DxO Optics Pro v8 macintosh Manuel utilisateur

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DxO Optics Pro 8
REPOUSSEZ LES LIMITES DE VOTRE APPAREIL PHOTO
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Guide Utilisateur
Sommaire
Chapitre 1 - Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Bienvenue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Les nouveautés de DxO Optics Pro 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Principales nouveautés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Autres nouveautés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Compatibilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Versions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Enregistrement, téléchargement, installation et activation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Chapitre 2 - L’onglet Organiser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
À propos de l’onglet Organiser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Interface de l’onglet Organiser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La barre de commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’outil de navigation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’explorateur de sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Parcourir les dossiers (système par défaut) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Gestion des dossiers et fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Gestion des projets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
L’explorateur d’images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Explorateur d’images amarré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Explorateur d’images détaché . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Barre de commandes de l’explorateur d’images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Messages d’information de l’explorateur d’images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tri des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Filtrage des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Les icônes des vignettes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Chapitre 3 - L’onglet Personnaliser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
À propos de l’onglet Personnaliser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Généralités sur les espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Gérer les palettes et les espaces de travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Utiliser et déplacer les palettes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Utiliser les espaces de travail pré-réglés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Créer une palette personnalisée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Créer un espace de travail personnalisé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Palettes d’analyse des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Déplacer/Zoomer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Histogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Éditeur EXIF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Palettes de correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
À propos des palettes de correction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lumière et couleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lumière et couleur - Avancé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Géométrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Détail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Corrections optiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DxO FilmPack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Autoréglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
À propos des autoréglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Autoréglages prêts à l’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Appliquer un autoréglage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Créer un autoréglage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Éditeur d’autoréglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Copies virtuelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Chapitre 4 - L’onglet Traiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
À propos de l’onglet Traiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Le panneau des options de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
À propos du panneau des options de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Formats de fichiers et contraintes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Créer une option de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Traiter les images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Chapitre 5 - Imprimer et partager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Imprimer des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
À propos du menu d’impression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Outils et réglages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Exporter vers une galerie Flickr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Chapitre 6 - Menus et Préférences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Menus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Préférences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Annexes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
DxO FilmPack: liste des films émulés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Raccourcis clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
©2012 DxO Labs. Tous droits réservés.
Crédits photos : Hector Martinez, Mike & Tamy Rice, Andrea Bagnasco, Constantin Foniadakis, Keith Cooper, Ian Coristine, Arnaud Pincemin
Rédaction : Gilles Théophile, L. Matthews
Maquette : S.Morin (Arkyda)
Plus d’information sur DxO Optics Pro sur www.dxo.com.
Marques déposées
DxO est une marque déposée de DxO Labs dans l’Union européenne et /ou dans d’autres pays.
Adobe, Acrobat, Photoshop, Photoshop Lightroom, Photoshop Elements, sont des marques de Adobe Systems, Incorporated. Mac OSX et le logo Mac sont des marques commerciales d’Apple, Inc,
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Les informations contenues dans ce guide utilisateur sont fournies « telles quelles ». En aucun cas, y compris la négligence, DxO Labs ne saurait être reconnu responsable de tout dommage
spécifique, direct, indirect ou consécutif découlant de ou lié à l’utilisation de l’information fournie dans ce guide, avec ou sans le logiciel décrit dans le présent document.
DxO Optics Pro 8 - Guide Utilisateur ©DxO Labs 2012 - Tous droits réservés
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Introduction
1.1.
Bienvenue
Bienvenue dans DxO Optics Pro 8, dont les puissants outils vous aiderons à améliorer vos photos rapidement et
automatiquement.
Nous avons testé votre boîtier et vos objectifs
Qu’on nous permette d’abord de présenter notre entreprise. DxO Labs est une entreprise de haute technologie, spécialisée
dans le traitement de l’image numérique, installée à Boulogne (Hauts-de-Seine). Ses directeurs scientifiques publient dans les
revues mondiales les plus prestigieuses. Grâce à cet ancrage scientifique et plus particulièrement mathématique, DxO Optics Pro
a pu être conçu comme un outil qui ne se contente pas de viser la qualité : il vise la perfection, et plus spécifiquement la
perfection par l’automatisme.
Ce qui rend DxO Optics Pro 8 si particulier, c’est que nous testons, dans nos laboratoires, les matériels que vous utilisez.
Chaque boîtier et chaque objectif passe plusieurs jours dans les mains de nos techniciens. Ces derniers mesurent non
seulement les défauts optiques (tels que la distorsion, le vignetage ou le manque de piqué), mais aussi le bruit, la colorimétrie
ou les courbes de tons propres à chaque matériel. Ils analysent même les traitements qui sont appliqués (parfois à l’insu du
photographe) dans le boîtier.
Le résultat de ces mesures est une base de données unique au monde. C’est cette base qui permet à DxO Optics Pro – sachant
que telle image a été prise par tel boîtier et tel objectif, avec telle ouverture, telle focale, etc. – de calculer les corrections
nécessaires : tel pixel devra être rendu plus lumineux de x%, tel autre déplacé de telle distance dans telle direction, tel autre
encore corrigé uniquement dans sa composante rouge... Mais cette somme de corrections n’exigera de vous aucun effort :
le logiciel téléchargera tout seul le profil de votre boîtier et de votre objectif, puis appliquera de lui-même les changements
nécessaires.
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Notre logiciel analyse individuellement chacune de vos images
Chaque photographie est unique. Même si elles représentent un sujet identique enregistré dans des conditions similaires,
deux images seront toujours distinctes. L’une contiendra une zone légèrement surexposée. L’autre souffrira d’un excès de
grain (de bruit) dans une ombre profonde. La troisième manquera légèrement de contraste. Comment faire face à cette
diversité ?
La plupart des logiciels apportent à cela une réponse simple : ils vous proposeront une batterie de corrections, et vous
laisseront les régler sur chacune de vos images l’une après l’autre. Telle n’est pas notre philosophie. C’est DxO Optics Pro, et
non vous, qui analyse chaque image ; c’est lui qui détermine les corrections nécessaires et les applique. Puis il vous soumet
le résultat – et c’est alors seulement que vous pouvez, si vous le souhaitez, peaufiner tel ou tel réglage à votre goût.
Bien entendu, cette analyse individuelle de chaque image n’est pas chose facile. Détecter une zone légèrement surexposée, ou
manquant de contraste, ou trop dense, ou désaturée, est une tâche complexe. Au temps du film argentique et des chambres
noires, c’était là le travail de techniciens aguerris. Aujourd’hui, DxO Optics Pro les a remplacés. Tel est le deuxième pilier de
notre qualité exclusive.
Ce que DxO Optics Pro fait à vos images
• Si votre photo originale est au format Raw, DxO Optics Pro la fait bénéficier du meilleur convertisseur Raw actuel. Lors
du processus de «dématriçage» en particulier (processus qui convertit les données brutes du capteur en pixels rouges,
verts et bleus), ce convertisseur ne produit dans l’image aucun artefact.
• DxO Optics Pro corrige, sans qu’aucune intervention soit nécessaire, cinq défauts optiques : distorsion, vignetage,
aberration chromatique – latérale aussi bien que longitudinale –, et enfin manque de piqué. Il utilise pour cela une base
de données sans égal, où sont stockées, depuis des années, les défauts optiques des matériels (objectifs, boîtiers) testés
dans nos laboratoires.
• DxO Optics Pro retient subtilement les hautes lumières, les empêchant d’être écrêtées, et récupère même certains
détails déjà écrêtés. Il est conseillé de travailler en Raw pour profiter d’une plus grande latitude de traitement.
• Grâce aux mesures faites dans nos laboratoires, DxO Optics Pro dispose d’un outil de correction du bruit sans égal.
Cette correction permet des prises de vue jusqu’à des sensibilités de l’ordre de 100 000 ISO.
• DxO Optics Pro dispose d’une correction exclusive pour améliorer sélectivement le contraste et la luminosité dans
les zones sombres de l’image. Cette correction, dont l’effet équivaut à celui d’un flash complémentaire, transforme
radicalement les images sous- exposées, prises en contre-jour ou contenant des contrastes excessifs.
• DxO Optics Pro offre un outil unique pour modifier le rendu couleur d’une image, comme si elle avait été photographiée
avec un autre appareil, ou même avec un film argentique.
• DxO Optics Pro propose une correction exclusive pour améliorer, dans les images prises au grand-angle, les visages ou
les corps qui souffrent de déformations optiques. Cette correction utilise des principes perspectifs non conventionnels,
à base cylindrique ou sphérique.
• Enfin et surtout, la plupart des corrections mentionnées plus haut sont exécutées automatiquement par le logiciel, tout
en vous laissant peaufiner le résultat ou l’adapter à votre goût.
NOTE
Tout au long de ce guide, nous utilisons des concepts et des termes propres à DxO Optics Pro – ainsi «autoréglage», ou
bien «copie virtuelle». Ils sont recensés et expliqués en fin de guide, dans le Glossaire.
À propos du plug-in DxO FilmPack 3 pour DxO Optics Pro
DxO FilmPack est un plug-in optionnel qui restitue sur des photos numériques le rendu des films argentiques. Plus de 60
films authentiques peuvent être simulés. Cette émulation intervient à différents niveaux : le rendu couleur de l’image ; les
caractéristiques générales de l’image (par exemple le contraste ou la saturation) ; enfin le grain du film argentique.
DxO FilmPack existe en deux éditions :
• DxO FilmPack 3 Essential.
• DxO FilmPack 3 Expert.
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5
Ces deux éditions différent quant à l’étendue des rendus disponibles, rendus qui dans les deux cas sont détaillées dans le
présent guide.
DxO Optics Pro contient une version d’essai de DxO FilmPack. Elle peut être lancée via le menu Help. L’essai dure 31 jours.
Pendant cette période, on peut à sa guise passer du niveau Essential au niveau Expert afin de juger de leurs différences.
Acheter DxO FilmPack (dans l’un ou l’autre de ses deux éditions) vous donnera accès aux trois instances du logiciel. Elles
peuvent être installées simultanément sur votre ordinateur, ce qui vous permet à tout moment de choisir laquelle utiliser :
• DxO FilmPack en tant que « plug-in pour DxO Optics Pro ». Cette version est entièrement intégrée à DxO Optics Pro dans
les versions 6.6 et supérieures de ce logiciel ;
• DxO FilmPack « application indépendante », qui fonctionne de façon autonome ;
• DxO FilmPack en tant que « plug-in pour logiciels tiers » fonctionne avec les principaux éditeurs d’images numériques :
Photoshop CS5 ou CS4 (versions 32 bits), Apple Aperture 3, Adobe Lightroom ainsi que Photoshop Elements 9 et 10.
NOTE
Étant donné que DxO FilmPack, dans sa version « plug-in pour DxO Optics Pro », est entièrement intégré à l’espace de
travail et aux diverses commandes de DxO Optics Pro, toutes ses caractéristiques sont décrites dans le présent guide.
Seules les deux autres versions de DxO FilmPack (« indépendante » et « plug-in pour logiciels tiers ») disposent d’un
guide propre.
1.2.
Les nouveautés de DxO Optics Pro 8 pour OS X
DxO Optics Pro 8 propose un grand nombre de nouveautés, dans le but d’accélérer et de faciliter le flux de travail du
photographe, grâce à son interface améliorée, et de produire des images de meilleure qualité grâce à de nouveaux outils,
comme DxO Smart Lighting ou la protection des couleurs saturées.
1.2.1.
Principales nouveautés
DxO Smart Lighting
Maîtriser la lumière
Grâce au nouveau DxO Smart Lighting, corrigez la lumière et le contraste de vos images facilement, de manière intuitive et
avec beaucoup de précision. Le curseur unique agit sur un certain nombre d’outils très puissants, qui vous aideront à maîtriser
la tonalité de vos images. DxO Optics Pro analyse le contenu de vos images et récupère tous les détails automatiquement,
aussi bien dans les hautes lumières que dans les ombres. Il s’agit d’une exclusivité DxO Labs.
Les nouveaux outils de tonalité sélective vous permettent de corriger la luminosité d’une image, aussi bien dans les hautes
lumières que dans les tons moyens et les ombres, séparément, avec plus de précision, pour des résultats impressionnants.
Le nouvel autoréglage DxO par défaut profite également de la puissance du DxO Smart Lighting.
NOTE
Les anciens outils DxO Lighting – HDR sont toujours disponibles, en choisissant DxO Optics Pro 7 dans le menu déroulant
Mode de la sous palette DxO Smart Lighting.
Interface et commandes
Optimisé pour la technologie d’écrans Retina®
DxO Optics Pro 8 pour Mac est compatible avec les dernières technologies d’écran utilisées par quelques modèles d’ordinateurs
Apple. Profitez et appréciez la qualité haute-définition de l’interface, des aperçus et même des images !
Réorganisation des outils
L’interface de DxO Optics Pro 8 a été revue pour accélérer votre travail et vous rendre plus efficace. Les corrections les
plus importantes, telles la Balance des blancs, la Compensation de l’exposition, le DxO Smart Lighting, le Contraste et
l’Accentuation des couleurs, ont été regroupés dans la palette Lumière et Couleur, couvrant ainsi les principales tâches à
effectuer.
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6
Nouvelle disposition des palettes
Les outils de correction avancés ont été redistribués de manière plus logique dans différentes palettes. Par exemple, la
nouvelle palette “Lumière et Couleur – Avancé” inclut les curseurs de Tonalité sélective et de Protection des couleurs
saturées. Autre exemple, la palette Détail regroupe les nouveaux outils de correction du Moiré et des Pixels morts, tandis
que tous les outils de Correction optique se voient désormais dotés de leur propre palette.
Interface améliorée
L’interface de DxO Optics Pro 8 pour Mac présente un nombre significatif d’améliorations :
• Les curseurs peuvent être réinitialisés par un double-clic sur la poignée.
• Les curseurs peuvent être contrôlés par la molette de la souris, ou les gestes équivalents pour la Magic Mouse®, le
Magic Trackpad® et les trackpads des portables Apple®.
• Le filtrage des images est conservé en quittant le programme.
• DxO Optics Pro 8 affiche un aperçu de l’image corrigée lorsqu’on survole, avec le pointeur, la liste des autoréglages.
• Les incrustations conseillant l’affichage à 75 % pour certaines corrections ont été remplacées par des icônes
d’avertissement dans les sous-palettes concernées, pour ne pas perturber la vision de l’image.
Sortie
Imprimer
Le nouveau module d’impression de DxO Optics Pro 8 permet d’imprimer directement des fichiers Raw, en pleine page ou
dans des planches-contact. Vous pourrez accéder aux réglages offerts par le pilote de votre imprimante.
Performance
Mémoire tampon pour les aperçus et les vignettes
Les aperçus et les vignettes sont désormais stockés dans une mémoire tampon (cache), pour un affichage plus rapide des
images et des corrections. L’Explorateur d’images affiche en permanence les images corrigées, même après avoir redémarré
le programme. La qualité des vignettes a été améliorée, notamment par l’élimination des artefacts.
Vitesse d’affichage des aperçus
Les aperçus s’affichent plus rapidement.
Option d’affichage de réduction du bruit en-dessous de 75%
Les effets de la correction du bruit peuvent être affichés à un facteur d’agrandissement inférieur à 75%, ce qui n’était pas le
cas des versions précédentes de DxO Optics Pro. Il s’agit d’une option des Préférences, désactivée par défaut, et que vous
pouvez activer si votre ordinateur est suffisamment puissant. Toutefois, nous vous conseillons d’afficher l’image à 100 %
lorsque vous réglez la correction du bruit.
1.2.2.
Autres nouveautés
Corrections optiques
• Amélioration de la correction des aberrations chromatiques : grâce à l’analyse du contenu de l’image associée aux
données des Modules Optiques DxO (fichiers Raw uniquement), DxO Optics Pro corrige parfaitement les franges colorées
visibles le long des objets très contrastés.
Gestion dynamique des couleurs
Protection des couleurs saturées
DxO Optics Pro 8 dispose d’un nouveau système de protection automatique des couleurs saturées, basé à la fois sur l’analyse
du contenu de l’image et de vos propres corrections. Il fait également partie du nouvel autoréglage DxO par défaut.
Traitement des images
• Amélioration du rendu colorimétrique par défaut : DxO Labs a amélioré la modélisation des fichiers JPEG issus des
appareils photo.
• Pixels morts : la correction automatique des pixels morts, qui se manifestent dans les images à haute sensibilité ISO et
dans les poses longues, pourra être affinée, avec le nouveau curseur Intensité.
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7
• Moiré : l’atténuation automatique du moiré, qui se présente sous forme de dérives colorées dans les détails à haute
fréquence, pourra également être reprise à la main, avec le curseur Intensité.
• Interpolation : dans l’onglet Traiter, l’option Bicubique plus net a été ajoutée aux méthodes d’interpolation.
• Résolution de sortie : la résolution de sortie maximale a été portée à 1200 dpi.
Autres améliorations de l’interface et du flux de travail
• Filtres de tri : il est désormais possible de filtrer les images en fonction de leur sensibilité ISO ou du numéro de copie
virtuelle.
• Histogramme : il est désormais possible d’afficher individuellement chaque canal RVB.
• Métadonnées EXIF : la palette EXIF propose des informations supplémentaires, comme le Mode de prise de vue et le
Mode de mesure.
• Outil de recadrage : la manipulation des poignées en mode d’affichage ajusté à l’écran a été améliorée.
• Options de sortie : les palettes d’options de sortie ont été réarrangées pour plus de clarté.
1.3.
Installation
1.3.1.
Compatibilité
Pour profiter au mieux de DxO Optics Pro 8, votre ordinateur doit répondre aux exigences minimales suivantes :
• Mac OS® 10.6 Snow Leopard, 10.7 Lion, 10.8 Mountain Lion.
• Processeur 64-bit Intel® Mac, 2 Go de RAM minimum (3 Go de RAM minimum conseillés pour traiter les images prises
avec des appareils de 25 Mp et plus).
• 2 Go d’espace disque disponible (6 Go d’espace disque conseillés pour des performances optimales).
• Pour traiter des images de 25 Mp et plus, des processeurs quadruple coeur sont fortement conseillés.
1.3.2.
Versions
DxO Optics Pro est disponible en deux versions, Standard et Elite, strictement identiques en ce qui concerne les outils et
fonctions. La différence tient au fait que la version Elite prend en charge certains modèles d’appareils photo haut de gamme,
en plus de ceux pris en charge par la version Standard.
1.3.3.
Enregistrement, téléchargement, installation et activation
IMPORTANT - Une connexion internet est requise pour procéder aux étapes suivantes, même si vous avez acheté le programme
chez un distributeur et que vous détenez le CD d’installation. Vous pouvez également profiter de la connexion internet d’un
ordinateur autre que celui sur lequel est installé le programme.
Enregistrement
Vous devez enregistrer votre licence pour activer le programme. Allez sur le site http://www.dxo.com/CD et suivez la procédure
d’enregistrement. Cette dernière inclut la création d’un compte client DxO Labs (sauf si vous en possédez déjà un).
Téléchargement
Une fois que vous avez terminé votre achat, vous recevrez un mail contenant :
• Un lien de téléchargement de l’application ;
• Votre code d’activation, indispensable pour activer le logiciel.
Installation
NOTE
Lorsque vous achetez une boite DxO Optics Pro chez un revendeur, celle-ci contient un CD contenant un fichier d’installation qui permet le téléchargement des éléments nécessaires à l’installation. Vous pourrez donc télécharger directement
à partir du CD la dernière version disponible de l’application.
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8
1. Lorsque le téléchargement est terminé, faites un double-clic sur l’image disque « DxO_Optics_Pro8.dmg » pour la
décompresser et lancer l’installation.
2. Une fenêtre s’affiche, dans laquelle vous pouvez glisser l’icône DxO Optics Pro 8 dans le dossier Applications.
Maintenant, vous pouvez lancer le programme à partir de ce dossier.
3. Lors de la première ouverture de DxO Optics Pro 8, une fenêtre de Contrat de Licence d’Utilisation du logiciel DxO
Optics Pro apparaît. Pour utiliser le logiciel, vous
4. Vous devez lire et accepter ce contrat. Cliquez donc sur « Accepter » pour continuer.
5. L’installation est terminée ; vous pouvez enfin utiliser votre programme.
Activation
Une fois l’application installée, elle peut être pleinement utilisée durant 31 jours sans nécessiter d’activation. DxO Optics Pro
fonctionnera alors sans restriction. Au-delà de 31 jours, les images de sortie seront alors marquées d’un filigrane
« DxO Optics Pro 8 DEMO ». Nous vous recommandons donc de procéder à l’activation sans attendre. Par ailleurs, il est à noter
que le code d’activation permet d’activer le logiciel sur deux ordinateurs différents.
IMPORTANT – Dans le cas d’un achat en ligne, votre code d’activation vous a été communiqué par mail. Si vous avez perdu
le mail ou le bon de commande contenant le code d’activation, vous pouvez le récupérer sur votre compte d’utilisateur en
vous connectant sur votre espace client, sur www.dxo.com. Dans le cas d’un achat de boite CD chez un revendeur, le code
d’activation figure sur la page de garde du livret « Notes d’installation » inclus dans la boite.
1. Double-cliquez l’icône DxO Optics Pro sur votre bureau.
2. Lors du lancement de DxO Optics Pro, une boîte de dialogue s’affiche. Entrez votre code d’activation (vous pouvez aussi
le copier/coller) et cliquez sur Activer.
3. Si vous n’avez pas encore créé votre compte client, alors un message apparaît vous invitant à vous rendre sur la page de
création de compte sur le site DxO Labs. Remplissez le formulaire et valider. Un message vous indiquera alors que votre
compte a été créé et que votre code d’activation est maintenant rattaché à ce compte client. Retournez dans l’application,
et entrez votre code d’activation.
4. Un message vous informe de la bonne activation de DxO Optics Pro. Cliquez sur « Ok ». Vous pouvez maintenant utiliser
le logiciel.
Désinstaller
NOTE
La licence DxO Optics Pro permet d’installer et d’activer le programme sur deux ordinateurs.
1. Allez dans le dossier Applications.
2. Saisissez l’icône DxO Optics Pro 8 et glissez-la dans la corbeille.
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9
L’onglet Organiser
2.1.
À propos de l’onglet Organiser
Au démarrage, DxO Optics Pro s’ouvre sur l’onglet Organiser. Cette première étape a pour but de trouver et sélectionner
un dossier ou un projet contenant un lot d’images qui seront traitées ensemble. Dès que vous parcourez le contenu d’un
dossier, un autoréglage par défaut sera associé à chacune des images : il s’agit de la liste des corrections qui doivent être lui
appliquées.
NOTE
Pour l’instant, vous n’avez pas à vous soucier des Autoréglages. DxO Optics Pro, en effet, utilise un Autoréglage par
défaut, qui se charge de toutes les corrections nécessaires et s’applique, sauf intervention de votre part, à toutes les
images entrantes. Bien entendu, vous avez la liberté d’appliquer n’importe quel autre autoréglage à vos images.
2.2.
Interface de l’onglet Organiser
1
4
2
3
L’onglet Organiser est composé de quatre sections principales :
1
2
3
4
La Barre de commandes permettant de naviguer dans les fichiers, de les afficher et d’appliquer des autoréglages.
L’Explorateur de sources, pour parcourir le contenu des dossiers ou des projets, afin de trouver les images à traiter.
L’Explorateur d’images, qui affiche, sous forme de vignettes, les images contenues dans un dossier ou un projet.
La Visionneuse, qui affiche l’image sélectionnée dans l’Explorateur d’images.
NOTE
La taille des sections est réglable. Elles sont délimitées par des barres de séparation, l’une horizontale et l’autre verticale,
chacune marquée par trois points. Ces barres se déplacent à volonté, modifiant ainsi la taille de chaque partie de l’écran.
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10
2.3.
La barre de commandes
1
2
3
4
5
La Barre de commandes contient les boutons et autres commandes permettant de naviguer dans les onglets de DxO Optics Pro,
de déterminer de quelle manière l’image sera affichée dans la visionneuse, ainsi que les réglages de zoom. On y trouve
également un menu permettant d’appliquer des autoréglages.
1 Le sélecteur d’onglets permet de passer d’un onglet à l’autre.
2 Modes d’affichage :
• Afficher les corrections en cours affiche l’image dans la visionneuse et de permuter l’affichage avant/après
correction (Ctrl+D).
• Afficher côte à côte affiche côte à côte l’image avant et l’image après correction.
• Sélectionner l’image de référence : ce menu déroulant permet de sélectionner une image de référence pour
comparaison (fichier ou copie virtuelle).
3 Taille d’affichage :
• Affichage ajusté à l’écran : l’image s’affiche dans tout l’espace disponible de la visionneuse.
• 1:1 : l’image s’affiche à 100 % (1 pixel de l’image = 1 pixel à l’écran).
• Niveau de zoom : après avoir sélectionné l’affichage à 100 %, le menu déroulant permet d’accéder à des
agrandissements prédéfinis (25, 50, 75, 100. 200 ou 400 %).
4 Appliquer un autoréglage : liste permettant d’accéder et d’appliquer les autoréglages. Le menu permet également
d’enregistrer un autoréglage personnalisé à partir des corrections en cours.
5 Outils :
• Outil flèche : active le pointeur de la souris, qui vous permet de comparer les images «avant» et «après» en
cliquant à l’intérieur de la visionneuse.
• Outil main : après avoir zoomé dans l’image, la main vous permet de naviguer dans l’image, dans toutes les
directions, à l’aide de la souris ou du trackpad. On peut l’appeler temporairement en appuyant sur la barre espace
(maintenir enfoncée).
• Outil loupe : permet de zoomer jusqu’à 1600 % dans l’image. Pour dézoomer (jusqu’à 1 %), appuyez simultanément
sur la touche Alt. L’outil permet également de tracer un rectangle sur la zone sur laquelle on veut zoomer.
2.4.
L’outil de navigation
Un outil de navigation apparaît en incrustation dans une image affichée dans la visionneuse, dès lors qu’on la survole avec
le pointeur de la souris (uniquement dans l’onglet Organiser). Cet outil affiche un certain nombre d’informations et de
commandes (de la gauche vers la droite) :
• Paramètres de prise de vue dont la focale, l’ouverture, la sensibilité ISO et la vitesse d’obturation.
• Flèches de navigation permettant d’avancer ou de reculer dans l’explorateur d’images.
• Bouton Placer dans la corbeille : en cliquant dessus, une boîte de dialogue vous demandera de confirmer ou d’annuler
l’opération. Cette commande agit différemment selon le cas :
- Projet : l’image y sera supprimée mais ne sera pas envoyée dans la corbeille.
- Dossier sans copies virtuelles : l’image est envoyée à la corbeille.
- Dossier avec copies virtuelles toutes sélectionnées : tous les fichiers sont envoyés à la corbeille.
