Manuel du propriétaire | Roland CM-64 Manuel utilisateur

 LA/7CM SOUND MODULE
MODE D'EMPLOI
Roland CM-64 ия В,
5 ; Fa |
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hdl STITT Tro
ОЕ НА НН ТЕН
AVIS
Cet appareil numérique ne dépasse pas les limites de la classe B au niveau des émission de bruits
radioéiectriques fixés dans le Réglement des signaux parasites par le ministère canadien des communications.
660000906605 60060090000980906666D9656G8984666606060669D660666666G6Dd6986686
Merci d'avoir acquis le module de sons L.A./PCM CM-64 de Roland. Pour faire le meilleur
usage du CM-64, veuillez lire attentivement ce manuel d'utilisation.
SOMMAIRE
= F
lfrerents aspects du - : ns ; | 2
AA E OA En.
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Remarques importan es ROMS A AA ATALAYA AAA AN A RASA AR ARTA ALAN AA ALO AR aE ANAS FAA AAA AAT AANA RAR ANAT AN eA YAN 2
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(2) ace arriere aaa AAA OA AL OMA ACOMODAN AO ALOE AAA EDO OOO ALA RE AAA AAA пвп Але ип миг папе я яма
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-64 6
yt ESC SONOTE 14 V< séanannenasanannsnasenirasqançaneseneanesançaneerannaues apanasançancaccne pannnénsennnenacanaee san amAANGAAEA rE ran Apne
(2) Module de Sons PCM CE RUES EL a AAA AT ALCA a NN ACH A ET A HA A HO NOAA OLLA A A AY A MA EA AA AT O ANA O ON MOHO ONO e ata 6
в a
1) Sons des Parties | à
E aan cNrana AA En AEN DEN EEE vancanesennasentanmanae a anar cana Ara nentane
+ -
2258 de la Partie rythmique 10
2) Sons de la i ea eng nan anne anna canne Anar can CORAN EE NEA ARE CR na a
5, sons du module | CM ARAN Tah EA ARN RAR EA EY Hab RARE Am dT a FARA TT de HE A TAA TE A HT EA RL EE AEA MA AT RT A a A RA AA RA RA Ad À 2
+ % 7
(1) Sons des Parties 1 A Ó rucnnmnenmanannannana amena enannannnenana nen Tens ananranana enema one sans ansanssans nsnstosnsnmansanansannssas À À
(2) [ ypes (s[:5:10): CO ba mE AAA Ean EAA AE AAA NAA REAR npn ARTA Ragan ARO Annan naa 14
+
t ut er ies cartes
6. Contrôle par MIDI... pennaeanenaeo pinenannanenn peennonenanas peinenanen anno nenpenaannane Denon nenes 15
(1) Canal MIDI de chaque PAItIC ……….….……rocannauneaamaansaananennenaaracanennenennennenaantaranansannancanesseaneanacencanses В
(2) Messages MIDI qu'une Partie peut recevoir individuellement …………… daanannane annénsnnanane smaanenne 15
(3) Contrôle plus sophistiqué par MIDI ……………crencrascannenaansanasenentoncannanenmansecaneanencenane ancanemmonnnennennnanes à à
7. Réglages par défaut á la mise solis tension... mee EZ 18
8. Nombre maximum de voix... O en ennannnence enana nee 19
(1) Partiels et nombre MAXIMUM d© VOIX ………crroorecanoasnnesnencanannernansnanenseuxmancanant aeuseeneamnenenenenanens à 9
(2) Réserve d@ Pparti€lS ……..……crcrnerranmesenenmnennennenennen nan neaeecanaaseenanceraneanenensacencAnncace eranna nc EAN ANNE EAN 19
Lai =
Ш Schéma synoptique du -64 20
AAA ALEA REA EEE AAA AAA NS ERA я ямка! питов внял нон яж вен яна A NA
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Copyright 01989 par ROLAND CORPORATION
Tous droits reserves. Aucune partie de cette publication ne peut étre reproduite
sous aucune forme sans l'autorisation écrite de ROLAND CORPORATION.
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Différents aspects du CM-64
Ce qui suit décrit les principales caractéristiques du CM-64.
@ Le CM-64 utilise la synthése L.A. et un module de sons PCM qui donnent des sons de
haute qualite
La synthese L.A. exploite de nombreuses technologies évoluées trouvées dans le D-50 ou le D-20. Un
module de sons PCM similaire à celui du U-110 est également à l'intérieur du CM-64. Vous pouvez
utiliser l'une ou l'autre de ces deux possibilités selon le style de musique que vous désirez créer.
® Module de sons idéal pour la musique assistée par ordinateur
Le CM-64 est à la fois un module de sons multi-timbral L.A. comprenant 9 Parties différentes (incluant
une Partie rythmique) et un module de sons PCM comprenant 6 Parties différentes. Il peut donc être
utilisé comme 15 synthétiseurs individuels. Le boitier compact et simple est dessiné pour une utilisation
efficace en milieu informatique.
Le module de sons CM-64 est pratiquement le même que le module de sons multi-timbral MT-32 avec
en plus un module de sons PCM et peut donc être exploité par les logiciels dédiés au MT-32.
® Le CM-64 peut produire un maximum de 63 voix
Comme le CM-64 peut produire jusqu'à 63 voix au même instant avec ses modules de sons LA. et PCM,
vous pouvez profiter d'orchestrations complètes de haut niveau.
@ La Partie rythmique est spécifiquement dédiée à la création de rythmes
La Partie rythmique du module de sons L.A. comprend de nombreux sons de batterie et percussions, vous
permettant une grande variété de rythmes. Elle inclut également des effets sonores tels qu'un rire où une
explosion pour que vous puissiez créer des morceaux uniques.
@ Le CM-64 comprend un grand nombre de sons
La section L.A. du CM-64 dispose de 128 différents sons d'instruments, de 30 sons rythmiques et de 33
effets sonores. La section PCM offre 64 sons différents et une carte PCM peut en apporter jusqu'à 64
autres.
@ La réverbération numérique intégrée crée un effet de réverbération étonnamment réaliste
La réverbération numérique du CM-64 ajoute espace et richesse aux sons.
Remarques importantes
<Concernant l'alimentation secteur>
® Lorsque vous employez un adaptateur secteur, n'utilisez que celui fourni par le fabricant. Tout autre
pourrait créer un mauvais fonctionnement ou même des dommages.
@ Lors de toute connexion avec d'autres appareils, commencez toujours par mettre hors tension tout votre
équipement. Cela évitera les mauvais fonctionnements et les dommages causés aux haut-parleurs.
® N'utilisez pas pour cet appareil la même prise secteur que celle alimentant des appareils générateurs de
distorsion (tels des moteurs, variateurs de lumière). Employez une prise indépendante.
00000000000000000000008000000000600000000000000000600000008
9 Avant dutiliser l'adaptateur, assurez-vous que son voltage correspond à celui du secteur.
© Ne la surchargez pas, ne marchez pas dessus, vous risqueriez d'endommager le cordon d'alimentation.
9 Débranchez l'adaptateur en le tenant par son extrémité pour éviter court-circuits et dommages au cordon,
© Si l'appareil est inutilisé durant une longue période, débranchez le cordon de la prise.
<Concernant l'emplacement>
® Evitez d'utiliser ou de stocker l'appareil dans les lieux suivants, car des dommages pourraient en résulter.
“* Lieux sujets à des températures extrêmes (exposés directement au soleil, près d'appareils de chauffage,
sous un équipement générant de la chaleur, etc.).
“+ Lieux proches d'eau ou de moisissures, sujets à l'humidité (baignoires, buanderies, sols humides...).
«+ Environnements poussiéreux.
** Lieux où de hauts niveaux de vibration sont produits.
@ Près d'amplis de puissance ou d'appareils avec un gros transformateur, le CM-64 peut créer une "ronflette".
@ Si cet appareil est utilisé près d'un récepteur de télévision ou de radio, les images peuvent souffrir
d'interférences et des parasites peuvent être émis. Dans de tels cas, éloignez l'appareil de ces récepteurs.
<Maintenance>
& Pour le nettoyage quotidien, essuyez l'appareil avec un chiffon doux et sec, ou alors légèrement humide.
Pour ôter les taches rebelles, utilisez un détergent léger et neutre. Ensuite, n'oubliez pas d'essuyer
soigneusement avec un chiffon doux.
® N'employez pas d'essence, diluant, alcool où agent similaire sous peine de déformation et décoloration.
р р g
<Autres précautions>
6 Protégez l'appareil des coups violents.
© Evitez l'intrusion de tout objet étranger (pièces, fils, etc.) ou liquide (eau, boissons, etc.) dans l'appareil.
® Une certaine quantité de chaleur peut être produite par l'appareil mais cela ne doit pas être considéré
comme anormal.
@® Avant d'utiliser l'appareil dans un pays étranger, contactez le service après-vente Roland le plus proche.
@ Chaque fois que vous notez un mauvais fonctionnement ou suspectez une panne, cessez immédiatement
d'utiliser l'appareil. Contactez alors votre revendeur ou le service après-vente Roland le plus proche.
& Comme l'appareil est doté d'un circuit de protection, il faut un bref intervalle après la mise sous tension
avant que l'on puisse l'utiliser.
mecs dre CAR rai ra EA Ea Diner had. = 22 ee ep. Lee
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1. Description externe
(1) Face avant
VOLUME (Bouton de conirdle) CARTE MEMOIRE (fente pour carte MIDI MESSAGE (Indicateur de message
MIDI
S'ailume quand des messages MIDI sont
Règle le volume général des prises de sortie PCM)
et de casque Le tourner à droite augmente Insérez une carte PCM optionneile
ie volume et le tourner à gauche le diminue, | (iibrairie sonore SN-UI10) dans cette | reçus.
La balance entre les Parties peut être fente. Avec une carte PCM, vous pouvez
contrôlée par messages MID! de volume | obtenir jusqu'à 64 sons en plus de ceux de
{changement de commande) ia mémoire interne.
POWER (Témoin de mise sous tension)
S'ailume quand l'appareil est alimenté.
Roland CM-E]
BLE ARACELI E
у No
& E
NTI EAT TTR TIT ОНО
COMMUTATEUR D'ALIMENTATION
(2) Face arrière
PHONES (Prise casque)
Connectez ici votre casque. Utilisez un casque de 8 à 150 ohm
MIDI IN/OUT/THRUÜ (Prises MIDD d'impédance si possible Même avec le casque connecté, les sorties
Connectez ici les appareils MIDI audio fonctionnent.
TT
X
Г | m Xu ——— OUTPUT
A L
a Le) |) La] D o
Im
DC N THA OUT 1
ALO MI ee
! г
USE POLANS
ADAPTER Cray
1
{
/ |!
DC IN (Prise adaptateur secteur) OUTPUT (Sorties audio)
Connectez ici l'adaptateur secteur fourni. Ces sorties produisent les sons du CM-64 Les prises L et R
permettent une sortie stéréo. Pour une sortie meno, n'utilisez que la
sortie L. (MONO)
dG GO OGOCCOCOCGOAOCELOSGCCQOCGCCOCCCOC QCCOCCCLECAQCOLOCNOCGCORCOCCdENALCEOOOCIUEOS
2. Connexions
Pour faire jouer le CM-64, connectez les appareils comme ci-dessous.
Prises d'entrée, AUX. LINE IN etc.
MIDI _
OUT ze Chaine stéréo, ampli
TIE our clavier, etc.
Ordinateur, UN L В
séquenceur MIDI, Adaptateur secteur
etc. CM-64
DC IN
————— Secteur
® Connexions des cables MIDI
Reliez à l'aide d'un câble MIDI la prise MIDI IN du CM-64 à la prise MIDI OUT d'un séquenceur MIDI
ou d'un ordinateur.
Pour utiliser conjointement au CM-64 un autre module de sons MIDI, connectez ce dernier à la prise
MIDI! THRU. Toutefois, ne connectez pas plus de trois à quatre appareils MIDI à l'aide des MIDI THRU.
Si vous deviez connecter plus d'appareils, les signaux MIDI pourraient ne pas être correctement reçus,
causant ainsi un mauvais fonctionnement du système tout entier. Si vous désirez utiliser de nombreux
appareils, employez un boîtier MIDI THRU.
MIDI THRU MIDI OUT : MIDI IN :
Iransmet une exacte copie des Transmet les messages MIDI Reçoit les messages MIDI émis
messages reçus en MIDI IN vers un autre appareil MIDI par un appareil externe
(Normalement, cette prise n'est
pas utilisce) y
AD в С |
> ao 000, % 09,
THRU QUT HN
RAI
@ Connexions des câbles audio
À l'aide de câbles audio, reliez les prises jack de sortie (output) du CM-64 aux prises d'entrée d'un
amplificateur pour clavier ou d'une chaine stéréo. Le CM-64 est doté de sorties stéréo mais vous pouvez
n'utiliser que ia sortie L(MONO) pour une sortie monophonique.
Lors de la connexion d'un CM-64 à un amplificateur pour clavier ou à un piano électronique qui disposent
de prises pour entrées externes: S'il y a un sélecteur de niveau d'entrée, réglez-le sur "H".
Lors de la connexion d'un CM-64 à une chaine stéréo: Connectez le CM-64 aux prises LINE IN ou AUX
IN (entrées). Quand la prise d'entrée est de type cinch, enlevez l'adaptateur du câble audio.
6 O GOGOCGCNOCOCNACACOCCACG CQCÓAAAO QG ODLOGOGOCGA CH GROGGNCOCLOOGCACSCEBNEAGO
3. Concept du CM-64
Ce qui suit explique brièvement l'organisation du CM-64.
(1) Synthèse sonore L.A.
L.A. signifie synthèse arithmétique linéaire (Linear Arithmetic) qui est le creuset de la nouvelle technologie.
La synthèse L. À. exploite un grand nombre des toutes dernières avancées technologiques, ce qui résulte non
seulement en une qualité sonore supérieure mais également en une facilité de programmation accrue.
