Adobe Photoshop 7.0 Mode d'emploi

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Aide d'Adobe Photoshop
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Comment utiliser l’aide
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Comment utiliser l’aide
A propos de l’aide en ligne
Adobe Systems, Inc. fournit une documentation compl&egrave;te dans l’aide Adobe au format
PDF. Cette aide contient des informations sur tous les outils, les commandes et les
caract&eacute;ristiques de l’application &agrave; la fois pour Windows et Mac OS. Le format PDF permet
de naviguer facilement dans l’aide en ligne et peut &ecirc;tre utilis&eacute; par des lecteurs d’&eacute;cran
tiers compatibles avec Windows. L’aide peut &eacute;galement &ecirc;tre imprim&eacute;e pour &ecirc;tre utilis&eacute;e
comme r&eacute;f&eacute;rence.
Navigation parmi les rubriques d’aide
L’aide s’ouvre dans une fen&ecirc;tre Acrobat avec le volet Signets activ&eacute;. Si le volet Signets n’est
pas &agrave; l’&eacute;cran, s&eacute;lectionnez Fen&ecirc;tre &gt; Afficher les signets. Vous pouvez &eacute;galement naviguer
dans l’aide en utilisant la barre de navigation, l’index ou la commande Rechercher dans le
document.
La barre de navigation se trouve au sommet de chaque page. Cliquez sur Comment
utiliser l’’aide pour revenir &agrave; cette introduction. Cliquez sur Sommaire ou Index pour y
acc&eacute;der.
Cliquez sur les fl&egrave;ches Page suivante ou Page pr&eacute;c&eacute;dente pour faire d&eacute;filer les pages
de mani&egrave;re s&eacute;quentielle. Cliquez sur Page pr&eacute;c&eacute;dente pour revenir &agrave; la derni&egrave;re page
affich&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les fl&egrave;ches de navigation dans la barre d’outils
Acrobat.
Utilisation des signets, du sommaire, de l’index et de la
commande Rechercher
Le sommaire de l’aide s’affiche sous forme de signets dans le volet du m&ecirc;me nom. Pour
afficher les sous-rubriques, cliquez sur le signe plus en regard du signet. Chaque signet est
un lien hypertexte permettant d’acc&eacute;der &agrave; une section d’aide associ&eacute;e.
Pour cela, cliquez sur le signet. La rubrique s’affiche dans le volet de droite et le signet
appara&icirc;t alors en surbrillance.
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver la surbrillance &agrave; l’aide de l’option Mettre en surbrillance
le signet actuel &agrave; partir du menu du volet des signets.
Pour trouver une rubrique &agrave; l’aide du sommaire :
1 Cliquez sur Sommaire dans la barre de navigation au sommet ou au bas d’une page
quelconque.
2 Cliquez sur une rubrique de la page Sommaire pour en afficher la premi&egrave;re page.
3 Dans le volet Signets, d&eacute;veloppez la rubrique pour afficher les sous-rubriques.
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Pour trouver une rubrique &agrave; l’aide de l’index :
1 Cliquez sur Index dans la barre de navigation au sommet ou au bas d’une page
quelconque.
2 Cliquez sur la lettre appropri&eacute;e au sommet de la page.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;velopper le signet Index, puis cliquer sur une lettre dans le
volet Signets.
3 Localisez votre entr&eacute;e, puis cliquez sur le lien du num&eacute;ro de page pour afficher les
informations.
4 Pour afficher plusieurs entr&eacute;es, cliquez sur Page pr&eacute;c&eacute;dente pour revenir au m&ecirc;me
endroit dans l’index.
Pour trouver une rubrique &agrave; l’aide de la commande Rechercher :
1 S&eacute;lectionnez Edition &gt; Rechercher.
2 Entrez un mot ou une phrase dans la zone de saisie, puis cliquez sur OK.
Acrobat recherche alors dans le document actif en commen&ccedil;ant par la page &agrave; l’&eacute;cran et
met en surbrillance la premi&egrave;re occurrence du mot ou de la phrase recherch&eacute;e.
3 Pour poursuivre la recherche, s&eacute;lectionnez Edition &gt; Poursuivre la recherche.
Impression des pages d’aide
L’affichage de l’aide &agrave; l’&eacute;cran a &eacute;t&eacute; optimis&eacute; ; vous pouvez n&eacute;anmoins imprimer les pages
s&eacute;lectionn&eacute;es ou l’ensemble du fichier.
Pour imprimer, s&eacute;lectionnez Fichier &gt; Imprimer ou cliquez sur l’ic&ocirc;ne d’imprimante dans la
barre d’outils Acrobat.
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Sommaire
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3
Sommaire
Introduction 4
Pr&eacute;sentation d’Adobe Photoshop 11
Nouveaut&eacute;s d’Adobe Photoshop 7.0 18
Pr&eacute;sentation du plan de travail 23
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady 68
Utilisation de la couleur 97
Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop) 115
R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s 145
S&eacute;lection 177
Transformation et retouche 200
Dessin 225
Peinture 250
Manipulation des couches et des masques 299
Manipulation des calques 319
Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux 361
Manipulation du texte 385
Conception de pages Web 413
Cr&eacute;ation d’animations et de transformations par souris (ImageReady) 445
Pr&eacute;paration des graphiques pour le Web 467
Enregistrement et exportation d’images 502
Impression (Photoshop) 529
Automatisation des t&acirc;ches 545
Raccourcis Macintosh 569
Raccourcis Windows 575
Informations l&eacute;gales 581
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Introduction
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4
Introduction
Bienvenue
Bienvenue dans Adobe&reg; Photoshop&reg; 7.0, la r&eacute;f&eacute;rence professionnelle de la retouche
d’images. Avec son application d’outil Web int&eacute;gr&eacute;e, Adobe ImageReady ™, Photoshop
offre aux concepteurs et producteurs graphiques professionnels un environnement
complet pour cr&eacute;er des images sophistiqu&eacute;es destin&eacute;es &agrave; l’impression, au Web, aux
p&eacute;riph&eacute;riques sans fil et bien d’autres m&eacute;dias. Photoshop garantit, par ailleurs, un
environnement de travail compatible avec les autres applications Adobe, y compris
Illustrator&reg;, InDesign&reg;, GoLive&reg;, LiveMotion™, After Effects&reg; et Premiere&reg;.
Enregistrement
Adobe est certain que son logiciel contribuera &agrave; am&eacute;liorer vos r&eacute;sultats de fa&ccedil;on
spectaculaire. Pour qu’Adobe puisse continuer &agrave; vous fournir des logiciels de la meilleure
qualit&eacute;, &agrave; vous offrir un support technique et &agrave; vous tenir inform&eacute; des derniers
d&eacute;veloppements du logiciel, veuillez enregistrer votre application.
La premi&egrave;re fois que vous d&eacute;marrez les applications Photoshop ou ImageReady, vous &ecirc;tes
invit&eacute; &agrave; proc&eacute;der &agrave; l’enregistrement en ligne. Vous pouvez remplir le formulaire
d’enregistrement en ligne ou en faxer une copie. Vous pouvez &eacute;galement vous enregistrer
en remplissant et en retournant la carte d’enregistrement qui accompagne le logiciel.
Installation d’Adobe Photoshop et ImageReady
Vous devez installer les applications Photoshop et ImageReady sur votre disque dur &agrave;
partir du CD-ROM Adobe Photoshop (l’ex&eacute;cution du programme &eacute;tant impossible &agrave; partir
du CD-ROM).
Pour effectuer l’installation, suivez les instructions donn&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous au fichier Lisez-Moi Installation du CD-ROM. Le programme d’installation
installe les applications Photoshop et ImageReady.
Prise en main
Adobe met &agrave; votre disposition un certain nombre de supports pour vous initier &agrave;
Photoshop, notamment une documentation imprim&eacute;e, une aide en ligne et des infobulles. Gr&acirc;ce &agrave; l’option Adobe Online, vous acc&eacute;dez par le Web &agrave; une multitude de
ressources de formation continuellement actualis&eacute;es sur Photoshop, des astuces et
didacticiels aux conseils prodigu&eacute;s par le service du support technique. Votre mise en
route d&eacute;pend de votre degr&eacute; de connaissance des versions pr&eacute;c&eacute;dentes de Photoshop et
d’ImageReady.
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4
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Introduction
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5
A l’attention des nouveaux utilisateurs de Photoshop :
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Pr&eacute;sentation d’Adobe Photoshop &raquo;, page 11 pour vous
initier au fonctionnement du programme.
•
Consultez les descriptions des outils dans l’aide en ligne pour vous familiariser avec les
principaux outils et leurs fonctionnalit&eacute;s (voir la section &laquo; Utilisation de l’aide en ligne &raquo;,
page 7).
•
Les info-bulles affichent le nom des outils ou des boutons et des commandes dans les
palettes au fur et &agrave; mesure que vous travaillez dans Photoshop et ImageReady (voir la
section &laquo; Utilisation des info-bulles &raquo;, page 7).
•
Connectez-vous au site Web d’Adobe (www.adobe.fr) pour suivre les exercices
pratiques de Photoshop (voir la section &laquo; Utilisation des ressources Web &raquo;, page 7).
A l’attention des utilisateurs avertis de Photoshop :
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Nouveaut&eacute;s d’Adobe Photoshop 7.0 &raquo;, page 18.
•
Consultez la section &laquo; Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) &raquo;, page 88
pour apprendre &agrave; afficher, trier et organiser les images sans ouvrir les fichiers.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Manipulation des formes &raquo;, page 257 pour d&eacute;couvrir le
potentiel du nouveau moteur de dessin.
•
Reportez-vous aux sections &laquo; A propos de l’optimisation &raquo;, page 467 et &laquo; Utilisation de
la palette Transformations par souris &raquo;, page 447 pour consulter les nouvelles
fonctionnalit&eacute;s Web de transparence ou de conception simplifi&eacute;e, par exemple.
Parcours des fonctions pour le Web :
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Production de saisissants graphiques pour le Web &raquo;,
page 14 pour une pr&eacute;sentation des nouveaux outils puissants de conception Web.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation et affichage des tranches &raquo;, page 413 pour
explorer les fonctions relatives aux tranches d&eacute;coup&eacute;es d’apr&egrave;s un calque, quelles
soient d&eacute;finies par l’utilisateur ou automatiques.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de l’optimisation &raquo;, page 467 pour apprendre
&agrave; affiner vos conceptions Web en appliquant une transparence, une transparence par
diffusion ou une optimisation pond&eacute;r&eacute;e.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de la palette Transformations par souris &raquo;,
page 447 pour apprendre &agrave; manipuler les tranches, transformations par souris, cartesimages et animations.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation et modification des animations &raquo;, page 454 pour
apprendre &agrave; cr&eacute;er des animations GIF instantan&eacute;es &agrave; partir de fichiers Photoshop et
Illustrator multicalques.
Parcours des fonctions d’&eacute;dition et de retouche photo :
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Retouche simplifi&eacute;e des images &raquo;, page 12 pour une
pr&eacute;sentation des fonctions de retouche d’image de Photoshop.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) &raquo;,
page 88 pour savoir comment examiner rapidement les fichiers avant de les ouvrir dans
Photoshop.
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Introduction
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6
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de l’outil Correcteur (Photoshop) &raquo;, page 214
pour apprendre &agrave; corriger les imperfections d’une image sans nuire &agrave; la tonalit&eacute;, ni &agrave; la
texture.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;, page 150 pour apprendre &agrave;
peaufiner la couleur et la tonalit&eacute; des photographies.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation de documents &agrave; plusieurs images (Photoshop) &raquo;,
page 523 pour d&eacute;couvrir comment cr&eacute;er rapidement des planches contacts et des
collections de photos personnalis&eacute;es.
Parcours des fonctions de productivit&eacute; :
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Automatisation des op&eacute;rations r&eacute;p&eacute;titives &raquo;, page 15 pour
une pr&eacute;sentation des outils de productivit&eacute; de Photoshop et d’ImageReady.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) &raquo;,
page 88 pour apprendre &agrave; rechercher et &agrave; organiser facilement des images, mais aussi &agrave;
g&eacute;rer les fichiers et les dossiers.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos des graphiques dynamiquement adapt&eacute;s aux
donn&eacute;es &raquo;, page 564 pour apprendre &agrave; cr&eacute;er automatiquement des variantes de vos
r&eacute;alisations, notamment des banni&egrave;res pour vos pages Web ou des pages de
catalogue.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de la palette Transformations par souris &raquo;,
page 447 pour acc&eacute;der facilement aux diff&eacute;rents &eacute;tats des documents.
•
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des fichiers avec WebDAV (Photoshop) &raquo;, page 93
pour obtenir des informations sur les fonctions de gestion des fichiers dans Photoshop.
Utilisation de la documentation imprim&eacute;e
Outre une documentation imprim&eacute;e, l’application s’accompagne de nombreux
documents au format PDF que vous trouverez sur le CD Photoshop. Le logiciel
Adobe Acrobat&reg; Reader&reg;, lui-m&ecirc;me inclus sur le CD, permet d’afficher ces fichiers PDF.
Deux documents imprim&eacute;s accompagnent l’application Photoshop 7.0 :
Guide de l’utilisateur Adobe Photoshop 7.0 Contient des informations essentielles
concernant l’utilisation des commandes et des options de Photoshop et d’ImageReady.
Une documentation compl&egrave;te est disponible dans l’aide en ligne. L’aide et le guide
imprim&eacute; indiquent &eacute;galement lorsqu’une rubrique, une proc&eacute;dure ou une commande se
rapporte en particulier &agrave; Photoshop ou ImageReady, par exemple, &laquo; Choisissez
Affichage &gt; Taille r&eacute;elle des pixels (Photoshop) ou Affichage &gt; Taille r&eacute;elle (ImageReady) &raquo;.
Carte de r&eacute;f&eacute;rence Adobe Photoshop Constitue un aide-m&eacute;moire des principaux outils
et palettes d’Adobe Photoshop et ImageReady, ainsi que leurs raccourcis. Ces raccourcis
clavier figurent &eacute;galement dans l’Aide en ligne.
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Introduction
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7
Utilisation de l’aide en ligne
Les applications Adobe Photoshop et ImageReady comportent une documentation
compl&egrave;te pr&eacute;sent&eacute;e sous la forme d’un syst&egrave;me d’aide au format HTML. Cette aide
regroupe toutes les informations pr&eacute;sent&eacute;es dans le Guide de l’utilisateur
Adobe Photoshop 7.0, auxquelles viennent s’ajouter des compl&eacute;ments concernant
certaines options, des raccourcis clavier et des illustrations en couleurs.
L’Aide en ligne propose trois moyens de rechercher l’information. Les onglets Sommaire et
Index vous permettent d’acc&eacute;der &agrave; des informations g&eacute;n&eacute;rales, tandis que l’onglet
Rechercher permet de rechercher une information &agrave; partir de phrases ou de mots pr&eacute;cis.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation de l’aide en ligne, cliquez sur le bouton d’aide (?),
adjacent aux onglets Sommaire, Index et Rechercher.
Pour afficher correctement les rubriques de l’aide en ligne, vous devez utiliser Netscape
Communicator 4.0 (ou version ult&eacute;rieure) ou Microsoft &reg; Internet Explorer 4.0 (ou version
ult&eacute;rieure). Vous devez &eacute;galement activer JavaScript.
Pour d&eacute;marrer l’aide en ligne :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez Aide &gt; Aide de Photoshop (Photoshop) ou Aide &gt; Aide
d’ImageReady (ImageReady).
•
Appuyez sur la touche F1 (Windows).
Utilisation des info-bulles
Les info-bulles affichent le nom des outils ou des boutons et des commandes dans les
palettes.
Pour identifier un outil ou une commande :
Placez le pointeur sur l’outil ou la commande et patientez. Une info-bulle contenant le
nom et le raccourci clavier (le cas &eacute;ch&eacute;ant) de l’&eacute;l&eacute;ment s’affiche.
Si rien ne s’affiche, il est possible que la pr&eacute;f&eacute;rence d’affichage correspondante soit
d&eacute;sactiv&eacute;e.
Pour afficher les info-bulles :
1 Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 S&eacute;lectionnez Descriptions d’outils, et cliquez sur OK.
Remarque : les info-bulles ne sont pas disponibles dans la plupart des bo&icirc;tes de
dialogues.
Utilisation des ressources Web
Si votre ordinateur est &eacute;quip&eacute; d’une connexion &agrave; Internet, vous pouvez utiliser
Adobe Online pour acc&eacute;der &agrave; d’autres ressources d’apprentissage Photoshop et
ImageReady &agrave; partir du site Web d’Adobe (www.adobe.fr). A partir de la page d’accueil du
site Web d’Adobe, s&eacute;lectionnez Produits. Choisissez ensuite Photoshop, puis placez le
pointeur sur formation &amp; &eacute;v&eacute;nements.
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Introduction
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8
Ces informations continuellement mises &agrave; jour abordent les points suivants :
Travaux dirig&eacute;s Fournit des instructions pas &agrave; pas sur l’utilisation des fonctions de
Photoshop ou une aide pour la r&eacute;alisation d’op&eacute;rations techniques avanc&eacute;es. Ces
didacticiels compl&egrave;tent les informations de r&eacute;f&eacute;rence contenues dans le guide de
l’utilisateur et vous montrent comment utiliser Photoshop avec d’autres applications.
M&eacute;thodes et s&eacute;ances d’informations Permet d’acc&eacute;der &agrave; des proc&eacute;dures pour effectuer
certaines t&acirc;ches dans Photoshop et &agrave; des informations de r&eacute;f&eacute;rence d&eacute;taill&eacute;es sur un
certain nombre de sujets. Ces informations apportent une aide &agrave; tous les niveaux, des
proc&eacute;d&eacute;s &eacute;l&eacute;mentaires aux t&acirc;ches plus complexes faisant appel &agrave; plusieurs applications,
n&eacute;cessaires dans la pr&eacute;paration de graphiques pour le Web.
D&eacute;pannage Permet d’acc&eacute;der &agrave; des proc&eacute;dures de d&eacute;pannage pour r&eacute;soudre les
probl&egrave;mes que vous pouvez rencontrer lors de la r&eacute;alisation de travaux avec Photoshop.
Avant d’appeler le service d’assistance technique, consultez toutes les informations de
d&eacute;pannage disponibles sur Adobe Online et sur le site Web d’Adobe.
Pour acc&eacute;der &agrave; la page d’accueil Adobe de votre r&eacute;gion :
1 Ouvrez la page d’accueil Adobe am&eacute;ricaine (www.adobe.com).
2 Sur le menu Sites Adobe Worldwide (Les sites Adobe), choisissez votre localit&eacute;
g&eacute;ographique. La page d’accueil Adobe a &eacute;t&eacute; adapt&eacute;e pour 20 r&eacute;gions.
A propos d’Adobe Online
Adobe Online vous donne acc&egrave;s aux derniers didacticiels, astuces et autres ressources sur
le Web relatifs &agrave; Photoshop et aux autres produits Adobe. La fonction Adobe Online vous
permet &eacute;galement de t&eacute;l&eacute;charger et d’afficher la derni&egrave;re version du document
Probl&egrave;mes fr&eacute;quents de Photoshop, qui r&eacute;capitule les toutes derni&egrave;res solutions
techniques relatives &agrave; Photoshop. Vous y trouverez &eacute;galement des liens vers des sites
Adobe et Photoshop int&eacute;ressants.
Utilisation d’Adobe Online
Adobe Online est constamment mis &agrave; jour. Il est donc conseill&eacute; de proc&eacute;der &agrave; une
r&eacute;actualisation avant de l’utiliser. La r&eacute;actualisation dans Adobe Online met &agrave; jour les
signets et les boutons permettant d’acc&eacute;der rapidement aux informations disponibles les
plus r&eacute;centes. Vous pouvez d&eacute;finir, dans les pr&eacute;f&eacute;rences, la r&eacute;actualisation automatique
d’Adobe Online.
Lorsque vous configurez la connexion d’Adobe Online &agrave; votre navigateur Web, vous
pouvez &eacute;tablir qu’Adobe vous avertisse &agrave; chaque fois que de nouvelles informations sont
disponibles avec la commande Mises &agrave; jour ou qu’il t&eacute;l&eacute;charge automatiquement ces
informations sur votre disque dur. Si vous n’optez pas pour le t&eacute;l&eacute;chargement
automatique, vous pouvez n&eacute;anmoins afficher et t&eacute;l&eacute;charger les nouveaux fichiers d&egrave;s
qu’ils sont disponibles en utilisant la commande Mises &agrave; jour du menu Aide.
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Introduction
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Pour utiliser Adobe Online :
1 Dans Photoshop ou ImageReady, choisissez Aide &gt; Adobe Online ou cliquez sur l’ic&ocirc;ne
figurant en haut de la palette d’outils.
Ic&ocirc;ne Adobe Online
Remarque : votre ordinateur doit &ecirc;tre &eacute;quip&eacute; d’une connexion Internet pour acc&eacute;der
&agrave; Adobe Online. Adobe Online d&eacute;marrera le navigateur en utilisant votre configuration
Internet par d&eacute;faut.
2 Si vous y &ecirc;tes invit&eacute;, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur Mises &agrave; jour pour obtenir les fichiers mis &agrave; jour.
•
Cliquez sur Pr&eacute;f&eacute;rences pour configurer votre syst&egrave;me et activer la mise &agrave; jour
automatique des fichiers.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement configurer les pr&eacute;f&eacute;rences d’Adobe Online en
choisissant Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Adobe Online (Windows et Mac OS 9) ou Photoshop &gt;
Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Adobe Online (Mac OS X).
•
Cliquez sur le bouton Acc&eacute;der &agrave; Online pour acc&eacute;der au site Web d’Adobe.
•
Cliquez sur Annuler (Windows et Mac OS 9) ou Fermer (Mac OS X) pour revenir dans
Photoshop ou ImageReady.
Acc&egrave;s &agrave; Adobe Online par le menu Aide
Le menu Aide comprend des options pour afficher et t&eacute;l&eacute;charger des informations depuis
le site Web Adobe.
Pour afficher des articles ou des documents mis &agrave; jour :
Cliquez sur Aide et choisissez la rubrique que vous souhaitez afficher.
Pour afficher et t&eacute;l&eacute;charger des informations du site Web d’Adobe &agrave; partir du menu
Aide :
1 Dans Photoshop ou ImageReady, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Adobe Online
(Windows et Mac OS 9) ou Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Adobe Online (Mac OS X).
Choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant Recherche de mises &agrave; jour pour indiquer la
fr&eacute;quence des mises &agrave; jour dans Photoshop.
2 Choisissez Aide &gt; Mises &agrave; jour.
3 S&eacute;lectionnez une option dans le menu Afficher.
•
S&eacute;lectionnez Nouvelles mises &agrave; jour pour n’afficher que les fichiers nouveaux post&eacute;s
depuis votre derni&egrave;re consultation des fichiers t&eacute;l&eacute;chargeables ou depuis que vous
avez &eacute;t&eacute; averti de leur disponibilit&eacute;.
•
S&eacute;lectionnez Toutes les mises &agrave; jour pour afficher tous les fichiers du site Web d’Adobe
pouvant &ecirc;tre t&eacute;l&eacute;charg&eacute;s.
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Introduction
Page pr&eacute;c&eacute;dente
10
4 Pour afficher une description du fichier, cliquez sur un nom de fichier et lisez sa
description dans la section Description des &eacute;l&eacute;ments.
5 Pour savoir o&ugrave; le fichier sera install&eacute; s’il est t&eacute;l&eacute;charg&eacute;, s&eacute;lectionnez un fichier et v&eacute;rifiez
son emplacement dans la section Emplacement de t&eacute;l&eacute;chargement. Pour changer
d’emplacement, cliquez sur le bouton S&eacute;lectionner.
6 Pour t&eacute;l&eacute;charger un fichier, s&eacute;lectionnez-le et cliquez sur T&eacute;l&eacute;charger.
7 Pour fermer la bo&icirc;te de dialogue Mises &agrave; jour des produits Adobe, cliquez sur Fermer.
Autres ressources didactiques
D’autres ressources didactiques Adobe sont disponibles, mais ne sont pas fournies avec
votre application.
Adobe Press Publie une s&eacute;rie de manuels de formation officielle portant sur les logiciels
Adobe, y compris la fameuse collection Classroom in a Book &eacute;labor&eacute;e par des
sp&eacute;cialistes Adobe. Pour en savoir plus sur l’achat des ouvrages Adobe Press, consultez le
site Web d’Adobe (www.adobe.fr) ou contactez votre libraire habituel.
Programme d’homologation Adobe Ce programme offre aux utilisateurs, formateurs
et centres de formation l’opportunit&eacute; de faire reconna&icirc;tre leur comp&eacute;tence sur un produit
et de promouvoir leur connaissance des logiciels en qualit&eacute; de sp&eacute;cialistes et formateurs
certifi&eacute;s Adobe ou de centres de formation agr&eacute;&eacute;s Adobe. Il est dispens&eacute; dans plusieurs
localit&eacute;s g&eacute;ographiques diff&eacute;rentes. Pour savoir comment obtenir l’homologation, visitez
le site de partenariat avec Adobe (www.partners.adobe.com).
Service client&egrave;le
Une fois votre produit enregistr&eacute;, vous pouvez b&eacute;n&eacute;ficier d’une assistance technique, dont
les conditions peuvent varier selon votre pays de r&eacute;sidence. Pour plus de d&eacute;tails, consultez
la carte d’assistance technique fournie avec la documentation Photoshop.
Service client&egrave;le sur Adobe Online
Adobe Online permet d’acc&eacute;der &agrave; la base de donn&eacute;es de solutions techniques sp&eacute;cifique
&agrave; Photoshop, dans laquelle vous trouverez des solutions &agrave; vos probl&egrave;mes techniques.
Autres ressources du service client&egrave;le
Adobe Systems propose diff&eacute;rentes formes d’assistance technique automatis&eacute;e :
•
Reportez-vous aux fichiers Lisez-moi et A lire en priorit&eacute; install&eacute;s avec le programme,
afin que vous puissiez consulter les informations parues apr&egrave;s l’impression de ce
manuel.
•
Consultez les informations d&eacute;taill&eacute;es de la rubrique Support du site Web d’Adobe
(www.adobe.fr). Pour acc&eacute;der au site Web d’Adobe depuis Photoshop, choisissez
Aide &gt; Adobe Online ou cliquez sur l’ic&ocirc;ne en haut de la palette d’outils (reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Utilisation des ressources Web &raquo;, page 7).
•
Lisez le fichier PDF Probl&egrave;mes fr&eacute;quents disponible depuis le menu Aide.
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Pr&eacute;sentation d’Adobe Photoshop
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Pr&eacute;sentation d’Adobe Photoshop
Outils de pointe
La panoplie compl&egrave;te d’outils de correction, de peinture, de dessin et Web de Photoshop
vous permet d’effectuer tous vos travaux de retouche d’image avec efficacit&eacute;. Gr&acirc;ce aux
fonctionnalit&eacute;s de la palette Historique et des effets de calque modifiables, vous pouvez
donner libre cours &agrave; votre cr&eacute;ativit&eacute; sans sacrifier la qualit&eacute;.
Am&eacute;lioration de la productivit&eacute;
Options de gestion de fichiers, d’espace de travail, d’&eacute;dition simultan&eacute;e de plusieurs
&eacute;tapes : Photoshop propose tous les outils n&eacute;cessaires pour faciliter l’avancement de votre
travail et respecter les dates de livraison.
Explorateur de fichiers V&eacute;rifiez rapidement les images avant de les ouvrir dans
Photoshop. L’Explorateur de fichiers affiche des vignettes et des m&eacute;tadonn&eacute;es, telles que
la date de modification, les dimensions et les informations EXIF de votre appareil photo
num&eacute;rique. Il est &eacute;galement tr&egrave;s utile pour trier les fichiers et g&eacute;rer les dossiers (voir la
section &laquo; Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) &raquo;, page 88).
Calques Les calques vous permettent de travailler sur un &eacute;l&eacute;ment sans alt&eacute;rer les autres.
Pour r&eacute;organiser les &eacute;l&eacute;ments, il suffit de modifier leur ordre dans la palette Calques. Vous
pouvez verrouiller les calques afin d’emp&ecirc;cher toute modification accidentelle, les
masquer pour mieux vous concentrer sur l’&eacute;l&eacute;ment sur lequel vous travaillez et les lier afin
de les d&eacute;placer en tant que groupe. La palette Calques permet d’appliquer facilement des
effets instantan&eacute;s et modifiables aux &eacute;l&eacute;ments, y compris des modes de fusion, des
calques de r&eacute;glage et des effets de calque (voir la section &laquo; Utilisation de la palette
Calques &raquo;, page 319).
Barre d’options Lorsque vous s&eacute;lectionnez un outil, toutes les options contr&ocirc;lant son
comportement sont facilement accessibles. Vous pouvez personnaliser les outils et
enregistrer les versions personnalis&eacute;es pour une utilisation ult&eacute;rieure (voir les sections
&laquo; Utilisation de la barre d’options des outils &raquo;, page 29 et &laquo; Utilisation des outils
pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 30).
Palette Historique Si vous avez besoin d’annuler ou de r&eacute;tablir plusieurs op&eacute;rations,
utilisez la palette Historique. Vous pouvez &eacute;galement stocker un instantan&eacute; (copie
temporaire de l’image) dans cette palette et poursuivre votre exploration. Si les r&eacute;sultats
ne sont pas satisfaisants, vous pouvez revenir &agrave; l’instantan&eacute;. Cr&eacute;ez plusieurs instantan&eacute;s
avec des effets diff&eacute;rents pour mieux les comparer (voir les sections &laquo; Utilisation de la
palette Historique &raquo;, page 43 et &laquo; Cr&eacute;ation d’un instantan&eacute; de l’image (Photoshop) &raquo;,
page 45).
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Espace de travail personnalisable Personnalisez votre bureau Photoshop en choisissant
la disposition de vos palettes et en l’enregistrant comme un espace de travail. Vous
pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des espaces de travail sp&eacute;cifiques &agrave; diff&eacute;rentes t&acirc;ches : un espace
de travail pour l’acc&egrave;s rapide aux outils de peinture et un autre pour les op&eacute;rations de
retouche de photographie (voir la section &laquo; Personnalisation de l’espace de travail &raquo;,
page 33).
Menus contextuels Acc&eacute;dez instantan&eacute;ment aux commandes de l’outil s&eacute;lectionn&eacute; et de
la palette ou de la s&eacute;lection actives en cliquant avec le bouton droit de la souris (Windows)
ou en cliquant tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e (Mac OS) (voir la section
&laquo; Utilisation des menus contextuels &raquo;, page 37).
Retouche simplifi&eacute;e des images
Les outils sophistiqu&eacute;s propos&eacute;s par Photoshop pour l’&eacute;dition graphique, la retouche
photo et la composition vous garantissent les r&eacute;sultats professionnels escompt&eacute;s.
Correction des couleurs Photoshop propose deux m&eacute;thodes &eacute;l&eacute;mentaires pour la
correction chromatique des images. Utilisez les options du menu Image &gt; R&eacute;glages, y
compris la commande Couleur automatique, laquelle applique des corrections
chromatiques instantan&eacute;es et fiables en fonction de l’analyse de l’image, pour modifier
celle-ci de fa&ccedil;on permanente. Vous pouvez &eacute;galement utiliser un calque de r&eacute;glage pour
appliquer des corrections modifiables aux couleurs et aux tons Reportez-vous aux
sections &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;, page 150, &laquo; Utilisation de la commande Couleur
automatique (Photoshop) &raquo;, page 171 et &laquo; A propos des calques de r&eacute;glage et de
remplissage &raquo;, page 351.
Outil Correcteur Eliminez poussi&egrave;re, rayures, tachetures et autres imperfections avec ce
seul instrument, qui conserve automatiquement l’ombrage, la luminosit&eacute; et la texture de
la photo originale (voir la section &laquo; Utilisation de l’outil Correcteur (Photoshop) &raquo;,
page 214).
Outils de s&eacute;lection La gamme d’options de s&eacute;lection de formes de Photoshop comprend
notamment les outils de s&eacute;lection que vous faites glisser, les outils magn&eacute;tiques qui sont
attir&eacute;s par le contour d’un &eacute;l&eacute;ment, ainsi que les outils de plume pour la d&eacute;finition des
formes d’une extr&ecirc;me pr&eacute;cision. Vous pouvez &eacute;galement effectuer une s&eacute;lection par
couleur, &agrave; l’aide de l’outil Baguette magique ou de la commande Plage de couleurs.
La commande Extraire, quant &agrave; elle, vous permet de d&eacute;tacher un objet de premier plan de
son arri&egrave;re-plan (voir la section &laquo; A propos des s&eacute;lections &raquo;, page 177).
Masquage pr&eacute;cis Les masques vous permettent de cacher une partie de l’image ou de
prot&eacute;ger et de conserver une zone pendant que vous appliquez des couleurs, des filtres
ou des effets aux autres zones d’une illustration. Vous pouvez &eacute;galement les utiliser pour
enregistrer des contours de s&eacute;lection complexes que vous r&eacute;utiliserez plus tard (voir les
sections &laquo; Masquage des calques &raquo;, page 353 et &laquo; A propos des masques (Photoshop) &raquo;,
page 312).
Masques (pour les calques) Utilisez un masque pour d&eacute;couper un &eacute;l&eacute;ment de premier
plan de son arri&egrave;re-plan, sans toutefois modifier l’image originale (voir la section
&laquo; Utilisation des masques d’image pour cr&eacute;er des transparences &raquo;, page 526).
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Commandes d’accentuation Les outils d’accentuation de Photoshop incluent le
puissant filtre Accentuation, bas&eacute; sur les techniques de composition de film
traditionnelles. Utilisez le filtre Accentuation apr&egrave;s une op&eacute;ration pouvant modifier la
structure des pixels d’une image, telle que la mise &agrave; l’&eacute;chelle, la rotation ou la correction
de couleurs, pour accentuer la nettet&eacute; d’une illustration (voir la section &laquo; Renforcement de
la nettet&eacute; d’une image &raquo;, page 176).
Lissage du contour Utilisez l’option de lissage pour supprimer les irr&eacute;gularit&eacute;s des
contours ou appliquez un contour progressif pour obtenir un effet lisse (voir la section
&laquo; Lissage des contours d’une s&eacute;lection &raquo;, page 187).
Cr&eacute;ation de planches contacts Exportez un dossier entier d’images sur une page pour
simplifier le catalogage, la pr&eacute;visualisation et l’impression. Vous pouvez &eacute;galement utiliser
la fonction Collection d’images pour imprimer des photos de diff&eacute;rentes tailles sur une
m&ecirc;me page (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation de documents &agrave; plusieurs images (Photoshop) &raquo;,
page 523).
Affichage de photos Web Exposez votre travail en ligne en diffusant une galerie de
photos Web. Le CD Photoshop propose une collection de mod&egrave;les pr&ecirc;ts &agrave; l’emploi pour
simplifier votre travail. Vous pouvez &eacute;galement estampiller une mention de copyright sur
vos images pour les prot&eacute;ger des t&eacute;l&eacute;chargements pirates (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation de
galeries de photos Web (Photoshop) &raquo;, page 438).
Potentiel cr&eacute;atif infini
Les nouvelles options d’effets sp&eacute;ciaux, compl&eacute;t&eacute;es par les puissants outils de dessin et de
peinture, donnent libre cours &agrave; votre cr&eacute;ativit&eacute; dans Photoshop.
Outils de peinture Le moteur de peinture performant de Photoshop permet de simuler
les techniques de peinture traditionnelles, y compris les effets au fusain, au pastel et au
pinceau &agrave; sec ou humide. Puisez dans les nombreuses formes pr&eacute;d&eacute;finies livr&eacute;es sur le
CD Photoshop ou utilisez la palette Formes pour cr&eacute;er vos propres effets uniques (voir les
sections &laquo; Manipulation des formes &raquo;, page 257 et &laquo; S&eacute;lection des formes pr&eacute;d&eacute;finies &raquo;,
page 257).
Outils de dessin Dessinez instantan&eacute;ment des formes vectorielles ind&eacute;pendantes de la
r&eacute;solution &agrave; l’aide des outils Trait, Rectangle, Ellipse, Polygone et Forme personnalis&eacute;e.
Libre &agrave; vous d’utiliser l’outil Plume pour dessiner tout comme vous le feriez dans
Adobe Illustrator. De par leur nature vectorielle, ces formes sont simples &agrave; modifier (voir la
section &laquo; Cr&eacute;ation de formes et de trac&eacute;s &raquo;, page 225).
Effets de calque Qu’il s’agisse d’ombres, de lueurs, de biseaux, d’effets d’estampage ou
autres, la bo&icirc;te de dialogue Style de calque vous permet d’appliquer rapidement et
simplement des effets 3D aux calques. Vous pouvez appliquer plusieurs effets de calque,
puis les enregistrer en tant que style et l’appliquer &agrave; un autre calque. Pour modifier ou
supprimer un effet, il vous suffit d’ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Style de calque et de r&eacute;gler
ces param&egrave;tres (voir la section &laquo; Utilisation des effets et styles de calque &raquo;, page 338).
Effets de couleurs Choisissez des couleurs en aplat dans les biblioth&egrave;ques de nuances,
d&eacute;finissez vos couleurs dans la palette Couleur ou utilisez les outils de d&eacute;grad&eacute; pour cr&eacute;er
un fondu progressif entre plusieurs couleurs. Utilisez la palette Calques pour modifier
l’opacit&eacute; d’une image ou appliquer un mode de fusion qui d&eacute;terminera l’interaction entre
une couleur sur un calque et les calques inf&eacute;rieurs (voir les sections &laquo; Utilisation de
l’outil D&eacute;grad&eacute; (Photoshop) &raquo;, page 273 et &laquo; D&eacute;finition des options d’opacit&eacute; et de
fusion &raquo;, page 331).
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Filtres Photoshop propose plus de 95 filtres d’effets sp&eacute;ciaux, y compris des effets
artistiques, de flou directionnel, d’&eacute;clairage et de d&eacute;formation (voir la section &laquo; Aper&ccedil;u et
application des filtres &raquo;, page 361).
Placage de motif Ce module externe permet de cr&eacute;er automatiquement des motifs sans
d&eacute;marcation. Effectuez une s&eacute;lection, puis lancez le module externe Placage de motif
pour g&eacute;n&eacute;rer des textures et des motifs d’arri&egrave;re-plan (voir la section &laquo; G&eacute;n&eacute;ration des
motifs &raquo;, page 285).
Outils de transformation Ces outils permettent d’appliquer facilement aux images une
homoth&eacute;tie, une rotation, une distorsion ou une inclinaison. Appliquez le filtre
Transformation 3D pour simuler des effets tridimensionnels, comme ceux que l’on
retrouve sur les &eacute;tiquettes de bocaux ou les bo&icirc;tes. Utilisez la commande Fluidit&eacute; pour
&eacute;tirer, faire glisser, contracter ou dilater une image de fa&ccedil;on dynamique (voir les sections
&laquo; Transformation des objets en deux dimensions &raquo;, page 204, &laquo; Transformation des objets
en trois dimensions &raquo;, page 210 et &laquo; Utilisation de la commande Fluidit&eacute; &raquo;, page 219).
Production de saisissants graphiques pour le Web
Elaborez une phototh&egrave;que exceptionnelle pour le Web et les p&eacute;riph&eacute;riques sans fil avec
Photoshop et ImageReady (livr&eacute;s ensemble).
D&eacute;coupage en tranches Utilisez l’outil Tranche pour cr&eacute;er des tranches manuellement
ou g&eacute;n&eacute;rez automatiquement des tranches d’apr&egrave;s un calque. Appliquez un formatage et
une optimisation tranche par tranche pour r&eacute;duire la taille de fichier et augmenter la
qualit&eacute; graphique (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation et affichage des tranches &raquo;, page 413).
Outils d’optimisation La bo&icirc;te de dialogue Enregistrer pour le Web de Photoshop et la
palette Optimiser d’ImageReady juxtaposent les options de format et de compression &agrave;
des fins comparatives et vous permettent d’appliquer une optimisation pond&eacute;r&eacute;e pour
conserver les contours vectoriels (du texte et des logos, par exemple) pr&eacute;cis et nets (voir
les sections &laquo; Optimisation des images &raquo;, page 467 et &laquo; Utilisation de l’optimisation
pond&eacute;r&eacute;e &raquo;, page 481).
Palette Transformations par souris Utilisez cette palette conviviale pour afficher
l’ensemble complet des transformations par souris, tranches, cartes-images et animations
d’un document, afin de simplifier la cr&eacute;ation et la navigation (voir la section &laquo; Utilisation de
la palette Transformations par souris &raquo;, page 447).
Transparence Appliquez imm&eacute;diatement une transparence aux &eacute;l&eacute;ments d’une
page Web par masquage d’une ou plusieurs couleurs. Vous pouvez &eacute;galement appliquer
une transparence avec tramage par diffusion pour cr&eacute;er des contours qui se fondent &agrave;
tout arri&egrave;re-plan de page Web (voir la section &laquo; A propos de l’optimisation &raquo;, page 467).
Animations Quick GIF S&eacute;lectionnez un fichier Photoshop multicalque et utilisez la
palette Animation d’ImageReady pour convertir les calques individuels en images.
Appliquez ensuite la commande Trajectoire pour g&eacute;n&eacute;rer des images suppl&eacute;mentaires et
obtenir une animation plus r&eacute;guli&egrave;re (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation et modification des
animations &raquo;, page 454).
Cr&eacute;ation de liens Pour cr&eacute;er un lien URL, s&eacute;lectionnez une tranche image (une tranche
contenant des donn&eacute;es d’image ou un &eacute;tat de transformation par souris) et entrez une
URL dans la bo&icirc;te de dialogue Options de tranche de Photoshop ou dans la palette
Tranche d’ImageReady (voir la section &laquo; Affectation d’une URL &agrave; une tranche Image &raquo;,
page 426).
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Gestion typographique pr&eacute;cise
Photoshop propose des commandes typographiques sophistiqu&eacute;es vous permettant de
cr&eacute;er une imagerie expressive, pr&eacute;cise et &eacute;l&eacute;gante.
Texte modifiable Le texte conserve ses contours vectoriels nets et reste modifiable, &agrave;
moins que vous ne le pixellisiez (en appliquant un filtre ou en fusionnant les calques, par
exemple). Vous pouvez appliquer une distorsion ou une d&eacute;formation au texte, ainsi que
des effets de calque, puis continuer &agrave; le saisir &agrave; l’aide de l’outil Texte (voir la section
&laquo; Manipulation des calques de texte &raquo;, page 389).
Mise en forme Utilisez les palettes Caract&egrave;re et Paragraphe pour appliquer une mise en
forme pr&eacute;cise aux lettres ou paragraphes s&eacute;lectionn&eacute;s (voir les sections &laquo; Mise en forme
des caract&egrave;res &raquo;, page 393 et &laquo; Mise en forme des paragraphes &raquo;, page 403).
V&eacute;rification orthographique Corrigez les &eacute;ventuelles fautes d’orthographe avec le
v&eacute;rificateur orthographique int&eacute;gr&eacute;, comprenant des fonctionnalit&eacute;s de recherche et de
remplacement. Vous pouvez choisir des langues diff&eacute;rentes pour la v&eacute;rification
orthographique dans un m&ecirc;me fichier. Vous pouvez ainsi ajouter des &eacute;l&eacute;ments, tels que
des boutons, en d’autres langues pour la cr&eacute;ation de sites internationaux (voir la section
&laquo; V&eacute;rification orthographique (Photoshop) &raquo;, page 402).
Conversion de texte en formesUtilisez la commande Convertir en forme pour cr&eacute;er un
masque vectoriel &agrave; partir d’un texte (voir la section &laquo; Conversion de texte en forme
(Photoshop) &raquo;, page 393).
Avance sur les dates de livraison
Avec Photoshop, vous pouvez optimiser votre m&eacute;thode de travail et faire face aux d&eacute;fis de
productivit&eacute; &agrave; l’aide d’outils pratiques, tels que l’Explorateur de fichiers, id&eacute;al pour la
gestion de vos fichiers et dossiers.
Automatisation des op&eacute;rations r&eacute;p&eacute;titives
Optimisez et simplifiez votre m&eacute;thode de travail en enregistrant votre propre s&eacute;quence
d’op&eacute;rations pour gagner du temps.
Graphiques dynamiquement adapt&eacute;s aux donn&eacute;es Automatisez la production
d’illustrations r&eacute;p&eacute;titives, telles que les cartes de visite ou les banni&egrave;res de sites Web, &agrave;
l’aide de la fonction Variables. Cr&eacute;ez un mod&egrave;le dans Photoshop, d&eacute;finissez des &eacute;l&eacute;ments
du mod&egrave;le comme variables, puis g&eacute;n&eacute;rez un nombre illimit&eacute; de variantes uniques &agrave; l’aide
de scripts pour remplacer les &eacute;l&eacute;ments variables (voir la section &laquo; A propos des graphiques
dynamiquement adapt&eacute;s aux donn&eacute;es &raquo;, page 564).
Explorateur de fichiers Utilisez l’Explorateur de fichiers pour organiser et extraire
rapidement des images directement du disque dur de votre ordinateur, d’un disque
externe, d’un CD ou de tout autre support. Appliquez une rotation aux images avant de les
ouvrir, renommez vos fichiers globalement, triez-les et g&eacute;rez vos dossiers d’images depuis
ce seul et m&ecirc;me emplacement. L’Explorateur de fichiers vous permet &eacute;galement d’afficher
les m&eacute;tadonn&eacute;es d’une image, telles que sa date de cr&eacute;ation et de modification, ainsi que
les informations EXIF (Exchangeable Image File) de votre appareil photo num&eacute;rique (voir
la section &laquo; Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop) &raquo;, page 88).
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16
Scripts Automatisez les t&acirc;ches r&eacute;p&eacute;titives, telles que le traitement de fichiers par lots, en
enregistrant les s&eacute;quences de l’op&eacute;ration dans un script. Il s’agit ensuite de cliquer sur un
bouton dans la palette Scripts pour appliquer ce script aux autres projets. Pour vos travaux
journaliers, songez &agrave; transformer le script en une application droplet. Enregistrez ensuite
le droplet sur le bureau de votre ordinateur. Il suffit alors de faire glisser et de d&eacute;poser les
fichiers et les dossiers d’images auxquels vous voulez appliquer le script sur le droplet (voir
les sections &laquo; A propos des scripts &raquo;, page 545 et &laquo; Utilisation des droplets &raquo;, page 559).
Prise en charge des m&eacute;tadonn&eacute;es R&eacute;utilisez, archivez ou automatisez les fichiers d’un
flux de travail &agrave; l’aide du format XMP (Extensible Metadata Platform) pour l’incorporation
des m&eacute;tadonn&eacute;es dans un document. Vous &ecirc;tes ainsi assur&eacute; que les informations de
l’image, telles que les l&eacute;gendes, les remerciements et le copyright, suivent
automatiquement le fichier (voir la section &laquo; Ajout d’informations concernant les fichiers
(Photoshop) &raquo;, page 517).
Flux de production fiable
Garantissez une progression r&eacute;guli&egrave;re des fichiers tout au long de votre processus.
Compatibilit&eacute; Une compatibilit&eacute; interplate-forme compl&egrave;te est le gage d’un flux de
production ininterrompu entre les syst&egrave;mes Windows et Macintosh.