- Dossier avec copies virtuelles, mais pas toutes sélectionnées : supprime uniquement les copies virtuelles (y
compris dans tous les projets où elles figurent), et pas les fichiers originaux.
NOTE
Dans chaque cas, une boîte de dialogue vous demandera de confirmer ou d’annuler l’opération.
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11
2.5.
L’explorateur de sources
L’explorateur de sources permet de parcourir les répertoires de votre ordinateur et de ses périphériques, ainsi que les projets
stockés dans la base de données des projets, ainsi que dans le catalogue Lightroom (uniquement les versions 1 à 3).
L’explorateur de sources.
2.5.1.
Parcourir les dossiers (mode de fonctionnement par défaut)
En sélectionnant Dossiers dans le menu déroulant
, l’explorateur de sources affiche et permet de parcourir le contenu du
disque dur de l’ordinateur, ainsi que les périphériques, comme les disques internes supplémentaires, les disques externes,
les CD, DVD et cartes-mémoire. Ainsi, vous pouvez naviguer et trouver les images à traiter. Les vignettes et le nom des
fichiers apparaîtront au fur et à mesure dans l’explorateur d’images.
ASTUCE
Vous pouvez masquer ou afficher l’explorateur de sources dans le menu Affichage > Afficher/masquer l’explorateur de
sources, ou ou en faisant un double-clic sur le séparateur.
2.5.2.
Gestion des dossiers et fichiers
Pour ajouter ou déplacer des images d’un dossier à l’autre, sélectionnez les vignettes dans l’explorateur d’images, puis faites
un glisser-déposer sur le dossier de destination.
2.5.3.
Gestion des projets
Un projet permet de regrouper des photos d’origines diverses. Elles peuvent non seulement être différentes d’un point de
vue technique – date, matériel de prise de vue, paramètres d’exposition, etc. – mais elles peuvent aussi provenir de différents
supports de stockage : arborescence de dossiers sur le disque dur, CD ou DVD, carte-mémoire ou tout autre support.
Dans la barre de commandes, sélectionnez Projets
dans le menu déroulant. Le panneau va afficher une liste alphabétique
des projets déjà existants (bien entendu, lors de la première utilisation de DxO Optics Pro, cette liste sera vide). En cliquant
sur un projet, le contenu s’affiche sous forme de vignettes dans l’explorateur d’images.
ASTUCE
On peut également accéder aux projets par le menu Fichier > Ouvrir un projet ou Emplacements récents.
Créer un projet
Pour créer un nouveau projet, cliquez sur le bouton + en bas de l’explorateur de sources : un nouveau projet sans titre
apparaîtra dans la liste.
Les projets sont présentés par ordre alphabétique, mais vous pouvez également les trier par date de dernière modification,
avec le bouton Tri des projets, également situé en contrebas. Vous pouvez les renommer à tout moment, en faisant un clic
droit avant de choisir Renommer le projet dans le menu contextuel.
Pour supprimer un projet, sélectionnez-le dans la liste, cliquez sur le bouton - situé en bas du panneau, ou faites un clic-droit
sur le projet en question, puis choisissez l’option Supprimer dans le menu contextuel. Une boîte de dialogue apparaîtra, en
glissant de la barre de commandes, pour vous demander de confirmer l’opération.
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Ajouter des images à un projet
Pour créer un projet à partir d’un certain nombre d’images, sélectionnez ces dernières dans l’explorateur d’images (Cmd+clic
pour des sélections aléatoires ou Maj+clic pour des sélections contiguës), puis faites un clic-droit et choisissez la commande
Créer un projet à partir de la sélection courante (accessible quel que soit l’onglet). Vous passerez automatiquement dans
l’onglet Organiser, panneau des projets de l’explorateur de sources, et un nouveau projet sera ajouté, auquel vous pourrez
saisir et attribuer un nom.
ASTUCE
Vous pouvez créer automatiquement un projet par glisser-déposer d’images de l’explorateur Windows vers l’Explorateur
d’images ou la visionneuse. Dans ce cas, une boîte de dialogue vous invitera à saisir le nom du nouveau projet.
Pour ajouter des images à un projet existant, sélectionnez-les dans l’Explorateur d’images (Cmd+clic ou Maj+clic), puis
faites un clic-droit et choisissez la commande Ajouter la sélection courante à un projet et, enfin, choisissez le projet adéquat
dans la liste des projets récents. La commande Autres projets provoque l’affichage de la liste complète des projets dans une
fenêtre flottante.
ASTUCE
Lorsqu’un projet est ouvert, vous pouvez également glisser et déposer des images dans le projet à partir de l’explorateur
Windows.
Les commandes Créer un projet à partir de la sélection courante et Ajouter la sélection courante à un projet sont également
disponibles dans le menu Image, dans les trois onglets (Organiser, Personnaliser, Traiter). Le nombre d’images contenues
dans un projet est affiché à la droite du nom de ce projet.
Projet.
La barre de commandes de l’explorateur d’images affiche, de gauche à droite, le nom du projet sélectionné, le nom de l’image
sélectionnée, le nombre de photos sélectionnées et le nombre de photos dans le projet.
Vous pouvez ajouter autant de photos que vous voulez à un projet, et vous pouvez également assigner la même photo à
plusieurs projets différents.
NOTE
Une photo attribuée à plusieurs projets n’est pas multipliée physiquement. Si une photo a été ajoutée à plusieurs projets,
et que vous la retirez de l’un d’entre eux, elle ne sera pas supprimée des autres projets. Retirer une photo d’un projet ne
la supprime pas du dossier original. Si vous modifiez ou corrigez une photo attribuée à plusieurs projets, les changements
seront appliqués au travers de tous les projets. Si vous désirez appliquer des réglages ou des corrections différentes à
une image présente dans plusieurs projets, utilisez les copies virtuelles.
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13
2.6.
L’explorateur d’images
L’Explorateur d’images affiche le contenu d’un dossier ou d’un projet sélectionné dans l’explorateur de sources. Une vignette
sélectionnée dans l’Explorateur d’images s’affichera dans la visionneuse.
2.6.1.
Explorateur d’images amarré
Les vignettes sont affichées horizontalement, et vous pourrez avancer ou reculer en déplaçant la barre de défilement, ou avec
tout dispositif de pointage (souris, trackpad, etc.). La taille de l’explorateur d’image peut également être ajustée en déplaçant
la ligne de séparation avec la visionneuse.
2.6.2.
Explorateur d’images détaché
Vous pouvez tirer profit de l’explorateur d’images détaché, notamment si vous disposez d’un deuxième écran. Pour détacher
l’explorateur, allez dans le menu Affichage > Détacher l’explorateur d’images. Vous disposez également du raccourci clavier
Ctrl+U. Pour amarrer l’Explorateur d’images, retournez dans le menu Affichage > Amarrer l’explorateur d’images (ou
exécutez le raccourci clavier indiqué précédemment).
L’Explorateur d’images détaché se présente sous la forme d’une fenêtre flottante pouvant être déplacée librement ou
positionnée sur un écran secondaire. Dans ce cas, la visionneuse disposera de bien plus d’espace dans le sens vertical. La
fenêtre de l’Explorateur d’images détaché peut être redimensionnée librement et, cette fois, la barre de défilement est située
du côté droit, dans le sens vertical. Les boutons de navigation sont disponibles et vous pourrez changer la taille des vignettes
grâce au curseur, également situé dans la barre supérieure.
ASTUCE
Si le curseur n’est pas visible, saisissez la fenêtre par le coin inférieur droit et tirez pour l’agrandir suffisamment.
2.6.3.
Barre de commandes de l’explorateur d’images
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1 Nom du dossier ou du projet actif, et nom de l’image sélectionnée.
2 Options de tri et de filtrage :
Tri des images : les photos, dans l’explorateur d’images, peuvent être classées selon 14 critères différents
(plus de détails dans le paragraphe “Tri des images” ci-dessous).
Filtrage des images : ce bouton agit comme un filtre d’affichage (voir le paragraphe “Filtrer les images”
ci-après). 3 Nombre d’images sélectionnées dans l’explorateur d’images et nombre total d’images dans le dossier ou projet
sélectionné.
4
Boutons de navigation : image par image, en avant ou en arrière, aller à la première ou à la
dernière image.
5 Options d’exportation :
Ouvrir les images de sortie : exporte les images traitées vers des logiciels tiers.
Flickr : transfert d’images vers une galerie en ligne Flickr.
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14
6
Imprimer : lance le module d’impression, pour les images sélectionnées.
7
Rotation : vous pouvez faire pivoter les images sélectionnées vers la gauche ou la droite, par incréments de 90°.
8
Créer une copie virtuelle : pour créer une copie virtuelle de l’image sélectionnée. La copie apparaîtra dans
l’explorateur, comme une image normale, en portant un numéro de séquence.
9
Supprimer : Quand le contenu d’un projet est affiché, retire les images sélectionnées du projet ; sinon, dans le cas
d’un dossier, supprime les images du disque dur et supprime les copies virtuelles.
ASTUCE
L’Explorateur d’images, lorsqu’il est détaché, présente également, dans la barre de commandes, un curseur de
redimensionnement des vignettes.
2.6.4.
Messages d’information de l’explorateur d’images
Lorsque l’Explorateur d’images est vide, celui-ci affiche la raison pour laquelle aucune image ou vignette n’est visible :
• Aucun dossier ou projet sélectionné.
• Le dossier ou le projet sélectionné ne contiennent pas d’images.
• Le dossier ou le projet sélectionné contiennent des images, mais un filtre de tri est activé, et aucune image ne répond
à ses critères.
2.6.5.
Tri des images
Le tri des images fonctionne de la même façon pour les images stockées dans les dossiers ou rassemblées au sein de projets.
Le tri consiste à ordonner les images selon l’un des critères disponibles dans la liste du bouton Tri des images :
• Nom du fichier : nom du fichier par ordre alphabétique.
• Ordre d’ajout des images : l’ordre dans lequel les images ont été ajoutées au projet.
• Format Raw/RVB : trie les images au format Raw d’un mélange d’images Raw et RGB dans un dossier ou un projet.
• Format du fichier : extension du fichier (.JPG, .TIFF, .NEF, .CR2, etc.) par ordre alphabétique.
• Taille du fichier : taille de fichier en Mo.
• Date de création : par date de prise de vue, de création ou de modification, pratique pour retrouver les images les plus
récentes d’un dossier ou projet.
• Dimensions de l’image : en pixels (longueur x hauteur).
• Boîtier : modèle d’appareil photo.
• Objectif : modèle d’objectif.
• Classement : par nombre d’étoiles.
• ISO : sensibilité ISO.
2.6.6.
Filtrage des images
Le filtrage affecte l’affichage : lorsqu’on décoche l’un des critères de filtrage dans la liste, les photos qui satisfont à ce critère
ne seront plus affichées.
NOTE
Les images qui ne sont pas affichées ne peuvent être sélectionnées pour la correction et le traitement.
Les filtres sont organisés par groupes de la manière suivante :
• Type d’image : RAW, RVB (images non-RAW prises en charge) et images générées par DxO Optics Pro.
• Statut de module optique* : disponibilité ou pas du module, ambiguïté de module, etc.
• Statut du traitement* : images non traitables, en attente de traitement, en cours de traitement, images traitées et
images en erreur de traitement.
• Autoriser le traitement (rouge, orange, vert)* : filtre les imags en fonction de leur autorisation de traitement (rouge :
non, orange : indéterminé, vert : oui).
• Classement* : par nombre d’étoiles – de 0 à 5.
• Réinitialiser : réinitialise le filtre (toutes les options actives).
* Affiché dans la liste uniquement si activé dans les Préférences > Vignettes > Affichage des icônes.
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NOTE
Un filtre enclenché le sera encore au redémarrage du logiciel.
2.5.7.
Les icônes des vignettes
Les vignettes qui s’affichent dans l’explorateur d’images peuvent porter un grand nombre d’icônes, destinées à vous informer
sur les caractéristiques particulières de chaque photo.
1
2
8
7
3
5
4
6
4
1 Icône de statut de traitement
Les icônes suivantes indiquent le statut de traitement des images :
La photo est prête à être traitée (affichage par défaut).
Image traitée.
Erreur de traitement.
L’image ne doit pas être traitée.
Signifie que cette photo ne peut être traitée, parce qu’elle est trop petite, ou le format du fichier n’est pas pris
en charge (comme les fichiers DNG de boîtiers non supportés, par exemple).
Image en cours de traitement.
2 Icône de statut du module optique
Les icônes suivantes donnent des indications sur le statut des modules optiques associés à chaque image :
Module optique DxO prêt à fonctionner.
Module optique DxO indisponible.
Module optique DxO disponible au téléchargement.
Module optique DxO en situation d’ambiguïté (dans ce cas, le fait de cliquer sur l’icône ouvrira une boîte de
dialogue pour résoudre l’ambiguïté, par exemple le cas de deux objectifs de caractéristiques très voisines).
Ambiguïté du Module optique DxO résolue.
3 Icône d’autorisation de traitement
Cette icône est inactive par défaut. Elle montre quelles images doivent être traitées (feu vert), celles qui ne doivent
pas être traitées (feu rouge) ou qui attendent votre décision à cet égard (feu jaune). La valeur par défaut est « jaune ».
Lorsque vous lancez un traitement, les images dotées de feux verts et jaunes seront traitées, et pas les rouges.
Vous pouvez également déterminer l’état du « feu de signalisation » en faisant un clic-droit sur la vignette et en utilisant
la commande « Autoriser le traitement ».
4 Icônes de rotation
Les icônes
et
aparaîssent uniquement lorsque le pointeur survole la vignette. Elles vous permettent de pivoter
l’image, vers la gauche ou la droite, par incréments de 90°.
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5 Nom du fichier
Le nom du fichier est affiché par défaut, avec une extension standard (JPEG, TIFF, etc.) ou propriétaire (CR2 pour les
appareils Canon, par exemple).
6 N° d’identification de copies virtuelles
Affiche un numéro de séquence pour les copies virtuelles (1, 2, 3..., etc.). Le n°1 est toujours l’original.
7 Icônes de classement
Cette image vous permet d’attribuer une note à vos images, en nombre d’étoiles (0 à 5), pour les filtrer selon leur rang.
8 Icône Supprimer
Permet de supprimer les images ou retirer les copies virtuelles d’un projet.
NOTE
Vous avez la possibilité d’afficher ou de masquer ces icônes, ou de les faire apparaître uniquement lorsque le pointeur
survole la vignette. Pour cela, faites vos réglages dans les Préférences (menu DxO Optics Pro 8 puis Préférences >
Vignettes > Affichage des icônes). Certaines icônes sont désactivées par défaut.
9 Icône Information manquante
Cette icône
est masquée par défaut.
Elle indique que les informations de longueur focale et/ou de distance de mise au point n’ont pas été correctement
enregistrées par l’appareil photo dans les métadonnées EXIF. Les données erronées ou manquantes peuvent affecter
la précision de la correction automatique de distorsion. Dans ce cas, les curseurs Distance focale et Distance de mise
au point apparaîtront dans la palette Corrections Optiques. Dans ce cas, DxO Optics Pro va automatiquement régler
la distance de mise au point sur l’infini, et la distance focale en fonction de la valeur lue dans les données EXIF. Si vos
propres informations sont plus pécises, réglez les curseurs vous-même (plus d’informations sur ces outils).
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17
L’onglet Personnaliser
3.1.
À propos de l’onglet Personnaliser
L’onglet Personnaliser est le second au sein de l’interface de DxO Optics Pro 8. Il permet de corriger les images.
1
2
3
4
L’onglet Personnaliser est divisé en quatre parties :
1 La barre de commandes, similaire à celle de l’onglet Organiser, permet de contrôler l’affichage des images, et propose
un certain nombre d’autres outils que nous décrirons plus loin dans ce guide.
2 Les palettes contiennent tous les outils de correction. Vous avez la possibilité de les déplacer et de les repositionner
à votre guise (cf. le paragraphe sur l’espace de travail).
3 La visionneuse affiche une image à la fois, sélectionnée dans l’Explorateur d’images, et vous permet de visualiser
les corrections lorsque vous manipulez les différents outils. Il est possible d’afficher l’image originale et sa version
corrigée, soit l’une après l’autre, soit côte à côte.
4 L’explorateur d’images, disponible dans les trois onglets, affiche, sous forme de vignettes, le contenu d’un dossier ou
d’un projet.
3.2.
Généralités sur les espaces de travail
Certaines zones de votre espace de travail ne peuvent être modifiées, comme la barre de commandes et la visionneuse, c’est
à dire la zone centrale dans laquelle s’affiche l’image corrigée.
En revanche, il est en possible de modifier la manière dont s’affichent les palettes. Non seulement on peut choisir quelles
palettes s’affichent ou non, mais on peut décider de quel côté ces palettes vont s’afficher. Cela permet à chacun d’utiliser un
espace de travail personnalisé. À cet effet, DxO Optics Pro offre à la fois des espaces de travail préréglés (dont le plus simple,
DxO - Premiers Pas s’affiche par défaut) et la possibilité de constituer puis enregistrer des espaces de travail personnalisés.
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3.3.
Gérer les palettes et les espaces de travail
3.3.1.
Utiliser et déplacer les palettes
Les palettes sont des conteneurs regroupant des outils ayant un but commun. Par exemple, la palette Lumière et couleur
inclut la correction de la balance des blancs, de l’exposition, du contraste, etc.
ASTUCE
En cliquant sur la barre de titre, on déplie/replie le contenu de la palette. Si la palette contient des sous-palettes, ces
dernières se déplient/replient en cliquant sur le triangle qui figure à gauche, également dans leur barre de titre.
Par défaut, les palettes de corrections sont situées dans la colonne de droite et les palettes de visualisation dans celle de
gauche. Elles peuvent être déplacées en un endroit quelconque de l’écran : pour déplacer une palette, on la tire par sa barre
de titre jusqu’à l’endroit souhaité. Pour fermer (c’est-à-dire ne pas afficher) une palette, cliquez sur la croix qui est dans
sa barre de titre. Vous pouvez également utiliser le menu déroulant de la barre de titre de chaque palette. Il permet de la
déplier/replier, de l’ancrer dans la colonne de droite ou de gauche, de l’ancrer librement dans l’écran, de la masquer, et enfin,
de la repositionner dans la colonne.
Il est possible d’ancrer toutes les palettes dans une seule colonne à droite ou à gauche de l’image, ce qui laisse à cette dernière plus de place pour s’afficher. Pour donner à l’image encore plus de place, on peut cacher provisoirement toutes les
palettes en utilisant la commande Afficher/masquer toutes les palettes du menu déroulant Palettes (à droite, dans la barre
de commandes de l’onglet Personnaliser), ou simplement avec la touche de fonction F9.
3.3.2.
Utiliser les espaces de travail préréglés
Lorsque vous utiliserez DxO Optics Pro pour la première fois, seules certaines palettes ou sous-palettes apparaîtront à
l’écran. Il s’agit de l’espace de travail DxO – Premiers pas, qui présente les palettes suivantes :
• Lumière et couleur : cette palette regroupe les corrections parmi les plus importantes, comme la Balance des blancs,
la Compensation d’exposition, DxO Smart Lighting, Contraste et Accentuation des couleurs.
• Corrections : cette palette comprend les sous-palettes Bruit, Distorsion, Vignetage, Aberrations chromatiques et
Netteté de l’optique.
L’espace de travail DxO - Utilisateur Expérimenté vous donne accès à l’ensemble des corrections offertes par DxO Optics Pro.
NOTE
Si DxO FilmPack est installé sur votre ordinateur, une palette DxO FilmPack fera également partie des espaces de travail
« DxO – Premiers pas » et « DxO – Utilisateur Expérimenté ».
3.3.3.
Créer une palette personnalisée
Créer une palette personnalisée est une tâche particulièrement aisée, il vous suffit de suivre ces étapes :
1. Allez dans le menu déroulant Palettes, situé en haut à droite, près du menu des espaces de travail.
2. Sélectionnez Nouvelle palette.
3. Dans la fenêtre flottante Ma palette, saisissez un nom.
4. Après avoir cliqué sur OK, votre nouvelle palette apparaîtra à droite, sous les autres.
5. Pour l’instant, la palette est vide, mais un message vous invite à y glisser et déposer vos outils de correction favoris.
6. Dès que vous avez terminé, vous pourrez fermer toutes les autres palettes et n’utiliser que celle que vous venez de
créer avec vos corrections.
7. Si vous voulez ajouter votre palette à un espace de travail, il vous faudra créer un espace personnalisé (voir ci-dessous).
NOTE
Si vous vous êtes trompé en déposant une sous-palette dont vous ne voulez pas, il suffit de la redéposer dans sa palette
d’origine.
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3.3.4.
Créer un espace de travail personnalisé
DxO Optics pro vous offre également la possibilité de créer votre propre espace de travail. Cela vous permettra également d’y
ajouter des palettes personnalisées. Pour créer un espace de travail, suivez ces instructions :
1. Dans le menu déroulant des espaces de travail, sélectionnez l’espace DxO – Utilisateur Expérimenté, afin d’afficher
toutes les palettes disponibles.
2. Fermez les palettes inutiles, en cliquant sur la croix, dans leur barre de titre.
3. Au besoin, créez des palettes personnalisées, conformément au paragraphe précédent.
4. Retournez dans le menu déroulant des espaces de travail, puis sélectionnez Sauvegarder l’espace de travail.
5. Dans la fenêtre flottante Sauvegarde de l’espace de travail, donnez un nom à votre espace personnalisé.
6. Cliquez sur Sauvegarder.
Menu déroulant Palettes.
L’espace de travail personnalisé sera disponible dans le menu déroulant. Si vous quittez DxO Optics Pro, l’espace sélectionné
sera présent au redémarrage. Pour supprimer un espace personnalisé, faites en sorte qu’il soit actif, puis choisissez
Supprimer l’espace de travail dans le menu déroulant. Une boîte de dialogue vous demandera de confirmer votre décision.
NOTE
Il n’est pas possible de supprimer les espaces de travail DxO – Premiers pas et DxO – Utilisateur Expérimenté.
3.4.
Palettes d’analyse des images
Les palettes de l’onglet Personnaliser sont divisées en deux catégories principales : les palettes d’analyse de correction, et
les palettes d’analyse des images, ces dernières étant abordées dans cette section :
• Déplacer/Zoomer.
• Histogramme.
• Éditeur EXIF.
3.4.1.
Déplacer/Zoomer
De gauche à droite : Icône d’affichage ajusté à l’écran, affichage 100%, menu de sélection des facteurs de zoom les plus courants, curseur de
zoom pour exploiter tous les taux d’agrandissement.
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La palette Déplacer/Zoomer a pour but de vous aider à naviguer dans l’image affichée dans la visionneuse, et de l’agrandir
pour une inspection détaillée du contenu. Après avoir zoomé, vous pouvez vous délacer dans toutes les directions en saisissant
le cadre blanc incrusté dans l’aperçu de la palette. Les boutons sont identiques à ceux figurant dans la barre de commandes
de l’onglet Personnaliser – à l’exception du curseur (voir note ci-après) :
• L’icône d’affichage adapté à l’écran permet de remplir tout l’espace disponible avec l’image.
• L’icône 1:1 permet l’affichage à 100% (1 pixel de l’image = 1 pixel à l’écran).
• Le menu déroulant permet d’utiliser les taux d’agrandissement les plus courants (25 à 400%) ou de saisir directement
une valeur personnalisée.
• Le curseur permet de profiter de la plage complète des taux d’agrandissement (2 à 1600%).
• La boite de saisie et d’affichage des valeurs de zoom.
ASTUCE
Vous pouvez maintenir la touche Cmd et utiliser la molette de la souris ou le geste équivalent sur la Magic Mouse® pour
zoomer en avant et en arrière. Vous pouvez également pincer le trackpad.
3.4.2.
Histogramme
L’histogramme montre, couleur par couleur, combien l’image compte de pixels par niveau de luminance.
Les trois canaux RVB ainsi que le canal Luminance peuvent être affichés séparément,
et la palette a été redessinée pour s’intégrer à la nouvelle interface.
À propos de l’histogramme
L’histogramme est le moyen le plus pratique pour déterminer la manière dont une image a été exposée, afin de la corriger
efficacement. L’histogramme indique le nombre de pixels par niveau de luminosité : plus une ligne verticale est grande, et
plus il y a de pixels à ce niveau de luminosité. Si l’histogramme est décalé vers la droite, l’image est plus lumineuse et, a
contrario, plus elle est décalée vers la gauche, plus elle est sombre. Lorsque l’histogramme est bien étalé de gauche à droite,
avec une belle bosse au centre (qui correspond aux tons moyens), l’exposition peut être considérée comme équilibrée, avec
une plage dynamique étendue.
Canaux RVB et L
L’histogramme de DxO Optics Pro calcule la répartition des valeurs lumineuses pour chacun des canaux RVB (rouge, vert,
bleu), et les affiche, en superposition, sur le même graphique. Cependant, vous avez également la possibilité d’afficher les
canaux individuellement, à l’aide des boutons correspondants, situés à droite, dans la palette :
• RVB : affiche tous les canaux simultanément.
• R, V ou B : affiche uniquement le canal sélectionné.
• L : affiche le canal global de Luminance.
Lorsque le pointeur de la souris passe sur l’image, la palette affiche, sous l’histogramme, les caractéristiques de la zone
survolée. La couleur précise de cette petite zone est copiée et agrandie dans un carré, à côté duquel s’affiche sa décomposition
en couleurs primaires RVB (rouge, vert, bleu), chacune sur une échelle de 0 à 255.
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Écrêtage
Lorsqu’une valeur de luminance excède, dans les ombres et/ou dans les hautes lumières, les valeurs extrêmes que la chaîne
photographique est capable de restituer, elle se traduit par un noir complet ou un blanc absolu. Les pixels qui se trouvent dans
cette situation sont dits « écrêtés ». Il est évidemment très souhaitable d’éviter cette situation, afin de conserver des détails
dans les zones extrêmes de l’image. Dans ce but, l’histogramme de DxO Optics Pro offre deux outils, représentés par deux
icônes, situées sous l’histogramme proprement dit :
Zones bouchées : en cliquant sur ce bouton, vous afficherez, en fausses couleurs, les zones sombres contenant des
valeurs écrêtées.
Zones brûlées : en cliquant sur ce bouton, vous afficherez les zones claires contenant des valeurs écrêtées. Lorsque
tous les canaux sont affectés, la zone concernée sera affichée en noir ; si des informations sont encore présentes dans
l’un des canaux, les zones concernées seront affichées en fausses couleurs.
L’écrêtage de hautes lumières est indiqué, à droite, à l’aide de fausses couleurs.
ASTUCE
S’il est important de récupérer des détails exploitables dans les hautes lumières, cela ne présente pas d’intérêt quand il
s’agit de sources de lumière ponctuelles (disque solaire, ampoules) ou de reflets spéculaires (sur le métal nu, le verre, etc.).
3.4.3.