Le système L.À. utilise des partiels pour créer une grande variété de sons. Un partiel peut être considéré
comme étant le plus petit élément d'un son. Par exemple, un son peut être fait de trois éléments (partiels):
attaque, chute et relâchement.
va
Portion d'attaque
7
Fos
|
Portion de chute Forme complete du son
pu
Fortion de relachement
Partiel Son (Tone)
(2) Module de sons PCM
PCM signifie Pulse Code Modulation soit modulation par codage en impulsions. Un module de sons PCM
stocke des sons réels tels que ceux d'un piano ou d'un sax enregistrés numériquement et il les reproduit. Le
module de sons PCM du CM-64 modifie les sons enregistrés pour permettre la création de sons acoustiques
encore plus réalistes.
LO OO COO0OGONCOREO00GO00O0OO000600COSCQOOYDOO0O0O0CO0ECO0COHNO00DEO0RE00Q
(3) Structure des modules de sons
Le CM-64 a deux modules de sons multi-timbraux : un module de sons L.A. composé
de 9 Parties différentes (y compris la Partie rythmique) et un module de sons PCM
composé de 6 Parties. Chaque Partie est commandée par des informations reçues sur un
canal MIDI individuel, Aussi, vous devez régler le canal MIDI de réception de chaque
Partie sur le même numéro que celui du canal de transmission de l'appareil MIDI externe.
Avec un ordinateur ou un séquenceur MIDI qui peuvent envoyer des messages sur
plusieurs canaux, vous pourrez obtenir des orchestrations complètes avec les différentes
Parties.
ee EE ES
MIDI IN
Sons rythmigques : 30
Effets sonores 33
AL lu ua ua eu mu en AE A Be Em Eh om EE EE EEE EEE EE EEE ETES AE sm BE HR Snr Th mT Ee
Re a AA TEE RU A UE HER UE EEE EE EEE a A Re S NS
Can 13
— ZA +
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Can. 15
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обо = = =
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ma wm om ogy ar ods mom od ow FW EF Em AW AN WE ES mame Eom omy
® Partie
Le CM-64 contient 128 sons différents dans la section L.A. et 64 sons dans la section PCM. N'importe
lesquels des sons L.A. peuvent être affectés à chacune des 8 Parties du module L.A. pendant que n'importe
lesquels des sons PCM peuvent l'être à chacune des 6 Parties du module PCM. Le son d'une Partie peut
être changé par message MIDI de changement de programme.
Dans la Partie rythmique du module de sons L.A., 63 sons de batterie et effets sonores sont assignés aux
différents numéros de note.
@ Partiel
Le CM-64 peut produire un maximum de 63 voix au même instant : 32 voix par la section L.A. avec ses
32 partiels et 31 voix dans la section PCM avec ses 31 partiels. Un son est fait de un ou plusieurs partiels
et le nombre maximum de voix jouables simultanément variera selon le nombre de partiels utilisés par le
son. Pour plus de détails, voir page 19, "8. Nombre maximum de voix".
090000000005000009000000000600000000000020000900000000000000606005006
4. Sons du module L.A.
Les Parties du module L.A. du CM-64 peuvent utiliser les sons suivants:
(I) Sons des parties 1 a 8
Les parties 1 a 8 peuvent utiliser les sons suivants:
N° PROG SON Preis N° PROG SON Prtis
1/00 H AcouPiano 1 33/20 H Fantasy 3
2/01 H AcouPiano 2 2 34/21 H Harmo Pan 3
3/02 H AcouPiano 3 1 35/22 H Chorale 3
4/03 H ElecPiano 1 3 36/23 H Glasses 2
5/04 H ElecPiano 2 2 37/24 H Soundtrack 4
6/05 H ElecPiano 3 2 38/25 H Atmosphere 4
7/06 H ElecPiano 4 1 39/26 H Warm Bell 4
8/07 H Honkytonk 3 40/27 H Funny Vox 1
9/08 H Elec Org | 3 41/28 H Echo Beli 3
10/09 H Elec Org 2 3 42/29 H Ice Rain 3
11/0 AH Elec Org 3 2 43/2 AH Oboe 2001 2
12/0 BH Elec Org 4 2 44/2 BH Echo Pan 2
13/0 CH Pipe Org 1 3 ‚45/2 СН DoctorSolo 2
14/0 DH Pipe Org 2 3 46/2 DH Schooldaze 2
15/0 EH Pipe Org 3 2 47/2 EH Bellsinger 1
16/0 FH Accordion 2 48/2 FH SquareWave 2
17/10 H Harpsi 1 4 49/30 H Str Sect 1 4
18/11 H Harpsi 2 3 50/31 H Str Sect 2 3
19/12 EH Harpsi 3 1 51/32 H Str Sect 3 2
20/13 H Clavi 1 3 52/33 H Pizzicato 3
21/14 H Clavi 2 2 53/34 H Violin 1} 3
22/15 H Ciavi 3 1 54/35 H Violin 2 2
23/16 H Celesta 1 4 55/36 H Celio 1 3
24/17 H Celesta 2 2 56/37 H Cello 2 2
25/18 H SynBrass 1 2 57/38 H Contrabass 2
26/19 H SynBrass 2 3 58/39 H Harp 1 3
27/1 AH SynBrass 3 2 59/3 AH Harp 2 2
28/1 BH SynBrass 4 2 60/3 BH Guitar 1 2
29/1 CH Syn Bass ! 2 61/3CH — Guitar 2 2
30/1 DH Syn Bass 2 2 62/3 DH Elec Gtr 1 4
31/1 EH Syn Bass 3 2 63/3 EH Elec Gtr 2 3
32/1 FH Syn Bass 4 1 64/3 FH Sitar 4
сооосоосевововеососвооососвесововвовововсосовоововасовесососовооовсосовсововеосо ©
N° PROG SON Pris N° PROG SON Prils
65/40 H AcouBass 1 2 97/60 H Brs Sect 2 3
66/41 H AcouBass 2 1 98/61 H Vibe 1 3
67/42 H ElecBass 1 2 99/62 H Vibe 2 2
68/43 H ElecBass 2 1 100/63 H Syn Mallet 1
69/44 H SlapBass 1 3 101/64 H Windbell 3
70/45 H SlapBass 2 2 102/65 H Glock 2
71/46 H Fretless 1 4 103/66 H Tube Bell 4
72/47 H Fretless 2 2 104/67 H Xylophone 1
73/48 H Flute 1 4 105/68 H Marimba 3
74/49 H Flute 2 2 106/69 H Koto 2
75/4 AH Piccolo | 3 107/6 AH Sho 4
76/4 BH Piccolo 2 2 108/6 BH Shakuhachi 4
77/4 CH Recorder 2 109/6 СН Whistle 1 2
78/4 DH Pan Pipes 3 110/6 DH Whistle 2 1
79/4 EH Sax 1 4 111/6 EH Bottleblow 4
§0/4 FH Sax 2 3 112/6 FH Breathpipe 3
81/50 H Sax 3 2 113/70 H Timpani 2
82/51 H Sax 4 1 114/71 H Melodic Tom 1
83/52 H Clarinet 1 3 115/72 H Deep Snare 2
84/53 H Clarinet 2 2 116/73 H ElecPerc 1 2
85/54 H Oboe 2 117/74 H ElecPerc 2 2
86/55 El Engl Horn 2 118/75 H Taiko 3
87/56 H Bassoon 2 119/76 H Taiko Rim 1
88/57 H Harmonica 2 120/77 H Cymbal 2
89/58 H Trumpet 1 3 121/78 H Castanets 2
90/59 H Trumpet 2 2 122/79 H Triangle 2
91/5 AH Trombone 1 3 123/7 AH Orche Hit 4
92/5 BH Trombone 2 2 124/7 BH Telephone 1
93/5 CH Fr Horn 1 3 125/7 CH Bird Tweet 1
94/5 DH Fr Horn 2 2 126/7 DH OneNoteJam 4
95/5 EH Tuba 2 127/7 EH WaterBells 3
96/5 FH Brs Sect 1 4 128/7 FH JungleTune 4
N° PROG: Numéro de changement de programme MIDI (en décimal/en hexadécimal).
Prils: Nombre de partiels utilisés pour le son.
* Le nombre de partiels utilisés pour un son signifie le nombre de partiels “consommés” pour jouer une note avec ce
son.
A e AE AM A = -
9 SGU ACOCTANOCUCGEGCECCCIHAQCCOCCACUYCCOCLOÁCOCCOOLCLOCACQCOCOCACOCCOCOCCECOCCOCGCGCOOGRAODO
(2) Sons de la partie rythmique
Les sons rythmiques et les effets sonores suivants sont assignés aux numéros de note de la Partie rythmique:
Note (N°)
Nom du son
Pils
Pan
Gauche
Centre
Droite
Si 1 (35/23 H)
Grosse caisse acoustique
><
Do 2 ( 36/24 H
Grosse caisse acoustique
><
Rim shot (bord de caisse)
< |
Ré 2 ( 38/26 H)
Caisse claire acoustique
ptf pai fey
><
AREA 2(3927H)
Ciaquement de mains
i>
Mi 2 (40/28 H)
Caisse claire électronique
<]
Fa 2 ( 41/29 H)
Tom basse acoustique
d>
TE соо) Бай 2 ( 42/2А Н)
Charleston fermée
<]
Sol 2 (43/2B H)
Tom basse acoustique
4>
ео ( 44/2С Н)
Charleston ouverte 2
[J Jn — j— [ный —
<]
Ба 3 (45/2D H)
Tom médium acoustique
2 ]Laf 2 (46/2E H)
Charleston ouverte |
<]
Si 2 (47/2F H)
Tom médium acoustique
I>
Do 3 { 48/30 H)
Tom aigu acoustique
<4
Cymbale crash
<}
Ré 3 ( 30/32 H)
Tom aigu acoustique
<d
Cymbale ride
—
Mi 3 ( 52/34 H)
Fa 3 ( 53/35 H)
| Fat 3 ( 54/36 H)
Tambourin
Sol 3 ( 55/37 H)
uu ЗОНЕ 3 ( 56/38 Н)
Cloche
><
La 3 ( 57/39 H)
“°° |La# 3 ( 58/3A H)
Si 3 ( 59/3B H)
Do 4 ( 60/3C H)
Bongo aigu
Bongo grave
Ré 4 ( 62/3E HD)
Conga aiguë étouffée
Réf 4 ( 63/3F H)
Conga aiguë
Mi 4 ( 64/40 H)
Conga grave
Ра 4 ( 65/41 H)
Timbale aigué
“= |Fa# 4 ( 66/42 H)
Timbale grave
Soi 4 ( 67/43 H)
Agogo aigu
e pa Ej | ped] | mr
| Sol# 4 ( 68/44 H)
Agogo grave
La 4 ( 69/45 H)
Cabasa
Maracas
Si à ( 71/47 H)
Sifflet court
Do 5 (72/48 H)
Siffiet long
ee
Quijada
Ré 5 { 74/4A H)
| Ré#S (75/4B H)
Claves
10
a
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Le
a
a
a
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o
o
a
o
9
Note (N”)
Nom du son
5 Pan Gauche Centre Droite
Mi 5 { 76/4C H)
itire
><
Fa 5 (77/4D H)
| Cri
><
Co] Fai 5 ( 78/4E H)
Coup
><
Sol 5 ( 79/4F H)
Bartement de coeur
><
ОР НЕ Sol# 5 ( 80/50 H)
Bruits de pas |
><
La 5 (81/51 В)
Bruits de pas 2
><
Applaudissements
><
515 ( 83/53 H)
Grincement
><
Do 6 ( 84/54 H)
Porte
><
DA Do# 6 ( 85/55 H)
Scratch
><
Ré 6 ( 86/56 H)
Lames de metal
><
Moteur
>
Mi 6 ( 88/58 H)
Arrêt de voiture
><
Fa 6 ( 89/59 H)
Passage de voiture
><
de Fak 6 ( 90/5A H)
Accident
><
Sol 6 ( 91/5B H)
Sirene
DIAS E PAIPA PE | | | == | —
><
an | Solá 6(92/5C H)
Train
><
La 6 ( 93/5D H)
Avion à réaction
><
Hélicoptére
>
St 6 { 95/5F H)
Vaisseau spatial
><
Do 7 ( 96/60 Н)
Pistolet
><
Mitraillette
13 1 50 ; E bo
><
Ré 7 ( 98/62 H)
Pistolet-laser
><
Explosion
><
Mi 7 (100/64 H)
Chien
><
Ра 7 (101/65 H)
Cheval
><
{| Fa# 7 (102/66 H)
Oiseaux
<.
Sol 7 (103/67 H)
Piuie
><
2220055) Sol# 7(104/68 H)
Tonnerre
><
La 7 (105/69 H)
Vent
><
| La 7(106/6A H)
Vagues
><
S17 (107/68 H)
Ruisseau
><
Do 8 (108/6C H)
Bulles
Gad dn | Æa | Lo 1 La [| A | Е TE] tv
OOO Te 69 9000S Oe eee 0900 eee eee eo 0 eee
><
Ptis: Nombre de partiels utilisés par ce son.
Pan
: Vaieur de panoramique
* Pan determine la position du son dans les sorties stéréo. Les effets sonores (à partir du rire) sont tous réglés au
centre, mais certains sons sont joués avec des panoramiques différents.
# Le nombre de partiels indique les partiels nécessaires pour jouer une note avec ce son.
* Les sons rythmiques (de percussion) ignorent les messages Note Off {ils n'ont pas de sustain).
11
“OP CO00QCCO0000000CO0C0C0000000CeG0000C00C00000000C00000CO0CGCGGEO0C00000C0O0
5. Sons du module PCM
Les Parties 1 - 6 du module PCM du CM-64 peuvent utiliser les sons suivants:
(1) Sons des parties 1 a 6
Le CM-64 contient 64 sons PCM différents. A l'aide d'une carte PCM optionnelle (librairie sonore SN-
U110), jusqu'à 64 sons supplémentaires peuvent être obtenus.
