Chapitre 1 / Des reflex équipés du mode vidéo HD
COMMUNIQUÉ CANON
Avantages de l’utilisation du 5D MkII pour la vidéo (10/09/08)
En très peu de temps, ces appareils ont donc intéressé les vidéastes qui ont vite compris les avantages de ce nouveau type de caméra. Si on consulte
et qu’on analyse les documents techniques Canon
du 5D MkII édités peu de temps avant la sortie
du boîtier (voir encadré ci-dessus), on comprend
mieux la véritable proposition technologique de la
firme japonaise. Au regard de la date de rédaction
de ce document, la société Canon avait parfaitement conscience du potentiel de son nouveau reflex
5D MkII. Les différentes évolutions de son firmware
(contrôle manuel disponible sur les réglages de
sensibilité, ouverture et diaphragme en juin 2009
et cadence images disponible en 24p et 25p, au
même titre que pour les boîtiers 7D et 1D MkIV, en
mars 2010), reflètent bien l’importance accordée
à cette nouvelle « option » vidéo, pour répondre au
plus grand nombre d’utilisateurs dans le monde. À
ce jour, il est encore difficile de savoir si la sortie
tardive de la dernière mise à jour très attendue par
les utilisateurs du software 5D MkII a été sujette à
une volonté marketing ou si Canon a vraiment été
prise de cours, victime de son succès…
© Sébastien Devaud
L’EOS 5D MkII est équipé d’un capteur CMOS plein format 24 ⫻ 36 mm, utilisé à la fois pour l’enregistrement de photos et de vidéos. La taille du
capteur du 5D MkII est environ 10 à 20 fois plus grande que celle des capteurs utilisés dans la plupart des caméscopes HD grand public. Le capteur
est même plus grand que celui présent dans les caméras numériques haut de gamme de Panavision, Red et Arri, employés pour les longs métrages
et les documentaires. Cette différence de taille de capteur signifie que pour toute combinaison d’ouverture, de distance du sujet et d’angle de champ,
les images réalisées avec le 5D MkII présentent une profondeur de champ beaucoup plus réduite que les images issues d’un caméscope HD classique.
Pour obtenir la même profondeur de champ réduite avec le même champ visuel apparent que le 5D MkII, les caméras de cinéma Super 35 mm (dont
la caméra Red One) nécessiteront l’utilisation d’une ouverture plus grande de 2 valeurs environ que celle utilisée sur le 5D MkII, c’est-à-dire f/2,8
sur le 5D MkII et f/1,4 sur la caméra Red. Pour les appareils équipés de capteurs plus petits, la différence de profondeur de champ est encore plus
importante : jusqu’à 6 valeurs pour un capteur 1/2,5 pouce !
Ce meilleur contrôle de la profondeur de champ garanti par le 5D MkII produit une image qu’il n’est pas possible d’obtenir facilement avec des caméscopes
professionnels et constitue l’une des raisons pour lesquelles le 5D MkII suscite un tel engouement de la part des réalisateurs vidéo.
Le 5D MkII permet aux cinéastes d’accéder à l’univers des objectifs EF : non seulement aux objectifs spécialisés tels que les objectifs macro et les
objectifs à décentrement et à bascule, mais aussi à l’étendue des focales de la gamme EF, du fish-eye au 800 mm. La gamme des objectifs pour
les caméras Super 35 mm utilisées pour réaliser la plupart des films de Hollywood, s’étend de 10 à 300 mm, ce qui correspond environ à la plage
15 à 450 mm en équivalent 24 × 36. (Ceci exclut les objectifs anamorphoseurs, qui produisent des images très larges en les compressant, et
nécessitent donc une décompression de l’image lors de la projection, par un logiciel ou par d’autres objectifs.) Rappelons que le système EOS offre
aux photographes une gamme s’étendant du fish-eye 15 mm (vue de 180°) au 800 mm (vue de 35°).
Comparaison du 5D MkII boîtier nu et accessoirisé avec crosse d’épaule, viseur, Follow focus et
Mattebox (pour la description de ces accessoires, voir le chapitre 3).
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