KRONOS serve de maître MIDI.
Signification: Si vous avez coché le paramètre
“Memory Protect – Internal HDD Save” en mode Global, la sauvegarde de données sur le disque interne est
impossible. Ce message d’erreur apparaît si vous tentez d’enregistrer des pistes audio dans cet état.
Signification: En mode Sequencer, vous avez tenté
d’éditer une piste audio qui fait partie d’une paire stéréo. L’événement audio en question ne peut pas être
inséré car l’autre piste contient déjà un événement.
• Effacez l’événement indésirable de l’autre piste et
insérez à nouveau l’événement voulu.
Can’t load divided PCG file
Signification: La commande de menu “Load PCG
(RAM) and Samples” n’est pas disponible pour les
fichiers .PCG répartis sur plusieurs supports.
Can’t open pattern
Continue?
Signification: Après l’enregistrement qui vient de se
terminer, la capacité de mémoire résiduelle est si faible
que la commande “Put” renvoyant à un pattern n’a pas
pu être exécutée. (Durant la reproduction, ces patterns
doivent être ouverts.) Si vous appuyez sur le bouton
[OK], les données de pattern sont effacées. Le dernier
Messages d’erreur et de confirmation D (Destination–Disk)
enregistrement ou changement est cependant
conservé. Si vous appuyez sur le bouton [Cancel], le
dernier enregistrement est effacé.
CLIP!
Signification: L’avertissement “CLIP!” apparaît quand
le niveau du signal excède “0dB”.
• Le signal échantillonné ou enregistré sur piste
audio sature. Diminuez le réglage “Recording
Level”.
Remarque: Quand vous utilisez les entrées audio analogiques, vous obtenez une plage de dynamique optimale si vous réglez le sélecteur MIC/LINE en fonction
du type de signal et si vous choisissez un réglage aussi
élevé que possible avec les commandes LEVEL. L’avertissement “ADC OVERLOAD!” ne peut cependant pas
apparaître. Réglez en plus “Level” (0–2a) sur “127” et
“Recording Level” aussi haut que possible (“CLIP!” ne
peut cependant jamais apparaître).
CLOCK ERROR!
Signification: “Global System Clock” est réglé sur “S/
P DIF” mais le signal de synchronisation à l’entrée
numérique n’est pas détecté correctement.
• Quand vous utilisez des connexions audio numériques, assurez-vous que tous les systèmes connectés sont réglés pour qu’il n’y ait qu’une et une seule
horloge de référence (“word clock” maître). Vous
pouvez régler le “word clock” du KRONOS avec le
paramètre “System Clock” de la page “Global”.
• Veillez à ce que l’appareil externe transmette un
signal numérique correct.
• Vérifiez que la fréquence d’échantillonnage du dispositif externe est bien 48kHz.
• Vérifiez l’état du câble.
Completed
Signification: L’opération a été menée à bien.
Could not execute Capture Random
Seed, because the selected Start Seed is
assigned as an RTParam
Signification: Si le paramètre “Start Seed” du module
KARMA est défini comme paramètre de performance
en temps réel, ce message apparaît quand vous essayez
d’utiliser la commande “Capture Random Seed”: il est
impossible d’utiliser cette commande dans ce cas.
(Appuyez sur le bouton [OK] pour fermer la fenêtre du
message.)
• A la page “Perf RTP”, annulez l’assignation de
paramètre de performance en temps réel pour
“Start Seed”.
D (Destination–Disk)
Destination and source are identical
Destination multisample already exists
Signification: Lors de la copie ou de la fusion
(“Bounce”), le même morceau, la même piste ou le
même pattern a été sélectionné comme source et
comme destination. Pour résoudre ce problème:
• Sélectionnez un morceau, une piste ou un pattern
différent pour la source et la destination.
Signification: La mémoire de destination sélectionnée
contient déjà un multi-échantillon.
• Effacez ce multi-échantillon ou changez de
mémoire de destination.
Destination from-measure within the
limits of source
Signification: Pour l’exécution de la commande “Move
Measure”, vous avez choisi une mesure de destination
se trouvant dans la plage source. Pour résoudre ce problème:
• Sélectionnez une mesure de destination en dehors
de la plage source.
Destination is empty
Signification: Vous voulez éditer une piste ou un
pattern ne contenant pas de données. Pour résoudre ce
problème:
• Sélectionnez une piste ou un pattern contenant des
données.
Destination measure is empty
Signification: La mesure de destination ne contient
pas de données.
• Sélectionnez une mesure de destination contenant
des données.
Destination multisample and source
multisample are identical
Signification: Vous avez choisi le même multi-échantillon comme source et comme destination.
• Sélectionnez des multi-échantillons différents pour
la source et la destination.
Destination sample already exists
Signification: La mémoire de destination sélectionnée
contient déjà un échantillon.
• Effacez cet échantillon ou changez de mémoire de
destination.
Destination sample data used in source
sample
Can’t overwrite
Signification: Les données de la mémoire d’échantillon sélectionnée sont également utilisées par l’échantillon source. Cette mémoire ne peut donc pas être effacée.
• Si vous préférez ne pas utiliser “Overwrite”, sélectionnez une autre destination.
281
Appendices
Destination sample is empty
Disc full
Signification: La mémoire d’échantillon choisie est
vide.
Signification: Vous tentez d’exécuter la commande utilitaire “Write to CD” de la page “Make Audio CD” en
mode Disk mais la capacité résiduelle du CD-R/RW est
insuffisante pour les données à graver.
• Utilisez un autre support ou effacez des plages.
Directory is not empty Cleanup directory
Are You Sure?
Signification: Vous essayez d’effacer un dossier contenant des fichiers ou des sous-dossiers.
• Appuyez sur le bouton [OK] pour effacer tous les
fichiers et/ou dossiers s’y trouvant.
Disk not formatted
Signification: Vous tentez d’effectuer un formatage
rapide (“Quick Format”) du support mais c’est impossible car ce dernier n’a pas encore été formaté physiquement. Pour résoudre ce problème:
• Exécutez la commande “Format” (mode Disk –
page “Utility”) pour effectuer un formatage intégral (“Full”).
E (Error–Exceeded)
Error in formatting medium
Error: invalid option file
Signification: Une erreur s’est produite lors du formatage du support (“Full” ou “Quick”). Pour résoudre ce
problème:
• Utilisez un autre support.
Signification: Lors de l’exécution de la commande de
menu “Convert to ISO9660 Format” (mode Disk –
page “Utility”), une erreur s’est produite lors du traitement de la zone UDF. Pour résoudre ce problème:
• Utilisez un autre support.
Signification: Alors que vous vous préparez à installer
une option (comme un EXs), le système a détecté des
données corrompues dans les fichiers à installer. Pour
résoudre ce problème:
• Copiez de nouveau le fichier sur le support USB et
si l’opération échoue, téléchargez à nouveau les
données.
Error in mount process. Please backup
files
Signification: Une erreur a été détectée sur un disque
CD-R/RW ou DVD-R/RW de format UDF. Pour
résoudre ce problème:
• Faites une copie des données et cessez d’utiliser le
disque à l’origine de l’erreur.
Error in reading from medium
Signification: Une erreur s’est produite durant la lecture du données du support. Cette erreur peut s’être
produite lors des opérations “Save” ou “Copy”. Pour
résoudre ce problème:
• Recommencez la lecture des données. Si la même
erreur se produit, il est possible que les données du
support soient corrompues.
Error in writing to medium
Signification: Une erreur de vérification s’est produite
durant la sauvegarde de données sur le disque interne
ou sur le support de stockage USB. Pour résoudre ce
problème:
• Utilisez la commande de menu “Check Medium”
(page “Disk Utility”) pour détecter et supprimer
d’éventuelles erreurs sur le support.