Ci-dessous sont données les 64 sonorités PCM de la mémoire interne:
MDT
N° prog. Son (tone) Bic Type Split/seuil Remarques
1/00H Piano acous | 2 | Mei /dyn Sonorité douce
OH Piano acous. 2 2 { Mél /dyn
3/02H Piano acous. 3 2 ; Mél /dyn. Sonorité briilante
4/03H Piano acous. 4 2 | Mél./dyn. Piano bastringue
5/04H Piano acous 3 | | Simple Toucher léger
6/05H Piano acous. 7 I | Simple Toucher lourd
7/06H Piano acous. 9 i | Simple Toucher lourd et sonorité brillante
8/07H Piano élect ! 2 | Mél /dyn. Toucher léger et lourd
9/08H Piano élect. 3 2 | Désaccordé Toucher iéger
10/09H Piano éiect. 5 2 | Désaccordé Toucher lourd
11/0AH | Guitare acous 1 | 1 | Simple
12/0BH | Guitare acous. 3 | 2 | Double
13/0CH | Guitare acous 4 | 2 | Double Avec le son de l'octave inférieure
14/0DH | Guitare élec. | 1 Com. /dyn. | dyn=100 | Etouffée / non étouffée
I5/0EH | Guitare élec 2 | | Simple Etouffée
16/0FH | Slap bass 3 i 1 Simple si 2 (47)
17/10H Slap bass 4 2 {| Désaccordé | si2(4N Cordes frappées/tirées *Harmoniques au dessus de fa#d (66)
18/11H | Slap bass 5 | | Com /dyn | dyn=100
19/12H Siap bass 6 ] Com. /dyn | dyn=100 | Attaque lente/attaque rapide *Harmoniques au dessus de fa# 4 (66)
20/13H | Slap bass 9 Poy Simple si 2 (47)
21/14H Slap bass 10 2 | Désaccordé | s12 (47) Cordes frappées/tirées “Harmoniques au dessus de dof4 (61)
22/15H | Slap bass 11 | | Com /dyn. | 4уп=100
23/16H | Stap bass 12 | | Com /dyn | dyn=100 | Attaque lente/attaque rapide *Harmonigues au dessus de do# 4 (61)
24/17H Basse {doigt) | Pi Simple
*Harmoniques au dessus de do#5 (73)
25/18H Basse {doigt) 2 2 Desaccorde
26/19H | Basse (méd) | | | Simple
27/1 AH Basse (méd ) 2 2 Désaccordé
28/1BH Fretjess | Simple “Harmoniques au dessus de ré# 6 (87)
29/1CH Basse acoust. 2 ; Mél /dyn Le bruit des frets est légèrement mélangé
JO/1DH | Choeurs 1 | | Simple Décroissance longue
31/EH Choeurs 2 | Simpie Décroissance courte
32/1FH Choeurs 3 2 | Double Décroissance longue {avec ie son de Voctave inférieure)
33/20H Choeurs 4 2 | Double Décroissimce courte (avec le son de l'octave inférieure)
34/21H Cordes | J Simple Décroissance longue
12
0 GOO OGGCCOAOCNLECOCGCGCCOUCOCOCGCCOCCCCOCOCCCLOCCGOCGCGCAQU O CONC BLACCCOCOCCCROONCLOOL
N° prog Son (tone) Date Type Split/seuil Remarques
35/22H Cordes ? Simpie Décroissance rapide
36/23H Cordes 3 2 Double Décroissarnce iente (avec la sonorité de l'octave inférieure)
37/24H Cordes 4 2 Double. Décroissance rapide (avec la sonorité de l'octave inférieure)
38/25H Orgue élec, 2 2 1 Désaccordé
39/26H Orgue élec 4 2 | Deésaccordé
40/27H Orgue élec. 6 2 | Desaccorde
41/28H Orgue élec. & 2 | Désaccordé
42/29Н | Orgueélec 9 | 2 | Double
43/2AH | Orgue élec 10 2 | Double
44/2BH | Orgue élec 11 2 | Double
45/2CH | Orgue élec. 1? 2 | Double
46/2DH ¡| Orpueélec. 13 2 | Double
47/2EH Tp douce | 1 | Simple
48/2FH | Tpdouce3 Pf Simple Sforzando piano
49/30H | Tp/Trb] | | Simple
50/31H Tp/ Tek 2 | | Simple Sonorité douce
51/32H Tp/Trb 3 E Simple Sonorité brillante
52/33H Ip/irbs I | Simple Storzando piano
53/3dH | Tp/Trb 3 2 | Désaccordé
54/35H Tp/Trb6 2 | Double Avec ia sonorité de l'octave inférieure
55/36H Sax ! | | Simple
56/37H Sax 2 l Simple Sonorité douce
57/38H Sax 3 | | Simple Sonorité brillante
58/39H | Sax 5 2 | Double Avec la sonorité de Toctave inférieure
59/3AH | Cuivres 1 i | Simple
60/3BH | Cuivres 2 | | Simple Sforzando piano
61/3CH |} Cuivres 3 2 | Double Âvec ia sonorité de l'octave inférieure
62/3DH | Cuivres 4 2 | Double Cuivres d sax
G3/3EH | Cuivres 5 2 | Double Tp / Trb & sax
64/3FH | Coup d'orchestre | | Simpie
65/40H
Carte PCM
128/7FH
N° prog: Numéro de changement de programme MIDI (en décimal/en hexadécimal).
Nbr ptis: Nombre de partiels utilisés pour le son.
s Les numéros de changement de programme de 65 à 128 permettent l'appel des sons d'une carte PCM.
13
GQ -OGOGOEOSOCOCCOCOGSCECCOCHIOCCOCCOCCCECECCOSOOOCCCOCCNOCO CEACOACCCOCLCO QCCOCNEO
(2) Types de sons
li existe cing différents types de sons déterminés par la facon dont ils utilisent les partiels.
Type de son (tone) Nbr ptis Explication
SIMPLE | Son constitué d'un partiel
DESACCORDE 2 Son fait de deux partiels identiques légèrement désaccordés
DOUBLE 2 Son fait de deux partiels différents
COM /DYN. Un seui des deux partiels est entendu et le choix est fait en fonction de la dynamique
(commutation dynamique) {voir schéma ci-dessous)
MEL ./DYN 3 Les deux partiels sont entendus et la balance de leurs volumes respectifs dépend de la dynamique
(mélange dynamique) = (voir schéma ci-dessous)
5 S
5 © Son 2
© E {partie! 2)
Son 1
(partiel +)
son Son 2
{partiel 1} (partiel 2)
par E
Dynamique Dynamique
Seuil
Le niveau (dynamique) auquel se produit la commutation entre les deux sons est appelé seuil. "Чуп= ЖЖ"
dans la liste des sons représente la valeur de ce seuil dynamique.
(3) Comment utiliser les cartes PCM
Quand vous utilisez une carte PCM, insérez-la fermement dans la fente prévue à cet effet et dans le bon sens.
Roland LM-E<1
LAS RAEI AE
14
GCOQO0ODOQO0OC0OC000D00NBOOOOO00LRLEGH00OLOOO00CO0O0O0DD00COO0000COCC 0
6. Controle par
Ce qui suit explique les messages MIDI auxquels répond le CM-64 et la facon dont il les utilise.
* Les messages MIDI sont chiffrés en décimal et en hexadécimal.vous pouvez utiliser l'une ou l'autre des notations selon l'appareil
MIDI que vous employez.
— —64/40H_
—
ET ~
iin CT as
han
— . PE A . и. . .
Numérotation décimale Numérotation hexadécimale (avec H à la fin)
(1) Canal MIDI de chaque partie
Les canaux MIDI des Parties du CM-64 sont réglés comme ci-dessous. Vous devez choisir comme canal de
transmission de l'appareil MIDI externe le canal de réception de la Partie voulue.
Section sonore LA. Section sonore PCM
Partie 11273. 415/|6!7 8 | Ауюбтюне 1 | 2 |3 |4 | 5 |6
Сапа! МЮ! 21314 15| 65:7 18 |9 10 11 | 12 | 13: 14 | 15 116
(2) Messages MIDI qu'une Partie peut recevoir individuellement
Chaque Partie peut recevoir les messages MIDI suivants:
@ Messages de note
Les messages de note correspondent au jeu au clavier. Dans la Partie rythmique, différents sons de batterie
et effets sonores peuvent être joués.
e Messages de Pitch Bend
Les messages de Pitch Bend sont 1ssus du levier (0u molette) de Pitch Bend et font varier progressivement
la hauteur du son.
® Messages de changement de programme
Ils servent à changer les sons. Le son de la Partie qui reçoit le message de changement de programme va
changer en fonction du numéro de programme reçu (les messages de changement de programme sont
ignorés par la Partie rythmique).
* Roland utilise les numéros de programme 1 à 128 mais certains logiciels ou séquenceurs utilisent les numéros 0 à 127 aussi soyez
attentif.
& Messages de changement de commande
Ils servent à contrôler différents paramètres et fonctions. Chaque numéro de commande a sa propre
fonction. Le CM-64 peut recevoir les messages de changement de commande suivants:
Modulation (Numéro de commande: 1/01H)
Contrôle l'intensité de l'effet de vibrato. Cette valeur est réglée indépendamment pour chaque son.
15
906000000900900600000000800900020000200000000000050000000009790#4000©009000
Entrée de données (Numéro de commande: 6/06H)
Est utilisée pour régler le КРМ.
Volume (Numéro de commande: 7/07H)
Contrôle le volume de chaque Partie, ajustant la balance entre les Parties. Le volume réel est déterminé
conjointement par la valeur de l'expression (Commande N°11), du volume (Commande N°7) et du volume
général (Messages exclusifs) ainsi que par la position du bouton de volume.
Pan (Commande numéro: 10/0AH)
Règle la position du son dans la sortie stéréo (cette information est ignorée par la Partie rythmique).
Dans la section L.A., 15 niveaux sont normalement possibles pour la valeur de Pan, mais 8 niveaux
seulement le sont pour certains sons. Dans la section PCM, la valeur de panoramique peut être changée
de façon continue.
7> | 6> | 5> | 4> | 3> | 2> | 1> | >< | <1 | <2 | <3 | <! | <5 | <6 | <7
7> 5> 3> 1> <1 <3 <5 <7
19-127 | 111-18 | 102-110 | 94-101 | 85-03 | 77-88 | 68-76 | 60-67 | 51-59 | 43-50 | 3442 | 26-33 | 1725 | 9:16 | 98
7/H-7FH |6FH-76H 166H-6EH |SEH-65H |55H-5DH | 4DH-54H | 44H-4CH |3CH-43H | 33H-3BH |2BH-32H |[22H-2AH | LAH-2IH | 11H-19H | 09H-10H | 00H-088
Expression (Numéro de commande: 11/0BH)
Contrôle le volume de chaque Partie. Le volume réel est déterminé conjointement par la valeur de
l'expression (Commande N°11), du volume (Commande N°7) et du volume général (Messages exclusifs)
ainsi que par la position du bouton de volume.
Hold 1 (Commande numéro: 64/40H)
Maintient (sustain) le son actuellement joué, comme la pédale dun piano.
RPN (Commande numéro: 100/64H & 101/65H)
RPN signifie Registered Parameter Number soit numéro de paramètre référencé. Dans le CM-64, la
plage d'action du Pitch Bend pour chaque Partie peut être contrôlée par le RPN numéro 0, appelé sensibilité
au Pitch Bend.
Initialisation de toutes les commandes (Commande numéro: 121/79H)
Ramène les paramètres de Modulation, Expression, Hold 1 et Pitch Bend à leurs réglages par défaut. La
Partie recevant ce message sera donc réglée comme ci-dessous:
16
Modulation 0/00H Off
Expression 127/7FH1 Max.
Hold | 0/00H Off
Pitch Bend +/- 0/2000H Centre
00,000000000000000000000000600000000000000000000000500090050608
(3) Contröle plus sophistique par MIDI
© Utilisation d'un autre module de sons MIDI
Si vous désirez augmenter le nombre de sons à l'aide d'un autre module de sons MIDI, faites les connexions
ci-dessous. Réglez le canal de réception du module de sons supplémentaire sur 1.
MIDI
OUT
Ordinateur, МО! ABU a
Séquenceur MIDI,
eto. CM-64 Module de sons MIDI
@ Contrôle de la plage d'action du Pitch Bend avec le RPN
Le CM-64 vous permet de contróler la plage d'action du Pitch Bend de chaque Partie avec le RPN
(numéro de paramètre référencé).
Pour cela, envoyez des messages de changement de commande depuis un appareil MIDI externe selon la
séquence suivante:
© RPN MSB(Numéro de commande: 100/64H) 0/00H (octet de poids fort)
© RPN LSB (Numéro de commande: 101/65H) 0/00H (octet de poids faible)
® Entrée de données (Commande numéro: 6/06H) vv
# vv est la valeur voulue pour la plage d'action du Pitch Bend. Elle peut étre régiée par demi-tons sur 2 octaves (0 - 24/
00H - 18H) dans la section L.A. et par demi-tons sur 1 octave (0 - 12/00H - OCH) dans la section PCM.
<Exemple> Pour régler la plage d'action du Pitch Bend de la partie 4 (canal MIDI 5) sur 12 (1 octave):
Donnée Message MIDI
Canal MIDI N° de commande
6/06H
@Entr. de données
+ Certains types de séquenceurs MIDI transmettent les numéros de changement de commande placés au même
instant en commençant par le plus petit numéro pour finir par le plus grand. Si vous utilisez ce type de sequenced,
veillez à ce que les changements de commande soient bien émis dans l'ordre RPN MSB-RPN LSB-Entrée de données
en avancant s'il le faut les premiers messages HPN.
@ Commande a l'aide de messages exclusiis
Les messages exclusifs sont des messages propres 4 un certain fabricant, concernant par exemple des
données de son ou de configuration. De nombreux paramétres peuvent étre contrólés par messages exclusifs.
