Mesa/Boogie Roadster Manuel utilisateur
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Mode d’emploi Salutation de la ferme aux sons ...Vous qui êtes un instrumentiste intelligent et un humain intuitif, vous nous avez témoigné votre confiance pour votre amplificateur. C’est une chose que nous ne prenons pas à la légère. En acquérant et en choisissant cette unité pour l’intégrer à votre univers musical, vous êtes devenu un membre de la famille Mesa... BIENVENUE ! Notre but est de ne jamais vous laisser tomber. Votre récompense est d’être maintenant le possesseur d’un remarquable ampli, issu de l’héritage des amplis entièrement à lampes ... bénéficiant de nombreux circuits novateurs et brevetés par Mesa qui ont mené au raffinement de votre nouvel instrument. Nous sommes certains que cet ampli vous procurera de nombreuses heures de satisfaction musicale et un plaisir durable. Il a été conçu pour vous, par des musiciens qui connaissent la valeur d’un bel instrument de musique et l’implication nécessaire pour faire de la bonne musique. Ce même engagement de qualité, de valeur et d’assistance, nous vous le promettons à vous ... notre nouvel ami. ROADSTER Table des matières Précautions_____________________________________________________________________________0 Généralités____________________________________________________________________________ 1-2 Pour commencer_________________________________________________________________________3 Astuces utiles_ ________________________________________________________________________ 3-4 FACE AVANT MODES DE CANAUX : CANAUX 1 & 2 : CLEAN_____________________________________________________________________5 CANAUX 1 & 2 : FAT_______________________________________________________________________5 CANAL 1 : TWEED_________________________________________________________________________5 CANAL 2 : BRIT___________________________________________________________________________6 CANAUX 3 & 4 : RAW_ _____________________________________________________________________6 CANAUX 3 & 4 : VINTAGE_ __________________________________________________________________6 CANAUX 3 & 4 : MODERN___________________________________________________________________7 COMMANDES : GAIN_________________________________________________________________________________ 7-8 TREBLE_ _______________________________________________________________________________8 MID_ ________________________________________________________________________________ 8-9 BASS_ _________________________________________________________________________________9 PRESENCE_ _____________________________________________________________________________9 MASTER_______________________________________________________________________________10 OUTPUT_ ______________________________________________________________________________10 SOLO_ ________________________________________________________________________________11 STANDBY______________________________________________________________________________11 PUISSANCE : BOLD/OFF/SPONGY____________________________________________________________11 FACE Arrière SLAVE_ _______________________________________________________________________________12 SPEAKERS_____________________________________________________________________________12 REVERB_ ______________________________________________________________________________12 VOIES DE CANAL_ _______________________________________________________________________13 sélectION de redressement avec TUBE-TRACKING___________________________________________13 sélecteur FX ON / FX OFF________________________________________________________________14 BOUCLE D'EFFETS (FX LOOP) & BRANCHEMENT DES EFFETS____________________________________ 14-15 emploi du retour d'effet comme entrée d'ampli de puissance____________________________ 15-16 COMMUTATION EXTERNE (EXT SWITCH)_______________________________________________________16 TUNER OUT_____________________________________________________________________________16 EMBASE SECTEUR_______________________________________________________________________16 FUSible et numéro de série______________________________________________________________17 exemples de réglages d'usine________________________________________________________ 18-21 DIAGNOStic et maintenance des lampes________________________________________________ 22-26 adaptation de l'impédance de baffle et guide de branchement___________________________ 27-32 Pentodes, Triodes & Irlandais par Randall Smith_________________________________________ 33-35 pièces détachées_ _____________________________________________________________________36 PRECAUTIONS & AVERTISSEMENTS Votre amplificateur MESA/Boogie est un intrument professionnel. Traitez-le avec respect et il fonctionnera bien. UTILISEZ-LE AVEC BON SENS ET OBSERVEZ TOUJOURS CES PRECAUTIONS : ATTENTION : UE : La vérification de la conformité électrique est nécessaire avant connexion. ATTENTION : Les amplificateurs à lampes génèrent de la chaleur. Pour assurer une ventilation adaptée, veillez à ce qu’il y ait toujours au moins 100 mm d’espace à l’arrière de l’enceinte de l’ampli. Gardez-le à distance des rideaux ou autres objets inflammables. ATTENTION : Ne bloquez aucune ouverture de ventilation à l’arrière ou sur le dessus de l’amplificateur. N’empêchez pas la ventilation en plaçant sur le dessus de l’amplificateur des objets débordant au-delà du bord arrière de son enceinte. ATTENTION : N’exposez pas l’amplificateur à la pluie, à l’humidité, au ruissellement ou aux éclaboussures. Ne placez aucun objet rempli de liquide sur ou près de l’amplificateur. ATTENTION : Vérifiez toujours qu’une charge correcte est connectée avant de faire fonctionner l’amplificateur. Ne pas le faire pourrait créer un risque de choc entraînant des dommages pour l’amplificateur. N’exposez pas directement l’amplificateur au soleil ou à des températures très élevées. Vérifiez toujours que l’amplificateur est correctement mis à la terre. Débranchez toujours le cordon d’alimentation secteur avant de changer le fusible ou n’importe quelle lampe. Quand vous remplacez le fusible, n’utilisez qu’un fusible de même type et de même valeur. Evitez le contact direct avec les lampes chaudes. Gardez l’amplificateur à l’écart des enfants. Veillez à le brancher à une prise secteur correspondant aux caractéristiques électriques indiquées à l’arrière de l’unité. Retirez la fiche d’alimentation de la prise secteur si l’unité doit être rangée pour une période prolongée. S’il y a un risque quelconque d’orage, débranchez à l’avance la prise d’alimentation secteur. Pour éviter d’endommager vos haut-parleurs et autres équipements de reproduction, éteignez tous les équipements reliés avant de faire les connexions. N’utilisez pas de force excessive pour manier les boutons, commutateurs et commandes. N’utilisez pas de solvant comme de l’essence ou un diluant pour peinture afin de nettoyer l’unité. Essuyez l’extérieur avec un chiffon doux. VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT ! DE HAUTS VOLUMES SONORES PEUVENT ENTRAINER UNE PERTE AUDITIVE PERMANENTE ! Aucune pièce n’est réparable par l’utilisateur à l’intérieur. Confiez la maintenance à un personnel qualifié. Débranchez toujours le cordon secteur avant de retirer le châssis. MODELES EXPORT : Assurez-vous toujours que l’unité est câblée pour la bonne tension. Vérifiez que la mise à la terre est conforme aux normes locales. LISEZ ET SUIVEZ LES INSTRUCTIONS DE BON EMPLOI. Mode d'emploi Généralités Félicitations pour votre choix du Dual Rectifier Roadster Mesa comme amplificateur et bienvenue dans la famille Mesa/Boogie ! En choisissant cet instrument à lampes fabriqué à la main, vous avez mis un pied dans le futur de l’amplification de la guitare, car comme vous pouvez le voir immédiatement, le Roadster est plus qu’un ampli. C’est une collection d’amplis logés dans un même châssis. Cet arsenal de sons est si puissant qu’avec vous à leur commande, l’inspiration s’emparera de votre jeu et le propulsera à un niveau dont vous n'aviez pu que rêver. Prenons un moment et observons les caractéristiques qui constituent cette maison du son. D’abord et avant tout, il vous sera utile, pour digérer ce dictionnaire de sons de guitare étonnants, de réaliser qu’aussi impressionnants qu’ils soient, ce ne sont que quatre amplis séparés. Si vous voyez cela comme ça, si vous les découvrez individuellement et apprenez à les combiner et à les dédier, vous trouverez le processus plus facile. Chaque canal de préampli de la façade a un panneau de commandes d’ampli de puissance/boucle d’effet correspondant en face arrière (nous les appelons les voies de canal). Une fois que vous avez choisi une combinaison canal/mode pour un son, vous passez simplement au panneau arrière et choisissez le réglage de reverb pour ce canal, l’ampli de puissance (50 ou 100 watts), vous choisissez votre style de redresseur (Rectifier) et réglez le statut de la boucle d’effets. Vous y êtes, un canal est fait… Répétez ce schéma trois autres fois et vous êtes prêt à explorer vos premiers sons dans le Roadster. Soyez rassuré, de nombreuses autres combinaisons se tiennent en embuscade ici et vous pouvez vous attendre à des années de découvertes quand vous irez plus loin. Au cas où cela vous semblerait trop simple, voici une façon plus détaillée de comprendre le Roadster. Quatre canaux de préampli indépendants constituent la face avant du Roadster et bien qu’ils puissent être utilisés chacun pour n’importe quel son, ils sont groupés en deux canaux rythmiques à faible gain (1 & 2) et deux canaux solo à haut gain (3 & 4). Les deux groupes sont empilés avec les canaux rythmiques à faible gain après la prise d’entrée. Chacun de ces canaux possède trois modes différents, qui sont harmonisés différemment et ont dans certains cas des structures de gain différentes. Vous noterez que les modes sont dupliqués dans les deux types de canaux (excepté un dans chaque canal rythmique), ce qui permet de les utiliser pour différents réglages du même son. FACE AVANT : COMBO Roadster CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER CH1 CH3 LOOP MUTE CLEAN RAW GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER MODERN SOLO RAW OUTPUT VINTAGE FAT CH2 BRIT ON BOLD STANDBY SPONGY VINTAGE MODERN CH4 FACE ARRIÈRE : COMBO Roadster POWER 120 V~ 60 Hz 4A FUSE 4A SLO BLO CH 2 CH 1 CH 3 FT SW CH3 CH2 CH1 CHANNEL FOOT CONTROLLER REVERB SOLO LOOP REVERB LEVEL LOOP SYSTEM ACTIVE TUNER OUT CH 3 CH 2 CH 1 LEVEL NORMAL SEND EXT. SWITCH FUSE CH 4 HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA CH4 HARD BYPASS LOOP, OUTPUT & SOLO CONTROLS FX LOOP SEND RETURN REVERB REVERB SPEAKERS REVERB EL34 DIODE 100 WATTS FX ON DIODE 100 WATTS FX ON DIODE 100 WATTS FX ON DIODE 100 WATTS FX ON 6L6 BIAS RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF PAGE 16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM (USE WITH TWO 8 OHM CABS) SLAVE OUT Généralités : (suite) Cela permet au Roadster d’être de nombreux amplis à la fois pour beaucoup d’instrumentistes et de se promener en toute confiance dans des styles musicaux extrêmement différents tout en conservant la possibilité de se concentrer sur n’importe lequel d’entre eux et d’offrir une multitude de sons remarquables pour un genre spécifique. Par exemple, un joueur de blues peut régler 1 & 2 pour différents sons clairs utilisant le même mode pour les accords et le solo, tandis que 3 & 4 fourniront des niveaux différents du même son solo à gain faible. A l’inverse, un guitariste rock pourra configurer 1 & 2 pour respectivement un son semi-clair et un son rythmique poussé et dédier 3 & 4 à des sons à haut gain de rythmique crunch et de solo utilisant différents réglages du même mode. Ce type de polyvalence du préampli signifie que vous n’aurez jamais à faire de compromis, même quand vous changerez de groupe ou vous aventurerez dans un style nouveau et différent avec votre jeu propre… vous avez choisi un ampli qui grandira avec vous. La puissance redoutable de ce préampli est alors envoyée à la section boucle d’effets du Roadster et nous avons prévu une boucle en série pour une bonne correspondance quel que soit le style de traitement que vous choisissez. Elle peut être activée sur n’importe lequel des canaux ou commutée au pied à la volée. Le Roadster dispose aussi du Rectifier Tracking, une fonction qui adapte automatiquement le type de redressement à chacune des sections préampli/puissance que vous avez configurées. Cela signifie que vous pouvez encore plus affiner la sensation de puissance pour le son que vous créez. Vous pouvez vouloir un son clair de moindre puissance avec la sensation relâchée et aérienne du redressement par lampe et un son solo à haut gain avec la plus haute puissance et la réponse en basses nerveuse d’un redresseur à transistors ou vice versa. De nombreuses combinaisons sont possibles et la meilleure chose est que le Rectifier Tracking suit vos choix de réglages de puissance afin de toujours associer la valeur de redressement correcte pour le nombre de lampes employées. Par exemple, si vous utilisez 2 x 6L6 et si vous choisissez le redressement par lampe, une 5U4G sera appliquée. Si vous utilisez 4 x 6L6, deux 5U4G seront utilisées. Cette fonction Rectifier Tracking apporte un niveau de focalisation supplémentaire à un ensemble de sons déjà inimaginables pour créer l’amplificateur le plus expressif qui soit. Le Roadster intègre une riche reverb analogique à lampes. Contrôlée par canal avec les commandes de reverb du panneau arrière, elle peut être commutée via le pédalier. Notre fonction SOLO est une commande de niveau de sortie supplémentaire câblée en parallèle sur la sortie et qui fournit une accentuation pré-assignable, commutable au pied pour sortir du lot quand c’est l’instant du solo. Un Variac intégré, notre commutateur breveté SPONGY/BOLD, est également inclus pour vous permettre de réduire la tension du secteur en vue d'une sensation plus relâchée et d'une diffusion accrue des harmoniques hautes, donnant ce “brown sound” au piquant indéfinissable. Enfin, pour garder un contrôle constant sur toutes les fonctions intégrées à votre moyen d’expression, nous avons prévu un des plus puissants pédaliers qui soit. Tous les canaux, fonctions et caractéristiques possibles sont là pour un accès instantané et leurs statuts se contrôlent par allumage de diodes (DEL). Maintenant que nous avons passé en revue l’organisation de base du Roadster, préparons-nous à jouer. PAGE Pour commencer : 1.) Après avoir déballé l’amplificateur, retirez la toile plastique de toutes les lampes (y compris les lampes de préampli situées derrière la rangée de lampes de puissance et de redressement) et assurez-vous que tous les lampes sont bien installées dans leur embase. 