• Le support est peut-être endommagé. Essayez avec
un autre support et évitez d’utiliser le support
endommagé qui a généré cette erreur.
282
Error loading Drumsamples.
Error loading Multisamples.
Signification: Lors de l’exécution de la commande
“Change load method,”, un échantillon n’a pas été
chargé correctement.
Error: not enough disk space for the
installation
Signification: Alors que vous vous préparez à installer
une option (comme un EXs), le système vous prévient
que la mémoire SSD interne n’a plus la capacité nécessaire. Pour résoudre ce problème:
• Supprimez des données de la mémoire SSD en les
archivant sur un support USB pour libérer de
l’espace.
Error unloading Drumsamples.
Error unloading Multisamples.
Error unloading Exs
Error unloading RAM
Signification: Lors de l’exécution de la commande
“Change load method” ou “Unload all data from
selected bank”, un échantillon n’a pas été déchargé
correctement.
Exceeded 1000 measure limit
Signification: La longueur du fichier Standard MIDI
en cours de chargement excède le maximum de 1000
mesures.
Messages d’erreur et de confirmation F (File–Front)
Exceeded 16 Programs
Signification: La commande “Advanced Conversion
Load” devrait générer plus de 16 programmes. Lors du
chargement d’un programme AKAI, il est converti,
selon sa structure, en plusieurs programmes et une combinaison. Durant cette conversion, le KRONOS peut
créer 16 programmes maximum, correspondant aux 16
Timbres d’une combinaison. Pour résoudre ce problème:
• Chargez les programmes AKAI un par un et éditezles ensuite sur le KRONOS.
• N’utilisez pas la commande “Advanced Conversion
Load” mais chargez simplement les multi-échantillons ou les échantillons et servez-vous en pour créer
de nouveaux programmes sur le KRONOS.
F (File–Front)
Failed. Source device not found
Failed. Bad install.info - invalid SOURCE
Failed. Bad install.info - VERSION missing
Failed. Bad install.info - CRC fails
Signification: Ces messages apparaissent quand vous
exécutez la commande “Update System Software” en
mode Global si la mise à jour n’a pas pu être effectuée
correctement. Pour résoudre ce problème:
• Refaites une tentative. Ou réessayez avec un autre
CD/DVD ou une autre mémoire flash USB.
File already exists
Signification: Lors de l’exécution d’une commande
“Create Directory” ou “File Rename”, il s’est avéré
qu’un dossier ou un fichier portant le même nom existait déjà sur le support.
Ou, lors de l’exécution de la commande “Copy” sans
“wild cards” (en mode Disk), il s’est avéré qu’un fichier
portant le même nom existait déjà sur le support.
Ou, lors de l’exécution en mode Disk de la commande
“Save Sampling Data” avec l’option “All”, “All Multisamples”, “All Samples” ou “One Multisample”), il s’est
avéré qu’un dossier portant le même nom que le dossier
que vous avez tenté de créer existait déjà sur le support.
Ou, si vous échantillonnez sur disque, un fichier portant
le même nom existe déjà dans le dossier de destination.
Pour résoudre ces problèmes:
• Effacez le dossier ou le fichier portant ce nom ou
entrez un autre nom.
Signification: Quand vous enregistrez une piste audio,
un fichier WAVE de même nom existe déjà dans le dossier.
• Effacez le fichier portant ce nom ou entrez un autre
nom à la page “Sequencer P0– Preferences”.
Signification: Si la piste audio enregistrée avant la dernière mise hors tension de l’instrument n’a pas été sauvegardée sous forme de fichier .SNG, l’écran affiche le
message suivant lors de la mise sous tension.
/TEMP folder detected.
This folder may contain unsaved WAVE files from a
previous audio track recording session.
Do you want to restore the /TEMP folder, or delete it
from the disk?
[Restore] [Delete]
Si vous sélectionnez “Restore”, le dossier “TEMP” est
conservé sur le disque interne. Si vous enregistrez des
données audio dans cet état, en utilisant le nom par
défaut de la page “Preferences”, ce nom peut être identique à celui d’un fichier WAVE existant et entraîne
l’affichage de ce message.
• Choisissez un autre nom. (Page “Sequencer P0:
Play/Rec Preferences”)
• Utilisez la commande de menu de page “Delete”
(“Disk Utility”) pour supprimer le dossier “TEMP”.
Signification: Quand vous sauvegardez un fichier
.SNG, un dossier distinct est créé pour les fichiers
audio du morceau. Le nom du dossier est constitué du
nom du fichier .SNG suivi par “_A” (pour “Audio”). Si
ce message apparaît quand vous sauvegardez un
fichier .SNG, cela peut signifier qu’il existe déjà un dossier portant ce nom. Pour résoudre ce problème:
• Changez le nom du fichier .SNG en évitant les
noms de dossiers existants et sauvegardez à nouveau les données.
File contains unsupported data
Signification: Le fichier que vous tentez de charger
(AIFF, WAVE ou .KSF) utilise un format non reconnu
par le KRONOS.
• Pour un fichier AIFF ou WAVE, vous pouvez éventuellement le convertir dans un format reconnu sur
votre ordinateur puis le charger dans le KRONOS.
File is read-only protected
Signification: Vous avez essayé de changer ou d’effacer un fichier qui ne peut être que lu.
Signification: Vous avez tenté de sauvegarder un
fichier sur un support qui contient un fichier réservé à
la lecture portant le même nom.
• Changez le nom du fichier à sauvegarder.
Signification: Vous avez tenté de sauvegarder un
fichier dans un dossier verrouillé.
• Utilisez la commande de menu “Lock/Unlock”
pour déverrouiller le dossier.
File name conflicts
Signification: Lors de la sauvegarde d’un fichier .SNG,
il est apparu que le dossier de destination du fichier
WAVE utilisé par la région contient déjà un dossier portant le même nom que le fichier .SNG, suivi d’un “_A”.
De plus, il existe aussi un fichier WAVE portant ce nom.
Signification: Lors de la sauvegarde du fichier .SNG, il
est apparu que certains fichiers WAVE à sauvegarder
ont des noms identiques à ceux de fichiers se trouvant
déjà dans le dossier de destination.
• Utilisez le champ d’entrée de texte situé sous
“Rename” pour modifier le nom du fichier WAVE à
sauvegarder pour éviter tout conflit. Appuyez
ensuite sur [OK]. Si vous appuyez sur [Cancel], ce
fichier WAVE n’est pas sauvegardé. Modifiez donc
le nom du fichier puis sauvegardez-le.
283
Appendices
File unavailable
Signification: Vous avez essayé de charger ou d’ouvrir
un fichier d’un format non reconnu.
File/path not found
Signification: Vous tentez de charger en mode Disk un
fichier d’échantillon inexistant, de supprimer
(“Delete”) un fichier inexistant ou de sélectionner un
disque ou un dossier dans une boîte de dialogue avec
un nom inexistant.
Lorsque vous exécutez la commande de menu “Copy”
(mode Disk – page “Utility”), le fichier à copier, sélectionné avec “wild card”, est introuvable.
Signification: Dans une fenêtre de dossiers du mode
Disk, vous avez appuyé sur le bouton [Open] pour
ouvrir un dossier dont l’adresse hiérarchique contient
plus de 76 caractères.
Pour utiliser la commande de menu “Copy” (mode
Disk), vous avez sélectionné une source dont l’adresse
hiérarchique contient plus de 76 caractères.
• Renommez le fichier et/ou les dossiers avec des
noms plus courts pour que l’adresse compte moins
de 76 caractères. L’adresse comprend le nom de
fichier plus le nom des dossiers de la chaîne hiérarchique jusqu’au niveau principal du disque.