Pour plus de détails, voyez l'équipement MIDI du CM-64 à la fin de ce mode d'emploi
17
s.ScUDCOUCOCACOCOÓCLECAOLAatSACTOCOACLEQCQOCCONCCCOQOCCOLOCOOCCOCOCGOUO O QOODA
Reglages par défaut a la mise sous tension
Le CM-64 est réglé par défaut aux valeurs suivantes (les programmes que vous pouvez avoir faits seront
effacés quand vous mettrez l'appareil hors tension).
18
Son Pan Volume Expression
Partie I Slap bass I 54/36 H 100/64 H 127/7F H
Partie 2 Str Sect 1 54/36 H 100/64 H 127/7F H
Partie 3 Brs Sect | 54/36 H 100/04 H 127/7F H
Partie 4 Sax 1 54/36 H 100/64 H 127/7F H
Section Partie 5 Ice rain 18/12 H 100/64 H 127/7F H
a Partie 6 Elec Piano 1 91/5B H 100/64 H 127/7F H
ВЕ Partie 7 Bottleblow 0/00 H 100/64 H 127/7F H
Partie 8 Orche Hit 127/7F H 100/64 H 127/7F H
rvihmiue ee —— 100/64 H 127/7F H
Partie | Fretless 1 64/40 H 100/64 H 127/7F H
Partie 2 Choeurs 1 81/51 H 100/64 H ТЕН
Section Partie 3 Piano acous | | 64/40 Н 100/64 H 127/7F H
PCM Partie 4 Orgue élec 1 99/63 H 100/64 H 127/7F H
Partie 5 Guitare élec. ] 27/1B H 100/64 H 127/7F H
Partie 6 Tp douce ! 45/2D H 100/64 H 127/7F H
9 SS OGEGUCOUGOCNONONOCCCEOANNHCCONOOOOSkCOCLAQCAOQNAOGOQOCECCCCCROCCLGCGECDOCNCOCOCLOUCO
8. Nombre maximum de voix
Comme il a été expliqué en "3. Concept du CM-64", un son est fait de partiels, Puisque le CM-64 produit
des sons utilisant des partiels, le nombre maximum de voix qu'il pourra produire simultanément dépendra
du nombre de partiels utilisés par les sons. Ce qui suit explique la relation entre le partiel et le nombre
maximum de voix du CM-64.
(1) Partiels et nombre maximum de voix
La section L.A. offre 32 partiels et la section PCM 31 partiels.
Par exemple, si vous jouez trois sons faits chacun de deux partiels, six partiels seront utilisés simultanément
(2 partiels x 3). En d'autres termes, quand le CM-64 est utilisé comme module de sons multi-timbral, il
utilise (le nombre de partiels nécessaires au son de la Partie 1) X (le nombre de notes actuellement jouées
par la Partie 1) et cela pour toutes les Parties utilisées. Toutefois, les sections L.A. et PCM étant séparées,
vous devez compter les partiels indépendamment pour ces deux sections. Dans la Partie rythmique, le
nombre de partiels utilisés par chaque sonorité rythmique est différent, aussi devez-vous compter le nombre
total de partiels "consommés" par la Partie rythmique actuellement jouée.
Tant que le nombre de partiels demandés ne dépasse pas le nombre maximum offert par chaque section,
vous ne souffrirez d'aucune limitation. Bien entendu, vous pouvez utiliser tous les partiels dans une seule
Partie, si vous le désirez.
(2) Réserve de partiels
Le CM-64 peut jouer n'importe quel son dans n'importe quelle Partie à concurrence de 32 partiels dans la
section L.À. et de 31 partiels dans la section PCM. Toutefois, si vous essayez de demander plus de partiels,
la fonction de réserve de partiels établira des priorités dans l'attribution des partiels aux différentes Parties.
En d'autres termes, même si plus de messages de note que le CM-64 ne peut en traiter sont reçus, les partiels
seront fournis aux Parties principales qui ne seront donc pas interrompues.
La réserve de partiels du CM-64 est programmée comme ci-dessous. Le nombre de partiels de chaque Partie
représente le nombre de partiels qui sera réservé en cas de demande de partiels dépassant la capacité. Vous
pouvez examiner la réserve de partiels puis décider quelles phrases seront jouées par quelles Parties.
Section
sonore
L.A.
Section
sonore
PCM
19
20 062000900050025090252590290050000©65000002022000902%0000920225000 0060600020002 090
Schéma synoptique du CM-64
Volume générai Volume en facades
OUTPUT {)
Partie 1
QUTPUT (R)
Partie 2
Partie 3
Partie 4
Partie 5
Partie 6
Partie 7
Partie 8
o
Commutateur
de reverd REVERB
Niveau de reverb
Vol Volume general
oar Partie Panoramique
Partie 1
Partie 2
Partie 3
Partie 4
Partie 5
Partie 6
Commutateur REVERB
de reverb
Niveau de reverb
20
Messages exclusifs Roland
] Format des données de messages exclusifs |
La communication MIDI Rojand utilise le format de données
suivant porr fous fos messages exclusifs ttype PV}:
Octet Description
РОН Octat de stall pour message exclusi
41H PS du fabrican (Rotano)
UNT N° d'unité
MDL N° de modéle
CMD N° de commande
[CORPS] Dennées principates
F7H Octet de stalui (lin de message exclusif}
# Statut MIDI: FOH, F7H
Un message exciusif doit être encadré par une paire d'octéls de
status et doit ensuite se poursuivre avec le nsméro d'identification
du fsbricant juste après FOH (MIDI ver 10)
# N° du fabricant: 41H
Le numéro du fabricant identifie le fabricant de l'instrument MIDI
qui émetun message exclusif La valeur 41H correspond à Rotand
# N° d'unité: UNT
Le numéro d'unité est une valeur unique identifiant un instrument
parmi tout ceux d'un système MIDE li est habituellement compris
entre 00H er OFH. avec une valeur inférieure d'une unité à celle du
cansl MIDI de base, mais des valeurs aflant jusqu'à 1F peuvent être
utilisées pour les appareils misiti-canaux
# N° de modèle: MDL
Le numéro de modèle sert à différencier uns modèle d'un autre
Différents modètes peuvent cependant avoir ie méme numéro si sis
utilisent des données similaires
Le format di numéro de modèle peut contenir OGH en plusieurs
emplacements afin d'augmenter le nombre de combinaisons de
données possibles Les exemples suivanis sont des numéros cor-
rects représentant chacun un unique modèle:
DOH. 02H
DOM. COH. 61H
# N° de commande: CMD
Ce numéro donne la fonction du message exclusif Le format du
numéro de commande peut contenir OH en un ou plusieurs
emplacements afin d'augmenter lé sombre des combinaisons de
données possibles. Les exemples suivants sont des numéros cor-
rects, représentant chacur une fonction unique
DOH. 02H
GOH. GOH. 31H
# Données principales: CORPS
Cette partie contient ie message qui doit transiter par l'interface, La
tuifle et fe contenu exacts varient avec le n° de modèle et ie n° de
commande
2; Transfert de données a adresse référencée |
La référence à une adresse est une technique de transfert de
messages se conformant au format de données qui est décrit dans la
section [. Elfe assigne les données résidanten mémoire (données de
son, de forme d'onde, paramètres par exemple) à des adresses
spécifiques dans la mémoire-machine permetiant ainsi i des mes-
sages d'y accéder en spécifiant l'adresse désirée.
Ce type de transfert est ainsi indépendant des modèles et catégories
de données. Cette technique permet l'utilisation de deux procédu-
ses de transfert différentes: le transfer: one-way ou unidirectionnel
et le transfert handshake cu bi-directionnel
# Procédure de transfert One-Way {voir section 3 pour details)
Cette procédure est utifisable pour fe transfert de petites quantités
de données Elle fait émestre un message exclusif d'une façon
complètement indépendante du statut de l'appareil récepteur
Schèma de connexion
Appareil (A)
MIDI OUT
Аррагей (8)
MID: IN
MID: IN a MIDI OUT
La connexion 2 est essentieile en cas de demande de données ou
«Request data» (voir section 3)
E Procédure de transfert Handshake (voir section 4 pour detalls)
Cette procédure débute par une séquence de transfert pré-détermi-
née (dot ie terme de Handshake, «poignée de mains») entre les
deux extrémités de l'interface avant que ne soit lancé le transfen de
données, La liaison Handshake permer que Ja fiabilité et la vitesse
de transfert soient suffisamment élevées pour traiter Une grande
quantité de données
Schéma de connexion
Аррагей (А) Appareil (B}
MIDI OUT pm MIDI IN
MIDI IN |= 5 MIDI OUT
Les consexions 1 et 2 sont essentielles
Notes sur ces deux procedures
“Elles utilisent des numéros de commande différents
“Deux appareils À et B ne peuvent échanger des données que s ils
utiiisent Ja même procédure. sont réglés sur les mêmes numéros
d'unité et de modèle et s’its sont prêts pour la communication
EX Procédure de transfert one-way |
Cette procédure fait émettre les données unifatéraiement jusqu'à la
finetsertd fa transmission des messages suffisamments couns pour
gu une réponse du récepieur n'ait pas à être vérifiée.
Pour les messages longs. cependant. le récepieur doit recevoir
chaque message aux moments déterminés par la séquence de
transfert qui insère entre eux des intervalles d'au moins 20 milfise-
condes
Types de messages Message N° de commande
Request data 1 AO (31H)
Pata sat 1 DT1 (12H)
Request data n°1:RQ1 (11H)
Ce message est émis quand if faut demander des données a un
appurcif relié par interface H contient des données d'adresse et de
wile qui donnent respectivement l'identité et la fongueur des
données demandées
Аа réception d'un message ROI, l'apparcif concerné examine sa
mémoire à l'adresse et pour la taifle satisfaisant fa demande. S'il
trouve ces données, et s'il est prêt à la communication. l'appareil
transmettraun message «Dataset 1 (DTI)» qui contienties données
demandées Autrement, l'appareil n'enverra rien
Octet Description
FOR Octet de statut pour message exciusif
41H N° du fabricant {Roland}
UNT N° d'unité
MOL N” de models
14H N° da commande
aah adresse MSB {ociet de poids lourd)
LSB {octet de poids faible)
UH talle MSB
| LS
Sum Checksum (octet de véridicalion)
7H Fin de message exciusif
21
* Lataille des données demandées n'indique pas le nombre d'octets
du message DT. mais celui des octets concernés à l'adresse où
résident les données demandées
* Certains modèles sont sujets à des limitations du format de don-
néus transmises en ua coup Les données demandées. par exem-
pit, peuvent avoirune tongueur limitéé où devoir être divisées en
zones d'adressage pré-déterminées avant tour échange par l'in-
terface
* Le même nombre d'octets déturmine les données d'adresse et de
taille. mais varie toujours avec ie numéro de modèle
* Le conirôle d'erreur se fait par un octer (checksum) dont la valeur
&st telle que son addition avec celles d'adresse et de taille doit
donner un résultat dans lequel les sept bits de poids faible vaien:0
# Data set 1: DT1 (12H)
Ce message correspond à fa procédure de transfert réel de données
Comme chaque octet de données &st assigné à une adresse unique.
ce message peut exprimer § adresse de départ d'une où plusieurs
données sussi bien que d'une série de données transmises dans
l'ordre voulu par les adresses
Le standard MIDI interdit aux messages «non temps réel» d'inter-
rompre tin message exclusif C'est ur inconvénient pour les appa-
reils dotés d'une fonction «soft-throuahr. Pour garder la compati-
bilité avec de tels appareils. Roland a limité ie DT { à 256 octets,
aussi un message excessivement long sera-t-il émis en plusieurs
parties
Ccta Description
FOR Octe: de statut pour message exclusil
41H N° du fabricant (Roland)
UNT N7 d'unité
MOL N° de modèle
12H N° do commande
зан adresse MS8 (octet de poids lourd)
LSB {octet de poids faible)
Чан Données (Data)
Sum Checksum (octel de vérification)
F7H Fin de message exclusif
* Un message DT] peut ne donner que les données valides parmi
celles demandées par un message RQi
* Cenains modèles sont sujets à des limitations du format de
données transmises en un coup. Les données demandées. par
exemple, peuvent avoir une longueur limitée ou devoir être
diviséesen zones d'adressage pré-déterminées avant tout échange
par l'interface
“ Le nombre d'octets déterminant l'adresse varie d'un modèle à
l’autre.
*LecontrSie d'erreur se fait par un octec {checksum} dont la valesr
est teile que son addition avec celles d'adresse et de taille doit
donner un résultat dans lequel les sept bits de poids faible valent
# Exempies d'échanges de messages
@ L'appareil À envoie des données à l'appareit B
Seuls des messages D'EI sont nécessaires.
iDala set 1j =
* Plus de 20 ms dintervalle
[Data set 1)
Y
{Data set 1] i у
© L'appareil B demande des données à l'appareil A
L,'appareii B envoie un message ROL a Papparcil À. Ce demier
après avoir examiné ie message renvoie à l'appareit В оп
message DT |
22
Apparelt(S)
(Data set 1] u [Request data}
[Data set 1] four
‘Plus de 20 ms d'intervalle
¡Data sel 1) pee
(Data set 1] yom.
Types de messages
Procédure de transfert handshake |
Cetie procédure est interactive caries dex apparcils échangent des
messages de contróle d erreur avant sout transfert, sugmentant ainsi
la finbilité de ce dernier Contrairement au transfert one-way qui
insére des pauses entre les messages, le transfert handshake permet
une communicalios plus rapide car le transfert de données démarre
dès que ie récepteur retourne au signal indiquant qu'il est prêt
Quand ii s'agit de manipuler de grande quantités de données
(formes d'ondes d'échantiflonneurs et sons de synthétiseurs dans
ieurtotalité. parexempie)autravers de l'interface MIDI, le transfert
handshake est plus efficace que le one-way.