Prise en charge de la technologie WebDAV Connectez Photoshop &agrave; un serveur
WebDAV pour profiter des avantages de la gestion de groupe de travail. Vous pouvez
attribuer des droits d’acc&egrave;s &agrave; tous les fichiers n&eacute;cessaires &agrave; tous vos collaborateurs, en
&eacute;vitant les probl&egrave;mes de duplication ou d’&eacute;crasement de fichiers lors des mises &agrave; jour (voir
la section &laquo; Gestion des fichiers avec WebDAV (Photoshop) &raquo;, page 93).
Outils d’annotations Ins&eacute;rez des notes de r&eacute;vision non imprimables ou des notes de
production dans votre fichier Photoshop &agrave; l’aide de l’outil Annotations ou bien utilisez
l’outil Annotation audio pour enregistrer des commentaires vocaux (voir la section
&laquo; Annotation d’images (Photoshop) &raquo;, page 55).
Protection PDF Prot&eacute;gez vos images en affectant des mots de passe &agrave; vos fichiers
Photoshop PDF. Ainsi, l’ouverture, l’impression et la modification de vos documents seront
interdites aux personnes d&eacute;pourvues des autorisations appropri&eacute;es (voir la section
&laquo; Enregistrement des fichiers au format Photoshop PDF (Photoshop) &raquo;, page 507).
Int&eacute;gration compl&egrave;te L’interface Adobe standard simplifie l’utilisation de Photoshop
avec les autres logiciels de l’&eacute;diteur (voir la section &laquo; Profitez d’une int&eacute;gration plus
compl&egrave;te &raquo;, page 21).
Fid&eacute;lit&eacute; de la couleur
Quel que soit le p&eacute;riph&eacute;rique utilis&eacute; ou le support de sortie s&eacute;lectionn&eacute;, les couleurs
obtenues sont fiables.
Gestion des couleurs Dans Photoshop, la gestion des couleurs est simplifi&eacute;e gr&acirc;ce &agrave; la
bo&icirc;te de dialogue Couleurs, &agrave; partir de laquelle vous pouvez acc&eacute;der &agrave; toutes les
commandes relatives &agrave; la couleur, ainsi qu’&agrave; des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis pour la plupart des
flux de production (voir les sections &laquo; Configuration de la gestion des couleurs &raquo;,
page 118, &laquo; Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de gestion des couleurs &raquo;, page 118 et &laquo; Epreuvage &agrave;
l’&eacute;cran des couleurs &raquo;, page 127).
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17
Options colorim&eacute;triques Que vous destiniez votre illustration &agrave; l’impression ou au Web,
Photoshop vous laisse choisir le mode de couleur le mieux adapt&eacute; &agrave; votre travail. Ainsi,
optez pour le mod&egrave;le RVB si vous envisagez d’utiliser vos images pour une impression
quadrichromique ; vous serez d’autant plus efficace et vous pourrez m&ecirc;me appliquer
davantage de filtres. Utilisez la commande Couleurs non imprimables pour rep&eacute;rer les
couleurs qui ne peuvent pas &ecirc;tre reproduites en mode CMJN, avant de convertir le fichier
termin&eacute; et aplati en fichier CMJN. (voir les sections &laquo; Modes de couleur et mod&egrave;les
colorim&eacute;triques (Photoshop) &raquo;, page 97 et &laquo; Identification des couleurs non imprimables
(Photoshop) &raquo;, page 153).
Commandes d’impression pr&eacute;cises Photoshop propose des commandes pr&eacute;cises pour
l’impression d’illustrations en couleurs, en tons directs, en bichromie, en niveaux de gris
ou en noir et blanc. Pour les flux de production de pr&eacute;presse haut de gamme, vous
disposez de r&eacute;glages de l’engraissement du point, de g&eacute;n&eacute;ration de plaques d’impression
noires et bien plus (voir les sections &laquo; Impression des images &raquo;, page 529, &laquo; Ajout de tons
directs (Photoshop) &raquo;, page 305, &laquo; Impression des images bichromes &raquo;, page 540
et &laquo; D&eacute;finition des options de sortie &raquo;, page 532).
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Aide d'Adobe Photoshop
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Nouveaut&eacute;s d’Adobe Photoshop 7.0
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18
Nouveaut&eacute;s
d’Adobe Photoshop 7.0
Relevez tous les d&eacute;fis
Photoshop 7.0 propose un ensemble d’outils exceptionnels pour vous aider &agrave; r&eacute;aliser les
op&eacute;rations de retouche d’images les plus exigeantes de fa&ccedil;on efficace.
Explorateur de fichiers Il n’est plus n&eacute;cessaire de rechercher les images par leur nom de
fichier. D&eacute;sormais, vous pouvez effectuer les recherches de fa&ccedil;on visuelle et intuitive.
Affichez tout simplement les vignettes des images d’un fichier dans la palette Explorateur
de fichiers pour organiser et extraire les images directement du disque dur de votre
ordinateur, d’un disque externe, d’un CD ou de tout autre support. L’explorateur vous
permet &eacute;galement d’afficher les m&eacute;tadonn&eacute;es d’une image, telles que la date de cr&eacute;ation,
de modification, ainsi que les informations EXIF (Exchangeable Image File) de votre
appareil photo num&eacute;rique. Appliquez une rotation aux images, effectuez des
modifications de noms globales, triez les fichiers et manipulez les dossiers d’images, le
tout depuis un seul et m&ecirc;me emplacement (voir la section &laquo; Utilisation de l’Explorateur de
fichiers (Photoshop) &raquo;, page 88).
Outil Correcteur Eliminez la poussi&egrave;re, les rayures, les tachetures et les imperfections de
vos photos &agrave; l’aide de ce seul instrument. A l’inverse des autres outils de clonage, l’outil
Correcteur conserve l’ombrage, la tonalit&eacute; et la texture d’origine de la zone retouch&eacute;e.
Utilisez l’outil Pi&egrave;ce associ&eacute; pour travailler avec les s&eacute;lections (voir la section &laquo; Utilisation
de l’outil Correcteur (Photoshop) &raquo;, page 214).
Transparence des &eacute;l&eacute;ments de pages Web Rendez des &eacute;l&eacute;ments de pages Web
transparents dans Photoshop et ImageReady en cliquant tout simplement sur la couleur
que vous voulez masquer. Par ailleurs, la nouvelle option de transparence par diffusion
vous permet d’appliquer une transparence partielle pour fondre parfaitement vos
images Web dans leurs arri&egrave;re-plans, y compris ceux avec motifs, sans s&eacute;lection pr&eacute;alable
d’une couleur de cache. Si vous &ecirc;tes ult&eacute;rieurement amen&eacute; &agrave; ajuster les effets
de transparence, rien ne vous emp&ecirc;che de remapper plusieurs couleurs &agrave; la fois et de
r&eacute;tablir facilement leurs param&egrave;tres d’origine (voir la section &laquo; A propos de
l’optimisation &raquo;, page 467).
Images Web am&eacute;lior&eacute;es Conservez l’aspect net des dessins et des textes vectoriels en
laissant &agrave; Photoshop ou &agrave; ImageReady le soin d’attribuer automatiquement une priorit&eacute;
plus &eacute;lev&eacute;e &agrave; ces &eacute;l&eacute;ments lorsque vous optimisez une image pour le Web (voir la section
&laquo; Utilisation de l’optimisation pond&eacute;r&eacute;e &raquo;, page 481).
Prise en charge du format WBMP Affichez un aper&ccedil;u de l’image et enregistrez-la pour le
Web au format WBMP, lequel est commun&eacute;ment utilis&eacute; pour l’affichage graphique sur
assistants num&eacute;riques personnels (PDA) et p&eacute;riph&eacute;riques sans fil (voir la section &laquo; Options
d’optimisation pour le format WBMP &raquo;, page 477).
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Nouveaut&eacute;s d’Adobe Photoshop 7.0
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Palette Transformations par souris Utilisez cette palette conviviale pour cr&eacute;er, afficher
et d&eacute;finir les &eacute;tats de transformations par souris. Ajoutez une transformation par souris
cr&eacute;&eacute;e d’apr&egrave;s un calque dans une page Web en cliquant tout simplement sur un bouton et
utilisez l’&eacute;tat S&eacute;lectionn&eacute; pour concocter une interactivit&eacute; raffin&eacute;e, sans avoir recours au
langage de script Java. Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er des barres de navigation qui
d&eacute;clenchent simultan&eacute;ment diff&eacute;rents effets de transformation par souris. La palette
Transformations par souris affiche &eacute;galement toutes les tranches, transformations, cartesimages et animations d’un fichier, permettant ainsi de voir rapidement tous les &eacute;tats du
document (voir la section &laquo; Utilisation de la palette Transformations par souris &raquo;,
page 447).
Espaces de travail Personnalisez votre environnement de travail Photoshop en d&eacute;cidant
de la disposition de vos palettes, puis en l’enregistrant comme espace de travail. Si vous
partagez votre ordinateur, l’enregistrement d’une zone de travail vous permet d’acc&eacute;der
imm&eacute;diatement &agrave; votre environnement de travail Photoshop personnalis&eacute;. Libre &agrave; vous de
r&eacute;server des espaces de travail &agrave; des op&eacute;rations sp&eacute;cifiques, notamment la peinture, la
retouche de photo ou la conception pour le Web (voir la section &laquo; Personnalisation de
l’espace de travail &raquo;, page 33).
Outils pr&eacute;d&eacute;finis Personnalisez un outil en d&eacute;finissant des param&egrave;tres et en les
enregistrant sous forme de nouvel outil. Acc&eacute;dez instantan&eacute;ment &agrave; vos outils pr&eacute;d&eacute;finis &agrave;
partir de la barre d’options ou de la nouvelle palette d’outils pr&eacute;d&eacute;finis, laquelle regroupe
tous les outils dont les r&eacute;glages ont &eacute;t&eacute; pr&eacute;d&eacute;finis (voir la section &laquo; Utilisation des outils
pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 30).
Commande Couleur automatique Gr&acirc;ce &agrave; cette nouvelle commande, la correction des
couleurs n’a jamais &eacute;t&eacute; aussi facile et les r&eacute;sultats sont plus fiables que ceux obtenus avec
les commandes Niveaux automatiques et Contraste automatique (voir la section
&laquo; Utilisation de la commande Couleur automatique (Photoshop) &raquo;, page 171).
Graphiques dynamiquement adapt&eacute;s aux donn&eacute;es Que vous produisiez des cartes de
visites professionnelles, un catalogue en ligne contenant des centaines de photos et de
descriptions ou un fichier publicitaire avec des donn&eacute;es personnalis&eacute;es, les nouvelles
fonctionnalit&eacute;s de graphiques dynamiquement adapt&eacute;s aux donn&eacute;es d’ImageReady vous
permettent d’associer un visuel sophistiqu&eacute; &agrave; une production automatis&eacute;e. Cr&eacute;ez un
mod&egrave;le et utilisez la palette Calques pour d&eacute;finir des &eacute;l&eacute;ments cl&eacute;s comme variables.
Utilisez ensuite des scripts, un outil de production Web tel que GoLive ou un serveur
d’images tel qu’Adobe AlterCast&reg; pour remplacer les variables par du texte ou des images
extraits d’une base de donn&eacute;es compatible ODBC (voir la section &laquo; A propos des
graphiques dynamiquement adapt&eacute;s aux donn&eacute;es &raquo;, page 564).
Restez comp&eacute;titif
Donnez le meilleur de vous-m&ecirc;me gr&acirc;ce aux versions in&eacute;dites et am&eacute;lior&eacute;es des outils de
Photoshop 7.0. Travaillez avec des effets de peinture et des motifs sophistiqu&eacute;s et
transformez vos id&eacute;es en images accrocheuses.
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19
Aide d'Adobe Photoshop
Comment utiliser l'aide| Sommaire | Index
Nouveaut&eacute;s d’Adobe Photoshop 7.0
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20
Nouveau moteur de peinture Cr&eacute;ez et enregistrez des formes personnalis&eacute;es gr&acirc;ce au
nouveau moteur de peinture performant qui vous permet de modifier de nombreux
r&eacute;glages de pinceau (y compris la taille, la forme, l’inclinaison, la densit&eacute;, la diffusion et le
scintillement) et d’obtenir exactement l’effet recherch&eacute;. Vous pouvez aller plus loin et
simuler diff&eacute;rentes textures de toile et de papier (voir les sections &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257 et &laquo; A propos de la dynamique de forme (Photoshop) &raquo;, page 261).
Formes artistiques Outre les formes &eacute;labor&eacute;es par vos soins, vous pouvez puiser dans les
formes pr&eacute;d&eacute;finies incluses sur le CD Photoshop pour simuler les techniques de peinture
au pinceau &agrave; sec ou humide traditionnelles et reproduire les effets artistiques propres au
fusain ou au pastel. Ce CD contient &eacute;galement d’autres formes sp&eacute;ciales pour des effets de
brins d’herbe ou de feuilles, par exemple (voir la section &laquo; S&eacute;lection des formes
pr&eacute;d&eacute;finies &raquo;, page 257).
Placage de motif S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment et appliquez le module externe Placage de
motif pour g&eacute;n&eacute;rer des motifs abstraits ou des textures r&eacute;alistes, imitant le sable ou les
cailloux. Ce module externe effectue une analyse approfondie de la s&eacute;lection pour &eacute;viter
les r&eacute;p&eacute;titions et former une image &agrave; mosa&iuml;que parfaite. Utilisez les motifs pour cr&eacute;er de
superbes arri&egrave;re-plans pour vos images Web, am&eacute;liorer l’aspect des illustrations
imprim&eacute;es ou &agrave; l’&eacute;cran et produire une imagerie in&eacute;dite unique avec le moteur de
peinture (voir la section &laquo; G&eacute;n&eacute;ration des motifs &raquo;, page 285).
Fluidit&eacute; enrichie Ce module externe vous procure une pr&eacute;cision infinie lors de la
d&eacute;formation des images avec les fonctions de zoom, de panoramique et d’annulations
multiples. Il vous permet &eacute;galement d’enregistrer vos filets afin d’y revenir apr&egrave;s avoir
explor&eacute; le potentiel des outils de fluidit&eacute; et de reprendre votre travail l&agrave; o&ugrave; vous vous &ecirc;tes
arr&ecirc;t&eacute;. Vous pouvez encore appliquer le m&ecirc;me filet &agrave; plusieurs images ; essayez-le sur une
image basse r&eacute;solution, par exemple, puis appliquez-le &agrave; une version haute r&eacute;solution de
l’image. Cr&eacute;ez des effets, tels que la fum&eacute;e ou le feu, &agrave; l’aide du nouvel outil Turbulence.
Utilisez la nouvelle option de toile de fond pour visualiser les calques individuels ou une
version aplatie du fichier et observer ainsi l’effet de vos d&eacute;formations en contexte, &agrave;
mesure que vous les appliquez (voir la section &laquo; Utilisation de la commande Fluidit&eacute; &raquo;,
page 219).
Travaillez en toute confiance
Photoshop 7.0 s’enrichit de nouvelles commandes et fonctions de s&eacute;curit&eacute; pour vous
permettre de cr&eacute;er des images de qualit&eacute; sup&eacute;rieure et des sorties de haute pr&eacute;cision et
de partager vos fichiers sans souci.
Protection PDF Photoshop 7.0 prend en charge les fonctions de protection
d’Adobe Acrobat&reg; 5.0. Vous pouvez ainsi d&eacute;finir une s&eacute;curit&eacute; plus rigoureuse pour vos
fichiers PDF Photoshop avant de les partager en ligne avec d’autres internautes ou de les
int&eacute;grer &agrave; un flux de production Adobe PDF. Vous pouvez prot&eacute;ger vos fichiers par mot de
passe et emp&ecirc;cher ainsi les indiscrets d’y acc&eacute;der. Libre &agrave; vous de d&eacute;finir un mot de passe
sp&eacute;cifique &agrave; une op&eacute;ration, telle que l’ouverture, l’impression ou l’&eacute;dition d’un fichier (voir
la section &laquo; Enregistrement des fichiers au format Photoshop PDF (Photoshop) &raquo;,
page 507).
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20
Aide d'Adobe Photoshop
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Nouveaut&eacute;s d’Adobe Photoshop 7.0
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21
Enrichissements de la commande Collections d’imagesGagnez du temps et contr&ocirc;lez
vos d&eacute;penses en imprimant plusieurs images sur une m&ecirc;me page, &agrave; l’aide de la
commande Collection d’images. Les nouvelles fonctionnalit&eacute;s de Photoshop 7.0 vous
permettent d’imprimer sur des formats de page diff&eacute;rents, d’ins&eacute;rer des libell&eacute;s ou du
texte sur chaque image, d’imprimer plusieurs images sur une m&ecirc;me page et de produire
des images sous forme de document aplati ou sur des calques distincts (voir la section
&laquo; Cr&eacute;ation de documents &agrave; plusieurs images (Photoshop) &raquo;, page 523).
Am&eacute;liorations des galeries de photos WebExposez votre travail en ligne rapidement et
facilement en diffusant une galerie de photos Web. Les nouveaux mod&egrave;les propos&eacute;s par
Photoshop 7.0 se veulent plus raffin&eacute;s et plus souples. Une nouvelle option de s&eacute;curit&eacute;
vous permet de saisir du texte ou d’ins&eacute;rer un nom de fichier, une l&eacute;gende ou des
mentions de copyright dans l’image sous forme de filigrane (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation de
galeries de photos Web (Photoshop) &raquo;, page 438).
Prise en charge du format XMP Le format XMP (Extensible Metadata Platform) vous
permet d’incorporer les m&eacute;tadonn&eacute;es dans un document afin de r&eacute;utiliser, d’archiver ou
d’automatiser les fichiers d’un flux de production. Vous garantissez ainsi que les
informations de l’image, telles que les l&eacute;gendes, les remerciements et le copyright, suivent
automatiquement le fichier (voir la section &laquo; Ajout d’informations concernant les fichiers
(Photoshop) &raquo;, page 517).
V&eacute;rification orthographique multilingue Recherchez et remplacez du texte, v&eacute;rifiez
l’orthographe de textes multilingues dans un m&ecirc;me fichier et corrigez les fautes sur un
seul calque de texte ou tous les calques de texte du document (voir la section
&laquo; V&eacute;rification orthographique (Photoshop) &raquo;, page 402).
Profitez d’une int&eacute;gration plus compl&egrave;te
Am&eacute;liorez votre productivit&eacute; gr&acirc;ce &agrave; une meilleure int&eacute;gration de Photoshop et des
derni&egrave;res versions des logiciels graphiques professionnels d’Adobe.
Illustrator D&eacute;placez librement les fichiers entre Photoshop et Adobe Illustrator : les
calques, les masques, la transparence et les formes compos&eacute;es restent intacts. Conservez
les informations sur les transformations par souris et les animations lors de l’importation
des fichiers Photoshop dans Illustrator et exportez les tables HTML d’Illustrator avec les
calques CSS (Cascading Style Sheet) dans Photoshop.
InDesign Collez ou d&eacute;posez des fichiers natifs Photoshop dans Adobe InDesign, y
compris les images multicalques. Les trac&eacute;s, les masques et les couches alpha d’un fichier
Photoshop peuvent servir &agrave; supprimer les arri&egrave;re-plans de l’image ou &agrave; habiller vos textes
dans le document InDesign.
GoLive Cr&eacute;ez et d&eacute;coupez votre page Web en tranches dans Photoshop, puis importez le
fichier d&eacute;coup&eacute; en tranches directement dans GoLive. Exploitez la technologie Smart
Objects de GoLive pour cr&eacute;er des &eacute;l&eacute;ments variables automatiquement d’apr&egrave;s des
mod&egrave;les Photoshop.
LiveMotion Faites un glisser-d&eacute;poser des fichiers multicalques Photoshop dans une
composition LiveMotion et convertissez-les en objets, groupes ou s&eacute;quences
ind&eacute;pendants pr&ecirc;ts pour l’animation. Les modes de fusion, les masques de fusion et les
effets Photoshop sont conserv&eacute;s. L’illustration Photoshop reste modifiable au cours de
l’animation et du codage.
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21
Aide d'Adobe Photoshop
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Nouveaut&eacute;s d’Adobe Photoshop 7.0
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22
Acrobat Ins&eacute;rez les informations de transparence dans les fichiers PDF enregistr&eacute;s &agrave;
partir de Photoshop, prot&eacute;gez vos fichiers PDF Photoshop avec un mot de passe et utilisez
l’option d’inclusion des donn&eacute;es vectorielles pour conserver les textes et graphiques
vectoriels comme des objets ind&eacute;pendants de la r&eacute;solution.
AlterCast Adobe AlterCast est l’outil parfait pour automatiser la cr&eacute;ation de graphiques
dynamiquement adapt&eacute;s aux donn&eacute;es. Ce serveur d’images (disponible en anglais
uniquement) effectue le remplacement automatique des variables, textuelles ou
graphiques, dans les mod&egrave;les Photoshop.
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22
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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23
Pr&eacute;sentation du plan de travail
Pr&eacute;sentation du plan de travail
Le plan de travail de Photoshop et d’ImageReady est d&eacute;di&eacute; aux t&acirc;ches de cr&eacute;ation et
d’&eacute;dition d’images.
A propos du plan de travail
Le plan de travail est compos&eacute; des &eacute;l&eacute;ments suivants :
Barre de menus Cette barre regroupe par rubrique les menus utilis&eacute;s pour l’ex&eacute;cution
des op&eacute;rations : par exemple, le menu Calques contient les commandes n&eacute;cessaires au
travail sur les calques.
Barre d’options Cette barre contient les options d’utilisation des outils (voir la section
&laquo; Utilisation de la barre d’options des outils &raquo;, page 29).
Palette d’outils Cette palette contient les outils de cr&eacute;ation et d’&eacute;dition d’image (voir la
section &laquo; Utilisation des outils &raquo;, page 27).
Conteneur de palettes (Photoshop) Le conteneur de palettes vous permet d’organiser
les palettes sur le plan de travail (voir la section &laquo; Utilisation du conteneur de
palettes (Photoshop) &raquo;, page 30).
Palettes Les palettes vous permettent de contr&ocirc;ler et de modifier les images (voir la
section &laquo; Utilisation des palettes &raquo;, page 31).
Utilisation de la palette d’outils
La premi&egrave;re fois que vous d&eacute;marrez l’application, la palette d’outils s’affiche sur le c&ocirc;t&eacute;
gauche de l’&eacute;cran. Certains outils de la palette d’outils disposent d’options s’affichant dans
la barre contextuelle des options d’outils (voir la section &laquo; Utilisation de la barre d’options
des outils &raquo;, page 29). Il s’agit des outils utilis&eacute;s pour le texte, la s&eacute;lection, la peinture, le
dessin, l’&eacute;chantillonnage, la retouche, le d&eacute;placement, l’annotation et l’affichage des
images. D’autres outils vous permettent de choisir les couleurs de premier plan et
d’arri&egrave;re-plan, de passer &agrave; Adobe Online, de travailler dans diff&eacute;rents modes et de basculer
entre les applications Photoshop et ImageReady.
Pour plus de d&eacute;tails sur les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; S&eacute;lection des couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan &raquo;, page 289.
Description des outils (1 / 3)
* Photoshop uniquement
&sect;
ImageReady uniquement
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23
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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24
Les outils de
s&eacute;lection permettent
de tracer des
rectangles et des
ellipses de s&eacute;lection,
ainsi que de s&eacute;lectionner une seule
rang&eacute;e ou une seule
colonne.
L’outil D&eacute;placement
permet de d&eacute;placer
des s&eacute;lections, des
calques et des
rep&egrave;res.
Les outils Lasso
permettent
d’effectuer des s&eacute;lections de forme libre,
polygonales (aux
bords droits) et
magn&eacute;tiques*.
L’outil Baguette
magique permet de
s&eacute;lectionner des
zones de couleur
identique.
L’outil Recadrage
permet de recadrer
des images.
L’outil Tranche
permet de cr&eacute;er des
tranches.
L’outil S&eacute;lection de
tranche permet de
s&eacute;lectionner des
tranches.
L’outil Correcteur*
corrige les imperfections d’une image en
appliquant un &eacute;chantillon ou un motif.
L’outil Pi&egrave;ce* corrige
les imperfections
d’une portion d’image
en appliquant un
&eacute;chantillon ou un
motif.
L’outil Pinceau
permet d’appliquer
une couleur par
touches successives.
L’outil Crayon
permet de dessiner
des trac&eacute;s aux bords
nets.
L’outil Tampon de
duplication permet
de peindre en utilisant
l’&eacute;chantillon pr&eacute;lev&eacute;
sur une image.
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24
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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L’outil Tampon de
motif* permet de
peindre en utilisant
une portion d’image
comme motif.
L’outil Forme
d’historique* permet
de peindre une copie
de l’&eacute;tat ou de
l’instantan&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;s dans la
fen&ecirc;tre de l’image.
25
L’outil Forme
d’historique artistique* applique des
coups de peinture
reproduisant
diff&eacute;rents styles de
peinture, &agrave; partir d’un
&eacute;tat ou d’un
instantan&eacute;
s&eacute;lectionn&eacute;.
L’outil Gomme
magique efface les
zones de couleurs en
aplat et les rend transparentes d’un seul clic.
Description des outils (2/3)
* Photoshop uniquement
&sect;
ImageReady uniquement
L’outil Gomme efface
des pixels et annule
les modifications
effectu&eacute;es sur l’image
depuis le dernier
enregistrement.
L’outil Gomme
d’arri&egrave;re-plan*
permet de rendre une
zone transparente par
glissement de la
souris.
Les outils de
d&eacute;grad&eacute; permettent
de cr&eacute;er des d&eacute;grad&eacute;s
ou des transitions
lin&eacute;aires, circulaires*,
inclin&eacute;es*, r&eacute;fl&eacute;chies*
et en forme de
losange* entre les
couleurs.
L’outil Pot de
peinture permet
d’appliquer la couleur
de premier plan &agrave; des
zones de m&ecirc;me
couleur.
L’outil Goutte d’eau
permet de rendre
flous les contours nets
d’une image.
L’outil Nettet&eacute;
permet d’accentuer la
nettet&eacute; des contours
d’une image.
L’outil Doigt permet
d’&eacute;taler des couleurs
sur une image.
L’outil Densit&eacute; permet d’&eacute;claircir
certaines zones de
l’image.
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25
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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26
L’outil Densit&eacute; +
permet d’obscurcir
certaines zones de
l’image.
L’outil Eponge
permet de modifier la
saturation des
couleurs d’une zone
de l’image.
Les outils de
s&eacute;lection de trac&eacute;s*
permettent de s&eacute;lectionner des formes ou
des segments et
d’afficher leurs points
d’ancrage, lignes directrices et points directeurs.
Les outils de texte
permettent de saisir du
texte dans une image.
Les outils de masque
de texte* permettent
de cr&eacute;er une s&eacute;lection
&eacute;pousant la forme du
texte.
Les outils de plume*
permettent de r&eacute;aliser
des trac&eacute;s aux
contours lisses.
L’outil Forme
personnalis&eacute;e*
permet d’appliquer
des formes personnalis&eacute;es &agrave; partir d’une
liste.
Les outils d’annotations* permettent de
joindre des notes et
des commentaires
sonores &agrave; une image.
L’outil Main permet
de d&eacute;placer une
image &agrave; l’int&eacute;rieur de
la fen&ecirc;tre.
L’outil Loupe permet
d’agrandir et de
r&eacute;duire l’affichage
d’une image.
Description des outils (3/3)
* Photoshop uniquement
&sect;
ImageReady uniquement
L’outil Pipette
permet de pr&eacute;lever les
couleurs d’une image.
L’outil Mesure*
permet de mesurer les
distances, les
positions et les angles.
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26
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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Page pr&eacute;c&eacute;dente
Les outils de cartesimages&sect; permettent
de cr&eacute;er des zones de
carte-image dans une
image.
L’outil S&eacute;lection de
carte-image&sect; permet
de s&eacute;lectionner des
cartes-images.
L’outil Aper&ccedil;u du
document&sect; affiche
un aper&ccedil;u des effets
de transformation par
souris directement
dans ImageReady.
L’outil Aper&ccedil;u dans
le navigateur par
d&eacute;faut&sect; affiche un
aper&ccedil;u des animations dans un
navigateur Web.
L’outil Afficher/
Masquer les cartesimages&sect; permet
d’afficher/masquer les
cartes-images.
27
L’outil Afficher/
Masquer les
tranches&sect; permet
d’afficher/masquer les
tranches d’une image.
Utilisation des outils
Vous s&eacute;lectionnez un outil en cliquant sur son ic&ocirc;ne dans la palette d’outils. Un petit
triangle situ&eacute; &agrave; droite de l’ic&ocirc;ne d’outil indique la pr&eacute;sence d’outils masqu&eacute;s. Placez le
pointeur sur un outil pour afficher une info-bulle indiquant le nom et le raccourci clavier
correspondant.
Pour afficher ou masquer la palette d’outils :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Outils. Une coche indique que l’&eacute;l&eacute;ment est visible.
Pour d&eacute;placer la palette d’outils :
Faites-la glisser en cliquant sur sa barre de titre.
Pour s&eacute;lectionner un outil :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur son ic&ocirc;ne ou appuyez sur la touche de raccourci indiqu&eacute;e. Un petit triangle
situ&eacute; en bas &agrave; droite de l’ic&ocirc;ne d’outil indique la pr&eacute;sence d’outils masqu&eacute;s. Maintenez
le bouton de la souris enfonc&eacute; pour les afficher. S&eacute;lectionnez ensuite l’outil recherch&eacute;.
•
Appuyez sur la touche de raccourci de l’outil. Cette touche est indiqu&eacute;e dans l’info-bulle
de l’outil.
Pour passer en revue les outils cach&eacute;s :
Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et appuyez sur la touche de raccourci de l’outil.
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27
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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28
Pour activer ou d&eacute;sactiver la navigation &agrave; travers une s&eacute;rie d’outils
masqu&eacute;s (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 S&eacute;lectionnez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez Touche Maj pour changer d’outil.
Pour afficher ou masquer les info-bulles :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 S&eacute;lectionnez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez Descriptions d’outils.
Utilisation des pointeurs
Pour de nombreux outils, le pointeur prend la forme de l’outil s&eacute;lectionn&eacute;. Par d&eacute;faut, le
rectangle de s&eacute;lection prend la forme d’une croix, l’outil Texte celle d’un trait vertical et les
outils de peinture prennent la forme et l’&eacute;paisseur du pinceau.
Le point sensible du pointeur, c’est-&agrave;-dire l’endroit o&ugrave; le clic d&eacute;clenche l’effet ou l’action sur
l’image, est diff&eacute;rent pour chaque outil. Vous pouvez transformer le pointeur de chaque
outil, sauf pour les outils de d&eacute;placement, d’annotations et de texte, en pointeur en croix
dont l’intersection marque le point actif.
Pour d&eacute;finir la forme du pointeur :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Affichage et pointeurs.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Affichage et
pointeurs.
•
(ImageReady) Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt;
Curseurs.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Curseurs.
2 Choisissez la forme du pointeur :
•
Cliquez sur Standard dans la zone Pointeurs outils dessin et/ou la zone Pointeurs autres
outils (Autres curseurs dans ImageReady) pour afficher les pointeurs sous forme
d’ic&ocirc;nes.
•
Cliquez sur Pr&eacute;cis dans la zone Pointeurs outils dessin et/ou la zone Pointeurs autres
outils (Autres curseurs dans ImageReady) pour afficher les pointeurs sous forme de
r&eacute;ticules.
•
Cliquez sur Forme d’outil dans la zone Pointeurs outils dessin pour afficher le pointeur
sous la forme et l’&eacute;paisseur de l’outil de dessin activ&eacute;. Cette fonctionnalit&eacute; n’est pas
toujours disponible pour les pinceaux tr&egrave;s &eacute;pais.
3 Cliquez sur OK.
Les options Pointeurs outils dessin s’appliquent aux pointeurs des outils suivants :
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28
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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29
•
(Photoshop) Gomme, Crayon, Pinceau, Correcteur, Tampon, Tampon de motif, Doigt,
Goutte d’eau, Nettet&eacute;, Densit&eacute; -, Densit&eacute; + et Eponge ;
•
(ImageReady) Pinceau, Crayon et Gomme.
Les options Pointeurs autres outils (Autres curseurs) s’appliquent aux pointeurs des outils
suivants :
•
(Photoshop) Rectangle de s&eacute;lection, Lasso, Lasso polygonal, Baguette magique,
Recadrage, Tranche, Pi&egrave;ce, Pipette, Plume, D&eacute;grad&eacute;, Trait, Pot de peinture, Lasso
magn&eacute;tique, Plume magn&eacute;tique, Mesure et Echantillonnage de couleur ;
•
(ImageReady) Rectangle de s&eacute;lection, Lasso, Baguette magique, Pipette, Pot de
peinture et Tranche.
Pour passer des pointeurs standard aux pointeurs pr&eacute;cis et vice versa, appuyez sur la
touche Verr maj. Appuyez de nouveau sur la touche Verr maj pour revenir &agrave; la forme
initiale.
Utilisation de la barre d’options des outils
La plupart des outils disposent d’options qui s’affichent dans la barre d’options des outils.
La barre d’options est contextuelle et change selon l’outil s&eacute;lectionn&eacute;. Certains
param&egrave;tres dans cette barre sont communs &agrave; plusieurs outils (tels que les modes de
dessin et l’opacit&eacute;) ; d’autres ne s’appliquent qu’&agrave; un seul outil (tel que le param&egrave;tre
Inversion auto de l’outil Crayon).
Vous pouvez d&eacute;placer la barre d’options n’importe o&ugrave; sur le plan de travail et l’ancrer au
bas ou en haut de l’&eacute;cran.
Pour afficher la barre d’options d’outils :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Options.
•
Cliquez sur un outil.
Barre d’options de l’outil Lasso
Pour r&eacute;tablir les param&egrave;tres par d&eacute;faut d’un outil (ou de tous les outils) :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur l’ic&ocirc;ne de l’outil dans la barre d’options et choisissez R&eacute;initialiser cet outil
ou R&eacute;initialiser tous les outils dans le menu contextuel.
•
(ImageReady) Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral et cliquez sur R&eacute;initialiser tous
les outils.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral et
cliquez sur R&eacute;initialiser tous les outils.
Pour d&eacute;placer la barre d’options :
Saisissez la barre de manipulation situ&eacute;e sur le bord gauche de la barre d’options et faites
glisser.
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29
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Pr&eacute;sentation du plan de travail
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30
Utilisation du conteneur de palettes (Photoshop)
La barre d’options de Photoshop propose un conteneur de palettes destin&eacute; &agrave; simplifier
l’organisation et la gestion des palettes. Cette zone de stockage de palettes est disponible
uniquement lorsque vous utilisez une r&eacute;solution d’&eacute;cran sup&eacute;rieure &agrave; 800 pixels x 600
pixels (la r&eacute;solution minimum recommand&eacute;e &eacute;tant 1 024 x 768).
Les palettes stock&eacute;es dans le conteneur de palettes sont consid&eacute;r&eacute;es comme &eacute;tant
masqu&eacute;es. La commande du menu Fen&ecirc;tre correspondant &agrave; une palette stock&eacute;e pr&eacute;sente
une coche pour indiquer qu’elle est affich&eacute;e. Lorsque vous cliquez sur le titre d’une palette
stock&eacute;e dans le conteneur de palettes, la palette s’affiche jusqu’&agrave; ce que vous cliquiez
en dehors.
Pour stocker des palettes dans un conteneur de palettes :
Faites glisser l’onglet de la palette souhait&eacute;e vers le conteneur de palettes, jusqu’&agrave; ce qu’il
s’affiche en surbrillance.
Ancrage d’une palette dans la barre d’options des outils
Pour utiliser une palette d’un conteneur de palettes :
Cliquez sur l’onglet de la palette. La palette reste ouverte jusqu’&agrave; ce que vous cliquiez en
dehors ou sur son onglet.
Utilisation des outils pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop)
Les outils pr&eacute;d&eacute;finis vous permettent d’enregistrer et de r&eacute;utiliser les param&egrave;tres d&eacute;finis
pour les outils. Vous pouvez charger, modifier et cr&eacute;er des biblioth&egrave;ques d’outils
pr&eacute;d&eacute;finis &agrave; l’aide du s&eacute;lecteur d’outils pr&eacute;d&eacute;finis dans la barre d’options, la palette Outils
pr&eacute;d&eacute;finis et le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis.
Palette Outils pr&eacute;d&eacute;finis avec l’option Afficher tous les outils pr&eacute;d&eacute;finis s&eacute;lectionn&eacute;e
S&eacute;lecteur d’outils pr&eacute;d&eacute;finis dans la barre d’options
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31
Pour cr&eacute;er un outil pr&eacute;d&eacute;fini :
1 S&eacute;lectionnez un outil et d&eacute;finissez les options souhait&eacute;es dans la barre d’options.
2 Cliquez sur le bouton d’outils pr&eacute;d&eacute;finis situ&eacute; &agrave; gauche de la barre d’options ou
choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Outils pr&eacute;d&eacute;finis pour afficher la palette correspondante.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Cr&eacute;er un outil pr&eacute;d&eacute;fini
.
•
Choisissez Nouvel outil pr&eacute;d&eacute;fini dans le menu de la palette.
4 Entrez le nom du nouvel outil pr&eacute;d&eacute;fini et cliquez sur OK.
Pour s&eacute;lectionner un outil pr&eacute;d&eacute;fini :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton du s&eacute;lecteur d’outils pr&eacute;d&eacute;finis dans la barre d’options et
s&eacute;lectionnez un outil dans le menu d&eacute;roulant de la palette.
•
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Outils pr&eacute;d&eacute;finis et s&eacute;lectionnez un outil.
Pour modifier la liste des outils pr&eacute;d&eacute;finis dans la palette d&eacute;roulante :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour afficher tous les outils pr&eacute;d&eacute;finis charg&eacute;s, choisissez Afficher tous les outils
pr&eacute;d&eacute;finis dans le menu de la palette.
•
Pour trier les outils pr&eacute;d&eacute;finis par outil, choisissez Outil Tri dans le menu de la palette.
•
Pour afficher uniquement les param&egrave;tres charg&eacute;s pour l’outil s&eacute;lectionn&eacute;, choisissez
Afficher les outils pr&eacute;d&eacute;finis en cours dans le menu de la palette ou cliquez sur le
bouton Outil s&eacute;lectionn&eacute;.
•
Pour cr&eacute;er, charger et g&eacute;rer les biblioth&egrave;ques d’outils pr&eacute;d&eacute;finis, reportez-vous aux
sections &laquo; Utilisation des palettes d&eacute;roulantes &raquo;, page 34 et &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques
avec le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60.
•
Pour modifier l’affichage des outils pr&eacute;d&eacute;finis dans la palette d&eacute;roulante, choisissez
Texte seul, Petite liste ou Grande liste dans le menu de la palette.
Utilisation des palettes
Les palettes vous permettent de contr&ocirc;ler et de modifier les images. Par d&eacute;faut, elles
s’affichent par groupes, les unes sur les autres.
Pour afficher les palettes :
Choisissez le nom de la palette dans le menu Fen&ecirc;tre.
Pour afficher ou masquer plusieurs palettes :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour afficher ou masquer toutes les palettes ouvertes, la barre d’options et la palette
d’outils, appuyez sur la touche Tabulation.
•
Pour afficher ou masquer toutes les palettes, appuyez sur les touches Maj+Tabulation.
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Modification de l’affichage des palettes
Il vous est possible de modifier la disposition des palettes pour optimiser votre plan de
travail en ayant recours aux techniques suivantes :
•
Pour afficher une palette au premier plan de son groupe, cliquez sur son onglet ou
choisissez le nom de la palette dans le menu Fen&ecirc;tre.
•
Pour d&eacute;placer un groupe de palettes, faites glisser sa barre de titre.
•
Pour r&eacute;organiser ou scinder un groupe de palettes, faites glisser l’onglet de la palette.
Lorsque vous excluez une palette d’un groupe, vous cr&eacute;ez un nouveau groupe.
•
Pour d&eacute;placer une palette dans un autre groupe, faites glisser l’onglet de la palette vers
ce groupe.
•
Pour afficher un menu de palette, placez le pointeur sur le triangle
situ&eacute; dans l’angle
sup&eacute;rieur droit de la palette et appuyez sur le bouton gauche de la souris.
•
Pour redimensionner une palette, faites glisser un angle de la palette (Windows) ou
faites glisser &agrave; partir de la case de contr&ocirc;le situ&eacute;e dans l’angle inf&eacute;rieur droit (Mac OS).
Vous ne pouvez pas redimensionner toutes les palettes.
•
Pour afficher uniquement la barre de titre d’un groupe de palettes, cliquez sur la case
Agrandir/R&eacute;duire (Windows) ou sur la case Zoom (Mac OS) ou bien cliquez deux fois sur
l’onglet de la palette. Le menu d’une palette r&eacute;duite reste accessible.
A
B
Cliquez pour r&eacute;duire ou pour agrandir la palette.
A. Windows B. Mac OS X
•
(ImageReady) Pour afficher ou masquer les options de palettes disposant d’options
masqu&eacute;es (palettes Optimiser, Couleur, Texte, Options de calque et Tranche), cliquez sur
le bouton Afficher Options dans l’onglet de la palette et visualisez les options ou
choisissez Afficher Options ou Masquer Options dans le menu de la palette.
Ancrage de plusieurs palettes
Ancrez les palettes ensemble pour les visualiser toutes en m&ecirc;me temps et les d&eacute;placer en
tant que groupe. Vous ne pouvez pas ancrer des groupes entiers de palettes, mais vous
pouvez ancrer les palettes d’un groupe dans un autre, une par une.
Dans Photoshop, les palettes ancr&eacute;es et leurs emplacements sont enregistr&eacute;s en m&ecirc;me
temps que l’espace de travail.
Dans Photoshop, vous pouvez &eacute;galement stocker des palettes dans le conteneur de
palettes de la barre d’options des outils (voir la section &laquo; Utilisation de la barre
d’options des outils &raquo;, page 29).
Pour ancrer des palettes ensemble :
Faites glisser l’onglet d’une palette vers la partie inf&eacute;rieure d’une autre palette jusqu’&agrave;
mettre en surbrillance le bas de la palette cible.
Pour d&eacute;placer un groupe ancr&eacute; de palettes, faites glisser sa barre de titre.
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33
Personnalisation de l’espace de travail
La position des palettes ouvertes et des bo&icirc;tes de dialogue mobiles est enregistr&eacute;e
lorsque vous quittez l’application. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de d&eacute;marrer
l’application avec les positions par d&eacute;faut ou de r&eacute;tablir celles-ci &agrave; tout moment.
Outre l’enregistrement de la position des palettes et des bo&icirc;tes de dialogue mobiles
lorsque vous quittez l’application, vous pouvez m&eacute;moriser plusieurs dispositions en tant
qu’espaces de travail diff&eacute;rents.
Pour enregistrer la disposition de l’espace de travail courant :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Espace de travail &gt;Enregistrer l’espace de travail.
2 Entrez un nom pour l’espace de travail et cliquez sur OK.
Pour choisir un espace de travail :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Espace de travail et s&eacute;lectionnez un espace de travail dans le sousmenu.
Pour supprimer un espace de travail :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt;Espace de travail &gt; Supprimer cet espace de travail.
2 S&eacute;lectionnez l’espace de travail &agrave; supprimer et cliquez sur Supprimer.
Pour r&eacute;tablir la position par d&eacute;faut des palettes :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral, puis s&eacute;lectionnez Position des palettes.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral,
s&eacute;lectionnez Position des palettes.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral, puis
s&eacute;lectionnez Position des palettes.
•
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Espace de travail &gt; R&eacute;initialiser la position des palettes.
Pour ouvrir l’application avec les positions par d&eacute;faut des palettes et des bo&icirc;tes de
dialogue :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 D&eacute;s&eacute;lectionnez Position des palettes. Les modifications prendront effet au
red&eacute;marrage de l’application.
Utilisation des curseurs d&eacute;roulants
Plusieurs palettes et bo&icirc;tes de dialogue contiennent des curseurs d&eacute;roulants (par
exemple, l’option Opacit&eacute; de la palette Calques).
Pour utiliser un curseur d&eacute;roulant :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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34
•
Placez le pointeur sur le triangle situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; de la valeur d&eacute;finie, maintenez le bouton
de la souris enfonc&eacute; et faites glisser le curseur ou l’angle de rayon jusqu’&agrave; obtenir la
valeur souhait&eacute;e.
•
Cliquez sur le triangle situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; de la valeur d&eacute;finie pour ouvrir le menu du curseur
d&eacute;roulant et faites glisser le curseur ou l’angle de rayon jusqu’&agrave; obtenir la valeur
souhait&eacute;e. Cliquez &agrave; l’ext&eacute;rieur du menu ou appuyez sur la touche Entr&eacute;e ou Retour
pour le refermer. Appuyez sur la touche Echap pour annuler les modifications.
Pour augmenter ou diminuer la valeur par incr&eacute;ments de 10 % lorsque le menu est
ouvert, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et appuyez sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es Haut
ou Bas.
Utilisation des palettes d&eacute;roulantes
Les palettes d&eacute;roulantes facilitent l’acc&egrave;s aux biblioth&egrave;ques de pinceau, nuances,
d&eacute;grad&eacute;s, styles, motifs, contours et formes. Vous pouvez personnaliser les palettes
d&eacute;roulantes en renommant et supprimant les &eacute;l&eacute;ments qu’elles contiennent ou en
ajoutant, enregistrant et rempla&ccedil;ant des biblioth&egrave;ques. Vous pouvez &eacute;galement modifier
l’affichage &agrave; l’int&eacute;rieur d’une palette pour visualiser les &eacute;l&eacute;ments par nom, par ic&ocirc;ne
miniature ou les deux.
Palette d&eacute;roulante S&eacute;lecteur de forme pr&eacute;d&eacute;finie dans la barre d’options
Pour s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment dans la palette :
1 Cliquez sur la vignette de l’image dans la barre des options.
2 Cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment dans la palette.
Pour renommer un &eacute;l&eacute;ment dans la palette :
S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, cliquez sur le triangle
situ&eacute; dans l’angle sup&eacute;rieur droit de la
palette d&eacute;roulante et choisissez la commande Renommer dans le menu de la palette.
Entrez le nouveau nom.
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment dans la palette :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, cliquez sur le triangle
situ&eacute; dans l’angle sup&eacute;rieur droit de
la palette d&eacute;roulante et choisissez la commande Supprimer dans le menu de la palette.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur un
&eacute;l&eacute;ment.
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Pour personnaliser la liste d’&eacute;l&eacute;ments dans une palette :
1 Cliquez sur le triangle
pour afficher le menu.
situ&eacute; dans l’angle sup&eacute;rieur droit de la palette d&eacute;roulante
2 Pour r&eacute;tablir la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut, choisissez la commande R&eacute;initialiser. Vous
pouvez remplacer la liste existante ou bien ajouter la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut &agrave; cette liste.
3 Pour ajouter une nouvelle biblioth&egrave;que, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez la commande Charger pour ajouter une biblioth&egrave;que &agrave; la liste existante.
S&eacute;lectionnez ensuite la biblioth&egrave;que &agrave; ajouter et cliquez sur Charger.
•
Choisissez la commande Remplacer pour remplacer la liste existante par la nouvelle
biblioth&egrave;que. S&eacute;lectionnez ensuite la biblioth&egrave;que &agrave; ajouter et cliquez sur Charger.
•
Choisissez un fichier de biblioth&egrave;que (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la
palette). Cliquez ensuite sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour
ajouter la biblioth&egrave;que &agrave; la liste.