Éditeur EXIF
La palette Exif se compose d’une partie purement informative (en haut) et d’une partie éditable,
qui permet d’ajouter certaines informations (nom et copyright de l’auteur) aux données Exif de l’Image de sortie.
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Propriétés de l’image
La liste des propriétés de l’image affiche les informations enregistrées par l’appareil photo dans les métadonnées de l’image.
Ces informations ne peuvent pas être modifiées et seront également incorporées à toute copie de cette image. La liste
comprend des informations à propos du modèle et de la marque de l’appareil de prise de vue, la taille de l’image en pixels,
la date et l’heure du déclenchement, le mode d’exposition, la sensibilité ISO, le temps de pose, la valeur de compensation
d’exposition, l’utilisation du flash, le mode de mesure, la type d’objectif, la focale et l’ouverture du diaphragme.
Éditeur EXIF
L’éditeur EXIF permet de saisir le nom et le copyright de l’auteur, qui seront enregistrés dans les métadonnées des images
de sortie.
NOTE
Dans le but de protéger vos images et votre propriété intellectuelle, n’hésitez pas à y enregistrer systématiquement vos
informations de copyright et votre nom, avant toute diffusion ou distribution.
3.5.
Palettes de correction
3.5.1.
À propos des palettes de correction
Toutes les corrections de DxO Optics Pro sont disponibles dans l’espace de travail DxO – Utilisateur Expérimenté, par
l’intermédiaire de six palettes :
• Lumière et couleur : cette palette regroupe les corrections essentielles, comme la balance des blancs, la compensation
d’exposition, DxO Smart Lighting, le contraste et l’accentuation des couleurs.
• Lumière et couleur – Avancé : inclut des outils de correction des tons et des couleurs plus spécialisés.
• Géométrie : contient les outils de correction de perspective, d’horizon, d’anamorphose de volume et de recadrage.
• Détail : cette palette permet de réduire le bruit et le moiré, d’accentuer la netteté et de supprimer les taches et les
poussières.
• Corrections optiques : permet de corriger les défauts inhérents aux objectifs, don’t la distorsion, le vignetage, les
aberrations chromatiques et la netteté de l’optique (la plupart de ces défauts sont automatiquement corrigés si le
matériel utilisé est pris en charge par un module optique DxO).
Enfin, si DxO FilmPack est installé sur votre ordinateur, une sixième palette, nommée DxO FilmPack, sera visible, quel que
soit l’espace de travail.
ASTUCE
Pour afficher/masquer les corrections avancées dans les sous-palettes, cliquez sur le bouton “+” ou “-“ situé dans le
coin inférieur droit.
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3.5.2.
Lumière et couleur
La palette Lumière et couleur est votre première étape pour la correction de vos photos. Elle contient tous les outils de base
pour ajuster la luminosité, le contraste et les couleurs avant de passer, si cela est nécessaire, aux outils plus pointus de la
palette Lumière et Couleur – Avancé.
Balance des blancs (RAW/RVB)
Quelle que soit son origine (artificielle ou naturelle), la lumière nous paraît en général blanche. Il n’en est rien. Même la
lumière du jour peut contenir de fortes dominantes bleues, dans des zones à l’ombre ou lorsque le ciel est couvert. A l’autre
bout du spectre, les lampes incandescentes montrent des dominantes jaunâtres, alors que les tubes fluorescents montrent de
complexes dominantes verdâtres. Ajuster la balance des blancs consiste précisément à corriger ces dominantes indésirables.
La sous-palette Balance des blancs (fichiers Raw).
ASTUCE
La Balance des blancs est la toute première correction à effectuer, conformément à l’ordre des sous-palettes dans la
palette Lumière et Couleur.
Les réglages vont dépendre du type de fichier :
• Pour un fichier Raw, la balance des blancs doit être effectuée, et vous pourrez utiliser tous les outils à votre disposition
dans la sous-palette.
• Pour un fichier TIFF ou JPEG, la balance des blancs a déjà été effectuée par l’appareil photo (JPEG), ou par un autre
programme de traitement d’images (TIFF). Par conséquent, les outils disponibles se limiteront à la pipette et au curseur
Température de couleur.
NOTE
En sélectionnant un fichier Raw ou RVB (TIFF ou JPEG), la sous-palette Balance des blancs s’adapte automatiquement
au fichier choisi.
Utiliser les réglages pré-établis (fichiers RAW)
Le menu déroulant propose un certain nombre de réglages couvrant la plupart des différents types de sources de lumière,
de la lumière du jour, y compris par temps couvert ou à l’ombre, jusqu’au tungstène, aux néons et aux différents types
d’éclairages industriels (lampes au sodium ou au mercure).
Le choix par défaut est Original, il correspond à la balance des blancs établie par l’appareil de prise de vue.
Le mode Manuel ou personnalisé est automatiquement sélectionné dès que vous utiliserez les curseurs Température de
couleur et Teinte.
NOTE
La balance des blancs originale est le seul réglage de l’appareil photo pris en compte par DxO Optics Pro.
Utiliser la pipette (fichiers RAW ou RVB)
Pour utiliser la pipette, vous devez d’abord trouver, dans l’image, une zone ou un élément aussi proche que possible du gris
neutre, et de préférence un gris relativement clair. Ensuite, cliquez sur la pipette : aussitôt, l’affichage bascule automatiquement
en mode de comparaison côte à côte. L’image de gauche servira aux prélèvements à la pipette, et celle de droite donnera un
aperçu de la correction.
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ASTUCE
Si la zone neutre repérée dans l’image est de petite taille, n’hésitez pas à zoomer pour effectuer un prélèvement à la
pipette le plus précis possible.
Le curseur Rayon pour la balance des blancs.
En contrebas de la visionneuse, vous trouverez un curseur Rayon, qui vous permettra de modifier la taille de la surface de
prélèvement de la pipette.
ASTUCE
Dans le cas des images prises à haute sensibilité ISO, nous vous conseillons de régler le curseur Rayon à 10, afin de
diminuer le risque de prélèvement aléatoire, notamment à cause des paquets de pixels produits par le bruit numérique.
Affiner la balance des blancs d’un fichier Raw
Quelle que soit la méthode employée – réglages pré-établis ou pipette – vous aurez la possibilité d’affiner la balance des
blancs avec les curseurs Température de couleur et Teinte. Le curseur Température de couleur a une plage s’étendant de
2.000 K à 20.000 K, et il pourra être combiné au curseur Teinte pour atténuer les dominantes de couleur résiduelles.
Affiner la balance des blancs d’un fichier RVB (TIFF ou JPEG)
Lorsque vous sélectionnez un fichier JPEG ou TIFF dans l’explorateur d’images, le contenu de la sous-palette change
automatiquement et vous ne disposez que de la pipette et d’un curseur Température de couleur simplifié. Les ajustements se
feront soit au moyen de la pipette (voir ci-dessus), soit au moyen d’un curseur unique, accessible dans les réglages avancés,
et évoluant depuis des tonalités plus froides (bleutées) à des tonalités plus chaudes (jaunâtres).
ASTUCE
Vous pouvez réinitialiser les réglages en faisant un double-clic sur les curseurs. Dans certains cas, il n’est pas toujours
bon de rechercher une balance des blancs parfaite : souvenez-vous de la scène photographiée, et tachez de retrouver
son atmosphère avec une correction pertinente.
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Compensation de l’exposition
À propos de la compensation de l’exposition
Dans l’image de gauche, une partie des hautes-lumières a été écrêtée, notamment dans le ciel. L’image de droite montre le résultat obtenu avec
la correction automatique “Auto – priorité haute lumière – Fort” de la sous-palette Compensation de l’exposition. Les nuages ont été récupérés
sans assombrissement excessif de la partie inférieure de l’image.
Cette correction augmente ou réduit la luminosité globale de l’image, en augmentant (ou réduisant) d’un même coefficient
l’intensité lumineuse de chaque pixel. Du fait que les systèmes photographiques enregistrent une gamme réduite de
luminosité, la plupart des photos présentent des zones sur- ou sous-exposées, voire les deux à la fois.
En photographie numérique, la surexposition est le danger le plus gênant, car au-dessus d’un certain seuil, le capteur
« sature » et l’image devient d’un blanc absolu. La « compensation d’exposition » permet dans une large mesure de récupérer
des zones incorrectement exposées, en particulier dans les hautes lumières.
L’intérêt de cette correction est beaucoup plus substantiel quand il s’agit d’images Raw. En effet, dans le cas d’images JPEG,
une série d’opérations ont été appliquées par le boîtier aux pixels dans chaque canal RVB : il n’est plus possible de les
inverser pour retrouver, canal par canal, les niveaux de luminosité d’origine. Lorsqu’il s’agit, au contraire, d’une image Raw,
ces valeurs se présentent dans leur état originel : cela permet non seulement d’ajuster les traitements (la balance des blancs,
par exemple) de façon à limiter tout risque d’écrêtage, mais même de récupérer des informations sur l’un des canaux afin de
reconstruire les autres.
Corriger un fichier Raw
La récupération des hautes lumières fait l’objet de trois modes de correction automatique: léger, moyen et fort.
Le menu déroulant Correction, spécifique au format Raw, propose cinq modes automatiques et une option manuelle :
• Les trois modes Auto – Priorité haute lumière concernent, comme leur nom l’indique, les hautes lumières, avec trois
niveaux de récupération.
• L’option Moyenne centrée pondérée optimise la correction de l’exposition pour la partie centrale de l’image, là où le
sujet est en général placé.
• L’option Smart a un comportement différent : en fonction de l’image, les hautes lumières seront récupérées ou l’exposition
sera augmentée pour régler le point blanc.
Le réglage manuel de la compensation d’exposition se fait à l’aide du curseur, qui agit dans une gamme de -4 à +4 IL (1 IL
correspond à 1 diaphragme). En allant vers la droite, on éclaircit l’image, et on l’assombrit vers la gauche.
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ASTUCE
Les automatismes de compensation d’exposition permettent d’accélérer votre flux de travail en apportant une réponse immédiate à diverses situations : par exemple, la correction en mode Léger suffit à une image présentant un contraste normal.
Corriger un fichier JPEG ou TIFF
Par défaut, le mode Smart est actif, mais vous pouvez modifier ou affiner le réglage en mode manuel, avec le curseur Intensité
qui permet d’ajuster l’exposition de -4 IL à +4 IL.
ASTUCE
Déplacez le curseur par petits incréments, tout en surveillant l’histogramme (avec l’affichage des hautes lumières écrêtées activé). Cela vous permettra de vérifier immédiatement si l’exposition est trop claire (apparition de zones “brulées”),
ou si elle n’a pas été suffisamment réduite (il reste encore des zones écrêtées).
DxO Smart Lighting
À propos du DxO Smart Lighting
Les sujets en contrejour sont un cas typique où l’emploi de DxO Smart Lighting améliore considérablement l’image, en éclairant sélectivement
les zones sous-exposées, comme si un flash complémentaire avait été utilisé lors de la prise de vues.
En général, les corrections s’appliquent à l’image dans sa globalité : en modifiant la luminosité ou le contraste, vous rendez
la photo plus claire, plus sombre, ou plus ou moins contrastée. Parfois, vous n’aimeriez corriger qu’une partie bien définie
de l’image. C’est exactement ce que fait l’outil DxO Smart Lighting – automatiquement. Le but de cette correction est d’agir
localement, et de manière pertinente, en vous permettant d’éclaircir ou d’assombrir certaines zones et pas d’autres. Le
contraste sera également modifié là où c’est nécessaire. DxO Smart Lighting prend tout son intérêt dans les cas suivants :
• Images avec certaines zones à contre-jour.
• Sujets dont le contraste va au-delà des capacités d’enregistrement du matériel de prise de vue, notamment le cas
d’images comportant des zones quasiment pas éclairées.
• Images sous-exposées pour une raison ou une autre, manquant de contraste, manquant d’un éclairage d’appoint (« fill-in »)
pour déboucher les ombres.
DxO Smart Lighting: réglages de base
Le mode automatique de DxO Smart Lighting propose trois niveaux de correction, qui suffisent dans la presque totalité des cas.
Comme la plupart des corrections du logiciel, DxO Smart Lighting est par défaut en mode automatique. C’est le logiciel
qui détermine quelles zones ont besoin de corrections, et les applique. Vous disposez de deux outils d’ajustement que vous
pouvez utiliser ensemble ou séparément :
• Le premier modifie l’intensité de la correction ; il se présente sous la forme d’un menu déroulant avec trois niveaux :
fort, moyen, léger (réglage par défaut).
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27
• Le curseur Intensité est réglé sur une valeur par défaut selon le mode de correction automatique choisi : 50 pour Léger,
100 pour Moyen (réglage standard) et 150 pour Fort. À partir de là, vous pouvez peaufiner le réglage ave cle curseur (dans
ce cas, le menu déroulant affiche le mode manuel).
DxO Optics Pro 7
En choisissant l’option DxO Optics Pro 7, dans le menu déroulant, la sous-palette DxO Smart Lighting va basculer
automatiquement dans les corrections telles que vous les connaissez dans cette version du programme. Cette possibilité
vous donne le choix entre l’ancienne et la nouvelle version – bien plus simple – de DxO Smart Lighting.
NOTE
Pour plus d’informations à propos du DxO Lighting dans son ancienne version, reportez-vous au Guide Utilisateur de
DxO optics Pro 7, pages 37 à 41 (http://support.dxo.com).
Quels réglages pour utiliser DxO Smart Lighting?
DxO Smart Lighting est certainement l’une des corrections les plus complexes de DxO Optics Pro. Son effet est à la fois global
et local, affectant aussi bien l’image dans sa globalité que dans les détails, qu’il s’agisse des zones lumineuses et des zones
sombres, et influe fortement sur la luminosité et le contraste. Cet outil demande un peu de pratique pour être maîtrisé, mais
vous apprécierez rapidement sa grande efficacité, y compris sur les images difficiles.
Tout d’abord, réservez-le aux photos dont les ombres ont besoin d’être débouchées. La correction a très peu d’effet sur les
hautes lumières, contrairement à la Compensation d’exposition.
Ensuite, tenez –vous en le plus possible aux trois modes automatiques, capables de faire face à toutes les situations, et affinez
avec le curseur Intensité. Si vous devez aller plus loin dans vos corrections, passez à la palette Lumière et Couleur – Avancé
et, notamment, la Tonalité sélective, voire la Courbe des tons.
Contraste
La sous-palette Contraste.
DxO Optics Pro agit sur le contraste de deux manières :
Contraste
Ceci est le contraste global, autrement dit le contraste de l’image tout entière. DxO Optics Pro le corrige en appliquant une
courbe des tons en forme de S, qui contracte les ombres profondes et les très hautes lumières, mais étend les tons moyens.
Cette correction est mise en oeuvre par un curseur dont les valeurs extrêmes sont -100 et + 100.
NOTE
Attention, cette correction du contraste global peut interférer avec le réglage de la Courbe des tons.
Microcontraste
Ceci est le contraste dit « local ». Ce dernier est évalué dans de petites régions homogènes, que le logiciel détecte de luimême. Améliorer le contraste local donne des résultats assez semblables à la correction de netteté, sans toutefois générer
des artefacts sur les contours. Le Microcontraste met les détails en valeur et rend l’image plus « mordante ». Il est tout
indiqué pour les photos de paysage, d’architecture ou de type industriel. Par contre, évitez de l’utiliser en portrait, à cause de
sa tendance à révéler les détails de la peau.
NOTE
Il est conseillé de renforcer le microcontraste avec modération, surtout si par ailleurs on applique la correction de Masque
de netteté de la palette Détail.
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Accentuation des couleurs
Sous-palette Accentuation des couleurs.
La sous-palette Accentuation des couleurs dispose de deux outils de correction des couleurs fonctionnant de manière très
différente : Vibrance et Saturation.
Vibrance
Comparé au curseur Saturation, qui renforce l’ensemble des couleurs, le curseur Vibrance fonctionne de manière beaucoup
plus subtile, en tenant compte des différentes couleurs présentes dans l’image. On pourrait le définir comme une commande
de saturation « intelligente ». La plage du curseur va de -100 à 100, et la valeur par défaut est 0. Lorsque la valeur est positive,
la vibrance améliore la saturation, mais de manière très particulière :
• Les teintes chair sont protégées, ce qui permet d’éviter les visages rougis.
• Le bleu du ciel se voit renforcé et légèrement assombri, plus que les autres couleurs de l’image, dans le but de renforcer
sa présence et de rendre plus profond.
• Les tons proches du gris ne sont pas modifiés, pour éviter une dérive de la balance des blancs.
Lorsque le curseur a un réglage négatif, la saturation globale est diminuée, avec les restrictions suivantes :
• La désaturation ne va jamais jusqu’au noir et blanc, contrairement à l’effet plus radical des corrections TSL.
• La désaturation est plus prononcée dans les rouges, dans le but de récupérer les photos où les visages sont trop rouges,
et de redonner un aspect naturel aux teintes chair.
NOTE
Attention aux résultats hasardeux dus à un réglage de Vibrance excessif combiné à une saturation élevée effectuée dans
la sous-palette Rendu des couleurs (palette Lumière et couleur – Avancé).
Saturation
Le curseur Saturation est très simple à comprendre : il renforce toutes les couleurs lorsqu’on le déplace vers la droite, et les
diminue vers la gauche, au point de transformer l’image en niveaux de gris à -100. Le réglage par défaut est 0.
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29
3.5.3.
Lumière et couleur - Avancé
La palette Lumière et Couleur – Avancé regroupe des outils experts de correction de la couleur et de la tonalité : Rendu
des couleurs, Tonalité sélective, Style – Virage, Courbe des tons, TSL (Teinte, Saturation, Luminance) et Balance couleur
multi-points.
Rendu des couleurs (DxO FilmPack non activé)
Chaque appareil photo, chaque programme de traitement d’images et chaque film argentique a un rendu qui lui est propre,
participant, pour certains, à leur grande réputation. Le but de la sous-palette Rendu des couleurs est de simuler le rendu
d’un appareil X ou d’un film Y. Au-delà des considérations esthétiques, cette correction a un autre intérêt pratique : certains
photographes, travaillant avec plusieurs modèles d’appareils photo, désirent unifier l’aspect des images produites par
chacun d’entre eux. Les professionnels, quant à eux, désirent également livrer des images parfaitement neutres, sans rendu
particulier identifiable, à leurs clients.
La sous-palette Rendu des couleurs.
Images TIFF ou JPEG
Comme plusieurs autres corrections, celle-ci est limitée lorsqu’on l’applique à des fichiers TIFF ou JPEG qui ont déjà fait
l’objet d’une balance des blancs, et se sont déjà vu appliquer une courbe des tons, brisant ainsi tout retour possible à la
gamme des luminosités originelle. Dans ce cas, seule la simulation de films argentiques leur est permise.
NOTE
Si DxO FilmPack n’est pas installé et activé sur votre ordinateur, la simulation de films argentiques sera limitée à une
liste de films inversibles célèbres : Kodachrome, Fuji Velvia, etc. Dans le cas contraire, si DxO FilmPack est activé, vous
pourrez profiter de plus de 60 types de films (voir Annexes pour une liste détaillée).
On accède aux simulations de films par l’intermédiaire des deux menus déroulants Appareil photo, film, profil ICC. Le
curseur Intensité permet une simulation progressive à partir de l’image originale : le réglage par défaut est 100, 0 correspond
à l’original et toutes les valeurs supérieures à 100 correspondent à des corrections appuyées.
NOTE
Le curseur Intensité n’a aucun effet lorsque le premier menu déroulant est sur Réglages par défaut (RAW : usine, RVB :
boîtier), qui est le rendu par défaut du boîtier.
Images Raw
Les images Raw, du fait qu’elles contiennent encore toute l’information originelle, et qu’elles n’ont encore été converties dans
aucun espace couleur particulier, sont particulièrement adaptées à la correction de Rendu des couleurs. À partir de là, de
nombreuses possibilités vous sont proposées, comme vous pourrez le constater dans les deux menus déroulants Appareil
photo, film, profil ICC.
Réglages par défaut (RAW : usine, RVB : boîtier)
Ceci est le rendu par défaut de l’appareil photo : si vous sélectionnez un fichier JPEG, l’image affichée à l’écran présentera le
contraste et les couleurs flatteurs des JPEG traités par les algorithmes propriétaires du fabricant de l’appareil photo. Dans le
deuxième menu, vous aurez le choix entre quatre rendus neutres, qui diffèrent principalement par la forme de la courbe des
tons, autrement dit le contraste. Parmi les choix proposés, le rendu Couleur neutre, tonalité neutre sera le point commun
pour passer d’un rendu à l’autre.
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NOTE
DxO Optics Pro ne tient pas compte des styles d’images propriétaires fournis par certaines marques d’appareils photo.
Par contre, il essaiera de se rapprocher le plus possible du rendu standard original.
Les menus déroulant vous donnent accès aux réglages suivants :
Boîtier
Lorsqu’elle a été choisie, cette option révèle, dans le deuxième menu déroulant, une longue liste d’appareils photo, de modèles
et de marques multiples, qui ont été testés et mesurés par DxO Labs, afin que vous puissiez exploiter leur rendu particulier.
Films
Par défaut, DxO Optics Pro propose un seul choix : Films positifs couleur, avec une sélection de films diapositive génériques.
ProfiI ICC
Le dernier choix du premier menu déroulant, Profil ICC, ouvre une boîte de dialogue grâce à laquelle vous pourrez naviguer
dans votre ordinateur, afin d’y trouver un profil que vous auriez enregistré. Rappelons qu’un profil ICC est un ensemble de
paramètres qui caractérisent l’espace couleur de n’importe quel dispositif capable de manipuler des images: aussi bien
scanner qu’appareil photo, écran ou imprimante. Comme pour les images TIFF ou JPEG, le curseur Intensité permet le
changement progressif de l’image dans un autre rendu couleur simulé. 0 correspond à l’image originale, 100 est le réglage
par défaut, et les valeurs situées au-delà de 100 permettent des corrections très appuyées.
Protection des couleurs saturées
La Protection des couleurs saturées sert à protéger certaines couleurs proches de l’écrêtage, ce qui pourrait mener à des
teintes peu naturelles et des pertes de texture. Ce phénomène se produit lorsqu’une couleur particulière est proche de
l’intensité lumineuse minimum (0) ou maximum (255). En réglant ce curseur, on évite que l’intensité dépasse 0 ou 255, et
on permet à la teinte en question de rester naturelle. Ce processus est exécuté automatiquement, et vous pouvez l’affiner
ou le modifier à l’aide du curseur Intensité (pour revenir au mode automatique, cliquez sur la baguette magique, à la droite
du curseur).
Le curseur n’agit que si vous appliquez un rendu de couleurs particulier :
• Pour les fichiers Raw, il agit constamment puisqu’on doit systématiquement appliquer un rendu de couleurs (le rendu
par défaut de l’appareil photo).
• Pour les JPEG, l’appareil a déjà appliqué un rendu et, dans ce cas, DxO Optics Pro n’appliquera pas de rendu de
couleurs, sauf si vous le demandez explicitement.
Tonalité sélective
La sous-palette de Tonalité sélective.
La sous-palette Tonalité sélective est un moyen particulièrement intuitif et précis pour corriger la luminosité de plages
tonales bien définies dans l’image :
• Hautes lumières : ce curseur se destine à la récupération d’informations et de détails dans les parties les plus lumineuses
de l’image (par ex., un ciel avec des nuages lumineux, l’extérieur vu par une fenêtre, en photographie d’intérieur, …).
• Tons moyens : agit sur les tons moyens représentés par la section centrale de l’histogramme.
• Ombres : pour éclaircir les ombres et les parties sombres d’une image.
• Noirs : ce curseur vous permet d’établir le « point noir » (extrémité gauche de l’histogramme). En le déplaçant vers la
gauche, les zones sombres de l’image vont progressivement basculer dans un noir profond et, vers la droite, le curseur
va relever les niveaux de noirs et les rendre plus lumineux (l’extrémité gauche de l’histogramme va se déplacer vers la
droite, et ne laisser aucune information dans les zones les plus denses de l’image).
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NOTE
Les curseurs de tonalité sélective peuvent modifier radicalement le contraste de vos images. Utilisez-les modérément
et, surtout, surveillez l’histogramme pour éviter l’écrêtage.
Style – Virage (DxO FilmPack non activé)
NOTE
Le contenu de la sous-palette Style – Virage dépend de l’activation ou non de DxO FilmPack. Vous trouverez plus
d’informations à ce propos dans la section consacrée à la palette DxO FilmPack (3.5.7.).
La sous-palette Style – Virage donne accès à différents préréglages qui vont modifier le contraste et la saturation des photos
sélectionnées :
• Noir et blanc : conversion en noir et blanc, basée sur le contenu de l’image.
• Paysage : les verts sont mis en valeur.
• Portrait : optimisation des teintes chair.
Les effets peuvent être modulés à l’aide du curseur Intensité. La valeur par défaut est 100, et 0 correspond à l’aspect de
l’image originale.
NOTE
Si DxO FilmPack est installé, la conversion noir et blanc pourra être affinée avec le Mélangeur de canaux.
Courbe des tons
La courbe des tons peut être manipulée globalement ou canal par canal.
À propos de la Courbe des tons
La Courbe des tons est un outil puissant mais complexe. Nous vous conseillons de faire un peu de pratique avant de corriger
vos photos pour de bon. Notez que les résultats obtenus avec la courbe peuvent également être obtenus à l’aide d’autres
outils, comme le DxO Smart Lighting, la Tonalité sélective ou encore la sous-palette TSL.
Le principe de la Courbe des tons est de convertir des valeurs lumineuses d’entrée (en abscisse, sur l’axe horizontal) en
valeurs lumineuses de sortie (en ordonnée, sur l’axe vertical). Dans sa version la plus simple, la courbe de tons est une
droite issue de l’origine et montant à 45°; cette courbe est alors dite « neutre », puisqu’à chaque valeur d’entrée elle fait
correspondre une valeur de sortie exactement identique. Dans des versions plus complexes, la courbe des tons se bombe
vers le haut ou vers le bas, voire à la fois l’un et l’autre : les valeurs de sortie ne sont plus du tout proportionnelles aux valeurs
d’entrée, deux valeurs lumineuses très proches peuvent être rendues par deux tons très différents, et inversement deux
valeurs éloignées par des tons très semblables.
Pour le photographe, la courbe des tons permet d’ajuster le rendu de chaque gamme de tonalités, et même de chaque
couleur, afin de s’adapter à chaque photographie. Le plus souvent, la courbe des tons est ajustée sous forme d’une « courbe
en S », qui comprime les ombres denses et les très hautes lumières, mais dilate les tons moyens, et accroît du même coup le
contraste apparent; cette « courbe en S » est fréquemment celle donne à la photo le rendu le plus séduisant.
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Une courbe en S donne plus de contraste et de dynamisme à une image.
