M-Audio TAMPA Manuel utilisateur

Tampa
Mode d’emploi
Tampa-081602
Table des matières
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Temporal Harmonic Alignment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Compresseur servo-optique double . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Caractéristiques du TAMPA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Description des panneaux avant et arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Panneau avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Panneau arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Configuration et connexion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Alimentation CA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Connexion des sorties du TAMPA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Procédure de mise en marche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Connexion des entrées du TAMPA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Commandes du TAMPA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Réglage des niveaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Le sélecteur d’impédance d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Utilisation de l’interrupteur d’inversion de phase . . . . . . . . . . . .12
Utilisation du filtre coupe-bas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Réglage du compresseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Caractéristiques techniques du TAMPA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Caractéristiques techniques du préamplificateur . . . . . . . . . . . . .17
Caractéristiques techniques du compresseur analogique . . . . . . .17
Introduction
Merci d’avoir choisi TAMPA, conçu et fabriqué par M Audio. Le TAMPA est
un préamplificateur microphone/instrument professionnel incomparable. Il
le doit au fait que notre équipe d’ingénieurs a réussi à découvrir le secret
de la qualité sonore de la très chère technologie à lampes et a trouvé une
autre manière de produire ce son au prix des composants solid state. Le
résultat va bien au-delà d’une simple émulation de la technologie à lampes.
Une technologie complètement innovante est née : Temporal Harmonic
Alignment™.
Temporal Harmonic Alignment
Le secret d’un son exceptionnel : Avec les sources sonores naturelles telles
que les instruments à cordes, les percussions ou les cordes vocales, il existe
une relation temporelle (de phase) entre les harmoniques et les
fondamentaux. Il en va de même avec nos oreilles. Les composants
électroniques solid state impliquent une distorsion qui se manifeste sous la
forme d’harmoniques supplémentaires déphasés par rapport à la source
sonore originale. Le son “chaud” des systèmes à lampes frappe l’auditeur.
En effet, les harmoniques ajoutés par ces dispositifs ont la même relation
temporelle que les mécanismes naturels (bien qu’ils se situent
majoritairement dans les fréquences moyennes). Ceci résulte en un “point
idéal” grâce auquel les voix, les guitares et autres sources sonores riches en
fréquences moyennes ont un son particulièrement agréable. La technologie
révolutionnaire Temporal Harmonic Alignment du TAMPA produit la même
relation de phase que celle caractéristique des lampes ou des sources
sonores naturelles. Et à la différence des dispositifs à lampes, le “point idéal”
du TAMPA couvre l’ensemble du spectre sonore, des basses aux cymbales.
Compresseur servo-optique double
Le TAMPA intègre également un compresseur servo optique double si
exceptionnel qu’à lui seul il justifie le prix de l’appareil. Lorsqu’ils
conçoivent des compresseurs, les ingénieurs sont confrontés à trois
problèmes fondamentaux : la distorsion, le bruit et la précision. Sur ces
trois plans, la technologie VCA employée par les compresseurs de prix plus
abordable offre des résultats moins que professionnels. La technologie
servo-optique simple fournit un son bien plus silencieux et précis mais
présente quelques problèmes de distorsion. Quant à elle, la technologie
servo-optique double qui se trouve à la base du TAMPA offre des niveaux
de bruit très bas, de la précision, une faible distorsion ainsi qu’une
exceptionnelle transparence, et en plus elle est intégrée à un formidable
préamplificateur de micro.
2
Caractéristiques du TAMPA
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Préamplificateur micro/instrument professionnel doté de la technologie
Temporal Harmonic Alignment
Compresseur servo-optique double intégré
Entrée micro symétrique XLR avec alimentation fantôme et impédance
variable pour performances optimisées avec les micros classiques
Entrée instrument TRS symétrique/asymétrique
Sorties numériques S/PDIF et AES/EBU 24 bits pour connexion directe
à votre matériel d’enregistrement numérique
Interrupteur de gain 20dB fournissant des valeurs de gain allant jusqu’à
66dB
Atténuateur de sortie passive 20dB
Commutateur de filtre coupe-bas pour l’élimination des bruits de
basse fréquence
Qualité Classe A sur l’ensemble du circuit
Indicateurs style “vumètre” pour l’indication des niveaux de gain de
sortie et de compression
Indicateur d’écrêtage
Description des panneaux avant et arrière
Figure 1 - Le panneau avant du TAMPA
Panneau avant
1. POWER : permet d’activer ou de désactiver l’alimentation de l’appareil.
2. +48V : lorsque cet interrupteur est engagé, il fournit une alimentation
fantôme de 48 volts à l’entrée micro XLR. Mettez-le en position ON
lorsque vous utilisez un micro nécessitant une alimentation fantôme.
3. Témoin +48V : s’allume lorsque l’interrupteur +48V est enclenché, afin
d’indiquer que l’alimentation fantôme est activée..
4. MICROPHONE/INSTRUMENT : ce connecteur Neutrix accueille aussi bien
des fiches XLR (entrée micro) que des fiches jack 6,35 mm (entrée
instrument) symétriques ou asymétriques.
