Manuel du propriétaire | Behringer DEQ1024 Manuel utilisateur

Version 1.0
Juin 2003
FRANÇAIS
DEQ1024
ULTRAGRAPH DIGITAL
Notice d’utilisation
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
CONSIGNES DE SECURITE
CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES :
1) Lisez ces consignes.
2) Conservez ces consignes.
3) Respectez tous les avertissements.
4) Respectez toutes les consignes d’utilisation.
5) N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.
ATTENTION :
Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas
ouvrir le capot de l’appareil ni démonter le panneau
arrière. L’intérieur de l’appareil ne possède aucun
élément réparable par l’utilisateur. Laisser toute
réparation à un professionnel qualifié.
AVERTISSEMENT :
Pour éviter tout risque d’incendie ou de choc
électrique, ne pas exposer l’appareil à la pluie ou à
l’humidité.
Ce symbole avertit de la présence d’une tension
dangereuse et non isolée à l’intérieur de l’appareil.
Elle peut provoquer des chocs électriques.
Ce symbol signale les consignes d’utilisation et
d’entretien importantes dans la documentation
fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel
d’utilisation de l’appareil.
6) Nettoyez l’appareil avec un chiffon sec.
7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de
l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les
consignes du fabricant concernant l’installation de
l’appareil.
8) Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source de
chaleur telle qu’un chauffage, une cuisinière ou tout
appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de
puissance).
9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires
ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent
deux contacts de largeur différente. Le plus large est le
contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux
contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si
la prise du bloc d’alimentation ou du cordon d’alimentation fourni ne correspond pas à celles de votre
installation électrique, faites appel à un électricien pour
effectuer le changement de prise.
10) Installez le cordon d’alimentation de telle façon qu’il
ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à
proximité des prises et rallonges électriques ainsi que
de l’appareil.
11) Utilisez exclusivement des accessoires et des
appareils supplémentaires recommandés par le
fabricant.
Ce mode d’emploi est assujetti à droits d’auteur. Elles ne peuvent être
reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque
moyen que ce soit (électronique ou mécanique) dont la photocopie ou
l’enregistrement sous toute forme, sans l’autorisation écrite de
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER est une
marque déposée.
© 2003 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH,
Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38,
47877 Willich-Münchheide II, Allemagne
Tél. +49 2154 9206 0, télécopie +49 2154 9206 4903
12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des
présentoirs, des pieds et des surfaces de travail
recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit.
Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable
chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas de
chute.
13) Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas
d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue
période de temps.
14) Les travaux d’entretien de l’appareil doivent être
effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun
entretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est
endommagé de quelque façon que ce soit (dommages
sur le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), si
un liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis,
si l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne
fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.
2
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
1.1.2 Mise en service
1. INTRODUCTION
Merci de la confiance que vous nous avez accordée en
achetant l’ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024. Il s’agit d’un égaliseur
numérique de très haute qualité parfaitement adapté aux
applications live et studio. Il intègre des convertisseurs A/N et
N/A 24 bits/96 kHz.
Outre sa section égaliseur graphique, l’ULTRAGRAPH DIGITAL
vous offre un ensemble complet de fonctions complémentaires
telles qu’un suppresseur de larsen, un générateur de bruit rose,
un limiteur/noise gate, etc. Cette fonctionnalité fera du DEQ1024
l’un des éléments essentiels de votre système d’enregistrement
ou de sonorisation.
+
Le présent manuel est destiné à vous familiariser
avec des notions spécifiques à connaître pour
pouvoir utiliser correctement l’ensemble des
fonctions de l’appareil. Après l’avoir lu, archivez-le
afin de pouvoir le consulter ultérieurement.
Assurez-vous que la circulation d’air autour de l’appareil est
suffisante et ne le posez pas au-dessus d’un ampli de puissance
ou à proximité d’un chauffage pour lui éviter tout problème de
surchauffe.
+
Tout fusible défectueux doit impérativement être
remplacé par un fusible de valeur adéquate ! Vous
trouverez la valeur correcte du fusible au chapitre
« CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ».
On effectue la liaison avec la tension secteur via le cordon
d’alimentation fourni et l’embase IEC standard. Ils sont conformes
aux normes de sécurité en vigueur.
+
Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés
d’une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous
vous recommandons de ne jamais supprimer ou
rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du
câble d’alimentation que de l’appareil.
1.1 Avant de commencer
1.1.3 Garantie
1.1.1 Livraison
L’ULTRAGRAPH DIGITAL a été emballé avec le plus grand soin
dans nos usines pour lui garantir un transport en toute sécurité.