Modifier la courbe des tons
Pour modifier uniquement la pente de la partie centrale (« le gamma »), il suffit de saisir la valeur souhaitée dans la boîte de
saisie, au milieu de l’axe des x; la valeur par défaut est fixée à 1, les valeurs extrêmes possibles sont 0,05 et 6 :
• Les valeurs supérieures à 1 accroissent le contraste et font ressortir les détails dans les ombres.
• Les valeurs inférieures à 1 diminuent le contraste et font ressortir les détails dans les hautes lumières.
Pour modifier l’allure de la courbe, il faut définir des points situés sur la courbe «neutre» qui se présente par défaut, puis
faire bouger ces points au-dessus ou en-dessous de la courbe neutre. Pour définir un point, on clique sur la courbe. Lorsque
plusieurs points ont été définis, un seul est actif (et représenté par un point noir); les autres sont inactifs (et représentés par
des points blancs). Le point actif peut être supprimé en utilisant un clic droit et la commande Supprimer. Le point actif peut
être tiré avec la souris, vers le haut ou le bas, modifiant du même coup l’allure de la courbe.
NOTE
Le point actif peut être supprimé par un clic-droit ou avec la touche Supprimer.
Le point noir et le point blanc, sur l’axe des x et l’axe des y, sont modifiés soit en les tirant sur leur axe avec la souris, soit en
entrant, dans leur boîte de saisie respective, la valeur souhaitée.
Le menu déroulant qui se trouve en haut de la sous-palette Courbe des tons permet de modifier la courbe des tons soit pour
l’ensemble des couleurs simultanément, soit couleur par couleur. Et deux boutons de remise à l’état initial, à la droite de ce
menu déroulant, permettent de revenir à la « courbe neutre » (droite inclinée à 45°), soit pour l’ensemble des couleurs, soit
couleur par couleur.
Système TSL (Teinte, Saturation, Luminance)
Parmi les multiples systèmes utilisés pour décrire (et donc pour corriger) les espaces colorés, le système TSL (Teinte,
Saturation, Luminance) est reconnu pour sa simplicité et son efficacité. Chaque couleur y possède trois paramètres : sa
teinte, sa saturation et sa luminosité. Cette correction est disponible pour :
• Les couleurs additives (RVB: rouge, vert et bleu).
• Les couleurs soustractives (CMJ: cyan, magenta et jaune).
Teinte
Le curseur Teinte modifie la teinte du canal sélectionné. Par exemple, si vous sélectionnez le canal jaune, le déplacement du
curseur va progressivement modifier les jaunes présents à l’image en magenta (vers la gauche) ou en vert (vers la droite). Le
curseur a une plage de –180° à +180°, conformément au principe de la roue chromatique.
Saturation
Le curseur Saturation détermine la force d’une teinte. Si nous reprenons l’exemple précédent, avec le jaune, le déplacement
du curseur vers la gauche va progressivement atténuer la couleur et, près de 0, on obtiendra un gris. Par contre, vers la droite,
on renforcera les jaunes, les transformant quasiment en orange à la valeur maximale. La plage du curseur s’étend de -100
à +100.
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Luminance
L’action du curseur Luminance se comprend facilement si l’on regarde en même temps l’histogramme de l’image. On constate
en effet que bouger le curseur vers la droite déplace le point noir vers la droite, comprimant ainsi les valeurs lumineuses vers
la partie supérieure du graphique. À l’inverse, en bougeant le curseur vers la gauche, on déplace le point blanc vers la gauche,
comprimant ainsi les valeurs claires vers le bas. Pour simplifier, toujours avec notre exemple, les jaunes seront plus profonds
en allant vers la gauche, et plus clairs et légers vers la droite.
Réinitialiser
Le bouton Original permet d’annuler l’ensemble des corrections TSL et de ramener tous les curseurs à 0, leur valeur par
défaut.
Balance couleur multi-points
En règle générale, lorsqu’on modifie une couleur dans une photo, les autres couleurs dérivent. La balance couleur multipoints permet précisément d’éviter ce phénomène.
Pour transformer une couleur, on commence par activer l’outil Balance couleurs multi-points :
• La photo s’affiche alors en double : l’original à gauche (sur lequel on va faire agir l’outil), et l’image corrigée à droite.
• Au-dessus de l’image de gauche, cliquez sur la zone où se trouve la couleur qu’on souhaite changer.
• Ce clic fait apparaître une cible. La zone est maintenant désignée. Le changement de couleurs va faire appel à deux
réglages :
- En faisant tourner le rayon, on détermine la couleur qui va remplacer la couleur du point d’ancrage.
- En faisant glisser, le long du rayon, une petite boule grise qui y est fixée, on modifie la saturation de la couleur de
rechange, depuis 0 (au centre) jusqu’à 100% (sur la circonférence).
Il sera souvent utile, pour rendre ce réglage plus facile, de bloquer la teinte choisie (touche Cmd) ou le degré de saturation
(touche Majuscule). Cette modification peut s’appliquer à quatre couleurs au maximum. Mais même si l’on ne désire modifier
qu’une couleur, il peut être utile de régler des zones de couleur voisine (avec un réglage à l’identique), afin de les verrouiller,
et de limiter le changement de couleur à une teinte très précise.
ASTUCE
Il est utile d’agrandir l’image, et de se déplacer avec l’outil « Main », pour mieux distinguer la zone dont on veut modifier
la couleur. Cet outil est d’un maniement délicat. On aura intérêt à s’exercer, par exemple sur des zones de ciels.
Contrôles et commandes
Plusieurs commandes permettent d’adapter la balance couleur multi-points à vos besoins :
• Dans la sous-palette, une boîte de dialogue montre les quatre couleurs candidates à un changement (ligne supérieure)
et les autres couleurs qui les remplacent (au-dessous). Les croix rouges, sur la troisième ligne, remettent à zéro
l’association de couleurs qui est au-dessus de chacune. Pour simplement corriger une association de couleurs déjà faite,
il suffit de cliquer sur la cible concernée, et de modifier soit son emplacement, soit le choix de la teinte de substitution
ou sa saturation.
• Le curseur Intensité règle le mélange entre l’image d’origine et l’image corrigée. A 0% l’image d’origine est seule prise
en compte, à 100% seule l’image corrigée est prise en compte.
• La case à cocher Maintenir la balance des blancs limite l’effet de la correction en empêchant que des zones grises
soient altérées par les changements de couleur.
• Sous l’image de gauche, enfin, un curseur permet de régler la taille de la zone dont on se sert pour identifier la couleur
à modifier.
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3.5.4.
Géométrie
À propos de la palette Géométrie
La palette Géométrie permet d’effectuer les corrections suivantes :
• Perspective/horizon : redressement des lignes horizontales et verticales.
• Anamorphose de volume : compensation des déformations d’objets sphériques ou cylindriques photographiés au
grand-angle.
• Recadrage : cadrage et rapport hauteur/largeur de l’image.
Perspective / horizon
La sous-palette Perspective / horizon.
À propos de la perspective et de l’horizon
Deux types de distorsion peuvent affecter les lignes horizontales et verticales. L’un est simple, l’autre complexe. Le cas le plus
simple est celui d’une image inclinée : l’horizon est penché de quelques degrés parce qu’au moment de la prise de vue, le
photographe s’est lui-même légèrement penché. De même, un élément qui devrait suivre une ligne verticale (poteau, arbre)
s’en écarte de quelques degrés. La solution à ce problème est simple : faire tourner l’image tout entière de quelques degrés
dans un sens ou l’autre.
Les déformations de perspectives sont beaucoup plus complexes. Elles se produisent chaque fois que le plan du capteur n’est
pas parallèle à celui du sujet photographié. Le cas est classique en photographie d’architecture, où, lorsqu’on ne peut se
reculer pour cadrer un bâtiment tout entier, on incline l’appareil vers le haut. Dans ce cas, les lignes verticales et parallèles
qui composent le bâtiment vont converger, donnant l’impression désagréable que le bâtiment « tombe vers l’arrière ». Un
phénomène similaire se produira si l’on photographie un sujet en étant très oblique, dans le sens horizontal cette fois, par
rapport à lui : le sujet, qui peut être aussi bien un bâtiment qu’une personne, sera déformé. Et bien entendu ces déformations
peuvent se combiner, si le plan du capteur n’est parallèle ni aux verticales ni aux horizontales...
Il n’est pas possible de corriger parfaitement les déformations perspectives. On ne peut que parvenir à un compromis
acceptable. D’une part, en effet, la correction implique de reconstruire des pixels manquants, ce qui diminue la qualité de
l’image, en particulier dans les détails. D’autre part la correction, en simulant un changement de point de vue, modifie la
forme même de l’image, donc implique un recadrage parfois important.
La correction des perspectives est complexe et exige une bonne compréhension des lois optiques et un sens visuel développé.
Correctement exécutée, elle améliorera vos photos de manière significative, non seulement pour l’architecture mais
également en portrait et en paysage.
NOTE
Ne perdez pas de vue que la correction de perspectives peut entraîner une perte importante de surface d’image après
recadrage. Dans ce cas, il faudra en tenir compte dès la prise de vue, en cadrant suffisamment large.
Redressement de l’horizon
Cet outil très simple permet de redresser l’horizon automatiquement, sans perdre de temps à faire des essais (l’outil est
également disponible dans la barre de commandes) :
1. Cliquez sur le bouton Horizon.
2. Puis, dans l’image, tracez une ligne de référence sur l’horizon penché.
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3. L’image se redresse automatiquement dès que vous relâchez le bouton de la souris.
Pour annuler, exécutez le raccourci clavier Cmd-Z.
NOTE
On utilisera la même méthode pour les lignes verticales.
Tracer une ligne de référence sur un horizon penché permet de redresser l’image à coup sûr, sans avoir à faire plusieurs essais.
Corriger la perspective (réglages avancés)
Les outils de redressement des perspectives sont disponibles dans la section Réglages avancés de la sous-palette, mais
peuvent également être activés directement dans la barre de commandes.
Forcer les parallèles
Le bouton de gauche active l’outil qui sert à forcer le parallélisme de deux lignes quelconques dans l’image. Dès son activation,
il affiche l’image en double, avant et après correction. On choisit dans l’image de gauche deux droites que l’on sait être
parallèles (par exemple deux angles d’une façade, deux côtés opposés d’une ouverture dans un bâtiment) et l’on trace deux
lignes sur ces droites. L’image de droite est aussitôt corrigée, vous pouvez valider en cliquant sur Fermer, dans la barre
présente sous les images.
NOTE
La correction de perspectives peut être annulée à tout moment en cliquant sur Réinitialiser, dans la barre située sous
les images.
Forcer le rectangle
Le deuxième outil sert à forcer non seulement le parallélisme de deux droites, mais la rectangularité de quatre droites, ce
qui impose un changement de point de vue beaucoup plus radical. Il s’utilise comme le précédent : on clique sur l’outil et,
aussitôt, deux images (avant / après) s’affichent côte à côte. En cliquant dans l’image de gauche, un rectangle apparaît, avec
quatre points d’ancrage qu’on va déplacer et étirer sur un quadrilatère de référence dans l’image que l’on souhaite rendre
rectangle. Cette correction, pour être acceptable, doit rester légère. On l’utilisera notamment si le sujet a été photographié
d’une position oblique.
Affiner les corrections des parallèles ou du rectangle.
Un groupe de quatre curseurs permettent d’affiner les corrections précédentes :
• Haut/Bas et Gauche/Droite : ces commandes offrent des possibilités supplémentaires de correction de la perspective.
Chaque curseur a une plage de -125 à +125. Ces commandes agissent comme si l’appareil était incliné vers le haut ou
le bas, autour de l’axe horizontal (curseur Haut/Bas), ou incliné à gauche ou à droite, autour de l’axe vertical (curseur
Gauche/Droite). Vous pouvez également saisir une valeur précise dans les champs prévus à cet effet.
• Échelle : ce curseur permet de redimensionner l’image (de 50 à 200%), tout en maintenant ses proportions. Vous pouvez
également l’utiliser pour ramener dans le cadre certains éléments de l’image sorties de l’image par les corrections
de perspective.
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• Rapport horizontal/vertical : ce dernier curseur permet de déformer votre photo dans le sens de la hauteur, par
élongation. Le curseur s’étend de – 100 (50 % de la hauteur originale) à + 100 (200 % de la hauteur originale). Il est
particulièrement utile si l’image paraît excessivement étirée dans une dimension.
Les verticales convergentes ont été redressées avec l’outil Forcer les parallèles.
Anamorphose de volume
La sous-palette Anamorphose de volume.
À propos de l’anamorphose de volume
La représentation d’un monde tridimensionnel sur la surface en deux dimensions d’une image photographique pose des
difficultés de principe : lorsqu’il est projeté sur une surface plane, un objet en volume apparaît distordu, et son apparence ne
correspond plus à ce que nos yeux et notre cerveau s’attendent à voir. Ce phénomène se nomme « l’anamorphose de volume ».
Il est accentué par l’usage d’objectifs à très grand angle ou par l’adoption d’un point de vue très proche du sujet, ou qui met
le sujet dans un angle de l’image.
La principale difficulté est que cette forme de distorsion dépend entièrement du contenu de l’image. Les automatismes de
DxO Optics Pro sont particulièrement efficaces dans ce cas mais, dans certains cas, vous pourriez être amené à faire des
ajustements manuels. Ce travail délicat demande une bonne expérience visuelle.
Comment choisir entre déformation sphérique et déformation cylindrique
La première étape, avant de corriger une image, consiste à identifier le type de déformation, et cela dépendra de la forme
même de l’objet : cylindrique ou sphérique.
En général, les objets cylindriques (par exemple, des colonnes ou un corps humain) doivent être corrigés sur un axe principal
(l’axe vertical), ce que nous appellerons la correction cylindrique. Pour simplifier, un humain en position debout peut être
représenté par un cylindre.
Par contre, les objets sphériques (la tête d’un humain) ont besoin d’être corrigé sur deux axes simultanément ; c’est ce que
nous appellerons la correction sphérique.
La sous-palette Anamorphose de volume dispose d’un menu déroulant dans lequel on pourra choisir le type de correction,
cylindrique ou sphérique. En général, la correction sphérique est la plus utile, mais nous vous conseillons d’essayer les deux,
pour voir laquelle donne le meilleur résultat.
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Si vous cliquez sur Réglages avancés, vous pourrez affiner les corrections avec les curseurs suivants :
• Intensité radiale, dans le cas de la correction sphérique (valeur par défaut : 150).
• Intensité Horizontale et Intensité Verticale, pour la correction cylindrique (valeur par défaut, respectivement 100 et 0).
Les curseurs ont une plage de 0 à 200 %.
NOTE
Nous vous conseillons de ne pas avoir la main trop lourde pour effectuer ces corrections. Vous pouvez également utiliser
la grille pour mieux visualiser les déformations et les corrections.
La photo corrigée (à droite) montre les effets de la correction de l’anamorphose de volumes sur un corps humain et sur la tête,
comparé aux déformations visibles dans l’image à gauche.
Recadrage
Sous-palette Recadrage.
Recadrage automatique
Le redressement de perspectives ou d’horizon entraîne toujours une perte d’information sur les bords de l’image. Pour cette
raison, la sous-palette Recadrage est en mode automatique, et le ratio de l’image est réglé sur Conserver les proportions.
Le recadrage se fera donc de manière entièrement automatique, en conservant le plus d’éléments de l’image possible, même
si les proportions originales ont été modifiées.
• Sélectionner, dans le menu déroulant, Conserver les proportions en lieu et place de Sans contrainte va redimensionner
l’image tout en retenant le rapport entre la longueur et la hauteur (par exemple, 3:2 ou 4:3).
• Le menu Ratio de l’image permet également de choisir un rapport différent, comme 1:1 (format carré), 5:4 (reproduisant
les formats classiques 5x4 ou 10x8). Vous pouvez également saisir directement des valeurs (2 chiffres séparés par deux
points : 3:2), en cliquant sur la barre du menu.
Recadrage manuel
• Lorsque l’outil Recadrage est activé, une barre de commandes s’affiche sous l’image. Vous pouvez y choisir un ratio
d’image ou saisir un ratio personnalisé, afficher ou masquer la grille des tiers, réinitialiser le recadrage ou fermer l’outil.
• Lorsque vous cliquez sur le bouton Recadrage, un cadre avec des lignes en pointillés apparaît en incrustation sur
l’image. Vous pouvez modifier sa taille en tirant les poignées sur les côtés ou dans les angles. Si vous avez choisi un ratio
spécifique, le cadre affichera les proportions correspondantes ; si vous ajustez un seul côté, l’autre sera automatiquement
modifié. Si vous avez retenu le mode sans contrainte, vous pourrez modifier chaque côté du cadre librement.
• Vous pouvez également tracer vous-même le cadre en cliquant dans l’image tout en maintenant le bouton gauche de
la souris enfoncé.
• Cliquez sur le cadre et ajustez ses dimensions en tirant les poignées dans les angles. Cliquez dans le cadre et maintenez
le bouton de la souris enfoncé pour le déplacer. Cliquez à l’extérieur du cadre pour le supprimer.
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3.5.5.
Détail
À propos de la palette Détail
La palette Détail est composée d’outils qui vont intervenir au cœur de vos images, à très petite échelle, mais avec un fort
impact sur la qualité d’image. Une règle commune à l’ensemble de ses outils est la nécessité d’utiliser un agrandissement
d’au moins 75%, l’idéal étant de travailler à 100%, ce qui vous permettra d’évaluer vos corrections avec précision. Mais
il y a une autre raison : l’image que vous observez lors du processus de personnalisation est une simulation, et, pour le
système, il est plus facile de calculer les corrections que pour l’image finale. Malheureusement, aucune des corrections de
la palette Détail ne peut être simulée. En effet, pour des raisons techniques, elles doivent être réellement appliquées. Ainsi,
en agrandissant l’image à au moins 75%, DxO Optics Pro ne calcule et n’applique la correction qu’à une portion de l’image.
Cependant, DxO Optics Pro 8 apporte une nouveauté à ce comportement. Dans les Préférences (onglet Performances), vous
trouverez une nouvelle option pour activer ou désactiver l’aperçu de la correction du bruit à des valeurs d’agrandissement
inférieures à 75%. Néanmoins, sachez que l’activation de cette option peut entraîner une moindre réactivité de votre ordinateur.
Si vous constatez des ralentissements trop importants, retournez dans les Préférences et cochez cette case, pour revenir au
réglage par défaut.
NOTE
Nous vous conseillons d’opter systématiquement pour 100 %, pour travailler avec précision et efficacité.
La palette Détail comprend les quatre corrections suivantes :
• Bruit : permet de réduire l’aspect granuleux des images à haute sensibilité ISO ou des zones sous-exposées de l’image
• Masque de netteté : permet d’accentuer la netteté apparente des images.
• Moiré : diminue les artefacts colorés visibles parfois dans des détails à haute-fréquence comme les tuiles sur un toit, le
grillage, les tissus, etc. Cette correction n’est disponible que pour les fichiers Raw.
• Poussières : assure l’élimination des taches visibles dans les images.
Bruit
Le bruit en photographie numérique
Tous les appareils photo numériques sont sujets au bruit à des degrés divers. Le bruit se présente sous forme d’une structure
granuleuse plus ou moins fine (bruit de luminance) et de pixels colorés disposés de manière aléatoire (bruit de chrominance).
Il est encore plus présent dans les ombres et les zones sombres d’une image (là où le niveau du signal de luminance est
faible), et plus discret dans les parties lumineuses (il est plus faible que le signal de luminance). Le bruit est aggravé par
l’utilisation de hautes sensibilités ISO, qui consistent à amplifier le signal et, par conséquent amplifier le bruit.
À propos de la réduction de bruit DxO
Le processus de réduction de bruit à l’oeuvre dans DxO Optics Pro est un outil conçu et appliqué sur mesure. Il se base sur
des mesures du bruit qui ont été faites, dans nos laboratoires, sur chaque modèle de boîtier. De ce fait, si votre boîtier n’est
pas pris en charge par DxO Optics Pro (c’est-à-dire qu’il n’a pas été étalonné), vous devrez corriger le bruit manuellement
avec les deux curseurs Luminance et Chrominance.
De même, si vous appliquez ce processus à des images JPEG qui ont déjà fait l’objet, dans le boîtier, d’un traitement anti-bruit,
vos images auront déjà perdu, du fait de ce traitement, un certain nombre de détails qui ne pourront plus être récupérés. Cela
constitue un autre argument en faveur de la prise de vue au format Raw, pour bénéficier de toute l’efficacité de la correction
de bruit de DxO Optics Pro.
Sous-palette de réduction du bruit.
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Réglage de la réduction du bruit
La correction automatique du bruit, puisqu’elle se base sur les mesures faites en laboratoire sur votre appareil photo, permet
d’obtenir un résultat optimal. On peut toutefois l’affiner avec les curseurs suivants :
• Luminance : atténue le grain présent dans l’image, notamment le bruit haute-fréquence interférant avec les plus fins
détails.
• Contraste : corrige le bruit plus grossier, comme les amas pouvant affecter le rendu de la peau.
• Chrominance : réduit la composante colorée du bruit (taches jaunes sur la peau, ou bleues sur une surface grise). Ce
type de bruit est très perceptible à l’oeil, au point de gêner la vision de l’image.
Les deux premiers curseurs provoquent les effets les plus perceptibles. La plage de correction s’étend de 0 à 100 %.
NOTE
L’utilisation abusive du curseur de Luminance peut avoir un effet néfaste sur les images, en lissant les surfaces de
manière excessive, au point de perdre leur aspect naturel et de prendre un aspect “plastique”. Le curseur chrominance,
quant à lui, permet des réglages plus poussés, sans effets secondaires marqués.
Réglages avancés
Les réglages avancés donnent accès aux corrections suivantes :
• Correction des gris : activé par défaut, il complète l’action du curseur Chrominance en réduisant légèrement la
saturation des tons moyens. Vous pouvez laisser le réglage par défaut (50 %), à moins de constater des effets secondaires
(désaturation excessive). Le curseur a une plage de 0 à 100 %.
• Pixels morts : réduit ou élimine les pixels morts, c’est à dire des éléments du capteur de l’appareil photo qui, pour
différentes raisons, ne peuvent enregistrer correctement la lumière incidente. Les pixels morts se manifestent sous
la forme de points brillants à l’image, notamment à sensibilité ISO élevée, dans les images sombres, ou lors de poses
longues.
ASTUCE
Vous pouvez réinitialiser toutes les corrections en cliquant sur la baguette magique, située à la droite de chaque curseur.
Masque de netteté
À propos du masque de netteté
Le masque de netteté a pour but d’accentuer la netteté d’une image. La méthode consiste à créer une copie floue de l’image
originale, puis de soustraire la copie floue à l’original, pour ne conserver que les détails fins, qui pourront être accentués.
La sous-palette Masque de netteté.
La sous-palette Masque de netteté comprend les quatre curseurs suivants :
• Intensité : établit la force de l’accentuation de netteté, appliquée à la globalité de l’image.
• Rayon : règle l’épaisseur des contours devant être accentués.
• Seuil : détermine quels éléments seront accentués (ceux situés au-dessus du seuil) et ceux qui ne le seront pas (sous
le seuil). Cela permet de ne pas renforcer la netteté des détails les plus ténus assimilés au bruit.
• Bords : Permet d’harmoniser la netteté entre le centre et les bords de l’image.
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Utilisation du masque de netteté
La correction basée sur le Masque de netteté est désactivée par défaut. En effet, elle est inutile sur bon nombre de fichiers
Jpeg, qui ont déjà subi, dans le boîtier, une accentuation de la netteté. Elle n’est pas utile non plus sur les fichiers Raw, pour
lesquels les modules optiques DxO et la correction Netteté de l’objectif engendre une meilleure qualité d’image. Le Masque
de netteté est utile soit à des fichiers Jpeg dont la netteté n’a pas été renforcée, soit à des images Raw qui ne sont pas prises
en charge par les modules optiques DxO. Pour ces dernières, nous conseillons de régler soigneusement la correction du
Masque de netteté, puis de créer un Autoréglage.
Le réglage des trois curseurs pourra prendre comme points de départ les valeurs suivantes : intensité 100, rayon 0,5 et seuil 4.
La valeur du seuil devrait rester, avec la plupart des images, entre 4 et 10. Le rayon, qui détermine la finesse de la correction,
devrait être maintenu assez bas pour éviter l’apparition de halos. le curseur d’Intensité, enfin, pourra aller jusqu’à 200.
NOTE
Les valeurs négatives, situées les plus à gauche sur le curseur Intensité, correspondent en réalité à un léger floutage
de la photo, et non à une augmentation de netteté.
Renforcement manuel de la netteté, affiché à 100 %, pour un vieil objectif (1970) non pris en charge par un module optique DxO.
Moiré
Le moiré se manifeste sous la forme de motifs colorés lorsque des détails fins, à haute fréquence, interfèrent avec le capteur
de l’appareil photo. Ceci est particulièrement vrai pour les boîtiers pourvus de filtres passe-bas particulièrement faibles, voire
même inexistants. Dans ce cas, les images produites sont beaucoup plus nettes, comparé aux appareils dotés de ces filtres,
mais le risque de moiré est également bien plus élevé.
Le moiré est visible dans certains détails de l’image, comme les toitures des maisons, les grillages, le plumage ou certains
tissus. Le curseur Intensité permet d’affiner la correction automatique du moiré, et sa plage s’étant de 0 à 100, cette dernière
valeur étant le réglage par défaut. On peut revenir à la correction par défaut en cliquant sur la baguette magique.
IMPORTANT : L’effet de cet outil n’est perceptible qu’à des valeurs de zoom d’au moins 75 %.
Poussières
Cet outil vous permet de “peindre” une ligne d’épaisseur variable ou de placer un point, dont le diamètre est réglable, sur une
tache, une poussière ou un détail que vous aimeriez supprimer de l’image.
NOTE
Si une tache en particulier se retrouve sur plusieurs images d’affilée, corrigez la première de la série, puis créez un
autoréglage pour effectuer une correction par lots.
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Le fait de cliquer sur l’outil anti-poussière déclenche automatiquement le mode d’affichage côte à côte : l’original à gauche,
l’image corrigée à droite. Ensuite, il ne vous reste plus qu’à zoomer dans l’image, pour chercher les taches de poussière,
et à régler le diamètre avec le curseur Largeur du pinceau, situé sous la visionneuse. Ensuite, cliquez simplement sur une
poussière, ou tracez une ligne en cliquant, puis en maintenant le bouton de la souris enfoncé.
Pour annuler une correction, cliquez dessus et pressez la touche Supprimer du clavier. Un cercle cyan indique une correction
active, et une correction inactive (non sélectionnée) est représentée par un cercle rose.
Pour retirer l’ensemble des corrections de poussière sur une image, cliquez sur Réinitialiser, sous les images, en bas
de la visionneuse.
NOTE
L’effet de cet outil ne peut être prévisualisé qu’à une valeur de zoom d’au moins 75 %.
