Mackie VLZ 1604-VLZ PRO Manuel utilisateur

MANUEL UTILISATEUR

DE LA CONSOLE

16 TRANCHES MIC/LINE

1604-VLZ PRO

LISEZ CETTE PAGE !!!

Nous réalisons que vous ne pouvez plus résister au désir d’essayer votre nouvelle 1604-

VLZ PRO. Ou vous faites peut-être parti des gens qui ne lisent jamais les manuels. Dans les deux cas, nous vous demandons seulement de lire cette page MAINTENANT, et le reste pourra attendre. Mais lisez-la – vous serez content de l’avoir fait.

1 METHODE DE REGLAGE DES NIVEAUX

Message pour les vétérans : NE réglez PAS les niveaux en utilisant l’astuce « Montez le trim jusqu’à ce que la LED s’allume, puis baissez-le légèrement ». Lorsque l’indicateur de saturation d’une console Mackie Designs s’allume, la saturation est toute proche.

Cette méthode fonctionne réellement – elle assure un bruit bas et une grande réserve.

Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous faites pour obtenir des niveaux optimums.

Mais si vous le voulez : Connectez un casque sur le jack de sortie PHONES, puis mettez le potentiomètre C-R PHONES à un quart de sa course.

Les étapes suivantes doivent être effectuées tranche par tranche :

1. Baissez complètement les contrôles TRIM, AUX SEND et les faders.

2. Assurez-vous que les interrupteurs d’assignation 1-2, 3-4 et L-R sont tous désactivés.

3. Mettez les potentiomètres EQ en position de détente centrale.

4. Connectez la source du signal à l’entrée MIC ou LINE de la tranche.

5. Enclenchez l’interrupteur SOLO de la tranche.

6. Enclenchez l’interrupteur MODE dans la section des sorties (mode LEVEL SET

(PFL)) – la LED LEVEL SET s’allumera.

7. Jouez quelque chose sur l’entrée sélectionnée, à un niveau normal.

8. Ajustez le contrôle TRIM afin que l’affichage sur le vu-mètre reste autour de « 0 ».

(Seul le vu-mètre gauche est actif lors de la Procédure de Réglage des Niveaux).

9. Si vous voulez appliquer un EQ, faites-le maintenant et retournez à l’étape précédente.

10. Désactivez le SOLO sur cette tranche.

11. Recommencez pour chacune des tranches 1-16.

Autres Perles de Sagesse

Pour des performances sonores optimum, les faders de tranche et le fader MAIN MIX doivent se trouver près des marques « U » (unité de gain).

Baissez toujours le fader MAIN MIX et le potentiomètre CONTROL ROOM/PHONES avant de faire des connections sur votre 1604-VLZ PRO.

Si vous éteignez votre équipement, commencez par les amplificateurs. Lors de la mise sous tension, finissez par les amplificateurs.

Conservez la boite d’expédition ! Vous pourriez en avoir besoin un jour, et vous ne voudriez pas devoir payer pour une autre.

2 MIXAGE INSTANTANE

Voilà comment se lancer directement, en assumant que vous possédez un microphone et un synthé :

1. Connectez votre microphone sur l’entrée MIC de la Tranche 1.

2. Allumez la 1604-VLZ PRO.

3. Réalisez la Méthode de Réglage des Niveaux (1).

4. Connectez les jacks MAIN OUT à votre amplificateur.

5. Connectez des enceintes à l’amplificateur et allumez-le.

6. Mettez le fader de la tranche 1 sur la marque « U ».

7. Enclenchez l’interrupteur 1-2 de la tranche 1.

8. Réglez le fader MAIN MIX à un quart de sa course.

9. Chantez comme un canari !

10. Connectez votre synthé sur les tranches 3 et 4.

11. Mettez le potentiomètre PAN de la tranche 3 à gauche et celui de la tranche 4 à droite.

12. Mettez ces faders sur la marque « U ».

13. Réalisez la Méthode de Réglage des Niveaux (1).

14. Enclenchez l’interrupteur L-R sur ces tranches.

15. Jouez comme un fou et chantez comme un canari ! C’est votre premier mix !

INTRODUCTION

Merci d’avoir choisi une console compacte professionnelle Mackie Designs. La 1604-VLZ

PRO est équipée de notre nouveau préampli micro premium à Gamme Dynamique Etendue

XDR™ possédant :

• Une gamme de gain entre 0 et 60dB

• Un support de signal line +22dBu

• Une gamme de dynamique de 130 dB

• Une distorsion inférieure à 0.005%, de 20Hz à 20kHz

• La rejection des fréquences radio en utilisant un circuit de transformateur à impulsion alternatif

• Fabriqué à Woodinville, Washington, USA

Maintenant que vous avez votre 1604-VLZ PRO, découvrez comment en exploiter toutes les possibilités. C’est ici que ce manuel entre en jeu.

Comment utiliser ce manuel

Etant donné que la plupart d’entre vous voudront connecter leur 1604-VLZ PRO immédiatement, les premières pages après la table des matières sont les très populaires diagrammes de connexion. Ils illustrent des configurations typiques pour l’Enregistrement/Mixage, la Vidéo et la Sonorisation. Après cette section vous trouverez un guide complet de la console.

Chaque fonction de la 1604-VLZ PRO sera décrite « géographiquement » ; autrement dit, dans l’ordre dans lequel elles sont placées sur les faces avant et arrière de la console. Ces descriptions sont divisées sur les trois premiers chapitres du manuel, comme elles le sont sur les trois zones distinctes de votre console :

1. PATCHBAY : Les différents connecteurs à l’arrière du « pod ».

2. LES TRANCHES : Les seize tranches à gauche.

3. La SECTION SORTIE : La section sortie à droite.

Dès qu’un composant spécifique de la 1604-VLZ PRO est mentionné, il sera en lettres majuscules. Cela pourra vous aider à trouver les références aux commandes spécifiques plus rapidement, sans vous ralentir lors de votre lecture.

Tout au long de ces chapitres vous trouverez des illustrations, avec chaque fonction numérotée. Si vous êtes curieux à propos d’une fonction, localisez-la simplement sur l’illustration appropriée, notez le numéro lui correspondant, et trouvez ce numéro dans les paragraphes proches ou reportez-vous à la table des matières.

Vous trouverez également des références à ces fonctions numérotées dans les paragraphes.

Par exemple, si vous voyez « Pour faire vos propres câbles : (12) », trouvez simplement ce numéro dans le manuel et vous aurez trouvé votre réponse. (Ce ne sont pas des numéros de page.)

Vous verrez également des numéros de fonction flottant dans l’espace, comme ceci (38).

Ces numéros vous dirigent vers des informations en rapport.

Cet icône indique une information très importante ou spécifique à la 1604-VLZ PRO. Dans votre intérêt, lisez-les et mémorisez-les. Elles feront parti du test final.

Cet icône vous mène vers des explications détaillées et des astuces pratiques. Bien qu’optionnelles, elles comportent des informations intéressantes.

Le Glossaire : Un havre pour le néophyte

L’appendice A est un dictionnaire des termes audio pro. Si des termes comme

« saturation », « niveau de bruit » ou « asymétrique » vous laissent sans voix, reportez-vous à ce glossaire pour une explication rapide.

La section connecteurs

L’appendice B est une section sur les connecteurs : XLR, symétriques, asymétriques, hybrides.

Les grands mystères résolus

L’appendice C traite certaines des réalités pratiques des microphones, des installations fixes, de la masse et des différences entres les lignes symétriques et asymétriques. C’est une mine d’or pour le néophyte et même les utilisateurs plus expérimentés peuvent y apprendre une chose ou deux.

CONTENU

1 Méthode de Réglage des Niveaux …………………………..3

2 Mixage Instantané …………………………………………..3

3 Diagrammes de Connexion …………………………………6

4 Conversion en Mode Rack ………………………………… 9

6 Description du Patchbay ……………………………………10

7 Interface E-Z ……………………………………………..10

8 Entrées Mic/line sur Chaque Tranche ……………………10

9 Entrées Mic ………………………………………………10

11 Alimentation Fantôme ………………………………….10

12 Entrées Line …………………………………………….11

13 Trim …………………………………………………….11

14 Insert ……………………………………………………11

15 Sortie Directe …………………………………………...11

16 Split Monitoring ………………………………………..12

17 Sorties Aux Send ……………………………………….12

18 Effets : Série ou Parallèle? …………………………….. 13

19 Entrées Aux Return ……………………………………. 13

21 Sorties Sub …………………………………………….. 13

22 C-R OUTS (Sorties Control Room) …………………… 14

23 Sorties Phones …………………………………………..14

24 Sortie Tape ………………………………………………14

25 Entrée Tape ……………………………………………...14

26 Insert Main ………………………………………………15

27 Sorties Main ……………………………………………. 15

28 Sortie Mono ……………………………………………..15

29 Niveau Mono ……………………………………………15

31 Connexion d’Alimentation …………………………….. 15

32 Fusible …………………………………………………..15

33 Interrupteur d’Alimentation …………………………….16

34 LED Power …………………………………………….. 16

35 Interrupteur d’Alimentation Fantôme …………………..16

36 LED Fantôme …………………………………………..16

37 Prise BNC pour lampe …………………………………16

38 Description d’une Tranche ………………………………..17

39 « U » comme Unité de Gain ……………………………17

40 Fader ……………………………………………………17

41 Assign (1-2, 3-4, L-R) ………………………………….17

42 Solo …………………………………………………….18

43 LED -20 (SOLO) ………………………………………18

44 LED OL (MUTE) ……………………………………...18

45 MUTE .............................................................................19

46 PAN ................................................................................ 19

47 EQ 3 bandes avec médium semi paramétrique ...............19

48 Coupe Bas ……………………………………………...20

49 AUX ……………………………………………………20

51 PRE …………………………………………………….21

52 5/6 SHIFT ……………………………………………...21

53 Description de la Section Sortie ………………………….22

54 Fader MAIN MIX ……………………………………22

55 Architecture de Mixage VLZ ……………………….. 22

56 Faders de Sous Groupes …………………………….. 22

57 ASSIGN TO MAIN MIX ……………………………22

58 TAPE IN (LEVEL) …………………………………. 23

59 TAPE TO MAIN MIX ................................................ 23

61 Source ..........................................................................23

62 CTL ROOM/PHONES ................................................23

63 MODE (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL))......... 24

64 LED LEVEL SET ........................................................24

65 SOLO (Niveau) ........................................................... 24

66 RUDE SOLO LIGHT ..................................................24

67 Vu-Mètres ....................................................................25

68 A Propos des Aux ……………………………………25

69 Aux Send (Master) …………………………………..25

71 Aux Send Solo ……………………………………… 26

72 Aux Returns (Niveau) ……………………………….26

73 EFFECTS TO MONITOR …………………………..26

74 MAIN MIX TO SUBS (AUX RET 3) ....................... 26

75 1-2/3-4 (AUX RET 3) .................................................26

76 C-R/PHNS ONLY (AUX RET 4) …………………...27

77 RETURNS SOLO …………………………………...27

78 Modifications de la 1604-VLZ PRO …………………. 28

79 Diagramme de la 1604-VLZ PRO ……………………..30

80 Diagramme de la Structure du Gain …………………....31

81 Caractéristiques ………………………………………...32

82 Maintenance ……………………………………………33

A APPENDICE : Glossaire ……………………………… 34

B APPENDICE : Connections …………………………… 42

C APPENDICE : Lignes Symétriques, Alimentation

Fantôme, Masse et Autre Mystères ………………………. 46

4 Conversion en Mode Rack

La 1604-VLZ PRO n’est pas seulement une console compacte de qualité professionnelle, elle peut également être installée dans un rack ! Son bloc d’entrée rotatif rend cela possible.