5. INST/MIC : permet de commuter entre les entrées instrument et micro.
3
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
Réglez cet interrupteur sur “INST” lorsqu’est utilisée l’entrée jack 6,35 mm
et sur “MIC” lorsqu’est utilisée l’entrée XLR. Lorsque l’interrupteur est en
position INST, l’entrée XLR est désactivée, lorsqu’il est en position MIC, c’est
l’entrée 1/4” qui est désactivée.
INPUT IMPEDANCE (Impédance d’entrée) : permet à l’utilisateur de
sélectionner des impédances d’entrée de 2400, 1200, 600 ou 300 ohms. Cela
se révèle particulièrement utile avec certains micros classiques requérant
l’une de ces impédances. Pour de nombreux micros modernes, le réglage
recommandé est de 2400 ohms. Cela dit, le réglage d’impédance de charge
est beaucoup plus crucial pour les micros “vintage”.
GAIN : bouton de gain du préampli principal. Si ce bouton est tourné
complètement vers la gauche, on obtient un gain minimum (0dB), s’il est
tourné complètement vers la droite, le gain obtenu est maximum (34dB).
+20dB : lorsqu’il est engagé, cet interrupteur fournit un gain supplémentaire
de 20dB.
LOW CUT (coupe-bas) : lorsqu’il est engagé, cet interrupteur permet
d’atténuer 12dB par octave les fréquences égales ou inférieures à 80Hz.
Utilisez-le pour éliminer les bruits de basse fréquence causées par la
circulation, les bruits de pas, etc.
COMPRESSOR IN/OUT : permet d’activer et de désactiver le compresseur
du TAMPA. Lorsqu’il est désactivé (OUT), le circuit du compresseur du
TAMPA est supprimé du chemin de signal.
Témoin d’activité du compresseur : s’allume lorsque l’interrupteur
COMPRESSOR IN/OUT est en position “IN”, afin d’indiquer que le
compresseur est activé et se trouve sur le chemin du signal.
THRESHOLD (Seuil) : détermine le niveau à partir duquel le compresseur
agit sur le signal. Il se situe entre –20dB et +20dB.
RATIO (Taux) : indique le rapport entre la dynamique d’entrée au-dessus du
seuil de compression et la dynamique de sortie au-dessus du seuil de
compression. Ce rapport peut se situer entre 1.1:1 et 10:1.
ATTACK (Attaque) : contrôle le temps nécessaire au compresseur pour
réduire le gain une fois que le niveau de seuil a été atteint. Ce temps peut
s’étendre entre 1 milliseconde et 11 millisecondes.
RELEASE (Relâchement) : contrôle le temps nécessaire au compresseur pour
revenir au niveau normal (réduction de gain zéro). Ce temps peut s’étendre
entre 250 millisecondes et 5 secondes.
Afficheur GAIN REDUCTION : mesure (en décibels) la réduction de gain
résultant de la compression. 0 VU correspond à une réduction de gain zéro.
Afficheur OUTPUT : mesure (en décibels) le niveau de sortie général du
TAMPA (avant l’atténuateur 20dB). 0 VU correspond à +26dBu. L’atténuateur
20dB n’a aucune influence sur cet indicateur. Prenez note qu’il s’agit d’un
indicateur de type ”quasi-crête”, dont la sensibilité répond presque avec la
même dynamique que l’oreille humaine.
CLIP (Ecrêtage) : ce témoin s’allume lorsque le signal de sortie atteint
+26dBu (environ 0 VU sur l’indicateur de niveau de sortie), ce qui équivaut
à environ 4dB au-dessous du niveau d’écrêtage numérique de 30,5dBu.
4
19. PHASE : inverse la phase de la sortie du Tampa. Lorsque cet interrupteur est
en position INVERT la sortie audio analogique du TAMPA est déphasée de
180 degrés par rapport à l’entrée, tandis qu’en position NORM laisse la
sortie analogique en phase avec l’entrée. REMARQUE : la sortie numérique
est toujours en phase avec l’entrée.
20. 20dB PAD (Atténuateur 20dB) : lorsqu’il est en position “IN”, cet interrupteur
atténue la sortie analogique du TAMPA de 20 dB, ce qui se révèle utile pour
éviter la surcharge causée par d’autres appareils présents sur la chaîne du
signal. L’atténuateur 20dB permet aussi d’augmenter le gain du préampli du
TAMPA et de forcer le signal dans une zone où l’effet d’écrêtage doux/
émulation lampes se fait plus évident. L’atténuateur 20dB se situe après
l’afficheur de niveau de sortie dans le circuit du TAMPA. REMARQUE :
l’atténuateur 20dB n’a pas d’influence sur le niveau de sortie numérique.
21. SAMPLE RATE (Fréquence d’échantillonnage) : sélecteur permettant
d’ajuster la fréquence d’échantillonnage des sorties numériques du TAMPA
de manière à ce qu’elle corresponde à celle des appareils qui reçoivent leur
signal. Les réglages possibles sont 44,1kHz ; 48kHz ; 88,2kHz et 96kHz.
Figure 2 - Le panneau arrière du TAMPA
Panneau arrière
1. S/PDIF OUTPUT (Sortie S/PDIF) : émet en sortie un signal S/PDIF mono
24 bits sur les canaux de droite et de gauche, à une fréquence
d’échantillonnage spécifiée par le sélecteur de fréquence d’échantillonnage.