4 Pour enregistrer la liste existante comme biblioth&egrave;que pour une utilisation ult&eacute;rieure,
choisissez la commande Enregistrer. Entrez un nom pour la biblioth&egrave;que et cliquez
sur Enregistrer.
(Mac OS) Vous pouvez d&eacute;finir l’insertion d’une extension de fichier &agrave; un fichier de
biblioth&egrave;que en choisissant Toujours pour l’option Ajouter l’extension (Pr&eacute;f&eacute;rences &gt;
Gestion des fichiers). Il est conseill&eacute; d’ajouter l’extension aux noms de fichier de
biblioth&egrave;ques afin de pouvoir facilement partager des biblioth&egrave;ques d’un syst&egrave;me
d’exploitation &agrave; un autre.
Pour modifier l’affichage des &eacute;l&eacute;ments dans une palette :
1 Cliquez sur le triangle
pour afficher le menu.
situ&eacute; dans l’angle sup&eacute;rieur droit de la palette d&eacute;roulante
2 S&eacute;lectionnez une option d’affichage : Texte seul, Petite vignette, Grandes vignettes,
Petite liste, Grande liste.
Utilisation de la palette Infos (Photoshop)
La palette Infos affiche les informations sur les couleurs situ&eacute;es sous le pointeur et d’autres
informations utiles en fonction de l’outil s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour afficher la palette Infos :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Infos.
La palette Infos affiche les informations suivantes :
•
Lorsque la palette Infos affiche les valeurs CMJN, elle affiche un point d’exclamation en
regard des valeurs CMJN si la couleur sous le pointeur ou l’&eacute;chantillonneur n’est pas
une couleur de la gamme des couleurs CMJN imprimables (voir la section
&laquo; Identification des couleurs non imprimables (Photoshop) &raquo;, page 153).
•
Lorsque vous utilisez le rectangle de s&eacute;lection, la palette Infos affiche les coordonn&eacute;es x
et y du pointeur, ainsi que la largeur (L) et la hauteur (H) de la s&eacute;lection effectu&eacute;e.
•
Lorsque vous utilisez l’outil de recadrage ou la loupe, la palette Infos affiche la
largeur (L) et la hauteur (H) de la s&eacute;lection effectu&eacute;e. La palette Infos affiche &eacute;galement
l’angle de rotation de l’outil de recadrage.
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36
•
Lorsque vous utilisez les outils Trait, Plume ou D&eacute;grad&eacute; ou lorsque vous d&eacute;placez une
s&eacute;lection, la palette Infos affiche les coordonn&eacute;es x et y de la position de d&eacute;part, la
variation de la position du pointeur sur les axes X (DX) et Y (DY), l’angle (A) et la
distance (D).
•
Lorsque vous utilisez une commande de transformation 2D, la palette Infos affiche le
facteur de modification de la largeur (L) et de la hauteur (H), l’angle de rotation (A) et
l’angle d’inclinaison horizontale (H) ou verticale (V).
•
Lorsque vous utilisez les bo&icirc;tes de dialogue de r&eacute;glage de couleur (par exemple,
Courbes), la palette Infos affiche la valeur des couleurs avant et apr&egrave;s les modifications
pour les pixels situ&eacute;s sous le pointeur et sous les &eacute;chantillonneurs. (voir la section
&laquo; Affichage des valeurs chromatiques des pixels (Photoshop) &raquo;, page 150).
(ImageReady) La palette Infos affiche les informations suivantes :
•
les valeurs num&eacute;riques RVB des couleurs situ&eacute;es sous le pointeur ;
•
la valeur d’opacit&eacute; des pixels situ&eacute;s sous le pointeur ;
•
la valeur hexad&eacute;cimale de la couleur situ&eacute;e sous le pointeur ;
•
la position de la table des couleurs index&eacute;es de la couleur situ&eacute;e sous le pointeur ;
•
les coordonn&eacute;es x et y du pointeur ;
•
les coordonn&eacute;es x et y de votre position de d&eacute;part (avant de cliquer sur l’image) et
d’arriv&eacute;e (lorsque vous faites glisser le pointeur dans l’image) lorsque vous utilisez les
outils de s&eacute;lection, de forme, de recadrage et de tranche ;
•
la largeur (L) et la hauteur (H) de votre s&eacute;lection lorsque vous utilisez les outils de
recadrage, de forme, de tranche et de zoom ;
•
le pourcentage de modification de la largeur (L) et de la hauteur (H), l’angle de
rotation (A) et l’angle d’inclinaison horizontal (H) ou vertical (V) lorsque vous utilisez
une commande Transformation ou Transformation manuelle.
Pour modifier les options de la palette Infos :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Infos.
2 Sous la section Infos couleur 1&egrave;re lecture, choisissez l’une des options d’affichage
suivantes :
•
Couleurs r&eacute;elles, pour afficher les valeurs du mode d’affichage de l’image.
•
Encrage total, pour afficher le pourcentage cumul&eacute; de toutes les encres CMJN &agrave;
l’emplacement du pointeur, en fonction des valeurs d&eacute;finies dans la bo&icirc;te de dialogue
R&eacute;glages CMJN.
•
Opacit&eacute;, pour afficher l’opacit&eacute; du calque actif. Cette option ne s’applique pas au calque
du fond.
•
Toute autre option pour afficher les valeurs chromatiques en fonction du mod&egrave;le
colorim&eacute;trique choisi.
3 Dans la zone Infos couleur 2eme lecture, choisissez l’une des options d’affichage
mentionn&eacute;es &agrave; l’&eacute;tape 2.
4 Dans la zone Unit&eacute;s, choisissez une unit&eacute; de mesure pour la r&egrave;gle.
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5 Cliquez sur OK.
Pour changer d’unit&eacute; de mesure, cliquez sur l’ic&ocirc;ne en forme de croix dans la palette
Infos afin d’afficher un menu contenant les diff&eacute;rentes options. Pour changer les
modes de lecture des couleurs, cliquez sur l’ic&ocirc;ne Pipette.
Utilisation des menus contextuels
Outre les menus situ&eacute;s en haut de l’&eacute;cran, les menus contextuels affichent des
commandes sp&eacute;cifiques &agrave; l’outil actif, &agrave; la s&eacute;lection ou &agrave; la palette utilis&eacute;e.
Pour afficher les menus contextuels :
1 Placez le pointeur sur une image ou sur un &eacute;l&eacute;ment de palette.
2 Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou appuyez sur la touche Contr&ocirc;le
en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute; (Mac OS).
Affichage des images
Les outils Main et Loupe, ainsi que les commandes de zoom et la palette Navigation
permettent de visualiser diff&eacute;rentes parties d’une image et de modifier l’&eacute;chelle
d’affichage. Vous pouvez afficher simultan&eacute;ment plusieurs vues d’une m&ecirc;me image dans
des fen&ecirc;tres diff&eacute;rentes (par exemple, &agrave; diff&eacute;rentes &eacute;chelles d’affichage). Vous pouvez
&eacute;galement changer le mode d’affichage &eacute;cran pour contr&ocirc;ler l’aspect du plan de travail de
Photoshop ou d’ImageReady.
Modification du mode d’affichage &eacute;cran
Les options de fen&ecirc;tre vous permettent de modifier le mode d’affichage des fen&ecirc;tres, y
compris les barre de menus, barre de titre et barres de d&eacute;filement.
Pour modifier le mode d’affichage &eacute;cran :
Cliquez sur l’un des boutons de mode &eacute;cran dans la palette d’outils :
•
Le bouton de gauche affiche la fen&ecirc;tre par d&eacute;faut avec barre de menus en haut et
barres de d&eacute;filement lat&eacute;rales.
•
Le bouton du centre affiche une fen&ecirc;tre plein &eacute;cran avec barre de menus et arri&egrave;replan d’un gris de 50 %, mais sans barres de titre ou de d&eacute;filement.
•
Le bouton de droite affiche une fen&ecirc;tre plein &eacute;cran avec arri&egrave;re-plan noir, mais sans
barres de titre, de menus ou de d&eacute;filement.
Utilisation de la fen&ecirc;tre de document
L’image s’affiche dans la fen&ecirc;tre de document. Selon le mode d’affichage &eacute;cran
s&eacute;lectionn&eacute; (voir la section &laquo; Modification du mode d’affichage &eacute;cran &raquo;, page 37), la
fen&ecirc;tre de document peut comprendre une barre de titre ou de d&eacute;filement.
Dans ImageReady, la fen&ecirc;tre de document permet de passer facilement de la vue
originale de l’image &agrave; une vue optimis&eacute;e &agrave; l’aide d’onglets et d’afficher l’image originale
en m&ecirc;me temps que diverses versions optimis&eacute;es de cette image. Pour plus de d&eacute;tails sur
les diff&eacute;rentes options d’affichage dans la fen&ecirc;tre de document, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Affichage des images optimis&eacute;es (ImageReady) &raquo;, page 470.
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Vous pouvez ouvrir plusieurs fen&ecirc;tres d’une m&ecirc;me image et afficher des vues diff&eacute;rentes.
La liste des fen&ecirc;tres ouvertes s’affiche dans le menu Fen&ecirc;tre. Le nombre de fen&ecirc;tres par
image peut &ecirc;tre limit&eacute; en fonction de la m&eacute;moire disponible.
Pour ouvrir plusieurs vues d’une m&ecirc;me image :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Documents &gt;Nouvelle fen&ecirc;tre.
•
(ImageReady) Faites glisser un onglet &agrave; partir de la fen&ecirc;tre de document.
Pour organiser plusieurs fen&ecirc;tres :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Documents &gt; Cascade pour empiler les fen&ecirc;tres en cascade de la
partie sup&eacute;rieure gauche de l’&eacute;cran vers la partie inf&eacute;rieure droite.
•
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Documents &gt; Juxtaposer pour disposer les fen&ecirc;tres bord &agrave; bord.
Pour fermer les fen&ecirc;tres :
Choisissez une commande :
•
Choisissez Fichier &gt; Fermer pour fermer la fen&ecirc;tre active.
•
(Mac OS) Choisissez Fichier &gt; Tout fermer pour fermer toutes les fen&ecirc;tres.
•
(Windows) Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Documents &gt; Tout fermer pour fermer toutes les
fen&ecirc;tres.
Navigation dans la zone de visualisation
Si l’image enti&egrave;re n’est pas visible dans la fen&ecirc;tre de document, vous pouvez naviguer
dans l’image pour en afficher une autre partie.
Dans Photoshop, vous pouvez &eacute;galement utiliser la palette Navigation pour changer
rapidement la vue de l’image.
Pour afficher une autre partie de l’image :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Utilisez les barres de d&eacute;filement de la fen&ecirc;tre.
•
S&eacute;lectionnez l’outil Main
et faites-le glisser sur l’image pour la d&eacute;placer.
Pour utiliser l’outil Main alors qu’un autre outil est s&eacute;lectionn&eacute;, maintenez la barre
d’espace enfonc&eacute;e tout en faisant glisser l’outil Main dans l’image.
Pour d&eacute;placer la vue de l’image &agrave; l’aide de la palette Navigation (Photoshop) :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Navigateur.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser la zone de visualisation dans la vignette de l’image repr&eacute;sentant les limites
de la fen&ecirc;tre image.
•
Cliquez sur la vignette de l’image. La nouvelle vue comprend la zone sur laquelle vous
cliquez.
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Pour changer la couleur de la zone de visualisation de la palette Navigation
(Photoshop) :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Navigation.
2 Choisissez une couleur :
•
Pour utiliser une couleur pr&eacute;d&eacute;finie, choisissez une option de couleur.
•
Pour utiliser une autre couleur, cliquez sur la case de couleur. Pour plus de d&eacute;tails sur le
choix des couleurs, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du s&eacute;lecteur de
couleur Adobe &raquo;, page 294.
Agrandissement et r&eacute;duction de l’affichage
Vous disposez de plusieurs m&eacute;thodes pour agrandir ou r&eacute;duire une vue. La barre de titre
de la fen&ecirc;tre affiche le taux d’agrandissement ou de r&eacute;duction utilis&eacute; (&agrave; moins que la
fen&ecirc;tre soit trop petite) ; la barre d’&eacute;tat au bas de la fen&ecirc;tre affiche les m&ecirc;mes
informations.
Remarque : la vue &agrave; 100 % affiche l’image telle qu’elle appara&icirc;t dans un navigateur (en
fonction de la r&eacute;solution d’&eacute;cran et d’image). Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Taille et r&eacute;solution d’image &raquo;, page 69.
Pour effectuer un zoom avant :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez l’outil Loupe . Le pointeur se transforme en loupe avec un signe + en
son centre . Cliquez sur la zone de l’image &agrave; agrandir. Chaque clic agrandit l’image &agrave;
l’&eacute;chelle pr&eacute;d&eacute;finie suivante ; le point sur lequel vous cliquez devient le centre de
l’image affich&eacute;e. Lorsque vous atteignez le taux maximum d’agrandissement (1 600 %),
l’outil Loupe s’affiche &eacute;vid&eacute; de son centre.
•
Cliquez sur le bouton Zoom avant dans la barre d’options pour agrandir l’image en
lui appliquant le taux d’agrandissement pr&eacute;d&eacute;fini suivant. Lorsque vous atteignez le
taux maximum d’agrandissement, la commande s’affiche en gris&eacute;.
•
Choisissez Affichage &gt; Agrandir pour agrandir l’image en lui appliquant le taux
d’agrandissement pr&eacute;d&eacute;fini suivant. Lorsque vous atteignez le taux maximum
d’agrandissement, la commande s’affiche en gris&eacute;.
•
(Photoshop) Entrez un taux d’agrandissement dans la zone de texte en bas &agrave; gauche de
la fen&ecirc;tre.
•
(ImageReady) Cliquez sur le menu d&eacute;roulant Echelle en bas &agrave; gauche de la fen&ecirc;tre du
document et choisissez un facteur d’agrandissement.
Pour effectuer un zoom arri&egrave;re :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez l’outil Loupe. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e pour activer le zoom arri&egrave;re. Le pointeur se transforme en loupe avec un
signe - en son centre . Cliquez au centre de la zone de l’image &agrave; r&eacute;duire. A chaque
clic, vous passez au facteur de r&eacute;duction pr&eacute;d&eacute;fini sup&eacute;rieur. Lorsque vous atteignez le
taux maximum de r&eacute;duction, l’outil Loupe s’affiche &eacute;vid&eacute; de son centre.
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•
Cliquez sur le bouton Zoom arri&egrave;re dans la barre d’options pour r&eacute;duire l’image en
lui appliquant le taux de r&eacute;duction pr&eacute;d&eacute;fini pr&eacute;c&eacute;dent. Lorsque vous atteignez le taux
maximum de r&eacute;duction, la commande s’affiche en gris&eacute;.
•
Choisissez Affichage &gt; R&eacute;duire pour r&eacute;duire l’image en lui appliquant le taux de
r&eacute;duction pr&eacute;d&eacute;fini suivant. Lorsque vous atteignez le taux maximum de r&eacute;duction, la
commande s’affiche en gris&eacute;.
•
(Photoshop) Entrez un taux de r&eacute;duction dans la zone de texte en bas &agrave; gauche de la
fen&ecirc;tre.
•
(ImageReady) Cliquez sur le menu d&eacute;roulant Echelle en bas &agrave; gauche de la fen&ecirc;tre du
document et choisissez un facteur d’&eacute;chelle.
Pour effectuer un zoom avant par glissement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Loupe.
2 Faites glisser le pointeur sur la partie de l’image &agrave; agrandir.
Le taux d’agrandissement maximum est appliqu&eacute; &agrave; la partie de l’image d&eacute;limit&eacute;e par le
rectangle de s&eacute;lection. Pour d&eacute;placer le rectangle de s&eacute;lection dans l’image dans
Photoshop, commencez &agrave; le faire glisser, puis maintenez la barre d’espace enfonc&eacute;e tout
en le d&eacute;pla&ccedil;ant vers un nouvel emplacement.
Pour afficher une image &agrave; sa taille r&eacute;elle de 100 % :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Loupe.
•
Choisissez Affichage &gt; Taille r&eacute;elle des pixels (Photoshop) ou Affichage &gt; Taille r&eacute;elle
(ImageReady).
Pour adapter l’affichage l’&eacute;cran :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Main.
•
Choisissez Affichage &gt; Taille &eacute;cran.
Ces options ajustent l’affichage et la taille de la fen&ecirc;tre aux dimensions du moniteur.
Pour redimensionner la fen&ecirc;tre automatiquement lors de l’agrandissement ou de la
r&eacute;duction d’une vue :
S&eacute;lectionnez l’outil Loupe et s&eacute;lectionnez Redimensionner les fen&ecirc;tres dans la barre des
options. La fen&ecirc;tre est redimensionn&eacute;e lorsque vous agrandissez ou r&eacute;duisez la vue de
l’image.
Lorsque la commande Redimensionner les fen&ecirc;tres est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e (valeur par d&eacute;faut),
la fen&ecirc;tre conserve une taille constante quel que soit le taux d’agrandissement de l’image.
Cela peut s’av&eacute;rer utile sur les petits &eacute;crans ou lorsque vous travaillez avec des vues en
mosa&iuml;que.
Pour redimensionner la fen&ecirc;tre automatiquement lors de l’agrandissement ou de la
r&eacute;duction d’une vue &agrave; l’aide de raccourcis clavier (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
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•
41
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 S&eacute;lectionnez l’option Fen&ecirc;tres redimensionn&eacute;es par zoom-clavier.
Correction des erreurs
En cas d’erreur, vous pouvez annuler la plupart des op&eacute;rations effectu&eacute;es. De m&ecirc;me, vous
pouvez r&eacute;tablir totalement ou en partie la derni&egrave;re version enregistr&eacute;e d’une image.
Notez, toutefois, que la m&eacute;moire disponible risque de limiter l’utilisation de ces options.
Pour plus de d&eacute;tails sur le r&eacute;tablissement d’une version de l’image &agrave; une &eacute;tape ant&eacute;rieure
de la s&eacute;ance de travail, reportez-vous &agrave; la section &laquo; R&eacute;tablissement d’un &eacute;tat ant&eacute;rieur de
l’image &raquo;, page 42.
Pour annuler la derni&egrave;re op&eacute;ration effectu&eacute;e :
Choisissez Edition &gt; Annuler.
Lorsqu’une op&eacute;ration ne peut pas &ecirc;tre annul&eacute;e, la commande s’affiche en gris&eacute; et
s’intitule Impossible d’annuler.
Pour r&eacute;tablir la derni&egrave;re op&eacute;ration effectu&eacute;e :
Choisissez Edition &gt; R&eacute;tablir.
Vous pouvez d&eacute;finir la m&ecirc;me combinaison de touches pour la commande R&eacute;tablir
dans Photoshop et ImageReady. Dans le volet G&eacute;n&eacute;ral de la bo&icirc;te de dialogue
Pr&eacute;f&eacute;rences, s&eacute;lectionnez une option pour Touche R&eacute;tablir. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir
la touche de commande pour basculer entre Annuler et R&eacute;tablir.
Pour lib&eacute;rer la m&eacute;moire occup&eacute;e par la commande Annuler, la palette Historique et le
Presse-papiers (Photoshop) :
Choisissez Edition &gt; Purger, puis s&eacute;lectionnez le type de commande ou le tampon &agrave;
supprimer. S’il n’y a rien &agrave; supprimer, la commande s’affiche en gris&eacute;.
Important : la commande Purger supprime d&eacute;finitivement les op&eacute;rations m&eacute;moris&eacute;es par
la commande ou le tampon. Cette commande est irr&eacute;versible. Si, par exemple, vous
choisissez Edition &gt; Purger &gt; Historique, vous supprimez tous les &eacute;tats d’historique de la
palette Historique. Utilisez la commande Purger lorsque le volume des informations
m&eacute;moris&eacute;es ralentit l’ex&eacute;cution des op&eacute;rations.
Pour r&eacute;tablir la derni&egrave;re version enregistr&eacute;e :
Choisissez Fichier &gt; Version pr&eacute;c&eacute;dente.
Remarque : la fonction Version pr&eacute;c&eacute;dente est ajout&eacute;e dans la palette Historique sous
forme d’&eacute;tat et ne peut pas &ecirc;tre annul&eacute;e.
Pour r&eacute;tablir la derni&egrave;re version enregistr&eacute;e d’une partie d’image (Photoshop) :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Utilisez l’outil Forme d’historique
pour appliquer l’&eacute;tat d’historique ou l’instantan&eacute;
s&eacute;lectionn&eacute;s dans la palette Historique. (voir la section &laquo; Copie d’un &eacute;tat ou d’un
instantan&eacute; d’une image (Photoshop) &raquo;, page 46).
•
Utilisez l’outil Gomme
en s&eacute;lectionnant l’option Effacer de l’historique (voir la
section &laquo; Utilisation de l’outil Gomme &raquo;, page 252).
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•
42
S&eacute;lectionnez la partie de l’image &agrave; r&eacute;tablir et choisissez Edition &gt; Remplir. Dans le menu
Avec, choisissez Historique et cliquez sur OK (voir la section &laquo; Contour et fond des
s&eacute;lections et calques &raquo;, page 280).
Remarque : pour r&eacute;tablir un instantan&eacute; de la version initiale de l’image, choisissez
Options d’historique dans le menu de la palette et assurez-vous que l’option Cr&eacute;er le
premier instantan&eacute; automatiquement est s&eacute;lectionn&eacute;e.
R&eacute;tablissement d’un &eacute;tat ant&eacute;rieur de l’image
La palette Historique vous permet de revenir &agrave; un &eacute;tat r&eacute;cent de l’image cr&eacute;&eacute; pendant la
s&eacute;ance de travail en cours. Chaque fois que vous apportez une modification &agrave; une image,
le nouvel &eacute;tat de cette image est ajout&eacute; &agrave; la palette.
Si, par exemple, vous s&eacute;lectionnez, peignez et faites pivoter une partie d’une image,
chacun de ces &eacute;tats est ajout&eacute; s&eacute;par&eacute;ment &agrave; la liste d’&eacute;tats de la palette. Vous pouvez
ensuite s&eacute;lectionner l’un de ces &eacute;tats et r&eacute;tablir l’image &agrave; un &eacute;tat ant&eacute;rieur &agrave; l’application
de la modification. Vous pouvez continuer &agrave; travailler &agrave; partir de cette version.
A propos de la palette Historique
Notez les observations suivantes lorsque vous utilisez la palette Historique :
•
Les modifications apport&eacute;es &agrave; l’application, telles que celles appliqu&eacute;es aux palettes,
aux param&egrave;tres de couleur, aux scripts et aux pr&eacute;f&eacute;rences, ne sont pas des
modifications sp&eacute;cifiques &agrave; une image et ne sont donc pas ajout&eacute;es &agrave; la palette
Historique.
•
Par d&eacute;faut, la palette Historique r&eacute;pertorie les 20 &eacute;tats ou versions pr&eacute;c&eacute;dents. Les
versions plus anciennes sont automatiquement supprim&eacute;es pour lib&eacute;rer davantage de
m&eacute;moire pour Photoshop. Pour conserver un &eacute;tat sp&eacute;cifique pendant une s&eacute;ance de
travail, enregistrez un instantan&eacute; de cette version. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave;
la section &laquo; Cr&eacute;ation d’un instantan&eacute; de l’image (Photoshop) &raquo;, page 45.
•
Lorsque vous fermez un document et le rouvrez, tous les &eacute;tats et les instantan&eacute;s de la
derni&egrave;re s&eacute;ance de travail sont supprim&eacute;s de la palette.
•
Par d&eacute;faut, un instantan&eacute; de la version initiale du document s’affiche en haut de la
palette.
•
Les versions sont ajout&eacute;es de haut en bas. C’est-&agrave;-dire, la version la plus ancienne
s’affiche en d&eacute;but de liste et la plus r&eacute;cente en fin de liste.
•
Chaque version s’affiche accompagn&eacute;e du nom de l’outil ou de la commande utilis&eacute;
pour la modification de l’image.
•
Par d&eacute;faut, la s&eacute;lection d’une version estompe celles qui suivent. Ainsi, vous pouvez
identifier facilement les modifications qui seront ignor&eacute;es si vous poursuivez votre
travail &agrave; partir de la version s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour plus de d&eacute;tails sur la personnalisation
des options d’historique, reportez-vous &agrave; la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’historique (Photoshop) &raquo;, page 44.
•
Par d&eacute;faut, la s&eacute;lection d’une version et la modification de l’image suppriment les
versions qui suivent.
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•
Si vous s&eacute;lectionnez une version puis modifiez l’image, &eacute;liminant ainsi les versions qui
suivent, utilisez la commande Annuler pour annuler la derni&egrave;re modification et r&eacute;tablir
les versions &eacute;limin&eacute;es.
•
Par d&eacute;faut, la suppression d’une version efface cette version et celles qui suivent. Si
vous choisissez l’option Accepter un historique non lin&eacute;aire, seule la version
s&eacute;lectionn&eacute;e est supprim&eacute;e (pour plus de d&eacute;tails, voir la section &laquo; D&eacute;finition des
options d’historique (Photoshop) &raquo;, page 44).
Utilisation de la palette Historique
La palette Historique permet de r&eacute;tablir l’&eacute;tat pr&eacute;c&eacute;dent d’une image, d’effacer les &eacute;tats
d’une image et de cr&eacute;er dans Photoshop un document &agrave; partir d’un &eacute;tat ou d’un
instantan&eacute; existant.
A
B
C
D
Palette Historique de Photoshop
A. D&eacute;finit la source pour la forme d’historique. B. Vignette d’un instantan&eacute; C. Etat d’historique
D. Curseur d’un &eacute;tat d’historique
Pour afficher la palette Historique :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Historique ou cliquez sur l’onglet de la palette Historique.
Pour r&eacute;tablir un &eacute;tat ant&eacute;rieur de l’image :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le nom de l’&eacute;tat.
•
Faites glisser le curseur situ&eacute; &agrave; gauche de l’&eacute;tat vers le haut ou le bas pour
s&eacute;lectionner un autre &eacute;tat.
•
(Photoshop) Choisissez Aller vers l’avant ou Aller vers l’arri&egrave;re dans le menu de la
palette ou le menu Edition pour s&eacute;lectionner l’&eacute;tat suivant ou pr&eacute;c&eacute;dent.
Pour supprimer un ou plusieurs &eacute;tats de l’image (Photoshop) :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le nom de l’&eacute;tat et choisissez Supprimer dans le menu de la palette
Historique pour supprimer la modification et les suivantes.
•
Faites glisser l’&eacute;tat vers le bouton Corbeille
suivantes.
•
Choisissez Effacer l’historique dans le menu de la palette pour supprimer la liste des
&eacute;tats de la palette Historique, sans modifier l’image. Cette option ne r&eacute;duit pas la
m&eacute;moire utilis&eacute;e par Photoshop.
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pour supprimer la modification et les
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•
44
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et choisissez Effacer
l’historique dans le menu de la palette pour purger la liste des &eacute;tats de la palette
Historique, sans modifier l’image. Si un message vous indique que la m&eacute;moire
disponible dans Photoshop est insuffisante, la purge des &eacute;tats s’av&egrave;re utile, car cette
commande supprime les &eacute;tats du tampon d’annulation et lib&egrave;re de la m&eacute;moire.
Important : cette op&eacute;ration est irr&eacute;versible.
•
Choisissez Edition &gt; Purger &gt; Historique pour purger la liste des &eacute;tats de tous les
documents ouverts dans la palette Historique.
Important : cette op&eacute;ration est irr&eacute;versible.
Pour supprimer tous les &eacute;tats d’une image (ImageReady) :
Choisissez Effacer Historique Annuler/R&eacute;tablir dans le menu de la palette Historique.
Important : cette op&eacute;ration est irr&eacute;versible.
Pour cr&eacute;er un nouveau document &agrave; partir de l’&eacute;tat ou de l’instantan&eacute; de l’image
s&eacute;lectionn&eacute; (Photoshop) :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser un &eacute;tat ou un instantan&eacute; vers le bouton de nouveau document
.
•
S&eacute;lectionnez un &eacute;tat ou un instantan&eacute; et cliquez sur le bouton Cr&eacute;e un document &agrave;
partir de l’&eacute;tat actuel.
•
S&eacute;lectionnez un &eacute;tat ou un instantan&eacute; et choisissez Nouveau document dans le menu
de la palette Historique.
La liste d’historique du nouveau document est vide.
Pour enregistrer un ou plusieurs instantan&eacute;s ou &eacute;tats d’images pour une utilisation
ult&eacute;rieure, cr&eacute;ez un nouveau fichier pour chaque &eacute;tat et enregistrez-le s&eacute;par&eacute;ment.
Lorsque vous rouvrez le fichier original ouvrez &eacute;galement les autres fichiers enregistr&eacute;s.
Vous pouvez faire glisser le premier instantan&eacute; vers l’image originale et acc&eacute;der ainsi aux
instantan&eacute;s de nouveau &agrave; partir de la palette Historique de l’image originale.
Pour remplacer un document par l’&eacute;tat s&eacute;lectionn&eacute; (Photoshop) :
Faites glisser l’&eacute;tat vers le document.
D&eacute;finition des options d’historique (Photoshop)
Vous pouvez sp&eacute;cifier le nombre maximum d’&eacute;l&eacute;ments &agrave; inclure dans la palette Historique
et d&eacute;finir des options pour personnaliser votre travail.
Pour d&eacute;finir les options d’historique :
1 Choisissez Options d’historique dans le menu de la palette Historique.
2 S&eacute;lectionnez une option :
•
Cr&eacute;er le premier instantan&eacute; automatiquement, pour cr&eacute;er automatiquement un
instantan&eacute; de l’&eacute;tat initial de l’image &agrave; l’ouverture du document.
•
Cr&eacute;er automatiquement un instantan&eacute; lors de l’enregistrement, pour g&eacute;n&eacute;rer un
instantan&eacute; chaque fois que vous effectuez un enregistrement.
•
Accepter un historique non lin&eacute;aire, pour apporter des modifications &agrave; l’&eacute;tat
s&eacute;lectionn&eacute; sans supprimer les &eacute;tats suivants. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, lorsque vous
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s&eacute;lectionnez un &eacute;tat et modifiez l’image, tous les &eacute;tats qui suivent l’&eacute;tat s&eacute;lectionn&eacute;
sont supprim&eacute;s. La palette Historique peut ainsi afficher une liste des &eacute;tapes d’&eacute;dition
dans leur ordre d’ex&eacute;cution. L’enregistrement non lin&eacute;aire des &eacute;tats vous permet de
s&eacute;lectionner un &eacute;tat, d’apporter une modification &agrave; l’image et de supprimer cet &eacute;tat
uniquement. La modification est ajout&eacute;e au bas de la liste des &eacute;tats.
•
Afficher la bo&icirc;te de dialogue Nouvel instantan&eacute; par d&eacute;faut, pour qu’un message vous
demande un nom pour les instantan&eacute;s, m&ecirc;me lorsque vous utilisez les boutons de la
palette.
Cr&eacute;ation d’un instantan&eacute; de l’image (Photoshop)
La commande Instantan&eacute; vous permet d’effectuer une copie temporaire (ou instantan&eacute;)
d’un &eacute;tat de l’image. Le nouvel instantan&eacute; est ajout&eacute; au d&eacute;but de la liste dans la palette
Historique. La s&eacute;lection d’un instantan&eacute; vous permet de travailler &agrave; partir de cette version
de l’image.
Les instantan&eacute;s sont similaires aux &eacute;tats r&eacute;pertori&eacute;s dans la palette Historique, mais ils
pr&eacute;sentent des avantages suppl&eacute;mentaires :
•
Vous pouvez les nommer pour les identifier plus facilement.
•
Vous pouvez enregistrer les instantan&eacute;s d’une s&eacute;ance de travail.
•
Vous pouvez comparer facilement les effets. Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er un
instantan&eacute; avant et apr&egrave;s l’application d’un filtre. Puis, s&eacute;lectionnez le premier
instantan&eacute; et r&eacute;appliquez le m&ecirc;me filtre avec des param&egrave;tres diff&eacute;rents. Passez d’un
instantan&eacute; &agrave; un autre pour comparer les r&eacute;sultats.
•
Les instantan&eacute;s vous permettent de r&eacute;cup&eacute;rer votre travail facilement. Cr&eacute;ez un
instantan&eacute; avant de travailler sur une technique complexe ou d’appliquer un script.
Ainsi, si vous n’&ecirc;tes pas satisfait du r&eacute;sultat, vous pouvez revenir &agrave; l’instantan&eacute; et
recommencer.
Important : les instantan&eacute;s ne sont pas enregistr&eacute;s avec l’image ; ils sont supprim&eacute;s
lorsque vous fermez l’image. De plus, si vous n’avez pas s&eacute;lectionn&eacute; l’option Accepter un
historique non lin&eacute;aire, la s&eacute;lection d’un instantan&eacute; et la modification de l’image
suppriment tous les &eacute;tats r&eacute;pertori&eacute;s dans la palette Historique.
Pour cr&eacute;er un instantan&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez un &eacute;tat.
2 Pour cr&eacute;er un instantan&eacute; automatiquement, cliquez sur le bouton D&eacute;finit un nouvel
instantan&eacute;
de la palette Historique ou, si l’option Cr&eacute;er automatiquement un
instantan&eacute; lors de l’enregistrement est s&eacute;lectionn&eacute;e dans l’historique, choisissez Nouvel
instantan&eacute; dans le menu de la palette Historique.
3 Pour d&eacute;finir des options lors de la cr&eacute;ation d’un instantan&eacute;, choisissez Nouvel
instantan&eacute; dans le menu de la palette Historique ou appuyez sur la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) et cliquez sur le bouton D&eacute;finit un nouvel instantan&eacute;.
4 Entrez un nom pour l’instantan&eacute; dans la zone de texte.
5 Dans la zone Source, s&eacute;lectionnez le contenu de l’instantan&eacute; :
•
Document entier, pour effectuer un instantan&eacute; de tous les calques de l’image &agrave; ce
stade.
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•
Calques fusionn&eacute;s, pour effectuer un instantan&eacute; fusionnant tous les calques de l’image
&agrave; ce stade.
•
Calque s&eacute;lectionn&eacute;, pour effectuer un instantan&eacute; uniquement du calque s&eacute;lectionn&eacute; &agrave;
ce stade.
Pour s&eacute;lectionner un instantan&eacute; :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Cliquez sur le nom de l’instantan&eacute;.
•
Faites glisser le curseur situ&eacute; &agrave; gauche de l’instantan&eacute; vers le haut ou le bas pour
s&eacute;lectionner un autre instantan&eacute;.
Pour renommer un instantan&eacute; :
Cliquez deux fois sur l’instantan&eacute; et entrez un nom.
Pour supprimer un instantan&eacute; :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez l’instantan&eacute; et choisissez Supprimer dans le menu de la palette.
•
S&eacute;lectionnez l’instantan&eacute; et cliquez sur le bouton Corbeille
•
Faites glisser l’instantan&eacute; vers le bouton Corbeille.
.
Copie d’un &eacute;tat ou d’un instantan&eacute; d’une image (Photoshop)
L’outil Forme d’historique permet d’appliquer une copie d’un &eacute;tat ou d’un instantan&eacute;
d’image dans la fen&ecirc;tre de l’image active. Cet outil pr&eacute;l&egrave;ve une copie ou un &eacute;chantillon de
l’image et l’applique au document.
Par exemple, vous pouvez effectuer un instantan&eacute; d’une modification apport&eacute;e &agrave; l’aide
d’un outil de peinture ou d’un filtre. Apr&egrave;s avoir annul&eacute; la modification apport&eacute;e &agrave; l’image,
appliquez la modification &agrave; des zones sp&eacute;cifiques de l’image avec l’outil Forme
d’historique. A moins d’avoir s&eacute;lectionn&eacute; un instantan&eacute; fusionn&eacute;, l’outil Forme
d’historique effectue une copie d’un calque de l’&eacute;tat s&eacute;lectionn&eacute; et l’applique au m&ecirc;me
calque d’un autre &eacute;tat.
L’outil Forme d’historique fonctionne sur le m&ecirc;me principe que l’outil Tampon de
duplication et s’applique &agrave; tous les &eacute;tats ou instantan&eacute;s de l’image et pas uniquement &agrave;
l’&eacute;tat actif (voir la section &laquo; Duplication et correction des images &raquo;, page 212). Dans
Photoshop, vous pouvez &eacute;galement utiliser l’outil Forme d’historique artistique pour cr&eacute;er
des effets sp&eacute;ciaux (voir la section &laquo; Utilisation de l’outil Forme d’historique artistique
(Photoshop) &raquo;, page 255).
Pour travailler avec un &eacute;tat ou un instantan&eacute; de l’image (Photoshop) :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Forme d’historique
.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes dans la barre d’options :
•
Sp&eacute;cifiez l’opacit&eacute; et le mode de fusion (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options d’outils
de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez les options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
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3 Dans la palette Historique, cliquez sur la colonne de gauche de l’&eacute;tat ou de l’instantan&eacute;
&agrave; utiliser comme source pour l’outil Forme d’historique.
4 Faites glisser pour peindre avec l’outil Forme d’historique.
Duplication des images
Vous pouvez dupliquer une image enti&egrave;re (y compris tous ses calques, masques de fusion
et couches) en utilisant la m&eacute;moire disponible sans l’enregistrer sur le disque.
Dans ImageReady, vous pouvez &eacute;galement dupliquer des images optimis&eacute;es.
L’utilisation de r&eacute;pliques dans ImageReady vous permet de travailler librement puis de
comparer les diff&eacute;rentes versions de l’image optimis&eacute;e avec l’image originale.
Pour dupliquer une image (Photoshop) :
1 Ouvrez l’image &agrave; dupliquer.
2 Choisissez Image &gt; Dupliquer.
3 Entrez un nom pour l’image dupliqu&eacute;e.
4 Pour dupliquer l’image sans inclure les calques, s&eacute;lectionnez Dupliquer les calques
fusionn&eacute;s seuls.
5 Cliquez sur OK.
Pour dupliquer une image dans Photoshop et ajouter automatiquement le mot
&laquo; copie &raquo; au nom de fichier, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e lorsque vous choisissez la commande Image &gt; Dupliquer.
Pour dupliquer une image originale (ImageReady) :
1 Ouvrez l’image &agrave; dupliquer.
2 S&eacute;lectionnez l’onglet Original dans la partie sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre de l’image.
3 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser
l’onglet Original hors de la fen&ecirc;tre de l’image ou choisissez Image &gt; Dupliquer.
4 Attribuez un nom &agrave; la copie, sp&eacute;cifiez si vous voulez aplatir les calques et cliquez
sur OK.
Pour dupliquer une image optimis&eacute;e (ImageReady) :
1 Ouvrez l’image &agrave; dupliquer.
2 S&eacute;lectionnez l’onglet Optimis&eacute; dans la partie sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre de l’image.
3 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser
l’onglet Optimis&eacute; hors de la fen&ecirc;tre de l’image ou choisissez Image &gt; Dupliquer l’image
optimis&eacute;e.
4 Attribuez un nom &agrave; la copie et cliquez sur OK.
Remarque : lorsque vous dupliquez une image en vue Optimis&eacute;, 2 vignettes ou
4 vignettes, la copie s’affiche dans la vue Original de la fen&ecirc;tre de l’image dupliqu&eacute;e. Si
vous voulez qu’une image optimis&eacute;e dupliqu&eacute;e s’affiche dans la vue Optimis&eacute;, 2 vignettes
ou 4 vignettes, vous devez dupliquer l’image originale et s&eacute;lectionner l’onglet Optimis&eacute;,
2 vignettes ou 4 vignettes dans la fen&ecirc;tre de l’image dupliqu&eacute;e.
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47
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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48
Utilisation des r&egrave;gles, colonnes, rep&egrave;res, de la grille et de
l’outil Mesure
Les r&egrave;gles, les colonnes, l’outil Mesure, les rep&egrave;res et la grille permettent d’aligner les
images et autres &eacute;l&eacute;ments avec pr&eacute;cision, horizontalement et verticalement.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser la palette Calques pour aligner et distribuer
les portions d’une image (voir la section &laquo; Repositionnement du contenu d’un calque &raquo;,
page 325).
Utilisation des r&egrave;gles
Lorsqu’elles sont visibles, les r&egrave;gles s’affichent sur les bords sup&eacute;rieur et gauche de la
fen&ecirc;tre active. Les graduations des r&egrave;gles indiquent la position du pointeur &agrave; tout
moment lorsque vous le d&eacute;placez. Vous pouvez d&eacute;placer le point d’origine des r&egrave;gles (la
graduation (0, 0) pour les r&egrave;gles des bords sup&eacute;rieur et gauche) pour mesurer &agrave; partir d’un
point sp&eacute;cifique de l’image. Le point d’origine de la r&egrave;gle d&eacute;finit &eacute;galement le point
d’origine de la grille.
Pour afficher ou masquer les r&egrave;gles :
Choisissez Affichage &gt; R&egrave;gles.
Pour d&eacute;placer le point d’origine :
1 Pour aligner automatiquement le point d’origine des r&egrave;gles sur les rep&egrave;res, les tranches
ou les limites d’un document, choisissez Affichage &gt; Magn&eacute;tisme, puis choisissez les
options requises dans le sous-menu (voir la section &laquo; Utilisation de la commande
Magn&eacute;tisme &raquo;, page 194).
(Photoshop) Vous pouvez &eacute;galement aligner automatiquement le point d’origine des
r&egrave;gles sur une grille.
2 Placez le pointeur &agrave; l’intersection des r&egrave;gles dans l’angle sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre
et faites-le glisser en diagonale vers le bas jusqu’&agrave; l’image. Une petite croix indique le
nouveau point d’origine des r&egrave;gles.
Faites glisser en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour activer le magn&eacute;tisme et aligner
l’origine des r&egrave;gles sur les graduations (Photoshop).
Remarque : pour r&eacute;tablir l’origine des r&egrave;gles &agrave; son point par d&eacute;faut, cliquez deux fois dans
la case d’intersection des r&egrave;gles dans l’angle sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre.
Pour modifier les param&egrave;tres des r&egrave;gles (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur une r&egrave;gle.
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Unit&eacute;s et r&egrave;gles.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Unit&eacute;s et r&egrave;gles.
2 Dans la section R&egrave;gles, choisissez une unit&eacute; de mesure.
Remarque : le changement d’unit&eacute; de mesure dans la palette Infos se r&eacute;percute sur les
r&egrave;gles.
3 Pour l’option Equivalence points/picas, choisissez l’une des options suivantes :
•
PostScript (72 points par pouce) si vous imprimez sur un p&eacute;riph&eacute;rique PostScript.
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•
49
Imprimerie si vous utilisez la valeur 72,27 points par pouce.
4 Cliquez sur OK.
Utilisation des colonnes (Photoshop)
Les commandes Nouveau, Taille de l’image et Taille de la zone de travail vous permettent
de sp&eacute;cifier la largeur de l’image en termes de colonnes. L’utilisation des colonnes est une
fonction pratique si vous envisagez d’importer une image dans une application de mise
en page, telle qu’Adobe InDesign et si vous voulez que cette image tienne dans un
nombre d&eacute;fini de colonnes.
Pour sp&eacute;cifier des colonnes pour une image :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Unit&eacute;s et r&egrave;gles.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Unit&eacute;s et r&egrave;gles.
2 Entrez des valeurs dans les zones de texte Largeur et Goutti&egrave;re de la section Colonnes.
Utilisation de l’outil Mesure (Photoshop)
L’outil Mesure calcule la distance entre deux points quelconques du plan de travail.
Lorsque vous mesurez la distance entre deux points, une ligne non imprimable appara&icirc;t et
les informations suivantes s’affichent dans la barre d’options et dans la palette Infos :
•
Point de d&eacute;part (X et Y).
•
Distances horizontale (L) et verticale (H) parcourues &agrave; partir des axes x et y.
•
Angle mesur&eacute; par rapport &agrave; l’axe (A).
•
Distance totale parcourue (D1).
•
Si vous utilisez un rapporteur, vous pouvez visualiser les deux distances parcourues
(D1 et D2).
Toutes les mesures, &agrave; l’exception de l’angle, sont calcul&eacute;es dans l’unit&eacute; de mesure d&eacute;finie
dans la bo&icirc;te de dialogue des pr&eacute;f&eacute;rences Unit&eacute;s et r&egrave;gles. Pour plus de d&eacute;tails sur la
d&eacute;finition de l’unit&eacute; de mesure, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des r&egrave;gles &raquo;,
page 48.
Pour afficher une ligne de mesure existante :
S&eacute;lectionnez l’outil Mesure
.
Pour mesurer la distance entre deux points :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Mesure
.
2 Faites glisser le curseur du point de d&eacute;part jusqu’au point d’arriv&eacute;e. Maintenez la
touche Maj enfonc&eacute;e pour contraindre l’outil &agrave; des multiples de 45 ˚.
3 Pour d&eacute;finir un rapporteur &agrave; partir d’une ligne de mesure existante, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser en diagonale &agrave; une
extr&eacute;mit&eacute; de la ligne de mesure ou cliquez deux fois sur la ligne et faites glisser. Maintenez
la touche Maj enfonc&eacute;e pour contraindre l’outil &agrave; des multiples de 45 ˚.
Pour modifier une ligne de mesure ou un rapporteur :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Mesure
.
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50
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour redimensionner la ligne, faites glisser une extr&eacute;mit&eacute; d’une ligne de mesure
existante.
•
Pour d&eacute;placer la ligne, placez le pointeur sur la ligne en &eacute;vitant les extr&eacute;mit&eacute;s et faites-la
glisser.
•
Pour supprimer la ligne, placez le pointeur sur la ligne en &eacute;vitant les extr&eacute;mit&eacute;s et faitesla glisser hors de l’image.
Remarque : vous pouvez extraire une ligne de mesure horizontale ou verticale d’un
param&egrave;tre d’image, puis choisir Image &gt; Rotation de la zone de travail &gt; Param&eacute;tr&eacute;e et
l’angle de rotation ad&eacute;quat pour redresser l’image s’affichera dans la bo&icirc;te de dialogue
Rotation de la zone de travail.
Utilisation des rep&egrave;res et de la grille
Les rep&egrave;res s’affichent sous forme de traits flottants non imprimables sur toute l’image.
Vous pouvez d&eacute;placer, supprimer ou verrouiller un rep&egrave;re afin d’&eacute;viter son d&eacute;placement
accidentel.
Dans Photoshop, la grille s’affiche par d&eacute;faut sous forme de traits, mais vous pouvez
l’afficher sous forme de points. La grille est utile pour placer les &eacute;l&eacute;ments de mani&egrave;re
sym&eacute;trique.
Les rep&egrave;res et la grille pr&eacute;sentent des similitudes :
•
Les s&eacute;lections, contours et outils sont attir&eacute;s par le rep&egrave;re ou par la grille lorsqu’ils sont
plac&eacute;s &agrave; moins de 8 pixels de trame (non d’image). Les rep&egrave;res sont &eacute;galement attir&eacute;s
par la grille lorsque vous les d&eacute;placez. Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver cette
caract&eacute;ristique ou magn&eacute;tisme.
•
L’espacement des rep&egrave;res, ainsi que la visibilit&eacute; et le magn&eacute;tisme des rep&egrave;res et de la
grille sont propres &agrave; chaque image.
•
Le maillage de la grille, ainsi que la couleur et le style des rep&egrave;res et de la grille sont
communs &agrave; toutes les images.
Pour afficher ou masquer la grille ou les rep&egrave;res :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Affichage &gt; Afficher &gt; Grille.
•
Choisissez Affichage &gt; Afficher &gt; Rep&egrave;res.