L’une des choses qui a révolutionné l’industrie des consoles compactes fut le « bloc convertible » que l’on trouvait sur la CR-1604 classique. En utilisant un tournevis ordinaire, la console pouvait être converti du mode à plat (comme à l’origine) au mode rack.

N’ayez pas peur. Nous n’aurions pas osé supprimer cette fonction sur Notre Nouvelle

1604-VLZ PRO. Elle est toujours là et ne prend toujours que quelques minutes avec votre fidèle tournevis. Voilà comment faire :

1. Enlevez tous les câbles de la console – audio, alimentation, lampe, tous.

2. Placez la console, face vers le bas, sur une surface souple, comme une couverture ou un très gros chien.

3. Enlevez les quatre vis qui tiennent le couvercle du câble (a) et mettez la plaque de côté.

4. Remettez deux des vis ; celles du côté du bloc (b).

5. Enlevez deux vis de montage du bloc de chaque côté de la console ©.

6. Tirez doucement sur le bloc, faites-le pivoter, et placez-le, dans les glissières de montage en rack (d), situées sur la face inférieure du châssis principal. Faites attention de ne pas coincer l’un des câbles.

7. Installez les vis de montage du bloc dans leurs nouveaux emplacements (d).

8. Installez les fixations de rack livrées avec la console. Elles peuvent être installées de deux façons différentes : (e) la surface de la console est alignée avec les rails du rack, comme n’importe quel équipement dans un rack, ou (f) la surface de la console est à l’intérieur du rack pour protéger les potentiomètres des chocs.

Un accessoire optionnel appelé le ROTOPOD-VLZ est disponible et peut être utilisé dans des installations à plat ou en rack. Il mettra les connecteurs sur la même surface que tous les potentiomètres, boutons et faders. Il est très pratique dans des applications qui demandent une reconnexion fréquente, et coûte beaucoup moins cher qu’un patchbay externe, sans parler des interfaces et des câbles : (82). Rendez-vous chez votre distributeur pour plus de détails.

Assurez-vous de commander la version « VLZ ».

6 DESCRIPTION DU PATCHBAY

Même si cela paraît évident, c’est ici que vous connectez tout : les microphones, les instruments à niveau ligne et les effets, et la destination finale de votre son : un magnétophone, un système de sonorisation, etc. Quelques unes des fonctions décrites dans cette section se trouvent en haut de la console, mais la plupart se trouve à l’arrière du bloc.

7 Interface E-Z

Tracassez par les niveaux, la symétrie, les impédances, la polarité ou d’autres problèmes ?

Ne le soyez plus. Sur notre 1604-VLZ PRO, vous pouvez connecter n’importe quoi pratiquement n’importe où, sans aucun problème. Voilà pourquoi :

• Chaque entrée et sortie est symétrique (sauf les inserts, les jacks phones et RCA).

• Chaque entrée et sortie acceptera des lignes asymétriques (sauf les XLR).

• Chaque entrée est conçue pour accepter virtuellement n’importe quelle impédance de sortie.

• Les sorties gauche et droite du mix principal peuvent délivrer 28dBu sur une charge minimum de 600 ohm.

• Toutes les autres sorties peuvent délivrer 22dBu sur une charge minimum de 600 ohm.

• Toutes les sorties sont en phase avec les entrées.

Nous vous demandons simplement de réaliser la Méthode de Réglage des Niveaux (1) à chaque fois que vous connectez une nouvelle source. Donc ne vous inquiétez pas et commencez à mixer !

8 Entrées Mic/Line sur Chaque Tranche

La CR-1604 avait sic tranches mic/line et dix tranches line. C’était suffisant pour la plupart des applications, mais les utilisateurs en live étaient obliger d’acheter le module d’extension d’entrées mic XLR-10. Plus maintenant. Chacune des tranches de la Nouvelle 1604-VLZ

PRO possède le légendaire circuit d’entrée mic/line de Mackie. C’est comme si nous vous offrions un XLR-10 avec votre console !

9 Entrées Mic

Nous utilisons des entrées microphones symétriques avec une alimentation fantôme comme les énormes consoles de studio, pour exactement la même raison : Ce type de circuit est très efficace en ce qui concerne le rejet du bruit. Vous pouvez connecter presque n’importe quel type de micro possédant un connecteur XLR mâle standard. Assurez-vous d’effectuer la

Méthode de Réglage des Niveaux (1). Pour savoir comment ces signaux sont assignés depuis ces entrées : (38). Si vous faites vos propres câbles, connectez-les comme ceci :

Broche 1 = masse ou terre

Broche 2 = positif (+ ou chaud)

Broche 3 = négatif (- ou froid)

Les micros à ruban, dynamiques et à condensateur professionnels auront tous un très bon son via ces entrées. Les entrées micro de la 1604-VLZ PRO supporteront tous les niveaux micros que vous leur présenterez, sans saturer.

11 Alimentation Fantôme

La plupart des micros à condensateur nécessitent une alimentation fantôme, où la console envoie un courant alternatif basse tension aux électroniques du micro via les câbles qui transportent l’audio. L’alimentation fantôme de la 1604-VLZ PRO est contrôlée globalement par l’interrupteur PHANTOM de la face arrière (35).

Les micros à condensateur semi professionnels possèdent souvent des piles pour effectuer la même chose. « Fantôme » doit son nom à sa capacité à ne pas être vu par les microphones dynamiques (Shure® SM57/SM58, par exemple) qui n’ont pas besoin d’une alimentation externe et qui ne sont pas affectés par celle-ci.

A moins que vous soyez sûr de pouvoir le faire, ne branchez jamais de microphones asymétriques, d’instruments ou d’appareils électroniques sur une entrée MIC lorsque l’alimentation fantôme est active.

12 Entrées Line

Ces jacks 6.35mm partagent le même circuit (mais pas l’alimentation fantôme) avec les préamplis micro. Vous pouvez utiliser ces entrées pour presque tous les signaux que vous rencontrerez, de niveaux instruments à -50dB jusqu’à des niveaux opérationnels de -10dBV à

+4dBu, puisque vous disposez de 60dB de gain grâce au potentiomètre TRIM (13). Assurezvous toujours d’effectuer la Méthode de Réglage des Niveaux (1).

Pour savoir comment les signaux sont assignés depuis ces entrées : (38). Pour connecter des lignes symétriques à ces entrées, utilisez un connecteur BBC 6.35mm, du même type que ceux que l’ont peu trouvé sur certains casques stéréo :

Bout = positif (+ ou chaud)

Bague = négatif (- ou froid)

Corps = masse ou terre

Pour connecter des lignes asymétriques à ces entrées, utilisez un connecteur BC 6.35mm ou un câble d’instrument standard :

Bout = signal (+)

Corps = masse

13 TRIM

C’est vrai, ces contrôles ne se trouvent pas du tout dans la section patchbay. Ils se trouvent le long de la première rangée de potentiomètres dans la section des tranches. Mais leur rôle est tellement lié aux entrées MIC et LINE que nous ne pouvions les séparer. Voilà pourquoi :

Chaque fois que vous connectez quelque chose sur une entrée MIC ou LINE, vous devez effectuer la Méthode de Réglage des Niveaux (1), et cette méthode est basiquement

« comment utiliser le potentiomètre TRIM ».

Le TRIM ajuste la sensibilité d’entrée des entrées MIC et LINE. Ce la permet aux signaux du monde extérieur d’être ajustés à des niveaux opérationnels internes optimums.

Via le XLR (MIC), il y aura 0dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et jusqu’à 60dB de gain au maximum.

Via l’entrée 6.35mm (LINE), il y a 15dB d’atténuation au minimum et 45 dB de gain au maximum, avec une marque « U » (unité de gain) à 10 heures.

Ces 15dB d’atténuation peuvent être très utiles lorsque vous insérez un signal très chaud, ou que vous voulez ajouter beaucoup de gain d’EQ, ou les deux. Sans cet atténuateur virtuel, un tel scénario pourrait entraîner la saturation de la tranche.

14 Insert

Ces jacks 6.35mm servent à connecter des processeurs d’effets en série tels que des compresseurs, des égaliseurs, des deessers ou des filtres (18). Le point d’INSERT se trouve après le contrôle TRIM, mais avant l’EQ, le LOW CUT, le fader et le MUTE de la tranche.

Les câbles d’insert doivent être câbles ainsi :

Bout = envoie (sortie vers l’appareil d’effets)

Bague = retour (entrée depuis l’appareil d’effets)

Corps = masse commune

Bien que les tranches 1-8 possèdent déjà des jacks DIRECT OUT (15), les jacks INSERT peuvent également être utilisés comme sorties directes de tranche ; post TRIM, pré LOW

CUT et pré EQ. Voilà trois façons différentes d’utiliser les jacks INSERT :

15 DIRECT OUT

Présentes uniquement sur les tranches 1-8, ces jacks 6.35mm délivrent le signal depuis la fin du cheminement du signal ; post TRIM, post EQ, post LOW CUT, post fader et post

MUTE. Ils sont des acteurs primordiaux du « split monitoring », faisant ainsi de la 1604-VLZ

PRO la console parfaite pour un studio 8 pistes. Pour faire vos propres câbles : (27).

16 Split Monitoring

En « Split Monitoring », vous utilisez les huit premières tranches pour vos sources sonores : micros de voix, micros de batterie, soties de synthé, sorties des effets de guitare, ce genre de choses. A partir de là, les tranches manipulent le son, mais ne sont pas assignées à la section sortie. En fait, elles sont connectées aux entrées correspondantes du multipiste via les jacks DIRECT OUT des tranches (DIRECT OUT 1 sur l’entrée 1 du multipiste, 2 sur 2, 3 sur

3, etc.). Les signaux sont alors enregistrés ou traversent directement le multipiste en fonction du statut d’enregistrement de chacune des pistes.