Cependant, si l’emballage vous parvient endommagé, vérifiez
qu’il ne présente aucun signe extérieur de dégâts.
+
En cas de dommages, ne nous renvoyez pas
l’appareil, mais informez-en votre revendeur et la
société de transport sans quoi vous perdrez tout
droit aux prestations de garantie.
Prenez le temps de nous renvoyer la carte de garantie dûment
remplie dans les 14 jours suivant la date d’achat ou d’enregistrer
votre produit en ligne sur www.behringer.com sans quoi vous
perdrez tout droit aux prestations de garantie.
1.2 Le manuel
Ce manuel fournit une vue d’ensemble des commandes de votre
matériel ainsi que des précisions pratiques quant à ses domaines
d’utilisation. Pour tout complément d’information concernant un
thème précis, consultez le site www.behringer.com. Vous y
trouverez, entre autres, des précisions à propos des processeurs
et de leur utilisation.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
2.1 Face avant
Fig. 2.1 : Les commandes de la face avant
Les faders 45 mm de l’EGALISEUR permettent d’amplifier
ou de réduire le niveau de chacune des 31 bandes de
fréquences. Chaque fader est équipé d’une LED rouge.
Avec les touches FADER RANGE, vous pouvez déterminer
l’importance de la variation de niveau maximale appliquée
par les faders. Choisissez entre +12/-12 dB (LED verte),
+6/-6 dB (LED verte) et 0/-24 dB (LED jaune). Ce dernier
réglage est particulièrement bien adapté à la suppression
des larsens puisqu’il permet d’appliquer une réduction très
importante du niveau de chaque bande (-24 dB).
+
Chaque touche du DEQ1024 (hormis CONFIG et
CLOCK) est équipée d’une LED qui s’allume pour
rappeler l’activité de la fonction lui correspondant.
+
Les réglages s’appliquent systématiquement aux
deux canaux du DEQ1024.
Le DEQ1024 dispose d’une fonction FEEDBACK
DESTROYER (suppresseur de larsen) automatique.
Activer le FEEDBACK DESTROYER :
Appuyez sur la touche ON/OFF (touche jaune, LED
allumée). L’appareil scanne alors le signal à la recherche
des fréquences d’accrochage. Dès qu’il en a trouvé, la
LED rouge de la touche RESET (HOLD) s’allume. L’appareil
réduit alors automatiquement le niveau des fréquences en
question. Ce faisant, l’appareil poursuit l’analyse du signal
pour permettre l’identification et la suppression de nouveaux
larsens. Cette analyse continue est destinée essentiellement
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
3
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
aux micros susceptibles d’être déplacés pendant le concert
(micros chant par exemple) et donc de générer différents
larsens selon leur position sur scène.
Arrêter la fonction de recherche sans désactiver le
suppresseur de larsen :
Appuyez une seconde fois sur la touche ON/OFF pour
interrompre le processus d’analyse. Les fréquences
d’accrochage déjà identifiées continuent à être supprimées
(la LED RESET (HOLD) reste allumée). Cette méthode de
suppression de larsen est recommandée pour les micros
immobiles tels que les micros de la batterie. Pour relancer
le processus d’analyse, rappuyez sur la touche ON/OFF.
+
Pour réaliser ces corrections, prenez comme
référence une fréquence dont le niveau est
compris entre 0 et -3 dB afin d’éviter de faire saturer
les machines en aval (ampli, filtre actif, etc.).
Avec un égaliseur graphique classique, on constate une
différence entre la courbe réglée et la courbe réelle de la
réponse en fréquences. Cette différence dépend des
fréquences et de leur amplification/atténuation : étant donné
que les bandes voisines s’influencent mutuellement, leurs
amplifications/atténuations s’additionnent.
Affichage des fréquences d’accrochage :
Appuyez brièvement sur la touche RESET (HOLD). Pendant
environ deux secondes, vous pouvez alors visualiser,
grâce aux LED des faders, quelles sont les bandes
contenant des fréquences d’accrochage. Si aucun larsen
n’est apparu, toutes les LED restent éteintes pendant
environ deux secondes.
Désactiver le FEEDBACK DESTROYER :
Maintenez la touche RESET (HOLD) enfoncée pour
réinitialiser les filtres (la LED RESET (HOLD) s’éteint) et
désactiver le FEEDBACK DESTROYER.
Appuyez sur la touche FB INDICATOR (la LED verte
s’allume) pour activer le système d’identification de larsen.
