Line 6 POD Go Manuel du propriétaire

®
16C Two–Plus Decades
1
Heir
Apparent
Twin
Harmony
Time
Stereo FX
Loop
Transistor
Tape
Feedback Wow/Fluttr
Cali Q
Graphic
Particle
Verb
Scale
VIEW
PAGE
Spread
ACTION
PAGE
WAH
EXP 1
VOL
EXP 2
C
D
MODE
A
B
TAP
EDIT / EXIT
TUNER
1.10 MODE D’EMPLOI
40-00-0568 Ver. B (pour le système 1.10 du POD Go)
©2020 Yamaha Guitar Group, Inc. Tous droits réservés.
0•1
Sommaire
Bienvenue dans l’univers POD Go
3
Les blocs
13
Egaliseur global
31
Terminologie commune
3
Entrée et sortie
13
Initialiser Global EQ
31
Mise à jour avec la dernière version du firmware
POD Go 3
Façade4
Panneau arrière
Démarrage rapide
6
7
Connexions7
Ampli/Préampli13
Cab/IR15
Effets
17
Looper22
Preset EQ
23
Wah/Volume24
FX Loop
24
Ecran Play
8
Marques déposées aux Etats-Unis
Sélection de blocs/réglage de paramètres
9
Snapshots26
Ecran Edit
Choix du modèle d’un bloc
Déplacer des blocs
Copier et coller un bloc
‘Preset List’
Sauvegarder et nommer un preset
TAP Tempo
9
10
10
10
11
11
12
Accordeur12
Utiliser des snapshots
Sauvegarder des snapshots
25
26
27
Astuces pour une utilisation créative des snapshots 27
Bypass/Control28
Assignation rapide de bypass
28
Assignation manuelle de bypass/contrôleur
29
Assignation rapide de contrôleur
Supprimer les assignations d’un bloc
Supprimer toutes les assignations
Echanger des commutateurs en mode Stomp
28
29
Réglages globaux
32
Initialiser tous les réglages globaux
32
Global Settings > Preferences
33
Global Settings > Ins/Outs
Global Settings > Switches/Pedals
Global Settings > MIDI/Tempo
USB Audio/MIDI
33
34
34
35
Ecoute via le matériel ou via le logiciel DAW
35
Régler le pilote Core Audio (macOS uniquement)
37
Enregistrement DI et re-amping
Régler le pilote ASIO (Windows uniquement)
Sélection de groupe et de presets via MIDI
Chargement de snapshot via MIDI
Messages de contrôle MIDI (CC)
Ressources supplémentaires
35
37
38
38
39
40
30
30
©2020 Yamaha Guitar Group, Inc. Tous droits réservés.
A noter: Yamaha Guitar Group, Line 6, le logo Line 6, Ampeg, SVT, Portaflex, POD Go, Powercab, DL4, DM4, MM4, FM4, M13, M9, M5, Helix et HX sont des marques commerciales
ou déposées de Yamaha Guitar Group, Inc. aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. Apple, Mac, macOS, iPad, iPhone et iTunes sont des marques commerciales d’Apple, Inc.
enregistrées aux Etats-Unis et dans d’autres pays. Apple décline toute responsabilité concernant le fonctionnement de ce dispositif voire sa conformité à des normes de sécurité et
techniques. Windows est une marque déposée de Microsoft Corporation aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. YouTube est une marque commerciale de Google, Inc.
2
Bienvenue dans
l’univers POD Go
Envoi/ Les prises stéréo TRS d’envoi (Send) et de retour (Return) permettent
Retour d’insérer vos pédales favorites n’importe où dans le flux du signal ou
de brancher votre ampli de guitare avec la méthode 4 câbles. Voyez
“Paramètres ‘FX Loop’” à la p. 24.
IR Les réponses impulsionnelles (IR) sont des fonctions mathématiques
représentant les mesures sonores de systèmes audio et servent en
général à restituer le son d’enceintes. Le POD Go peut sauvegarder
jusqu’à 128 IR personnelles ou de tierces parties.* Voyez “Cab/IR” à
la p. 15.
Un manuel? Rien à faire d’un manuel!
Peut-être mais vous pourriez rater des astuces et des raccourcis pratiques qui vous
aident à créer de meilleurs sons et à accélérer le processus. Heureusement, nous
avons fait une série de vidéos pour ceux qui n’aiment vraiment pas lire.
Rendez-vous ici: line6.com/meet-pod-go
Remarque: Pour importer des IR dans votre POD Go, il faut télécharger et
installer la dernière version de l’application Line 6 POD Go Edit. L’appli gratuite
POD Go Edit est non seulement un logiciel d’archivage indispensable pour gérer
et archiver tous vos presets et IR mais elle permet aussi l’édition des sons sur le
grand écran de votre ordinateur Mac ou Windows®. Rendez-vous sur line6.com/
software pour la télécharger.
Mise à jour avec la dernière version du
firmware POD Go
En mettant le POD Go à jour, vous actualisez les modèles, fonctionnalités, sons
d’usine, améliorations et corrections.
1. Téléchargez et installez la dernière version de POD Go Edit du
site line6.com/software.
Terminologie commune
2. Branchez le POD Go à une prise USB de l’ordinateur et mettez-le sous tension.
En lisant ce manuel, vous rencontrerez peut-être des termes que vous ne connaissez
pas or il est important de bien les comprendre.
3. Lancez POD Go Edit.
Bloc Les blocs sont des objets représentant divers aspects d’un son: ampli,
S’il existe une nouvelle version du système (firmware) du POD Go, POD Go Edit
vous aidera à le mettre à jour.
Consultez le manuel de pilotage de POD Go Edit pour en savoir plus: il est fourni
avec le logiciel POD Go Edit ou disponible au téléchargement sur le site Line 6
Product Manuals.
enceintes, effets, Looper, entrées, sorties et réponses impulsionnelles
(IR). Le POD Go permet d’utiliser simultanément un bloc d’ampli/
préampli, un bloc d’enceinte/IR, un bloc wah, un bloc de pédale de
volume, un bloc d’égalisation de preset, un bloc de boucle d’effet et
jusqu’à 4 blocs d’effets.
Modèle Chaque bloc peut se voir assigner un modèle. Le POD Go propose
les modèles de 70 amplis de guitare et basse, 37 enceintes (cabs), 16
micros et plus de 200 effets. Vous trouverez les listes complètes des
modèles et du matériel dont ils s’inspirent à la page 13.
Preset Un preset est un son. Il est constitué de tous les blocs, réglages de
paramètres, snapshots, assignations aux commutateurs au pied et aux
contrôleurs.
3
Façade
1
16C Two–Plus Decades
1
Heir
Apparent
Twin
Harmony
Time
Stereo FX
Loop
Transistor
Tape
Feedback Wow/Fluttr
Cali Q
Graphic
Particle
Verb
Scale
2
VIEW
PAGE
Spread
3
4
ACTION
5
PAGE
7
WAH
EXP 1
VOL
EXP 2
6
8
POD GO
9
12
C
D
MODE
B
TUNER
EDIT / EXIT
11
A
TAP
13
4
10
1.
Ecran principal: Cet écran LCD couleur donne accès à la puissance du
2.
VIEW: Si vous êtes perdu, appuyez sur ce bouton pour retourner à la page
principale. Appuyez à nouveau sur
pour alterner entre les deux fenêtres de la
page principale. Voyez “Ecran Play” et “Ecran Edit”.
3.
RACCOURCI: Pour la plupart des paramètres à base temporelle comme le
retard (delay) ou la vitesse de modulation, une pression sur la commande
alterne entre le réglage en ms (ou Hz) et une valeur de note (noire [1/4],
croche pointée [1/8.] etc.).
POD Go.
RACCOURCI: La plupart des paramètres peuvent être modifiés par des
contrôleurs. Pressez et maintenez la commande du paramètre enfoncée
pour afficher la page ”Bypass/Control” correspondante.
ACTION: Appuyez sur ce bouton pour afficher le menu d’actions du bloc ou du
menu sélectionné. A l’écran Edit, le menu d’actions permet de déplacer, copier et
coller des blocs. D’autres pages proposent d’autres actions. Le menu de la page
“Global Settings”, par exemple, permet d’initialiser tous les réglages globaux en
une fois.
10. Pédale d’expression: La pédale d’expression permet de piloter le volume, le
wah ou une combinaison personnalisée de paramètres d’ampli et/ou d’effets.
Activez le commutateur (caché) de la pédale d’expression pour alterner “EXP 1”
et “EXP 2”. (Les témoins indiquent la version active.) Si vous branchez une pédale
externe à la prise EXP 2 en face arrière, la pédale interne reste “EXP 1”. Pour en
savoir plus, voyez ”Bypass/Control”.
Appuyez simultanément sur
et ACTION pour ouvrir le menu “Save” et
renommer ou sauvegarder les changements d’un son. Appuyez deux fois sur ces
deux boutons pour une sauvegarde rapide. Voyez “Sauvegarder et nommer un
preset”.
4.
5.
6.
11. Commutateurs au pied 1~6: Ces six commutateurs au pied sont pourvus
d’un anneau LED coloré indiquant l’état du bloc assigné ou sa fonction. Pour en
savoir plus, voyez “Ecran Play”.
Commande du haut: A l’écran Play, tournez cette commande pour sélec-
tionner un preset. Appuyez sur cette commande pour ouvrir la liste de presets.
A l’écran Edit, tournez cette commande pour sélectionner un bloc à modifier.
Appuyez sur cette commande pour couper/activer le bloc sélectionné.
RACCOURCI: En mode Stomp, pressez et maintenez les deux commutateurs
enfoncés dont vous voulez échanger les assignations.
Commande du bas: A l’écran Edit, tournez cette commande pour changer le
modèle du bloc. Appuyez sur cette commande pour ouvrir la liste de modèles.
Voyez “Choix du modèle d’un bloc”.
12. Commutateur MODE/EDIT/EXIT: Une pression sur MODE alterne les modes
Stomp et Preset des commutateurs au pied. Une pression sur MODE/EDIT/EXIT
quitte le mode Snapshot ou le mode Looper à 6 commutateurs.
PAGE/PAGE : Une pression affiche d’autres paramètres du bloc ou menu
sélectionné. Une pression simultanée sur PAGE et PAGE permet d’accéder
à d’autres menus du POD Go comme Bypass/Control, Global EQ et Global Settings.
7.
VOLUME: Tournez cette commande pour régler le niveau de sortie principal et
8.
Témoins WAH/EXP 1, VOL/EXP 2: Indiquent que la pédale d’expression
9.
Commandes 1~5: Ces cinq commandes sous l’écran permettent de régler les
13. Commutateur TAP/TUNER: Appuyez deux ou plusieurs fois sur TAP pour
régler le BPM (battements par minute) de n’importe quel effet à base temporelle
comme le delay ou la modulation. Appuyez une fois sur TAP pour redémarrer
n’importe quel effet de modulation à LFO. Maintenez TAP enfoncé une seconde
pour activer l’accordeur. Voyez “Accordeur”.
du casque.
intégrée a la fonction EXP 1 (rouge) ou EXP 2 (vert). Par défaut, le bloc Wah est
assigné à EXP 1 et le bloc Volume Pedal à EXP 2.
paramètres affichés au-dessus d’elles. Appuyez sur la commande pour initialiser
le réglage du paramètre. Pour assigner le paramètre au pilotage par snapshot,
appuyez sur la commande et tournez-la: le réglage s’affiche en blanc entre crochets. Quand un bouton rectangulaire apparaît au-dessus d’une commande,
appuyez sur la commande pour activer sa fonction.
5
Panneau arrière
GUITAR IN
POD GO
14
EXP 2
FOOTSWITCH
7/8
FX LOOP
RETURN / AUX
SEND
(STEREO)
(STEREO)
15
16
MAIN OUT
BAL / UNBAL
L / MONO
RIGHT
17
14. GUITAR IN: Branchez votre guitare ou basse à la prise GUITAR IN.
AMP OUT
PHONES
USB
DC IN
POWER
18
19
20 21 22
18. AMP OUT: Cette sortie asymétrique envoie le signal directement à un ampli de
guitare. Par défaut, le signal est identique à celui des sorties MAIN (sauf en mono)
mais un réglage global permet de prendre le signal juste avant le bloc Cab/IR.
Cela permet d’envoyer simultanément un signal avec simulation d’enceinte à la
console de mixage (ou système d’amplification FRFR) et un signal sans émulation
d’enceinte à l’ampli de guitare.
15. EXP 2, FOOTSWITCH 7/8: Vous pouvez brancher une pédale d’expression
ici pour piloter divers paramètres. Vous pouvez aussi ajouter un commutateur
au pied externe (ou deux avec un câble en Y) pour piloter d’autres effets (FS7=
pointe, FS8= anneau). Pour les commutateurs au pied externes, utilisez des commutateurs à effet momentané.
19. PHONES: Cette prise accueille un casque stéréo. Réglez-en le volume avec la
commande VOLUME.
16. FX LOOP: Ces entrées et sorties 6,3mm stéréo peuvent servir de boucle d’effet
pour insérer des pédales externes entre des blocs spécifiques du POD Go ou
comme entrées et sorties pour la méthode 4 câbles. Voyez “POD Go et méthode
4 câbles”. L’entrée TRS RETURN/AUX peut aussi servir d’entrée AUX activée en
permanence pour consoles de retours, claviers, boîtes à rythme ou lecteurs MP3.
Pour régler la fonction de la prise RETURN L/R, voyez ”Global Settings > Ins/
Outs”
IMPORTANT! Réglez toujours la commande VOLUME au minimum avant
de brancher le casque. Protégez votre ouïe!
20. USB: Le POD Go sert aussi d’interface audio multicanal 24 bits pour ordinateurs
Mac et Windows avec fonctions intégrées de boîtier de direct (DI), re-amping
et MIDI. Il faut une prise USB 2.0 ou 3.0; n’utilisez pas de hub USB externe.
Le POD Go permet aussi d’enregistrer sur Apple iPad ou iPhone (avec le kit de
connexion pour appareil photo d’Apple).