Cette prise RCA coaxiale femelle permet la connexion d’un dispositif
récepteur doté d’une entrée numérique S/PDIF à l’aide d’un câble coaxial
numérique muni de fiches RCA mâle.
2. AES/EBU OUTPUT (sortie AES/EBU) : émet en sortie un signal AES/EBU
mono 24 bits sur les canaux de droite et de gauche à une fréquence
d’échantillonnage spécifiée par le sélecteur de fréquence d’échantillonnage.
Cette prise XLR mâle permet la connexion d’un dispositif récepteur doté
d’une entrée numérique AES/EBU à l’aide d’un câble coaxial numérique
muni de fiches XLR femelle.
3. Sortie jack 6,35 mm symétrique/asymétrique : lorsqu’on utilise un câble
muni de fiches jack 6,35 mm symétriques (TRS ou “stéréo”) cette sortie
émet un signal analogique de niveau ligne symétrique; lorsqu’est utilisée un
câble avec des fiches jack 6,35 mm asymétriques (TS ou “mono”) la sortie
fournit un signal analogique de niveau ligne asymétrique.
5
4. Sortie XLR symétrique : cette sortie XLR mâle émet un signal analogique
de niveau ligne symétrique et accueille la fiche XLR femelle d’un câble
audio standard. Le point chaud correspond à la broche 2. (Vérifiez que le
point chaud de l’appareil récepteur soit également câblée sur la broche 2).
5. 12VAC : connecteur d’alimentation destiné au bloc d’alimentation externe
du TAMPA. (ATTENTION : pour éviter tout risque d’endommagement,
n’utilisez avec le TAMPA que le bloc d’alimentation fourni.)
Configuration et connexion
Connecter le TAMPA à vos appareils est aisé.
Alimentation CA
Pour alimenter en courant CA le TAMPA, connectez le bloc d’alimentation
à la prise CA 12V du panneau arrière.
(ATTENTION : pour éviter tout risque d’endommagement, n’utilisez
avec le TAMPA que le modèle de bloc d’alimentation fourni.)
Connexion des sorties du TAMPA
Le TAMPA est un préampli micro et instrument qui émet en sortie des
signaux de niveau ligne analogique et/ou des signaux audionumériques. Il
peut être connecté à divers types de dispositifs et notamment à l’entrée
de ligne de la carte son d’un ordinateur, aux entrées de ligne d’une console
de mixage ou aux entrées numériques d’une interface audio ou d’un
convertisseur N/A.
REMARQUE : la configuration symétrique fourni un niveau supérieur
de 6dB à la configuration asymétrique.
Connexions analogiques
Connectez la sortie jack 6,35 mm ou XLR du panneau arrière du TAMPA à
votre console de mixage, à votre enregistreur ou à tout autre appareil de
niveau ligne. Si vous utilisez des connecteurs XLR ou jack 6,35 mm
symétriques (TRS ou “stéréo), vous obtiendrez une sortie symétrique. Par
contre, avec des fiches jack 6,35 mm asymétriques (TS ou “mono”), vous
obtiendrez une sortie asymétrique. (utilisez si possible des câbles symétriques
car ce type de câblage fournit des signaux plus propres).
6
Figure 3 - Connexion de la sortie du TAMPA à l'entrée analogique
d'une interface audio (jack 6,35 mm)
(boîtier de
connexion)
La sortie jack 6,35 mm accepte des
fiches TRS ou TS (sortie symétrique
et asymétrique respectivement)
Figure 4 - Connexion du TAMPA à l'entrée de ligne d'un
mélangeur (sortie XLR)
7
Connexions numériques
1. Connectez la sortie S/PDIF ou AES/EBU du Tampa à l’entrée numérique
de votre interface audio, de votre enregistreur numérique ou de tout
autre dispositif muni de ce type d’entrées à l’aide d’un câble numérique
de bonne qualité.
2. Utilisez le bouton SAMPLE RATE pour sélectionner la fréquence
d’échantillonnage correspondant à celle de l’appareil de destination. Réglez
l’appareil de destination de manière à ce qu’il reçoive sa source d’horloge
d’échantillonnage d’un “dispositif externe”.
ATTENTION : lorsque le TAMPA est connecté à un appareil numérique,
débranchez tous les connecteurs de sortie analogique asymétrique
afin d’assurer des performances numériques optimales.
Figure 5 - Connexion du TAMPA à l'entrée numérique d'une
carte son (sortie S/PDIF)
Entrée S/PDIF
Sortie S/PDIF
Remarque : le TAMPA put aussi envoyer un
signal numérique à travers la sortie AES/EBU
Procédure de mise en marche
La procédure de mise en marche normale consiste à allumer d’abord le
TAMPA puis le reste des appareils de la chaîne du signal, en terminant par
l’amplificateur ou les haut-parleurs actifs.
1. Coupez ou baissez le volume de vos haut-parleurs et/ou des autres
appareils recevant un signal du TAMPA.
2. Baissez complètement le gain de votre TAMPA en vous servant de la
commande du même nom.
3. Placez l’interrupteur d’alimentation en position POWER. Les vumètres
s’allument alors pour indiquer que l’alimentation est activée.