La ou les bandes de fréquences contenant des larsens
sont signalées par l’intensité lumineuse accrue de la LED
de leur fader. Simultanément, les LED des autres faders
brillent moins fortement. Vous pouvez maintenant réduire
progressivement le niveau des bandes contenant une ou
plusieurs fréquences d’accrochage jusqu’à ce que les
larsens disparaissent et les LED s’éteignent.
Fig. 2.2 : Egaliseur graphique classique (sans correction)
Grâce à un algorithme spécifique du DEQ1024, il est possible
de corriger cette réponse « faussée » en appuyant sur la
touche TRUE CURVE (la LED verte s’allume).
Vous pouvez également utiliser l’affichage de l’intensité
sonore de chaque bande de fréquences comme un
analyseur de spectre 31 bandes.
+
+
La fonction FB INDICATOR affiche l’énergie contenue
par chaque bande de fréquences. N’oubliez pas que
certaines bandes peuvent posséder un niveau
élevé sans pour autant contenir de larsens.
Les fonctions FEEDBACK DESTROYER et FB INDICATOR
sont totalement indépendantes l’une de l’autre. On
peut donc les activer simultanément. Attention : en
mode 96 kHz, ces deux fonctions ne sont pas
disponibles !
Maintenez enfoncée la touche PINK NOISE pour activer le
générateur de signal test du DEQ1024 (la LED rouge de la
touche s’allume). Tant que la touche reste enfoncée, le
volume du signal test croît progressivement (son niveau
est indiqué par l’afficheur LEVEL METER
). Appuyez
brièvement sur la touche PINK NOISE pour désactiver la
fonction.
BRUIT ROSE (PINK NOISE)
Les résonances du lieu et la réponse du système de
diffusion accentuent certaines fréquences et en atténuent
d’autres. Le bruit rose est un signal neutre que l’on diffuse
via le système de sonorisation pour corriger sa réponse
ainsi que l’acoustique du lieu. Pendant que le bruit rose est
diffusé, on analyse le spectre sonore avec un micro de
mesure (l’ECM8000 BEHRINGER par exemple) et un
analyseur en temps réel (l’ULTRACURVE PRO DEQ2496
par exemple). Le résultat de la mesure sert de base aux
réglages d’égaliseur : on réduit le niveau des fréquences
accentuées par le lieu et la sono et inversement afin d’obtenir
une image sonore la plus linéaire possible.
4
Fig. 2.3 : Egaliseur graphique avec correction (TRUE CURVE)
La courbe de fréquences réelle correspond alors
exactement à la courbe des réglages effectués.
Appuyez sur la touche BYPASS pour comparer directement
le signal égalisé au signal original. Lorsque la fonction
BYPASS est active (la LED rouge est allumée), les entrées
de l’appareil sont reliées directement à ses sorties.
La section DYNAMICS du DEQ1024 comporte un GATE et
un LIMITEUR. Chaque processeur de dynamique se
déclenche lorsque le niveau du signal passe au-dessus
(LIMITEUR) ou au-dessous (GATE) du niveau seuil
(Threshold). On détermine le seuil de chaque processeur
de dynamique avec les potentiomètres GATE et LIMITER.
GATE
Le GATE permet de supprimer le bruit de fond, la diaphonie
et les bruits résiduels du signal qu’il coupe dès que son
niveau passe au-dessous seuil (Threshold). La LED jaune
GATE de la section METER (voir
) s’allume lorsque le
GATE se ferme. La plage des valeurs possibles du seuil
s’étend de -60 à -10 dB. Lorsque le potentiomètre est en
butée gauche, le GATE est désactivé (OFF).
LIMITEUR
Le LIMITEUR protège votre système contre les crêtes du
signal qui peuvent s’avérer dangereuses, notamment pour
les haut-parleurs, en réduisant le niveau de sortie lorsqu’il
dépasse le seuil (Threshold). La LED LIMITER (rouge) de la
section METER (voir
) indique l’activité du limiteur. La
plage des valeurs possibles du seuil du limiteur s’étend de
-6 à +9 dB. Lorsque le potentiomètre est en butée droite, le
LIMITEUR est inactif (OFF).
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
+
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
N’oubliez pas que le niveau de sortie du signal
augmente lorsque vous amplifiez le niveau de
nombreuses bandes avec l’égaliseur. Cette
amplification du signal déclenche donc le limiteur
plus tôt. Pour éviter ce phénomène, réduisez le
niveau de certaines bandes de fréquences, à moins
que vous souhaitiez obtenir un effet particulier en
faisant agir sciemment le limiteur sur des portions
plus importantes du signal.