Signification: Lors de l’exécution de la commande
“Insert”, à la page “Make Audio CD” du mode Disk,
vous avez tenté d’utiliser le bouton [Insert All] pour
insérer un fichier .WAV. Cependant, aucun fichier
WAVE d’une fréquence d’échantillonnage de 44.1kHz
ou 48kHz n’existe dans le dossier choisi.
• Vérifiez le fichier ou le dossier.
Signification: Lors du chargement d’un fichier .KCD
en mode Disk, un fichier WAVE de la liste “Audio
Track” est introuvable.
• Regardez les tailles de fichiers à la page “Make
Audio CD”. Si la taille (“Size”) d’un fichier n’apparaît pas, le fichier est introuvable sur le disque.
Vérifiez le fichier ou le dossier (ou effacez l’entrée
de la liste “Audio Track”).
Front sample data used in rear sample
Can’t overwrite
Signification: Lors de l’exécution de “Link” à la page
“Sample Edit” (mode Sampling), il apparaît que les
données du premier échantillon sont également utilisées par l’autre et ne peuvent donc pas être écrasées.
Pour résoudre ce problème:
• Au lieu d’utiliser “Overwrite”, choisissez une autre
mémoire de destination.
H
HD Protected
Signification: Le disque SSD interne est protégé. Pour
résoudre ce problème:
• A la page onglet “Global-Basic”, sous “Memory
Protect”, désactivez (désélectionnez) la case “Internal HDD Save”.
I (Illegal–Index)
Illegal file description
Inconvertible file exists
Signification: Le nom choisi lors de la sauvegarde d’un
fichier ou pour la création d’un dossier contient des
caractères non reconnus. Pour résoudre ce problème:
• Changez le nom. Vous ne pouvez utiliser que les
caractères reconnus par MS-DOS.
Illegal SMF data
Signification: Le support contient un fichier qui utilise
un autre format que ISO9660. Pour résoudre ce problème:
• Un support formaté avec un autre appareil que le
KRONOS peut être impossible à convertir en format ISO9660. Utilisez pour la conversion le programme “Packet Write” avec lequel vous avez formaté le support à l’origine.
Signification: Le fichier que vous voulez charger n’est
pas un fichier standard MIDI.
Index number over limit
Illegal SMF division
Signification: Le ficher Standard MIDI que vous voulez charger contient un code temporel.
Illegal SMF format
Signification: Le ficher Standard MIDI que vous voulez charger n’utilise pas le format “0” ou “1”.
284
Signification: Lors de l’échantillonnage en mémoire
RAM en mode Combination, Program ou Sequencer: il
y a trop d’index à convertir simultanément en multiéchantillon.
• Utilisez les échantillons surnuméraires dans un
autre programme ou multi-échantillon ou passez en
mode Sampling et effacez certains index avant de
poursuivre l’échantillonnage.
Messages d’erreur et de confirmation K
K
Kronossystemversion…updatecomplete.
Please restart the system.
Signification: Ce message apparaît quand vous faites
appel à la commande “Update System Software” du
menu de la page “Global P0” alors que la mise à jour
est terminée. Redémarrez le système pour utiliser la
mise à jour.
• Eteignez l’instrument puis rallumez-le.
M (Master–Multisample)
Master Track can’t be recorded alone
Medium write protected
Signification: Vous voulez enregistrer en temps réel
mais vous avez choisi la piste master.
• Sélectionnez une piste MIDI ou audio au lieu de la
piste master.
Signification: Le support de destination est protégé
contre l’écriture.
• Coupez la protection et recommencez.
Master Track is empty
Signification: Vous ne pouvez pas ouvrir “Audio
Event Edit” car la piste master est vide. Pour résoudre
ce problème:
• A la page “Sequencer P4– Track Edit”, exécutez la
commande de menu “Set Song Length” et sélectionnez une longueur appropriée pour créer une
piste master puis ouvrez “Audio Event Edit”.
Measure number over limit
Signification: L’exécution de la commande d’édition
produirait une piste contenant plus de 999 mesures, ce
qui est impossible.
• Effacez les mesures superflues.
Measure size over limit
Signification: Vous tentez de charger un fichier Standard MIDI contenant plus de 65.535 événements (environ) par mesure.
Signification: Après exécution de la commande, une
mesure au moins contiendrait plus de 65.535 événements (environ). C’est impossible.
Pour résoudre ce problème:
• Effacez les événements superflus.
Medium changed
Signification: Vous voulez exécuter la commande
“Copy” de la page “Utility” en mode Disk mais le support contenant les données source n’est plus disponible. Il est impossible de copier des données d’un support à un autre en utilisant le même graveur.
Medium unavailable
Signification: Vous avez sélectionné un support ne
permettant pas l’écriture.
Memory full
Signification: Vous tentez d’éditer un morceau, une
piste ou un pattern en mode Sequencer mais la capacité de mémoire est épuisée et l’édition est impossible.
Pour résoudre ce problème:
• Effacez des morceaux dont vous n’avez plus besoin
pour augmenter la capacité de la mémoire.
Signification: Durant l’enregistrement en temps réel
en mode Sequencer, vous avez atteint la limite de la
mémoire disponible et l’enregistrement a été interrompu. Pour résoudre ce problème:
• Effacez des morceaux dont vous n’avez plus besoin
pour augmenter la capacité de la mémoire.
Memory overflow
Signification: Les données SysEx reçues pour la fonction “Save Exclusive” (mode Disk) ont un volume
excédant la capacité de la mémoire. Pour résoudre ce
problème:
• Si vous recevez plusieurs blocs de données SysEx
simultanément, séparez-les pour les transmettre au
KRONOS.
Signification: Vous tentez de sauvegarder plus de
données d’échantillons en mode Disk que ne le permet
la capacité de mémoire. Pour résoudre ce problème:
• Effacez en mode Sampling tous les échantillons
superflus avec “Delete Sample” pour augmenter la
capacité de mémoire et recommencez le chargement des données.
Memory Protected
Signification: La mémoire interne pour programmes,
combinaisons, kits de batterie, séquences d’ondes,
KARMA GE ou la mémoire “Internal HDD” est protégée.
Signification: La commande n’a pas pu être exécutée
car le morceau sélectionné est protégé.
• Désactivez la protection de la mémoire (“Memory
Protect”) en mode Global et recommencez le chargement ou la sauvegarde des données.
285
Appendices
MIDI data receiving error
Multisample L and R are identical
Signification: Les données SysEx reçues ne sont pas
reconnues car le volume des données ne correspond
pas etc.
Signification: Vous avez sélectionné la même destination pour les multi-échantillons “L” et “R”. Impossible
donc d’exécuter la commande. Pour résoudre ce problème:
• Sauvegardez les multi-échantillons “L” et “R” dans
une mémoire différente.
Mount Error
Signification: Ce message apparaît quand vous exécutez la commande “Update System Software” en mode
Global alors que le CD semble illisible. Pour résoudre
ce problème:
• Réessayez. Ou réessayez avec un autre CD.
N (No data–Not enough song memory)
No data
No space available on medium
Signification: Vous tentez de charger un fichier SMF
vide.
Signification: Vous voulez utiliser la commande
“Export Samples as AIF/WAV” (page “Save” du mode
Disk) avec l’option “Samples in One Multisample”
mais il n’y a pas encore d’échantillons.
Pour résoudre ces problèmes:
• Créez des données d’échantillon.
Signification: Vous tentez de sauvegarder ou de copier
un fichier voire de créer un dossier mais il n’y a plus
assez de place sur le support. Pour résoudre ce problème:
• Effacez les données superflues sur le support ou
changez de support.
No medium
Signification: Vous avez sélectionné une commande
du mode Disk mais oublié d’insérer un support. Pour
résoudre ce problème:
• Insérez le support dans le lecteur ou activez le lecteur.
No recording track specified
Signification: Vous voulez commencer l’enregistrement en temps réel mais aucune piste n’est réglée sur
“REC”. Pour résoudre ce problème:
• Réglez la ou les pistes voulues sur “REC”.