•
Choisissez Affichage &gt; Extras. Cette commande permet &eacute;galement d’afficher ou de
masquer les &eacute;l&eacute;ments suivants : (Photoshop) les contours de la s&eacute;lection, le trac&eacute; de
destination, les tranches et les annotations ou (ImageReady) les contours de la
s&eacute;lection, les tranches, les cartes-images, les limites du texte, la ligne de base du texte
et la s&eacute;lection de texte (voir la section &laquo; Utilisation des extras &raquo;, page 52).
Pour positionner un rep&egrave;re :
1 Si les r&egrave;gles ne sont pas visibles, choisissez Affichage &gt; R&egrave;gles.
Remarque : pour une meilleure lisibilit&eacute;, affichez l’image &agrave; 100 % ou utilisez la
palette Infos.
2 Cr&eacute;ez un rep&egrave;re :
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51
•
(Photoshop) Choisissez Affichage &gt; Nouveau rep&egrave;re. Dans la bo&icirc;te de dialogue,
s&eacute;lectionnez une orientation horizontale ou verticale, entrez une valeur de position et
cliquez sur OK.
•
(ImageReady) Choisissez Affichage &gt; Cr&eacute;er les rep&egrave;res. Dans la bo&icirc;te de dialogue,
sp&eacute;cifiez les options de rep&egrave;res et cliquez sur OK.
•
Faites glisser un rep&egrave;re horizontal &agrave; partir de la r&egrave;gle horizontale.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser un
rep&egrave;re horizontal &agrave; partir de la r&egrave;gle verticale.
•
Faites glisser un rep&egrave;re vertical &agrave; partir de la r&egrave;gle verticale.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser un
rep&egrave;re vertical &agrave; partir de la r&egrave;gle horizontale.
•
(Photoshop) Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et faites glisser &agrave; partir de la r&egrave;gle
horizontale ou verticale pour cr&eacute;er un rep&egrave;re magn&eacute;tique.
Le pointeur se transforme en fl&egrave;che &agrave; deux t&ecirc;tes
lorsque vous faites glisser un rep&egrave;re.
Pour d&eacute;placer un rep&egrave;re :
1 S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement
ou activez-le en maintenant la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e (cette option ne fonctionne pas avec les
outils Main
ou Tranche
).
2 Placez le pointeur sur le rep&egrave;re (le pointeur se transforme en fl&egrave;che &agrave; deux t&ecirc;tes).
3 D&eacute;placez le rep&egrave;re :
•
Faites glisser le rep&egrave;re pour le d&eacute;placer.
•
Pour changer l’orientation du rep&egrave;re d’horizontal &agrave; vertical ou vice versa, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e lorsque vous cliquez sur le rep&egrave;re
ou lorsque vous le faites glisser.
•
(Photoshop) Alignez le rep&egrave;re sur les graduations de la r&egrave;gle en maintenant la
touche Maj enfonc&eacute;e lorsque vous le faites glisser. Si la grille est visible et que la
commande Affichage &gt; Magn&eacute;tisme &gt; Grille est s&eacute;lectionn&eacute;e, le rep&egrave;re se colle &agrave; la
grille.
Pour verrouiller tous les rep&egrave;res :
Choisissez Affichage &gt; Verrouiller les rep&egrave;res.
Pour supprimer les rep&egrave;res d’une image :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour supprimer un seul rep&egrave;re, faites-le glisser hors de la fen&ecirc;tre active.
•
Pour supprimer tous les rep&egrave;res, choisissez Affichage &gt; Effacer les rep&egrave;res.
Pour activer/d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme des rep&egrave;res :
Choisissez Affichage &gt; Magn&eacute;tisme &gt; Rep&egrave;res (voir la section &laquo; Utilisation de la
commande Magn&eacute;tisme &raquo;, page 194).
Pour activer/d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme de la grille (Photoshop) :
Choisissez Affichage &gt; Magn&eacute;tisme &gt; Grille (voir la section &laquo; Utilisation de la commande
Magn&eacute;tisme &raquo;, page 194).
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52
Pour d&eacute;finir les pr&eacute;f&eacute;rences de rep&egrave;res et de grille (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Rep&egrave;res, grille et
tranches.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Rep&egrave;res, grille et tranches.
2 Dans la zone Couleur, choisissez la couleur des rep&egrave;res, de la grille ou les deux. Si vous
choisissez une couleur personnalis&eacute;e, cliquez dans la case de couleur, choisissez une
couleur et cliquez sur OK (voir la section &laquo; Utilisation de la palette Couleur &raquo;, page 291).
3 Pour l’option Style, choisissez une option d’affichage pour les rep&egrave;res, la grille ou les
deux.
4 Pour l’option Pas, entrez une valeur d’espacement. Pour l’option Subdivisions, entrez le
nombre de graduations.
Si vous le souhaitez, vous pouvez changer l’unit&eacute; de mesure pour cette option. L’option de
pourcentage cr&eacute;e une grille pour diviser les images en sections uniformes. Par exemple, la
valeur de pourcentage 25 cr&eacute;e une grille 4 x 4 uniform&eacute;ment divis&eacute;e.
5 Cliquez sur OK.
Utilisation des extras
Les rep&egrave;res, la grille, les trac&eacute;s de destination, les bords de s&eacute;lection, les tranches, les
cartes-images, les limites du texte, les lignes de base du texte, les s&eacute;lections de texte et les
annotations sont des extras non imprimables facilitant la s&eacute;lection, le d&eacute;placement et la
modification des images ou des objets. Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver une fonction ou
des combinaisons de fonctions extras sans agir sur les images. Vous pouvez &eacute;galement
afficher ou masquer les extras en choisissant la commande Extras dans le menu Affichage.
Pour une description de l’utilisation d’une fonction extra sp&eacute;cifique, reportez-vous aux
sections &laquo; Utilisation des rep&egrave;res et de la grille &raquo;, page 50, &laquo; Annotation d’images
(Photoshop) &raquo;, page 55, &laquo; D&eacute;finition de s&eacute;lections de pixels &raquo;, page 177, &laquo; Utilisation des
outils de s&eacute;lection &raquo;, page 178, &laquo; S&eacute;lection des trac&eacute;s (Photoshop) &raquo;, page 238, &laquo; Saisie de
texte de paragraphe &raquo;, page 386, &laquo; Mise en forme des caract&egrave;res &raquo;, page 393, &laquo; Cr&eacute;ation et
affichage des tranches &raquo;, page 413 et &laquo; Cr&eacute;ation et affichage des cartes-images
(ImageReady) &raquo;, page 430.
Pour afficher les extras :
Choisissez Affichage &gt; Extras. Une coche appara&icirc;t en regard des extras affich&eacute;s dans le
sous-menu Afficher.
Remarque : la commande Extras affiche ou masque &eacute;galement les &eacute;chantillonneurs de
couleur, bien que ceux-ci ne fassent pas partie des options du sous-menu Afficher.
Pour masquer les extras :
Lorsque les extras sont affich&eacute;s, choisissez Affichage &gt; Extras. Un point (Windows) ou un
tiret (Mac OS) s’affiche en regard des extras masqu&eacute;s dans le sous-menu Afficher.
Remarque : lorsque vous masquez un extra, vous ne supprimez que son affichage. Les
options ne sont pas d&eacute;sactiv&eacute;es.
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53
Pour afficher un extra &agrave; partir d’une liste d’extras masqu&eacute;s :
Choisissez Affichage &gt; Afficher et choisissez un extra dans le sous-menu. Lorsque vous
choisissez un extra masqu&eacute;, il s’affiche et d&eacute;sactive les autres.
Pour activer ou d&eacute;sactiver un groupe d’extras :
Choisissez Affichage &gt; Afficher &gt; Tout pour activer et afficher tous les extras disponibles.
Choisissez Affichage &gt; Afficher &gt; Rien pour d&eacute;sactiver tous les extras.
Affichage des informations sur l’&eacute;tat (Photoshop)
La barre d’&eacute;tat au bas de la fen&ecirc;tre affiche des informations utiles, telles que le facteur
d’affichage et la taille de fichier de l’image active, ainsi que des instructions pour
l’utilisation de l’outil s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour afficher ou masquer la barre d’&eacute;tat (Windows uniquement) :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Barre d’&eacute;tat. Une coche indique que l’&eacute;l&eacute;ment est visible.
Affichage des informations sur le fichier et l’image
Des informations sur la taille de fichier et sur d’autres caract&eacute;ristiques de l’image
s’affichent au bas de la fen&ecirc;tre de l’application (Windows) ou de la fen&ecirc;tre du document
(Mac OS).
Remarque : dans ImageReady, si la fen&ecirc;tre du document est suffisamment large, deux
bo&icirc;tes d’informations apparaissent, vous permettant de visualiser simultan&eacute;ment deux
groupes d’informations diff&eacute;rents sur l’image. Pour plus de d&eacute;tails sur les images
originales et optimis&eacute;es, voir la section &laquo; Affichage des images optimis&eacute;es (ImageReady) &raquo;,
page 470.
Vous pouvez &eacute;galement visualiser les informations sur le copyright et les auteurs ajout&eacute;es
au fichier qui comprennent des renseignements concernant le fichier standard et les
filigranes Digimarc&reg;. Photoshop recherche automatiquement les filigranes dans les images
ouvertes gr&acirc;ce au module externe D&eacute;tection copyright de Digimarc. Lorsqu’un filigrane
est trouv&eacute;, Photoshop affiche un symbole de copyright dans la barre de titre de la fen&ecirc;tre
de l’image et actualise la section de copyright et d’URL de la bo&icirc;te de dialogue
Informations.
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54
Pour afficher les informations sur le fichier dans la fen&ecirc;tre du document (Photoshop) :
1 Cliquez sur le triangle dans le bord inf&eacute;rieur de la fen&ecirc;tre de l’application (Windows) ou
de la fen&ecirc;tre du document (Mac OS).
Illustration des options d’affichage des informations sur le fichier dans Photoshop
2 S&eacute;lectionnez une option d’affichage :
•
Documents, pour afficher les informations sur les donn&eacute;es de l’image. La valeur &agrave;
gauche indique la taille d’impression de l’image, approximativement la taille du fichier
enregistr&eacute; et aplati au format Adobe. La valeur &agrave; droite indique la taille approximative
du fichier, calques et couches compris.
•
Profil de document, pour afficher le nom du profil de couleur utilis&eacute; dans l’image.
•
Dimensions du document, pour afficher les dimensions de l’image.
•
Fichiers de travail, pour afficher les informations sur la m&eacute;moire vive (RAM) et le disque
de travail utilis&eacute;s pour le traitement de l’image. La valeur &agrave; gauche indique la m&eacute;moire
utilis&eacute;e par le programme pour l’affichage de toutes les images ouvertes. La valeur &agrave;
droite indique la m&eacute;moire vive totale disponible pour le traitement des images.
•
Efficacit&eacute;, pour afficher le pourcentage de temps pass&eacute; &agrave; ex&eacute;cuter une op&eacute;ration au lieu
de lire ou d’&eacute;crire sur le disque de travail. Si la valeur est inf&eacute;rieure &agrave; 100 %, Photoshop
est en train d’utiliser le disque de travail et s’ex&eacute;cute donc plus lentement.
•
Dur&eacute;e, pour afficher le temps n&eacute;cessaire pour accomplir la derni&egrave;re op&eacute;ration.
•
Outil actif, pour afficher le nom de l’outil s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour afficher les informations sur l’image dans la fen&ecirc;tre du document (ImageReady) :
1 Cliquez sur une zone d’informations de l’image au bas de la fen&ecirc;tre du document.
2 S&eacute;lectionnez une option d’affichage :
•
Taille des fichiers originaux/optimis&eacute;s, pour afficher la taille des fichiers image originaux
et optimis&eacute;s. La premi&egrave;re valeur indique la taille originale du fichier image. La seconde
valeur (pr&eacute;sente si l’image originale a &eacute;t&eacute; optimis&eacute;e) indique la taille du fichier de
l’image optimis&eacute;e et le format de fichier bas&eacute;s sur les param&egrave;tres d&eacute;finis dans la palette
Optimiser.
•
Informations optimis&eacute;es, pour afficher le format et la taille de fichier, le nombre de
couleurs et le taux de tramage de l’image optimis&eacute;e.
•
Dimensions de l’image, pour afficher les dimensions en pixels de l’image.
•
Intensit&eacute; du filigrane, pour afficher l’intensit&eacute; du filigrane num&eacute;rique Digimarc dans
l’image optimis&eacute;e, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
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Pr&eacute;sentation du plan de travail
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55
•
Annuler/R&eacute;tablir &eacute;tat, pour afficher le nombre d’annulations et de r&eacute;tablissements
disponibles pour cette image.
•
Original en octets, pour afficher la taille de l’image originale et aplatie en octets.
•
Optimis&eacute; en octets, pour afficher la taille de l’image optimis&eacute;e en octets.
•
Enregistrements optimis&eacute;s, pour afficher le pourcentage de r&eacute;duction de la taille du
fichier de l’image optimis&eacute;e, suivi de la diff&eacute;rence en octets entre la taille originale et la
taille optimis&eacute;e.
•
Taille/Dur&eacute;e de t&eacute;l&eacute;chargement pour afficher la taille de fichier de l’image optimis&eacute;e et
la dur&eacute;e de t&eacute;l&eacute;chargement estim&eacute;e selon la vitesse du modem s&eacute;lectionn&eacute;.
Remarque : la dur&eacute;e de t&eacute;l&eacute;chargement varie selon le trafic sur Internet et le mode de
compression du modem. La dur&eacute;e affich&eacute;e n’est qu’une estimation.
Pour afficher d’autres informations sur le fichier :
Choisissez Fichier &gt; Informations.
Pour lire un filigraneDigimarc :
1 Choisissez Filtre &gt; Digimarc &gt; Lecture du filigrane. Si le filtre trouve un filigrane, une
bo&icirc;te de dialogue affiche l’identit&eacute; du cr&eacute;ateur, l’ann&eacute;e de copyright (si disponible) et les
attributs de l’image.
2 Cliquez sur OK ou, pour plus de d&eacute;tails, choisissez l’une des options suivantes :
•
Si vous disposez d’un navigateur Web install&eacute;, cliquez sur Rechercher pour obtenir plus
d’informations sur le propri&eacute;taire de l’image. Cette option lance le navigateur et affiche
le site Web Digimarc, o&ugrave; vous trouverez des d&eacute;tails sur l’auteur.
•
Appelez le num&eacute;ro indiqu&eacute; dans la bo&icirc;te de dialogue d’informations sur le filigrane
pour obtenir des informations par t&eacute;l&eacute;copie.
Annotation d’images (Photoshop)
Vous pouvez attacher des annotations textuelles (notes) et audio &agrave; une image dans
Photoshop. Cette option est utile pour associer des commentaires de r&eacute;vision, des notes
de production et toute autre information pratique sur l’image. Les annotations dans
Photoshop sont compatibles avec Adobe Acrobat ; vous pouvez ainsi les utiliser pour
&eacute;changer des informations avec les utilisateurs d’Acrobat.
Pour distribuer un document Photoshop dans Acrobat, vous devez enregistrer ce
document au format PDF (Portable Document Format) et demander aux r&eacute;viseurs
d’utiliser Acrobat pour ajouter des notes ou des annotations audio. Importez ensuite les
annotations dans Photoshop.
Les notes et les annotations audio s’affichent sous forme de petites ic&ocirc;nes non
imprimables dans l’image. Elles sont associ&eacute;es &agrave; l’emplacement sur l’image plut&ocirc;t qu’&agrave; un
calque. Vous pouvez les afficher ou les masquer, ouvrir les notes pour les visualiser ou pour
modifier leur contenu et &eacute;couter les annotations audio. Vous pouvez &eacute;galement ajouter
des annotations audio aux scripts et choisir de les ex&eacute;cuter pendant une proc&eacute;dure ou
pendant une pause dans un script (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options d’ex&eacute;cution
(Photoshop) &raquo;, page 552).
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Ajout de notes et d’annotations audio
Vous pouvez ajouter des notes et des annotations audio n’importe o&ugrave; dans la zone de
travail d’une image Photoshop. Lorsque vous cr&eacute;ez une note, une fen&ecirc;tre
redimensionnable s’affiche pour la saisie du texte. Lorsque vous enregistrez une
annotation audio, vous devez disposer d’un microphone branch&eacute; sur le port audio de
votre ordinateur.
Vous pouvez importer les deux types d’annotations &agrave; partir de documents Photoshop
enregistr&eacute;s au format PDF ou de documents Acrobat enregistr&eacute;s au format PDF ou FDF
(Form Data Format).
Pour cr&eacute;er une note :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Annotations
.
2 D&eacute;finissez les options n&eacute;cessaires.
•
Entrez le nom de l’auteur. Le nom s’affiche dans la barre de titre de la fen&ecirc;tre de note.
•
Choisissez une police et un corps de caract&egrave;re pour le texte.
•
S&eacute;lectionnez une couleur pour l’ic&ocirc;ne et la barre de titre de la fen&ecirc;tre de note.
3 Cliquez sur l’endroit o&ugrave; vous voulez placer la note ou faites glisser le pointeur pour
cr&eacute;er une fen&ecirc;tre de taille personnalis&eacute;e.
4 Cliquez &agrave; l’int&eacute;rieur de la fen&ecirc;tre et saisissez le texte. Si le texte ne tient pas dans la
fen&ecirc;tre, la barre de d&eacute;filement s’active.
Modifiez le texte si n&eacute;cessaire :
•
Vous pouvez utiliser les commandes d’&eacute;dition standard de votre syst&egrave;me (Annuler,
Couper, Copier, Coller et Tout s&eacute;lectionner). Sous Windows, cliquez sur la zone de texte
avec le bouton droit de la souris et choisissez les commandes du menu contextuel. Sur
Macintosh, choisissez les commandes des menus Edition et S&eacute;lection. Vous pouvez
&eacute;galement utiliser les raccourcis clavier standard de ces commandes.
•
Si vous disposez du logiciel requis pour les diff&eacute;rents syst&egrave;mes de script (par exemple,
Romain, Japonais ou Cyrillique), vous pouvez passer d’un syst&egrave;me de script &agrave; un autre.
Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou cliquez tout en maintenant la
touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e (Mac OS) pour afficher le menu contextuel et choisir un
syst&egrave;me de script.
5 Pour fermer la note sous forme d’ic&ocirc;ne, cliquez sur sa case de fermeture.
Pour cr&eacute;er une annotation audio :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Annotation audio
.
2 D&eacute;finissez les options n&eacute;cessaires.
•
Entrez le nom de l’auteur.
•
S&eacute;lectionnez une couleur pour l’ic&ocirc;ne de l’annotation audio.
3 Cliquez &agrave; l’emplacement souhait&eacute; pour l’ic&ocirc;ne de l’annotation audio.
4 Cliquez sur le bouton Lancer et parlez dans le microphone. Lorsque vous avez termin&eacute;,
cliquez sur le bouton Arr&ecirc;t.
Pour importer les annotations :
1 Choisissez Fichier &gt; Importation &gt; Annotations.
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2 S&eacute;lectionnez un fichier PDF ou FDF contenant des annotations et cliquez sur Charger.
Les annotations s’affichent aux emplacements d’enregistrement dans le document
source.
Ouverture et modification des annotations
Une ic&ocirc;ne de note ou d’annotation audio marque l’emplacement d’une annotation sur
l’image. Lorsque vous faites glisser le pointeur sur l’ic&ocirc;ne d’une annotation et que vous
marquez une pause, un message affiche le nom de l’auteur. Les ic&ocirc;nes servent &agrave; ouvrir les
notes ou &agrave; ex&eacute;cuter les annotations audio. Vous pouvez afficher, masquer ou d&eacute;placer les
ic&ocirc;nes ainsi que modifier le contenu des notes.
Remarque : le redimensionnement de l’image n’a aucun effet sur la taille des ic&ocirc;nes
d’annotation ou des fen&ecirc;tres de notes. Les ic&ocirc;nes et les fen&ecirc;tres de notes conservent leur
emplacement par rapport &agrave; l’image. Lorsque vous recadrez une image, les annotations sur
les zones recadr&eacute;es sont supprim&eacute;es, mais vous pouvez les r&eacute;cup&eacute;rer en annulant la
commande de recadrage.
Pour ouvrir une note ou ex&eacute;cuter une annotation audio :
Cliquez deux fois sur l’ic&ocirc;ne.
•
Si vous ouvrez une note, une fen&ecirc;tre affiche le texte de la note.
•
Si vous ex&eacute;cutez une annotation audio et que vous disposez d’une carte son, le fichier
audio s’ex&eacute;cute.
Pour afficher ou masquer les ic&ocirc;nes d’annotation :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Affichage &gt; Afficher &gt; Annotations.
•
Choisissez Affichage &gt; Extras. Cette commande permet &eacute;galement d’afficher ou de
masquer les grilles, rep&egrave;res, bords de la s&eacute;lection, trac&eacute;s de destination et tranches.
Pour modifier les annotations :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Pour d&eacute;placer l’ic&ocirc;ne d’une annotation, faites glisser le pointeur sur cette ic&ocirc;ne jusqu’&agrave;
ce qu’il se transforme en fl&egrave;che et faites glisser l’ic&ocirc;ne. Vous pouvez effectuer cette
op&eacute;ration avec n’importe quel outil. Le d&eacute;placement de l’ic&ocirc;ne d’une note ne d&eacute;place
pas sa fen&ecirc;tre.
•
Pour d&eacute;placer la fen&ecirc;tre d’une note, vous devez faire glisser sa barre de titre.
•
Pour supprimer une annotation s&eacute;lectionn&eacute;e, appuyez sur la touche Suppr.
•
Pour modifier le contenu d’une note, ouvrez-la, changez les options et ajoutez,
supprimez ou modifiez le texte. Vous pouvez utiliser les m&ecirc;mes commandes d’&eacute;dition
que pour la cr&eacute;ation de la note (voir la section &laquo; Ajout de notes et d’annotations
audio &raquo;, page 56).
•
Pour supprimer toutes les annotations, cliquez avec le bouton droit de la souris
(Windows) ou cliquez tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e (Mac OS) sur
une ic&ocirc;ne d’annotation pour afficher le menu contextuel, puis choisissez Supprimer
toutes les annotations. Vous pouvez &eacute;galement supprimer toutes les annotations en
cliquant sur Tout effacer dans la barre d’options des notes et des annotations audio.
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Navigation entre applications
Vous pouvez naviguer entre Photoshop et ImageReady pour transf&eacute;rer une image d’une
application &agrave; l’autre afin de la modifier sans fermer ni quitter l’application d’origine. De
plus, vous pouvez passer d’ImageReady aux autres applications d’&eacute;dition graphique et
d’&eacute;dition HTML install&eacute;es sur votre syst&egrave;me.
La navigation entre applications &eacute;vite la fermeture du fichier dans une application et sa
r&eacute;ouverture dans une autre.
Navigation entre Photoshop et ImageReady
Vous pouvez facilement naviguer entre Photoshop et ImageReady et utiliser les fonctions
des deux applications dans la pr&eacute;paration des graphiques pour le Web ou &agrave; d’autres fins.
En naviguant d’une application &agrave; une autre, vous pouvez utiliser toutes les fonctions des
deux applications sans interrompre votre travail. Les fichiers et les documents mis &agrave; jour
dans une application sont automatiquement mis &agrave; jour dans l’autre application.
Pour naviguer entre Photoshop et ImageReady :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Passer &agrave;
dans la palette d’outils.
•
Choisissez Fichier &gt; Passer &agrave; &gt; Photoshop ou Fichier &gt; Passer &agrave; &gt; ImageReady.
Lorsque vous naviguez entre Photoshop et ImageReady, les applications utilisent un
fichier temporaire de transfert des modifications.
Navigation vers d’autres applications (ImageReady)
Vous pouvez non seulement passer aux versions r&eacute;centes de Photoshop, mais &eacute;galement
passer &agrave; des applications d’&eacute;dition graphique et HTML &agrave; partir d’ImageReady.
Lorsque vous installez ImageReady, les applications d’&eacute;dition graphique Adobe et les
applications d’&eacute;dition HTML pr&eacute;sentes sur votre ordinateur sont ajout&eacute;es dans le sousmenu Passer &agrave;. Vous pouvez ajouter d’autres applications dans ce sous-menu, y compris
des applications de d&eacute;veloppeurs tiers.
Lorsque vous passez &agrave; une application d’&eacute;dition graphique, le fichier original est ouvert
dans l’application cible. Lorsque vous passez &agrave; une application d’&eacute;dition HTML, le fichier
optimis&eacute; et le fichier HTML sont enregistr&eacute;s et ouverts dans l’application cible. Si l’image
contient des tranches, tous les fichiers de l’image compl&egrave;te sont inclus. Lorsque vous
revenez &agrave; ImageReady, une option de pr&eacute;f&eacute;rence facilite la mise &agrave; jour automatique dans
ImageReady des fichiers modifi&eacute;s dans une autre application.
Pour passer &agrave; une autre application depuis ImageReady :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fichier &gt; Passer &agrave; et s&eacute;lectionnez une application dans le sous-menu.
•
Si l’application recherch&eacute;e ne s’affiche pas dans le sous-menu Passer &agrave;, choisissez Autre
&eacute;diteur graphique ou Autre &eacute;diteur HTML et s&eacute;lectionnez une application.
2 Si le fichier a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; depuis le dernier enregistrement, choisissez une option dans
ImageReady pour l’enregistrer :
•
Cliquez sur Enregistrer pour enregistrer le fichier sous le m&ecirc;me nom et au m&ecirc;me
emplacement.
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•
59
Cliquez sur Enregistrer sous pour enregistrer le fichier sous un autre nom et/ou dans un
emplacement diff&eacute;rent.
Pour ajouter une application au sous-menu Passer &agrave; :
1 Cr&eacute;ez un raccourci (Windows) ou un alias (Mac OS) pour l’application &agrave; ajouter.
2 Faites glisser l’ic&ocirc;ne du raccourci ou de l’alias dans le sous-dossier Assistants\Passer &agrave;
l’&eacute;diteur graphique ou Assistants\Passer &agrave; l’&eacute;diteur HTML du dossier de programme
Photoshop.
3 Red&eacute;marrez ImageReady pour afficher l’application dans le sous-menu Passer &agrave;.
Pour mettre &agrave; jour un fichier automatiquement lorsque vous revenez &agrave; ImageReady
depuis une autre application :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 S&eacute;lectionnez Maj auto des fichiers.
Pr&eacute;visualisation d’une image dans un navigateur
Vous pouvez ouvrir un navigateur et pr&eacute;visualiser une image optimis&eacute;e. Vous pouvez
utiliser n’importe quel navigateur install&eacute; sur votre syst&egrave;me. Le navigateur affiche l’image
avec une l&eacute;gende indiquant le type de fichier de l’image, les dimensions en pixels, la taille
de fichier et les sp&eacute;cifications de compression dans le premier paragraphe, le nom de
fichier et d’autres informations HTML dans le deuxi&egrave;me paragraphe.
Lorsque vous installez Photoshop et ImageReady, les premiers navigateurs Netscape et
Internet Explorer d&eacute;tect&eacute;s sur votre syst&egrave;me sont ajout&eacute;s au menu Aper&ccedil;u dans. Vous
pouvez ajouter d’autres navigateurs au menu et sp&eacute;cifier quel navigateur d&eacute;marrer
lorsque vous utilisez un raccourci clavier.
Pour visualiser une image optimis&eacute;e dans un navigateur :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez Fichier &gt; Enregistrer pour le Web, puis s&eacute;lectionnez un
navigateur &agrave; partir du bouton Aper&ccedil;u dans situ&eacute; en bas &agrave; droite de la fen&ecirc;tre
Enregistrer pour le Web.
•
(ImageReady) Choisissez Fichier &gt; Aper&ccedil;u dans, puis choisissez une option dans le sousmenu (choisissez Autre pour s&eacute;lectionner un navigateur non r&eacute;pertori&eacute; dans le sousmenu).
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez un navigateur en cliquant sur l’outil Aper&ccedil;u dans le
navigateur par d&eacute;faut, dans la palette d’outils.
Pour ajouter un navigateur au menu Aper&ccedil;u dans :
1 Cr&eacute;ez un raccourci (Windows) ou un alias (Mac OS) pour le navigateur &agrave; ajouter au
menu.
2 Faites glisser l’ic&ocirc;ne du raccourci ou de l’alias dans le sous-dossier
Assistants\Aper&ccedil;u dans, du dossier du programme Photoshop.
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3 Red&eacute;marrez Photoshop et ImageReady pour afficher l’application dans le sous-menu
Aper&ccedil;u dans.
(ImageReady) Pour sp&eacute;cifier le navigateur &agrave; d&eacute;marrer avec le raccourci clavier d&eacute;fini
dans le menu Aper&ccedil;u dans :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fichier &gt; Aper&ccedil;u dans, puis choisissez une option dans le sous-menu.
•
S&eacute;lectionnez un navigateur en cliquant sur l’outil Aper&ccedil;u dans le navigateur par d&eacute;faut,
dans la palette d’outils.
Le navigateur associ&eacute; au raccourci clavier s’ouvre imm&eacute;diatement et s’ouvrira &eacute;galement
lors du prochain d&eacute;marrage d’ImageReady.
Gestion des biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire des
param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop)
Le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis centralise la gestion de vos formes, nuances,
d&eacute;grad&eacute;s, styles, motifs, contours, formes personnalis&eacute;es et outils pr&eacute;d&eacute;finis. Vous pouvez
utiliser le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis pour modifier l’ensemble des &eacute;l&eacute;ments
pr&eacute;d&eacute;finis et cr&eacute;er de nouvelles biblioth&egrave;ques. Une fois la biblioth&egrave;que charg&eacute;e dans ce
gestionnaire, vous pouvez acc&eacute;der &agrave; ses &eacute;l&eacute;ments &agrave; partir de tous les emplacements
contenant le type de param&egrave;tre pr&eacute;d&eacute;fini recherch&eacute;, par exemple, &agrave; partir de la barre
d’options, de la palette Styles, de la bo&icirc;te de dialogue Editeur de d&eacute;grad&eacute;, etc.
Illustration de la r&eacute;organisation des outils pr&eacute;d&eacute;finis dans le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
Pour afficher le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis :
Choisissez Edition &gt; Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis.
Pour passer d’un type de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis &agrave; un autre :
Choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant Type.
Pour modifier l’affichage des &eacute;l&eacute;ments :
Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette :
•
Texte seul pour afficher le nom de chaque &eacute;l&eacute;ment de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis.
•
Petite vignette ou Grande vignette, pour afficher une vignette de chaque &eacute;l&eacute;ment de
param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (ces options ne sont pas disponibles pour les outils pr&eacute;d&eacute;finis).
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•
Petite liste ou Grande liste, pour afficher le nom et la vignette de chaque &eacute;l&eacute;ment de
param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (ces options ne sont pas disponibles pour les nuanciers
pr&eacute;d&eacute;finis).
•
Vignette du contour, pour afficher un &eacute;chantillon de trac&eacute; et une vignette pour chaque
forme pr&eacute;d&eacute;finie (cette option est disponible pour les formes pr&eacute;d&eacute;finies uniquement).
Pour charger une biblioth&egrave;que d’&eacute;l&eacute;ments pr&eacute;d&eacute;finis :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez un fichier de biblioth&egrave;que au bas du menu de la palette. Cliquez ensuite sur
OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la biblioth&egrave;que &agrave; la
liste.
•
Pour ajouter une biblioth&egrave;que &agrave; la liste existante, cliquez sur Charger, s&eacute;lectionnez la
biblioth&egrave;que &agrave; ajouter et cliquez sur Charger.
•
Pour remplacer la liste existante par une autre biblioth&egrave;que, choisissez Remplacer le(s)
+ type de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis dans le menu de la palette. S&eacute;lectionnez ensuite la
biblioth&egrave;que &agrave; ajouter et cliquez sur Charger.
Remarque : chaque type de biblioth&egrave;que poss&egrave;de une extension de fichier et son dossier
par d&eacute;faut figure dans le sous-dossier Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis du dossier du programme
Photoshop.
Pour renommer les &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;d&eacute;finis :
1 S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment. Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez pour
s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;d&eacute;finis.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Renommer et entrez un nouveau nom pour la forme, la nuance, etc.
•
Si le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis est configur&eacute; pour l’affichage des
pr&eacute;configurations sous forme de vignettes, cliquez deux fois sur une pr&eacute;configuration,
modifiez son nom et cliquez sur OK.
•
Si le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis est configur&eacute; pour l’affichage des
pr&eacute;configurations sous forme de liste ou de texte seul, cliquez deux fois sur une
pr&eacute;configuration, modifiez son nom et appuyez sur Entr&eacute;e (Windows) ou sur Retour
(Mac OS).
Pour r&eacute;organiser les &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;d&eacute;finis :
Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment vers le haut ou vers le bas dans la liste.
Pour supprimer les &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;d&eacute;finis :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment pr&eacute;d&eacute;fini et cliquez sur Supprimer.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez sur
les &eacute;l&eacute;ments &agrave; supprimer.
Pour cr&eacute;er une nouvelle biblioth&egrave;que de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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62
•
Pour enregistrer tous les param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis dans la liste sous forme de biblioth&egrave;que,
assurez-vous qu’aucun &eacute;l&eacute;ment n’est s&eacute;lectionn&eacute;.
•
Pour enregistrer un sous-ensemble de la liste existante sous forme de biblioth&egrave;que,
maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et s&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments &agrave; enregistrer.
2 Cliquez sur Enregistrer le groupe, choisissez un emplacement, entrez un nom pour la
biblioth&egrave;que et cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la biblioth&egrave;que sur n’importe quel emplacement. Toutefois, si
vous placez le fichier de biblioth&egrave;que dans le sous-dossier Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis du
dossier de programme Photoshop, le nom de la biblioth&egrave;que s’affiche au bas du menu de
la palette lors du red&eacute;marrage de Photoshop.
Pour revenir &agrave; la biblioth&egrave;que d’&eacute;l&eacute;ments pr&eacute;d&eacute;finis par d&eacute;faut :
Choisissez R&eacute;initialiser le(s)+ type de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis dans le menu de la palette. Vous
pouvez remplacer la liste existante ou bien ajouter la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut &agrave; cette liste.
D&eacute;finition des pr&eacute;f&eacute;rences
De nombreuses options de programme sont enregistr&eacute;es dans le fichier des pr&eacute;f&eacute;rences
d’Adobe Photoshop 7.0, parmi lesquels des options g&eacute;n&eacute;rales d’affichage,
d’enregistrement de fichiers, de curseurs, de transparence, ainsi que des options pour les
modules externes et les disques de travail. La plupart de ces options sont pr&eacute;sent&eacute;es dans
la bo&icirc;te de dialogue Pr&eacute;f&eacute;rences. Les pr&eacute;f&eacute;rences d&eacute;finies sont enregistr&eacute;es chaque fois
que vous quittez l’application.
Remarque : l’emplacement par d&eacute;faut du fichier des pr&eacute;f&eacute;rences d’Adobe Photoshop 7.0
varie selon le syst&egrave;me d’exploitation utilis&eacute; ; utilisez la commande Rechercher de votre
syst&egrave;me pour localiser ce dossier.
Les pr&eacute;f&eacute;rences endommag&eacute;es risquent de produire des r&eacute;sultats inattendus. La
suppression de pr&eacute;f&eacute;rences endommag&eacute;es r&eacute;tablit les param&egrave;tres par d&eacute;faut.
Pour ouvrir une bo&icirc;te de dialogue de pr&eacute;f&eacute;rences :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences et choisissez le groupe
de pr&eacute;f&eacute;rences souhait&eacute; dans le sous-menu.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences et choisissez le
groupe de pr&eacute;f&eacute;rences souhait&eacute; dans le sous-menu.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences et choisissez le
groupe de pr&eacute;f&eacute;rences souhait&eacute; dans le sous-menu.
2 Pour passer &agrave; une fen&ecirc;tre de pr&eacute;f&eacute;rences diff&eacute;rente, utilisez l’une des m&eacute;thodes
suivantes :
•
Choisissez une option dans le menu situ&eacute; en haut de la bo&icirc;te de dialogue.
•
Cliquez sur Suivante pour afficher la fen&ecirc;tre suivante de pr&eacute;f&eacute;rences dans la liste ;
cliquez sur Pr&eacute;c&eacute;dente pour afficher la fen&ecirc;tre pr&eacute;c&eacute;dente.
Pour plus de d&eacute;tails sur une option de pr&eacute;f&eacute;rences sp&eacute;cifique, voir l’index.
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Pour r&eacute;tablir toutes les valeurs par d&eacute;faut de toutes les pr&eacute;f&eacute;rences :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Appuyez sur les touches Alt+Ctrl+Maj (Windows) ou Option+Commande+Maj
(Mac OS) et maintenez-les enfonc&eacute;es apr&egrave;s le d&eacute;marrage de Photoshop ou
d’ImageReady. Vous serez invit&eacute; &agrave; supprimer les pr&eacute;f&eacute;rences s&eacute;lectionn&eacute;es.
•
Sur Mac OS, ouvrez le dossier Pr&eacute;f&eacute;rences du dossier Syst&egrave;me (Mac OS 9.x) ou le dossier
Biblioth&egrave;que (Mac OS X) et faites glisser le dossier Param&egrave;tres d’Adobe Photoshop 7.0
sur la Corbeille.
De nouveaux fichiers de pr&eacute;f&eacute;rences seront cr&eacute;&eacute;s au prochain d&eacute;marrage de Photoshop
ou d’ImageReady.
R&eacute;tablissement des bo&icirc;tes de dialogue d’alerte
Des messages d’alerte ou des invites s’affichent parfois selon les situations. Vous pouvez
d&eacute;sactiver l’affichage de ces messages en s&eacute;lectionnant l’option Ne plus afficher dans la
bo&icirc;te de dialogue du message. Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;tablir globalement l’affichage
de tous les messages d&eacute;sactiv&eacute;s.
Pour r&eacute;tablir l’affichage de tous les messages d’alerte (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 Cliquez sur R&eacute;initialiser tous les messages d’avertissement, puis sur OK.
Pour activer ou d&eacute;sactiver les messages d’alerte (ImageReady) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 S&eacute;lectionnez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez D&eacute;sactiver les avertissements et cliquez sur OK.
Suivi des op&eacute;rations
Une barre de progression indique l’&eacute;tat de l’op&eacute;ration en cours. Vous pouvez interrompre
l’op&eacute;ration ou indiquer au programme de vous avertir de la fin de l’op&eacute;ration.
Pour annuler une op&eacute;ration :
Maintenez la touche Echap enfonc&eacute;e jusqu’&agrave; l’arr&ecirc;t de l’op&eacute;ration en cours. Sur Mac OS,
vous pouvez &eacute;galement appuyer sur les touches Commande+point.
Pour recevoir un avertissement &agrave; la fin d’une op&eacute;ration :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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Pr&eacute;sentation du plan de travail
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64
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez Signal sonore en fin d’op&eacute;ration.
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez Notifier en fin d’op&eacute;ration et choisissez (Mac OS
uniquement) Alerte syst&egrave;me pour recevoir un avertissement du syst&egrave;me ou Texte/
Parole pour un avertissement audio.
3 Cliquez sur OK.
Fermeture des fichiers et du programme
Pour fermer un fichier :
1 Choisissez Fichier &gt; Fermer (Windows et Mac OS) ou Fichier &gt; Tout fermer (Mac OS).
2 Indiquez si vous voulez enregistrer le fichier.
•
Cliquez sur Oui (Windows) ou sur Enregistrer (Mac OS) pour enregistrer le fichier.
•
Cliquez sur Non (Windows) ou sur Ne pas enregistrer (Mac OS) pour fermer le fichier
sans l’enregistrer.
Pour quitter Photoshop ou ImageReady :
1 Choisissez Fichier &gt; Quitter.
2 Indiquez si vous voulez enregistrer les fichiers ouverts.
•
Cliquez sur Oui (Windows) ou sur Enregistrer (Mac OS) pour enregistrer chaque fichier
ouvert.
•
Cliquez sur Non (Windows) ou sur Ne pas enregistrer (Mac OS) pour fermer chaque
fichier ouvert sans l’enregistrer.
Utilisation des modules externes
Les modules externes sont des logiciels d&eacute;velopp&eacute;s par Adobe Systems et par d’autres
&eacute;diteurs de logiciels en collaboration avec Adobe Systems, destin&eacute;s &agrave; enrichir les
fonctionnalit&eacute;s de Photoshop et d’ImageReady. De nombreux modules externes
accompagnent l’application, en particulier pour l’importation, l’exportation et les effets
sp&eacute;ciaux et sont automatiquement install&eacute;s dans des dossiers sp&eacute;cifiques &agrave; l’int&eacute;rieur du
dossier Modules externes de Photoshop.
Vous pouvez s&eacute;lectionner un dossier de modules externes compl&eacute;mentaires pour utiliser
des modules externes compatibles enregistr&eacute;s dans une autre application. Vous pouvez
&eacute;galement cr&eacute;er un raccourci (Windows) ou un alias (Mac OS) pour utiliser un module
externe enregistr&eacute; dans un autre dossier sur votre syst&egrave;me. Ajoutez le raccourci ou l’alias
cr&eacute;&eacute;s dans le dossier Modules externes pour utiliser le module avec Photoshop et
ImageReady.
Une fois install&eacute;s, les modules externes s’affichent comme options dans les menus
Importation ou Exportation, comme formats de fichier dans les bo&icirc;tes de dialogue Ouvrir,
Enregistrer sous et Exporter l’original (ImageReady) ou bien encore comme filtres dans les
sous-menus Filtres. Photoshop et ImageReady permettent d’installer de nombreux
modules externes. Cependant, si le nombre de modules externes est trop &eacute;lev&eacute;,
Photoshop ou ImageReady ne pourront plus les afficher dans les menus appropri&eacute;s. Les
derniers modules externes install&eacute;s figureront alors dans le sous-menu Filtres &gt; Autres.
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64
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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65
Pour installer un module externe d’Adobe Systems :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Utilisez l’utilitaire d’installation des modules externes, s’il est fourni.
•
(Windows) Copiez le module dans le dossier Modules externes appropri&eacute;, situ&eacute; dans le
dossier Photoshop. Assurez-vous que les fichiers de modules externes ne sont pas
compress&eacute;s.
•
(Mac OS) Faites glisser une copie du module dans le dossier Modules externes
appropri&eacute;, situ&eacute; dans le dossier Photoshop. Assurez-vous que les fichiers de modules
externes ne sont pas compress&eacute;s.
Important : pour Macintosh, les modules externes qui accompagnent Photoshop 7.0 sont
compatibles avec les syst&egrave;mes Mac OS 9.x et Mac OS X. Toutefois, tout module externe
con&ccedil;u &agrave; l’origine pour les syst&egrave;mes Mac OS 9, tels que les modules externes des versions
pr&eacute;c&eacute;dentes de Photoshop et plusieurs modules externes con&ccedil;us par des d&eacute;veloppeurs
tiers, ne peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s que sur le syst&egrave;me Mac OS 9.x ou dans l’environnement
Classic du syst&egrave;me Mac OS X. Vous pouvez placer ces modules externes dans le dossier
Modules externes de la version Mac OS X de Photoshop. Toutefois, ils ne s’afficheront que si
vous d&eacute;marrez Photoshop dans l’environnement Classic.
Pour installer le module externe d’un d&eacute;veloppeur tiers :
Suivez les instructions d’installation fournies avec le module en question.
Si vous ne pouvez pas ex&eacute;cuter un module externe d’un d&eacute;veloppeur tiers, il n&eacute;cessite
peut-&ecirc;tre un ancien num&eacute;ro de s&eacute;rie Photoshop.
Pour sp&eacute;cifier un ancien num&eacute;ro de s&eacute;rie (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Modules externes et
disques de travail.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Modules externes et disques de
travail.
2 Entrez le num&eacute;ro de s&eacute;rie de Photoshop 6.0 ou version ant&eacute;rieure dans la zone de texte
d’ancien num&eacute;ro de s&eacute;rie Photoshop.
Pour s&eacute;lectionner un dossier de modules externes compl&eacute;mentaires :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Modules externes et
disques de travail.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Modules externes et
disques de travail.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Modules
externes et disques de travail.
2 S&eacute;lectionnez R&eacute;pertoire de modules externes (Windows) ou Dossier de modules
externes compl&eacute;mentaire (Mac OS).
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65
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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66
3 Cliquez sur S&eacute;lectionner et s&eacute;lectionnez un dossier ou un r&eacute;pertoire dans la liste.
Assurez-vous de ne pas s&eacute;lectionner un emplacement &agrave; l’int&eacute;rieur du dossier Modules
externes. Pour afficher le contenu d’un dossier, cliquez deux fois sur le r&eacute;pertoire
(Windows) ou cliquez sur Ouvrir (Mac OS).
4 Lorsque le dossier de modules externes compl&eacute;mentaire est en surbrillance, cliquez sur
OK (Windows), sur S&eacute;lectionner (Mac OS) ou sur Choisir (Mac OS 9.0 ou version ult&eacute;rieure).
5 Red&eacute;marrez Photoshop ou ImageReady pour activer les modules externes.
Pour emp&ecirc;cher le chargement d’un module externe ou d’un dossier de modules
externes :
Ajoutez le caract&egrave;re tilde (~) devant le nom du module externe, du dossier ou du
r&eacute;pertoire. L’application ignore ce fichier (ou tous les fichiers du dossier).
Pour afficher les informations sur les modules externes install&eacute;s :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Aide &gt; A propos des modules externes et s&eacute;lectionnez un module dans le
sous-menu (Windows).
•
ou choisissez le menu Pomme &gt; A propos des modules externes et s&eacute;lectionnez un
module dans le sous-menu (Mac OS).
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; A propos des modules externes et
s&eacute;lectionnez un module dans le sous-menu.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; A propos des modules externes
et s&eacute;lectionnez un module dans le sous-menu.
Pour charger un module externe dans Photoshop ou ImageReady uniquement :
Installez le module externe dans le sous-dossier Adobe Photoshop ou Adobe ImageReady
du dossier Modules externes.
Remarque : utilisez cette proc&eacute;dure lorsque vous voulez utiliser un module externe dans
Photoshop ou dans ImageReady uniquement ou lorsqu’un module externe n’est
compatible qu’avec l’une des applications.
Affectation des disques de travail
Lorsque votre syst&egrave;me ne dispose pas de suffisamment de m&eacute;moire vive pour ex&eacute;cuter
une op&eacute;ration, Photoshop et ImageReady utilisent une technologie de m&eacute;moire virtuelle
propri&eacute;taire, appel&eacute;e &eacute;galement disques de travail. Un disque de travail d&eacute;signe tout
disque ou partition de disque disposant de m&eacute;moire libre. Par d&eacute;faut, Photoshop et
ImageReady utilisent le disque dur sur lequel le syst&egrave;me d’exploitation est install&eacute; comme
disque de travail principal.
Vous pouvez changer le disque de travail principal et, dans Photoshop, d&eacute;finir un
deuxi&egrave;me, troisi&egrave;me ou quatri&egrave;me disque &agrave; utiliser lorsque le disque principal est satur&eacute;.
Le disque de travail que vous d&eacute;finissez comme disque principal doit toujours &ecirc;tre le plus
rapide et disposer de suffisamment d’espace d&eacute;fragment&eacute; disponible.
Les observations suivantes peuvent vous aider &agrave; d&eacute;finir les disques de travail :
•
Pour de meilleures performances, les disques de travail doivent &ecirc;tre localis&eacute;s sur un
disque diff&eacute;rent de celui sur lequel vous modifiez des fichiers volumineux.