Fig. 2.5 : Trajet du signal en mode PRE EQ
La section FILTER du DEQ1024 dispose de filtres
LOW CUT (coupe-bas) et HIGH CUT (coupe-haut). Ils vous
permettent de limiter la bande passante par le bas et/ou par
la haut. Le potentiomètre HIGH CUT détermine la fréquence
limite (entre 2,5 et 16 kHz) au-dessus de laquelle toutes les
fréquences doivent être supprimées. Lorsqu’il est en butée
droite, le filtre coupe-haut est désactivé (OFF). Le
potentiomètre LOW CUT détermine la fréquence limite (entre
20 et 160 Hz) au-dessous de laquelle toutes les fréquences
doivent être supprimées. Lorsqu’il est en butée gauche, le
filtre coupe-bas est désactivé (OFF).
Le potentiomètre GAIN de la section MASTER détermine le
niveau de sortie du DEQ1024 entre -9 et +9 dB. A cela vient
s’ajouter une fonction Stereo Imager destinée au contrôle
de l’image stéréo. Elle permet d’élargir le champ stéréo et
de séparer nettement les canaux gauche et droit. Lorsque
le potentiomètre STEREO IMAGE est en butée droite,
l’élargissement de l’image stéréo est à son maximum
(WIDE). Lorsqu’il est en butée gauche, le signal stéréo est
transformé en signal mono (MONO). Enfin, lorsqu’il est en
position centrale, le signal stéréo n’est pas traité par la
section Stereo Imager (STEREO = neutre).
Fig. 2.6 : Trajet du signal en mode POST EQ
Maintenez la touche CLOCK enfoncée pour sélectionner
la fréquence d’échantillonnage utilisée par l’appareil
(44,1 kHz, 48 kHz ou 96 kHz > LED vertes). Pour
synchroniser l’appareil sur la fréquence d’échantillonnage
d’une autre machine (une console numérique par exemple),
sélectionnez DIG IN (la LED jaune s’allume).
+
On sélectionne le mode de fonctionnement général de
l’appareil en maintenant la touche CONFIG enfoncée. Les
différents modes sont : ANALOG (LED verte), DIGITAL
(LED jaune), PRE EQ (LED jaune) et POST EQ (LED jaune).
Dans les modes PRE EQ et POST EQ, on peut utiliser les
connecteurs numériques du panneau arrière comme point
d’insertion numérique (insert), par exemple pour le câblage
d’un processeur de dynamique. En mode PRE EQ, l’insert
intervient avant l’égaliseur alors qu’en mode POST EQ, l’insert
intervient après l’égaliseur (voir Fig. 2.5 et 2.6).
Maintenez simultanément enfoncées les touches
CONFIG et CLOCK pour modifier la longueur de mot
du signal de la sortie numérique (16 ou 24 bits). Si
vous avez sélectionné la résolution en 24 bits, la
LED 24 dB de l’afficheur METER (voir
) s’allume.
Si vous avez choisi la résolution en 16 bits, aucune
LED de l’afficheur ne s’allume. Cette longueur de
mot permet d’adapter les sorties numériques de
l’égaliseur aux entrées 16 bits d’une carte son ou
d’un enregistreur DAT ou CD. Quelle que soit la
résolution choisie, le signal des sorties analogiques
est toujours converti avec une résolution de 24 Bit.
L’afficheur 12 segments LEVEL METER indique le niveau
du signal des entrées ou des sorties. On sélectionne le
signal à visualiser avec la touche METER. La LED verte de
la touche s’allume pour indiquer que l’afficheur représente
le niveau du signal de sortie et s’éteint lorsque le signal
d’entrée est assigné à l’afficheur. La LED rouge CLIP
s’allume dès que le signal affiché sature. Les LED GATE et
LIMITER indiquent que le signal a franchi le seuil du
processeur de dynamique correspondant (voir
), c’est
à dire que le processeur en question traite le signal. Après
avoir sélectionné la longueur de mot 24 bits (voir
),
maintenez la touche PINK NOISE enfoncée pour que
l’afficheur LED METER représente le volume du bruit rose.
Fig. 2.4 : Circuits d’entrée/sortie
en fonction du mode de fonctionnement
&21),*
$QDORJ
'LJLWDO
3UH(4
3RVW(4
3LQN1RLVH21
B
A
A
A
A
A
C
A
A
A
A
A
C
B
A
A
B
A
B
A
B
A
A
B
Tab. 2.1 : Circuits d’entrée/sortie
en fonction du mode de fonctionnement
Si vous choisissez le réglage DIG IN alors qu’aucun
signal n’alimente l’entrée numérique, le DEQ1024
ne peut se synchroniser sur aucune fréquence
d’échantillonnage (la LED jaune DIG IN clignote). Dans
ce cas, il travaille avec la fréquence du dernier signal
raccordé à l’entrée numérique. Si vous raccordez
une source à l’entrée numérique alors que l’appareil
n’est pas synchronisé, le DEQ1024 repasse en mode
normal et se synchronise automatiquement sur la
fréquence d’échantillonnage du signal que vous
venez de relier à l’entrée numérique (la LED verte
DIG IN s’allume).
