ALLEN & HEATH XONE 62 Manuel utilisateur

MODE D’EMPLOI
Publication AP3754
1
GARANTIE LIMITÉE D’UN AN
Cet appareil a été construit au Royaume-Uni par ALLEN &HEATH et est garanti
contre tout défaut de fabrication pendant une période d’un an à partir de la date
d’achat par son premier utilisateur.
Pour obtenir le niveau de performances élevé pour lequel il a été prévu, nous
vous recommandons de lire attentivement ce mode d’emploi avant toute
utilisation.
En cas de dysfonctionnement, adressez-vous à votre revendeur agréé ou au
distributeur ALLEN & HEATH de votre pays afin de faire jouer la garantie, qui ne
peut s’appliquer qu’aux conditions suivantes :
Conditions de garantie
1. L’appareil a bien été installé et mis en œuvre en suivant les instructions
données dans ce mode d’emploi.
2. L’appareil n’a pas été détourné de sa destination, de manière volontaire ou
accidentelle, et n’a pas subi de détérioration ou de modification autre que
celles décrites ici ou explicitement autorisées par ALLEN & HEATH.
3. Toutes les éventuelles modifications ou réparations ont bien été effectuées
par un réparateur agréé ALLEN & HEATH.
4. Cette garantie ne couvre pas l’usure du crossfader.
5. L’appareil défectueux doit être retourné auprès d’un réparateur agréé ALLEN
& HEATH avec la preuve d’achat.
6. Il a bien été conditionné pour éviter tout dommage pendant le transport.
Les termes de cette garantie sont applicables au Royaume-Uni. Pour les autres
pays, ils peuvent varier en fonction des réglementations locales. Reportez-vous
auprès de votre revendeur ou distributeur pour plus d’informations à ce sujet.
Ce produit est conforme aux normes européennes sur les
interférences électromagnétiques 89/336/EEC & 92/31/EEC ainsi
qu’aux directives 73/23/EEC & 93/68/EEC.
XONE:62 Mode d’emploi AP3754 v1
Copyright © 1999 Allen & Heath. All rights reserved
AUDIOPOLE/2000
Fabriqué au Royaume-Uni par Allen & Heath
Kernick Industrial Estate, Penryn, Cornwall, TR10 9LU, UK
http://www.allen-heath.com
Une division d’Harman International Industries Limited.
2
XONE: 62 Mode d’emploi
Ce produit est conforme a la norme européenne CE
Instructions de sécurité
ATTENTION – Lisez et observez attentivement les instructions qui suivent.
C A U TIO N
ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE – NE PAS OUVRIR
Maintenance :
N’ouvrez en aucun cas la XONE 62. Cet appareil ne contient aucun
composant pouvant faire l’objet d’une maintenance par l’utilisateur.
Alimentation :
Ne branchez la XONE 62 que sur un courant correspondant aux
caractéristiques indiqués au dos de l’appareil. Le non-respect de cette
consigne pourrait occasionner incendies ou électrocutions.
Câble d’alimentation :
Faites cheminer le cordon d’alimentation de façon à ce qu’il ne puisse être ni
écrasé ni plié et gardez-le à l’écart de l’humidité et de sources de chaleurs
importantes. En cas de dégradation ou de coupure adressez-vous à votre
revendeur pour le remplacer par un cordon identique. Un cordon endommagé
peut engendrer incendies ou électrocutions.
Mise à la terre :
N’utilisez que le cordon d’alimentation fourni avec la XONE 62. Cet appareil
doit être relié à la terre. N’annulez en aucun cas le connecteur de masse du
cordon d’alimentation.
ATTENTION: Ne retirez en aucun cas la liaison à la terre
Humidité / eau :
Pour éviter tout risque d’incendie ou d’électrocution, n’exposez pas la XONE
62 à la pluie ou à l’humidité et ne posez pas dessus de récipient risquant de
se renverser ou de faire entrer des liquides dans la console. Ne manipulez
aucun connecteur avec les mains humides.
Ventilation :
En cas d’utilisation en rack, vérifiez que le confinement n’empêche pas la
ventilation correcte de l’appareil.
Chaleur :
N’installez pas la XONE 62 dans un endroit soumis à une chaleur excessive
ou au rayonnement direct du soleil. La température ambiante, en
fonctionnement, ne doit pas être inférieure à 5°C(41°F) ou supérieure à
35°C(95°F).
Maintenance :
Débranchez immédiatement la XONE 62 en cas d’introduction d’eau ou de
corps étrangers dans l’appareil, en cas d’endommagement du câble
d’alimentation. Débrancher également l’appareil s’il émet de la fumée, une
odeur ou un bruit bizarre. Adressez-vous à votre revendeur ou à une station
technique agréée Allen & Heath.
Installation :
Effectuez les branchements de la XONE 62 à l’aide des connecteurs et câbles
dédiés. Ne branchez en aucun cas une source de courant sur les connecteurs
audio de la XONE 62.
XONE:62 Mode d’emploi
3
INSTRUCTIONS CODES COULEURS DU CORDON SECTEUR.
La console XONE 62 est livrée avec un cordon d’alimentation à connecteurs
moulés. Si vous deviez, pour une raison ou une autre, le modifier, procédez
comme suit :
ATENTION : Cet appareil doit absolument être relié à la terre.
Les brins du cordon secteur sont codés de la manière suivante :
BORNE
COULEUR D’ISOLANT
Europe
USA/Canada
L
PHASE
MARRON
NOIR
N
NEUTRE
BLEU
BLANC
E
MASSE
JAUNE & VERT
VERT
Comme les couleurs des brins peuvent ne pas correspondre à l’identification
de votre nouvelle prise, considérez que :
Le brin vert et jaune doit être relié à la broche marquée de la lettre E (Earth)
ou du symbole prise de terre.
Le brin bleu doit être relié à la broche marquée de la lettre N (Neutral)
correspondant au neutre.
Le brin marron doit être relié à la broche marquée de la lettre L (Live)
correspondant à la phase.
Precautions
Dommages :
Pour éviter d’endommager la XONE 62 ne placez pas d’objets lourds sur la
façade de la console et ne la soumettez pas à des chocs ou à des vibrations
excessives. Utilisez les protections adéquates en cas de transport ou de
déplacement.
Environnement :
Eviter d’installer cet appareil à proximité de champs électromagnétiques
intenses (téléviseurs, ordinateurs, moteurs ou installations d’éclairage). En
cas de problèmes d’interférences, repositionnez l’appareil ou modifiez le
câblage.
Nettoyage :
N’utiliser ni substances abrasives ni solvants. La face avant se nettoie
normalement avec une brosse douce et un chiffon fin ne peluchant pas. Pour
ôter les taches rebelles (comme celles qui pourraient être faites avec une
encre de chine) vous pouvez utiliser de l’alcool à 90°
Transport :
La XONE 62 est un appareil présentant des circuits d’alimentation et
d’amplification, vérifiez qu’il est bien fixé pendant les opérations de transport.
Avant toute mise en œuvre, assurez-vous également qu’il est installé de
manière stable. Un manque de précautions à ce sujet pourrait entraîner divers
dommages aux personnes comme aux appareils.
Ecoute :
Pour éviter d’endommager votre système auditif ne faites pas fonctionner le
système de diffusion à très grand volume. Ceci s’applique aussi à l’écoute au
casque. L'exposition continue à très fort volume peut causer la perte
d’audition d’une grande partie du spectre sonore. Assurez-vous que le niveau
de votre système de diffusion soit correctement réglé pour être en conformité
avec et les règlements en vigueur. (Décret 98-1143)
82!
4
XONE: 62 Mode d’emploi
Introduction
Ce guide présente une prise en main rapide des fonctions et applications de la console XONE 62. Nous vous
recommandons de lire celle-ci attentivement avant de démarrer. Les généralités, l’installation, l’utilisation de la
console, les contrôles en façade, schéma synoptique et spécifications techniques sont développés dans les
chapitres qui suivent. Pour plus d’informations sur les principes de base de fonctionnement d’un système audio,
nous vous renvoyons aux publications spécialisées disponibles aussi bien en librairie que chez les revendeurs
d’équipements audio.
Bien que nous ayons fait notre possible pour rendre ce guide clair et efficace nous ne pouvons garantir qu’il
correspond intégralement à vos besoins particuliers. Nous nous réservons le droit d’effectuer tout changement ou
toute modification du produit dans le but de l’améliorer.
En temps normal, la XONE 62 ne nécessite aucun réglage ni aucune maintenance particulière. Toute intervention
la concernant doit être effectuée uniquement par un personnel qualifié. Nous pouvons vous apporter toute l’aide
dont vous avez besoin à travers notre réseau mondial de revendeurs et centres de maintenance agréés. Pour
nous permettre un maximum d’efficacité dans ce service, n’omettez pas de joindre à votre requête les indications
essentielles que sont le numéro de série (visible sur le panneau de connectique) la date et le lieu d’achat.
Connectez-vous sur notre site Internet pour avoir des informations sur notre société, son histoire, notre large
gamme de produit et notre philosophie de conception de consoles. Nous consacrons également un site dédié à la
série XONE.
www.allen-heath.com
www.xone.co.uk
Sommaire
Garantie...........................................2
Mise à la terre ................................16
Instructions de sécurité....................3
Connexion du système ..................17
Précautions......................................4
Câbles et Connecteurs ..................19
Contrôles façade / Panneau arrière.6
Voies d’entrée................................21
Vue générale de la XONE:62 .........7
Crossfader et VCF .........................23
Application ....................................8/9
Remplacement du Crossfader .......24
Spécifications ................................10
Filtres VCF.....................................25
Schéma synoptique .......................11
Section Master et Monitor .............26
Connexions Entrées et Sorties ......11
Glossaire .......................................28
Prise en main.................................12
Préventions / Problèmes................30
Gain et Niveau de travail ...............15
Cue Sheet......................................31
Connexion de l’alimentation ..........16
Site Internet ...................................31
XONE:62 Mode d’emploi
5
M ONO OUT
PHONO
RECORD OUT
L
BOOTH
L
LINE
PHONO
LINE
PHONO
LINE
PHONO
L
L
L
L
R
R
R
R
LINE
AUX OUT
L
R
CLEAN FEED -10dBV
R
R
CLEAN FEED
USER OPTIONS
M IX OUT
FUSE
RIGHT
LEFT
LINE
M IC
LINE
M IC
AC M AINS IN ~
L/M
L/M
R
R
0
I
6
XONE: 62 Mode d’emploi
Vue générale de la XONE:62
La console XONE:62 représente un concept unique de la combinaison d’une console de mixage professionnelle et d’un
outil performant pour DJ au format club. Et par-dessus tout elle offre une qualité de son de tout premier ordre. La XONE:62
à été conçue et construite avec les mêmes standards de qualité que nous appliquons à notre large gamme de consoles
professionnelles utilisées par des ingénieurs du son de renommée internationale. Nous avons eu grand plaisir à concevoir
cette nouvelle gamme de console. Nous sommes sûrs que vous trouverez autant de plaisir à l’utiliser.
La XONE:62 est équipée de 6 voies d’entrées stéréo doubles, avec une entrée A et B sur chacune, deux voies sont
pourvues d’entrée micro, élevant le total des entrées à 10 stéréo et 2 micros. Une gamme complète de connecteurs vous
permet de raccorder jusqu'à 4 platines phonos, 2 micros, des lecteurs de CD, MiniDisc, des boîtes à rythmes, des
échantillonneurs et à peu près tout autre équipement que vous désirer ajouter au mixage.
Avec plus de bandes d'égaliseur, vous êtes plus créatif au mixage. C'est pourquoi nous vous donnons un égaliseur 4
bandes plutôt que l'habituel 3 bandes ! Chaque bande comporte une augmentation +6dB et une atténuation massive de 26dB, assez pour modeler votre son avec créativité bien au-delà de la gamme de fréquence normale et sans surcharger
votre système. Pour mettre en valeur l'effet de l’égalisation, enclencher (punch in) et ôter (punch out) autant de fois que
vous le désirez l’égaliseur en utilisant le commutateur EQ ON.
Les voies 3 à 6 peuvent être assignées de chaque côté du crossfader VCA stéréo (potentiomètre de fondu enchaîné).
L’audio est contrôlé par une tension DC qui détermine le niveau des VCAs, la tension est filtrée pour empêcher les
claquements et crépitements que les potentiomètres rectilignes conventionnels peuvent véhiculer. Le crossfader est
facilement démontable en façade pour un remplacement rapide. La courbe du crossfader est modifiable pour convenir au
style de mélange, pour un enchaînement des titres sans à-coup. Ceci donne une réponse plus nette convenant mieux au
scratch, ou pour accentuer un mix.