4. Allumez ou augmentez le volume de chacun des appareils auxquels votre
TAMPA est connecté dans la chaîne du signal.
8
Remarque : nous vous recommandons fortement de baisser le volume
de vos haut-parleurs et/ou des autres appareils recevant un signal du
TAMPA avant d’allumer ou d’éteindre le TAMPA ou d’effectuer des
connexions.
Connexion des entrées du TAMPA
Entrée instrument :
1. Connectez votre instrument à l’entrée micro/instrument du TAMPA à
l’aide d’un câble soit symétrique (jack 6,35 mm “stéréo”), soit asymétrique
(jack 6,35 mm “mono”).
2. Placez l’interrupteur INST/MIC en position INST.
Entrée micro :
1. Après avoir complètement tourné le bouton de gain du TAMPA vers la
gauche, connectez le micro à l’entrée micro/instrument du TAMPA à l’aide
d’un câble doté d’un connecteur XLR mâle standard.
2. Placez l’interrupteur INST/MIC en position MIC. Si votre micro requiert
une alimentation fantôme, placez l’interrupteur +48V en position +48V.
3. Utilisez le bouton de gain pour régler le niveau du micro à l’entrée du TAMPA.
4. Tout en testant votre micro, faites des essais avec divers réglages
d’impédance d’entrée afin de trouver quelle est la meilleure combinaison
de niveau de signal et de tonalité qui lui correspond. Un peu
d’expérimentation est nécessaire, car il n’existe pas d’impédance standard,
ni même de méthode d’équilibrage de charge standard. Les micros
classiques et la plupart des micros à lampes modernes fonctionnant
généralement mieux lorsqu’ils sont chargés avec l’impédance qui leur
correspond, ajustez le réglage INPUT IMPEDANCE au plus près de
l’impédance indiquée pour votre micro. Par contre, commencez avec le
réglage 2400 avec les micros à condensateur “solid-state” modernes car la
plupart d’entre eux ont été conçus pour utiliser des charges d’impédance
plus élevées que celles indiquées dans leur fiche technique. Là encore, nous
vous recommandons de procéder à des essais car la seule règle qui prévale
est qu’il faut utiliser le réglage qui donne le meilleur son.
Commandes du TAMPA
Réglage des niveaux
Le TAMPA peut fournir un gain considérable de 66dB. La technologie
Temporal Harmonic Alignment du TAMPA assure des niveaux généraux
plus élevés (qu’on appelle aussi “écrêtage doux”), qui entraînent des
niveaux d’harmoniques également plus élevés se traduisant habituellement
pour l’oreille en un son plus “chaud”. Toujours est-il que le niveau de
l’entrée de ligne de l’appareil qui reçoit le signal de sortie du TAMPA reste
9
le facteur déterminant au moment de régler les commandes de gain du
TAMPA.
Le réglage des niveaux du TAMPA pouvant impliquer l’utilisation du
compresseur ainsi que de l’atténuateur de sortie, veuillez vous référer aux
sections “Réglage du compresseur” et “Utilisation de l’atténuateur de
sortie” pour plus d’informations à ce sujet.
Pour régler le niveau :
1. Assurez-vous que l’interrupteur +20dB est en position OFF.
2. Si vous utilisez les sorties analogiques, veillez à ce que l’atténuateur 20dB
soit en position OUT.
3. Tout en fournissant un signal représentatif à l’entrée, tournez lentement vers
la droite la commande de gain jusqu’à ce que l’afficheur de niveau de sortie
commence à enregistrer les oscillations du niveau. Si vous avez
complètement tourné la commande de gain vers la droite et qu’aucun niveau
n’apparaît sur l’afficheur de niveau de sortie, replacez la commande de gain
sur sa position minimale, engagez l’interrupteur +20dB et tournez à nouveau
lentement cette commande vers la droite, jusqu’à ce que l’afficheur de niveau
se déplace.
REMARQUE : à ce moment du réglage, vous pouvez examiner le niveau
apparaissant sur le dispositif de réception auquel est connecté le
TAMPA. Il n’est pas rare que l’afficheur de niveau de sortie du TAMPA
n’enregistre qu’un niveau relativement bas alors que le dispositif de
réception présente un niveau suffisant pour effectuer un
enregistrement.
4. Faites des essais avec la commande de gain tout en continuant à fournir un
signal source représentatif. Il est généralement souhaitable que le gain soit
élevé mais que l’indicateur d’écrêtage ne s’allume pas. Cependant, étant
donné que le seuil de l’indicateur d’écrêtage est de 4dB en-dessous de
l’écrêtage numérique, la quantité de headroom disponible reste
importante. Là encore, utilisez vos oreilles pour trouver le réglage
permettant d’obtenir le meilleur son.
5. Si possible, réglez l’entrée du mélangeur, de l’enregistreur ou de tout autre
dispositif connecté à la sortie du TAMPA et ce afin d’obtenir un signal
optimal. (les réglages que l’on peut trouver sur les dispositifs externes sont
des commandes de niveau, des trims, des faders et des atténuateurs). Si la
commande de réglage du gain du TAMPA constitue le seul réglage de niveau
de la chaîne du signal, réglez-le en fonction du niveau souhaité sur le
dispositif recevant le signal du TAMPA.