2.) Installez les lampes redresseuses 5U4 (si elles ne sont pas déjà en place) en inclinant juste assez les pinces à ressort en acier pour que la base de lampe n’ait qu’à écarter la pince de façon à rentrer. Veillez à aligner le guide avec l’emplacement dans l’embase. Ne forcez pas… quand il est aligné, il entre facilement dans l’embase. Quand la lampe est alignée, pressez-la délicatement pour la faire rentrer tout en la balançant un peu d’avant en arrière jusqu’à ce qu’elle soit en place. 3.) Branchez le câble DIN 8 broches du pédalier au connecteur DIN femelle en face arrière juste sous le sélecteur rotatif de mode. 4.) Branchez le câble d’alimentation secteur à une prise secteur avec mise à la terre. 5.) Basculez l’interrupteur secteur général en position BOLD et attendez au moins 30 secondes que les filaments des lampes de puissance chauffent avec le commutateur STANDBY en position basse (STANDBY). Cette procédure de démarrage à froid prolonge la durée de vie des lampes, aussi essayez de la suivre chaque fois que vous mettez sous tension l’amplificateur. 6.) Ramenez la commande OUTPUT de la façade à 0 avant de basculer le commutateur STANDBY en position ON. Cela évitera des réglages accidentels trop forts pour la pièce et vos oreilles. Ces amplificateurs sont PUISSANTS et peuvent produire des volumes extrêmes et doivent donc être utilisés avec soin pour éviter d’endommager votre audition. Faire chaque mise sous tension avec la commande OUTPUT à 0 aidera à éviter les situations douloureuses ou embarrassantes. 7.) Basculez le commutateur STANDBY en position ON et faites-vous plaisir avec votre nouvel instrument. Astuces utiles : 1.) Le sélecteur rotatif CHANNEL de la face arrière doit être réglé sur FT SW pour accéder aux canaux et aux fonctions via le pédalier. 2.) Les commandes OUTPUT et SOLO ne fonctionnent que si la boucle d’effets est activée. Quittez la position HARD BYPASS (boucle hors service) en section boucle d’effets de la face arrière. 3.) La commande SOLO est activée quand le pédalier est branché en prise FOOT CONTROLLER de la face arrière et la boucle d'effets sort du bypass de boucle et est activée. Quand le pédalier n’est pas connecté, la commande SOLO n’a pas d’effet sur le signal. 4.) La fonction SOLO peut être utilisée pour obtenir un niveau de volume supérieur à celui du réglage de la commande OUTPUT. Elle ne permet pas un réglage inférieur à celui de la commande OUTPUT. 5.) Les commandes GAIN et TREBLE (aigus) sont les commandes les plus puissantes des quatre canaux. Elles doivent être utilisées avec goût et vous découvrirez que bon nombre des meilleurs sons s’obtiennent avec ces commandes réglées dans leur zone médiane. Evitez de régler TREBLE au-dessus de 2:00 quand le gain est au maximum car le risque de bruit indésirable et d’effet microphonique des lampes augmente spectaculairement au-dessus de ce réglage. 6.) Vous noterez l’augmentation substantielle du volume lors du passage en mode MODERN depuis les modes RAW ou VINTAGE sur les canaux 3 & 4. Quand vous changez de mode, vérifiez toujours vos commandes MASTER pour éviter les augmentations soudaines de volume. C’est une bonne idée, lorsque vous configurez vos canaux, de prendre l’habitude de ramener à 0 la commande MASTER du canal chaque fois que vous changez de mode. PAGE Astuces utiles : (suite) 7.) La commande PRESENCE intervient beaucoup sur le timbre des sons avec gain. Réglez-la plus bas pour grossir et compresser les sons à une seule note et tendre vers une sensation fluide des cordes dans les trois modes des canaux 3 & 4. Réglez-la plus haut pour ajouter du tranchant et de la brillance aux sons, ce qui peut être utile pour garder une réponse en graves nerveuse, particulièrement avec des réglages à haut GAIN lors de la recherche de sons rythmiques crunch. 8.) Bien que les canaux 3 & 4 contiennent des modes dupliqués, les commandes PRESENCE sont différentes et par conséquent, les réglages et les sons ne seront pas exactement les mêmes. Le canal 3 a été optimisé pour les modes RAW et VINTAGE avec une commande PRESENCE qui pointe juste au-dessus du “très brillant” et qui pour un réglage bas donne un son vraiment rond. Cette réponse démontre la nature plus chaude et plus violente de ces deux modes. Le canal 4 possède une commande PRESENCE bien plus puissante qui a été optimisée pour le mode MODERN et ira jusqu’à des sommets franchement absurdes. Toutefois, jusqu’à la zone 2:00, sa réponse plus débridée fait du mode MODERN Recto une force dont il faut tenir compte. Pensez à cette différence comme ceci : la totalité de la gamme de la commande PRESENCE du canal 3 se trouve sous le réglage 10:00 de la commande PRESENCE du canal 4. Cela s’utilise ainsi : MODERN sur le canal 3 nécessitera un réglage de PRESENCE vers le haut de la plage et à l’inverse, RAW et VINTAGE sur le canal 4 nécessiteront un réglage PRESENCE très bas. 9.) Quand vous changez de canal avec la reverb en service ou quand vous mettez la reverb elle-même en/hors service sur le trajet du signal avec le pédalier, il est normal que se manifeste un retard d’environ 1-2 secondes avant que l’effet reverb soit mélangé au signal sec. Voir NOTE : dans REVERB en section panneau arrière de ce manuel pour plus d’informations. Maintenant que nous avons partagé quelques astuces pour faciliter les choses, regardons les commandes et les modes. PAGE MODES DE CANAUX : CANAUX 1 & 2 : CLEAN C’est le circuit au gain le plus faible des 12 modes du Roadster et il est optimisé pour produire d’excellents sons clairs équilibrés. Ce mode est dupliqué dans le canal 2 car il est extrêmement utile à de CLEAN nombreuses applications différentes. Pour mieux comprendre comment obtenir un son superbe dans ce mode, veuillez vous référer à la section de commande de gain de ce manuel. Toutefois, un bon réglage pour FAT commencer est une commande de gain à 12:30 ou environ avec plus d’éclat en dessous et plus de chaleur apparente au-dessus… de là, faites le réglage en fonction de la réponse individuelle de vos guitares. TWEED CLEAN FAT BRIT En raison de son architecture plus traditionnelle, ce mode fonctionne aussi extrêmement bien pour les sons saturés de style vintage. En montant à fond le gain, un superbe son de solo à l’ancienne est possible… particulièrement avec les micros de manche à simple bobinage. Les commandes TREBLE et MID peuvent aussi ajouter du gain et du sustain à ce son (réduisez la PRESENCE pour mélanger les aigus). Mais vous voudrez probablement régler la commande BASS en-dessous de 10:30 pour éviter la molesse et préserver une attaque nette. CANAUX 1 & 2 : FAT Ce mode vient de notre Mark 1 Boogie et il accentue les bas médiums et les graves avec pour résultat plus de coffre et d’ampleur sur les cordes hautes de l’instrument. Ce mode est dupliqué dans le canal 2 et est très utile dans divers sons. La différence est fantastique pour les solos clairs joués note à note où vous avez besoin de plus de corps et de chaleur derrière les notes. Comme ce mode est très différent du mode CLEAN, il nécessite que vous re-régliez les commandes pour un équilibre. Nous vous suggérons de régler la commande BASS quelques CLEAN crans plus bas, particulièrement pour le jeu en accords. FAT TWEED Il sera aussi utile d’utiliser l’influence tonale des commandes GAIN (référez-vous à gain dans la section des commandes de ce manuel) pour obtenir les meilleurs résultats dans ce mode. Nous aimons régler le gain entre 10:30 et 12:00 pour les accords car cela fait ressortir l’éclat et améliore la marge. CLEAN FAT BRIT Pour un solo clair note à note, vous pouvez monter le gain jusqu’à environ 1:00 – 2:00. Si vous recherchez un son rythmique forcé avec le GAIN à fond, vous devrez sans doute baisser BASS sous 9:30 pour éviter la mollesse et le roulement des graves. Ce mode n'existe que dans le canal 1 et c'est une variation avec plus de gain du mode CLEAN exisCANAL 1 : TWEED tant dans les deux canaux. Ici, nous avons accentué le gain dans les médiums pour obtenir une sensation plus vintage avec une touche de compression naturelle "sag" intégrée. Ce mode vous demandera de monter le gain haut et de saturer le premier étage de lampes, particulièrement avec des micros à simple bobinage. Vous découvrirez dans TWEED tout un monde de sons "intermédiaires" ou poussés à fond rendant hommage aux merveilleux amplis Tweed d'autrefois. Enfin, dans le Roadster, il y a juste assez d'accroissement de gain pour amener ces sons au-delà du réel et vous donner ce feu et ces sensations supplémentaires. Ce mode est peut-être un des CLEAN meilleurs sons du Roadster et pourrait faire à lui tout seul un ampli vraiment remarquable ! FAT TWEED CLEAN FAT BRIT Veillez à essayer le réglage Recto Tracking du canal 1 pour créer un caractère rétro ultime et une enveloppe d'attaque super-dynamique. Le rebond supplémentaire de cette fonction se marie parfaitement avec l'harmonisation du préampli de TWEED, particulièrement avec le réglage de puissance 50 watts. Et si vous aimez cette approche des sons clairs, veillez à tester la sensation plus que vintage obtenue en poussant encore plus loin ce principe et en sélectionnant SPONGY sur le sélecteur d’alimentation et en affaissant l'alimentation pour des sensations vraiment suaves. Que vous choisissiez d’utiliser TWEED pour ces applications rétro à marge de puissance plus faible ou que vous vouliez un doux son écrêté avec un peu plus d’élasticité, ce mode offre un timbre merveilleux pour tout style de jeu en son clair ou de solo à écrêtage doux. PAGE MODE DE CANAUX : (SUITE) CANAL 2 : BRIT Ce mode n’existe que sur le canal 2 et, comme son nom l’indique, a été inspiré par les superbes sons des amplis construits en Grande-Bretagne dans les années 50 et 60. Ces amplificateurs classiques étaient basiquement des circuits “Leo mis à l’envers” mais avaient néanmoins leur propre personnalité sonore, largement due au fait qu’ils étaient alimentés par la pentode qui leur était accessible à l’époque — l’EL 34 style Euro. Cette différence, ainsi que des différences de valeur mineures dans le circuit, créent un son très différent des amplis Tweed et “Black face” nés aux Etats-Unis. Nous avons combiné toutes les grandes qualités de plusieurs de ces circuits classiques pour arriver à un son qui soit l’essence même. Avec une accentuation de la zone basse des aigus et plus de punch dans les bas médiums, ce mode est véritablement différent des autres modes des canaux 1 & 2. Il fonctionne extrêmement bien à la fois en accords et en solo note à note avec sa nature plus ronde, plus rauque. Il se prête aussi bien aux sons écrêtés avec un haut de spectre moins étendu et une section de médiums plus large, produisant quelques-uns des sons rythmiques crunch les plus “cools” qu’il soit. CLEAN FAT BRIT Inutile de dire que le réglage de puissance 50 watts, lorsqu'il est sélectionné avec un jeu d'EL34, a été conçu pour servir ce mode et quand ces deux parties sont utilisées ensemble, un niveau de caractère se révèle qui est l'équivalent en opposé de l'alimentation TWEED de 2 x 6L6 en mode 50 watts. BRIT fonctionne bien avec des lampes de puissance de type EL34 aussi veillez à essayer d'utiliser le sélecteur BIAS de la face arrière et à échanger le lot d'origine de 6L6 pour un jeu d'EL34 afin de créer l'association préampli/puissance ultime en studio. Les EL34 compromettront vraisemblablement les performances des autres modes, rendant tout l'ampli plus brillant et plus ténu. Vous pouvez continuer d'employer des lampes de type 6L6 pour la plupart de vos applications en "live". A vous de choisir comment utiliser au mieux ce mode différent et très “cool” et nous sommes sûrs, quoi que vous décidiez pour vos canaux clairs, que vous trouverez dans le mode BRIT un apport impressionnant à votre palette sonore. NOTE : le réglage de bias doit correspondre aux lampes utilisées. Ne pas respecter cela peut endommager votre amplificateur. CANAUX 3 & 4 : RAW Ce nouveau mode du Roadster est celui à plus faible gain des trois dans les deux canaux Lead à haut gain. Sa nature moins saturée améliore grandement l’éventail de sons déjà polyvalent offert par les deux canaux Lead d’origine. La plage de gain disponible couvre un spectre extrêmement large et elle peut être réglée pour se RAW doubler d’un formidable mode clair alternatif, d’un son blues ronronnant à faible gain et au-delà, à fond jusqu’à un son crunch grinçant ou un son solo tranchant. VINTAGE MASTER MODERN RAW VINTAGE MODERN TREBLE peut être réglé relativement haut (2:00) pour ajouter un peu plus de gain quand vous utilisez RAW pour certains sons rythmiques crunch et gardez à l’esprit que le canal 4 est capable de sons plus agressifs en raison de l’apport plus extrême de sa commande PRESENCE. Ne snobez pas l’étonnant potentiel de solo à gain moyen que RAW offre sur les canaux 3 & 4 où, en raison de la réponse plus progressive des commandes PRESENCE, un éventail plus large de sons pour le note à note de type voix apparaît et bénéficie de ce caractère plus compressé. CANAUX 3 & 4 : VINTAGE Ce mode à haut gain est le fameux son Recto fluide et il peut être trouvé sous sa forme d’origine dans les canaux 3 & 4. Son riche contenu harmonique et son épaisse sensation crèmeuse ont trouvé leur place dans de nombreux enregistrements, c’est maintenant un incontournable pour quiconque est entré en studio avec un projet d’album. Combinant ce préampli expressif super-juteux avec la magie noire du Recto, la section de puissance à lampes redresseuses crée des couleurs de gain dont la plupart des instrumentistes deviendront vraiment dépendants. Le travail de solo note à note se fait sans effort car les cordes semblent devenir faciles à jouer avec la compression à lampes musicale et naturelle des RAW modes VINTAGE. Passez du temps à explorer les régions basses du mode VINTAGE car beaucoup de sons superbes se trouvent à l’intersection entre RAW et VINTAGE. VINTAGE MASTER MODERN RAW VINTAGE MODERN Ces deux modes sont assez similaires quand VINTAGE est réglé dans la plage basse et RAW dans sa plage médium à haute et cependant, chacun possède un caractère unique et identifiable. Rappelez-vous que vous pouvez changer de canal pour obtenir différentes harmonisations du son vintage et quel que soit celui auquel vous vous résoudrez, vous trouverez vraisemblablement votre son Lead personnel caché quelque part dans cet océan de gain fluide. PAGE MODE DE CANAUX : (SUITE) CANAUX 3 & 4 : MODERN Aggressif. C’est le mot qui décrit le mieux la puissance menaçante du plus rebelle de tous les modes du Roadster qui apparaît sous sa forme originale dans les canaux 3 & 4. Un assaut dévastateur et sans merci du haut du spectre et une réponse rapide comme l’éclair créent un son d’une agressivité sans pareille qui a établi un nouveau standard pour les sonorités hard. RAW VINTAGE MASTER MODERN RAW VINTAGE MODERN La nervosité supplémentaire de la réponse dans les graves combinée avec la présence beaucoup plus radicale du haut du spectre permet au mode MODERN de suivre fidèlement même avec des réglages de gain extrêmes. Gardez à l’esprit que quand vous utilisez MODERN sur le canal 3, vous devez monter la commande PRESENCE quasiment à fond pour approcher la plage basse de la commande PRESENCE du canal 4. Ce manque d’extrêmes aigus peut être un avantage quand vous recherchez des sons de solo note à note en mode MODERN car la nature plus compressée de cette plage de PRESENCE dans le canal 3 tend à réchauffer le son. COMMANDES : GAIN : Cette commande règle l’étage de gain prédominant dans le circuit de chaque canal avec la fonction et la pente optimisées individuellement pour chaque canal. Rappelez-vous que votre Roadster est en réalité 3 amplificateurs multimodes séparés au sein d'un même châssis aussi, bien que les canaux semblent identiques, la commande de GAIN de chaque canal est située à un endroit différent et règle un point différent CLEAN du circuit de ce canal. FAT TWEED GAIN CLEAN FAT BRIT Dans la plupart des amplificateurs pour guitare, et particulièrement dans les circuits entièrement à lampes, la commande GAIN est la commande la plus puissante du préampli. Elle façonne le style et le caractère général du son et est responsable du fait que le son soit clair, saturé, ou n’importe où entre. Dans votre Roadster, la commande GAIN est encore plus puissante. Elle détermine non seulement l’intensité de saturation, mais agit également comme une partie intégrale de la chaîne de commandes de tonalité. Pour simplifier le rôle des commandes GAIN dans le façonnage du timbre général du son, nous l’observerons de 2 façons - 1) seul et 2) en conjonction avec les commandes de tonalité. 