Messages N° de commande
Want lo send data WSD {40H)
Request dala ROD (41H)
Data set DAT {42H)
Acknowledge ACK {43H}
End of data EOD (45H)
Communication error ERA (EH)
Rejection РОС (44)
# Want to send data: WSD (40H)
Ce message est émis quand des données doivent être transmises par
l'interfaccàun appareit récepteur H contient des données d'adresse
et de taille qui donnent respectivement l'identité et ja longueur des
données Á transmettre
À l'arrivée d'un message WSD, l'appareil récepteur consulte sa
mémoire pour trouver l'adresse et la taille de données satisfaisant
lademande S'il les trouve et s'ifestprétäcommusiquer, it retourne
un message d'accusé de réception {« ACK» pour «Acknowledau»)
Autrement. it retourne tn message de rejet {«RJC» pour «Rejec-
tion»)
Octet Description
РОН Octet de statut pour message exclusif
41H N* dy fzbricant {Roland}
UNT N° d'unité
MDL Ne de modèle
40H N° de commande
ван adresse MSE (octet de poids lourd)
LSB (octet de poids faible)
HH taille M58
| de
Sum Checksum (octet de verification)
F7H Fin de message exclusif
*Latailie des données demandées n'indique pas ie nombre d’oclets
du message DT. mais celui des octets concemés à l'adresse où
résident jes données demandées
“Certains modèles sont sujets à des limitations du format de
données transmises en un coup Les données demandées, par
exemple. peuvent avoir une longueur limitée ou devoir être
divisées en zones d'adressage pré-détermirdes avant toutéchange
par l'inserface.
“Le même nombre d'octess détermine les données d'adresse et de
railie. mais varie toujours avec le numéro de modèle
*Le contrdle d erreur se fait par un cetet (checksum) dont ia valeur
est telle que son addition avec celles d'adresse ur de taille doit
donnes us résultat dans iequel les sept bits de poids faible vatent0
# Request data: RQD (41H)
+
Ce message est Émis quand If faut demander des données à un
appareil гене par l'interface ll conttert des données d'adresse et de
taille qui donnent respectivement l'identité ut la longueur des
données demandées
À laréception d'un message ROD, 3 apparcil concemé examine sa
mémoire à l'adresse et pour fa taille satisfaisant la demande S7il
irouve ces données, et s'il est prêt à la communication. l'appareil
transmettra un message «Dura sel (DAT) qui contient les données
demandées Autrement, l'appareil retournera un message de rejet
(RIC).
Octal Description
ГОН Octat de statu pour message exclusif
41H N° du fabricant Roland)
UNT N° d'unité
MDL N° de modèle
41H N de commande
aah adresse MER {octet de poids lourd)
LS8 {octet de poids faible)
MH mie MSE
| £58
Sum Checksum (octal de vérificatlon)
TH Fin de message exciusif
“Lataille des données demandées n'indique pas le nombre d'octets
du message DAT, mais celui des octets concernés à l'adresse où
résident les données demandées
“Certains modèles sont sujets à des limitations du format de
données transmises en ua coup. Les données demandées. par
exemple, peuvent avoir uné longueur limitée ou devoir être
diviséesen zones d'adressage pré-déterminées avantiout échange
par interface
“Le méme nombre d'octels détermine les données d'adresse el de
zaille. mais varie toujours avec lo numéro de modèle
* Le controle d erreur s¢ Fait par un octet tcheckstm) dont la vaieur
est telle que son addition avec celles d'adresse et de taille doit
donner us résultat dans ieguel les sept bits de poids faible vaientO.
# Data set: DAT (42H)
Ce message correspond à is procédure de transfert réel de données
Comme chaque octet de données est assigné à uné adresse unique,
ce message peut exprimer l'adresse de dépars d'une ou plusieurs
données nussi bien que d'une série de données transmises dans
l'ordre voulu par tes adresses
Le standard MIDI interdit aux messages «non temps réef» d'inter-
rompre un message exclusif. C'est un inconvénient pour les appa-
reils dotés d'une fonction «sofi-through» Pour garder la compati-
bilité avec de tels appareils. Roland a limité Je DAT i 256 octets,
aussi un message excessivement long sera-t-il émis en plusieurs
parties
Octat Description
FOH Octet da siatu! pour message exciusif
41H N° du !abricant (Roland)
UNT N° d'ynité
MEL N7 de modèle
42H N° de commande
aa adresse MSE (octet do poids ЮНГ}
{SB [octet do poids laible)
ddH Données {Data)
|
Sum Checksum {octet de verification)
F7H Fin: de message exclusif
“ Un message DAT peut ne donner que fes données valides parmi
celles demandées par un message ROD ou WSD
* Certains modèles sont sujets à des limitations du format de
données transmises en un coup. Les données demandées. par
exemple. peuvent avoir une longueur limitée où devoir être
diviséesen zones d'adressage pré-déterminées avantiout échange
par l'interface
* Le nombre d'octets déterminant l'adresse varie selon le numéro
de modèle.
* Le contrôie d'erreur se fait par un octet (checksum) dont {a valeur
est telie que son addition avec celles d'adresse et de taille doit
donner un résultat dans lequel les sept'bits de poids faible vatemd).
# Acknowledge: ACK (43H)
Ce message est émis quand Ia réception de messages WSD. DAT.
«End of dats (EOD}» ou autres s'est accompiie sans qu'aucune
erreur n'aitété détectée. Tant que l'appareil situé à l'autre xetrémité
de l'interface ne reçoit pas un message ACK. il ne passe pas &
l'émission du message suivant.
Octet Description
РОМ Oetet de statut pour message exclusif
41H NS du fabrican! (Roland!
UNT N° d'unité
MDL N° de modèle
43H N° de commande
F7H Octet de statul {lin de massage exclusi!)
# End of data: EOD (45H)
Ce message est émis pour informer un récepteur de la Fin d'un
message Lacommunication ne seratoutefois [erminée que lorsque
ie récepteur aura répondy par un message ACK
Octet Description
РОН Octel de statu! pour message exclusif
41H N” du fabricant (Roland)
LINT N° d'unité
MEL. N° de modèls
45H N° de commande
РТН Octet de statut [fin de message exclusif)
# Communication error: ERR (4EH)
Ce message avertit l'appareil connecté qu'une erreur de communi-
cation 4 été décelée en raison, par exemple, d'une erreur de
checksum Un message ERR peut être remplacé par un message
«Rejection {RJC}» qui interromptet terminé es cours d'échange de
messages
Quand il reçoit un message ERR, l'appareil émetieur peut. soi
tenier d'envoyer Une nouvelle fois le message dont la communica-
tion à précédemment échoué. soi terminer lacommunigationen en-
voyant un message RIC.
Оса! Description
FOH Octe! de statul pour message exclusil
41H N° du fabricar {Rotand)
UNT N° d'unité
MOL N° de modèle
4EH N° de commande
F7H Octet de statut {Bin de message exclusif}
23
# Rejection: RJC (4FH)
Ce message est émis quand il est nécessaire d'interrompre In
communication en passant outre le message reçu Un message RIC
est étais quand:
“un message WSD ou ROD demande une taille ou une adresse
illicites
* { apparet] n'est pas prét pour la communication
* un numero illicite d adresse ou de donnée a été détecté
* le rransfert de donmies a été imerrompy par] usilisateur
* une erreur de communication s est produite.
Un message ERR peut être émis par l'un où l'autre des appareils
reliés par l'interface lu communication doit 5 interrompre immé-
diatement après l'émission. par Van ou Fastre. d'un message ERR
Octel Description
РОН Octet de statut pour message exclusif
41H M° du labricant (Roland)
LNT N° d unité
MOL N° de modêle
4FH N° de commande
F7H Octet de staiut {fin de message exclusif]
# Exemples d'échanges de messages
© Transfert de données de l'appareil (A} vers l'appareil (B)
Appareil(A) Appareil{B}
[Want to send data... Bis
af Acknowledge)
Data set] po
wd [Acknowledge]
[Data set} pe
vat]. [Acknowledge]
[End of data} E
"$ [Acknowiedge]
© L'appareil (A} demande des données à l'appareil {B}et les reçoit
Аррагей (А)
(Request! data] >
«= {Data set]
[Acknowledge] i
„ar [Data set]
NI re
wd | [End of data}
{Acknowledge} gow
24
© Une erreur survient afors que l'appareil (A) reçoit des données
venant de l'appareil {53
|} fransfert de données de appareil (A) vers l'appareil (B)
Appareil(B)
tt} . {Daia set]
lAcknowledge] wr
(Erreur) og [Data set]
(Communication error} — mim
wy [Data set}
{es mêmes données que
[Acknowledge] je Précédemment)
2) L'apparcif {B) ne re-émelt pas les données et abandonne le
transfert de données
Anpareii(A) Арраге!(В)
e [ ¡Data set]
{Acknowledge} bo
(Erreur) of [Data set}
[Communication error] — jp
(Abandon)- {Rajection}
3) L appareil (A} abandonne immeédiatement le transfert de don
nées
Appareil(A) Appareil()
В i [Data set]
Acknowledge] >
(Erreur) a {Data sel}
[Rejection] e- {Abandon}
MODULE DE SONS LA/PCM
Modele CM - 64
El DONNEES THANSMISES (section L.A. uniquement) |
Bl Systeme exclusif
Siaiut
FGit: Système exctusif
F7H: EOX {Fin de message caclusif)
Pour plus de détails. voir les sections 3 et 4 ainsi que les messages exclusifs Rotana
| 2. DONNEES RECONNUES|
E Information de note
8 Note off
Stan deuxième troisième
ВН kkH vvH
ÎrH kkH 0H
kk = N° de note DOH - 7FH {0 - 177)
vy = dynamique ignore
5 = canai MIDI GH-FH1 1-16}
Un son dont le mode d'envelsope est МО SUS ignore fos messages Note off {section L.A uniquement)
© Note on
Sali geuxieno Yolslöme
onH ЖЕН vvH
kk = N° de nore DOH -TFH {0 127)
NMHLTFH{ 1-127)
ОН + РН (1-16)
vv = dynamique
n= canal MIDI
SECTION LA.
Parties | - B: Les numéros de note au delà de Ja zone 17 - 108 sont 1ransposés à tociave la plus proche
dans cette zone
Partie rythmigue: Les numéros de note au defà de la zone 24 - 108 sont ignorés.
SECTION PCM
La lessilère dépend du son. Quand des numéros de note sont A Textériear de cette tessiture ils sont
transposés à l'ocsave la plus proche dans ls tessiture acceplée
# Changement de commande
© intensité de modulation
Salut douxiéma Troisième
ВяН DIH vvH
00H - ?FH(0O- 177)
OH-FH( 1-18)
vy = imensité de modulation
n= canal MIDI
© Entrées de données
Statut deuxième relsióma
Br Fl U6H vvH
vv © valeur du paramètre spécifié par RPN. (voir sa description dans RPN M58)
à = canal MIDI Gt -FH 41-163
@ Volume
Stalu deuxième КОН
BnH G7H vvH
00H - 7FH{G- 127)
ОН + ЕН (1-16)
vv = valeur du volume
n = canal MID!
Commande fe volume de fa partie accesible au travers de ce canal MIDI
Le volume maximum est dérerming par le volume général (master) el les messages d expression.
Tableau d'équipement MIDI
Date : 18 avril 1989
Version : 1.00
© Рапро! (panoramique)
5 . lait
BnH HAB vvH
СОН - 7FH (0-527)
ОН - ЕН (1-16)
vv = valeur du panoramique
п = canal MIDI
La localisation de sor est ia suivante:
127 = gauche. 64 = centre. G = droite
Cette information est ipnorde par fa qurtie rythmique
© Expression
SL deuxióma тоннеле
Bal 05H vvH
GGH - 7FH { G- 127 }
ОН - ЕН (1-16)
уу = expression
п = canal MIB
Commande le volume de la partie accessible au travers de es canal MIDA.
Le volume maximum est délerminé par fe volume géndrai {master} et les messages de volume
@ Hold - 1{sustain)
Salut deuxième troisième
Bri 40H vvH
vv = BOM - 3FH : off
уу = 40H - 7FH : en
na canoa NOD! OH-FH{!- 16)
© APN ESB
с Jui on
AnH 61H vvH
vy = ocler de poids faible du numéro de paramètre commandé par ie REN (voir RPN MSB)
п = canal MIE OH -FH 1-16}
@ APN MSB
Statut douxième troisième
Bnif 55H vwH
vv =0cfet de polis fort du numéro de paramètre commandé par le RPN
A canal MEDI OH -FH€1-163
A l'aide du RPN in° de paramètre référencét les paramètres du CM-64 peuvent être commandés par
messages de changement de commande. RPN LSB et RPN MS8 déterminent le paramètre commandé
pendant que l'entrée de données fixc la valeur du paramètre
Le seul REN du CM-64 est la plate d'action de la molette de pitch bend
*Section LA
RPN Emrée de données Description
M58 158
008 00H vvH Plage d'action du bender (bender range)
YY == 0. 74
par unités d'un demi-tor. denx octaves maximum
*Section PCM
REN Entrée de dennées Description
MSB LSB
00H OH vvH Plage d'action du bender {bender range)
ум = 1-13
par unités un demi-ron une pctave Maximum
25
© initialisation de toutes les commandes
5 , ci
Во! 79H OL
n= canal MID OH» FHE(C 1-16)
Riple chocune des commandes suivantes comp ci-dessous:
Comrmanide Replage
intensilé de moduistion MIN CO)
Expression MAX £ 127)
Hold {sustain OFF (OS
Pitch bend CENTRE
& Changement de programme
SIR deuxième
CaH pp
pp = numéro du patch DO -7FH 43-128}
п = сш! МН, ОН - ЕН (1-16)
L'information de changement de programme est utilisée pour changer de рав
Cette information est ipnorée pur la partie rythmique
M Changement de piteh bend
с tonxié оке
Eni ПН mmb
|] = vaieur du changement de pitch bend (ociet de poids faible)
GOH - FFH (3 - £27}
mm = valeur du changement de piich bend {octer de poids fon
ЗОН «ТЕН (0. 127}
n = canal MID} OH -FHt+-16)
# Message de mode
© Ail notes off (toutes notes relachées)
5 PT ¡cié
8H 7BH OOH
q= canal MIDI GH -FH{1- 16}
Fait refiicher toutes les aptes mises en service par messages MIDE Note on
® OMNI OFF
м jeté
Вс! ICH 00H
n= canal MED OH - FH (1-16)
Reconsu seulement comme AÏÉ notes off
Le CM-64 demeure en mode 3 {omni off. poly).