Les sorties du multipiste sont alors connectées aux huit entrées LINE suivantes de la 1604-

VLZ PRO (sortie 1 du multipiste sur l’entrée LINE 9, 2 sur 10, 3 sur 11, etc.). Voilà donc pourquoi on peut lire « TRACK 1 » à côté du fader de la tranche 9, « TRACK 2 » à côté de la tranche 10, et ainsi de suite. Ces tranches (9-16) seront assignées à la section sortie de la console, délivrant les signaux à leur destination finale, qui pourra être un 2 pistes, votre système d’écoute, ou un casque.

Mais n’oublions pas que la 1604-VLZ PRO est une console 4 bus. Ces bus mènent aux

SUB OUTS (21), et sont conçus pour transmettre les tranches vers le multipiste sans utiliser les sorties directes.

Par exemple, une tranche est assignée au SUB OUT 1. La sortie SUB OUT 1 est connectée

à l’entrée 1 du multipiste. De là, la sortie du multipiste va vers l’entrée LINE de la tranche 9 de la console, comme nous venons de le dire. (Astuce : Pour alimenter un 8 pistes avec 4 sorties sub, utilisez des câbles en Y : SUB OUT 1 alimente les pistes 1 et 5, 2 alimente 2 et 6,

3 alimente 3 et 7, et 4 alimente 4 et 8. Les pistes en mode enregistrement accepteront le signal, les autres l’ignoreront.)

Les avantages : Vous pouvez assigner n’importe quelle tranche vers n’importe quelle piste, sans reconnexion. Vous pouvez assigner plusieurs tranches vers une piste et contrôlez le niveau global de ce sous-groupe (56). Vous ne pouvez pas sommer les tranches sans cette fonction.

La meilleure méthode est sans doute de faire les deux : Utilisez les SUB OUTS pour alimenter des sous mix de plusieurs tranches (comme un kit de batterie) vers certaines pistes, et les jacks DIRECT OUT pour alimenter les signaux individuels (comme une basse) vers les autres pistes.

En fait, vous n’écoutez jamais directement les tranches des sources (1-8). Vous écoutez les tranches monitor (9-16) et elles écoutent le multipiste qui écoute les tranches des sources.

L’avantage principal est que vous n’aurez pas besoin de reconnecter constamment votre multipiste – configurez-le et oubliez-le. Vous serez également certain que les signaux arrivent jusqu’au multipiste, puisque vous l’écoutez constamment.

Le monitoring inline est une autre méthode de connexion du multipiste, elle nécessite une console de mixage dédiée, comme la Mackie 8.Bus. Chacune de ses tranches est une double tranche : une transportant la source sonore mic/line et l’autre transportant la sortie du multipiste.

17 Sorties AUX SEND

Ces jacks 6.35mm se connectent en général aux entrées de vos appareils d’effets en parallèle (18) ou aux entrées des amplis de vos retours de scène. Pour savoir comment les signaux sont assignés à ces sorties : (68). Pour faire vos propres câbles : (27).

18 Effets : Série ou Parallèle ?

Vous nous avez entendu parler des termes « série » et « parallèle ». Voilà ce que nous voulions dire :

« Série » signifie que le signal en entier part de la console (départ INSERT), traverse l’appareil d’effets, et revient dans la console (retour INSERT). Exemples : compresseur, limiteur, égaliseur graphique. Les sources à niveau ligne peuvent également être connectées à un appareil d’effets en série avant ou après la console.

« Parallèle » signifie qu’une partie du signal dans la console est dérivée vers l’appareil

(AUX SEND), traitée, et revient dans la console (AUX RETURN) pour être mixée avec le signal « dry » d’origine. De cette façon, plusieurs tranches peuvent utiliser le même appareil d’effets. Exemples : réverbération, délai numérique.

19 Entrées AUX RETURN

C’est ici que vous connectez les sorties de vos appareils d’effets en parallèle (ou vos sources audio supplémentaires). Elles pratiquement tous les appareils d’effets pro ou semi pro du marché. Pour savoir comment les signaux sont assignés depuis ces entrées : (72). Pour faire vos propres câbles : (12).

Mono : Si vous possédez un appareil d’effets avec une sortie mono (un câble), connectez-le dans l’entrée L d’un AUX RETURN et laissez l’entrée droite non connectée. Ainsi, le signal sera envoyé des deux côtés, apparaissant comme par magie au centre comme un signal mono.

21 SUB OUTS

Ces jacks 6.35mm sont en général connectés aux entrées d’un multipiste, ou à d’autres amplificateurs dans un système plus complexe. Pour savoir comment les signaux sont assignés à ces sorties : (56). Pour faire vos propres câbles : (27).

Bus Double

Comment peut-on alimenter huit pistes avec quatre jacks ? Pour alimenter un magnéto 8 pistes avec seulement quatre SUB OUTS, utilisez simplement quatre câbles en Y :

• SUB OUT 1 alimente les pistes 1 et 5

• SUB OUT 2 alimente les pistes 2 et 6

• SUB OUT 3 alimente les pistes 3 et 7

• SUB OUT 4 alimente les pistes 4 et 8

Les pistes en mode enregistrement accepteront le signal, et les autres pistes l’ignoreront.

C’est simple.

Cette méthode est identique à la fonction de bus double trouvée sur d’autres consoles. Le bus double intégré n’est rien d’autre que des câbles en Y vivant à l’intérieur de la console au lieu d’être accrochés à l’arrière. Si nous avions eu la place pour des jacks supplémentaires, nous les aurions ajoutés, mais nous n’en avions pas. Du point de vue du son, il n’y a aucune différence.

Conseil concernant les câbles en Y : N’utilisez pas d’adaptateurs stéréos « casque vers gauche/droit ». Utilisez ceux qui envoient le même signal vers deux endroits ; le bout du connecteur source alimente les bouts des deux connecteurs de destination (Radio Shack®

#42-2150, par exemple).

22 C-R OUTS (Sorties CONTROL ROOM)

Ces jacks 6.35mm sont en général connectés aux entrées de votre amplificateur de régie ou

à un amplificateur de distribution aux casques. Pour savoir comment les signaux sont assignés vers ces sorties : (62). Pour faire vos propres câbles : (27).

23 Sortie PHONES

Le jack stéréo 6.35mm PHONES de la 1604-VLZ PRO alimentera n’importe quel casque standard jusqu’à des niveaux très élevés. Des casques de walkman peuvent également être utilisés avec un adaptateur approprié. Pour savoir comment les signaux sont assignés vers ces sorties : (62). Si vous faites vos propres câbles pour la sortie PHONES, suivez les conventions standard :

Bout = voie gauche

Bague = voie droite

Corps = masse commune

ATTENTION : Lorsque nous disons que l’ampli casque est puissant, nous ne plaisantons pas. Il peut entraîner des dommages permanents aux oreilles. Même des niveaux intermédiaires peuvent être douloureusement fort avec certains casques. SOYEZ

VIGILANT !

Baissez toujours complètement le potentiomètre CTL ROOM/PHONES avant de connecter un casque. Laissez-le baissé jusqu’à ce que vous ayez mis le casque. Puis montez-le doucement. Pourquoi ?

« Les ingénieurs qui se grillent les oreilles finissent avec de très courtes carrières. »

24 TAPE OUTPUT

Ces connecteurs RCA asymétriques dérivent les sorties MAIN MIX pour faciliter l’enregistrement et la sonorisation simultanée. Connectez-les aux entrées de votre magnéto 2 pistes. Pour savoir comment les signaux sont assignés vers ces sorties : (54).

Mono : Si vous voulez alimenter votre magnéto ou un autre appareil avec un signal mono, utilisez simplement le jack 6.35mm de sortie MONO (28). Alternativement, utilisez un câble en Y RCA pour combiner les jacks TAPE OUPUT (Radio Shack® #274-511, par exemple).

N’essayez pas cela avec toutes les autres sorties de la 1604-VLZ PRO.

25 TAPE INPUT

Ces connecteurs RCA asymétriques sont conçus pour fonctionner avec des enregistreurs semi pro et pro. Connectez ici les sorties de votre magnéto 2 pistes, en utilisant des câbles

RCA hi-fi standards. Pour savoir comment les signaux sont assignés depuis ces entrées : (58).

Utilisez ces connecteurs pour une lecture pratique de vos mix. Vous pourrez réécouter un mix, puis rembobiner et recommencer votre mix sans avoir reconnecter ou à toucher aux niveaux de la console. Vous pouvez également utiliser ces connecteurs avec un lecteur de cassette ou de CD pour diffuser de la musique sur un système de sonorisation pendant un entracte (59).

ATTENTION : Enclencher TAPE TO MAIN MIX dans la section sortie peut créer un larsen entre TAPE INPUT et TAPE OUTPUT. Assurez-vous que votre magnétophone n’est pas en mode enregistrement, pause d’enregistrement ou écoute d’entrée lorsque vous activez cet interrupteur, ou que le potentiomètre de niveau TAPE IN est baissé.

26 MAIN INSERT

Ces jacks 6.35mm servent à connecter des effets en série tels que des compresseurs, des

égaliseurs, des déessers ou des filtres (18). Le point d’INSERT se trouve après les amplis du mix mais avant le fader MAIN MIX. Les câbles d’insert doivent être câblés ainsi :

Bout = envoie (sortie vers l’appareil d’effets)

Bague = retour (entrée depuis l’appareil d’effets)

Corps = masse commune (connectez la masse au trois corps)

27 MAIN OUTS

Ces jacks 6.35mm sont en général connectés aux entrées de votre magnétophone 2 pistes (à moins que vous n’ayez choisi d’utiliser les connecteurs RCA TAPE OUTPUT), ou à l’amplificateur de façade lors d’un concert. Pour savoir comment les signaux sont assignés vers ces sorties : (54). Pour utiliser ces sorties avec des entrées symétriques, connectez le jack

BBC 6.35mm comme ceci :

Bout = + (chaud)

Bague = - (froid)

Corps = masse

Pour utiliser ces sorties avec des entrées asymétriques, connectez le jack BC 6.35mm

comme ceci :

Bout = signal

Corps = masse

28 Sortie MONO

Ca arrive à tout le monde un jour ou l’autre : Les forces qui gouvernent votre monde vous demanderont une sortie monaural depuis votre panorama stéréo. La dernière chose que vous voulez faire est modifier vos paramètres de PAN vers un côté. Que faire ? Connectez un câble sur ce jack 6.35mm, et donnez l’autre côté à Mr. Mono, et voilà. Il a son mix mono et vous avez toujours votre mix stéréo. La sortie MONO n’est rien d’autre qu’un mix des MAIN MIX gauche et droit.

