Line 6 POD Go Manuel du propriétaire

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EDIT / EXIT
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1.20 MODE D’EMPLOI
40-00-0568 Rev D (pour le système 1.20 du POD Go)
2.65 OWNER’S MANUAL
©2021 Yamaha Guitar Group, Inc. Tous droits réservés.
40-00-0408 Rev A (For use with POD Go Firmware 2.65)
©2018 Yamaha Guitar Group, Inc.
Sommaire
Bienvenue dans l’univers POD Go
4
Terminologie commune
4
Mise à jour avec la dernière version du firmware POD Go 5
Marketplace5
Façade6
Panneau arrière
8
Démarrage rapide
9
Connexions9
Configuration sans fil
10
Ecran Play
12
Ecran Edit
13
Sélection de blocs/réglage de paramètres
13
Choix du modèle d’un bloc
14
Déplacer des blocs
14
Copier et coller un bloc
14
‘Preset List’
15
Sauvegarder et nommer un preset
15
TAP Tempo
16
Accordeur16
Les blocs
17
Entrée et sortie
17
Amp/Preamp17
Cab/IR19
Effets
21
Looper26
Preset EQ
28
Wah/Volume28
FX Loop
29
Marques déposées aux Etats-Unis
30
Snapshots31
Utiliser des snapshots
Sauvegarder des snapshots
Astuces pour une utilisation créative des snapshots
31
32
32
Bypass/Control33
Assignation rapide de bypass
Assignation rapide de contrôleur
Assignation manuelle de bypass/contrôleur
Supprimer les assignations d’un bloc
Supprimer toutes les assignations
Echanger des commutateurs en mode Stomp
Egaliseur global
Initialiser Global EQ
Réglages globaux
Initialiser tous les réglages globaux
Global Settings > Ins/Outs
Global Settings > Wireless
Global Settings > Preferences
Global Settings > Switches/Pedals
Global Settings > MIDI/Tempo
USB Audio/MIDI
Ecoute via le matériel ou via le logiciel DAW
Enregistrement DI et re-amping
Régler le pilote Core Audio (macOS uniquement)
Régler le pilote ASIO (Windows uniquement)
Sélection de groupe et de presets via MIDI
Chargement de snapshot via MIDI
Messages de contrôle MIDI (CC)
Ressources supplémentaires
33
33
34
34
35
35
36
36
37
37
38
38
38
39
39
40
40
40
42
42
43
43
44
45
FCC ID: UOB-G10TII
IC: 6768A-G10TII
©2021 Yamaha Guitar Group, Inc. Tous droits réservés.
A noter: Yamaha Guitar Group, Line 6, le logo Line 6, Ampeg, SVT, Portaflex, POD Go, Powercab, Relay, DL4, DM4, MM4, FM4, M13, M9, M5, Helix et HX sont des marques commerciales ou déposées de Yamaha Guitar Group, Inc. aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. Apple, Mac, macOS, iPad, iPhone et iTunes sont des marques commerciales d’Apple,
Inc. enregistrées aux Etats-Unis et dans d’autres pays. Apple décline toute responsabilité concernant le fonctionnement de ce dispositif voire sa conformité à des normes de sécurité
et techniques. Windows est une marque déposée de Microsoft Corporation aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. YouTube est une marque commerciale de Google, Inc.
Bienvenue dans
l’univers POD Go
Terminologie commune
En lisant ce manuel, vous rencontrerez peut-être des termes que vous ne connaissez
pas or il est important de bien les comprendre.
Bloc Les blocs sont des objets représentant divers aspects d’un son: ampli,
enceintes, effets, Looper, entrées, sorties et réponses impulsionnelles
(IR). Le POD Go permet d’utiliser simultanément un bloc d’ampli/
préampli, un bloc d’enceinte/IR, un bloc wah, un bloc de pédale de
volume, un bloc d’égalisation de preset, un bloc de boucle d’effet et
jusqu’à 4 blocs d’effets.
Un manuel? Rien à faire d’un manuel!
Peut-être mais vous pourriez rater des astuces et des raccourcis pratiques qui vous
aident à créer de meilleurs sons et à accélérer le processus. Heureusement, nous
avons fait une série de vidéos pour ceux qui n’aiment vraiment pas lire.
Rendez-vous ici: line6.com/meet-pod-go.
Modèle Chaque bloc peut se voir assigner un modèle. Le POD Go propose
les modèles de 85 amplis de guitare et basse, 39 enceintes (cabs), 16
micros et plus de 210 effets. Vous trouverez les listes complètes des
modèles et du matériel dont ils s’inspirent à la page 17.
Preset Un preset est un son. Il est constitué de tous les blocs, réglages de
paramètres, snapshots, assignations aux commutateurs au pied et aux
contrôleurs.
Envoi/ Les prises stéréo TRS d’envoi (Send) et de retour (Return) permettent
Retour d’insérer vos pédales favorites n’importe où dans le flux du signal ou
de brancher votre ampli de guitare avec la méthode 4 câbles. Voyez
“Paramètres ‘FX Loop’” à la p. 29.
IR Les réponses impulsionnelles (IR) sont des fonctions mathématiques
représentant les mesures sonores de systèmes audio et servent en
général à restituer le son d’enceintes. Le POD Go peut sauvegarder
jusqu’à 128 IR personnelles ou de tierces parties.* Voyez “Cab/IR” à
la p. 19.
POD Go, POD Go Wireless… Quelle est la différence?
Le POD Go Wireless est équipé d’un récepteur sans fil Relay® et est fourni avec un
émetteur sans fil Line 6 Relay G10TII. Il peut charger l’émetteur via sa prise GUITAR
IN et comprend un orifice de stockage pratique en face arrière pour ranger l’émetteur durant le transport. A part cela, les deux appareils sont pratiquement identiques.
Quand nous parlons de “POD Go” dans ce manuel, le POD Go Wireless est inclus
dans notre propos. Ce qui ne concerne que le POD Go Wireless est en texte bleu,
accompagné d’une icône “sans fil”, comme cette phrase
.
Remarque: Pour importer des IR dans votre POD Go, il faut télécharger et installer la dernière version de l’application Line 6 POD Go Edit. L’appli gratuite POD Go Edit est non
seulement un logiciel d’archivage indispensable pour gérer et archiver tous vos presets et
IR mais elle permet aussi l’édition des sons sur le grand écran de votre ordinateur Mac ou
Windows®. Rendez-vous sur line6.com/software pour la télécharger.
Remarque: Le POD Go Wireless est aussi compatible avec l’ancien émetteur Line 6 Relay
G10T. Un émetteur G10T doit impérativement être mis à jour avec la dernière version du
système.
4
Mise à jour avec la dernière version du
firmware POD Go
En mettant le POD Go à jour, vous actualisez les modèles, fonctionnalités, sons
d’usine, améliorations et corrections.
1. Téléchargez et installez la dernière version de POD Go Edit du site
line6.com/software.
2. Branchez le POD Go à une prise USB de l’ordinateur et mettez-le sous
tension.
3. Lancez POD Go Edit.
S’il existe une nouvelle version du système (firmware) du POD Go, POD Go Edit
vous aidera à le mettre à jour.
Consultez le manuel de pilotage de POD Go Edit pour en savoir plus: il est fourni
avec le logiciel POD Go Edit ou disponible au téléchargement sur le site Line 6
Product Manuals.
Marketplace
Si vous vous rendez à la boutique en ligne Line 6 Marketplace, vous trouverez des offres
de tiers permettant d’améliorer encore les fonctionnalités des dispositifs POD Go et
POD Go Wireless! Lors de la rédaction de ce manuel, des réponses impulsionnelles
(IR) et des presets réalisés avec professionnalisme y étaient proposés. Rendez-vous
régulièrement sur Marketplace pour découvrir les dernières nouveautés. L’ordinateur
sur lequel vous utilisez l’appli POD Go Edit doit être branché à internet pour l’autoriser
à exploiter les ressources de Marketplace.
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Façade
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EDIT / EXIT
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1. Ecran principal: Cet écran LCD couleur donne accès à la puissance du
2.
Raccourci: La plupart des paramètres peuvent être modifiés par des contrôleurs.
Pressez et maintenez la commande du paramètre enfoncée pour afficher la page
”Bypass/Control” correspondante.
POD Go.
VIEW: Si vous êtes perdu, appuyez sur ce bouton pour retourner à la page
principale. Appuyez à nouveau sur
pour alterner entre les deux fenêtres de la
page principale. Voyez “Ecran Play” et “Ecran Edit”.
10.
3. ACTION: Appuyez sur ce bouton pour afficher le menu d’actions du bloc ou du
menu sélectionné. A l’écran Edit, le menu d’actions permet de déplacer, copier et
coller des blocs. D’autres pages proposent d’autres actions. Le menu de la page
“Global Settings”, par exemple, permet d’initialiser tous les réglages globaux en
une fois.
Appuyez simultanément sur
et ACTION pour ouvrir le menu “Save” et
renommer ou sauvegarder les changements d’un son. Appuyez deux fois sur ces
deux boutons pour une sauvegarde rapide. Voyez “Sauvegarder et nommer un
preset”.
11. Pédale d’expression: La pédale d’expression permet de piloter le volume, le
wah ou une combinaison personnalisée de paramètres d’ampli et/ou d’effets.
Activez le commutateur (caché) de la pédale d’expression pour alterner “EXP 1”
et “EXP 2”. (Les témoins indiquent la version active.) Si vous branchez une pédale
externe à la prise EXP 2 en face arrière, la pédale interne reste “EXP 1”. Pour en
savoir plus, voyez ”Bypass/Control”.
12. Commutateurs au pied 1~6: Ces six commutateurs au pied sont pourvus
4. Commande du haut: A l’écran Play, tournez cette commande pour sélec-
d’un anneau LED coloré indiquant l’état du bloc assigné ou sa fonction. Pour en
savoir plus, voyez “Ecran Play”.
tionner un preset. Appuyez sur cette commande pour ouvrir la liste de presets.
A l’écran Edit, tournez cette commande pour sélectionner un bloc à modifier.
Appuyez sur cette commande pour couper/activer le bloc sélectionné.
Raccourci: En mode Stomp, pressez et maintenez les deux commutateurs enfoncés
dont vous voulez échanger les assignations.
5. Commande du bas: A l’écran Edit, tournez cette commande pour changer le
6.
Antenne: Cette antenne à diversité reçoit le signal RF de l’émetteur G10T.
Evitez de la couvrir avec des câbles, des autocollants ou des pédales. Pour en
savoir plus, voyez “Configuration sans fil”.
modèle du bloc. Appuyez sur cette commande pour ouvrir la liste de modèles.
Voyez “Choix du modèle d’un bloc”.
13. Commutateur MODE/EDIT/EXIT: Une pression sur MODE alterne les modes
sélectionné. Une pression simultanée sur PAGE et PAGE permet d’accéder
à d’autres menus du POD Go comme Bypass/Control, Global EQ et Global Settings.
14. Commutateur TAP/TUNER: Appuyez deux ou plusieurs fois sur TAP pour
Stomp et Preset des commutateurs au pied. Une pression sur MODE/EDIT/EXIT
quitte le mode Snapshot ou le mode Looper à 6 commutateurs.
PAGE/PAGE : Une pression affiche d’autres paramètres du bloc ou menu
régler le BPM (battements par minute) de n’importe quel effet à base temporelle
comme le delay ou la modulation. Appuyez une fois sur TAP pour redémarrer
n’importe quel effet de modulation à LFO. Maintenez TAP enfoncé une seconde
pour activer l’accordeur. Voyez “Accordeur”.
7. VOLUME: Tournez cette commande pour régler le niveau de sortie principal et
du casque.
8. Témoins WAH/EXP 1, VOL/EXP 2: Indiquent que la pédale d’expression
intégrée a la fonction EXP 1 (rouge) ou EXP 2 (vert). Par défaut, le bloc Wah est
assigné à EXP 1 et le bloc Volume Pedal à EXP 2.
9. Commandes 1~5: Ces cinq commandes sous l’écran permettent de régler les
paramètres affichés au-dessus d’elles. Appuyez sur la commande pour initialiser
le réglage du paramètre. Pour assigner le paramètre au pilotage par snapshot,
appuyez sur la commande et tournez-la: le réglage s’affiche en blanc entre crochets. Quand un bouton rectangulaire apparaît au-dessus d’une commande,
appuyez sur la commande pour activer sa fonction.
Raccourci: Pour la plupart des paramètres à base temporelle comme le retard (delay)
ou la vitesse de modulation, une pression sur la commande alterne entre le réglage en
ms (ou Hz) et une valeur de note (noire [1/4], croche pointée [1/8.] etc.).
7
Panneau arrière
RELAY G10T
STORAGE
15.
GUITAR IN
15
EXP 2
RELAY G10T
CHARGER
FOOTSWITCH
7/8
16
17
FX LOOP
RETURN / AUX
SEND
(STEREO)
(STEREO)
18
19
Orifice de stockage du Relay G10T: Quand vous n’utilisez ni ne chargez
l’émetteur sans fil G10TII inclus, rangez-le dans cet orifice pratique.
16. GUITAR IN: Branchez votre guitare ou basse à cette prise GUITAR IN.
chez l’émetteur sans fil G10TII inclus ici pour le charger.
MAIN OUT
BAL / UNBAL
L / MONO
RIGHT
AMP OUT
PHONES
USB
DC IN
POWER
20
21
22 23 24
IMPORTANT! Si la prise PHONES est branchée, les prises MAIN OUT seront toujours stéréo, que la sortie RIGHT soit branchée ou non.
Bran-
20. AMP OUT: Cette sortie asymétrique envoie le signal directement à un ampli de
guitare. Par défaut, le signal est identique à celui des sorties MAIN (sauf en mono)
mais un réglage global permet de prendre le signal juste avant le bloc Cab/IR.
Cela permet d’envoyer simultanément un signal avec simulation d’enceinte à la
console de mixage (ou système d’amplification FRFR) et un signal sans émulation
d’enceinte à l’ampli de guitare.
IMPORTANT! Si vous mettez le POD Go Wireless hors tension alors qu’un G10T
ou G10TII est branché à la prise Guitar In/Charger, l’émetteur passe en veille et se
décharge au bout d’une semaine environ. Cela ne pose pas de problème si vous
jouez tous les jours avec le POD Go mais si vous prenez des vacances, c’est plus
ennuyeux (c’est pourquoi il faut emporter le POD Go Wireless en vacances!). Quand
il est rangé dans son orifice, le G10T/G10TII reste chargé au moins un mois et permet de jouer à tout instant.
21. PHONES: Cette prise accueille un casque stéréo. Réglez-en le volume avec la
commande VOLUME.
17. EXP 2, FOOTSWITCH 7/8: Vous pouvez brancher une pédale d’expression
IMPORTANT! Réglez toujours la commande VOLUME au minimum avant de brancher le casque. Protégez votre ouïe!
ici pour piloter divers paramètres. Vous pouvez aussi ajouter un commutateur
au pied externe (ou deux avec un câble en Y) pour piloter d’autres effets (FS7=
pointe, FS8= anneau). Pour les commutateurs au pied externes, utilisez des commutateurs à effet momentané.
22. USB: Le POD Go sert aussi d’interface audio multicanal 24 bits pour ordinateurs
Mac et Windows avec fonctions intégrées de boîtier de direct (DI), re-amping
et MIDI. Il faut une prise USB 2.0 ou 3.0; n’utilisez pas de hub USB externe.