© OMNI ON
AnH 10H GOH
n= canai MIDI OH - FH $ 1 - 16)
Reconnu seulement comme Al notes off.
Le CM-64 demeure en mode 3 {omni off. poly}
9 MONO
с В ное
Bah TEH mm}
mm = nombre de canaux MIDE mono (ignoré).
n= canal MDL 0H -FAL(1- 16)
Reconnu seulement comme AU notes olf
Le CM-64 demeure en mode 3 (omni olf. poly)
26
e POLY
BrH ТЕН HOH
n = canal MIDI OH - FHe 1-16}
Reconnu seulement comme AH notes off
Le CNI-64 demeure en mode 3 (omni ofl poly)
& Système exclusif
Statut
FOIA: Système exciusif
FTH: FOX (Fin de message exciusif)’
A Paide de messages exclusiís, | ensemble des paraméires d un timbre og des parometres individuels de timbres
ou dde patchs peuvent dire transférés ou CM-64
Référez-vous aux messoges exclusifs Roland el aux seclions 3 et 4
# Active sensing (test de liaison)
Slat
FEH: Active sensing
Lorsguilregolt ce message le CM-64 5 attend i secevolr ensuite statu? ou donnée dens un intervaile maximum
de 300 msee
ЗН пе гесой rin dans co laps de temps i considère qu'il y à un problème dons fa liaison MIDI ei coupe par
cohséquentious [es sons en cours et ré-lnistalise les commanues aux valeurs ci-dessous Il stoppe éeslement son
atente de signal á intervaile maxi de 300 msec
Commande Replape
intensité de modulstson MIENTO)
Expression MAX (127)
Hold 1 OFF (0)
Pitch bend CENTRE
3. COMMUNICATION EXCLUSIVE (Section L.A.) |
Les paramètres des patches ct ismbres peuvent étre transferds depujs/vers la aeclion LA pr messages exXclusifs
Le numero de modele de CAP64 est 16H
Dans un systéme où plus d'un canaf est assigné au CM-64 le numéro d'unité peut être employé au lieu du numéro
d'un des cunuex de base
| avantage de ce numéré d'unité es de conserver l'accessibidité à chaque parte indépendamment de canaf MIDI
de la partie
L'utilisation du canal MID? ou de numero d'unité dépend de l'adresse du pargmènne,
Le CM-64 reconnaît fes cänaux 1 à 16 et fé numéro d'unité 17 comme numère Œunité {device-HD #)
Notez que fe rdel numéro est inférieur d'une unité au numéro de canal MIDI où d'unité.
& Communication uni-directionnelle (one-way)
Request Data | RO! !iH
Octet Deseriplion
FON Statut de message excluyif
41H A” de fubricant (Solumá)
UNT DS de canal pu d'unité
18H NF de modèle
HR N? ale commande (ROH)
зан Adresse (MSE) *1-1
aH Auresse
aah Adresse (LSB)
ssH Taille (MSB}
ss Faille
sit Taille (LSB)
sum Checksum où octet de verification
FH EOX ( fin de message exciusif}
Dara Ses | DT: 12H
Осн Description
FO Slatul de message exclusif
41H N° du fabricant (Rojand)
UNT N° de canal où d'unité
16H N° de modèle
12H MN? de commande (DTH
anH Adresse (MSE) *3.1
a:H Adresse
anH Adresse (LS)
ddH Données ic
sum Checksum ou ciet de vérificanon
F714 EOX { Fin de message exclusif)
e Sequence de communication
Le CM-04 ne demande (request data) jamais de données á un nutre appareil
La séguence suivante s appligue вых autres appareils qui désirent obtenir certains paramèlres du CM-64
Récepteur
ppp am rm a
{ROH meinen ->
Quand un programmeur où Un
séquenteur + besoin d'un pâramètre
du CM-64
Si l'adresse correspond à ceîles de
buse des parumètres. # stocke les
données à cer emplacement
Transmelteur (CM-64)
Quand le message de demande de données (data request
requ content li tvnu adresse qui correspond aux adresses de
base des paramètres et 2) une toilie de | ou plus, fe OM-64
envoi Jes donndes propres 4 cette zone de sa mémoire
}
Contisuesa d'envoyer ses données jusqu à ce que foules les}
données demandées aient été reçues par ie récepteur y
BEB Communication bi-directionnelle {(hand-shake)
Wam 30 send data WS 40H
Эс Description
FOH Status de message exclusif
41H N* du fabricant {Roland}
UNT N° de canaë où d'unité
16H N° de modèle
408 N° de commande {WSD1
зан Adresse (MIB) "PT.
20H Adresse
зан Adresse {1.50}
ss Title (E)
ssH Tulle
ssh Taille (LSB)
sum Checksum: ou octet de vérification
FH £0X { fin de message exclusif}
Request Damn RD 41H
Осн! Description
FOH Statut de message exciusif
+1Н N° du fabricant (Roland)
UNT N° de canal où d'unité
16H N° de modèie
41H N° de commande (RGD)
зан Adresse (M5B) #3 - 1
зан Adresse
aaH Adresse (LSB)
ssi Taille (MSP)
$ Taille
ssH Taille 1.58}
sum Checksum ou octet de vérificalion
FH EOX { fin de messoge exclusif)
Dita Sat
ta Harta
IL AAA
End of dats
agp op pg pe
Communication error
Deres
rr ан
ВАТ АЭИ
Description
Statel de message exclusif
N° du fabricant (Rotunñd}
N° de canzl où d'unilé
M° de modèle
N° de commande (DAT)
Adresse (MSH) #3 -|
Adresse
Adresse (LSB)
Données *1.2
Checksum ou octet de vesficarion
EOX 1 fin de message exclustf)
ACK 43H
Description
Statut de message exclusif
N° du fobricant (Rolani)
N° de canal ou d'unité
N° de modéle
N° de commande (ACK}
EOX { lin de messuge exclusif)
EOD 45H
Description
Statue de message exciusif
N° du fabricant Roland)
N° de conai où d'uirité
ME de modéle
N° de commande {EGD)
EQX ( fir de message exciusif)
ERR «EH
Deseriplion
Simut de messige exciusif
N? du Tabricam (Roland)
N° de canal où d'unité
N7 de modèle
N° de commande (ER#)
ÉOX { fin de message exclusif
RIC 4FH
Description
Suatot de message exclusif
N° du fabricant {Roland}
N° de canal où d'unité
N° de modèle
N° de commande (RJC)
EOX { Fin de message exclusih
27
© Séquence de communication
Le CM:64 ne demande (request data) jamais de données à un autre appascil
Là séquence suivante & applique aux autres appareils qui désirent oblenir certains poramèlres du CM-64
“3.
“3.
Récepteur
mmr
[RQD]-—————— >
Un appareil extérieur (ef un ordinateur
peus obtenir les paramètres du CN-64
en suivant les étapes ci-dessous après ta
transmission d'en dala reguest
Com nn (RIC!
Termine la commenication en cours
á la reception de ce messitge
§# {adresse correspond A celles de base
des paramètres. les données sont slockées
à cet emplacement cr un ACK est envoyé
[ACK === >
Coman DAT]
[ACK Fremen >
[ERR mern
Si un problème de réception de données
&s1 noté (par ex un checksum erroné). ce
message est envoyé
Kenne [DAT]
Un Acknowledge est envoyé suite au
messape de fin de données. H termine
Is communication bi-directionneile.
[АСК mn >
Transmetteur СМ)
)
Transinetirs ce message sil reçoit un dats request ators )
qu'il est en train de reproduire un son. )
Quand te dota request arrive dans une pénode ob aucun
son n'est produi el cantient une adresse référencée dans
te tnblegu des adresses de base des paramètres suivie par
une ioille de $ où plus. le CM-64 émentra les données de
iz zone mémoire concemée
Envoit les données suivantes suite à | Acknowledge
À la réception de ce message. les données précédentes
sont à nouveouu envoyées
Ce message est envoyé quand fe iransfest des données
demandées est terminé
Quand ce message est fa réponse au message de fin de
données il termine fa communication
Adresse of taille doivent concemer des emplacements mémoine ob des donndes existent
Lorsque le CM-65 reçoit des données concernant la réserve de partiels de système. П ne rendra
effectives ces valeurs qu'après avoir reçu loutes tes données
28
4. COMMUNICATION EXCLUSIVE (section PCM) |
Les puramelres des patches peuvent etre transférés vers io CM-64 par messages exclusily
Le puinéro de modèle du CM-64 est 16H
Le CM-64 reconnair le numero 17 (106) comme numero d'unirs (device-10 #).
1 Communication uni-directionnelle (one-way)
Data Ser + DTI НН
Сие! Descriglion
FOR Statut de message exclussf
41H PE" di fabrican: (Roland)
10H № d’uniie
16H M* de modèle
13H MN? de commande (D711)
ual Adresse 1MSH) "3.
dal Adresse
asH Adresse (LSB)
JOH Données "3-2
sum Checksum ou neler do verification
ГИ EOX (fin de message exclusif}
*4-] Adresse et taille doivent concemer des emplacements mémoire où des données existent
Lorsque le CM-64 reçoit des données concemant Ja réserve de partiels du systéme. il ne rendra
céfectives ces valeurs qu'après avoir reçu toutes les données
| 5. Tableau d'adresses des paramètres (section L.A.) |
Les adresses sont représentées en hexadéeimui sur 7 bals.
Adresse | MSE | | LSB
Binaire Озаз заза || Obbb bbbb | Dece gece
Hexndéoimal This АА BE ce
L'adresse réelle d'un paramètre est la somme de | adresse de départ du bec auquel il appartient et de une où
nlusiours adresses offset.
*5-1 Adresse de départ plus deux adresses offset
(dans les tablesux *5 - fer *5- 1-1 (*5. 1-21)
«5.2 Adresse de départ plus une adresse offset
(dans fe tabicau *5 - 2)
“53 Adresse de départ plus deux adresses off sey
{dons les tableaux *5 - Ju 75-35-11
* 5.4 -%5-7 Adresse de départ plus une adresse offsel
{dans les tabfegux “5 . 4 -%5. 7)
& Adresses de base des parametres
Aire temporaire {accessible par chaque canal MIDI de base)
Adresse
de départ Description
07 00 00 Aire temporairs des timbres (pares + 8) * 5-1
Mémoire totsle (accessible par le numéro d'unité}
Adresse
de départ Description
03 00 00 Aire temporaire de patch (partie F) *5-2
13 00 10 Aire tempuraire de quich (partie 25
03 00 60 Aire temporaire de paich (partie 7}
03 00 70 Aire temporaire de paich (partie 8}
03 ОЕ 00 Aire semporaire de palch (partie rythmigue)
03 0 10 Aire temporaire de configuration ryshmique *5-3
34 90 90 Aire temporaire de tmbre {pamie 1} “5.1
04 01 76 Aire temparaire de timbre tpartie 2)
14 08 44 Air temporatre de timbre ipartie 7}
Bd OD 3A Adre lemporaire de timbre {partic RB}
05 00 00 Afémoise de patch n°! * 5-4
05 00 08 Mémoire de patch n°2
05 07 1H Mémoire de patch n 127
05 07 7H Némairs de parch 128
08 00 00 Mdmoire de timbren*] * |
08 07 00 Mémoire de hmbren®2
08 7C 00 Mémoire de timbren®63
08 7E 00 Mémoire de timbren®64
10 00 00 Aire de système *5-5
40 GO 96 Demande d'écriture en mémoire “5-0
TF xx xx Ré-inisialisation de tous les paramètres “5.7
*5.1 Airctemporaire de timbre / Mémpire de timbre
Adresse
offsel Deseription
00 00 00 Paramé res communs “ald
09 00 0E Paramètres de purtiel (pour le partiel n°1} *3-1-2
00 00 48 Paramètres de partiel (pour le partiel n°3}
90 0: 02 Paramèlres de partiel (pour lé partiel n°33
00 di 3C Paramètres de partiel (pour le partiel n°4)
*5 E. ] Parumétres communs
Adresse
offset Description
DO 1 Dana maza Nom da timbre (ire terre) 32 — 1297
: : : (ASCII
09 Chaz заза Nom de timbre {i0&me leitre)
DA | CODO nana Siructure des particis 1.67 0-12
(Е- 3)
0B | 0000 aman Siructiure des partiejs 3 de + 0-13
(1-13)
DC | 0000 aan: Partiels ON/OFF 0-15
(0000 — 1131)
ON | 0000 0001 Mode d'enveloppe 0-1]
(Normal. No sustair)
Taille totale 00 09 CE.
* 5 | + 2 Paramètres de partiel
Adresse
offset Description
00 906 | Dana anos Hautcur de Weireg) grosster) 0-96
(dal. do# 1. + da?)
GO D1 | Dana aman Hauteur du WG (régl. fin) G — 19G
{+50 — +50)
00 97 | 9000 озаа Suivi de clavier € WG) G- 15
(-].-172.-1/4.0. 1/8, 1/4, 3/8. 1/2.