29 Niveau MONO

Donc, Mr. Mono revient en courant, en criant que le mix mono est trop fort. Baissez simplement ce potentiomètre. C’est juste ce qu’il faut pour envoyer des signaux mono vers entrées micro comme des caméscopes, des interfaces téléphoniques et même des répondeurs.

Lorsque le potentiomètre est au maximum, vous disposerez de 6dB de gain supplémentaire avec l’unité de gain située entre les positions 1 et 2 heures.

31 Connexion d’Alimentation

Juste au cas où vous auriez perdu le câble fourni avec la 1604-VLZ PRO, son connecteur d’alimentation accepte un câble IEC 3 broches standard comme ceux trouvés sur la plupart des enregistreurs professionnels, des instruments de musique, et des ordinateurs. De l’autre

côté de notre câble se trouve – roulement de tambour — une prise ! Pas un cube noir ou, comme nous aimons les appeler, une « verrue murale ». Nous avons fait cela pour de très bonnes raisons.

La 1604-VLZ PRO nécessite une alimentation sophistiquée qu’une verrue murale ne peut pas fournir. Les verrues murales sont embarrassantes, fragiles, diffusent de larges champs d’interférences et prennent des connecteurs supplémentaires sur vos prises de courant. Si vous perdez une verrue murale, vous avez un problème, mais si vous perdez le câble d’alimentation de la 1604-VLZ PRO, vous pouvez en acheter un autre dans n’importe quel magasin d’électronique, de musique ou d’informatique. Vous pouvez même les acheter à Radio

Shack® (#278-1257).

Branchez la 1604-VLZ PRO sur n’importe quelle prise de courant (3 broches) mise à la masse ou sur une multiprises de tension approprié.

ATTENTION : Déconnecter la broche de masse peut être dangereux. Veuillez ne pas le faire.

32 Fusible

La 1604-VLZ PRO possède un fusible pour votre (et sa) protection. Si vous pensez qu’un fusible a sauté, déconnectez le câble d’alimentation, enlevez le fusible (placé juste au-dessous de la prise d’alimentation) et remplacez-le par un 1A SLO BLO, 5x20mm, disponible dans les magasins d’électronique ou chez votre distributeur (ou un 500mA [0.5 ampères] SLO BLO

5x20mm si votre 1604-VLZ PRO est une unité 220V-240V).

33 Interrupteur d’Alimentation

Si celui-là n’est pas explicite, nous abandonnons. Vous pouvez laisser cet interrupteur allumé en permanence ; la 1604-VLZ PRO est conçue afin que la montée en température ne soit pas un problème même lors d’une utilisation 24 heures sur 24. Rien ne brûlera ou ne sera détérioré. Vous constaterez peut-être que le bloc de la 1604-VLZ PRO est chaud (le bloc est le châssis qui contient les connecteurs). C’est tout à fait normal.

34 LED POWER

Vous avez sans doute remarqué cela, mais si la 1604-VLZ PRO est sous tension, cette LED

(diode électroluminescente), située dans la section sortie, s’allume. Si la 1604-VLZ PRO est

éteinte, vous avez compris. Si la 1604-VLZ PRO est allumée et que la LED ne l’est pas, l’une de ces trois choses est arrivée : Quelqu’un a trébuché sur le câble d’alimentation et l’a débranché, vous n’avez pas payé votre facture d’électricité, ou le fusible est grillé (32).

35 Interrupteur PHANTOM

L’interrupteur PHANTOM contrôle l’alimentation fantôme pour les microphones à condensateurs comme nous en avons parlé au début de cette section (11). Lorsqu’il est sur on

(ou off), le circuit de l’alimentation fantôme prend quelques instants pour s’activer (ou se désactiver). C’est également parfaitement normal. Pour plus d’informations, consultez l’Appendice C.

36 LED PHANTOM

Situé près de la LED POWER dans la section sortie, elle vous indique le statut de l’alimentation fantôme. Si vos microphones dynamiques fonctionnent, mais pas vos microphones à condensateurs, il y a des chances que cette LED soit éteinte, donc allumez-la.

Vous remarquerez que lorsque vous éteignez l’alimentation fantôme, la LED reste allumée pendant quelque temps. C’est un phénomène naturel – la LED est un voltmètre jaune vous indiquant que l’alimentation fantôme prend du temps pour revenir à zéro volt. Donc, si vous avez éteint l’alimentation fantôme pour connecter quelque chose sur les entrées micros, attendez que la LED jaune s’éteigne pour faire vos connections en toute sécurité.

37 Prise BNC de Lampe

Située dans le coin supérieur droit de la section sortie, cette prise 12V alimentera n’importe quelle lampe de type BNC (une Littlite® #12G ou #12G-HI (haute intensité), par exemple).

38 Description d’une Tranche

Les seize tranches sont identiques. La seule différence vient du fait que les huit à gauche possèdent des jacks DIRECT OUT (15) et pas les huit à droite. Nous commencerons en bas et nous remonterons.

39 « U » comme Unité de Gain

Les consoles Mackie ont un symbole « U » sur pratiquement tous les contrôles de niveau.

Ce « U » signifie « unité de gain », c'est-à-dire aucun changement dans le niveau du signal.

Une fois que vous avez effectué la Méthode de Réglage des Niveaux (1), vous pouvez mettre tous les contrôles sur « U » et vos signaux traverseront la console à des niveaux optimums.

Que dire de plus, toutes les échelles sur nos contrôles sont mesurées en décibels (dB), donc vous serez ce que vous faites en ce qui concerne les niveaux si vous décidez de modifier les paramètres d’un contrôle.

Vous n’aurez pas besoin de vérifier à différents endroits, comme vous pourriez le faire avec d’autres consoles. En fait, certaines n’ont aucune référence aux niveaux en dB actuels : Avezvous déjà vu ces échelles « 0-10 » sur un fader ? Nous les appelons UMA (Unités de Mesure

Arbitraire), et elles ne veulent rien dire dans le monde réel. Vous êtes malin – vous avez choisi une Mackie.

40 Fader

Le fader est pratiquement le dernier contrôle dans le cheminement du signal. Il est situé après les contrôles d’EQ et de MUTE (post EQ/post MUTE) et avant le contrôle PAN (pré

PAN). La marque « U », à environ trois quarts de la course du fader, indique l’unité de gain, signifiant qu’il n’y a aucune augmentation ou atténuation sur la niveau du signal. Au maximum il vous fourni 10dB supplémentaire, si vous aviez besoin d’augmenter une partie d’une chanson. Si vous trouvez que le niveau global est trop bas ou trop élevé avec un fader proche de l’unité de gain, vous devriez vérifier les paramètres du TRIM en effectuant la

Méthode de Réglage des Niveaux (1).

Un Fade Propre

Les faders ne sont pas de la haute technologie – ils fonctionnent en tirant une broche métallique (le bras) sur une bande en carbone (la piste). Il est possible que des saletés atterrissent sur la piste. Si cela arrivait, vous pourriez entendre des bruits ou des baisses du signal lorsque le bras rentre en contact avec elles. Faites tout ce que vous pouvez pour éviter ces saletés. Utilisez des pièces à air conditionné dès que possible, évitez de fumer à côté de la console, éloignez la nourriture et les boissons de la console, et par pitié, ne mettez jamais la console dans votre cuisine ! Nous vous recommandons également d’exercer les faders – faites leur faire quelques allers-retours chaque semaine, cela évitera le dépôt des saletés. Nous ne vous recommandons pas les sprays nettoyants.

41 ASSIGN (1-2, 3-4, L-R)

Le long de chacun des faders de tranche se trouvent quatre boutons, nommés SOLO, 1-2, 3-

4 et L-R. Les trois derniers sont appelés interrupteurs d’assignation des tranches. 1, 3 et L sont les côtés gauche de ces paires stéréo, et 2, 4 et R les côtés droit. Utilisés en conjonction avec le potentiomètre PAN de la tranche (46), ces interrupteurs déterminent la destination du signal

de la tranche : Lorsque le potentiomètre PAN est en position de détente centrale, les côtés gauche et droit reçoivent les mêmes niveaux de signal. Pour alimenter seulement un côté, tournez simplement le potentiomètre PAN du côté désiré.

Si vous faites un mix sur 2 pistes, enclenchez simplement l’interrupteur L-R sur chacune des tranches que vous voulez entendre, et elles seront envoyées vers le MAIN MIX. Si vous voulez créer un sous-groupe de certaines tranches, enclenchez les interrupteurs 1-2 ou 3-4 au lieu de L-R, et elles seront envoyées vers les faders de groupe appropriés (56). De là, les sousgroupes peuvent être envoyés vers le MAIN MIX (57), vous permettant d’utiliser les faders de sous-groupe comme contrôle master pour ces tranches.

Si vous enregistrez de nouvelles pistes ou que vous sommez des pistes existantes, vous utiliserez également les interrupteurs 1-2 et 3-4, mais pas l’interrupteur L-R. Ici, vous ne voulez pas envoyez les sous-groupes vers le MAIN MIX, mais vous voulez les envoyer vers les entrées de votre multipiste (16), via les jacks SUB OUTS. Toutefois, si vous enregistrez des pistes via les jacks DIRECT OUT (15), tous les interrupteurs d’assignation des tranches doivent être désactivés (en haut).

La 1604-VLZ PRO est une vraie console 4-bus. Chaque tranche peut être assigné ou non vers n’importe quel sous-groupe sans affecter les autres sous-groupes ou les paramètres de la tranche, et chaque sous-groupe possède son propre fader master (56) et sa propre sortie dédiée

(21). En fait, étant donné qu’il y a quatre sous-groupes et le MAIN MIX L-R, il s’agit en fait d’une vraie console 6-bus. Nous aurions pu l’appeler la 1606-VLZ PRO. Mince !

42 SOLO

Cet interrupteur vous permet de vérifier des signaux à travers la sortie PHONES ou les C-R

OUTS (62) sans avoir à les assigner aux mix L-R, 1-2 ou 3-4. Vous pouvez mettre en solo autant de tranche que vous le voulez. Le SOLO n’interrompt aucune des autres tranches, bus ou sorties – c’est ce qu’on appelle un solo non destructif. De plus, via l’interrupteur MODE

(63), le système de solo de la 1604-VLZ PRO est en disponible en deux parfums : NORMAL

(AFL) (parfois appelé IPS, in place solo) et LEVEL SET (PFL) (parfois appelé PFL, ou pré fader listen).

En mode NORMAL (AFL), le signal des tranches en solo est envoyé directement vers les

C-R OUTS, la sortie PHONES, et le vu-mètre comme lorsqu’il est dirigé vers les interrupteurs d’assignation de la tranche : post EQ, post fader et post PAN. La seule différence est que le SOLO fonctionne quelque soit la position de l’assignation de la tranche, et c’est très pratique – vous pouvez vérifier une tranche avant de l’assigner.