Le POD Go permet aussi d’enregistrer sur Apple iPad ou iPhone (avec le kit de
connexion pour appareil photo d’Apple).
18. FX LOOP: Ces entrées et sorties 6,3mm stéréo peuvent servir de boucle d’ef-
fet pour insérer des pédales externes entre des blocs spécifiques du POD Go ou
comme entrées et sorties pour la méthode 4 câbles. Voyez “POD Go et méthode
4 câbles”. L’entrée TRS RETURN/AUX peut aussi servir d’entrée AUX activée en
permanence pour consoles de retours, claviers, boîtes à rythme ou lecteurs MP3.
Pour régler la fonction de la prise RETURN L/R, voyez ”Global Settings > Ins/Outs”
23. DC IN: Line 6 recommande d’utiliser uniquement le bloc d’alimentation CUI INC
DC-3h inclus (réf. SMI36-9-Y). L’adaptateur secteur fourni sert de dispositif de
déconnexion.
24. Commutateur POWER: Quand avez-vous vu pour la dernière fois un interrup-
19. MAIN OUT L/MONO, RIGHT: Ces sorties 6,3mm acceptent aussi bien des
teur sur un pédalier POD? Ça fait un bail, non? A votre service!
câbles asymétriques TS pour brancher un ampli de guitare ou d’autres pédales
que des câbles symétriques TRS pour brancher une console de mixage ou des
enceintes de studio. Pour la connexion à une pédale mono ou à un seul ampli,
utilisez la prise L/MONO 6,3mm.
Veuillez consulter la documentation de sécurité supplémentaire incluse
pour obtenir des informations sur l’alimentation électrique.
8
Démarrage rapide
Connexions
Il y a de nombreuses possibilités de connexion du POD Go. Les pages suivantes n’en
donnent que quelques exemples.
USB
MAIN
OUT
POD Go avec un ampli et/ou des enceintes actives
Selon le degré de complexité de vos sons, le POD Go peut servir d’installation complète en proposant des modèles d’ampli, des modèles ou des réponses impulsionnelles (IR) d’enceinte, des effets, un looper et même un accordeur.
Si vous branchez le POD Go à une enceinte active (ou deux pour une configuration
stéréo), choisissez un niveau ligne pour les sorties principales. Voyez ”Global Settings
> Ins/Outs”.
Vous pouvez brancher une pédale d’expression ou un commutateur au pied momentané (voire, avec un câble en Y, deux commutateur momentanés) à la prise EXP 2 | FS
7/8 du POD Go.
POD Go et méthode 4 câbles
La “méthode 4 câbles” est un mode de connexion populaire et flexible: elle permet de
placer quelques blocs d’effet (drive, distorsion, wah ou compresseur) avant le préampli de votre ampli et d’insérer d’autres blocs d’effet (généralement à base temporelle
comme les delays et la réverb) dans sa boucle d’effet.
Combien de câbles faut-il pour une configuration 4 câbles? Avec le POD Go Wireless,
trois!
IMPORTANT! Veillez à ajouter un bloc Send/Return > Mono FX Loop à l’endroit du flux
du signal où le préampli de l’ampli externe doit se trouver, sinon vous n’entendrez rien. Et
n’oubliez pas de couper les blocs Amp/Preamp et Cab/IR du POD Go!
Astuce: La méthode 4 câbles se distingue vraiment lorsque vous assignez le bloc FX
Loop (activé) et le bloc Preamp (coupé) au même commutateur au pied. Actionnez le commutateur pour alterner instantanément entre le préampli de l’ampli externe et un préampli
modélisé du POD Go.
AMP
OUT
MAIN
OUT
OU
CÂBLE
EN Y
Entrée GUITAR
SEND de
l’ampli
Astuce: Les systèmes d’amplification actifs Line 6 Powercab® et Powercab Plus sont
spécifiquement conçus pour les modéliseurs actuels et parfaits pour le POD Go! Voyez
line6.com/powercab pour en savoir plus.
MAIN OUT/
MONO
Le POD Go en studio
Le POD Go comprend aussi une interface multicanal USB audio/MIDI pour votre studio de production. Il permet de faire du re-amping ou d’utiliser des flux audio USB
pour traiter des bus ou des pistes de votre DAW (Digital Audio Workstation/station
de travail audio numérique) après enregistrement. Pour en savoir plus, voyez ”USB
Audio/MIDI”.
9
RETURN
RETURN
de l’ampli
SEND
et/ou
GUITAR
IN
Configuration sans fil
Indicateurs du niveau de charge et de signal
Dans le coin supérieur gauche de l’écran LCD, le POD Go Wireless affiche toujours
deux icônes: l’indicateur de charge de la batterie et soit l’indicateur de réception RF,
soit l’icône de chargement ou de synchronisation. Voyez ci-dessous.
Lors de la première mise sous tension du POD Go Wireless, l’icône de pile est vide
et les barres de réception RF sont grisées, indiquant qu’aucun signal n’est détecté
(voyez ci-dessous).
Le POD Go Wireless est équipé d’un récepteur sans fil Relay et propose un émetteur
sans fil Relay G10TII vous permettant de jouer en toute liberté.
®
1. Quand vous emportez le POD Go Wireless dans une nouvelle pièce
ou salle, branchez toujours l’émetteur G10T à la prise GUITAR IN du
POD Go.
Le POD Go Wireless scanne l’environnement et choisit le canal et la fréquence de
transmission optimale.
1. Branchez le G10T à la prise GUITAR IN du POD Go Wireless.
Synchro en cours
2. Attendez de 10 à 15 secondes.
Plus jamais vous ne vous prendrez les pieds dans le câble de guitare et plongerez
tête la première dans le bol du chien.
En charge
Entièrement chargé
Durant la synchronisation de l’émetteur, une icône de synchro apparaît (voyez
ci-dessus).
Une fois la synchronisation terminée, une icône bleue de chargement apparaît
(voyez ci-dessus) tant que l’émetteur est branché à la prise GUITAR IN.
Quand la batterie est chargée, l’icône de pile est affichée avec ses trois barres en
vert brillant (voyez ci-dessus).
3. Débranchez l’émetteur du POD Go Wireless et branchez-le à la sortie
de votre guitare.
La batterie du G10TII a une autonomie d’au moins 7 heures de jeu ou d’un mois
quand l’émetteur est rangé dans l’orifice de stockage.
4. Sélectionnez le bloc Input sur votre POD Go Wireless, appuyez sur
la commande du bas et choisissez “Guitar+Wireless” ou “Wireless”
comme source d’entrée.
Remarque: Chaque fois que vous placez le POD Go Wireless dans un nouvel environnement, branchez le G10T à la prise GUITAR IN pour effectuer une synchronisation. Cette
fonction scanne le spectre de fréquences et sélectionne automatiquement le meilleur canal
pour la transmission sans fil. Vous pouvez aussi sélectionner manuellement le canal de
transmission sans fil avec le menu “Global Settings > Wireless”.
2. Quand l’émetteur est chargé, débranchez-le de la prise GUITAR IN et
branchez-le à la sortie de votre guitare.
Le POD Go Wireless affiche l’indicateur de charge de la batterie ainsi qu’un
indicateur à 3 barres reflétant la puissance du signal RF. Quand aucun émetteur
actif n’est détecté, il affiche une pile vide et des barres RF grisées (voyez Pas de
signal ci-dessous). L’autonomie résiduelle de la batterie et la puissance du signal
RF sont indiquées comme illustré ci-dessous.
Pour un résultat optimal,
veillez à ce qu’il n’y ait pas
d’obstacles entre l’émetteur sans fil G10T et l’antenne située au-dessus de la
pédale d’expression. Le POD
Go Wireless a une portée
allant jusqu’à 30 mètres (sans
obstacle).
Si vous tournez le dos au
POD Go Wireless, la transmission sans fil peut être
moins bonne car votre corps
peut faire obstacle aux
signaux.
Evitez aussi de couvrir l’antenne avec des câbles,
d’autres pédales etc.
Restez à bonne distance (au
moins 3 mètres) de routeurs
wifi 2.4GHz. Si un routeur wifi
doit se trouver à proximité,
réglez-le, si possible, pour
qu’il fonctionne à 5GHz.
>4,5 heures
3~4,5 heures
1,5~3 heures
30 minutes
~1,5 heures
Signal fort
Signal moyen
Signal faible
Pas de signal
<30 minutes
Pas de signal
IMPORTANT! Si vous mettez le POD Go Wireless hors tension alors qu’un G10T ou est
branché à la prise Guitar In/Charger, l’émetteur passe en veille et se décharge au bout
d’une semaine environ. Cela ne pose pas de problème si vous jouez tous les jours avec le
POD Go Wireless mais si vous prenez des vacances, c’est plus ennuyeux (c’est pourquoi
il faut emporter le POD Go Wireless en vacances!). Quand il est rangé dans son orifice, le
G10T reste chargé au moins un mois et permet de jouer à tout instant.
10
IMPORTANT! La LED de l’émetteur G10T s’allume en vert à la mise sous tension et la
batterie a plus de 30 minutes d’autonomie. Si la batterie a moins de 30 minutes d’autonomie, la LED clignote en rouge.
Pour prolonger la durée de vie de la batterie, le mode de veille est activé si aucun signal
audio n’est détecté durant 4 minutes. L’émetteur “se réveille” automatiquement dès
qu’on joue sur l’instrument.
Utiliser plusieurs POD Go Wireless
Vous pouvez utiliser jusqu’à quatre POD Go Wireless et/ou systèmes sans fil autonomes Line 6 Relay sur la même scène. Veillez cependant à configurer correctement
tous les systèmes utilisés:
1. Pour le premier système, branchez l’émetteur G10T à la prise GUITAR
IN du POD Go Wireless et attendez de 10 à 15 secondes.
Vérifiez que la LED de l’émetteur s’allume en vert.
2. Branchez l’émetteur à la sortie de votre guitare.
3. Avant que le premier émetteur ne “s’endorme” (après 4 minutes sans
entrée audio), recommencez les opérations ci-dessus pour tout système POD Go Wireless supplémentaire.
Chaque système scanne l’environnement et contourne les canaux sans fil déjà
actifs afin de garantir des performances optimales pour tous les systèmes.
11
Ecran Play
A l’écran Play, actionnez une des commandes 1~5 pour remplacer la rangée
inférieure d’assignations de commutateurs par les paramètres du bloc choisi:
Le POD Go a deux types d’écran: l’écran Play et l’écran Edit. Choisissez l’écran Play
pour jouer ou improviser.
1. Appuyez sur
Minotaur
VIEW pour sélectionner l’écran Play.
Le numéro et le nom du preset en cours sont affichés dans la partie supérieure de
l’écran et les assignations des commutateurs au pied pour le mode choisi dans
la partie inférieure:
1/16
Time
2. Une pression sur MODE alterne les modes Stomp et Preset des commutateurs au pied (voyez ci-dessous).
Mode Preset
16C Two–Plus Decades
Mode Stomp
16C Two–Plus Decades
1
Minotaur
Twin
Harmony
Time
Stereo FX
Loop
Transistor
Tape
Feedback Wow/Fluttr
Scale
BANK
BANK
Time
Spread
16C
Two-Plus Decades
16A
Team Zerokelvin
Feedback Wow/Fluttr
67%
Feedback Wow/Fluttr
48%
2.9
Scale
Spread
Mode Snapshot
16C Two–Plus Decades
1
1
Cali Q
Graphic
Particle
Verb
[37%]
Cali Q
Graphic
Stereo FX
Loop
16D
Pastor of Muppets
BANK
3
4
16B
BANK
1
2
Bel Haven, Yo!
Scale
Time
Spread
Feedback Wow/Fluttr
Scale
Spread
C
D
C
D
C
D
A
B
A
B
A
B
Le mode Stomp est celui où vous passerez le plus clair
de votre temps: il offre les sensations et les fonctions
d’un pédalier traditionnel.
Actionnez FS1-FS6 pour activer/couper le bloc
assigné ou alterner deux réglages d’un ou de
plusieurs paramètres.
Le mode Preset permet de sélectionner des presets
dans la liste en vigueur.
Pressez
pour sélectionner la banque de
presets suivante.
Pressez
pour sélectionner la banque de
presets précédente.
Les presets de la banque clignotent pour indiquer qu’ils
sont prêts à être chargés.
Appuyez sur A, B, C ou D pour choisir un preset.
12
Les snapshots sont presque des presets dans un preset: ils modifient instantanément l’état activé/coupé de
chaque bloc et jusqu’à 64 réglages de paramètres. Pour
en savoir plus, voyez ”Snapshots”.
1. Passez en mode Preset.
2. Pressez simultanément
en mode Snapshot.
et
pour passer
3. Appuyez sur A, B, C ou D pour choisir le
snapshot 1, 2, 3 ou 4.
Ecran Edit
Sélection de blocs/réglage de paramètres
Le POD Go a deux types d’écran: l’écran Play et l’écran Edit. L’écran Edit sert à créer
et à modifier des sons.
1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner des
blocs.
Appuyez sur
VIEW pour sélectionner l’écran Edit.
Vous pouvez aussi presser un commutateur en mode Stomp pour sélectionner le
bloc qui lui est assigné. Le bloc assigné est contourné (bypass) ou activé s’il était
déjà contourné et ses paramètres s’affichent dans le bas de l’écran.
Des blocs colorés représentant des amplis, des enceintes, des effets etc. apparaissent
dans la partie supérieure de l’écran et les paramètres du bloc sélectionné dans la partie inférieure.
16D Pastor of Muppets
2. Appuyez sur la commande du haut pour activer/couper le bloc.
1
Les blocs contournés sont semi-transparents.
3. Actionnez les commandes 1~5 sous l’écran.
Pour les blocs qui ont plus d’une page de paramètres, des points apparaissent à
droite et indiquent la page affichée. L’affichage suivant indique, par exemple, que
les paramètres de la page 1 (point coloré) sont affichés et qu’il y a 3 pages en tout:
Delay Transistor Tape
1/16
Time
[37%]
67%
Feedback Wow/Fluttr
48%
2.9
Scale
Spread
Raccourci: Pour la plupart des paramètres à base temporelle comme le retard (delay)
ou la vitesse de modulation, une pression sur la commande alterne entre le réglage en
ms (ou Hz) et une valeur de note (noire [1/4], croche pointée [1/8.] etc.).
Les blocs sont des objets représentant divers aspects d’un son: ampli, enceintes,
effets, Looper, entrées, sorties et réponses impulsionnelles (IR). L’illustration ci-dessous indique les blocs disponibles du POD Go.
Entrée
Wah
Volume
4. Appuyez sur PAGE ou PAGE
(si disponibles).
FX Loop
Amp/Preamp
pour accéder aux autres paramètres
Preset EQ
Cab/IR
Un preset contient
­toujours ces blocs
Distortion
Dynamics
EQ
Modulation
Ajoutez jusqu’à 4 blocs d’effets
où vous le voulez
13
Delay
Reverb
Pitch/
Synth
Filter
Looper
Sortie
Choix du modèle d’un bloc
Déplacer des blocs
1. Si nécessaire, appuyez sur
1. Si nécessaire, appuyez sur
VIEW pour choisir l’écran Edit.
2. Tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc puis tournez
la commande du bas pour changer de modèle.
VIEW pour choisir l’écran Edit.
2. Tournez la commande du haut pour choisir un bloc (autre que Input ou
Output) et appuyez sur ACTION.