+
Maintenez la touche STANDBY enfoncée pour faire passer
l’appareil en mode standby (la LED rouge s’allume). Le signal
est alors conduit aux sorties de l’appareil sans subir le
moindre traitement.
Toutes vos modifications sont sauvegardées
automatiquement toutes les 2 secondes afin que
vous ne perdiez pas vos réglages lors des mises
en veille (standby) ou des mises sous ou hors
tension (via le commutateur POWER
).
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
5
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
2.2 Panneau arrière
Fig. 2.7 : Commandes et connexions du panneau arrière
Les entrées symétriques sur jacks et XLR sont destinées
à accueillir un signal analogique.
3. EXEMPLES D’UTILISATION
Les sorties symétriques sur jacks et XLR délivrent le signal
analogique du DEQ1024.
Avec son architecture flexible et ses nombreuses fonctions,
l’ULTRAGRAPH DIGITAL est adapté à différentes applications.
Vous trouverez ci-après quelques exemples classiques.
Les commutateurs MAX. LEVEL augmentent le niveau
maximal des entrées et sorties analogiques de +12 dBu à
+22 dBu.
+
Les entrées numériques peuvent recevoir un signal
numérique au format AES/EBU (connecteur XLR) ou au
format S/PDIF (connecteur cinch/RCA). Dans les modes
PRE EQ et POST EQ, ces connecteurs peuvent servir de
retour d’insert (voir
). Dans ce cas, raccordez-y la
sortie de votre périphérique.
N’alimentez jamais simultanément les entrées
AES/EBU et S/PDIF.
Les sorties numériques délivrent le signal numérique au
format AES/EBU (connecteur XLR) et au format S/PDIF
(connecteur cinch/RCA). Dans les modes PRE EQ et POST
EQ, on peut utiliser ces connecteurs comme des départs
d’insert (voir
). Dans ce cas, raccordez-y l’entrée de
votre périphérique. Contrairement aux entrées numériques,
les sorties numériques peuvent être utilisées simultanément.
+
Le commutateur POWER met le DEQ1024 sous ou hors
tension. Laissez-le en position « Arrêt » avant de brancher
l’appareil sur le secteur.
Attention ! Le commutateur POWER ne désolidarise
pas totalement l’égaliseur du secteur. C’est
pourquoi nous vous recommandons de débrancher
l’appareil s’il doit rester inutilisé pendant un long
laps de temps.
On effectue la liaison avec la tension secteur via l’EMBASE
IEC STANDARD et le cordon d’alimentation fourni.
Le PORTE-FUSIBLE du DEQ1024 permet de remplacer le
fusible. Pour ce faire, utilisez impérativement un fusible de
même type. Consultez le chapitre 5 « CARACTERISTIQUES
TECHNIQUES » pour en savoir davantage.
NUMERO DE SERIE de l’ULTRAGRAPH DIGITAL. Prenez
le temps de nous renvoyer la carte de garantie dûment
remplie dans les 14 jours suivant la date d’achat ou
d’enregistrer votre produit en ligne sur www.behringer.com
sans quoi vous perdrez tout droit aux prestations de
garantie.
Fig. 3.1 : L’ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024 en façade
6
3. EXEMPLES D’UTILISATION
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
3.1 Egaliseur général d’une sono
3.2 Egaliseur des retours
C’est pour cette application que l’ULTRAGRAPH DIGITAL est
utilisé le plus souvent.
Pour utiliser l’ULTRAGRAPH DIGITAL dans les circuits retours,
les règles de base sont les mêmes que pour son utilisation en
façade.
Pour obtenir un résultat optimal, tenez compte des remarques
suivantes :
Avant de commencer à égaliser la réponse du système de
sonorisation, diffusez en façade de la musique et des voix solo
non corrigées et supprimez les éventuelles distorsions
apparaissant dans le système. Ensuite, intéressez-vous à la
position des enceintes. Ce faisant, soyez vigilants aux réflexions
engendrées par les murs et le plafond qui peuvent profondément
fausser la restitution sonore. Aucun égaliseur ne pouvant
résoudre ce genre de problèmes, nous vous recommandons de
déplacer les enceintes jusqu’à trouver leur place idéale.