17. MAIN OUT L/MONO, RIGHT: Ces sorties 6,3mm acceptent aussi bien des
câbles asymétriques TS pour brancher un ampli de guitare ou d’autres pédales
que des câbles symétriques TRS pour brancher une console de mixage ou des
enceintes de studio. Pour la connexion à une pédale mono ou à un seul ampli,
utilisez la prise L/MONO 6,3mm.
21. DC IN: Line 6 recommande de n’utiliser que l’adaptateur DC-3h fourni.
22. Commutateur POWER: Quand avez-vous vu pour la dernière fois un interrupteur sur un pédalier POD? Ça fait un bail, non? A votre service!
IMPORTANT! Si la prise PHONES est branchée, les prises MAIN OUT
seront toujours stéréo, que la sortie RIGHT soit branchée ou non.
6
Démarrage rapide
traiter des bus ou des pistes de votre DAW (Digital Audio Workstation/station de travail
audio numérique) après enregistrement. Pour en savoir plus, voyez ”USB Audio/MIDI”.
Connexions
Il y a de nombreuses possibilités de connexion du POD Go. Les pages suivantes n’en
donnent que quelques exemples.
USB
POD Go avec un ampli et/ou des enceintes actives
Selon le degré de complexité de vos sons, le POD Go peut servir d’installation complète
en proposant des modèles d’ampli, des modèles ou des réponses impulsionnelles (IR)
d’enceinte, des effets, un looper et même un accordeur.
Si vous branchez le POD Go à une enceinte active (ou deux pour une configuration
stéréo), choisissez un niveau ligne pour les sorties principales. Voyez ”Global Settings
> Ins/Outs”.
Vous pouvez brancher une pédale d’expression ou un commutateur au pied
momentané (voire, avec un câble en Y, deux commutateur momentanés) à la prise
EXP 2 | FS 7/8 du POD Go.
MAIN
OUT
POD Go et méthode 4 câbles
La “méthode 4 câbles” est un mode de connexion populaire et flexible: elle permet de
placer quelques blocs d’effet (drive, distorsion, wah ou compresseur) avant le préampli
de votre ampli et d’insérer d’autres blocs d’effet (généralement à base temporelle
comme les delays et la réverb) dans sa boucle d’effet.
Quiz: Combien de câbles faut-il pour une configuration 4 câbles? #yougetnopoints
IMPORTANT! Veillez à ajouter un bloc Send/Return > Mono FX Loop à l’endroit
du flux du signal où le préampli de l’ampli externe doit se trouver, sinon vous
n’entendrez rien. Et n’oubliez pas de couper les blocs Amp/Preamp et Cab/IR
du POD Go!
et/ou
MAIN
OUT
ASTUCE: La méthode 4 câbles se distingue vraiment lorsque vous assignez le
bloc FX Loop (activé) et le bloc Preamp (coupé) au même commutateur au pied.
Actionnez le commutateur pour alterner instantanément entre le préampli de
l’ampli externe et un préampli modélisé du POD Go.
OU
CÂBLE
EN Y
Entrée GUITAR
SEND de
l’ampli
MAIN OUT/
MONO
Le POD Go en studio
Le POD Go comprend aussi une interface multicanal USB audio/MIDI pour votre studio
de production. Il permet de faire du re-amping ou d’utiliser des flux audio USB pour
7
RETURN
RETURN
de l’ampli
ASTUCE: Les systèmes d’amplification actifs Line 6 Powercab® et Powercab
Plus sont spécifiquement conçus pour les modéliseurs actuels et parfaits pour
le POD Go! Voyez line6.com/powercab pour en savoir plus.
SEND
AMP
OUT
GUITAR
IN
Ecran Play
A l’écran Play, actionnez une des commandes 1~5 pour remplacer la rangée
inférieure d’assignations de commutateurs par les paramètres du bloc choisi:
Le POD Go a deux types d’écran: l’écran Play et l’écran Edit. Choisissez l’écran Play
pour jouer ou improviser.
1. Appuyez sur
Minotaur
VIEW pour sélectionner l’écran Play.
Le numéro et le nom du preset en cours sont affichés dans la partie supérieure de
l’écran et les assignations des commutateurs au pied pour le mode choisi dans
la partie inférieure:
1/16
Time
2. Une pression sur MODE alterne les modes Stomp et Preset
des commutateurs au pied (voyez ci-dessous).
Mode Preset
16C Two–Plus Decades
Mode Stomp
16C Two–Plus Decades
Minotaur
Twin
Harmony
Time
Stereo FX
Loop
Transistor
Tape
Feedback Wow/Fluttr
Cali Q
Graphic
Particle
Verb
Scale
BANK
BANK
Time
Spread
16C
Two-Plus Decades
16A
Team Zerokelvin
Feedback Wow/Fluttr
67%
Feedback Wow/Fluttr
48%
2.9
Scale
Spread
Mode Snapshot
16C Two–Plus Decades
1
1
1
[37%]
Cali Q
Graphic
Stereo FX
Loop
16D
Pastor of Muppets
BANK
3
4
16B
BANK
1
2
Bel Haven, Yo!
Scale
Time
Spread
Feedback Wow/Fluttr
Scale
Spread
C
D
C
D
C
D
A
B
A
B
A
B
Le mode Stomp est celui où vous passerez le plus clair
de votre temps: il offre les sensations et les fonctions
d’un pédalier traditionnel.
Actionnez FS1-FS6 pour activer/couper
le bloc assigné ou alterner deux réglages
d’un ou de plusieurs paramètres.
Le mode Preset permet de sélectionner des presets
dans la liste en vigueur.
Pressez
pour sélectionner la banque de
presets suivante.
Pressez
pour sélectionner la banque de
presets précédente.
Les presets de la banque clignotent pour indiquer qu’ils
sont prêts à être chargés.
Appuyez sur A, B, C ou D pour choisir un
preset.
8
Les snapshots sont presque des presets dans un
preset: ils modifient instantanément l’état activé/coupé
de chaque bloc et jusqu’à 64 réglages de paramètres.
Pour en savoir plus, voyez ”Snapshots”.
1. Passez en mode Preset.
2. Pressez simultanément
et
passer en mode Snapshot.
pour
3. Appuyez sur A, B, C ou D pour choisir le
snapshot 1, 2, 3 ou 4.
Ecran Edit
Sélection de blocs/réglage de paramètres
Le POD Go a deux types d’écran: l’écran Play et l’écran Edit. L’écran Edit sert à créer
et à modifier des sons.
1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner
des blocs.
Appuyez sur
VIEW pour sélectionner l’écran Edit.
Vous pouvez aussi presser un commutateur en mode Stomp pour sélectionner le
bloc qui lui est assigné. Le bloc assigné est contourné (bypass) ou activé s’il était
déjà contourné et ses paramètres s’affichent dans le bas de l’écran.
Des blocs colorés représentant des amplis, des enceintes, des effets etc. apparaissent
dans la partie supérieure de l’écran et les paramètres du bloc sélectionné dans la
partie inférieure.
16D Pastor of Muppets
2. Appuyez sur la commande du haut pour activer/couper le bloc.
1
Les blocs contournés sont semi-transparents.
3. Actionnez les commandes 1~5 sous l’écran.
Pour les blocs qui ont plus d’une page de paramètres, des points apparaissent à
droite et indiquent la page affichée. L’affichage suivant indique, par exemple, que
les paramètres de la page 1 (point coloré) sont affichés et qu’il y a 3 pages en tout:
Delay Transistor Tape
1/16
Time
[37%]
67%
Feedback Wow/Fluttr
48%
Scale
2.9
RACCOURCI: Pour la plupart des paramètres à base temporelle comme le
retard (delay) ou la vitesse de modulation, une pression sur la commande
alterne entre le réglage en ms (ou Hz) et une valeur de note (noire [1/4],
croche pointée [1/8.] etc.).
Spread
Les blocs sont des objets représentant divers aspects d’un son: ampli, enceintes,
effets, Looper, entrées, sorties et réponses impulsionnelles (IR). L’illustration cidessous indique les blocs disponibles du POD Go.
Entrée
Wah
Volume FX Loop
Distortion
Dynamics
4. Appuyez sur PAGE ou PAGE
mètres (si disponibles).
Amp/Preamp
pour accéder aux autres para-
Preset EQ
Cab/IR
Un preset contient
toujours ces blocs
EQ
Modulation
Ajoutez jusqu’à 4 blocs d’effets
où vous le voulez
9
Delay
Reverb
Pitch/
Synth
Filter
Looper
Sortie
Choix du modèle d’un bloc
Déplacer des blocs
1. Si nécessaire, appuyez sur
1. Si nécessaire, appuyez sur
VIEW pour choisir l’écran Edit.
2. Tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc puis
tournez la commande du bas pour changer de modèle.
VIEW pour choisir l’écran Edit.
2. Tournez la commande du haut pour choisir un bloc (autre que
Input ou Output) et appuyez sur ACTION.
Le bloc semble “soulevé” et le menu d’actions apparaît.
La sélection de modèle au sein de la même catégorie peut être très rapide. Le
POD Go propose cependant des centaines de possibilités: cette méthode est
donc très lente si vous voulez passer d’un bloc Distortion (début de la liste) à un
bloc Looper (fin de la liste). Dans ce cas, il vaut mieux ouvrir la liste de modèles.
Turn to move
1
3. Appuyez sur la commande du bas pour ouvrir la liste de
modèles.
None Distort
Dyn
EQ
Mod
Delay Reverb Pitch
Delay Transistor Tape
Filter Looper
Copy
Block
Multitap 6
Paste
Block
On
Snapshot
Bypass
3. Tournez la commande du haut pour déplacer le bloc.
Ping Pong
Sweep Echo
4. Appuyez de nouveau sur ACTION (ou
d’actions.
Ducked Delay
Reverse Delay
) pour fermer le menu
Tournez la commande du haut pour sélectionner (le cas
échéant) une catégorie de modèles.
Copier et coller un bloc
Tournez la commande du bas pour faire défiler la liste.
1. A l’écran Edit, sélectionnez le bloc à copier et appuyez sur
ACTION.
Vous pouvez copier et coller des blocs à un autre endroit de la chaîne ou même dans
un autre preset.
Les blocs d’effets proposent neuf catégories. Les blocs Amp/Preamp et Cab/IR
en proposent deux. Le bloc Preset EQ vous permet de choisir parmi 7 égaliseurs.
IMPORTANT! Si des éléments de la liste sont en gris ou inaccessibles,
cela signifie qu’il n’y a pas assez de ressources DSP pour la catégorie
ou le modèle en question. Si, par exemple, vous utilisez déjà trois
réverbérations, il sera probablement impossible d’en ajouter une
quatrième.
2. Appuyez sur la commande 1 (Copy Block).
3. Sélectionnez la destination du bloc à coller (éventuellement
dans un autre preset) et appuyez sur ACTION.
4. Appuyez sur la commande 2 (Paste Block).
4. Pour fermer la liste de modèles, appuyez de nouveau sur la
commande du bas (ou sur pour annuler l’opération).
10
‘Preset List’
Sauvegarder et nommer un preset
Le POD Go compte 256 mémoires de preset réparties dans deux dossiers de 128
presets: Factory et User.
1. Si nécessaire, appuyez sur
RACCOURCI: Pour sauvegarder rapidement les modifications du preset en
cours, appuyez simultanément sur
et ACTION à deux reprises.
VIEW pour choisir l’écran Play.
1. Pressez simultanément
Preset”.
2. Appuyez sur la commande du haut pour ouvrir la liste de presets.
Preset List
Factory
S
et ACTION pour ouvrir la page “Save
Save Preset
Two – P l u s
User
U
16C Two–Plus Decades
16A Team Zerokelvin
16B Bel Haven, Yo!
Reorder
Preset
16C Two–Plus Decades
16D Pastor of Muppets
17A Your Mom’s Preset
De c a d e s
Factory
1
Cancel
Snapshot
Delete
T
Destination
Character
Setlist
Save
Tournez la commande du haut pour déplacer le curseur à gauche et à droite.
Tournez la commande du haut pour choisir le dossier de presets Factory ou
User.
Tournez la commande du bas pour choisir un preset.
Tournez la commande 1 (Reorder Preset) pour déplacer le preset sélectionné
dans la liste.
Tournez la commande 5 (Snapshot) pour sélectionner Snapshot 1~4 sans
devoir faire passer les commutateurs en mode Snapshot. Pour en savoir
plus, voyez ”Snapshots”.
Tournez la commande 4 (Character) pour changer le caractère sélectionné.
Appuyez sur la commande 2 (Delete) pour supprimer le caractère sélectionné
et déplacer les caractères suivants vers la gauche.
RACCOURCI: Appuyez sur la commande 4 (Character) pour faire défiler les
options majuscules, minuscules, 0 et [ESPACE].
2. Tournez la commande 3 (Destination Setlist) et du bas pour
sélectionner le dossier et la mémoire du preset à remplacer.
Vous pouvez remplacer les 256 presets et non uniquement ceux du dossier User.
3. Appuyez sur la commande 5 (Save).
ASTUCE: Vous pouvez aussi changer et sauvegarder l’état par défaut de tous
les presets User (appelés “New Preset”). Créez un preset exactement comme
vous le voulez et, à la page “Save Preset”, maintenez ACTION enfoncé et
pressez la commande 5 (Save). Chaque “New Preset” sera votre preset par
défaut personnalisé. Vous aurez ainsi le point de départ qui vous convient le
mieux pour vos nouveaux sons.
11
TAP Tempo
Accordeur
Pressez plusieurs fois TAP/TUNER pour régler le tempo en BPM
(battements par minute).
1. Maintenez le commutateur TAP/TUNER enfoncé jusqu’à ce
que la page “Tuner” apparaisse:
G
Certains paramètres Delay et Modulation comme “Time” et “Speed” peuvent être
réglés avec des valeurs numériques fixes (en ms ou Hz) ou des valeurs de note (noire
[1/4], croche pointée [1/8.] etc.). Avec un réglage sous forme de valeurs de note, le
paramètre suit le réglage Tap Tempo ou un signal de synchronisation MIDI Clock
(USB). Appuyez sur la commande du paramètre pour alterner valeurs de note et
réglage en ms (ou Hz).