Unique à la série XONE, deux filtres stéréo contrôlés en tension VCF modifiables, fournissent au DISC-JOCKEY des outils
de créativité pour un meilleur niveau de performance. Ceux-ci sont très semblables aux filtres VCF empruntés aux
synthétiseurs analogiques, mais bénéficient d'une technologie plus moderne. Employez ceux-ci pour balayer le son en
accentuant ou coupant des fréquences de 100Hz à 20kHz. Les 3 filtres passe-haut, passe-bande et passe-bas peuvent être
combinés pour créer des effets étonnants. Un potentiomètre RESONANCE change le 'Q' pour modifier l'effet du filtre de
subtil à extrême !, chaque filtre VCF possède son propre commutateur marche/arrêt. Avec la combinaison d’une section
master et d’un système de monitoring performant, des indicateurs lumineux leds et bargraphs, une disposition élégante et
un graphisme clair et visible dans toutes les situations d'éclairage, vous avez une console de mixage performante imbattable
aussi bien à domicile que dans les clubs, discothèques, installations domestiques, des soirées live et sur la route.
•
6 entrées stéréo doubles, 2 entrées micro
•
3 types de filtre VCF pour plus d’effets
•
Préamplis RIAA pour 4 platines phono
•
Contrôles de balayage de fréquence indépendants
•
Sélecteurs d’entrée A/B avec indicateur bi-colore
•
•
Potentiomètres de gain réguliers
Contrôle de RESONANCE pour des effets subtils ou
extrêmes !
•
Départs AUX avec commutation pré/post
•
Commutateurs de filtres pour punch in/out de l’effet
•
EQ asymétrique 4 bandes avec atténuation étendue
•
Larges indicateurs lumineux bleus d’états des filtres
•
Commutateurs EQ in/out pour enlever l’effet
•
Monitoring casque avec cue automatique
•
Grands commutateurs CUE avec led
•
Monitoring Split cue et mix/aux au casque
•
Bargraphs de voie 4 leds / 3 couleurs
•
Sortie Contrôle cabine pour la musique stéréo
•
Crossfader avec commutateurs ON et assignation
•
Commutateurs mono et mute
•
Indicateurs lumineux d’assignation du crossfader
•
Bargraphs masters 12 leds 3 couleurs avec crête
•
Faders réguliers 60mm avec caches poussière
•
Sortie mix stéréo symétrique +4dBu XLR
•
Crossfader VCA 45mm interchangeable
•
Sommation mono pour alimenter une zone ou des
effets lumière
•
Sortie crossfader avec contrôle de balance
•
Sortie enregistrement en pré-fader
•
Sortie crossfader avec départs AUX
•
Contrôles avec contact doux sous les doigts
•
Fader master longue course100mm
•
•
2 VCF Filtres stéréo analogiques pour effets
Graphisme clair et visible dans toutes situations
d’éclairage
XONE:62 Mode d’emploi
7
PHONO
RECORD OUT
M ONO OUT
L
BOOTH
LINE
PHONO
LINE
PHONO
LINE
PHONO
L
L
L
L
R
R
R
R
LINE
AUX OUT
L
L
R
R
R
CLEAN FEED -10dBV
CLEAN FEED
USER OPTIONS
M IX OUT
FUSE
RIGHT
LEFT
LINE
M IC
LINE
M IC
AC M AINS IN ~
L/M
L/M
R
R
0
I
8
XONE: 62 Mode d’emploi
XONE:62 Application
Ce diagramme représente un exemple d’utilisation démontrant les nombreuses possibilités de connectique de la
XONE:62 dans une application typique de DISC-JOCKEY. Notez que vous pouvez ne pas câbler les canaux
comme affiché, la connectique de vos équipements peut être différente de celle qui est représentée, utilisez le
câblage et les connecteurs appropriés. Lisez s'il vous plaît la rubrique : Connexion du système avant de
raccorder votre équipement. Le paragraphe suivant décrit comment la console est utilisée dans cet exemple :
Sources Microphones: Le microphone DJ est connecté dans le canal CH1. Un second microphone est
connecté dans le canal CH2, typiquement pour le présentateur MC ou les annonces d’invités. Ces signaux sont
envoyés vers la sortie MIX et le casque, ils ne passent pas par le crossfader et l’écoute cabine, pour éviter les
problèmes de larsen.
ème
Musique d’ambiance : En alternative au 2
microphone, un lecteur CD peut être raccordé sur l'entrée ligne du
canal CH2. Ceci fournit à l'opérateur la musique de fond quand le DISC-JOCKEY ne fait pas d’animation,
typiquement pendant la première partie de soirée ou lors d’une interruption. La musique est acheminée à la sortie
MIX et n'est pas affectée par le crossfader (potentiomètre de fondu enchaîné).
Mix sources musique : Les canaux CH3 et CH4 sont utilisés pour les sources de musique envoyées dans le
MIX. Une platine phono et un lecteur CD sont branchés dans chacune des entrées, une source pour chaque côté
du crossfader X et Y (potentiomètre de fondu enchaîné). La platine phono est raccordée dans l’entrée RCA
phono équipée d’un préampli RIAA pour cellules magnétiques, le CD est raccordé dans l’entrée ligne. La source
exigée est choisie en utilisant le commutateur A/B de sélection de source de la voie. Ceci donne au DISCJOCKEY le choix entre la platine phono, le lecteur CD ou le mélange des deux. Les canaux CH3 et 4 sont
centrés sur le crossfader, idéal pour faciliter le fondu enchaîné entre une source X et une source Y.
Boite à rythmes : Il est de plus en plus populaire pour le DISC-JOCKEY d'insérer des sources complémentaires
sur le mixage. Une boîte à rythme est un instrument créatif, idéal pour rehausser le beat (battement) et la ligne
de basse. Dans le synoptique la boite à rythme est raccordée sur l'entrée stéréo ligne du canal CH5. Elle peut
être assignée d'un côté ou de l'autre du crossfader ou bien directement envoyé a la sortie MIX.
Effets avec échantillonneur : Sur les canaux sélectionnés les départs AUX stéréo sont utilisés pour alimenter
des effets externes comme une réverbération, une ligne à retard ou bien un échantillonneur. Les départ AUX sont
configurés d’origine en pré-fader, ce qui permet d’envoyé le signal vers l’effet même lorsque le fader de voie est
en position basse. La sortie de l’échantillonneur est envoyée dans l'entrée ligne du canal CH6 et devient une
source complémentaire qui peut être ajoutée au mixage directement ou via le crossfader.
Sorties MIX : Ces sorties alimentent le système de diffusion pour fournir un son de qualité sur la piste de danse.
Les connexions sont symétriques et le niveau de sortie nominal est de +4dBu afin de pouvoir travailler sur des
grandes longueurs de câbles avant d’être raccordé au système d’amplification. Ces sorties peuvent être
envoyées dans des processeurs, des limiteurs, égaliseurs et les filtres qui sont raccordés à leur tour aux
amplificateurs.
Sortie Mono : Cette sortie fournit une sommation mono du mix gauche et droite qui suit le fader (potentiomètre
rectiligne) master. Sur le synoptique cette sortie est raccordée à un contrôleur de son-lumière pour synchroniser
les effets d'éclairage avec la musique. Alternativement, la sortie mono pourrait être connectée à un système
d’amplification sub-basse en complément de satellites gauche et droite, ou pour alimenter une zone mono.
Enregistrer le spectacle : Un enregistreur MD raccordé sur la sortie stéréo RECORD OUT comme indiqué sur le
synoptique permet d’enregistrer le programme musical de l’animation en cours. Normalement les signaux micro
ne sont pas enregistrés. Le signal n'est pas affecté par le fader de MIX master.
Ecoute cabine : La sortie BOOTH alimente le système d’écoute stéréo fournissant uniquement le programme
musical au DISC-JOCKEY. Cela permet de contrôler ou de travailler le signal en mono si nécessaire, cette sortie
peut être coupée si le DISC-JOCKEY veut vérifier le MIX général ou travailler au casque uniquement.
Casque : L’utilisation d’un casque stéréo de type fermé est recommandée pour permettre au DISC-JOCKEY de
vérifier et d’écouter les sources de musique. Le SPLIT-CUE est intéressant pour garder le programme
gauche/droite dans une oreille tout en contrôlant et en synchronisant une source dans l’autre oreille avant de
l’intégrer dans le mixage.
XONE:62 Mode d’emploi
9
Spécifications
0dBu = 0.775 Volts rms, +4dBu = 1.23V rms
Niveau Max de sortie XLR
0dBV = 1 Volt rms, -10dBV = 316mV rms
+26dBu into >2k ohm
TRS
+21dBu into >2k ohm
RCA
+15dBu into >10k ohm
Marge avant saturation. Voie
+21dB
Mix vers sortie
Réponse en fréquence +0/-1dB
+23dB
20Hz to 40kHz
Distorsion harmonique < 0.006% THD+noise @1kHz
Diaphonie
< 90dB
voie excitée @1kHz
lecture crête 4 led
-16, 0, +6, +12 (PK)
Bargraph L/RMain lecture crête12 led
-20 to +8
Egalisation Micro 4-Band +/-15dB
100, 250, 2.5k, 10kHz
Egalisation ligne 4-Band +6 / -26dB
100, 250, 2.5k, 10kHz
Fader de voie
60mm stereo
-90dBu (-94dB S/N)
Fader de Mix
100mm stereo
TRS
-84dBu (-84dB S/N)
Crossfader
RCA
-92dBu (-84dB S/N)
45mm stereo VCA
Replaceable
Filtres
Deux filtres stéréo
VCF analogiques
Façade
Acier inoxidable
MICRO EIN 22-22kHz-128dB 150 ohm source
Bruit résiduel en sortie XLR
Mix avec assignation
Bargraph voie
XLR
-86dBu (-90dB S/N)
TRS
-83dBu (-83dB S/N)
RCA
-91dBu (-83dB S/N)
Alimentation
Détecteur interne de la tension secteur.
Connecteur
IEC 3 pin
Prise d’alimentation IEC Standard propre à chaque pays
Alimentation
100 to 240V AC @ 50/60Hz
Consommation
30W max
Fusible
100-240V AC T500mA 20mm
Dimensions et Poids
La console est équipée de pieds caoutchouc pour être posée sur une surface plane. Un kit
optionel est disponible pour le montage fixe en rack régie ou sur support.
Sur support
Largeur
Hauteur
Profondeur
Poids
320 mm (12.6”)
105 mm (4.1”)
358 mm (14.1”)
5 kg (11 lbs)
Montage en rack
370 mm (14.6”)
105 mm (4.1”)
358 mm (14.1”)
Conditionnée
475 mm (18.7”)
210 mm (8.3”)
395 mm (15.6”)
5.5 kg (12 lbs)
Kit optionnel de mise
en rack
Permet la fixation permanente en
rack régie ou sur support. Les vis
de montage des oreilles rack sont
situées sur les côtés de la
console. Fixez en utilisant des vis
M6 ou des boulons. Contactez
votre revendeur Allen & Heath
pour plus d’information.