1) Par elle-même, la commande de GAIN a essentiellement 3 zones tonales : Basse (7:00 - 11:00) fournit les sons les plus clairs, les moins saturés et dans cette région, le son sera plus brillant et contiendra plus d’harmoniques hautes tendant à donner un caractère tridimensionnel au son. Moyenne (11:15 - 2:00) accentue la saturation et remplace certaines harmoniques hautes par une richesse, une chaleur et une réponse plus pleine dans les graves. Pas encore totalement saturée, cette région est la meilleure pour obtenir un son remarquable dans les 3 canaux. Elle contient bon nombre des meilleurs sons du Roadster... particulièrement pour le solo en raison du mélange crucial d’une attaque expressive combinée à un ample sustain. High (2:15 - 5:00) sature le signal, accentue et étend les graves et bas médiums. Alors que cette région fournit la saturation maximale et donc le sustain, elle compresse et adoucit aussi les caractéristiques d’attaque. Pour cette raison, nous vous suggérons d’utiliser cette région haute de la commande de GAIN avec parcimonie et seulement quand le sustain maximum est nécessaire. PAGE COMMANDES : (suite) NOTE : En raison du potentiel de gain extrême du Roadster, les plus hauts réglages de la commande GAIN peuvent éventuellement pousser les lampes du préampli plus loin qu’elles ne le peuvent, produisant un crissement microphonique. Bien que les lampes de votre amplificateur aient été triées et testées de façon rigoureuse, nous ne pouvons prédire comment les lampes répondront au cours du temps si elles sont exposées à des réglages de gain extrêmes. Vos lampes sont garanties pour une période de 6 mois en utilisation normale, mais vous pouvez vous éviter l’inconvénient présent et futur d’avoir à souffrir d’ennuyeux problèmes microphoniques de lampe en utilisant simplement un peu de bon sens... Ne montez pas le gain au maximum ! Si vous devez jouer une partie spécifique à très bas volume, baissez les commandes TREBLE et PRESENCE. Le Roadster a été conçu pour produire du gain et une tonalité étonnante sans demander des réglages extrêmes, ce qui vous évite d’avoir à pousser tout à fond. Si vous ne pouvez pas obtenir le son voulu avec des réglages délicats de certaines ou de toutes les commandes, votre problème peut se situer ailleurs dans la chaîne du signal, par exemple les micros, le baffle, le traitement etc. Gardez à l’esprit que vous pouvez toujours appeler un de nos spécialistes produits en vue d’obtenir un conseil si vous n’arrivez pas à obtenir le son que vous voulez. 2.) GAIN - En conjonction avec les commandes de tonalité - Basiquement, une règle simple s’applique… quand le gain est augmenté, la chaîne des commandes de tonalité a de moins en moins d’effet sur le signal jusqu’à la position 5:00 où le signal est si saturé que vous avez principalement du gain et très peu de tonalité. A nouveau, c’est la raison pour laquelle nous vous suggérons d’utiliser la commande GAIN sur un réglage moyen. Ici, la chaîne des commandes tonales est très active et fournit une puissance de façonnage du son maximale - vous permettant d’obtenir virtuellement tous les sons désirés. TREBLE : Comme dans la plupart des amplificateurs à lampes pour guitare, la commande TREBLE (sur les quatre canaux de votre Roadster) est la plus puissante des commandes rotatives et se trouve en seconde position derrière la commande GAIN comme outil de façonnage sonore. Comme elle est la première des commandes de tonalité sur le trajet du signal - et que c’est par elle que les commandes MID et BASS reçoivent leur signal - elle est de loin la commande de tonalité dominante. Pour cette raison, le réglage de la commande TREBLE est très important pour une représentation égale des trois zones de fréquences apparaissant dans les commandes respectives. Comme avec la plupart des commandes de votre Roadster, il y a une plage optimale de la commande TREBLE pour laquelle l’ample partie haute est mixée alors que suffisamment de signal passe encore à destination des commandes MID et BASS. CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE Comme vous vous en doutez, c’est ici que se trouve le point idéal. Il y a à coup sûr des sons remarquables à l’extérieur de cette plage moyenne (11:00 - 1:30), mais la balance entre la commande TREBLE et les 2 autres commandes de tonalité est alors compromise. CLEAN Là où vous pouvez oublier le principe de précaution et régler la commande TREBLE au-dessus de sa zone médiane, c’est dans le canal 1 de votre nouFAT veau Roadster. Dans les trois modes (CLEAN, FAT & TWEED), la commande BRIT TREBLE peut servir à ajouter du gain supplémentaire dans le mixage. C’est particulièrement efficace en mode TWEED pour les sons crunch. Quand vous faites cela, utilisez la commande PRESENCE pour couper quelques-uns des extrêmes aigus les plus imposants afin d’avoir la sensation de plus de compression et d’un timbre plus gros. Comme vous pouvez le deviner, l’efficacité des commandes BASS sera réduite, aussi aurez-vous à les régler un peu plus haut que d’habitude pour tenter d’obtenir un équilibre. Cela étant dit, gardez à l’esprit que la commande TREBLE du canal 1 en mode TWEED ne doit pas être réglée beaucoup au-dessus de 2:30 pour éviter des problèmes d’effet microphonique indésirable sur les lampes. MID : La commande MID est responsable du mélange des fréquences de la plage moyenne dans le mixage et bien que son effet ne soit pas aussi spectaculaire que celui de la commande TREBLE, elle fait partie intégrante du processus d’obtention de n’importe quel son dans votre Roadster. Elle est capable de changer radicalement les sensations car elle mélange un groupe de fréquences qui tendent à adoucir ou à corser la façon dont le jeu d’un son est ressenti. La plupart des musiciens tendent à aller vers des réglages de commande MID plus faibles (7:00 - 11:00) car creuser cette zone donne du coffre (en laissant les graves devenir un peu plus dominants) et un manque de punch tend à donner une sensation plus compressée, plus régulière aux cordes et donc apparemment moins de résistance à l’attaque. Quand la commande MID PAGE COMMANDES : (suite) MID : (suite) est montée (11:30 - 1:30), le son est arrondi et rempli d’une attaque de médiums bien définie apparaissant assez rapidement. Comme vous vous en doutez, la sensation commence à changer - pour plus de résistance. Au-dessus de cette région, la commande MID peut être utilisée pour compenser soit des micros faibles, soit un déficit spécifique produit par un réglage extrêmement élevé d’autres commandes de tonalité, ou encore une anomalie physique dans la pièce. Si ces réglages de commande MID (2:00 - 5:00) peuvent apporter un gain accru et créer une définition plus importante, le pendant sera une sensation moins compressée, plus directe, plus rigide. Les canaux 1 & 2 utilisent une commande MID différente de celle des canaux 3 et 4 avec une pente et une valeur différentes. Dans sa plage basse (avant 12:00), elle fonctionne comme une commande de médiums normale avec une pente adaptée au mélange de petites quantités de ces fréquences. La plupart des instrumentistes tendent vers un creusement plutôt radical (7:00 - 10:30) pour le son clair, préférant garder la dominance de TREBLE et de BASS, produisant ainsi l’éclat et la respiration essentiels à un excellent son clair. GAIN TREBLE MID Quand la commande MID des canaux 1 & 2 dépasse 1:00, elle commence rapidement à ajouter du gain dans ses fréquences moyennes en apportant du tranchant et du punch. Quand le haut de la plage de la commande est atteint (3:00 - 5:00), elle devient une commande de gain supplémentaire pouvant pousser les modes CLEAN et TWEED aux extrêmes. Essayez avec ce réglage poussé à fond en conjonction avec des réglages prudents des autres commandes de tonalité pour équilibrer à la fois le son et la sensation. Si cette nouvelle souplesse peut rendre la commande MID des canaux 1 & 2 un peu plus délicate à appréhender de prime abord, cela devient assez appréciable quand vous commencez à réaliser la puissance de ce canal superpolyvalent. BASS : Cette commande fonctionne de façon similaire sur les quatre canaux en cela qu’elle détermine la quantité de basses fréquences présentes dans un son. Toutefois, le style des basses qu’elle mélange change d’un canal à l’autre. Comme la commande MID, elle entre en jeu après la commande TREBLE et le même schéma s’applique. Quand la commande TREBLE est réglée assez haut, l’efficacité des commandes BASS et MID est réduite. Si la commande TREBLE est réglée bas, ces 2 commandes deviennent dominantes. TREBLE MID MID BASS Pour le son le plus équilibré et une répartition de puissance entre les 3 commandes rotatives de tonalité, essayez d’utilisez la commande TREBLE dans sa plage moyenne. Ce scénario produit une représentation à peu près égale de toutes les fréquences sur les commandes de tonalité et fournit un remarquable point de départ neutre pour des modifications ultérieures. PRESENCE : La commande PRESENCE est un atténuateur de hautes fréquences placé à la fin de l’étage de préampli de chaque canal et qui affecte les fréquences plus élevées que celles touchées par la commande TREBLE. Elle agit indépendamment des autres commandes rotatives de tonalité et est cruciale pour déterminer le timbre du canal. C’est une commande de tonalité globale puissante. Des réglages bas de la commande PRESENCE assombrissent et compressent en fait le signal, ce qui fonctionne bien pour grossir des sons de solo joués note à note, leur donnant du coffre et les accentuant. Certains des meilleurs sons Lead du Roadster auront leur réglage de PRESENCE dans cette plage basse, donnant une réponse vocale équilibrée. BASS PRESENCE Des réglages plus élevés libèrent le puissant rugissement de votre Roadster et cela peut être superbe pour des sons clairs étincelants sur les canaux 1 et 2 et des sons rythmiques crunch plus agressifs dans les modes à haut gain. Veillez à titiller la bête qui sommeille dans le mode MODERN du canal 3 car la PRESENCE est véritablement étonnante dans ce mode normalement “alimentaire”. PAGE COMMANDES : (suite) MASTER : Cette commande est le réglage de niveau master entre la sortie du préampli et l’étage de saturation et la boucle d’effets. Comme vous pouvez le voir, chaque canal est doté de sa propre commande MASTER, permettant de faire correspondre les volumes relatifs des quatre canaux quelles que soient les différences de style de son et de gain. La commande MASTER rend possible une grande variété de sons grâce à sa capacité à utiliser des sons à très faible gain à haut volume et inversement, des sons à haut gain à bas volume ainsi que toute situation intermédiaire. Une fois encore, nous vous suggérons d’utiliser la commande MASTER dans sa plage sensible (9:00 - 2:00). Ici, les canaux seront plus facilement mis au même niveau et la boucle d’effets verra des niveaux de signal beaucoup plus raisonnables. BASS PRESENCE MASTER NOTE : Comme la commande MASTER crée le départ vers la boucle d’effets, des réglages extrêmes entraîneront l’envoi d’un fort signal à la boucle pour ce canal. Non seulement cela peut causer une éventuelle saturation de l’étage d’entrée des processeurs, mais cela rendra difficile l’équilibrage du niveau de départ d’effet des quatre canaux. OUTPUT : C’est la commande de niveau de sortie pour la totalité de l’amplificateur. Elle est située à l’entrée de la section de puissance et vous permet de régler le niveau de jeu une fois que vous avez utilisé les commandes MASTER de chaque canal pour équilibrer le niveau des quatre canaux. La commande OUTPUT reçoit son signal de la prise de retour d’effet (FX LOOP RETURN) et par conséquent, cette commande n’est sur le trajet du signal et n’est active que si la boucle d’effet est activée (LOOP SYSTEM ACTIVE). Quand celle-ci est court-circuitée, ce sont les commandes MASTER de chaque canal qui représentent SOLO les commandes de niveau final de sortie. OUTPUT NOTE : EMPLOI DU ROADSTER COMME AMPLI DE PUISSANCE SEULEMENT Il est possible d’utiliser la section de puissance du Roadster de façon autonome comme ampli de puissance associé à des préamplis externes comme moitié d’un dispositif de puissance stéréo ou comme esclave d’un autre Roadster dans des sites de plus grande taille. Voici comment : 1.) 2.) 3.) 4.) 