No Selected Item
Signification: Vous avez essayé de sauvegarder un
effet seul avec “Save Effect Preset” alors qu’il n’y avait
pas d’effet à sauvegarder.
• Si vous voulez sauvegarder un effet seul, cochez la
case “Preset” ou “User” avant d’effectuer la sauvegarde.
Signification: Lors de l’exécution de la commande
“Add KSC” sous l’onglet “Global - Basic KSC AutoLoad”, vous avez appuyé sur [Add] sans sélectionner
de fichier.
• Sélectionnez d’abord le fichier KSC à ajouter puis
appuyez sur le bouton [Add].
Signification: Lors de l’exécution de la commande
“Insert Track” sous l’onglet “Disk - Audio CD - Make
Audio CD”, vous avez appuyé sur [Insert] sans sélectionner de fichier.
• Sélectionnez d’abord le fichier WAVE à ajouter puis
appuyez sur le bouton [Insert].
286
No space available on medium
Do you want to make a divided file?
Signification: Le fichier .PCG ou .KSF ne peut pas être
sauvegardé car la capacité de mémoire résiduelle est
insuffisante. Vous pouvez répartir les données sur plusieurs supports.
• Appuyez sur [OK] pour répartir les données sur
plusieurs supports ou sur [Cancel] pour annuler
l’opération.
Not enough Drum Track pattern
locations available
Signification: Vous voulez convertir un pattern de
morceau utilisateur en pattern “Drum Track” mais
vous dépassez alors le nombre autorisé de patterns utilisateur “Drum Track”. Pour résoudre ce problème:
• Sauvegardez vos propres patterns “Drum Track”
avec la commande “Save PCG” du mode Disk.
Puis, en mode Sequencer, utilisez la commande de
menu “Erase Drum Track Pattern” pour supprimer des patterns “Drum Track” utilisateur. Recommencez ensuite la conversion.
Not enough Drum Track pattern memory
Signification: Vous voulez convertir un pattern de
morceau utilisateur en pattern “Drum Track” mais la
mémoire disponible est insuffisante. Pour résoudre ce
problème:
• Sauvegardez vos propres patterns “Drum Track”
avec la commande “Save PCG” du mode Media.
Puis, en mode Sequencer, utilisez la commande de
menu “Erase Drum Track Pattern” pour supprimer des patterns “Drum Track” utilisateur. Recommencez ensuite la conversion.
Messages d’erreur et de confirmation N (No data–Not enough song memory)
Not enough empty slot to copy
Signification: Ce message apparaît quand vous exécutez la commande “Copy Insert Effect” ou “Copy From
Program” si la mémoire destination ne contient pas
assez d’effets d’insertion libres. Pour résoudre ce problème:
• Réglez les effets d’insertion inutilisés dans la
mémoire de destination sur “000: No Effect” pour
libérer des effets d’insertion.
Not enough memory
Signification: Vous avez lancé l’enregistrement en
temps réel en mode Sequencer alors que la mémoire
minimum nécessaire pour les événements “BAR”
jusqu’à la position du début de l’enregistrement ne suffit pas. Pour résoudre ce problème:
• Effacez des morceaux dont vous n’avez plus besoin
pour augmenter la capacité de la mémoire.
Signification: Lors de l’exécution de “Load Exclusive”,
vous avez tenté de charger un fichier .EXL requérant
plus de 1.048.576 octets. Un tel fichier ne peut pas être
chargé par le KRONOS.
Signification: En mode Disk, vous tentez de charger
un fichier .EXL d’un support externe pour lequel la
capacité de la mémoire tampon sur le disque interne
est insuffisante.
Pour résoudre ces problèmes:
• Libérez de la mémoire sur le disque interne pour
disposer d’une capacité supérieure au volume du
fichier .EXL.
Not enough memory to load
Signification: Vous voulez charger un fichier “.SNG”
ou SMF en mode Disk dont le volume excède la
mémoire de séquence disponible. Pour résoudre ce
problème:
• Effacez des morceaux dont vous n’avez plus besoin
pour augmenter la capacité de la mémoire.
Not enough memory to open pattern
Signification: La mémoire résiduelle est insuffisante
pour ouvrir le pattern.
• Effacez toutes les données de morceau, piste ou
pattern superflues ou renoncez à ouvrir le pattern.
Not enough multisample memory
Signification: La mémoire de multi-échantillons est
épuisée. (Le nombre de multi-échantillons excèderait le
maximum autorisé de 4.000 multi-échantillons.) Pour
résoudre ce problème:
• Effacez les multi-échantillons superflus.
Not enough pattern locations available
Signification: En utilisant la commande “Load Drum
Track Pattern”, vous avez tenté de charger plus de
patterns utilisateur que le nombre résiduel de patterns
du morceau sélectionné. Pour résoudre ce problème:
• Créez un nouveau morceau et rechargez les données dans les patterns utilisateur de ce morceau.
Chaque morceau peut contenir 100 patterns utilisateur. Pour charger plus de patterns “Drum Track”,
répartissez-les sur plusieurs morceaux.
Signification: Vous avez tenté d’utiliser “Auto Song
Setup” mais aucun nouveau morceau n’a pu être créé
automatiquement car il n’y avait pas de morceau avec
les réglages initiaux. Si vous avez utilisé la commande
“Change all bank references” pour le morceau, plus
aucun morceau n’a ses réglages initiaux et le système
en conclut qu’il n’existe pas de morceau avec les
réglages initiaux.
Not enough region locations available
Signification: Le nombre autorisé de régions a été
dépassé au cours de l’enregistrement en temps réel ou
lorsque vous avez tenté de charger un fichier SNG
entier, un morceau ou des pistes contenant leurs
propres régions.
• Sous “Sequencer P4– Track Edit”, sélectionnez la
piste audio et utilisez la commande de menu
“Region Edit” pour créer un espace libre suffisant
après la dernière région afin d’éviter de dépasser le
nombre autorisé de régions. Refaites une tentative.
Not enough relative parameter memory
Signification: La mémoire de paramètres relatifs est
épuisée. (Le nombre d’échantillons et de multi-échantillons excèderait le maximum autorisé de 16.000.)
• Effacez les multi-échantillons et index superflus.
Not enough sample memory
Signification: La capacité de la mémoire d’échantillons
est insuffisante (pour des paramètres d’échantillons ou
des données de formes d’onde).
• Effacez les échantillons superflus.
Not enough sample/multisample
locations available
Signification: Les données que vous tentez de charger
dépasseraient le nombre autorisé de multi-échantillons/échantillons. Pour résoudre ce problème:
• Exécutez la commande “Delete Multisample” ou
“Delete Sample” du mode Sampling pour libérer de
la mémoire.
Not enough song locations available
Signification: Vous pouvez charger un fichier “.SNG”
avec l’option “Append” mais vous avez choisi trop de
morceaux.
Signification: Vous avez tenté d’utiliser “Auto Song
Setup” mais aucun nouveau morceau n’a pu être créé
automatiquement car il n’existait pas de morceau avec
les réglages initiaux. Si vous avez fait appel à la commande “Change all bank references” du mode Global
pour un morceau, les réglages de tous les morceaux
ont été modifiés et le système en conclut qu’il n’existe
pas de morceau avec les réglages initiaux.
• Exécutez la commande “Initialize Song” en mode
Sequencer pour effacer des morceaux superflus et
chargez à nouveau le morceau.
287
Appendices
Not enough song memory
No unused WAVE files found
Signification: En mode Sampling, vous tentez d’exécuter la commande “Time Slice” ou “Save” mais la
mémoire résiduelle est insuffisante.
Signification: La mémoire RAM résiduelle n’est pas
suffisante pour créer des données de pistes pour
l’échantillonnage en mode Sequencer.