Ref : XONE:62-RK
10
XONE: 62 Mode d’emploi
XFAD E X
XFAD E Y
AUX
CUE
BLO C K D IAG RAM
M IX
C LEAN FEED
XO NE:62
PO ST-FADE
C LEAN FEED C O N TRO L
CUE
M ETER
4 BAN D EQ
G AIN
M O NO
O UT
C LEAN FEED FO R M IC
FAD ER
HI
L M IX
FAD ER
BAL
2= +
+
EQ O N
L
M IC /LIN E
M IC
2= +
M ID 1
+
-
M IX
R M IX
M ID 2
M IX
O UT
+ 4dBu
BAL
2= +
+
R
L/M
LO
STEREO LIN E
PO ST
PRE
R
PO ST-EQ
PRE-EQ
M IC /LIN E IN PU TS
1,2
PO ST-EQ
PO ST-FADE
L
AUX
AUX
-10dBV
PRE-FADE
R
M ETER
M U TE
CUE
BO O TH
4 BAN D EQ
G AIN
LEVEL
HI
PH O N O
REC O RD
O UT
PRE-EQ
M O NO
-2dBu
XFAD E O N
M ID 1
L
L
FAD ER
EQ O N
SELEC T
BO O TH
O UT
R
RIAA
R
M ID 2
PO ST-EQ
L
LO
X
PRE-EQ
LIN E
Y
PO ST-EQ C U E
R
CUE
M O N O PRG
PRE-EQ
PO ST
PRE
PO ST-EQ
STEREO IN PU TS
3,4,5,6
PRE-EQ
PO ST-EQ
SPLIT C U E
H EAD PH O N ES
AUX
AUX
LEFT C U E
PH O N ES
LEVEL
PRE-EQ
L
R
AUX
RIG H T C U E
C RO SSFAD ER
RESO N AN C E
H PF
C U E AC TIVE
BPF FILTER TYPE
L M IX
LPF
XFAD E C U RVE
XFAD E VC A's
X
CUE DC
R M IX
ON
FREQ U EN C Y
X FILTER
L M IX
LEFT AU X
Y
VC F
TIP= +
R M IX
L
ON
AU X SEN D
RIG H T AU X
FREQ U EN C Y
-2dBu
TIP= +
Y FILTER
L
XFAD E TO AU X
-2dBu
PAN
XFAD E TO M IX
Connecteurs
XLR mâle et femelle : Pin 2 = point chaud (+) Pin 3 = point froid (-) Pin 1 = masse
JACK 6.35 ENTREES ET SORTIES : Pointe = point chaud (+)
Corps = masse
anneau = point froid (-)
RCA PHONO
Connexions Entrées
Type
Impédance
Sensibilité
CH1,2 IN (Mic)
XLR femelle symétrique
2k ohm
-45 à –15dBu
(Stereo Line)
JACK asymétrique
>10k ohm
-15 à +15dBu
CH3,4,5,6 (Phono)
RCA phono RIAA
47kohm/330pF
2 à 100mV
(Stereo Line)
RCA phono
>10k ohm
-10 à +10dBu
Connexions Sorties
Type
Impédance
Niveau
MIX OUT L,R (XLR)
XLR mâle symétrique
<75 ohm
+4dBu
RECORD OUT
RCA phono
<600 ohm
-10dBV
MONO OUT
Jack symétrique impédance
<600 ohm
-2dBu
AUX OUT L,R
Jack symétrique impédance
<75 ohm
-2dBu
SORTIE CABINE
Jack symétrique
<75 ohm
-2dBu
CASQUE
XONE:62 Mode d’emploi
Pointe = Gauche / Anneau = Droite
30 à 600 ohm recommandé
11
Prise en main Nous vous recommandons de parcourir toutes les sections de ce Guide d'Utilisateur avant de démarrer.
Cependant, nous fournissons ces quelques notes afin vous puissiez brancher et expérimenter avec des sources
votre XONE:62 immédiatement, si vous préférez lire ce guide plus tard. Notez s'il vous plaît que vous devez
d'abord lire et comprendre les Instructions Importantes de Sécurité imprimées au début de ce guide. La
procédure suivante nécessite un lecteur CD et un casque stéréo. Alternativement vous pouvez connecter une
paire de platines phono et commencer à mixer tout de suite. Lisez s'il vous plaît le reste de ce guide avant la
connexion à votre amplificateur et votre système de diffusion.
1
Réglez tous les contrôles à leur position de départ. Les
FADERS, GAIN, AUX, VCF, RESONANCE, HEADPHONES et
BOOTH MONITOR au minimum, tous les PAN et EQ sur la position
centrale. Placez tous les commutateurs en position arrêt.
2 Connectez un lecteur CD. Ceci est une bonne source audio
pour démarrer. Connectez le lecteur CD sur l’entrée ligne B du canal
CH3 comme indiqué. Ne pas utiliser l’entrée A pour un lecteur CD
ou d’autres sources de niveau ligne, cette entrée est équipée d’un
préampli RIAA réservé aux platines phono.
3 Connectez un casque. Connectez le casque dans le JACK
stéréo PHONES en façade. Employez un casque de qualité
professionnelle pour votre application. Nous recommandons le type
de casque fermé avec une impédance comprise entre 30 et 600
ohms et pourvu d’un connecteur jack 6.35mm. Evitez d’utiliser des
adaptateurs mini-jack 3.5mm/6.35mm ceux-ci peuvent être incertains
pour une utilisation intensive.
AC M AINS IN ~
0
I
4 Connectez l’alimentation. Vérifiez que la tension indiquée à
l’arrière de l’appareil est identique à la tension délivrée par le
secteur, que le connecteur IEC est correctement inséré dans la prise
AC MAINS IN.
5
Placez la console sous tension. Appuyez sur l’interrupteur
ON/OFF à l’arrière. Vérifiez que les leds vertes et rouges XY audessus du crossfader s’allument. Vous pouvez remarquer que les
bargraphs de la console s’allument brièvement, ceci est normal
pendant la mise sous tension.
6
Sélectionnez une source ligne stéréo.
Appuyez sur le
commutateur A/B de sélection de source du canal CH3. La led
rouge indique que la source ligne a été choisie.
7 Ajustez le gain d’entrée. Démarrez le lecteur CD. Ajustez le
gain du canal CH3 de sorte que la led verte 0dB clignote avec
quelques pointes jusqu’à la led jaune +6dB. Si le signal n’est pas
présent, vérifiez que la source fonctionne et que l’entrée
sélectionnée soit la bonne.
. Réduisez le GAIN si la led rouge PEAK ! s’allume. La led
rouge indique que le signal s'approche de la coupure et que le
canal sature si le niveau augmente.
12
XONE: 62 Mode d’emploi
8
Vérifiez le son en utilisant le système d’écoute CUE. Pendant la
diffusion de la musique, appuyez sur le large commutateur CUE. Le
commutateur et la led rouge de la section principale CUE s’allument pour
montrer que le système d'écoute est actif. Le signal du canal est maintenant
envoyé au casque. Remontez lentement le niveau du casque pour entendre la
musique à un volume confortable.
L’écoute au casque à fort volume et pendant de longues périodes
peu endommager votre système auditif.
Le signal du canal est maintenant affiché sur les bargraphs MONITOR L/R
pour un contrôle plus aisé du réglage de gain. Notez que le système d'écoute
vous laisse contrôler le signal en pré-fader. Autrement dit vous pouvez vérifier
n'importe quelle source avant de pousser le fader de voie pour l’envoyer dans
le mix.
9 Envoyez le signal vers la sortie générale MIX. Libérez le commutateur
CUE. La led rouge CUE et les bargraphs MONITOR L/R sont éteints, l’écoute
au casque est arrêtée. Poussez le potentiomètre rectiligne de la voie 5 à la
position '0', poussez le potentiomètre rectiligne du MIX1 à la position '0'. Avec
le commutateur XFADE en position ON le signal est acheminé directement au
MIX1. Le signal est maintenant indiqué sur les bargraphs MIX1 au même
niveau que le bargraph du canal. Le niveau est maintenant le même partout
dans le cheminement du signal dans la console, réglé par le contrôle de gain
du canal. Le réglage idéal est d’avoir les bargraphs en moyenne à 0dB pour
un bon rapport signal/bruit tout en maintenant la puissance en évitant
l’écrêtage.
10 Ecoutez le MIX général. La musique peut être écoutée au casque. Si
ce n’est pas le cas assurez-vous que le commutateur AUX ne soit pas
enclenché et qu’aucun des commutateurs CUE soit sélectionné.
11 Testez l’effet de l’égaliseur stéréo EQ. Appuyez sur le commutateur
EQ ON du canal 5. La diode verte indique que le signal passe par l’égaliseur.
Maintenant essayez l’efficacité de chacune des 4 bandes de fréquences.
L'égaliseur est conçu pour des performances live créatrices, il fournit une
augmentation de +6dB et une atténuation importante de -26dB. Essayez les
fréquences atténuées plutôt que les fréquences augmentées pour créer des
effets spectaculaires. Celles-ci peuvent être ajoutées (punch in) ou retirées
(punch out) en utilisant le commutateur EQ ON.
12 Acheminez le signal par le Crossfader. Appuyez sur XFADE
ON pour acheminer le signal par le potentiomètre de fondu enchaîné
plutôt que directement à MIX. La led X verte indique que le canal est
assigné au côté gauche (X) du crossfader. Appuyez de nouveau sur le
commutateur XY pour assigner le signal au côté droit (Y) du
crossfader. Dans ce cas que la led Y jaune est allumée. Notez que les
leds X verte et Y jaune au-dessus du crossfader sont présentes pour
vous aider à voir sur quel côté du crossfader le canal est acheminé.
XONE:62 Mode d’emploi
13 Utilisez le Crossfader. Ceci vous donne la possibilité d’effectuer
un fondu-enchainé entre deux titres sans à-coup ou bien créer
plusieurs couches de son en scratch ou changement de tempo.
Essayez en connectant deux sources comme CD ou platines phono et
assignez l’une à X, l’autre à Y. Employez le PANORAMIQUE XFADE
pour ajuster l'équilibre entre les signaux gauche/droite de la source
active ou bien corriger un déséquilibre ou encore en tant qu’effet.
13
14 Changez la courbe du crossfader. Le petit commutateur
bleu placé à gauche du crossfader permet de choisir la courbe
voulue. Ce commutateur est protégé afin d’éviter les accidents de
manipulation pendant l’animation, il peut être sélectionné avec une
pointe de stylo ou tout autre objet pointu. En position basse chaque
signal est atténué de 6dB quand le crossfader est en position
centrale. Cela signifie qu’il n’y a aucun changement de niveau sur
deux signaux semblables, idéal pour un fondu-enchaîné sans àcoup d’une source à l’autre. En position haute, le signal n’a aucune
atténuation avec le crossfader en position centrale. L’atténuation
commence en déplaçant le crossfader au-delà de la position
centrale. Cela donne une réponse plus nette convenant mieux au
scratch, ou pour accentuer un mix.
15
Mix avec crossfader. À ce point vous pouvez vouloir
brancher une paire de platines phono et expérimenter le mix DJ.
Connectez vos platines phono dans les entrées PHONO RIAA des
canaux CH3 et CH4. (Pour d’autres sources utilisez les entrées
ligne). N'oubliez pas de raccorder les masses des platines phono
au connecteur de masse de la console. Utilisez le système
d’écoute CUE pour régler le gain du canal, comme vous l’avez fait
dans l’étape 7. Acheminez le canal CH3 à X et CH4 à Y sur le
crossfader.
16 Ajoutez les effets du filtre VCF (filtre contrôlé en tension).
De chaque côté du crossfader est inclut un filtre VCF qui offre au
DJ un jeu d'outils pour créer des effets subtils ou ahurissants !
Avec le signal assigné au côté droit Y du crossfader et le
crossfader placé complètement à droite, la musique est acheminée
au MIX et doit s’entendre au casque. Appuyez sur le commutateur
FILTER ON pour acheminer le signal par la section du filtre
analogique. Les leds bleues indiquent que le filtre est actif. Vérifiezle que le large commutateur de filtre passe-bas LPF est illuminé
indiquant que le filtre est actif. Le son doit changer en une basse
grondante avec les fréquences plus hautes enlevées.
17 Balayez la fréquence du filtre. Tournez le potentiomètre du
VCF dans le sens des aiguilles d'une montre et vous devez
progressivement entendre les fréquences audio plus hautes
revenir dans le mix. Ce contrôle balaie l'effet des basses jusqu’au
hautes fréquences.
18 Ajustez la résonance du filtre. Tournez lentement le potentiomètre
de RÉSONANCE dans le sens des aiguilles d'une montre, en balayant la
fréquence vous devez entendre l’intensité de l'effet changeant et une
suraccentuation à la fréquence de coupure du filtre (en LPF et HPF).
L'augmentation de la résonance rehausse une bande étroite de
fréquences. Assurez-vous de réduire le gain du canal si les vumètres rouges (PEAK) commencent à clignoter.
19
Changez le type de filtre. Appuyez sur un ou plusieurs
commutateurs HPF filtre passe-haut, BPF filtre passe-bande, et LPF filtre
passe-bas pour essayer différents effets. Par exemple en appuyant sur
HPF et LPF, les deux produisent ensemble un effet d'encoche (notch).
Une fois que vous êtes familiarisé avec l’éventail de possibilités de ces
filtres vous pouvez les appliquer à votre mix. Pour plus d'informations
veuillez consulter la rubrique Filtres VCF de ce guide.
Maintenant continuez à lire la suite de ce guide ! ! !
14
XONE: 62 Mode d’emploi
82
!
Gain et niveau de travail
Il est très important que les gains et niveaux de votre système soient correctement réglés. Il est bien connu que
beaucoup de DJ poussent le gain au maximum avec les vu-mètres dans le rouge pensant qu'ils obtiennent le
meilleur du système. CE N'EST PAS LE CAS ! L'utilisation optimale du système peut seulement être obtenue si
les niveaux sont réglés dans la plage normale d'exploitation et sans atteindre le niveau maximal. L'écrêtage
aboutit simplement à l'altération du signal, sans plus de volume. Ce sont les spécifications des amplificateurs et
haut-parleurs qui permettent d’obtenir le volume maximal, pas la console. Il est stupide de penser que l'oreille
humaine a besoin de beaucoup plus de volume que nécessaire. Soyez prudent car en fait ceci est un
avertissement quant aux dégâts occasionnés qui persisteront à l’écoute si des niveaux très élevés sont
maintenus. Rappelez-vous que c'est la QUALITÉ du son qui plaît à l'oreille, pas le VOLUME !