5.) Branchez le signal de votre préampli à la prise de retour d’effet RETURN. Sélectionnez LOOP SYSTEM ACTIVE sur le panneau arrière. Utilisez la commande OUTPUT comme commande de niveau de votre ampli de puissance. Réglez à votre goût la commande PRESENCE du canal que vous utilisez. Sélectionnez un canal et un réglage de puissance pour ce canal. Nous recommandons de ne pas utiliser le mode MODERN des canaux 3 & 4 pour cette application car la sensibilité de puissance accrue de ce mode due à la suppression de la réinjection négative en section de puissance donne un ampli de puissance extrêmement difficile à gérer. Si vous voulez utiliser les quatres canaux quand vous employez le retour de boucle d’effet comme entrée de l’ampli de puissance, nous vous suggérons d’utiliser les canaux 1 et 2 en mode CLEAN et les canaux 3 et 4 en mode RAW. Cela vous donnera une sensibilité d’entrée homogène et la seule différence de volume que vous constaterez sera causée par la puissance de sortie des différents réglages de lampes (50 ou 100 watts). PAGE 10 COMMANDES : (suite) SOLO : Cette commande est une commande de sortie supplémentaire câblée en parallèle avec la sortie OUTPUT principale que vous pouvez préprogrammer à un niveau plus élevé et sur laquelle vous pouvez passer durant le jeu. Une idée simple qui ajoute un potentiel remarquable à virtuellement tout son de l’amplificateur. Comme la commande OUTPUT, SOLO tire son signal des prises de retour d’effet et par conséquent ne se trouve sur le trajet du signal et n’est active que lorsque la boucle d’effets est activée. Cette commande peut être utilisée pour faire ressortir un solo ou pour compenser d’autres chutes de volume créées par différents scénarios de commutation. L’un d’entre eux peut être un processeur situé sur la boucle et dont vous aimez le son mais qui diminue le gain de votre signal quand il est passé dans la boucle. Quelle que soit la façon dont vous choisissez d’utiliser cette fonction appréciable, SOLO ajoute de la puissance et SOLO de la souplesse un ensemble déjà puissant. OUTPUT NOTE : Comme mentionné précédemment, quand vous utilisez le Roadster comme un ampli de puissance esclave, la commande SOLO peut être utilisée pour fournir une accentuation de volume commutable au pied pour l’ampli de puissance. STANDBY : Parfait pour les breaks de sessions… ce sélecteur a également une fonction encore plus importante. En position STANDBY, les lampes sont en veille afin qu'à la mise sous tension elles puissent chauffer avant d'être mises à contribution. Avant la mise sous tension, assurez-vous que le commutateur STANDBY est en position STANDBY. Attendez au moins 30 secondes puis basculez le commutateur STANDBY en position ON. Cela aide à prévenir les problèmes de lampes et à accroître significativement ON BOLD leur espérance de fonctionnement à qualité sonore optimale. STANDBY SPONGY PUISSANCE : BOLD / OFF / SPONGY Ce sélecteur à trois positions détermine le statut de l'alimentation secteur entrante. “SPONGY” fonctionne comme un Variac intégré, réduisant toutes les tensions internes pour une sensation véritablement vintage et cet extraordinaire "Brown sound". La puissance est quelque peu réduite également, facilitant l'obtention d'un son puissant saturé, particulièrement quand le sélecteur de redressement est réglé sur la position RECTO TRACKING. ON BOLD O STANDBY SPONGY Utiliser le Roadster avec un réglage de puissance SPONGY allongera également la vie des lampes et la fiabilité globale, tout en produisant suffisamment de puissance pour convenir à beaucoup de vos sessions… et à tous vos besoins d'enregistrement ! Pour une puissance maximale, une réponse normale et la plus grande marge, utilisez le réglage BOLD du sélecteur d'alimentation secteur. Assurez-vous que l'unité est mise à la terre (les trois broches du cordon d'alimentation secteur doivent être branchées lorsque c'est possible pour éviter des blessures à l'utilisateur et des dommages à l'unité) et que la tension correcte est présente. Suivez la procédure de démarrage à froid décrite dans la section STANDBY ci-dessus lorsque vous mettez sous tension votre nouveau Roadster. Maintenant que nous avons passé en revue les canaux et leurs modes, nous sommes prêt à poursuivre et à ouvrir le coffre au trésor que représente la face arrière pour les fonctionnalités. PAGE 11 COMMANDES ET FONCTIONS DU PANNEAU ARRIÈRE FACE Roadster VUeARRIÈRE arrière: :COMBO Roadster Combo POWER FUSE 120 V~ 4 A 60 Hz SLO 4A BLO CH 2 CH 1 CH 3 FT SW CH3 CH2 CHANNEL FOOT CONTROLLER SEND REVERB SOLO TUNER OUT REVERB LEVEL LOOP SYSTEM ACTIVE LOOP CH 3 CH 2 CH 1 LEVEL NORMAL CH1 EXT. SWITCH FUSE CH 4 HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA CH4 HARD BYPASS LOOP, OUTPUT & SOLO CONTROLS FX LOOP SEND RETURN REVERB REVERB SPEAKERS REVERB EL34 DIODE 100 WATTS FX ON DIODE 100 WATTS FX ON DIODE 100 WATTS FX ON DIODE 100 WATTS FX ON 6L6 BIAS RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF 16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM (USE WITH TWO 8 OHM CABS) SLAVE OUT SLAVE : Ce jack 6,35 mm et cette commande fournissent un signal dérivé de la prise de baffle Parfait pour utiliser le Roadster en version tête ou combo comme préampli master et avec des amplis de puissance supplémentaires pour plus de puissance si nécessaire. Certains instrumentistes utilisent la sortie SLAVE pour dériver un signal de LEVEL départ d’effet et aller vers d’autres amplis pour leur son avec effet. KERS 4 OHM 4 OHM (USE WITH TWO 8 OHM CABS) NOTE : Quand un signal est pris en sortie SLAVE, il ne peut pas être réinséré dans la prise de retour de boucle d’effet sous peine de créer un “larsen” (boucle de réinjection). Un peu comme quand on tient un microphone devant les enceintes de la sonorisation… un fort sifflement très aigu en est le résultat. SLAVE OUT SPEAKERS : Deux prises 4 ohms, une 8 ohms et une 16 ohms sont prévues pour le branchement de baffles. Le Roadster n'est pas très sensible aux disparités d'impédance de baffle et ne sera pas endommagé par celles-ci sauf en cas de charge à impédance très basse pouvant causer l'usure plus rapide des lampes de puissance. Un baffle 8 ohms ayant un seul 12" doit généralement être connecté à la sortie 8 ohms. Quand vous utilisez deux baffles de 8 ohms, branchez-les tous les deux aux sorties 4 ohms prévues (puisque la charge totale est dans ce cas de 4 ohms). Consultez les informations à la fin de ce manuel concernant l'impédance de baffle et les possibilités de branchement pour les baffles. SPEAKERS 16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM (USE WITH TWO 8 OHM CABS) Les baffles 4x12 peuvent être en 4, 8 ou 16 ohms. Si vous n'êtes pas sûr de l'impédance de votre baffle, vous pouvez devoir démonter le panneau arrière afin de vérifier l'impédance nominale de chaque haut-parleur. Les baffles MESA 4x12 et 4x10 sont câblés en standard en 8 ohms et en série/parallèle. Certains baffles 4x12 non-MESA sont câblés en 16 ohms avec 4 haut-parleurs 16 ohms. En câblant les 4 haut-parleurs en parallèle, vous pouvez ramener la charge d'impédance du baffle à 4 ohms (si chaque haut-parleur est en 16 ohms). Aussi inhabituelle que puisse être la configuration de votre baffle, il est toujours possible d'obtenir de bonnes performances. REVERB : Ces quatre commandes rotatives déterminent le rapport de mixage son sec/son d’effet pour la riche REVERB analogique et elles sont branchées sur le circuit de retour de reverb. Chacun des quatre canaux a une commande dédiée afin qu’un mixage de reverb différent puisse être obtenu pour chaque son individuel. Les commandes balayent la plage allant d’un subtile effet de fond pour un réglage faible à un effet d’immersion totale pour un réglage au maximum. Plusieurs facteurs affectent le timbre et le pilotage de la REVERB y compris les structures de gain des différents moCH 4 des, les réglages de gain de préampli et les réglages des commandes MASTER et OUTPUT de canal. Généralement, des réglages de gain faibles donnent des effets de reverb plus propres, plus purs, tandis que des réglages de gain élevé donnent des sons de reverb plus sales. Cette différence peut REVERB être utile, désirable et c’est une caractéristique normale des reverbs de ce type. DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF La REVERB peut être commutée dans le circuit ou hors de celui-ci via le bouton REVERB du pédalier. NOTE : Il est normal de constater environ 1-2 secondes de retard avant que la REVERB ne soit mixée avec le signal sec après avoir commuté la REVERB ou les canaux. Ce retard intégré intentionnel empêche à la fois le bruit de commutation des relais de court-circuit physiques, utilisés pour isoler le signal sec pur du signal avec effet de REVERB, et le passage du son des canaux précédents au travers de la REVERB dans le canal actuel lors de la commutation. De prime abord cela peut sembler étrange, mais après quelques minutes, en situation réelle, vous verrez que c’est préférable à l’alternative embarrassante que représente un fort accord crunch saturé venant couvrir votre magnifique passage clair au milieu d’un break. PAGE 12 COMMANDES ET FONCTIONS DU PANNEAU ARRIÈRE (suite) VOIES DE CANAL : Ces quatre ensembles de commutateurs et commandes recèlent les fonctions spécifiques pouvant être pré-assignées infividuellement par canal. Une fois que vous en aurez décrypté un, vous aurez appris le secret du Roadster et serez prêt à les gérer car ils se retrouvent sur les quatre canaux. CH 4 Cette section est l'endroit où vous choisissez le statut de la boucle, votre réglage de puissance (50/100 watts), le type de redressement que vous désirez utiliser et votre niveau de mixage de reverb. Chaque canal de préampli a une voie de canal correspondante pour vous donner un contrôle d'harmonisation et de sensation sur chacun des quatre sons commutables au pied en vue d'une flexibilité ultime et d'un son maximal. REVERB DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF sélection de redressement avec TUBE-TRACKING : Ce sélecteur à deux positions choisit le type de redressement par diodes silicone ou lampe, qui convertit le courant alternatif en courant continu pour l'alimentation secteur. Le Roadster intègre une version encore améliorée de notre fonction de redressement commutable brevetée vue pour la première fois sur les têtes solo Dual et Triple Rectifier. Elle comprend une fonction Rectifier Tracking™ qui assure la présence de la bonne tension à tout instant et améliore la fiabilité. Ce sélecteur fonctionne en tandem avec le sélecteur de puissance individuelle de canal (50/100) situé sur chaque voie de canal. La fonction Rectifier Tracking surveille les canaux, détermine leur état de puissance et sélectionne automatiquement le type de redressement adapté – ce qui assure au final le meilleur son. Cela procure une optimisation des réglages de puissance, délivrant une vibration à compression naturelle ("sag") redressée par lampe particulièrement magique pour le canal réglé en 50 watts – et l'autorité de 100 watts compacts et vigoureux, redressés par diode, pour le canal réglé en pleine puissance. Voici une explication de la façon dont les deux choix fonctionnent. DIODE : Appelle le redresseur à diodes silicone qui offre plus de punch, une attaque plus compacte avec plus de brillance et significativement plus de marge. Ce choix de redressement offre le plus de puissance et par conséquent, le redressement le plus radical. Ce réglage sera préférable pour toute application où une marge de puissance maximale est nécessaire ou quand vous recherchez une réponse nerveuse dans les basses. Les situations qui nécessitent généralement cela sont le jeu rythmique à son clair ou les sons rythmiques crunch à gain extrêmement élevé. RECTO TRACKING : Chaque canal dispose de la possibilité de choisir entre la compression naturelle des lampes de redressement 5U4 ou l'audacieuse autorité des diodes silicone. Sélectionner RECTO TRACKING met en ligne une 5U4 en 50 watts et deux 5U4 en 100 watts. Le redresseur à lampe fait remonter les sentiers de la mémoire à la section de puissance, rendant hommage à ces merveilles vintage des années passées. Dans ces premiers jours de l’amplification, les seuls redresseurs disponibles étaient les lampes. A l’insu de leurs créateurs, ces amplificateurs aux sons doux allaient un jour devenir des reliques lorsque la demande pour des plus forts volumes et plus de puissance par instrument amènerait à l’abandon de la lampe en tant que redresseur en faveur de la plus grande efficacité des diodes silicone à 5 cents. Avec cette décision, une grande partie de la douceur et de l’âme disparaissait de la plupart des amplis de la fin des années 60 qui étaient fiers, forts et efficaces… mais manquaient malheureusement parfois de cette âme des premiers jours. Nous avons cherché à apporter cette âme, cette personnalité et cette sensation magique à la gamme Dual Rectifier, et la résurrection de ce circuit d’une autre époque est destinée à cela. NOTE : N'oubliez pas que le commutateur d'alimentation de la face avant possède le réglage de tension réduite SPONGY. Cela ajoute encore une autre dimension aux possibilités d'expression de puissance et peut produire des résultats splendides en combinaison avec la fonction RECTO TRACKING. Veillez à tester ces deux fonctions ensemble. PAGE 13 COMMANDES ET FONCTIONS DU PANNEAU ARRIÈRE (suite) Sélecteur FX ON / FX OFF : Ce mini-commutateur présent dans chaque voie de canal assigne la boucle d'effets en série et détermine son statut sur le trajet du signal. Une fois que la boucle a été activée, son statut propre au canal est envoyé à la diode témoin LOOP de la façade qui se trouve entre les paires de canaux pour un contrôle instanDIODE 100 WATTS FX ON tané de son statut. Voir la section BOUCLE D'EFFETS pour plus d'informations sur la boucle. RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF NOTE : Rappelez-vous que la boucle d’effet doit être activée en section boucle d’effets de la face arrière pour que le signal soit routé au travers de ces commutateurs. BOUCLE D'EFFETS (FX LOOP) : Votre Roadster est équipé d'une boucle d'effets en série pour interfacer des unités de traitement externe. La boucle est placée à la jonction entre le préampli et l'ampli de puissance et est optimisée pour des niveaux correspondant à la plupart des processeurs d'effet de bonne qualité. Une commande de niveau de départ (SEND LEVEL) est prévue pour ajuster la force du signal sortant du préampli et permettre une certaine compensation en cas de réglages extrêmes du master de canal. Chacune des quatre voies de canal contient un commutateur de boucle d'effets appelé FX ON/FX OFF. Ce mini-commutateur contrôle le statut de la boucle d'effets sur chaque canal SEND LEVEL LOOP SYSTEM quand la boucle a été activée via le sélecteur master LOOP SYSTEM ACTIVE/HARD BYPASS FX LOOP ACTIVE qui se trouve à côté des prises SEND et RETURN de départ et retour de boucle. Sélectionner FX ON sur un canal donné active automatiquement la boucle quand ce canal est sélectionné HARD BYPASS LOOP, OUTPUT & SEND RETURN SOLO CONTROLS au pédalier ou par le sélecteur rotatif de canal CHANNEL. Comme mentionné précédemment, les commandes OUTPUT et SOLO de la face avant font partie de l'étage de retour de boucle d'effets et par conséquent elles ne sont pas actives quand la boucle est écartée du circuit. NORMAL La boucle peut être totalement sortie du trajet du signal à l'aide du commutateur LOOP SYSTEM ACTIVE/HARD BYPASS situé à côtés des prises de boucle. Ce commutateur met en service les prises SEND et RETURN de la boucle, la commande SEND LEVEL, les commandes OUTPUT et SOLO et tout le circuit associé. Quand HARD BYPASS est sélectionné (vers le bas), la totalité de la boucle est écartée du trajet du signal et les commandes MASTER individuelles de canal deviennent vos nouvelles commandes de niveau de sortie finale. Cette fonction HARD BYPASS vous permet d'utiliser votre Roadster dans toute sa splendeur en studio lorsque le traitement sera ajouté ultérieurement sur un canal séparé quand vous voulez chaque gramme de son pur, non filtré pour une prestation magique. NOTE : Le commutateur de boucle d'effets doit être réglé sur LOOP SYSTEM ACTIVE pour que la fonction d'accordage muet (TUNER MUTE) du pédalier fonctionne correctement. BRANCHEMENT DES EFFETS : 1.) Reliez la sortie de départ (SEND) à l'entrée (INPUT) de votre processeur. 