NORMAL (AFL) est le mode privilégié lors du mixage : Si la tranche a un EQ médium à

4.236kHz, est légèrement à gauche et que son fader est à -5.385dB, c’est exactement ce que vous entendrez si vous faites un SOLO en mode NORMA (AFL). C’est comme si vous aviez pris le temps de muter toutes les autres tranches.

Le solo LEVEL SET (PFL) est primordial dans la Méthode de Réglage des Niveaux (1). Il enverra les niveaux internes actuels des tranches vers le vu-mètre afin que vous sachiez ce qui se passe, en ce qui concerne les niveaux. Cette méthode doit être effectuée à chaque fois qu’une nouvelle source est connectée sur les entrées MIC ou LINE d’une tranche.

LEVEL SET (PFL) est également le mode privilégié pour la sonorisation, afin d’écouter les tranches avant de les ajouter au mix. Il ne vous donne pas le placement stéréo, mais vous aurez le signal même si le fader est baissé.

Souvenez-vous, LEVEL SET (PFL) dérive le signal de la tranche avant le fader. Si un fader de tranche se trouve sous « U » (unité de gain), le SOLO ne le saura pas et enverra un signal à unité de gain vers les C-R OUTS, la sortie PHONES et le vu-mètre. Cela peut entraîner une augmentation du niveau sur ces sorties, en fonction de la position du potentiomètre du niveau

SOLO (65).

Les tranches en solo sont envoyées vers le mix SOURCE (61), qui alimente vos C-R

OUTS, la sortie PHONES et le vu-mètre. Dès que SOLO est activé, toutes les élections de

SOURCE (MAIN MIX, 1-2, 3-4 et TAPE) sont interrompues, pour permettre à la tranche en solo de l’être – en SOLO !

43 LED -20 (SOLO)

Une LED qui fait deux choses complètement différentes ! Ca économise de la place, mais cela nécessite une explication. D’abord, la partie « -20 » : Souvent appelé « présence du signal », cette LED s’allumera lorsque le signal est présent sur cette tranche. Elle est pratique pour confirmer que cette tranche est active, et elle peut vous indiquer le type de signal présent. Par exemple, une grosse caisse entraînera une pulsation de cette LED et un synthé l’allumera de façon plus continue.

Maintenant la partie « SOLO ». Lorsque l’interrupteur SOLO d’une tranche est activé, cette

LED s’allumera. Elle sera également plus brillante que l’indicateur -20. En conjonction avec la RUDE SOLO LIGHT (66), vous pouvez trouver un SOLO actif très rapidement.

44 LED OL (MUTE)

Une autre LED qui fait deux choses complètement différentes ! D’abord, la partie « OL » :

« OL » signifie saturation. Vous ne voulez pas que cela arrive. Jamais. La saturation peut arriver sur n’importe quelle console – c’est le moment où la tension du signal excède la tension qui alimente le circuit. La LED OL de la 1604-VLZ PRO s’allumera juste avant la saturation, donc si vous la voyez, prenez une résolution immédiatement : Effectuez la

Méthode de Réglage des Niveaux (1). Si cela ne vous aide pas, vérifiez que vous n’utilisez pas trop de gain d’EQ ou de fader. Comme la LED -20, elle aura tendance a clignoté avec le signal de la tranche.

Maintenant la partie « MUTE ». En considérant que vos niveaux sont bien réglés, la LED

OL ne s’allumera jamais à cause de la saturation. C’est ennuyeux. Donc, pour animer les choses, cette LED s’allumera lorsque l’interrupteur MUTE de la tranche est activé.

Si vous avez besoin d’un pense-bête pour ces LED, écrivez ceci sur votre main :

Nom Couleur Clignotante Allumée

-20 (SOLO) verte présence du signal tranche en solo

OL (MUTE) rouge saturation de la tranche tranche en mute

45 MUTE

Enclencher un interrupteur MUTE de tranche donne le même résultat que de baisser complètement le fader : Toute assignation vers L-R, 1-2 ou 3-4 sera interrompue. Tous les départs AUX « POST » (17) sont mis sous silence, de même que les DIRECT OUT des tranches 1-8. Et bien sûr, la LED OL (MUTE) s’allumera. Les départs AUX « PRE » (51), le départ d’INSERT de la tranche (14) et le SOLO (en mode LEVEL SET (PFL)) continueront de fonctionner en mode MUTE.

En fonction du contenu audio d’une tranche, enclencher un interrupteur MUTE peut entraîner un léger « pop ». Ce n’est pas un problème avec la console, et cela peut être évité :

Enclenchez simplement l’interrupteur LOW CUT (48) sur chaque tranche (à moins que son contenu basse fréquence soit primordial, comme avec une grosse caisse ou une basse). Le

LOW CUT élimine les résidus subsoniques, qui causent ce « pop », et son effet est en général transparent.

46 PAN

PAN ajuste la quantité du signal de la tranche envoyé respectivement vers les sorties gauche et droite. PAN détermine le statut de l’assignation L-R, des sous-groupes 1-2 et 3-4, et du SOLO (en mode LEVEL SET (PFL)). Lorsque le potentiomètre PAN est complètement à gauche, le signal sera envoyé au MAIN MIX gauche, aux sous-groupes 1 et 3 et au SOLO gauche ( en considérant que les interrupteurs d’assignation sont enclenchés). Lorsque le potentiomètre est complètement à droite, le signal est envoyé au MAIN MIX droit, aux sousgroupes 2 et 4 et au SOLO droit. Lorsque le potentiomètre PAN se trouve quelque part entre la droite et la gauche, le signal sera divisé entre les bus droit et gauche.

Sources Stéréo

Votre vie sera simplifiée si vous suivez la convention standard : Lorsque vous connectez des sources sonores stéréos à votre console, connectez toujours le signal gauche sur une tranche impaire (1, 3, 5, etc.) et le signal droit sur une tranche paire (2, 4, 6, etc.). Puis mettez le PAN des tranches impaires à gauche et celui des tranches paires à droite.

NIVEAU CONSTANT !!!

Les contrôles PAN de la 1604-VLZ PRO utilisent une conception appelée « Niveau

Constant ». Cela n’a rien à voir avec la vie près d’une autoroute. Lorsque vous tournez le potentiomètre PAN de gauche à droite (déplaçant ainsi le son de la gauche vers le centre puis la droite), le son semblera avoir le même volume (ou niveau).

Si vous avez une tranche complètement à gauche (ou à droite) à 0dB, elle doit diminuer d’environ 4dB à gauche (ou à droite) lorsque vous la placez au centre. Sinon le niveau serait beaucoup plus élevé lorsqu’elle est au centre, comme sur certaines consoles X.

47 EQ 3 Bandes avec Médium Semi Paramétrique

La 1604-VLZ PRO possède une égalisation 3 bandes, avec un médium semi paramétrique :

LOW shelf à 80Hz, MID semi paramétrique en crête de 100Hz à 8kHz et HI shelf à 12kHz.

C’est probablement toute l’égalisation dont vous aurez besoin ! (Shelf signifie que le circuit augmente ou coupe toutes les fréquences au-dessus de la fréquence spécifiée. Par exemple, le

LOW EQ de la 1604-VLZ PRO augmente les basses fréquences à partir de 80Hz jusqu’à la

note la plus grave que vous ayez jamais entendue. En crête signifie que certaines fréquences forment un « pic » autour de la fréquence centrale).

Le LOW EQ fourni jusqu’à 15dB d’augmentation ou d’atténuation à 80Hz. Le circuit est plat (pas d’augmentation ou d’atténuation) en position de détente centrale. Cette fréquence représente le « punch » sur les grosses caisses, les guitares, les synthés graves, et certaines voies de chanteurs.

Utilisé en conjonction avec l’interrupteur LOW CUT (48), vous pouvez augmenter le LOW

EQ sans ajouter des infrabasses dans le mix. Nous vous recommandons d’utiliser le LOW

CUT sur toutes les tranches, sauf sur les signaux basse fréquence, comme les grosses caisses et les basses.

Le MID EQ, ou médium, possède une largeur de bande de 1.5 octaves. Le potentiomètre

MID défini la quantité d’augmentation ou d’atténuation, 15dB au maximum, et n’a aucun effet en position de détente centrale. Le potentiomètre de fréquence défini la fréquence centrale, réglable entre 100Hz et 8kHz.

La plupart des harmoniques basses définissant un son sont situées dans la gamme de fréquence 100Hz-8kHz, et vous pouvez effectuer des modifications drastiques avec ces deux potentiomètres. Beaucoup d’ingénieurs utilisent le MID EQ pour atténuer des fréquences médium, pas pour les augmenter. Une astuce populaire consiste à mettre le MID au maximum, à tourner le potentiomètre de fréquence jusqu’à ce que vous trouviez une fréquence horrible, puis à baisser le MID dans la zone d’atténuation, faisant ainsi disparaître ces fréquences nuisibles. Ca semble bête, mais ça fonctionne. Parfois.

Le HI EQ vous fourni jusqu’à 15dB d’augmentation ou d’atténuation à 12kHz, et il est

également plat en position de détente centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales, une transparence globale, du tranchant aux synthés, aux voix, aux guitares et au bacon qui frit. Baissez-le pour réduire les sifflantes ou pour éliminer le chuintement d’une bande.

Avec trop d’EQ, vous pouvez tout gâcher. Nous avons prévu beaucoup d’augmentation et d’atténuation sur chaque circuit d’égalisation car nous savons que vous pourriez, parfois, en avoir besoin. Mais si vous mettez tous les EQ au maximum sur toutes les tranches, vous obtiendrez un flou sonore. Egalisez subtilement et utilisez aussi bien le côté gauche des potentiomètres (atténuation) que le côté droit (augmentation). Si vous utilisez constamment ces contrôles au maximum, pensez à modifier la source sonore, vous pouvez déplacer le micro, essayer un autre type de micro, changer les cordes ou faire un bain de bouche.

48 LOW CUT

L’interrupteur LOW CUT, souvent appelé filtre passe haut (à moitié vide ou à moitié plein ?), coupe les basses fréquences sous 75Hz selon un rapport de 18dB par octave. Ce n’est pas un filtre bas de gamme – une courbe de 18dB par octave nécessite un circuit élaboré.

Nous vous offrons toujours le meilleur.

Nous vous recommandons d’utiliser le LOW CUT sur chaque source sonore sauf la grosse caisse, la basse, les synthés graves ou les enregistrements de tremblement de terre. A part dans ces cas, il n’y a pas grand-chose que vous voulez entendre aussi bas, et le filtre rend les basses fréquences que vous voulez entendre plus précises. De plus, le coupe bas peut aider à réduire la possibilité de larsen lors des concerts et il économise la puissance de l’amplificateur.