Avec un système de diffusion actif multivoie, avant d’attaquer
l’égalisation, nous vous conseillons de corriger les éventuels
problèmes de phase et de décalages temporels avec un outil tel
que le filtre actif numérique ULTRADRIVE PRO DCX2496
BEHRINGER. Ensuite seulement, vous pourrez travailler avec
l’ULTRAGRAPH DIGITAL. A l’aide du DEQ1024, commencez par
supprimer les bruits résiduels tels que les résonances et les
ronflements engendrés par les alimentations (voir également
chapitre 3.2.1). Ensuite seulement, vous pourrez passer à
l’égalisation proprement dite.
Généralement, on essaie d’avoir un niveau sonore sur scène
aussi faible que possible :
1. par respect pour le système auditif des musiciens,
2. pour éviter les problèmes de larsen,
3. pour simplifier le travail du son en façade.
Il arrive souvent qu’on augmente le volume sur scène au cours
du concert. Inversement, vous pouvez mettre à profit les pauses
entre les morceaux pour réduire le volume sur scène d’environ
3 dB. Les musiciens ne remarquent pas ce changement car
leurs oreilles ont pu se reposer pendant l’interruption, et de votre
côté, vous gagnez de précieuses réserves de puissance.
Généralement, on supprime totalement les infra-basses du
son de scène afin qu’il gagne en clarté et ne soit pas trop sujet
aux larsens. Utilisez le filtre coupe-bas en le réglant de sorte que
les fréquences d’accrochage très graves disparaissent et que
le son de scène soit plus transparent.
Vous avez maintenant une base de travail à partir de laquelle
vous pouvez entrer dans le détail.
Pour ce faire, sachez que :
Une courbe de diffusion linéaire n’est pas toujours idéale. Pour
la diffusion de discours par exemple, l’intelligibilité est le critère
principal de qualité du son. Dans ce cas, réduisez fortement le
niveau des graves situés sous le spectre de la voix humaine
pour nettoyer le son général des parasites qu’ils contiennent.
Du fait des limites physiques des systèmes de diffusion, les
infra-basses et les extrêmes aigus sont généralement diffusés
beaucoup plus faiblement que les autres fréquences. Ainsi, il
est inutile de vouloir diffuser la fréquence de 50 Hz avec une
enceinte de taille réduite pour la simple et bonne raison que
l’enceinte n’est pas capable de restituer une fréquence aussi
grave. Si vous vous obstinez et amplifiez cette fréquence avec
l’égaliseur, le résultat se traduira par un besoin de puissance
accru voire des bris de matériel (haut-parleurs par exemple).
+
Lorsque vous égalisez, tenez toujours compte des
limites physiques de votre système.
Une fois votre système égalisé aussi précisément que possible,
parcourez la zone sonorisée pour vous faire une idée du rendu
sonore à chaque position possible. Faites des poses régulières
lors de vos tests d’écoute et diffusez différents types de musique
et de voix afin de mieux connaître les caractéristiques acoustiques
du lieu et du système de diffusion.
+
Un bon réglage d’égaliseur nécessite beaucoup de
temps et de patience ! Si des réglages extrêmes
sont nécessaires pour obtenir une réponse en
fréquences correcte, il est certain qu’un problème
majeur entache votre système de diffusion ou
l’acoustique du lieu.
N’oubliez pas qu’un égaliseur ne permet pas d’améliorer la
qualité d’un mauvais système de diffusion mais seulement sa
musicalité. Des « réglages en finesse » permettent souvent
d’obtenir des améliorations sonores impressionnantes par rapport
à l’acoustique du lieu et au potentiel du système de diffusion.
Fig. 3.2 : L’ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024 sur les retours
3. EXEMPLES D’UTILISATION
7
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
3.2.1 Chasse au larsen dans les retours
Le but est d’identifier les fréquences d’accrochage puis de les
supprimer. Une fois le système installé et les niveaux réglés
(micros et retours), ouvrez les départs auxiliaires de la console
qui alimentent les retours.
Puis, activez le système FBQ de recherche de larsens en
appuyant sur la touche FB INDICATOR
. Les LED des faders
indiquent alors l’intensité de chaque bande de fréquences.
A l’aide du départ auxiliaire général de la console, augmentez
ensuite l’amplification des retours jusqu’à faire apparaître les
premiers larsens. On reconnaît la présence d’un larsen dans
une bande de fréquences au fait que la LED de son fader brille
fortement.