Chaque cercle bleu correspond à une correction de poussière, qui seront appliquées lors du traitement de l’image (à droite).
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3.5.6.
Corrections optiques
Principaux outils
La palette Corrections optiques résulte d’une réorganisation de l’interface de DxO Optics Pro, afin de la rendre plus simple à
utiliser. La palette comprend les corrections suivantes :
• Distorsion corrige la distorsion en coussinet et/ou en barillet présente sur la plupart des objectifs.
• Vignetage corrige l’assombrissement des bords et des coins de l’image, du, notamment, à l’utilisation de grandes
ouvertures.
• Aberrations chromatiques : cette sous-palette permet de réduire les franges colorées visibles le long d’objets à fort
contraste, plus particulièrement dans les coins et en périphérie d’image.
• Netteté de l’optique : cet outil permet de compenser la différence de netteté entre le centre de l’image, où elle est plus
élevée, et les bords toujours plus doux.
Si un module optique DxO est disponible, ces corrections sont automatiques, et, dans le cas contraire, on peut les appliquer
manuellement.
Les outils secondaires
Si les informations de focale de l’objectif ou de distance de mise au point sont erronées ou ne sont pas exploitables au
niveau des métadonnées EXIF, la palette Corrections optiques affichera automatiquement les curseurs appropriés, qui vous
permettront de régler ces paramètres manuellement.
Corrections optiques – Outils principaux
Distortion
Les deux principaux types de distorsion : en coussinet (à gauche) et en barillet (à droite).
À propos de la correction de distorsion
La distorsion géométrique d’un objectif peut être en coussinet ou en barillet, et parfois un mélange des deux. Dans les deux
cas, les mesures effectuées par DxO Labs permettent de les corriger efficacement, de sorte que les lignes droites présentes
dans la scène photographiée soit également droites dans l’image.
Le curseur Intensité a une plage de correction qui s’étend de 0 à 100 %. Le réglage par défaut est de 100 % et nous vous
conseillons de ne pas vous en départir, en dehors de circonstances particulières, par exemple pour éviter de supprimer des
détails importants au bord de l’image, ou dans un but artistique.
Le menu déroulant Correction vous permet de choisir entre la correction automatique, basée sur in module optique DxO,
ou la correction manuelle. Seule cette dernière sera disponible s’il n’existe pas de module optique DxO prenant en charge le
matériel de prise de vue.
Correction automatique de la distorsion
Si le matériel ayant servi à prendre la photo est pris en charge par un module optique DxO, la correction de la distorsion se
fera de manière entièrement automatique.
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Correction manuelle de la distorsion
Si le matériel de prise de vue n’est pas pris en charge par un module optique DxO ou si ce dernier n’est pas installé, vous devrez
utiliser le mode manuel et choisir, dans le deuxième menu, le type de distorsion : Barillet, Coussinet (voir les explications
ci-dessus), ou encore Fisheye, pour les objectifs de ce type.
ASTUCE
Pour corriger la distorsion manuellement, aidez-vous de la grille, en cliquant sur le bouton adéquat, dans la barre de
commandes supérieure.
Transformer un fisheye en objectif super grand-angle
Saviez-vous que vous pouvez transformer une image prise au fisheye en image super grand-angle, dépourvue de la
déformation circulaire caractéristique ? Cela sera effectué automatiquement si le matériel de prise de vue est pris en charge
par un module optique DxO, ou manuellement dans le cas contraire, en sélectionnant Fisheye dans le menu déroulant Type
de distorsion, et en affinant le réglage avec le curseur Intensité.
ASTUCE
Si vous utilisez l’outil de correction Fisheye, essayez en décochant Conserver les proportions de l’image : vous récupérerez
ainsi une quantité non négligeable d’angle de champ.
Maintenir les proportions de l’image
Le plus souvent, la correction de distorsion impose un recadrage aux bords de l’image et peut modifier les proportions
(rapport largeur et hauteur). Comme il peut arriver que ce rapport soit impératif (lorsque l’image est destinée à être publiée)
et qu’on veuille le conserver, on peut conserver les proportions de l’image en cochant la case prévue en bas et à gauche de la
sous-palette. En décochant cette case, on perdra le maintien des proportions, mais les risques de recadrage seront réduits
au minimum.
Vignetage
Le vignetage est un défaut optique qui se manifeste par des bords plus sombres que le centre de l’image. Le fonctionnement
de la correction du vignetage dépendra de la disponibilité d’un module optique DxO.
Module optique DxO disponible
Dans ce cas, le menu déroulant Correction sélectionnera l’option Auto basée sur module optique DxO, et la correction se
fera automatiquement. Vous avez également la possibilité d’affiner la correction à la main, ou de basculer dans un mode
entièrement manuel, comme si le module optique DxO n’était pas disponible (cf le paragraphe suivant).
La correction du vignetage se déroule en deux étapes :
1. En fonction des données de l’objectif, de la focale et de l’ouverture, le module optique DxO calcule les corrections pour
chaque pixel de l’image. Le curseur Intensité (plage de 0 à 100 %) vous permet également de décider de la proportion de
vignetage devant être retirée de l’image.
2. Un filtre est ensuite appliqué pour éviter l’écrêtage des hautes lumières et pour prévenir tout risque d’amplification
du bruit dans les ombres. En cliquant sur Réglages avancés, vous dévoilerez le curseur Préservation des ombres et des
hautes lumières, qui vous permettra de régler l’intensité de ce filtre (entre 0 et 100 %), comme suit :
- À 0 %, le vignetage sera corrigé sans restrictions.
- À 80 %, par exemple, les plus grandes zones de hautes lumières et sombres ne seront pas corrigées.
En combinant ces deux réglages, nous vous conseillons de laisser le curseur Intensité (le premier des deux) à 100 %, sachant
que le curseur de préservation est plus efficace pour prévenir les effets secondaires d’une correction de vignetage.
Seul le vignetage optique est corrigé. Les autres causes, dites mécaniques, comme l’assombrissement du à un pare-soleil
mal positionné ou inefficace, ne peuvent pas être corrigées. Dans ce cas, la meilleure solution consiste à recadrer l’image.
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NOTE
Comme bien d’autres corrections de DxO Optics Pro, cliquer sur la baguette magique permet de revenir aux réglages
par défaut.
Les deux curseurs de correction de vignetage, lorsque le module optique DxO est disponible.
Module optique DxO indisponible
Si le module optique DxO n’est pas disponible, le mode manuel sera affiché. Le curseur Intensité permettra de corriger
visuellement l’assombrissement des bords de l’image et, dans les réglages avancés, le curseur Amplification à mi-champs
permet de déterminer l’étendue de la correction vers le centre de l’image.
NOTE
Faites attention à vos réglages : les coins ne doivent pas devenir plus clairs que le centre de l’image !
Aberrations chromatiques
À propos des aberrations chromatiques
Les aberrations chromatiques résultent du fait que différentes couleurs d’un même point focaliseront à des endroits légèrement
différents. Dans tous les cas, il s’agit d’un problème particulièrement visible, notamment le long d’objets ou d’éléments
à l’image fortement contrastés : franges vertes et rouges (aberrations latérales), franges uniquement vertes ou pourpres
(aberrations longitudinales). Les franges violettes, quant à elles, constituent un phénomène dont l’aspect s’apparente à des
images-fantôme, également le long de contours très contrastés.
Corriger les aberrations chromatiques
Les aberrations latérales (rouges et vertes) sont automatiquement corrigées par les modules optiques DxO appropriés. Dans
ce cas, aucune retouche ne sera nécessaire. Les autres types d’aberrations (longitudinales et autres) seront corrigés à l’aide
de deux curseurs dans la deuxième section de la sous-palette :
• Intensité : Règle la puissance de la correction, sur une échelle de 0 to 200.
• Taille : Règle la largeur, en valeurs arbitraires de 0 à 12, de la frange colorée à supprimer. Cette commande agit sur la
manière dont DxO Optics Pro va déterminer ce qui est de l’aberration chromatique à corriger, et ce qui correspond aux
détails de l’image.
La correction des franges violettes est assurée en cochant un bouton particulier, ce que nous vous conseillons de faire
systématiquement avec les images à contre-jour, ou si vous utilisez un objectif sensible à ce phénomène.
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La correction des aberrations chromatiques et des franges violettes est inévitable pour la plupart des images.
DxO Lens Softness
À propos du défaut de piqué
La fonction Netteté de l’optique est une des grandes forces de DxO Optics Pro. Le défaut de piqué est une aberration optique
dont l’effet est de transformer un point de l’image en petit cercle flou. Il ne doit pas être confondu avec une erreur de mise au
point ou le flou de bougé, contre lesquels DxO Optics Pro ne peut agir. Les modules optiques DxO intègrent les mesures, pour
chaque combinaison boîtier/objectif, du niveau de flou pour chaque point de l’image.
En combinant les paramètres de prise de vue enregistrés dans les métadonnées EXIF (ouverture, focale, etc.) et la carte
fournie par le module optique, DxO Optics Pro pourra appliquer des corrections sur-mesure à chaque pixel de l’image. Ces
corrections ne sont pas homogènes, puisque les objectifs sont plus piqués au centre, ce qui signifie que les pixels situés en
bord d’image seront plus corrigés que ceux situés au centre.
NOTE
La sous-palette Netteté de l’objectif n’est disponible que pour les images dont le matériel de prise de vue est pris en
charge par un module optique DxO. Dans le cas contraire, vous pouvez utiliser la sous-palette Masque de netteté et, plus
précisément, le curseur Bords pour homogénéiser, à la main, le piqué entre le centre et le bord de l’image.
Le curseur Globale
DxO Labs a défini un réglage moyen de - 0,50 pour le curseur Globale.
Les réglages négatifs, de – 2 à 0, ne diminuent pas la netteté de l’image, il s’agit de corrections plus subtiles (l’image corrigée
sera toujours au moins aussi nette que l’image originale).
Même à 0, la netteté est renforcée par rapport à l’original. Pour diminuer la netteté (dans le cas d’un portrait, par exemple),
déplacez le curseur Globale ver la gauche et, pour l’augmenter, allez dans l’autre sens.
La Netteté de l’optique est une correction dite intelligente, qui est capable de contenir ses effets dans les zones bruitées de
l’image, ou si celle-ci a été prise à haute sensibilité ISO.
NOTE
Dans les cas des images JPEG, il est important de ne pas renforcer la netteté qui aura déjà été établie par l’appareil
photo. Si vous voulez traiter vos JPEG dans le programme, désactivez l’accentuation dans les menus de votre boîtier.
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Le curseur Détails
Le curseur Détails est réglé à 50 par défaut. Il renforce le microcontraste des détails les plus fins de l’image. Cette correction
subtile peut s’avérer très utile en photo de paysage, mais est déconseillée en portrait, car elle peut révéler tous les détails
disgracieux de la peau.
Le curseur Bokeh
Le curseur Bokeh permet de réduire les artefacts d’accentuation de la netteté dans le bokeh, c’est à dire l’arrière-plan flou.
Cependant, le curseur va également avoir une légère influence sur les parties nettes de l’image.
Netteté de l’optique et Masque de netteté
Nous vous conseillons de régler la netteté en priorité avec l’outil Netteté de l’optique, avant même d’utiliser le Masque de
netteté qui, bien qu’étant sophistiqué et souple d’emploi, reste un procédé d’ordre général, puisqu’il applique les corrections
de manière équivalente à tous les pixels. Bien entendu, dans le cas des images qui ne sont pas prises en charge par les
modules optiques DxO, le travail sur la netteté devra être effectué avec la sous-palette Masque de netteté.
NOTE
Contrairement au Masque de netteté, les outils Netteté de l’optique ne génèrent pas de halos blancs le long des contours,
lors de l’accentuation de la netteté.
Corrections optiques – Outils auxiliaires
Distance focale et distance de mise au point
La focale de l’objectif et la distance de mise au point sont enregistrés dans les métadonnées EXIF de vos images. Cependant,
ces informations ne sont pas toujours correctes. Par exemple, la position aléatoire de la bague de zoom entre des focales
de 17 et 18 mm peut entraîner l’enregistrement d’une valeur commune de 18 mm dans les EXIF. Ainsi, la correction de la
distorsion risque de ne pas être optimale. De la même manière, une distance de mise au point imprécise ne permettra pas
de correction précise.
Néanmoins, dans les deux cas, il est possible d’améliorer l’efficacité des corrections optiques en saisissant vous-même les
valeurs correctes, grâce aux curseurs qui apparaîtront automatiquement dans la palette Corrections optiques :
• Distance focale : spécifie la longueur focale exacte.
• Distance de mise au point : règle la distance de mise au point, par sélection d’une plage de distances dans le menu
déroulant, qui sera affinée avec le curseur.
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3.5.7.
DxO FilmPack
À propos de la palette DxO FilmPack
Cette palette apparaît si le plug-in DxO FilmPack a été activé. Il permet l’incorporation des simulations de film argentique
et des outils de traitement spécifiques à DxO FilmPack dans votre flux de travail habituel avec DxO Optics Pro. Cinq souspalettes sont à votre disposition :
• Rendu des couleurs : Cette sous-palette est un duplicata de la sous-palette Rendu des couleurs incorporée à la palette
Lumière et couleur – Avancé. Elle vous permet de simuler le rendu d’un appareil photo, d’un profil ICC ou d’un vaste choix
de films argentiques, négatifs couleur, inversible ou noir et blanc.
• Style – Virage : Il s’agit également d’un duplicata de la sous-palette du même nom, dans la palette Lumière et
couleur – Avancé. Vous pouvez appliquer un certain nombre de virages, ainsi que des profils couleur spécifiques
(paysage, etc.).
• Filtre : Simulation de filtres d’objectifs.
• Grain DxO FilmPack : Application de grain argentique spécifique, avec un choix de plus de soixante pellicules couleur
et noir et blanc.
• Mélangeur de canaux pour le noir et blanc : Cette sous-palette (disponible uniquement avec l’édition « Expert » de DxO
FilmPack) permet de régler indépendamment six canaux couleur pour obtenir, à partir d’une image en couleurs, une
version noir et blanc de qualité.
• Vignetage créatif : Grâce à cette sous-palette (disponible uniquement avec l’édition « Expert » de DxO FilmPack),
vous pourrez modifier la quantité de lumière sur les bords de l’image, afin de mettre en valeur le sujet placé au centre
de l’image.
Rendu des couleurs (DxO FilmPack activé)
Par défaut, DxO Optics Pro propose, dans la sous-palette Rendu des couleurs (palette Lumière et couleur – Avancé) un choix
limité de films positif couleur génériques. Toutefois, lorsque DxO FilmPack est installé et activé, le choix est beaucoup plus
étendu, avec de nombreux films prestigieux (voir Annexes pour la liste complète et les descriptions).
NOTE
Si DxO FilmPack est activé, la sous-palette Rendu des couleurs sera redondante, présente à la fois dans la palette
Lumière et couleur – Avancé et la palette DxO FilmPack.
Style - Virage (DxO FilmPack activé)
Lorsque DxO FilmPack est activé, la sous-palette Style – Virage propose un plus grand choix de virages, à la fois dans les
palettes DxO FilmPack et Lumière et couleur – avancé.
Virage
À propos du virage
Dans un tirage photo conventionnel, l’image est formée de cristaux d’argent : plus les cristaux sont nombreux ou volumineux,
plus l’image est sombre. Le virage est un vieux procédé qui consiste à remplacer les cristaux d’argent par divers sels
métalliques ou colorants sans argent. Le but est purement esthétique (tons moyens plus subtils, ombres plus denses) et
pratique (conservation longue durée du tirage).
Style
Le menu déroulant Style propose les virages suivants, que vous pourrez plus ou moins fusionner avec l’image originale grâce
au curseur Intensité :
• Noir et blanc : conversion de base en noir et blanc de votre image, après mélange des canaux établi par DxO FilmPack.
Pour modifier le mélange proposé, servez vous du Mélangeur de canaux.
• Sulfate ferrique : donne une teinte gris-vert.
• Or : ce virage utilisait du chlorure d’or. Il améliorait fortement la conservation des épreuves, et leur donnait des noirs
flatteurs, métalliques, aux reflets bleus.
• Sélénium : un virage classique, qui était le plus souvent utilisé pour garantir la conservation de l’épreuve. Modifie
légèrement la teinte générale, le plus souvent dans une gamme de violets.
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• Sépia : Les images albuminées, au 19ème siècle, avaient, par la nature même du procédé, une teinte sépia. Lorsque
l’albumine disparut du laboratoire photographique, dans les années 1880, de nombreux amateurs eurent envie de
retrouver cette teinte qui leur était familière. Ils savaient également que le virage améliore souvent la conservation d’un
tirage. Aujourd’hui, le terme sépia est plus simplement synonyme de « photo ancienne ». Ce réglage est le plus sombre
des choix de sépia dans la sous-palette.
• Sepia terre : virage sépia plus clair.
• Sépia or : virage sépia plus léger, avec des nuances froides tirant sur le bleu.
Filtres
À propos des filtres
Les filtres pour objectifs se répartissent en trois catégories :
• Filtres de correction, qui s ‘utilisent uniquement avec des films couleur, permettent de photographier avec un éclairage
différent de celui prévu par le fabricant du film. Ainsi le filtre 85B permet-il de photographier en lumière du jour avec un
film tungstène, alors que le filtre 80A ou B permet l’inverse.
• Filtres à effets, souvent utilisés avec des films noir-et-blanc, permettent des effets créatifs divers. Ainsi, le très classique
filtre jaune Wratten 8, qui absorbe le bleu, permet d’accroître les détails dans les ciels et d’améliorer le contraste général
de l’image.
• Filtres polarisants, qui ne peuvent être simulés de manière numérique, et qui bloquent certains rayons lumineux en
fonction de leur plan de vibration, éliminant ainsi une grande partie des reflets.
Choisir un filtre dans le menu déroulant
• Ton froid : réduit de façon modérée la proportion de lumière dans les tons chauds (rouge- jaune), accroissant ainsi celle
des tons froids (bleutés) ;
• Mauve (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Violet (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Bleu violacé (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Bleu : donne aux paysages une allure irréelle et brumeuse;
• Cyan (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Cyan vif (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Vert : éclaire les zones de feuillages, qui très souvent apparaissent exagérément denses sur les photos N&B;
• Jaune : filtre très classique, grâce auquel les ciels prennent un peu de texture, et qui fait ressortir légèrement les nuages;
• Orange clair (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Orange : Tous les filtres orange assombrissent nettement les ciels, et accentuent la différenciation entre des objets
d’intensité lumineuse similaire mais de teinte différente: les fleurs et le feuillage par exemple. Plus l’orange est dense,
plus l’effet est élevé.
• Orange vif (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Orange foncé
• Magenta (seulement dans la version DxO FilmPack Expert).
• Rose (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Rouge : filtre très puissant, qui produit des effets extrêmes, des ambiances chargées de drame, avec des ciels
extrêmement sombres et un contraste puissant.
• Marron (seulement dans la version DxO FilmPack Expert);
• Ton chaud : réduit modérément la proportion de ton froids (bleus) et accroît du même coup celle des tons chauds;
Grain DxO FilmPack
À propos du grain
À l’intérieur d’une émulsion photographique, les sels d’argent ou les colorants sont groupés en amas de différentes tailles et
de formes variées. Une fois impressionnés par la lumière, ces amas suscitent des variations aléatoires d’intensité lumineuse :
plus ils sont volumineux, plus fortes sont ces variations, plus fort est le grain que l’on perçoit en regardant l’émulsion. Le
grain a un lien direct avec la sensibilité : un film « à forte sensibilité » (un film doté d’un indice ISO élevé) est simplement un
film doté d’amas sensibles de grande taille, lesquels ont plus de chance d’être modifiés par la lumière lorsque le film est
exposé, donc de se transformer en argent-métal ou en colorants (les produits finaux de la réaction photographique).
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NOTE
Vous trouverez plus d’informations sur le grain argentique dans le Guide utilisateur de DxO FilmPack.
Appliquer le grain argentique
Après avoir appliqué du grain argentique, vous pourrez affiner, augmenter ou réduire l’effet avec le curseur Intensité (le
réglage par défaut est 100, et 0 annule l’effet). L’application de grain donnera de meilleurs résultats après avoir réduit le bruit
numérique dans la palette Détail.
NOTE
Rappelons d’abord que l’ajout de grain, dans DxO FilmPack, est indépendant des modes couleur ou des tonalités. Si, par
exemple, vous décidiez d’émuler la tonalité d’un film Agfapan 25 (en noir et blanc) ; puis que vous choisissiez d’émuler
le grain d’un autre film, comme le Kodak T-Max 3200), alors votre image sera dotée du rendu propre à un film Agfapan
25 et du grain propre au Kodak T-Max 3200.
Régler la taille du grain
Si l’on souhaite simuler de façon soigneuse le grain d’un film, il est nécessaire de prendre en compte le « taux d’agrandissement »
qui aurait été appliqué au négatif dans une chaîne de traitement produisant un tirage sur papier. En effet, si deux négatifs,
l’un de 24x36mm et l’autre, un plan-film de 10x12cm, ont un grain identique, et que tous deux sont tirés de façon à produire
une épreuve 30x40 cm, le taux d’agrandissement sera de l’ordre de 3 dans un cas, et supérieur à 10 dans l’autre cas. Le tirage
réalisé à partir du film 24x36 aura donc beaucoup plus de grain.
Pour prendre en compte cette variable, la sous-palette Grain DxO FilmPack dispose d’une section intitulée Taille. On pourra
y choisir une taille préréglée de négatif, depuis le 24x36 jusqu’au grand format, ou bien un format personnalisé, avec le mode
manuel. Dans ce dernier cas, le format sera précisé au moyen d’un curseur, étalonné de 1 à 10.
NOTE
Lorsque l’image a été recadrée au moyen de l’outil proposé à cet effet par DxO Optics Pro, vous pouvez choisir de calculer
le taux d’agrandissement non pas sur la taille de l’image d’origine, mais sur la taille de la partie conservée. Pour cela,
cochez la case « Ajuster la taille au recadrage actuel ».
Mélangeur de canaux pour le noir et blanc
NOTE
Le Mélangeur de canaux pour le noir et blanc n’est disponible que dans la version Expert de DxO FilmPack.
Le Mélangeur de canaux vous permet de régler et d’affiner la conversion noir et blanc à votre goût, en agissant sur les
couleurs additives (RVB : rouge, vert et bleu) aussi bien que soustractives (CMJ : cyan, magenta et jaune). On peut considérer
le Mélangeur de canaux comme un jeu de filtres entièrement paramétrable. Alors que les filtres de la sous-palette Filtres
sont limités, aussi bien en teinte qu’en intensité, le Mélangeur de canaux permet de bâtir n’importe quelle combinaison de
couleurs avec n’importe quelle intensité.
Pour l’utiliser, vous évaluerez quels canaux sont en excès ou en défaut, puis vous réglerez les curseurs dans la direction
voulue. Par exemple, si votre image contient des éléments jaunes, déplacer le curseur Jaune vers la gauche les assombrira
et, vers la droite, les éclaircira.
NOTE
Chaque canal pouvant avoir un effet sur d’autres couleurs proches, effectuez vos réglages par petites touches, en
observant les variations à l’image.
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Vignetage créatif
NOTE
Le Vignetage créatif n’est disponible que dans la version Expert de DxO FilmPack.
Le vignetage est, au départ, un défaut optique (corrigé dans la palette Corrections optiques de DxO Optics Pro), mais on peut
l’exploiter dans un but artistique, non seulement en assombrissant les bords de l’image, mais aussi en les éclaircissants.
Cette technique, issue de la chambre noire, met le sujet en valeur au centre de l’image.
La sous-palette Vignetage créatif permet de créer de tels effets, grâce à la combinaison des curseurs suivants :
• Intensité : un réglage négatif obscurcit les bords de l’image (- 100 correspond à un noir profond), et un réglage positif
les éclaircit (+ 100 est un blanc pur).
• Milieu : vers la gauche, le curseur limite l’étendue du vignetage aux bords de l’image mais, vers la droite, il l’étend vers
le centre.
• Arrondi : établit la forme du vignetage. Les valeurs positives produisent une forme arrondie (plus le curseur est à droite,
plus la forme est ronde), et les valeurs négatives (vers la gauche) produisent des formes plus rectangulaires.
• Transition : détermine la dureté de la transition entre le vignetage et la zone de l’image qui n’y est pas. Plus on déplace
le curseur vers la droite, et plus la transition est franche.
NOTE
Le Vignetage créatif étant toujours appliqué après recadrage, il est conseillé de toujours activer la correction du vignetage
optique, pour uniformiser la luminosité de l’image.
3.6.
Autoréglages
3.6.1.
À propos des autoréglages
Un autoréglage est un jeu de corrections pouvant être appliqué à toute image dans DxO Optics Pro. Le but des autoréglages
est de vous permettre d’enregistrer et d’assurer un suivi de vos corrections préférées, afin de faciliter et accélérer le flux de
travail au sein du programme.
Il existe deux sortes d’autoréglages dans DxO Optics Pro :
• Complet : comprend toutes les corrections disponibles dans l’onglet Personnaliser, signifiant que chacune d’entre elles
a un statut actif – donc avec un paramètre - ou inactif.
• Partiel : comprend uniquement un nombre limité des corrections parmi toutes celles disponibles (le statut d’un certain
nombre de sous-palettes sera modifié, et toutes les autres seront inchangées).
Une fonction importante de DxO Optics Pro est que, dès que vous explorez vos images, l’autoréglage DxO par défaut, qui est
un autoréglage complet (incluant toutes les corrections), leur sera automatiquement appliqué.
3.6.2.
Autoréglages prêts à l’emploi
Accès
Une trentaine d’autoréglages sont livrés avec DxO Optics Pro. Ils sont regroupés en différentes catégories, et on peut y
accéder de différentes manières :
• Menu déroulant Autoréglages, dans la barre de commandes des onglets Organiser et Personnaliser.
• Clic-droit sur une vignette, dans l’Explorateur d’images, et sélection de la commande Appliquer un autoréglage, dans
le menu contextuel.
NOTE
Si vous utilisiez DxO Optics Pro 6 ou 7, vous avez la possibilité d’importer vos anciens autoréglages, y compris les
autoréglages par défaut de ces versions.
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Autoréglage DxO par défaut
L’autoréglage DxO par défaut est systématiquement appliqué à vos images dès que vous parcourez leurs dossiers respectifs
dans l’explorateur de sources (onglet Organiser). Il comprend les corrections suivantes (il s’agit d’un autoréglage complet, et
toutes les corrections qui ne figurent pas dans cette liste sont désactivées) :
• Exposition auto.
• DxO Smart Lighting sur Léger.
• Rendu des couleurs inchangé pour les JPEG, rendu par défaut de l’appareil pour les fichiers Raw.
• Protection des couleurs saturées sur Auto.
• Bruit sur Auto.
• Distortion sur Auto.