Le schéma ci-dessus représente la plage du
niveau d’exploitation d’un signal audio.
NIVEAU NORMAL D’EXPLOITATION. Avec la
musique le signal doit s'étendre entre-5 et +5 sur
les bargraphs en moyenne autour de 0dB. Cela
permet de garder assez de marge pour des
crêtes inattendues avant que le signal ne se
coupe ou soit déformé. Il est possible d’avoir le
meilleur Rapport Signal/Bruit en gardant le
signal bien au-dessus du niveau de résiduel
sonore (le sifflement de système). La plage de
dynamique correspond à l'oscillation maximale
du signal disponible entre le niveau résiduel
sonore et la coupure. La XONE:62 offre une
plage de dynamique de 110dB.
Utilisez le GAIN
1
pour adapter le niveau de la source au
niveau normal de travail de la console. Ajustez-le en regardant le
BARGRAPH DE VOIE 4
travaillant autour de 0dB avec
quelques pointes à +6. Appuyez sur le COMMUTATEUR CUE
3 pour écouter le signal au casque et contrôler le niveau sur les
bargraphs master 9. Ajustez le FADER de VOIE 5 et le
FADER MASTER 6 pour qu'ils fonctionnent normalement dans
la partie haute de la sérigraphie hachurée. Assurez-vous que le
système amplificateurs/ haut-parleurs a été correctement calibré
pour le volume le plus fort exigé à la position haute du fader.
L'augmentation de l'égaliseur EQ 2
ajoute aussi du gain au
système. Réduisez en retournant le potentiomètre GAIN 1 si la
led rouge du bargraph clignote. Ajustez les gains du CASQUE 8
et écoute cabine
7
pour avoir des niveaux d’écoute
raisonnables !
XONE:62 Mode d’emploi
Une dernière chose … L'oreille humaine est un
organe remarquable ayant la capacité de comprimer
ou ' fermer ' quand les niveaux sonores deviennent
trop élevés. N'interpretez pas cette aptitude
naturelle comme une raison pour remonter le
volume du système plus haut ! Dans la soirée la
fatigue auditive s’accumule en poussant les niveaux
du système quand des phénomènes de
réchauffement des bobines des haut-parleurs et
compression thermique en réduisent l'efficacité.
SOYEZ PRUDENT AVEC
LES NIVEAUX SONORES !
15
Connexion de l’alimentation
M ONO OUT
BOOTH
L
R
R
CLEAN FEED
USER OPTIONS
FUSE
AC M AINS IN ~
AUX OUT
L
Veuillez lire les INSTRUCTIONS DE SECURITE au début
de ce guide et sur le panneau de la console. Vérifiez que la
tension indiquée à l’arrière de l’appareil est identique à la
tension délivrée par le secteur et que le connecteur IEC soit
correctement inséré à l’arrière de l’appareil. Vérifiez la
connexion du câble d’alimentation entre la console et
l’alimentation. Il est recommandé que les amplificateurs
soient mis sous tension en dernier, après la console et les
équipements associés. Vérifiez la mise à la terre.
0
I
Mise à la terre
Le branchement de la terre (masse) dans un système audio est important pour deux raisons :
1. SECURITE
- Pour protéger l’utilisateur des risques d’électrocution potentiellement présents avec une
alimentation fournie au système.
2. QUALITE AUDIO
- Afin de minimiser les risques de boucles de masse qui provoquent des ronflements
audibles, et pour isoler le signal audio des interférences extérieures.
Pour des raisons de sécurité, il est important que les équipements pourvus d’une terre soit reliés à la terre,
ce qui empêche aux tensions élevées d’être véhiculées à travers les parties métalliques de l’appareil
susceptibles d’être en contact avec l’utilisateur. Ces hautes tensions sont dangereuses pour l’homme et
peuvent tuer. Il est recommandé à l’opérateur son de vérifier la continuité de cette ligne de masse en tous
points du système et de l’installation, y compris les cordes de guitares électriques, les boîtiers métalliques
des claviers, les micros casques et tous autres équipements susceptibles d’être en contact avec l’homme.
La même ligne de masse est utilisée afin de soustraire les interférences externes comme les bruits liés aux
transformateurs, lumières, et tous rayonnements électromagnétiques aux câbles audio et donc au signal.
Des problèmes de boucles de masse peuvent apparaître lorsque le signal voit deux chemins de masses
différents. Il se produit alors une différence de potentiel entre ces deux masses qui engendre un bruit
appelé communément hum ou buzz.
Voici quelques recommandations afin d’éviter les risques de perturbations liés à des problèmes de masses :
- Ne pas déconnecter la terre de l’alimentation. Le châssis de la console est relié à la masse principale du
secteur pour assurer votre sécurité. Le 0V audio est relié au châssis de la console de façon interne. Si des
problèmes de boucles de masses apparaissent, effectuer un ground lift sur l’appareil concerné s’il en dispose,
sinon décâblez la tresse de masse du câble à une seule de ces extrémités, en général à la destination du signal. Il
est commun d’utiliser des adaptateurs XLR mâle-femelle avec la broche 1 déconnectée d’un côté pour effectuer
cette opération de « ground lift ».
- Eloignez un maximum les câbles audio des transformateurs, des câbles électriques, des atténuateurs à
thyristors, des ordinateurs et des câbles lumières. Si cela n’est pas possible, faites un angle de 90° entre le
câble audio et un câble d’une autre nature.
- Utilisez des sources basse impédance telle que 200 ohms ou moins pour les microphones afin de réduire les
risques d’interférences. Les sorties de la console ont été conçues pour travailler à une basse impédance pour éviter
les problèmes d’interférences.
- Utilisez aussi souvent que cela est possible des liaisons symétriques qui procurent une protection
supplémentaire aux parasites et qui permet de travailler avec de grandes longueurs de câbles.
- Utilisez des câbles et des connecteurs professionnels de qualité et vérifiez avant chaque installation l’état de
chaque câble, la qualité des soudures ainsi que l’absence d’opposition de phase ou de mauvais branchements.
- ...Si vous n’êtes pas sûr... Adressez-vous à un technicien compétent.
16
XONE: 62 Mode d’emploi
Connexion du Système
La XONE:62 est équipée de connecteurs XLR, JACK et RCA PHONO de qualité professionnelle.
Pour assurer une performance optimale, nous vous recommandons d’employer des câbles audio et connecteurs
de grande qualité, prenez le temps de vérifier l'assemblage du câblage. Il est bien connu que les problèmes
rencontrés sur un système audio sont dus à des connexions défectueuses. Les connecteurs suivants peuvent
être employés pour raccorder des signaux audio à la console :
Les entrées et les sorties en XLR ont trois points de câblage qui constituent une liaison symétrique :
PIN 1: Point de Masse (screen) constituant le blindage de la liaison.
PIN 2: Point chaud (+) (représentant les amplitudes positives du signal en tension)
PIN 3: Point froid (-) (représentant les amplitudes négatives du signal en tension)
Les entrées et les sorties en Jack ont trois points de câblage qui constituent une liaison symétrique:
Pointe: Point chaud (représentant les amplitudes positives du signal en tension)
Anneau : Point froid (représentant les amplitudes négatives du signal en tension)
Base : Point de Masse constituant le blindage de la liaison.
Les entrées et les sorties en RCA phono ont deux points de câblage qui constituent une liaison asymétrique,
typique des équipements comme : Lecteur CD, platine phono, MiniDisc, amplificateurs hi-fi.
Pointe : Point chaud
Base : Point de Masse
Inverser le (+) et le (-) sur des connections symétriques provoque une mise hors phase du signal (inversion de
polarité) il en résulte des effets d’atténuation du signal.
Une liaison symétrique différentielle est un système qui divise de manière électronique ou par transformateur
le signal audio en deux phases: une phase positive Ve+, et une phase négative Ve -, conduits séparément par
des conducteurs différents. Ces deux phases sont traitées simultanément par l’étage d’entrée de l’amplificateur
ou de toute autre appareil à entrées symétrique, en effectuant une sorte de comparaison entre les deux, et en
éliminant tous les parasites rencontrés le long du câble. Cette solution est très efficace contre les parasites
provenant des lumières, bruits gênants et non souhaités lors d’enregistrement ou même de diffusion en concert.
Cet effet désirable se nomme le mode de réjection en mode commun.
Une liaison symétrique en impédance ne génère pas de phase négative mais offre la même suppression d’
interférences quand elle est reliée à une destination symétrique. Ce résultat est obtenu en maintenant la même
impédance sur les deux conducteurs, et en éliminant les interférences lors de la comparaison des deux
impédances en entrée. Prenez garde de ne pas inverser les deux conducteurs sur des liaisons symétriques: en
effet cette inversion provoque des troubles importants sur le signal audio. Le signal arrive à la console hors phase
et lorsqu’il est mixé avec des signaux en phase, il se produit une grave altération du signal et des rotations de
phases importantes. Cette situation se rencontre souvent lorsque plusieurs micros sont branchés à la console.
Les liaisons asymétriques doivent être inférieures ou égales à 3 mètres pour limiter les risques d'interférences.
XONE:62 Mode d’emploi
17
Comme le montre le schéma ci-dessus, il est possible d’utiliser un appareil muni d’un connecteur XLR avec un
appareil asymétrique en reliant simplement le point à la masse et en déconnectant la masse à une extrémité.
COMMENT REGLER LES PROBLEMES DE BOUCLES ET D'INTERFERENCES
Pour des performances optimales, tous les signaux audio doivent être référencés à une masse fixe, dépourvue
de variation de potentiel. Il est cependant beaucoup plus facile de réaliser cette opération dans un studio que lors
d’une prestation. Dans ce cas, assurez-vous que votre système de mise à la masse est correct avant de prendre
la route.
Une boucle de masse est crée lorsqu’il existe plus d’un chemin de signaux reliés à la terre. Ceci ne se traduit pas
systématiquement par des problèmes audibles. Si de forts courants passent près de la boucle, alors la fréquence
fondamentale de ces courants devient audible.
Si vous avez des problèmes de bouclage de masse induisant des ronflements ou parasites, assurez-vous en
premier lieu que chaque partie de votre installation possède son propre chemin de masse séparé. Si c'est le cas,
effectuez un "ground lift" ou déconnectez la masse des câbles à une seule extrémité.
Remarquez qu'un ronflement ou un parasite faible mais cependant audible et gênant, indique une boucle de
masse quelque part dans le système. Un bruit plus important révèle une absence totale de liaison à la masse.
Utilisez des câbles de bonne qualité, soudés de façon adéquate. Préférez travailler avec des sources basse
impédance à connexions symétriques si des grandes longueurs de câble sont nécessaires. Afin d'éviter au
maximum les interférences, éloignez les câbles d'alimentation électrique, les unités d'atténuation à thyristor et
toute machine informatique. Quand cela n'est pas possible, croisez les câbles en formant un angle de 90°.
18
XONE: 62 Mode d’emploi
M ONO OUT
PHONO
RECORD OUT
L
BOOTH
L
LINE
PHONO
LINE
PHONO
LINE
PHONO
L
L
L
L
R
R
R
R
LINE
AUX OUT
L
R
CLEAN FEED -10dBV
R
R
CLEAN FEED
USER OPTIONS
M IX OUT
FUSE
RIGHT
LEFT
LINE
M IC
LINE
M IC
AC M AINS IN ~
L/M
L/M
R
R
0
I
XONE:62 Mode d’emploi
19
1 Entrées Micro CH1-2. XLR Symétrique. Connectez un micro DJ, invité ou un micro d’annonce ici. Utilisez un micro
dynamique de bonne qualité basse impédance spécialement conçu pour la voie. Ne pas utiliser de micros haute
impédance ou asymétrique ou électret nécessitant une alimentation fantôme. Utilisez un câble professionnel de qualité
de type D . Utilisez les meilleurs câbles et connecteurs car ceux-ci sont sujets à un usage intensif dans un club
2 Entrées Ligne CH1-2. JACKS symétriques. Connectez des sources mono ou stéréo de niveau ligne qui n’ont pas
besoin de passer par le crossfader. Pour une source mono connectez-vous uniquement sur L/M. Pour une source
stéréo connectez la source gauche dans l’entrée L/M, et droite dans l’entrée R. Ce sont des Jack 3-points qui acceptent
des sources symétriques ou asymétriques. En fonction du connecteur utilisez un câble de type B C E ou G . Pour
connecter une source sur RCA vous pouvez utiliser un câble standard A avec adaptateur RCA / JACK, ou fabriqué à
votre convenance.
