Arturia Wurlitzer V Manuel utilisateur

MANUEL DE L'UTILISATEUR
Version 1.0
Gestion de projet
Kevin Molcard
Niccolò Comin
Gestion de produit
Glen Darcey
Romain Dejoie
Frédéric Brun
Programmation
Niccolò Comin
Kevin Molcard
Conception graphique
Shaun Ellwood (decoderdesign.com)
Morgan Perrier
Conception sonore
Jean-Michel Blanchet
Glen Darcey
Katsunori Ujiie
Charles Capsis IV
Boeles Gerkes
Paul Steinway
Richard Courtel
Steve Ferlazzo
Jim Cowgill
Kevin Lamb
Manuel
Sylvain Missemer
Tomoya Fukuchi
Antoine Back
Niccolò Comin
Glen Darcey
Valentin Fesigny
Nous remercions particulièrement : Kosh Dukai, Douglas Kraul, Sean Weitzmann, Hernan Velasco
(Jacobo Abreo), Alexandre Schmitz, Noritaka Ubukata.
1ère edition, Avril 2012
© ARTURIA S.A. – 1999-2012 – All rights reserved.
4 chemin de Malacher
38240 Meylan
FRANCE
http://www.arturia.com
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-2-
Table des matières
1 INTRODUCTION............................................................................................................. 5
1.1 Le piano électrique....................................................................................................5
1.1.1
1.1.2
1.1.3
1.1.4
Terminologie.....................................................................................................................5
Origine...............................................................................................................................5
Technologies....................................................................................................................5
Popularité.........................................................................................................................5
1.2 Le Wurlitzer EP 200-A...................................................................................................7
1.2.1
1.2.2
1.2.3
1.2.4
Description........................................................................................................................8
Sonorité.............................................................................................................................9
Maintenance...................................................................................................................9
Discographie....................................................................................................................9
1.3 Synthèse par modélisation physique.....................................................................10
1.3.1
1.3.2
1.3.3
Musique... et mathématiques....................................................................................10
Le casse-tête..................................................................................................................10
La révolution...................................................................................................................11
2 INTERFACE UTILISATEUR............................................................................................... 12
2.1 La barre de menu.....................................................................................................12
2.1.1
2.1.2
2.1.3
Configuration audio et MIDI.......................................................................................12
Configuration du mode de réponse des potentiomètres....................................13
Configuration de l'aspect...........................................................................................13
2.2 Utilisation des presets et de la barre d'outils........................................................14
2.2.1
2.2.2
2.2.3
2.2.4
2.2.5
2.2.6
2.2.7
2.2.8
2.2.9
2.2.10
2.2.11
2.2.12
Sélectionner une banque, un type, un programme.............................................14
Enregistrer un programme utilisateur........................................................................16
Import / Export d'une banque de programme......................................................16
Mode OPEN....................................................................................................................17
Panneau FX (Effets).......................................................................................................18
Modes de sortie.............................................................................................................18
Option de Variation......................................................................................................19
Polyphonie Maximum..................................................................................................20
Bouton Panic..................................................................................................................20
Indicateur de l'utilisation du processeur...................................................................20
Sélection du canal MIDI..............................................................................................21
Contrôles MIDI...............................................................................................................21
Menu MIDI..............................................................................................................................21
Affectation des contrôles MIDI...........................................................................................22
Gérer les configurations.......................................................................................................23
Limites minimum et maximum des affectations...............................................................23
2.2.13 Clavier virtuel.................................................................................................................24
2.2.14 Utilisation des contrôleurs............................................................................................24
Potentiomètres......................................................................................................................24
Commutateurs.......................................................................................................................25
2.3 L'interface du Wurlitzer EP 200-A réel....................................................................25
2.4 Le mode de base.....................................................................................................26
2.5 Les effets.....................................................................................................................26
2.5.1
Slot 1 : pédales Wah-Wah/Auto-Wah/Volume.......................................................29
Volume pedal........................................................................................................................29
Wah-Wah................................................................................................................................30
Auto-Wah...............................................................................................................................30
2.5.2
Flanger............................................................................................................................31
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-3-
2.5.3
2.5.4
2.5.5
2.5.6
2.5.7
2.5.8
2.5.9
2.5.10
2.5.11
2.5.12
Phaser..............................................................................................................................32
Chorus.............................................................................................................................32
Delay...............................................................................................................................33
Compressor....................................................................................................................34
Overdrive........................................................................................................................34
Vocal Filter......................................................................................................................35
Pitch Shift Chorus...........................................................................................................36
Reverb (sur la sortie Direct).........................................................................................36
Simulateur de cabine Leslie........................................................................................37
Simulateur d'amplificateur de guitare......................................................................38
3 MODES DE FONCTIONNEMENT................................................................................... 40
3.1 Standalone (Autonome).........................................................................................40
3.1.1
3.1.2
3.2
3.3
3.4
3.5
3.6
3.7
Lancement de l'application.......................................................................................40
Configuration de l'instrument.....................................................................................40
VST 2............................................................................................................................41
VST 3............................................................................................................................41
RTAS.............................................................................................................................41
AU................................................................................................................................41
Compatibilité 64 bits.................................................................................................42
Utilisation dans Cubase/Nuendo (VST).................................................................42
3.7.1
3.7.2
3.7.3
Utilisation de l'instrument en mode VST....................................................................42
Scan du répertoire de plug-ins...................................................................................43
Sauvegarde des presets..............................................................................................43
3.8 Utilisation dans Pro Tools (RTAS)..............................................................................44
3.8.1
3.8.2
3.8.3
Ouverture du plug-in....................................................................................................44
Sauvegarde des presets..............................................................................................44
Automatisation sous Pro Tools....................................................................................45
3.9 Utilisation dans Logic, Mac OS X (AU)...................................................................45
3.10 Utilisation dans Ableton Live (AU et VST)..............................................................46
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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1 INTRODUCTION
1.1 Le piano électrique
1.1.1 Terminologie
Le piano électrique est un instrument de musique électro-mécanique. Les sons sont produits
mécaniquement, puis transformés en signaux électriques par le biais de microphones. La
technologie est différente de celle d'un piano électronique, qui simule le timbre d'un piano (ou
d'autres instruments) en utilisant des circuits analogiques ou numériques.
1.1.2 Origine
Les premiers pianos électriques ont été inventés dans les années 1920 ; le grand piano électrique
Allemand Neo-Bechstein de 1929 était parmi les premiers. Probablement, le tout premier modèle
de piano électrique fut le Clavier Vivi-Tone créé par l'ingénieur du son de Gibson et maître luthier
Lloyd Loar. Lorsque l'appareil a été découvert en 1994, étonnamment, l'instrument était encore
accordé parfaitement !
Neo-Bechstein Electric Grand Piano
ViViTone Clavier
1.1.3 Technologies
Il existe différentes méthodes de production du son dans la famille des pianos électriques. Elles
varient d'un modèle à l'autre, les plus communes sont : les « cordes frappées » (Yamaha,
Baldwin, Helpinstill, Kawai), les « diapasons » (Fender Rhodes, Hohner "Electra piano"), les « cordes
pincées » (Hohner "Pianet", "Cembalet", Weltmeister claviset) et les « tiges frappées » (Wurlitzer,
Denon elepian). Il n'y a pas une méthode meilleure qu'une autre, chacune de ces technologies
détient sa propre sonorité et son caractère.
1.1.4 Popularité
L'idée d'origine était de proposer un piano qui ne se désaccordait pas et plus facilement
transportable qu'un véritable piano. Le piano électrique a été créé pour être un instrument plus
« commode », mais a ensuite acquis une identité musicale qui lui est propre. Les musiciens ont
développé des techniques de jeu avec leurs instruments et ont créé leurs propres sons en utilisant
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-5-
1 INTRODUCTION
une variété d'effets tels que les « Phase shifter », « Délais » et « Trémolos » afin d'étendre les
possibilités sonores. La popularité du piano électrique atteindra son apogée durant les années
70, de nombreux groupes légendaires ont utilisé ces instruments comme les Beatles, les Doors,
Herbie Hancock, Chick Corea, Pink Floyd, Led Zeppelin, Ray Charles, The Queens, Supertramp,
Elton John, etc.