2.) Reliez l'entrée de retour (RETURN) à la sortie (OUTPUT) de votre processeur. 3.) Réglez les 4 canaux sur vos sons et niveaux dédiés en utilisant les commandes MASTER de canal. 4.) Sélectionnez le statut de boucle individuel des canaux dans la voie de canal correspondante. 5.) Sélectionnez LOOP SYSTEM ACTIVE avec le commutateur de boucle. 6.) Réglez la commande de niveau d'entrée de votre processeur pour obtenir un gain unitaire. 7.) Après avoir joué sur chaque canal, réglez SEND LEVEL en face arrière pour obtenir un bon niveau crête à gain unitaire (rappelez-vous que les sons clairs auront des crêtes un plus élevées en raison de leur nature plus dynamique, moins compressée). 8.) Réglez la commande OUTPUT de la façade sur le volume de jeu désiré. 9.) Branchez le pédalier (à la prise FOOT CONTROLLER de la face arrière), sélectionnez SOLO et réglez la commande SOLO pour obtenir la sensation de volume désirée. PAGE 14 COMMANDES ET FONCTIONS DU PANNEAU ARRIÈRE (suite) BRANCHEMENT DES EFFETS : (suite) Vous trouverez la boucle d'effets bienvenue pour tous les traitements de type rack et lorsque des câbles de bonne qualité sont utilisés et limités à une longueur d'1 mètre ou moins, vous constaterez très peu de dégradation du son (s'il y en a) de votre Roadster. NOTE : Comme la boucle d'effets est branchée en série avec le signal principal, il est très important de choisir des unités de traitement d'une qualité professionnelle et de fabricants réputés. En série, le son de vos amplificateurs dépendra de l'intégrité des étages d'entrée et sortie du processeur, car vous avez inséré quelque chose à l'endroit le plus sensible de votre amplificateur. emploi du retour d'effet comme entrée d'ampli de puissance : Vous pouvez parfois vouloir utiliser le Roadster comme un ampli de puissance seul pour amplifier un traitement ou comme moitié d'un système stéréo plus grand. En raison des changements spécifiques de canal et de mode qui se font en interne, suivez les suggestions ci-dessous pour obtenir les meilleurs résultats. 1.) Le sélecteur de boucle d'effets doit être réglé sur LOOP SYSTEM ACTIVE (boucle activée). 2.) La prise de retour d'effet devient l'entrée de la section de puissance. Cette prise court-circuite la totalité du préampli y compris toutes les commandes de gain et de tonalité. 3.) La commande OUTPUT devient votre commande de niveau. 4.) Vous pouvez utiliser la commande SOLO pour une accentuation du volume commutable au pied (le pédalier doit être connecté. 5.) Vous pouvez utiliser les sélecteurs de puissance des voies de canal pour choisir une puissance nominale appropriée au lieu ou à l'application. 6.) Le choix des redresseurs est toujours disponible quand vous utilisez le retour d'effet (RETURN) du Roadster comme entrée de puissance. Rappelez-vous que ce choix est spécifique du canal. La sélection DIODE correspond plus à ce que vous trouveriez sur la plupart des autres amplificateurs de puissance autonomes, mais pour des applications de guitare, il est bien d'avoir le choix de la réponse à compression naturelle du redressement par lampe. NOTE : Gardez à l’esprit que les sons clairs, bien qu’ils semblent avoir le même volume que les sons saturés, envoient un signal plus dynamique à votre processeur et seront vraisemblablement détectés comme plus élevés par les indicateurs d’entrée du processeur. Ce n’est pas un problème, mais c’est important lorsque vous réglez le son dans les canaux. Réglez les canaux en fonction de leur volume relatif et ne portez pas trop d’attention à l’entrée du processeur à moins de noter de l’écrêtage. Si c’est le cas, réduisez un peu toutes les commandes MASTER des canaux et compensez avec la commande OUTPUT. NOTE : Il est important de comprendre que la boucle d'effets a été conçue pour fonctionner au mieux avec un signal au gain unitaire. En augmentant le gain de l'entrée ou de la sortie de votre processeur au-delà de ce point, vous courez le risque d'un son hurlant très aigu ou d'un larsen. C'est le résultat du branchement des prises SEND et RETURN avec ajout excessif de gain aux étages d'entrée et de sortie du processeur et de la réduction de la séparation interne entre ces étages que nous avons intégrée à la boucle d'effet du Roadster. Pourquoi ne peut-il pas y avoir plus de séparation en ce point du circuit ? Il pourrait y en avoir plus si nous – et vous – ne nous préoccupions pas plus du son. C'est une partie extrêmement sensible de tout amplificateur et nous avons toujours choisi de prendre le parti du son pour les valeurs de ces parties les plus critiques, sachant que si les boucles sont correctement utilisées – avec des processeurs de haute qualité – il n'y aura pas de problème. Gardez à l'esprit que c'est un amplificateur à hautes performances et qu'il doit être utilisé en conjonction avec un équipement externe de qualité égale. Si vous utilisez un traitement moins bon, vous devrez tolérer une dégradation de la qualité du signal et vous souvenir que monter le gain d'un tel processeur ne fera que causer des problèmes de réinjection ou "larsen". NOTE : Rappelez-vous que le commutateur de bypass de boucle supprime tout le circuit de la boucle du trajet du signal y compris 2 lampes 12AX7 et les commandes OUTPUT et SOLO. PAGE 15 COMMANDES ET FONCTIONS DU PANNEAU ARRIÈRE (suite) emploi du retour d'effet comme entrée d'ampli de puissance : (suite) NOTE : Quand vous utilisez la prise RETURN de boucle d'effets du Roadster comme entrée d'ampli de puissance, la sensibilité d'entrée sera "normale" dans les canaux 1 et 2. Pour une sensibilité de puissance accrue, vous pouvez choisir le mode MODERN incroyablement sensible des canaux 3 ou 4. Cela augmentera la sensibilité d'entrée de la section de puissance d'un facteur 10. Faites attention, cela rendra la commande de niveau OUTPUT extrêmement sensible et l'amplificateur sonnera très FORT ! NOTE : Voir la section sur OUTPUT dans le chapitre COMMANDES plus haut dans ce manuel pour plus d'informations sur l'emploi du Roadster comme ampli de puissance seulement. COMMUTATION EXTERNE (EXT SWITCH) : Ces sept prises sont prévues pour que vous puissiez contrôler les quatre canaux (CH), la boucle d'effets (LOOP), la reverb et le solo avec un dispositif de commutation master externe. C'est essentiel pour utiliser le Roadster comme partie intégrante d'une configuration MIDI dans laquelle tous les sons sont appelés via un pédalier MIDI et où les réglages de l'amplificateur et des effets sont conservés dans un numéro de programme MIDI. La logique utilisée pour déclencher ces ports est une simple mise en contact de la pointe et de la masse, avec verrouillage, et la plupart des systèmes de commutation master possèdent plusieurs CH 2 CH 3 CH FT prises dédiées à cette logique. 1 SW CH4 CH3 CH2 CH1 CHANNEL EXT. SWITCH FOOT CONTROLLER REVERB SOLO LOOP TUNER OUT Les prises EXT SWITCH supplantent le pédalier du Roadster. Une fois qu'un canal ou une fonction a été activé (ON) par les ports EXT SWITCH, son contrôle ou sa désactivation ne sont plus possibles tant que l'état logique n'a pas été inversé sur le port de commutation externe. TUNER OUT : Cette prise placée avec les ports EXT SWITCH (voir ci-dessus) est une sortie pour accordeur qui permet l'accordage silencieux sur scène ou en studio quand il est essentiel d'accorder votre instrument sans faire de bruit. Quand un accordeur est branché à cette prise, appuyez sur TUNER MUTE sur le pédalier et le signal à destination des baffles sera coupé. Le signal restera coupé jusqu'à ce que vous pressiez à nouveau TUNER MUTE pour ramener le signal. NOTE : Le commutateur de boucle d'effets doit être réglé sur LOOP SYSTEM ACTIVE pour que la fonction TUNER MUTE du pédalier fonctionne correctement. EMBASE SECTEUR : Le cordon secteur amovible de style “Euro” fourni avec votre nouveau Roadster fait de l'installation et du démontage après la session un jeu d'enfant. Il facilite aussi beaucoup la sortie du rack lorsque vous désirez retirer l'unité d'un système rack à branchement fixe où tous les cordons secteur ont été rassemblés par des colliers. Des cordons haute robustesse supplémentaires sont disponibles au cas où vous en auriez besoin – appelez-nous simplement et nous pourrons vous en envoyer un directement pour un coût modeste additionné des frais de transport. Assurez-vous que le cordon d'alimentation est fermement enfiché dans l'embase secteur qui se trouve sur CHANNEL le côté lampes du châssis avant de mettre sous tension l'amplificateur. POWER 120 V~ 60 Hz 4A FUSE 4A SLO BLO FUSE CH 2 CH 1 CH 3 FT SW FOOT CONTROLLER NOTE : Ne modifiez jamais de quelque façon que ce soit le cordon d'alimentation à trois broches. Embase secteur PAGE 16 COMMANDES ET FONCTIONS DU PANNEAU ARRIÈRE (suite) FUSE (FUSIBLE) : C'est le fusible principal d'alimentation secteur (pour courant alternatif) et il protège des fluctuations secteur ainsi que des défaillances de lampes de puissance. Si le fusible fond, remplacez-le par un modèle de même valeur et de type fusion lente. Un court-circuit ou une défaillance de lampe de puissance est souvent la cause de fusion du fusible… suivez la procédure de démarrage à froid mentionnée dans la section du commutateur STANDBY et regardez les lampes de puissance pendant que vous basculez STANDBY en position ON. Si une lampe de puissance se comporte bizarrement ou fait un arc, vous le verrez ! Basculez immédiatement en STANDBY et remplacez la lampe de puissance défectueuse et le fusible si nécessaire. POWER FUSE 120 V~ 4 A 60 Hz SLO 4A BLO CH 2 CH 1 CH 3 FT SW CHANNEL Si vous ne voyez rien d'anormal quand vous quittez le mode STANDBY, il est possible qu'une lampe de puissance ait été temporairement en court-circuit et ait fait fondre le fusible. Si c'est le cas, cela peut à nouveau fonctionner normalement. Pour être sûr, vous pouvez remplacer juste la lampe adjacente ou toutes les lampes de puissance de façon plus radicale et conserver les jeux remplacés comme pièces de rechange. Des fusibles de remplacement sont un must pour accompagner vos lampes de rechange dans votre légendaire sac de secours. Emmenez toujours les deux car ils pourraientt valoir leur poids en or un jour ou l'autre. FUSE FOOT CONTROLLER numéro de série : Le numéro de série de votre amplificateur est imprimé sur une petite étiquette métallique fixée du côté lampes du châssis entre les prises de commutation externe de reverb et de solo (voir page 16 pour référence). Vous aurez besoin de ce numéro pour enregistrer votre amplificateur en vue de la garantie. Nous avons couvert les caractéristiques et fonctions de la face arrière et maintenant vous devez être prêt à commencer l'élaboration de votre son de rêve. Si vous voulez quelques exemples de façon de régler les modes de votre Roadster pour différentes applications, vous pourrez trouver utiles les exemples de réglages suivants. Nous vous souhaitons une vie entière de sons merveilleux et très inspirants avec votre nouvel instrument de musique et notre souhait est qu'il vous amène vers des lieux nouveaux et excitants lors de votre voyage musical. AIRE DE REPOS PAGE 17 EXEMPLES DE RÉGLAGES D’USINE : CANAL 1 Réglage n°1 Versa Clean CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF PRESENCE MASTER CLEAN FAT BRIT CANAL 1 Réglage n°2 Spank CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER CLEAN FAT BRIT CANAL 1 Réglage n°3 Tweed Howl CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER CLEAN FAT BRIT CANAL 1 Réglage n°4 Fat Solo CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER CLEAN FAT BRIT PAGE 18 EXEMPLES DE RÉGLAGES D’USINE : CANAL 2 Réglage n°1 Skinny Skank CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF PRESENCE MASTER CLEAN FAT BRIT CANAL 2 Réglage n°2 Rhythm Mix CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER CLEAN FAT BRIT CANAL 2 Réglage n°3 Power Rhythm CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER CLEAN FAT BRIT CANAL 2 Réglage n°4 Brit Grind CLEAN FAT TWEED GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER CLEAN FAT BRIT PAGE 19 EXEMPLES DE RÉGLAGES D’USINE : CANAL 3 Réglage n°1 Purring Blues RAW VINTAGE GAIN TREBLE MID BASS MODERN PRESENCE MASTER DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF RAW VINTAGE MODERN CANAL 3 Réglage n°2 Smooth Grind RAW VINTAGE GAIN TREBLE MID BASS MODERN PRESENCE MASTER RAW VINTAGE MODERN CANAL 3 Réglage n°3 Liquid Solo (Recto Vintage) RAW VINTAGE GAIN TREBLE MID BASS MODERN PRESENCE MASTER RAW VINTAGE MODERN CANAL 3 Réglage n°4 Giant Fur RAW VINTAGE GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER MODERN RAW VINTAGE MODERN PAGE 20 EXEMPLES DE RÉGLAGES D’USINE : CANAL 4 Réglage n°1 Atlantic Blues RAW VINTAGE GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER MODERN DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF DIODE 100 WATTS FX ON RECTO TRACKING 50 WATTS FX OFF RAW VINTAGE MODERN CANAL 4 Réglage n°2 Stripped Grind RAW VINTAGE GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER MODERN RAW VINTAGE MODERN CANAL 4 Réglage n°3 Hot Liquid Solo RAW VINTAGE GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER MODERN RAW VINTAGE MODERN CANAL 4 Réglage n°4 Recto Modern RAW VINTAGE GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER MODERN RAW VINTAGE MODERN PAGE 21 BRUIT DE LAMPE & EFFET MICROPHONIQUE : Vous pouvez occasionnellement constater une certaine forme de bruit de lampe ou un effet microphonique. Ce n’est aucunement une cause d’inquiétude, ce comportement erratique dépendant du lieu et du son. Tout comme pour changer une ampoule, vous n’avez pas besoin d’un technicien pour remédier à ce type de perturbation mineure solutionnable par l’utilisateur et en fait, vous serez étonné de la facilité de la résolution des problèmes de lampe… en échangeant simplement une lampe de préampli ou de puissance ! D’abord, nous vous suggérons de surélever l’amplificateur pour que vous puissiez accéder confortablement aux lampes sans avoir à vous courber. Il sera aussi utile d’avoir un éclairage adéquat car vous devrez clairement voir les socles de lampe pour échanger les lampes. Soyez prudent et raisonnable quand vous touchez les lampes après que l’amplificateur ait été allumé car elles peuvent être extrêmement chaudes ! Si elles le sont et si vous ne désirez pas attendre qu’elles refroidissent, essayez de les saisir avec un chiffon et notez également que le verre situé en dessous de l’extrémité argentée du bulbe est considérablement moins chaud, ce qui facilite sa préhension. Balancez délicatement la lampe d’avant en arrière afin de la sortir de son socle. DIAGNOSTIC DES PANNES DE LAMPE DE PUISSANCE : Il y a deux types principaux de panne de lampe : les court-circuits et le bruit. Les petites comme les grandes lampes peuvent être la proie de l’un et l’autre de ces problèmes mais le diagnostic et le remède sont habituellement simples. Si un fusible se rompt, le problème est vraisemblablement une lampe de puissance en court-circuit et le court-circuit peut être léger ou sévère. Dans une lampe