Delay Tr
507 ms
Time
[37%]
1/16
Feedback W
Tuner
Delay Tr
Time
Feedback W
Le tempo en vigueur peut aussi être réglé sous ”Global Settings > MIDI/Tempo”.
5
Tempo
BPM
Fine
Output
Reference
Type
Si le cadre coloré est à gauche du centre, la corde est trop basse. Si le cadre coloré
est à droite du centre, la corde est trop haute. Quand le cadre coloré s’approche
de la note juste, un second cadre coloré plus petit peut être utilisé pour affiner le
réglage. Quand les deux flèches s’éclairent, la corde est parfaitement accordée.
Tempo
4
440 Hz
2. Pincez une seule corde de la guitare.
RACCOURCI: A l’écran Edit, pressez TAP pour afficher brièvement les paramètres
de tempo.
Commande Paramètre
Mute
[37%]
Per Preset
120.0
Tempo
BPM
3. Pour quitter l’accordeur, appuyez sur n’importe quel commutateur au pied.
Les réglages de l’accordeur sont globaux.
Réglages d’accordeur
Description
Détermine si le tempo est mémorisé et chargé avec
chaque snapshot, avec chaque preset ou s’il est
appliqué de façon globale pour tous les presets et
snapshots.
Commande Paramètre
Selon le réglage choisi avec la commande 4 (Tempo), le
nombre de battements par minute est sauvegardé par
snapshot, par preset ou globalement.
1
Output
Détermine si votre guitare est complètement coupée
(“Mute”) ou audible mais sans traitement (“Bypass”)
durant l’accordage.
2
Reference
Si vous voulez une autre valeur de référence que 440Hz,
choisissez-la entre 425 et 455Hz.
Type
Vous avez le choix entre “Fine” (accordeur à aiguille
changeant de couleur avec réglage de précision),
“Coarse” (accordeur à aiguille changeant de couleur
sans réglage de précision) et “Strobe”.
3
12
Description
Les blocs
Paramètres ‘Output’
Commande Paramètre Description
Entrée et sortie
Les blocs Input et Output se trouvent à l’extrême gauche et à l’extrême droite de la
chaîne de signal.
Input
1
Pan
Règle la balance entre les sorties gauche et droite. Si
vous n’utilisez que la sortie LEFT/MONO, laissez ce
paramètre sur “Center”.
2
Level
Règle le niveau global du preset entier.
Ampli/Préampli
Output
Chaque preset a un bloc Amp ou Preamp. Les blocs Amp contiennent des modèles
de préampli et d’ampli de puissance. Les blocs Preamp ne contiennent que des
modèles de préampli. Par défaut, le changement de modèle Amp ou Preamp charge
automatiquement un modèle d’enceinte correspondant dans le bloc Cab mais ce
comportement peut être modifié dans le menu ”Global Settings > Preferences”.
A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner le
bloc Input puis tournez la commande du bas pour choisir l’entrée.
Ampli
Préampli
Guitar Les utilisateurs du POD Go choisissent en principe l’entrée Guitar.
USB 3/4 Les entrées USB 3/4 peuvent être utilisées pour le re-amping ou pour
traiter des pistes d’un logiciel DAW tournant sur Mac ou sous Windows.
Voyez ”USB Audio/MIDI”.
Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono)
Remarque: Le POD Go reçoit aussi les signaux de USB 1/2 mais ces entrées
sont réservées à l’écoute des signaux audio de votre ordinateur (ou iPad) et
contournent tous les blocs processeurs. USB 1/2 ne peuvent donc pas servir de
blocs d’entrée pour le traitement de signal.
Paramètres ‘Input’
Commande Paramètre
Description
Modèle
Basé sur*
WhoWatt 100
Hiwatt® DR-103 Brill
Soup Pro
Supro® S6616
Stone Age 185
Gibson® EH-185
Voltage Queen
Victoria Electro King
Tweed Blues Nrm
Fender® Bassman® (canal NORMAL)
1
Gate
Active/coupe le noise gate de l’entrée.
Tweed Blues Brt
Fender® Bassman® (canal BRIGHT)
2
Threshold
Règle le niveau d’entrée à partir duquel le noise gate agit
sur le signal. Si le signal de guitare est coupé de façon
abrupte, diminuez le niveau seuil (Threshold).
Fullerton Nrm
Fender® 5C3 Tweed Deluxe (canal NORMAL)
Fullerton Brt
Fender® 5C3 Tweed Deluxe (canal BRIGHT)
Fullerton Jump
Fender® 5C3 Tweed Deluxe (ponté)
Decay
Détermine à quel point l’application du noise gate est
abrupte une fois que le signal est tombé sous le niveau
seuil.
Grammatico Nrm
Grammatico LaGrange (canal NORMAL)
Grammatico Brt
Grammatico LaGrange (canal BRIGHT)
3
Grammatico Jump Grammatico LaGrange (ponté)
US Small Tweed
Fender® Champ®
US Deluxe Nrm
Fender® Deluxe Reverb® (canal NORMAL)
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
13
Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono)
Modèle
Basé sur*
US Deluxe Vib
Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono)
Modèle
Basé sur*
Fender Deluxe Reverb (canal VIBRATO)
Cartographer
Ben Adrian Cartographer
US Double Nrm
Fender Twin Reverb (canal NORMAL)
German Mahadeva Bogner® Shiva
US Double Vib
Fender® Twin Reverb® (canal VIBRATO)
German Ubersonic Bogner® Überschall®
Mail Order Twin
Silvertone® 1484
Cali Texas Ch 1
MESA/Boogie® Lone Star (canal CLEAN)
Divided Duo
÷13 JRT 9/15
Cali Texas Ch 2
MESA/Boogie® Lone Star (canal DRIVE)
Interstate Zed
Dr Z® Route 66
Cali IV Rhythm 1
MESA/Boogie® Mark IV (canal I)
Derailed Ingrid
Trainwreck® Circuits Express
Cali IV Rhythm 2
MESA/Boogie® Mark IV (canal II)
Jazz Rivet 120
Roland® JC-120 Jazz Chorus
Cali IV Lead
MESA/Boogie® Mark IV (canal LEAD)
Essex A15
Vox® AC-15
Cali Rectifire
MESA/Boogie® Dual Rectifier®
Essex A30
Vox® AC-30 with top boost
Archetype Clean
Paul Reed Smith® Archon® (canal CLEAN)
A30 Fawn Nrm
Vox® AC-30 Fawn (canal NORMAL)
Archetype Lead
Paul Reed Smith® Archon® (canal LEAD)
A30 Fawn Brt
Vox® AC-30 Fawn (canal BRIGHT)
ANGL Meteor
ENGL® Fireball 100
Matchstick Ch1
Matchless® DC30 (canal 1)
Solo Lead Clean
Soldano SLO-100 (canal CLEAN)
Matchstick Ch2
Matchless DC30 (canal 2)
Solo Lead Crunch
Soldano SLO-100 (canal CRUNCH)
Matchstick Jump
Matchless DC30 (ponté)
Solo Lead OD
Soldano SLO-100 (canal OVERDRIVE)
Mandarin 80
Orange OR80
PV Panama
Peavey® 5150®
Brit J45 Nrm
Marshall® JTM-45 (canal NORMAL)
Revv Gen Purple
Revv® Generator 120 (canal [Gain 1] violet)
Brit J45 Brt
Marshall® JTM-45 (canal BRIGHT)
Revv Gen Red
Revv® Generator 120 (canal [Gain 2] rouge)
Brit Trem Nrm
Marshall® JTM-50 (canal NORMAL)
Line 6 Elektrik
Création Line 6
Brit Trem Brt
Marshall JTM-50 (canal BRIGHT)
Line 6 Doom
Création Line 6
Brit Trem Jump
Marshall JTM-50 (ponté)
Line 6 Epic
Création Line 6
Brit Plexi Nrm
Marshall Super Lead 100 (canal NORMAL)
Line 6 2204 Mod
Création Line 6
Brit Plexi Brt
Marshall Super Lead 100 (canal BRIGHT)
Line 6 Fatality
Création Line 6
Brit Plexi Jump
Marshall Super Lead 100 (ponté)
Line 6 Litigator
Création Line 6
Brit P75 Nrm
Park 75 (canal NORMAL)
Line 6 Badonk
Création Line 6
Brit P75 Brt
Park 75 (canal BRIGHT)
Ampeg B-15NF
Ampeg® B-15NF Portaflex®
Brit 2204
Marshall® JCM-800
Ampeg SVT Nrm
Ampeg® SVT® (canal NORMAL)
Placater Clean
Friedman BE-100 (canal CLEAN)
Ampeg SVT Brt
Ampeg® SVT® (canal BRIGHT)
Placater Dirty
Friedman BE-100 (canal BE/HBE)
Ampeg SVT-4
Ampeg® SVT-4 PRO
®
®
®
®
®
®
®
®
®
®
®
®
®
®
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Cab/IR
Modèles ‘Amp/Preamp’ (mono)
Modèle
Basé sur*
Woody Blue
Acoustic 360
Agua 51
Aguilar® DB51
Cali Bass
MESA/Boogie® M9 Carbine
Cali 400 Ch1
MESA/Boogie® Bass 400+ (canal 1)
Cali 400 Ch2
MESA/Boogie® Bass 400+ (canal 2)
G Cougar 800
Gallien-Krueger® GK 800RB
Del Sol 300
Sunn® Coliseum 300
Busy One Ch1
Préampli Pearce BC-1 (canal 1)
Busy One Ch2
Préampli Pearce BC-1 (canal 2)
Busy One Jump
Préampli Pearce BC-1 (ponté)
Studio Tube Pre
Préampli de micro Requisite Y7 (liste ‘Preamp’ uniquement)
Par défaut, le changement de modèle Amp ou Preamp charge automatiquement un
modèle d’enceinte correspondant dans le bloc Cab mais ce comportement (“Link
Amp/Cab”) peut être modifié dans le menu ”Global Settings > Preferences”.
Les réponses impulsionnelles sont des fonctions mathématiques qui représentent
des mesures sonores de systèmes audio spécifiques (pour le POD Go, il s’agit
de la résonance de caisse de guitare acoustique ou de combinaisons d’enceintes
et de micros). Le POD Go peut sauvegarder jusqu’à 128 réponses impulsionnelles
personnelles ou de tierces parties.
®
Enceinte
Réponse
impulsionnelle
Modèles ‘Cab’ (mono)
Les paramètres de tonalité et les paramètres d’ampli plus sophistiqués aux pages
supplémentaires varient selon le modèle d’ampli sélectionné.
Paramètres d’ampli communs
Modèle
Basé sur*
Soup Pro Ellipse
1 x 6x9" Supro® S6616
1x8 Small Tweed
1x8" Fender® Champ
1x12 Field Coil
1x12" Gibson® EH185
1x12 Fullerton
1x12" Fender® 5C3 Tweed Deluxe
Paramètre
Description
Master
Règle le niveau de sortie global de l’ampli ainsi que la distorsion de
l’ampli de puissance. Ce paramètre affecte considérablement tous les
autres paramètres de l’ampli de puissance: plus “Master” a un réglage
bas, moins les autres paramètres auront d’effet.
1x12 Grammatico
1x12" Grammatico LaGrange
1x12 US Deluxe
1x12" Fender® Deluxe Oxford
1x12 Celest 12H
1x12" ÷13 JRT 9/15 G12 H30
Une valeur “Sag” basse délivre une réponse plus serrée pour
la musique métal. Des valeurs plus élevées rendent le son plus
dynamique avec plus de sustain – idéal pour le blues et le rock
classique.
1x12 Blue Bell
1x12" Vox® AC-15 Blue
1x12 Lead 80
1x12" Bogner® Shiva CL80
Détermine la quantité de bourdonnement du filament et du courant
alternatif interagissant avec le son. Avec des réglages élevés, ça fait
peur…
1x12 Cali IV
1x12" MESA/Boogie® Mk IV
1x12 Cali EXT
1x12" MESA/Boogie® EVM12L
2x12 Double C12N
2x12" Fender® Twin C12N
2x12 Mail C12Q
2x12" Silvertone® 1484
2x12 Interstate
2x12" Dr Z® Z Best V30
2x12 Jazz Rivet
2x12" Roland® JC-120
2x12 Silver Bell
2x12" Vox® AC-30TB Silver
2x12 Blue Bell
2x12" Vox® AC-30 Fawn Blue
2x12 Match H30
1x12" Matchless® DC-30 G12H30
Sag
Hum
Ripple
Bias
Règle la polarisation des lampes de puissance. Avec des valeurs
basses, vous obtenez une polarisation plus “froide” de classe AB. Au
maximum, vous obtenez une polarisation de classe A.
Bias X
Détermine comment les lampes des amplis de puissance réagissent
quand elles sont poussées à fond. Un réglage bas génère un son plus
serré. Un réglage élevé augmente la compression des lampes. Ce
paramètre est très dépendant des réglages “Drive” et “Master”.
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘Cab’ (mono)
Modèle
Basé sur*
2x12 Match G25
4x10 Tweed P10R
Modèles de micros
Modèle
Basé sur*
1x12" Matchless DC-30 Greenback 25
57 Dynamic
Shure® SM57
4x10" Fender® Bassman® P10R
409 Dynamic
Sennheiser® MD 409
421 Dynamic
Sennheiser® MD 421-U
30 Dynamic
Heil Sound® PR 30
20 Dynamic
Electro-Voice® RE20
121 Ribbon
Royer® R-121
160 Ribbon
Beyerdynamic® M 160
4038 Ribbon
Coles 4038
414 Cond
AKG® C414 TLII
84 Cond
Neumann® KM84
67 Cond
Neumann® U67
87 Cond
Neumann® U87
47 Cond
Neumann® U47
112 Dynamic
AKG® D112
12 Dynamic
AKG® D12
7 Dynamic
Shure® SM7
®
4x12 WhoWatt 100 4x12" Hiwatt® AP Fane®
4x12 Mandarin EM 4x12" Orange® Eminence
4x12 Greenback25 4x12" Marshall Basketweave G12 M25
®
4x12 Greenback20 4x12" Marshall Basketweave G12 M20
®
4x12 Blackback30
4x12" Park 75 G12 H30
4x12 1960 T75
4x12" Marshall 1960 AT75
4x12 Uber V30
4x12" Bogner® Uberkab V30
4x12 Uber T75
4x12" Bogner® Uberkab T75
4x12 Cali V30
4x12" MESA/Boogie® 4FB V30
4x12 XXL V30
4x12" ENGL® XXL V30
®
®
4x12 SoloLead EM 4x12" Soldano
1x12 Del Sol
1x12" Sunn® Coliseum
1x15 Ampeg B-15
1x15" Ampeg® B-15
1x18 Del Sol
1x18" Sunn® Coliseum
1x18 Woody Blue
1x18" Acoustic® 360
2x15 Brute
2x15" MESA/Boogie® 2x15 EV
4x10 Ampeg HLF
4x10" Ampeg® SVT® 410HLF
Paramètres ‘Cab’
6x10 Cali Power
6x10" MESA/Boogie® Power House
Commande Paramètre
8x10 Ampeg SVT E 8x10" Ampeg® SVT®
Description
1
Mic
Sélectionne un des 16 modèles de micro.