Le groupe SUPERTRAMP jouant sur Wurlitzer
La majorité des claviéristes semblaient être divisés en deux camps : Le Rhodes Mark II ou le
Wurlitzer EP 200-A. La sonorité et l'attaque « douce » du Wurlitzer sont plus adaptées aux groupes
de rock à base de guitare amplifiée que le Rhodes. Ce piano électrique peut même remplacer
avec succès une guitare rythmique, alors que le Rhodes est plutôt un instrument solo, adapté à
des styles tels que la fusion, l'acid jazz, et le jazz. La réalité est que ces deux instruments sont de
véritables bijoux !
Rhodes Mark II
Wurlitzer EP 200-A
Ils ont peu à peu été remplacés par des synthétiseurs ou des pianos électroniques capables de
reproduire le son du piano sans avoir le défaut de mouvements des parties mécaniques. Ces
instruments avaient également l'avantage d'être plus légers et moins encombrants.
Cependant, et pour notre plus grand plaisir, les pianos électriques reviennent d'actualité. Les
fabricants qui n'étaient plus sur ce marché depuis de nombreuses années ressortent de
nouveaux modèles. On note également une forte augmentation des prix des instruments vintage
d'occasion, ce qui les rends inaccessibles pour la plupart des personnes.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-6-
1 INTRODUCTION
1.2 Le Wurlitzer EP 200-A
Origine : Pendant de nombreuses années, le Wurlitzer EP 200-A était un pilier dans l'arsenal des
claviéristes de groupes de rock. Le piano électrique Wurlitzer a été fabriqué pour la première fois
au début des années 60 pour un usage domestique. Il était le premier piano électrique a être
fabriqué en série et vendu au public. Le son et sa portabilité l'ont rapidement conduit sur les
scènes professionnelles, il s'est avéré un instrument utile pour les musiciens.
Conçue des décennies plus tôt par un certain B.F. Meissner, l'idée de retirer la table d'harmonie
d'un piano acoustique ordinaire et de placer des micros électromagnétiques sous chaque
corde (comme une guitare électrique) rencontre un certain succès. Il vendit ce concept à la
société Everett piano, qui produisit ensuite l'Orgatron. Il utilise la technique de capture
individuelle du son par micros de Meissner, mais au lieu d'utiliser le système de la corde frappée
pour une attaque percussive, Everett utilise de l'air soufflé dans des tiges plates, pour un effet
sonore d'orgue ou d'Harmonium « électrique ».
Orgatron
La société géante américaine de fabrication de Jukebox et d'orgues de cinéma Wurlitzer,
réalisa que ce concept pourrait être utilisé dans un piano amplifiant une tige de métal frappée
par un marteau, et créa ainsi le piano électrique Wurlitzer.
L'instrument est entré en production en 1954 sous le nom d'EP 110, suivront ensuite le 111 puis le
112 en 1955, qui continuèrent à être produits sous différentes formes jusqu'en 1982, lorsque la
production de l'EP 200-A cessa.
L'EP 200-A s'est imposé par lui même comme modèle le plus populaire parmi les collectionneurs
et les claviéristes. C'est le dernier modèle de piano basé sur la tige frappée, le plus léger, et
probablement le plus abouti en terme de qualité d'amplification du son parmi tous les modèles.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-7-
1 INTRODUCTION
Wurlitzer EP-200A
1.2.1 Description
L'EP 200-A était une véritable “arme de pointe”, avec l'action de ses marteaux frappant des
tiges plates autour d'un point précis, provoquant la vibration de la tige qui était ensuite
transformée en énergie électrique à l'aide de micros électrostatiques. C'était un instrument de 64
touches, dont le clavier a une tessiture allant du La une octave au dessus de la note la plus
basse d'un piano standard de 88 touches, au Do une octave en dessous de la note la plus haute
d'un piano de 88 touches. Le corps en plastique était uniquement disponible en noir ou en vert
“avocat”. Il avait un amplificateur interne et deux haut-parleurs face au musicien. Un effet
trémolo était incorporé, et la sortie audio permettait de raccorder le Wurlitzer à un ampli de
guitare ou un système de sonorisation. Sa production a débuté en 1972.
A l'intérieur du Wurlitzer EP-200A
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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1 INTRODUCTION
Tessiture du clavier
64 notes, du La-13 au Do-76
Hauteur (du sol aux touches
avec pieds)
72 cm
Hauteur du boîtier (sans les
pieds)
18 cm
Hauteur (du sol au haut du
boîtier, sans pupitre)
83,82 cm
Largeur hors tout
101,6 cm
Profondeur hors tout
Poids (sans pieds et pédale)
Pieds
46 cm
25,40 kg
Pieds amovibles en acier chromé, deux d'entre
eux sont réglables en hauteur.
Spécifications du Wurlitzer EP 200-A (issues du manuel d'origine)
1.2.2 Sonorité
En comparaison avec son rival, le Fender Rhodes Mark II, le Wurlitzer EP 200-A a un son à la fois
plus brillant et plus creux. Lorsque le claviériste joue doucement, le son est très doux, type
vibraphone, très similaire au Rhodes, et devient plus agressif lors d'un jeu plus accentué,
produisant un son caractéristique légèrement saturé habituellement décrit comme “bark”
(écorce). Dans un groupe de Rock ou Pop composé d'une guitare, basse et batterie, le Wurlitzer
a un son distinctif et clair, alors que le son d'un Rhodes avait tendance à se confondre aux autres
instruments. Cependant, il a également été utilisé avec succès dans des styles de musiques
divers comme des balades ou même de la country.
1.2.3 Maintenance
Le Wurlitzer est un véritable cauchemar à accorder. Au bout de chaque tige existe un morceau
de soudure, il faut en supprimer un peu pour rendre la note plus aiguë et, à l'inverse, ajouter plus
de soudure pour que la note devienne plus grave. Le simple fait de serrer et desserrer la tige suffit
à modifier le réglage. Si vous tentez d'enlever de la soudure alors que la tige est encore dans
l'assemblage, des dépôts de plomb microscopiques peuvent causer des ravages, un courtcircuit entre le micro et la tige, qui peut provoquer de méchantes étincelles lors de son utilisation.
De plus, si la forme globale de la masse de soudure est modifiée trop radicalement, le timbre de
la note peut commencer à changer ! Chaque note a sa propre taille de tige, mais il est possible
de régler vers le haut ou vers le bas 2 demi-tons sans affecter le timbre.
1.2.4 Discographie
Il est impossible d'énumérer tous les morceaux utilisant le EP 200-A, mais voici une liste de
célèbres titres incluant ce fantastique Wurlitzer.
The Archies – Sugar sugar
Daft Punk – Digital love
Beck – Where its At
The Doors – Queen on the highway
Belle & Sebastian – The boy with the Arab strap
Eels – Agony
Bob Dylan – Til I fell in love with you
Elton John – Lady Samantha
Chicago – Feelin stronger every day
George Harrisson – All those years ago
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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1 INTRODUCTION
Jet – Bring it on back
Pink Floyd – Money
John Lenon – How do you sleep
Queen – You're my best friend
Justice – Valentine
Ray Charles – What'd I say
The Mars Volta – Inertiatic ESP
Stereolab – Infinity girl
Marvine Gaye – I heard it through the grave pine
Stevie Wonder – Love having you around
Muse – Hate this and I'll love you
Supertramp – The logical song
Neil young – The old laughing baby
Tori Amos – Pancake
Norah Jones – What am I to you
Van Halen – And the cradle will rock...
Panic at the Disco – Mad as rabbits
Wilco – I am trying to break your heart
Paul McCartney – Ram oh
Aujourd'hui, il est devenu très difficile d'obtenir un vieux Wurlitzer en bon état. Ils ne sont
malheureusement pas les claviers les plus fréquemment utilisés dans l'industrie de la musique et
sont devenus rares de nos jours. Heureusement, le Wurlitzer V est là pour lui donner une seconde
vie, sans que nous ayons à nous soucier des problèmes d'accordage !