en léger court-circuit, le flux d’électrons a franchi la grille de contrôle et un courant excessif file vers la plaque. Vous entendrez habituellement de la distorsion venir de l’ampli qui commence à bourdonner légèrement. Si cela se produit, regardez rapidement les lampes de puissance en commutant l’ampli sur STANDBY et essayez d’en identifier une qui a viré au rouge vif. Il est vraisemblable que les deux d’une paire auront cette incandescence puisque la lampe “courtcircuitée” abaissera le bias (tension de polarisation) de ses collègues adjacentes, mais une lampe peut avoir une lueur plus forte – et c’est elle la coupable. Les deux autres vont souvent bien – à moins qu’elles ne soient portées au rouge pendant plusieurs minutes. Comme il n’y a pas de court-circuit physique dans la lampe, juste des électrons hors de contrôle, simplement commuter l’instrument en STANDBY durant quelques instants puis le remettre sur ON règlera généralement le problème… au moins temporairement. Regardez maintenant attentivement les lampes. Si le problème revient, la lampe intermittente commencera visiblement à surchauffer avant les autres et pourra ainsi être identifiée. Elle doit être remplacée par une lampe du même lot de couleur, indiqué sur son étiquette. Appelez-nous et nous vous en enverrons une. Un court-circuit sévère n’est pas, et de loin, aussi bénin. Dans le pire des cas, un arc électrique majeur se produit entre la plaque et la cathode avec un éclair visible dans le verre et un bruit majeur au travers du haut-parleur. Si cela se produit, commutez IMMEDIATEMENT l’ampli sur STANDBY. A cet instant, le fusible a déjà probablement sauté. Un tel court-circuit est habituellement causé par une panne physique dans la lampe, y compris des soudures altérées ou un contact physique (ou quasi contact) entre les éléments. Remplacez-la ainsi que le fusible par le bon modèle à fusion lente et mettez sous tension l’ampli en utilisant la procédure de mise sous tension décrite précédemment dans ce manuel. bruit de lampe : Souvent causé par des interférences dans une lampe, la coupable peut être facilement identifiée car en tapotant légèrement sur le verre, vous constaterez probablement un changement de bruit. Entendre un peu de bruit au travers des haut-parleurs en tapant sur les 12AX7 est toutefois normal. Et celle la plus proche de l’entrée sonnera toujours plus fort car sa sortie est ensuite encore amplifiée par la seconde 12AX7. Les lampes de puissance doivent être tout sauf silencieuses quand on les tapote. Si des craquements ou souffles changent au tapotement, vous avez probablement trouvé le problème. Pour confirmer qu’une lampe de puissance fait du bruit, faites simplement passer le Roadster en Standby, retirez la lampe de son socle et remettez l'ampli en service. Cela ne cause pas de dommages de faire brièvement fonctionner le Roadster avec une lampe de puissance en moins. Vous pouvez noter un léger bourdonnement de fond, toutefois, car le push-pull devient asymétrique. Quand vous diagnostiquez une lampe suspecte, gardez votre autre main sur les commutateurs POWER et STANDBY en étant prêt à les couper instantanément au cas improbable où vous provoqueriez un court-circuit majeur. Si vous pensez avoir localisé un problème mais n’êtes pas sûr, nous vous recommandons d’échanger la lampe suspecte avec une nouvelle, juste pour confirmer votre diagnostic. Vous vous (nous) rendrez un grand service en suivant juste les simples recommandations préalablement mentionnées concernant le remplacement de lampe. Vous réussirez sans doute avec beaucoup moins d’efforts qu’il n’en faudrait pour tout déconnecter afin d’apporter l’unité à un technicien qui fera basiquement les mêmes tests simples. Si les lampes sont toujours dans leur période de garantie de 6 mois, nous serons heureux de les remplacer. Notez juste la désignation couleur sur l’étiquette de la lampe pour que nous puissions vous en envoyer une appropriée. PAGE 22 DIAGNOSTIC DES PROBLEMES DE LAMPE DE PREAMPLI : Comme votre amplificateur est entièrement à lampes, il est possible que vous rencontriez à un moment donné des bruits mineurs de lampe de préampli. Soyez tranquille – cela n’est pas une cause d’inquiétude et vous pouvez vous-même traiter le problème en quelques minutes par un simple échange de lampes. Commençons par dire que c’est une “très bonne idée” d’avoir toujours sous la main au moins une paire de lampes de préampli de rechange pour vous assurer une prestation sans interruption. Ces problèmes mineurs de lampe de préampli peuvent prendre de nombreuses formes, mais ils sont généralement décrits en deux catégories : bruit et effet microphonique. Le bruit peut prendre la forme de craquement, de grésillement, de bruit blanc/souffle et/ou de ronflement. Les problèmes microphoniques apparaissent généralement sous la forme d’une résonance ou d’un crissement aigu qui peut empirer quand le gain ou volume est augmenté, et sont donc plus notables dans les modes “HI” à haut gain. Les problèmes microphoniques sont aisément identifiés car ils restent présents même avec l’instrument à volume coupé ou débranché – contrairement à un larsen de micro qui cesse quand l’instrument est abaissé. L’effet microphonique est causé par la vibration mécanique et le choc : imaginez un microphone que l’on cogne partout et vous comprendrez d’où vient le mot. La meilleure façon d’approcher un problème de préampli est de voir s’il ne se produit que dans un mode ou canal spécifique. Cela doit vous amener à la lampe nécessitant un remplacement. Puis tout ce qui reste à faire est de changer la lampe suspecte pour une dont on sait qu’elle fonctionne bien. Si vous ne pouvez pas réduire le champ d’investigation à un mode ou canal spécifique, le problème peut être la petite lampe qui attaque les lampes de puissance, et qui est opérationnelle dans tous les modes et canaux. Bien que rare, un problème avec cette lampe se manifesterait dans tous les types d’utilisation – aussi, si vous ne pouvez pas circonscrire le problème à un mode ou canal spécifique, vous devez essayer de remplacer cette lampe. De tels problèmes se manifestent généralement sous la forme de craquements ou de bourdonnements dans tous les modes de jeu et/ou avec une amplification générale faible. Occasionnellement, une telle lampe, si elle est anémique, fera sonner l’amplificateur de façon plate et sans vie, mais c’est assez rare, car ce sont des lampes de puissance usées qui seront plus vraisemblablement suspectées dans ce type de problème. Quelquefois, le diagnostic est plus complexe et n’en vaut pas la peine et il est plus rapide et plus facile de simplement remplacer les petites lampes de préampli UNE PAR UNE par des lampes dont on sait qu’elles sont bonnes. Mais, VEILLEZ à replacer les lampes sur leur socle d’origine jusqu’à ce que vous trouviez celle qui est la cause du problème. Vous noterez que les lampes situées le plus près de la prise d’entrée INPUT sonnent toujours de façon plus bruyante, mais c’est parce qu’elles sont au début de la chaîne et que leur bruit est amplifié de plus en plus par les lampes qui suivent. La lampe qui va dans le “socle d’entrée” (généralement marquée V1) doit donc être la moins bruyante du lot. La lampe qui va à la fin de chaîne de préampli – juste avant les lampes de puissance peut être assez bruyante sans poser de problème du tout. Les lampes de votre ampli ont déjà été positionnées dans les socles les plus appropriés et c’est pourquoi vous ne devez JAMAIS les retirer toutes d’un coup et TOUJOURS les échanger une par une. Replacez TOUJOURS une lampe parfaitement bonne sur son socle d’origine. Il est aussi préférable de placer l’ampli en STANDBY quand vous échangez les lampes pour réduire leur température et empêcher des bruits explosifs (qui peuvent toujours se produire même si vous tirez délicatement les lampes hors de leur socle) de sortir du haut-parleur. Rappelez-vous, prenez votre temps, soyez patient et il y a de grandes chances que vous puissiez vous-même réparer votre ampli en trouvant et en remplaçant la lampe fautive. Cela nous désole de voir quelqu’un qui nous a renvoyé son ampli… alors que tout ce qu’il fallait faire était un simple remplacement de lampe ! Si vous devez renvoyer votre ampli, débranchez le cordon d’alimentation, les câbles de baffle et de reverb, puis retirez le châssis de la caisse en dévissant les quatre vis de montage sur le dessus. Le châssis glisse alors vers l’arrière comme un tiroir et sort. Retirez les grosses lampes de puissance et marquez-les en fonction de leur position de gauche à droite 1, 2 etc. Elles doivent être emballées séparément avec beaucoup de papier journal froissé autour d’elles et placées dans une petite boîte à l’intérieur d’un carton plus grand. Retirez les lampes de redressement et emballez-les aussi. Vous pouvez laisser les lampes de préampli ou les retirer et les emballer séparément en veillant à bien noter leur position (Voir Tableau de fonction des lampes). Pour emballer le châssis, utilisez plein de papiers froissés serrés pour qu’il y ait au moins 15 cm d’espace de protection entre le châssis et le carton. Le papier bulle fonctionne également bien mais s’il vous plaît n’utilisez PAS de chips de polystyrène – elles bougeraient durant le transport et se logeraient dans votre électronique sans empêcher votre ampli de glisser jusqu’aux parois du carton et de se retrouver sans protection et donc éventuelllement endommagé. Les lampes du préampli ne s’usent normalement pas. Par conséquent, ce n’est pas une bonne idée de les changer juste pour les changer. S’il n’y a pas de problème, ne faites rien. S’il n’y a pas de résultat à votre substitution, il est possible que vous ayez plus d’une lampe à problème. Bien que cela soit rare, cela se peut et bien que cela rende le processus de dépannage un peu plus complexe, il reste possible de solutionner le problème vous-même. NOTE : Il est normal d’entendre un léger son de résonance métallique quand vous tapotez les lampes de préampli. Tant que la lampe ne passe pas en oscillation et ne commence pas à craquer ou à faire toute autre forme de bruit bizarre, elle doit être considérée comme fonctionnelle. PAGE 23 REGLAGE DE BIAS : (Partie d’une série à suivre) Un article écrit par Randall Smith qui devrait, nous pensons, vous intéresser. Voici une question que nous entendons souvent : CATHODE ( ) GRILLE ( , ) D'ARRET GRILLE ( ) ECRAN ELECTRODE DE CONFINEMENT DU FAISCEAU ( ) .. ..... .. .. .. ... . .... PLAQUE ( , ) “Pourquoi Mesa ne met-il pas de réglages de bias dans ses amplificateurs ?” Et bien, il y a une réponse courte et une réponse longue à cette question. Structure d'une pentode 6L6 / 5881 La réponse courte est que durant mes 12 années passées à réparer des Fender, un des problèmes les plus fréquents que j’ai rencontrés étaient des commandes de bias soit mal réglées, soit s’étant déréglées en raison des vibrations. Comme tout technicien honnête vous le dira, il y a beaucoup d’argent facile à faire en aspergeant les amplificateurs “d’eau bénite”… euh, ce que je veux dire, est que “votre ampli à besoin d’un réglage de bias”. Vous voyez ce que je veux dire ? Quel client pourrait discuter cela ? Cela ne prend qu’un moment et un voltmètre. Le schéma Fender montre comment “régler ce potentiomètre pour -52 volts”. C’est tout. Rien de plus. Ne vous laissez pas leurrer en pensant que les lampes “tirent” plus ou moins de bias (tension de polarisation), ce n’est pas le cas. La façon dont une alimentation de bias est connectée à une lampe est comparable à une impasse, cela ne mène nulle part sans réellement terminer un circuit. C’est une tension statique et quelle que soit la lampe dans le socle – ou même s’il n’y a pas de lampe branchée du tout, cela ne change pas la tension de polarisation le moins du monde. Donc la fin de la réponse courte est celle-ci: comme une alimentation bias doit fournir la bonne tension et ne jamais varier, j’ai choisi de construire des amplificateurs qui étaient individuellement fixés sur les valeurs correctes et ne nécessiteraient JAMAIS de réglage. Et depuis 25 ans, c’est comme cela que les MESA/Boogies ont été construits. Il est temps de changer les lampes ? Branchez juste nos lampes dans n’importe lequel de nos amplis et c’est TOUT. Pas de technicien nécessaire. PAS de facture et pas de souci à propos du bias. Plus important encore, le bias est BON puisqu’il ne peut pas changer ! Maintenant, vous voulez la réponse longue ? Voici plus d’infos sur la façon dont notre bias fixe évite les problèmes. Merci de les lire. Mais d’abord, faisons une distinction importante. Notre travail est de concevoir et de construire des amplificateurs à hautes performances. Et pour cela, nous avons besoin de lampes dont la tolérance est dans une plage étroite. Notre entrepôt est plein de rebuts… Oh, elles fonctionnent – c’est juste qu’elles ne respectent pas notre plage de tolérance. Nous avons un système de test de lampe très sophistiqué basé sur ordinateur (surnommé “Robotube”) qui apparie et mesure les lampes sur 7 paramètres importants. Il peut même prédire quelles lampes auront vraisemblablement une vie plus courte – même si elles fonctionnent parfaitement durant le test. Comme notre activité est de construire des amplis de qualité, nous pouvons nous permettre de rejeter un lot de lampes imparfait. Les personnes que vous entendrez se plaindre du fait que les Boogies n’ont pas de réglage de bias sont essentiellement des vendeurs de lampes, pas d’amplis. Ils ne veulent pas jeter 30% de leurs stocks, aussi répandent-ils l’idée que les lampes dont les paramètres ne respectent pas nos valeurs peuvent être utilisées pour “personnaliser” les amplificateurs et par conséquent nous critiquent parce que nos amplis ne peuvent pas être réglés afin d’accepter leurs lampes dont les paramètres sont hors de la tolérance MESA. Maintenant, vous pouvez vous demander mais “Je pensais que vous disiez que les lampes ne “tiraient” pas de bias, par conséquent elles n’affectent pas l’alimentation bias donc il n’y a pas besoin de réglage”. Quand vous réglez le bias (que ce soit par sélection des bonnes résistances, comme nous le faisons, ou par réglage d’un potentiomètre – ce qui est plus rapide), vous établissez la quantité correcte de courant de veille qui passe au travers des lampes de puissance. Mais vous ne pouvez pas régler le courant directement, vous ne pouvez le changer qu’en réglant la TENSION (bias) qui va dans les grilles de contrôle des lampes. PAGE 24 REGLAGE DE BIAS : (suite) Tension et courant ne sont PAS la même chose. Le courant est la QUANTITE d’électricité – et est mesuré en ampères. La tension est le degré de charge électrique – comme la “pression” pour utiliser une vielle analogie avec l’eau. Laissez-moi illustrer à quel point tension et courant sont différents Quand vous frottez vos pieds sur une moquette dans des conditions sèches, votre corps peut se retrouver chargé de 50000 à 100000 volts d’électricité. Et quand vous touchez la poignée de la porte, une étincelle se produit