2
Distance
Détermine la distance (2,5~30cm) entre le micro et la
grille du haut-parleur.
3
Low Cut
4
High Cut
Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences de
l’enceinte pour rendre le son moins bourdonnant (ou
moins strident).
5
EarlyReflc
Règle le niveau des premières réflexions. Un réglage
plus élevé ajoute plus de réflexions à votre son d’ampli.
6
Level
Règle le niveau de sortie global du modèle d’enceinte.
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Effets
Charger des réponses impulsionnelles personnelles
Pour charger des réponses impulsionnelles personnelles, branchez votre ordinateur
Mac ou Windows sur lequel tourne l’application “POD Go Edit”. L’application POD Go
Edit peut être téléchargée gratuitement du site line6.com/software.
Le POD Go a pratiquement tous les effets de la famille primée des modéliseurs HX
ainsi que des effets choisis venant des pédales DL4™, DM4™, MM4™ et FM4™ ainsi
que des processeurs M13®, M9® et M5®.
1. Branchez le POD Go à un port USB de l’ordinateur et ouvrez
l’application “POD Go Edit”.
Distortion
Dynamics
EQ
Modulation
Delay
Reverb
Pitch/Synth
Filter
Looper
2. Cliquez sur le dossier “Impulses”.
Impulses
IMPORTANT! Les effets Distortion, Dynamics et Pitch/Synth sont tous mono.
Les effets EQ, Modulation, Delay, Reverb et Filter sont tous stéréo. Le Looper
peut être mono ou stéréo au choix. Si vous placez un effet de distorsion
(mono) après un delay ou une réverbération (stéréo), votre signal stéréo sera
ramené à un signal mono après le bloc de distorsion. (Notez que les blocs
Amp/Preamp et Cab/IR sont également mono.)
A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner un
des quatre blocs d’effets puis tournez la commande du bas pour
changer de modèle.
3. Faites glisser un ou plusieurs fichiers IR du bureau ou d’une
fenêtre dans la liste “Impulses” de l’application POD Go Edit.
L’appli “POD Go Edit” met automatiquement à jour la liste des réponses
impulsionnelles (IR) du POD Go.
• Sous les Préférences de l’appli “POD Go Edit”, vous pouvez déterminer
les réglages d’importation de fichiers WAV stéréo d’IR: vous pouvez choisir
d’importer les données du canal gauche ou droit, voire un mix des deux
canaux, dans l’IR (mono).
Modèles ‘Distortion’ (mono)
Modèle
Basé sur*
Kinky Boost
Xotic® EP Booster
Deranged Master
Dallas Rangemaster Treble Booster
Minotaur
Klon® Centaur
Teemah!
Paul Cochrane Timmy® Overdrive
Heir Apparent
Analogman Prince of Tone
Alpaca Rouge
Way Huge® Red Llama
Compulsive Drive
Fulltone® OCD
Dhyana Drive
Hermida Zendrive
Valve Driver
Chandler Tube Driver
Top Secret OD
DOD® OD-250
Mixe le signal IR et le signal sec arrivant au bloc IR.
“0%” signifie que le signal IR est complètement coupé.
“100%” envoie tout le signal à l’IR (il n’y a plus de signal
sec).
Scream 808
Ibanez® TS808 Tube Screamer®
Hedgehog D9
MAXON® SD9 Sonic Distortion
Stupor OD
BOSS® SD-1 Overdrive
Règle le niveau de sortie global du bloc IR. –18.0dB est
normal.
Deez One Vintage
BOSS® DS-1 Distortion (Made in Japan)
L’IR importée est automatiquement raccourcie ou allongée à 1024 échantillons.
•
Paramètres de réponse impulsionnelle
Commande Paramètre
1
IR Select
2
Low Cut
3
High Cut
4
5
Mix
Level
Description
Sélectionne une des 128 réponses impulsionnelles
disponibles. Si une mémoire contient une IR, son nom
s’affiche.
Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences de
l’IR pour rendre le son moins bourdonnant (ou moins
strident).
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘Distortion’ (mono)
Modèles ‘Dynamics’ (mono)
Modèle
Basé sur*
Modèle
Basé sur*
Deez One Mod
BOSS DS-1 Distortion (Modification Keeley)
Deluxe Comp
Création Line 6
Vermin Dist
Pro Co RAT
Red Squeeze
MXR® Dyna Comp
KWB
Benadrian Kowloon Walled Bunny Distortion
Kinky Comp
Xotic® SP Compressor
Arbitrator Fuzz
Arbiter® FuzzFace®
Rochester Comp
Création Line 6 en collaboration avec Billy Sheehan
Triangle Fuzz
Electro-Harmonix Big Muff Pi
LA Studio Comp
Teletronix® LA-2A®
Industrial Fuzz
Z.Vex Fuzz Factory
3-Band Comp
Création Line 6
Tycoctavia Fuzz
Tycobrahe Octavia
Noise Gate
Création Line 6
Wringer Fuzz
Garbage's modded BOSS FZ-2
Hard Gate
Création Line 6
Thrifter Fuzz
Création Line 6
Autoswell
Création Line 6
Xenomorph Fuzz
Subdecay Harmonic Antangonizer
Tube Comp
Teletronix® LA-2A®
Megaphone
Mégaphone
Red Comp
MXR® Dyna Comp
Bitcrusher
Création Line 6
Blue Comp
BOSS® CS-1
Ampeg Scrambler
Ampeg® Scrambler Bass Overdrive
Blue Comp Treb
BOSS® CS-1 (commutateur Treble activé)
ZeroAmp Bass DI
Tech 21® SansAmp Bass Driver DI V1
Vetta Comp
Création Line 6
Obsidian 7000
Darkglass® Electronics Microtubes® B7K Ultra
Vetta Juice
Création Line 6
Tube Drive
Chandler Tube Driver
Boost Comp
MXR® Micro Amp
Screamer
Ibanez® Tube Screamer®
Overdrive
DOD® Overdrive/Preamp 250
Modèles ‘EQ’ (stéréo)
Classic Dist
ProCo RAT
Heavy Dist
BOSS® Metal Zone
Colordrive
Colorsound® Overdriver
Buzz Saw
Maestro® Fuzz Tone
Facial Fuzz
Arbiter® Fuzz Face®
Jumbo Fuzz
Vox® Tone Bender
Fuzz Pi
Electro-Harmonix® Big Muff Pi®
Jet Fuzz
Roland® Jet Phaser
L6 Drive
Colorsound® Overdriver (modifié)
L6 Distortion
Création Line 6
Sub Oct Fuzz
PAiA Roctave Divider
Octave Fuzz
Tycobrahe® Octavia
®
®
®
®
®
Modèle
Basé sur*
Simple EQ
Création Line 6
Low and High Cut
Création Line 6
Low/High Shelf
Création Line 6
Parametric
Création Line 6
Tilt
Création Line 6
10 Band Graphic
Egaliseur graphique à 10 bandes MXR®
Cali Q Graphic
Egaliseur graphique du MESA/Boogie® Mark IV
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘Modulation’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Optical Trem
Modèles ‘Modulation’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Circuit trémolo optique Fender
Barberpole
Création Line 6
60s Bias Trem
Trémolo Vox AC-15
Dual Phaser
Mu-Tron® Bi-Phase
Tremolo/Autopan
BOSS® PN-2
U-Vibe
Shin-ei Uni-Vibe®
Harmonic Tremolo Création Line 6
Phaser
MXR® Phase 90
Bleat Chop Trem
Lightfoot Labs Goatkeeper
Pitch Vibrato
BOSS® VB-2
Script Mod Phase
MXR® Phase 90
Dimension
Roland® Dimension D
Pebble Phaser
Electro-Harmonix® Small Stone Phaser
Analog Chorus
BOSS® CE-1
Ubiquitous Vibe
Shin-ei Uni-Vibe®
Tri Chorus
Dytronics® Tri-Stereo Chorus
Deluxe Phaser
Création Line 6
Analog Flanger
MXR® Flanger
Gray Flanger
MXR 117 Flanger
Jet Flanger
A/DA Flanger
Harmonic Flanger
A/DA Flanger
AC Flanger
MXR® Flanger
Courtesan Flange
Electro-Harmonix® Deluxe EM
80A Flanger
A/DA Flanger
Dynamix Flanger
Création Line 6
Frequency Shift
Création Line 6
Chorus
Création Line 6
Ring Modulator
Création Line 6
70s Chorus
BOSS® CE-1
Rotary Drum
Fender® Vibratone
PlastiChorus
Chorus Arion SCH-Z modifié
Rotary Drum/Horn Leslie® 145
Trinity Chorus
Dytronics® Tri-Stereo Chorus
Bubble Vibrato
BOSS® VB-2 Vibrato
Modèles ‘Delay’ (stéréo)
Vibe Rotary
Fender® Vibratone
Modèle
Basé sur*
122 Rotary
Leslie® 122
Simple Delay
Création Line 6
145 Rotary
Leslie 145
Mod/Chorus Echo
Création Line 6
Double Take
Création Line 6
Dual Delay
Création Line 6
AM Ring Mod
Création Line 6
Multitap 4
Création Line 6
Pitch Ring Mod
Création Line 6
Multitap 6
Création Line 6
Pattern Tremolo
Création Line 6
Ping Pong
Création Line 6
Panner
Création Line 6
Sweep Echo
Création Line 6
Bias Tremolo
1960 Vox AC-15 Tremolo
Ducked Delay
TC Electronic® 2290
Opto Tremolo
1964 Fender® Deluxe Reverb®
Reverse Delay
Création Line 6
Script Phase
MXR Phase 90 (avec logo cursif)
Vintage Digital
Création Line 6
Panned Phaser
Ibanez® Flying Pan
Vintage Swell
Création Line 6
®
®
®
®
®
®
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘Delay’ (stéréo)
Modèles ‘Reverb’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Modèle
Basé sur*
Pitch Echo
Création Line 6
Plateaux
Création Line 6
Transistor Tape
Maestro Echoplex EP-3
Double Tank
Création Line 6
Harmony Delay
Création Line 6
Plate
Création Line 6
Bucket Brigade
BOSS® DM-2
Room
Création Line 6
Adriatic Delay
BOSS DM-2 avec modif. d’Adrian
Chamber
Création Line 6
Adriatic Swell
Création Line 6
Hall
Création Line 6
Elephant Man
Electro-Harmonix Deluxe Memory Man
Echo
Création Line 6
Multi Pass
Création Line 6
Tile
Création Line 6
Ping Pong Legacy
Création Line 6
Cave
Création Line 6
Dynamic
TC Electronic 2290
Ducking
Création Line 6
Stereo
Création Line 6
Octo
Création Line 6
Digital
Création Line 6
'63 Spring
Création Line 6
Dig w/Mod
Création Line 6
Spring
Création Line 6
Reverse
Création Line 6
Particle Verb
Création Line 6
Lo Res
Création Line 6
Tube Echo
Maestro® Echoplex EP-1
Modèles ‘Pitch/Synth’ (mono)
Tape Echo
Maestro® Echoplex EP-3
Sweep Echo
Création Line 6
Echo Platter
Binson® EchoRec®
Analog Echo
BOSS® DM-2
Analog w/Mod
Electro-Harmonix® Deluxe Memory Man
®
®
®
®
Auto-Volume Echo Création Line 6
Multi-Head
Roland® RE-101 Space Echo
Modèles ‘Reverb’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Glitz
Création Line 6
Ganymede
Création Line 6
Searchlights
Création Line 6
Modèle
Basé sur*
Pitch Wham
Digitech® Whammy®
Twin Harmony
Eventide® H3000
Simple Pitch
Création Line 6
Dual Pitch
Création Line 6
3 Note Generator
Création Line 6
4 OSC Generator
Création Line 6
Bass Octaver
EBS® OctaBass
Smart Harmony
Eventide® H3000
Octi Synth
Création Line 6
Synth O Matic
Création Line 6
Attack Synth
Synthé de guitare Korg® X911
Synth String
Synthé de guitare Roland® GR700
Growler
Création Line 6
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
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Modèles ‘Filter’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
Mutant Filter
Musitronics® Mu-Tron® III
Mystery Filter
Korg A3
Autofilter
Création Line 6
Asheville Pattrn
Filtre ‘Moog® Moogerfooger® MF-105M MuRF’
Voice Box
Création Line 6
V Tron
Musitronics Mu-Tron III
Q Filter
Création Line 6
Seeker
Z Vex Seek Wah
Obi Wah
VCF S&H Oberheim®
Tron Up
Musitronics® Mu-Tron® III (position haute)
Tron Down
Musitronics® Mu-Tron® III (position basse)
Throbber
Electrix® Filter Factory
Slow Filter
Création Line 6
Spin Cycle
Craig Anderton's Wah/Anti-Wah
Comet Trails
Création Line 6
Paramètre
Description
Rate
Règle la vitesse de l’effet (plus le réglage est élevé, plus la vitesse
est grande). Appuyez sur la commande pour alterner entre des
valeurs numériques et des valeurs de notes. Tous les paramètres
“Rate” ne peuvent pas nécessairement être synchronisés avec le
tempo car certains ne sont pas linéaires ou interactifs.