Maintenant, réduisez le niveau des bandes de fréquences
contenant un larsen à l’aide des faders. Répétez le processus
pour chaque larsen. Une fois que vous avez traité toutes les
fréquences problématiques, vous obtenez, en ouvrant encore
davantage le départ auxiliaire général de la console, un début de
larsen sur plusieurs fréquences simultanément. Vos circuits de
retour ont alors atteint leur volume sonore maximal.
Laissez les autres faders en position centrale sauf si vous
décidez, par exemple à la suite d’une mesure avec un analyseur
de spectre, qu’une égalisation est nécessaire. Vous pouvez
alors régler le volume sonore souhaité sur scène. Ce faisant,
vous aurez encore de grandes réserves de niveau sans
provoquer de larsens.
+
Débranchez l’appareil pour le désolidariser
totalement de la tension secteur. Avant de mettre
l’appareil sous tension, assurez-vous que sa prise
électrique est facile d’accès. Si vous montez
l’appareil dans un rack, ménagez-vous la possibilité
de le désolidariser rapidement du secteur soit via
sa prise électrique, soit via un interrupteur.
4.2 Liaisons audio
Pour les différentes applications utilisant le DEQ1024, vous
aurez besoin d’un grand nombre de câbles différents. Les
illustrations suivantes montrent comment fabriquer ces câbles.
Utilisez toujours des câbles et des connecteurs de bonne qualité.
Les connexions audio de l’ULTRAGRAPH DIGITAL sont
symétrisées électroniquement pour supprimer tout risque de
ronflement.
Bien entendu, on peut également raccorder des liaisons
asymétriques aux entrées et sorties symétriques de l’appareil.
Pour ce faire, utilisez des jacks mono, des jacks stéréo dont
vous aurez relié la bague et le corps ou encore des XLR dont
vous aurez relié les broches 1 et 3.
3.3 L’ULTRAGRAPH DIGITAL en studio
Nombre d’applications font de l’ULTRAGRAPH DIGITAL un outil
indispensable en studio. Vos seules limites étant déterminées
par votre imagination, nous vous livrons uniquement quelques
exemples :
Egalisation des moniteurs :
Le DEQ1024 peut servir à corriger la réponse de vos moniteurs
et à supprimer les résonances de la pièce. Un analyseur de
spectre tel que l’ULTRACURVE PRO DEQ2496 vous aidera dans
vos recherches d’ondes stationnaires et de réponse en
fréquences linéaire.
Fig. 4.1 : Liaisons XLR
Traitement sonore :
L’égaliseur peut traiter aussi bien des signaux isolés que des
ensembles de signaux. Pour traiter des signaux seuls, nous
vous recommandons de câbler de l’égaliseur en insert de canaux
de la console. Pour contrôler plusieurs signaux, utilisez soit l’insert
des sous-groupes, soit l’insert général. En mastering, il arrive de
plus en plus souvent qu’on égalise un mixage complet, notamment
s’il est déséquilibré, autrement dit si certaines fréquences sont
trop prononcées par rapport à d’autres. Le DEQ1024 permet de
corriger ces déséquilibres afin d’obtenir une image sonore
homogène.
4. INSTALLATION
Fig. 4.2 : Jack mono 6,3 mm
4.1 Montage en rack
L’ULTRAGRAPH DIGITAL a été emballé avec le plus grand soin
dans nos usines pour lui garantir un transport en toute sécurité.
Cependant, si l’emballage vous parvient endommagé, vérifiez
qu’il ne présente aucun signe extérieur de dégâts.
Assurez-vous que la circulation d’air autour de l’appareil est
suffisante et ne le posez pas au-dessus d’un ampli de puissance
ou de toute autre source de chaleur pour lui éviter tout problème
de surchauffe.
Pour le montage en rack, utilisez des vis et écrous M6.
Fig. 4.3 : Jack stéréo 6,3 mm
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4. INSTALLATION
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
SORTIES NUMERIQUES
Type
XLR symétrisé par transfo
Standard
AES/EBU ou S/PDIF
Impédance
110 Ω
Niveau de sortie
3,5 V crête à crête
TRAITEMENT NUMERIQUE
Convertisseurs
Delta-Sigma 24 bits,
suréchantillonnage 64/128x
Fréq. échantillonnage 44.1 kHz, 48 kHz et 96 kHz
Fig. 4.4 : Jack stéréo 6,3 mm pour câble d’insert
4.3 Liaisons numériques
(AES/EBU et S/PDIF)
Fruit de la collaboration entre l’Audio Engineering Society et
l’European Broadcasting Union, l’interface AES/EBU est utilisée
dans les studios professionnels et en broadcast pour le transfert
de signaux audionumériques sur de grandes distances. On réalise
la liaison via un câble symétrique de 110 ohms d’impédance
monté en XLR. La longueur du câble ne doit pas excéder 100 m.