et vous la ressentez! La tension est extrêmement élevée, mais le courant (mesuré en micro-ampères) est faible. Autrement, vous risqueriez de mourir d’électrocution. Comparez cela avec la batterie de votre voiture, qui ne produit que 12 volts. Vous pouvez passez vos mains entre les bornes et ne rien sentir, bien que la quantité de courant disponible puisse atteindre plusieurs centaines d’ampères. Suffisamment pour mettre en route un moteur froid. Le courant et la tension sont deux paramètres totalement séparés – bien que quand vous les multipliez l’un par l’autre, vous obteniez la PUISSANCE, qui se mesure en watts. Quand vous réglez le bias d’un amplificateur, vous réglez la tension STATIQUE à la grille de contrôle de la lampe afin de produire la quantité de courant de repos désirée passant vers la plaque de la lampe. Un petit changement de tension de grille produit un grand changement de quantité de courant qui passe, et c’est basiquement la façon dont une lampe travaille. Je le répète car c’est très important : un petit changement de tension sur la grille cause un grand changement de courant allant vers la plaque. C’est là l’essence de l’amplification, un petit changement causant un grand changement. Et ici, un petit changement de tension entraîne un grand changement de courant. Les conditions de bias déterminent combien de courant passe au travers des grosses lampes de puissance quand vous ne jouez pas. Et ce qui anime vos haut-parleurs, ce sont les fluctuations de ce courant quand vous JOUEZ. Si la quantité de courant augmente et diminue 440 fois par seconde, alors vous entendez un la. Si les fluctuations du courant sont amples, mais toujours 440 fois par seconde, vous entendez un la qui est FORT ! Mais en ce qui concerne le bias, c’est la quantité de flux de “courant de plaque” sans signal appliqué qui est importante. Malheureusement, le courant est difficile à mesurer car le circuit doit être interrompu – comme si “on coupait le fil” – et l’appareil de mesure doit être monté “en série” dans le circuit rompu. Par contre, mesurer la TENSION est facile. Il n’est pas nécessaire d’interrompre le circuit puisqu’une mesure de tension peut être prise en parallèle en laissant le circuit intact. Par conséquent, pour que cela soit plus pratique, la plupart des réglages de bias sont donnés en volts sur la grille – même si le courant passant au travers de la plaque est le facteur important. En fait, le courant de plaque est si difficile (et si dangereux) à mesurer que Fender ne mentionne même pas quelle valeur correcte il doit avoir. Ils ne donnent que la tension de grille qui produira ce courant (c’est le - 52). Mais cela n’arrive que si les lampes utilisées sont “conformes aux caractéristiques”. Tant que les lampes sont “conformes”, la tension de bias correcte donnera toujours le “courant” de plaque correct – mais il n’est alors pas nécessaire que la tension bias soit réglable ! Si les lampes ne sont pas conformes, alors la seule façon correcte de re-régler le bias est de couper le circuit et de mesurer le courant tout en réglant le bias… Mais aucun fabricant que je connaisse ne donne simplement la valeur de courant désirée ! Bien que cela puisse être vrai, quand la tension bias d’origine est suffisamment modifiée, elle compense les performances anormales de la lampe et la quantité correcte de flux de courant de repos peut alors être retrouvée. C’est clairement quelque chose que la plupart des techniciens de maintenance n’essaieront pas. Certains nouveaux amplis ont des diodes témoins connectées au circuit qui s’allument quand le bon flux de courant a été atteint. C’est une amélioration valable si vous omettez les résistances et diodes ajoutées sur le trajet audio de votre amplificateur – ce que nous ne faisons pas. L’autre “avantage” de ce système est qu’il permet à certains fabricants d’amplificateurs d’éviter d'avoir à apparier leurs lampes de puissance. L’idée est que régler le bias séparément pour chaque lampe élimine les différences inhérentes entre les lampes en assurant le même flux de courant au travers de chacune. PAGE 25 REGLAGE DE BIAS : (suite) A nouveau, cela a un certain mérite. Mais ce n’est toujours pas aussi bon que d’utiliser des lampes appariées dès le départ car la compensation de la disparité entraîne un déséquilibrage du circuit push-pull lui-même. Deux moins ne font pas réellement un plus. Certaines des autres “méthodes” de réglage de bias recommandées – telles que “… les lampes deviennent rouge vif, augmentez le bias… le son est dur et trop froid, baissez-le” sont tout au plus de l’empirisme. Par chance, un des grands aspects des amplis à lampes est qu’ils peuvent généralement supporter certains abus sans causer de réel danger… du moins pas immédiatement. Mais ces altérations n’impliquent-elles pas que vous mettiez en question le concepteur de l’ampli et qu’il y ait un meilleur ensemble de conditions de fonctionnement que le concepteur aurait manqué et que les vendeurs de lampes auraient découvert ? Maintenant, certains musiciens peuvent aimer le son de leur ampli modifié par des lampes aux caractéristiques extrêmes et avec le bias réglé pour aider à compenser cela. Mais souvent c’est simplement la nouveauté du changement à laquelle ils réagissent vraiment et quand l’ampli revient à son fonctionnement d’origine propre, nous les voyons être bien plus heureux encore ! Car chaque partie de chacun de nos modèles a été méticuleusement évaluée, comparée et testée – peu importe à quel point elle peut paraître insignifiante. Et dans chaque modèle, nous avons recherché un “point idéal” où tous les paramètres – y compris le bias – fonctionnent ensemble pour donner les meilleures performances sonores, de façon constante et fiable. Chaque partie, et la tension est importante – bien que personne ne se plaigne que ces autres paramètres ne soient pas réglables. Regardez notre circuit breveté Simul-Class dans lequel il y a deux tensions bias différentes utilisées pour des paires séparées de lampes de puissance… et où changer une tension change aussi l’autre. Un grand soin a été apporté pour obtenir cela précisément et nous pensons que nous chercherions les problèmes si cela était réglable par tout le monde… à moins que vous n’aimiez payer pour que votre ampli ne soit déréglé… désolé, je voulais dire “euh… votre ampli à besoin d’un réglage de bias”. Si cela ne vous attire pas, alors branchez simplement un jeu de lampes MESA appariées dans un de nos amplis et vous êtes prêt pour le son. Garanti. Vous seriez étonné du nombre d’appels de maintenance que nous recevons chaque jour menant au diagnostic de problème de lampes non conformes, hors de la tolérance acceptée. Penser que ces problèmes pourraient être empêchés en ajoutant un réglage de bias est une insulte à la fois pour vous et pour nous. Si vous mettez la mauvaise taille de roue sur votre voiture, pensez-vous que changer leur pression les fera convenir ? S’il vous plaît, ne pensez pas qu’il s’agisse d'un réquisitoire concernant tous les vendeurs de lampes – ce ne l’est pas. Et leurs lampes ne sont pas toutes mauvaises non plus. Cela n’a simplement pas de sens de dépenser plus de cet argent chèrement gagné pour des lampes qui ont été probablement faites dans la même usine russe ou chinoise et qui risquent d’être hors de la fourchette de performances que nous avons sélectionnée pour votre ampli. Et cela nous fait mal d’entendre le battage et la mystique qui se sont constitués autour du bias quand 25 ans d’arguments viennent appuyer notre décision de faire des circuits de bias qui “n’ont jamais besoin d’être réglés”. Vous ne pouvez pas imaginer l’argent et les problèmes économisés par les musiciens jouant sur MESA/Boogie. Nos lampes rigoureusement testées et sélectionnées à la main sont disponibles auprès de votre revendeur MESA/Boogie le plus proche. Personne n’offre de meilleurs prix, qualité ou garantie que nous… Alors pourquoi chercher ailleurs ? La prochaine fois, nous parlerons de notre participation au développement de la superbe Sylvania STR 415 type 6L6 et comment nous sommes près de voir quelque chose d’assez proche réapparaître sur le marché. Rappelez-vous, nous avons toujours quelques uns de ces tubes super solides pour les amplis les plus vieux — Boogies seulement s’il vous plaît ! D’ici là, relaxez-vous, respirez et cultivez votre âme ! Salut ! MESA/Boogie Ltd. PAGE 26 ADAPTATION DE L’IMPEDANCE DE BAFFLE ET GUIDE DE BRANCHEMENT : IMPéDANCE : Câbler des haut-parleurs pour fournir la charge la plus efficace et s’assurer que tous sont en phase aidera à créer les meilleurs sons possibles. Cela n’est pas très difficile dès lors que vous comprenez quelques bases concernant la charge et la façon de brancher vos haut-parleurs afin de fournir une charge résistive optimale. Les amplificateurs MESA/Boogie peuvent efficacement gérer 4 et 8 ohms. Ne descendez jamais sous 4 ohms dans un amplificateur à lampes à moins d’être absolument certain que le système peut gérer cela correctement; cela pourrait endommager le transformateur de sortie. Très peu d’amplificateurs peuvent accepter 2 ohms efficacement sans être endommagés (par exemple le Bass 400+ de MESA). Vous pouvez toujours avoir une résistance plus élevée (16 ohms, par exemple) sans résultat dommageable, mais une résistance trop basse causera à coup sûr des problèmes. disparité : Lorsque vous avez une résistance supérieure (par exemple : sortie 8 ohms dans un haut-parleur 16 ohms), une réponse et une sensation légèrement différentes se manifesteront. Une légère disparité peut produire un timbre plus sombre et plus doux avec un peu moins de niveau et d’attaque. Cette réponse est le résultat de l’amplificateur fonctionnant un peu plus calmement. Quelquefois, quand vous utilisez plusieurs baffles, une disparité sera la seule option. qu’elle est l’impédance de mes baffles ? Si vous n’avez qu’un seul haut-parleur, vous devez faire correspondre l’impédance de ce haut-parleur avec l’amplificateur et c’est tout. Dans de nombreux cas, vous aurez plusieurs haut-parleurs et vous devrez alors calculer la “charge” que devra supporter l’amplificateur. Il y a généralement trois façons de câbler ensemble plusieurs haut-parleurs. Ce sont les suivantes : en série : Quand vous câblez des haut-parleurs en série, la résistance des haut-parleurs (mesurée en ohms) est additive – c’est-à-dire que placer deux haut-parleurs de 8 ohms en série donne une charge de 16 ohms. NEGATIF = POSITIF = BLA BLA DOW Made by Haut-parleur A = 8 ohms Made by DOW SHA CK Electro-Voice SHA CK Electro-Voice Haut-parleur B = 8 ohms EN SERIE : Reliez le pôle négatif du haut-parleur A au pôle positif du haut-parleur B. PAGE 27 ADAPTATION DE L’IMPEDANCE DE BAFFLE ET GUIDE DE BRANCHEMENT : (suite) en parallèle : Quand des haut-parleurs sont câblés en parallèle, leur résistance diminue. Deux haut-parleurs de 8 ohms câblés en parallèle donnent une charge de 4 ohms. Il est facile de calculer l’effet d’une charge résistive quand tous les haut-parleurs ont la même résistance. Il n’est vraiment pas conseillé de câbler des charges résistives différentes en parallèle (8 et 4, 16 et 8). La formule pour représenter l’impédance totale de haut-parleurs montés en parallèle correspond à la multiplication des deux charges divisée par la somme des deux charges – par exemple, placer deux haut-parleurs de 8 ohms en parallèle donne une charge de 4 ohms. Reliez la borne positive du haut-parleur A à la borne positive du hautparleur B – Reliez la borne négative du haut-parleur A à la borne négative du haut-parleur B. Haut-parleur A 8 ohms Haut-parleur B 8 ohms BLA BLA DOW Made by Made by DOW SHA CK Electro-Voice SHA CK Electro-Voice NEGATIF POSITIF Charge totale = 4 ohms en combinaison série et parallèle : Ce n’est en réalité que la connexion en parallèle de deux jeux de hautparleurs eux-même en série. C’est ainsi que vous maintiendrez une charge constante avec plusieurs haut-parleurs. L’importance de ce schéma est plus évidente quand vous avez plusieurs baffles à connecter à votre amplificateur. Cela sert quand vous devez calculer les charges et trouver la façon de les câbler sans appliquer une trop faible résistance à l’amplificateur. Les 4 haut-parleurs sont tous de 8 ohms HT-PARLEUR A Reliez simplement la borne positive du haut-parleur A à la borne positive du haut-parleur C. HT-PARLEUR B BLA DOW BLA Made by DOW SHA CK Electro-Voice Made by Reliez la borne négative du haut-parleur A à la borne positive du haut-parleur B. Ensuite, reliez la borne négative du haut-parleur C à la borne positive du hautparleur D. SHA CK Electro-Voice Enfin, reliez la borne négative du haut-parleur B à la borne négative du haut-parleur C. 4 haut-parleurs de 8 ohms câblés ainsi en série et en parallèle = une charge totale de 8 ohms. HT-PARLEUR D BLA POSITIF K SHA CElectro-Voice Made by DOW Made by DOW SHA CK Electro-Voice BLA HT-PARLEUR C NEG ATIVE PAGE 28 SCHéMAS DE CÂBLAGE ... Amplificateur vers baffles 1 Vue arrière partielle de l'ampli 8 OHM 4 OHM 2 Vue arrière partielle de l'ampli 4 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM Baffle 8 ohms 3 Vue arrière partielle d'um ampli Mesa Baffle ohms 4 Ohm 8Cabinet 8 OHM 4 OHM 4 OHM Baffle 4 ohms Baffle 8 ohms 4 5 Vue arrière partielle de l'ampli 4 OHM 8 OHM 16 OHM Vue arrière partielle de l'ampli DISPARITé ACCEPTABLE 4 OHM 8 OHM 16 OHM Baffle 16 ohms Baffle 16 ohms DISPARITé ACCEPTABLE PAGE 29 6 SCHéMAS DE CÂBLAGE ... Amplificateur vers baffles Vue arrière partielle de l'ampli Vue arrière partielle de l'ampli 8 OHM 4 OHM 4 OHM 4 OHM 4 OHM 8 OHM Baffle 16 ohms Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms 7 DISPARITé ACCEPTABLE CORRESPONDANCE CORRECTE 8 9 Vue arrière partielle de l'ampli 8 OHM 4 OHM Vue arrière partielle de l'ampli 4 OHM 8 OHM 8 ohms Baffle 4 ohms 4 OHM 8 ohms Boîtier série 4 ohms 4 OHM Boîtier parallèle 4 ohms CORRESPONDANCE CORRECTE Baffle 4 ohms 16 ohms 16 ohms Baffle 16 ohms PAGE 30 CORRESPONDANCE CORRECTE Baffle 16 ohms SCHéMAS DE CÂBLAGE ... Amplificateur vers baffles 10 Vue arrière partielle de l'ampli 4 OHM 4 OHM 16 ohms 8 OHM Boîtier série 8 ohms 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms DISPARITé ACCEPTABLE 11 12 CORRESPONDANCE CORRECTE Vue arrière partielle de l'ampli 4 OHM 4 OHM 8 OHM Vue arrière partielle de l'ampli 8 OHM 4 OHM 4 OHM 8 ohms Boîtier parallèle 16 ohms 16 ohms Baffle 8 ohms Baffle 16 ohms Baffle 16 ohms DISPARITé ACCEPTABLE Baffle 16 ohms PAGE 31 Baffle 16 ohms SCHéMAS DE CÂBLAGE ... Amplificateur vers baffles 13 Vue arrière partielle de l'ampli 16 ohms 4 OHM 4 OHM 8 OHM Boîtier série 8 ohms 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 16 ohms DISPARITé ACCEPTABLE 14 Vue arrière partielle de l'ampli 8 OHM 4 OHM 4 OHM 8 ohms Boîtier parallèle 16 ohms 16 ohms Baffle 16 ohms Baffle 16 ohms DISPARITé ACCEPTABLE PAGE 32 Baffle 16 ohms TRIODES, PENTODES et IRLandais : Avec mes excuses aux amis et connaissances de l’île d’Emeraude – qui feront leur apparition suffisamment tôt – ce trait d’humour est dédié à la mémoire de Spec