Time
Règle le temps de retard (plus la valeur est élevée, plus le retard est
important). Appuyez sur la commande pour alterner entre des
ms et des valeurs de notes. Une valeur en ms précise une durée
en millisecondes. Une valeur de note produit un réglage basé sur le
tempo en vigueur. Si vous sélectionnez une valeur de note, ce réglage
est conservé quand vous changez de modèle.
Scale
Les modèles Delay à plusieurs lignes (taps) ont un paramètre “Scale”
pour chaque ligne qui détermine son retard par rapport au réglage
“Time” principal. Exemple: si le paramètre “Time” est réglé sur
“500ms”, le réglage “T1 Scale”= “50%” règle le retard de cette ligne
sur 250ms. Si vous modifiez ensuite le réglage “Time”, les timings des
lignes changent en conséquence.
Depth
Règle l’intensité de la modulation. Des réglages plus élevés produisent
un résultat plus extrême (pitch bend etc. selon l’effet).
Feedback
Règle le niveau du signal traité réinjecté à l’entrée de l’effet. Des
réglages élevés peuvent générer des textures impressionnantes.
Decay
Détermine le sustain de l’effet de réverbération.
Predelay
Détermine le retard avant que la réverbération ne soit audible (predelay).
®
®
®
Paramètres FX généraux
Paramètre
Description
Drive
Règle le niveau d’overdrive, de distorsion ou de fuzz.
Bass
Règle le niveau du grave.
Mid
Règle le niveau du médium.
Treble
Règle le niveau de l’aigu.
Speed
Règle la vitesse de l’effet (plus le réglage est élevé, plus la vitesse est
grande). Appuyez sur la commande pour alterner entre des Hz
et des valeurs de notes. Une valeur en Hz détermine la vitesse de
modulation en cycles par seconde. Une valeur de note détermine la
vitesse en fonction du tempo en vigueur. Tous les paramètres “Speed”
ne peuvent pas nécessairement être synchronisés avec le tempo car
certains ne sont pas linéaires ou interactifs.
Spread
Headroom
Low Cut
High Cut
“Spread” varie légèrement selon les effets delay stéréo. Pour la
plupart des delays, il détermine l’amplitude des répétitions entre la
gauche et la droite. Avec Ping Pong Delay, par exemple, “0” est au
centre (mono) tandis que “10” constitue l’écartement gauche/droite le
plus large pour les répétitions.
Pour les delays stéréo modulés, “Spread” affecte le comportement
de modulation stéréo des LFO (oscillateurs basse fréquence). Avec le
réglage “0”, les LFO sont synchrones. Avec le réglage “10”, les deux
LFO sont décalés de 180°: quand un canal est modulé vers le haut,
l’autre est modulé vers le bas.
Certaines pédales de modulation et de delay ont un son un peu
“crasseux” quand elles se trouvent après un bloc de distorsion à gain
élevé. Des valeurs négatives accentuent ce phénomène tandis que
des valeurs positives l’atténuent. Avec le réglage “0dB”, le modèle se
comporte comme la pédale originale.
Filtre une partie des basses (ou hautes) fréquences du bloc pour
rendre le son moins bourdonnant (ou moins strident).
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
21
Paramètres ‘Looper’
Paramètre
Description
Mix
Mixe le signal d’entrée et le signal d’effet. “0%” signifie que l’effet est
contourné. “100%” envoie tout le signal à l’effet (il n’y a plus de signal
sec).
Level
Règle le niveau de sortie global du bloc d’effet. Ne choisissez pas
un niveau trop élevé pour plusieurs blocs car cela provoquerait une
saturation numérique. Pour la plupart des blocs, il vaut mieux le
laisser sur “0.0dB”. Si la commande de niveau de la pédale originale
ne produit pas de valeurs en dB, vous pouvez utiliser 0.0~10.
Trails
“Trails” coupé: Lors de la désactivation du bloc, le delay ou la
réverbération s’arrête instantanément. “Trails” activé: Lors de la
désactivation du bloc ou de la sélection d’un autre snapshot, le delay
ou la réverbération s’estompe naturellement.
Commutateur Paramètre
Playback
Règle le niveau de reproduction du Looper. Il peut être
intéressant de le diminuer légèrement pour que votre
guitare live soit un peu plus forte.
2
Overdub
Le réglage “Relatively” diminue le niveau de la boucle
durant l’ajout de nouvelles parties. Exemple: si
“Overdub Level” est réglé sur “90%”, le niveau des
signaux enregistrés au préalable diminue de 10%
à chaque ajout. Plus vous enregistrez de parties,
plus les premiers enregistrements voient leur niveau
baisser.
3
Low Cut
4
High Cut
1
Looper
Vous pouvez assigner un Looper mono ou stéréo à un des quatre blocs d’effets.
Description
Atténue une partie des basses et/ou des hautes
fréquences de la boucle pour optimiser le mixage avec
la guitare live.
Looper à 6 commutateurs
1. Ajoutez un bloc 6 Switch Looper à votre preset.
2. Pressez le commutateur assigné au Looper pour passer en
mode Looper:
Modèles ‘Looper’ (mono ou stéréo)
Modèle
Basé sur*
6 Sw Mono Looper
Création Line 6
1 Sw Mono Looper
Création Line 6
6 Sw Stereo Looper
Création Line 6
1 Sw Stereo Looper
16C Two–Plus Decades
1
UNDO
1/2 FULL REV FWD
SPEED
ONCE
Playback
Création Line 6
Type de
Looper
Durée max. de boucle (vitesse
normale)
Durée max. de boucle (1/2
vitesse)
Mono
40 secondes
80 secondes
Stéréo
20 secondes
40 secondes
22
Overdub
Low Cut
High Cut
C
D
A
B
`
6. Effectuez une double pression rapide sur le commutateur Looper.
Commutateur Description
Actionnez pour lancer l’enregistrement de la boucle. Appuyez
sur
pour arrêter l’enregistrement et lancer instantanément
la reproduction de la boucle. Actionnez pour ajouter d’autres
parties. Appuyez de nouveau sur
pour arrêter la reproduction.
La lecture/l’enregistrement s’arrête et la LED s’allume en blanc pour indiquer qu’il
y a une boucle en mémoire.
7. Tant que la lecture/l’enregistrement du Looper est arrêté(e),
pressez le commutateur et maintenez-le enfoncé.
Si vous vous êtes trompé lors du dernier enregistrement, appuyez
sur UNDO pour l’effacer.
Actionnez
L’enregistrement est supprimé et l’éclairage blanc de la LED est atténué.
pour écouter une fois la boucle.
IMPORTANT! Vous pouvez changer de preset durant l’enregistrement de
boucle mais la reproduction s’arrêtera sauf si le nouveau preset contient le
même type de bloc Looper.
Si vous enregistrez à vitesse normale (full) et écoutez à mivitesse (1/2), la boucle est une octave plus basse. Avec des
enregistrements à 1/2 vitesse, vous pouvez enregistrer deux fois
plus longtemps. L’écoute à vitesse normale reproduit la boucle une
octave plus haut.
Preset EQ
Appuyez sur REV/FWD pour inverser la reproduction de la boucle.
Chaque preset a un bloc Preset EQ. Il n’y a pas de différence entre le bloc Preset EQ
et la sélection d’un modèle EQ pour l’un des quatre blocs d’effet (si ce n’est l’icône
qui permet de les distinguer).
3. Quand vous avez terminé, appuyez sur MODE/EDIT/EXIT.
Remarque: Si vous appuyez sur à l’arrêt, vous enregistrez une nouvelle boucle
et supprimez l’enregistrement précédent.
IMPORTANT! Vous pouvez changer de preset durant l’enregistrement de
boucle mais la reproduction s’arrêtera sauf si le nouveau preset contient le
même type de bloc Looper.
Modèles ‘EQ’ (stéréo)
Looper à 1 commutateur
1. Ajoutez un bloc 1 Switch Looper à votre preset.
2. Pressez le commutateur Looper.
La LED du commutateur s’allume en rouge pour indiquer que le Looper enregistre.
3. Pressez de nouveau le commutateur Looper.
La LED s’allume en vert: le Looper reproduit la boucle.
Modèle
Basé sur*
Simple EQ
Création Line 6
Low and High Cut
Création Line 6
Low/High Shelf
Création Line 6
Parametric
Création Line 6
Tilt
Création Line 6
10 Band Graphic
Egaliseur graphique MXR® à 10 bandes
Cali Q Graphic
Egaliseur graphique du MESA/Boogie® Mark IV
4. Pressez de nouveau le commutateur Looper.
La LED s’allume en jaune pour indiquer le mode Overdub (ajout d’enregistrement).
Les pressions suivantes du commutateur alternent entre les modes Play (Lecture)
et Overdub (Ajout).
5. Quand le Looper est en mode Play ou Overdub, actionnez le
commutateur et maintenez la pression 1 seconde.
L’enregistrement le plus récent est annulé. Une nouvelle pression maintenue sur
le commutateur rétablit l’enregistrement.
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
23
Wah/Volume
FX Loop
Chaque preset a un bloc Wah (assigné automatiquement à EXP 1) et un bloc Volume
(assigné automatiquement à EXP 2).
La boucle d’effet permet d’insérer vos pédales ou effets rack favoris n’importe où
dans votre preset.
Wah
Volume
WAH
EXP 1
WAH
EXP 1
VOL
EXP 2
VOL
EXP 2
Prêt pour FX Loop
Pressez l’avant de la pédale d’expression et actionnez le commutateur (caché) pour alterner EXP 1 (Wah) et EXP 2 (Volume).
Remarque: La boucle d’effet peut utiliser au choix un niveau instrument (pour
l’insertion de pédales d’effet) ou un niveau ligne. Voyez la section ”Global
Settings > Ins/Outs”
Modèles ‘Wah’ (stéréo)
Modèle
Basé sur*
UK Wah 846
Vox® V846
Teardrop 310
Dunlop® Cry Baby® Fasel model 310
Fassel
Dunlop® Cry Baby® Super
Weeper
Arbiter® Cry Baby®
Chrome
Vox® V847
Chrome Custom
Vox® V847 modifié
Throaty
RMC® Real McCoy 1
Vetta Wah
Création Line 6
Colorful
Colorsound® Wah-Fuzz
Conductor
Maestro® Boomerang
Paramètres ‘FX Loop’
Page Commutateur Paramètre
Basé sur*
Volume Pedal
Création Line 6
Gain
Création Line 6
Pan
Création Line 6
Stereo Width
Création Line 6
Send
Règle le niveau d’envoi au dispositif externe.
2
Return
Règle le niveau du signal de retour reçu à la
prise RETURN.
Mix
Mixe le signal de la boucle d’effet et le signal
sec arrivant au bloc FX Loop. “0%” signifie que
le signal de la boucle d’effet est complètement
coupé. “100%” envoie uniquement le signal de
la boucle d’effet (il n’y a pas de signal sec).
Trails
“Trails” coupé: Quand vous désactivez le bloc
FX Loop, le signal d’une pédale externe est
coupé instantanément. “Trails” activé: L’effet
d’une pédale de delay ou de réverbération
s’estompe naturellement quand le bloc FX
Loop est désactivé ou si un autre snapshot est
sélectionné.
3
2
Description
1
1
Modèles ‘Volume/Pan’ (stéréo)
Modèle
FX Loop contourné
1
*Voyez “Marques déposées aux Etats-Unis” à la p. 25. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6
ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons.
24
Marques déposées aux Etats-Unis
Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou
associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de
sons.
5150 est une marque déposée de ELVH Inc.
Leslie est une marque déposée de Suzuki Musical Instrument Manufacturing Co. Ltd.
Acoustic est une marque déposée de GTRC Services, Inc.
Lone Star est une marque déposée de Randall C. Smith.
Aguilar est une marque déposée de David Boonshoft.
Marshall est une marque déposée de Marshall Amplification Plc.
AKG, DOD et Whammy sont des marques déposées de Harman International
Matchless est une marque déposée de Matchless, LLC.
Industries, Inc.
MAXON est une marque déposée de Nisshin Onpa Co., Ltd.
Arbiter est une marque déposée de Sound City Amplification LLC.
Mesa/Boogie et Rectifier sont des marques déposées de Mesa/Boogie, Ltd.
Binson, Dytronics, LA-2A et Teletronix sont des marques déposées de Universal
Moog et Moogerfooger sont des marques déposées de Moog Music, Inc.
Audio, Inc.
Musitronics est une marque déposée de Mark S. Simonsen.
Beyerdynamic est une marque déposée de Beyer Dynamic GmbH & Co. KG.
Mu-Tron est une marque déposée de Henry Zajac.
Bogner et Überschall sont des marques déposées de Bogner Amplification.
Neumann est une marque déposée de Georg Neumann GmbH.
BOSS et Roland sont des marques déposées de Roland Corporation U.S.
Orange est une marque déposée de Orange Brand Services Limited.
Colorsound est une marque déposée de Sola Sound Limited Corporation, UK.
Park est une marque déposée de AMP RX LLC.
Cry Baby, Dunlop, Fuzz Face, MXR et Uni-Vibe sont des marques déposées de
Paul Reed Smith et Archon sont des marques déposées de Paul Reed Smith Guitars,
Dunlop Manufacturing, Inc.
LP.
Darkglass et Microtubes sont des marques déposées de Darkglass Electronics, TMI
Peavey est une marque déposée de Peavey Electronics Corporation.
Douglas Castro.
Revv est une marque déposée de Revv Amplification Inc.
Digitech est une marque déposée de DOD Electronics Corporation.
RMC est une marque déposée de Richard McClish.
Dr. Z est une marque déposée de Dr. Z Amps, Inc..
Royer est une marque déposée de Bulldog Audio, Inc. DBA Rover Labs.
EBS est une marque déposée de EBS Holding.
Sennheiser est une marque déposée de Sennheiser Electronic GmbH & Co. KG.
EchoRec est une marque déposée de Nicholas Harris.
Shure est une marque déposée de Shure Inc.
Electro-Harmonix et Big Muff Pi sont des marques déposées de New Sensor Corp.
Silvertone est une marque déposée de Samick Music Corporation.
Electro-Voice est une marque déposée de Bosch Security Systems, Inc..