5B 3M THR. 1 5/4. 373. 2.51. 5)
00 93 E O000 000: Pitch bend (WG) C— |
(OFF. ONY
DO 04 Е 0000 0003 Forme d'onde/Bangue PCR 0-3
(СОМА ЗАМ БОВ SAW
00 05 Dion pad N° d'onde PCM (WO) 127
{1 28)
{0 06 | Oszu sons Largeur de l'onde {PW) G — 1HG
M) 97 | ODDD aus Sens de PW A In dynam 14
{-T—+7}
00 08 DOI) zazn tiens. de Len, de tante t— 10
00 9 Эазя алая Sens. de fenv 3 ls dynam. {} HOO
IH) HA {000 Daa Suivi de clavier {env ) 0-4
00 08 Dana дала Env de haut (lemps 1) $00
DD GC (ans anon Env de haur hiemps 7) U- 00
00 0D Goss алая Env. de haur (temps 3) 0-400
00 0E Baas aaa Env de haut (lemps + 9 - 100
DI OF Daaz заза Env de haut (niveau D} 5 -— 100
{(-50 = +50}
DE 10 (Aa aaa Env de haut (niveau 1} 0 - 100
(-50— +50
ae 11 (ian man Env de haut (rmiveau 3) {1 — 10H)
(+50 — +50)
{0 172 Duna заза Env de hawt triveau sus ) 0 100)
(+50 + +50)
00 13 Cana pang Env de haa. (niveau fin) CG 100
{-50 — +50)
O hi Ea guna Vitesse du LÉO de hauteur G-— (D0
00 15 Ona anna imens du LPO de hauteur G- 106
0 16 {ina nana Sens mod. LEO (hauteur) G— 100
00 17 Озаа гала Frég coupure TVF G— 100
GO 18 DOG anda Résonance du TVF G30
00 19 Daza Suivi de clavier { TVF} Gow |
{~1. 3/2. 21/4, 0, 1/8, 1/4, 38.172
S/B.304.7/8. 1 53.302 2)
00 IA Фаза алая TYF blas paintfdir 0-137
{<lA- <7C>1A->7C}
00 !1B 0000) дада Niveau de bias (TYF) 5-14
{+7 - +7}
00) $C Oana ааа: Intens de l'env, de TVF OD 100
00 iD Canaan Sens, de env 3 13 dynam. + 100
0) IE 00000ana Suivi clav intens (envTVYF) 0-4
00 1F 000005 Suivi clav, temps {env TVFY D-+
00 20 Duos quan Env de TVF {temps $) D-— 100
00 71 Ganz nasa Env de TYF fiemps 2) 0 - 100
{00 22 Gua aan Env de TYF temps 3) 0-100
00 23 (axa naan Env de TVF {iemps 4} ÿ— 10
00 24 (Gaza anaa Env de TVF tiemps 5% 0-100
00 25 {}aaa anza Env de TVF {niveau |) 0-100
OÙ 26 Oxga 2389 Env. de TVF {niveaz 2) 0-100
00 27 Ола пала Env de TVF {niveau 3) 0-108)
00 28 {axa azan Env de TVYF (nivena sus y 0-100
OF 79 Dananaza Niveau du TVA 0-100
00 2A Osan asad Sens du TVA ila dynam 0-100
(-50 — +56)
00 28 Dano ssnn Bias point | (TVA) 0-127
(ciA — <7C >iA- >7C)
00 2C 0000 gas Miveau de Bias | (РУ А} 2-12
(+12 = 0]
06 22) Эзаа зааа Bias point 2{TVA) G—127
(1A <TC PIA - >TO)
00 2E = 0000 2721 Niveau de bias à (TVA 0-12
(+12 El
00 2F 0000 Daza Suivi clav 1emps (env } G— 4
GG 39 0000 Озза Suivi dyn. temps (env.) 0-я
00 33 Dana sana Env de TVA (iemps 1) = 1
00 37 Pana ana Env de TVA (icmps 2) ¢- 100
LG 33 Dana 2353 Env de TVA (lemps 3) 02-100
00 3% Озал азаа Env de TVA (lcmps 4) G- 190
DG 35 Dasa aan Env de TVA (emps 53 G— 19G
00 36 — Dana 4999 Env de TVA (niveau §) G— 106
00 37 Dana 14 Env de TVA (niveau 2) Gm 190
(00 38 — 9233 ааа Env de TVA (niveau 3} G-— 100
00 39 Daza aan Env de TVA (niveus sus.) = 100
Taille totale 00 00 ЗА
Exemple d'application:
Obrentr les donnces du Tone de la partie 2 de la zone temporaire en envoyant fe message suivant
FO 41 10 16 11 04 01 76 06 Oi 76 DE F7
29
* 5-2 Aire temporaire de patch
* 5-2. | Are temporaire de patch {Parties В + В}
AUTESSE
offset Descripiion
0G 50 | 0000 an Groupe de timbre G-3
(а bir)
90 Di 00615 aca Numéro du timbre (0 - 63
(| - 64)
00 02 | (Gas anna Transposition 0 48
(+24 — +23}
X) G3 {ona da Accord fin & — 100
(+50 — +50}
K mM DOC anan Action du bender (motente) 24
00 05 ; 0000 аа Mode dassiunation 9.3
{Foiy 1. Poly 2. Poly 3. Paly 4)
GO 06 000 Ba Commutateur reverb Ji
(OFF. ON)
GG 97 1 Cxxx xxxx Inutilisé {ignoré s'il est reçu)
GG 08 | Оз вала Niveau de sortie 0-00
00 99 | 0000 aman Panoramique G— 14
{R-1)
00 DA E Cxxx xxxx inulilisé (ignoró sil es reçu)
O OF | Cxxx xxax ПНА (ignore si] est requ)
* 5-3 | Configuration de datlerie (pour chayue note)
Tulle torsle
0000 10
* 52+ 2 Aire temporgire de patel {partie ryihmigue)
Adresse
offs Description
00 00 | Casa aasa Timbre 0-127
(01 — 164 10} — red)
00 Mi Cana заза Niveau de sortic 1 - 100
DO 02 : 0000 anna Рапогапицое 0-14
(R—L)
00 03 DODG 000: Commulalcur de reverb 1 |
(OFF. ON)
Taille tale 00 00-54
* 5 — 4 Mémoire de patch
Adresse
offset Description
© 00) ; 0000 O0aa Groupe de timbre 0-3
(4.5.1.7)
O Cl (Ha anna Numéro du timbre Ü… 63
00 02 | ODax aman ‘Transposition 0-48
(-24 +24)
Go 03 Bana aan Accord fia 0 - 100
(+50 +50)
Go HM DODa saan Action du bender (molete} 0-44
DO 05 | 0000 OGaa Mode d'assipnation 0-3
(Poly { Poly 2. Poly 3, Pely 4)
DO 06 | 0050 CODO: Commutateur rever HE |
OFF OMY
00 07 | Oxxx xxxx inuttlisé
Tailte totale 00 0008
“ 5-5 Aire de sysième
Le nombre 1otaf de partiels réservés pour tes neuf parties Vois égaf où inféricer à 32, Tous
message concemmant La reserve de partiels doit contenir les données pour les neuf parties
Adresse
offset Description
00 0D |; Cxxx xxx7 [nutilisé {ignore s'il est requ)
0 o XXX xxxx Inuritisé {ignoré sil est reçu)
00 G2 | Oxxx xxxx (mise {igriord s if est reçu)
00 03 | Dona asa Accord fin 0 — 10G
{+50 — +50)
00 (4 | Uxxx xxxx [russe (ignore sii estu)
OÙ 05 | HUH Maa Mode d'sssignation 0-3
{Poly §. Polv 2. Poly 3. Poly 4)
0 06 | Oxxx xxxx Inutilisd (ignoré sit est requ)
09 07 | Oxax xxxx Inusilisé (ignoré sit est reçu)
0 03 | Orson auna Niveau de sortie 0 - 100
00 09 1 Oxrax xaxzx Inutilisé (ignoré sil est reçu)
00 OF 1 Oxxx xxxx Inurilisé (ignoré sil est reçu)
Taille totale 0000 H)
* 5 +3 Configuration de la partic de batierie
Adresse
offset Description
00 00 of Configuration rythmique (pour la note n"24) *5-3-1
0 00 od Configuestion rylhimique (pour la note n°25)
Do 00 08 Configuration rythmigue (pour la role n°26)
#0 0 oC Configuration rythmique (pour la note n°27)
0 00 19 Configuration rythmique (pour la noie n°283
6 0 aC Configuration rythmigue {pour la note n°107)
00 02 50 Configuration rythmique {pour 1a note n° 108)
30
Adresse
offset Description
00 CD | Dans nana Accord général (M Tune) Qe 127
(427.5 Hz — 457,6 Hz}
00 01 0000 kun Mode de reverb 0-3
(Room Hail Plate. Delay}
00 07 | 0006 Daan Temps de reverb 0-7
(1-8!
DO 203 | 0000 dana Niveau de reverb 9-7
0G 94 | Общла заза Réserve de partiels (Рая 1} 0-32
0G 05 | Oban anna Réserve de partiels (Part 24 0.17
06 06 | Обаа ваза Réserve de partiels (Part 33 9-32
00 07 | Обла аваа Reserve de partiels (Par +4) B32
00 08 | Ола зала Réserve de partiels {Pars 53 0-32
90 09 | 9003 sana Réserve de partiels {Pars 6} G- 32
00 GA | ODan azaa Réserve de partiels {Part 7} 0-37
00 08 | 000a nana Réserve de partiels {Pürs 8) 2-32
00 GC | Oax anna Réserve de partiels {Part R) G- 12
DO 05 | 000a nana Canal MIDI (pañie 1) 0th
(1-16 OFF)
GO DE : C001 nana Canzl MIDI (partie 2} 0-16
(1-16 GFF)
00 0Ё | 0001 заза Canal MIDI (panic 3) 0-16
(1-16 OFF)
GG 10 | 0004 saga Canal MEDE (partie +} 0-16
(1-16. OFF)
00 11 | 000 вала Canal MIDI (partie 5) 9-16
{1 - 16. OFF)
00 12 } Da sans Cunai MIDI (partie 6) 9-16
ti — 16, OFF)
00 13 | 0004 азая Canat MID {partie 7) 9-16
41 - lé OFF}
QU 14 р 9004 дада Canal MIDI {ponic 8) 0-16
tt - 16 OFF}
00
16
Caza паза
GG 15 | 0009 anas | Canal MED? {partie №)
|
Volume général {Master)
0-16
(1-16. OFF)
0- 100
Taiile totaje
(4) 0 57
Quand № canal de réception d une partie est modifié. des messages de ré-intislisation des commandes et des
messages All Nowes off sont produits
Régler fa réserve de partials de chaque partic comme ci-dessous en envoyant le message suivant.
Exemple
Fartiei .. 8
Partie 2. ... 10
Partie 3-8, 9
Partie bauserie —
8
FD 4! 10 16 12 16 00 04 08 DA 00 00 00 00 00 90 08 52 F7
* 5 6 Demande d'cripure
Ce message simule | action d'une touche écriture surle CM-64 et permet done décrire les données de chaque
partie. de l'aire iemporaire dans ln mémoire interne. {La mémoire doit être identifiée por des adresses à deux
octets. + Le CM-64 informe en retour du résuttat de écriture.
Aucune donnée de celte aire ne pest áire sortic par message RO! el ROD.
Adresse
offset Description
an on Dan nana Ecrilure de timbre 0-63
{partic 1) (GI — 64)
M CI 0000 D000 D
(interne)
00 07 O0az anda Ecriture de timbre
Oo m DED 000 {partie 7)
00 GE | Oltananad Écriture de timbre
00 OF ; 000C O(XK) {partie B)
GH 00 | Оаза алаа Ecriture de patch G- 127
{partic |) {All - BRE)
ol 81 00002000) 0
{interme)
Gl 02 | Caanagza Ecrisure de patch
[E] 03 0000 (КЮ) (partie 2}
ОР ФЕ | Gananana Ecriture de paich
Of OF | 0900 CH (partie #}
1) 00 1000 0x2 Résultat ÿ-3
i} = fonction accomplice
| = mode incorrect
2 = mode incorrect
3 = mode incorrect
Exemple d'application:
Demandez au CM-64 d'écrire les données temporaires de la partie 3 dans la mémoire N°76 en envoyant ie
Message suivant
FO 48 10 16 372 40 CI 04 48 90 70 27
“5-7 Ré-initialisation des paramètres
Les sons tiones) temporaires. les paiches temporaires. l'uire de système et fa mémoire de patch seront
jeitiatisés si des données sont reçues à celle adresse
De plus les commandes seront régiées comme suit:
Commande
Réglage
intensité de modulation
Expressions
Hold | (sustai
Pitch bend
в}
MIN (0)
MAX (127)
GFF (03
CENTRE
Toutes fes notes seront également refächées
Aucune donnée de cens tire ne peut être sortie par message RQI et RQD
Adresse
02 90 09
03 00 00
03 01 10
04 00 00
05 5D OD
08 00 OD
16 00 00
4G 00 00
TE xx xx
Bloc
Tablesu d'adressage
sous-hlon
Timbre temp.
(can de base!
Partiel 3
Partiel 2
Partiel 3
LTS PS PE
Partieai 4
Patch temp.