3 Entrées Ligne CH3-6. RCA phono. Connectez des sources stéréo de niveau ligne comme CD, MD, DAT, boite à
rythme, claviers ou d’autres instruments. Ne pas raccorder une platine phono qui nécessite un préampli RIAA. Utilisez
un câble A . Alternativement, vous pouvez connecter des sources jack avec un adaptateur RCA / JACK. Évitez d'utiliser
des câbles ″ bon marché ″ comme ceux souvent fournis avec des appareils grand public car ceux-ci peuvent rapidement
être incertains en utilisation intensive.
4 Entrées PHONO CH3-6. RCA phono. Connectez des platines phono avec cartouche magnétique nécessitant un
préampli RIAA. Pour des platines phono non-RIAA utilisez l’entrée LIGNE à la place. Ne pas raccorder des sources de
niveau ligne dans ces entrées car celles-ci surchargeront le préampli et causeront une distorsion. Utilisez des câbles de
qualité de type A .
5 Borniers de masse. Deux borniers à vis sont fournis pour raccorder la masse des platines phono. Ces connexions
de masse relient les parties métalliques de la platine phono pour réduire le bourdonnement, ou autre bruit similaire
entrant dans le système.
6 Sortie RECORD. RCA phono. Cette sortie fournit uniquement le signal musical sans être affectée par le fader de
mix général. Connectez un enregistreur stéréo comme MD, DAT ou K7 pour enregistrer le show. Utilisez un câble de
type A avec ou sans adaptateur ou un câble fabriqué à votre convenance suivant la connectique de votre équipement.
7 Sortie AUX. JACKS symétriques. Selon les applications, le départ AUX (sortie stéréo de niveau ligne) peut être
employé pour alimenter des échantillonneurs, des effets, un retour complémentaire, une zone ou un enregistreur.
Connectez l'équipement symétrique ou asymétrique en utilisant les câbles B C F ou H . Pour connecter des
sources avec RCA utilisez un câble standard de type A avec adaptateur RCA / JACK ou fabriqué à votre convenance.
8 Sortie MONO. JACK symétrique. Cette sortie offre une sommation mono des signaux gauche/droite en post-fader
du mix général pour alimenter une zone mono ou un amplificateur pour un caisson grave, un contrôleur son et lumière
etc. Ccnnectez vos équipements symétriques ou asymétriques en utilisant des câbles de type B C F ou H .
9 Sortie BOOTH. JACKS symétriques. Sortie stéréo de niveau ligne disponible pour alimenter les écoutes cabine du
DJ. Cette sortie n’est pas affectée par le fader général ou par le système d’écoute CUE. Connectez des équipements
symétriques ou asymétriques en utilisant des câbles de type B C F ou H .
10 Sortie MIX. XLR symétriques. Ceci est la sortie générale du mix qui alimente le système principal de diffusion.
Connectez le système processeur/amplificateur en utilisant des câbles symétriques de type D ou E . Raccordez de
préférence des équipements symétriques sur cette sortie !
11 Prise d’alimentation. Utilisez un câble au standard IEC approprié pour mettre la console sous tension.
vous au chapitre Connexion de l’alimentation au début de ce guide.
Référez-
12 Connecteur USER. Le connecteur sub-D 9 points n’est pas câblé en usine pour vous permettre d’adapter le
câblage en fonction de vos différentes applications. Cette opération ne peut effectuée que par un personnel qualifié.
13 Sortie Casque. JACK Stéréo. Connectez un casque stéréo équipé d’un JACK stéréo 6.35mm. Evitez d’utiliser des
adaptateurs mini-jack 3.5mm/6.35mm ceux-ci peuvent rapidement incertain pour une utilisation intensive. Utilisez un
casque de type fermé ceci procure un maximum d’isolation acoustique quand vous contrôlez vos sources. Utilisez des
casques stéréo de grande qualité ayant une impédance comprise entre 30 et 100 ohms. Les casques avec une
impédance de 8 ohms sont déconseillés.
ATTENTION Pour éviter d’occasionner des dégâts à votre système auditif, commencez par ajuster le
contrôle de niveau au minimum et augmentez seulement si nécessaire pour maintenir un niveau d’écoute plus
confortable. N’utilisez pas de casques à un niveau élevé pendant de longues périodes.
20
XONE: 62 Mode d’emploi
Voies d’entrée
Ces commandes ajustent le niveau et le timbre de chaque source avant qu'elles ne soient mélangées. Six voies
d'entrée sont disponibles, chacune avec deux entrées. Les voies CH 1 et 2 sont utilisées pour le microphone ou pour
une source stéréo complémentaire, et sont équipées d’un égaliseur 4 bandes. Les voies CH 3 à 6 sont utilisées pour
des platines phono, CD, K7 Mini-disc ou d’autres sources stéréo et peuvent être acheminées par le crossfader
(potentiomètre de fondu enchaîné) et le VCF (filtre contrôlé en tension). Ces voies sont également équipées d’un
égaliseur 4 bandes pour modeler le son avec efficacité et créativité pendant le spectacle.
1 Départ AUX. Ajuste le niveau du signal de la voie
vers le départ AUX stéréo. Tournez complètement à
gauche pour couper le signal ou complètement à droite
pour un gain maximum de +6dB. La position normale ‘0’
est repérée.
2
Commutateur PRE . Avec ce commutateur en
position basse le signal est envoyé en post-fader au
départ AUX. Ceci veut dire que le départ AUX est
dépendant des mouvements du fader de voie. Appuyez
sur le commutateur pour envoyer la source en pré-fader.
Dans ce cas le fader n’affecte pas le niveau du départ
AUX.
Les départs Post-fader sont généralement utilisés pour
envoyer le signal vers des effets comme réverbération,
délais etc. Le niveau du signal destiné aux effets est
dépendant de la position du fader. Le signal traité
retournant dans le mix dépend directement du niveau de
l’envoi de signal direct acheminé. Ceci peut être utilisé
par exemple pour ajouter une ambiance sur les micros
DJ, invités ou chant.
Les autres départs post-fader sont utilisés pour des
enregistrements ou pour alimenter une zone. Notez
que le départ post-fader est indépendant du réglage du
crossfader. Utilisez le départ XFADE Aux à la place si
le signal doit suivre le réglage du crossfader.
Les départs Pré-fader sont généralement utilisés pour
alimenter des retours de scène. Ici, il est important que
le fader ajuste le signal dans le mix sans affecter les
niveaux de monitoring.
En travaillant avec un échantillonneur vous pouvez
utiliser les départs pré ou post-fader. Si vous voulez
écouter l’effet de l’échantillonneur avant de monter le
fader de la source pour l’envoyer dans le mix, utilisez le
départ pré-fader.
Utilisez le fader du retour de
l’échantillonneur pour augmenter ou atténuer l’effet
dans le mix.
☺
Vous pouvez utiliser le mix AUX pour écouter votre
signal musical quand vous mixer. Réglez tous les
départs pré-fader et appuyez sur le commutateur
monitor AUX pour contrôler au casque les voies
sélectionnées. Ceci vous permet d’écouter l’effet des
sources mixées ou d’adapter le tempo avant de le
remonter dans le mix.
XONE:62 Mode d’emploi
21
3 Commutateur MIC/LINE. CH1 et CH2 sont des
voies de type ‘MICRO’. Elles sont utilisables soit avec
l’entrée micro sur XLR ou l’entrée stéréo ligne sur RCA.
En position haute le micro (MIC) est sélectionné, et
indiqué par la led verte, en position basse la source
ligne (LINE) est sélectionnée et la led passe en couleur
rouge.
4 Commutateur PHONO/LINE. CH3 à CH6 sont
des voies de type ‘MUSIC’. En position haute l’entrée
stéréo PHONO est sélectionnée et indiquée par la led
verte. Cette entrée est équipée d’un préampli RIAA
pour utiliser des platines phono. En position basse
l’entrée ligne (LINE) est sélectionnée, et la led passe en
couleur rouge. Utilisez cette entrée pour des sources
stéréo ne nécessitant pas de préampli RIAA.
5 Contrôle de GAIN. Ajuste la sensibilité d’entrée de
la voie pour adapter la source au niveau de travail de la
console (0dB). Ceci offre une marge de 20dB avec un
contrôle continu des niveaux de -10dBu à +10dBu, 40dBu à-20dBu pour les micros, ou pour s’adapter aux
différentes cartouches des platines phono RIAA.
Employez le bargraph de la voie et le système d'Écoute
CUE pour régler correctement le gain.
Réduisez le GAIN si la led rouge du
bargraph de la voie clignote.
6 MIC EQ. Les égaliseurs des voies CH1 et 2 sont
différents des égaliseurs CH3 à 6. Ils fournissent un
outil puissant pour ajuster la qualité tonale du son, pour
corriger des problèmes de source suivant les
caractéristiques des microphones, l'effet de proximité,
le bruit et larsen, ou ajuster l’ensemble du signal dans
le mix. Commencez avec les potentiomètres de
l’égaliseur
en position centrale. Ajustez tous les
contrôles pour arriver au son désiré. Prenez du temps
pour expérimenter ces commandes.
L’égaliseur de la XONE:62 peut traiter simultanément 4
bandes de fréquences. Les fréquences dans chaque
bande peuvent être augmentées ou diminuées de
15dB. La position centrale des potentiomètres est
crantée pour faciliter la remise à zéro de la console.
HI Tournez ce potentiomètre dans le sens des aiguilles
d’une montre pour augmenter les aigus ou dans le sens
inverse pour les diminuer. Les bandes HF (hautes
fréquences) sont de type shelf (étagère) ce qui signifie
que toutes les fréquences au-dessus de la fréquence
charnière 10kHz sont affectées. Notez que les
fréquences en dessous de la fréquence charnière 10kHz
sont diminuées. Utilisez la bande HF pour donner de la
brillance ou pour réduire les sifflantes, limiter ou
rehausser la réponse en aigu des micros de chant.
MID 1
Tournez ce potentiomètre dans le sens des
aiguilles d’une montre pour augmenter les hauts
médiums ou dans le sens inverse pour les diminuer. La
réponse est de type bell (cloche) avec une efficacité
maximale centrée vers 2.5kHz. L'augmentation des
hauts médiums améliore l'intelligibilité de la parole ou
du chant. D'autre part, quelques situations nécessitent la
22
réduction (de type notch - encoche) importante d'une
fréquence si le gain augmente avant le larsen.
MID 2 Ceci est similaire à MID 1 mais affecte les bas
médiums centrés vers 250Hz. L’augmentation des bas
médiums ajoute de la chaleur et de la présence, la
diminution permet de supprimer certaines résonances qui
peuvent créer des problèmes en sonorisation.
LO Ceci est similaire aux contrôles HI mais affecte les
basses fréquences situées en dessous de 100Hz. Notez
que les fréquences au-dessus de la fréquence charnière
100 Hz sont diminuées. Utilisez la bande LF pour
augmenter les basses et donner de la puissance à votre
signal musical ; ou complètement couper les basses,
réduire des bourdonnements de certaines sources ou
encore enlever les basses dues à l’effet de proximité sur un
micro de chant.
7 MUSIC EQ. Les voies CH3 à 6 sont équipées d’un
égaliseur 4 bandes similaire à celui des voies CH1 et 2
mais avec une fonction très différente. Les fréquences
centrales de l’égaliseur sont identiques mais la quantité
d'augmentation et d’atténuation est différente pour mieux
convenir au mix musique. Ceci fournit au DJ une égalisation
efficace pour modeler le son avec créativité pendant la
prestation plutôt que résoudre simplement des problèmes
de source. La musique pré-enregistrée ne nécessite pas
d'habitude d’égaliseur. Ce type d'égaliseur est 'asymétrique'
parce que la quantité d'augmentation et d’atténuation n'est
pas la même. L'augmentation est limitée à +6dB pour mettre
en évidence des sons choisis en empêchant l’altération et
l’écrêtage du signal. L’atténuation est possible jusqu’à à 26dB ce qui atténue radicalement les fréquences choisies
en changeant l'effet. Utilisez l’atténuation plutôt que
l'augmentation pour créer des effets spectaculaires.
8 Commutateur EQ ON. Pour les voies CH1 et 2 utilisez
EQ ON pour comparer le signal avec ou sans égalisation.
Pour les voies CH3 à 6 utilisez EQ ON pour ajouter (punch
in) ou retirer (punch out) l’effet de l’égalisation. La led verte
indique que l’égaliseur est en fonction.