Supro est une marque déposée de Absara Audio LLC.
Engl est une marque déposée de Beate Ausflug et Edmund Engl.
TC Electronic est une marque déposée de MUSIC Group IP Ltd.
Eventide est une marque déposée de Eventide Inc.
Tech21 est une marque déposée de Tech21 Licensing Ltd.
Fane est une marque commerciale de Fane International Ltd.
Timmy est une marque déposée de Paul Cochrane AKA PAULCAUDIO.
Fender, Twin Reverb, Bassman, Champ, Deluxe Reverb et Sunn sont des marques
déposées de Fender Musical Instruments Corp.
Trainwreck est une marque déposée de Scott Alan Fischer et Mona Fischer.
Fulltone est une marque déposée de Fulltone Musical Products, Inc..
Tube Screamer est une marque déposée de Hoshino Gakki Co. Ltd.
Gallien-Krueger est une marque déposée de Gallien Technology, Inc..
Tycobrahe est une marque déposée de Kurt Stier.
Gibson et Maestro sont des marques déposées de Gibson Guitar Corp.
Vox est une marque déposée de Vox R&D Limited.
Heil Sound est une marque déposée de Heil Sound Ltd.
Way Huge est une marque déposée de Saucy Inc.
Hiwatt est une marque déposée de Simon Giles et Justin Harrison.
Xotic est une marque déposée de Prosound Communications, Inc..
Ibanez est une marque déposée de Hoshino, Inc..
Klon est une marque déposée de Klon, LLC.
Korg est une marque déposée de Korg, Inc.
25
Snapshots
le refrain, le solo et les transitions, par exemple). Autrement dit, le POD Go a quatre
snapshots par preset.
Les quatre snapshots du POD Go permettent de mémoriser et de charger l’état de
certains éléments du preset en vigueur:
• Block Bypass—L’état actif/contourné de tous les blocs d’effet (sauf des
Loopers).
Aux écrans Play et Edit, une petite icône de caméra apparaît à droite. Le numéro
indique le snapshot (l’instantané) en vigueur.
1
•
•
Qu’est-ce que les ‘snapshots’?
Les snapshots sont des programmations au sein d’un preset.
Imaginez que vous ayez huit pieuvres apprivoisées autour de votre ampli et pédalier.
Au lieu de faire des claquettes sur vos pédales (et d’écraser accidentellement un
tentacule), vous criez “OK, l’équipe—voici le couplet… Maintenant!” et vos pieuvres
activent certaines pédales, en coupent d’autres et règlent tous vos paramètres d’ampli
et de pédales pour optimiser les réglages pour le couplet avec une fluidité et une
perfection allant jusqu’à préserver les chutes de delay et de réverb. Vous criez ensuite
“Prêts pour le refrain… Maintenant!” et vos pieuvres effectuent instantanément tous
les réglages nécessaires pour le refrain. Voilà ce que font les snapshots.
Remarque: L’état activé/coupé des blocs est automatiquement sauvegardé
et chargé par snapshot. Vous pouvez éviter que l’état activé/coupé d’un
bloc soit modifié par des snapshots en réglant l’option “Snapshot Bypass”
sur “Off”. Pour accéder à cette option pour le bloc sélectionné, pressez
ACTION à l’écran Edit.
Parameter Control—Les réglages des paramètres assignés aux contrôleurs
(jusqu’à 64 par preset), y compris le contrôleur snapshot.
Tempo—Le tempo en vigueur du système si ”Global Settings > MIDI/Tempo”
> Tempo Select est réglé sur “Per Snapshot”. (Par défaut, ce paramètre est
réglé sur “Per Preset”.)
Selon la façon dont ils sont programmés, les snapshots peuvent constituer 4 variations
du même son, 4 sons complètement différents ou n’importe quelle combinaison
intermédiaire – le tout au sein du même preset. Dans de nombreux cas, les snapshots
d’un seul preset peuvent fournir tous les sons nécessaires pour un morceau.
Utiliser des snapshots
1. Quand les commutateurs sont en mode Preset, pressez simultanément et pour passer en mode Snapshot.
2. Pressez A, B, C ou D pour choisir un snapshot (1, 2, 3 ou 4).
3. Réglez le son en effectuant une ou plusieurs des opérations
suivantes:
•
•
La seule chose que vos pieuvres/snapshots ne savent pas faire est de réagencer votre
pédalier ou de remplacer un effet ou un ampli par un autre (sauf si les deux blocs
d’effet ou d’ampli existent dans le même preset).
Chaque preset peut avoir jusqu’à 64 paramètres assignés aux snapshots, soit 8
pieuvres ayant chacune 8 tentacules. Les pieuvres peuvent mémoriser quatre groupes
distincts d’états activés/coupés et de réglages par preset (un groupe pour le couplet,
Activez ou coupez un ou plusieurs effets avec les commutateurs en mode
Stomp ou en appuyant sur la commande du haut (“Ecran Edit”). Les snapshots
mémorisent l’état activé/coupé de chaque bloc.
Pour régler un paramètre ET le piloter automatiquement par snapshot, pressez
et tournez la commande de ce paramètre. Les snapshots peuvent mémoriser
les valeurs de 64 paramètres d’effets. Le réglage du paramètre s’affiche en
blanc et entre crochets pour indiquer qu’un contrôleur lui est assigné (en
l’occurrence, le contrôleur Snapshot):
Delay Transistor Tape
1/16
Time
26
[37%]
67%
Feedback Wow/Flutr
48%
2.9
Scale
Spread
Astuces pour une utilisation créative des
snapshots
RACCOURCI: Maintenez ACTION enfoncé et appuyez sur une commande
de paramètre pour supprimer rapidement une assignation de contrôleur (y
compris de contrôleur Snapshot). La valeur est affichée en couleur, ce qui
indique qu’aucun contrôleur ne lui est assigné.
•
Remarque: Vous pouvez aussi assigner manuellement le contrôleur
Snapshot. A la page ”Bypass/Control”, sélectionnez le bloc et le paramètre
voulus et tournez la commande 2 (Controller) pour sélectionner “Snapshot”.
•
4. Revenez au snapshot initial.
•
Le POD Go retrouve son état initial de façon fluide et instantanée. N’oubliez pas
de sauvegarder votre preset pour conserver tous les réglages snapshot.*
•
Remarque: Si vous avez réglé ”Global Settings > Preferences” > Snapshot
Edits sur “Discard”, il faut sauvegarder le preset avant de choisir un nouveau
snapshot, faute de quoi vos changements seront perdus!
•
•
Sauvegarder des snapshots
Appuyez deux fois sur
garder le preset.
•
et ACTION simultanément pour sauve-
La sauvegarde d’un preset mémorise ses 4 snapshots.
Remarque: La sélection d’un preset charge le snapshot en vigueur lors de la
sauvegarde du preset.
27
L’utilisation la plus évidente des snapshots consiste à les assigner à des
parties spécifiques du morceau. Exemple: snapshot 1 pour l’intro, snapshot 2
pour le couplet 1, snapshot 3 pour le refrain etc.
Réglez le paramètre “Trails” de tout bloc Delay, Reverb, et/ou FX Loop sur
“On” pour fluidifier la transition entre snapshots.
Vous craignez de ruiner votre son en poursuivant les réglages? Les snapshots
permettent de comparer des sons légèrement différents sans lâcher la guitare
des mains.
Changez de tonalité pour les blocs Harmony Delay ou d’intervalle pour les
blocs Pitch par snapshot.
Vous avez du mal à conserver un volume homogène tout au long du morceau?
Réglez le paramètre “Gain” ou “Level” d’un des effets par snapshot.
Pour que le contournement d’un bloc ne soit pas affecté par les snapshots,
réglez son paramètre Snapshot Bypass sur “Off” (à l’écran Edit, sélectionnez
le bloc et appuyez sur ACTION).
Vous pouvez aussi changer les snapshots via USB MIDI. Voyez “Messages de
contrôle MIDI (CC)” à la p. 39.
Bypass/Control
Assignation rapide de contrôleur
1. Pressez et maintenez la commande du paramètre à piloter
enfoncée.
Par défaut, un nouveau bloc d’effets est automatiquement assigné au commutateur
libre suivant. (Vous pouvez désactiver la fonction “FS Auto Assign” dans le menu
”Global Settings > Switches/Pedals”.) De plus, le bloc Wah est automatiquement
piloté par EXP 1 et le bloc Volume Pedal par EXP 2; la fonction Bypass des blocs Wah
et Volume Pedal est assignée au commutateur de la pédale d’expression. Quand Pitch
- Pitch Wham est ajouté à un bloc d’effet, il est automatiquement assigné à EXP 1.
Cependant, vous pouvez aussi utiliser des commutateurs au pied pour alterner
deux réglages d’un ou de plusieurs paramètres ou même changer des paramètres
instantanément lors de la sélection de snapshots au sein d’un preset.
Quand un paramètre est assigné à un contrôleur, son réglage s’affiche en blanc entre
crochets.
Le POD Go passe à la page “Bypass/Control” et affiche le paramètre de la
commande 1 (Parameter).
Bypass/Control
Delay Transistor Tape
Feedback
Delay Transistor Tape
1/16
Time
[37%]
67%
Feedback Wow/Flutr
48%
2.9
Scale
Spread
Min Value Max Value
Learn
3. Au besoin, vous pouvez utiliser les commandes 3 (Min Value)
et 4 (Max Value) pour limiter la plage d’action du contrôleur.
ASTUCE: Pour inverser le comportement d’un contrôleur, échangez les
valeurs minimum et maximum.
4. Appuyez sur
pour retourner à la page principale.
RACCOURCI: Pour assigner un paramètre au contrôleur Snapshot, c’est
encore plus simple: pressez et tournez la commande du paramètre.
Assign footswitch to this block?
Assign
100%
La pédale ou le commutateur “appris” (learned) apparaît au-dessus de la
commande 2 (Controller).
2. Quand les commutateurs sont en mode Stomp, maintenez
un des commutateurs sous l’écran enfoncé jusqu’à ce que la
fenêtre suivante apparaisse:
Cancel
Freq
0%
2. Appuyez sur la commande 5 (Learn) et actionnez une pédale
d’expression branchée ou un commutateur au pied.
1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner
le bloc à assigner à un commutateur au pied.
Merge
EXP 2
Parameter Controller
Assignation rapide de bypass
110 Hz
1
RACCOURCI: Maintenez ACTION enfoncé et appuyez sur une commande
de paramètre pour supprimer rapidement une assignation de contrôleur (y
compris de contrôleur Snapshot).
OK
Si vous voulez remplacer l’assignation d’un autre bloc à ce commutateur au pied,
tournez la commande 4 (Assign) pour afficher “Replace”. Si vous conservez le
réglage “Merge”, vous pouvez assigner plusieurs blocs à un même commutateur.
3. Appuyez sur la commande 5 (OK).
28
Assignation manuelle de bypass/contrôleur
1. Actionnez simultanément
menu:
PAGE et PAGE
ASTUCE: Par défaut, l’alternance coupure/activation de l’effet avec EXP 1
ou EXP 2 a le réglage “talon enfoncé= effet coupé”. Pour inverser le statut
actif/coupé, appuyez sur la commande du haut (Bypass). Dans ce cas,
le bloc est contourné chaque fois que la pédale d’expression passe audelà de l’endroit choisi avec “Position”. Il est possible d’assigner plusieurs
blocs à la pédale d’expression et de les commuter à différents endroits
(“Position”) de la course de la pédale.
pour ouvrir le
2. Appuyez sur la commande 1 (Bypass/Control).
L’écran “Bypass/Control” ressemble beaucoup à l’écran Edit:
Bypass/Control
Quand la commande 1 (Parameter) est réglée sur autre chose
que “Bypass”, tournez la commande 2 (Controller) pour choisir
le contrôleur (le commutateur ou la pédale d’expression).
1
None Supprime l’assignation du contrôleur.
EXP1 ou 2 Les pédales d’expression sont le type de contrôleur le plus
souvent utilisé pour piloter le volume, le wah, le pitch wham etc.
Distortion Heir Apparent
Bypass
Footswitch 1
Parameter
Switch
FS1~FS8 Quand vous actionnez un commutateur en mode Stomp, vous
pouvez sélectionner alternativement les valeurs minimum et
maximum d’un paramètre.
Learn
Snapshot Bien que tous les paramètres assignés à un contrôleur soient mis
à jour par snapshot, un contrôleur Snapshots supplémentaire est
disponible si les autres contrôleurs sont déjà utilisés.
3. Tournez la commande du haut pour sélectionner le bloc à piloter.
Au besoin, vous pouvez utiliser les commandes 3 (Min Value)
et 4 (Max Value) pour limiter la plage d’action du contrôleur.
4. Tournez la commande 1 (Parameter) pour choisir le paramètre
à piloter.
ASTUCE: Pour inverser le comportement d’un contrôleur, échangez les
valeurs minimum et maximum.
Les blocs Input et Output ne peuvent pas être contournés (bypass) mais leurs
paramètres peuvent être assignés à des contrôleurs.
5. Appuyez sur
Quand la commande 1 (Parameter) est réglée sur “Bypass”,
tournez la commande 2 (Switch) pour choisir le commutateur
ou la pédale d’expression devant activer et couper le bloc.
pour retourner à la page principale.
Supprimer les assignations d’un bloc
None Supprime l’assignation Bypass.
La suppression des assignations d’un bloc supprime son assignation Bypass et les
assignations de ses paramètres à des contrôleurs.
FS1~FS8 En actionnant le commutateur au pied en mode Stomp, vous
activez/coupez ce bloc. Notez que les commutateurs FS7 ou FS8
ne fonctionnent pas si Global Settings > Switches/Pedals > EXP 2
FS7/8 n’est pas réglé sur “FS7/8”.
1. A la page “Bypass/Control”, sélectionnez le bloc dont vous
voulez supprimer l’assignation Bypass et appuyez sur ACTION.
EXP1, En actionnant la pédale d’expression, vous activez (ou
EXP2 contournez) le bloc.