{N° d'unité}
Partie 1
Partie 2
Fartia 8
Fania R
Nole n°24
{onlig.baltarie
temp (N° d'unité)
| timbre temp
Note n°25
Note n°107
Nate n°108
Kappa Le EE
Partie 1
| {N° d'unité)
i
Memoira de patent =
Partie 2
Partia 7
pif A выНЕыый
Partie 8
-- №
APR
N127
№128
Mam de timbre
| Aire de sysième
| Demande d'écrit
| Ré-initalisalion ————-
des paramétres
zm VAR RL
N°63
N°64
dear
Parar communs
rélérence
LT
51-1 |
ps 5-15
“ein
bpd
|
cm EY
Морин т ан ан ла нагана НН ее
1
on
|
v=
NL di
haar kn ar an a ann Kar rn
31
32
` 4 ALTER ,
| 6. Tableau d'adresses des paramétres (section PCM) | 6-5 Mémvire de patch
, x "a . Adresse
Les adresses sont représentées cn hexaWécimaë sur 7 bits offset Description
Adresse | poids fort | | poids faible
| | i 0) 00 | 000) (0003 Emplacement du son n-1
Binaire | Chane aaa | Dbhb bbbls | flere cece interne, care)
Hexadécimal 7bits AA BB CC BG 01 | Dasa nasa Numéro du son 8-127
ti - 128)
00 02 ; 0004 anna Transposition 0-34
. (-12- +12)
E Adresses de base des parametres 00 03 | Ousa sau Accord fin 0.100
1-50) - +50)
D 04 ! 0000 asas Plage d'action du bender 0-12
Adresse CL. 00 05 | Dans asan Note joués la plus basse Qe $37
de départ Description (do-1 » do9)
, ; , LO 06 Dana aan Note jouée la plus haute 0-127
50 60 00 Aire lemporaire de patch (partie 1) "6.1! {40-1 + dod)
о о N poi per de pach (parte 2) 00 07 (0000 бла Mode dissipation G-13
2 paraire de patch {pantie 3) (POLY E. POL Y 2
50 06 3F Aire temporaise de pach (partie 4} POLY 3. POLY 4)
50 00 54 Aire temporaire de patch (partie 3) 00 08 CODO CODA Commutateur de reverb 0-1
30 00 69 Aire temporaire de patch (partie 6) (OFF, ON}
1 ; Wen DG 09 1 0000 azas Sensibilité à là dynamique 0. 15
51 00 00 Mémoire de patch nl 6-2 00 OA | Озаа алая Vitesse d'otrague de l'enveloppe 0 127
31 00 13 Mémoire de paich n°2 00 08 | Озаз азда Vitesse de chute de l'enveloppe D— 127
si ía SA Mémoi : 19197 G0 OC | Casa aan Vilcsse du LFO 0 127
2 5; Mémoire de patch n° 17 08 00 1 0000 зала Temps de retard suto РО G— 15
di 12 6D Mémoire de patcls n°128 DG GE | 0000 зала Temps de montée auto LFO 3-15
. O) GF | OL) man intensité silo LFO 0-15
57 00 00 Aire de systime “6-3 00 10 | 0900 заза || Temps de montée LFO manuel 0-15
| E Re-initalisacon 4 des pére 6. 00 11 GOGO ana Intensité LFO manuel 15
| RR AX 6-Initiarsation ec Tous fes paramètres - BO 17 i Ou anan Intensité du désaccord 0-50
Taille totale 90 00 13
* &~ 1 Aire teraporzire de patch " Tubleau des sons infemes
Adresse N* SON TYPE N? SON TYPE
offset Description {1 Piano acous | Mélangefdynamiyue 43 Basse acouse Midlange/dynamique
02 Fianoncous 2 Mélange/dynamique 44 Choeurs 1 simple
063 Pito acous 3 Mélange/dynamique 45 Choegrs ? Simple
00 90 | 0000-8000 Emplacement du son 0-1 04 Piano acous, 4 Melange/dynamique 46 Chocurs3 Double
[ineme corte} 05 Pianoacous $ Simple 47 Choeurs 4 Double
00 0} taz naa Numéro du son Qu 177 96 Рано асом: 6 Désarcordé 48 Cordes | Simple
{4 - 128) 07 Piançacous 7 Simple 49 Cordes 2 Simple
DG 02 | 000а паза Transposition (+ 34 8 PFizno zcous В Désaccordé 30 Cordes 3 Double
(-17-+i7) 09 Piano acous. Y Simple 51 Cordes 4 Double
DO 03 | ana ana Accord fin 0 — 106 IG Pianoncous 19 Désuccordé 52 Orgueélec 1 Simple
{-50 - +50} 11 Piano élect $ Mélange/dynamique 53 Orcueéiec 2 Désaccordé
00 04 | 0000 naan Pinge 4 action du bender 6-17 12 Piano étcer 2 Simple 54 Orgue él 1 Simple
90 05 | Caso nana Note jouée la plus basse G- 127 l3 Piano &сет 3 Désaccordé 55 Orgueélec 4 Désaccordé
(do-i - dob) 14 Piano élcer 4 Simple 36 Orpue diec 5 Simple
GD O6 | ann ana Note jouée la plus haute 0-127 15 Ploodlect. 5 Désaccordé 57 Orgue élec 6 Désacrordé
{40-1 +409) 16 Guitare acous | Simple 58 Orgucélec. 7 Simple
06 oF | (0000 00за Mode d'assignotion 03 I7 Guitare acous. 2 Désaccardé 3 Orgue élec 8 Désaccordé
(POLY 1. POLY 2 18 Guitare neous 3 Doubir 60 Oreucéle 9 Double
POL Y 3. POLY 4) 1$ Guiare arous. +4 Double 61 Orgue éfec. 10 Double
00 08 | 0000 000 Commutateur de reverb 0-1 26 Guitaracous, 3 C Ich 62 Crgue dec. 11 Double
{QFF, ON} 21 Guitare élec 1 C fy 3 Oroue élec #2 Double
0G 0% | 00009 зада Sensibitité 3 la dynamigue 0-15 22 Guitare élec. 2 Simple 64 Orgue élec 13 Double
DO DA | Oman pasa Vitesse d'alizque de lenveloppe 0. 127 23 Guitare die 2 Simple 63 Tpdouce] Simple
00 OB | (ana soon Vilesse de chute de l'enveloppe 0— 177 34 Guitare dios 4 Désaccordé 66 Tpdouce? Désutcordé
00 GC { Daas naan Vitesse du [FO Qe 177 25 Slap bass § Simple 67 Tpdouce Simple
GG DD | 0000 алаа Temps de retard auto LFO Ow t5 26 Slap bass 2 Désaccordé $8 Tp/Trbi Simple
90 VE | 0000 ana Temps de montée auto LFO 015 27 Slupbass 3 Simple 69 Tp/Trb? Simple
00 OF | 0090 зала Intensité auto [FO 0. 15 28 Slapbhbasd Désaccordé 76 Tp/Trh3 Simple
UD 10 1 0000 пала Temps de montée LFO munuet 0-15 29 SlapbassS с Tapices 71 Tp/Trb4 Simple
00 |! ; 9000 nas Intensie LFO manuel 0-15 36 Siap bass 6 С y mo Tp/Trb$ Désacrordé
0 12 | 0003 amas Intensité du désaceond 0-50 ЗЕ Slapbass 7 Simple 73 Tp/Trb Double
32 SlapbassB Désaccordé MM Зах | Simple
90 13 Cana ana Pareramique Ge 137 33 Slap bass 9 Simple 15 Sax 2 Simple
(G - D} ЗА Sfan buss НО) Désaccordé 716 Sax 3 Simple
00 14 1 Oausasas Niveau de sortie Qt) 35 Slap bass it с talion/ds 77 Зах 4 Désaccordé
36 Slap bass 17 © /dy 78 Sax 3 Double
37 Busse (doipt} I Simple 79 Cuivies | Simple
Taille lataie 06 GG 15 38 — Basse (doign 2 Désaccorté 80 Cuivres? Simple
39 Busse (méd) | Simple 81 Cuivres) Double
40 Basse (méd) 3 Desacrordé 82 Cuires4 Double
43 Fretless | Simple ВА Cuivres 5 (bie
42 Fretless 2 Désnecordsd 84 Coup dorehesie — Simple
* fi» 3 Aire de système
Le 5ombre lotal de parieis réservés pour jes six parties doil Gire epal ou inferir 3 34 Tout
message concermant ls réserve de partiels doit contenir les données pour fes six parties Adrasse
Adresse
of [sat Description
58 00 0
Do 0 Эзаа нала Accord général {M Tune) ÿ- #27
(432.1 Hz — 4576 Hz)
00 ©! 0000 (02а Mode de reverb +3
(Room. Hall. Pinte. Delay)
00 02 CONO Cuan Temps de reverb 0-7
(1-8)
00 03 GOOG Dasa Niveau de reverls 0-7
noo del ÜGas anus Réserve de partiels (Paët 1) 9 - 31 51 00 00
00 65 {Man 1243 Réserve de partiels (Part 2) 0-131
00 Go (Caan anos Reserve de partiels (Part 3) 9-31
00 07 | OGan agaz Réserve de panticls (Part 4) 0-31
90 08 | OCou haa Réserve de partiels (Part 5) 9-31
90 09 | 00да вала Réserve de partiels (Past 6) 0-31
90 GA | 0009 pana Canal MIDI (partic 3) 0-16
(1-16, OFF)
0 ОВ | 0001 azca Canal MIDI (partie 2) 1-16
(1-16 OFA)
00 GC Е CODa dona Canuf MIDI (partie 3} {1-16 52 00 00
(1 — 16. OFF)
00 05 : 000aana: Сапа! МНЕ ране +) 0. 16 7F xx xx
{1 — 16, OFF)
00 GE | 0003 anon Canaï MIDI (partie 3) 0-16
(1-16. OF)
QC GF | 0003 азаз Canai MIDI (partie 6) 0-16
(1-16, OFF
UC 16 Caso zona Yolume générsl (Master) f) 10K)
Taille totale
D000 14
Quand le canal de récoption dune partie est modifid, des messages de ré-initialisstion des commandes el des
messages All Notes off sont produits.
* 6 -— 4 Ré-inhiizlisation de tous tes paramètres
Les sons {lônes) lensporaires. les patches temporaires. lo mémoire de syslème et de patches seront initialisds
à la réceplion dur message 4 cele adresse
De plus. les Commandes suivantes prendront les réglages ci-dessous:
Commande Révlape
Intensité de modulation MIN (0)
Expression MAX (177)
Hold 1 {sustain) OFF (9)
Pitch bend CENTRE
Tableau d'adressage
Bloc Sous-bioc
Patch tamp | Partie 1
| | \ Partie 2
EOI
| | | partes
| Partie 6
|
Mémoire da patch №1
| | \ | №2
PO
| \ №127
| №126
Aire de système
|
|
|
|
| Ré-initialisalion
| des paramétres
Trier E E A
Ralérence
[es à
5-2
6-3
6—4
33
MODULE DE SONS L.A./PCM [section PCM] Date : 18 avril 1989
+ у Ld м
Modèle CM - 64 Tableau d'équipement MIDI Version : 1.00
, Transmis Reconnu Remarques
Fonction.
Canal Par défaut X 11 - 16
de base Modifié X
Par défaut X
Mode Modifié X
Altere Hoop off sf ik se
N° de X 0-127
note Vraiment jouées | ck cfc foe ose ge sk * 1
5 Enfoncement X O d=1-127
ique
ynamiqu Relâchement x x
Aftertouch Polyphonique X X
(pression) Par canal X X
Pitch bend X O
1 X e Modulation
2-5 X X
6 X *+ 2 Entrée de données
7 X O Volume
8,9 X X
10 X O Panoramique
Changement 11 | x O Expression
de commande
12-83 X X
64 X O Hold 1 (sustain)
65 - 99 X X
100, 101 X x 2 (0) RPN LSB, MSB
102 - 120 X X
121 X O initialisation des commandes
Changement X O 0-127
de programme N° réels He sie Me ue He He He 0-127
Système exciusif X O
Position ds le morceau| x X
Systeme Sélection du morceau X X
commun ciection dum
Accord X
Systeme en Horloge X X
temps réel Commandes X X
Local ON / OFF X X
Messages AI Notes OFF X O (123-127)
auxiliaires Active sensing X O
Ré-initialisation X X
Notes 1: 1 Varie en fonction du son
% 2 APN = Registered Parameter Number (n° de paramètre référencé)
APN 0 : sensibilité au pitch bend (plage d'action du pitch bend)
La valeur du paramètre est déterminée par l'entrée de données
Mode + : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
O :OUI
x : NON
MODULE DE SONS L. A./PCM [section L.A] Date : 18 avril 1989
. vs “ |
Modèle CM - 64 Tableau d'équipement MIDI Version : 1.00
| Transmis Reconnu Remarques
Fonction …
Canal Par défaut X 2-10
de base Modifié X X
Par défaut X 3
Mode Modifié X
Altéré He He ce ie ue of
N° de À 0 - 127
note Vraiment jouées Ro HU GR OH 12 - 108
5 Enfoncement X O d=1-127
namiau
ynamique Relächement X X
Aftertouch Polyphonique X
(pression) Par canal X X
Pitch bend X O
1 X O Modulation
2-5 X x
6 X > Entrée de données
7 X O Volume
8,9 X X
10 X O Panoramique
Ce angement 11 | x O Expression
€ comman 12 - 63 X X
64 X O Hold 7 (sustain)
65 - 99 X X
100, 101 X * (0) RPN LSB, MSB
102-120 X X
121 X O Initialisation des commandes
Changement X O 0-127
de programme N° réels dde de kof 0-127
Systeme exclusif O O
Position ds le morceaul x X
SYSteme = séléction d au | x x
commun éléction du morcea
Accord
Système en = Horloge X X
temps reel Commandes X
Local ON / OFF X X
Messages All Notes OFF X O (123-127)
auxiliaires Active sensing X O
Ré-initialisation X X
Notes i RPN = Registered Parameter Number (n° de paramètre référence)
HPN 0 : sensibilité au pitch bend (plage d'action du pitch bend)
La valeur du paramètre est déterminée par l'entrée de données
Mode 1 : OMNi ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
Mode 2 : OMN! ON, MONO
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
О - OUI
x : NON
9 G OGUONAQGCAQ ONZA CGCOGOCCCCOCGOCCCOCOAGCLOCCCOOCECEHÓ AGOACEGQECMNACOCARCNACEASA
Caractéristiques
Module de sons L.A. CM-64
Source sonore:
Systeme LA. (Nombre maximum de voix: 32)
Système PCM (Nombre maximum de voix: 31)
Parties:
Section module de sons L.A. : Parties | - §, Partie rythmique
Section module de sons PCM : Parties 1 - 6
Alimentation:
9V CC (par adaptateur secteur ACB)
Consommation électrique:
1200 mA (à 9V CC)
Dimensions:
284 (1) X 239 (P) X 46 (H) mm
Poids:
2 kg
Accessoires:
Adaptateur secteur
Cibie MIDI (X1)
Câble de connexion (X2)
Mode d'emploi
Guide MIDI
Options:
Carte PCM (série SN-U110)
* Les caractéristiques de ce produit peuvent être changées sans préavis dans le but d'améliorations.
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