• Effacez des données pour augmenter la mémoire
résiduelle.
Signification: Lors de l’exécution de la commande
“Delete Unused WAVE files” (“Disk – Utility”), aucun
fichier WAVE inutilisé n’a été trouvé.
O (Obey copyright rules–Oscillator)
Obey Copyright Rules
Oscillator Mode conflicts (Check PROG P1)
Signification: Ce message apparaît quand vous exécutez la commande “Write to CD” (mode Disk, page
“Make Audio CD”) ou “Destination” (mode Sampling, page “Audio CD”).
Lisez d’abord la section “AVERTISSEMENT DE COPYRIGHT” du GPM.
Signification: Vous utilisez “Convert MS To Program”
en mode Sampling avec l’option “Use Destination Program Parameters”. Cependant, le programme de destination ne correspond pas au réglage “Oscillator Mode”.
• En mode Program, changez le réglage “Oscillator
Mode” du programme de destination. Si vous
convertissez un multi-échantillon mono, sélectionnez “Single”. Si vous convertissez un multi-échantillon stéréo, sélectionnez “Double”.
P (Pattern–Program)
Pattern conflicts with events
Program Bank Type conflicts
Signification: La commande “Bounce” ne peut pas
être exécutée car une des pistes contient un pattern et
la même mesure de l’autre contient des événements ou
un pattern.
• Ouvrez le pattern.
Signification: Lors d’un transfert de bloc de données
d’une banque individuelle ou d’un seul programme, le
KRONOS a reçu un programme qui ne correspond pas
au type de banque. Si le type de banque n’est pas le
bon, le programme n’est pas reçu.
Signification: Le bloc de données “All Programs” reçu
ne correspond pas au type de banque attendu par le
KRONOS. Seules les données correspondant au type
de banque attendu sont reçues.
• Utilisez la commande “Set Program Bank Type” (à
la page “Global P0 Basic Setup”) pour changer le
type de banque afin qu’il soit identique au type
transmis et réessayez l’opération.
Pattern exists across destination to-endof-measure or source from-measure
Signification: La mesure ne peut pas être déplacée car
la dernière mesure de la plage de destination ou la première mesure de la plage source contient un renvoi à
pattern qui n’a pas été ouvert.
• Ouvrez le pattern.
Pattern exists in destination or source
track - Open pattern?
Signification: La piste source ou de destination
contient un renvoi à un pattern. Pour ouvrir le pattern
(et copier ses données), appuyez sur [OK]. Pour exécuter la commande sans ouvrir le pattern, appuyez sur
[Cancel].
Pattern used in song - Continue ?
Signification: Durant l’édition, un renvoi à un pattern
est inséré dans la piste. Appuyez sur le bouton [OK]
pour exécuter la commande. Appuyez sur le bouton
[Cancel] pour renoncer à cette opération.
288
Program Type conflicts
Signification: Ce message apparaît quand vous exécutez la commande “Copy Tone Adjust” si les types de
programmes de la source et de la destination sont différents. Les programmes HD-1 ne peuvent pas être
copiés dans une banque EXi. Il est également impossible de mélanger les types de programmes EXi.
Messages d’erreur et de confirmation Q (fonction Quick Layer/Split)
Q (fonction Quick Layer/Split)
Quick Layer/Split Caution
Signification: Ce message pourrait s’afficher quand
vous utilisez la fonction Quick Layer ou Quick Split.
• “There is not enough empty slot to copy Layer’s
IFX.”
Ce message s’affiche quand le nombre de slots d’effets
d’insertion disponible ne suffit pas pour permettre la
copie des réglages d’effets d’insertion du Program de
superposition/partage.
• “Main’s active T# was replaced for Layer.”
• “Main’s active T# was replaced for Drum Track.”
Ce message s’affiche lorsque le nombre de Timbres
libres dans la Combination principale n’était pas suffisant, et indique qu’un Timbre a été remplacé par le
Program de superposition/partage.
• “Main’s effective KARMA [D] was replaced for
Layer.”
• “Main’s effective KARMA [D] was replaced for
Lower (or Upper).”
Ce message s’affiche lorsque le nombre de modules
KARMA libres dans la Combination principale n’était
pas suffisant, et indique qu’un de ces modules a été
remplacé par le module KARMA du Program de
superposition/partage.
La fonction Quick Layer/Quick ne permet pas
d’effectuer des réglages en cas de disponibilité
insuffisante des effets d’insertion ou des Timbres.
Si nécessaire, vous pouvez exécuter l’opération
Write Combination, puis éditer la Combination
sauvegardée en mode Combination.
R (Rear sample–Root)
Rear sample is empty
Root directory is full
Signification: Lors de l’exécution de “Link” (page
“Sample Edit”, mode Sampling), le second échantillon
est vide.
• Choisissez un échantillon contenant des données et
recommencez.
Signification: Vous voulez créer un nouveau fichier au
niveau principal (dossier “racine”) du support ou y
ajouter un dossier mais le dossier “racine” n’accepte
plus de nouvelles entrées.
• Effacez un fichier ou dossier, ou ouvrez un dossier
existant et descendez d’un niveau dans la hiérarchie.
S (Sample–Source)
Sample data used in other sample(s)
Continue?
Signification: D’autres échantillons utilisent les données de l’échantillon que vous voulez éditer. Appuyez
sur le bouton [OK] pour poursuivre.
Sample L and R are identical
Signification: Les échantillons “L” et “R” ont la même
destination: l’opération est impossible.
• Choisissez des numéros d’échantillon différents
pour “L” et “R”.
Sample length is shorter than minimum
Signification: Avec l’opération que vous voulez faire,
vous n’avez plus le nombre minimum de 8 échantillons.
• Changez la plage d’édition pour qu’il reste au
moins 8 échantillons.
Sample used in other multisample(s)
Continue?
Signification: D’autres multi-échantillons utilisent
l’échantillon que vous voulez éditer. Appuyez sur le
bouton [OK] pour poursuivre.
Selected file/path is not correct
Signification: Vous voulez charger un fichier “.PCG”
réparti sur plusieurs supports mais vous avez choisi un
fichier “.PCG” qui a le même nom mais pas le même
contenu.
• Chargez le bon fichier “.PCG”.
Signification: Lors du chargement d’un fichier “.KSF”
réparti sur plusieurs supports, l’ordre de chargement
est incorrect.
• Chargez le fichier “.KSF” en respectant l’ordre correct. Pour voir l’ordre dans lequel les sous-fichiers
“.KSF” ont été sauvegardés, utilisez la commande
de menu “Translation”. (Le nom et le numéro du
premier fichier “.KSF” sont affichés.)
Slice point over limit
Can’t divide
Signification: En utilisant la fonction “Time Slice” ou
“Time Stretch” du mode Sampling, vous avez choisi
une valeur “Slice” telle que l’échantillon devrait être
divisé en plus de 1000 “tranches” (nombre maximum).
“Divide” ne peut donc pas être exécutée.
• Utilisez la commande “Link” pour relier des
entrées “Index” inutiles et exécutez la commande
“Divide”.
289
Appendices
Source file is not 44100Hz or 48000Hz
Can’t convert
Signification: Pour exécuter la commande “Rate
Convert” (mode Disk – page “Utility”), vous avez
choisi un fichier WAVE d’une fréquence d’échantillonnage différente de “44.1kHz” ou “48kHz”.
• Vous ne pouvez convertir que des fichiers WAVE
ayant une fréquence d’échantillonnage de
“44.1kHz” ou “48kHz”.
Source IFX is all empty
Signification: Ce message apparaît quand vous exécutez la commande “Copy Insert Effect” ou “Copy From
Program” alors qu’il n’y aucun effet d’insertion à
copier.
Source is empty
Signification: La source (piste ou pattern) ne contient
pas de données.