1.3 Synthèse par modélisation physique
Il existe différentes méthodes pour créer un son dans le monde de la synthèse sonore. La
synthèse additive (crée le timbre en combinant ensemble des ondes sinusoïdales), la synthèse
soustractive (dans laquelle les partiels d'un signal audio sont atténuées par un filtre afin de
modifier le timbre du son), la lecture d'échantillons (des enregistrements de son d'origine sont
lus), la synthèse granulaire (un procédé de synthèse du son de base qui fonctionne sur l'échelle
de temps du micro-son, basée sur le même principe que l'échantillonnage) et la synthèse par
modélisation physique, qui est un procédé dans lequel la forme d'onde du son à générer est
calculée en utilisant un modèle mathématique, un ensemble d'équations et d'algorithmes pour
simuler la source physique du son.
1.3.1 Musique... et mathématiques
Un modèle physique est composé par les lois de la physique (éventuellement simplifiées) qui
régissent la production sonore, et a généralement plusieurs paramètres, dont certains sont des
constantes qui décrivent les matériaux et les dimensions physiques de l'instrument, tandis que
d'autres sont des variables dépendantes du temps qui décrivent l'interaction avec le musicien,
comme le pincement d'une corde, ou la position du doigt couvrant un trou correspondant à
une note. Cette idée est très ancienne dans l'histoire de la synthèse sonore, mais ses applications
ont été assez limitées, certainement en raison de la complexité des calculs et la puissance des
ordinateurs…
1.3.2 Le casse-tête
Pour modéliser le son d'un fût de batterie, il y aurait une formule correspondant à la manière
dont la peau injecte l'énergie dans un système de membranes à deux dimensions. Les
caractéristiques de l'élément percuteur (la rigidité, la vitesse de la baguette, le matériau, et la
façon dont la frappe arrive), de la peau (la masse volumique, la rigidité, etc), de son couplage
avec la résonance du corps cylindrique du fût et les conditions aux extrémités (terminaison rigide
de la structure du fût) devront toutes être décrites dans la formule du modèle physique afin de
générer le son.
On rencontre des étapes similaires dans la modélisation d'autres instruments, tel que la guitare
acoustique. Il y a quelques années, un scientifique français a conçu une modélisation complète
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-10-
1 INTRODUCTION
de tous les paramètres de la guitare acoustique. Les calculs ont duré trois jours pour produire le
son !
Vous l'aurez compris, le défi dans la synthèse par modélisation physique est de simplifier les
algorithmes et les calculs pour obtenir un modèle qui peut être utilisé en temps réel.
1.3.3 La révolution
Il existe plusieurs méthodes de synthèse par modélisation physique, les algorithmes KarplusStrong, la synthèse par guide d'onde numérique, la synthèse de formants ... chacune utilise un
modèle différent pour décrire un son pour un usage musical.
Le grand avantage de la synthèse par modélisation physique est qu'elle permet une qualité
sonore très proche de celle des instruments réels, en utilisant 1000 fois moins d'espace que la
méthode de "sampling" plus courante. Imaginez un instrument électronique petit et portable,
pouvant reproduire fidèlement les notes pures d'un piano Steinway, le son doux d'un violon
Stradivarius ou le son brillant d'une trompette, il n'y a pas de limites à la synthèse par
modélisation physique !
Un grand nombre d'universités et de centres de recherche ont compris l'intérêt de cette
technologie et une «équation» révolutionnaire a été développée dans le prestigieux Institut de
mathématiques de Toulouse pour recréer le son du piano et du piano électrique. Ce tout
nouveau modèle physique a été utilisé dans ce Wurlitzer V. Le résultat est tout simplement
magique, les notes sont vraiment jouées («construites» en temps réel, comme sur un vrai
Wurlitzer), le son est vivant, et non pas statique : ce n'est pas un simple enregistrement, c'est un
véritable instrument qui répond à l'interprétation du musicien. Et il est vraiment léger pour
l'ordinateur, ne nécessite pas de énorme stockage de données impliquant toute une collection
de DVD, se charge facilement dans la mémoire vive, et s'installe très rapidement.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-11-
1 INTRODUCTION
2 INTERFACE UTILISATEUR
Dans ce chapitre, nous allons parler des tous les outils qui vont vous aider à interagir avec le
Wurlitzer V. Nous avons tenté de rendre l'utilisation du Wurlitzer V la plus simple et divertissante
possible.
2.1 La barre de menu
L'instrument a une barre de menu permettant le réglage du routage de l'entrée MIDI, et de la
sortie audio. Vous y trouverez également le réglage du mode de réponse des potentiomètres, et
le réglage de l'aspect du Wurlitzer V. Ce menu est disponible en mode Standalone, mais votre
ordinateur conservera vos paramètres en cas d'utilisation du Wurlitzer V avec un séquenceur
hôte.
2.1.1 Configuration audio et MIDI
Cliquez sur le menu Setup > Audio MIDI Settings :
La même boite de dialogue apparaîtra lors du tout premier démarrage du logiciel. Dans cette
fenêtre vous pouvez :
•
Choisir l'interface audio
•
Régler le port de sortie audio
•
Régler la taille du buffer
•
Régler la fréquence d'échantillonnage
•
Choisir un ou plusieurs port(s) MIDI disponible(s)
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.1.2 Configuration du mode de réponse des potentiomètres
Le menu Setup > Knobs mode permet de régler la manière dont vont opérer les potentiomètres :
soit en mode circulaire (vous devez tourner autour d'eux avec la souris), ou en mode linéaire,
plus facile (les mouvements verticaux de la souris feront tourner le bouton).
2.1.3 Configuration de l'aspect
Le menu Setup > Wurlitzer color permet de choisir entre deux couleurs (noir ou blanc) pour
l'aspect à l'écran.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.2 Utilisation des presets et de la barre d'outils
Les « presets » (programmes pré-réglés) vous permettent de mémoriser les sons du Wurlitzer V. Un
programme contient toutes les informations relatives à la reproduction d'un son. Les programmes
sont organisés en banques et en types. Chaque banque contient un certain nombre de types
de son : basse, lead, effet sonore, etc. Chaque type contient en lui-même un certain nombre de
programmes.
Le Wurlitzer V est livré avec plusieurs banques d'usine, mais il est possible de créer de nouvelles
banques personnalisées, chacune contenant un nombre de types et de programmes. Par
sécurité, les banques d'usine ne peuvent pas être directement modifiées. Pour créer un nouveau
programme, il faut se baser sur un programme existant et utiliser la fonction SAVE AS afin de
l'enregistrer en tant que programme personnalisé.
2.2.1 Sélectionner une banque, un type, un programme
Les noms de banque, type et programme en cours d'utilisation dans le Wurlitzer V sont en
permanence affichés dans la barre d'outils de l'instrument.
Pour choisir un programme dans le type actuel, cliquez sur le bouton de sélection le plus à droite
pour faire apparaître un menu déroulant avec la liste des programmes du même type. Vous
pouvez alors choisir un autre programme en sélectionnant son nom dans le menu déroulant. Dès
que le programme a été choisi, vous pouvez jouer le nouveau son sur votre clavier MIDI ou
depuis votre séquenceur.
Pour choisir un programme dans la même banque principale, mais avec un type différent,
cliquez sur le bouton de sélection pour faire apparaître un menu déroulant avec une liste des
types de la même banque principale.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Chaque type listé dans le menu vous permet d'ouvrir un sous-menu contenant ses programmes.
Un clic sur un programme vous permet de choisir directement un programme du type
sélectionné.
Pour choisir un programme d'une autre banque, cliquez sur le bouton de sélection le plus à
gauche pour faire apparaître un menu déroulant avec une liste de toutes les banques
principales avec ses types et ses programmes respectifs. Vous pouvez ainsi choisir librement un
programme en cliquant sur son nom.
Dans le menu déroulant de la banque, l'option « All Banks » vous permet d'ouvrir une sous-liste
avec tous les types disponibles de toutes les banques. Cela vous donne accès directement à
tous les programmes d'un type particulier, par exemple toutes les basses, sans tenir compte du
fait qu'elles soient de différentes banques. Cette fonction est particulièrement utile pour voir
rapidement tous les programmes d'un même type.
Quand un programme a été modifié, un astérisque apparaît à côté de son nom dans la barre
d'outils.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.2.2 Enregistrer un programme utilisateur
Pour enregistrer vos modifications des paramètres dans le programme en cours, cliquez sur le
bouton Save dans la barre d'outils du Wurlitzer V.