REMARQUE : si vous trouvez que la sortie numérique du TAMPA est
trop faible lorsque le compresseur est activée, tentez d’ajouter l’une
à l’autre les sorties numériques identiques gauche et droite. Vous
obtiendrez un niveau général 6dB supérieur et un rapport signalbruit de 3dB plus élevé.
10
Ecrêtage doux et atténuateur 20 dB :
L’écrêtage doux (souvent appelé “soft clipping” dans la terminologie des
dispositifs à lampes) donne aux enregistrements un son “chaud”. Le TAMPA
fournit un écrêtage doux progressif qui se caractérise par une
augmentation conjointe de la distorsion et du niveau. Comme on peut le
voir ci-dessous, cette distorsion prend la forme d’une courbe non linéaire.
Ecrêtage doux du Tampa
L’écrêtage doux est lié au niveau interne du signal, qui est fonction du
niveau d’entrée et du gain. L’afficheur de niveau de sortie (OUTPUT)
affiche quel est le niveau interne et est en cela un bon indicateur de
l’écrêtage doux. En général, plus l’aiguille de l’afficheur de niveau de sortie
est mobile et plus il y a d’écrêtage doux. L’atténuateur 20dB réduit le
niveau de sortie sans modifier le niveau interne. En engageant l’atténuateur
20dB (et en réduisant ainsi le signal de sortie analogique), vous pouvez
augmenter le niveau interne, sans pour autant surcharger les appareils
externes, et produire un son plus “chaud” (pour un son plus neutre,
désactivez l’atténuateur 20dB).
Si vous engagez l’atténuateur 20dB, vous pourrez augmenter le réglage du
bouton de gain du préampli, et ainsi faire entrer en jeu la caractéristique
“écrêtage doux” du TAMPA. Plus le gain issu du préampli est élevé et plus
cet écrêtage doux est notable (cette augmentation de l’écrêtage doux peut
aller jusqu’à l’écrêtage pur et simple). Si vous augmentez l’intensité de
11
l’écrêtage doux, vous obtiendrez un son similaire à ce qu’on appelle “tube
saturation”, qui résulte de l’utilisation de niveaux augmentés dans un
préamplificateur à lampes. Unique en son genre, cette fonction du préampli
du TAMPA vous permet d’émuler, à votre guise et sous votre contrôle le
plus total, le son “chaud” caractéristique des lampes sur l’ensemble du
spectre de fréquences.
N’hésitez pas à faire vos essais. Il est possible de choisir d’y avoir recours
avec un instrument (ou un micro) et pas avec un autre. Tout dépend de
vous, de vos goûts et besoins particuliers.
REMARQUE : l’atténuateur 20dB n’affecte que le circuit de sortie
analogique. En effet, il n’a aucune influence sur le signal des sorties
numériques. Dans le domaine numérique, la seule manière d’éviter
l’écrêtage doux est de régler les signaux sur un niveau plus bas.
Le sélecteur d’impédance d’entrée
Avec certains microphones, avec les micros ancien modèle ou à lampes par
exemple, il est nécessaire que l’impédance de sortie soit équivalente à
l’impédance d’entrée du TAMPA.Avec d’autres micros, et notamment avec
les micros FET “solid-state” modernes, l’impédance d’entrée du TAMPA
peut être réglée sur 10 fois l’impédance de sortie du micro, voire plus. Le
sélecteur d’impédance d’entrée du TAMPA a été conçu pour optimiser les
performances obtenues avec les divers types de micros existants.
Que vous possédiez un micro “vintage” (micro classique à lampes ou à
ruban) ou un micro à lampes moderne, vérifiez l’impédance de sortie
indiquée dans la fiche technique accompagnant le micro, puis essayez de vous
en approcher le plus possible à l’aide du sélecteur d’impédance d’entrée. Si
vous avez un doute, essayez un réglage de 300 ou de 600 Ohms.
Avec un micro FET (solid-state), commencez avec un réglage de 2400
Ohms. Quel que soit le micro que vous utilisez, il est toujours nécessaire
de procéder à quelques essais. La texture tonale de votre micro peut
changer en fonction du réglage d’impédance choisi et les réglages
alternatifs sont parfois satisfaisants.
Utilisation de l’interrupteur d’inversion de phase
Lorsque seul un micro est utilisé, il n’est en général pas nécessaire de se
préoccuper de la phase. On laisse alors l’interrupteur en position
NORMAL. En revanche, lorsque vous utilisez plusieurs micros, leur position
et la relation acoustique existant entre eux et la salle où vous enregistrez
peuvent poser des problèmes se traduisant en une perte de niveau et de
tonalité. Cette perte se caractérise souvent par un son anormalement
12
“mince” ou “creux”. Dans ce genre de cas, essayez d’inverser la phase de
l’un des préamplis de micro.
Pour modifier de 180 degrés la phase de la sortie du TAMPA, placez
l’interrupteur de phase en position INVERT. Si le son n’augmente pas de
manière sensible, replacez l’interrupteur de phase en position NORMAL
et cherchez ailleurs la cause du problème.