• Vignetage sur Auto.
• Aberration chromatique sur Auto (et correction des aberrations chromatiques latérales activée).
• Netteté de l’optique activée et curseur Globale réglé sur – 0,50 (ou Masque de netteté avec les réglages par défaut, si
pas de module optique DxO disponible).
NOTE
Le choix de l’autoréglage par défaut peut être modifié dans les Préférences. Dans ce cas, le changement ne portera que
sur les nouvelles images, pas celles qui ont déjà été ouvertes.
Autoréglage DxO par défaut – Couleurs neutre (RAW seulement)
L’autoréglage DxO par défaut – Couleur neutre (RAW seulement), également de type complet, est identique à DxO par défaut,
à l’exception du rendu des couleurs, moins saturé, et du contraste, modéré, pour une reproduction fidèle.
NOTE
En raison de son rendu fidèle, cet autoréglage vise plus particulièrement les photographes professionnels.
Autoréglages Couleurs et lumière
Le dossier Couleur et lumière contient un grand choix d’autoréglages :
• Général – Noir et blanc : conversion automatique basée sur le contenu de l’image.
• Général – Négatif couleur : simule l’apparence d’un film négatif.
• Général – Photo ancienne : comme suggéré, donne l’apparence d’une photo vieillie.
• Général – Couleurs vives : un autoréglage plus artistique, qui conviendra aux paysages, à l’architecture, la naturemorte, si vous appréciez les contrastes appuyés et les couleurs vives.
• Restauration des hautes lumières – Fort, Léger, ou Moyen (RAW seulement) : pour les images à fort contraste dont les
hautes lumières sont écrêtées, mais contiennent encore des détails exploitables (ciel couvert, paysage enneigé, robe de
mariée, bougies, feu, etc.).
• Paysage – High key : réduit considérablement la densité tout en préservant les hautes lumières et les détails. Utile pour
les paysages embrumés, les paysages marins au petit matin ou les portraits romantiques.
• Paysage – Low key : assombrit l’exposition globale tout en renforçant le contraste. Idéal pour les paysages urbains, les
sites industriels ou pour manipuler les images de nature.
• Paysage – Carte postale : renforce la saturation et le contraste.
• Couleurs naturelles (RAW seulement) : produit des couleurs aussi fidèles que possible à la réalité. Idéal pour les
fichiers Raw, si vous recherchez un rendu naturel.
• Variations sur couleurs réalistes 1, 2, et 3 (RAW seulement) : ces trois autoréglages proposent d’autres variations tout
en maintenant des couleurs fidèles.
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Autoréglages Détail
Le dossier Détail contient les autoréglages suivants :
• Accentuer les détails fins : accentue la netteté de tous les détails présents à l’image.
• Anti moiré coloré (RAW seulement) : élimine les artefacts colorés dus au moiré. Idéal pour des photos dans lesquelles
on trouve du tissu à motif régulier, des objets comportant une fine structure régulière, des cheveux ou encore du pelage
ou des plumes.
• Conserver un grain fin (RAW seulement) : maintient la finesse du grain dans les images prises en basse lumière ou à
haute sensibilité, ou les deux à la fois.
• Haute sensibilité – Réduction du bruit : à haute sensibilité ISO, offre le meilleur compromis entre réduction du bruit et
préservation des ombres et des détails. Convient aux photos prises par éclairage faible ou à vitesse élevée, ou les deux à
la fois. Également pour la photo de nuit et la photo d’action en intérieur, sans flash.
Ajustement de la géométrie
Le dossier Ajustement de la géométrie inclut les autoréglages suivants :
• Maximiser le champ de vue : pour les images souffrant de distorsion importante, notamment sur les bords. L’autoréglage
permet de récupérer un maximum de détails utiles.
• Portrait de groupe (Restaurer les proportions des corps) : restaure les proportions des personnes situées en bord
d’image, et dont le corps semble étiré. Pour les photos de groupe au grand-angle.
• Portrait de groupe (Restaurer les proportions des visages) : restaure les proportions des visages situés en bord
d’image, et déformés par l’emploi d’un objectif grand-angle.
HDR mono-image
Le dossier HDR mono-image propose trois autoréglages :
• HDR – Artistique (RAW seulement) : cet autoréglage créatif donne un effet HDR particulièrement marqué, sans avoir
besoin de fusionner plusieurs images exposées différemment. Restaure les hautes lumières, éclaircit fortement les
ombres, accentue la courbe des tons et la vibrance.
• HDR – Réaliste (RAW seulement) : cet autoréglage créatif donne un effet HDR moins marqué que l’autoréglage
précédent, sans avoir besoin de fusionner plusieurs images exposées différemment. Restaure les hautes lumières,
éclaircit les ombres, agit raisonnablement sur la courbe des tons et la vibrance.
• HDR – Léger : cet autoréglage créatif peut être appliqué aussi bien aux fichiers Raw qu’aux JPEG. Il propose un effet
HDR modéré, sans avoir besoin d’images multiples, et il se base uniquement sur la correction DxO Smart Lighting.
Aucune correction
Cet autoréglage désactive toutes les corrections de DxO Optics Pro. Bien entendu, dans le cas d’un fichier Raw, DxO Optics
Pro assure toujours le dématriçage, avec les réglages de base les plus pertinents pour votre appareil photo.
3.6.3.
Appliquer un autoréglage
Appliquer un autoréglage à une image n’est pas facultatif. C’est une règle de base qui permet à votre image de se trouver dans
l’Explorateur d’images. En fait, la première manière d’appliquer un autoréglage à une image est passive, puisque le simple
fait de parcourir les dossiers entraîne l’application systématique de l’autoréglage DxO par défaut.
Bien entendu, il existe d’autres méthodes :
• Par l’intermédiaire d’un clic-droit dans une vignette de l’Explorateur d’images.
• En passant par le menu déroulant Autoréglages, situé dans la barre de commandes des onglets Organiser et
Personnaliser.
• Dans l’Éditeur d’autoréglages.
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NOTE
Lorsque l’autoréglage par défaut défini dans les préférences est un autoréglage «partiel» (ne couvrant pas toutes les
corrections), les corrections dont la valeur n’a pas été établie par cet autoréglage seront assujetties à l’autoréglage
Aucune correction.
Combiner les autoréglages
Que se passerait-il si, après avoir appliqué l’autoréglage DxO par défaut (ou tout autre autoréglage complet), vous décidiez
d’ajouter un deuxième autoréglage ? Si chacun de ces autoréglages propose une valeur différente pour une même correction,
que risque-t-il d’arriver ?
La règle est simple, c’est le dernier autoréglage qui prévaut :
• Si le premier autoréglage propose un statut « désactivée » à une correction, et que le second autoréglage propose un
statut « activée » à la même correction, alors cette correction sera active.
• Si la correction est « activée » dans les deux autoréglages, avec une valeur de -2 pour le premier, et +1 pour le second,
là encore, c’est la dernière correction, c’est à dire +1, qui sera appliquée.
C’est cette règle qui rend possible la création d’autoréglages partiels, sur la base d’un nombre limité de corrections et qu’on
“empilera” sur un autoréglage complet (par exemple, ajouter Accentuer les détails fins à l’autoréglage DxO par défaut –
Couleurs neutres). Quand une correction est incluse dans un autoréglage partiel, elle est imposée par lui. Quant l’autoréglage
partiel ne propose pas une correction en particulier, c’est l’autoréglage de base qui l’appliquera.
NOTE
Certaines corrections (par exemple, la récupération des hautes lumières) n’étant disponibles que pour les fichiers Raw,
les autoréglages qui les incluent sont marqués “RAW seulement”.
ASTUCE
La commande Annuler (menu Edition > Annuler) ou son raccourci Ctrl + Z permet, lorsqu’on veut revenir sur l’application
d’un autoréglage, de se retrouver dans la situation immédiatement antérieure.
3.6.4.
Créer un autoréglage
Nous vous conseillons d’utiliser cette méthode, la plus simple pour les utilisateurs inexpérimentés :
1. D’abord, corrigez votre image.
2. Lorsque le résultat vous convient, faites un clic-droit sur la vignette, dans l’explorateur d’images, puis, dans le menu
contextuel, choisissez Créer un autoréglage à partir des réglages courants (la même commande est disponible dans le
menu déroulant Appliquer un autoréglage, dans la barre de commandes).
3. Dans la boîte de dialogue, saisissez le nom de votre autoréglage et cliquez sur Enregistrer.
4. L’autoréglage ainsi créé apparaît dans le menu déroulant Appliquer un autoréglage.
NOTE
L’autoréglage que vous venez de créer avec cette méthode va agir sur toutes les corrections : il s’agit d’un autoréglage complet.
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54
3.6.5.
Éditeur d’autoréglages
L’éditeur d’autoréglages permet de créer un autoréglage en partant de zéro et en choisissant les réglages un par un.
L’Éditeur d’autoréglages est une palette disponible dans l’onglet Personnaliser, sous l’espace de travail Utilisateur
expérimenté, ou en activant l’affichage dans le menu déroulant Palettes. L’éditeur sera ancré du côté gauche, et vous pouvez
cliquer sur sa barre de titre pour en afficher le contenu.
Barre de commandes
L’Éditeur d’autoréglages dispose des commandes suivantes (de gauche à droite) :
• Créer un nouvel autoréglage : crée un autoréglage vierge, ne comportant aucun réglage. L’autoréglage sera créé dans
le dossier choisi au préalable.
• Nouveau dossier d’autoréglages : permet de créer un dossier dans lequel vous regrouperez les autoréglages similaires
(par modèle d’appareil photo, par sujet, pour le paysage, le portrait, etc.). Notez que les autoréglages peuvent être
déplacés d’un dossier à l’autre par glisser-déposer.
• Dupliquer l’autoréglage sélectionné : pour la création d’un autoréglage à partie d’un autoréglage existant (cette
fonction permet également de créer des variantes des autoréglages verrouillés d’origine DxO).
Un menu déroulant, situé dans le coin supérieur droit de la palette, propose les commandes suivantes (disponibles également
en faisant, dans l’éditeur, un clic-droit sur un autoréglage) :
• Nouvel autoréglage.
• Nouveau groupe.
• Dupliquer l’autoréglage.
• Renommer.
• Supprimer.
• Appliquer un autoréglage.
• Éditer un autoréglage.
• Enregistrer.
• Enregistrer une copie.
• Annuler les modifications.
• Importer.
• Exporter.
Créer un autoréglage avec l’éditeur
Pour créer un nouvel autoréglage à l’aide de l’éditeur, suivez ces étapes :
1. Cliquez sur le bouton Nouvel autoréglage.
2. Un Nouvel autoréglage apparaît dans la liste de l’éditeur.
3. Renommez en cliquant sur le nom par défaut.
4. Cliquez sur Édition, ou faites un clic-droit sur le nouvel autoréglage, et sélectionnez Éditer dans le menu contextuel.
5. Dans l’onglet Personnaliser, tout à droite, les palettes basculeront en mode édition, reconnaissable au bandeau orange
sur leur bord gauche (l’éditeur également).
6. Effectuez une première correction sur l’image, puis cochez la sous-palette concernée.
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7. Effectuez les corrections suivantes et, à chaque fois, cochez les sous-palettes concernées.
8. Dans l’éditeur, cliquez sur Enregistrer.
9. Cliquez encore sur Édition pour quitter le mode de création d’autoréglage.
Palettes en mode d’édition d’autoréglages. Une colonne orange s’affiche du côté gauche des palettes et sous-palettes.
Lors de la création d’autoréglages, en mode édition, la boîte à cocher des palettes (en orange) et celle des sous-palettes (en
gris) peuvent adopter plusieurs comportements :
• Boîte orange décochée + boîte grise décochée : les corrections de la palette et de ses sous-palettes sont désactivées.
• Boîte orange décochée + boîte grise cochée : les corrections de la palette et de ses sous-palettes sont désactivées.
• Boîte orange cochée + boîte grise décochée : les corrections de la sous-palette non cochée sont désactivées, mais, si
une autre sous-palette est cochée, cette dernière sera activée, et, par conséquent, la palette sera activée.
• Boîte orange cochée + boîte grise cochée : les corrections de la palette et de ses sous-palettes cochées sont activées.
Vous pouvez créer autant d’autoréglages que vous le souhaitez, les conserver dans des dossiers, les importer à partir d’autres
sessions ou versions de DxO Optics Pro, et les exporter pour les distribuer à d’autres utilisateurs.
NOTE
Pour vérifier ou modifier un autoréglage, sélectionnez-le dans l’éditeur puis cliquez sur Édition : les sous-palettes
concernées passeront en mode édition.
Appliquer un autoréglage avec l’éditeur
L’éditeur est un autre moyen d’appliquer un autoréglage, mais l’avantage le plus marquant est la possibilité de prévisualiser
les corrections :
1. Sélectionnez un autoréglage dans l’éditeur.
2. Cliquez sur Édition pour avoir un aperçu des corrections dans l’image affichée.
3. Pour prévisualiser un autre autoréglage, reprenez les deux étapes précédentes.
4. Lorsque votre choix est fait, cliquez sur Appliquer.
Dossiers d’autoréglages
Les dossiers figurant dans la liste de l’éditeur peuvent être ouverts par un double-clic, ou un cliquant sur la flèche située à
leur gauche, ce qui aura pour effet de les déployer ou de les fermer. Pour renommer un dossier, il suffit de cliquer sur son
nom. Nous vous conseillons de donner à vos dossiers des noms pertinents, afin de bien organiser et classer vos autoréglages.
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3.6.6.
Copies virtuelles
À propos des copies virtuelles
Tester des corrections, ou les différentes possibilités qu’elles offrent peut être une tâche ardue. Dans la chambre noire, il était
courant de sacrifier plusieurs feuilles de papier photo pour essayer différents réglages quant à l’exposition, au contraste, au
masquage, etc. DxO Optics Pro a bien mieux à proposer grâce aux copies virtuelles.
Une copie virtuelle est le duplicata d’une image source, sur laquelle vous pourrez essayer d’autres corrections. Vous pouvez
créer autant de copies virtuelles que vous le désirez, afin d’essayer une multitude de corrections et de les comparer entre
elles.
Créer des copies virtuelles
Voici la méthode la plus facile pour créer une copie virtuelle :
1. Choisissez l’image source dans l’Explorateur d’images.
2. Faites un clic-droit sur la vignette (vous disposez également du bouton Créer une copie virtuelle dans la barre de
commandes de l’Explorateur d’images, ou de la même commande dans le menu Image).
3. Dans le menu contextuel, sélectionnez Créer une copie virtuelle. Une nouvelle vignette apparaît dans l’explorateur
d’images, à côté de l’image source.
4. Un numéro de séquence apparaît dans le coin inférieur gauche du cadre de la vignette (n°1 pour l’image source, puis
n°2, 3, 4 et ainsi de suite pour chaque copie virtuelle).
NOTE
Les copies virtuelles vont se comporter exactement comme les images source : vous pouvez les regrouper au sein de
projets, appliquer toute correction ou tout autoréglage à votre convenance, les imprimer et les traiter.
Pour supprimer une copie virtuelle :
1. Faites un clic-droit sur sa vignette, dans l’explorateur d’images.
2. Dans le menu contextuel, sélectionnez Supprimer.
NOTE
Lorsque vous êtes dans un projet, vous ne pouvez pas supprimer de copie virtuelle. Vous pouvez la retirer du projet, mais
elle apparaîtra toujours aux côtés de l’image source, dans le dossier correspondant.
Utiliser une copie virtuelle comme image de référence
Les étapes précédentes vous ont expliqué comment créer des copies virtuelles – rappelez-vous, leur nombre est illimité – et
vous pouvez les comparer, l’une après l’autre, à l’image source.
Mais il est également possible de comparer des copies virtuelles entre elles, en suivant ces étapes :
1. D’abord, vous devez traiter l’image que vous souhaitez utiliser comme référence, dans l’onglet Traitement.
2. Dans la barre de commandes supérieure (onglet Personnaliser ou Organiser), cliquez sur la petite flèche située à
droite du bouton d’affichage côte à côte, ce qui vous donnera accès au menu Image de référence.
3. La liste de toutes les copies virtuelles de l’image source sera affichée dans ce menu, certaines pouvant être grisées et
marquées comme devant être traitées (parce qu’elles ne l’ont pas été), et d’autres étant actives.
4. Choisissez une image active : celle-ci sera, dorénavant, l’image de référence, qui sera affichée à gauche en mode côte
à côte. Ainsi, vous pourrez comparer des copies virtuelles, sans être obligé de passer par l’image source.
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L’onglet Traiter
4.1.
À propos de l’onglet Traiter
L’onglet Traiter va traiter tout ou partie des images contenues dans l’explorateur ; chaque image sera traitée selon les formats spécifiés dans
le panneau des options de sortie, à gauche.
L’onglet Traiter est la dernière étape du flux de travail dans DxO Optics Pro. C’est là que toutes les corrections seront
appliquées aux images exportées, destinées à être diffusées ou livrées à vos clients, amis et famille.
La procédure à suivre est simple : en cliquant sur un bouton, seules les images sélectionnées dans l’explorateur d’images
seront traitées – c’est à dire corrigées – en fonction des réglages qui accompagnent chacune d’entre elles. Ensuite, l’image
de sortie, toujours distincte de l’image source, avec un nouveau nom, sera stockée dans le dossier de votre choix, au format
que vous aurez décidé. L’onglet Traiter est particulièrement puissant, grâce à ses nombreuses options de sortie alliées à un
fonctionnement automatisé.
Lorsque vous découvrez l’onglet Traiter, DxO Optics Pro vous propose d’emblée une option de sortie par défaut : toutes les
images sélectionnées sont exportées au format JPEG, dans le dossier des images source, avec un suffixe « _DxO » ajouté aux
noms des fichiers.
Mais des outils bien plus sophistiqués vous attendent, qui vous permettront de générer, simultanément, pour chaque image
source, une série d’images de sortie, dans différents formats et dans plusieurs dossiers de destination. Par exemple, chaque
image peut être traitée et exportée simultanément au format TIFF (pour les tirages de qualité), au format JPEG compressé
(pour un blog) et au format Adobe DNG pour traitement ultérieur dans une autre application, etc.
Nous allons d’abord nous pencher sur le panneau des options de sortie, avant de nous intéresser aux réglages des trois
formats de sortie possibles (TIFF, JPEG, DNG), et, pour terminer, au lancement du traitement des images.
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4.2.
Options de sortie
Le panneau des options de sortie permet de définir les formats de sortie,
les dossiers de destination, le suffixe du nom de fichier, la taille de l’image et le profil ICC.
4.2.1.
À propos du panneau des options de sortie
Le Panneau des options de sortie est affiché par défaut, du côté gauche de l’onglet Traiter. On peut le masquer ou le dévoiler
en cliquant sur la ligne verticale qui le sépare du grand panneau traitement, à droite.
Le panneau des options de sortie vous propose un certain nombre de réglages qui permettront l’exportation automatique des
images. Il n’y a pas de limite au nombre d’options de sortie que vous pouvez créer, dès lors que vous les nommez de manière
différente : JPEG HQ, Tirage poster, JPEG moyen, JPEG Web, TIFF archivage, etc.
4.2.2.
Les formats de fichiers et leurs contraintes
Certains formats d’image sont de type destructif, pour obtenir un fichier plus compact. D’autres conservent toutes les
informations malgré un certain degré de compression, de type non-destructif.
Le JPEG est un format avec pertes, ce qui n’est pas le cas du format TIFF et de la plupart des Raw, considérés comme étant
« sans pertes ». Le format DNG d’Adobe (Digital NeGative) est un format particulier, proposé en tant que standard universel
à la place des multiples formats Raw.
Ce tableau récapitule les relations entre formats d’entrée et formats de sortie :
Format de l’image d’entrée
Formats possibles de l’image de sortie
JPEG
JPEG, TIFF (8-bit)
TIFF
TIFF (8 ou 16-bit, selon l’image d’entrée)
RAW
JPEG, TIFF (8 ot 16-bit), DNG
4.2.3.
Créer une option de sortie
Créer et activer une option de sortie
Pour créer une nouvelle option de sortie, cliquez sur le bouton “+” situé au pied du panneau, et choisissez l’une des options
dans le menu contextuel. À partir de là, à vous de décider en fonction de vos besoins. Certains réglages étant dépendants du
type de fichier de sortie, nous y reviendrons plus en détail dans la section suivante. D’autres réglages sont communs : le choix
du dossier de destination, le suffixe pour le nom de fichier et les paramètres de redimensionnement.
Toute modification d’une option de sortie est automatiquement enregistrée. Pour activer une option de sortie, il faut cliquer
la case à cocher, située à gauche du titre de l’option.
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NOTE
Pour supprimer une option de sortie, cliquez sur la flèche située à droite de son nom, puis sélectionnez Supprimer dans
le menu contextuel.
Dossier de destination
Par défaut, le dossier de destination est tout simplement le dossier de l’image originale (ou image source). Ce choix est
indiqué dans la section Destination de l’option de sortie, menu Dossier.
Si vous sélectionnez l’option Choisir, dans le menu déroulant Dossier, une fenêtre de dialogue s’affiche, pour vous permettre
de choisir un dossier sur votre disque dur, où d’en créer un.
Notez que vous pouvez créer un sous-dossier en saisissant son nom dans le champ Sous-répertoire, situé en dessous du
menu déroulant Dossier. Dès lors que vous saisissez un nom de sous-dossier, celui-ci sera automatiquement créé dans le
dossier de destination.
Suffixe
Par défaut, DxO Optics Pro ajoute le suffixe « _DxO » à chaque nom de fichier. Bien entendu, vous pouvez modifier ce suffixe
dans le champ de saisie approprié.
Redimensionner
Le rééchantillonnage désigne le processus permettant de changer la taille d’une image, en effectuant des calculs sophistiqués
sur les pixels qui la composent. Dans tous les cas, le rééchantillonnage doit se produire le plus tard possible lors du traitement
de l’image, car le procédé est destructif. Ainsi, si vous envisagez un post-traitement ultérieur, nous vous conseillons, à ce
stade, de conserver la taille originale de l’image.
Si vous activez l’option Redimensionner l’image, vous devrez faire un choix parmi les paramètres suivants :
• La dimension maximale de l’image de sortie (hauteur ou largeur), exprimée en pixels, centimètres ou pouces. Cette
dimension permet au programme de maintenir automatiquement les proportions de l’image.
• La résolution, qui peut être réglée sans faire de rééchantillonnage.
• La méthode d’interpolation : plusieurs options sont disponibles, dont le mode Auto, qui est un bon choix, mais beaucoup
de photographes sont attachés à l’interpolation bicubique, d’une précision optimale. D’ailleurs, DxO Optics Pro 8 propose
un choix supplémentaire : bicubique plus net, adapté aux sorties pour le Web.
Profil ICC
Le Profil ICC pour le fichier de sortie (à l’exception du format DNG) peut être le profil de l’image source, le sRVB, Adobe
RVB ou un profil personnalisé. Dans la pratique, le profil sRVB convient pour la publication Web et l’impression jet d’encre,
Adobe RVB se destine à la retouche et à la publication, l’idéal, dans ce cas, étant d’opter pour un format de sortie en TIFF. Le
profil personnalisé vous permettra de sélectionner, par exemple, un profil spécifique à un papier arts graphiques pour une
imprimante d’un modèle donné, que vous utilisez pour réaliser des tirages.
Formats de sortie
L’étape suivante consiste à paramétrer les formats de sortie proposés : JPEG, TIFF (8 ou 16-bits) et DNG.
JPEG
Le format JPEG se destine aux images qui seront imprimées par un labo photo, diffusées électroniquement, sur le Web ou
par email. Dans ce cas, il faudra faire attention au niveau de qualité recherché. Un curseur vous permet de régler le degré
de compression, qui entraîne une perte de qualité. Bien entendu, plus la qualité est élevée, et plus le fichier de sortie sera
lourd. En raison des propriétés du format JPEG, nous vous conseillons de régler le curseur Qualité à une valeur suffisamment
élevée, de l’ordre de 90, et de compenser, si nécessaire, en réduisant les dimensions de l’image de sortie. Il s’agit d’un bien
meilleur compromis qu’une image de grandes dimensions, mais de faible qualité.
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TIFF
Le TIFF est un format synonyme de grande qualité, et il s’agit du meilleur choix pour l’archivage, ou pour le post-traitement
ultérieur, tous les logiciels de retouche étant capables d’exploiter le format. Si vous choisissez d’exporter des images au
format TIFF, vous devrez effectuer les choix suivants :
• Avec ou sans compression : notre conseil est de s’en tenir à l’absence de compression. Certes, les fichiers de sortie
seront plus volumineux, mais vous êtes assurés de pouvoir les ouvrir dans tous les logiciels de traitement d’images, ce
qui n’est pas forcément le cas des fichiers TIFF compressés.
• Encodage 8 ou 16 bits : l’encodage 8 bits ne permet que 255 niveaux par canal de couleur, contre 65.536 en 16 bits. Bien
entendu, le choix n’est possible que si l’image source est encodée en 12 ou 14 bits (cas des fichiers Raw), et 16 bits (cas
des fichiers TIFF). Nous vous conseillons de choisir l’encodage 16 bits autant que possible, pour préserver la qualité des
couleurs. De plus, le format TIFF est adapté à l’archivage.
DNG files
Le format DNG est également un bon choix pour l’archivage, ainsi que le post-traitement dans une chaîne graphique basée
sur des logiciels compatibles, comme Adobe Camera raw, Lightroom et Photoshop. Les DNG produits par DxO Optics Pro sont
de type linéaire 16 bits. Ce format n’est disponible que pour les images source au format Raw, et aucun réglage de qualité
n’est proposé.
Le DNG linéaire signifie que les canaux de couleur ont été calculés et, par conséquent, les fichiers sont trois fois plus
volumineux que le fichier Raw d’origine. Néanmoins, ce format propose les mêmes avantages de réversibilité que les fichiers
Raw en provenance d’un appareil photo.
Les autres options disponibles sont semblables à celles des fichiers TIFF, à l’exception du redimensionnement, qui doit être
exclu pour des fichiers destinés à l’archivage ou à d’autres opérations de post-traitement, afin de conserver tout leur potentiel.
4.3.
Traiter les images
Avant de lancer le traitement, il faut cocher les cases pour activer les options de sortie désirées (même si vous venez
de créer une nouvelle option de sortie, elle sera inactive par défaut). Vous devez activer au moins une option, mais vous
pouvez également en activer autant que vous voulez. C’est une des onctions phare de DxO Optics Pro, qui permet d’exporter
simultanément plusieurs fichiers différents à partir de la même image source.
ASTUCE
Les options de sortie permettent de créer des copies de sauvegarde : il suffira d’attribuer un nom commun à toutes les
images de sortie, et de demander leur enregistrement sur des disques distincts.
Il y a deux manières de lancer le traitement :
• Sélectionner une ou plusieurs photos dans l’explorateur d’images et cliquer sur le bouton Traiter la sélection, dans la
barre de commandes supérieure.