Avec le LOW CUT, vous pouvez augmenter en toute sécurité le LOW EQ (47). Dans de nombreux cas, l’égalisation shelf des basses est très bénéfique pour les voix. Le seul problème est que l’augmentation du LOW EQ entraîne avec elle les résidus subsoniques : Le bourdonnement de la scène, les bruits de manipulation de micros, le bruit du vent et les

« pops » de respiration. Le LOW CUT enlève tous les résidus afin que vous puissiez augmenter le LOW EQ sans griller votre woofer. Voilà une courbe du LOW EQ combiné avec le LOW CUT :

49 AUX 1, 2, 3 & 4

Ces quatre potentiomètres dérivent une partie de chaque signal de tranche, les mélangent et les envoient aux sorties AUX SEND (17). Ils sont désactivés lorsqu’ils sont baissés, délivrent un gain unitaire en position de détente centrale et peuvent fournir jusqu’à 15dB de gain au maximum. Vous n’aurez sûrement pas besoin de ce gain supplémentaire, mais vous savez qu’il est là au cas où.

Les sorties AUX SEND sont ensuite connectées aux entrées des processeurs d’effets en parallèle (18) ou aux entrées des amplis de retour de scène. Les niveaux des AUX SEND 1 et

2 ne sont pas seulement contrôlés par les potentiomètres AUX de tranche, mais également par les potentiomètres master AUX SEND (69).

Les AUX SENDS peuvent également être utilisés pour générer des mix séparés pour l’enregistrement ou des « mix -1 » pour la diffusion. En utilisant les AUX 1 et 2 en mode PRE

(51), ces niveaux de mix peuvent être obtenus indépendamment des paramètres de fader de tranche.

Nous vous recommandons d’entrer dans une réverbération stéréo en mono et de revenir en stéréo. Nous avons découvert que sur la plupart des réverbérations « stéréos », la deuxième entrée utilise un départ auxiliaire supplémentaire sans ajouter quoi que ce soit au son. Il y a des exceptions, donc n’hésitez pas à essayer les deux méthodes. Si vous choisissez d’utiliser deux départs auxiliaires, utilisez les AUX impaires (1, 3 ou 5) pour alimenter l’entrée gauche et les AUX paire (2, 4 ou 6) pour alimenter l’entrée droite. Souvenez-vous, si vous travaillez avec une source stéréo, vous voudrez conserver le panorama – utilisez un AUX impaire sur la tranche du signal gauche et un AUX paire sur la tranche du signal droit.

51 PRE

Cet interrupteur détermine le point de dérivation des AUX 1 et 2. En général, les départs

« post » sont utilisés pour alimenter les appareils d’effets, et les départs « pré » pour alimenter les retours de scène. Voir le diagramme « Pré contre Post » ci-dessous. Les AUX 3 à 6 sont toujours en mode post.

En mode post (interrupteur en haut), les AUX 1 et 2 suivront les paramètres de l’EQ, du

LOW CUT, du fader et du MUTE. Si vous bougez le fader de la tranche, vous modifiez le départ. C’est une obligation pour les départs d’effets, puisque vous voulez que les niveaux de vos signaux traités suivent les niveaux de vos signaux bruts.

En mode PRE (interrupteur en bas), les AUX 1 et 2 suivent les paramètres du TRIM et du

LOW CUT uniquement. Les paramètres d’EQ, du PAN, du fader et du MUTE n’ont aucun effet sur les départs PRE. C’est la méthode préférentielle pour régler les envoies vers les retours de scène – ils seront contrôlés indépendamment des modifications du fader et du mute.

52 5/6 SHIFT

Ne laissez pas abuser par la présence de quatre potentiomètres AUX sur chaque tranche – la

1604-VLZ PRO possède six AUX SENDS. Lorsque l’interrupteur 5/6 SHIFT est relevé, les potentiomètres appelés AUX 3 et AUX 4 délivrent leurs signaux aux sorties AUX SEND 3 et

4. Lorsque l’interrupteur SHIFT est enclenché, les signaux apparaissent sur les sorties AUX

SEND 5 et 6.

Nous vous recommandons de connecter les AUX SEND 3 et 4 sur vos effets « utilitaires », comme une réverbération courte ou un délai ; des effets utilisés fréquemment. Utilisez les

AUX SEND 5 et 6 pour des effets « exotiques », comme des harmoniseurs et des délais plus complexes ; ils ne seront pas utilisés aussi régulièrement.

53 DESCRIPTION DE LA SECTION SORTIE

Vous savez maintenant comment fonctionnent les entrées des tranches et comment les signaux entrent et sortent de la console. Les signaux entrent via les connecteurs d’entrée MIC et LINE, sont traités par les tranches et sont envoyés vers la section sortie. Dans la section sortie, les choses se compliquent, donc concentrez-vous.

54 Fader MAIN MIX

Ce fader contrôle le niveau des signaux envoyés vers les jacks BBC 6.35mm MAIN OUT

(27) et vers les connecteurs RCA TAPE OUTPUT (24).

Toutes les tranches et tous les AUX RETURN assignés au MAIN MIX, non mutés et non complètement baissés apparaîtront sur les MAIN OUT. Avant que le mix principal atteigne ce fader, les signaux traversent le MAIN INSERT (26).

Les signaux MAIN MIX sont off lorsque le fader est complètement baissé, la marque « U » est l’unité de gain et au maximum vous disposez d’un gain supplémentaire de 10dB. Ce gain supplémentaire ne sera jamais nécessaire mais encore une fois vous savez qu’il est présent. Le fader est une version stéréo des faders de tranche et de sous-groupe – même piste très fluide, même silence lorsqu’il est complètement baissé. C’est le fader à baisser à la fin de la chanson lorsque vous voulez faire ce splendide « Fade Out ».

55 Architecture de Mixage VLZ

Lors de la conception d’un circuit de mixage, les meilleures caractéristiques de niveau de bruit et de diaphonie sont obtenues en utilisant une Très Basse Impédance (VLZ pour Very

Low Impedance). Pour implémenter le VLZ sur une console, l’alimentation doit être capable de délivrer un courant important au circuit. Voilà pourquoi les consoles à « verrue murale » sont souvent bruyantes – elles ne peuvent pas alimenter un circuit VLZ.

Chez Mackie, la qualité audio est beaucoup plus importante que le prix des verrues murales. Toutes nos consoles utilisent maintenant le VLZ et des alimentations internes qui délivrent un courant plus que suffisant. En résultat, nous obtenons des caractéristiques sonores rivalisant avec des consoles beaucoup plus chères !

56 Faders de Sous-Groupe

Comme vous pouvez vous en douter, les faders contrôlent les niveaux des signaux envoyés vers les SUB OUTS. Toutes les tranches qui sont assignées aux sous-groupes, non mutées et non complètement baissées, apparaîtront sur les SUB OUTS. Au contraire des MAIN OUT, les signaux des sous-groupes ne traversent pas de jack d’insert sur leur chemin vers les faders de sous-groupes. Ce n’est pas un problème – si vous voulez envoyer ces signaux vers un processeur d’effets en série, connectez simplement les SUB OUTS aux entrées de l’effet et les sorties de l’effet aux entrées de leur destination finale, en général un enregistreur multipiste.

Les signaux du sous-groupe sont off lorsque le fader est complètement baissé, la marque

« U » est le gain unitaire et au maximum vous disposez d’un gain supplémentaire de 10dB.

Souvenez-vous que si vous traitez deux sous-groupes comme une paire stéréo, les sousgroupes 1 et 2 par exemple, il faut vous assurer que les deux sous-groupes voyagent ensemble, pour maintenir l’équilibre gauche/droit.

57 ASSIGN TO MAIN MIX

Une utilisation populaire des sous-groupes est comme faders master pour un groupe de tranches à destination du MAIN MIX. Disons que vous avez un kit de batterie prenant sept tranches et que vous voulez faire un fade out sur la batterie différent des autres tranches. Vous ne voulez pas essayer cela avec sept mains ou sept doigts, donc n’assignez pas ces tranches au

L-R, assignez-les aux sous-groupes 1-2, enclenchez ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT sur le sous-groupe 1 et ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT sur le sous-groupe 2. Maintenant vous pouvez modifier le niveau du mix stéréo de batterie avec deux faders – 1 et 2.

Si vous enclenchez un seul interrupteur ASSIGN TO MAIN MIX par sous-groupe (LEFT ou RIGHT), le signal envoyé au MAIN MIX sera au même niveau qu’aux SUB OUTS. Si vous voulez que le sous-groupe apparaisse au centre du mix principal, enclenchez les interrupteurs ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT et RIGHT. Le signal sera envoyé des deux côtés, et sera atténué juste assez pour maintenir un niveau constant (46), comme avec les potentiomètres PAN de tranche lorsqu’ils sont au centre.

58 TAPE IN (Niveau)

Ce potentiomètre contrôle le niveau du signal stéréo provenant des connecteurs RCA TAPE

INPUT. Il est off lorsque baissé complètement, à l’unité en position de détente centrale, avec

20dB de gain supplémentaire au maximum, ce qui peut se révéler pratique si vous avez connecté un walkman avec des niveaux de sortie très faible. Une fois le niveau TAPE IN déterminé, le signal stéréo peut être envoyé vers deux endroits – le MAIN MIX ou la matrice

SOURCE (61).

59 TAPE TO MAIN MIX

Enclencher cet interrupteur revient à enclencher l’interrupteur L-R sur une tranche – le signal, stéréo dans ce cas, est envoyé au MAIN MIX. Il n’interrompt pas les autres signaux, il s’ajoute juste à eux. Cet interrupteur peut être très pratique en live lorsque vous voulez jouer une musique d’ambiance à une foule impatiente.

ATTENTION : Enclenchez TAPE TO MAIN MIX peut créer un larsen entre TAPE INPUT et TAPE OUTPUT. Assurez-vous que votre magnétophone n’est pas en mode enregistrement, en pause d’enregistrement ou en écoute d’entrée lorsque vous enclenchez cet interrupteur, ou que le potentiomètre de niveau TAPE IN est complètement baissé.

61 SOURCE

En général, l’ingénieur envoie le mix principal à un public (en concert) ou à un enregistreur

(en enregistrement). Mais que faire si l’ingénieur a besoin d’entendre autre chose que le mix principal ? Avec la nouvelle 1604-VLZ PRO, l’ingénieur a plusieurs choix d’écoute. C’est une de ces partis complexes – prenez d’abord un double expresso.