Utilisation du filtre coupe-bas
Lorsque l’on effectue des enregistrements avec un micro, les bruits de
basse fréquence peuvent parfois poser problème. Une insonorisation
modérée, par exemple, a tendance à absorber davantage les fréquences
hautes que les fréquences basses produites par la circulation ou le trafic
aérien. Cogner dans un pied de micro ou taper du pied peut également
provoquer des fréquences basses qui ne passent pas inaperçues. Le TAMPA
est muni d’un filtre coupe-bas qui atténue les fréquences inférieures ou
égales à 80Hz de 12dB par octave. Si ce filtre peut contribuer à éviter que
grondements et autres bruits de basse fréquence indésirables puissent être
enregistrées ou amplifiées, il doit être utilisé avec discernement, certains
instruments et certaines voix générant des fréquences inférieures à 80Hz.
Pour activer le filtre coupe-bas du TAMPA, placez l’interrupteur LOW
CUT en position LOW CUT.
REMARQUE : certains micros sont déjà munis de leur propre
interrupteur coupe-bas. Assurez-vous en conséquence que vous
utilisez soit le filtre coupe-bas du micro, soit celui du préampli, et
non les deux simultanément.
Réglage du compresseur
Si le principe de fonctionnement d’un compresseur est assez simple, en
revanche, déterminer quels sont les réglages les plus adéquats dans chaque
situation n’est pas toujours facile. Un peu de compression peut faire la
différence au niveau de la dynamique d’une piste audio mais à l’inverse,
trop de compression peut dénaturer vos enregistrements.
En général, l’idéal est d’enregistrer le niveau le plus élevé possible, sans
distorsion ni écrêtage, ce qui donne le meilleur niveau compte tenu du bruit
de fond du support d’enregistrement. Au cours d’une performance,
nombreuses sont les sources sonores dont le niveau peut varier de manière
significative (la voix humaine par exemple). Même si ces fluctuations ne
sont pas très importantes, il est souvent souhaitable de réduire ou de
“compresser” la différence entre les extrêmes de la dynamique. C’est là
13
que le compresseur entre en scène puisqu’il permet de réduire
automatiquement la plage dynamique.
Le réglage de seuil détermine le point du niveau de sortie du compresseur
au-dessus duquel le compresseur est activé automatiquement. Le taux de
compression représente le rapport entre le niveau du signal dépassant le
seuil et le niveau de sortie. Par exemple, avec un taux de 2:1, lorsque le
niveau dépasse de 2dB le seuil, le compresseur applique une réduction de
1dB. Avec un taux de 4:1, si le niveau dépasse de 4dB le seuil, le
compresseur applique une réduction de 1dB à la sortie. Plus le taux de
compression est élevé et plus le niveau est uniforme. En général, les taux
de compression bas (inférieurs ou égaux à 4:1) sont assez “transparents”.
A partir de 6:1, l’action du compresseur se traduit en un effet audible, ce
qui n’est sans doute pas souhaitable avec les performances vocales mais
peut ne pas poser de problèmes avec un solo de guitare.
Le temps d’attaque détermine combien de temps il faut au compresseur
pour s’activer une fois que le signal a dépassé le seuil. En général, les
réglages de temps d’attaque se déterminent en fonction du type
d’instrument et des transitoires qu’il émet. Avec les instruments tels que
les cordes ou la basse, qui présentent un temps d’attaque relativement lent,
un réglage de temps d’attaque plus long est généralement préférable. De la
même manière, il est préférable d’utiliser des temps d’attaque plus courts
avec les instruments comme la caisse claire, qui présentent des transitoires
rapides.
Le temps de “release” (relâchement) contrôle combien de temps il faut au
signal pour revenir à l’état normal (réduction de gain zéro) après avoir subi
une réduction de gain. Les temps de relâchement les plus lents ont
tendance à générer un effet de compression plus fluide et plus
imperceptible, particulièrement dans le cas de basses fréquences telles que
celles produites par une basse. Pour effectuer des réglages précis, il faut
notamment prendre en compte le genre musical, le tempo ainsi que la
manière dont joue l’instrumentiste.
Pour régler le compresseur du TAMPA :
1. Commencez avec l’interrupteur COMPRESSOR réglé sur la position OUT.
2. Suivez les instructions de la section “Réglage des niveaux” pour obtenir un
son et un niveau de sortie satisfaisants.
3. Placez ensuite l’interrupteur COMPRESSOR en position IN, après avoir
tourné tous les boutons du compresseur complètement vers la gauche. Le
témoin du compresseur s’allume pour indiquer que le compresseur est
activé.
4. Déterminez approximativement le taux de compression nécessaire pour
14
obtenir les résultats escomptés. Ajustez les contrôles RATIO (taux) et
THRESHOLD (seuil) pour atteindre la quantité désirée de réduction de
gain. Le vumètre GAIN REDUCTION du TAMPA affiche la quantité de
réduction du gain vous permettant ainsi de vérifier visuellement ce que
vous entendez. Pour que la compression passe inaperçue, faites en sorte
que les passages les plus “forts” accusent une réduction de gain maximum
d’environ -3dB à -6db, et que cette réduction soit épargnée aux passages
les plus doux.
5. Réglez les temps d’attaque (ATTACK) et de décroissance (DECAY) à votre
goût. Respectivement, 5 ms et 1 seconde constituent de bons points de départ.