La sélection de modèle au sein de la même catégorie peut être très rapide. Le
POD Go propose cependant des centaines de possibilités: cette méthode est
donc très lente si vous voulez passer d’un bloc Distortion (début de la liste) à un
bloc Looper (fin de la liste). Dans ce cas, il vaut mieux ouvrir la liste de modèles.
Le bloc semble “soulevé” et le menu d’actions apparaît.
16C Pastor
Turn to
of move
Muppets
1
3. Appuyez sur la commande du bas pour ouvrir la liste de modèles.
None Distort
Dyn
EQ
Mod
Delay Reverb Pitch
Filter Looper
Delay Transistor Tape
Copy
Block
Multitap 6
Ping Pong
Paste
Block
On
Snapshot
Bypass
3. Tournez la commande du haut pour déplacer le bloc.
Sweep Echo
4. Appuyez de nouveau sur ACTION (ou
tions.
Ducked Delay
Reverse Delay
) pour fermer le menu d’ac-
Tournez la commande du haut pour sélectionner (le cas échéant) une
catégorie de modèles.
Copier et coller un bloc
Les blocs d’effets proposent neuf catégories. Les blocs Amp/Preamp et Cab/IR
en proposent deux. Le bloc Preset EQ vous permet de choisir parmi 7 égaliseurs.
Vous pouvez copier et coller des blocs à un autre endroit de la chaîne ou même dans
un autre preset.
Tournez la commande du bas pour faire défiler la liste.
1. A l’écran Edit, sélectionnez le bloc à copier et appuyez sur ACTION.
2. Appuyez sur la commande 1 (Copy Block).
IMPORTANT! Si des éléments de la liste sont en gris ou inaccessibles, cela signifie
qu’il n’y a pas assez de ressources DSP pour la catégorie ou le modèle en question. Si, par exemple, vous utilisez déjà trois réverbérations, il sera probablement
impossible d’en ajouter une quatrième.
3. Sélectionnez la destination du bloc à coller (éventuellement dans un
autre preset) et appuyez sur ACTION.
4. Appuyez sur la commande 2 (Paste Block).
4. Pour fermer la liste de modèles, appuyez de nouveau sur la commande
du bas (ou sur pour annuler l’opération).
14
‘Preset List’
Sauvegarder et nommer un preset
Le POD Go compte 256 mémoires de preset réparties dans deux dossiers de 128
presets: Factory et User.
1. Si nécessaire, appuyez sur
RACCOURCI: Pour sauvegarder rapidement les modifications du preset en
cours, appuyez simultanément sur
et ACTION à deux reprises.
VIEW pour choisir l’écran Play.
1. Pressez simultanément
set”.
2. Appuyez sur la commande du haut pour ouvrir la liste de presets.
Preset List
Factory
User
S
et ACTION pour ouvrir la page “Save Pre-
Save Preset
Two – P l u s
U
16A Team Zerokelvin
16B Bel Haven, Yo!
Reorder
Preset
16C Two–Plus Decades
16D Pastor of Muppets
17A Your Mom’s Preset
De c a d e s
16C Two–Plus Decades
1
Factory
Snapshot
Cancel
Tournez la commande du haut pour choisir le dossier de presets Factory ou
User.
Delete
T
Destination
Character
Setlist
Save
Tournez la commande du haut pour déplacer le curseur à gauche et à droite.
Tournez la commande 4 (Character) pour changer le caractère sélectionné.
Tournez la commande du bas pour choisir un preset.
Appuyez sur la commande 2 (Delete) pour supprimer le caractère sélectionné
et déplacer les caractères suivants vers la gauche.
Tournez la commande 1 (Reorder Preset) pour déplacer le preset sélectionné
dans la liste.
RACCOURCI: Appuyez sur la commande 4 (Character) pour faire défiler les
options majuscules, minuscules, 0 et [ESPACE].
Tournez la commande 5 (Snapshot) pour sélectionner Snapshot 1~4 sans
devoir faire passer les commutateurs en mode Snapshot. Pour en savoir
plus, voyez ”Snapshots”.
2. Tournez la commande 3 (Destination Setlist) et du bas pour sélectionner le dossier et la mémoire du preset à remplacer.
Vous pouvez remplacer les 256 presets et non uniquement ceux du dossier User.
3. Appuyez sur la commande 5 (Save).
ASTUCE: Vous pouvez aussi changer et sauvegarder l’état par défaut de tous
les presets User (appelés “New Preset”). Créez un preset exactement comme
vous le voulez et, à la page “Save Preset”, maintenez ACTION enfoncé et
pressez la commande 5 (Save). Chaque “New Preset” sera votre preset par
défaut personnalisé. Vous aurez ainsi le point de départ qui vous convient le
mieux pour vos nouveaux sons.
15
TAP Tempo
Accordeur
Pressez plusieurs fois TAP/TUNER pour régler le tempo en BPM
(battements par minute).
1. Maintenez le commutateur TAP/TUNER enfoncé jusqu’à ce que la
page “Tuner” apparaisse:
G
Certains paramètres Delay et Modulation comme “Time” et “Speed” peuvent être
réglés avec des valeurs numériques fixes (en ms ou Hz) ou des valeurs de note (noire
[1/4], croche pointée [1/8.] etc.). Avec un réglage sous forme de valeurs de note, le
paramètre suit le réglage Tap Tempo ou un signal de synchronisation MIDI Clock
(USB). Appuyez sur la commande du paramètre pour alterner valeurs de note et
réglage en ms (ou Hz).
Delay Tr
507 ms
Time
[37%]
Feedback W
Tuner
Delay Tr
1/16
Time
[37%]
Feedback W
Le tempo en vigueur peut aussi être réglé sous ”Global Settings > MIDI/Tempo”.
5
BPM
Output
Reference
Type
3. Pour quitter l’accordeur, appuyez sur n’importe quel commutateur au
pied.
Les réglages de l’accordeur sont globaux.
Description
Réglages d’accordeur
Tempo
Détermine si le tempo est mémorisé et chargé avec chaque
snapshot, avec chaque preset ou s’il est appliqué de façon
globale pour tous les presets et snapshots.
Commande Paramètre
BPM
Selon le réglage choisi avec la commande 4 (Tempo), le
nombre de battements par minute est sauvegardé par
snapshot, par preset ou globalement.
Commande Paramètre
4
Tempo
Fine
Si le cadre coloré est à gauche du centre, la corde est trop basse. Si le cadre coloré
est à droite du centre, la corde est trop haute. Quand le cadre coloré s’approche
de la note juste, un second cadre coloré plus petit peut être utilisé pour affiner le
réglage. Quand les deux flèches s’éclairent, la corde est parfaitement accordée.
Tempo
120.0
440 Hz
2. Pincez une seule corde de la guitare.
RACCOURCI: A l’écran Edit, pressez TAP pour afficher brièvement les paramètres de tempo.
Per Preset
Mute
1
Output
2
Reference
Si vous voulez une autre valeur de référence que 440Hz,
choisissez-la entre 425 et 455Hz.
Type
Vous avez le choix entre “Fine” (accordeur à aiguille
changeant de couleur avec réglage de précision), “Coarse”
(accordeur à aiguille changeant de couleur sans réglage de
précision) et “Strobe”.
3
16
Description
Détermine si votre guitare est complètement coupée
(“Mute”) ou audible mais sans traitement (“Bypass”) durant
l’accordage.
Les blocs
Commande Paramètre
3
Description
Détermine à quel point l’application du noise gate est
abrupte une fois que le signal est tombé sous le niveau seuil.
Decay
Paramètres ‘Output’
Entrée et sortie
Commande Paramètre Description
Les blocs Input et Output se trouvent à l’extrême gauche et à l’extrême droite de la
chaîne de signal. Les réglages des blocs Input et Output sont sauvegardés par preset.
Input
Output
1
Pan
Règle la balance entre les sorties gauche et droite. Si vous
n’utilisez que la sortie LEFT/MONO, laissez ce paramètre
sur “Center”.
2
Level
Règle le niveau global du preset entier.
Amp/Preamp
A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc
Input puis tournez la commande du bas pour choisir l’entrée.
Chaque preset a un bloc Amp ou Preamp. Les blocs Amp contiennent des modèles de
préampli et d’ampli de puissance. Les blocs Preamp ne contiennent que des modèles
de préampli. Par défaut, le changement de modèle Amp ou Preamp charge automatiquement un modèle d’enceinte correspondant dans le bloc Cab mais ce comportement peut être modifié dans le menu ”Global Settings > Preferences”.
Guitar+­ Si vous utilisez le POD Go Wireless, choisissez “Guitar+WiWireless reless” pour que l’entrée GUITAR IN et l’émetteur sans fil
G10T soient actifs.
Ampli
Guitar Choisissez cette option pour ne recevoir que les signaux
Préampli
venant de la prise 6,3mm GUITAR IN.
Wireless (POD Go Wireless) Choisissez l’option “Wireless” pour ne
recevoir que les signaux de l’émetteur sans fil G10T.
Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono)
USB 3/4 Les entrées USB 3/4 peuvent être utilisées pour le re-amping ou pour traiter des pistes d’un logiciel DAW tournant
sur Mac ou sous Windows. Voyez ”USB Audio/MIDI”.
Remarque: Le POD Go reçoit aussi les signaux de USB 1/2 mais ces entrées sont réservées à l’écoute des signaux audio de votre ordinateur (ou iPad) et contournent tous les
blocs processeurs. USB 1/2 ne peuvent donc pas servir de blocs d’entrée pour le traitement de signal.
Astuce: Si vous avez un POD Go Wireless, vous pouvez choisir “Guitar” pour certains presets et “Wireless” pour d’autres afin de transformer le bloc Input en commutateur d’entrée.
Paramètres ‘Input’
Commande Paramètre
1
2
Description
Gate
Active/coupe le noise gate de l’entrée.
Threshold
Règle le niveau d’entrée à partir duquel le noise gate agit sur
le signal. Si le signal de guitare est coupé de façon abrupte,
diminuez le niveau seuil (Threshold).
Modèle
Basé sur*
WhoWatt 100
Hiwatt® DR-103 Brill
Soup Pro
Supro® S6616
Stone Age 185
Gibson® EH-185
Voltage Queen
Victoria Electro King
Tweed Blues Nrm
Fender® Bassman® (canal NORMAL)
Tweed Blues Brt
Fender Bassman (canal BRIGHT)
Fullerton Nrm
Fender 5C3 Tweed Deluxe (canal NORMAL)
Fullerton Brt
Fender 5C3 Tweed Deluxe (canal BRIGHT)
Fullerton Jump
Fender 5C3 Tweed Deluxe (ponté)
Grammatico Nrm
Grammatico LaGrange (canal NORMAL)
Grammatico Brt
Grammatico LaGrange (canal BRIGHT)
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
17
Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono)
Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono)
Modèle
Modèle
Basé sur*
Grammatico Jump Grammatico LaGrange (ponté)
Brit P75 Brt
Park 75 (canal BRIGHT)
US Small Tweed
Fender Champ
Brit 2204
Marshall JCM-800
US Princess
Fender Princeton Reverb
Placater Clean
Friedman BE-100 (canal CLEAN)
US Deluxe Nrm
Fender Deluxe Reverb (canal NORMAL)
Placater Dirty
Friedman BE-100 (canal BE/HBE)
US Deluxe Vib
Fender Deluxe Reverb (canal VIBRATO)
Cartographer
Ben Adrian Cartographer
US Double Nrm
Fender Twin Reverb (canal NORMAL)
German Mahadeva Bogner® Shiva
US Double Vib
Fender Twin Reverb (canal VIBRATO)
German Ubersonic Bogner Überschall®
Mail Order Twin
Silvertone® 1484
Cali Texas Ch 1
MESA/Boogie® Lone Star (canal CLEAN)
Divided Duo
÷13 JRT 9/15
Cali Texas Ch 2
MESA/Boogie Lone Star (canal DRIVE)
Interstate Zed
Dr Z Route 66
Cali IV Rhythm 1
MESA/Boogie Mark IV (canal I)
Derailed Ingrid
Trainwreck Circuits Express
Cali IV Rhythm 2
MESA/Boogie Mark IV (canal II)
Jazz Rivet 120
Roland JC-120 Jazz Chorus
Cali IV Lead
MESA/Boogie Mark IV (canal LEAD)
Essex A15
Vox AC-15
Cali Rectifire
MESA/Boogie Dual Rectifier®
Essex A30
Vox AC-30 with top boost
Archetype Clean
Paul Reed Smith® Archon® (canal CLEAN)
A30 Fawn Nrm
Vox AC-30 Fawn (canal NORMAL)
Archetype Lead
Paul Reed Smith Archon (canal LEAD)
A30 Fawn Brt
Vox AC-30 Fawn (canal BRIGHT)
ANGL Meteor
ENGL® Fireball 100
Matchstick Ch1
Matchless® DC30 (canal 1)
Solo Lead Clean
Soldano SLO-100 (canal CLEAN)
Matchstick Ch2
Matchless DC30 (canal 2)
Solo Lead Crunch
Soldano SLO-100 (canal CRUNCH)
Matchstick Jump
Matchless DC30 (ponté)
Solo Lead OD
Soldano SLO-100 (canal OVERDRIVE)
Mandarin 80
Orange OR80
PV Panama
Peavey® 5150®
Brit J45 Nrm
Marshall® JTM-45 (canal NORMAL)
Revv Gen Purple
Revv® Generator 120 (canal [Gain 1] violet)
Brit J45 Brt
Marshall JTM-45 (canal BRIGHT)
Revv Gen Red
Revv Generator 120 (canal [Gain 2] rouge)
Brit Trem Nrm
Marshall JTM-50 (canal NORMAL)
Das Benzin Mega
Diezel VH4 (canal Mega)
Brit Trem Brt
Marshall JTM-50 (canal BRIGHT)
Das Benzin Lead
Diezel VH4 (canal Lead)
Brit Trem Jump
Marshall JTM-50 (ponté)
Line 6 Elektrik
Création Line 6
Brit Plexi Nrm
Marshall Super Lead 100 (canal NORMAL)
Line 6 Doom
Création Line 6
Brit Plexi Brt
Marshall Super Lead 100 (canal BRIGHT)
Line 6 Epic
Création Line 6
Brit Plexi Jump
Marshall Super Lead 100 (ponté)
Line 6 2204 Mod
Création Line 6
Brit P75 Nrm
Park 75 (canal NORMAL)
Line 6 Fatality
Création Line 6
Basé sur*
®
®
®
®
®
®
®
®
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
18
Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono)
Modèle
Basé sur*
Line 6 Litigator
Création Line 6
Line 6 Badonk
Création Line 6
Ampeg B-15NF
Ampeg B-15NF Portaflex
Ampeg SVT Nrm
Ampeg SVT (canal NORMAL)
Ampeg SVT Brt
Ampeg SVT (canal BRIGHT)
Ampeg SVT-4
Ampeg SVT-4 PRO
Woody Blue
Acoustic® 360
Agua 51
Aguilar DB51
Cali Bass
MESA/Boogie M9 Carbine
Cali 400 Ch1
MESA/Boogie Bass 400+ (canal 1)
Cali 400 Ch2
MESA/Boogie Bass 400+ (canal 2)
G Cougar 800
Gallien-Krueger® GK 800RB
Del Sol 300
Sunn® Coliseum 300
Busy One Ch1
Préampli Pearce BC-1 (canal 1)
Busy One Ch2
Préampli Pearce BC-1 (canal 2)
Busy One Jump
Préampli Pearce BC-1 (ponté)
Studio Tube Pre
Préampli de micro Requisite Y7 (liste ‘Preamp’ uniquement)
®
®
Bias
Règle la polarisation des lampes de puissance. Avec des valeurs basses,
vous obtenez une polarisation plus “froide” de classe AB. Au maximum,
vous obtenez une polarisation de classe A.
