de O au niveau 1. Etant donné que la
pente descendante accepte d'aboutir à
la valeur 0 et que sa vitesse de descente
peut étre beaucoup plus lente, le retard
peut devenir trés long ; et l'attaque, très
violente. Ce système nous a permis de
retarder l'attaque de plus de 2 minutes !
Le seul problème réside dans le fait que
le niveau 4 est différent des autres
niveaux du générateur d'enveloppe ;
c'est-à-dire que lorsque l'on appuie sur
une touche du DX pour choisir un son en
mémoire, le DX interrompt le volume des
differents niveaux du génerateur d'enve-
loppe afin que le son précédent ne bave
pas sur celui qui est sélectionné ; ce
système est cependant prévu aussi pour
donner des effets de continuité entre
deux sons (par exemple : ST HELENS +
EXPLOSION) lorsque les niveaux 4 sont
supérieurs à 0.
Ainsi, lorsque la commutation d’un son
à l'autre est opérée, le niveau 4 est le
seul à ne pas être interrompu et pour peu
que l'on ait joué plus de 16 notes dans
le son précédent s'il a un niveau 4 supé-
пеиг а 0, il faudra de même jouer 16
notes consécutives afin de se débarras-
ser du son précédent. Malheureusement,
même si le niveau 4 du son précédent
est à O, il faudra tout de même jouer 16
notes pour entendre le volume maximum
de l'attaque retardée |!
Relâche d’une note
Etant donné que la relâche d'une note
peut être effectuée n'importe quand,
chaque fois qu'elle aura lieu, le généra-
teur commutera automatiquement sur le
R4 même si la phase temporelle de l'en-
veloppe n'est pas achevée. Ainsi, la
durée de la pente 4 sera fonction de la
valeur du niveau sonore au moment où
la note a été reláchée et non fonction du
niveau L3.
Level 4
Comme nous l'avons vu, il est traité
d'une manière assez particulière par le
DX. Aussi, si l'on ne cherche pas la com-
plication, il vaudra mieux ne pas lui faire
quitter la valeur О. Si, par mégarde, le
niveau 4 a quitté cette valeur et que le
son ne veut plus s'arrêter alors que vous
jouez sur le clavier, n'éteignez pas votre
instrument ! C'est toujours plus éprou-
vant pour le DX que de trouver une solu-
tion plus douce et tout aussi efficace :
|| suffit de passer en mode « FUNC-
TION », de presser la touche n° 8 pour
obtenir le Midi, puis de changer la valeur
du canal, ce qui a pour conséquence de
couper votre L4 aussi radicalement que
tous les autres paramètres ! Ensuite,
pressez directement la touche
« EDITICOMPARE » et réparez votre
erreur ! (Suite page 119.)
Batterie électronique DD.30
se eee
UN NOUVEAU TOM DE
L’HISTOIRE RSF ?
Comme le Polykobol a son époque, la
batterie électronique annoncée par
RSF a pris son temps
Célèbre déjà pour ses synthétiseurs
analogiques haut de gamme, RSF fait
une entrée percutante dans le domaine
des batteries électroniques. Ayant eu à
notre disposition l’un de ces merveilleux
instruments, nous nous sommes livrés à
une étude sérieuse et approfondie du
matériel et nos conclusions sont plus
qu'optimistes. Achetez-une DD.14 ou
une DD.30 ; ce n'est pas un conseil,
c'est presque un ordre...
Présentation
Le dessin sombre et élégant, signé
Ruben Fernandez nous porte a croire
que la DD.30 est une batterie électroni-
que numerigue comme les autres, mais
en feuilletant |'épaisse documentation
livrée avec l'appareil, on se rend vite
compte que les possibilités de la
machine sont bien plus nombreuses que
ses 35 boutons. Chez RSF, la sobriété
apparente est toujours trompeuse et
cache des richesses techniques insoup-
çonnées. Les instruments, par exemple,
semblent au nombre de 7. En regardant
de plus près, on constate que 14 noms
figurent sur la face avant, disposés en
deux rangées. En fait les percussions
sont au nombre de 28 et incluent des ins-
itruments qui ne figurent pas souvent sur
des boîtes à rythmes programmables,
tambourin, castagnettes, etc. On trouve
de plus une particularité qui fait défaut
chez les principaux concurrents : un
volume et un niveau d’accent, individuels
et programmables, indépendants, pour
chaque instrument et ce, pour chaque
rythme. Mais puisque cela semble vous
intéresser, voyons cela plus en détail.