6. Continuez à ajuster les commandes jusqu’à ce que vous obteniez le
résultat que vous cherchez. Vous pouvez ainsi ajuster les commandes de
gain du préampli, et notamment le bouton GAIN, l’interrupteur +20dB et
l’atténuateur -20dB.
Comme souvent dans le domaine de l’audio, il est nécessaire de procéder
à des essais étant donné la variété des instruments, des styles de jeu, des
micros, des systèmes d’enregistrement et des styles de production.
Lorsque vous réglez le compresseur, n’oubliez pas de tester les extrêmes
de la dynamique au niveau de la source. Gardez à l’esprit que le
compresseur répond également au niveau du signal qu’il reçoit de l’étape
de gain d’entrée du TAMPA.
La page suivante répertorie certains des réglages typiques. Référez-vous y
pour tenter des expériences.
15
Réglages typiques
Servez vous des indications ci-dessous comme de point de départ pour
divers types d’applications de compression. Comme souvent dans le
domaine de l’audio, il est nécessaire de procéder à des essais étant donné la
variété des instruments, des styles de jeu, des micros, des systèmes
d’enregistrement et des styles de production. Lorsque vous réglez le
compresseur, n’oubliez pas de tester les extrêmes de la dynamique au niveau
de la source. Gardez à l’esprit que le compresseur répond également au
niveau du signal qu’il reçoit de l’étape de gain d’entrée du TAMPA.
Voix (imperceptible)
Seuil : à régler de manière à obtenir environ 3dB de réduction du gain pour
les passages les plus forts
Taux : 2:1 à 6:1 (en fonction des caractéristiques dynamiques du chanteur)
Attaque : rapide
Relâchement : moyen
Guitare acoustique (imperceptible)
Seuil : à régler de manière à obtenir environ 3dB de réduction du gain pour
les passages les plus forts
Taux : 2:1 à 4:1
Attaque : moyenne
Relâchement : moyen (plus long pour les guitares au son plus “explosif”)
Guitare acoustique (présence maximum)
Seuil : à régler de manière à obtenir une réduction du gain maximale
Taux : 10:1
Attaque : rapide
Relâchement : lent
Guitare électrique (effet compressé)
Seuil : à régler de manière à obtenir une réduction du gain maximale
Taux : 10:1
Attaque : rapide
Relâchement : très lent
16
Basse électrique (imperceptible)
Seuil : à régler de manière à obtenir 1 à 2dB de réduction du gain pour les
passages les plus forts
Taux : 2:1
Attaque : moyenne
Relâchement : lent
Guitare et basse électriques (“sustain”)
Seuil : à régler de manière à obtenir une réduction constante du gain d’au
moins -10dB
Taux : 10:1
Attaque : moyenne
Relâchement : très long
Caisse claire (son “gras”)
Seuil : à régler de manière à obtenir une réduction constante du gain de -6dB
Taux : 6:1
Attaque : rapide
Relâchement : moyen
Grosse caisse (claquant)
Seuil : à régler de manière à obtenir une réduction constante du gain de -6dB
Taux : 6:1
Attaque : moyenne-rapide
Relâchement : moyen-rapide
17
Caractéristiques techniques du TAMPA
Caractéristiques techniques du préamplificateur
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Entrée micro : XLR avec charge d’impédance variable (2400/1200/600/300
ohms)
Entrée instrument (TRS) : 200K symétrique / 100K asymétrique
Sorties numériques : AES/EBU et S/PDIF 24 bits mono
(44,1/48/88,2/96kHz)
Gain variable de façon continue : 34dB
Filtre coupe-bas : -12dB / octave inférieure à 80Hz
Gain du système (entrée/sortie symétrique) : 12dB à 46dB (20dB de
gain avec interrupteur en position off ; 32dB à 66dB (20dB de gain avec
interrupteur en position on)
Sortie analogique maximale avec écrêtage doux : +30dBu (symétrique) ;
+24dBu (asymétrique)
Impédance de sortie : 600 ohms
Niveau d’écrêtage numérique : +30,5dBu
Circuits qualité Classe A sur l’ensemble du chemin audio
Réponse en fréquence : 20Hz à 40KHz (+/- 0,25dB)
Distorsion: augmente avec le niveau jusqu’à l’écrêtage doux (0,5% max.
en sortie symétrique 10 VAC)
Rapport signal-bruit : 110dB ; pondéré “A” (gain réglé au minimum)
Niveau de bruit EIA : -127dBm ; 600 ohms (gain réglé au maximum)
Vumètre : indique 0 VU à +26dBu
Indicateur d’écrêtage : s’allume à 4dBu en dessous de l’écrêtage
numérique
Caractéristiques techniques du compresseur analogique
•
•
•
•
•
•
•
•
Type de compression : atténuateur optique passif double ;
servocontrôlé, réagissant aux crêtes
Réduction du gain : 20dB minimum
Seuil : ajustable de manière continue de –20dBu à +20dBu
Taux de compression : ajustable de manière continue de 1,1 / 1 à 10 / 1
Temps d’attaque : ajustable de manière continue de 1ms à 11ms
(échelle en constantes de temps)
Temps de relâchement : ajustable de manière continue de 250ms à 5
secondes (échelle en constantes de temps)
Headroom : 30dB (interrupteur 20dB en position on) ; 24dB
(interrupteur 20dB en position off)
Vumètre : indique 0 VU avec réduction de gain zéro
18
19
M-AUDIO HEADQUARTERS
45 E. Saint Joseph Street
Arcadia, CA 91006-2861 U.S.A.