Si vous voulez enregistrer vos paramètres sous un autre nom de programme, cliquez sur le bouton
Save as dans la barre d'outils. Un menu déroulant apparaît alors et vous permet de choisir un
programme existant (dans ce cas, le contenu du programme existant sera remplacé par le
réglage actuel), ou d'enregistrer vos paramètres en tant que nouveau programme (dans ce cas,
cliquez sur « New preset... » dans le type de votre choix),
Lorsque vous travaillez à partir d'un programme d'usine, qui ne peut pas être supprimé, et que
vous cliquez sur le bouton Save, cela ne remplacera pas le preset d'usine actuel, mais ouvrira
automatiquement la fonction Save as du menu pour enregistrer les paramètres actuels en tant
que programme utilisateur.
2.2.3 Import / Export d'une banque de programme
Il est possible d'importer ou d'exporter de nouvelles banques de programmes créées pour le
Wurlitzer V. Pour importer une nouvelle banque de programmes, cliquez sur le bouton import
dans la barre d'outils.
Lorsque vous cliquez sur ce bouton, une fenêtre vous permettant de choisir la banque de
programmes propre au Wurlitzer V apparaît (extension « .wurx »). Choisissez le fichier que vous
souhaitez importer, puis cliquez sur Ouvrir. La nouvelle banque de programmes sera
automatiquement accessible parmi les banques disponibles.
Le Wurlitzer V vous offre également la possibilité d'exporter vos propres sons pour les
sauvegarder, les utiliser sur une autre machine, ou les rendre disponibles aux autres utilisateurs.
Il est possible d'exporter un programme, un type, ou une banque complète.
Pour exporter la banque, sous-banque, ou programme en cours d'utilisation, cliquez sur le
bouton Export dans la barre d'outils du programme :
Sélectionnez le type d'exportation que vous souhaitez effectuer (banque, sous-banque ou
programme), puis une fenêtre apparaîtra pour vous donner accès au choix du dossier de
destination et au nom de fichier pour la banque que vous exportez.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.2.4 Mode OPEN
En mode OPEN, vous aurez accès à un certain nombre de paramètres qui vous permettront
d'accéder à de plus amples possibilités de conception sonore. Vous serez en mesure de trouver
le son unique que vous recherchez !
Le mode OPEN inclut les fonctions suivantes :
Equalizer Permet un contrôle précis du spectre sonore du Wurlitzer V (équaliseur
graphique à 10 bandes)
Vibrato Rate Définit la vitesse du vibrato
Pickup Distance Définit la distance entre la source du son et le micro. Lorsque le micro
est déplacé plus proche de la source sonore, le son devient plus
distortionné et la dynamique est augmentée.
Pickup Axis Dans le Wurlitzer réel, le micro n'est pas exactement en face de la
source du son, au repos. Quand il est juste en face, en raison de la
symétrie de l'instrument, la note saute d'une octave plus haut que le
ton normal. En tournant le bouton Pickup Axis dans le sens horaire, le
micro passe d'une position asymétrique à une position symétrique,
offrant ainsi un large éventail de timbres.
Impedance Définit l'impédance mécanique des tiges : plus l'impédance est
grande, plus la note va durer.
Dynamics Contrôle le niveau sonore entre le pianissimo et le fortissimo. Du fait
que l'effet soit appliqué pendant le calcul de chaque note, la
fonction Dynamics peut être considérée comme le « compresseur
idéal » car il vous permet d'ajuster la dynamique, sans aucune
distorsion.
Octave Stretch Simule un accordage extensible, ce qui vous permet d'aller du plus
subtil au plus extrême.
Hammer Sélection de la dureté du marteau. Plus le feutre est dur, plus le son est
Hardness brillant.
Hammer Noise Ajustement du bruit du marteau et de l'intensité du son de la
percussion du marteau. Avec un niveau de bruit de marteau fort,
vous vous sentirez comme si vous étiez très proche du Wurlitzer.
Note Off Noise Définit le niveau de bruit de relâchement d'une touche
Sustain Pedal Définit le volume de l'action mécanique de la pédale de sustain. Ce
Noise bruit mécanique s'entend sur un Wurlitzer d'origine.
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Velocity Curve Ajustement de la réponse en vélocité de votre clavier.
2.2.5 Panneau FX (Effets)
Lorsque vous activez ce bouton, le panneau d'effets s'ouvre automatiquement en coulissant
sous le clavier du Wurlitzer V. Cela permet également l'accès à l'ampli de guitare, la cabine
Leslie et les paramètres de réverbération du mode direct. Pour de plus amples informations,
veuillez vous référer au chapitre 2.5 (Les effets).
2.2.6 Modes de sortie
Vous avez le choix entre 3 options de sortie dans le trajet du signal, ils simulent trois dispositifs
différents connectés à la sortie (après l'unité des effets) :
•
Direct : Le Wurlitzer V, et les effets sont reliés à une boîte de direct, qui vous permettra
d'écouter le son pur de la sortie. Il y a un effet de réverbération connecté à la sortie de la
boîte de direct, dans les mêmes conditions que dans un studio.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-18-
2 INTERFACE UTILISATEUR
•
Guitar Amp : L'idée est de recréer le son d'un Wurlitzer utilisé par un groupe type « garage ».
Nous avons ajouté un simulateur d'ampli guitare avec un choix de plusieurs micros et
baffles. La réverbération est une réverbération à ressort en sortie.
•
Leslie : La cabine Leslie est normalement associée à un orgue, mais nous pensons qu'il
fonctionne très bien avec le Wurlitzer. Vous obtenez ainsi une oscillation dans le son et un
grain crunchy particulier.
2.2.7 Option de Variation
Dans ce menu, vous trouverez différentes structures harmoniques du générateur de son Wurlitzer.
Ces variations peuvent être de subtiles changements harmoniques ou, au contraire, des
changements radicaux destinés à créer un Wurlitzer insensé totalement nouveau.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.2.8 Polyphonie Maximum
En cliquant sur ce bouton, vous serez en mesure de régler la limite supérieure du nombre de voix
jouées par le Wurlitzer V. Il peut être réglé de 1 à 256. Avoir un réglage bas permet d'utiliser moins
de ressources du processeur. Avoir un réglage trop faible peut provoquer des situations où des
notes sont coupées et créer des sustains non naturels. La clef est de trouver un équilibre entre ce
que vous et votre ordinateur peuvent supporter.
2.2.9 Bouton Panic
Si un incident survient, comme une interruption de vos données MIDI vers votre ordinateur, vous
pouvez vous retrouver avec des notes qui ne reçoivent jamais de message Note Off. Cela va
créer une situation où la note sera toujours jouée. Il est possible d'envoyer un message au sein du
logiciel Wurlitzer V qui permettra de stopper les notes qui ne se sont pas arrêtées. Pour ce faire,
cliquez sur le bouton PANIC pour couper toutes les notes qui pourraient être bloquées.
2.2.10 Indicateur de l'utilisation du processeur
La jauge d'utilisation du processeur vous permet de voir à quel point est sollicité le processeur
pour calculer la synthèse sonore du Wurlitzer V en temps réel. Cette jauge est directement visible
dans la barre d'outils de l'instrument.
Attention : Cette information correspond uniquement à la charge du processeur dédiée à la
synthèse sonore du Wurlitzer V, elle n'affiche pas la charge globale du système des autres
programmes qui pourraient être en cours d'exécution dans le même temps.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.2.11 Sélection du canal MIDI
Il peut être utile de sélectionner le ou les canaux MIDI que recevra le Wurlitzer V. Vous pouvez
choisir entre les 16 canaux MIDI. Par exemple, si vous sélectionnez le canal 1, les données MIDI
qui circulent via les autres canaux MIDI n'affecteront pas le Wurlitzer V. Si vous sélectionnez ALL,
le Wurlitzer V sera en mesure de recevoir toutes les données de tous les canaux MIDI.