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66
Aide d'Adobe Photoshop
Pr&eacute;sentation du plan de travail
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67
•
Ils doivent &ecirc;tre localis&eacute;s sur un disque diff&eacute;rent de celui utilis&eacute; pour la m&eacute;moire
virtuelle.
•
Ils doivent &eacute;galement &ecirc;tre localis&eacute;s sur un disque local : ils ne doivent pas &ecirc;tre
accessibles sur un r&eacute;seau.
•
Ils doivent &ecirc;tre fixes.
•
Les disques Raid ou les matrices de disques sont de bons supports pour les volumes de
disques de travail d&eacute;di&eacute;s.
•
Les disques sur lesquels vous stockez des disques de travail doivent &ecirc;tre d&eacute;fragment&eacute;s
r&eacute;guli&egrave;rement.
Pour modifier la d&eacute;finition de disques de travail :
1 Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Modules externes et disques de travail.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez un disque dans les menus. Vous pouvez d&eacute;finir un maximum de
quatre disques, de n’importe quelle taille, &agrave; condition qu’ils soient pris en charge par
votre syst&egrave;me de fichiers. Photoshop vous permet de cr&eacute;er jusqu’&agrave; 200 Go d’espace de
disque de travail avec ces disques.
•
(ImageReady) Choisissez un disque de travail principal.
3 Cliquez sur OK.
4 Red&eacute;marrez Photoshop ou ImageReady pour valider la modification.
Important : le fichier de disque de travail cr&eacute;&eacute; doit se trouver dans un espace de disque
dur contigu. Par cons&eacute;quent, vous devez optimiser votre disque dur r&eacute;guli&egrave;rement. Il est
recommand&eacute; d’utiliser un utilitaire, tel que Windows Disk Defragmenter ou Norton Speed
Disk, pour proc&eacute;der &agrave; une d&eacute;fragmentation r&eacute;guli&egrave;re de votre disque. Reportez-vous &agrave; la
documentation du syst&egrave;me Windows ou Mac OS pour plus de d&eacute;tails sur les utilitaires de
d&eacute;fragmentation.
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67
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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68
Affichage des images dans
Photoshop et ImageReady
A propos des images bitmap et des graphiques vectoriels
Les graphiques sur ordinateur appartiennent &agrave; deux cat&eacute;gories principales : bitmap et
vectoriels. Vous pouvez traiter les deux types de graphique dans Photoshop et
ImageReady ; par ailleurs, un m&ecirc;me fichier peut contenir des donn&eacute;es bitmap et des
donn&eacute;es vectorielles. Conna&icirc;tre la diff&eacute;rence entre ces deux cat&eacute;gories est utile lorsque
vous cr&eacute;ez, modifiez et importez des graphiques.
Images bitmap Les images bitmap (appel&eacute;es images pixellis&eacute;es sur le plan technique)
utilisent une grille de couleurs, ou pixels, pour repr&eacute;senter les images. A chaque pixel sont
attribu&eacute;s une position et une valeur chromatique sp&eacute;cifiques. Par exemple, un pneu de
bicyclette figurant dans une image bitmap est constitu&eacute; d’une mosa&iuml;que de pixels.
Lorsque vous manipulez des images bitmap, vous ne modifiez ni des objets ni des formes,
mais des pixels.
Les images bitmap sont le support &eacute;lectronique le plus couramment utilis&eacute; pour obtenir
des images &agrave; tons continus, comme des photographies ou des peintures num&eacute;riques, car
elles permettent de repr&eacute;senter des gradations subtiles de tons et de couleurs. Les images
bitmap sont d&eacute;pendantes de la r&eacute;solution, ce qui signifie qu’elles contiennent un nombre
fixe de pixels. Pour cette raison, elles risquent de perdre des d&eacute;tails et d’avoir un aspect
cr&eacute;nel&eacute; si elles sont mises &agrave; l’&eacute;chelle &agrave; l’&eacute;cran ou imprim&eacute;es avec une r&eacute;solution inf&eacute;rieure
&agrave; celle pour laquelle elles ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;es initialement.
3:1
24:1
Repr&eacute;sentation d’une image bitmap dans diff&eacute;rentes &eacute;chelles d’affichage
Graphiques vectoriels Les graphiques vectoriels sont compos&eacute;s de lignes et de courbes
d&eacute;finies par des objets math&eacute;matiques appel&eacute;s vecteurs. Les vecteurs d&eacute;crivent une image
selon ses caract&eacute;ristiques g&eacute;om&eacute;triques. Par exemple, un pneu de bicyclette dans un
graphique vectoriel est constitu&eacute; de la d&eacute;finition math&eacute;matique d’un cercle trac&eacute; avec un
certain rayon, d&eacute;fini &agrave; une position donn&eacute;e et rempli d’une couleur sp&eacute;cifique. Vous
pouvez d&eacute;placer, redimensionner ou modifier la couleur du pneu sans perdre en qualit&eacute;
graphique.
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68
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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69
Les graphiques vectoriels sont ind&eacute;pendants de la r&eacute;solution : ils peuvent &ecirc;tre mis &agrave;
n’importe quelle &eacute;chelle et imprim&eacute;s dans n’importe quelle r&eacute;solution sans perte de d&eacute;tail
ou de clart&eacute;. Pour cette raison, les graphiques vectoriels sont les mieux adapt&eacute;s &agrave; la
repr&eacute;sentation de graphiques en gras, qui doivent conserver des lignes pr&eacute;cises lorsqu’ils
sont mis &agrave; diverses &eacute;chelles (les logos, par exemple).
3:1
24:1
Repr&eacute;sentation d’un graphique vectoriel dans diff&eacute;rentes &eacute;chelles d’affichage
Etant donn&eacute; que les moniteurs d’ordinateur repr&eacute;sentent les images en les affichant sur
une grille, les donn&eacute;es vectorielles et bitmap sont affich&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran sous forme de pixels.
Taille et r&eacute;solution d’image
Pour produire des images de haute qualit&eacute;, il est important de comprendre comment les
donn&eacute;es en pixels des images sont mesur&eacute;es et affich&eacute;es.
Dimensions en pixels Il s’agit du nombre de pixels sur la hauteur et la largeur d’une
image bitmap. Les dimensions en pixels, la taille et le r&eacute;glage du moniteur d&eacute;terminent la
taille d’affichage d’une image &agrave; l’&eacute;cran.
Par exemple, un moniteur de 15 pouces affiche 800 pixels horizontalement et
600 verticalement. Une image avec des dimensions de 800 pixels par 600 pixels remplirait
donc ce petit &eacute;cran. Sur un moniteur plus grand, configur&eacute; &agrave; 800 x 600 pixels, la m&ecirc;me
image remplirait &eacute;galement l’&eacute;cran, mais chaque pixel para&icirc;trait plus grand. Si l’on
rempla&ccedil;ait la configuration de ce moniteur plus grand par 1 024 x 768 pixels, l’image
affich&eacute;e serait plus petite et occuperait seulement une partie de l’&eacute;cran.
Lorsque vous souhaitez afficher une image en ligne (une page Web, par exemple,
susceptible d’&ecirc;tre consult&eacute;e sur plusieurs types de moniteurs), les dimensions en pixels
rev&ecirc;tent une importance particuli&egrave;re. L’image pouvant &eacute;ventuellement &ecirc;tre affich&eacute;e sur
un moniteur 15 pouces, vous pouvez d&eacute;cider de limiter sa taille &agrave; 800 x 600 pixels, afin de
laisser de l’espace pour l’affichage des commandes du navigateur Web.
20&quot;
15&quot;
832 x 624 / 640 x 480
1024 x 768 / 640 x 480
Image affich&eacute;e sur des moniteurs de diverses tailles et r&eacute;solutions
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69
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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70
R&eacute;solution d’image Il s’agit du nombre de pixels affich&eacute;s par unit&eacute; de longueur
imprim&eacute;e dans une image, g&eacute;n&eacute;ralement exprim&eacute; en pixels par pouce (ppp). Le logiciel
Photoshop vous permet de changer la r&eacute;solution d’une image, tandis que celle-ci est
toujours de 72 ppp dans ImageReady. En effet, l’application ImageReady est adapt&eacute;e &agrave; la
cr&eacute;ation d’images pour des supports en ligne et non pour des supports imprim&eacute;s.
Dans Photoshop, la r&eacute;solution d’image et les dimensions en pixels sont interd&eacute;pendantes.
Le niveau de d&eacute;tail d’une image d&eacute;pend de ses dimensions en pixels, tandis que sa
r&eacute;solution d&eacute;termine la taille de la zone d’impression des pixels. Par exemple, vous pouvez
modifier la r&eacute;solution d’une image sans modifier ses donn&eacute;es de pixel actuelles. Vous ne
modifiez dans ce cas que la taille de l’image &agrave; l’impression. Toutefois, pour conserver les
m&ecirc;mes dimensions en sortie, vous devez modifier le nombre total de pixels lorsque vous
modifiez la r&eacute;solution de l’image.
Image &agrave; 72 ppp et 300 ppp
A l’impression, une image haute r&eacute;solution contient davantage de pixels, par cons&eacute;quent
plus petits, qu’une image basse r&eacute;solution. Par exemple, une image de 1 x 1 pouce avec
une r&eacute;solution de 72 ppp contient 5 184 pixels au total (72 pixels de largeur x 72 pixels de
hauteur = 5 184). La m&ecirc;me image de 1 x 1 pouce avec une r&eacute;solution de 300 ppp compte
90 000 pixels au total. Les images avec une r&eacute;solution sup&eacute;rieure reproduisent
g&eacute;n&eacute;ralement un niveau de d&eacute;tail plus fin et des transitions de couleur plus subtiles que
les images de r&eacute;solution inf&eacute;rieure. Cependant, l’augmentation de la r&eacute;solution d’une
image r&eacute;partit simplement les informations de pixel d’origine sur un plus grand nombre
de pixels. La qualit&eacute; est rarement am&eacute;lior&eacute;e.
L’utilisation d’une r&eacute;solution trop basse pour une image imprim&eacute;e aboutit &agrave; une
pixellisation (sortie avec des pixels larges et grossiers). A l’inverse, l’utilisation d’une
r&eacute;solution trop &eacute;lev&eacute;e (pixels plus petits que ceux reproductibles par le p&eacute;riph&eacute;rique de
sortie) augmente la taille de fichier et ralentit l’impression de l’image ; de plus, le
p&eacute;riph&eacute;rique n’a pas la capacit&eacute; de reproduire le niveau de d&eacute;tail plus fin obtenu sur
l’image de r&eacute;solution sup&eacute;rieure.
R&eacute;solution du moniteur Il s’agit du nombre de pixels ou de points affich&eacute;s par unit&eacute; de
longueur sur le moniteur, g&eacute;n&eacute;ralement mesur&eacute; en points par pouce (ppp). La r&eacute;solution
du moniteur est fonction de la taille du moniteur et de son r&eacute;glage en pixels. La plupart
des nouveaux moniteurs sont configur&eacute;s pour une r&eacute;solution d’environ 96 ppp, tandis
que les moniteurs Mac OS plus anciens ont une r&eacute;solution de 72 ppp.
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70
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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71
La ma&icirc;trise de cette notion permet de comprendre pourquoi la taille d’affichage d’une
image diff&egrave;re souvent de sa taille d’impression. Les pixels d’image sont traduits
directement en pixels de moniteur. Cela signifie que lorsque la r&eacute;solution d’image est
sup&eacute;rieure &agrave; celle du moniteur, les dimensions de l’image affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran sont
sup&eacute;rieures aux dimensions d’impression sp&eacute;cifi&eacute;es. Par exemple, lorsque vous affichez
une image de 1 x 1 pouce &agrave; 144 ppp, sur un moniteur &agrave; 72 ppp, elle s’affiche sur une zone
de 2 x 2 pouces &agrave; l’&eacute;cran. Etant donn&eacute; que le moniteur ne peut afficher que 72 pixels par
pouce, il lui faut 2 pouces pour afficher les 144 pixels constituant l’un des bords de l’image.
R&eacute;solution d’impression Il s’agit du nombre de points d’encre par pouce (ppp) produits
par toutes les imprimantes laser, y compris les photocomposeuses. La plupart des
imprimantes laser de bureau ont une r&eacute;solution de 600 ppp, tandis que celle des
photocomposeuses est de 1 200 ppp ou plus. Pour d&eacute;terminer la r&eacute;solution appropri&eacute;e &agrave;
l’image lorsque vous utilisez une imprimante laser ou, plus particuli&egrave;rement, des
photocomposeuses, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Lin&eacute;ature &raquo;.
Les imprimantes &agrave; jet d’encre produisent un jet d’encre et non de v&eacute;ritables points.
Toutefois, la plupart de ces imprimantes ont une r&eacute;solution comprise entre environ 300 et
720 ppp. Pour d&eacute;terminer la r&eacute;solution optimale de votre imprimante, reportez-vous &agrave; sa
documentation.
Lin&eacute;ature Il s’agit du nombre de points d’impression ou de cellules de trame par pouce,
utilis&eacute; pour imprimer des images en niveaux de gris ou des s&eacute;parations de couleur.
Egalement appel&eacute;e trame, la lin&eacute;ature est exprim&eacute;e en lignes par pouce (lpp) ou lignes de
cellules par pouce dans une trame de simili.
La relation existant entre la r&eacute;solution d’image et la lin&eacute;ature d&eacute;termine la qualit&eacute; du
d&eacute;tail de l’image imprim&eacute;e. En g&eacute;n&eacute;ral, pour produire une image en demi-teintes de
qualit&eacute; optimale, la r&eacute;solution d’image doit &ecirc;tre &eacute;gale &agrave; 1,5 ou 2 fois la lin&eacute;ature.
N&eacute;anmoins, selon les images et les p&eacute;riph&eacute;riques, une r&eacute;solution plus faible peut donner
de bons r&eacute;sultats. Pour d&eacute;terminer la lin&eacute;ature de votre imprimante, consultez la
documentation qui l’accompagne ou contactez votre atelier de pr&eacute;presse.
Remarque : certaines photocomposeuses et imprimantes laser &agrave; 600 ppp utilisent des
technologies de tramage autres que la similigravure. Si vous imprimez une image sur une
imprimante sans demi-teintes, adressez-vous &agrave; votre atelier de pr&eacute;presse ou consultez la
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71
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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72
documentation livr&eacute;e avec l’imprimante pour conna&icirc;tre les r&eacute;solutions d’image
recommand&eacute;es.
A
B
C
D
Exemples de lin&eacute;atures :
A. 65 lpp : trames grossi&egrave;res g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;es pour imprimer des prospectus ou des bons de
r&eacute;duction B. 85 lpp : trames moyennes g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;es pour imprimer des journaux
C. 133 lpp : trames de haute qualit&eacute; g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;es pour imprimer des magazines en
quadrichromie D. 177 lpp : trames tr&egrave;s fines g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;es pour imprimer des rapports
annuels et des reproductions dans des livres d’art
Taille de fichier Il s’agit de la taille num&eacute;rique d’une image mesur&eacute;e en kilo-octets (Ko),
en m&eacute;ga-octets (Mo) ou en giga-octets (Go). La taille de fichier est proportionnelle aux
dimensions en pixels de l’image. Les images comportant un nombre &eacute;lev&eacute; de pixels
permettent d’obtenir plus de d&eacute;tails avec une taille d’impression donn&eacute;e, mais elles
n&eacute;cessitent davantage d’espace disque et risquent d’&ecirc;tre plus lentes &agrave; &eacute;diter et &agrave;
imprimer. Par exemple, une image de 1 x 1 pouce, &agrave; 200 ppp, contient quatre fois plus de
pixels qu’une image de 1 x 1 pouce, &agrave; 100 ppp ; la taille de fichier est donc quatre fois
sup&eacute;rieure. La r&eacute;solution de l’image correspond ainsi &agrave; un compromis entre la qualit&eacute;
d’image (capture de toutes les donn&eacute;es n&eacute;cessaires) et la taille de fichier.
Le format de fichier affecte &eacute;galement la taille de fichier : selon les diverses m&eacute;thodes de
compression utilis&eacute;es par les formats GIF, JPEG et PNG, la taille de fichier peut varier
consid&eacute;rablement pour les m&ecirc;mes dimensions en pixels. De m&ecirc;me, le nombre de bits par
pixel couleur et le nombre de calques et de couches dans chaque image influent sur la
taille de fichier.
Photoshop prend en charge une taille de fichier maximale de 2 Go et des dimensions en
pixels maximales de 30 000 x 30 000 pixels par image. Cette restriction limite la taille
d’impression et la r&eacute;solution disponibles pour une image.
Modification de la taille de l’image et de la r&eacute;solution
Une fois l’image num&eacute;ris&eacute;e ou import&eacute;e, vous pouvez r&eacute;gler sa taille. Dans Photoshop, la
commande Taille de l’image vous permet de r&eacute;gler les dimensions en pixels, les
dimensions d’impression et la r&eacute;solution d’une image ; dans ImageReady, vous ne pouvez
r&eacute;gler que les dimensions en pixels.
Pour obtenir de l’aide sur le redimensionnement et le r&eacute;&eacute;chantillonnage d’images
dans Photoshop, choisissez Aide &gt; Redimensionnement d’image. Cet assistant
interactif vous aide &agrave; mettre vos images &agrave; l’&eacute;chelle pour un support imprim&eacute; ou en ligne.
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72
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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73
N’oubliez pas que des donn&eacute;es bitmap et vectorielles peuvent produire des r&eacute;sultats
diff&eacute;rents lors du redimensionnement d’une image. Les donn&eacute;es bitmap sont
d&eacute;pendantes de la r&eacute;solution. Par cons&eacute;quent, la modification des dimensions en pixels
d’une image bitmap peut entra&icirc;ner une perte de qualit&eacute; et de nettet&eacute; de l’image. En
revanche, les donn&eacute;es vectorielles sont ind&eacute;pendantes de la r&eacute;solution ; vous pouvez
redimensionner l’image sans perdre la pr&eacute;cision des contours.
Affichage des informations de taille d’image
Vous pouvez afficher des informations relatives &agrave; la taille de l’image active en utilisant la
zone d’informations situ&eacute;e en bas de la fen&ecirc;tre d’application (Windows) ou de la fen&ecirc;tre
de document (Mac OS) (voir la section &laquo; Affichage des informations sur le fichier et
l’image &raquo;, page 53).
Pour afficher la taille d’image actuelle :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS), placez le
pointeur sur la zone d’informations de fichier et maintenez le bouton de la souris
enfonc&eacute;. La zone affiche la largeur et la hauteur de l’image (en pixels et dans l’unit&eacute; de
mesure s&eacute;lectionn&eacute;e pour les r&egrave;gles), le nombre de couches et la r&eacute;solution d’image.
•
(ImageReady) Cliquez sur la zone Informations sur l’image et s&eacute;lectionnez Dimensions
de l’image dans le menu contextuel. La zone affiche la largeur et la hauteur de l’image
en pixels.
A propos du r&eacute;&eacute;chantillonnage
Le r&eacute;&eacute;chantillonnage fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la modification des dimensions en pixels (et donc
de la taille d’affichage) d’une image. Lorsque vous effectuez un sous-&eacute;chantillonnage (ou
que vous r&eacute;duisez le nombre de pixels), certaines informations sont supprim&eacute;es de
l’image. Lorsque vous r&eacute;&eacute;chantillonnez (augmentez le nombre de pixels), de nouveaux
pixels sont ajout&eacute;s en fonction des valeurs chromatiques des pixels existants. Vous devez
sp&eacute;cifier une m&eacute;thode d’interpolation pour d&eacute;terminer la fa&ccedil;on dont les pixels sont
ajout&eacute;s ou supprim&eacute;s (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’une m&eacute;thode d’interpolation &raquo;,
page 74).
A
B
C
Exemples de r&eacute;&eacute;chantillonnage :
A. Sous-&eacute;chantillonn&eacute; B. Original C. R&eacute;&eacute;chantillonn&eacute; (pixels s&eacute;lectionn&eacute;s affich&eacute;s pour chaque
image)
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74
N’oubliez pas que le r&eacute;&eacute;chantillonnage peut donner une image de moins bonne qualit&eacute;.
Par exemple, lorsque vous r&eacute;&eacute;chantillonnez une image &agrave; des dimensions en pixels
sup&eacute;rieures, l’image perd en niveau de d&eacute;tail et en nettet&eacute;. L’application du filtre
Accentuation &agrave; une image r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;e peut contribuer &agrave; renforcer la nettet&eacute; de ses
d&eacute;tails (voir la section &laquo; Renforcement de la nettet&eacute; d’une image &raquo;, page 176).
Vous pouvez &eacute;viter de r&eacute;&eacute;chantillonner en num&eacute;risant ou en cr&eacute;ant l’image avec une
r&eacute;solution suffisamment &eacute;lev&eacute;e. Si vous voulez obtenir un aper&ccedil;u des effets de la
modification des dimensions en pixels &agrave; l’&eacute;cran ou imprimer des &eacute;preuves avec des
r&eacute;solutions diff&eacute;rentes, r&eacute;&eacute;chantillonnez une copie de votre fichier.
S&eacute;lection d’une m&eacute;thode d’interpolation
Lors du r&eacute;&eacute;chantillonnage d’une image, une m&eacute;thode d’interpolation est utilis&eacute;e pour
attribuer des valeurs chromatiques &agrave; tout nouveau pixel cr&eacute;&eacute;, en fonction des valeurs
chromatiques des pixels existants dans l’image. Plus la m&eacute;thode est &eacute;labor&eacute;e, plus la
qualit&eacute; et le niveau de d&eacute;tail de l’image d’origine sont maintenus.
La bo&icirc;te de dialogue des pr&eacute;f&eacute;rences g&eacute;n&eacute;rales vous permet de sp&eacute;cifier une m&eacute;thode
d’interpolation par d&eacute;faut &agrave; utiliser lorsque des images sont r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;es &agrave; l’aide des
commandes de transformation ou Taille de l’image. La commande Taille de l’image permet
&eacute;galement de sp&eacute;cifier une m&eacute;thode d’interpolation autre que la m&eacute;thode par d&eacute;faut.
Pour sp&eacute;cifier la m&eacute;thode d’interpolation par d&eacute;faut :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 Dans le menu Interpolation, s&eacute;lectionnez l’une des options suivantes :
•
Au plus proche (plus rapide), pour une interpolation rapide, mais moins pr&eacute;cise. Cette
m&eacute;thode est recommand&eacute;e pour les illustrations contenant des bords non liss&eacute;s, afin
de conserver des bords nets et d’obtenir un fichier plus petit. Cependant, cette
m&eacute;thode peut produire des effets d’escalier, qui apparaissent lors de la d&eacute;formation ou
de la mise &agrave; l’&eacute;chelle d’une image ou lorsque vous effectuez plusieurs manipulations
sur une s&eacute;lection.
•
(Photoshop) Bilin&eacute;aire, pour une interpolation de qualit&eacute; moyenne.
•
Bicubique (meilleur r&eacute;sultat), pour une interpolation lente, mais plus pr&eacute;cise,
produisant les gradations de tons les plus lisses.
Modification des dimensions en pixels d’une image
Lors de la pr&eacute;paration d’images pour une diffusion en ligne, il est utile de sp&eacute;cifier la taille
d’image en dimensions en pixels. N’oubliez pas que la modification des dimensions en
pixels agit non seulement sur la taille d’une image &agrave; l’&eacute;cran, mais &eacute;galement sur sa qualit&eacute;
et ses caract&eacute;ristiques d’impression, notamment ses dimensions &agrave; l’impression ou sa
r&eacute;solution (voir la section &laquo; Taille et r&eacute;solution d’image &raquo;, page 69).
Pour modifier les dimensions en pixels d’une image (Photoshop) :
1 Choisissez Image &gt; Taille de l’image.
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2 V&eacute;rifiez que l’option R&eacute;&eacute;chantillonnage est s&eacute;lectionn&eacute;e et choisissez une m&eacute;thode
d’interpolation (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’une m&eacute;thode d’interpolation &raquo;, page 74).
3 Pour conserver le rapport L/H en pixels, s&eacute;lectionnez l’option Conserver les
proportions. Cette option permet de mettre automatiquement &agrave; jour la largeur lorsque
vous modifiez la hauteur, et vice versa.
4 Dans la zone Dimensions de pixel, entrez les valeurs correspondant &agrave; la largeur et &agrave; la
hauteur. Pour entrer ces valeurs sous la forme de pourcentage des dimensions actuelles,
s&eacute;lectionnez % comme unit&eacute; de mesure.
La nouvelle taille de fichier de l’image s’affiche en haut de la bo&icirc;te de dialogue Taille de
l’image, l’ancienne taille &eacute;tant sp&eacute;cifi&eacute;e entre parenth&egrave;ses.
Pour obtenir de meilleurs r&eacute;sultats lors de la g&eacute;n&eacute;ration d’une image plus petite, sous&eacute;chantillonnez et appliquez le filtre Accentuation. Pour g&eacute;n&eacute;rer une image plus
grande, num&eacute;risez de nouveau l’image avec une r&eacute;solution plus &eacute;lev&eacute;e.
Pour modifier les dimensions en pixels d’une image (ImageReady) :
1 Choisissez Image &gt; Taille de l’image.
2 Pour conserver le rapport L/H en pixels, s&eacute;lectionnez l’option Conserver les
proportions.
3 Dans la zone Nouvelle taille, entrez les valeurs appropri&eacute;es pour la largeur, la hauteur
ou le pourcentage. La zone de texte Nouvelle taille affiche la nouvelle taille du fichier de
l’image.
4 S&eacute;lectionnez une m&eacute;thode de r&eacute;&eacute;chantillonnage dans le menu d&eacute;roulant Qualit&eacute;.
Pour plus de d&eacute;tails sur la d&eacute;finition des options de script, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Enregistrement des options de taille de l’image (ImageReady) &raquo;, page 550.
Modification des dimensions d’impression et de la r&eacute;solution
d’une image (Photoshop)
Lorsque vous cr&eacute;ez une image pour un support d’impression, il est utile de d&eacute;finir sa taille
en fonction des dimensions &agrave; l’impression et de la r&eacute;solution. Ces deux mesures, qui
expriment la taille de document, d&eacute;terminent le nombre total de pixels et, par cons&eacute;quent,
la taille de fichier de l’image ; la taille de document d&eacute;termine &eacute;galement la taille de base &agrave;
laquelle une image est ins&eacute;r&eacute;e dans une autre application. La commande Imprimer avec
aper&ccedil;u permet d’autres r&eacute;glages de l’&eacute;chelle de l’image imprim&eacute;e. Toutefois, les
modifications effectu&eacute;es dans la bo&icirc;te de dialogue de cette commande s’appliquent
uniquement &agrave; l’image imprim&eacute;e et non &agrave; la taille de document du fichier image (voir la
section &laquo; Positionnement et mise &agrave; l’&eacute;chelle des images &raquo;, page 531).
Lorsque vous activez le r&eacute;&eacute;chantillonnage de l’image, vous pouvez modifier
ind&eacute;pendamment les dimensions d’impression et la r&eacute;solution (ainsi que le nombre total
de pixels de l’image). Lorsque vous le d&eacute;sactivez, vous pouvez modifier soit les
dimensions, soit la r&eacute;solution (Photoshop r&egrave;gle l’autre valeur automatiquement afin de
conserver le nombre total de pixels). Pour obtenir la meilleure qualit&eacute; d’impression, il est
g&eacute;n&eacute;ralement pr&eacute;f&eacute;rable de modifier d’abord les dimensions et la r&eacute;solution sans
r&eacute;&eacute;chantillonnage. Proc&eacute;dez ensuite au r&eacute;&eacute;chantillonnage uniquement si n&eacute;cessaire.
Pour modifier les dimensions d’impression et la r&eacute;solution d’une image :
1 Choisissez Image &gt; Taille de l’image.
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2 Modifiez les dimensions d’impression et/ou la r&eacute;solution de l’image :
•
Pour modifier uniquement les dimensions d’impression ou la r&eacute;solution et r&eacute;gler
proportionnellement le nombre total de pixels dans l’image, v&eacute;rifiez que l’option
R&eacute;&eacute;chantillonnage est activ&eacute;e. S&eacute;lectionnez ensuite une m&eacute;thode d’interpolation (voir
la section &laquo; S&eacute;lection d’une m&eacute;thode d’interpolation &raquo;, page 74).
•
Pour modifier les dimensions d’impression et la r&eacute;solution, sans modifier le nombre
total de pixels de l’image, d&eacute;s&eacute;lectionnez l’option R&eacute;&eacute;chantillonnage.
3 Pour conserver le rapport proportionnel actuel entre la largeur et la hauteur de l’image,
s&eacute;lectionnez Conserver les proportions. Cette option permet de mettre automatiquement
&agrave; jour la largeur lorsque vous modifiez la hauteur, et vice versa.
4 Dans la zone Taille du document, entrez les nouvelles valeurs pour la hauteur et la
largeur. S’il y a lieu, s&eacute;lectionnez une autre unit&eacute; de mesure. Notez que, pour la largeur,
l’option Colonnes utilise les valeurs de largeur et de goutti&egrave;re sp&eacute;cifi&eacute;es dans les
pr&eacute;f&eacute;rences Unit&eacute;s et r&egrave;gles (voir la section &laquo; Utilisation des colonnes (Photoshop) &raquo;,
page 49).
5 Entrez une nouvelle valeur de r&eacute;solution. S’il y a lieu, s&eacute;lectionnez une autre unit&eacute; de
mesure.
Pour restaurer les valeurs d’origine affich&eacute;es dans la bo&icirc;te de dialogue Taille de
l’image, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez
sur R&eacute;tablir.
Pour visualiser la taille d’impression &agrave; l’&eacute;cran :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Affichage &gt; Taille d’impression.
•
S&eacute;lectionnez l’outil Main ou Loupe, puis cliquez sur Taille d’impression dans la barre
d’options.
L’agrandissement de l’image est r&eacute;gl&eacute; de fa&ccedil;on &agrave; afficher approximativement la taille
d’impression de l’image, telle que sp&eacute;cifi&eacute;e dans la section Taille du document de la bo&icirc;te
de dialogue Taille de l’image. N’oubliez pas que la taille et la r&eacute;solution de votre moniteur
influent sur la taille d’impression &agrave; l’&eacute;cran.
D&eacute;finition d’une r&eacute;solution recommand&eacute;e pour une
image (Photoshop)
Si vous envisagez d’imprimer l’image &agrave; l’aide de trames de simili, la gamme des
r&eacute;solutions d’image appropri&eacute;es d&eacute;pend de la lin&eacute;ature de votre p&eacute;riph&eacute;rique de sortie.
Vous pouvez configurer Photoshop pour qu’il d&eacute;termine une r&eacute;solution d’image
recommand&eacute;e en fonction de la lin&eacute;ature de trames de votre p&eacute;riph&eacute;rique (voir la section
&laquo; Taille et r&eacute;solution d’image &raquo;, page 69).
Remarque : si votre r&eacute;solution d’image est plus de 2,5 fois sup&eacute;rieure &agrave; la lin&eacute;ature de
trame, un message d’alerte s’affiche lorsque vous tentez d’imprimer l’image. Cela signifie
que la r&eacute;solution de l’image est sup&eacute;rieure &agrave; celle n&eacute;cessaire pour l’imprimante.
Enregistrez une copie du fichier et diminuez la r&eacute;solution.
Pour d&eacute;terminer une suggestion de r&eacute;solution pour une image :
1 Choisissez Image &gt; Taille de l’image.
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2 Cliquez sur Auto.
3 Dans le menu Trame, entrez la lin&eacute;ature pour le p&eacute;riph&eacute;rique de sortie. S’il y a lieu,
s&eacute;lectionnez une autre unit&eacute; de mesure. Notez que la valeur de lin&eacute;ature est utilis&eacute;e
uniquement pour calculer la r&eacute;solution d’image et non pour configurer la lin&eacute;ature de
l’impression.
Important : pour d&eacute;finir la lin&eacute;ature de trame de simili pour l’impression, utilisez la bo&icirc;te
de dialogue Trames de demi-teintes accessible par le biais de la commande Imprimer avec
aper&ccedil;u (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’attributs de trame de demi-teintes &raquo;, page 534).
4 Dans la section Qualit&eacute;, s&eacute;lectionnez une option :
•
Brouillon, pour obtenir une r&eacute;solution identique &agrave; celle de la lin&eacute;ature de trame (pas
moins de 72 pixels par pouce).
•
Normale, pour obtenir une r&eacute;solution 1,5 fois sup&eacute;rieure &agrave; la lin&eacute;ature de trame.
•
Sup&eacute;rieure, pour obtenir une r&eacute;solution 2 fois sup&eacute;rieure &agrave; la lin&eacute;ature de trame.
Num&eacute;risation des images
Avant de num&eacute;riser une image, assurez-vous que le logiciel requis pour votre scanner est
install&eacute;. Pour garantir une num&eacute;risation haute qualit&eacute;, vous devez pr&eacute;d&eacute;terminer la
r&eacute;solution de num&eacute;risation et l’&eacute;tendue dynamique requises par votre image. Ces &eacute;tapes
pr&eacute;alables peuvent &eacute;galement emp&ecirc;cher que des dominantes de couleur ind&eacute;sirables
soient introduites par le scanner.
Les pilotes de scanner sont fournis et pris en charge par leurs fabricants et non par
Adobe Systems Incorporated. Si la num&eacute;risation pose probl&egrave;me, v&eacute;rifiez que vous utilisez
la derni&egrave;re version du pilote de scanner appropri&eacute;.
Importation des images num&eacute;ris&eacute;es
Vous pouvez importer des images num&eacute;ris&eacute;es directement depuis n’importe quel scanner
dot&eacute; d’un module externe compatible Adobe Photoshop ou prenant en charge
l’interface TWAIN. Pour importer l’image &agrave; num&eacute;riser &agrave; l’aide d’un module externe,
s&eacute;lectionnez le nom du scanner &agrave; partir du sous-menu Fichier &gt; Importation. Pour obtenir
des instructions sur l’installation du module externe du scanner, reportez-vous &agrave; la
documentation livr&eacute;e avec le scanner. La section &laquo; Utilisation des modules externes &raquo;,
page 64 comporte des informations plus g&eacute;n&eacute;rales sur les modules externes.
Si votre scanner n’est pas dot&eacute; d’un pilote compatible Adobe Photoshop, importez
l’image num&eacute;ris&eacute;e &agrave; l’aide de l’interface TWAIN (voir la section &laquo; Importation d’une image
&agrave; l’aide de l’interface TWAIN &raquo;, page 77).
Si vous ne pouvez pas importer l’image &agrave; num&eacute;riser &agrave; l’aide de l’interface TWAIN, utilisez le
logiciel livr&eacute; par le fabricant du scanner pour num&eacute;riser vos images et enregistrez-les aux
formats TIFF, PICT ou BMP. Ouvrez ensuite les fichiers dans Photoshop ou ImageReady.
Importation d’une image &agrave; l’aide de l’interface TWAIN
TWAIN est une interface interplate-forme permettant d’acqu&eacute;rir des images captur&eacute;es par
certains scanners, appareils photo num&eacute;riques et capteurs de page-&eacute;cran. Le fabricant du
p&eacute;riph&eacute;rique TWAIN doit fournir un gestionnaire de source et une source de
donn&eacute;es TWAIN pour que votre p&eacute;riph&eacute;rique puisse fonctionner avec Photoshop et
ImageReady.
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78
Vous devez ensuite installer le p&eacute;riph&eacute;rique TWAIN et son logiciel, puis red&eacute;marrer
l’ordinateur, avant de pouvoir importer des images dans Photoshop et ImageReady. Pour
plus de d&eacute;tails sur l’installation, consultez la documentation fournie par le fabricant du
p&eacute;riph&eacute;rique.
Pour importer une image &agrave; l’aide de l’interface TWAIN (Photoshop) :
Choisissez Fichier &gt; Importation, puis s&eacute;lectionnez un p&eacute;riph&eacute;rique dans le sous-menu.
Pour importer une image &agrave; l’aide de l’interface TWAIN (ImageReady) :
1 Si vous utilisez le p&eacute;riph&eacute;rique TWAIN pour la premi&egrave;re fois avec ImageReady,
s&eacute;lectionnez Fichier &gt; Importation &gt; Source TWAIN. S&eacute;lectionnez ensuite le p&eacute;riph&eacute;rique
&agrave; utiliser. Il n’est pas n&eacute;cessaire de r&eacute;p&eacute;ter cette &eacute;tape pour les utilisations ult&eacute;rieures du
module TWAIN.
Si votre syst&egrave;me est dot&eacute; de plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques TWAIN et que vous voulez passer de
l’un &agrave; l’autre, utilisez la commande Source TWAIN.
2 Pour importer l’image, s&eacute;lectionnez Fichier &gt; Importation &gt; Image TWAIN.
Importation d’une image &agrave; l’aide de l’extension WIA
(Windows Image Acquisition)
Certains scanners et appareils photo num&eacute;riques peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour importer des
images &agrave; l’aide de l’extension WIA. Lorsque vous utilisez l’extension WIA, Photoshop
interagit avec Windows et le logiciel de votre scanner ou appareil photo num&eacute;rique pour
importer les images directement dans Photoshop.
Remarque : l’extension WIA est disponible uniquement dans Windows ME ou Windows XP.
Pour importer des images d’un appareil photo num&eacute;rique &agrave; l’aide de l’extension WIA :
1 Choisissez Fichier &gt; Importation &gt; Extension WIA.
2 Choisissez un dossier de destination sur votre ordinateur pour enregistrer vos fichiers
image.
3 Assurez-vous que l’option Open Acquired Images (ouverture d’images acquises) dans
Photoshop est s&eacute;lectionn&eacute;e. Si vous importez de nombreuses images ou si vous voulez
&eacute;diter les images ult&eacute;rieurement, ne s&eacute;lectionnez pas cette option.
4 Assurez-vous que l’option Unique Subfolder (sous-dossier unique) est s&eacute;lectionn&eacute;e si
vous voulez enregistrer les images import&eacute;es directement dans un dossier utilisant la date
du jour dans son nom.
5 Cliquez sur Start (commencer).
6 S&eacute;lectionnez l’appareil photo num&eacute;rique &agrave; partir duquel importer les images.
Remarque : si le nom de votre appareil photo num&eacute;rique ne s’affiche pas dans le sousmenu, v&eacute;rifiez que le logiciel et les pilotes appropri&eacute;s sont correctement install&eacute;s et que
votre appareil est connect&eacute;.
7 Choisissez l’image ou les images &agrave; importer :
•
Cliquez sur l’image &agrave; importer dans la liste des vignettes.
•
Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur plusieurs images pour les importer
simultan&eacute;ment.
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Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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•
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79
Cliquez sur S&eacute;lectionner tout pour importer toutes les images disponibles.
8 Importez l’image en cliquant sur Obtenir les photos.
Pour importer des images d’un scanner &agrave; l’aide de l’extension WIA :
1 Choisissez Fichier &gt; Importation &gt; Extension WIA.
2 Choisissez un dossier de destination sur votre ordinateur pour enregistrer vos fichiers
image.
3 Cliquez sur l’option permettant de commencer.
4 Assurez-vous que l’option Open Acquired Images (ouverture d’images acquises) dans
Photoshop est s&eacute;lectionn&eacute;e. Si vous importez de nombreuses images ou si vous voulez
&eacute;diter les images ult&eacute;rieurement, ne s&eacute;lectionnez pas cette option.
5 Assurez-vous que l’option Unique Subfolder (sous-dossier unique) est s&eacute;lectionn&eacute;e si
vous voulez enregistrer les images import&eacute;es directement dans un dossier utilisant la date
du jour dans son nom.
6 S&eacute;lectionnez le scanner &agrave; utiliser.
Remarque : si le nom de votre scanner ne s’affiche pas dans le sous-menu, v&eacute;rifiez que le
logiciel et les pilotes appropri&eacute;s sont correctement install&eacute;s et que votre scanner est
connect&eacute;.
7 Choisissez le type d’image &agrave; importer :
•
Vous pouvez num&eacute;riser les images en couleur en utilisant les param&egrave;tres par d&eacute;faut.
•
Vous pouvez num&eacute;riser les images en niveaux de gris en utilisant les param&egrave;tres par
d&eacute;faut.
•
Vous pouvez num&eacute;riser les images en noir et blanc ou texte en utilisant les param&egrave;tres
par d&eacute;faut.
•
Pour utiliser des param&egrave;tres personnalis&eacute;s et ajuster la qualit&eacute; de l’image num&eacute;ris&eacute;e,
cliquez sur l’option correspondante.
8 Cliquez sur l’aper&ccedil;u pour afficher le r&eacute;sultat de la num&eacute;risation. Recadrez l’image
num&eacute;ris&eacute;e si n&eacute;cessaire en faisant glisser le rectangle autour de l’image.
9 Cliquez sur l’option de num&eacute;risation.
10 L’image num&eacute;ris&eacute;e sera enregistr&eacute;e au format de fichier .bmp.
Num&eacute;risation selon le param&egrave;tre de r&eacute;solution (Photoshop)
Vous pouvez d&eacute;terminer les param&egrave;tres de votre fichier num&eacute;ris&eacute; en utilisant les
dimensions initiales et finales de l’image, ainsi que la r&eacute;solution de votre p&eacute;riph&eacute;rique de
sortie. La r&eacute;solution de fichier num&eacute;ris&eacute; est convertie en r&eacute;solution d’image lorsque vous
ouvrez l’image num&eacute;ris&eacute;e dans Photoshop.
Pour estimer une r&eacute;solution de fichier num&eacute;ris&eacute; :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour les imprimantes laser et les photocomposeuses, multipliez la lin&eacute;ature par 2. Pour
d&eacute;terminer la lin&eacute;ature de votre imprimante, consultez la documentation qui
l’accompagne ou contactez votre prestataire de services.
•
Pour une imprimante &agrave; jet d’encre, consultez la documentation qui l’accompagne pour
d&eacute;terminer la r&eacute;solution optimale. Bon nombre d’imprimantes &agrave; sublimation et de
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p&eacute;riph&eacute;riques capables d’imprimer directement sur du papier photographique ont une
r&eacute;solution optimale comprise entre 300 et 400 ppp.
2 D&eacute;finissez le rapport entre les dimensions finales de l’image et ses dimensions
d’origine. Par exemple, le rapport d’une image finale de 6 x 9 pouces avec une image
originale de 2 x 3 pouces est 3.
3 Multipliez le r&eacute;sultat obtenu &agrave; l’&eacute;tape 1 par le r&eacute;sultat obtenu &agrave; l’&eacute;tape 2.
Supposons, par exemple, que vous imprimiez une image sur une photocomposeuse avec
une lin&eacute;ature de 85 lpp, et que le rapport entre les dimensions de l’image finale et celles
de l’image d’origine soit de 3. Multipliez d’abord 85 (lin&eacute;ature) par 2 pour obtenir 170.
Multipliez ensuite 170 par 3 (rapport des dimensions de l’image finale et des dimensions
de l’image d’origine) pour obtenir une r&eacute;solution d’image num&eacute;ris&eacute;e de 510 ppp. Si vous
utilisez une imprimante &agrave; jet d’encre avec une r&eacute;solution optimale de 300 ppp, multipliez
300 par 3 pour obtenir une r&eacute;solution d’image num&eacute;ris&eacute;e de 900.
Remarque : selon la proc&eacute;dure de s&eacute;paration des couleurs, les rapports entre la r&eacute;solution
d’image et la lin&eacute;ature peuvent varier. V&eacute;rifiez ces donn&eacute;es aupr&egrave;s de votre atelier de
pr&eacute;presse ou de votre imprimeur avant de num&eacute;riser des images.
Num&eacute;risation selon le param&egrave;tre de taille de fichier (Photoshop)
Vous pouvez cr&eacute;er un fichier fictif afin de pr&eacute;voir la taille de fichier n&eacute;cessaire pour la sortie
finale de votre image num&eacute;ris&eacute;e.
Pour calculer la taille de fichier avant de num&eacute;riser une image :
1 Dans Photoshop, s&eacute;lectionnez Fichier &gt; Nouveau.
2 Entrez la largeur, la hauteur et la r&eacute;solution de l’image finale imprim&eacute;e. La r&eacute;solution
doit &ecirc;tre 1,5 fois &agrave; 2 fois sup&eacute;rieure &agrave; la lin&eacute;ature utilis&eacute;e pour l’impression. Assurez-vous
que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le mode de num&eacute;risation appropri&eacute;. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Modes de couleur et mod&egrave;les colorim&eacute;triques (Photoshop) &raquo;,
page 97. La bo&icirc;te de dialogue Nouveau document affiche la taille de fichier.
Supposons, par exemple, que vous vouliez obtenir une image finale de 4 pouces de
largeur et de 5 pouces de hauteur. Si vous envisagez de l’imprimer avec une trame de
150 lignes et un rapport de 2:1, d&eacute;finissez une r&eacute;solution de 300. La taille du fichier obtenu
est de 5,15 Mo.
Pour g&eacute;n&eacute;rer l’image num&eacute;ris&eacute;e, entrez cette taille dans les param&egrave;tres de votre scanner.
Vous n’avez pas &agrave; vous pr&eacute;occuper de la r&eacute;solution ou des dimensions de l’image. Une fois
l’image num&eacute;ris&eacute;e et import&eacute;e dans Photoshop, utilisez la commande Taille de l’image (en
d&eacute;s&eacute;lectionnant l’option R&eacute;&eacute;chantillonnage) pour entrer la largeur et la hauteur correctes
de l’image.
Optimisation de la gamme dynamique du fichier num&eacute;ris&eacute;
(Photoshop)
Gardez &agrave; l’esprit que l’œil humain est capable de d&eacute;tecter une gamme de tons plus large
que celle qui est imprimable. Si votre scanner le permet, d&eacute;finissez les points noirs et
blancs avant de num&eacute;riser un fichier. Vous produirez ainsi la meilleure gamme de tons et
capturerez la plus large gamme dynamique. Utilisez ensuite les outils de r&eacute;glage de
couleur de Photoshop pour d&eacute;finir les points noirs et blancs de l’image num&eacute;ris&eacute;e (voir la
section &laquo; 3. R&eacute;glez la gamme des tons. &raquo;, page 145).
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81
Correction des dominantes de couleur ind&eacute;sirables (Photoshop)
Si votre image num&eacute;ris&eacute;e pr&eacute;sente une dominante de couleur inopportune, un test simple
vous permet de d&eacute;terminer si elle provient du scanner. Le cas &eacute;ch&eacute;ant, utilisez le m&ecirc;me
fichier de test pour cr&eacute;er une correction de dominante de couleur &agrave; appliquer &agrave; toutes les
images num&eacute;ris&eacute;es avec ce scanner.
Pour identifier et corriger une dominante de couleur provenant d’un scanner :
1 V&eacute;rifiez que votre moniteur a &eacute;t&eacute; &eacute;talonn&eacute; (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation d’un profil de
moniteur ICC &raquo;, page 132).
2 Ouvrez un nouveau fichier Photoshop et utilisez l’outil D&eacute;grad&eacute; lin&eacute;aire
un transition du noir pur vers le blanc pur.
pour cr&eacute;er
3 Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; Isoh&eacute;lie, puis appliquez une isoh&eacute;lie de 11 niveaux &agrave; la
transition.
4 Imprimez la gamme de gris continue de 11 niveaux sur une imprimante noir et blanc,
puis num&eacute;risez-la dans Photoshop.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement r&eacute;aliser ce test en utilisant une charte gris neutre de
18 % ou une gamme de gris continue de 11 niveaux, vendus dans les magasins de
photographie.