9 Commutateur CUE. Appuyez sur CUE pour écouter le
signal de la voie en pré-fader au casque en le visualisant
sur les bargraphs L/R. Ceci n’affecte pas le mix ou les
écoutes cabine et vous permet de contrôler le signal de la
voie avant de l’ajouter dans le mixage. L’écoute CUE est
post-EQ pour les micros mais pré-EQ pour les voies music
pour que vous ne perdiez pas votre référence de tempo en
mix, indépendamment de l'effet de l’égaliseur. Le voyant
rouge du commutateur s’allume pour que vous puissiez voir
d'un coup d'œil quel canal est en mode CUE.
10
Bargraph de voie. Le bargraph de voie à 4 led
indique toujours la présence d’un signal en pré-fader signal.
Ajustez le gain pour un niveau de travail normal vers 0dB
avec quelques pointes à +6. Réduisez le gain si la led rouge
PEAK clignote.
11 Fader de voie. Un atténuateur stéréo de 60mm ajuste
le niveau du signal de off jusqu’à la position normale ‘0’. Il
fournit également une indication claire des a position dans
le mixage. Le potentiomètre rectiligne n'affecte pas le départ
AUX en pré-fader.
XONE: 62 Mode d’emploi
Crossfader et VCF
Le Crossfader (potentiomètre de fondu enchaîné) est un élément qui différencie immédiatement une console de
mixage DJ d’une console de mixage conventionnelle. Il est appliqué aux canaux stéréo et vous permet de passer
d’une source à une autre sans à-coup comparativement à l’utilisation d’un potentiomètre rectiligne simple. Il est aussi
employé comme un outil de création en scratch. Il est entièrement assignable et peut être facilement remplacé s’il est
endommagé.
La XONE:62 est la première console de mixage DJ à inclure une section de filtre analogique contrôlé en tension
(VCF). Ces deux filtres procurent au DJ un nouvel outil de créativité pendant les animations. Ils sont très similaires
aux filtres VCF empruntés aux synthétiseurs analogiques, mais bénéficient d’une technologie plus moderne.
1
Crossfader VCA.
La XONE :62 utilise quatre
amplis contrôlés en tension(VCA), une paire pour
chaque côté du potentiomètre de fondu enchaîné stéréo.
Le robuste potentiomètre rectiligne de 45mm produit
simplement une tension de contrôle DC qui détermine le
niveau de signal des VCAs. La tension est filtrée pour
empêcher des clics, craquements ou bruits audibles de
manipulation du potentiomètre. Cet avantage ne serait
pas possible si le signal était acheminé par un
potentiomètre rectiligne conventionnel.
2 Indicateurs X Y. Une led placée au-dessus de
chaque
côté du crossfader vous aide à vérifier
visuellement de quel côté a été acheminé le signal, vert
pour X, jaune pour Y.
3 Courbe du Crossfader. L’utilisation du système
VCA permet de modifier la courbe du crossfader pour
convenir au style de mélange. Positionnez le
commutateur en fonction de la courbe voulue. Deux
courbes standards sont disponibles. Essayez les deux
courbes pour comprendre leur effet sur le son.
Dip Curve
Quand le commutateur est en position
haute chaque signal est atténué de 6dB en position
centrale. Cela signifie qu’il n’y a aucun changement de
niveau sur deux signaux semblables, idéal pour un
fondu enchaîné sans à-coup d’une source à l’autre.
Cut Curve
Quand le commutateur est en position
basse chaque signal n’a aucune atténuation en position
centrale. L’atténuation commence en déplaçant le
crossfader au-delà de la position centrale. Cela donne
une réponse plus nette convenant mieux au scratch, ou
pour accentuer le mix.
0dB
-20
UP
-40
D IP
-60
-80
0dB
-20
-40
DO W N
CUT
-60
-80
XONE:62 Mode d’emploi
23
4
Commutateur XFADE ON. En position haute le
signal est acheminé directement vers le mix et n’est pas
affecté par le crossfader. Appuyez sur le commutateur
pour acheminer le signal vers le crossfader.
5 XY. Pour acheminer le signal à gauche (X) assurezvous que le commutateur soit en
position haute,
appuyez, pour l’envoyer à droite (Y). La led verte X ou
jaune Y indique de quel côté est acheminé le signal. Les
deux leds restent éteintes si le signal n’est pas acheminé
vers le crossfader.
6 XFADE PANORAMIQUE. Ajustez le panoramique
pour changer l’équilibre entre les signaux gauche et
droite en sortie du crossfader. Utilisez-le pour corriger un
déséquilibre dans le mix stéréo ou comme un effet. En
utilisation normale assurez -vous que le panoramique soit
en position centrale.
7 XFADE to AUX send. Ces commandes envoient la
sortie du crossfader vers les départs AUX. Par exemple
vous pouvez envoyer le mix DJ vers un retour, une zone,
un effet ou un enregistreur.
Remplacement du Crossfader
Le crossfader sur une console DJ est peut subir une
usure considérable. La conception des faders avec VCA
empêche les clics et craquements suite à l’usure comme
sur des potentiomètres rectilignes traditionnels.
Cependant, le mouvement peut devenir mécaniquement
raide avec l’humidité ou la saleté et le remplacement peut
s’avérer nécessaire.
Le crossfader de la XONE:62 est démontable et peut
être facilement remplacé en quelques minutes. Le
crossfader de remplacement peut être commandé auprès
de votre revendeur.
Les filtres VCF
Un filtre VCF (filtre contrôlé en tension) est un
filtre audio dont la fréquence de coupure est
modifiée par une tension de contrôle DC plutôt que
par une résistance variable. Ceci offre un éventail
de possibilité beaucoup plus large et plus de
contrôle sur la réponse du filtre pour créer des
combinaisons illimitées d'effet.
8 Commutateur FILTER ON. Chaque filtre X et
Y possède son propre commutateur marche/arrêt
La led bleue s’allume quand le filtre est enclenché.
Le signal n’est pas affecté par le filtre si le
commutateur est en position arrêt. Utilisez ceci pour
accentuer l’effet du filtre en marche ou arrêt.
9 VCF SWEEP. Chaque filtre X et Y possède
son propre contrôle de fréquence pour ajuster la
fréquence de coupure n’importe ou entre le bas et le
haut du spectre. La rotation du potentiomètre de
contrôle pendant l’animation produit des effets
dynamiques larges, appréciés des DJ. Ces
potentiomètres sont placés de chaque côté du
crossfader pour plus de commodité. Les contrôles
sont séparés pour X et Y ce qui signifie que l’effet
peut
être
appliqué
à
chaque
source
indépendamment et s’atténue avec le crossafder en
fonctionnement. Notez que le réglage de la
résonance et le choix de filtre sont communs aux
filtres X et Y.
10 RESONANCE. Ajustez la résonance pour
changer le ‘Q’ ou ‘l’intensité des filtres’. Ceci affecte
la réponse des filtres à la fréquence de coupure. Au
réglage minimum MILD les filtres ont une réponse
assez douce, au réglage maximum WILD ils
produisent une augmentation
de réactions
résonantes autour de la fréquence de coupure,
aboutissant à des effets très spectaculaires. Le son
varie selon le type de filtre choisi, pour éviter des
résultats inattendus il est préférable de commencer
à expérimenter l’effet de la RESONANCE avec le
potentiomètre en position basse MILD.
H I(W ILD )
RESO N AN C E
M ID
Utilisez un tournevis cruciforme de taille moyenne pour le
démontage, enlevez les deux vis extérieures sur la
plaque du crossfader. N’enlevez pas les vis intérieures.
Soulevez l’ensemble du crossfader et éloignez-le de la
façade de la console Déconnectez le câble du crossfader
et branchez-le sur le fader de remplacement. Vérifiez que
le connecteur soit correctement positionné et raccordezle.
Replacez l’ensemble du nouveau crossfader en vous
assurant que le câble soit du côté gauche de la console.
Replacez les vis.
24
LO (M ILD )
0dB
LO
FREQ U EN C Y
HI
Un réglage élevé de la RESONANCE
aboutit à une augmentation significative des
fréquences choisies. Réduisez le GAIN du canal
si le niveau du signal est assez fort pour
déclencher la led rouge PEAK ! dans le
bargraph. Sinon ceci peut aboutir à une
surcharge et une distorsion.
XONE: 62 Mode d’emploi
Filtres VCF
Les filtres sont modifiables. Cela signifie que l’on
dispose de trois types de filtre simultanément,
passe-haut, passe-bande et passe-bas. Trois
grands commutateurs avec led indiquent quel type
de filtre est actif. Vous pouvez sélectionner
n’importe quelle combinaison pour créer des types
de réponse différents comme ‘notch’ (encoche) et
un intéressant ‘all-pass’. Les commutateurs sont à
contacts doux pour l’utilisation, le signal audio est
ponté entre les filtres pour empêcher des clics
audibles. Le type de filtre choisi affecte les filtres X
et Y. Notez que le dernier type de filtre sélectionné
est perdu quand l'alimentation de la console est
coupée. Le filtre passe-bas est toujours choisi à la
mise en route de la console.
Les graphiques ci-dessous montrent l’effet sur la
réponse en fréquence audio pour les trois types de
filtre. On montre l’étendue du balayage de la plus
basse à la plus haute fréquence ensemble avec
l’effet de RESONANCE (une fréquence montrée).
L’échelle verticale montre l’étendue d’atténuation et
augmentation autour du niveau normal de travail
0dB. L’échelle horizontale montre le changement
des fréquences graves vers les fréquences hautes.
H I-PASS FILTER
+ 20
+ 15
+ 10
LO
+5
HI
0dB
-5
-10
-15
-20
20
100
1kH z
10k
20k
+ 15
+ 10
LO
10kHz car on entend peu de signaux au-delà. ☺
Conseil : Essayez la filtre passe-haut en le
commutant avec le VCF et tournant le potentiomètre
de VCF entièrement dans les sens des aiguilles
d’une montre vers la fréquence la plus haute, et en
balayant ensuite en arrière vers la fréquence la plus
basse. Cela peut créer une atmosphère d’attente
sur la piste de danse avant l’arrivée d’un signal
musical très puissant.
12
BPF. Appuyez sur ce commutateur pour
choisir le filtre passe-bande. Les fréquences audessus et au-dessous de la fréquence de coupure
sont enlevées en ôtant juste une bande étroite de
son. ☺ Conseil : Balayez le signal avec le VCF
dans la position centrale pour affecter des sons
individuels comme des chants et mélangez-les avec
le kick et la basse d’une piste opposée pour créer
un nouveau mixage. Ajoutez une petite résonance
au filtre passe-bande BPF pour rehausser le son du
mixage.
13
LPF. Appuyez sur ce commutateur pour
choisir le filtre passe-bas. Les fréquences audessus de la fréquence de coupure sont enlevées.
La fréquence de coupure est ajustable avec le
potentiomètre VFC. Au minimum seul les basses
restent. Tournez le potentiomètre dans le sens des
aiguilles d’une montre pour graduellement introduire
la ligne de basse suivie par les fréquences plus
hautes dans le mixage. ☺ Conseil : Essayez en
balayant le filtre passe-bas à un niveau bas pour
garder le rythme et l’énergie avant de parler dans le
mix. Essayez également d’enclencher le filtre
(punch in) tout en balayant des aigus aux graves
avec le tempo et de le retirer (punch out) au
commencement de la mesure suivante.
BAN D -PASS FILTER
+ 20
+5
11 HPF Appuyez sur ce commutateur pour choisir
le filtre passe-haut. Les fréquences au-dessous de
la fréquence de coupure sont enlevées. La
fréquence de coupure est ajustable avec le
potentiomètre VCF. Au minimum on entend peu
d’effet car seul les fréquences basses sont
enlevées. Tournez le potentiomètre dans le sens
des aiguilles d’une montre pour graduellement
enlever la ligne de basse suivie par les fréquences
plus hautes. La fréquence la plus haute est limitée à
HI
0dB
-5
-10
-15
-20
20
100
1kH z
10k
20k
LO -PASS FILTER
En plus des trois types de filtre de base vous
pouvez expérimenter de nouveaux effets en
choisissant les combinaisons de commutateurs
suivantes. Par exemple :
+ 20
HPF+LPF = ENCOCHE. Employé avec la
RESONANCE vous obtenez un effet de phasing.
+ 15
+ 10
LO
+5
HI
0dB
-5
HPF+BPF+LPF = ALL PASS. Employé avec la
RESONANCE vous obtenez un effet dramatique
(spectaculaire ! ! !).
☺ Conseil :
-10
Prenez un peu de temps pour
expérimenter les filtres avant d’être en LIVE ! ! !
-15
-20
20
100
XONE:62 Mode d’emploi
1kH z
10k
20k
25
Section Master et Monitor
La XONE:62 est équipée d’une sortie stéréo principale avec fader sur connecteurs XLR pour alimenter un
système de diffusion. Une sortie mono supplémentaire sur jack est disponible elle permet d’envoyer une
sommation des signaux gauche/droite pour alimenter une zone mono, un caisson grave ou un système contrôleur
son-lumière. Vous pouvez enregistrer le signal musical seulement en utilisant la sortie indépendante REC OUT.