2.2.12 Contrôles MIDI
Tous les boutons, faders et commutateurs du Wurlitzer V peuvent être manipulés avec des
contrôleurs MIDI externes. Avant toute chose, assurez-vous que le périphérique MIDI que vous
souhaitez utiliser soit bien connecté à votre ordinateur, et que le séquenceur et l'application
Wurlitzer V soient correctement configurés pour recevoir des événements MIDI en provenance
de cet appareil.
Menu MIDI
Le menu déroulant MIDI donne accès aux fonctionnalités d'affectation MIDI.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Ce menu MIDI est composé de deux sections :
La première section (MIDI controller configs) propose :
•
Create a new config : créer une nouvelle configuration d'affectation MIDI.
•
Save current config as : sauvegarder la configuration actuelle sous un nouveau nom.
•
Delete current config : effacer la configuration actuelle de la liste.
La seconde section contient la liste des configurations existantes : la configuration cochée est la
configuration actuelle. Cliquez sur une configuration pour la charger et la rendre active.
Affectation des contrôles MIDI
Pour débuter l'affectation des contrôles MIDI, cliquez sur le bouton MIDI. Le bouton MIDI reste en
surbrillance pour indiquer que le « mode d'apprentissage » est activé.
Tous les contrôles assignables vont apparaître en surbrillance, en violet.
Les contrôles en cours d'assignation seront encadrés en noir.
Les contrôles qui ont été assignés vont apparaître en surbrillance, en rouge.
Cliquez sur un bouton du Wurlitzer V afin d'ouvrir sa propre fenêtre d'affectation MIDI appelée
MIDI Control Setup.
•
Affectation en mode apprentissage : la première façon, et la plus simple, d'assigner un
contrôle est de mettre en mouvement le curseur ou potentiomètre de votre contrôleur
MIDI que vous souhaitez affecter au Wurlitzer V.
•
Affectation manuelle : il est également possible de changer le numéro de contrôle MIDI
assigné en cliquant sur ce contrôle puis en sélectionnant une autre valeur manuellement.
•
Supprimer une affectation : les affectations peuvent être supprimées en cliquant sur le
bouton UNASSIGN. Le message "UNASSIGNED" sera alors affiché.
Toutes ces opérations permettent la configuration d'un seul paramètre du plug-in. Afin d'avoir
une configuration complète de l'ensemble des contrôles, il est nécessaire de configurer chaque
paramètre.
Pour fermer le mode apprentissage, il suffit de cliquer à nouveau sur le bouton MIDI.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Gérer les configurations
Vous avez la possibilité de conserver de multiples configurations.
•
Configuration par défaut : par défaut, le Wurlitzer V charge une configuration spécifique
pour les claviers Arturia Analog Experience.
•
Choisir une configuration : une configuration peut être chargée en cliquant sur la
configuration de votre choix dans la liste du menu déroulant MIDI.
•
Créer une nouvelle configuration : une nouvelle configuration peut être créée en cliquant
sur l'option Create a new config dans le menu déroulant MIDI. Vous pouvez également
créer une nouvelle configuration comprenant vos opérations d'affectation décrites dans la
section précédente. Cette configuration doit être ensuite sauvegardée en cliquant sur
l'option Save current config as dans le menu déroulant MIDI. Dans les deux cas, une fenêtre
popup s'ouvre : enter the name of your config (tapez le nom de votre nouvelle
configuration). Une nouvelle entrée pour votre configuration apparaît maintenant dans la
liste des configurations disponibles.
•
Supprimer une configuration : il est possible de supprimer une configuration, en la
chargeant et en cliquant ensuite sur l'option Delete current config dans le menu déroulant
MIDI.
Limites minimum et maximum des affectations
Pour chaque affectation, des valeurs minimum et maximum peuvent être configurées. Cela
signifie que :
•
Le paramètre affecté prendra la valeur minimum lorsque le contrôle sera à sa position la
plus basse.
•
Le paramètre affecté prendra la valeur maximum lorsque le contrôle sera à sa position la
plus haute.
•
Il est possible d'inverser MIN et MAX (pente négative) en donnant une valeur plus faible à
MAX qu'à MIN, le paramètre affecté prendra ainsi la valeur minimum (MAX) lorsque le
contrôle sera sur sa position la plus haute et la valeur maximum (MIN) lorsque le contrôle
sera sur sa position la plus basse.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.2.13 Clavier virtuel
Le clavier virtuel qui apparaît sous le panneau principal permet à l'utilisateur du Wurlitzer V de
jouer un son sans clavier maître MIDI externe et sans avoir à programmer des notes MIDI dans un
séquenceur. Il suffit de cliquer sur une touche pour entendre le son correspondant.
Vous pouvez jouer les notes avec des vélocités différentes. plus vous cliquez vers le bas de la
touche et plus la vélocité sera forte.
2.2.14 Utilisation des contrôleurs
Le Wurlitzer V utilise deux différents types de contrôleurs : des potentiomètres et des interrupteurs.
Jetons un coup d’œil sur ces 2 types de contrôleurs.
Potentiomètres
Un potentiomètre détermine la valeur de différents paramètres. Il existe deux types de
potentiomètres (fader et rotatif).
Les faders : placez le pointeur de la souris sur le fader, cliquez dessus et déplacez votre souris en
faisant glisser vers le haut et vers le bas. Cela fera incrémenter ou décrémenter le fader dans
l'interface graphique, et afficher la nouvelle valeur du paramètre dans une petite boîte de
dialogue qui apparaît à côté du bouton.
Les potentiomètres rotatifs : placez le pointeur de la souris sur le bouton, cliquez dessus et
déplacez votre souris en faisant glisser vers le haut et vers le bas. Cela fera tourner le bouton
dans l'interface graphique et affichera la nouvelle valeur dans une petite boîte de dialogue qui
apparaît à côté du bouton.
Les potentiomètres fonctionnent normalement en mode d'ajustement « grossier ». Cependant,
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-24-
2 INTERFACE UTILISATEUR
les potentiomètres peuvent également travailler de manière fine pour plus de précision, lorsque
vous faites glisser votre souris avec la touche [Control] enfoncée, ou en utilisant le clic droit de
votre souris.
Pour réinitialiser la valeur du paramètre à sa valeur par défaut, double-cliquez sur le bouton.
Cela provoquera son retour en position centrale immédiatement (ne fonctionne que sur certains
paramètres).
Commutateurs
Le Wurlitzer V possède deux types de commutateurs. Cliquez simplement dessus pour changer
leur état.
Certains sont de type « on / off » :
D'autres permettent une sélection entre plusieurs valeurs :
2.3 L'interface du Wurlitzer EP 200-A réel
Le classique EP 200-A utilise deux haut-parleurs montés en face avant :
Il est équipé d'une pédale mécanique de sustain similaire à celle d'un piano classique :
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Cette version contient également deux boutons, un pour contrôler l'intensité du trémolo
(vibrato), et un autre pour contrôler le volume (VOLUME), un voyant orange s'allume lorsque
l'appareil est allumé :
2.4 Le mode de base
Le mode de fonctionnement de base du Wurlitzer V présente la barre d'outils en haut, le simple
volume et le bouton de vibrato. Ce sont les seuls contrôles sur un vrai Wurlitzer.
•
Volume : le volume est à 0 lorsque le bouton est à la position « 9 heures », comme sur le vrai
Wurlitzer.
•
Vibrato : le vibrato contrôle l'intensité de l'effet de trémolo. Il est absent à la position « 9
heures » et est au maximum en position « 270 degrés ». Le vrai Wurlitzer a une vitesse de
vibrato fixe d'environ 6.34Hz. C'est un tremolo mono (modulation du volume), et sa
profondeur maximale est environ égale à la valeur 10dB pour le moteur audio.
2.5 Les effets
La section d'effets s'ouvre lorsque le bouton Effect dans la barre d'outils est active. Lorsque vous
activez le bouton Effect, le panneau d'effets va automatiquement s'ouvrir en glissant sous le
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
clavier du Wurlitzer V.
Pour chaque slot (emplacement) d'effet, un menu déroulant contient la liste des effets
disponibles, ou l'option Empty. Lorsque vous cliquez sur un menu déroulant, et choisissez un effet,
il apparaîtra sur le pédalier en dessous. Il y a 5 slots sur le pédalier d'effets, ce qui vous permet
une grande variété de sons.