La sélection de “EXP 1” ou “2” affiche les commandes 3 (Position)
et 4 (Wait). “Position” permet de spécifier la position de la pédale
activant/coupant le bloc. 0%= talon enfoncé, 99%= orteils
enfoncés. “Wait” spécifie combien de temps le POD Go doit
attendre avant de couper le bloc. Cela évite par exemple que le
bloc ne s’active ou ne se coupe de façon intempestive durant vos
solos funk chaque fois que le talon est enfoncé.
2. Appuyez sur la commande 1 (Clear Assign).
29
Supprimer toutes les assignations
Echanger des commutateurs en mode
Stomp
1. A la page “Bypass Assign”, appuyez sur ACTION.
Si vous voulez changer l’emplacement de commutateurs au pied en mode Stomp
(notamment ceux ayant plusieurs assignations), vous pouvez échanger rapidement
l’ensemble des assignations de deux commutateurs au lieu de tout réassigner
manuellement.
2. Appuyez sur la commande 2 (Clear All Assign) pour supprimer
les assignations de tous les blocs.
La fenêtre suivante apparaît:
1. Quand les commutateurs sont en mode Stomp, maintenez
deux des commutateurs enfoncés jusqu’à ce que la fenêtre
suivante apparaisse:
Clear all assignments?
110 Hz
Cancel
Freq
Swap footswitch assignments?
OK
110 Hz
3. Appuyez sur la commande 5 (OK).
Cancel
Freq
IMPORTANT! Si vous supprimez toutes les assignations de contrôleur, vous
supprimez aussi l’assignation des fonctions Wah, Volume etc. à EXP 1 et EXP
2. Soyez donc prudent avec cette fonction!
2. Appuyez sur la commande 5 (OK).
30
OK
Egaliseur global
Initialiser Global EQ
Initialisez (“reset”) Global EQ pour retrouver les réglages d’usine par défaut (linéaires).
1. A la page “Global EQ”, appuyez sur ACTION.
L’égaliseur global du POD Go a trois bandes entièrement paramétriques ainsi que des
filtres coupe-bas et coupe-haut réglables. Il peut vous aider à résoudre rapidement et
simplement des problèmes d’acoustique.
2. Appuyez sur la commande 1 (Reset EQ).
La fenêtre suivante apparaît:
Remarque: Global EQ s’applique à tous les presets et n’est audible qu’aux
sorties MAIN OUT et PHONES. Il n’est pas appliqué aux signaux des sorties
AMP OUT et USB.
1. Actionnez simultanément
menu.
PAGE et PAGE
Reset Global EQ?
pour ouvrir le
110 Hz
Cancel
Freq
2. Appuyez sur la commande 4 (Global EQ).
La page “Global EQ” apparaît.
GLOBAL EQ coupé
3. Appuyez sur la commande 5 (OK).
GLOBAL EQ activé
Global EQ
Global EQ
Low
Low
110 Hz
0.7
0.0dB
110 Hz
0.7
0.0dB
Freq
Q
Gain
Freq
Q
Gain
3. Appuyez sur la commande du haut pour activer et couper Global EQ.
4. Tournez la commande du haut pour sélectionner la bande voulue: Low Cut, Low, Mid, High ou High Cut.
5. Actionnez les commandes 1~3 pour régler la bande sélectionnée de l’égaliseur.
31
OK
Réglages globaux
Initialiser tous les réglages globaux
Les paramètres du menu “Global Settings” s’appliquent à l’ensemble des presets: il
s’agit des niveaux d’entrée et de sortie, des configurations des commutateurs au pied
etc.
1. Dans le menu “Global Settings”, appuyez sur ACTION.
1. Actionnez simultanément
menu.
PAGE et PAGE
L’initialisation des réglages globaux rétablit les réglages d’usine. Cette initialisation
n’affecte pas les presets que vous avez créés.
2. Appuyez sur la commande 1 (Factory Settings).
pour ouvrir le
La fenêtre suivante apparaît:
Restore all Global Settings?
2. Appuyez sur la commande 5 (Global Settings).
La page “Global Settings” apparaît.
110 Hz
Global Settings
Ins/Outs
Preferences
Switches/Pedals
Cancel
Freq
MIDI/Tempo
3. Appuyez sur la commande 5 (OK).
Ins/Outs
Off
Line
Main Out
Instrument
Return
Guitar In
Pad
Main Out
Level
Amp Out
Source
FX Loop
Level
Return
Type
3. Tournez la commande du haut pour sélectionner un des
sous-menus.
Si nécessaire, appuyez sur PAGE
pour afficher plus de paramètres.
32
OK
Global Settings > Ins/Outs
Page Commande
1
2
Paramètre
Description
1
Guitar In Pad
Si votre guitare ou basse a des micros actifs ou très puissants, il vaut mieux activer ce paramètre. Il n’y a cependant pas de règle fixe:
essayez et choisissez la solution qui sonne le mieux.
2
Main Out Level
Choisissez “Line” si vous branchez les sorties MAIN OUT à des enceintes actives ou une console de mixage; choisissez “Instrument” pour
les brancher à des pédales d’effets externes ou à l’entrée de guitare de deux amplificateurs. Si vous n’utilisez qu’une seule enceinte ou un
seul ampli, branchez uniquement la prise LEFT/MONO 6,3mm.
3
Choisissez “Main Out” si la prise AMP OUT du POD Go doit produire le même signal (mais en mono) que les sorties MAIN OUT et
choisissez “Pre Cab/IR” si le signal AMP OUT doit être pris avant le bloc Cab/IR (et ne pas être traité par le bloc Cab/IR ni les blocs
Amp Out Source
ultérieurs). Cela permet d’envoyer simultanément un signal avec simulation d’enceinte à la console de mixage (ou système d’amplification)
et un signal sans émulation d’enceinte à l’ampli de guitare.
4
FX Loop Level
Réglage du niveau selon que les prises FX LOOP sont branchées à des pédales (“Instrument”) ou des processeurs rack de niveau ligne
(“Line”).
5
Return Type
Détermine si la prise stéréo RETURN/AUX doit servir de retour au bloc FX Loop ou d’entrée AUX stéréo toujours activée (pas de traitement)
pour jouer avec un lecteur MP3, une boîte à rythmes, une mixette DJ etc.
1
USB In 1/2 Trim
Ajuste le niveau des signaux audio entrant via USB 1/2 pour jouer avec YouTube™, Spotify, votre DAW etc. En règle générale, ce paramètre
doit rester à “0.0dB”.
Global Settings > Preferences
Page Commande Paramètre
1
1
Description
Link Amp/Cab
Détermine si le changement de modèle du bloc Amp/Preamp entraîne un changement de modèle du bloc Cab.
2
Snapshot Edits
Détermine si les modifications d’un snapshot (activation/coupure de bloc, contrôle de paramètre, tempo) sont conservées lorsque vous
revenez à ce snapshot. Avec le réglage “Recall”, les changements apportés aux snapshots sont conservés quand vous passez d’un
snapshot à l’autre: vous les retrouvez donc tels que vous les avez laissés en dernier lieu. Avec le réglage “Discard”, les modifications des
snapshots sont supprimées quand vous passez d’un snapshot à l’autre: vous retrouvez donc les réglages sauvegardés avec le preset.
Pour sauvegarder les modifications d’un snapshot quand “Snapshot Edits” est réglé sur “Discard”, appuyez deux fois sur
et ACTION
simultanément avant de choisir un autre snapshot.
3
Tempo Pitch
Détermine comment les répétitions du delay se comportent lors de frappes répétées sur TAP. “Authentic” respecte les fluctuations naturelles
de hauteur produites lorsque vous actionnez la commande Time d’une pédale delay tandis que “Transparent” minimise cet effet.
33
Global Settings > Switches/Pedals
Page Commande Paramètre
1
Stomp Block Sel
Détermine si la pression d’un commutateur au pied en mode Stomp sélectionne automatiquement le bloc assigné pour l’édition.
2
FS Auto Assign
Détermine si des blocs d’effets nouvellement ajoutés sont automatiquement assignés à des commutateurs inutilisés en mode Stomp
pour l’activation/coupure (bypass) de bloc. Avec le réglage “Off”, vous devez assigner les blocs manuellement à des commutateurs au
pied.
3
Stomp Mode
Par défaut, le mode Stomp affiche 6 commutateurs au pied. Vous pouvez choisir la version “4 Switches” qui remplace les commutateurs
FS1 et FS4 par
et , ce qui vous permet d’accéder aux banques de presets et de snapshots sans quitter le mode Stomp.
4
Snapshot Mode
Avec le réglage “Auto Return”, le POD Go retourne au mode Preset après la sélection d’un snapshot. Avec un réglage “Manual”, le
POD Go reste en mode Snapshot jusqu’à ce que vous actionniez le commutateur MODE/EDIT/EXIT. Avec le réglage “Toggle”, une
pression sur
et
alterne entre les modes Preset et Snapshot pour les commutateurs au pied et le POD Go mémorise cet état même
après un passage en mode Stomp.
5
Up/Down Switches
Avec le réglage “Presets” ou “Snapshots”,
et
deviennent PRESET / ou SNAPSHOT / : la pression d’un de ces
commutateurs sélectionne le preset ou le snapshot suivant, sans sélection de banque. Cela vous permet de programmer vos sons de
façon séquentielle dans une setlist pour un concert et de sélectionner successivement vos presets ou snapshots. RACCOURCI: A tout
instant, vous pouvez maintenir les commutateurs
et
enfoncés pour sélectionner BANK / , PRESET / ou SNAPSHOT / .
1
EXP 2 FS7/8
Détermine si la prise EXP 2 | FOOTSWITCH 7/8 sert d’entrée pour une pédale d’expression 2 ou pour deux commutateurs au pied
supplémentaires.
2
EXP 1 Polarity
3
EXP 2 Polarity
4
EXP 1 Position
5
EXP 2 Position
1
Switch LEDs
Détermine si l’anneau LED des commutateurs en mode Stomp s’atténue (“Dim/Lit”) ou s’éteint (“Off/Lit”) quand l’effet est contourné
(bypass). Quand vous jouez en plein soleil, vous pouvez le régler sur “Off/Lit” pour augmenter le contraste.
2
Tap Display
Détermine l’affichage du tempo. “LED Flash” fait clignoter la LED rouge TAP, “Tempo Panel” ouvre la fenêtre “Tempo” lors d’une pression
sur TAP à l’écran Edit et “LED+Panel” fait les deux.
1
2
3
Description
Si votre pédale d’expression externe semble fonctionner à l’envers (un bloc de pédale de volume est au maximum quand la pédale est
relevée), réglez ce paramètre sur “Inverted”.
Détermine si les réglages de pédale d’expression du POD Go sont chargés par snapshot, par preset ou appliqués globalement. Si vous
voulez qu’une pédale de volume ou wah garde sa position quand vous changez de mémoire, réglez ce paramètre sur “Global”.
*Si vous voulez brancher un commutateur au pied externe pour accéder aux fonctions 7 ou 8, nous vous conseillons d’utiliser commutateur de type momentané.
Global Settings > MIDI/Tempo
Commande Paramètre
Description
1
MIDI Channel
Détermine le canal MIDI de base utilisé par le POD Go pour recevoir et transmettre des messages MIDI via USB.
2
Tx/Rx MIDI PC
Détermine si le POD Go transmet un message de changement de programme (PC) via USB lors de la sélection d’un preset. Il détermine aussi s’il
réagit aux messages PC reçus via USB.
3
Rx MIDI Clock
Détermine si le POD Go réagit aux messages de synchronisation MIDI arrivant via USB.
4
Tempo Select
Détermine si le tempo est mémorisé et chargé avec chaque snapshot, avec chaque preset ou s’il est appliqué de façon globale pour tous les
presets et snapshots.
5
BPM
Selon le réglage choisi avec la commande 4 (Tempo Select), le nombre de battements par minute est sauvegardé par snapshot, par preset ou globalement.
34
USB Audio/MIDI
Le POD Go fait fonction d’interface audio USB 2.0 multicanal, 24 bits à faible latence
pour ordinateurs Windows et Mac ainsi que pour iPad et iPhone (avec kit optionnel de
connexion d’appareil photo Apple). Elle est compatible avec les principaux logiciels
DAW. Voyez l’illustration et les tableaux ci-dessous pour savoir comment les signaux
audio sont gérés entre le POD Go et l’ordinateur.
Remarque: Pour les applications audio USB avec un ordinateur
Windows, il est indispensable de télécharger et d’installer le pilote
Line 6 POD Go ASIO (voyez page 37).
Pour les ordinateurs Mac et les dispositifs mobiles Apple iPad ou iPhone, il ne faut
pas de pilote Line 6. Le POD Go reconnaît le pilote nativement compatible 24 bits qui
fonctionne avec une fréquence d’échantillonnage de 48kHz.
Pour en savoir plus sur les pilotes pour les systèmes d’exploitation Windows et
Mac les plus récents, rendez-vous sur le site line6.com/support.
Sorties USB
Impro avec YouTube,
Spotify etc.
1
Input Guitar
Off
-48.0dB
Input Gate Threshold
500ms
Decay
Signal sec (DI) pour reamping
RIGHT
Sortie du POD Go (traitée par tous les processeurs)
USB 3 et/ou 4
GUITAR IN du POD Go (signal non traité, pour re-amping)
Sortie de
l’ordinateur
Destination
USB 1/2
Sorties MAIN et PHONES du POD Go (signal direct, sans
traitement) pour écouter la sortie Master du logiciel DAW ou
accompagner des morceaux YouTube™, Spotify etc.
USB 3/4
Bloc Input du POD Go pour re-amping (actif uniquement si le
bloc Input est réglé sur “USB 3/4”)
Enregistrement DI et re-amping
Bloc Input réglé sur
“USB 3/4”
MAIN OUT
LEFT/MONO
USB 1 et 2
Le POD Go permet d’écouter le signal de sortie du processeur (quels que soient les
réglages d’écoute de votre logiciel). Ce “hardware monitoring” est souvent pratique
car il permet d’écouter les signaux de la guitare traités sans latence puisque les
signaux ne font pas le détour par le logiciel.
Si, par contre, vous utilisez des plug-ins au sein du logiciel DAW, il peut être
préférable d’écouter le signal de sortie de la piste en question (écoute via le logiciel).