• Sélectionner une ou plusieurs photos dans l’explorateur d’images puis les glisser dans le panneau Traitement.
Si une image traitée a le même nom qu’une autre image dans le dossier de destination, le programme vous demandera si
vous voulez écraser cette dernière. Si vous choisissez non, l’image ne sera pas traitée.
NOTE
Vous pouvez demander à DxO Optics Pro d’ajouter un suffixe au nom des fichiers traités (voir les options de sortie).
Lorsque le traitement est en cours, un engrenage est affiché dans le coin supérieur droit des vignettes de l’explorateur
d’images, tandis qu’une barre de progression globale est affichée sous la barre des commandes, et dans chacune des
vignettes affichées dans le panneau traitement.
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Lorsque le traitement est terminé :
• Un message de confirmation va s’afficher.
• L’étoile bleue dans le coin supérieur droit des vignettes est remplacée par une coche verte, confirmant la réussite de
l’opération.
• Si une erreur s’est produite, un point d’exclamation sera affiché.
Si vous sentez que DxO Optics Pro n’exploite pas suffisamment la puissance de votre ordinateur, vous pouvez augmenter
le réglage du curseur de puissance de traitement par lots, dans les préférences (menu DxO Optics Pro 8 > Préférences >
Avancées). La position centrée du curseur est le réglage par défaut.
NOTE
DxO Optics Pro exploite tous les cœurs des processeurs de votre ordinateur, que ce soit pour traiter une comme plusieurs
images. Par contre, si vous multipliez le nombre d’images à traiter, faites en sorte de disposer de suffisamment de RAM,
au risque de perdre le bénéfice des processeurs multicoeurs, à cause des échanges entre la RAM et le disque dur.
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Imprimer et partager
DxO Optics Pro permet d’exporter des images vers votre galerie Flickr® et, de plus, DxO Optics Pro 8 propose un tout nouveau
menu d’impression.
Le menu d’impression.
5.1.
Imprimer
5.1.1.
À propos du menu d’impression
Le module d’impression permet d’imprimer tous les types d’images pris en charge par DxO Optics Pro, y compris les fichiers
Raw et les copies virtuelles. Il n’est pas nécessaire de traiter les images en vue de leur impression, et le module peut être
appelé depuis n’importe quel onglet : Organiser, Personnaliser ou Traiter. Le module Impression détecte automatiquement
toutes les imprimantes en service et, sur Mac, vous pouvez créer des fichiers au format PDF grâce aux possibilités du
système OS X®.
NOTE
Pour l’instant, le module d’impression de DxO Optics Pro ne bénéficie pas de son propre système de gestion des couleurs.
Pour cela, vous devrez vous en remettre au pilote de l’imprimante.
5.1.2.
Outils et réglages
Interface
Le menu d’impression qui se base sur l’interface système, peut être lancé de n’importe quel onglet, comme suit :
• En cliquant sur le bouton Imprimer de la barre de commandes de l’explorateur d’images.
• En passant par le menu Fichier > Imprimer.
Une fenêtre flottante s’affiche sous la barre de commandes supérieure. Elle est divisée en deux parties :
• Une section d’aperçu d’impression, à gauche, affichant les photos ou les pages à imprimer (utilisez les flèches pour
passer d’une page à l’autre).
• Une section de réglages, à droite, contenant tous les outils de mise en page et l’accès aux réglages de l’imprimante.
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Dans le coin inférieur droit de la fenêtre, vous trouverez le bouton Imprimer (qui ouvre également une barre de progression
flottante) et le bouton Annuler si vous désirez interrompre votre travail dans le module.
Réglages
Paramètres de l’imprimante
Les deux premiers menus déroulants, en haut à droite, sont dédiés à l’imprimante :
• Imprimante : le menu déroulant montre la liste de toutes les imprimantes en service. C’est là que vous choisirez
l’imprimante pour effectuer vos tirages sur papier.
• Préréglages : ce menu vous permet d’enregistrer puis de choisir des configurations d’impression.
Le troisième menu déroulant, au centre, propose des réglages pour DxO optics pro et pour le pilote d’imprimante (voir cidessous).
DxO – Paramètres des images
• Recadrer pour remplir : lorsque l’option est cochée, l’image va remplir la page et, par conséquent, pourrait être
amputée à cet effet.
• Tourner pour adapter : lorsque l’option est cochée, l’image sera pivotée pour remplir la page.
• Ajouter une légende : permet d’ajouter et de positionner une légende, et de choisir la police de caractère.
Les options de légende proposent trois possibilités :
• Nom de l’image : le nom du fichier.
• Nom de l’image et métadonnées : les métadonnées comprennent les paramètres d’exposition comme la vitesse
d’obturation, l’ouverture du diaphragme, la longueur focale et la sensibilité ISO.
• Nom de l’image et date.
Le menu position permet de choisir l’emplacement de la légende, au-dessus, au-dessous,à gauche ou à droite de l’image.
Vous pouvez également choisir la police de caractères, y compris le type, la taille, le style, les effets et la couleur, tels qu’ils
sont disponibles sur votre ordinateur (une fenêtre de dialogue du système s’ouvrira à cet effet).
Marges
Les boîtes permettent de saisir les dimensions des marges, de chaque côté de la page.
Disposition
Les curseurs permettent de régler le nombre de lignes et de colonnes, notamment si vous désirez créer des planches-contact.
Taille des cellules
Vous pouvez spécifier la taille des cellules en entrant la taille dans les boîtes de saisie, ou utiliser le mode Auto. Dans ce cas,
tout l’espace disponible sera exploité.
Autres réglages
Tous les autres réglages, comme le type de papier (et son profil ICC), sa taille, son orientation seront réglés dans le pilote de
votre imprimante, accessible par l’intermédiaire du menu déroulant central.
NOTE
La résolution maximale d’impression est de 1200 dpi.
NOTE
La gestion des couleurs étant assurée par le pilote d’imprimante, assurez-vous qu’elle y soit bien activée.
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5.2.
Exporter vers Flickr
DxO Optics Pro permet l’exportation de fichiers de sortie vers votre galerie Flickr® (à condition de disposer d’un compte. Une
connexion Internet est requise).
La première fois, après avoir cliqué sur l’icône Flickr dans la barre de commandes de l’Explorateur d’images, une boîte de
dialogue vous invite à autoriser les exportations vers Flickr :
1. Cliquez sur Autoriser.
2. Votre navigateur Web par défaut se lance.
3. Sur la page d’accueil Flickr®, saisissez vos identifiants et mot de passe.
4. Les pages suivantes vous demanderont t’approuver l’accès de DxO Optics Pro à votre compte : cliquez sur Oui.
5. De retour dans DxO Optics Pro, cliquez sur Continuer, dans la fenêtre flottante d’exportation.
6. La fenêtre confirme que la demande d’autorisation a été approuvée.
Exportez vos images sur la galerie Flickr® :
1. Sélectionnez les images originales traitées (et pas les images de sortie) dans l’explorateur d’images.
2. Cliquez sur l’icône Flickr®, dans la barre de commandes de l’explorateur d’images.
3. Dans la fenêtre flottante, sélectionnez le format de traitement des images (Flickr® ne prend que les JPEG).
4. À ce stade, vous pouvez choisir d’exporter vers un ensemble particulier, un ensemble étant tout simplement l’équivalent
d’un album sur Flickr® (il n’est pas possible de créer d’ensembles à partir de la fenêtre : il faut le faire préalablement
dans Flickr®).
5. Cliquez sur Suivant : la fenêtre affiche un aperçu des images.
6. Confirmez en cliquant encore une fois sur Suivant.
7. Cliquez sur Terminer : DxO Optics Pro démarre l’exportation, et la fenêtre affiche une barre de progression.
8. Dès que le transfert est terminé, vérifiez votre page Flickr®.
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Menus et Préférences
6.1.
Menus
DxO Optics Pro 8 (menu Application)
Le menu DxO Optics Pro 8.
• À propos de DxO Optics Pro... affiche une fenêtre dans laquelle sont indiqués la version du logiciel que vous utilisez
et les modules additionnels qui sont installés. Vous aurez besoin de ces informations si vous interrogez le centre de
support DxO Labs.
• Licences d’utilisation du logiciel : pour activer DxO Optics Pro 8 et, si installé, DxO Film Pack (versions 1 à 3).
• Rechercher des mises à jour
• Préférences : Ouvre la fenêtre des Préférences.
• Masquer DxO Optics Pro
• Masquer les autres
• Tout afficher
• Quitter DxO Optics Pro
Fichier
Le menu Fichier.
• Nouveau projet : pour créer un projet DxO Optics Pro.
• Ouvrir un projet : pour ouvrir un projet stocké dans la base de données de DxO Optics Pro.
• Projets récents : accède directement aux projets récemment créés.
• Fermer la fenêtre.
• Base de données : permet de créer une sauvegarde ou de restaurer une sauvegarde de votre base de données de
projets DxO.
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• Fichiers de réglages : pour chaque image sélectionnée, importe ou exporte un fichier au format .dop (« sidecar »)
contenant ses réglages. Ces fichiers de réglages permettent d’échanger des images originales et leurs réglages entre
plusieurs ordinateurs ou plusieurs utilisateurs.
NOTE
Les fichiers de réglages sont parfaitement compatibles Mac et PC.
• Imprimer : ouvre le menu d’impression.
Édition
Le menu Édition.
• Annuler et Rétablir : s’appliquent à la dernière action effectuée.
• Couper : permet de couper du texte ou des objets sélectionnés à leur emplacement actuel et de les placer dans le
Presse-papiers système.
• Copier : permet de copier du texte ou des objets sélectionnés et de les placer dans le Presse-papiers système. Le texte
ou les objets originaux restent à leur emplacement actuel (par exemple, des données EXIF).
• Coller : permet de copier le contenu du Presse-papiers système à l’emplacement auquel se trouve le curseur de la
souris (par exemple, des données personnelles à rajouter dans le champ EXIF des images).
• Tout sélectionner : permet de sélectionner toutes les images présentes dans l’Explorateur d’images.
Affichage
Le menu Affichage.
Le menu Affichage permet de passer d’un onglet à l’autre et de contrôler la manière dont les images sont affichées dans
chacun des trois onglets.
NOTE
Certaines des commandes ci-dessous peuvent être actives ou inactives, selon l’onglet en service (indiqué entre
parenthèses).
• La première section du menu permet de passer d’un onglet à l’autre : Organiser, Personnaliser et Traiter.
• Explorateur de sources (onglet Organiser) : permet de naviguer dans le système de dossiers, de projets ou dans un
catalogue Lightroom.
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• Masquer/afficher l’explorateur de sources (onglet Organiser) : permet de masquer ou d’afficher le panneau des
dossiers et projets.
• Afficher l’image corrigée et l’originale côte à côte (onglets Organiser et Personnaliser) : permet de comparer vos
réglages et corrections par rapport à l’image originale.
• Image de référence (onglets Organiser et Personnaliser) : permet de désigner l’image de référence selon certains
critères (Original, Pas d’image de sortie, Pas de copie virtuelle).
• Masquer/afficher les informations sur les images (onglets Organiser et Personnaliser) : masque ou fait apparaître les
informations incrustées en provenance de DxO Optics Pro (Prévisualisation des corrections, Original, etc.).
• Afficher la grille (onglets Organiser et Personnaliser) : permet d’afficher ou de masquer une grille de référence pardessus l’image.
• Agrandir/Réduire (onglets Organiser et Personnaliser) : permet le zoom avant et arrière dans l’image.
• Affichage ajusté à l’écran (onglets Organiser et Personnaliser) : permet d’afficher l’image en entier dans la visionneuse.
• Taille réelle (onglets Organiser et Personnaliser) : affichage de l’image avec un agrandissement de 100 %.
• Afficher les zones brûlées (onglets Organiser et Personnaliser) : masque indiquant les hautes lumières écrêtées
dans l’image.
• Afficher les zones bouchées (onglets Organiser et Personnaliser) : masque indiquant les valeurs sombres écrêtées
dans l’image.
• Palette (onglet Personnaliser) : le menu permet d’afficher ou de masquer les palettes de correction, et de créer de
nouvelles palettes.
• Espace de travail (onglet Personnaliser) : ce menu hiérarchique permet de choisir l’un des deux espaces de travail
proposés par DxO Optics Pro (Premiers pas ou Utilisateur avancé) ou votre espace de travail personnalisé.
• Docks (onglet Personnaliser) : masque ou affiche les panneaux latéraux.
• Options de sortie (onglet Traiter) : permet de masquer ou d’afficher le panneau des options de sortie.
• Détacher ou Amarrer l’explorateur d’images (tous les onglets) : détermine si cette dernière est ancrée en bas de
l’écran ou si elle est flottante.
Image
Le menu Image.
• Appliquer un autoréglage : permet de sélectionner un autoréglage et de l’appliquer à l’image.
• Créer un autoréglage à partir des réglages courants : création d’un autoréglage à partir des corrections appliquées
à l’image sélectionnée.
• Importer un autoréglage : permet d’importer un autoréglage personnalisé.
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• Copier les réglages de correction : permet de mémoriser les réglages de l’image en cours, pour les appliquer ensuite
à une autre image ou plusieurs autres images.
• Coller les réglages de correction : une fois qu’une ou plusieurs images ont été sélectionnées, colle les réglages
précédemment copiés.
• Traiter la sélection : lance le traitement des images sélectionnées dans l’explorateur d’images.
• Télécharger les modules optiques DxO manquants.
• Ouvrir les images de sortie avec : permet d’ouvrir les images traitées dans le programme de votre choix (un menu vous
demandera de le choisir).
• Exporter les images de sortie vers Flickr® : permet d’exporter les images traitées vers une galerie en ligne Flickr®.
• Rotation : pour faire pivoter l’image par incréments de 90° vers la droite ou vers la gauche.
• Autoriser le traitement : permet de choisir et d’appliquer un statut de traitement Oui, Indéfini et Non. Invisible si la
fonction n’a pas été activée dans les Préférences.
• Classement : permet de hiérarchiser la qualité des images en les cotant avec des étoiles. Menu invisible si la fonction
« Classement » n’a pas été activée dans les Préférences.
• Supprimer : cette commande a un comportement différent en fonction de la situation :
- L’image sélectionnée sera retirée d’un projet, mais sans être placée dans la corbeille.
- Dans un dossier sans copies virtuelles : l’image est déplacée dans la corbeille.
- Dans un dossier contenant des copies virtuelles, et si toutes sélectionnées : tous les fichiers sélectionnés sont
déplacés dans la corbeille.
- Dans un dossier contenant des copies virtuelles, mais si une partie seulement est sélectionnée : retire uniquement
les copies virtuelles (y compris dans les projets associés).
NOTE
Un message s’affichera pour informer l’utilisateur sur les mesures à prendre.
• Afficher l’image originale dans le Finder : permet de localiser l’emplacement du répertoire de l’Image Source
sélectionnée.
• Afficher les images de sortie dans le Finder : permet de localiser l’emplacement du répertoire de l’Image de Sortie
sélectionnée.
• Renommer sur le disque : permet de renommer l’image sélectionnée (il n’est pas possible de renommer les images
par lots).
• Corriger le chemin d’accès à l’image : permet de retrouver une image qui n’apparaît pas dans un projet, alors qu’elle
y est référencée.
• Créer une Copie Virtuelle : génère une copie virtuelle qui va s’afficher dans l’explorateur d’images, avec une séquence
numérotée (nom du fichier source + 1, 2, 3, etc.).
• Créer un projet à partir de la sélection courante : permet de créer un projet à partir de photos sélectionnées dans
l’explorateur d’images.
• Ajouter la sélection courante à un projet : permet d’ajouter à un projet des images sélectionnées dans
l’explorateur d’images.
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Modules optiques DxO
Le menu Modules optiques DxO.
Ce menu permet de gérer les modules optiques DxO indispensables pour un traitement automatisé complet de vos images :
• Télécharger les modules optiques DxO manquants : permet de se connecger à internet pour télécharger les modules
optiques DxO. Celui sera opérationnel dès la fin du téléchargement.
• Installer de nouveaux modules optiques DxO : permet de se connecter à Internet pour choisir un nouveau module.
Celui sera opérationnel dès la fin du chargement.
• Modules optiques DxO installés : affiche la liste des modules déjà installés, et permet d’en désinstaller (à condition que
le module optique en question ne soit pas en cours d’utilisation).
• Prévision de sorties de modules optiques DxO : permet de se connecter au site DxO Labs et de découvrir les modules
en préparation.
• Faire une suggestion de module optique DxO à DxO Labs : permet de se connecter au site DxO Labs et de proposer un
module optique DxO à créer.
Fenêtre
Le menu Aide.• Placer dans le Dock : réduit la fenêtre de l’application dans le Dock de Mac OS X.
• Réduire/Agrandir : agrandit la fenêtre de l’application de sorte qu’elle occupe tout l’écran.
• Tout ramener au premier plan : ramène la fenêtre de l’application au premier plan, notamment lorsque d’autres
applications sont ouvertes et affichées.
• Nom de l’application / nom du dossier ou projet en cours / nom du fichier sélectionné.
Aide
Le menu Aide.
Le menu Aide contient un certain nombre de rubriques pour vous aider à mieux utiliser DxO Optics Pro. Les options sont les
suivantes :
• Aide DxO Optics Pro : lance le guide utilisateur en ligne.
• Aide en ligne : ouvre la page de l’assistance en ligne.
• Accéder au site Web de DxO Labs : si vous sélectionnez cette option de menu, le navigateur par défaut est lancé et vous
accédez directement à la page d’accueil DxO Labs.
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Clic-droit
Un clic-droit sur une vignette dans l’explorateur d’images ou dans la visionneuse affiche ce menu contextuel :
• Appliquer un autoréglage : permet de sélectionner un autoréglage et de l’appliquer à l’image.
• Créer un autoréglage à partir des réglages courants : création d’un autoréglage à partir des corrections appliquées
à l’image sélectionnée.
• Importer un autoréglage : permet d’importer un autoréglage personnalisé.
• Copier les réglages de correction : permet de mémoriser les réglages de l’image en cours, pour les appliquer ensuite
à une autre image ou plusieurs autres images.
• Coller les réglages de correction : une fois qu’une ou plusieurs images ont été sélectionnées, colle les réglages
précédemment copiés.
• Traiter la sélection : lance le traitement des images sélectionnées dans l’explorateur d’images.
• Télécharger les modules optiques DxO manquants.
• Ouvrir les images de sortie avec : permet d’ouvrir les images traitées dans le programme de votre choix (un menu vous
demandera de le choisir).
• Exporter les images de sortie vers Flickr® : permet d’exporter les images traitées vers une galerie en ligne Flickr®.
• Rotation : pour faire pivoter l’image par incréments de 90° vers la droite ou vers la gauche.
• Autoriser le traitement : permet de choisir et d’appliquer un statut de traitement Oui, Indéfini et Non. Invisible si la
fonction n’a pas été activée dans les Préférences.
• Classement : permet de hiérarchiser la qualité des images en les cotant avec des étoiles. Menu invisible si la fonction
« Classement » n’a pas été activée dans les Préférences.
• Supprimer : cette commande a un comportement différent en fonction de la situation :
- L’image sélectionnée sera retirée d’un projet, mais sans être placée dans la corbeille.
- Dans un dossier sans copies virtuelles : l’image est déplacée dans la corbeille.
- Dans un dossier contenant des copies virtuelles, et si toutes sélectionnées : tous les fichiers sélectionnés sont
déplacés dans la corbeille.
- Dans un dossier contenant des copies virtuelles, mais si une partie seulement est sélectionnée : retire uniquement
les copies virtuelles (y compris dans les projets associés).
• Afficher l’image originale dans le Finder : permet de localiser l’emplacement du répertoire de l’Image Source
sélectionnée.
• Afficher les images de sortie dans le Finder : permet de localiser l’emplacement du répertoire de l’Image de Sortie
sélectionnée.
• Renommer sur le disque : permet de renommer l’image sélectionnée (il n’est pas possible de renommer les images
par lots).
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• Corriger le chemin d’accès à l’image : permet de retrouver une image qui n’apparaît pas dans un projet, alors qu’elle
y est référencée.
• Créer une Copie Virtuelle : génère une copie virtuelle qui vba s’afficher dans l’explorateur d’images, avec une séquence
numérotée (nom du fichier source + 1, 2, 3, etc.).
• Créer un projet à partir de la sélection courante : permet de créer un projet à partir de photos sélectionnées dans
l’explorateur d’images.
• Ajouter la sélection courante à un projet : permet d’ajouter à un projet des images sélectionnées dans
l’explorateur d’images.
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6.2.
Préférences
Les Préférences sont accessibles via le menu DxO Optics Pro 8. La fenêtre Préférences est elle-même divisée en 5 onglets.
Général
Préférences : onglet Général.
• Au démarrage : DxO Optics Pro recherche ou non, automatiquement, les mises à jour disponibles;
• Dialogues : Afficher ou non, automatiquement, la fenêtre de téléchargement des Modules optiques DxO, lorsque qu’une
image qui requiert un module disponible mais pas encore installé sur votre ordinateur est découverte.
• Autoréglage par défaut :
- Autoréglage par défaut pour les nouvelles images Raw : ce menu déroulant vous permet de sélectionner
l’autoréglage par défaut qui sera appliqué à toutes les nouvelles images au format Raw, et ce dès que vous
parcourez les dossiers. L’autoréglage par défaut est « DxO par défaut ».
- Autoréglage par défaut pour les nouvelles images RVB : ce menu déroulant vous permet de sélectionner
l’autoréglage par défaut qui sera appliqué à toutes les nouvelles images RVB (JPEG, TIFF), et ce dès que vous
parcourez les dossiers. L’autoréglage par défaut est « DxO par défaut ».
• Statistiques : Accord pour participer à un programme anonyme d’amélioration des produits DxO. Ce programme
transmet à DxO Labs un nombre restreint de paramètres techniques sur la configuration de votre système et de vos
projets, afin de permettre l’amélioration de nos logiciels. (Plus de détails sur ce sujet).
Affichage
Préférences : onglet Affichage.
• Couleur de fond de la fenêtre : permet de choisir la couleur de fond de la fenêtre dans laquelle s’affichent les images.
• Couleur de la grille : permet de choisir la couleur des traits qui forment l’outil « Grille » et son affichage en
vidéo inverse.
• Taille de la grille : permet de choisir la taille des carreaux qui forment la grille.
• Afficher les outils dans la barre d’outils de la fenêtre Personnaliser : permet d’afficher les outils à côté des commandes
ordinaires de la barre de commandes de cet onglet plutôt que dans une palette à part.
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Vignettes
Préférences : onglet Vignettes.
Options d’affichage des icônes :
• Feux rouge / jaune / vert destinés à montrer si les images doivent êtres traitées ou non.
• Étoiles, destinées à noter vos images.
• Boutons destinées à vous permettre de faire pivoter l’image vers la droite ou vers la gauche.
• Icône affichant la disponibilité d’un module optique DxO.
• Icône destinée à afficher le statut (en attente de traitement / déjà traitée) d’une image.
• Icône d’avertissement, destinée à vous avertir lorsque l’une des données inscrites dans le fichier EXIF est manquante
ou imprécise et que les cases correspondant à cette données (ci-dessous) ont été cochées.
• Icône de la corbeille à papier; rappelons que cette corbeille, qui supprime une image d’un projet (lorsqu’un projet est
ouvert). Supprime une copie virtuelle ou une image originale (lorsqu’un dossier est ouvert).
Options d’avertissement :
Voyez dans la rubrique 2.5.7. une explication plus détaillée à propos de ces données manquantes et de la manière dont on
peut corriger la situation :
• Imprécision de la distance de mise au point.
• Distance focale ambiguë.
• Ambiguïté d’orientation.
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Traitement
Préférences : onglet Traitement.
• Extension des images traitées : Permet de modifier les extensions des trois principaux types de fichiers, Jpeg, Tiff et
DNG. Permet, dans de rares situations, de transférer un fichier à des systèmes ou des logiciels qui exigent des extensions
de trois lettres et non quatre (jpg au lieu de jpeg, par exemple).
• Conflit de nom : Il est possible dans certains cas d’avoir deux images sources ayant le même nom mais des extensions
différentes. Par exemple lorsque vous faites des prises de vue en RAW, certains boîtiers sauvegardent aussi une version
JPEG des images (exemple: Image.CR2 et Image.JPG). Lors du traitement, DxO Optics Pro va générer des images de
sortie portant le même nom et qui vont s’écraser mutuellement. Afin d’éviter cette situation, il est nécessaire d’ajouter
un suffixe aux images de sorties issues des images Raw et/ou des images JPEG. Ce suffixe ne sera ajouté que dans les
cas de conflits décrits ci-dessus.
• Préservation des données XMP : Cette case vous permet d’inclure dans vos images de sortie les métadonnées
contenues dans les fichiers xmp stockés à côté de vos images d’entrée (par exemple les métadonnées créées par des
programmes comme Adobe Bridge).
• Gestion de la couleur DxO FilmPack : lorsqu’il est activé, permet d’appliquer le rendu couleur de DxO FilmPack v2.0
et antérieur.
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Avancées
Préférences : onglet Avancées.
Performances :
• Accélération GPU : l’affichage des images peut être accéléré par la carte graphique (GPU : Graphics Processing Unit).
Cette option est à désactiver si l’affichage devient instable.
• Activer OpenCL (prévisualisation uniquement) : peut être activé si votre ordinateur le permet. S’il n’est pas compatible,
l’option sera grisée et inactive. Chaque activation ou déactivation exige le redémarrage du programme.
• Puissance de traitement : permet d’utiliser une plus ou moins grande part de la puissance de calcul de votre ordinateur.
Plus vous utilisez de puissance, plus vite le traitement s’achèvera, mais moins vous pourrez utiliser, simultanément,
d’autres logiciels. Et inversement.
Fichiers de réglage :
• Exporter automatiquement les réglages de l’image dans un fichier de réglages : les fichiers de réglages (ou sidecars)
sont des petits fichiers texte, dont le nom comporte une extension « .dop », et qui sont associé aux images. Ils contiennent
les informations de correction des images. Ainsi si vous voulez transférer les images vers un autre ordinateur équipé de
DxO Optics Pro, vous pouvez aussi transférer les fichiers de réglages. De cette façon, après avoir vérifié que l’option de
chargement automatique (voir point suivant) est activée sur cet autre ordinateur, lorsque vous ajouterez ces images à
votre projet, vous retrouverez toutes les corrections effectuées sur l’ordinateur d’origine. Notez que vous pouvez aussi
charger les fichiers «Réglage» via le menu « Fichier/Fichiers de réglages/Importer ».
• Importer automatiquement les réglages du fichier de réglages d’une image s’il existe : permet de charger le fichier
de réglage et de l’associer à l’image lors de son chargement.