5 Ouvrez la palette Infos et lisez les valeurs RVB affich&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran pour chaque niveau de
gris. Des valeurs de rouge (R), de vert (V) et de bleu (B) irr&eacute;guli&egrave;res signalent une
dominante de couleur.
6 Utilisez les commandes de r&eacute;glage Niveaux ou Courbes pour corriger cette dominante,
puis enregistrez les param&egrave;tres de la bo&icirc;te de dialogue (voir la section &laquo; 4. R&eacute;glez la
balance des couleurs. &raquo;, page 146).
7 Ouvrez l’image num&eacute;ris&eacute;e &agrave; corriger, rouvrez la bo&icirc;te de dialogue utilis&eacute;e pour corriger
la dominante &agrave; l’&eacute;tape 6 et chargez les param&egrave;tres enregistr&eacute;s.
Cr&eacute;ation de nouvelles images
La commande Nouveau permet de cr&eacute;er une image vide.
Pour cr&eacute;er une nouvelle image :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour d&eacute;finir les dimensions et la r&eacute;solution de l’image (Photoshop) en fonction du
contenu du Presse-papiers, choisissez Fichier &gt; Nouveau. Si le Presse-papiers ne
contient pas de donn&eacute;es d’image, les dimensions et la r&eacute;solution sont d&eacute;finies en
fonction de la derni&egrave;re image cr&eacute;&eacute;e.
•
(Photoshop) Pour d&eacute;finir la taille de l’image en fonction des dimensions et de la
r&eacute;solution par d&eacute;faut ou des derniers param&egrave;tres entr&eacute;s, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e tout en choisissant Fichier &gt;
Nouveau.
2 S’il y a lieu, tapez un nom pour l’image et d&eacute;finissez sa largeur et sa hauteur.
(Photoshop) Pour appliquer &agrave; la nouvelle image la largeur et la hauteur d’une image
ouverte, choisissez un nom de fichier dans la section inf&eacute;rieure du menu Fen&ecirc;tre.
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3 (Photoshop) D&eacute;finissez la r&eacute;solution et le mode. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous aux
sections &laquo; Taille et r&eacute;solution d’image &raquo;, page 69 et &laquo; Modes de couleur et mod&egrave;les
colorim&eacute;triques (Photoshop) &raquo;, page 97.
4 S&eacute;lectionnez une option pour le contenu du calque d’arri&egrave;re-plan (Photoshop) ou du
premier calque (ImageReady) de l’image :
•
Blanc, pour remplir le calque d’arri&egrave;re-plan ou le premier calque avec du blanc (couleur
d’arri&egrave;re-plan par d&eacute;faut).
•
Couleur d’arri&egrave;re-plan, pour remplir le calque d’arri&egrave;re-plan ou le premier calque avec la
couleur d’arri&egrave;re-plan actuelle (voir la section &laquo; S&eacute;lection des couleurs de premier plan
et d’arri&egrave;re-plan &raquo;, page 289).
•
Transparent, pour rendre le premier calque transparent, sans valeur de couleur. Le
document obtenu ne contient qu’un seul calque, transparent.
Ouverture et importation des images
Vous pouvez ouvrir et importer des images dans divers formats de fichier. Les formats
disponibles sont r&eacute;pertori&eacute;s dans l’Explorateur de fichiers, la bo&icirc;te de dialogue Ouvrir, la
bo&icirc;te de dialogue Ouvrir sous (Windows) ou le sous-menu Importation (voir la section &laquo; A
propos des formats de fichiers &raquo;, page 510).
Remarque : Photoshop et ImageReady utilisent des modules externes pour ouvrir et
importer des fichiers dans divers formats. Si un format de fichier n’est pas r&eacute;pertori&eacute; dans
la bo&icirc;te de dialogue Ouvrir ou dans le sous-menu Fichier &gt; Importation, vous pouvez &ecirc;tre
amen&eacute; &agrave; installer le module externe lui correspondant (voir la section &laquo; Utilisation des
modules externes &raquo;, page 64).
Ouverture des fichiers
Les commandes Ouvrir et Ouvrir les fichiers r&eacute;cents permettent d’ouvrir les fichiers. Dans
Photoshop, vous pouvez &eacute;galement ouvrir les fichiers &agrave; partir de l’Explorateur de fichiers.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de l’Explorateur de fichiers
(Photoshop) &raquo;, page 88.
Parfois, Photoshop ne parvient pas &agrave; d&eacute;terminer le format correct pour un fichier.
Par exemple, lors du transfert d’un fichier entre Mac OS et Windows, il arrive qu’un format
soit incorrectement libell&eacute;. Le cas &eacute;ch&eacute;ant, vous devez sp&eacute;cifier le format correct pour
l’ouverture du fichier.
Pour ouvrir un fichier &agrave; l’aide de la commande Ouvrir :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir.
2 S&eacute;lectionnez le nom du fichier &agrave; ouvrir. S’il ne s’affiche pas, s&eacute;lectionnez l’option
d’affichage de tous les fichiers dans le menu Type (Windows) ou Afficher (Mac OS).
3 (Mac OS) Cliquez sur Afficher l’aper&ccedil;u pour pr&eacute;visualiser le fichier s&eacute;lectionn&eacute;. Cette
option n&eacute;cessite l’extension Apple QuickTime.
Remarque : les aper&ccedil;us s’affichent plus rapidement s’ils sont enregistr&eacute;s avec le fichier.
Dans Photoshop, s&eacute;lectionnez l’option Toujours enregistrer dans le menu Aper&ccedil;us d’image
du panneau des pr&eacute;f&eacute;rences Gestion des fichiers pour enregistrer syst&eacute;matiquement un
aper&ccedil;u ou l’option Choix &agrave; l’enregistrement pour enregistrer les aper&ccedil;us fichier par fichier.
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4 Cliquez sur Ouvrir. Dans certains cas, une bo&icirc;te de dialogue s’ouvre, vous permettant de
d&eacute;finir des options sp&eacute;cifiques d’un format (voir les sections &laquo; Ouverture et importation
des fichiers PDF &raquo;, page 83 et &laquo; Ouverture des graphiques PostScript &raquo;, page 85).
Remarque : si un message d’avertissement relatif &agrave; un profil de couleur s’affiche, vous
devez indiquer si les pixels doivent &ecirc;tre convertis en fonction du profil de couleur du fichier
(voir la section &laquo; D&eacute;finition des r&egrave;gles de gestion des couleurs &raquo;, page 122).
Pour ouvrir un fichier r&eacute;cemment ouvert :
Choisissez Fichier &gt; Ouvrir les fichiers r&eacute;cents et s&eacute;lectionnez un fichier dans le sousmenu.
Pour d&eacute;finir le nombre de fichiers disponibles dans le sous-menu Ouvrir les fichiers
r&eacute;cents :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Gestion
des fichiers.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Gestion des fichiers.
•
(ImageReady) Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Entrez un nombre dans la zone de texte La liste des fichiers r&eacute;cents
contient.
•
(ImageReady) Entrez un nombre dans la zone de texte Fichiers r&eacute;cents.
Pour sp&eacute;cifier le format d’ouverture d’un fichier (Photoshop) :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Windows) Choisissez Fichier &gt; Ouvrir sous, puis s&eacute;lectionnez le fichier &agrave; ouvrir.
Choisissez ensuite un format dans le menu d&eacute;roulant Ouvrir sous, puis cliquez sur
Ouvrir.
•
(Mac OS) Choisissez Fichier &gt; Ouvrir, puis s&eacute;lectionnez Tous les documents dans le
menu d&eacute;roulant Afficher. S&eacute;lectionnez ensuite le fichier &agrave; ouvrir, puis un format de
fichier dans le menu d&eacute;roulant Format, et cliquez sur Ouvrir.
Important : si le fichier ne s’ouvre pas, cela signifie que le format s&eacute;lectionn&eacute; ne
correspond peut-&ecirc;tre pas au format r&eacute;el du fichier ou que le fichier est endommag&eacute;.
Ouverture et importation des fichiers PDF
Le format PDF (Portable Document Format) est un format de fichier polyvalent pouvant
repr&eacute;senter &agrave; la fois des donn&eacute;es vectorielles et bitmap et pouvant contenir des fonctions
de navigation et de recherche &eacute;lectronique de document. PDF repr&eacute;sente le format
principal d’Adobe Illustrator et d’Adobe Acrobat. La section &laquo; PDF &raquo;, page 514 vous fournit
des informations d&eacute;taill&eacute;es sur le format PDF.
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Certains fichiers PDF contiennent une seule image. D’autres, appel&eacute;s fichiers PDF
g&eacute;n&eacute;riques, peuvent contenir plusieurs pages et images. Lorsque vous ouvrez un
fichier PDF g&eacute;n&eacute;rique, vous avez la possibilit&eacute; de s&eacute;lectionner la page &agrave; ouvrir et de
sp&eacute;cifier des options de pixellisation. Pour ouvrir une image (plut&ocirc;t qu’une page) &agrave; partir
d’un fichier PDF, vous pouvez utiliser la commande Fichier &gt; Importation &gt; Image PDF.
Il est &eacute;galement possible d’importer les donn&eacute;es PDF dans Photoshop ou ImageReady &agrave;
l’aide des commandes Importer ou Coller, ou encore par glisser-d&eacute;poser (voir les sections
&laquo; Importation des fichiers &raquo;, page 90, &laquo; Copie entre deux applications avec la m&eacute;thode du
glisser-d&eacute;poser &raquo;, page 192 et &laquo; Copie entre deux applications au moyen du Pressepapiers &raquo;, page 193).
Pour ouvrir un fichier PDF :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir.
2 S&eacute;lectionnez le nom du fichier et cliquez sur Ouvrir. Vous pouvez modifier le type de
fichier affich&eacute; en s&eacute;lectionnant une option dans le menu Type (Windows) ou Afficher
(Mac OS).
3 Si vous ouvrez un fichier PDF g&eacute;n&eacute;rique, proc&eacute;dez comme suit :
•
Si le fichier contient plusieurs pages, s&eacute;lectionnez la page &agrave; ouvrir.
•
Indiquez les dimensions, la r&eacute;solution et le mode. Si le fichier contient un profil ICC
incorpor&eacute; et que l’option Conserver les profils incorpor&eacute;s est s&eacute;lectionn&eacute;e comme
r&egrave;gle de gestion des couleurs dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs, il est possible de
s&eacute;lectionner ce profil &agrave; partir du menu d&eacute;roulant de mode.
•
S&eacute;lectionnez Conserver les proportions pour conserver le m&ecirc;me rapport L/H.
•
S&eacute;lectionnez Liss&eacute; pour limiter l’aspect cr&eacute;nel&eacute; des contours de l’image lors de la
pixellisation.
Pour importer des images depuis un fichier PDF :
1 Choisissez Fichier &gt; Importation &gt; Image PDF, puis le fichier &agrave; partir duquel vous voulez
importer des images, et cliquez sur Ouvrir.
2 S&eacute;lectionnez l’image &agrave; ouvrir :
•
Pour ouvrir une image sp&eacute;cifique, s&eacute;lectionnez-la et cliquez sur OK. Vous pouvez utiliser
les fl&egrave;ches directionnelles pour faire d&eacute;filer les images ou cliquer sur Atteindre l’image
pour entrer un num&eacute;ro d’image.
•
Pour ouvrir chaque image comme un fichier s&eacute;par&eacute;, cliquez sur Tout importer.
Appuyez sur la touche Echap pour annuler l’importation avant que toutes les images
ne soient import&eacute;es.
Pour cr&eacute;er un nouveau fichier Photoshop pour chaque page d’un fichier PDF
multipage (Photoshop) :
1 Choisissez Fichier &gt; Automatisation &gt; Conversion PDF multipage - PSD.
2 Dans la zone Source PDF, cliquez sur le bouton S&eacute;lectionner et s&eacute;lectionnez le fichier &agrave;
partir duquel importer des images.
3 Dans la zone Pages, indiquez un intervalle de pages &agrave; importer.
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4 Dans la zone Options de sortie, sp&eacute;cifiez une r&eacute;solution, s&eacute;lectionnez un mode de
couleur et cochez l’option Lissage pour pixelliser chaque page du fichier PDF. Pour
fusionner des pixels de contour pendant la pixellisation, cochez l’option Lissage. Pour
obtenir une transition par contours nets entre les pixels de contour pendant la
pixellisation, d&eacute;sactivez l’option Lissage.
5 Dans la zone Destination, entrez un nom de base pour les fichiers g&eacute;n&eacute;r&eacute;s. Lorsque
Photoshop cr&eacute;e les nouveaux fichiers, il ajoute au nom de base un num&eacute;ro qui correspond
au nombre de pages du fichier PDF. Cliquez ensuite sur le bouton S&eacute;lectionner et
s&eacute;lectionnez l’emplacement d’enregistrement des fichiers g&eacute;n&eacute;r&eacute;s.
Ouverture des graphiques PostScript
Le format EPS (Encapsulated PostScript&reg;) peut repr&eacute;senter des donn&eacute;es vectorielles et
bitmap et est pris en charge par la majorit&eacute; des logiciels graphiques, d’illustration et de
mise en page. Parmi les applications Adobe qui g&eacute;n&egrave;rent des graphiques PostScript,
citons Adobe Illustrator, Adobe Dimensions et Adobe Streamline. Lorsque vous ouvrez un
fichier EPS contenant un graphique vectoriel, il est pixellis&eacute;. En d’autres termes, les lignes
et courbes du graphique vectoriel d&eacute;finies math&eacute;matiquement sont converties en pixels
ou bits d’une image bitmap.
Il est &eacute;galement possible d’importer le graphique PostScript dans Photoshop ou
ImageReady &agrave; l’aide des commandes Importer ou Coller, ou encore par glisser-d&eacute;poser
(voir les sections &laquo; Importation des fichiers &raquo;, page 90, &laquo; Copie entre deux applications
avec la m&eacute;thode du glisser-d&eacute;poser &raquo;, page 192 et &laquo; Copie entre deux applications au
moyen du Presse-papiers &raquo;, page 193).
Pour ouvrir un fichier EPS :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir.
2 S&eacute;lectionnez le fichier &agrave; ouvrir et cliquez sur Ouvrir.
3 Indiquez les dimensions, la r&eacute;solution et le mode. Pour conserver le rapport L/H,
s&eacute;lectionnez Conserver les proportions.
4 S&eacute;lectionnez Liss&eacute; pour limiter l’aspect cr&eacute;nel&eacute; des contours de l’image lors de la
pixellisation.
D&eacute;sactivation du lissage pour des fichiers PDF
et EPS (ImageReady)
L’option PostScript liss&eacute; permet de supprimer les contours cr&eacute;nel&eacute;s dans une s&eacute;lection
coll&eacute;e ou import&eacute;e, en effectuant une transition subtile entre les contours de la s&eacute;lection
et les pixels avoisinants. La d&eacute;sactivation de cette option entra&icirc;ne une transition par
contours nets entre les pixels, et donc un aspect cr&eacute;nel&eacute;, lors de la pixellisation du
graphique vectoriel.
Remarque : dans Photoshop, vous pouvez d&eacute;s&eacute;lectionner l’option de lissage lorsque vous
ouvrez ou importez un fichier PDF ou EPS.
Pour d&eacute;sactiver l’option Postscript liss&eacute; :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
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2 D&eacute;s&eacute;lectionnez PostScript liss&eacute;. La d&eacute;sactivation de cette option r&eacute;duit parfois le temps
d’importation du fichier.
Ouverture des fichiers au format Photo CD
Vous pouvez ouvrir des fichiers Kodak&reg; Photo CD™ (PCD), y compris des fichiers haute
r&eacute;solution enregistr&eacute;s sur disques Pro Photo CD.
Remarque : il est impossible d’enregistrer des fichiers PCD &agrave; partir de Photoshop ou
ImageReady.
Pour ouvrir un fichier Photo CD :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir.
2 S&eacute;lectionnez le fichier PCD &agrave; ouvrir et cliquez sur Ouvrir. Si le fichier ne s’affiche pas,
s&eacute;lectionnez l’option d’affichage de tous les fichiers dans le menu Type (Windows) ou
Afficher (Mac OS).
3 S&eacute;lectionnez des options pour l’image source :
•
Taille de pixel, pour sp&eacute;cifier les dimensions de pixel de l’image. N’oubliez pas que la
taille &agrave; l’&eacute;cran de l’image ouverte d&eacute;pend de la taille de pixel et de la r&eacute;solution d&eacute;finies
(voir la section &laquo; Taille et r&eacute;solution d’image &raquo;, page 69).
•
Profil, pour sp&eacute;cifier un profil de p&eacute;riph&eacute;rique pour la gestion des couleurs (voir la
section &laquo; Gestion des couleurs &raquo;, page 115).
4 S&eacute;lectionnez des options pour l’image de destination :
•
R&eacute;solution, pour sp&eacute;cifier la r&eacute;solution de l’image ouverte.
•
Espace colorim&eacute;trique, pour sp&eacute;cifier un profil de couleur pour l’image ouverte (voir la
section &laquo; Gestion des couleurs &raquo;, page 115).
•
Paysage ou Portrait, pour sp&eacute;cifier l’orientation de l’image ouverte.
Ouverture des fichiers au format Brut (Photoshop)
Le format Brut est destin&eacute; aux images enregistr&eacute;es dans des formats non document&eacute;s,
telles que celles cr&eacute;&eacute;es par des applications scientifiques. Ce format ne convient pas pour
l’ouverture de fichiers compress&eacute;s, tels que les fichiers PICT et GIF.
Pour ouvrir un fichier dans le format Brut :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir ou Fichier &gt; Ouvrir sous (Windows).
2 Choisissez Brut dans la liste des formats de fichier et cliquez sur Ouvrir.
3 Dans les zones Largeur et Hauteur, entrez les valeurs des dimensions du fichier.
4 Pour inverser la largeur et la hauteur, cliquez sur Permuter.
5 Entrez le nombre de couches.
6 S&eacute;lectionnez Entrelac&eacute;es si le fichier a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; dans le mode d’enregistrement
Couches entrelac&eacute;es.
7 S&eacute;lectionnez une r&eacute;solution et, le cas &eacute;ch&eacute;ant, un format.
8 Entrez une valeur dans la zone En-t&ecirc;te.
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9 Si vous ne connaissez pas les dimensions ou la valeur d’en-t&ecirc;te, vous pouvez demander
l’estimation des param&egrave;tres par Photoshop. Le cas &eacute;ch&eacute;ant, entrez les valeurs de hauteur
et de largeur correctes pour estimer la taille de l’en-t&ecirc;te ou entrez la taille d’en-t&ecirc;te
correcte pour estimer la hauteur et la largeur, puis cliquez sur Estimer.
10 Pour que Photoshop conserve l’en-t&ecirc;te lors de l’enregistrement du fichier, cochez la
case Conserver lors de l’enregistrement.
Importation des fichiers PICT liss&eacute;s (Mac OS)
Choisissez Fichier &gt; Importation &gt; PICT liss&eacute; pour importer des fichiers PICT orient&eacute;s objet
(tels que ceux cr&eacute;&eacute;s avec MacDraw et Canvas) en tant qu’images liss&eacute;es. Comme la totalit&eacute;
du fichier PICT doit &ecirc;tre stock&eacute;e en m&eacute;moire pour que le module puisse fonctionner, il est
parfois impossible de l’utiliser avec des fichiers PICT volumineux.
La bo&icirc;te de dialogue PICT liss&eacute; indique la taille et les dimensions du fichier s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour modifier les dimensions de l’image, entrez de nouvelles valeurs pour la largeur et la
hauteur. La taille de fichier est alors mise &agrave; jour. Pour conserver les proportions de l’image,
s&eacute;lectionnez Conserver les proportions.
Vous pouvez s&eacute;lectionner le mode de couleur Niveaux de gris ou RVB pour un fichier
PICT liss&eacute;.
Importation des ressources PICT (Mac OS)
Le module Ressource PICT vous permet de lire des ressources PICT &agrave; partir d’un fichier qui
peut, par exemple, provenir d’une autre application. Pour ouvrir une ressource PICT,
choisissez Fichier &gt; Importation &gt; Ressource PICT.
Pour afficher un aper&ccedil;u d’une ressource, cliquez sur Aper&ccedil;u. Cliquez sur les boutons
fl&eacute;ch&eacute;s pour faire d&eacute;filer les ressources vers l’avant et vers l’arri&egrave;re. Notez que le num&eacute;ro
affich&eacute; pour la ressource fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la position de la ressource par ordre ascendant
dans la fourchette de ressource, et non &agrave; son num&eacute;ro d’identification.
Remarque : dans Photoshop, vous pouvez &eacute;galement ouvrir un fichier au format
Ressource PICT en choisissant Fichier &gt; Ouvrir, puis Tous les documents, dans le menu
d&eacute;roulant Afficher ; s&eacute;lectionnez ensuite le fichier &agrave; ouvrir, puis Ressource PICT dans le
menu d&eacute;roulant Format et cliquez sur Ouvrir. Toutefois, la commande Ouvrir ouvre
automatiquement la premi&egrave;re ressource du fichier, mais n’affiche pas d’autres ressources
PICT dans le fichier.
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Utilisation de l’Explorateur de fichiers (Photoshop)
L’Explorateur de fichiers vous permet d’afficher, d’organiser et de traiter les fichiers image.
Vous pouvez l’utiliser notamment pour cr&eacute;er des dossiers, renommer, d&eacute;placer et
supprimer des fichiers ou encore faire pivoter des images. Vous pouvez &eacute;galement afficher
les informations sur un fichier individuel ou les donn&eacute;es import&eacute;es &agrave; partir de votre
appareil photo num&eacute;rique.
B
A
C
D
E
Explorateur de fichiers Photoshop :
A. Informations sur le fichier B. Menu de la palette Explorateur de fichiers C. Menu d&eacute;roulant des
informations sur le fichier D. Menu d&eacute;roulant Trier par E. Menu d&eacute;roulant Affichage
Affichage de l’explorateur de fichiers Choisissez Fichier &gt; Parcourir ou Fen&ecirc;tre &gt;
Explorateur de fichiers. Par d&eacute;faut, l’Explorateur de fichiers s’affiche dans le conteneur de
palettes. Pour l’afficher dans une fen&ecirc;tre s&eacute;par&eacute;e, choisissez Afficher dans une fen&ecirc;tre
distincte dans le menu de la palette. Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation des palettes dans
le conteneur, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du conteneur de
palettes (Photoshop) &raquo;, page 30.
Utilisation du menu de la palette Explorateur de fichiersCliquez sur le triangle
situ&eacute;
en haut &agrave; droite de la palette pour acc&eacute;der aux commandes de travail sur les calques. Si la
palette est ancr&eacute;e dans le conteneur de palettes, cliquez sur le triangle de l’onglet de la
palette.
Navigation dans l’Explorateur de fichiers Cliquez deux fois sur un dossier pour afficher
son contenu. Pour afficher ou masquer les dossiers sur le c&ocirc;t&eacute; droit de la palette,
choisissez Afficher les dossiers dans le menu de la palette. Une coche devant la commande
indique que les dossiers sont affich&eacute;s.
Modification de l’affichage des fichiersChoisissez une option d’affichage dans le menu
de la palette ou cliquez sur le menu d&eacute;roulant Affichage au bas de la palette de
l’Explorateur de fichiers, puis s&eacute;lectionnez une option.
Tri des fichiers Cliquez sur le menu d&eacute;roulant Tirer par au bas de la palette de
l’Explorateur de fichiers, puis s&eacute;lectionnez une option de tri.
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Classement des fichiers Cette propri&eacute;t&eacute; vous permet de g&eacute;rer manuellement l’ordre des
fichiers. Pour sp&eacute;cifier un rang, choisissez l’option Grand + rang, cliquez sur la zone Rang,
entrez une lettre et appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS). Vous
pouvez &eacute;galement cliquer avec le bouton droit de la souris (Windows) ou cliquer tout en
maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e (Mac OS) sur une vignette et choisir un rang dans
le menu contextuel.
Remarque : pour classer plusieurs fichiers, s&eacute;lectionnez plusieurs vignettes et choisissez
un rang dans le menu contextuel.
Affichage des informations sur les fichiersCliquez sur le menu d’informations
d&eacute;roulant au bas de la palette de l’Explorateur de fichiers et s&eacute;lectionnez l’une des options
suivantes : Toutes pour afficher toutes les informations sur l’image d’un fichier, ou EXIF
pour afficher les informations sur l’image import&eacute;es de votre appareil photo num&eacute;rique.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Ajout d’informations concernant les
fichiers (Photoshop) &raquo;, page 517.
S&eacute;lection et d&eacute;s&eacute;lection des fichiersSur le c&ocirc;t&eacute; droit de la palette, cliquez sur une
vignette pour s&eacute;lectionner le fichier, ou maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur
plusieurs fichiers pour les s&eacute;lectionner. Pour s&eacute;lectionner tous les fichiers dans le dossier
en cours, choisissez Tout s&eacute;lectionner dans le menu de la palette. Pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous
les fichiers, choisissez Tout d&eacute;s&eacute;lectionner dans le menu de la palette.
Ouverture des fichiers S&eacute;lectionnez le ou les fichiers &agrave; ouvrir et utilisez l’une des
m&eacute;thodes suivantes : s&eacute;lectionnez un fichier et appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows)
ou Retour (Mac OS) ; cliquez deux fois sur un fichier s&eacute;lectionn&eacute; ; faites glisser le ou les
fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s hors de l’Explorateur ; choisissez la commande Ouvrir dans le menu
de la palette.
Si vous cliquez deux fois sur un fichier ou si vous s&eacute;lectionnez un fichier et appuyez sur la
touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS) lorsque l’Explorateur de fichiers est ancr&eacute;
dans le conteneur de palettes, vous ouvrez l’image et fermez l’Explorateur. Pour garder
l’Explorateur de fichiers ouvert, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e lorsque vous cliquez deux fois sur le fichier, appuyez sur la touche Entr&eacute;e
(Windows) ou sur la touche Retour (Mac OS).
Modification des noms de fichiers et de dossiersSur le c&ocirc;t&eacute; droit de la palette, cliquez
sur un nom de fichier ou de dossier ou s&eacute;lectionnez un fichier ou un dossier, puis
choisissez Renommer dans le menu de la palette. Saisissez ensuite le nouveau nom et
appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS).
Remarque : pour passer au nom de fichier suivant, appuyez sur la touche Tabulation.
Pour passer au nom de fichier pr&eacute;c&eacute;dent, appuyez sur les touches Maj + Tabulation.
Changement de nom global Pour renommer tous les fichiers d’un dossier, assurez-vous
qu’aucun fichier n’est s&eacute;lectionn&eacute;. Pour renommer un sous-ensemble de fichiers dans un
dossier, s&eacute;lectionnez les fichiers &agrave; renommer. Choisissez ensuite Changement de nom
global dans le menu de la palette et d&eacute;finissez les options suivantes :
•
Dans la zone Dossier de destination, s&eacute;lectionnez l’emplacement des fichiers
renomm&eacute;s : dans le m&ecirc;me dossier ou dans un autre dossier. Si vous s&eacute;lectionnez
D&eacute;placer dans un nouveau dossier, cliquez sur Parcourir pour s&eacute;lectionner le nouveau
dossier.
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89
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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90
•
Dans la zone D&eacute;nomination de fichier, choisissez des &eacute;l&eacute;ments dans les menus
d&eacute;roulants ou entrez du texte dans les zones correspondantes. Les &eacute;l&eacute;ments et le texte
sp&eacute;cifi&eacute;s seront combin&eacute;s pour cr&eacute;er le nouveau nom de fichier.
•
Dans la zone Compatibilit&eacute;, s&eacute;lectionnez les syst&egrave;mes d’exploitation avec lesquels vous
voulez que les fichiers soient compatibles. Le syst&egrave;me d’exploitation en cours
d’utilisation est s&eacute;lectionn&eacute; par d&eacute;faut et il ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;.
Suppression des fichiers S&eacute;lectionnez le ou les fichiers &agrave; supprimer et utilisez l’une des
m&eacute;thodes suivantes : cliquez sur le bouton Corbeille, faites glisser les fichiers sur le bouton
Corbeille , appuyez sur la touche Suppr ou choisissez Supprimer dans le menu de la
palette.
Cr&eacute;ation de nouveaux dossiers Choisissez Nouveau dossier dans le menu de la palette,
entrez un nom et appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS).
D&eacute;placement et copie des fichiersPour d&eacute;placer un fichier, faites-le glisser vers un autre
dossier ; pour copier un fichier, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option enfonc&eacute;e
(Mac OS) et faites glisser vers un autre dossier.
Rotation des images S&eacute;lectionnez une ou plusieurs images et utilisez l’une des
m&eacute;thodes suivantes : choisissez une option de rotation dans le menu de la palette ;
cliquez sur le bouton de rotation pour appliquer une rotation horaire de 90 degr&eacute;s aux
images ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton de rotation pour appliquer une rotation antihoraire de 90 degr&eacute;s aux images.
Rafra&icirc;chissement de l’affichage Lorsque vous renommez un fichier, l’ordre des fichiers
dans l’Explorateur n’est pas automatiquement actualis&eacute;. Pour rafra&icirc;chir l’affichage,
choisissez Rafra&icirc;chir l’affichage du bureau dans le menu de la palette. Vous pouvez
&eacute;galement rafra&icirc;chir l’affichage en fermant et ouvrant de nouveau l’explorateur de
fichiers.
Affichage des fichiers dans l’Explorateur Windows ou dans le Finder Mac OS
Choisissez Faire appara&icirc;tre la position dans l’Explorateur (Windows) ou Faire appara&icirc;tre la
position dans le Finder (Mac OS), dans le menu de la palette.
Purge de la m&eacute;moire cache La m&eacute;moire cache enregistre les informations sur les
vignettes et les fichiers pour acc&eacute;l&eacute;rer leur chargement lorsque vous revenez &agrave; un dossier
affich&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment. Pour purger la m&eacute;moire cache et lib&eacute;rer de l’espace disque,
choisissez Purger la m&eacute;moire cache dans le menu de la palette.
Remarque : la purge de la m&eacute;moire cache supprime les informations sur le rang et les
vignettes.
Exportation de la m&eacute;moire cache L’exportation de la m&eacute;moire cache vous permet de
graver un CD-ROM sans avoir &agrave; g&eacute;n&eacute;rer les vignettes. Pour exporter la m&eacute;moire cache,
choisissez Exporter la m&eacute;moire cache dans le menu de la palette. La m&eacute;moire cache est
export&eacute;e dans le dossier en cours d’utilisation dans l’Explorateur de fichiers.
Importation des fichiers
Vous pouvez utiliser la commande Fichier &gt; Importer pour importer un graphique vers
une nouvelle couche d’une image. Gr&acirc;ce &agrave; Photoshop, vous pouvez importer des
fichiers PDF, Adobe Illustrator et EPS ; dans ImageReady, vous pouvez importer tout
format de fichier pris en charge, sauf les fichiers Photoshop (PSD) contenant des
images CMJN.
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90
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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91
Lorsque vous importez un fichier PDF, Adobe Illustrator ou EPS, il est pixellis&eacute; ; il n’est donc
pas possible de modifier du texte ou des donn&eacute;es vectorielles dans un graphique import&eacute;.
Gardez &agrave; l’esprit qu’un graphique est pixellis&eacute; selon la r&eacute;solution du fichier dans lequel il a
&eacute;t&eacute; import&eacute;.
Pour importer un fichier PDF, Adobe Illustrator ou EPS (Photoshop) :
1 Ouvrez l’image Photoshop dans laquelle importer le graphique.
2 Choisissez Fichier &gt; Importer, s&eacute;lectionnez le fichier, puis cliquez sur Importer.
3 Si vous importez un fichier PDF contenant plusieurs pages, s&eacute;lectionnez celle que vous
voulez importer, dans la bo&icirc;te de dialogue ouverte &agrave; cet effet, puis cliquez sur OK.
Le graphique import&eacute; s’affiche dans un cadre de s&eacute;lection au centre de l’image
Photoshop. Le graphique conserve son rapport d’origine. Toutefois, si le graphique est
plus grand que l’image Photoshop, il est redimensionn&eacute; en cons&eacute;quence.
4 Le cas &eacute;ch&eacute;ant, vous pouvez repositionner le graphique import&eacute;, en effectuant une ou
plusieurs des op&eacute;rations suivantes :
•
Placez le pointeur &agrave; l’int&eacute;rieur du cadre de s&eacute;lection du graphique import&eacute; et faites
glisser.
•
Dans la barre d’options, entrez une valeur pour la coordonn&eacute;e X, afin de sp&eacute;cifier la
distance entre le centre du graphique import&eacute; et le bord gauche de l’image. Entrez une
valeur pour la coordonn&eacute;e Y, afin de sp&eacute;cifier la distance entre le centre du graphique
import&eacute; et le bord sup&eacute;rieur de l’image.
•
Pour d&eacute;finir le centre du graphique import&eacute;, faites-le glisser sur un nouvel
emplacement ou cliquez sur l’une des poign&eacute;es de l’ic&ocirc;ne de centre
dans la barre
d’options.
5 Le cas &eacute;ch&eacute;ant, vous pouvez mettre le graphique import&eacute; &agrave; l’&eacute;chelle, en effectuant une
ou plusieurs des op&eacute;rations suivantes :
•
Faites glisser l’une des poign&eacute;es d’angle ou lat&eacute;rales du cadre de s&eacute;lection. Tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, faites glisser une poign&eacute;e d’angle pour conserver
les proportions.
•
Dans la barre d’options, entrez les valeurs L (largeur) et H (hauteur) pour sp&eacute;cifier les
dimensions du graphique. Par d&eacute;faut, ces options repr&eacute;sentent l’&eacute;chelle sous la forme
d’un pourcentage ; vous pouvez cependant entrer une autre unit&eacute; de mesure. Pour
conserver les proportions du graphique, cliquez sur l’ic&ocirc;ne Conserver les
proportions ; l’option est activ&eacute;e lorsque le fond de l’ic&ocirc;ne est blanc.
6 S’il y a lieu, vous pouvez faire pivoter le graphique import&eacute;, en effectuant une ou
plusieurs des op&eacute;rations suivantes :
•
Placez le pointeur &agrave; l’ext&eacute;rieur du cadre de s&eacute;lection du graphique import&eacute; (le pointeur
prend la forme d’une fl&egrave;che courbe) et faites glisser.
•
Dans la barre d’options, entrez une valeur (en degr&eacute;s) pour l’option Rotation
.
Le graphique pivote autour du centre du graphique import&eacute;. Pour d&eacute;finir le centre, faitesle glisser sur un nouvel emplacement ou cliquez sur l’une des poign&eacute;es de l’ic&ocirc;ne de
centre
dans la barre d’options.
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91
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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92
7 S’il y a lieu, inclinez le graphique import&eacute; en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e et en faisant glisser une poign&eacute;e lat&eacute;rale du cadre de
s&eacute;lection.
8 D&eacute;finissez l’option Lissage, dans la barre d’options, &agrave; votre convenance. Pour fusionner
des pixels de contour pendant la pixellisation, s&eacute;lectionnez l’option Lissage. Pour obtenir
une transition par contours nets entre les pixels de contour pendant la pixellisation,
d&eacute;s&eacute;lectionnez l’option Lissage.
9 Pour valider le graphique import&eacute; sur une nouvelle couche, utilisez l’une des m&eacute;thodes
suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Valider la position
•
Appuyez sur les touches Entr&eacute;e ou Retour.
de la barre d’options.
Pour annuler l’importation, cliquez sur le bouton Annuler l’importation
d’options ou appuyez sur la touche Echap.
dans la barre
Pour importer un fichier (ImageReady) :
1 Ouvrez l’image ImageReady dans laquelle importer le fichier.
2 Choisissez Fichier &gt; Importer, s&eacute;lectionnez le fichier &agrave; importer et cliquez sur Ouvrir.
3 S&eacute;lectionnez des options de d&eacute;calage :
•
Dans le menu d&eacute;roulant Horizontal, s&eacute;lectionnez une option permettant d’importer le
fichier horizontalement par rapport &agrave; l’image. Entrez ensuite le nombre de pixels de
translation horizontale de l’image import&eacute;e dans la zone de texte Pixels.
•
Dans le menu d&eacute;roulant Vertical, s&eacute;lectionnez une option permettant d’importer le
fichier verticalement par rapport &agrave; l’image. Entrez ensuite le nombre de pixels de
translation verticale de l’image import&eacute;e dans la zone de texte Pixels.
Remarque : pour entrer une valeur n&eacute;gative (et d&eacute;caler le fichier import&eacute; vers la gauche
ou sous l’image), ins&eacute;rez un tiret (-) avant le nombre.
4 Cliquez sur OK.
5 Si vous importez un fichier PDF multipage, s&eacute;lectionnez la page &agrave; importer et cliquez
sur OK.
6 Si vous importez un fichier PDF ou EPS, s&eacute;lectionnez des options de pixellisation et
cliquez sur OK :
•
Entrez des valeurs dans les zones Largeur et Hauteur pour la taille de l’image.
•
S&eacute;lectionnez Liss&eacute; pour limiter l’aspect cr&eacute;nel&eacute; des contours de l’image lors de la
pixellisation.
•
S&eacute;lectionnez Conserver les proportions pour conserver le m&ecirc;me rapport L/H.
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92
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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93
Gestion des fichiers avec WebDAV (Photoshop)
Photoshop prend en charge une technologie serveur appel&eacute;e WebDAV (Web Distributed
Authoring and Versioning). Elle vous permet de vous connecter facilement &agrave; un serveur
WebDAV, de t&eacute;l&eacute;charger des fichiers, de verrouiller des fichiers pour emp&ecirc;cher d’autres
utilisateurs de les traiter simultan&eacute;ment et d’ajouter des fichiers suppl&eacute;mentaires
(&eacute;l&eacute;ments) sur le serveur. Gr&acirc;ce &agrave; un serveur WebDAV, vous pouvez collaborer dans un
environnement de travail sans risque d’&eacute;crasement accidentel des fichiers ou de perte des
mises &agrave; jour.
A propos de la gestion du groupe de travail
Pour collaborer dans leur environnement de travail, les utilisateurs sont amen&eacute;s &agrave; partager
les fichiers. Le processus de transmission des fichiers d’un collaborateur &agrave; l’autre consiste &agrave;
travailler en groupe. La gestion de cette transmission (garantissant qu’une seule personne
est autoris&eacute;e &agrave; modifier un fichier &agrave; un moment donn&eacute;) est appel&eacute;e gestion du groupe de
travail.
Un serveur WebDAV fournit des fonctions de gestion du groupe de travail par
l’interm&eacute;diaire du Web. Lorsqu’un fichier est g&eacute;r&eacute; par un serveur WebDAV, plusieurs
utilisateurs peuvent en t&eacute;l&eacute;charger des copies, mais un seul d’entre eux &agrave; la fois est
autoris&eacute; &agrave; l’extraire. L’utilisateur qui extrait le fichier peut partager son travail avec d’autres
utilisateurs en mettant le fichier &agrave; jour sur le serveur. N&eacute;anmoins, les autres utilisateurs ne
peuvent pas modifier le fichier g&eacute;r&eacute; tant qu’il n’est pas archiv&eacute;. Ce syst&egrave;me d’extraction/
archivage permet &agrave; plusieurs utilisateurs d’acc&eacute;der au m&ecirc;me fichier, mais emp&ecirc;che tout
&eacute;crasement de leur travail.
Prise en main de la gestion du groupe de travail
Pour utiliser les fonctions de gestion du groupe de travail dans Photoshop, vous devez
pouvoir vous connecter &agrave; un serveur WebDAV. Pour obtenir des d&eacute;tails et les derni&egrave;res
informations concernant WebDAV, visitez le site www.webdav.org.
Important : l’installation d’un logiciel pare-feu est susceptible de g&ecirc;ner la connexion &agrave; un
serveur WebDAV. Contactez votre administrateur syst&egrave;me ou consultez la documentation
livr&eacute;e avec le logiciel pare-feu pour obtenir des informations sur la d&eacute;finition d’options
pour l’acc&egrave;s &agrave; des serveurs externes.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des pr&eacute;f&eacute;rences d’affichage ou non du menu d&eacute;roulant
Groupe de travail
et de comportement par d&eacute;faut pour l’extraction et la mise &agrave; jour
des fichiers.
Pour configurer un serveur afin de l’utiliser avec Photoshop :
1 Choisissez Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Serveurs de groupes de travail.
2 Indiquez un dossier de stockage des copies locales de fichiers g&eacute;r&eacute;s. Pour modifier
l’emplacement par d&eacute;faut, cliquez sur S&eacute;lectionner et indiquez un autre dossier. Cliquez
sur Afficher pour localiser un dossier dans l’Explorateur Windows ou le Finder Mac OS.
Remarque : le chemin que vous indiquez sera utilis&eacute; pour tous les serveurs ajout&eacute;s. La
modification de ce chemin n’a aucune incidence sur l’emplacement des fichiers sur les
serveurs existants.
3 S&eacute;lectionnez le serveur WebDAV ou utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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93
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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94
•
Pour ajouter un nouveau serveur dans la liste, cliquez sur Nouveau serveur, indiquez un
pseudonyme unique pour le serveur et son URL, puis cliquez sur OK.
•
Pour modifier un serveur de la liste, cliquez sur Modifier le serveur. Pour afficher le
dossier o&ugrave; les copies des fichiers g&eacute;r&eacute;s sont stock&eacute;es, cliquez sur Options avanc&eacute;es, puis
sur Afficher.
•
Pour supprimer un serveur de la liste, cliquez sur Supprimer, puis sur OK dans le
message d’avertissement.
4 Cliquez sur Termin&eacute;.
Pour d&eacute;finir des pr&eacute;f&eacute;rences pour la gestion du groupe de travail :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Gestion des fichiers.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Gestion des fichiers.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour afficher le menu d&eacute;roulant Groupe de travail
au bas de la fen&ecirc;tre de
l’application (Windows) ou de la fen&ecirc;tre du document (Mac OS), s&eacute;lectionnez l’option
Activer la fonctionnalit&eacute; de groupe de travail.
•
Pour masquer le menu d&eacute;roulant Groupe de travail, d&eacute;s&eacute;lectionnez cette option.
3 S&eacute;lectionnez l’une des options suivantes dans le menu Extraire du serveur :
•
Jamais, pour ouvrir la copie locale du fichier sans afficher une bo&icirc;te de dialogue et sans
l’extraire.
•
Toujours, pour extraire automatiquement le fichier &agrave; son ouverture.
•
Sur demande, pour afficher une bo&icirc;te de dialogue &agrave; l’ouverture du fichier non extrait.
4 S&eacute;lectionnez l’une des options suivantes dans le menu Mettre &agrave; jour &agrave; partir du
serveur :
•
Jamais, pour ouvrir la copie locale du fichier sans afficher une bo&icirc;te de dialogue et sans
t&eacute;l&eacute;charger la derni&egrave;re version du fichier &agrave; partir du serveur.
•
Toujours, pour t&eacute;l&eacute;charger automatiquement la derni&egrave;re version du fichier &agrave; partir du
serveur.
•
Sur demande, pour afficher une bo&icirc;te de dialogue de confirmation du t&eacute;l&eacute;chargement
de la derni&egrave;re version du fichier.
Connexion et d&eacute;connexion aux serveurs WebDAV
A diff&eacute;rents serveurs WebDAV correspondent diff&eacute;rentes exigences d’authentification.
Certains serveurs exigent la saisie d’un nom d’utilisateur et d’un mot de passe &agrave; chaque
transaction, tandis que pour d’autres, l’identification est requise uniquement une fois par
s&eacute;ance. Lorsque la bo&icirc;te de dialogue Authentification s’affiche, entrez vos nom
d’utilisateur et mot de passe.
Pour d&eacute;connecter tous les serveurs WebDAV :
Choisissez Fichier &gt; Groupe de travail &gt; D&eacute;connecter tous les serveurs.
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94
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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95
Ouverture des fichiers g&eacute;r&eacute;s
Pour pouvoir afficher un fichier g&eacute;r&eacute;, vous devez ouvrir une copie du fichier &agrave; partir d’un
serveur WebDAV. La commande Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Ouvrir cr&eacute;e cette copie locale
sur votre disque dur.
Une fois la copie locale du fichier cr&eacute;&eacute;e, vous pouvez lui r&eacute;tablir la version du fichier sur le
serveur (pour les fichiers extraits) ou la mettre &agrave; jour avec les modifications du fichier sur le
serveur (pour les fichiers non extraits). La restauration et la mise &agrave; jour suppriment
d&eacute;finitivement toutes les modifications apport&eacute;es au fichier.
Pour ouvrir un fichier g&eacute;r&eacute; :
1 Choisissez Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Ouvrir.
2 S&eacute;lectionnez un serveur, un r&eacute;pertoire et le fichier &agrave; ouvrir.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur Extraire si vous voulez effectuer l’ouverture et l’extraction en m&ecirc;me temps
(voir la section &laquo; Extraction et archivage des fichiers &raquo;, page 95).
•
Cliquez sur Ouvrir si vous voulez ouvrir une copie locale sans l’extraire.
Pour r&eacute;tablir la version sur le serveur d’un fichier extrait :
1 Ouvrez votre copie locale du fichier.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Annuler l’extraction.
•
Choisissez Annuler l’extraction dans le menu d&eacute;roulant Groupe de travail
au bas de
la fen&ecirc;tre de l’application (Windows) ou de la fen&ecirc;tre du document (Mac OS).
Pour mettre &agrave; jour un fichier non extrait &agrave; partir de la version sur le serveur :
1 Ouvrez votre copie locale du fichier.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Mettre &agrave; jour.
•
Choisissez Mettre &agrave; jour dans le menu d&eacute;roulant Groupe de travail
.
Extraction et archivage des fichiers
L’extraction d’un fichier emp&ecirc;che sa modification par d’autres utilisateurs sur le serveur
WebDAV. Une fois vos modifications termin&eacute;es, archivez le fichier pour t&eacute;l&eacute;charger vos
modifications sur le serveur et d&eacute;verrouillez le fichier g&eacute;r&eacute;.
Pour extraire un fichier :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour extraire le fichier que vous avez d&eacute;j&agrave; ouvert, choisissez Fichier &gt; Groupe de
travail &gt; Extraire. D’autre part, vous pouvez choisir Extraire dans le menu d&eacute;roulant
Groupe de travail
au bas de la fen&ecirc;tre de l’application (Windows) ou de la fen&ecirc;tre du
document (Mac OS).
•
Pour ouvrir et extraire un fichier en m&ecirc;me temps, choisissez Fichier &gt; Groupe de
travail &gt; Ouvrir. Ensuite, localisez et s&eacute;lectionnez le fichier et cliquez sur Extraire (voir la
section &laquo; Ouverture des fichiers g&eacute;r&eacute;s &raquo;, page 95).
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95
Aide d'Adobe Photoshop
Affichage des images dans Photoshop et ImageReady
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96
Pour v&eacute;rifier si un fichier local est disponible pour l’extraction :
1 Ouvrez votre copie du fichier.
2 Choisissez Fichier &gt; Groupe de travail &gt; V&eacute;rifier l’&eacute;tat ou choisissez V&eacute;rifier l’&eacute;tat dans
le menu d&eacute;roulant Groupe de travail.
Pour archiver un fichier :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour archiver le fichier et t&eacute;l&eacute;charger les modifications sur le serveur, choisissez
Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Archiver. Vous pouvez &eacute;galement choisir Archiver dans le
menu d&eacute;roulant Groupe de travail.