Dans le slot 1, vous avez le choix entre trois pédales d'effet : La Wah-Wah, l'Auto-Wah et la
pédale de Volume.
Les 4 autres slots contiennent d'autres effets, différents de ceux du slot 1. Ci-dessous, voici la liste
des effets disponibles dans chaque slot du pédalier :
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-27-
2 INTERFACE UTILISATEUR
En choisissant l'option Empty dans le menu déroulant, vous fermez la pédale d'effet, seul le menu
déroulant reste visible.
Chaque effet a également son bouton « bypass ». Activer le « bypass » d'une pédale ne change
ni l'apparence, ni les paramètres, le signal sera 100% d'origine. Quand la pédale est en marche,
la diode rouge de l'effet s'allume, lorsque vous mettez en « bypass » l'effet, la diode s'éteint.
Tous les paramètres des effets sont assignables et programmables grâce au MIDI. Vous pouvez
facilement assigner un pédalier contrôleur MIDI à votre Wurlitzer V et contrôler vos effets avec.
Comme nous l'avons vu dans la section 2.2.6, le Wurlitzer a trois modes de sortie.
•
Boite de direct (Direct)
•
Amplificateur de guitare (Guitar Amp)
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-28-
2 INTERFACE UTILISATEUR
•
Cabine Leslie (Leslie)
2.5.1 Slot 1 : pédales Wah-Wah/Auto-Wah/Volume
Ce slot propose 3 pédales d'effet : Wah-Wah, Auto-Wah et la pédale de volume.
Volume pedal
Cet effet fonctionne comme une pédale de volume assignée au contrôleur MIDI CC#7. Vous
pouvez également cliquer et faire glisser votre souris sur la pédale pour changer le niveau de
volume.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Wah-Wah
Cet effet fonctionne comme une pédale Wah-Wah standard. Il est assigné par défaut au
contrôleur d'expression MIDI CC #11. Vous pouvez également cliquer et faire glisser votre souris
sur votre pédale pour changer la fréquence de la Wah-Wah.
Auto-Wah
Freq Contrôle la fréquence de résonance de l'effet Wah-Wah.
Thresh Règle le seuil de déclenchement de l'Auto-Wah.
ModDepth Règle la profondeur de l'effet Auto-Wah.
AutoRate Règle la vitesse de l'Auto-Wah.
En mode Auto-Wah, l'effet wah-wah est déclenché par l'amplitude du son entrant.
Thresh définit le niveau auquel l'effet est déclenché. Si le seuil est fixé à l'extrémité gauche, l'effet
sera désactivé. Plus vous le tournez vers la droite, plus l'amplitude nécessaire au déclenchement
de l'effet wah-wah sera basse.
ModDepth contrôle la quantité de décalage de fréquence du filtre wah-wah. Tournez ce
paramètre jusqu'à obtenir un son avec un effet de balayage ample.
Frequ permet de régler la fréquence centrale de l'effet du filtre.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-30-
2 INTERFACE UTILISATEUR
AutoRate contrôle automatiquement la vitesse du filtre. Ce paramètre, lorsqu'il est réglé sur 0, n'a
aucun effet. Plus vous augmentez sa valeur, plus la vitesse de l'effet Auto-Wah sera élevée.
2.5.2 Flanger
Delay Définit le temps de retard, qui modifie le contenu harmonique.
Depth Définit la profondeur de modulation. Réglez à une valeur inférieure à
100% afin de limiter l'excès des basses fréquences et un effet de
boucle.
Rate Définit la vitesse de modulation (onde sinusoïdale) – réglez au
minimum pour obtenir un effet de filtrage en peigne.
Res. Ajoute une boucle négative ou positive pour un son “sonnant”
cinglant.
L'effet de flanging est créé en mélangeant deux signaux identiques conjointement, un des
signaux est retardé d'une petite période qui change progressivement. La variation du Delay
modifie la quantité de retard et entraîne un balayage dans le haut et le bas du spectre sonore.
L'effet de flanging peut créer des effets soit subtiles ou extrêmes, en fonction des valeurs de Rate
(vitesse) et de Depth (profondeur) de la modulation. Avec un réglage élevé de la profondeur,
vous obtiendrez un changement de tonalité du son. Cela est dû au fait que nous avons modélisé
le fonctionnement des circuits d'un flanger analogique. Lorsque le temps de délai est modulé, il
modifie la hauteur des notes dans les flangers de type analogique.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-31-
2 INTERFACE UTILISATEUR
2.5.3 Phaser
Rate Définit la vitesse du Phaser.
Depth Définit la profondeur du Phaser.
Feedback Définit la résonance de Phaser.
Stereo Définit la largeur stéréo.
L'effet modulateur de phase a été l'un des effets les plus populaires utilisé avec les pianos
électriques dans les années 70. Il sépare le signal entrant et change la phase de celui-ci par
rapport au signal d'origine. Cela créé un filtrage en peigne du spectre sonore. Vous pouvez
ensuite modifier cette phase au rythme d'un oscillateur qui suit le réglage de fréquence définit
avec le bouton Rate. Le paramètre Depth permet de régler l'amplitude de l'action de filtrage,
tandis que le Feedback amplifie certaines harmoniques. Musicalement parlant, le « Phasing » est
utilisé pour créer des sons radicaux de « souffles » qui évoluent au travers du spectre des
fréquences.
2.5.4 Chorus
Rate Définit la vitesse du chorus.
Delay Définit le délai appliqué au signal d'entrée.
Amount Définit la profondeur du chorus.
Mix Règle le rapport entre le gain du son d'origine, et le gain du son traité.
Stereo Rate Définit la vitesse de l'évolution stéréophonique.
Stereo Width Définit la largeur dans l'espace stéréophonique.
Type Définit l'un des 3 types de chorus.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Le module de chorus donne la sensation sonore d'avoir plusieurs personnes qui jouent le même
instrument au même moment. Lorsque deux personnes jouent ensemble, il y a toujours une
légère différence d'accordage qui provoque un son décrit comme le battement. La vitesse de
ce battement est fixé par le potentiomètre Rate, son amplitude par Amount et son étendue
avec Delay. L'ensemble des fréquences résultant est différent entre les voies de gauche et de
droite. Cela nous permet d'obtenir un signal stéréophonique à partir d'un signal monophonique.
La différence entre les 2 voies peut être réglé avec Stereo width et la vitesse de la rotation entre
la gauche à la droite avec le bouton Stereo rate.
2.5.5 Delay
Delay Définit le temps de délai (l'effet est mono pour plus d'authenticité).
FB Tone Règle la filtre du “Feedback”.
Feedback Définit la quantité de “Feedback”.
Mix Règle le rapport entre le gain du son d'origine, et le gain du son traité.
LFO rate Définit la vitesse de modulation.
LFO Amount Définit la modulation du temps de délai (sinusoïdale).
Un effet de délai répète un son, ce qui lui donne plus d'espace et de profondeur. Ce délai
analogique reproduit le son des anciennes unités à semi-conducteurs qui utilisaient des circuits
analogiques. Le bouton Delay vous permet de sélectionner une durée comprise entre 12 ms et
1000 ms pour le délai. Le bouton Feedback détermine le niveau de Feedback (ensemble des
signaux répétés) avec une saturation douce à la position maximale gauche, et une forte
saturation à la position maximale à droite. Le bouton Tone commande le filtrage du feedback,
d'un filtrage passe-bas à la position de gauche, à un filtrage passe-haut à la position de droite.
Vous pouvez régler la modulation de délai en changeant les valeurs de LFO rate et le LFO
amount. Le potentiomètre Mix définit le rapport entre le signal d'origine et celui modifié.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.5.6 Compressor
Input Définit le niveau du gain d'entrée.
Thresh Définit le niveau du seuil déclenchement.
Ratio Définit la quantité de réduction du gain.
Attack Définit le temps d'attaque.
Release Définit le temps de relâchement.
Makeup Définit le niveau de gain de sortie.
Un compresseur égalise les différences de gain en réduisant la dynamique (différence de
volume entre les sons faibles et les sons forts). Cet effet est souvent utilisé pour un son plus « gros »
en faisant que chaque élément individuel du son se rapproche d'un même volume. Chaque fois
qu'un bruit dépasse un certain volume (Threshold), il est réduit d'un certain montant (Ratio).