Via les interrupteurs SOURCE, vous pouvez choisir d’écouter n’importe quelle combinaison du MAIN MIX, SUBS 1-2, SUBS 3-4 et TAPE. Les sélections faites dans la matrice SOURCE délivrent des signaux stéréos aux sorties C-R OUT et PHONES et au vumètre. Ces signaux sont dérivés après leur contrôle de niveau respectif – post fader MAIN

MIX, post faders de sous-groupes et post potentiomètre TAPE IN. Lorsque aucun interrupteur n’est enclenché, il n’y aura pas de signal sur ces sorties et aucune indication sur le vu-mètre, à deux exceptions près (SOLO (42)/(65) et AUX RETURN 4 (76)).

L’une de ces exceptions est la fonction SOLO (42)/(65). Quelque soit la sélection sur la matrice SOURCE, enclencher un interrupteur SOLO remplacera cette sélection par le signal en SOLO, également envoyé vers les sorties C-R OUT et PHONES et vers le vu-mètre. C’est ce qui rend la Méthode de Réglage des Niveaux (1) si facile à effectuer.

Maintenant, vous savez comment sélectionner les signaux que vous voulez envoyer vers la régie ou le casque de l’ingénieur. A partir de là, ces signaux traversent tous le même contrôle de niveau, nommé :

65 CTL ROOM/PHONES

Comme vous pouvez vous y attendre, ce potentiomètre contrôle les niveaux des sorties stéréos C-R OUT (22) et PHONES (23). Le contrôle va de off via l’unité de gain en détente centrale et jusqu’à 10dB de gain supplémentaire (au maximum).

Lorsque MAIN MIX est votre sélection de SOURCE, ces signaux traverseront deux contrôles de niveau jusqu’à l’ampli control room et votre casque – le fader MAIN MIX et le potentiomètre CTL ROOM/PHONES. De cette façon, vous pouvez envoyer un niveau élevé

aux jacks MAIN OUT (fader MAIN MIX sur « U ») et un niveau plus faible vers C-R OUTS ou PHONES (en fonction de la position du potentiomètre CTL ROOM/PHONES).

Quelque soit votre sélection, vous pouvez également utiliser les C-R OUTS pour d’autres applications. Leur qualité sonore est tout aussi bonne que celle des sorties MAIN OUT. Elles peuvent être utilisées comme sorties de mix principal supplémentaires et celles-ci auront leur propre contrôle de niveau. Toutefois, si vous le faisiez, soyez conscient que si vous enclenchez un interrupteur SOLO, cela interrompra le mix, comme nous en avons déjà parlé.

Une fois encore, enclencher un interrupteur SOLO (42) entraînera des événements dramatiques : Toute sélection de la matrice SOURCE sera remplacée par les signaux en

SOLO, apparaissant alors sur les sorties C-R OUTS et PHONES ainsi que sur le vu-mètre.

Les niveaux du solo sont contrôlés par le potentiomètre de niveau SOLO. Les niveaux de

SOLO apparaissant sur le vu-mètre (67) ne sont contrôlés par rien – vous ne le voudriez pas.

Vous voulez visualiser le niveau actuel de la tranche sur le vu-mètre, quelque soit le niveau au quel vous écoutez.

63 MODE (NORMAL (AFL)/LEVEL SET (PFL))

Vous avez peut-être déjà vu cela, mais au cas où vous l’auriez manqué: Le système de solo de la 1604-VLZ PRO est disponible en deux parfums: NORMAL (AFL) (parfois appelé IPS, ou in place solo) et LEVEL SET (PFL) (parfois appelé PFL, ou pré fader listen).

En NORMAL (AFL), le signal de la tranche en solo est envoyé directement aux sorties C-R

OUTS et PHONES et au vu-mètre comme il le serait avec les interrupteurs d’assignation de tranche : post EQ, post fader et post PAN. La seule différence est que le SOLO fonctionne quelque soient les positions d’assignation des tranches, et cela le rend très pratique – vous pouvez vérifier une tranche avant de l’assigner.

NORMAL (AFL) est le mode privilégié lors du mixage : Si la tranche a un EQ médium à

4.236kHz, est légèrement à gauche et que son fader est à -5.385dB, c’est exactement ce que vous entendrez si vous faites un SOLO en mode NORMA (AFL). C’est comme si vous aviez pris le temps de muter toutes les autres tranches.

Le solo LEVEL SET (PFL) est primordial dans la Méthode de Réglage des Niveaux (1). Il enverra les niveaux internes actuels des tranches vers le vu-mètre afin que vous sachiez ce qui se passe, en ce qui concerne les niveaux. Cette méthode doit être effectuée à chaque fois qu’une nouvelle source est connectée sur les entrées MIC ou LINE d’une tranche.

LEVEL SET (PFL) est également le mode privilégié pour la sonorisation, afin d’écouter les tranches avant de les ajouter au mix. Il ne vous donne pas le placement stéréo, mais vous aurez le signal même si le fader est baissé.

Souvenez-vous, LEVEL SET (PFL) dérive le signal de la tranche avant le fader. Si un fader de tranche se trouve sous « U » (unité de gain), le SOLO ne le saura pas et enverra un signal à unité de gain vers les C-R OUTS, la sortie PHONES et le vu-mètre. Cela peut entraîner une augmentation du niveau sur ces sorties, en fonction de la position du potentiomètre du niveau

SOLO (65).

64 LED LEVEL SET

Citons l’étape 6 de la Méthode de Réglage des Niveaux (1), « Enclenchez l’interrupteur

MODE dans la section des sorties (mode LEVEL SET (PFL)) – la LED LEVEL SET s’allumera. » Lorsque l’interrupteur MODE du solo est enclenché, il est en mode LEVEL

SET (PFL), le mode doit être activé pour régler les niveaux. Maintenant, lorsque vous enclenchez un interrupteur solo, cette LED sera un « feu vert » pour régler les niveaux. Si vous essayiez de régler les niveaux en mode NORMAL (AFL), le vu-mètre serait à la merci du fader de tranche et ce serait un gros problème.

65 SOLO (Niveau)

Ce potentiomètre contrôle le niveau des signaux provenant du système de SOLO. Il va de off au minimum via l’unité en position de détente centrale jusqu’à 10dB de gain supplémentaire au maximum. Lorsque le niveau du signal est déterminé, les signaux en SOLO partiront vers les sorties C-R OUTS, PHONES et vers le vu-mètre (61).

Une fois encore, le SOLO LEVEL SET (PFL) dérive le signal de la tranche avant le fader.

Si un fader de tranche se trouve sous « U » (unité de gain), le SOLO ne le saura pas et enverra un signal à unité de gain vers les C-R OUTS, la sortie PHONES et le vu-mètre. Cela peut entraîner une augmentation du niveau sur ces sorties, en fonction de la position du potentiomètre du niveau SOLO.

66 RUDE SOLO LIGHT

Cette LED (diode électroluminescente) sert à deux choses – vous rappeler que vous êtes en

SOLO, et vous indiquer que vous mixez sur une Mackie. Aucune autre compagnie n’est concernée par votre visualisation du SOLO. Nous forçons même la LED -20 de la tranche à s’allumer en même temps, afin que vous puissiez trouver rapidement cet interrupteur.

Si vous travaillez avec une console qui possède une fonction SOLO sans indicateur et que vous oubliez que vous êtes en SOLO, vous pouvez facilement penser qu’il y a un problème avec votre console. D’où la RUDE SOLO LIGHT. Elle est très pratique vers 3 heures du matin, lorsque le son ne sort plus de vos moniteurs, bien que votre multipiste tourne à pleine vitesse.

67 Vu-mètre

Le système de vu-mètre en crête de la 1604-VLZ PRO est constitué de deux colonnes de douze LED. Très simple si on considère le nombre de signaux qu’il peut contrôler. Si rien n’est sélectionné dans la matrice SOURCE (61) et qu’aucune tranche n’est en SOLO, le vumètre n’indiquera rien. Pour le mettre en action, vous devez faire une sélection dans la matrice SOURCE (ou enclencher un interrupteur SOLO).

Pourquoi ? Vous voulez que le vu-mètre traduise ce que l’ingénieur est en train d’écouter ; et comme nous l’avons dit, l’ingénieur écoute la sortie C-R OUTS ou PHONES. La seule différence est que même si les niveaux d’écoute sont contrôlés par le potentiomètre CTL

ROOM/PHONES, le vu-mètre affiche le mix SOURCE avant ce contrôle, vous donnant les faits réels à tout moment, même lorsque vous n’écoutez pas.

Lorsque l’interrupteur MODE du solo est sur LEVEL SET (PFL) (en bas) (63), tous les signaux en solo seront envoyés uniquement vers le vu-mètre de gauche. Ceci, combiné avec la

LED LEVEL SET (64), fait partie de ce qu’on appelle la Méthode de réglage des Niveaux (1).

En mode NORMAL (AFL) ; le vu-mètre se comporte normalement.

Vu-mètre face à la Réalité

Vous êtes peut-être déjà un expert du monde des niveaux opérationnels « +4 »

(+4dBu=1.23V) et « -10 » (-10dBV=0.32V). Ce qui différencie deux consoles est le 0dB VU

(ou 0VU) relatif choisi pour l’affichage du vu-mètre. Une console « +4 », avec un signal à

+4dBu en sortie indiquera 0VU sur son vu-mètre. Une console « -10 » avec un signal à -

10dBv en sortie indiquera, vous avez deviné, 0VU sur son vu-mètre. Mais alors quand est-ce que 0VU signifie 0dBu ? Maintenant !

Au risque de créer un autre standard, les consoles compactes de Mackie répondent au besoin de tous en appelant les choses ce qu’elles sont : 0dBu (0.775V) en sortie sera indiqué

0VU sur le vu-mètre. Comment faire plus simple ? Au fait, ce qu’il y de plus fabuleux à propos des standards, c’est leur nombre.

Grâce à la grande gamme dynamique de la 1604-VLZ PRO, vous pouvez obtenir un bon mix avec des crêtes entre -20 et +10dB sur le vu-mètre. La plupart des amplificateurs saturent vers +10dB, et certains enregistreurs ne vont pas jusque là. Pour de meilleurs résultats, essayez de maintenir vos crêtes entre « 0 » et « +7 ».

Souvenez-vous : Le vu-mètre n’est qu’un outil pour vous assurer que vos niveaux sont dans la bonne échelle. Vous n’avez pas besoin de les fixer du regard (à moins que vous ne le vouliez).

68 A Propos des AUX

Premièrement, il n’y a aucune alliance particulière entre l’AUX SEND 1 et l’AUX

RETURN 1. Ce ne sont que des numéros. Ce sont deux étrangers qui s’appellent tous les deux

Fred.