•
Pour archiver le fichier sans t&eacute;l&eacute;charger vos modifications sur le serveur, choisissez
Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Annuler l’extraction. Vous pouvez &eacute;galement choisir
Annuler l’extraction dans le menu d&eacute;roulant Groupe de travail.
T&eacute;l&eacute;chargement des modifications sur le serveur
Pendant qu’un fichier est extrait, vous pouvez t&eacute;l&eacute;charger les modifications apport&eacute;es au
fichier g&eacute;r&eacute; sur le serveur. Vous pouvez ainsi partager votre travail avec les autres
collaborateurs sans d&eacute;verrouiller le fichier.
Pour t&eacute;l&eacute;charger les modifications sur le serveur :
1 Ouvrez votre copie locale du fichier.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Enregistrer.
•
Choisissez Enregistrer dans le menu d&eacute;roulant Groupe de travail
au bas de la fen&ecirc;tre
de l’application (Windows) ou de la fen&ecirc;tre du document (Mac OS).
Ajout des fichiers au serveur
L’ajout d’un fichier au serveur WebDAV d&eacute;clenche la gestion de groupe de travail pour le
fichier ; en d’autres termes, vous cr&eacute;ez un fichier g&eacute;r&eacute; en le t&eacute;l&eacute;chargeant sur un serveur.
Pour ajouter un fichier au serveur WebDAV :
1 Ouvrez le fichier &agrave; ajouter au serveur.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Fichier &gt; Groupe de travail &gt; Enregistrer sous.
•
Choisissez Enregistrer sous dans le menu d&eacute;roulant Groupe de travail
au bas de la
fen&ecirc;tre de l’application (Windows) ou de la fen&ecirc;tre du document (Mac OS).
3 Choisissez un serveur dans le menu d&eacute;roulant ; localisez ensuite le r&eacute;pertoire dans
lequel vous voulez enregistrer le fichier.
4 Entrez un nom pour le fichier dans la zone de texte Nom et choisissez un format dans le
menu d&eacute;roulant Format.
Remarque : assurez-vous de sp&eacute;cifier une extension de fichier si le fichier doit &ecirc;tre
t&eacute;l&eacute;charg&eacute; sur un syst&egrave;me Windows.
5 Pour extraire le fichier, s&eacute;lectionnez Conserver ce fichier extrait pour l’&eacute;diter.
6 Cliquez sur Enregistrer.
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96
Aide d'Adobe Photoshop
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Utilisation de la couleur
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97
Utilisation de la couleur
Modes de couleur et mod&egrave;les colorim&eacute;triques (Photoshop)
Un mode de couleur correspond au mod&egrave;le colorim&eacute;trique utilis&eacute; pour l’affichage et
l’impression des images. Les modes de couleur reposent sur des mod&egrave;les &eacute;tablis
permettant de d&eacute;crire et de reproduire la couleur. Les mod&egrave;les TSL (teinte, saturation,
luminosit&eacute;), RVB (rouge, vert, bleu), CMJN (cyan, magenta, jaune, noir) et CIE L*a*b sont les
plus r&eacute;pandus. Photoshop prend &eacute;galement en charge les modes Couleurs index&eacute;es et
Bichromie, r&eacute;serv&eacute;s aux productions couleur sp&eacute;cialis&eacute;es. ImageReady utilise le mode RVB
pour manipuler les images.
En plus de d&eacute;terminer le nombre de couleurs pouvant &ecirc;tre affich&eacute;es dans une image, les
modes de couleur influent sur le nombre de couches et sur la taille de fichier d’une image.
Vous pouvez configurer la palette Infos de mani&egrave;re &agrave; pouvoir s&eacute;lectionner n’importe
quel outil, placer le pointeur sur n’importe quelle partie d’une image et d&eacute;terminer la
valeur chromatique sous le pointeur. De m&ecirc;me, personnalisez la palette Infos et les
&eacute;chantillonnages de couleur pour exprimer des valeurs chromatiques en utilisant les
modes TSL, RVB, CMJN, Lab ou Niveaux de gris sans changer le mode de l’image (voir la
section &laquo; Affichage des valeurs chromatiques des pixels (Photoshop) &raquo;, page 150 et la
proc&eacute;dure pour modifier les options de la palette Infos dans la section &laquo; Utilisation de la
palette Infos (Photoshop) &raquo;, page 35).
Mod&egrave;le TSL
Fond&eacute; sur la perception des couleurs par l’œil humain, le mod&egrave;le TSL d&eacute;crit trois
caract&eacute;ristiques colorim&eacute;triques fondamentales :
•
La teinte est la couleur r&eacute;fl&eacute;chie ou transmise par un objet. Elle correspond &agrave; une
position sur la roue chromatique standard, exprim&eacute;e en degr&eacute;s (entre 0 et 360).
Concr&egrave;tement, il s’agit de la couleur proprement dite de l’objet : rouge, orange ou vert,
par exemple.
•
La saturation ou chrominance d&eacute;signe l’intensit&eacute; ou la puret&eacute; de la couleur. Elle
correspond &agrave; la quantit&eacute; de gris contenu dans une teinte, exprim&eacute;e sous la forme d’un
pourcentage compris entre 0 (gris) et 100 (saturation totale). Sur la roue chromatique
standard, la saturation augmente du centre vers la p&eacute;riph&eacute;rie.
•
La luminosit&eacute; d&eacute;signe la variation d’intensit&eacute; lumineuse de la couleur, exprim&eacute;e sous la
forme d’un pourcentage compris entre 0 (noir) et 100 (blanc).
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97
Aide d'Adobe Photoshop
Utilisation de la couleur
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98
Bien que vous puissiez utiliser le mod&egrave;le TSL dans Photoshop pour d&eacute;finir une couleur
dans la palette Couleur ou le s&eacute;lecteur de couleur, il n’existe pas de mode TSL disponible
pour cr&eacute;er et retoucher les images.
A
B
C
D
Mod&egrave;le TSL :
A. Saturation B. Teinte C. Luminosit&eacute; D. Toutes les teintes
Mod&egrave;le RVB
Une grande partie du spectre visible peut &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;e par le m&eacute;lange des trois
composantes &eacute;l&eacute;mentaires de la lumi&egrave;re color&eacute;e (rouge, vert, bleu) dans des proportions
et intensit&eacute;s variables. La superposition de ces couleurs produit du cyan, du magenta, du
jaune et du blanc.
Les couleurs RVB sont appel&eacute;es des couleurs additives puisque l’on obtient le blanc par
l’addition du rouge, du vert et du bleu (la lumi&egrave;re est r&eacute;fl&eacute;chie vers l’œil). Les couleurs
additives sont utilis&eacute;es pour l’&eacute;clairage, la vid&eacute;o et les moniteurs. Votre moniteur, par
exemple, cr&eacute;e de la couleur en &eacute;mettant de la lumi&egrave;re &agrave; travers les luminophores rouges,
verts et bleus.
Couleurs additives (RVB)
Mode RVB
Le mode RVB de Photoshop utilise le mod&egrave;le RVB, attribuant une valeur d’intensit&eacute; &agrave;
chacun des pixels allant de 0 (noir) &agrave; 255 (blanc) pour chacune des composantes RVB
d’une image en couleurs. Par exemple, un rouge vif aura une valeur R de 246, une valeur V
de 20 et une valeur B de 50. Lorsque toutes les composantes ont une valeur &eacute;gale, on
obtient une nuance de gris neutre ; lorsqu’elles ont chacune une valeur de 255, on obtient
un blanc pur. Une valeur 0 pour chacune produit du noir.
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Utilisation de la couleur
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Les images RVB utilisent trois couleurs ou couches, pour reproduire jusqu’&agrave; 16,7 millions
de couleurs &agrave; l’&eacute;cran ; les trois couches sont converties en 24 (8 x 3) bits d’informations de
couleur par pixel. Les images de 16 bits par couche sont, quant &agrave; elles, converties en
48 bits par pixel, avec la possibilit&eacute; de reproduire beaucoup plus de couleurs. Le
mod&egrave;le RVB n’est pas simplement le mode par d&eacute;faut des nouvelles images Photoshop. Il
est utilis&eacute; par les moniteurs des ordinateurs pour afficher les couleurs. Cela signifie que
lorsqu’on travaille dans des modes de couleur autres que RVB, comme CMJN, Photoshop
utilise temporairement le mode RVB pour l’affichage &agrave; l’&eacute;cran.
Bien que RVB soit un mod&egrave;le colorim&eacute;trique standard, la gamme des couleurs exacte
repr&eacute;sent&eacute;e peut varier, selon l’application ou le p&eacute;riph&eacute;rique d’affichage. Le mode RVB
de Photoshop varie suivant la configuration de l’espace de travail sp&eacute;cifi&eacute;e dans la bo&icirc;te
de dialogue Couleurs (voir la section &laquo; Espaces de travail &raquo;, page 119).
Mod&egrave;le CMJN
Le mod&egrave;le CMJN repose sur la qualit&eacute; d’absorption de la lumi&egrave;re de l’encre imprim&eacute;e sur
du papier. Lorsque de la lumi&egrave;re blanche traverse des encres translucides, une partie du
spectre est absorb&eacute;e. L’autre partie est r&eacute;fl&eacute;chie vers l’œil de l’observateur.
En th&eacute;orie, en combinant des pigments cyan (C), magenta (M) et jaune (J) purs, on obtient
du noir par absorption de toute la lumi&egrave;re. C’est pourquoi on parle de couleurs
soustractives. Etant donn&eacute; que toutes les encres d’impression contiennent des impuret&eacute;s,
ces trois encres produisent en r&eacute;alit&eacute; un marron terne. Il convient donc d’y ajouter de
l’encre noire en appoint pour produire un noir v&eacute;ritable (l’encre noire est d&eacute;sign&eacute;e par la
lettre N). On appelle quadrichromie le proc&eacute;d&eacute; de reproduction des couleurs par la
combinaison des ces encres.
Les couleurs soustractives (CMJ) et additives (RVB) sont appel&eacute;es couleurs
compl&eacute;mentaires. Chaque couple de couleurs soustractives cr&eacute;e une couleur additive et
vice versa.
Couleurs soustractives (CMJN)
Mode CMJN
Le mode CMJN de Photoshop attribue &agrave; chaque pixel un pourcentage pour chacune des
encres quadri. Aux couleurs les plus claires (tons clairs) sont attribu&eacute;s de faibles
pourcentages de couleurs d’encre quadri, aux couleurs les plus fonc&eacute;es (tons fonc&eacute;s) de
plus forts pourcentages. Par exemple, un rouge vif peut &ecirc;tre obtenu avec 2 % de cyan,
93 % de magenta, 90 % de jaune et 0 % de noir. Dans les images CMJN, le blanc pur est
produit lorsque la valeur des quatre composantes est 0 %.
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Utilisation de la couleur
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100
Utilisez le mode CMJN lorsque vous pr&eacute;parez une image pour l’impression en
quadrichromie. La conversion d’une image RVB en CMJN cr&eacute;e une s&eacute;paration des couleurs.
Si votre image de d&eacute;part est en mode RVB, il vaut mieux la retoucher d’abord, puis la
convertir en CMJN. En mode RVB, vous pouvez utiliser les commandes Format d’&eacute;preuve
pour simuler les effets d’une conversion CMJN, sans modifier les donn&eacute;es image r&eacute;elles
(voir la section &laquo; Epreuvage &agrave; l’&eacute;cran des couleurs &raquo;, page 127). Vous pouvez &eacute;galement
utiliser le mode CMJN pour travailler directement avec des images CMJN num&eacute;ris&eacute;es ou
import&eacute;es de syst&egrave;mes haut de gamme.
Bien que CMJN soit un mod&egrave;le colorim&eacute;trique standard, la gamme des couleurs exacte
repr&eacute;sent&eacute;e peut varier selon la presse et les conditions d’impression. Le mode CMJN de
Photoshop varie suivant la configuration de l’espace de travail sp&eacute;cifi&eacute;e dans la bo&icirc;te de
dialogue Couleurs (voir la section &laquo; Espaces de travail &raquo;, page 119).
Mod&egrave;le L*a*b
Le mod&egrave;le colorim&eacute;trique L*a*b repose sur le mod&egrave;le propos&eacute; par la Commission
Internationale d’Eclairage (CIE) en 1931 comme norme internationale pour la colorim&eacute;trie.
En 1976, ce mod&egrave;le a &eacute;t&eacute; affin&eacute; et renomm&eacute; CIE L*a*b.
La couleur L*a*b est con&ccedil;ue pour &ecirc;tre ind&eacute;pendante du p&eacute;riph&eacute;rique, cr&eacute;ant une couleur
homog&egrave;ne sans tenir compte du p&eacute;riph&eacute;rique (moniteur, imprimante, ordinateur ou
scanner, par exemple) de cr&eacute;ation ou d’affichage de l’image.
La couleur L*a*b est constitu&eacute;e d’une composante de luminance ou luminosit&eacute; (L) et de
deux composantes chromatiques : la composante a (de vert &agrave; rouge) et la composante b
(de bleu &agrave; jaune).
A
B
C
D
Mod&egrave;le L*a*b :
A. Luminance = 100 (blanc) B. Composante de vert &agrave; rouge C. Composante de bleu &agrave; jaune
D. Luminance = 0 (noir)
Mode Lab
Dans Photoshop, le mode Lab (les ast&eacute;risques disparaissent du nom) poss&egrave;de une
composante de luminosit&eacute; (L) comprise entre 0 et 100. Dans le s&eacute;lecteur de couleur, la
composante a (axe vert-rouge) et la composante b (axe bleu-jaune) peuvent aller de +128
&agrave; –128. Dans la palette Couleur, la composante a et la composante b peuvent aller de +120
&agrave; –120.
Vous pouvez utiliser le mode Lab pour travailler avec des images Photo CD, modifier
ind&eacute;pendamment la luminance et les valeurs chromatiques dans une image, transf&eacute;rer
des images d’un syst&egrave;me &agrave; l’autre et imprimer sur des imprimantes PostScript &reg; Niveau 2 et
Niveau 3. Pour imprimer des images Lab vers d’autres p&eacute;riph&eacute;riques PostScript, il convient
de les convertir au pr&eacute;alable en mode CMJN.
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Utilisation de la couleur
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101
La couleur Lab est le mod&egrave;le colorim&eacute;trique interm&eacute;diaire utilis&eacute; par Photoshop pendant
la conversion d’un mode de couleur vers un autre.
Mode Bitmap
Ce mode utilise une des deux valeurs chromatiques (noir ou blanc) pour repr&eacute;senter les
pixels dans une image. Les images en mode Bitmap sont appel&eacute;es images 1 bit en mode
point, car leur nombre de bits par pixel est de 1 (voir la section &laquo; Choix d’un affichage en
couleur 8 bits (Photoshop) &raquo;, page 103).
Mode Niveaux de gris
Ce mode utilise jusqu’&agrave; 256 niveaux de gris. La valeur de luminosit&eacute; de chaque pixel d’une
image en niveaux de gris est comprise entre 0 (noir) et 255 (blanc). Les valeurs de niveaux
de gris peuvent &eacute;galement &ecirc;tre mesur&eacute;es en pourcentage de la couverture d’encre noire
(0 % est &eacute;gal au blanc, 100 % au noir). Les images num&eacute;ris&eacute;es en noir et blanc ou en
niveaux de gris sont g&eacute;n&eacute;ralement affich&eacute;es dans ce mode.
Bien que Niveaux de gris soit un mod&egrave;le de couleur standard, la gamme des gris exacte
repr&eacute;sent&eacute;e peut varier selon les conditions d’impression. Le mode Niveaux de gris de
Photoshop utilise la gamme d&eacute;finie par la configuration de l’espace de travail, sp&eacute;cifi&eacute;e
dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs (voir la section &laquo; Espaces de travail &raquo;, page 119).
Les indications ci-dessous s’appliquent &agrave; la conversion d’images depuis et vers le mode
Niveaux de gris :
•
Vous pouvez convertir &agrave; la fois les images Bitmap et en couleurs en images en niveaux
de gris.
•
Pour convertir une image couleur en une image en niveaux de gris de haute qualit&eacute;,
Photoshop supprime toutes les informations chromatiques de l’image d’origine. Les
niveaux de gris (ombres) des pixels convertis repr&eacute;sentent la luminosit&eacute; des pixels
originaux.
Vous pouvez m&eacute;langer les informations depuis les couches de couleur pour cr&eacute;er une
couche de niveaux de gris personnalis&eacute;e en utilisant la commande M&eacute;langeur de
couches.
•
Lors de la conversion d’images en niveaux de gris en images RVB, les valeurs
chromatiques attribu&eacute;es &agrave; un pixel d&eacute;pendent de la valeur de gris de d&eacute;part. Il est aussi
possible de convertir une image en niveaux de gris en une image CMJN (pour cr&eacute;er des
couleurs primaires quadrichromes sans conversion en bichromie) ou en une image Lab.
Mode Bichromie
Ce mode cr&eacute;e des images en niveaux de gris bichromes (&agrave; deux couleurs), trichromes (&agrave;
trois couleurs) et quadrichomes (&agrave; quatre couleurs) en utilisant de deux &agrave; quatre encres
personnalis&eacute;es (voir la section &laquo; Impression des images bichromes &raquo;, page 540).
Mode Couleurs index&eacute;es
Ce mode utilise 256 couleurs au maximum. Lors de la conversion en couleurs index&eacute;es,
Photoshop construit une table des couleurs qui m&eacute;morise et indexe les couleurs dans
l’image. Si une couleur de l’image originale n’appara&icirc;t pas dans la table, le programme
choisit celle qui en est la plus proche ou simule la couleur en utilisant les couleurs
disponibles.
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Utilisation de la couleur
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102
En limitant la palette de couleurs, les couleurs index&eacute;es peuvent r&eacute;duire la taille du fichier
tout en conservant la qualit&eacute; visuelle (pour une application d’animation multim&eacute;dia ou
une page Web, par exemple). Dans ce mode, les possibilit&eacute;s de modifications sont
limit&eacute;es. Pour des modifications importantes, il convient de proc&eacute;der &agrave; une conversion
temporaire vers le mode RVB (voir la section &laquo; Conversion en couleurs index&eacute;es
(Photoshop) &raquo;, page 110).
Mode Multicouche
Ce mode utilise 256 niveaux de gris par couche. Les images multicouches sont utiles pour
l’impression sp&eacute;cialis&eacute;e.
Les indications ci-dessous s’appliquent &agrave; la conversion d’images en mode Multicouche :
•
Les couches de l’image originale sont converties en couches de ton direct.
•
Lors de la conversion d’une image en couleurs en mode Multicouche, les nouvelles
informations sur les niveaux de gris se basent sur les valeurs chromatiques des pixels
sur chaque couche.
•
La conversion d’une image CMJN en multicouche produit des couches de ton direct
cyan, magenta, jaune et noir.
•
La conversion d’une image RVB en multicouche produit des couches de ton direct cyan,
magenta et jaune.
•
La suppression d’une couche d’une image RVB, CMJN ou Lab la convertit
automatiquement en mode Multicouche. Pour plus de d&eacute;tails sur les couches, reportezvous &agrave; la section &laquo; A propos des couches de couleur &raquo;, page 105.
•
Pour exporter une image multicouche, enregistrez-la au format DCS 2.0.
Gammes des couleurs (Photoshop)
La gamme d’un syst&egrave;me de couleur repr&eacute;sente l’&eacute;ventail des couleurs qu’il peut afficher
ou imprimer. Le spectre des couleurs perceptibles par l’œil humain est plus &eacute;tendu que la
gamme disponible dans n’importe quel mod&egrave;le de couleur.
Parmi les mod&egrave;les utilis&eacute;s dans Photoshop, L*a*b poss&egrave;de la gamme la plus large,
englobant toutes les couleurs des gammes RVB et CMJN. Habituellement, la gamme RVB
contient le sous-ensemble de couleurs affichables sur un moniteur ou un t&eacute;l&eacute;viseur (qui
&eacute;met de la lumi&egrave;re rouge, verte et bleue). Par cons&eacute;quent, certaines couleurs, comme le
cyan pur ou le jaune pur, ne peuvent pas &ecirc;tre affich&eacute;es de fa&ccedil;on pr&eacute;cise sur un moniteur.
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Utilisation de la couleur
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103
Le mod&egrave;le CMJN, qui se compose de pigments imprimables &agrave; l’aide d’encres primaires,
pr&eacute;sente une gamme de couleur plus &eacute;troite. Lorsque les couleurs ne pouvant &ecirc;tre
reproduites &agrave; l’impression sont affich&eacute;es, on dit qu’elles sont non imprimantes (ou non
imprimables), ce qui signifie qu’elles n’appartiennent pas &agrave; la gamme CMJN. (voir la
section &laquo; Identification des couleurs non imprimables (Photoshop) &raquo;, page 153).
Important : la gamme des couleurs d’une image RVB ou CMJN repose sur le profil de
document (voir la section &laquo; Gestion des couleurs &raquo;, page 115).
A
B
C
Gammes des couleurs :
A. Gamme des couleurs Lab B. Gamme des couleurs RVB C. Gamme des couleurs CMJN
R&eacute;glage de l’affichage du moniteur
Bien que le mod&egrave;le de couleur RVB utilis&eacute; par les moniteurs d’ordinateurs soit capable
d’afficher une grande partie du spectre visible, le syst&egrave;me vid&eacute;o envoyant les donn&eacute;es au
moniteur limite souvent le nombre de couleurs pouvant &ecirc;tre affich&eacute;es simultan&eacute;ment. En
comprenant comment les donn&eacute;es chromatiques sont mesur&eacute;es dans les fichiers
num&eacute;riques et &agrave; l’&eacute;cran, vous pouvez r&eacute;gler les param&egrave;tres d’affichage de la couleur de
mani&egrave;re plus pr&eacute;cise pour compenser les limites de votre syst&egrave;me vid&eacute;o.
Choix d’un affichage en couleur 8 bits (Photoshop)
Lorsque vous travaillez avec un syst&egrave;me d’affichage qui prend en charge les couleurs
8 bits, le moniteur n’affiche que 256 couleurs diff&eacute;rentes en m&ecirc;me temps. Par cons&eacute;quent,
Adobe Photoshop utilise une technique appel&eacute;e tramage pour m&eacute;langer les pixels des
couleurs disponibles et ainsi simuler les couleurs non disponibles sur le moment.
Remarque : la plupart des moniteurs peuvent afficher les couleurs 24 bits. Pour obtenir les
meilleurs r&eacute;sultats possibles, &eacute;vitez d’utiliser le mode d’affichage 8 bits pour l’&eacute;dition des
images couleur.
Par d&eacute;faut, Adobe Photoshop utilise la simulation par motif qui peut donner un motif
caract&eacute;ristique de zones plus sombres ou plus claires dans l’image. Par contraste, la
diffusion &eacute;limine cette cr&eacute;ation de motif caract&eacute;ristique en utilisant les pixels environnants
dans le m&eacute;lange de couleur du pixel. Mais la diffusion peut causer des incoh&eacute;rences
visuelles quand une partie seulement d’un &eacute;cran est redessin&eacute;e tandis que vous le faites
d&eacute;filer, le modifiez ou dessinez. N’oubliez pas que les effets de tramage n’apparaissent
qu’&agrave; l’&eacute;cran et non &agrave; l’impression.
Pour s&eacute;lectionner une option d’affichage de la couleur :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Affichage et pointeurs.
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•
Utilisation de la couleur
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104
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Affichage et pointeurs.
2 S&eacute;lectionnez l’option Diffusion pour minimiser les motifs produits par la simulation.
Affichage plus rapide des aper&ccedil;us (Photoshop)
La pr&eacute;f&eacute;rence Doublage des pixels acc&eacute;l&egrave;re l’aper&ccedil;u d’un outil ou des effets d’une
commande en doublant temporairement la taille des pixels (diminuant de moiti&eacute; la
r&eacute;solution) dans l’aper&ccedil;u. Cette option n’a pas d’effet sur les pixels du fichier ; elle produit
simplement des aper&ccedil;us plus rapides avec les outils et les commandes.
Pour acc&eacute;l&eacute;rer les aper&ccedil;us :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Affichage et pointeurs.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Affichage et pointeurs.
2 S&eacute;lectionnez Doublage des pixels, puis cliquez sur OK.
R&eacute;glage de l’affichage de la couleur pour les &eacute;carts interplatesformes
L’affichage en couleur RVB sur un moniteur d’ordinateur varie selon le syst&egrave;me
d’exploitation utilis&eacute; par l’ordinateur. Par exemple, une image appara&icirc;t plus fonc&eacute;e sur un
syst&egrave;me Windows que sur un ordinateur Mac OS (car l’espace colorim&eacute;trique RVB
standard est plus fonc&eacute; sous Windows que sous Mac OS). Les commandes Aper&ccedil;u dans
ImageReady vous permettent de compenser les diff&eacute;rences d’affichage des couleurs RVB
d’une plate-forme &agrave; l’autre, pendant l’affichage de l’image. Avec Photoshop, vous pouvez
simuler les diff&eacute;rences entre les plates-formes en utilisant les commandes RVB Macintosh,
RVB Windows et RVB Moniteur du menu Affichage &gt; Format d’&eacute;preuve (voir la section
&laquo; Epreuvage &agrave; l’&eacute;cran des couleurs &raquo;, page 127).
L’affichage en couleurs RVB peut &eacute;galement varier entre Photoshop et ImageReady. Avec
Photoshop, vous pouvez choisir parmi plusieurs espaces colorim&eacute;triques RVB quand vous
modifiez des images. Par cons&eacute;quent, les images cr&eacute;&eacute;es dans Photoshop peuvent utiliser
un espace colorim&eacute;trique RVB diff&eacute;rent de l’espace colorim&eacute;trique RVB du moniteur
utilis&eacute; par ImageReady. Vous pouvez r&eacute;gler l’affichage en couleurs RVB pendant l’aper&ccedil;u
pour compenser les diff&eacute;rences entre Photoshop et ImageReady.
Pour r&eacute;gler l’affichage en couleurs RVB et compenser les &eacute;carts interplates-formes
(ImageReady) :
Choisissez Affichage &gt; Aper&ccedil;u et s&eacute;lectionnez une option pour r&eacute;gler l’affichage de la
couleur :
•
Couleur non-compens&eacute;e (option par d&eacute;faut), pour afficher l’image sans r&eacute;glage des
couleurs.
•
Couleur Macintosh standard (Windows), pour afficher l’image avec les couleurs r&eacute;gl&eacute;es
de fa&ccedil;on &agrave; simuler un moniteur Macintosh standard.
•
Couleur Windows standard (Mac OS), pour afficher l’image avec les couleurs r&eacute;gl&eacute;es de
fa&ccedil;on &agrave; simuler un moniteur Windows standard.
Remarque : ces options ne r&egrave;glent que l’affichage de la couleur. Aucun changement n’est
apport&eacute; aux pixels de l’image.
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Utilisation de la couleur
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105
Pour r&eacute;gler l’affichage en couleurs RVB afin de le faire correspondre &agrave; l’affichage en
couleur de Photoshop (ImageReady) :
Choisissez Affichage &gt; Aper&ccedil;u &gt; Utiliser le profil colorim&eacute;trique incorpor&eacute;.
Remarque : pour pouvoir utiliser la commande Utiliser le profil colorim&eacute;trique incorpor&eacute;
dans ImageReady, vous devez enregistrer l’image originale, avec le profil de couleur
incorpor&eacute;, dans Photoshop.
Couches et nombre de bits par pixel (Photoshop)
La connaissance pratique des couches de couleur et du nombre de bits par pixel est
essentielle pour comprendre comment Photoshop stocke et affiche les informations de
couleurs des images.
A propos des couches de couleur
Chaque image Adobe poss&egrave;de une ou plusieurs couches, stockant chacune des
informations sur les &eacute;l&eacute;ments de couleur dans l’image. Le nombre de couches de couleur
par d&eacute;faut dans une image d&eacute;pend de son mode de couleur. Par exemple, une
image CMJN poss&egrave;de au moins quatre couches, d&eacute;tenant respectivement les informations
pour le cyan, le magenta, le jaune et le noir. Une couche peut &ecirc;tre compar&eacute;e &agrave; une plaque
dans le processus d’impression, chaque plaque repr&eacute;sentant une couleur.
Outre les couches de couleur par d&eacute;faut, des couches suppl&eacute;mentaires, appel&eacute;es couches
alpha, peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es &agrave; l’image pour stocker et modifier des s&eacute;lections comme les
masques. Des couches de ton direct peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es pour augmenter les plaques de
ton direct pour l’impression (voir les sections &laquo; Enregistrement des masques sur les
couches alpha &raquo;, page 314 et &laquo; Ajout de tons directs (Photoshop) &raquo;, page 305).
Une image peut compter jusqu’&agrave; 24 couches. Par d&eacute;faut, les images en mode Bitmap, en
niveaux de gris, bichromes et &agrave; couleurs index&eacute;es ont une couche, les images RVB et Lab
en ont trois et les images CMJN en ont quatre. Vous pouvez ajouter des couches &agrave; tous les
types d’images, sauf celles en mode Bitmap.
A propos du nombre de bits par pixel
Le nombre de bits par pixel (&eacute;galement appel&eacute; profondeur de pixel ou profondeur de
couleur) mesure la quantit&eacute; d’informations chromatiques disponibles pour afficher ou
imprimer chaque pixel dans une image. Un plus grand nombre de bits (d’informations)
par pixel signifie plus de couleurs disponibles et une repr&eacute;sentation plus pr&eacute;cise des
couleurs dans l’image num&eacute;rique. Par exemple, un pixel avec 1 bit par pixel peut prendre
deux valeurs possibles : noir et blanc. Un pixel avec 8 bits par pixel compte 2 8, soit 256,
valeurs possibles. Et un pixel avec 24 bits par pixel compte 224 (soit environ 16 millions)
valeurs possibles. Les valeurs du nombre de bits par pixel s’&eacute;tendent g&eacute;n&eacute;ralement de 1
&agrave; 64.
Dans la plupart des cas, les images Lab, RVB, en niveaux de gris et CMJN contiennent 8 bits
de donn&eacute;es par couche de couleur. Cela est converti en un nombre de bits Lab par pixel
&eacute;gal &agrave; 24 (8 bits x 3 couches), un nombre de bits RVB par pixel &eacute;gal &agrave; 24
(8 bits x 3 couches), un nombre de bits en niveaux de gris par pixel &eacute;gal &agrave; 8
(8 bits x 1 couche) et un nombre de bits CMJN par pixel &eacute;gal &agrave; 32 (8 bits x 4 couches).
Photoshop peut &eacute;galement lire et importer des images Lab, RVB, CMJN et en niveaux de
gris qui contiennent 16 bits de donn&eacute;es par couche de couleur.
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Utilisation de la couleur
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106
Conversion entre profondeurs de pixel
Une image de 16 bits par couche apporte des nuances de couleur plus fines, mais la taille
de son fichier risque d’&ecirc;tre deux fois plus &eacute;lev&eacute;e que celle d’une image de 8 bits par
couche. De plus, seuls les outils et commandes suivants sont disponibles pour les images
de 16 bits par couche :
•
Les outils de s&eacute;lection, Lasso, Recadrage, Mesure, Loupe, Main, Plume, Pipette, Forme
d’historique, Tranche, Echantillonnage de couleur, Tampon de duplication, Correcteur,
Pi&egrave;ce, ainsi que les outils de plume et de forme (pour dessiner des trac&eacute;s de travail
uniquement).
•
Les commandes Dupliquer, Contour progressif, Modifier, Niveaux, Niveaux
automatiques, Contraste automatique, Courbes, Histogramme, Teinte/Saturation,
Luminosit&eacute;/Contraste, Balance des couleurs, Egaliser, N&eacute;gatif, M&eacute;langeur de couches,
Courbe de transfert de d&eacute;grad&eacute;, Taille de l’image, Taille de la zone de travail,
Transformer la s&eacute;lection et Rotation de la zone de travail, ainsi qu’un ensemble limit&eacute; de
filtres (voir la section &laquo; Utilisation des filtres &raquo;, page 361).
Pour profiter pleinement des fonctions de Photoshop, convertissez une image de 16 bits
par couche en une image de 8 bits par couche.
Pour r&eacute;aliser une conversion entre 8 bits par couche et 16 bits par couche :
1 Pour convertir en une image de 16 bits par couche, commencez par aplatir l’image (voir
la section &laquo; Aplatissement de tous les calques &raquo;, page 331).
2 Choisissez Image &gt; Mode &gt; 16 bits/couche ou 8 bits/couche.
Conversion entre modes de couleur (Photoshop)
Lorsque vous choisissez un mode de couleur diff&eacute;rent pour une image, vous changez
d&eacute;finitivement les valeurs chromatiques de celle-ci. Par exemple, lorsque vous
convertissez une image RVB en mode CMJN, les valeurs chromatiques RVB en dehors de la
gamme CMJN (d&eacute;finie par la configuration de l’espace de travail CMJN dans la bo&icirc;te de
dialogue Couleurs) sont r&eacute;gl&eacute;es pour rentrer dans la gamme. Par cons&eacute;quent, avant de
convertir des images, il est conseill&eacute; de proc&eacute;der comme suit :
•
Effectuez autant de modifications que possible dans le mode original de l’image
(habituellement RVB pour la plupart des scanners ou CMJN pour les scanners &agrave;
tambour traditionnels et les images import&eacute;es depuis un syst&egrave;me Scitex).
•
Enregistrez une copie de sauvegarde avant de convertir une image. Assurez-vous
d’enregistrer une copie de votre image comprenant tous les calques de mani&egrave;re &agrave;
modifier la version originale de l’image apr&egrave;s la conversion.
•
Aplatissez le fichier avant de le convertir. L’interaction des couleurs entre les modes de
fusion de calque se modifiera quand le mode changera.
Pour convertir une image en un autre mode :
Choisissez Image &gt; Mode, suivi du mode &agrave; utiliser dans le sous-menu. Les modes non
disponibles pour l’image active apparaissent gris&eacute;s dans le menu.
Les images sont aplaties lorsqu’elles sont converties en mode Multicouche, Bitmap ou
Couleurs index&eacute;es, car ces modes ne reconnaissent pas les calques.
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Utilisation de la couleur
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107
Conversion entre le mode Niveaux de gris et le mode
Bitmap (Photoshop)
La conversion d’une image en mode Bitmap r&eacute;duit l’image &agrave; deux couleurs, simplifiant
grandement les informations chromatiques de l’image et r&eacute;duisant la taille du fichier. Pour
convertir une image en mode Bitmap, il convient au pr&eacute;alable de la convertir en mode
Niveaux de gris afin de supprimer les informations de teinte et de saturation contenues
dans les pixels et ne conserver que les valeurs de luminosit&eacute;. Cependant, comme peu
d’options de modification sont disponibles pour les images en mode Bitmap, il vaut
souvent mieux modifier l’image en mode Niveaux de gris, puis la convertir.
N’oubliez pas qu’une image en mode Bitmap modifi&eacute;e en mode Niveaux de gris peut
perdre son aspect lorsqu’elle est reconvertie selon le mode Bitmap. Prenez, par exemple,
un pixel noir en mode Bitmap, puis transform&eacute; en niveau de gris selon le mode Niveaux de
gris. Si la valeur de gris du pixel est assez claire, il deviendra blanc une fois reconverti selon
le mode Bitmap.
Conversions en modes Niveaux de gris et Bitmap
Reportez-vous aux instructions ci-apr&egrave;s pour convertir des images entre les modes
Niveaux de gris et Bitmap.
Pour convertir une image en mode Bitmap :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S’il s’agit d’une image en couleurs, choisissez Image &gt; Mode &gt; Niveaux de gris.
Choisissez ensuite Image &gt; Mode &gt; Bitmap.
•
S’il s’agit d’une image en niveaux de gris, choisissez Image &gt; Mode &gt; Bitmap.
2 Dans la zone Sortie, entrez une valeur pour la r&eacute;solution de sortie de l’image en mode
Bitmap et choisissez une unit&eacute; de mesure. Par d&eacute;faut, la r&eacute;solution actuelle de l’image
appara&icirc;t &agrave; la fois comme la r&eacute;solution d’entr&eacute;e et de sortie.
3 S&eacute;lectionnez l’une des m&eacute;thodes de conversion bitmap suivantes :
•
50 % Seuil, Motif g&eacute;om&eacute;trique ou Diffusion, pour utiliser une m&eacute;thode de conversion
pr&eacute;d&eacute;finie (voir la section &laquo; Choix des m&eacute;thodes de conversion Bitmap pr&eacute;d&eacute;finies &raquo;,
page 108).
•
Trame de demi-teintes, pour simuler l’apparition de points de simili dans l’image
convertie (voir la section &laquo; D&eacute;finition des trames de demi-teintes pour les images en
mode Bitmap &raquo;, page 108).
•
Motif personnalis&eacute;, pour simuler l’apparition d’une trame de simili personnalis&eacute;e dans
l’image convertie (voir la section &laquo; D&eacute;finition des trames de demi-teintes
personnalis&eacute;es pour les images en mode Bitmap &raquo;, page 109).
Pour convertir une image Bitmap en niveaux de gris :
1 Choisissez Image &gt; Mode &gt; Niveaux de gris.
2 Sp&eacute;cifiez un rapport compris entre 1 et 16.
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Utilisation de la couleur
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108
Le rapport correspond au facteur de r&eacute;duction proportionnelle de l’image. Par exemple,
pour r&eacute;duire une image en niveaux de gris de 50 %, entrez un rapport d’une valeur de 2. Si
vous entrez un nombre sup&eacute;rieur &agrave; 1, le programme fait la moyenne entre plusieurs pixels
dans l’image en mode Bitmap pour produire un seul pixel dans l’image en niveaux de gris.
Cette proc&eacute;dure permet de g&eacute;n&eacute;rer plusieurs niveaux de gris &agrave; partir d’une image
num&eacute;ris&eacute;e sur un scanner 1 bit.
Choix des m&eacute;thodes de conversion Bitmap pr&eacute;d&eacute;finies
Les options de conversion pr&eacute;d&eacute;finie dans la bo&icirc;te de dialogue Bitmap d&eacute;terminent la
qualit&eacute; de l’image convertie.
50 % Seuil Convertit en blanc des pixels avec des valeurs de gris sup&eacute;rieures au niveau de
gris moyen (128) et en noir des pixels avec des valeurs inf&eacute;rieures. Le r&eacute;sultat donne une
repr&eacute;sentation de l’image tr&egrave;s contrast&eacute;e, en noir et blanc.
Motif g&eacute;om&eacute;trique Convertit une image en organisant les niveaux de gris en
configurations g&eacute;om&eacute;triques de points noirs et blancs.
Diffusion Convertit une image en utilisant un proc&eacute;d&eacute; de diffusion par erreur,
commen&ccedil;ant par le pixel en haut &agrave; gauche de l’image. Si la valeur du pixel est au-dessus
du gris moyen (128), le pixel est transform&eacute; en blanc (s’il est en dessous, en noir). Comme
le pixel original est rarement d’un blanc pur ou d’un noir pur, l’erreur est in&eacute;vitablement
introduite. Cette erreur est transmise aux pixels environnants et diffus&eacute;e &agrave; travers l’image,
donnant ainsi une texture granuleuse, ressemblant &agrave; un film. Cette option est utile pour
visualiser des images sur un &eacute;cran en noir et blanc.
Image originale en niveaux de gris et m&eacute;thode de conversion 50 % Seuil
M&eacute;thode de conversion Motif g&eacute;om&eacute;trique et m&eacute;thode de conversion Diffusion
D&eacute;finition des trames de demi-teintes pour les images en mode
Bitmap
L’option Trame de demi-teintes de la bo&icirc;te de dialogue Bitmap vous permet de convertir
une image en niveaux de gris en une simulation de points de simili (ou demi-teintes).
Important : la trame de demi-teintes devient partie int&eacute;grante de l’image. Si vous
imprimez l’image sur une imprimante &agrave; demi-teinte, elle s’imprimera avec la trame de
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Utilisation de la couleur
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109
demi-teintes que vous avez choisie en plus de celle de l’imprimante. Sur certaines
imprimantes, le r&eacute;sultat sera probablement un motif moir&eacute; dans l’image.
Pour d&eacute;finir la trame de demi-teintes d’une image en mode Bitmap :
1 Choisissez Image &gt; Mode &gt; Bitmap.
2 Cliquez sur Trame de demi-teintes, puis sur OK.
3 Dans la zone Lin&eacute;ature, entrez une valeur de lin&eacute;ature et choisissez une unit&eacute; de
mesure. Les valeurs peuvent aller de 1 &agrave; 999 pour les lignes par pouce et de 0,4 &agrave; 400 pour
les lignes par centim&egrave;tre. Les valeurs d&eacute;cimales sont accept&eacute;es.
La lin&eacute;ature mesure la trame de demi-teintes en lignes par pouce (lpp). La lin&eacute;ature
d&eacute;pend du papier et du type de presse utilis&eacute;s pour l’impression. Les journaux utilisent en
g&eacute;n&eacute;ral une trame de 85 lignes. Les magazines utilisent des trames de plus haute
r&eacute;solution, comme 133 lpp et 150 lpp. V&eacute;rifiez aupr&egrave;s de votre imprimeur les lin&eacute;atures
correctes &agrave; utiliser.
4 Entrez une valeur d’angle de trame en degr&eacute;s, comprise entre -180 et +180.
L’angle de trame se rapporte &agrave; l’orientation de la trame. Les trames de demi-teintes &agrave; tons
continus et en noir et blanc utilisent habituellement un angle de 45 degr&eacute;s.
5 Choisissez la forme des points dans le menu Forme.
Image originale en niveaux de gris et conversion Trame de demi-teintes : 53 lpp, angle de 45 ˚, point
rond
Vous pouvez enregistrer et r&eacute;utiliser des param&egrave;tres de trame de demi-teintes en utilisant
les boutons Enregistrer et Charger de la bo&icirc;te de dialogue Trame de demi-teintes.
D&eacute;finition des trames de demi-teintes personnalis&eacute;es pour les
images en mode Bitmap
L’option Motif personnalis&eacute;, dans la bo&icirc;te de dialogue Bitmap, simule l’effet d’impression
d’une image en niveaux de gris &agrave; travers une trame de demi-teintes personnalis&eacute;e. Cette
m&eacute;thode vous permet d’appliquer une texture de trame, comme une imitation bois, &agrave; une
image. Pour utiliser cette option, vous devez d’abord d&eacute;finir un motif (voir la section
&laquo; Contour et fond des s&eacute;lections et calques &raquo;, page 280).
Cr&eacute;ez un motif repr&eacute;sentant la texture recherch&eacute;e, puis tramez l’image en niveaux de gris
pour appliquer la texture. Pour recouvrir l’image tout enti&egrave;re, le motif doit &ecirc;tre aussi large
que l’image. Autrement, le motif sera divis&eacute; en carreaux. Si, par exemple, vous appliquez
un motif de 3 centim&egrave;tres de c&ocirc;t&eacute; &agrave; une image de 12 centim&egrave;tres de c&ocirc;t&eacute;, le motif
appara&icirc;t sous la forme de 16 carr&eacute;s. Adobe Photoshop est livr&eacute; avec plusieurs motifs en
mosa&iuml;que pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;s comme motifs de trame de demi-teintes (voir la proc&eacute;dure
pour utiliser un motif &agrave; partir du dossiers Motifs PostScript dans la section &laquo; Contour et
fond des s&eacute;lections et calques &raquo;, page 280).
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Utilisation de la couleur
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110
Puisque l’option Motif personnalis&eacute; simule des couleurs fonc&eacute;es et claires en &eacute;paississant
et en affinant le motif de demi-teintes, il est judicieux de choisir un motif qui se pr&ecirc;te aux
variations d’&eacute;paisseur, surtout s’il poss&egrave;de une vari&eacute;t&eacute; de niveaux de gris.
Pour pr&eacute;parer un motif en noir et blanc &agrave; la conversion, vous pouvez d’abord convertir
l’image en niveaux de gris, puis appliquer plusieurs fois le filtre Plus flou. Cette
technique d’att&eacute;nuation cr&eacute;e des lignes &eacute;paisses allant du gris fonc&eacute; au blanc.
Conversion en couleurs index&eacute;es (Photoshop)
La conversion en couleurs index&eacute;es r&eacute;duit le nombre de couleurs dans l’image &agrave; 256
maximum (nombre de couleurs standard pris en charge par les formats GIF et PNG-8, ainsi
que par de nombreuses applications multim&eacute;dias). Cette conversion r&eacute;duit la taille de
fichier en supprimant les informations sur les couleurs de l’image.
Pour convertir en couleurs index&eacute;es, commencez avec une image en niveaux de gris
ou RVB.
Pour convertir une image en niveaux de gris ou RVB en couleurs index&eacute;es :
1 Choisissez Image &gt; Mode &gt; Couleurs index&eacute;es.
Remarque : tous les calques visibles seront aplatis et les calques masqu&eacute;s supprim&eacute;s.
Pour les images en niveaux de gris, la conversion se fait automatiquement. S’il s’agit d’une
image RVB, la bo&icirc;te de dialogue Couleurs index&eacute;es s’affiche.
2 S&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs index&eacute;es pour afficher un
aper&ccedil;u des changements.
3 D&eacute;finissez les options de conversion (voir la section &laquo; Options de conversion pour les
images &agrave; couleurs index&eacute;es (Photoshop) &raquo;, page 110).
Options de conversion pour les images &agrave; couleurs index&eacute;es
(Photoshop)
Lors de la conversion d’une image RVB en couleurs index&eacute;es, vous pouvez sp&eacute;cifier un
nombre d’options de conversion dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs index&eacute;es.
Type de palette
Plusieurs types de palette sont disponibles pour convertir une image en couleurs
index&eacute;es. Pour les options Perceptive, S&eacute;lective et Adaptative, vous avez le choix entre
utiliser une palette locale bas&eacute;e sur les couleurs de l’image en cours ou sur une palette
globale cr&eacute;&eacute;e sous ImageReady (voir la section &laquo; Utilisation des palettes principales
(ImageReady) &raquo;, page 492).
Exacte Cr&eacute;e une palette en utilisant les couleurs exactes qui apparaissent dans
l’image RVB (cette option est disponible uniquement si l’image utilise 256 couleurs ou
moins). Comme la palette de l’image contient toutes les couleurs de l’image, il n’y a pas de
tramage.
Syst&egrave;me (Mac OS) Utilise la palette 8 bits par d&eacute;faut du syst&egrave;me Mac OS, bas&eacute;e sur un
&eacute;chantillonnage uniforme de couleurs RVB.
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Utilisation de la couleur
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111
Syst&egrave;me (Windows) Utilise la palette 8 bits par d&eacute;faut du syst&egrave;me Windows, bas&eacute;e sur un
&eacute;chantillonnage uniforme de couleurs RVB.
Web Utilise la palette 216 couleurs utilis&eacute;e par les navigateurs Web, sur n’importe quelle
plate-forme, pour afficher des images sur un moniteur limit&eacute; &agrave; 256 couleurs. Cette palette
est un sous-ensemble de la palette 8 bits de Mac OS. Utilisez cette option pour &eacute;viter un
tramage du navigateur quand vous affichez des images sur un moniteur limit&eacute; &agrave;
256 couleurs.
Uniforme Cr&eacute;e une palette en &eacute;chantillonnant uniform&eacute;ment les couleurs du cube des
couleurs RVB. Si, par exemple, Photoshop pr&eacute;l&egrave;ve 6 niveaux de couleurs &agrave; intervalles
r&eacute;guliers de rouge, de vert et de bleu, la combinaison produit une palette uniforme de
216 couleurs (6 au cube = 6 x 6 x 6 = 216). Le nombre total de couleurs affich&eacute;es dans une
image correspond au cube parfait le plus proche (8, 27, 64, 125 ou 216) inf&eacute;rieur &agrave; la valeur
situ&eacute;e dans la zone de texte Couleurs.