Attack et Release déterminent la rapidité avec laquelle la réduction est appliquée et la rapidité
avec laquelle elle disparaît. Le paramètre Makeup augmente le niveau des signaux compressés.
2.5.7 Overdrive
Drive Définit la quantité de distorsion.
Output Définit le niveau de gain de sortie.
Tone Définit le niveau du filtre passe-bas.
Un effet overdrive sature et déforme le son en augmentant le volume d'un signal, puis en
« aplanissant » les excès. Le bouton Drive règle le niveau de saturation du son. Le bouton Tone
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
contrôle le filtrage de la distorsion. Vous pouvez ajuster le niveau de sortie en réglant le bouton
Output.
2.5.8 Vocal Filter
LFO Rate Définit la vitesse du filtre LFO.
LFO On/Off Lance ou cesse l'activité du LFO.
Res Définit la largeur de bande des 5 filtres passe-bande du filtre vocal.
Mix Règle le rapport entre le gain du son d'origine, et le gain du son traité.
Le Vocal Filter est un filtre jouant sur le spectre des formants d'une voix. Le bouton LFO Rate et le
sélecteur LFO ON/OFF définissent les paramètres du LFO. Res définit la largeur de bande du filtre,
lorsqu'il est réglé à la position maximale à droit, il en résulte un signal audio très mince proche
d'une sonnerie.
Le potentiomètre Mix règle le rapport entre le signal d'entrée et le signal traité.
L'interface principale du Vocal Filter, situé sur l'écran central de style TV, montre une série de cinq
voyelles (A, E, I, O et U).
Le Vocal Filter peut être réglé en temps réel :
•
Manuellement en déplaçant le curseur en forme de boule rouge entre les cinq voyelles ou
en déplaçant les voyelles en les faisant glisser sur la surface de l'écran du Vocal Filter.
•
Un LFO est également disponible pour faire une automatisation des mouvements du
curseur.
•
Vous pouvez régler l'amplitude du LFO en cliquant sur le curseur en forme de boule rouge
et en le déplaçant hors de sa base centrale initiale. Cette action définira le rayon des
mouvements circulaires de la boule.
•
Il est également possible de ré-arranger l'ordre des cinq voyelles dans l'écran central. Pour
ce faire, il suffit de cliquer sur l'une des 5 lettres et de la faire glisser à l'endroit où vous
souhaitez sur l'écran. Ces changements feront introduire quelques variations intéressantes
lorsque vous modulez vos cinq filtres manuellement ou avec le LFO.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
2.5.9 Pitch Shift Chorus
Delay Définit un compromis entre la latence et la faible réponse en
fréquence.
Mix Règle le rapport entre le gain du son d'origine, et le gain du son traité.
Detune Définit la quantité de désaccordage en centièmes.
Level Définit le niveau de gain de sortie.
L'effet Pitch Shift Chorus est un pitch-shifter qui vous permet de créer un son avec un bel effet
d'ensemble de signaux désaccordés à l'unisson . C'est un son différent de celui que vous
obtenez à partir d'un Chorus standard. Vous pouvez régler le niveau de désaccordage (le canal
de gauche est désaccordé vers le bas, le canal de droite est désaccordé vers le haut) en
modifiant le bouton Detune. Le paramètre Delay définit le temps de retard du signal d'entrée,
afin de compenser le temps de latence et la faible réponse en fréquence.
Le potentiomètre Mix règle le rapport entre le signal d'entrée et le signal traité et le bouton Level
fixe le niveau gain de sortie du signal traité.
2.5.10 Reverb (sur la sortie Direct)
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
-36-
2 INTERFACE UTILISATEUR
Input Définit le niveau d'entrée.
Mix Règle le rapport entre le gain du son d'origine, et le gain du son traité.
Time Définit le temps de pré-délai.
Feedback Définit la quantité de pré-délai.
Damp Définit le “damping” des hautes fréquences.
Bright Règle la brillance.
Diff Définit la quantité de diffusion.
Dec Définit le temps de déclin.
Une réverbération émule les réflexions d'un son dans différents espaces (chambre, hall, etc.) La
section des « matériaux » (Damp et Bright) définit le timbre de la réverbération (sonorités sombre
ou brillante). La section de « forme » (Diff et Dec) définit la taille et la durée de la réverbération.
La section de pré-délai (Feedback et Time) ajoute un petit délai à la réverbération pour émuler
les premières réflexions.
Le potentiomètre Mix permet de régler le rapport entre le signal d'entrée et le signal traité.
2.5.11 Simulateur de cabine Leslie
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Speed Définit la vitesse de rotation du rotor : stop/slow/fast.
High Depth Règle la modulation en fréquence du rotor des aigus (effet Doppler).
High Width Règle la modulation panoramique du rotor des aigus.
High Shape Règle la modulation d'amplitude du rotor des aigus.
Low Width Règle la modulation panoramique du rotor des graves.
Low Shape Règle la modulation d'amplitude du rotor des graves.
Rate Règle finement la vitesse du rotor des aigus.
Level Définit le gain de sortie.
La cabine Leslie, normalement associée à l'orgue B3, tire parti de l'effet Doppler en utilisant un
moteur électrique pour faire tourner des diffuseurs acoustiques autour d'un haut-parleur. Il en
résulte une sensation de fluctuation rapide des fréquences d'une note du clavier. L'utilisation
d'une cabine Leslie avec un Wurlitzer permet d'obtenir un son unique et original.
High Shape et High Width contrôlent les paramètres du rotor des aigus (amplitude et
panoramique des sons aigus).
High Depth contrôle l'effet Doppler de la cabine Leslie.
Speed et Rate contrôlent la vitesse du rotor.
Gain règle le niveau audio de sortie.
2.5.12 Simulateur d'amplificateur de guitare
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
Vol Définit le niveau de volume.
Drive Définit le niveau de distorsion.
Reverb Définit le niveau de réverbération.
Lo Règle l'équalisation des fréquences graves.
Mid Règle l'équalisation des fréquences mediums.
Hi Règle l'équalisation des fréquences aiguës.
Microphone Sélection entre 4 types de microphones.
Cabinet Sélection entre 4 types de baffles.
Ce module simule numériquement un amplificateur de guitare physique. Pour de nombreux
musiciens, l'habitude des groupes originaux utilisant le piano Wurlitzer était de le brancher à un
ampli de guitare. Il donne au Wurlie un son particulier dont beaucoup d'entre nous se
souviennent.
Les potentiomètres Lo, Hi et Mid permettent de sculpter le son. Ces paramètres augmentent ou
réduisent l'énergie de bandes de fréquences spécifiques.
Le potentiomètre Drive définit le niveau de saturation, Reverb définit la quantité de
réverbération.
L'option Microphone vous permet de choisir entre 4 types de microphones et leur position
(Dyna57 Axis, Dyna57 Off Axis, SH421 Front ou YOU87 Front). Il s'agit d'une simulation des
techniques les plus courantes pour capter le son d'un amplificateur de guitare. Vous pouvez
sélectionner le type de microphone en cliquant sur le menu déroulant en haut à gauche du
baffle.
L'option Cabinet permet de choisir entre 4 types de baffles pour ampli de guitare (1x12
"Blackface, 2x12" Blackface, 4x10 "Tweed ou 4x12" HalfStack). Chacun de ces baffles classiques
ont différentes caractéristiques sonores. Vous pouvez sélectionner le type de baffle en cliquant
sur le menu déroulant en bas à gauche du baffle.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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2 INTERFACE UTILISATEUR
3 MODES DE FONCTIONNEMENT
3.1 Standalone (Autonome)
L'application Wurlitzer V peut être utilisée comme un instrument indépendant d'un séquenceur
(mode Standalone).
Cela vous permet de lancer l'application comme un instrument unique, et d'y jouer avec un
clavier MIDI externe.
3.1.1 Lancement de l'application
Pour lancer l'application du Wurlitzer V
•
sur Windows, allez dans le menu Démarrer > Programmes > Arturia > Wurlitzer V, et
choisissez « Wurlitzer V ».
•
sur Macintosh, ouvrez le Finder > Applications > Arturia et double-cliquez sur l'icône de
l'application Wurlitzer V.