Cache
Permet de régler la taille de la cache, pour améliorer els performances du programme. La cache peut être purgée avec le
bouton Vider.
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76
Annexes
7.1.
Liste des rendus de DxO FilmPack
Plus de 60 films peuvent être émulés par DxO FilmPack. Vous y trouverez des films couleur inversibles, destinés
traditionnellement à la confection de diapositives, des films couleur négatifs (pour tirages sur papier), des films noir-etblanc et, enfin, des films à traitement croisé, qui sont des films couleur ordinaires, mais développés dans des bains qui,
normalement, ne leur sont pas destinés.
Films couleur inversibles
Fuji Astia 100F : Parmi les films inversibles de Fuji, celui-ci affiche les couleurs les plus neutres.
Fuji FP 100 C : Film à développement instantané fabriqué par Fuji, de sensibilité 100 Iso, compatible avec plusieurs appareils
et dos Polaroid.
Fuji Provia 100F : Présenté par Fuji comme ayant des « couleurs primaires éclatantes » et un « respect des pastels les plus
délicats », le Provia 100 est devenu un choix évident pour de nombreux professionnels. Moins saturé que les films de la
gamme Velvia, il est très adapté à la photographie de studio et de portrait.
Fuji Provia 400F : A ce niveau de sensibilité, ce film présente un grain exceptionnellement fin.
Fuji Provia 400X : Successeur du Provia 400F, avec un niveau de saturation renforcé.
Fuji Velvia 50 : La gamme Velvia fut présentée en 1990. Son très grand pouvoir résolvant et son grain fin en firent un concurrent
immédiat des films Kodachrome, sur lesquels ils avaient l’avantage d’un traitement (les bains E6) plus accessible. On a
beaucoup discuté sur le point de savoir si les couleurs saturées des Velvia étaient plus ou moins « fidèles » que celles des
Kodachrome. Mais le fait est que Velvia a rencontré un succès commercial considérable, au point qu’il est considéré par
beaucoup comme la référence en matière de films inversibles.
Kodak Kodachrome 25 : Ce successeur du Kodachrome II est donc l’héritier direct du Kodachrome originel, lancé en 1936.
Ce produit légendaire fut le premier film couleur destiné au grand public. Pour restituer les couleurs, il utilisait une méthode
soustractive conçue par Mannes et Godowsky. Son extrême finesse, ses couleurs hautement réalistes et sa stabilité dans le
temps composaient largement ses handicaps : une sensibilité très basse, et un développement très complexe.
Kodak Kodachrome 64 : Ce successeur du Kodachrome X, lancé en 1974, a comme celui-ci l’avantage conséquent d’être plus
sensible (d’un diaphragme et demi) que le Kodachrome 25.
Kodak Kodachrome 200 : Lancé en 1986, le seul membre de la famille Kodachrome doté d’une haute sensibilité.
Kodak Ektachrome 100 VS : Alors que le Kodachrome a été la référence absolue en matière de photographie à l’extérieur
(aussi bien chez les professionnels que les amateurs avertis), l’Ektachrome a joué le même rôle, pendant un demi-siècle,
pour la photographie de studio. Plus facile à exposer, disponible dans une large gamme de sensibilités et de formats - y
compris les plan-films - , et plus facile à développer (la série des traitements chimiques E était à la portée d’un amateur
rigoureux), Ektachrome est devenu le symbole du film destiné aux travaux d’impression. Le type 100VS est l’une de ses
dernières versions, ainsi nommée pour ses couleurs, dit Kodak, « saisissantes (vivid en anglais) et saturées ».
Kodak Ektachrome 100 GX : Une version de l’Ektachrome moins saturée que le 100VS, avec des tons de chair chauds et un
grain très fin.
Kodak Elite ExtraColor 100 : Film inversible très saturé, bien adapté au goût contemporain pour les couleurs claquantes.
Kodak Elite Chrome 200 : Version grand public des films Ektachrome, elle aussi destinée à être développée dans les bien
connus bains E6.
Kodak Elite Chrome 400 : Ce film est décrit par Kodak comme produisant « des couleurs riches et vibrantes, même lorsque
la lumière du jour est faible »
Polaroid Polachrome : Film inversible à développement instantané. L’utilisateur devait acheter un petit appareil à rouleaux,
mû à la main, qui développait l’image en quelques minutes. Un procédé de montage sous cache était également proposé.
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Polaroid 669 : Film instantané de moyen format, de sensibilité Iso 80, qu’il fallait séparer à la main de son support. Parfois
employé, de manière non prévue par le fabricant, pour transférer l’image sensible elle-même, après l’avoir décollée, sur
papier ou sur tissu.
Polaroid 690 : Version plus sensible (Iso 100) du film ci-dessus, l’un et l’autre appartenant à la vaste famille des films
de type 100.
Fuji Astia 100 générique : Cette émulation, ainsi que plusieurs des émulations mentionnées ci-dessous, correspond à une
version plus ancienne de DxO FilmPack, qui utilisait un procédé de calibration des films argentiques moins élaboré que le
procédé actuel. Pour les caractéristiques du film lui-même, voir « Fuji Astia 100 ».
Fuji Provia 100 générique : Voir ci-dessus, et plus haut en ce qui concerne la gamme Provia. Fuji Velvia 100 générique : Voir
ci-dessus, et plus haut en ce qui concerne la gamme Velvia.
Kodak Ektachrome 100 VS générique : Voir ci-dessus, et plus haut en ce qui concerne la gamme Ektachrome.
Kodak Ektachrome 64 générique : Voir ci-dessus, et plus haut en ce qui concerne la gamme Ektachrome.
Agfa Precisa 100 (uniquement disponible dans la version expert) : Film inversible d’excellente réputation, conçu par Agfa, et
que l’on développait dans des bains AP44, clones des bains Kodak E6.
Fuji Sensia 100 (uniquement disponible dans la version expert) : Version grand public des Fuji Astia.
Lomography X-Pro Slide 200 (uniquement disponible dans la version expert) : Ce film n’est autre qu’une remise au goût du
jour du film inversible bien connu Agfa RSX II : couleurs saturées, très grand contraste, et teintes bien particulières lorsqu’il
est l’objet d’un traitement croisé.
Films négatifs couleurs
Agfa Ultra 100 : Un film à très haute saturation, lancé en 2003.
Agfa Vista 200 : Un film pour tous usages, doté de couleurs plaisantes et d’une grande latitude d’exposition.
Fuji Superia Reala 100 : La marque Superia était plutôt destinée aux amateurs, alors que la marque Reala se caractérisait
par une technologie d’avant-garde : l’usage d’une quatrième couche sensible améliorait grandement la balance des blancs.
Il semble que ce double héritage ait séduit une clientèle d’amateurs exigeants.
Fuji Superia 200 : Ce film, concurrent direct du film Gold, de Kodak, est l’un des membres de la famille Superia qui possède
la plus grande finesse de grain.
Fuji Superia X-Tra 800 : Le plus rapide parmi les films généralistes de la famille Superia.
Fuji Superia HG 1600 : Un film à très haute sensibilité, réservé à des usages bien particuliers, ainsi la photographie de
concert, où il a été apprécié par de nombreux amateurs exigeants.
Kodak Elite Color 200 : Cette gamme de films, destinée aux amateurs, offrait un niveau élevé de saturation “sans sacrifier le
rendu des tons chair”.
Kodak Elite Color 400 : Le pendant, dans un domaine de plus grande sensibilité, du film Elite Color 200 décrit ci-dessus.
Kodak Portra 160 NC : Destiné aux professionnels pour des travaux de portrait ou de mariage, ce film n’a reçu que des éloges
pour la qualité de ses tons chair, et la fidélité avec laquelle il reproduit les habits. Il a pris sans tarder le statut d’un classique
parmi les classiques. « NC » signifie « Neutral colors » (couleurs neutres).
Kodak Portra 160 VC : Dans la famille Portra (voir ci-dessus), ce film est celui qui bénéficie de couleurs avivées et non neutres
(“VC”: vivid colors).
Lomography Redscale 100 (uniquement disponible dans la version expert) : Un film très créatif. Sa forte dominante orange
provient de ce que le film (il s’agit d’une émulsion négative) est exposé à l’envers, c’est-à-dire que le support est tourné vers
l’objectif.
Films à traitement croisé
Kodak Elite 100 (traitement croisé).
Fuji Superia 200 (traitement croisé).
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Films noir-et-blanc
Agfa APX 25 : L’Agfapan 25, qui n’est plus produit, est un des plus célèbres films d’Agfa. La finesse de son grain a rarement
été égalée. Sa très faible sensibilité, 25 Iso, l’a spécialisé, des décennies durant, dans les prises de vue où la vitesse de
déclenchement n’est pas un facteur important : paysage ou microphotographie par exemple. Il apparaît ici dans sa version
APX, qui fut la réponse d’Agfa à la série des films Kodak-T, à grain tabulaire.
Fuji Neopan Acros 100 : Ce film se flattait de fournir “la plus haute qualité de grain parmi tous les films d’une
sensibilité de 100 Iso”.
Fuji Neopan 1600 : Un film de très haute sensibilité, 1600 Iso, qui a été apprécié pour la « beauté classique » de son grain.
Ilford Delta 400 : Ce film, lancé en 1990, fut le premier chez Ilford à utiliser la technologie « core-shell crystal », grâce à
laquelle cette firme répliquait à la série des films T chez Kodak : un accroissement de la sensibilité qui n’était pas payé par un
accroissement proportionnel du grain.
Ilford Delta 3200 : Le produit d’extrême sensibilité de la gamme Ilford, lui aussi basé sur la technologie « core-shell crystal »,
et concurrent direct du Kodak T-max 3200.
Ilford FP4 Plus 125 : Valeur sûre de la photographie aux temps classiques, ce film - qui était disponible dans une variété
de formats - a été décrit par Ilford comme « sans rival du fait de son grain extrêmement fin, de son exceptionnel pouvoir
résolvant, de son acutance élevée et de sa grande latitude d’exposition, aussi bien au-dessus qu’en dessous de sa sensibilité
nominale ».
Ilford HP5 Plus 400 : Un classique lui aussi, qui a constamment rivalisé avec le Kodak T- max. Son fabricant, Ilford, le
caractérise comme « un film à contraste moyen, particulièrement adapté à la photographie de presse et d’action, qui a été
conçu pour être poussé sans peine à des vitesses allant jusqu’à 3200 Iso ».
Ilford HPS 800 : Ce film à très haute sensibilité, relativement méconnu, affichait 800 Iso. Il fut retiré de la gamme à la fin des
années 1960 et remplacé, quelques années plus tard, par le film Delta 3200.
Ilford Pan F Plus 50 : En 2004, Ilford décrivait ce produit comme « un film à grain de la plus grande finesse, doté de performances
exceptionnelles en matière de pouvoir résolvant, de contraste et de piqué ». Souvent utilisé pour des agrandissements géants,
ce film affichait un contraste modéré, qui a fait beaucoup pour son succès.
Ilford XP2 : Tout comme son rival, le Kodak BW 400CN, ce film de 400 Iso, disponible en format 120 ou 135, présente l’avantage
de pouvoir être développé dans les bains C41, disponibles dans n’importe quel laboratoire au monde.
Kodak BW400CN : Vanté, par Kodak, comme « le film à développement chromogène doté du grain le plus fin au monde »,
ce film n’est pas tout-à-fait comparable aux films N&B ordinaires, puisqu’une fois développé il ne contient pas de cristaux
d’argent mais des colorants. Son principal avantage est de se développer dans des bains C41, tels qu’en possède n’importe
quel laboratoire au monde.
Kodak HIE (High-speed infrared) : La lumière infrarouge, invisible à nos yeux, peut être enregistrée par des films conçus pour
cela. Celui-ci, qui devint célèbre, et n’est plus produit, était difficile à exposer correctement, à mettre au point et à développer.
Mais il donnait des images à la beauté surprenante.
Kodak HIE filtered : Ici l’émulation porte, au-delà d’un film, sur un ensemble film-filtre. En effet, les images infrarouges
étaient souvent photographiées en se servant de filtres très puissants, rouge foncés ou même noirs, qui bloquaient toutes les
radiations visible et ne laissaient passer que les infrarouges. Les images se caractérisent par des ciels sombres, des eaux
noires, et souvent par un halo autour des plus hautes lumières.
Kodak T-max 100 : Ce film, le moins sensible de la gamme Kodak T-max, à 100 Iso (200 en traitement poussé), est un produit
classique, qui bénéficie d’un grain très fin.
Kodak T-max 400 : La référence - au moins chez les reporters - en matière de films noir-et-blanc. Une combinaison à peu
près parfaite de qualité de grain et de sensibilité.
Kodak T-max 3200 : Doté d’une vaste marge de sensibilité (il peut être poussé de deux diaphragmes, soit 12 500 Iso), ce film
a été utilisé aussi bien pour du reportage en très basse lumière que pour des dispositifs de surveillance photographique.
Kodak Tri-X 400 : Un nom célébrissime, un palmarès d’images mondialement connues.
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Polaroid 664 : Ce film Polaroïd de sensibilité moyenne (100 Iso) est un classique, traditionnellement utilisé pour vérifier les
prises de vue en studio.
Polaroid 667 : Film panchromatique de très haute sensibilité (3200 Iso), utilisé, le plus souvent, pour des images scientifiques.
Polaroid 672 : Le film de référence, dans la gamme Polaroïd, à un niveau de sensibilité moyenne-haute (400 iso).
Rollei IR 400 : Film infrarouge, étalonné à 400 Iso, de confection récente. Ilford Delta 100 (disponible seulement dans la
version Expert).- Film à grain tabulaire exceptionnellement fin, à grand pouvoir résolvant et vaste latitude d’exposition.
Rollei Retro 100 tonal (disponible seulement dans la version Expert) : disponible en format 120 et plan-film, ce film de haute
qualité est destiné aux amateurs très exigeants et aux professionnels.
Rollei Retro 80s (disponible seulement dans la version Expert) : Comme le Retro 100, ce film à grain très fin est fabriqué par
Rollei en collaboration avec Maco. Il est dérivé d’un film utilisé autrefois en photographie aérienne.
Rollei Ortho 25 (disponible seulement dans la version Expert) : Essentiellement destiné à la reproduction et aux prises
de vue scientifiques, ce film à grain extrêmement fin dispose, atout supplémentaire, d’une réserve de sensibilité de deux
diaphragmes.
Agfa APX 100 (disponible seulement dans la version Expert) : Principalement destiné à des prises de vues d’objets fixes
(produits, architecture, paysage), ce film de très haute qualité se destine surtout aux studios professionnels.
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7.2.
Glossaire
Autoréglage
Jeu de réglages prédéfini, mémorisé par le logiciel et applicable à la demande à une image. Un autoréglage peut contenir
tous les réglages de la pile de réglage (on parle d’Autoréglage complet), ou n’en contenir qu’une partie (Autoréglage partiel).
Appliquer un autoréglage complet à une image revient dont à remplacer toute la pile de réglage de l’image par cet autoréglage.
Appliquer un autoréglage partiel à une image revient à ne remplacer qu’une partie de la pile de réglage de l’image par
l’autoréglage. Dans ce dernier cas, et selon le choix de l’utilisateur, les réglages de la pile de réglages de l’image non contenus
dans cet autoréglage peuvent être laissés inchangés, remplacés par les valeurs de l’autoréglage DxO par défaut.
NOTE
À tout moment, il est possible de sauvegarder la pile de réglages courante dans un autoréglage complet.
Autoréglage complet
Autoréglage contenant tous les réglages de la pile de réglage.
Autoréglage partiel
Autoréglage ne contenant qu’un sous ensemble des réglages de la pile de réglage.
Autoréglage DxO par défaut
Autoréglage complet associé par défaut aux images lors de leur découverte, et jugé par DxO Labs comme produisant une
qualité optimale pour la plupart des images.
Boîtier pris en charge
Un boîtier est dit « supporté » ou pris en charge quand le logiciel dispose de ses données de calibrage.
Calibrage
Caractérisation fine des défauts spécifiques aux images, en fonction du boîtier, de l’optique utilisée et des conditions de prises
de vues. Ces données sont obtenues en amont par nos laboratoires, et constituent la base sur laquelle repose une grande
part des automatismes du logiciel.
Calibrage boîtier
Estimation du bruit (cas RAW ou JPG) et du rendu des couleurs (cas RAW) en fonction du boîtier et des paramètres de prise
de vue. Ces données de calibrage boîtier sont stockées dans le logiciel.
Calibrage combinaison boîtier-objectif
Estimation des défauts d’une optique sur un boîtier donné, en fonction des paramètres de prise de vue. Ces données sont
stockées dans des fichiers appelés modules optiques DxO.
Combinaison boîtier-objectif prise en charge
Une combinaison boîtier-objectif est dite « supportée » ou prise en charge quand le logiciel dispose du module optique DxO
correspondant.
Copie Virtuelle
Dans un projet, duplication d’une image pour permettre de lui attribuer des piles de réglages différentes (pour comparer l’effet
de différents réglages sur une même image). La copie est virtuelle dans le sens où l’image d’entrée n’est pas physiquement
dupliquée sur disque.
Correction
Action du logiciel visant à améliorer la qualité d’une image d’entrée dans un domaine donné (ex : correction de la distorsion).
La conversion RAW est considérée comme une correction. Une correction est paramétrable par un ou plusieurs réglages
regroupés au sein d’une sous palette.
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Image d’entrée
Image qui va être traitée par DxO Optics Pro. Au choix de l’utilisateur, soit une image Raw (recommandé pour optimiser la
qualité de l’image une fois traitée), soit une image JPEG. Dans le cas JPEG, il est préférable de débrayer un maximum les
traitements du boîtier, et d’éviter les traitements dans d’autres logiciels avant d’utiliser DxO Optics Pro (utiliser DxO Optics
Pro en premier !).
Image de Référence
Accessible dans les onglets Organiser et Personnaliser, il peut s’agir :
• Directement de l’image d’entrée dans le cas d’une image d’entrée JPG.
• De l’image d’entrée RAW sur laquelle n’a été effectué qu’une conversion RAW minimale dans le cas d’une image
d’entrée RAW.
• De l’image de sortie d’une des copies virtuelles de l’image affichée dans la visionneuse (le but étant alors de comparer
l’effet de piles de réglages différentes sur une même image d’entrée). L’image de référence peut être comparée soit à la
prévisualisation, soit à l’image de sortie (dans les onglets Organiser ou Personnaliser).
Image de Sortie
Image finale créée par DxO Optics Pro sur le disque dur, en appliquant à une image d’entrée les corrections pilotées par une
pile de réglages. L’image de sortie est toujours distincte de l’image d’entrée.
Mode Auto
Certains réglages se positionnent à la valeur optimale en termes de qualité image, sans intervention de l’utilisateur : ils
fonctionnent donc en mode Auto. Ces réglages restent toujours ajustables par l’utilisateur s’il le souhaite, en passant en
mode Manuel.
Selon la correction à laquelle est rattaché le réglage, l’automatisme se base sur l’un des mécanismes suivants :
• Automatisme basé sur le calibrage boîtier : grâce aux informations EXIF de l’image d’entrée, le logiciel va chercher les
données pertinentes de calibrage boîtier pour ajuster au mieux les réglages. Pour disposer de cet automatisme sur un
boîtier nouvellement supporté par le logiciel, une mise à jour de l’application est nécessaire.
• Automatisme basé sur le calibrage de la combinaison boîtier-objectif : grâce aux informations EXIF de l’image
d’entrée, le logiciel va charger le module optique DxO correspondant, contenant les valeurs des réglages des corrections
optiques.
Pour disposer de cet automatisme disponible sur une combinaison boîtier-objectif nouvellement supportée :
téléchargement de module optique DxO nécessaire (+ logiciel si nouveau boîtier)
• Automatisme basé sur le contenu de l’image (ex : auto-exposition, DxO Smart Lighting)
• Automatisme basé sur des interactions entre réglages (ex : recadrage automatique basé sur les réglages de la
correction de perspective)
• Si l’ensemble des réglages d’une correction est en mode Auto on dira que cette correction est elle-même en mode Auto
et un petit sigle Auto apparaît alors à droite du nom de la sous palette de la correction correspondante.
Mode manuel
Certains réglages nécessitent une intervention de l’utilisateur pour produire un effet sur l’image, soit parce qu’il n’y a pas
d’automatisme sur ce réglage, soit parce que l’utilisateur a choisi de désactiver l’automatisme de ce réglage. Dans les deux
cas, on parlera de fonctionnement en mode Manuel.
Module optique DxO
Un module optique DxO est un fichier contenant les données de calibrage d’une combinaison boîtier-objectif donnée. Il permet
à DxO Optics Pro d’effectuer automatiquement les corrections liées aux défauts optiques de l’objectif.
Voir aussi ambiguïté de
module optique DxO et statut du module optique DxO.
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Onglets
Les onglets sont les éléments structurants du flux de travail DxO Optics Pro, et permettent de naviguer d’une étape à la
suivante, ou de revenir à une étape précédente. Ils sont au nombre de trois :
• Organiser : étape initiale obligatoire permettant de sélectionner les images d’entrée à traiter dans DxO Optics Pro (cette
étape permet également la constitution d’un projet).
• Personnaliser : étape facultative permettant d’ajuster les réglages des corrections qui seront appliquées aux images
d’entrée.
• Traiter : application du traitement à une image ou un lot d’images du projet.
Outil
Dispositif de pointage dans l’image utilisé soit pour contrôler un réglage (uniquement accessible depuis l’onglet Personnaliser).
Outils de réglage
• Outil Recadrage.
• Outil Suppression des poussières.
• Outil Horizon.
• Outil Forcer les parallèles.
• Outil Perspective.
• Outil Balance des blancs.
Outils de visualisation
• Outil loupe pour zoomer dans l’image.
• Outil main pour déplacer l’image dans la fenêtre d’affichage.
• Outil flèche pour afficher l’image de référence en cliquant sur la prévisualisation (onglets Organiser ou Personnaliser).
Paramètres de correction
Relative à une image, il s’agit de l’ensemble exhaustif des réglages de toutes les corrections proposés par le logiciel.
Projet
Collection d’images d’entrée et/ou de copies virtuelles.
Palette
Rassemblement logique de sous-palettes. 4 palettes jouent un rôle un peu particulier dans le sens où elles ne sont pas
destinées à ajuster des réglages :
• Zoom/Déplacer qui permet de réduire ou agrandir l’affichage d’une image, et de la déplacer dans la fenêtre.
• Histogramme qui permet d’afficher des informations relatives à la distribution des niveaux de couleur dans l’image.
• EXIF qui permet d’accéder aux informations EXIF de l’image.
• Éditeur d’autoréglages qui permet la création et l’édition d’autoréglages (pour un usage expert).
Prévisualisation
Dans l’onglet Personnaliser, sert à avoir un aperçu rapide en simulant les corrections sur une image d’un projet. Dans le
but d’obtenir un affichage plus réactif, les corrections ne sont faites que sur la portion de l’image d’entrée visible à l’écran.
D’autre part, et toujours dans le but d’obtenir un affichage plus réactif, si le facteur de grossissement à l’affichage est inférieur
à 75%, certaines corrections qui ne seraient perceptibles par l’œil qu’à un facteur de grossissement plus élevé sont ignorées.
Pour avoir un aperçu rapide de toutes les corrections, il faut donc choisir un facteur d’affichage au moins égal à 75%.
Réglage
Le ou l’un des paramètres d’une correction. Une correction est paramétrable par un ou plusieurs réglages. Certains réglages
ont un fonctionnement automatique (débrayable sur demande de l’utilisateur) et on parlera de mode Auto, alors que d’autres
ne fonctionnent qu’en mode manuel et on parlera de mode Mode manuel. Un réglage peut être modifié de différentes façons
par l’utilisateur :
• Déplacement d’un curseur.
• Saisie d’une valeur numérique.
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• Par l’intermédiaire d’un menu déroulant.
• Par un outil (dispositif de pointage sur l’image).
• Par modification d’une courbe.
Certains réglages (et donc les corrections associées) peuvent ne pas être disponibles dans certaines configurations :
• JPEG vs.Raw.
• Boîtier non pris en charge.
• Couple Boîtier-Objectif non pris en charge.
• Informations EXIF manquantes.
• DxO FilmPack installé ou non
Sous-palette
Interface graphique permettant d’ajuster les réglages d’une correction donnée. Chaque correction possède sa sous palette
qui porte son nom.
Traitement
Action d’appliquer à une image l’ensemble des corrections pilotées par la pile de réglages, et de la sauvegarder sur disque
(l’image sauvegardée constitue une image de sortie). À noter qu’à aucun moment l’image d’entrée n’est modifiée (l’image de
sortie est toujours distincte de l’image d’entrée).
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7.3.
Raccourcis clavier
Général
Nouveau projet
CMD + N
Ouvrir projet
CMD + O
Enregistrer projet
CMD + S
Quitter
CMD + Q
Couper (champs de texte)
CMD + X
Copier (champs de texte)
CMD + C
Coller (champs de texte)
CMD + V
Tout sélectionner
CMD + A
Annuler
CMD + Z
Rétablir
CMD + Shift + Z
Détacher/amarrer l’explorateur d’images
CMD + U
Aide
CMD + ?
Aller à l’onglet Organiser
ALT + CMD + 1
Aller à l’onglet Personnaliser
ALT + CMD + 2
Aller à l’onglet Traiter
ALT + CMD + 3
Ouvrir les Préférences
CMD + ,
Afficher/masquer l’explorateur d’images
CMD + Tab
Onglet suivant
CTRL + Tab
Onglet précédent
CTRL + Shift + Tab
Quitter DxO Optics Pro
CMD + W
Imprimer les images sélectionnées
CMD + P
Onglet Organiser
Afficher/masquer l’explorateur de sources
Tab
Afficher les dossiers du disque dur
CMD + Shift + 7
Afficher les projets
CMD + Shift + 8
Afficher le catalogue Lightroom
CMD + Shift + 9
Onglet Personnaliser
Afficher l’image de référence
D ou Clic
Outil Main
Barre d’espace
Afficher l’image de référence et corrigée côte à côte ou
C
devant/derrière
Afficher/masquer toutes les palettes
Tab
Affichage ajusté à la taille de l’écran
CMD + 0
Zoom à 100%
CMD + 1
Zoom avant
CMD + -
Zoom arrière
CTRL + =
Afficher/masquer la grille
G
Afficher/masquer les informations
I
Afficher les hautes lumières écrêtées
A
Afficher les tons sombres écrêtés
B
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85
Outils
Main (maintenir enfoncée)
Barre d’espace
Flèche
J
Déplacer/Zoomer
Y
Recadrage
R
Anti-poussière
N
Horizon
E
Forcer les parallèles
U
Rectangle
V
Balance couleurs multi-points
*
Balance des blancs
W
Palettes
Navigation
T
Histogramme
H
Editeur d’autoréglages
P
EXIF
X
Lumière et couleur
L
Couleur
K
Géométrie
O
Détail
S
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