Les instruments
lls sont au nombre de 28, avons-nous
dit, et bien ajoutons maintenant qu'ils
sortent mixés ou séparément sur 10
canaux et peuvent être déclenchés exté-
rieurement de plusieurs manières. Bien
sûr, à tout cela il y a quelques restrictions
Elle est enfin
me у
4 pr A E Е = ML НЕ
qui reduisent judicieusement son prix de
revient, sans retirer aucun intérêt à l’ap-
pareil. D'abord caisse claire et rim-shot
ne peuvent être joués en même temps,
de même que la charleston ne peut être
a la fois ouverte, et fermée. On ne peut
également jouer que d’un tom à la fois,
mais tous les instruments proposés peu-
vent être utilisés dans la même mesure
à quelques exceptions près pour les per-
cussions. Coté qualité, les sons n'ont rien -
à envier à d'autres appareils grâce à la
technique numérique utilisée par RSF.
Les rythmes
et les chaînes
La D.D.30 peut enregistrer un maxi-
mum de 99 rythmes, appelés « pat-
terns ». Chaque rythme peut avoir une
longueur de 1 à 99 temps, mais si les
rythmes sont trop longs, il faudra se con-
tenter d'une quantité moindre. Si on com-
pose des patterns de 4 à 16 temps exclu-
sivement (soit des rythmes de 1 à 4
mesures à 4 temps), les 100 rythmes ren-
trent sans problème sinon la machine fait
entendre un signal sonore signifiant que
sa capacité mémoire maximale est
atteinte.
Les rythmes peuvent ensuite être
enchaînés pour former des « songs ». 30
songs peuvent être conservés en perma-
nence. La aussi, il s'agit d'un maximum
qui ne peut être atteint que si la longueur
des songs est raisonnable.
À l'intérieur des songs, chaque rythme
conserve sa propre indépendance, c'est-
à-dire son tempo et les volumes (et
niveau d'accent) de chaque instrument.
La commande tempo agit toujours en
mode « song » et modifie de façon pro-
portionnelle les tempos de toutes les
séquences entrant dans la composition
du song.
En plus des rythmes que vous aurez
programmes, la DD.30 renferme quel-
ques dizaines de rythmes presets (non
volatiles) que vous pouvez appeler en
page deux, modifier et inclure dans vos
compositions.
Les notes
La DD.30 jouit d'une résolution rythmi-
que nettement supérieure a celle des
appareils grand public Roland, Yamaha
and Co. Chaque temps, considéré
comme une noire, peut étre divisé en 96
parties égales ce qui permet d'écrire, si
on le désire, des notes aussi breves que
des triolets de quintuples croches. Cette
division par 96 (PPCM de 2, 3, 4, 5, 6, 8,
12, 16, 24, 32 et 48) permet d'écrire
aussi, bien entendu, toutes les valeurs
usuelles : croches, triolets de croches,
etc. Les boîtes à rythmes Midi ordinaires,
qui n'ont qu'une résolution au 24ème de
noire s'arrêtent généralement au triolet
de triples croches.
La programmation
En dépit de sa résolution effrayante,
la DD.30 se programme très facilement,
en temps réel ou en pas à pas. Ces deux
modes peuvent être combinés très faci-
lement, ce qui facilite toutes les
corrections.
En mode temps réel, la programma-
tion se fait instrument par instrument ou
plusieurs instruments a la fois comme on
le désire. L'entrée des notes est facili-
tee par le métronome et l'affichage des
temps. Grace a l'autocorrection, indivi-
duelle pour chaque instrument, vous
n'avez pas à vous préoccuper de la mise
en place parfaite de vos notes, celles-ci
se plaçant automatiquement sur la
valeur correcte, en fonction de la réso-
lution que vous avez choisie.
En pas a pas, les afficheurs indiquent
le numéro du temps, puis la position ou
vous étes entre deux temps (0 a 96).
L'autocorrection n'entre pas en action et
vous pouvez si l'envie vous en prend pia-
cer des notes en avance ou en retard sur
leurs positions normales, pour créer un
effet d'expression humaine.
Les corrections sont d'une simplicité
extrême et aucun cas de figure n'a été
oublié. L'effacement d'une note ou d'un
instrument peut se faire en pas à pas ou
en temps réel et tous les paramètres
d'une séquence peuvent être changés à
volonté (tempo, longueur, banque d'ins-
truments, volume, accent, etc).