Des longueurs de câble de plus de 1000 m sont possibles
moyennant une petite modification (utilisation en radio et
télédiffusion).
L’interface est conforme au format AES3. Il permet le transfert
de signaux 24 bits sur deux canaux. Le signal étant autosynchronisé (important lorsqu’on possède plusieurs appareils
numériques), aucune liaison Wordclock supplémentaire n’est
nécessaire. L’AES3 permet de choisir librement la fréquence
d’échantillonnage. Les fréquences courantes sont 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. L’interface AES/EBU est généralement
compatible avec l’interface S/PDIF. Dans ce cas, on réalise la
liaison numérique à l’aide d’un simple adaptateur.
5. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
ENTREES ANALOGIQUES
Type
Symétrie électronique
Connecteurs
XLR
Impédance
22 kΩ à 1 kHz
Niveau d’entrée max. +12 ou +22 dBu commutable
CMRR
Typique 80 dB
SORTIES ANALOGIQUES (MAIN)
Type
Servo-symétrie
Connecteurs
XLR
Impédance
100 Ω à 1 kHz
Niveau de sortie max. +12 ou +22 dBu commutable
CARACTERISTIQUES DU SYSTEME
Bande passante
De 15 Hz à 35 kHz, +/- 3 dB
Rapport signal/bruit
104 dBu, a pondéré, 22 Hz - 22 kHz
THD
0,004 % typ. @ +4 dBu, 1 kHz,
amplification 1
Diaphonie
< -85 dB, de 22 Hz à 22 kHz
BYPASS
Type
Relais, hard-bypass si coupure tension
ENTREES NUMERIQUES
Type
XLR symétrisé par transfo
Standard
AES/EBU ou S/PDIF
Impédance d’entrée
110 Ω
Niveau d’entrée
nominal
0,2 - 5 V crête à crête
EGALISEUR GRAPHIQUE
Type
Egaliseur analogique tiers de bande
Plage de fréquences De 20 Hz à 20 kHz sur 31 tiers de bande
selon fréquences ISO normées
Largeur de bande
1/3 d’octave
Plage de réglage
+/-6, +/-12 dB ou 0/-24 dB (commutable)
SUPPRESSEUR DE LARSENS (FEEDBACK DESTROYER)
Type
Analyse numérique du signal pour
l’identification des larsens
Filtre
Max. 10 filtres notch numériques par
canal, système de suppression
automatique des larsens
Plage de fréquences De 20 Hz à 20 kHz
Largeur de bande
1/10 d’octave
Plage de réglage
-48 dB par pas de 6 dB
MASTER
Gain
De -9 dB à +9 dB
FILTRE
Coupe-bas
Coupe-haut
De 20 Hz à 160 Hz (12 dB/oct.)
De 2,5 kHz à 16 kHz (12 dB/oct.)
TRAITEMENT DE LA DYNAMIQUE
Type
Gate et limiteur avec IGC (Interactive
Gain Control) numérique
Seuil
Variable : OFF, de -60 à -10 dB (gate)
Variable : de -6 à +10 dB, OFF (limiteur)
TOUCHES DE FONCTION
Bypass
Touche de mise hors service de la
fonction égaliseur
Meter In/Out
Commute l’afficheur de niveau entre les
entrées et les sorties
Fader Range
Commute l’amplification/atténuation
maximale pour les 31 bandes
Standby
Met l’appareil en mode standby
Pink Noise
Bruit rose, niveau de -48 à 0 dB
FB Indicator
Identification de l’intensité de la bande
de fréquences
True Curve
Algorithme de courbe de filtres linéaire
AFFICHAGE
Input/Output Level
Touches de fonction
Afficheur à LED 12 segments :
-48/-36/-24/-18/-12/-6/-3/0/+3/+6/+9 dB
LED sur chaque touche (sauf touches
Clock et Configuration)
ALIMENTATION ELECTRIQUE
Tension secteur
De 85 à 250 V~, 50/60 Hz, automatique
Consommation
Typ. 10 W
Fusible
T 1A H
Connexion secteur
Embase IEC standard
DIMENSIONS/POIDS
Dimensions
(H x L x P)
Poids
Approx. 89 mm (3,5")
x 482,6 mm (19")
x 135 mm (5,3")
Approx. 2,5 kg
La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de
ses produits pour vous garantir la meilleure qualité. Des modifications
nécessaires peuvent donc être effectuées sans notification préalable.
C’est pourquoi les caractéristiques et la configuration physique des produits
peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce
manuel.
5. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
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