Le casque, les bargraphs stéréo et les écoutes de cabine, facilitent le travail du DJ pour contrôler l’ensemble du
mix. Chaque signal peut être vérifié individuellement ou dans n'importe quel mix, idéal pour l'installation du
système et le contrôle pendant l’animation. Les équipements comme la sortie Mono et la fonction Split-Cue
conviennent parfaitement aux applications des DJ professionnels les plus exigeants.
1 FADER MIX. Le potentiomètre rectiligne stéréo
‘longue course’ de 100mm ajuste les niveaux des
sorties des signaux gauche/droite du mix pour
alimenter le système de diffusion, il affecte le
mixage stéréo et la sortie mono. Notez qu’il
n’affecte pas les sorties d’écoutes cabine et la sortie
vers enregistreur ‘rec out’. La position ‘0' indique le
niveau maximal de travail. La sérigraphie hachurée
au sommet de la course du potentiomètre indique la
marge normale de travail de 10dB. Cependant, si
vous vous trouvez normalement positionné dans la
moitié inférieure de la course du potentiomètre alors
l'équipement connecté peut être trop sensible pour
le niveau d'exploitation de la console. Avec le
potentiomètre à '0' adaptez le niveau d’entrée de
l’équipement connecté pour un niveau de sortie plus
élevé.
Dans un club ou une installation similaire
le niveau du son peut être réglementé. Vérifiez
que les niveaux de votre système soient
correctement réglés.
2 BARGRAPH MIX / MONITOR. Une paire de
bargraphs affiche le niveau de sortie de la source
sélectionnée en écoute CUE au casque. C'est donc
soit le mixage principal, le mix des départs AUX ou
bien l'Écoute CUE. Quand le SPLIT-CUE est
sélectionné le bargraph gauche affiche le signal
actif d'écoute CUE, et le bargraph droit affiche les
signaux gauche/droite du mix PRG en mono.
Chaque bargraph est équipé 12 leds pour afficher
le niveau du signal au plus bas à –20dB. Les leds
vertes et jaunes indiquent un niveau de travail
normal. Les leds rouges s’allument à +8dB pour
vous avertir que vous êtes à 13dB avant écrêtage.
La position ‘0’ représente +4dBu sur les sorties
principales XLR. Les bargraphs ont une réponse
crête avec une attaque rapide et sont capables de
montrer précisément des transitoires rapides. Les
cinq leds supérieures sont de type ‘peak hold’ elles
affichent le sommet du signal et restent éclairées
pendant un temps très court après que le signal soit
parti. Ceci facilite le contrôle des niveaux les plus
élevés.
26
XONE: 62 Mode d’emploi
3 Indicateur CUE. Une large red rouge s’allume
quand un canal CUE est actif. Ceci indique le canal
sélectionné avec le signal CUE envoyé dans le
casque et affiché sur les bargraphs. Il est important
d’utiliser la fonction CUE pour ajuster les gains des
voies correctement pour maintenir une large marge
de dynamique avec la console. Réduisez le gain si
la led rouge PEAK clignote.
4 Volume casque. Ajuste le niveau du signal
dans le casque stéréo. Ceci n’affecte pas le niveau
du local monitor.
ATTENTION Certains casques sont plus
sensibles que d'autres et peuvent produire des
niveaux plus élevés. Pour éviter d’occasionner
des dégâts à votre système auditif commencez
par ajuster le contrôle de niveau au minimum et
augmenter seulement si nécessaire pour
maintenir un niveau d’écoute plus confortable.
N’utilisez pas de casques à un niveau élevé
pendant de longues périodes.
5 Commutateur SPLIT-CUE. Appuyez sur ce
commutateur pour changer le fonctionnement du
CUE. Normalement avec un commutateur de voie
CUE en fonction, le CUE est prioritaire sur le signal
de monitoring gauche/droite avec le signal stéréo
CUE. En appuyant sur ce commutateur le CUE est
prioritaire uniquement sur le canal gauche. Le signal
gauche est sommé avec le signal droit, ainsi le
programme gauche/droite reste dans le canal droit
mais en mono. Le bargraph gauche du monitor
affiche le signal CUE et le droit le signal du
programme. Ceci est très intéressant en mix club
pour garder le signal de monitoring gauche/droite à
l’écoute tout en contrôlant d’autres voies qui doivent
être intégrées dans le mix. Très utile pour caler le
tempo dans le mix en utilisant le casque. Notez que
l'écoute CUE n'affecte pas la sortie principale ou les
écoutes cabine.
6 Commutateur AUX. Avec le commutateur en
position haute le casque stéréo et les bargraphs
contrôlent le mix en post-fader. Appuyez sur le
commutateur pour choisir le mix d'Aux stéréo
comme source pour contrôle au casque. Notez que
cela n'affecte pas la sortie principale ou les écoutes
cabine.
☺ Conseil. Utilisez le split-CUE pour caler le
tempo entre deux titres dans le mix, ou pour tester
un effet. Alternativement, vous pouvez choisir AUX
et lever les départs sur deux canaux pour avoir une
pré-écoute du mix stéréo en pré-fader sans affecter
la sortie principale. De cette façon vous pouvez
entendre exactement comment la source sonnera
dans le mix principal avant que vous ne leviez les
potentiomètres rectilignes de canal ou déplaciez le
crossfader. Employez les départs AUX comme
faders de pré-écoute. La pression de n'importe quel
commutateur CUE sera prioritaire sur les AUX.
XONE:62 Mode d’emploi
7 Sortie casque. Cette sortie est disponible en
façade pour que le DJ puisse raccorder facilement
son casque stéréo favori sans avoir à accéder au
panneau de connectique arrière. Les casques
disponibles sur le marché sont différents en
impédance comme en puissance. Pour obtenir le
meilleur résultat
nous vous recommandons
d’utiliser des casques stéréo de grande qualité
ayant une impédance comprise entre 30 et 100
ohms. Les casques avec une impédance de 8
Ohms sont déconseillés. Dans le cadre d’un usage
intensif, évitez les adaptateurs mini-jack 3.5 vers
jack 6.35 qui peuvent être rapidement défectueux.
Le contrôle au casque
Le DJ utilise le casque pour tester le micro, les
sources et écouter les voies prêtes à être intégrées
dans le mix. Le casque isole le DJ du son de la
piste de danse et empêche aussi le public
d’entendre le monitoring.
Le contrôle sur les écoutes cabine
Le DJ utilise la sortie ‘booth monitor’ (écoutes
cabine) pour renforcer le niveau du programme
musical dans sa cabine pour qu'il puisse "sentir" et
agir en conséquence avec le tempo. Ceci fournit un
mix indépendant uniquement pour le contrôle, il
n'est pas affecté par le potentiomètre rectiligne
principal, ou par les départs AUX ou encore par les
sources commutées en CUE. Pour éviter des
réactions acoustiques les signaux de microphone
ne sont pas acheminés aux écoutes de cabine.
8 Commutateur MONO. Somme les signaux
gauche/droite ensemble, comme cela la source
stéréo sélectionnée peut être testée en mono.
Utilisez ceci afin de vérifier la compatibilité mono du
mixage, les problèmes de phase, très important
pour la diffusion sur piste de danse ou pour un
enregistrement. Une diminution sévère du niveau du
signal ou bien une sensation importante de perte de
niveau dans une partie du spectre indique une
inversion de phase, par exemple due à une
inversion entre le point chaud et le point froid au
niveau du câblage. Notez que ceci n’affecte pas
l’écoute au casque.
9 Niveau BOOTH MONITOR. Ajuste le niveau
du signal vers la sortie stéréo d’écoutes cabine
‘booth monitor’.
Ceci n’affecte pas le niveau
d’écoute au casque.
10
Commutateur MUTE.
Appuyez sur ce
commutateur pour couper la sortie des écoutes
cabine ‘booth monitor’. Le commutateur s’allume
quand le monitor est coupé. Les sorties : casque et
principales ne sont pas affectées. Ceci est utile
quand le DJ veut travailler uniquement au casque,
vérifier le niveau du son de la piste de danse, ou
baisser les écoutes cabine pour parler séparément
ou prendre une demande.
27
Glossaire
La section suivante est incluse pour vous aider à comprendre le jargon ainsi que certains des termes techniques utilisés avec les consoles de ce
type. Ce n'est en aucun cas une référence complète. Référez-vous s'il vous plaît à des publications audio spécialisées pour en savoir plus.
Amplitude Un autre terme utilisé pour désigner le niveau du signal.
Asymétrique (Egaliseur) Un égaliseur est asymétrique quand la
quantité d’augmentation et d’atténuation est différente.
Attenuate Réduction du niveau du signal.
Aux
Départs AUX. Mix indépendant alimenté par les voies pour
différentes applications (échantillonneur, retour de scène, effet,
enregistreur). Réglable en pré ou post-fader.
Balanced, Unbalanced - Symétrique, Asymétrique
Les sorties principales de la console fonctionnent à la norme
professionnelle de+ 4dBu (1.23V) = '0' en lecture sur les bargraphs. Le
‘dBV' exprime un niveau semblable, mais référencé par rapport à 1V.
Les équipements grand public fonctionnent à -10dBV (316mV). Le 'dBA'
exprime un niveau d’intensité pondéré en fonction des caractéristiques
physiologiques de l'oreille humaine.
DJ Disc Jockey.
Drum Machine Boite à rythmes
Dynamic Range Différence exprimée en dB entre le niveau maximal
Symétrique : Liaison constituée d’un seul conducteur (point chaud) et
de son blindage (masse).
du signal, à la limite de la distorsion, et le niveau minimal acceptable, à
la limite du bruit de fond d’une modulation.
Asymétrique : Liaison constituée de deux conducteurs (point chaud et
point froid) et de son blindage (masse).
Bi-amping Bi-amplification. Système de diffusion avec amplificateurs
Bandpass Passe-bande ; Filtre avec une réponse en forme de
cloche pour l’atténuation des fréquences de chaque côté de la
fréquence centrale.
Beat Mixing Mixer en utilisant les contrôles de pitch (vitesse) sur des
platines phono ou CD pour synchroniser le tempo en enchaînant
deux titres sans à-coup.
BPM Battements par minute. La mesure du tempo de la musique.
Booth Cabine DJ avec écoutes.
Cardiode Réponse d'un microphone qui est plus sensible à l'avant et
avec une atténuation rapide des sons latéraux et arrières. Micro
généralement utilisé pour le chant pour réduire des effets de larsen.
séparés pour alimenter les aigus et les graves d’une enceinte. Ceci
nécessite un filtre actif qui sépare le spectre entre les signaux aigus et
les signaux graves.
Earth (masse). Terme utilisé pour la référence du signal électronique.
La masse doit être reliée à la terre principale du système pour
empêcher des tensions élevées d’être véhiculées à travers les câbles et
dans le cas d'équipements conducteurs. Elle fournit le retour pour la
tension du signal dans l'équipement. Elle assure aussi la sécurité de
l’utilisateur en enlevant les risques d’électrocution potentiellement
présents avec l’alimentation fournie au système, en touchant n'importe
quelle partie de métal.
Earth Loop Boucle de masse Résultat quand le signal voit plus d’un
pour couper ou choisir un son, type hi-hat (charleston), pied de
grosse caisse etc.
chemin de masse à la terre du système. Il se produit alors une
différence de potentiel entre ces deux masses. Le courant coule parce
qu'une boucle résistive sensible aux interférences et aux rayonnements
électromagnétiques est formée, ceci engendre un bruit communément
appelé hum ou buzz audible dans le système de diffusion.
Cartridge Cartouche sur platine phono.
Equaliser (EQ) Egaliseur. Permet de corriger le signal en fréquences,
Clipping La coupure et le son déformé apparaissent quand le signal
augmentation ou atténuation des fréquences sélectionnées. La
XONE 62 est équipée d’un égaliseur 4 bandes indépendantes pour
Cut Mixing Déplacer le crossfader brusquement d'un côté à l'autre,
est envoyé au niveau maximal possible. Ceci est évident avec la
puissance du Compact Disc, les lecteurs stéréo utilisant des disques
modifier le son.
pré-enregistrés au format numérique. Le CD est devenu très
populaire auprès des DJ comme un remplaçant ou une alternative
aux disques vinyl. Les CD enregistrables sont maintenant
disponibles.
Feedback
Crossfader
Le gain n’est pas utilisé pour le volume.
Cue
Potentiomètre de fondu enchaîné.