Bias X
Détermine comment les lampes des amplis de puissance réagissent
quand elles sont poussées à fond. Un réglage bas génère un son plus
serré. Un réglage élevé augmente la compression des lampes. Ce paramètre est très dépendant des réglages “Drive” et “Master”.
Cab/IR
Par défaut, le changement de modèle Amp ou Preamp charge automatiquement un
modèle d’enceinte correspondant dans le bloc Cab mais ce comportement (“Link
Amp/Cab”) peut être modifié dans le menu ”Global Settings > Preferences”.
Les réponses impulsionnelles sont des fonctions mathématiques qui représentent des
mesures sonores de systèmes audio spécifiques (pour le POD Go, il s’agit de la résonance de caisse de guitare acoustique ou de combinaisons d’enceintes et de micros).
Le POD Go peut sauvegarder jusqu’à 128 réponses impulsionnelles personnelles ou
de tierces parties.
®
Enceinte
Paramètre
Description
Master
Règle le niveau de sortie global de l’ampli ainsi que la distorsion de l’ampli
de puissance. Ce paramètre affecte considérablement tous les autres
paramètres de l’ampli de puissance: plus “Master” a un réglage bas,
moins les autres paramètres auront d’effet.
Sag
Une valeur “Sag” basse délivre une réponse plus serrée pour la musique
métal. Des valeurs plus élevées rendent le son plus dynamique avec plus
de sustain – idéal pour le blues et le rock classique.
Réponse
­impulsionnelle
Modèles ‘Cab’ (mono)
Paramètres d’ampli communs
Ripple
Description
®
Les paramètres de tonalité et les paramètres d’ampli plus sophistiqués aux pages
supplémentaires varient selon le modèle d’ampli sélectionné.
Hum
Paramètre
Détermine la quantité de bourdonnement du filament et du courant alternatif interagissant avec le son. Avec des réglages élevés, ça fait peur…
Modèle
Basé sur*
Soup Pro Ellipse
1 x 6x9" Supro S6616
1x8 Small Tweed
1x8" Fender Champ
1x10 US Princess
1x10” Fender Princeton Reverb
1x12 Field Coil
1x12" Gibson® EH185
1x12 Fullerton
1x12" Fender 5C3 Tweed Deluxe
1x12 Grammatico
1x12" Grammatico LaGrange
1x12 US Deluxe
1x12" Fender Deluxe Oxford
1x12 US Princess
1x12” Fender Princeton Reverb
1x12 Celest 12H
1x12" ÷13 JRT 9/15 G12 H30
1x12 Blue Bell
1x12" Vox AC-15 Blue
1x12 Lead 80
1x12" Bogner Shiva CL80
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘Cab’ (mono)
Modèles de micros
Modèle
Basé sur*
Modèle
Basé sur*
1x12 Cali IV
1x12" MESA/Boogie Mk IV
57 Dynamic
Shure® SM57
1x12 Cali EXT
1x12" MESA/Boogie EVM12L
2x12 Double C12N
Sennheiser® MD 409
2x12" Fender Twin C12N
409 Dynamic
2x12 Mail C12Q
2x12" Silvertone 1484
421 Dynamic
Sennheiser MD 421-U
2x12 Interstate
2x12" Dr Z Z Best V30
30 Dynamic
Heil Sound® PR 30
2x12 Jazz Rivet
2x12" Roland JC-120
20 Dynamic
Electro-Voice® RE20
2x12 Silver Bell
2x12" Vox AC-30TB Silver
121 Ribbon
Royer® R-121
2x12 Blue Bell
2x12" Vox AC-30 Fawn Blue
160 Ribbon
Beyerdynamic® M 160
2x12 Match H30
1x12" Matchless DC-30 G12H30
4038 Ribbon
Coles 4038
2x12 Match G25
1x12" Matchless DC-30 Greenback 25
414 Cond
AKG® C414 TLII
4x10 Tweed P10R
4x10" Fender Bassman P10R
84 Cond
Neumann® KM84
67 Cond
Neumann U67
87 Cond
Neumann U87
47 Cond
Neumann U47
112 Dynamic
AKG D112
12 Dynamic
AKG D12
7 Dynamic
Shure SM7
4x12 WhoWatt 100 4x12" Hiwatt AP Fane®
4x12 Mandarin EM 4x12" Orange Eminence
4x12 Greenback25 4x12" Marshall Basketweave G12 M25
4x12 Greenback20 4x12" Marshall Basketweave G12 M20
4x12 Blackback30
4x12" Park 75 G12 H30
4x12 1960 T75
4x12" Marshall 1960 AT75
4x12 Uber V30
4x12" Bogner Uberkab V30
4x12 Uber T75
4x12" Bogner Uberkab T75
4x12 Cali V30
4x12" MESA/Boogie 4FB V30
4x12 XXL V30
4x12" ENGL XXL V30
Paramètres ‘Cab’
Page Commande Paramètre
4x12 SoloLead EM 4x12" Soldano
1x12 Del Sol
1x12" Sunn Coliseum
1x15 Ampeg B-15
1x15" Ampeg B-15
1x18 Del Sol
1x18" Sunn Coliseum
1x18 Woody Blue
1x18" Acoustic® 360
2x15 Brute
2x15" MESA/Boogie 2x15 EV
4x10 Ampeg HLF
4x10" Ampeg SVT 410HLF
6x10 Cali Power
6x10" MESA/Boogie Power House
1
2
8x10 Ampeg SVT E 8x10" Ampeg SVT
Description
1
Mic
Sélectionne un des 16 modèles de micro.
2
Distance
Détermine la distance (2,5~30cm) entre le micro et
la grille du haut-parleur.
3
Low Cut
4
High Cut
Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences
de l’enceinte pour rendre le son moins bourdonnant
(ou moins strident).
5
EarlyReflc
Règle le niveau des premières réflexions. Un réglage
plus élevé ajoute plus de réflexions à votre son
d’ampli.
1
Level
Règle le niveau de sortie global du modèle
d’enceinte.
*See “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. All product names used in this document are trademarks of their respective owners and neither Yamaha Guitar Group nor Line 6 are associated or affiliated with
them. These trademarks appear solely to identify products whose tones and sounds were studied by Line 6 during sound model development.
20
Effets
Charger des réponses impulsionnelles personnelles
Pour charger des réponses impulsionnelles personnelles, branchez votre ordinateur
Mac ou Windows sur lequel tourne l’application “POD Go Edit”. L’application POD Go
Edit peut être téléchargée gratuitement du site line6.com/software.
Le POD Go propose pratiquement tous les effets de la fameuse série des modéliseurs
HX plus des effets choisis venant des pédales classiques DL4™, DM4™, MM4™ et
FM4™ ainsi que des processeurs M13®, M9®, et M5® (indiqués par une couleur de
fond plus pâle dans les tableaux suivants).
1. Branchez le POD Go à un port USB de l’ordinateur et ouvrez l’application “POD Go Edit”.
Distortion
Dynamics
EQ
Modulation
Delay
Reverb
Pitch/Synth
Filter
Looper
2. Cliquez sur le dossier “Impulses”.
Impulses
IMPORTANT! Les effets Distortion, Dynamics et Pitch/Synth sont tous mono. Les effets
EQ, Modulation, Delay, Reverb et Filter sont tous stéréo. Le Looper peut être mono ou
stéréo au choix. Si vous placez un effet de distorsion (mono) après un delay ou une
réverbération (stéréo), votre signal stéréo sera ramené à un signal mono après le bloc
de distorsion. (Notez que les blocs Amp/Preamp et Cab/IR sont également mono.)
A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner un des
quatre blocs d’effets puis tournez la commande du bas pour changer de
modèle.
3. Faites glisser un ou plusieurs fichiers IR du bureau ou d’une fenêtre
dans la liste “Impulses” de l’application POD Go Edit.
L’appli “POD Go Edit” met automatiquement à jour la liste des réponses
impulsionnelles (IR) du POD Go.
• Sous les Préférences de l’appli “POD Go Edit”, vous pouvez déterminer les
réglages d’importation de fichiers WAV stéréo d’IR: vous pouvez choisir d’importer les données du canal gauche ou droit, voire un mix des deux canaux,
dans l’IR (mono).
• L’IR importée est automatiquement raccourcie ou allongée à 1024 échantillons.
Modèles ‘Distortion’ (mono)
Paramètres de réponse impulsionnelle
Commande Paramètre
Description
Modèle
Basé sur*
Kinky Boost
Xotic® EP Booster
Deranged Master
Dallas Rangemaster Treble Booster
Minotaur
Klon® Centaur
Teemah!
Paul Cochrane Timmy® Overdrive
Heir Apparent
Analogman Prince of Tone
Alpaca Rouge
Way Huge® Red Llama
1
IR Select
Sélectionne une des 128 réponses impulsionnelles disponibles. Si une mémoire contient une IR, son nom s’affiche.
Compulsive Drive
Fulltone® OCD
2
Low Cut
Hermida Zendrive
3
High Cut
Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences de l’IR
pour rendre le son moins bourdonnant (ou moins strident).
Dhyana Drive
Valve Driver
Chandler Tube Driver
Horizon Drive
Horizon Precision Drive
Mix
Mixe le signal IR et le signal sec arrivant au bloc IR. “0%”
signifie que le signal IR est complètement coupé. “100%”
envoie tout le signal à l’IR (il n’y a plus de signal sec).
Top Secret OD
DOD® OD-250
Scream 808
Ibanez® TS808 Tube Screamer®
Hedgehog D9
MAXON® SD9 Sonic Distortion
Level
Règle le niveau de sortie global du bloc IR. –18.0dB est
normal.
Stupor OD
BOSS® SD-1 Overdrive
Deez One Vintage
BOSS DS-1 Distortion (Made in Japan)
4
5
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
21
Modèles ‘Distortion’ (mono)
Modèles ‘Distortion’ (mono)
Modèle
Basé sur*
Modèle
Basé sur*
Deez One Mod
BOSS DS-1 Distortion (Modification Keeley)
Jet Fuzz
Roland Jet Phaser
Vermin Dist
Pro Co RAT
L6 Drive
Colorsound Overdriver (modifié)
KWB
Benadrian Kowloon Walled Bunny Distortion
L6 Distortion
Création Line 6
Swedish Chainsaw Distorsion BOSS HM-2 Heavy Metal (MIJ)
Sub Oct Fuzz
PAiA Roctave Divider
Arbitrator Fuzz
Arbiter Fuzz Face
Octave Fuzz
Tycobrahe Octavia
Pocket Fuzz
Jordan Boss Tone Fuzz
Bighorn Fuzz
‘73 Electro-Harmonix® Ram’s Head Big Muff Pi
Modèles ‘Dynamics’ (mono)
Triangle Fuzz
Electro-Harmonix Big Muff Pi
Ballistic Fuzz
Fuzz Euthymia ICBM
Industrial Fuzz
Z.Vex Fuzz Factory
Tycoctavia Fuzz
Tycobrahe® Octavia
Wringer Fuzz
Garbage's modded BOSS FZ-2
Thrifter Fuzz
Création Line 6
Xenomorph Fuzz
Subdecay Harmonic Antangonizer
Megaphone
Mégaphone
Bitcrusher
Création Line 6
Ampeg Scrambler
Ampeg Scrambler Bass Overdrive
ZeroAmp Bass DI
Tech 21® SansAmp Bass Driver DI V1
Obsidian 7000
Darkglass® Electronics Microtubes® B7K Ultra
Tube Drive
Chandler Tube Driver
Screamer
Ibanez® Tube Screamer
Overdrive
DOD Overdrive/Preamp 250
Classic Dist
Pro Co RAT
Heavy Dist
BOSS Metal Zone
Colordrive
Colorsound® Overdriver
Buzz Saw
Maestro® Fuzz Tone
Facial Fuzz
Arbiter Fuzz Face
Jumbo Fuzz
Vox Tone Bender
Fuzz Pi
Electro-Harmonix Big Muff Pi
®
®
Modèle
Basé sur*
Deluxe Comp
Création Line 6
Red Squeeze
MXR® Dyna Comp
Kinky Comp
Xotic SP Compressor
Rochester Comp
Création Ashly® CLX-52 en collaboration avec Billy Sheehan
Rochester Comp
Création Line 6 en collaboration avec Billy Sheehan
LA Studio Comp
Teletronix® LA-2A®
3-Band Comp
Création Line 6
Noise Gate
Création Line 6
Hard Gate
Création Line 6
Horizon Gate
Horizon Precision Drive - Circuit Gate
Autoswell
Création Line 6
Tube Comp
Teletronix LA-2A
Red Comp
MXR Dyna Comp
Blue Comp
BOSS CS-1
Blue Comp Treb
BOSS CS-1 (commutateur Treble activé)
Vetta Comp
Création Line 6
Vetta Juice
Création Line 6
Boost Comp
MXR Micro Amp
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘EQ’ (stéréo)
Modèles ‘Modulation’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Modèle
Basé sur*
Simple EQ
Création Line 6
122 Rotary
Leslie® 122
Low and High Cut
Création Line 6
145 Rotary
Leslie 145
Low/High Shelf
Création Line 6
Double Take
Création Line 6
Parametric
Création Line 6
AM Ring Mod
Création Line 6
Tilt
Création Line 6
Pitch Ring Mod
Création Line 6
10 Band Graphic
Egaliseur graphique à 10 bandes MXR
Pattern Tremolo
Création Line 6
Cali Q Graphic
Egaliseur graphique du MESA/Boogie Mark IV
Panner
Création Line 6
Acoustic Sim
Création Line 6
Bias Tremolo
1960 Vox AC-15 Tremolo
Opto Tremolo
1964 Fender Deluxe Reverb
Script Phase
MXR Phase 90 (avec logo cursif)
Panned Phaser
Ibanez Flying Pan
Barberpole
Création Line 6
Dual Phaser
Mu-Tron® Bi-Phase
U-Vibe
Shin-ei Uni-Vibe
Phaser
MXR Phase 90
Pitch Vibrato
BOSS VB-2
Dimension
Roland Dimension D
Analog Chorus
BOSS CE-1
Tri Chorus
Dytronics Tri-Stereo Chorus
Analog Flanger
MXR Flanger
Jet Flanger
A/DA Flanger
AC Flanger
MXR Flanger
80A Flanger
A/DA Flanger
Frequency Shift
Création Line 6
Ring Modulator
Création Line 6
Rotary Drum
Fender Vibratone
Modèles ‘Modulation’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Optical Trem
Circuit trémolo optique Fender
60s Bias Trem
Trémolo Vox AC-15
Tremolo/Autopan
BOSS PN-2
Harmonic Tremolo Création Line 6
Bleat Chop Trem
Lightfoot Labs Goatkeeper
Script Mod Phase
MXR Phase 90
Pebble Phaser
Electro-Harmonix Small Stone Phaser
Ubiquitous Vibe
Shin-ei Uni-Vibe®
Deluxe Phaser
Création Line 6
Gray Flanger
MXR 117 Flanger
Harmonic Flanger
A/DA Flanger
Courtesan Flange
Electro-Harmonix Deluxe EM
Dynamix Flanger
Création Line 6
Chorus
Création Line 6
70s Chorus
BOSS CE-1
PlastiChorus
Chorus Arion SCH-Z modifié
Trinity Chorus
Dytronics® Tri-Stereo Chorus
Bubble Vibrato
BOSS VB-2 Vibrato
Vibe Rotary
Fender Vibratone
Rotary Drum/Horn Leslie 145
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘Delay’ (stéréo)
Modèles ‘Delay’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Modèle
Basé sur*
Simple Delay
Création Line 6
Echo Platter
Binson® EchoRec®
Mod/Chorus Echo
Création Line 6
Analog Echo
BOSS DM-2
Dual Delay
Création Line 6
Analog w/Mod
Electro-Harmonix Deluxe Memory Man
Multitap 4
Création Line 6
Auto-Volume Echo Création Line 6
Multitap 6
Création Line 6
Multi-Head
Ping Pong
Création Line 6
Sweep Echo
Création Line 6
Modèles ‘Reverb’ (stéréo)
Ducked Delay
TC Electronic® 2290
Reverse Delay
Création Line 6
Vintage Digital
Création Line 6
Vintage Swell
Création Line 6
Pitch Echo
Création Line 6
Transistor Tape
Maestro Echoplex EP-3
Harmony Delay
Création Line 6
Bucket Brigade
BOSS DM-2
Adriatic Delay
BOSS DM-2 avec modif. d’Adrian
Adriatic Swell
Création Line 6
Elephant Man
Electro-Harmonix Deluxe Memory Man
Multi Pass
Création Line 6
Glitch Delay
Création Line 6
Ping Pong Legacy
Création Line 6
Dynamic
TC Electronic 2290
Stereo
Création Line 6
Digital
Création Line 6
Dig w/Mod
Création Line 6
Reverse
Création Line 6
Lo Res
Création Line 6
Tube Echo
Maestro Echoplex EP-1
Tape Echo
Maestro Echoplex EP-3
Sweep Echo
Création Line 6
Roland RE-101 Space Echo
Modèle
Basé sur*
Glitz
Création Line 6
Ganymede
Création Line 6
Searchlights
Création Line 6
Plateaux
Création Line 6
Double Tank
Création Line 6
Plate
Création Line 6
Room
Création Line 6
Chamber
Création Line 6
Hall
Création Line 6
Echo
Création Line 6
Tile
Création Line 6
Cave
Création Line 6
Ducking
Création Line 6
Octo
Création Line 6
'63 Spring
Création Line 6
Spring
Création Line 6
Particle Verb
Création Line 6
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘Pitch/Synth’ (mono)
Filter Models (Stereo)
Modèle
Basé sur*
Model
Based On*
Pitch Wham
Digitech Whammy®
Slow Filter
Line 6 Original
Twin Harmony
Eventide® H3000
Simple Pitch
Création Line 6
Spin Cycle
Craig Anderton’s Wah/Anti-Wah
Dual Pitch
Création Line 6
Comet Trails
Line 6 Original
3 Note Generator
Création Line 6
4 OSC Generator
Création Line 6
Bass Octaver
Paramètres FX généraux
Paramètre
Description
EBS OctaBass
Drive
Règle le niveau d’overdrive, de distorsion ou de fuzz.