Les départs sont les sorties et les retours les entrées. Le potentiomètre AUX (49) dérive le signal depuis les départs aux de tranche et l’envoie vers les sorties AUX SEND (17). Les

AUX 1 et 2 sont envoyés vers les potentiomètres master AUX SENDS 1 et 2 avant d’aller vers les sorties AUX SEND et les AUX 3 à 6 sont envoyés directement.

Ces sorties alimentent les entrées d’une réverbération ou d’un autre appareil. De là, les sorties de l’appareil externe alimentent les entrées AUX RETURN (19) de la console. Puis ces signaux sont envoyés vers les contrôles de niveau AUX RETURN, et finalement vers le

MAIN MIX.

Donc, les signaux bruts viennent des tranches vers le MAIN MIX et les signaux traités viennent des AUX RETURN vers le MAIN MIX, et une fois mélangés, les signaux bruts et traités créent le glorieux son. Armé de ce savoir, visitons le Monde Auxiliaire :

69 AUX SENDS (MASTER)

Ces potentiomètres fournissent un contrôle de niveau global des AUX SENDS 1 et 2, avant qu’ils soient délivrés aux sorties AUX SEND (17). C’est parfait pour contrôler le niveau des retours de scène, puisque vous utiliserez les AUX 1 et 2 pour cela, avec leurs interrupteurs

PRE enclenchés (51). Les AUX 3 à 6 ne possèdent pas de tel contrôle – ile envoient directement leur mix à leur sortie AUX SEND respective à unité de gain.

Ce potentiomètre va de off via l’unité de gain en position de détente centrale et jusqu’à

10dB de gain supplémentaire. Comme avec d’autres contrôles de niveau, vous n’aurez peut-

être jamais besoin de ce gain supplémentaire, mais au cas où, vous serez content d’avoir acheté une Mackie.

C’est en général le potentiomètre que vous montez lorsque le chanteur vous regarde, montre son retour de scène et pointe son pouce vers le haut. (Il serait logique que lorsque le chanteur pointe son pouce vers le bas, vous le baissiez, mais cela n’arrive jamais).

71 AUX SENDS SOLO

Encore une fois, en live les AUX SEND 1 et 2 alimenteront sans doute vos retours de scène. Vous voudrez vérifier le mix que vous leur envoyez, et c’est le rôle de ces deux boutons. (Les AUX 3 à 6 ne possèdent pas de tels interrupteurs.) A côté de chaque interrupteur, vous trouverez une LED verte, identique à la LED -20 de tranche (43), qui vous aide à déterminer quel interrupteur est en SOLO.

La seule différence avec les AUX SENDS SOLO est qu’ils ne sont pas réellement PFL (pré fader listen) et pas non plus IPS (in place solo), ils sont AFL (after fader listen, et oui, nous savons qu’il n’y a pas de fader dans ce cas). En mode NORMAL (AFL) (63), vous aurez le signal de l’AUX SEND 1 en solo, post niveau master AUX SENDS, sur le côté gauche des sorties C-R OUTS et PHONES et à gauche du vu-mètre, et l’AUX SEND 2 à droite. (Si vous utilisez les AUX 1 et 2 pour créer un mix de retour stéréo, vous comprendrez pourquoi.) En mode LEVEL SET (PFL), le signal sera au centre, mais toujours post niveau master AUX

SENDS.

72 AUX RETURNS (Niveau)

Ces quatre contrôles règlent le niveau global des effets reçus depuis les entrées AUX

RETURN (19). Ces contrôles sont conçus pour supporter une grande gamme de niveaux de signal – chaque potentiomètre va de off via l’unité de gain en position de détente centrale et jusqu’à 20dB de gain supplémentaire, pour compenser les effets à bas niveau. Les signaux passant au travers des contrôles de niveau STEREO AUX RETURN iront directement vers le fader MAIN MIX (54), avec les exceptions dont nous parlerons dans un moment.

En général, ces potentiomètres peuvent rester en position de détente centrale, et le contrôle de la sortie des appareils d’effets devraient régler sur ce qu’ils appellent l’unité de gain

(consultez leur manuel). Si le niveau est trop élevé ou trop faible, ajustez les sorties de l’appareil d’effets, pas la console. Ainsi, les potentiomètres de la console sont faciles à remettre en position de détente centrale.

73 EFFECTS TO MONITOR

Si vous voulez ajouter de la réverbération ou du délai aux mix de retours de scène, ce sont les potentiomètres que vous cherchez. Fonctionnant indépendamment des contrôles de niveau

AUX RETURNS numérotés correspondant, ces potentiomètres sont identiques aux potentiomètres AUX 1 et 2 des tranches (49).

Ces deux potentiomètres alimentent les signaux AUX RETURN à leur sortie AUX SEND

(17) respective : TO AUX SEND 1 alimente l’AUX RETURN 1 vers l’AUX SEND 1 master, et TO AUX SEND 2 alimente l’AUX RETURN 2 vers l’AUX SEND 2 master. Ils vont de off via l’unité de gain en position de détente centrale et jusqu’à 15dB de gain supplémentaire au maximum. AUX RETURN 3 et AUX RETURN 4 ne possèdent pas de potentiomètres

équivalents.

74 MAIN MIX TO SUBS (AUX RET 3)

Lorsque l’interrupteur est relevé, l’AUX RETURN 3 se comporte comme tous les autres – il délivre un signal stéréo, régulé par son potentiomètre de niveau, au MAIN MIX (54).

Lorsque vous enclenchez cet interrupteur, les signaux sont enlevés des bus MAIN MIX et envoyés vers l’interrupteur 1-2/3-4, qui aguille le signal à nouveau. Ce n’est pas fini. Lisez la suite.

75 1-2/3-4 (AUX RET 3)

Comme vous venez de le lire, si l’interrupteur MAIN MIX TO SUBS n’est pas enclenché, l’interrupteur 1-2/3-4 ne fait absolument rien. Considérons qu’il est enclenché. Le signal stéréo de l’AUX RETURN 3 ne sera pas envoyé au MAIN MIX, mais aux faders de sousgroupes 1 et 2 (interrupteur 1-2/3-4 en haut) ou de sous-groupes 3 et 4 (interrupteur en bas).

Disons que vous avez fait un sous mix stéréo de batterie sur les faders de sous-groupes 1 et

2, afin que vous puissiez contrôler ces deux faders au lieu des sept tranches d’où la batterie est issue. Le fader de sous-groupe 1 a son bouton ASSIGN TO MAIN MIX, LEFT enclenché et le fader de sous-groupe 2 a son bouton ASSIGN TO MAIN MIX, RIGHT enclenché, envoyant ainsi le sous mix de batterie vers le MAIN MIX. Les tranches de batterie envoient

également leurs signaux vers votre réverbération via les départs AUX et les sorties de la réverbération sont connectées à l’AUX RETURN 3. Jusqu’ici tout va bien.

Même si vous pourriez envoyer directement l’AUX RETURN 3 vers le MAIN MIX

(interrupteur MAIN MIX TO SUBS en haut), vous ne le voulez pas. Enclenchez plutôt l’interrupteur MAIN MIX TO SUBS et assurez-vous que l’interrupteur 1-2/3-4 est relevé.

Maintenant, le retour de la réverbération sera envoyé vers le sous mix de batterie, et lorsque vous modifierez ces deux faders, le niveau de la réverbération suivra.

Pourquoi voulons-nous cela ? Car si vous aviez juste envoyé la réverbération directement vers le MAIN MIX (interrupteur MAIN MIX TO SUBS relevé) et que vous aviez un fade out de batterie en utilisant les faders de sous-groupes 1 et 2, les signaux bruts baisseront, mais les signaux traités seraient toujours présents. Vous n’entendriez que la réverbération de la batterie

(traité), et pas les signaux de batterie d’origines (brut). C’est parce que la réverbération est envoyée par les départs AUX de tranche, et qu’ils n’ont aucune idée que vous avez baissé les faders de sous-groupes. Voilà pourquoi nous avons inclus ces interrupteurs.

76 C-R/PHNS ONLY (AUX RET 4)

Encore une fois, par défaut tous les STEREO AUX RETURNS sont envoyés directement vers le MAIN MIX. Vous venez d’apprendre les exceptions optionnels concernant l’AUX

RETURN 3. L’AUX RETURN 4 possède également une exception optionnelle : En enclenchant l’interrupteur C-R/PHNS, vous enlèverez le signal stéréo de l’AUX RETURN 4 du MAIN MIX et l’enverrez directement vers la matrice CTL ROOM/PHONES SOURCE

(61). L’assignation d’un des interrupteurs de la matrice SOURCE n’a pas d’importance, mais il sera interrompu, comme d’habitude, si un interrupteur SOLO est activé.

Considérons que vous faites un mixage en concert vers un magnétophone 2 pistes, une diffusion de façade, ou les deux, et que vous désirez ajouter une piste de click. Vous pourriez jouer la piste de click directement vers le MAIN MIX, mais vous ne voulez pas que le magnétophone ou le public ne l’entende. Cet interrupteur est fait pour vous. Il peut également

être utilisé pour des pistes de doublage, de narration, tout ce que vous voulez que l’ingénieur et les artistes puissent entendre mais pas le public ou le magnétophone.

77 RETURNS SOLO

Cet interrupteur fonctionne comme les interrupteurs SOLO de tranche – l’enclencher envoie les signaux vers les sorties C-R OUTS et PHONES et vers le vu-mètre et interrompt tout ce qui se passait avant le solo. Il obéit également à l’interrupteur MODE (63). La seule différence est que lorsque vous enclenchez l’interrupteur RETURNS SOLO, cela envoie les quatre signaux STEREO AUX RETURNS au circuit de solo.

Prétendons que vous voulez faire un solo sur la caisse claire. Enclenchez l’interrupteur

SOLO de cette tranche, et vous aurez la caisse claire brute (sans effets) uniquement. Ca vous aide, mais vous voudriez l’entendre avec la réverbération que vous avez connectée sur un

AUX RETURN. En laissant l’interrupteur SOLO de cette tranche enclenché, enclenchez

également l’interrupteur RETURNS SOLO, et vous aurez la caisse claire brute et sa réverbération.

Etant donné qu’il s’agit d’une fonction globale, vous entendrez également les signaux provenant de tous les autres AUX RETURNS, il se peut qu’il y ait des sons que vous ne vouliez pas entendre. S’ils vous dérangent, baissez simplement les niveaux des STEREO

AUX RETURNS que vous ne voulez pas entendre, ou enclenchez le MUTE sur les tranches qui envoient ces signaux nuisibles vers l’appareil d’effets que vous voulez entendre.

Félicitations ! Vous venez de lire toutes les fonctions de votre 1604-VLZ PRO. Vous voulez sans doute vous détendre un peu. Allez-y. Le reste du manuel peut attendre.