L’inconvénient de ce “software monitoring” est le léger retard (latence) du signal
d’entrée qui doit d’abord être traité par le logiciel avant d’être envoyé aux sorties du
POD Go. Le POD Go est conçu pour générer une latence ultra faible. Voyez la section
“Régler le pilote ASIO (Windows uniquement)” pour plus d’infos et les réglages.
Quand vous écoutez le signal de sortie des pistes, il vaut mieux ne pas y ajouter le
signal de sortie direct du POD Go. Pour cela, il est préférable d’utiliser les entrées USB
3/4 du POD Go comme source de la piste audio du logiciel DAW, de sélectionner le
bloc L/R Output sur le POD Go et de régler son niveau au minimum. Cette configuration
vous permet d’écouter et d’enregistrer uniquement le signal sec (direct) du POD Go
sur la piste audio. (Voyez la section suivante pour en savoir plus sur l’enregistrement
d’une piste DI.)
12 3 4
16C Two–Plus Decades
Source
Ecoute via le matériel ou via le logiciel
DAW
Entrées USB
1/2 3/4
Entrée de
l’ordinateur
Il est courant d’enregistrer les signaux de guitare avec traitement sur une piste et
le signal sec, sans traitement, sur une autre. Cette dernière piste enregistre donc le
signal DI (Direct Input). Cela permet de traiter la piste DI ultérieurement avec des plugins (comme le plug-in Helix Native) et/ou de renvoyer (“re-amp”) le signal DI à un
amplificateur ou un processeur externe. Le POD Go propose des solutions pratiques
pour enregistrer des pistes DI et les traiter ultérieurement avec le POD Go – sans
câblage ni matériel supplémentaire!
Le POD Go propose deux sorties DI spéciales, USB Out 3 et 4, auxquelles le signal
GUITAR IN est directement envoyé.
GUITAR IN
35
Enregistrer un signal non traité
Re-amping avec le POD Go
A titre d’exemple, nous allons enregistrer une partie de guitare simultanément sur deux
pistes DAW: l’une enregistrera le signal traité de la guitare et l’autre le signal sec (DI).
GUITAR IN
Entrée USB
USB 3 ou 4
Signal de guitare sec
16C Two–Plus Decades
Input Gate Threshold
500ms
Decay
Piste 1 (signal sec)
Piste 2 (traitée)
Entrée
USB 1/2
16C Two–Plus Decades
Input USB 3/4
Off
MAIN OUT
RIGHT
LEFT/MONO
-48.0dB
Input Gate Threshold
1. Au sein du projet DAW, créez deux nouvelles pistes audio.
500ms
Decay
USB
1
Entrée USB
3 ou 4
Entrée
USB 1/2
Guitare
traitée
-48.0dB
1
Lecture du signal sec de la guitare (DI)
Guitare
traitée
Input Guitar
Off
Prenons maintenant la piste où le signal sec (DI) de guitare a été enregistré et renvoyons
le signal au POD Go pour le traiter.
Piste 1 (signal sec)
Piste 2 (traitée)
Piste 3 (après re-amping)
MAIN OUT
RIGHT
LEFT/MONO
1. A l’écran Edit, tournez la commande du haut pour sélectionner
le bloc Input puis tournez la commande du bas pour choisir
“USB 3/4”.
Créez une piste mono pour enregistrer le signal sec de la guitare et assignez-lui la sortie USB 3 (ou 4, peu importe) du POD Go.
Créez une piste stéréo pour enregistrer le signal stéréo complet, traité par le
POD Go, et réglez son entrée sur USB 1/2.
2. Au sein du logiciel DAW, assignez la sortie de la piste DI au
port USB 3/4 du POD Go.
2. Assignez ces deux pistes ainsi que la sortie Master du DAW
aux ports USB 1/2 du POD Go pour pouvoir écouter toutes les
pistes via le POD Go.
3. Créez une nouvelle piste stéréo dans votre projet DAW puis
réglez l’entrée et la sortie de cette piste sur USB 1/2. Préparez
cette piste à l’enregistrement.
Remarque: Si vous réglez la sortie de la piste stéréo sur POD Go USB
1/2, vous entendez le signal traité durant l’enregistrement via le système
d’écoute du POD Go. Pour cette configuration, désactivez l’écoute logicielle
de toutes les pistes du DAW.
Remarque: Avec certains logiciels DAW, il faut aussi réactiver la fonction
d’écoute logicielle de la piste “re-amp” pour entendre le signal traité lorsque
vous écoutez le projet. Consultez la documentation de votre logiciel.
4. Lancez la lecture de votre projet DAW – et vous entendez la
piste DI traitée a posteriori (“re-amping”) par le POD Go! Ecoutez le projet et réglez les blocs d’ampli et d’effets en fonction
du son du morceau.
3. Activez l’enregistrement sur les deux pistes DAW, lancez l’enregistrement et jouez votre partie de guitare!
Cette partie est enregistrée avec et sans traitement. L’enregistrement sec (DI) pourra
ensuite être traité par des plug-ins du logiciel DAW et/ou renvoyé au processeur ou à
un ampli de guitare (voyez la section suivante).
5. Une fois que la partie de guitare “réampée” a le son que vous
vouliez, réglez la piste DI et les pistes “réampées” en solo,
revenez au début du morceau, et appuyez sur le bouton REC
du logiciel DAW pour y enregistrer le signal traité en temps
réel.
Attendez la fin de la partie DI puis arrêtez l’enregistrement. Vous avez ainsi une
nouvelle partie de guitare fin prête!
36
Sound Ce bouton affiche les paramètres de son Windows permettant
Control de choisir le POD Go comme périphérique de sortie audio pour
Panel les applications multimédia (Lecteur Windows Media, iTunes
etc.). Les paramètres de son Windows n’ont aucune influence sur
votre logiciel DAW car, généralement, les applications multimédia
utilisent le pilote Windows standard.
ASTUCE: Si le résultat est décevant, vous avez toujours votre piste de guitare
non traitée et vous pouvez recommencer l’opération pour créer d’autres pistes
“réampées” avec d’autres réglages du POD Go ou éventuellement ajouter des
plug-ins, y ajouter le signal de guitare original etc.
Default Bit Sélectionnez ici la résolution en bits pour l’échange de
Depth données audio entre le POD Go et le logiciel DAW. Pour des
enregistrements audio de qualité, nous recommandons 24 ou 32
bits.
Régler le pilote Core Audio (macOS
uniquement)
ASIO L’objectif est de trouver le compromis optimal entre une latence
Buffer Size minimale et un signal audio fluide. Plus la taille de la mémoire
tampon est petite, plus la latence est basse mais plus le
processeur de l’ordinateur doit travailler, ce qui peut engendrer
des clics, des pops et d’autres parasites audio. Commencez
par choisir une valeur faible puis, s’il y a des problèmes audio,
augmentez progressivement le réglage de ce curseur jusqu’à ce
que tous les problèmes soient résolus.
Effectuez les réglages nécessaires puis cliquez sur les boutons [Appliquer] ou [OK]
pour retourner au DAW. Veuillez aussi consulter la documentation accompagnant
votre logiciel DAW pour en savoir plus sur les réglages de périphérique audio, de
mémoire tampon et de projet.
Pour utiliser le POD Go comme interface audio pour des applications Mac, il n’est
pas nécessaire d’installer un pilote. Le POD Go utilise automatiquement le pilote USB
nativement compatible du Mac quand vous le branchez à une prise USB. Le POD Go
apparaît alors comme un dispositif Core Audio sélectionnable au sein des Utilitaires
Mac > Configuration audio et MIDI et/ou directement au sein de vos applications
DAW et multimédia. Notez, cependant, que le pilote nativement compatible Apple
fonctionne avec une fréquence d’échantillonnage native stricte de 48kHz.
Régler le pilote ASIO (Windows
uniquement)
Si vous utilisez le POD Go avec un ordinateur Windows, nous conseillons vivement
d’installer le pilote ASIO pour POD Go. Le pilote Line 6 POD Go ASIO offre tous les
avantages nécessaires pour une utilisation pratiquement sans latence avec un logiciel
DAW. Ce réglage se trouve généralement dans la fenêtre de dialogue Préférences ou
Options de votre DAW (consultez la documentation du logiciel).
Remarque: Le pilote Line 6 POD Go ASIO le plus récent pour Windows peut être
téléchargé du site line6.com/software.
Après avoir choisi le pilote ASIO pour POD Go au sein du logiciel DAW, un bouton
apparaît dans la fenêtre en question permettant d’accéder aux réglages ASIO.
Appuyez sur ce bouton pour ouvrir le panneau de configuration du POD Go contenant
les paramètres du pilote.
37
Sélection de groupe et de presets via MIDI
Pour changer de groupe de presets à distance à partir d’un Mac/
PC, envoyez un message CC32 au POD Go sur le canal MIDI 1
conformément au tableau ci-dessous.
Groupe
Numéro MIDI CC
Réglage
Factory
32
000
User
32
001
Remarque: Par défaut, le POD Go réagit au canal MIDI 1 mais cela peut être
changé sous ”Global Settings > MIDI/Tempo”.
Pour charger un preset, envoyez un message de changement de
programme (PC) au POD Go sur le canal MIDI 1 conformément au
tableau ci-dessous.
Banque
Preset A
Preset B
Preset C
Preset D
19
PC: 072
PC: 073
PC: 074
PC: 075
20
PC: 076
PC: 077
PC: 078
PC: 079
21
PC: 080
PC: 081
PC: 082
PC: 083
22
PC: 084
PC: 085
PC: 086
PC: 087
23
PC: 088
PC: 089
PC: 090
PC: 091
24
PC: 092
PC: 093
PC: 094
PC: 095
25
PC: 096
PC: 097
PC: 098
PC: 099
26
PC: 100
PC: 101
PC: 102
PC: 103
27
PC: 104
PC: 105
PC: 106
PC: 107
28
PC: 108
PC: 109
PC: 110
PC: 111
29
PC: 112
PC: 113
PC: 114
PC: 115
Banque
Preset A
Preset B
Preset C
Preset D
30
PC: 116
PC: 117
PC: 118
PC: 119
01
PC: 000
PC: 001
PC: 002
PC: 003
31
PC: 120
PC: 121
PC: 122
PC: 123
02
PC: 004
PC: 005
PC: 006
PC: 007
32
PC: 124
PC: 125
PC: 126
PC: 127
03
PC: 008
PC: 009
PC: 010
PC: 011
04
PC: 012
PC: 013
PC: 014
PC: 015
05
PC: 016
PC: 017
PC: 018
PC: 019
06
PC: 020
PC: 021
PC: 022
PC: 023
07
PC: 024
PC: 025
PC: 026
PC: 027
08
PC: 028
PC: 029
PC: 030
PC: 031
09
PC: 032
PC: 033
PC: 034
PC: 035
10
PC: 036
PC: 037
PC: 038
PC: 039
11
PC: 040
PC: 041
PC: 042
PC: 043
12
PC: 044
PC: 045
PC: 046
PC: 047
13
PC: 048
PC: 049
PC: 050
PC: 051
14
PC: 052
PC: 053
PC: 054
PC: 055
15
PC: 056
PC: 057
PC: 058
PC: 059
16
PC: 060
PC: 061
PC: 062
PC: 063
17
PC: 064
PC: 065
PC: 066
PC: 067
18
PC: 068
PC: 069
PC: 070
PC: 071
Remarque: Lors de la sélection d’un preset, le POD Go transmet automatiquement
un message de changement de programme (PC) MIDI correspondant au preset
choisi. Pour couper la transmission automatique de ces messages, réglez PC
“”Global Settings > MIDI/Tempo” > Tx/Rx MIDI PC” sur “Off”.
Chargement de snapshot via MIDI
Pour charger un snapshot à distance à partir d’un Mac/PC,
envoyez un message CC69 au POD Go conformément au tableau
ci-dessous.
38
Snapshot
Numéro MIDI CC
Réglage
1
69
000
2
69
001
3
69
002
4
69
003
Snapshot suivant
69
008
Snapshot précédent
69
009
Messages de contrôle MIDI (CC)
Le POD Go réagit aux messages MIDI CC suivants via USB:
MIDI CC
Réglage
Fonction
Assignations de pédales et
commutateurs au pied
1
0~127
Même fonction que la pédale EXP 1
2
0~127
Même fonction que la pédale EXP 2
49
0~127
Même fonction que le commutateur 1
50
0~127
Même fonction que le commutateur 2
51
0~127
Même fonction que le commutateur 3
52
0~127
Même fonction que le commutateur 4
53
0~127
Même fonction que le commutateur 5
54
0~127
Même fonction que le commutateur 6
55
0~127
Même fonction que le commutateur 7
56
0~127
Même fonction que le commutateur 8
Pilotage du Looper
60
0~63: Overdub; 64~127: Record Ajout/Enregistrement
61
0~63: Stop; 64~127: Play
Arrêt/Lecture
62
64~127
Lecture unique
63
64~127
Annulation/rétablissement
65
0~63: Forward; 64~127: Reverse Avance/Recul
66
0~63: Full; 64~127: 1/2
64
64~127
Tap Tempo
68
0~127
Page “Tuner” (accordeur) activée/
coupée
0~3, 8 et 9
Sélection de snapshot (0= Snapshot
1, 1= Snapshot 2, 2= Snapshot 3, 3=
Snapshot 4, 8= Snapshot suivant, 9=
Snapshot précédent)
0~127
Le POD Go prend cette cannette de
menthe forte que vous conservez sur
votre pédalier et la remplit de hareng
fermenté de la Baltique.
Vitesse normale/mi-vitesse
Contrôleurs supplémentaires
69
128
39
Ressources
supplémentaires
Vous souhaitez plus d’infos? Nous proposons de nombreuses ressources en ligne à
un clic de vous.
• Téléchargez la documentation de l’aide en ligne couvrant le POD Go et les
logiciels du site web Line 6 sous Line 6 Product Manuals.
•
•
•
•
•
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ses forums de discussion. N’hésitez pas à contacter le service d’assistance
technique de Line 6.
Restez à jour avec les versions les plus récentes du logiciel POD Go Edit, et
de toutes les autres applications Line 6, disponibles à la page Line 6 Software
Downloads.
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