Système d’écoute (monitoring) pour contrôler individuellement
Larsen. Se produit lorsqu’un microphone capte non
seulement le son direct mais aussi celui reproduit par les hautparleurs.
Gain Augmentation ou atténuation du niveau du signal d’une source.
Headroom
Quantité de niveau disponible exprimée dans dB pour
chaque signal.
dépasser le niveau normal de travail 0dB.
DAT Digital Audio Tape. Enregistreur numérique 2 pistes sur K7 au
Hz Hertz. Unité de mesure de fréquence. Le spectre audio est étendu
format compact.
de 20Hz (graves) à 20kHz (aigus). Peu de systèmes de diffusion
reproduisent le spectre complet. L'audition moyenne ne s'étend pas audelà de 15kHz ou à peu près Le système auditif peut être endommagé
s’il est soumis continuellement à de forts niveaux de pression.
dB
Décibel. Unité de mesure de niveau du signal audio. Ceci est
logarithmique pour suivre la réponse de l'oreille humaine. Le 'dB' est
une mesure relative pour comparer un niveau avec un autre, tirer par
exemple profit de l'entrée à la sortie. Le 'DBu' exprime un niveau
électrique référencé par rapport à 0dBu = 0.775V rm.
28
Highpass
Passe-haut. Filtre atténuant uniquement les fréquences
situées en dessous de la fréquence de coupure.
XONE: 62 Mode d’emploi
Hum Bruit audible qui résulte d'interférences du secteur, des boucles
de masse, de mauvaises connections et de l'alimentation avec les
éclairages. C'est habituellement la fréquence du secteur (50/60Hz) ou
une harmonique liée.
Impédance
(Z) Résistance d’un circuit au courant électrique.
Impédance micro : la plupart des micros sont du type basse
impédance 200 Ohm. Impédance ligne : les niveaux ligne
typiquement moins de 100 Ohm. Les sources basse impédance sont
moins sensibles aux interférences. Les entrées sont habituellement
en haute impédance pour qu'une source puisse être connectée à plus
d'un canal sans perte de signal. Notez que l’impédance d’une
connexion est dépendante de l'impédance de la source, pas de
l’impédance de l'entrée non connectée.
Impedance balanced Se réfère au type de connexion du signal de
sortie. A trois conducteurs, deux pour le signal et une protection
(masse) qui est connectée à la terre. Rejette les interférences comme
une connexion entièrement symétrique parce que les deux
conducteurs du signal correspondent à la même impédance.
Cependant, le signal n’est véhiculé que par un seul conducteur.
effets de phasing fins ou impressionnants ! !
RIAA
Record Industry of America Association. Organisation
responsable des normes standards d’égalisation appliquées au
signal audio sur les platines phono. (Pré-ampli RIAA).
Réverbération Quantité de son se reflétant et rebondissant autour
de la pièce après que la source soit enlevée. Cela dépend de la taille
et de la forme de la pièce aussi bien que les matériaux comme tapis,
rideaux et vêtements qui absorbent de certaines fréquences.
Reverb Effect
Processeur de signal se connectant à la console et
simulant artificiellement l’effet d’une réverbération. Les paramètres
comme la décroissance du temps, la diffusion et la quantité de
réverbération peuvent être contrôlés. Les signaux choisis sont
envoyés au processeur en post-fader. Le signal traité (wet) est
renvoyé dans le mixage par un canal où ajouté au signal direct (dry)
acheminé par le fader du canal.
RPM Tours/minutes. La mesure de vitesse de la platine phono.
Sampler Un autre effet d'animation populaire auprès des DJ. Le
empêchant que le signal dépasse un seuil pré-déterminé. Ceci est
très utile dans les installations de clubs et discothèques ou il est
inséré entre la console et l’amplification du système pour prévenir le
DJ qui dépasse le volume maximal permis.
signal du canal est envoyé à un processeur digital qui échantillonne
et sauvegarde une courte durée de signal. Le signal échantillonné est
renvoyé sur un canal et rejoué en appuyant sur un contacteur.
Beaucoup d'échantillonneurs fournissent des effets intéressants
comme la répétition, le changement de la hauteur et la lecture
inversée de l’échantillon.
Lowpass
Scratch Mixing L'art de balancer avec rythme un disque en arrière et
Limiter
Processeur qui limite le niveau maximum possible en
Passe-bas. Filtre atténuant uniquement les fréquences
en avant sur une platine phono, pour répéter un certain son, un chant,
en faisant en même temps fonctionner le crossfader pour créer un
effet syncopé "wah wah" supplémentaire sur une basse rythmique.
situées au-dessus de la fréquence de coupure.
MC Master of Ceremonies. Présentateur.
Mini-Disc Enregistreur 2 pistes sur disque au format compact.
Mono Signaux stéréo gauche/droite sommés en un seul.
Mute Pour couper le signal.
Noise Terme générique pour un signal indésirable. Cela peut être le
sifflement résiduel électronique, le bourdonnement, des clics et
craquements, ou la musique simplement trop forte.
Noise Floor Terme utilisé pour désigner le bruit électronique résiduel
produit par tout équipement audio amplifié.
Omni-directional
Réponse d’un microphone captant les sons dans
toutes les directions. Déconseillé pour les applications vocales en live
afin d’éviter le larsen.
Pan
Panoramique.
Ajuste la balance du signal
dans les haut-
parleurs gauche et droit.
Peak Meter Crête-mètre. Type de vu-mètre avec une attaque très
rapide et la sortie plus lente. Affiche les crêtes en les maintenant
assez longtemps pour que l'opérateur puisse suivre les variations
importantes sur le crête-mètre, généralement équipé de leds.
Phantom Power Alimentation nécessaire pour les micros électrets et
statiques. La XONE n’est pas équipée de cette alimentation.
Phono
Abréviation pour platine tourne-disque nécessitant un
préampli RIAA.
Polarity La polarité. Parfois mentionnée comme 'la phase' c'est le + /
- le sens d'un signal symétrique ou la connexion d’un haut-parleur.
L’inversion de polarité doit être évitée car elle peut causer des effets
de phasing inconfortables entre des haut-parleurs.
Résonance
Appliquée aux filtres, la résonance accentue les
fréquences situées autour de la fréquence de coupure et produit des
XONE:62 Mode d’emploi
Signal-to-Noise Ratio (SN) C'est la différence exprimée en dB entre
0dB le niveau normal de travail et le bruit résiduel sonore. Plus la
valeur est grande, meilleur est le rapport signal/bruit.
Slipmat Feutrine placée sous le disque vinyle pour que le DJ puisse
le tenir en position stationnaire prêt à être lâché pour un démarrage
rapide au point choisi.
Sound-to-Light
Processeur convertisseur de signaux audio en
tension pour déclencher des effets lumineux.
Split Cue Système permettant de contrôler un signal en monitoring
d’un côté tout en écoutant le mix général de l’autre côté.
Sub Bass
Haut-parleur conçu pour reproduire uniquement les très
basses fréquences vers 50 à 120Hz. Un filtre est utilisé pour envoyer
uniquement ces très basses fréquences vers le haut-parleur.
TRS Jack Connecteur stéréo professionnel standard 3 points ¼”.
Turntable Platine phono pour les disques vinyl, la source la plus
populaire pour les mixages des DISC-JOCKEY. La platine phono est
toujours connectée sur une entrée phono équipée d'un préampli
RIAA directement sur la console, elle est habituellement équipée du
contrôle de vitesse variable pour que le DJ puisse synchroniser le
tempo entre les titres.
VCA Voltage Controlled Amplifier. Ampli audio contrôlé en tension.
VCA Crossfader
Fonctionne comme un potentiomètre audio
standard, mais dont le niveau du signal audio est contrôlé par une
tension DC produite par le crossfader. Cette tension peut être
électroniquement filtrée pour enlever les clics et craquements que l’on
peut trouver sur des potentiomètres standards.
VCF Voltage Controlled Filter. Filtre audio contrôlé en tension.
XLR Connecteur professionnel standard 3 points, mâle ou femelle.
29
Prévention / Problèmes
Pour votre sécurité n'enlevez pas la connexion à
la TERRE de la console ou de l'équipement connecté.
☺
Faites vérifier votre Alimentation secteur par
un électricien qualifié. Si la mise à la terre est solide
pour commencer vous rencontrerez probablement
moins de problèmes.
☺
Utilisez des CABLES AUDIO de grande qualité
et vérifiez-les la fiabilité des connexions. Il est bien
connu que beaucoup de problèmes de système audio
sont dus aux câbles et connecteurs défectueux.
Dans un club ou une discothèque, le NIVEAU
SONORE peut être réglementé. Vérifiez que les
niveaux soient correctement réglés pour être en
conformité avec la législation.
Pour éviter d’occasionner des dégâts à votre
système auditif commencez par ajuster le contrôle de
niveau de votre CASQUE au minimum et augmenter
seulement si nécessaire pour maintenir un niveau
d’écoute plus confortable. N’utilisez pas de casques à
un niveau élevé pendant de longues périodes.
Enclenchez le commutateur de mise en route de
vos AMPLIFICATEURS en dernier pour éviter des
claquements quand la console et les équipements
connectés sont allumés.
Réduisez le gain si le bargraph clignote dans le
rouge (PEAK). Ceci vous avertit que vous êtes en
écrêtage et distorsion. La XONE:62 est équipée de
contrôles permettant d’adapter le niveau quand le
signal est entre 0 à +6 sur le bargraph. Vérifiez que les
amplis et enceintes soient bien adaptés et correctement
réglés.
L’augmentation de la RESONANCE du VCF
rehausse une bande étroite de fréquences. Assurezvous de réduire le gain du canal si leds rouges
commencent à clignoter. Il est préférable de
commencer avec ce contrôle au minimum.
☺
Si vous soupçonnez un défaut sur la console.
La console est le cœur du système audio et est souvent
soupçonnée d’être défectueuse quand un problème
arrive. Habituellement le défaut est trouvé sur un autre
équipement dans le système, typiquement les
connexions, les sources, ou le niveau correspondant
entre l'équipement et la console. Vérifiez les problèmes
de sources en déconnectant chaque canal et écoutez
s’il y a un changement de symptôme. Pour vérifier la
console, isolez-la en déconnectant toutes les sources
et les sorties en laissant juste le casque et une source
de référence connectée comme un lecteur CD.
30
?
J’ai connecté un microphone mais il ne
fonctionne pas.
La XONE:62 est conçue pour
travailler avec des microphones dynamiques standards
de chant ne nécessitant pas d’alimentation fantôme.
N’utilisez pas de microphones électrets ou statiques qui
requièrent une alimentation fantôme.
? Le canal stéréo sonne très déformé avec la
basse excessive. Vérifiez que vous avez raccordé
uniquement des platines phono nécessitant un préampli
RIAA dans les entrées phono des tranches CH 3-6. Les
autres équipements doivent être raccordés dans
l’entrée ligne de ces mêmes tranches.
?
Il y a un bourdonnement sur les canaux de la
platine phono. Vérifiez que le câble de masse de la
platine phono soit correctement connecté au bornier
châssis de la console.
? Un seul côté du mixage stéréo travaille. Vérifiez
que le potentiomètre XFADE PAN ne soit pas tourné
entièrement à L (gauche) ou bien R (droite). Vérifiez
également les connexions des sources.
?
Il y a du larsen. Vérifiez-le que le microphone ne
soit pas placé à côté du casque. Le microphone peut
reprendre son propre signal dans le casque
et
provoquer un larsen. Dans des conditions d’écoute à un
niveau élevé la réaction de larsen peut parfois être
causée par la vibration mécanique dans la cartouche
sur la platine phono, ou même de la cellule au
démarrage de la platine avec un phénomène de
résonance.
?
Quand le VCF est enclenché le son est très petit.
Tournez le potentiomètre de balayage de fréquence du
VCF pour rétablir la fréquence contenue dans le son.
? Pas de sortie monitor. Vérifiez que le commutateur
CUE d’un canal ne soit pas déjà choisi. Ceci est
indiqué par la led rouge CUE placée sous les
bargraphs monitor
?
Pas de signal sur voie stéréo. Vérifiez si le
commutateur de sélection de source se trouve sur la
bonne position.
? Le crossfader travaille en arrière. Vérifiez s’il a été
replacé dans la position d’origine.
? J’ai connecté une source stéréo sur une entrée
mono avec un adaptateur Y mais le son est
mauvais. Ne pas connecter plus d’une sortie sur
l’entrée. Ces adaptateurs sont conçus pour envoyer
une sortie vers deux entrées.
XONE: 62 Mode d’emploi
XONE:62 CUE SHEET
de console.
A photocopier et à utiliser pour noter vos réglages
Connectez-vous sur mon site Internet ! ! ! :
http://www.xone.co.uk
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