• Sélectionnez une piste ou un pattern contenant des
données musicales.
Source sample is empty
Signification: L’exécution de “Insert”, “Mix” ou
“Paste” est impossible car l’échantillon source ne
contient pas de données.
• Avant d’utiliser “Insert”, “Mix” ou “Paste”, exécutez éventuellement la commande “Copy”.
T (The clock–/This file was-)
The clock battery voltage is low. Please
replace the battery, and set the date and
time in Disk mode.
Signification: La tension de la pile de l’horloge et du
calendrier faiblit et la pile doit être remplacée. Votre
distributeur Korg peut vous aider à trouver un centre
de service après-vente pour remplacer la pile.
The data on the medium will be lost.
Are You Sure?
Signification: Lors du formatage, vous écrasez toutes
les données contenues sur le disque. Vérifiez que vous
avez bien une copie des données auxquelles vous tenez
avant de poursuivre! Pour effectuer le formatage,
appuyez sur [OK].
There is not readable data
Signification: La taille du fichier est égale à “0” ou les
données sont inaccessibles avec les commandes
“Load” et “Open”. Le fichier est peut-être endommagé.
This file is already loaded
Signification: Vous tentez de charger un fichier
“.PCG” divisé qui a déjà été chargé.
• Chargez les fichiers “.PCG” manquants.
Track is full
Signification: A la page “Make Audio CD” du mode
Disk, vous avez tenté d’ajouter un fichier alors que le
nombre maximum de plages était atteint (99 plages).
• Supprimez des plages superflues et recommencez
l’opération “Insert”.
290
/TEMP folder detected.
This folder may contain unsaved WAVE
files from a previous audio track
recording session.
Do you want to restore the /TEMP folder,
or delete it from the disk?
[Restore] [Delete]
Signification: Les fichiers WAVE créés en enregistrant
des pistes audio avant la mise hors tension de l’instrument n’ont pas été sauvegardés sous forme de données
de morceau et sont restés dans le dossier “TEMP” du
disque interne. Comme les données n’ont pas été sauvegardées sous forme de données de morceau, tous les
événements audio et toutes les données de région ont
été effacés. Si nécessaire, vous pouvez sauvegarder ces
fichiers WAVE et les utiliser pour créer un nouveau
morceau.
• Si vous désirez conserver ces données, appuyez sur
[Restore]. Si vous désirez supprimer ces données,
appuyez sur [Delete].
This file was created on an older version
of the KRONOS.
The order of the factory Programs is
different between the KRONOS/KRONOS
X and the New KRONOS.
Remap references to factory Programs to
use the new order?
Signification: Vous voulez charger un fichier “.PCG”
sauvegardé sur un KRONOS/KRONOS X (version 2.1
du système ou version antérieure). L’ordre des programmes chargés à l’usine (Preload) diffère entre les
modèles KRONOS/KRONOS X et le nouveau KRONOS.
Voulez-vous convertir l’ordre des programmes chargés
à l’usine (Preload) en adoptant celui du nouveau KRONOS lors du chargement?
Messages d’erreur et de confirmation U (Unable to create directory–USB Hub)
U (Unable to create directory–USB Hub)
Unable to create directory
Signification: Vous avez tenté de créer un dossier dont
l’intitulé de la hiérarchie dépasse 76 caractères.
L’adresse comprend le nom du dossier plus le nom des
dossiers de la chaîne hiérarchique jusqu’au niveau
principal du disque.
• Renommez les dossiers avec des noms plus courts
pour que l’intitulé de la hiérarchie compte moins de
76 caractères.
Unable to save file
Signification: Durant la sauvegarde d’un fichier en
mode Disk, l’utilisation de la commande “Copy” en
mode Disk ou l’échantillonnage sur disque pour créer
un fichier WAVE, l’intitulé de la hiérarchie excède 76
caractères.
Pour résoudre ce problème:
• Renommez le fichier et/ou les dossiers avec des
noms plus courts pour que la hiérarchie compte
moins de 76 caractères. L’adresse comprend le nom
de fichier plus le nom des dossiers de la chaîne hiérarchique jusqu’au niveau principal du disque.
Signification: Vous avez tenté d’utiliser la commande
“Copy” en mode Disk alors qu’il ne restait pas assez de
mémoire disponible.
USB HUB Power exceeded
Please disconnect USB device
Signification: Les appareils USB consomment plus
d’électricité que le hub peut fournir. Par conséquent, le
hub USB n’est pas correctement détecté. Pour résoudre
ce problème:
• Si le hub ou autre dispositif USB peut être alimenté
avec un adaptateur, utilisez-le.
• Si vous utilisez plusieurs hubs USB, changez de
hub pour tenter de résoudre le problème.
W (Wave)
.WAV already exists. Overwrite?
Signification: Lors de l’importation d’un fichier WAVE
nécessitant une conversion en format 48kHz/mono, il
s’est avéré qu’un fichier portant le même nom existait
déjà sur le disque. Pour résoudre ce problème:
• Supprimez l’ancien fichier ou renommez-le.
WAVE files on this external medium will not be
played with sequencer audio track playback.
Copy SNG and WAVE Directory to Internal
HDD, and load SNG from internal HDD
• Copiez le fichier .SNG et le dossier de ce fichier
.SNG (le dossier contenant les fichiers WAVE
nécessaires) dans le même dossier sur le disque
interne puis rechargez les données.
WAVE file size over limit
Signification: Durant l’édition d’une piste audio en
mode Sequencer, vous avez dépassé le nombre maximum de 230.400.000 échantillons autorisé dans un
fichier WAVE (soit 80 minutes à une fréquence
d’échantillonnage de 16bit/48kHz).
Signification: Le fichier WAVE utilisé par les données
.SNG que vous chargez en mode Disk se trouve sur un
support externe et n’est pas reproduit correctement. Les
pistes audio ne peuvent être enregistrées et reproduites
que sur le disque interne. Pour résoudre ce problème:
Y (You)
You can’t undo this operation
Are You Sure?
Signification: Une fois que vous passez en mode d’édition d’événements (même si vous ne changez rien), les
données de la fonction “Compare” sont effacées. Si
vous voulez tout de même utiliser une fonction d’édition d’événement, appuyez sur le bouton [OK]. Pour
annuler l’opération, appuyez sur le bouton [Cancel].
You can’t undo last operation
Are You Sure?
Signification: En quittant la fonction d’enregistrement
ou d’édition d’événement du mode Sequencer, la commande “Undo” (fonction “Compare”) est désactivée.
Pour conserver l’enregistrement ou l’édition, appuyez sur
le bouton [OK]. Pour retrouver l’état antérieur à l’enregistrement ou l’édition, appuyez sur le bouton [Cancel].
Signification: L’enregistrement ou l’édition en mode
Sequencer est encore possible mais est irréversible (pas
de fonction “Compare” ou “Undo”). Appuyez sur le
bouton [OK] pour conserver les changements. (La version précédente est alors irréversiblement perdue.)
Appuyez sur le bouton [Cancel] pour renoncer aux
changements.
• Effacez des morceaux, pistes ou patterns superflus
pour faire de la place à la commande “Undo” (fonction “Compare”). Sauvegardez les données sur support externe avant l’édition.
291
Appendices
Informations relatives au disque et aux supports
Types de supports reconnus par le KRONOS
Le disque interne permet bien sûr de sauvegarder et de
lire des données.
Pour en savoir plus sur les supports externes et leur
connexion via USB, voyez “5. Connexion de dispositifs
USB” à la page 25.