De nombreuses commandes facilitent
la mise au point des rythmes et des chai-
nes : recopie d'un pattern à un autre
emplacement (idéal pour créer des varia-
tions d’un rythme de base) suppression
momentanée d'un ou de plusieurs instru:
ments, etc.
L'affichage utilisé pour la programma-
tion paraît simpliste : deux affichneurs /
segments et quelques diodes seulement.
En fait ces afficheurs répondent à tous
vos besoins, grâce à une technique
séquentielle très raffinée. À tour de rôle,
en fonction des touches sollicitées ou de
manière automatique (temporisation), ils
indiquent en clair tous les parametres
dont vous avez besoin : tempo, numéro
de rythme, temps de fraction du temps,
volume, accent, banque d'instruments,
etc. Ces afficheurs étant alphanuméri-
ques donnent aussi des messages
comme « Id » pour load (chargement K7),
P1 et P2 pour les numéros de pages etc.
Enfin, des tops sonores confirment vos
actions sur les touches ou vous metient
en garde contre de mauvaises manipu-
lations.
Les entrées
et sorties
En plus des sorties instrumentales
déjà citées, la DD.30 renferme de nom-
breuses prises de raccordement pour
des fonctions diverses. Ajouions simple-
ment que si la notice ne mentionne pas
de prise casque, la sortie mixée peut très
bien remplir cette fonction, sans présen-
ter de danger, ni pour le casque ni pour
la DD.30
Citons tout d'abord l'interface Midi in
et out, permettant de synchroniser l'ap-
pareil sur un séquenceur numérique ou
de déclencher des percussions (avec
nuances dynamiques) à partir d'un cla-
vier Midi (DX7 par exemple) ou d'un
ordinateur.
Pour commander les instruments
depuis l'extérieur, on trouve aussi 4
entrées trigger. Ces entrées peuvent se
relier par exemple a des pads ou méme
recevoir des signaux audio. Ces 4
entrées peuvent étre affectées a des ins-
truments de votre choix. La prise EXT
CLICK INP peut également étre
employée comme une 5° entrée de
trigger.
La sortie trigger, est une prise géné-
rant des impulsions chaque fois qu'un
instrument (de votre choix) est entendu,
On peut utiliser cette sortie comme hor-
loge programmable pour piloter un arpé-
giateur par exemple
La petite sœur
de la DD.30 n'est
pas mal non plus.
L'interface K7. La DD.30 reliee a un
magnéto K7 ordinaire, peut conserver
sur bande ses meilleurs rythmes et les
retrouver ensuite en 2 ou 3 minutes.
L'interface synchro/tape pour asser-
vir la DD.30 à des signaux enregistrés
sur bande magnétique.
Synchronisation
RSF a prévu 4 moyens distincts pour
synchroniser sa boîte à rythmes sur d'au-
tres instruments :
— Horloge interne, c'est-à-dire fonction-
nement autonome.
— Horloge externe (séquenceur ou autre
boîte à rythmes).
L'instrument peut être maître ou esclave
et le nombre de pulses par noires est pro-
grammables 24, 48 ou 96.
Synchro par tops sonores enregistrés
sur un magnétophone multipiste (click
track). Cela permet des effets tres inté-
ressants de superposition de rythmes (en
parfait synchronisme); cela autorise
aussi le remplacement de toute la
séquence rythmique d'un enregistre-
ment terminé.
— Enfin, la synchro Midi traditionnelle,
en mode maître ou esclave, selon votre
câblage.
Pour conclure
Peu connue sur le marché, cette boîte
à rythmes mérite toute votre attention
pour ses possibilités de programmation
très complètes. Son utilisation est tres
simple, sa programmation rapide et le
manuel d'utilisation de plus de 40 pages
ne laisse aucun détail dans l'ombre. Ses
entrées/sorties la rendent compatible
avec tout matériel musical existant, Midi
et non Midi. Ses 28 instruments clairs et
réalistes peuvent donner naissance à
des rythmes très variés, du hard rock à
l'äfro-cubain, en passant par les rythmes
latins et le jazz. Enfin ses presets et sa
… mémoire programmable d’une capacité
importante devraient en faire la compa-
gne du professionnel et la batterie de
référence des studios. Seul son prix est
du type grand-public.
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