Smart Harmony
Eventide H3000
Bass
Règle le niveau du grave.
Octi Synth
Création Line 6
Mid
Règle le niveau du médium.
Synth O Matic
Création Line 6
Treble
Règle le niveau de l’aigu.
Attack Synth
Synthé de guitare Korg X911
Synth String
Synthé de guitare Roland GR700
Growler
Création Line 6
Speed
Règle la vitesse de l’effet (plus le réglage est élevé, plus la vitesse est
grande). Appuyez sur la commande pour alterner entre des Hz et des
valeurs de notes. Une valeur en Hz détermine la vitesse de modulation en
cycles par seconde. Une valeur de note détermine la vitesse en fonction du tempo en vigueur. Tous les paramètres “Speed” ne peuvent pas
nécessairement être synchronisés avec le tempo car certains ne sont pas
linéaires ou interactifs.
Rate
Règle la vitesse de l’effet (plus le réglage est élevé, plus la vitesse est
grande). Appuyez sur la commande pour alterner entre des valeurs
numériques et des valeurs de notes. Tous les paramètres “Rate” ne
peuvent pas nécessairement être synchronisés avec le tempo car certains
ne sont pas linéaires ou interactifs.
Time
Règle le temps de retard (plus la valeur est élevée, plus le retard est
important). Appuyez sur la commande pour alterner entre des ms
et des valeurs de notes. Une valeur en ms précise une durée en millisecondes. Une valeur de note produit un réglage basé sur le tempo en
vigueur. Si vous sélectionnez une valeur de note, ce réglage est conservé
quand vous changez de modèle.
Scale
Les modèles Delay à plusieurs lignes (taps) ont un paramètre “Scale”
pour chaque ligne qui détermine son retard par rapport au réglage “Time”
principal. Exemple: si le paramètre “Time” est réglé sur “500ms”, le
réglage “T1 Scale”= “50%” règle le retard de cette ligne sur 250ms. Si
vous modifiez ensuite le réglage “Time”, les timings des lignes changent
en conséquence.
®
®
Filter Models (Stereo)
Model
Based On*
Mutant Filter
Musitronics® Mu-Tron III
Mystery Filter
Korg A3
Autofilter
Line 6 Original
Asheville Pattrn
Moog® Moogerfooger® MF-105M MuRF Filter
Voice Box
Line 6 Original
V Tron
Musitronics Mu-Tron® III
Q Filter
Line 6 Original
Seeker
Z Vex Seek Wah
Obi Wah
Oberheim® voltage-controlled S&H filter
Tron Up
Musitronics Mu-Tron® III (up position)
Tron Down
Musitronics Mu-Tron® III (down position)
Throbber
Electrix® Filter Factory
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
25
`
Paramètre
Description
Depth
Règle l’intensité de la modulation. Des réglages plus élevés produisent un
résultat plus extrême (pitch bend etc. selon l’effet).
Feedback
Règle le niveau du signal traité réinjecté à l’entrée de l’effet. Des réglages
élevés peuvent générer des textures impressionnantes.
Decay
Détermine le sustain de l’effet de réverbération.
Predelay
Détermine le retard avant que la réverbération ne soit audible (pre-delay).
Spread
“Spread” varie légèrement selon les effets delay stéréo. Pour la plupart
des delays, il détermine l’amplitude des répétitions entre la gauche et
la droite. Avec Ping Pong Delay, par exemple, “0” est au centre (mono)
tandis que “10” constitue l’écartement gauche/droite le plus large pour les
répétitions.
Pour les delays stéréo modulés, “Spread” affecte le comportement de
modulation stéréo des LFO (oscillateurs basse fréquence). Avec le réglage
“0”, les LFO sont synchrones. Avec le réglage “10”, les deux LFO sont
décalés de 180°: quand un canal est modulé vers le haut, l’autre est
modulé vers le bas.
Headroom
Low Cut
High Cut
Looper
Vous pouvez assigner un Looper mono ou stéréo à un des quatre blocs d’effets.
Modèles ‘Looper’ (mono ou stéréo)
Certaines pédales de modulation et de delay ont un son un peu “crasseux” quand elles se trouvent après un bloc de distorsion à gain élevé.
Des valeurs négatives accentuent ce phénomène tandis que des valeurs
positives l’atténuent. Avec le réglage “0dB”, le modèle se comporte
comme la pédale originale.
Mix
Level
Règle le niveau de sortie global du bloc d’effet. Ne choisissez pas un
niveau trop élevé pour plusieurs blocs car cela provoquerait une saturation
numérique. Pour la plupart des blocs, il vaut mieux le laisser sur “0.0dB”.
Si la commande de niveau de la pédale originale ne produit pas de valeurs
en dB, vous pouvez utiliser 0.0~10.
Trails
“Trails” coupé: Lors de la désactivation du bloc, le delay ou la réverbération s’arrête instantanément. “Trails” activé: Lors de la désactivation du
bloc ou de la sélection d’un autre snapshot, le delay ou la réverbération
s’estompe naturellement.
Basé sur*
6 Sw Mono Looper
Création Line 6
1 Sw Mono Looper
Création Line 6
6 Sw Stereo Looper
Création Line 6
1 Sw Stereo Looper
Création Line 6
Type de
Looper
Durée max. de boucle (vitesse
normale)
Durée max. de boucle (1/2
vitesse)
Mono
40 secondes
80 secondes
Stéréo
20 secondes
40 secondes
Paramètres ‘Looper’
Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences du bloc pour rendre le
son moins bourdonnant (ou moins strident).
Mixe le signal d’entrée et le signal d’effet. “0%” signifie que l’effet est
contourné. “100%” envoie tout le signal à l’effet (il n’y a plus de signal
sec).
Modèle
Commutateur Paramètre
Playback
Règle le niveau de reproduction du Looper. Il peut être
intéressant de le diminuer légèrement pour que votre
guitare live soit un peu plus forte.
2
Overdub
Le réglage “Relatively” diminue le niveau de la boucle
durant l’ajout de nouvelles parties. Exemple: si “Overdub
Level” est réglé sur “90%”, le niveau des signaux enregistrés au préalable diminue de 10% à chaque ajout. Plus
vous enregistrez de parties, plus les premiers enregistrements voient leur niveau baisser.
3
Low Cut
4
High Cut
1
26
Description
Atténue une partie des basses et/ou des hautes fréquences de la boucle pour optimiser le mixage avec la
guitare live.
Looper à 6 commutateurs
Looper à 1 commutateur
1. Ajoutez un bloc 6 Switch Looper à votre preset.
1. Ajoutez un bloc 1 Switch Looper à votre preset.
2. Pressez le commutateur assigné au Looper pour passer en mode Looper:
2. Pressez le commutateur Looper.
La LED du commutateur s’allume en rouge pour indiquer que le Looper enregistre.
16C Two–Plus Decades
3. Pressez de nouveau le commutateur Looper.
La LED s’allume en vert: le Looper reproduit la boucle.
1
4. Pressez de nouveau le commutateur Looper.
1/2 FULL REV FWD
SPEED
UNDO
La LED s’allume en jaune pour indiquer le mode Overdub (ajout d’enregistrement).
Les pressions suivantes du commutateur alternent entre les modes Play (Lecture)
et Overdub (Ajout).
ONCE
Playback
Overdub
Low Cut
High Cut
5. Quand le Looper est en mode Play ou Overdub, actionnez le commutateur et maintenez la pression 1 seconde.
C
D
A
B
L’enregistrement le plus récent est annulé. Une nouvelle pression maintenue sur
le commutateur rétablit l’enregistrement.
6. Effectuez une double pression rapide sur le commutateur Looper.
La lecture/l’enregistrement s’arrête et la LED s’allume en blanc pour indiquer qu’il
y a une boucle en mémoire.
7. Tant que la lecture/l’enregistrement du Looper est arrêté(e), pressez le
commutateur et maintenez-le enfoncé.
L’enregistrement est supprimé et l’éclairage blanc de la LED est atténué.
Commutateur Description
IMPORTANT! Vous pouvez changer de preset durant l’enregistrement de boucle mais la
reproduction s’arrêtera sauf si le nouveau preset contient le même type de bloc Looper.
Actionnez pour lancer l’enregistrement de la boucle. Appuyez sur
pour arrêter l’enregistrement et lancer instantanément la reproduction de la boucle. Actionnez pour ajouter d’autres parties. Appuyez
de nouveau sur
pour arrêter la reproduction.
Si vous vous êtes trompé lors du dernier enregistrement, appuyez sur
UNDO pour l’effacer.
Actionnez
pour écouter une fois la boucle.
Si vous enregistrez à vitesse normale (full) et écoutez à mi-vitesse (1/2),
la boucle est une octave plus basse. Avec des enregistrements à 1/2
vitesse, vous pouvez enregistrer deux fois plus longtemps. L’écoute à
vitesse normale reproduit la boucle une octave plus haut.
Appuyez sur REV/FWD pour inverser la reproduction de la boucle.
3. Quand vous avez terminé, appuyez sur MODE/EDIT/EXIT.
Remarque: Si vous appuyez sur à l’arrêt, vous enregistrez une nouvelle boucle et supprimez l’enregistrement précédent.
IMPORTANT! Vous pouvez changer de preset durant l’enregistrement de boucle mais la
reproduction s’arrêtera sauf si le nouveau preset contient le même type de bloc Looper.
27
Preset EQ
Wah/Volume
Chaque preset a un bloc Preset EQ qui propose les mêmes modèles que les blocs
d’effet de la catégorie EQ (à l’exception du modèle “Acoustic Sim”). Notez que les
icônes du bloc d’égalisation du preset et de l’effet d’égalisation sont différentes, ce
qui permet de les reconnaître!
Chaque preset a un bloc Wah (assigné automatiquement à EXP 1) et un bloc Volume
(assigné automatiquement à EXP 2).
Wah
Modèles ‘EQ’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Simple EQ
Création Line 6
Low and High Cut
Création Line 6
Low/High Shelf
Création Line 6
Parametric
Création Line 6
Tilt
Création Line 6
10 Band Graphic
Egaliseur graphique MXR à 10 bandes
Cali Q Graphic
Egaliseur graphique du MESA/Boogie Mark IV
Volume
WAH
EXP 1
WAH
EXP 1
VOL
EXP 2
VOL
EXP 2
Pressez l’avant de la pédale d’expression et actionnez le commutateur
(caché) pour alterner EXP 1 (Wah) et EXP 2 (Volume).
Modèles ‘Wah’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
UK Wah 846
Vox V846
Teardrop 310
Dunlop® Cry Baby® Fasel model 310
Fassel
Dunlop Cry Baby Super
Weeper
Arbiter Cry Baby
Chrome
Vox V847
Chrome Custom
Vox V847 modifié
Throaty
RMC® Real McCoy 1
Vetta Wah
Création Line 6
Colorful
Colorsound Wah-Fuzz
Conductor
Maestro Boomerang
Modèles ‘Volume/Pan’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Volume Pedal
Création Line 6
Gain
Création Line 6
Pan
Création Line 6
Stereo Width
Création Line 6
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 30. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
28
FX Loop
La boucle d’effet permet d’insérer vos pédales ou effets rack favoris n’importe où
dans votre preset.
Prêt pour FX Loop
FX Loop contourné
Remarque: La boucle d’effet peut utiliser au choix un niveau instrument (pour l’insertion
de pédales d’effet) ou un niveau ligne. Voyez la section ”Global Settings > Ins/Outs”
Paramètres ‘FX Loop’
Commutateur Paramètre
Description
1
Send
Règle le niveau d’envoi au dispositif externe.
2
Return
Règle le niveau du signal de retour reçu à la prise
RETURN.
Mix
Mixe le signal de la boucle d’effet et le signal sec arrivant
au bloc FX Loop. “0%” signifie que le signal de la boucle
d’effet est complètement coupé. “100%” envoie uniquement le signal de la boucle d’effet (il n’y a pas de signal
sec).
Trails
“Trails” coupé: Quand vous désactivez le bloc FX Loop,
le signal d’une pédale externe est coupé instantanément.
“Trails” activé: L’effet d’une pédale de delay ou de réverbération s’estompe naturellement quand le bloc FX Loop
est désactivé ou si un autre snapshot est sélectionné.
3
4
29
Marques déposées aux Etats-Unis
Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces
marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
5150 est une marque déposée de ELVH Inc.
Marshall est une marque déposée de Marshall Amplification Plc.
Acoustic est une marque déposée de GTRC Services, Inc.
Matchless est une marque déposée de Matchless, LLC.