3.1.2 Configuration de l'instrument
Cliquez sur « Paramètres » (barre de menu Windows) ou « Préférences » (Mac). Cela va afficher
la boite de dialogue « Audio MIDI Settings » ci-dessous :
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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3 MODES DE FONCTIONNEMENT
Dans ce menu d'options, vous pouvez :
•
Définir le port de sortie audio
•
Choisir l'interface audio
•
Choisir la taille de la mémoire tampon (une petite taille va augmenter la charge du CPU
mais va réduire la latence).
•
Choisir la fréquence d'échantillonnage entre 44100 Hz et 96000 Hz.
•
Choisir un ou plusieurs ports d'entrée MIDI Actif(s).
3.2 VST 2
VST, pour Virtual Studio Technology est le standard de plug-in que Steinberg a créé. Il vous
permet d'intégrer des logiciels de synthétiseurs et des plug-ins d'effets à un séquenceur hôte. VST
est compatible avec un grand nombre d'applications audio tels que Cubase, Nuendo,
Wavelab, FL Studio, Audacity, Samplitude, Sonar, Audition, Live, etc.
L'interface VST version 2 a été mise à jour en 1999. L'une des innovations a été la capacité pour
les plug-ins de recevoir des données MIDI. Cela a permis l'introduction de plug-ins au format VSTi
(Virtual Studio Technology Instrument).
3.3 VST 3
VST3 est la nouvelle mise à jour du protocole de plug-ins audio VST depuis 2008. Cette mise à jour
a augmenté les performancee par rapport aux versions VST précédentes, et dispose de
nombreuses nouvelles fonctionnalités. Cubase 6 et Nuendo 5 utilisent ce nouveau protocole.
Avec VST3 sur Windows, les utilisateurs n'ont pas à choisir un emplacement de dossier pour
installer le plug-in. Le programme d'installation va mettre les fichiers .vst3 automatiquement dans
le répertoire approprié sur votre disque dur.
3.4 RTAS
RTAS, pour Real-Time Audio Suite, est le format de plug-in développé par Digidesign (Avid
Technology) pour leurs systèmes Pro Tools.
3.5 AU
AU, pour Audio Units, est le protocole de plug-in mis au point par Apple Computer. Il utilisée par
les applications d'Apple telles que GarageBand, Soundtrack Pro, Logic Express, Logic Audio,
Final Cut Pro, Mainstage, Ardour, Ableton Live, Reaper et Digital Performer.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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3 MODES DE FONCTIONNEMENT
3.6 Compatibilité 64 bits
Le Wurlitzer V est optimisé pour les deux modes 32 bits et 64 bits. Si vous avez un OS 64 bits et une
station audio numérique 64 bits, vous devez utiliser la version 64 bits du plug-in (Windows).
Habituellement sur Windows 32 bits, tous les programmes (32-bit) sont installés dans C:\Program
Files\.
Avec Windows 64 bits, vous retrouvez les programmes 64 bits dans C:\Program Files\ et les
programmes 32 bits dans C:\Program Files (x86)\.
Les utilisateurs Mac n'ont pas à se soucier de cela, car le même fichier plug-in contient à la fois la
version 32 bits et la version 64 bits, et l'hôte choisit automatiquement la version compatible.
3.7 Utilisation dans Cubase/Nuendo (VST)
3.7.1 Utilisation de l'instrument en mode VST
Sous Cubase ou Nuendo, l'ouverture du plug-in est la même que l'ouverture de tous les autres
plug-ins VST : créez une piste stéréo « Instrument » et sélectionnez le Wurlitzer V. Veuillez consulter
le manuel de votre séquenceur hôte pour des d'informations plus détaillées.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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3 MODES DE FONCTIONNEMENT
3.7.2 Scan du répertoire de plug-ins
Si le Wurlitzer V n'apparaît pas dans la liste des plug-ins VST, vous pouvez effectuer un sondage
du répertoire de plug-ins.
3.7.3 Sauvegarde des presets
Lorsque le projet est sauvegardé, l'état du Wurlitzer V est sauvegardé tel quel, même si ses
réglages ne correspondent pas au preset. Par exemple, si vous travaillez sur un preset « P1 » dans
lequel vous avez modifié des paramètres (sans les enregistrer dans le plug-in lui même), lorsque
vous ouvrez le projet la fois suivante, le Wurlitzer V chargera le preset « P1 » plus les modifications
apportées. Le menu des plug-ins vous permet de sauvegarder les presets du Wurlitzer V comme
pour n'importe quel autre plug-in VST. Néanmoins, il est fortement recommandé d'utiliser le menu
interne du Wurlitzer V : les presets ainsi sauvegardés sont utilisables quel que soit le mode choisi
(standalone, ou avec n'importe quel autre séquenceur), et ils peuvent être exportés, échangés
plus facilement, et resteront compatibles avec les futurs versions du Wurlitzer V.
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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3 MODES DE FONCTIONNEMENT
3.8 Utilisation dans Pro Tools (RTAS)
3.8.1 Ouverture du plug-in
L'accès au plug-in Wurlitzer V s'effectue comme pour tous les autres plug-ins dans Pro Tools, via la
création d'une piste « Instrument »:
Le Wurlitzer V doit être chargé sur une piste instrument stéréo. Nous pouvons maintenant faire
sonner le Wurlitzer V en jouant avec la souris sur le clavier virtuel.
3.8.2 Sauvegarde des presets
Lorsque la session est sauvegardée, l'état du Wurlitzer V est sauvegardé tel quel, même si ses
réglages ne correspondent pas au preset. Par exemple, si vous travaillez sur un preset « P1 » dans
Manuel de l'utilisateur ARTURIA WURLITZER V
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3 MODES DE FONCTIONNEMENT
lequel vous avez modifié des paramètres (sans les enregistrer dans le plug-in lui même), lorsque
vous ouvrez la session la fois suivante, le Wurlitzer V chargera le preset « P1 » plus les modifications
apportées. Le « Librarian Menu » de Pro Tools peut être utilisé avec le Wurlitzer V de la même
manière que pour n'importe quel autre plug-in. Néanmoins, il est fortement recommandé
d'utiliser le menu interne du Wurlitzer V : les presets ainsi sauvegardés sont utilisables quel que soit
le mode choisi (standalone, ou avec n'importe quel autre séquenceur), et ils peuvent être
exportés, échangés plus facilement, et resteront compatibles avec les futurs versions du Wurlitzer
V.
3.8.3 Automatisation sous Pro Tools
La fonction d'automatisation du Wurlitzer V fonctionne de la même manière que pour n'importe
quel autre plug-in RTAS/HTDM. (Veuillez consulter la documentation du Pro Tools pour plus de
détails sur l'automatisation des plug-ins).
3.9 Utilisation dans Logic, Mac OS X (AU)
Assurez-vous que le plug-in a bien été validé dans le Gestionnaire Audio Units de Logic. Pour le
lancer, cliquez sur le menu Préférences > Gestionnaire Audio Units.
Ce gestionnaire permet de voir la liste des plug-ins disponibles, afin de tester leur compatibilité
avec Logic et de les activer ou désactiver.
Si l'un des plug-ins Arturia pose un problème dans Logic, commencez par vérifier que ce plug-in
ait passé le test de compatibilité, et qu'il soit réellement sélectionné pour son utilisation.
Sélectionnez une piste d'instrument. Sur le canal du mixer correspondant à la piste sélectionnée,
cliquez sur le bouton « I/O » pour obtenir la liste des plug-ins, puis sélectionnez AU Instruments >
Arturia > Wurlitzer V > Stéréo.
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3.10 Utilisation dans Ableton Live (AU et VST)
Dans l'onglet Plug-ins, il suffit de double-cliquer sur l'icône Wurlitzer V VST ou VST, ou faire glisser et
déposer le plug-in dans une piste MIDI :
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3 MODES DE FONCTIONNEMENT
Si nécessaire, vous pouvez effectuer une nouvelle analyse du répertoire plug-in dans
Préférences > File Folder, appuyez sur le bouton Scan, ou pour une nouvelle analyse complète
appuyez sur le bouton Scan tout en maintenant la touche [Alt] enfoncée.
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