Support USB externe
CD-R/RW et DVD via USB
Le KRONOS accepte des supports USB tels que disque
dur amovible, mémoire flash, disque magnéto-optique,
disquette, etc. Les formats MS-DOS FAT16 et FAT32
sont acceptés. Capacité reconnue:
FAT32: jusqu’à 2 teraoctets= 2000 gigaoctets
FAT16: jusqu’à 4 teraoctets
En y branchant un lecteur/graveur CD-R/RW USB, le
KRONOS peut lire et graver des disques CD-R/RW de
format UDF.
Le KRONOS peut aussi lire et graver des CD audio
(CD-DA), lire des CD de format “ISO9660 (Level 1)” et
lire des DVD de format UDF.
Disque interne
Opérations que le KRONOS peut accomplir sur les supports
Fonctions disponibles pour tout support
• Sauvegarde et chargement de fichiers (mode Disk)
Les données de mémoire peuvent être sauvegardées/chargées. Chargement ou sauvegarde de
fichiers divisés sur supports USB.
• Commandes ‘Utility’ (mode Disk)
Vous pouvez copier ou formater un support.
• Echantillonnage/rééchantillonnage (modes Program, Combination, Sequencer, Sampling)
Si “Save to”= Disk, les fichiers Wave échantillonnés/rééchantillonnés sont sauvegardés directement
sur le support.
• Reproduction de fichiers Wave (modes Sequencer,
Disk)
• Gravure de CD audio (mode Disk)
Un graveur de CD-R/RW USB permet de créer un
CD audio à partir de fichiers WAVE.
Fonctions disponibles uniquement sur le
disque interne
• Enregistrement audio et reproduction (mode
Sequencer)
Vous pouvez enregistrer et reproduire des pistes
audio.
• Edition de pistes audio (mode Sequencer)
Vous pouvez éditer les fichiers WAVE utilisés par
les pistes audio.
Disque
interne
Disque dur,
mémoire flash,
MO USB
USB
Disquettes
Sauvegarde
●
●
●
●
x
x
Chargement
●
●
●
●
●
●
Echantillonnage/rééchantillonnage
●
●
x
–*1
–*1
x
Lecture de fichiers
WAVE
●
●
x
x
x
x
Fonction
USB CD-R/RW
(UDF Packet
Write)
USB CD-R/RW
(ISO9660)
USB DVDROM (ISO9660,
UDF)
Réalisation de CD audio ● (source)
● (source)
x
●
● (source)
● (source)
Conversion en format
ISO9660
–
–
–
●
–
x
Enregistrement audio
●
x
x
x
x
x
Edition de pistes audio
●
x
x
x
x
x
● : accepté
x : non accepté
– : sans objet
*1: Les CD-DA (CD audio) peuvent être “rippés”
(extraits) en mode Sampling..
292
• Conversion en format ISO9660 (mode Disk)
Le KRONOS utilise pour la gravure sur CD-R/RW
le format UDF et peut donc graver des données en
plusieurs fois sur CD. “UDF” est un format normalisé mais le format “ISO9660” est encore plus universel (cependant moins flexible).
Informations relatives au disque et aux supports Rétablissement des réglages d’usine
Rétablissement des réglages d’usine
Rétablir les sons d’origine
Vous pouvez retrouver facilement les programmes,
combinaisons, kits de batterie, séquences d’ondes, Set
Lists et échantillons EXs d’origine, disponibles à la sortie d’usine. Il suffit de charger le fichier “PRELOAD.PCG” (sur le disque dur interne).
Cette opération efface tous les sons internes du
KRONOS. Si vous n’avez pas encore archivé vos
propres sons sur des supports externes, faites-le
maintenant! Pour en savoir davantage, voyez “Sauvegarde de données” à la page 201.
Vérifiez que “Memory Protect” est désactivé
Avant de lancer le chargement, vérifiez que “Memory
Protect” est désactivé.
1. Appuyez sur le bouton GLOBAL du panneau
avant.
2. Sélectionnez l’onglet “Basic” de la page “Basic
Setup”.
3. Vérifiez que toutes les cases “Memory Protect”
sont désélectionnées.
Chargement à partir du disque interne
En général, il est plus simple de charger des sons à partir du disque interne:
1. Appuyez sur le bouton DISK pour passer en mode
Disk.
2. Sélectionnez l’onglet “Load” de la page “File”.
8. Utilisez “.PCG Contents” pour sélectionner le type
de données à charger. Si vous voulez rétablir
l’intégralité des sons d’usine, sélectionnez “All”.
“All” charge tous les sons d’usine: programmes, combinaisons, Set Lists, kits de batterie, séquences d’onde
et motifs Drum Track.
Pour en savoir plus sur les sons d’usine, voyez
“Contenu des banques de programmes” à la page 27,
“Contenu des banques de combinaisons” à la page 65,
“Structure de la mémoire de kits de batterie” à la
page 196 et “Banques de séquences d’ondes” à la
page 188.
9. Réglez “Select .KSC Allocation” sur “Clear RAM
& EXs”.
10.Réglez “Load Method for EXs and User Sample
Banks” sur “KSC Settings”.
11.Appuyez sur le bouton [OK] pour charger les données.
Effectuez les réglages pour que les données “.KSC”
soient automatiquement chargées lors de la mise sous
tension:
12.Affichez la page “Global Basic—KSC Auto-Load”.
13.Dans la liste des fichiers .KSC, cochez la case
“Auto-load” à côté de “PRELOAD.KSC”.
14.Désélectionnez tous les autres fichiers .KSC.
3. Réglez “Drive Select” sur “HDD”.
L’écran affiche les fichiers et les dossiers du disque
interne.
4. Touchez le dossier “FACTORY” pour le sélectionner.
5. Appuyez sur le bouton [Open].
L’écran affiche alors le contenu du dossier “FACTORY”.
6. Sélectionnez le fichier “PRELOAD.PCG”.
7. Appuyez sur le bouton [Load].
La fenêtre de dialogue “Load PCG” apparaît.
293
Appendices
Fiche technique
Température de
fonctionnement
+5 – +40 °C (sans condensation)
Système/Clavier
Système
Version 3.2 ou ulterieure du systeme du KRONOS
Clavier
KRONOS3-61
61 touches, toucher naturel, semi-lesté
Oui
Oui
KRONOS3-73
73 touches, RH3 (“Real Weighted Hammer
Action 3”: mécanisme lesté à marteaux)*1
Oui
Oui
KRONOS3-88
88 touches, RH3 (“Real Weighted Hammer
Action 3”: mécanisme lesté à marteaux)*1
Oui
Oui
Dynamique
Aftertouch
*1: Le lest d’une touche d’un clavier RH3 diffère sur quatre zones de la tessiture (plus lourd dans le
grave, il s’allège en allant vers l’aigu) afin d’offrir une sensation de jeu similaire à celle d’un piano
à queue.
Générateur de sons
Types de synthèse: 9
Polyphonie maximale*2*3
HD-1
Synthétiseur haute définition
HD-1
AL-1
Synthétiseur analogique (modélisation
analogique)
EXi (Instruments d’extension)
CX-3
Tonewheel Organ (modélisation d’orgue à
roues phoniques)
STR-1
Cordes pincées (modélisation physique)
MS-20EX
Technologie de modélisation de composants
(modélisation analogique)
PolysixEX
Technologie de modélisation de composants
(modélisation analogique)
MOD-7
Synthétiseur à déformation d’onde
(Waveshaping) (synthèse VPM)
SGX-2
Piano hors pair (acoustique)
EP-1
Piano électrique MDS
HD-1
140 voix
AL-1
80 voix
CX-3
200 voix
STR-1
40 voix
MS-20EX
40 voix
PolysixEX
180 voix
MOD-7
52 voix
SGX-2
100 voix*4
EP-1
104 voix
*2: Dans des cas rares, il peut arriver que l’utilisation d’effets sollicitant énormément le processeur
(comme l’utilisation de plus de 14 effets “O-Verb”) réduise légèrement la polyphonie.