Aguilar est une marque déposée de David Boonshoft.
MAXON est une marque déposée de Nisshin Onpa Co., Ltd.
AKG et Digitech Whammy sont des marques déposées de Harman International Industries, Inc.
Mesa/Boogie, Lone Star et Rectifier sont des marques déposées de Mesa/Boogie, Ltd.
Arbiter est une marque déposée de Sound City Amplification LLC.
Moog et Moogerfooger sont des marques déposées de Moog Music, Inc.
Ashly est une marque déposée de Ashly Audio, Inc.
Musitronics est une marque déposée de Mark S. Simonsen.
Binson, Dytronics, LA-2A et Teletronix sont des marques déposées de Universal Audio, Inc.
Mu-Tron est une marque déposée de Henry Zajac.
Beyerdynamic est une marque déposée de Beyer Dynamic GmbH & Co. KG.
Neumann est une marque déposée de Georg Neumann GmbH.
Bogner et Überschall sont des marques déposées de Bogner Amplification.
Orange est une marque déposée de Orange Brand Services Limited.
BOSS et Roland sont des marques déposées de Roland Corporation U.S.
Park est une marque déposée de AMP RX LLC.
Colorsound est une marque déposée de Sola Sound Limited Corporation, UK.
Paul Reed Smith et Archon sont des marques déposées de Paul Reed Smith Guitars, LP.
Cry Baby, Dunlop, Fuzz Face, MXR et Uni-Vibe sont des marques déposées de Dunlop Manufacturing, Inc.
Peavey est une marque déposée de Peavey Electronics Corporation.
Darkglass et Microtubes sont des marques déposées de Darkglass Electronics, TMI Douglas
Castro.
RMC est une marque déposée de Richard McClish.
Revv est une marque déposée de Revv Amplification Inc.
Royer est une marque déposée de Bulldog Audio, Inc. DBA Rover Labs.
DOD est une marque déposée de DOD Electronics Corporation.
Sennheiser est une marque déposée de Sennheiser Electronic GmbH & Co. KG.
Dr. Z est une marque déposée de Dr. Z Amps, Inc.
Shure est une marque déposée de Shure Inc.
EBS est une marque déposée de EBS Holding.
Silvertone est une marque déposée de Samick Music Corporation.
EchoRec est une marque déposée de Nicholas Harris.
Supro est une marque déposée de DAG Audio Group LLC.
Electrix est une marque déposée de IVL Technologies, Ltd.
TC Electronic est une marque déposée de MUSIC Group IP Ltd.
Electro-Harmonix une marque déposée de New Sensor Corp.
Tech21 est une marque déposée de Tech21 Licensing Ltd.
Electro-Voice est une marque déposée de Bosch Security Systems, Inc.
Timmy est une marque déposée de Paul Cochrane AKA PAULCAUDIO.
Eminence est une marque déposée de Eminence Speaker, LLC.
Trainwreck est une marque déposée de Scott Alan Fischer et Mona Fischer.
Engl est une marque déposée de Beate Ausflug et Edmund Engl.
Tube Screamer est une marque déposée de Hoshino Gakki Co. Ltd.
Eventide est une marque déposée de Eventide Inc.
Tycobrahe est une marque déposée de Kurt Stier.
Fane est une marque commerciale de Fane International Ltd.
Vox est une marque déposée de Vox R&D Limited.
Fender, Twin Reverb, Bassman, Champ, Deluxe Reverb, Princeton Reverb et Sunn sont des
marques déposées de Fender Musical Instruments Corp.
Way Huge est une marque déposée de Saucy Inc.
Fulltone est une marque déposée de Fulltone Musical Products, Inc.
Xotic est une marque déposée de Prosound Communications, Inc.
Gallien-Krueger est une marque déposée de Gallien Technology, Inc.
Gibson et Maestro sont des marques déposées de Gibson Guitar Corp.
Heil Sound est une marque déposée de Heil Sound Ltd.
Hiwatt est une marque déposée de 9574565 Canada Inc.
Ibanez est une marque déposée de Hoshino, Inc.
Klon est une marque déposée de Klon, LLC.
Korg est une marque déposée de Korg, Inc.
Leslie est une marque déposée de Suzuki Musical Instrument Manufacturing Co. Ltd.
30
Snapshots
Chaque preset peut avoir jusqu’à 64 paramètres assignés aux snapshots, soit 8
pieuvres ayant chacune 8 tentacules. Les pieuvres peuvent mémoriser quatre groupes
distincts d’états activés/coupés et de réglages par preset (un groupe pour le couplet,
le refrain, le solo et les transitions, par exemple). Autrement dit, le POD Go a quatre
snapshots par preset.
Les quatre snapshots du POD Go permettent de mémoriser et de charger l’état de
certains éléments du preset en vigueur:
• Block Bypass—L’état actif/contourné de tous les blocs d’effet (sauf des Loopers).
Aux écrans Play et Edit, une petite icône de caméra apparaît à droite. Le numéro
indique le snapshot (l’instantané) en vigueur.
1
Remarque: L’état activé/coupé des blocs est automatiquement sauvegardé et chargé
par snapshot. Vous pouvez éviter que l’état activé/coupé d’un bloc soit modifié par
des snapshots en réglant l’option “Snapshot Bypass” sur “Off”. Pour accéder à cette
option pour le bloc sélectionné, pressez ACTION à l’écran Edit.
•
•
Qu’est-ce que les ‘snapshots’?
Les snapshots sont des programmations au sein d’un preset.
Imaginez que vous ayez huit pieuvres apprivoisées autour de votre ampli et pédalier. Au lieu de faire des claquettes sur vos pédales (et d’écraser accidentellement un
tentacule), vous criez “OK, l’équipe—voici le couplet… Maintenant!” et vos pieuvres
activent certaines pédales, en coupent d’autres et règlent tous vos paramètres d’ampli et de pédales pour optimiser les réglages pour le couplet avec une fluidité et une
perfection allant jusqu’à préserver les chutes de delay et de réverb. Vous criez ensuite
“Prêts pour le refrain… Maintenant!” et vos pieuvres effectuent instantanément tous
les réglages nécessaires pour le refrain. Voilà ce que font les snapshots.
Parameter Control—Les réglages des paramètres assignés aux contrôleurs
(jusqu’à 64 par preset), y compris le contrôleur snapshot.
Tempo—Le tempo en vigueur du système si ”Global Settings > MIDI/Tempo”
> Tempo Select est réglé sur “Per Snapshot”. (Par défaut, ce paramètre est
réglé sur “Per Preset”.)
Selon la façon dont ils sont programmés, les snapshots peuvent constituer 4 variations du même son, 4 sons complètement différents ou n’importe quelle combinaison
intermédiaire – le tout au sein du même preset. Dans de nombreux cas, les snapshots
d’un seul preset peuvent fournir tous les sons nécessaires pour un morceau.
Utiliser des snapshots
1. Quand les commutateurs sont en mode Preset, pressez simultanément
et
pour passer en mode Snapshot.
2. Pressez A, B, C ou D pour choisir un snapshot (1, 2, 3 ou 4).
3. Réglez le son en effectuant une ou plusieurs des opérations suivantes:
•
•
Activez ou coupez un ou plusieurs effets avec les commutateurs en mode
Stomp ou en appuyant sur la commande du haut (“Ecran Edit”). Les snapshots
mémorisent l’état activé/coupé de chaque bloc.
Pour régler un paramètre ET le piloter automatiquement par snapshot, pressez
et tournez la commande de ce paramètre. Les snapshots peuvent mémoriser
les valeurs de 64 paramètres d’effets. Le réglage du paramètre s’affiche en
blanc et entre crochets pour indiquer qu’un contrôleur lui est assigné (en l’occurrence, le contrôleur Snapshot):
Delay Transistor Tape
La seule chose que vos pieuvres/snapshots ne savent pas faire est de réagencer votre
pédalier ou de remplacer un effet ou un ampli par un autre (sauf si les deux blocs d’effet ou d’ampli existent dans le même preset).
1/16
Time
31
[37%]
67%
Feedback Wow/Flutr
48%
2.9
Scale
Spread
Astuces pour une utilisation créative des
snapshots
Raccourci: Maintenez ACTION enfoncé et appuyez sur une commande de paramètre
pour supprimer rapidement une assignation de contrôleur (y compris de contrôleur
Snapshot). La valeur est affichée en couleur, ce qui indique qu’aucun contrôleur ne
lui est assigné.
•
Remarque: Vous pouvez aussi assigner manuellement le contrôleur Snapshot. A la
page ”Bypass/Control”, sélectionnez le bloc et le paramètre voulus et tournez la commande 2 (Controller) pour sélectionner “Snapshot”.
•
4. Revenez au snapshot initial.
•
Le POD Go retrouve son état initial de façon fluide et instantanée. N’oubliez pas
de sauvegarder votre preset pour conserver tous les réglages snapshot.*
•
Remarque: Si vous avez réglé ”Global Settings > Preferences” > Snapshot Edits sur
“Discard”, il faut sauvegarder le preset avant de choisir un nouveau snapshot, faute
de quoi vos changements seront perdus!
•
•
Sauvegarder des snapshots
Appuyez deux fois sur
preset.
•
et ACTION simultanément pour sauvegarder le
La sauvegarde d’un preset mémorise ses 4 snapshots.
Remarque: La sélection d’un preset charge le snapshot en vigueur lors de la sauvegarde
du preset.
32
L’utilisation la plus évidente des snapshots consiste à les assigner à des parties spécifiques du morceau. Exemple: snapshot 1 pour l’intro, snapshot 2
pour le couplet 1, snapshot 3 pour le refrain etc.
Réglez le paramètre “Trails” de tout bloc Delay, Reverb, et/ou FX Loop sur
“On” pour fluidifier la transition entre snapshots.
Vous craignez de ruiner votre son en poursuivant les réglages? Les snapshots
permettent de comparer des sons légèrement différents sans lâcher la guitare
des mains.
Changez de tonalité pour les blocs Harmony Delay ou d’intervalle pour les
blocs Pitch par snapshot.
Vous avez du mal à conserver un volume homogène tout au long du morceau?
Réglez le paramètre “Gain” ou “Level” d’un des effets par snapshot.
Pour que le contournement d’un bloc ne soit pas affecté par les snapshots,
réglez son paramètre Snapshot Bypass sur “Off” (à l’écran Edit, sélectionnez
le bloc et appuyez sur ACTION).
Vous pouvez aussi changer les snapshots via USB MIDI. Voyez “Messages de
contrôle MIDI (CC)” à la p. 44.
Bypass/Control
Assignation rapide de contrôleur
1. Pressez et maintenez la commande du paramètre à piloter enfoncée.
Le POD Go passe à la page “Bypass/Control” et affiche le paramètre de la
commande 1 (Parameter).
Par défaut, un nouveau bloc d’effets est automatiquement assigné au commutateur
libre suivant. (Vous pouvez désactiver la fonction “FS Auto Assign” dans le menu ”Global Settings > Switches/Pedals”.) De plus, le bloc Wah est automatiquement piloté par
EXP 1 et le bloc Volume Pedal par EXP 2; la fonction Bypass des blocs Wah et Volume
Pedal est assignée au commutateur de la pédale d’expression. Quand Pitch - Pitch
Wham est ajouté à un bloc d’effet, il est automatiquement assigné à EXP 1.
Cependant, vous pouvez aussi utiliser des commutateurs au pied pour alterner deux
réglages d’un ou de plusieurs paramètres ou même changer des paramètres instantanément lors de la sélection de snapshots au sein d’un preset.
Quand un paramètre est assigné à un contrôleur, son réglage s’affiche en blanc entre
crochets.
Bypass/Control
Delay Transistor Tape
Feedback
Time
[37%]
67%
Feedback Wow/Flutr
48%
2.9
Scale
Spread
Learn
ASTUCE: Pour inverser le comportement d’un contrôleur, échangez les valeurs
minimum et maximum.
4. Appuyez sur
pour retourner à la page principale.
RACCOURCI: Pour assigner un paramètre au contrôleur Snapshot, c’est encore plus
simple: pressez et tournez la commande du paramètre.
RACCOURCI: Maintenez ACTION enfoncé et appuyez sur une commande de paramètre pour supprimer rapidement une assignation de contrôleur (y compris de
contrôleur Snapshot).
Assign footswitch to this block?
Assign
Min Value Max Value
3. Au besoin, vous pouvez utiliser les commandes 3 (Min Value) et 4 (Max
Value) pour limiter la plage d’action du contrôleur.
2. Quand les commutateurs sont en mode Stomp, maintenez un des
commutateurs sous l’écran enfoncé jusqu’à ce que la fenêtre suivante
apparaisse:
Cancel
Freq
100%
La pédale ou le commutateur “appris” (learned) apparaît au-dessus de la
commande 2 (Controller).
1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc
à assigner à un commutateur au pied.
Merge
0%
2. Appuyez sur la commande 5 (Learn) et actionnez une pédale d’expression branchée ou un commutateur au pied.
Assignation rapide de bypass
110 Hz
EXP 2
Parameter Controller
Delay Transistor Tape
1/16
1
OK
Si vous voulez remplacer l’assignation d’un autre bloc à ce commutateur au pied,
tournez la commande 4 (Assign) pour afficher “Replace”. Si vous conservez le
réglage “Merge”, vous pouvez assigner plusieurs blocs à un même commutateur.
3. Appuyez sur la commande 5 (OK).
33
Assignation manuelle de bypass/contrôleur
1. Actionnez simultanément
PAGE et PAGE
Astuce: Par défaut, l’alternance coupure/activation de l’effet avec EXP 1 ou EXP 2 a
le réglage “talon enfoncé= effet coupé”. Pour inverser le statut actif/coupé, appuyez
sur la commande du haut (Bypass). Dans ce cas, le bloc est contourné chaque fois
que la pédale d’expression passe au-delà de l’endroit choisi avec “Position”. Il est
possible d’assigner plusieurs blocs à la pédale d’expression et de les commuter à
différents endroits (“Position”) de la course de la pédale.
pour ouvrir le menu:
2. Appuyez sur la commande 1 (Bypass/Control).
L’écran “Bypass/Control” ressemble beaucoup à l’écran Edit:
Bypass/Control
Quand la commande 1 (Parameter) est réglée sur autre chose
que “Bypass”, tournez la commande 2 (Controller) pour choisir le
contrôleur (le commutateur ou la pédale d’expression).
1
None Supprime l’assignation du contrôleur.
EXP1 ou 2 Les pédales d’expression sont le type de contrôleur le plus souvent
Distortion Heir Apparent
Bypass
Footswitch 1
Parameter
Switch
utilisé pour piloter le volume, le wah, le pitch wham etc.
FS1~FS8 Quand vous actionnez un commutateur en mode Stomp, vous pouvez sélectionner alternativement les valeurs minimum et maximum
d’un paramètre.
Learn
Snapshot Bien que tous les paramètres assignés à un contrôleur soient mis
3. Tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc à piloter.
à jour par snapshot, un contrôleur Snapshots supplémentaire est
disponible si les autres contrôleurs sont déjà utilisés.
4. Tournez la commande 1 (Parameter) pour choisir le paramètre à piloter.
Au besoin, vous pouvez utiliser les commandes 3 (Min Value) et 4
(Max Value) pour limiter la plage d’action du contrôleur.
Les blocs Input et Output ne peuvent pas être contournés (bypass) mais leurs
paramètres peuvent être assignés à des contrôleurs.
Astuce: Pour inverser le comportement d’un contrôleur, échangez les valeurs minimum et maximum.