McAuliff et de Fa (Refael) McNally, deux des Vrais Grands. Comme leur préfixe numérique le suggère, les termes diodes, triodes et pentodes indiquent le nombre d’éléments présents dans la lampe sous-vide, c’est-à-dire deux, trois ou cinq. Toutes les lampes nécessitent également un filament ou élément thermo-ionique non inclus dans le décompte. Son but est d’exciter les électrons du revêtement de la cathode en élevant la température de façon à pouvoir les faire sortir de la couche riche en électrons et former un nuage d’électrons libres dans le vide entourant la cathode. Bien que les termes de filament et d’élément thermo-ionique soient souvent utilisés de façon interchangeable, il y a des différences spécifiques. Un filament est une cathode directement chauffée dans laquelle la couche est appliquée directement sur l’élément chauffant. La double diode de redressement 5U4 et la triode 300B sont des exemples de ces lampes d’amplificateur. Un élément thermo-ionique, à l’opposé, est un élément chauffant séparé de la cathode et habituellement inséré dans le manchon tubulaire de la cathode. Les lampes d'amplis 12AX7 à double triode et les pentodes de puissance 6V6 ou EL84 en sont des exemples. Dans tous les cas, cet aspect fondamental de la construction de chaque lampe est clairement visible, particulièrement quand l’élément chauffant est porté à incandescence. La cathode doit donc être considérée comme le premier élément à compter car c’est la source des électrons. Le mot luimême vient du grec qui signifie littéralement “complètement en bas” ce qui implique un sens d’origine central – comme le centre de la terre où le son commence. On peut dire qu’un audiophile extatique ressent une catharsis positive, son âme n’étant purifiée que quand son système l’amène au nirvana audio. Le seul problème lorsque l’on pousse trop loin cette imagerie positive est que la cathode est malheureusement négative… au moins d’un point de vue électrique. Toutefois, cela se mémorise facilement puisque virtuellement tous les musiciens et audiophiles ont déjà expérimenté la catharsis négative plus commune lorsqu’ils émergent de la renaissance émotionnelle en hurlant de rage et de frustration. Une fois chauffés, les électrons intrinsèquement négatifs sont de petits éléments énergétiques n’ayant quasiment pas de masse. Par conséquent, ils peuvent être accélérés de façon quasiment instantanée et voyageront au travers du vide à une vitesse proche de celle de la lumière. Etant des charges négatives, ils tendent à se repousser les uns les autres et par conséquent, dans le nuage électronique entourant la cathode, cela se bouscule et joue beaucoup des coudes car chacun essaie de se maintenir à distance des autres. A moins qu’il y ait une attraction forte et universelle issue d’une influence externe. Imaginez, si vous le pouvez, un groupe d’irlandais de taille sous-atomique allant et venant dans un état d’esprit négatif, se repoussant. Tous ont la mine renfrognée et aucun ne veut avoir à faire avec les autres. Ajoutez maintenant une forte attraction, disons un pub, et vous pouvez aisément imaginer un mouvement rapide et ordonné du groupe dans une seule direction. C’est ce qui arrive quand un élément à charge positive nommé l‘anode ou "plaque" est introduit dans la zone de vide. La plaque est le grand élément métallique visible car le plus proéminent dans le verre d’une lampe électronique. C’est l’élément le plus externe de la structure d’une lampe et il entoure tous les autres. La cathode est au centre, irradiant ses électrons vers l’extérieur. Plus la tension positive appliquée à la plaque est élevée, plus l’attraction augmente pour les électrons entourant la cathode et, si rien ne se dresse sur le chemin, un flux totalement libre va vers la plaque… un peu comme si vous retiriez les portes et offriez des boissons gratuites à la foule d’irlandais rébarbatifs qui grouillait à l’extérieur. Comme les électrons filent sur la plaque, la charge de l’espace est continuellement régénérée par “l’ébullition” de la cathode chaude riche en électrons, comme vous pourriez imaginer aisément d’autres irlandais prenant avec impatience la place de ceux qui ont pénétré à l’intérieur – jusqu’à ce que tout le village soit déserté. Maintenant, d’où viennent-ils et comment arrivent-ils? Et bien, une grande et élégante dame m'a une fois montré comment réanimer un champagne éventé: elle a fait tomber un raisin dans le verre. Il y a eu une augmentation spectaculaire et immédiate de l’effervescence avec l’introduction d’une surface cathodique. Des milliers de petites bulles sont soudainement apparues – et ont continué à s’écouler du raisin. Bien sûr, les bulles étaient constituées du gaz dissous dans la boisson, mais l’analogie facilite la visualisation des électrons faiblement liés dissous dans la riche couche de la cathode quand ils jaillissent de sa surface chauffée. Mais revenons au flux d’électrons. Si les électrons sont fortement attirés par une plaque chargée positivement, il s’en suit qu’ils sont fortement repoussés par une plaque chargée négativement et ils le sont. Par conséquent, si un courant alternatif – comme celui d’un transformateur – est appliqué à la plaque, les électrons ne s’écouleront que durant les périodes où la plaque est chargée positivement. Durant les périodes de charge négative de la plaque, le flux d’électrons est stoppé et l'espace chargé d'électrons reste comprimé dans la zone autour de la cathode. PAGE 33 TRIODES, PENTODES ET IRLANDAIS : (suite) Par conséquent, une lampe diode – avec une cathode et une anode – est la plupart du temps utilisée pour redresser du courant alternatif en un courant continu en le faisant passer sans restriction mais dans une seule direction seulement. Cela explique aussi pourquoi l’heure de fermeture est strictement respectée dans les pubs irlandais: en fonctionnement normal, le trafic est de la même façon sans entraves et unidirectionnel vers le bar et ce procédé redresse la négativité de la journée de travail. Il va sans dire que personne ne sort tant que l’atmosphère reste chargée positivement autour du bar. TRIODES : Cette section est une formation technique continue sur l'exploitation des pubs irlandais mais pour que cela soit plus facile à comprendre pour les non initiés, elle est expliquée en technologie de lampe à vide. Entrez dans le pub d’origine – bière gratuite et pas de porte. Et bien, il s’avère qu’un certain contrôle sur le flux peut être nécessaire et avantageux. Cela a mené à l’invention de ces portes battantes façon saloon ouvertes en haut et en bas. Elles représentent la grille de contrôle de la lampe, qui est une spirale lâche de câble fin située entre la cathode et la plaque. Dans une triode, la plaque est toujours chargée positivement avec un courant continu à haute tension et même si la grille bloque le passage, les électrons négatifs peuvent toujours ressentir la forte attraction – comme les irlandais peuvent voir au travers des persiennes des portes du pub. Ils savent quels plaisirs les attendent là bas, mais pour cela, ils doivent contourner les influences négatives contrôlant l’accès. Cette influence négative s’appelle typiquement la tension de polarisation ou "bias". En termes d’électronique, cela signifie que la grille est dotée d’une tension qui est légèrement plus négative que les électrons qui le sont déjà. Plus négatif est le bias, plus cela tend à neutraliser l'attraction de la plaque et à repousser les électrons vers la cathode. L’irlandais peut avoir la même charge de bias, mais à moins d’être vous-même irlandais, ce type de bias peut être plus difficile à comprendre. L’effet est pourtant similaire. Plus négatif est le bias, plus cela entrave la progression vers l’avant. D’une façon générale, cependant, le bias électronique de la grille est facile à surmonter et pour deux raisons principales: d’abord, le bias est réglé – comme des portes de pub – pour autoriser un certain passage. Deuxièmement, la grille n’occulte pas vraiment comme les portes à persiennes qui sont principalement des espaces vides. Contrairement à la plaque qui est solide, la grille est comme un ressort de matelas. Elle crée un champ répulsif, mais c’est principalement un espace vide entre des spires de câble très espacées. Il est très facile de contrôler les électrons quand ils passent au travers du champ de force de la grille. Ne changer que légèrement la tension de la grille a un effet énorme sur le flux du courant pouvant passer au travers… et c’est ce qu’est l’amplification : un petit changement de tension sur la grille causant un grand changement de flux de courant vers la plaque. Le but des portes de pub à persiennes est similaire à celui de la grille, c’est-à-dire de temporairement bloquer tout en révélant quand même ce qui attend à l’intérieur. L’hésitation ouvre surtout la voie à la tentation mais il y a ces irlandais inconditionnels qui y pensent à deux fois et décident de revenir plus tard. La plupart ne s’arrêtent qu’un court instant puis entrent. C’est le but des portes de bar : empêcher que toute la foule n’entre d’un coup et comme la porte n’est pas conçue comme une barrière, plus il y a d’espace entre les persiennes, plus l’influence attractive du bar est ressentie à l’extérieur, amplifiant ainsi le flux de consommateurs et augmentant la foule dans le bar. PENTODES : Occasionnellement, toutefois, les portes de pub – même à persiennes – ont été trouvées trop efficaces, et ont repoussé trop de clients. Il était nécessaire de trouver quelque chose d’autre pour augmenter l’attractivité du pub et surmonter la résistance créée par la porte. La serveuse de cocktails a alors été inventée. Une fois encore, l’idée fut inspirée par la lampe. Il a été découvert dans certaines lampes, souvent de grandes lampes de puissance, que la distance par rapport à la plaque était trop grande pour attirer suffisamment d’électrons au-delà de l’influence négative de la grille de contrôle. Une autre bobine de câble fin a alors été insérée entre la première grille et la plaque. Cette bobine a été appelée grille-écran et porte une charge positive élevée, et fonctionne comme une amorce ou “appât” pour la plaque. Dans une lampe de puissance convenablement conçue, comme une EL84 ou une 6V6, les bobinages de la grille écran sont précisément alignés pour tomber dans l’ombre de la grille de contrôle. Ainsi, les électrons répondant à l’attraction de la grille écran sont alignés en rang quand ils passent entre les spires de la grille de contrôle intérieure… seulement pour découvrir qu’ils ont été trompés! Une fois qu’ils ont passé la grille de contrôle et qu’ils ont été tirés vers la grille écran, ils découvrent… qu’il n’y a quasiment rien ici. Leur trajet les a alignés pour passer tout droit au travers des espaces entre les spires de la grille écran. Aussi plutôt qu’une rencontre intime et personnalisée, ils ne trouvent qu’un passage à la volée – et une fois qu’ils sont ainsi éloignés, rien ne les arrête. L’influence de la plaque prend le dessus et – étant en métal solide et de la plus forte attraction positive – c’est à cette destination finale que les électrons s’agglomèrent. PAGE 34 PENTODES : (suite) La serveuse de cocktails – visible au travers des persiennes – est habillée légèrement pour rendre encore plus efficace l’influence attractive de son pub et, étant située entre la porte et le bar, elle sert d’appât pour les clients au-delà de l’influence négative de la porte. Une fois la porte passée, toutefois, rares sont les irlandais qui entrent réellement en contact personnel avec la serveuse car, à tout point de vue, elle – comme la grille écran – s’avère être une illusion. Cependant, après être arrivé aussi loin, les clients subissent la solide influence du bar qui prend maintenant le dessus et les fait s’agglomérer, heureux d’avoir atteint leur destination. Si vous suivez toujours et n’avez pas perdu pied, vous savez maintenant qu’il reste un élément à évoquer sur les cinq nécessaires pour faire une pentode. Cette dernière pièce est une paire de boucliers de confinement du faisceau qui sont chargés négativement et servent à diriger le flux droit vers la plaque. C’est un peu comparable à un court hall d’entrée vers le bar qui empêche de vagabonder en chemin accidentellement jusqu’aux toilettes. Une fois au bar toutefois, le circuit est terminé et le processus nourricier de l’âme exerce sa magie rituelle. Le bias surmonté, les mirages évanouis, les esprits s’envolent vraiment et ces irlandais auparavant rébarbatifs sont maintenant pleins de chaleur, d’esprit et d’amitié tribale, apprécient la musique et rayonnent superbement. Avec mes remerciements aux habitants du pays des lutins, nous en avons maintenant terminé avec notre petite diversion sur le mécanisme de la bonne organisation d’un pub. Par Randall Smith Concepteur / Président PAGE 35 59073 59014 59037 59015 59015 BASS 59037 MID 59014 TREBLE 59073 GAIN FACE AVANT : ROADSTER SWITCH pt# 607313 CLEAN PUSHED CLEAN PUSHED FAT FAT SWITCH pt# 607313 JACK D’ENTRÉE D’INSTRUMENT pt# 610120 CH 2 CH 1 FOOT CONTROLLER CHANNEL CH 3 FT SW REVERB CH4 CH2 LOOP EXT. SWITCH SOLO CH3 59079 59079 59079 PRESENCE MASTER 59079 Bouton # 408113 NORMAL LEVEL LOOP SYSTEM ACTIVE SEND HARD BYPASS LOOP, OUTPUT & SOLO CONTROLS SWITCH pt# 607200 TUNER OUT CH1 Pot. rotatif # 590736 FACE ARRIÈRE : ROADSTER FUSE 4A SLO BLO Pot. rotatif pt# 608100 Bouton pt# 408110 POWER 120 V~ 60 Hz 4A FUSE Porte-fusible pt# 790347 Fusible (4A) pt# 790403 4 DOUBLE-JACKS pt# 619357 CH1 MUTE CH3 NOTE 59073 59073 59073 59079 59079 PRESENCE MASTER 59015 RAW SWITCH pt# 607313 VINTAGE 59079 SOLO LENTILLE pt# 703782 LAMPE pt# 703047 59079 MODERN ROADSTER OUTPUT VINTAGE RAW MODERN SWITCH pt# 607313 16 OHM PORTE-LAMPE pt# 703850 FX ON CH 1 100 WATTS FX OFF CH 3 DIODE 50 WATTS 590792 FX ON RECTO TRACKING CH 2 100 WATTS FX OFF 590792 DIODE 50 WATTS 590792 FX ON RECTO TRACKING 590792 100 WATTS FX OFF REVERB DIODE 50 WATTS REVERB FX ON RECTO TRACKING REVERB 100 WATTS FX OFF (12) Sélecteur de commutation de voie de canal pt# 607200 50 WATTS REVERB CH 4 59074 TOUS LES BOUTONS CHROMES/CRANTES DE LA FACADE pt# 408110 59079 BASS 59073 MID 59073 TREBLE RECTO TRACKING DIODE BOUTONS DE COMMANDE DE REVERB (LES 4) pt# 408116 59073 GAIN 59079 Lentille # 703300 6L6 BIAS EL34 HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA, USA RETURN FX LOOP (6) LENTILLE pt# 703300 CH4 LOOP CH2 SEND JACKS pt# 619112 SWITCH pt# 607200 ON STANDBY pt# 600631 pt# = n° de pièce BOLD O SPONGY pt# 600639 Pot. pt# 590378 4 OHM JACK pt# 618356 OUT SLAVE LEVEL Bouton pt# 408116 4 OHM SPEAKERS 8 OHM (USE WITH TWO 8 OHM CABS) (4) JACKS DE BAFFLE pt# 619112 PAGE 36 Merci de faire confiance à MESA/Boogie pour votre amplificateur. Nous vous souhaitons de nombreuses années de satisfaction sonore grâce à cet instrument à lampes fabriqué à la main. The Spirit of Art in Technology (707) 778-6565 FAX NO. (707) 765-1503 1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA 18/09/06 ">
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