*3: Une partie du processeur multicœur du KRONOS est consacrée à la génération de sons tandis
qu’une autre partie est réservée à la génération d’effets. Le KRONOS répartit dynamiquement la
puissance de calcul du processeur entre les différents moteurs en fonction des besoins. Le nombre
maximum de voix n’est disponible que quand 100% de la puissance de génération des voix est
dévolue à un seul moteur.
*4: 100 notes stéréo doubles (Cela correspond à 400 voix maximum.)
PCM preset
314Mo (ROM: 1 505 multi-échantillons et 1 388 échantillons de batterie).
Bibliothèques d’extension
PCM internes
EXs1 ROM Expansion, EXs2 Concert Grand Piano, EXs3 Brass & Woodwinds, EXs4 Vintage
Keyboards, EXs5 ROM Expansion 2, EXs6 SGX-1 German D Piano, EXs7 SGX-1 Japanese C Piano, EXs8
Rock Ambience Drums, EXs9 Jazz Ambience Drums, EXs17 SGX-2 Berlin D Piano, EXs18 KORG EXs
Collections, EXs22 SGX-2 Italian F Piano LE, EXs23 2 Church Pianos, EXs206 A2D 10 Selections,
EXs207 Bolder 10 Selections, EXs208 K-Sounds 10 Selections, EXs209 KApro 10 Selections, EXs210
KARO 10 Selections, EXs211 Kelfar 10 Selections, EXs212 Kid Nepro 10 Selections, EXs213 PCreek 10
Selections Vol.1, EXs214 PCreek 10 Selections Vol.2, EXs215 Q Up Arts 10 Selections, EXs216
Soundiron 10 Selections, EXs217 SOP 10 Selections, EXs218 Irish Acts 10 Selections
Capacité de la RAM PCM
Environ 3Go*5
*5: La mémoire disponible pour le mode Sampling varie selon l’utilisation des bibliothèques PCM
d’extension et des banques d’échantillons utilisateur.
Séquences d’ondes
Donnéeschargéesen 207 séquences d’ondes
usine
Mémoire utilisateur
598 séquences d’ondes
Compatible avec des multi-échantillons stéréo, la synchronisation de notes individuelles et des
réglages basés sur le tempo.
294
Fiche technique Programme HD-1
Programme HD-1
Synthèse vectorielle avancée
Contrôle des volumes d’oscillateurs et des paramètres de synthèse et d’effet via le joystick vectoriel et
l’enveloppe vectorielle synchronisée sur le tempo.
Structure
Single: OSC1 uniquement, Double: OSC1 et OSC2.
Le mode Double vous permet de superposer deux voix de synthé totalement distinctes, chacune avec
ses propres oscillateurs à commutation dynamique, doubles filtres, générateurs d’enveloppe, LFO etc.
Batterie: Un kit de batterie, Double batterie: deux kits de batterie
Oscillateur
La technologie de mémoire virtuelle (“Virtual Memory Technology”, VMT) reproduit les grands
échantillons directement à partir du disque SSD interne.
8 zones de toucher par oscillateur (avec “Velocity Switch”, “Crossfades”, “Layer”).
Chaque zone peut produire des multi-échantillons mono ou stéréo ou des séquences d’ondes.
Filtres
Deux filtres multi-modes par voix (passe-bas, passe-haut, passe-bande et coupe-bande), Quatre modes
de routage de filtre (simple, série, parallèle et 24dB).
Drive
Circuit non linéaire “Drive” et “Low Boost” par voix.
Egaliseur
3 bandes, avec médium réglable.
Modulation
3 générateurs d’enveloppe, 2 LFO par voix, 1 LFO commun, 4 générateurs de pondération de clavier,
AMS (Alternate Modulation Source), 2 mixeurs AMS.
Fonction Quick Layer/Split
Programme commun
EXi
Synthèse vectorielle avancée
Contrôle des volumes d’oscillateurs et des paramètres de synthèse et d’effet via le joystick vectoriel et
l’enveloppe vectorielle synchronisée sur le tempo.
Modulation
Séquenceur pas à pas commun, AMS (Alternate Modulation Source), LFO commun, 2 générateurs de
pondération de clavier.
Egaliseur
3 bandes, avec médium variable
Fonction Quick Layer/Split
Programme AL-1
Oscillateurs
Oscillateurs à effet d’aliasing ultra faible
OSC1, OSC2, sous-oscillateur et générateur de bruit; modulation en anneau, FM et synchro.
Programme CX-3
Programme STR-1
Entrée audio
Les signaux audio externes peuvent être traités par le modulateur en anneau, le filtre, le drive et
l’égaliseur.
Filtres
2 filtres multi-modes (passe-bas, passe-haut, passe-bande et coupe-bande) & 4 modes de routages de
filtre (simple, série, parallèle et 24dB), Mode multi-filtre (uniquement le filtre A; mixage réglable de
passe-bas, passe-haut, passe-bande et de sortie sèche (sans effet) pour générer une large palette de
types de filtre et d’effets uniques.
Drive
Circuit non linéaire “Drive” et “Low Boost” par voix.
Modulation
5 générateurs d’enveloppes, 4 LFO par voix, 2 générateurs de pondération de clavier, 2 mixeurs AMS,
Séquenceur pas à pas par voix.
Modélisation d’orgue à roues
phoniques
Roues phoniques à phases synchronisées (mode clair et vintage), percussion, clic de touche, frein de
roue.
Mode EX
4 tirettes supplémentaires spécifiées par l’utilisateur et percussion étendue.
Effets internes
Haut-parleur rotatif, Vibrato/chorus, Modélisation d’ampli avec overdrive, Egaliseur 3 bandes.
Pilotage des tirettes
9 faders en façade (avec ‘Tone Adjust’).
Split
Upper, Lower
Modulation
2 mixeurs AMS.
Modélisation physique de
cordes
Modélisation physique de l’étouffement, de la chute, de la dispersion, de la non-linéarité, des
harmoniques etc.
La plupart des paramètres de cordes peuvent être pilotés en temps réel.
Excitation des cordes
Trois sources d’excitation indépendantes peuvent être utilisées simultanément: “Pluck”, “Noise” et
“PCM”.
16 types de cordes pincées (“pluck”) préprogrammés avec largeur réglable et génération aléatoire.
Générateur de bruit avec saturation et filtre passe-bas dédié.
Oscillateur PCM
Technologie à effet d’aliasing ultra faible de Korg introduite dans le HD-1.
4 zones de dynamique par oscillateur.
Utilise n’importe quels multi-échantillons mono, y compris les multiéchantillons ROM, EXs, de banque d’échantillons utilisateur ou du mode
Sampling. Compatible avec la mémoire virtuelle.
La forme d’onde PCM peut servir de signal d’excitation ou être superposée au
signal de la corde.
Filtre d’excitation
Filtre multi-mode dédié à 2 pôles déterminant la forme de l’excitation de la
corde.
Le filtre peut être activé/désactivé séparément pour chaque source d’excitation.
Modes passe-haut, passe-bas, passe-bande et coupe-bande.
Entrée audio et réinjection
(feedback)
Des signaux audio peuvent être envoyés en temps réel pour passer “par la corde”; avec réinjection via
les effets.
La réinjection modélisée comprend un paramètre réglable d’éloignement et d’orientation (entre
l’instrument et l’ampli).
Filtres
Double filtre multi-mode par voix: Configurations simple, en série, en parallèle (avec sortie stéréo
séparée) et 24dB (4 pôles). Modes passe-haut, passe-bas, passe-bande et coupe-bande.
Mode multi-filtre (filtre A seulement)
Mixage modulable de passe-bas, passe-haut, passe-bande et de sortie sèche (sans effet) pour une large
variété de types de filtre et d’effet uniques.
Modulation
5 enveloppes, 4 LFO par voix, 2 générateurs de pondéra">