Quand la commande 1 (Parameter) est réglée sur “Bypass”, tournez
la commande 2 (Switch) pour choisir le commutateur ou la pédale
d’expression devant activer et couper le bloc.
5. Appuyez sur
None Supprime l’assignation Bypass.
FS1~FS8 En actionnant le commutateur au pied en mode Stomp, vous activez/
pour retourner à la page principale.
Supprimer les assignations d’un bloc
coupez ce bloc. Notez que les commutateurs FS7 ou FS8 ne fonctionnent pas si Global Settings > Switches/Pedals > EXP 2 FS7/8
n’est pas réglé sur “FS7/8”.
La suppression des assignations d’un bloc supprime son assignation Bypass et les
assignations de ses paramètres à des contrôleurs.
EXP1, En actionnant la pédale d’expression, vous activez (ou contournez) le
EXP2 bloc.
1. A la page “Bypass/Control”, sélectionnez le bloc dont vous voulez
supprimer l’assignation Bypass et appuyez sur ACTION.
La sélection de “EXP 1” ou “2” affiche les commandes 3 (Position)
et 4 (Wait). “Position” permet de spécifier la position de la pédale
activant/coupant le bloc. 0%= talon enfoncé, 99%= orteils enfoncés.
“Wait” spécifie combien de temps le POD Go doit attendre avant de
couper le bloc. Cela évite par exemple que le bloc ne s’active ou ne
se coupe de façon intempestive durant vos solos funk chaque fois
que le talon est enfoncé.
2. Appuyez sur la commande 1 (Clear Assign).
34
Supprimer toutes les assignations
1. A la page “Bypass Assign”, appuyez sur ACTION.
2. Appuyez sur la commande 2 (Clear All Assign) pour supprimer les
assignations de tous les blocs.
La fenêtre suivante apparaît:
Clear all assignments?
110 Hz
Cancel
Freq
OK
3. Appuyez sur la commande 5 (OK).
IMPORTANT! Si vous supprimez toutes les assignations de contrôleur, vous supprimez
aussi l’assignation des fonctions Wah, Volume etc. à EXP 1 et EXP 2. Soyez donc prudent
avec cette fonction!
Echanger des commutateurs en mode
Stomp
Si vous voulez changer l’emplacement de commutateurs au pied en mode Stomp
(notamment ceux ayant plusieurs assignations), vous pouvez échanger rapidement
l’ensemble des assignations de deux commutateurs au lieu de tout réassigner manuellement.
1. Quand les commutateurs sont en mode Stomp, maintenez deux des
commutateurs enfoncés jusqu’à ce que la fenêtre suivante apparaisse:
Swap footswitch assignments?
110 Hz
Cancel
Freq
OK
2. Appuyez sur la commande 5 (OK).
35
Egaliseur global
Initialiser Global EQ
Initialisez (“reset”) Global EQ pour retrouver les réglages d’usine par défaut (linéaires).
1. A la page “Global EQ”, appuyez sur ACTION.
L’égaliseur global du POD Go a trois bandes entièrement paramétriques ainsi que des
filtres coupe-bas et coupe-haut réglables. Il peut vous aider à résoudre rapidement et
simplement des problèmes d’acoustique.
2. Appuyez sur la commande 1 (Reset EQ).
La fenêtre suivante apparaît:
Remarque: Global EQ s’applique à tous les presets et n’est audible qu’aux sorties MAIN
OUT et PHONES. Il n’est pas appliqué aux signaux des sorties AMP OUT et USB.
1. Actionnez simultanément
PAGE et PAGE
2. Appuyez sur la commande 4 (Global EQ).
Reset Global EQ?
110 Hz
pour ouvrir le menu.
Cancel
Freq
La page “Global EQ” apparaît.
GLOBAL EQ coupé
3. Appuyez sur la commande 5 (OK).
GLOBAL EQ activé
Global EQ
Global EQ
Low
Low
110 Hz
0.7
0.0dB
110 Hz
0.7
0.0dB
Freq
Q
Gain
Freq
Q
Gain
3. Appuyez sur la commande du haut pour activer et couper Global EQ.
4. Tournez la commande du haut pour sélectionner la bande voulue: Low
Cut, Low, Mid, High ou High Cut.
5. Actionnez les commandes 1~3 pour régler la bande sélectionnée de
l’égaliseur.
36
OK
Réglages globaux
Initialiser tous les réglages globaux
Les paramètres du menu “Global Settings” s’appliquent à l’ensemble des presets: il
s’agit des niveaux d’entrée et de sortie, des configurations des commutateurs au pied
etc.
1. Dans le menu “Global Settings”, appuyez sur ACTION.
1. Actionnez simultanément
PAGE et PAGE
L’initialisation des réglages globaux rétablit les réglages d’usine. Cette initialisation
n’affecte pas les presets que vous avez créés.
2. Appuyez sur la commande 1 (Factory Settings).
La fenêtre suivante apparaît:
pour ouvrir le menu.
2. Appuyez sur la commande 5 (Global Settings).
Restore all Global Settings?
La page “Global Settings” apparaît.
Global Settings
Ins/Outs
Wireless
Preferences
Switches/Pedals
110 Hz
MIDI/Tempo
Cancel
Freq
3. Appuyez sur la commande 5 (OK).
Ins/Outs
Off
Line
Main Out
Instrument
Return
Guitar In
Pad
Main Out
Level
Amp Out
Source
FX Loop
Level
Return
Type
3. Tournez la commande du haut pour sélectionner un des sous-menus.
Si nécessaire, appuyez sur PAGE
pour afficher plus de paramètres.
37
OK
Global Settings > Ins/Outs
Page Commande
1
2
Paramètre
Description
1
Guitar In Pad
Si votre guitare ou basse a des micros actifs ou très puissants, il vaut mieux activer ce paramètre. Il n’y a cependant pas de règle fixe: essayez et
choisissez la solution qui sonne le mieux.
2
Main Out Level
Choisissez “Line” si vous branchez les sorties MAIN OUT à des enceintes actives ou une console de mixage; choisissez “Instrument” pour les
brancher à des pédales d’effets externes ou à l’entrée de guitare de deux amplificateurs. Si vous n’utilisez qu’une seule enceinte ou un seul ampli,
branchez uniquement la prise LEFT/MONO 6,3mm.
3
Amp Out Source
Choisissez “Main Out” si la prise AMP OUT du POD Go doit produire le même signal (mais en mono) que les sorties MAIN OUT et choisissez “Pre
Cab/IR” si le signal AMP OUT doit être pris avant le bloc Cab/IR (et ne pas être traité par le bloc Cab/IR ni les blocs ultérieurs). Cela permet d’envoyer simultanément un signal avec simulation d’enceinte à la console de mixage (ou système d’amplification) et un signal sans émulation d’enceinte à l’ampli de guitare.
4
FX Loop Level
Réglage du niveau selon que les prises FX LOOP sont branchées à des pédales (“Instrument”) ou des processeurs rack de niveau ligne (“Line”).
5
Return Type
Détermine si la prise stéréo RETURN/AUX doit servir de retour au bloc FX Loop ou d’entrée AUX stéréo toujours activée (pas de traitement) pour
jouer avec un lecteur MP3, une boîte à rythmes, une mixette DJ etc.
1
USB In 1/2 Trim
Ajuste le niveau des signaux audio entrant via USB 1/2 pour jouer avec YouTube™, Spotify, votre DAW etc. En règle générale, ce paramètre doit
rester à “0.0dB”.
Global Settings > Wireless
Commande Paramètre
Description
1
RF Channel
Règle le canal de fréquence radio pour le système RELAY du POD Go Wireless. En principe, choisissez le réglage “Auto”: le POD Go Wireless sélectionne automatiquement le canal RF offrant la meilleure réception.
2
Cable Tone
Les musiciens qui utilisent souvent de longs câbles de guitare risquent de trouver le son du système RELAY du POD Go Wireless trop clair. “Cable Tone” vous permet de retrouver cette atténuation de l’aigu produite naturellement par les câbles de guitare. Choisissez “Off” pour une réponse en fréquence la plus large possible,
10 pieds (3m) ou 30 pieds (9m).
3
Wireless
Gain
Règle le gain global du signal de guitare sans fil. En principe, ce réglage devrait rester sur 0.0dB mais si votre signal sans fil vous semble nettement plus fort ou plus
faible que vos autres guitares, ajustez ce paramètre.
Global Settings > Preferences
Page Commande Paramètre
1
1
Description
Link Amp/Cab
Détermine si le changement de modèle du bloc Amp/Preamp entraîne un changement de modèle du bloc Cab.
2
Snapshot Edits
Détermine si les modifications d’un snapshot (activation/coupure de bloc, contrôle de paramètre, tempo) sont conservées lorsque vous revenez
à ce snapshot. Avec le réglage “Recall”, les changements apportés aux snapshots sont conservés quand vous passez d’un snapshot à l’autre:
vous les retrouvez donc tels que vous les avez laissés en dernier lieu. Avec le réglage “Discard”, les modifications des snapshots sont supprimées
quand vous passez d’un snapshot à l’autre: vous retrouvez donc les réglages sauvegardés avec le preset. Pour sauvegarder les modifications d’un
snapshot quand “Snapshot Edits” est réglé sur “Discard”, appuyez deux fois sur
et ACTION simultanément avant de choisir un autre snapshot.
3
Tempo Pitch
Détermine comment les répétitions du delay se comportent lors de frappes répétées sur TAP. “Authentic” respecte les fluctuations naturelles de
hauteur produites lorsque vous actionnez la commande Time d’une pédale delay tandis que “Transparent” minimise cet effet.
38
Global Settings > Switches/Pedals
Page Commande Paramètre
1
2
3
Description
1
Stomp Block Sel
Détermine si la pression d’un commutateur au pied en mode Stomp sélectionne automatiquement le bloc assigné pour l’édition.
2
FS Auto Assign
Détermine si des blocs d’effets nouvellement ajoutés sont automatiquement assignés à des commutateurs inutilisés en mode Stomp
pour l’activation/coupure (bypass) de bloc. Avec le réglage “Off”, vous devez assigner les blocs manuellement à des commutateurs au pied.
3
Stomp Mode
Par défaut, le mode Stomp affiche 6 commutateurs au pied. Vous pouvez choisir la version “4 Switches” qui remplace les commutateurs FS1 et
FS4 par
et , ce qui vous permet d’accéder aux banques de presets et de snapshots sans quitter le mode Stomp.
4
Snapshot Mode
Avec le réglage “Auto Return”, le POD Go retourne au mode Preset après la sélection d’un snapshot. Avec un réglage “Manual”, le POD Go reste
en mode Snapshot jusqu’à ce que vous actionniez le commutateur MODE/EDIT/EXIT. Avec le réglage “Toggle”, une pression sur
et
alterne
entre les modes Preset et Snapshot pour les commutateurs au pied et le POD Go mémorise cet état même après un passage en mode Stomp.
5
Avec le réglage “Presets” ou “Snapshots”,
et
deviennent PRESET / ou SNAPSHOT / : la pression d’un de ces commutateurs
sélectionne le preset ou le snapshot suivant, sans sélection de banque. Cela vous permet de programmer vos sons de façon séquentielle dans
Up/Down Switches
une setlist pour un concert et de sélectionner successivement vos presets ou snapshots. RACCOURCI: A tout instant, vous pouvez maintenir les
commutateurs
et
enfoncés pour sélectionner BANK / , PRESET / ou SNAPSHOT / .
1
EXP 2 FS7/8
2
EXP 1 Polarity
3
EXP 2 Polarity
4
EXP 1 Position
5
EXP 2 Position
1
Switch LEDs
Détermine si l’anneau LED des commutateurs en mode Stomp s’atténue (“Dim/Lit”) ou s’éteint (“Off/Lit”) quand l’effet est contourné (bypass).
Quand vous jouez en plein soleil, vous pouvez le régler sur “Off/Lit” pour augmenter le contraste.
2
Tap Display
Détermine l’affichage du tempo. “LED Flash” fait clignoter la LED rouge TAP, “Tempo Panel” ouvre la fenêtre “Tempo” lors d’une pression sur TAP
à l’écran Edit et “LED+Panel” fait les deux.
Détermine si la prise EXP 2 | FOOTSWITCH 7/8 sert d’entrée pour une pédale d’expression 2 ou pour deux commutateurs au pied supplémentaires.
Si votre pédale d’expression externe semble fonctionner à l’envers (un bloc de pédale de volume est au maximum quand la pédale est relevée),
réglez ce paramètre sur “Inverted”.
Détermine si les réglages de pédale d’expression du POD Go sont chargés par snapshot, par preset ou appliqués globalement. Si vous voulez
qu’une pédale de volume ou wah garde sa position quand vous changez de mémoire, réglez ce paramètre sur “Global”.
*Si vous voulez brancher un commutateur au pied externe pour accéder aux fonctions 7 ou 8, nous vous conseillons d’utiliser commutateur de type momentané.
Global Settings > MIDI/Tempo
Commande Paramètre
Description
1
MIDI Channel
Détermine le canal MIDI de base utilisé par le POD Go pour recevoir et transmettre des messages MIDI via USB.
2
Tx/Rx MIDI PC
Détermine si le POD Go transmet un message de changement de programme (PC) via USB lors de la sélection d’un preset. Il détermine aussi s’il réagit aux
messages PC reçus via USB.
3
Rx MIDI Clock
Détermine si le POD Go réagit aux messages de synchronisation MIDI arrivant via USB.
4
Tempo Select
Détermine si le tempo est mémorisé et chargé avec chaque snapshot, avec chaque preset ou s’il est appliqué de façon globale pour tous les presets et
snapshots.
5
BPM
Selon le réglage choisi avec la commande 4 (Tempo Select), le nombre de battements par minute est sauvegardé par snapshot, par preset ou globalement.
39
USB Audio/MIDI
Entrée de l’ordinateur Source
Le POD Go fait fonction d’interface audio USB 2.0 multicanal, 24 bits à faible latence
pour ordinateurs Windows et Mac ainsi que pour iPad et iPhone (avec kit optionnel de
connexion d’appareil photo Apple). Elle est compatible avec les principaux logiciels
DAW. Voyez l’illustration et les tableaux ci-dessous pour savoir comment les signaux
audio sont gérés entre le POD Go et l’ordinateur.
Off
-48.0dB
Input Gate Threshold
500ms
Decay
1
USB 1/2
Sorties MAIN et PHONES du POD Go (signal direct, sans
traitement) pour écouter la sortie Master du logiciel DAW ou
accompagner des morceaux YouTube™, Spotify etc.
USB 3/4
Bloc Input du POD Go pour re-amping (actif uniquement si le
bloc Input est réglé sur “USB 3/4”)
Enregistrement DI et re-amping
Signal sec (DI) pour
re-amping
RIGHT
Bloc Input réglé sur
“USB 3/4”
Impro avec YouTube, Spotify etc.
MAIN OUT
LEFT/MONO
Input Guitar
GUITAR IN du POD Go (signal non traité, pour re-amping)
Le POD Go permet d’écouter le signal de sortie du processeur (quels que soient les
réglages d’écoute de votre logiciel). Ce “hardware monitoring” est souvent pratique
car il permet d’écouter les signaux de la guitare traités sans latence puisque les
signaux ne font pas le détour par le logiciel.