Tel.: (+1) 626 4452842
Fax: (+1) 626 4457564
Sales (e-mail): info@midiman.net
Technical support*: (+1) 626 4458495
Technical support via e-mail*: techsupt@midiman.net
www.midiman.net
www.m-audio.com
M-AUDIO INTERNATIONAL HEADQUARTERS
Unit 5, Saracens Industrial Estate, Mark Rd.
Hemel Hempstead, Herts HP2 7BJ, England
Tel: +44 (0)1442 416 590
Fax: +44 (0)1442 246 832
e-mail: info@midiman.co.uk
www.midiman.co.uk
Tested to
comply
with FCC
Standards
For Home or Studio Use
*Technical support is only available in English. For assistance in your own language, please contact your
local M-Audio representative. A full listing of our international distributors can be obtained at
http://www.midiman.net/company/international.php
*Die technische Hotline ist nur mit englischsprachigen Mitarbeitern besetzt. Sollten Sie technische
Assistenz in Ihrer Landessprache benötigen, wenden Sie sich bitte an den für Ihr Land zuständigen MAudio-Vertriebspartner. Eine vollständige Liste der Vertriebspartner können Sie unter folgender Adresse
abrufen: http://www.midiman.net/company/international.php
*El servicio de asistencia técnica sólo está disponible en inglés. Si necesita asistencia en su propio
idioma, póngase en contacto con el distribuidor M-Audio en su país. Para obtener una lista completa de
distribuidores diríjase a http://www.midiman.net/company/international.php
*Il servizio di supporto tecnico è disponibile solo in inglese. Per ottenere assistenza nella propria
lingua, contattare il rappresentante locale M-Audio. Un elenco completo dei nostri distributori
internazionali è disponibile all’indirizzo http://www.midiman.net/company/international.php
*Le service d’assistance technique n’est disponible qu’en anglais. Pour bénéficier d’un support technique
dans votre langue, veuillez contacter le distributeur M-Audio de votre pays. La liste complète de nos
distributeurs se trouve à l’adresse suivante : http://www.midiman.net/company/international.php.
20
Germany
Canada
M-AUDIO Deutschland
Kuhallmand 34, D-74613 Öhringen
Tel: +49 (0)7941-98 700 0
Fax: +49 (0)7941-98 700 70
Website: www.m-audio.de
info@m-audio.de, support@m-audio.de
M-AUDIO Canada
1400 St. Jean Baptiste Av. #150
Quebec City, Quebec
Canada G2E 5B7
Tel: (418) 8720444
Fax: (418) 8720034
e-mail: midimancanada@midiman.net
Website: www.m-audio.ca
Benelux
Mafico BV
Weg en Bos 2
2661 DH Bergschenhoek
Tel: +31 (0)10 4148426
Fax: +31 (0)10 4048863
e-mail: info@mafico.com
Website: www.mafico.com
Spain
microFusa
Industria 236
08026 Barcelona, Spain
Tel: 93 4353682
Fax: 93 3471916
e-mail: infcom@microfusa.com
Website: www.microfusa.com
Italy
SOUND WAVE DISTRIBUTION
Via Pastrello, 11
31059 Zero Branco (TV), Italy
Tel: +39 0422 485631
Fax: +39 0422 485647
E-Mail: soundwave@soundwave.it
Website: ww.midiman.it , www.maudio.it
France
M-AUDIO France
Assistance technique : 0820 000 731
(EUR 0,12 / minute,TTC)
support@m-audio-france.com
www.m-audio-france.com
If your country is not listed here please visit:
Sollte Ihr Land nicht aufgeführt sein, linken Sie sich bitte auf folgende Seite:
Si su país no aparece en esta lista, visite:
Si votre pays n’apparaît pas sur cette liste veuillez visiter :
Se il vostro paese non è incluso nell'elenco, visitare:
http://www.midiman.net/company/international.php
IMPORTANT · WICHTIGER HINWEIS · IMPORTANTE
The information in this document, the specifications and package contents are subject to change without
notice and do not represent a commitment on the part of M-Audio.
Die in diesem Dokument enthaltenen Informationen und technischen Daten sowie der beschriebene
Packungsinhalt können ohne Vorankündigung geändert werden und stellen keine Verpflichtung seitens M-Audio dar.
La información, las especificaciones técnicas y el contenido del embalaje descritos en este documento están
sujetos a cambios sin previo aviso y no representan ningún compromiso por parte de M-Audio.
Les informations, les spécifications techniques et le contenu de l'emballage décrits dans ce document sont
sujets à modification, sans préavis, et n'engagent aucunement la responsabilité de M-Audio.
Le informazioni, le specifiche tecniche e il contenuto del pacchetto descriti in questo manuale sono soggetti
a cambiamenti senza notifica e non rappresentano un impegno da parte della M-Audio.
">