Selon les scénarios d’enregistrements sur DAW, il peut être préférable d’écouter le
signal d’entrée du logiciel d’enregistrement (“Soft Thru”) qui est envoyé à la piste d’enregistrement: cela permet d’écouter le signal traité par des plug-ins insérés dans la
piste. L’inconvénient de ce “software monitoring” est le léger retard (latence) du signal
d’entrée qui doit d’abord être traité par le logiciel avant d’être envoyé aux sorties du
POD Go. Le POD Go est conçu pour générer une latence ultra faible. Voyez la section
“Régler le pilote ASIO (Windows uniquement)” pour plus d’infos et les réglages.
Quand vous écoutez le signal de sortie des pistes, il vaut mieux ne pas y ajouter le
signal de sortie direct du POD Go. Pour cela, il est préférable d’utiliser les entrées
USB 3/4 du POD Go comme source de la piste audio du logiciel DAW, de sélectionner
le bloc L/R Output sur le POD Go et de régler son niveau au minimum. Cette configuration vous permet d’écouter et d’enregistrer uniquement le signal sec (direct) du
POD Go sur la piste audio. (Voyez la section suivante pour en savoir plus sur l’enregistrement d’une piste DI.)
12 3 4
16C Two–Plus Decades
USB 3 et/ou 4
Ecoute via le matériel ou via le logiciel
DAW
Entrées USB
1/2 3/4
Sortie du POD Go (traitée par tous les processeurs)
Entrée de l’ordinateur Destination
Remarque: Pour les applications audio USB avec un ordinateur Windows, il est indispensable
de télécharger et d’installer le pilote Line 6 POD Go ASIO (voyez page 40).
Pour les ordinateurs Mac et les dispositifs mobiles Apple iPad ou iPhone, il ne faut
pas de pilote Line 6. Le POD Go reconnaît le pilote nativement compatible 24 bits
qui fonctionne avec une fréquence d’échantillonnage de 48kHz.
Pour en savoir plus sur les pilotes pour les systèmes d’exploitation Windows et Mac les
plus récents, rendez-vous sur le site line6.com/support.
Sorties USB
USB 1 et 2
Il est courant d’enregistrer les signaux de guitare avec traitement sur une piste et
le signal sec, sans traitement, sur une autre. Cette dernière piste enregistre donc le
signal DI (Direct Input). Cela vous permet aussi de traiter la piste DI ultérieurement
avec des plug-ins (comme le plug-in Helix Native) et/ou de renvoyer (“re-amp”) le
signal sec à un amplificateur ou un processeur externe. Le POD Go propose des
solutions pratiques pour enregistrer des pistes DI et les traiter ultérieurement avec le
POD Go – sans câblage ni matériel supplémentaire!
Le POD Go propose deux sorties DI spéciales, USB Out 3 et 4, auxquelles le signal
GUITAR IN est directement envoyé.
GUITAR IN
40
Enregistrer un signal non traité
Re-amping avec le POD Go
A titre d’exemple, nous allons enregistrer une partie de guitare simultanément sur deux
pistes DAW: l’une enregistrera le signal traité de la guitare et l’autre le signal sec (DI).
Prenons maintenant la piste où le signal sec (DI) de guitare a été enregistré et renvoyons le signal au POD Go pour le traiter.
GUITAR IN
Entrée USB
USB 3 ou 4
Signal de guitare sec
16C Two–Plus Decades
Input Gate Threshold
500ms
Decay
Piste 1 (signal sec)
Piste 2 (traitée)
Entrée
USB 1/2
16C Two–Plus Decades
Input USB 3/4
Off
MAIN OUT
RIGHT
LEFT/MONO
-48.0dB
Input Gate Threshold
1. Au sein du projet DAW, créez deux nouvelles pistes audio.
500ms
Decay
USB
Entrée USB
3 ou 4
1
Guitare
traitée
-48.0dB
Guitare
traitée
Input Guitar
Off
1
Lecture du signal sec de la guitare (DI)
Entrée
USB 1/2
Piste 1 (signal sec)
Piste 2 (traitée)
Piste 3 (après re-amping)
MAIN OUT
RIGHT
LEFT/MONO
1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc
Input puis tournez la commande du bas pour choisir “USB 3/4”.
Créez une piste mono pour enregistrer le signal sec de la guitare et assignez-lui la sortie USB 3 (ou 4, peu importe) du POD Go.
2. Au sein du logiciel DAW, assignez la sortie de la piste DI au port USB
3/4 du POD Go.
Créez une piste stéréo pour enregistrer le signal stéréo complet, traité par le
POD Go, et réglez son entrée sur USB 1/2.
3. Créez une nouvelle piste stéréo dans votre projet DAW puis réglez
l’entrée et la sortie de cette piste sur USB 1/2. Préparez cette piste à
l’enregistrement.
2. Assignez ces deux pistes ainsi que la sortie Master du DAW aux ports
USB 1/2 du POD Go pour pouvoir écouter toutes les pistes via le
POD Go.
Remarque: Avec certains logiciels DAW, il faut aussi réactiver la fonction d’écoute
logicielle de la piste “re-amp” pour entendre le signal traité lorsque vous écoutez le
projet. Consultez la documentation de votre logiciel.
Remarque: Si vous réglez la sortie de la piste stéréo sur POD Go USB 1/2, vous
entendez le signal traité durant l’enregistrement via le système d’écoute du POD Go.
Pour cette configuration, désactivez l’écoute logicielle de toutes les pistes du DAW.
4. Lancez la lecture de votre projet DAW – et vous entendez la piste DI
traitée a posteriori (“re-amping”) par le POD Go! Ecoutez le projet et
réglez les blocs d’ampli et d’effets en fonction du son du morceau.
3. Activez l’enregistrement sur les deux pistes DAW, lancez l’enregistrement et jouez votre partie de guitare!
Cette partie est donc enregistrée à la fois avec traitement (pour l’écouter avec
le projet) et sans traitement. L’enregistrement sec (DI) pourra ensuite être traité
par des plug-ins du logiciel DAW et/ou renvoyé au processeur ou à un ampli de
guitare (voyez la section suivante).
5. Une fois que la partie de guitare “réampée” a le son que vous vouliez,
réglez la piste DI et les pistes “réampées” en solo, revenez au début
du morceau, et appuyez sur le bouton REC du logiciel DAW pour y
enregistrer le signal traité en temps réel.
Attendez la fin de la partie DI puis arrêtez l’enregistrement. Vous avez ainsi une nouvelle partie de guitare fin prête!
Astuce: Notez que vous avez toujours votre piste de guitare non traitée: vous pouvez
donc recommencer l’opération pour créer d’autres pistes “réamplifiées” avec d’autres
réglages POD Go ou éventuellement ajouter des plug-ins, y ajouter le signal de guitare
original etc.
41
Régler le pilote Core Audio
(macOS uniquement)
Sound Ce bouton affiche les paramètres de son Windows permettant de
Control choisir le POD Go comme périphérique de sortie audio pour les
Panel applications multimédia (Lecteur Windows Media, iTunes etc.). Les
paramètres de son Windows n’ont aucune influence sur votre logiciel
DAW car, généralement, les applications multimédia utilisent le pilote
Windows standard.
Pour utiliser le POD Go comme interface audio pour des applications Mac, il n’est
pas nécessaire d’installer un pilote. Le POD Go utilise automatiquement le pilote USB
nativement compatible du Mac quand vous le branchez à une prise USB. Le POD Go
apparaît alors comme un dispositif Core Audio sélectionnable au sein des Utilitaires
Mac > Configuration audio et MIDI et/ou directement au sein de vos applications DAW
et multimédia. Notez, cependant, que le pilote nativement compatible Apple fonctionne avec une fréquence d’échantillonnage native stricte de 48kHz.
Default Bit Sélectionnez ici la résolution en bits pour l’échange de données audio
Depth entre le POD Go et le logiciel DAW. Pour des enregistrements audio de
qualité, nous recommandons 24 ou 32 bits.
ASIO L’objectif est de trouver le compromis optimal entre une latence miniBuffer Size male et un signal audio fluide. Plus la taille de la mémoire tampon est
Régler le pilote ASIO
(Windows uniquement)
petite, plus la latence est basse mais plus le processeur de l’ordinateur
doit travailler, ce qui peut engendrer des clics, des pops et d’autres
parasites audio. Commencez par choisir une valeur faible puis, s’il y
a des problèmes audio, augmentez progressivement le réglage de ce
curseur jusqu’à ce que tous les problèmes soient résolus.
Si vous utilisez le POD Go avec un ordinateur Windows, nous conseillons vivement
d’installer le pilote ASIO pour POD Go. Le pilote Line 6 POD Go ASIO offre tous les
avantages nécessaires pour une utilisation pratiquement sans latence avec un logiciel
DAW. Ce réglage se trouve généralement dans la fenêtre de dialogue Préférences ou
Options de votre DAW (consultez la documentation du logiciel).
Effectuez les réglages nécessaires puis cliquez sur les boutons [Appliquer] ou [OK]
pour retourner au DAW. Veuillez aussi consulter la documentation accompagnant
votre logiciel DAW pour en savoir plus sur les réglages de périphérique audio, de
mémoire tampon et de projet.
Remarque: Le pilote Line 6 POD Go ASIO le plus récent pour Windows peut être téléchargé du site line6.com/software.
Après avoir choisi le pilote ASIO pour POD Go au sein du logiciel DAW, un bouton apparaît dans la fenêtre en question permettant d’accéder aux réglages ASIO.
Appuyez sur ce bouton pour ouvrir le panneau de configuration du POD Go contenant
les paramètres du pilote.
42
Sélection de groupe et de presets via MIDI
Pour changer de groupe de presets à distance à partir d’un Mac/PC,
envoyez un message CC32 au POD Go sur le canal MIDI 1 conformément
au tableau ci-dessous.
Banque
Preset A
Preset B
Preset C
Preset D
19
PC: 072
PC: 073
PC: 074
PC: 075
20
PC: 076
PC: 077
PC: 078
PC: 079
21
PC: 080
PC: 081
PC: 082
PC: 083
Groupe
Numéro MIDI CC
Réglage
22
PC: 084
PC: 085
PC: 086
PC: 087
Factory
32
000
23
PC: 088
PC: 089
PC: 090
PC: 091
User
32
001
24
PC: 092
PC: 093
PC: 094
PC: 095
25
PC: 096
PC: 097
PC: 098
PC: 099
26
PC: 100
PC: 101
PC: 102
PC: 103
27
PC: 104
PC: 105
PC: 106
PC: 107
28
PC: 108
PC: 109
PC: 110
PC: 111
29
PC: 112
PC: 113
PC: 114
PC: 115
30
PC: 116
PC: 117
PC: 118
PC: 119
31
PC: 120
PC: 121
PC: 122
PC: 123
32
PC: 124
PC: 125
PC: 126
PC: 127
Remarque: Par défaut, le POD Go réagit au canal MIDI 1 mais cela peut être changé sous
”Global Settings > MIDI/Tempo”.
Pour charger un preset, envoyez un message de changement de
programme (PC) au POD Go sur le canal MIDI 1 conformément au tableau
ci-dessous.
Banque
Preset A
Preset B
Preset C
Preset D
01
PC: 000
PC: 001
PC: 002
PC: 003
02
PC: 004
PC: 005
PC: 006
PC: 007
03
PC: 008
PC: 009
PC: 010
PC: 011
04
PC: 012
PC: 013
PC: 014
PC: 015
05
PC: 016
PC: 017
PC: 018
PC: 019
06
PC: 020
PC: 021
PC: 022
PC: 023
07
PC: 024
PC: 025
PC: 026
PC: 027
08
PC: 028
PC: 029
PC: 030
PC: 031
09
PC: 032
PC: 033
PC: 034
PC: 035
10
PC: 036
PC: 037
PC: 038
PC: 039
11
PC: 040
PC: 041
PC: 042
PC: 043
12
PC: 044
PC: 045
PC: 046
PC: 047
13
PC: 048
PC: 049
PC: 050
PC: 051
14
PC: 052
PC: 053
PC: 054
PC: 055
15
PC: 056
PC: 057
PC: 058
PC: 059
16
PC: 060
PC: 061
PC: 062
PC: 063
17
PC: 064
PC: 065
PC: 066
PC: 067
18
PC: 068
PC: 069
PC: 070
PC: 071
Remarque: Lors de la sélection d’un preset, le POD Go transmet automatiquement un
message de changement de programme (PC) MIDI correspondant au preset choisi. Pour
couper la transmission automatique de ces messages, réglez PC ”Global Settings > MIDI/
Tempo” > “Tx/Rx MIDI PC” sur “Off”.
Chargement de snapshot via MIDI
Pour charger un snapshot à distance à partir d’un Mac/PC, envoyez un
message CC69 au POD Go conformément au tableau ci-dessous.
43
Snapshot
Numéro MIDI CC
Réglage
1
69
000
2
69
001
3
69
002
4
69
003
Snapshot suivant
69
008
Snapshot précédent
69
009
Messages de contrôle MIDI (CC)
Le POD Go réagit aux messages MIDI CC suivants via USB:
MIDI CC
Réglage
Fonction
Assignations de pédales et commutateurs au pied
1
0~127
Même fonction que la pédale EXP 1
2
0~127
Même fonction que la pédale EXP 2
49
0~127
Même fonction que le commutateur 1
50
0~127
Même fonction que le commutateur 2
51
0~127
Même fonction que le commutateur 3
52
0~127
Même fonction que le commutateur 4
53
0~127
Même fonction que le commutateur 5
54
0~127
Même fonction que le commutateur 6
55
0~127
Même fonction que le commutateur 7
56
0~127
Même fonction que le commutateur 8
60
0~63: Overdub; 64~127: Record
Ajout/Enregistrement
61
0~63: Stop; 64~127: Play
Arrêt/Lecture
62
64~127
Lecture unique
63
64~127
Annulation/rétablissement
65
0~63: Forward; 64~127: Reverse
Avance/Recul
66
0~63: Full; 64~127: 1/2
Vitesse normale/mi-vitesse
64
64~127
Tap Tempo
68
0~127
Page “Tuner” (accordeur) activée/coupée
69
0~3, 8 et 9
Sélection de snapshot (0= Snapshot 1, 1=
Snapshot 2, 2= Snapshot 3, 3= Snapshot
4, 8= Snapshot suivant, 9= Snapshot
précédent)
128
0~127
Le POD Go prend cette cannette de menthe forte que vous conservez sur votre
pédalier et la remplit de hareng fermenté
de la Baltique.
Pilotage du Looper
Contrôleurs supplémentaires
44
Ressources
supplémentaires
Vous souhaitez plus d’infos? Nous proposons de nombreuses ressources en ligne à
un clic de vous.
• Téléchargez la documentation de l’aide en ligne couvrant le POD Go et les
logiciels du site web Line 6 sous Line 6 Product Manuals.
• Découvrez la page Line 6 Support avec ses astuces utiles, ses vidéos et ses
forums de discussion. N’hésitez pas à contacter le service d’assistance technique de Line 6.
• Restez à jour avec les versions les plus récentes du logiciel POD Go Edit, et
de toutes les autres applications Line 6, disponibles à la page Line 6 Software
Downloads.
• Rendez-vous sur le site Line 6 CustomTone où vous pouvez partager vos presets POD Go avec une communauté mondiale et télécharger des presets gratuits créés par Line 6 et d’autres utilisateurs comme vous.
• Découvrez la palette toujours plus vaste de compléments et d’accessoires
pour les produits Line 6, disponibles sur Marketplace.
• Vous souhaitez en savoir plus sur le matériel et les accessoires Line 6? Rendez-vous sur Line 6 Store.
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