Perceptive Cr&eacute;e une palette personnalis&eacute;e en donnant la priorit&eacute; aux couleurs auxquelles
l’œil humain est le plus sensible.
S&eacute;lective Cr&eacute;e une table des couleurs semblable &agrave; la table des couleurs Perceptive, mais
en favorisant les larges zones de couleur et la pr&eacute;servation des couleurs Web. Cette option
produit d’ordinaire les images ayant la plus grande fid&eacute;lit&eacute; de reproduction.
Adaptative Cr&eacute;e une palette en &eacute;chantillonnant les couleurs du spectre apparaissant le
plus souvent dans l’image. Par exemple, une image RVB avec du vert et du bleu seulement
produit une palette compos&eacute;e essentiellement de verts et de bleus. La plupart des images
concentrent leurs couleurs dans des zones sp&eacute;cifiques du spectre. Pour d&eacute;finir une palette
de mani&egrave;re plus pr&eacute;cise, s&eacute;lectionnez d’abord une partie de l’image contenant les
couleurs &agrave; mettre en valeur. Photoshop oriente la conversion vers ces couleurs.
Autre Cr&eacute;e une palette personnalis&eacute;e en utilisant la bo&icirc;te de dialogue Table des couleurs.
Modifiez la table des couleurs et enregistrez-la pour l’utiliser plus tard ou cliquez sur
Charger pour charger une table des couleurs cr&eacute;&eacute;e pr&eacute;c&eacute;demment (voir la section
&laquo; Personnalisation des tables de couleurs index&eacute;es (Photoshop) &raquo;, page 113). Cette option
affiche &eacute;galement la palette adaptative active, ce qui est utile pour avoir un aper&ccedil;u des
couleurs utilis&eacute;es le plus souvent dans l’image.
Pr&eacute;c&eacute;dente Utilise la palette personnalis&eacute;e de la conversion pr&eacute;c&eacute;dente, facilitant ainsi la
conversion de plusieurs images avec la m&ecirc;me palette personnalis&eacute;e.
Nombre de couleurs
Pour les palettes Uniforme, Perceptive, S&eacute;lective ou Adaptative, vous pouvez sp&eacute;cifier le
nombre exact de couleurs devant &ecirc;tre affich&eacute;es (jusqu’&agrave; 256) en entrant une valeur pour
l’option Couleurs. La zone de texte Couleurs ne commande que la cr&eacute;ation de la table des
couleurs index&eacute;es. Adobe Photoshop traite toujours l’image comme une image &agrave; 8 bits,
en 256 couleurs.
Inclusion des couleurs et de la transparence
Pour sp&eacute;cifier les couleurs &agrave; inclure dans la table des couleurs index&eacute;es ou sp&eacute;cifier la
transparence dans l’image, choisissez parmi les options suivantes :
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Utilisation de la couleur
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112
Forc&eacute;es Fournit des options pour forcer l’inclusion de certaines couleurs dans la table des
couleurs. Noir et blanc ajoute un noir pur et un blanc pur &agrave; la table des couleurs ; Primaires
ajoute du rouge, du vert, du bleu, du cyan, du magenta, du jaune, du noir et du blanc ;
Web ajoute les 216 couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es ; Autre permet de d&eacute;finir des couleurs
personnalis&eacute;es &agrave; ajouter.
Transparence Sp&eacute;cifie s’il faut pr&eacute;server ou non des zones transparentes de l’image
pendant la conversion. Si cette option est coch&eacute;e, une entr&eacute;e d’index sp&eacute;ciale est ajout&eacute;e
pour les couleurs transparentes dans la table des couleurs. Si elle ne l’est pas, les zones
transparentes sont remplies avec la couleur du cache ou avec du blanc si aucune couleur
de cache n’est choisie.
Cache Sp&eacute;cifie la couleur de fond utilis&eacute;e pour remplir le contour liss&eacute; attenant aux zones
transparentes de l’image. Lorsque l’option Transparence est coch&eacute;e, le cache est appliqu&eacute;
aux zones de contour pour permettre de fusionner le contour avec un fond Web de m&ecirc;me
couleur. Si elle est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, le cache est appliqu&eacute; aux zones transparentes. Si vous
choisissez l’option Sans pour le cache, vous obtenez une transparence avec un contour
net si l’option Transparence est coch&eacute;e ; autrement, toutes les zones transparentes sont
remplies avec du blanc &agrave; 100 %.
Simulation
A moins que vous n’utilisiez le param&egrave;tre Exacte pour l’option Palette, la table des
couleurs peut ne pas contenir toutes les couleurs utilis&eacute;es dans l’image. Pour simuler les
couleurs absentes de la table des couleurs, vous pouvez superposer les couleurs. Cette
op&eacute;ration m&eacute;lange les pixels des couleurs disponibles pour simuler les couleurs
manquantes.
Choisissez une option &agrave; partir du menu Simulation, puis entrez une valeur dans la zone
Facteur. Une plus grande quantit&eacute; simule plus de couleurs, mais peut augmenter la taille
de fichier. Vous pouvez choisir parmi les options de simulation suivantes :
Sans Ne simule pas les couleurs, mais utilise la couleur la plus proche de la couleur
manquante. Cela provoque des transitions nettes entre les ombres des couleurs dans
l’image, cr&eacute;ant un effet de contour post&eacute;ris&eacute;.
Diffusion Utilise une m&eacute;thode de diffusion par erreur qui produit une simulation moins
structur&eacute;e que l’option Motif. Pour emp&ecirc;cher que les couleurs de l’image pr&eacute;sentes dans
la table des couleurs ne soient simul&eacute;es, cochez l’option Conserver les couleurs exactes.
Ceci est utile pour conserver le texte et les traits fins des images Web.
Motif Utilise un motif carr&eacute; semblable aux demi-teintes pour simuler les couleurs
absentes de la table des couleurs.
Bruit Permet de r&eacute;duire les motifs h&eacute;t&eacute;rog&egrave;nes le long des contours des tranches
d’image. Choisissez cette option si vous pr&eacute;voyez de trancher l’image pour l’exporter dans
une table HTML.
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Utilisation de la couleur
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113
Personnalisation des tables de couleurs index&eacute;es
(Photoshop)
La commande Table des couleurs vous permet de modifier la table des couleurs d’une
image &agrave; couleurs index&eacute;es. Ces fonctions de personnalisation sont particuli&egrave;rement utiles
avec les images en pseudo-couleur (images affichant les variations de niveaux de gris avec
de la couleur plut&ocirc;t que des niveaux de gris, souvent utilis&eacute;es dans les applications
scientifiques et m&eacute;dicales). Cependant, la personnalisation de la table des couleurs peut
&eacute;galement produire des effets sp&eacute;ciaux avec les images &agrave; couleurs index&eacute;es qui ont un
nombre limit&eacute; de couleurs.
Remarque : pour changer facilement les couleurs dans une image en pseudo-couleur,
choisissez Image &gt; R&eacute;glages, puis utilisez les commandes de r&eacute;glage des couleurs dans le
sous-menu. Pour une description sommaire de ces commandes, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Proc&eacute;dures &eacute;l&eacute;mentaires pour la correction d’images &raquo;, page 145.
Utilisation de la table des couleurs pour la modification des
couleurs et l’attribution des zones transparentes
Vous pouvez modifier les couleurs dans la table des couleurs pour produire des effets
sp&eacute;ciaux ou appliquer de la transparence dans l’image &agrave; une couleur unique dans la table.
Pour modifier les couleurs dans la table des couleurs :
1 Ouvrez l’image &agrave; couleurs index&eacute;es.
2 Choisissez Image &gt; Mode &gt; Table des couleurs.
3 Cliquez ou faites glisser dans la table pour choisir la couleur ou la gamme des couleurs
&agrave; modifier.
4 Choisissez une couleur, comme expliqu&eacute; dans la section &laquo; Utilisation du s&eacute;lecteur de
couleur Adobe &raquo;, page 294 et cliquez OK.
Si vous modifiez une gamme de couleurs, Photoshop cr&eacute;e un d&eacute;grad&eacute; dans la table des
couleurs entre les couleurs de d&eacute;but et de fin. La premi&egrave;re couleur que vous choisissez
dans le S&eacute;lecteur de couleur est la couleur de d&eacute;but de la gamme. Quand vous cliquez sur
OK, le s&eacute;lecteur de couleur r&eacute;appara&icirc;t de sorte que vous puissiez choisir la derni&egrave;re
couleur dans la gamme.
Les couleurs s&eacute;lectionn&eacute;es dans le S&eacute;lecteur de couleur sont plac&eacute;es dans la gamme que
vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e dans la bo&icirc;te de dialogue Table des couleurs.
5 Cliquez sur OK dans la bo&icirc;te de dialogue Table des couleurs pour appliquer les
nouvelles couleurs &agrave; l’image &agrave; couleurs index&eacute;es.
Pour affecter de la transparence &agrave; une seule couleur :
1 Choisissez Image &gt; Mode &gt; Table des couleurs.
2 S&eacute;lectionnez la pipette, puis cliquez sur la couleur recherch&eacute;e dans la table ou dans
l’image. La couleur s&eacute;lectionn&eacute;e est remplac&eacute;e par de la transparence dans l’image.
Utilisation des tables de couleurs pr&eacute;d&eacute;finies
Votre table des couleurs index&eacute;es peut &ecirc;tre compos&eacute;e d’apr&egrave;s des tables de couleurs
pr&eacute;d&eacute;finies, que vous s&eacute;lectionnez &agrave; partir du menu Table dans la bo&icirc;te de dialogue Table
des couleurs.
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Utilisation de la couleur
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114
Autre Cr&eacute;e une palette que vous sp&eacute;cifiez.
Corps noir Affiche une palette bas&eacute;e sur les diff&eacute;rentes couleurs qu’un radiateur int&eacute;gral
&eacute;met lorsqu’il est chauff&eacute; (du noir au rouge, orange, jaune et blanc).
Niveaux de gris Affiche une palette bas&eacute;e sur 256 niveaux de gris (du noir au blanc).
Spectre Affiche une palette bas&eacute;e sur les couleurs produites quand la lumi&egrave;re blanche
traverse un prisme (du violet, bleu et vert au jaune, orange et rouge.
Syst&egrave;me (Mac OS) Affiche la palette syst&egrave;me 256 couleurs Mac OS standard.
Syst&egrave;me (Windows) Affiche la palette syst&egrave;me 256 couleurs Windows standard.
Enregistrement et chargement des tables des couleurs
Utilisez les boutons Enregistrer et Charger de la bo&icirc;te de dialogue Table des couleurs pour
enregistrer vos tables de couleurs index&eacute;es et les utiliser avec d’autres images
Adobe Photoshop. Une fois que vous avez charg&eacute; une table de couleurs dans une image,
les couleurs dans l’image changent pour refl&eacute;ter la position des couleurs auxquelles elles
correspondent dans la nouvelle table des couleurs.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement charger des tables de couleurs enregistr&eacute;es dans la
palette Nuancier (voir la proc&eacute;dure &agrave; suivre pour enregistrer et r&eacute;utiliser des ensembles de
nuances personnalis&eacute;s dans la section &laquo; Utilisation de la palette Nuancier &raquo;, page 292).
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Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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115
Couleurs homog&egrave;nes
(Photoshop)
Pourquoi les couleurs ne concordent-elles pas toujours ?
Aucun module d’&eacute;dition n’est capable de reproduire la totalit&eacute; du spectre des couleurs
perceptible &agrave; l’œil humain. Tous les p&eacute;riph&eacute;riques fonctionnent selon un espace
colorim&eacute;trique sp&eacute;cifique qui permet de reproduire un spectre, ou une gamme, de
couleurs donn&eacute;(e).
Les modes RVB (rouge, vert, bleu) et CMJN (cyan, magenta, jaune, noir) repr&eacute;sentent deux
cat&eacute;gories principales d’espaces colorim&eacute;triques. Les gammes couvertes par les
espaces RVB et CMJN sont tr&egrave;s diff&eacute;rentes ; bien que la gamme RVB soit g&eacute;n&eacute;ralement
plus large (c’est-&agrave;-dire capable de repr&eacute;senter davantage de couleurs) que la
gamme CMJN, certaines couleurs CMJN ne sont quand m&ecirc;me pas repr&eacute;sent&eacute;es par la
gamme RVB (voir la section &laquo; Gammes des couleurs (Photoshop) &raquo;, page 102 pour une
illustration). En outre, les gammes produites dans le m&ecirc;me espace colorim&eacute;trique
peuvent l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rer selon les p&eacute;riph&eacute;riques. Par exemple, divers espaces RVB
peuvent exister sur les scanners et moniteurs, et divers espaces CMJN sur les presses
d’imprimerie.
Du fait de la variation de ces espaces colorim&eacute;triques, il est possible que l’aspect des
couleurs diff&egrave;re lors du transfert des documents d’un p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; l’autre. Les variations
de couleur peuvent provenir de sources d’images diff&eacute;rentes (les scanners et les logiciels
produisent des illustrations dans des espaces colorim&eacute;triques diff&eacute;rents), de diff&eacute;rences
dans le mode de d&eacute;finition des couleurs des applications, de diff&eacute;rences dans les supports
d’impression (le papier journal reproduit une gamme plus restreinte que le papier glac&eacute;
des magazines) et d’autres diff&eacute;rences naturelles, telles que le mode de fabrication ou
l’anciennet&eacute; des moniteurs.
Gestion des couleurs
En raison des probl&egrave;mes de concordance des couleurs dus aux divers p&eacute;riph&eacute;riques et
logiciels utilisant des espaces colorim&eacute;triques diff&eacute;rents, une solution consiste &agrave; mettre en
œuvre un syst&egrave;me qui interpr&egrave;te et convertit les couleurs avec pr&eacute;cision entre les
p&eacute;riph&eacute;riques. Un syst&egrave;me de gestion des couleurs (SGC) compare l’espace
colorim&eacute;trique utilis&eacute; pour cr&eacute;er une couleur avec celui utilis&eacute; pour la reproduire, puis
proc&egrave;de aux r&eacute;glages n&eacute;cessaires pour repr&eacute;senter cette couleur de fa&ccedil;on aussi uniforme
que possible sur plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques.
Remarque : il ne faut pas confondre la gestion avec le r&eacute;glage ou la correction des
couleurs. Un SGC ne corrigera pas une image enregistr&eacute;e dont les couleurs et les contrastes
ne sont pas &eacute;quilibr&eacute;s. Il fournit un environnement vous permettant d’&eacute;valuer en toute
fiabilit&eacute; les images dans l’optique de votre sortie finale.
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115
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Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
Page pr&eacute;c&eacute;dente
116
Photoshop suit un flux de gestion des couleurs fond&eacute; sur les conventions d&eacute;velopp&eacute;es par
l’organisme International Color Consortium (ICC). Les &eacute;l&eacute;ments et concepts suivants font
partie int&eacute;grante de ce flux de gestion des couleurs.
Moteur de gestion des couleursPlusieurs soci&eacute;t&eacute;s ont mis au point diff&eacute;rentes
m&eacute;thodes de gestion des couleurs. Dans un souci de souplesse, un syst&egrave;me de gestion
des couleurs vous permet de choisir un moteur de gestion des couleurs correspondant &agrave;
l’approche que vous voulez adopter. Egalement connu sous le nom de module de gestion
des couleurs (CMM), ce composant du SGC est charg&eacute; de lire et de traduire les couleurs
d’un espace colorim&eacute;trique &agrave; l’autre.
Valeurs chromatiques Chaque pixel d’un document image poss&egrave;de un ensemble de
valeurs chromatiques qui d&eacute;crivent son emplacement dans un mode de couleur donn&eacute;
(par exemple, les valeurs de rouge, de vert et de bleu pour le mode RVB). Cependant,
l’aspect r&eacute;el du pixel peut varier en fonction du p&eacute;riph&eacute;rique d’affichage ou de sortie, car
le mode de conversion des valeurs brutes en couleurs visibles est propre &agrave; chaque
p&eacute;riph&eacute;rique (voir la section &laquo; Pourquoi les couleurs ne concordent-elles pas toujours ? &raquo;,
page 115). Lorsque vous appliquez des r&eacute;glages de couleurs et de tons ou que vous
convertissez un document dans un autre espace colorim&eacute;trique, vous modifiez en fait les
valeurs chromatiques de ce document.
Profils colorim&eacute;triques Un flux de production ICC utilise des profils colorim&eacute;triques pour
d&eacute;terminer le mode de conversion des valeurs chromatiques d’un document en couleurs
r&eacute;elles. Un tel profil d&eacute;crit de fa&ccedil;on syst&eacute;matique la correspondance entre des valeurs
chromatiques et un espace colorim&eacute;trique particulier, g&eacute;n&eacute;ralement celui d’un
p&eacute;riph&eacute;rique comme un scanner, une imprimante ou un moniteur. En associant, ou
balisant, un document &agrave; un profil colorim&eacute;trique, vous fournissez une d&eacute;finition des
couleurs r&eacute;elles dans le document ; toute modification du profil associ&eacute; entra&icirc;ne un
changement des couleurs apparentes. Pour plus de d&eacute;tails sur l’affichage du nom de profil
actif dans la barre d’&eacute;tat, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Affichage des informations sur le
fichier et l’image &raquo;, page 53. Les documents qui ne sont associ&eacute;s &agrave; aucun profil sont dits
sans description et ne contiennent que des valeurs chromatiques brutes. Lors de la
manipulation de documents sans description, Photoshop utilise le profil d’espace de
travail en cours pour afficher et modifier les couleurs (voir la section &laquo; Espaces de travail &raquo;,
page 119).
Avez-vous besoin d’une gestion des couleurs ?
Sur la base des principes suivants, &eacute;tablissez si la gestion des couleurs s’applique &agrave; votre
cas :
•
La gestion des couleurs peut ne pas &ecirc;tre n&eacute;cessaire si votre flux de production est
strictement cadr&eacute; pour un seul support, par exemple, si vous utilisez un syst&egrave;me ferm&eacute;
dans lequel tous les p&eacute;riph&eacute;riques sont &eacute;talonn&eacute;s en fonction des m&ecirc;mes
sp&eacute;cifications. Vous ou votre prestataire de services de pr&eacute;presse pouvez pr&eacute;f&eacute;rer
personnaliser les images CMJN et sp&eacute;cifier des valeurs chromatiques en vue d’un
ensemble connu et pr&eacute;cis de conditions d’impression.
•
Vous pouvez aussi avoir besoin d’une gestion des couleurs si vous produisez des
images pour le Web ou une autre sortie &agrave; l’&eacute;cran, car vous n’aurez aucun contr&ocirc;le sur
les param&egrave;tres de gestion des couleurs des moniteurs qui afficheront votre sortie finale.
Il est cependant utile d’utiliser l’option Graphiques Web par d&eacute;faut pour la pr&eacute;paration
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Aide d'Adobe Photoshop
Comment utiliser l'aide| Sommaire | Index
Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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117
de ce type d’images, car ce param&egrave;tre refl&egrave;te l’espace RVB moyen de nombreux
moniteurs (voir la section &laquo; Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de gestion des couleurs &raquo;, page 118).
•
Vous aurez avantage &agrave; utiliser une gestion des couleurs si votre flux de production
int&egrave;gre plus de variables (par exemple, si vous utilisez un syst&egrave;me ouvert comportant
plusieurs plates-formes et p&eacute;riph&eacute;riques de marques diff&eacute;rentes). La gestion des
couleurs est recommand&eacute;e si vous pr&eacute;voyez de r&eacute;utiliser des images en couleurs pour
des supports imprim&eacute;s et en ligne, si vous g&eacute;rez plusieurs postes de travail ou si vous
avez l’intention d’imprimer dans diverses publications nationales et internationales. Si
vous optez pour la gestion des couleurs, v&eacute;rifiez aupr&egrave;s de vos partenaires de
production (graphistes et ateliers de pr&eacute;presse, par exemple) que tous les aspects
de votre flux de gestion des couleurs s’int&egrave;grent en toute transparence &agrave; leurs travaux.
Organisation d’un environnement de consultation pour la
gestion des couleurs
Votre environnement de travail d&eacute;termine votre perception visuelle de la couleur sur un
moniteur et sur une impression. Afin d’obtenir les meilleurs r&eacute;sultats, exploitez la couleur
et la lumi&egrave;re de votre lieu de travail comme suit :
•
Consultez vos documents dans un endroit o&ugrave; le niveau d’&eacute;clairement et la temp&eacute;rature
de la couleur sont constants. Par exemple, l’&eacute;volution des caract&eacute;ristiques
chromatiques de la lumi&egrave;re du soleil au cours de la journ&eacute;e se r&eacute;percute sur l’affichage
des couleurs &agrave; l’&eacute;cran. Il est donc pr&eacute;f&eacute;rable d’abaisser les stores ou de travailler dans
une pi&egrave;ce sans fen&ecirc;tres. Afin d’&eacute;liminer la dominante bleu-vert d’un &eacute;clairage
fluorescent, envisagez d’installer un &eacute;clairage D50 (5 000 degr&eacute;s Kelvin). L’id&eacute;al serait
de visualiser les documents imprim&eacute;s sous une table lumineuse D50 ou d’observer
la norme d’affichage ANSI PH2.30 utilis&eacute;e en arts graphiques.
•
Consultez vos documents dans une pi&egrave;ce dont la couleur des murs et du plafond est
neutre. La couleur d’une salle peut agir sur la perception de la couleur affich&eacute;e et
imprim&eacute;e. Le gris polychrome est la couleur id&eacute;ale d’une salle de lecture. En outre, la
couleur de vos v&ecirc;tements qui se refl&egrave;te dans le moniteur peut avoir une incidence sur
l’apparence des couleurs affich&eacute;es.
•
Adaptez l’intensit&eacute; lumineuse de la pi&egrave;ce ou r&eacute;glez la table lumineuse en fonction de
l’intensit&eacute; lumineuse de votre moniteur. Examinez un dessin &agrave; tons continus, une
impression ou des images affich&eacute;es sur le moniteur sous la m&ecirc;me intensit&eacute; lumineuse.
•
Supprimez le fond en couleurs et les motifs de l’interface utilisateur sur le bureau de
votre moniteur. Les motifs clairs et charg&eacute;s autour d’un document faussent la
perception de la couleur. Configurez votre bureau de sorte qu’il n’affiche que des gris
neutres.
•
Examinez vos &eacute;preuves dans les m&ecirc;mes conditions que le public. Par exemple, feuilletez
les pages d’un catalogue d’articles m&eacute;nagers sous les lumi&egrave;res incandescentes de votre
domicile ou un catalogue de mobilier de bureau sous l’&eacute;clairage fluorescent de votre
bureau. N&eacute;anmoins, d&eacute;cidez toujours de vos derni&egrave;res retouches colorim&eacute;triques sous
l’&eacute;clairage sp&eacute;cifi&eacute; par le r&egrave;glement en mati&egrave;re de bons &agrave; tirer en vigueur dans votre
pays.
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117
Aide d'Adobe Photoshop
Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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118
Configuration de la gestion des couleurs
Photoshop simplifie la configuration d’un flux de gestion des couleurs en rassemblant la
plupart des commandes appropri&eacute;es dans une m&ecirc;me bo&icirc;te de dialogue Couleurs. Vous
pouvez puiser dans une liste de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de gestion des couleurs ou r&eacute;gler
manuellement les commandes pour cr&eacute;er vos propres param&egrave;tres personnalis&eacute;s. Vous
pouvez m&ecirc;me enregistrer les param&egrave;tres personnalis&eacute;s pour les partager avec d’autres
utilisateurs et d’autres applications Adobe, comme Illustrator 9.0, qui disposent de la
m&ecirc;me bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Photoshop utilise aussi des r&egrave;gles de gestion des couleurs, qui d&eacute;finissent le traitement &agrave;
r&eacute;server aux donn&eacute;es de couleur ne correspondant pas imm&eacute;diatement &agrave; votre flux actuel
de gestion des couleurs. Ces r&egrave;gles indiquent la marche &agrave; suivre pour ouvrir un document
ou importer des donn&eacute;es de couleur dans un document actif.
Pour sp&eacute;cifier les param&egrave;tres de gestion des couleurs :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Couleurs.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Couleurs.
Pour afficher une description des options qui figurent dans la bo&icirc;te de dialogue,
placez le pointeur sur un titre de section ou une option de menu. Les descriptions
apparaissent dans la partie inf&eacute;rieure de la bo&icirc;te de dialogue.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour configurer un flux pr&eacute;d&eacute;fini de gestion des couleurs, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de gestion des couleurs &raquo;, page 118.
•
Pour personnaliser vos propres param&egrave;tres de gestion des couleurs, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Personnalisation des param&egrave;tres de gestion des couleurs &raquo;, page 120.
Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de gestion des couleurs
Photoshop pr&eacute;sente un ensemble de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de gestion des couleurs
con&ccedil;us pour produire des couleurs homog&egrave;nes pour une proc&eacute;dure de publication
commune, telle que la pr&eacute;paration de documents destin&eacute;s au Web ou &agrave; une presse offset.
En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, les param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis garantissent une gestion des couleurs
adapt&eacute;e &agrave; vos besoins. Ces param&egrave;tres peuvent aussi servir de point de d&eacute;part pour la
cr&eacute;ation de param&egrave;tres personnalis&eacute;s, propres &agrave; votre flux.
Pour choisir un param&egrave;tre pr&eacute;d&eacute;fini de gestion des couleurs, choisissez l’une des options
suivantes dans le menu Param&egrave;tres de la bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Gestion des couleurs d&eacute;sactiv&eacute;eUtilise des techniques passives de gestion des couleurs
pour &eacute;muler le comportement des applications qui ne prennent pas en charge la gestion
des couleurs. Bien que les profils de l’espace de travail soient pris en compte lors de la
conversion de couleurs entre les espaces colorim&eacute;triques, les documents ne sont pas
accompagn&eacute;s d’une description des profils. Cette option convient aux contenus de
productions vid&eacute;o ou aux pr&eacute;sentations en ligne ; ne vous en servez pas si vous travaillez
principalement avec des documents contenant une description des profils de couleur.
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118
Aide d'Adobe Photoshop
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Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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119
ColorSync-D&eacute;roulement du travail (Mac OS uniquement) G&egrave;re les couleurs &agrave; l’aide du
SGC ColorSync et avec les profils choisis dans le tableau de bord ColorSync. Choisissez
cette option pour utiliser la gestion des couleurs avec diverses applications Adobe ou
autres. Cette configuration de gestion des couleurs n’est pas reconnue par les syst&egrave;mes
Windows, ni par les versions de ColorSync ant&eacute;rieures &agrave; la 3.0.
Emuler Photoshop 4 Emule le flux de gestion des couleurs utilis&eacute;e par la version Mac OS
d’Adobe Photoshop versions 4.0 et ant&eacute;rieures.
D&eacute;fauts Pr&eacute;presse Europe G&egrave;re les couleurs des sorties qui seront imprim&eacute;es dans des
conditions d’impression standard en Europe.
D&eacute;fauts Pr&eacute;presse Japon G&egrave;re les couleurs des sorties qui seront imprim&eacute;es dans des
conditions d’impression standard au Japon.
Espaces par d&eacute;faut Photoshop 5 Pr&eacute;paration de contenu utilisant les espaces de travail
par d&eacute;faut de Photoshop 5.
D&eacute;fauts Pr&eacute;presse E.-U. G&egrave;re les couleurs des sorties qui seront imprim&eacute;es dans des
conditions d’impression standard aux Etats-Unis.
Graphiques Web par d&eacute;faut G&egrave;re les couleurs des sorties qui seront publi&eacute;es sur le
World Wide Web.
Lorsque vous optez pour une configuration pr&eacute;d&eacute;finie, les param&egrave;tres de gestion des
couleurs sp&eacute;cifiques correspondants s’affichent dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Espaces de travail
Entre autres options, les param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de gestion des couleurs sp&eacute;cifient les
profils colorim&eacute;triques &agrave; associer aux modes de couleurs RVB, CMJN et Niveaux de gris.
Ces param&egrave;tres indiquent aussi le profil colorim&eacute;trique des tons directs dans un
document. El&eacute;ments essentiels du flux de gestion des couleurs, ces profils sont appel&eacute;s
espaces de travail. Les espaces de travail sp&eacute;cifi&eacute;s par les param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
repr&eacute;sentent les profils qui reproduiront les couleurs les plus fid&egrave;les dans plusieurs
environnements standard. Ainsi, le param&egrave;tre D&eacute;fauts Pr&eacute;presse E.-U. exploite un espace
de travail CMJN qui garantit l’homog&eacute;n&eacute;it&eacute; des couleurs dans des conditions d’impression
conformes &agrave; la norme SWOP (Specifications for Web Offset Publications).
Un espace de travail joue le r&ocirc;le de profil colorim&eacute;trique pour les documents sans
description et les nouveaux documents qui utilisent le mode de couleur associ&eacute;. Si, par
exemple, l’espace de travail Adobe RVB (1998) est d&eacute;fini, tout document RVB que vous
cr&eacute;erez utilisera des couleurs comprises dans cet espace colorim&eacute;trique. Les espaces de
travail d&eacute;finissent aussi l’espace colorim&eacute;trique cible des documents convertis au
mode RVB, CMJN ou Niveaux de gris.
R&egrave;gles de gestion des couleurs
Lorsque vous sp&eacute;cifiez un param&egrave;tre pr&eacute;d&eacute;fini de gestion des couleurs, Photoshop
configure un flux de gestion des couleurs standard pour tous les documents et toutes les
donn&eacute;es chromatiques que vous ouvrez ou importez. Avec un nouveau document, ce
proc&eacute;d&eacute; est relativement transparent : le document utilise le profil d’espace de travail
associ&eacute; &agrave; son mode de couleur pour cr&eacute;er et modifier des couleurs.
Cependant, les exceptions &agrave; votre flux de gestion des couleurs suivantes sont courantes :
•
Vous pouvez ouvrir un document ou importer des donn&eacute;es de couleur (par exemple,
par copier-coller ou glisser-d&eacute;poser) depuis un document ne contenant aucune
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119
Aide d'Adobe Photoshop
Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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120
description de profil. Tel est souvent le cas lorsque vous ouvrez un document cr&eacute;&eacute; dans
une application qui ne reconna&icirc;t pas la gestion des couleurs ou dont cette fonction est
d&eacute;sactiv&eacute;e.
•
Vous pouvez ouvrir un document ou importer des donn&eacute;es de couleur depuis un
document contenant une description de profil diff&eacute;rente de l’espace de travail actif.
Cela peut se produire lorsque vous ouvrez un document cr&eacute;&eacute; avec des param&egrave;tres de
gestion des couleurs diff&eacute;rents ou un document num&eacute;ris&eacute; et contenant une
description de profil de scanner.
Dans un cas comme dans l’autre, Photoshop doit d&eacute;cider comment traiter les donn&eacute;es
chromatiques du document. Le r&ocirc;le d’une r&egrave;gle de gestion des couleurs consiste &agrave;
rechercher le profil de couleur associ&eacute; &agrave; un document ouvert ou &agrave; des donn&eacute;es
chromatiques import&eacute;es, puis &agrave; comparer ce profil avec l’espace de travail d&eacute;fini (ou de
constater l’absence de profil), afin de d&eacute;cider des strat&eacute;gies de gestion des couleurs par
d&eacute;faut. Si le profil n’existe pas ou ne correspond pas &agrave; l’espace de travail, Photoshop
affiche un message indiquant l’action par d&eacute;faut pr&eacute;vue par cette r&egrave;gle. Dans de
nombreux cas, vous aurez &eacute;galement la possibilit&eacute; de choisir une autre action. Pour plus
de d&eacute;tails sur les d&eacute;cisions de gestion des couleurs associ&eacute;es aux diff&eacute;rentes r&egrave;gles,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; D&eacute;finition des r&egrave;gles de gestion des couleurs &raquo;, page 122.
Avertissements et messages relatifs aux r&egrave;gles
Les proc&eacute;dures pr&eacute;d&eacute;finies de gestion des couleurs sont d&eacute;finies pour afficher des
messages d’avertissement ou de choix lorsqu’une r&egrave;gle de gestion des couleurs par
d&eacute;faut est sur le point d’&ecirc;tre utilis&eacute;e. Bien qu’il soit possible de d&eacute;sactiver l’affichage
r&eacute;p&eacute;t&eacute; de certains avertissements et messages en cochant la case Ne plus afficher, il est
fortement recommand&eacute; de continuer &agrave; afficher tous les messages relatifs aux r&egrave;gles, afin
d’assurer une gestion appropri&eacute;e des couleurs des documents au cas par cas (voir la
section &laquo; R&eacute;tablissement des bo&icirc;tes de dialogue d’alerte &raquo;, page 63). Ne d&eacute;sactivez
l’affichage de ces messages que si vous &ecirc;tes bien s&ucirc;r de comprendre et d’accepter la
d&eacute;cision prise par d&eacute;faut pour tous les documents que vous ouvrez. Une fois le document
enregistr&eacute;, les effets de la strat&eacute;gie par d&eacute;faut sont irr&eacute;versibles.
Personnalisation des param&egrave;tres de gestion des couleurs
Bien que les param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis suffisent &agrave; assurer la gestion des couleurs de
nombreuses proc&eacute;dures de publication, il peut parfois &ecirc;tre n&eacute;cessaire de personnaliser
certaines options d’une configuration. Par exemple, vous pouvez remplacer l’espace de
travail CMJN par un profil qui correspond &agrave; votre imprimante ou &agrave; la presse &agrave; &eacute;preuves
utilis&eacute;e par votre imprimeur ou atelier de photocomposition.
Il est important d’enregistrer vos configurations personnalis&eacute;es pour pouvoir les r&eacute;utiliser
et les partager avec d’autres utilisateurs et applications Adobe qui suivent les m&ecirc;mes flux
de gestion des couleurs. Les param&egrave;tres de gestion des couleurs personnalis&eacute;s dans la
bo&icirc;te de dialogue Couleurs sont associ&eacute;s &agrave; un fichier de pr&eacute;f&eacute;rences intitul&eacute; Param&egrave;tres de
couleurs.
Remarque : l’emplacement par d&eacute;faut de ce fichier varie selon le syst&egrave;me d’exploitation ;
localisez-le &agrave; l’aide de la commande Rechercher de votre syst&egrave;me.
Pour personnaliser les param&egrave;tres de gestion des couleurs :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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120
Aide d'Adobe Photoshop
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Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
Page pr&eacute;c&eacute;dente
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Couleurs.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Couleurs.
121
2 Pour personnaliser des param&egrave;tres &agrave; partir d’une configuration pr&eacute;d&eacute;finie de gestion
des couleurs, choisissez cette configuration dans le menu Param&egrave;tres.
3 S&eacute;lectionnez les param&egrave;tres appropri&eacute;s (espaces de travail et r&egrave;gles). D&egrave;s que vous
modifiez les param&egrave;tres, le menu Param&egrave;tres adopte l’option Personnalis&eacute;s.
Pour des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur la personnalisation, reportez-vous aux sections
&laquo; D&eacute;finition des espaces de travail &raquo;, page 121, &laquo; D&eacute;finition des r&egrave;gles de gestion des
couleurs &raquo;, page 122 et &laquo; Personnalisation des param&egrave;tres avanc&eacute;s de gestion des
couleurs &raquo;, page 124.
4 Enregistrez votre configuration personnalis&eacute;e pour qu’elle puisse &ecirc;tre r&eacute;utilis&eacute;e (voir la
section &laquo; Enregistrement et chargement des param&egrave;tres de gestion des couleurs &raquo;,
page 126).
D&eacute;finition des espaces de travail
Tous les modes de couleurs sollicit&eacute;s dans un flux de production avec gestion des couleurs
doivent &ecirc;tre associ&eacute;s &agrave; un profil d’espace de travail (voir la section &laquo; Espaces de travail &raquo;,
page 119). Photoshop est livr&eacute; avec un ensemble standard de profils de couleurs
recommand&eacute;s et test&eacute;s par Adobe Systems pour la majorit&eacute; des flux de gestion des
couleurs. Par d&eacute;faut, seuls ces profils figurent dans les menus de l’espace de travail.
Pour afficher d’autres profils colorim&eacute;triques que vous avez personnalis&eacute;s ou install&eacute;s sur
votre syst&egrave;me, s&eacute;lectionnez Mode avanc&eacute; dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs. Pour figurer
dans un menu de l’espace de travail, un profil colorim&eacute;trique doit &ecirc;tre bidirectionnel,
c’est-&agrave;-dire qu’il doit contenir des sp&eacute;cifications permettant la conversion des espaces
colorim&eacute;triques dans les deux sens. Vous pouvez aussi cr&eacute;er un profil d’espace de travail
personnalis&eacute; RVB, CMJN, Niveaux de gris ou Tons directs pour d&eacute;crire l’espace
colorim&eacute;trique d’un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie ou d’affichage particulier (voir les sections
&laquo; Cr&eacute;ation de profils RVB personnalis&eacute;s &raquo;, page 135, &laquo; Cr&eacute;ation de profils CMJN
personnalis&eacute;s &raquo;, page 136 et &laquo; Cr&eacute;ation des profils Niveaux de gris et Tons directs
personnalis&eacute;s &raquo;, page 141).
Pour plus de d&eacute;tails sur un profil d’espace de travail RVB ou CMJN particulier, reportezvous &agrave; la zone Description de la bo&icirc;te de dialogue Couleurs (voir la section &laquo; Configuration
de la gestion des couleurs &raquo;, page 118). Les informations suivantes vous aideront &agrave;
indiquer un espace de travail Niveaux de gris ou Tons directs appropri&eacute; :
•
Pour les images qui seront imprim&eacute;es, vous pouvez sp&eacute;cifier un profil d’espace de
travail Niveaux de gris ou Tons directs bas&eacute; sur les caract&eacute;ristiques d’un engraissement
du point particulier. L’engraissement du point se produit lorsque les points de trame
d’une imprimante changent au fur et &agrave; mesure que l’encre s’&eacute;tale et est absorb&eacute;e par le
papier. Photoshop calcule l’engraissement sous la forme du pourcentage
d’augmentation ou de diminution du point consid&eacute;r&eacute;. Par exemple, une trame de
demi-teintes de 50 % peut produire une densit&eacute; r&eacute;elle de 60 % sur la page imprim&eacute;e,
d&eacute;notant ainsi un engraissement de 10 %. L’option Engraissement de 10 % repr&eacute;sente
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121
Aide d'Adobe Photoshop
Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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122
l’espace colorim&eacute;trique qui refl&egrave;te les caract&eacute;ristiques de niveaux de gris de cet
engraissement particulier.
Epreuve (sans engraissement) et image imprim&eacute;e (avec engraissement)
•
Pour les images qui seront utilis&eacute;es en ligne ou dans une vid&eacute;o, vous pouvez sp&eacute;cifier
un profil d’espace de travail Gris bas&eacute; sur les caract&eacute;ristiques d’un param&egrave;tre gamma
particulier. Le param&egrave;tre gamma d’un moniteur d&eacute;termine la luminosit&eacute; des tons
moyens affich&eacute;s par ce moniteur. La valeur Gamma gris 1,8 correspond &agrave; l’affichage en
niveaux de gris par d&eacute;faut des ordinateurs Mac OS ; il s’agit aussi de l’espace des
niveaux de gris par d&eacute;faut pour Photoshop versions 4.0 et ant&eacute;rieures. La valeur
Gamma gris 2,2 correspond &agrave; l’affichage en niveaux de gris par d&eacute;faut des ordinateurs
Windows.
D&eacute;finition des r&egrave;gles de gestion des couleurs
Chaque configuration pr&eacute;d&eacute;finie de gestion des couleurs d&eacute;finit une r&egrave;gle de gestion
pour les modes de couleurs RVB, CMJN et Niveaux de gris et affiche des messages
d’avertissement pour vous permettre, au cas par cas, de modifier le comportement par
d&eacute;faut. Vous avez la possibilit&eacute; d’adopter une strat&eacute;gie mieux adapt&eacute;e au proc&eacute;d&eacute; de
gestion des couleurs que vous utilisez fr&eacute;quemment. Pour plus de d&eacute;tails sur les r&egrave;gles,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; R&egrave;gles de gestion des couleurs &raquo;, page 119.
Pour personnaliser les r&egrave;gles de gestion des couleurs :
1 Dans la zone R&egrave;gles de gestion des couleurs de la bo&icirc;te de dialogue Couleurs,
choisissez l’une des options suivantes pour d&eacute;finir la r&egrave;gle par d&eacute;faut de chaque mode de
couleur :
•
D&eacute;sactiv&eacute;es, pour ne pas appliquer de gestion des couleurs aux donn&eacute;es chromatiques
nouvelles, ouvertes ou import&eacute;es.
•
Conserver les profils incorpor&eacute;s, pour travailler sur des documents avec et sans gestion
des couleurs ou sur des documents utilisant divers profils dans le m&ecirc;me mode de
couleur.
•
Conversion en RVB, Conversion en CMJN ou Conversion en Niveaux de gris, pour
obliger tous les documents &agrave; utiliser l’espace de travail actif.
Pour une description d&eacute;taill&eacute;e des comportements par d&eacute;faut associ&eacute;s &agrave; chacune des
options de r&egrave;gle, reportez-vous au tableau pr&eacute;sent&eacute; &agrave; la fin de cette proc&eacute;dure.
2 Pour les profils non concordants, s&eacute;lectionnez l’une des deux, les deux ou aucune des
options suivantes :
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122
Aide d'Adobe Photoshop
Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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123
•
Choix &agrave; l’ouverture, pour afficher un message d&egrave;s que vous ouvrez un document
contenant la description d’un profil autre que l’espace de travail actif. Vous aurez la
possibilit&eacute; de modifier le comportement par d&eacute;faut de la r&egrave;gle.
•
Choix au collage, pour afficher un message d&egrave;s que des profils colorim&eacute;triques ne
concordent pas lorsque des couleurs sont import&eacute;es dans un document (par collage,
glisser-d&eacute;poser, placement, etc.). Vous aurez la possibilit&eacute; de modifier le comportement
par d&eacute;faut de la r&egrave;gle.
La disponibilit&eacute; des options de profils non concordants d&eacute;pend des r&egrave;gles sp&eacute;cifi&eacute;es.
3 Pour les profils manquants, s&eacute;lectionnez Choix &agrave; l’ouverture pour afficher un message
d&egrave;s que vous ouvrez un document sans description. Vous aurez la possibilit&eacute; de modifier
le comportement par d&eacute;faut de la r&egrave;gle.
La disponibilit&eacute; des options de profils manquants d&eacute;pend des r&egrave;gles sp&eacute;cifi&eacute;es.
Il est fortement recommand&eacute; de laisser les options Choix &agrave; l’ouverture et Choix au collage
s&eacute;lectionn&eacute;es.
Option de police
Comportement de gestion des couleurs par d&eacute;faut
D&eacute;sactiv&eacute;es
• Les nouveaux documents et les documents sans description
existants restent sans description.
• Les documents existants contenant une description de profil autre
que l’espace de travail actif perdent leur description.
• Les documents existants contenant une description du profil
d’espace de travail actif conservent leur description.
• Pour les donn&eacute;es chromatiques import&eacute;es dans un document
utilisant le m&ecirc;me mode de couleur, les valeurs chromatiques sont
conserv&eacute;es.
• Dans tous les autres cas d’importation, les couleurs sont converties
vers l’espace colorim&eacute;trique du document.
Conserver les profils
incorpor&eacute;s
• Les nouveaux documents contiennent une description du profil
d’espace de travail actif.
• Les documents existants contenant une description d’un profil
autre que l’espace de travail actuel conservent la description du profil
incorpor&eacute; d’origine.
• Les documents sans description existants utilisent l’espace de
travail actuel pour l’&eacute;dition, mais restent sans description.
• Pour les donn&eacute;es chromatiques import&eacute;es dans le m&ecirc;me mode de
couleur entre une source ou une destination sans gestion des
couleurs ou entre des documents CMJN, les valeurs chromatiques
sont conserv&eacute;es.
• Dans tous les autres cas d’importation, les couleurs sont converties
vers l’espace colorim&eacute;trique du document.
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Option de police
Comportement de gestion des couleurs par d&eacute;faut
Conversion en (espace de
travail)
• Les nouveaux documents contiennent une description du profil
d’espace de travail actif.
• Les documents existants contenant une description d’un profil
autre que l’espace de travail actif sont convertis au profil de l’espace
de travail et en contiennent la description.
• Les documents sans description existants utilisent l’espace de
travail actuel pour l’&eacute;dition, mais restent sans description.
• Pour les donn&eacute;es chromatiques import&eacute;es dans le m&ecirc;me mode de
couleur entre une source ou une destination sans gestion des
couleurs, les valeurs chromatiques sont conserv&eacute;es.
• Dans tous les autres cas d’importation, les couleurs sont converties
&agrave; l’espace colorim&eacute;trique du document.
Personnalisation des param&egrave;tres avanc&eacute;s de gestion des
couleurs
Lorsque vous s&eacute;lectionnez l’option Mode avanc&eacute; en haut de la bo&icirc;te de dialogue Couleurs,
vous avez la possibilit&eacute; de personnaliser plus pr&eacute;cis&eacute;ment les param&egrave;tres utilis&eacute;s pour la
gestion des couleurs.
D&eacute;finition d’un moteur de gestion des couleurs
Le moteur de gestion des couleurs sp&eacute;cifie le syst&egrave;me et la m&eacute;thode de correspondance
des couleurs utilis&eacute;s pour convertir les couleurs d’un espace colorim&eacute;trique vers un autre.
Pour plus de d&eacute;tails sur le moteur sp&eacute;cifi&eacute;, reportez-vous &agrave; la zone Description de la bo&icirc;te
de dialogue Couleurs (voir la section &laquo; Configuration de la gestion des couleurs &raquo;,
page 118).
D&eacute;finition d’un mode de rendu
La conversion des couleurs en un espace colorim&eacute;trique diff&eacute;rent n&eacute;cessite un r&eacute;glage des
couleurs en fonction de la gamme de l’espace cible. Toutes les techniques de conversion
adoptent leurs propres r&egrave;gles pour d&eacute;terminer le r&eacute;glage des couleurs source. Par
exemple, les couleurs comprises dans la gamme cible peuvent rester intactes ou &ecirc;tre
corrig&eacute;es de sorte qu’elles conservent leur champ de relations visuelles d’origine si la
gamme cible est plus petite. Ces techniques de conversion, appel&eacute;es modes de rendu, sont
optimis&eacute;es en vue d’une utilisation diff&eacute;rente des images en couleurs.
Remarque : le r&eacute;sultat du mode de rendu choisi d&eacute;pend du contenu graphique des
documents et des profils utilis&eacute;s pour d&eacute;finir les espaces colorim&eacute;triques. Certains profils
produisent les m&ecirc;mes r&eacute;sultats avec des modes de rendu diff&eacute;rents. Les diff&eacute;rences entre
les modes de rendu sont perceptibles uniquement lorsque vous imprimez un document ou
le convertissez en un autre espace colorim&eacute;trique.
Vous avez le choix parmi les modes de rendu suivants :
Perception Le mode Perception permet de conserver les relations visuelles entre les
couleurs, afin qu’elles soient per&ccedil;ues comme naturelles &agrave; l’œil nu, m&ecirc;me si les valeurs
chromatiques peuvent elles-m&ecirc;mes varier. Ce mode ne convient pas aux images
photographiques.
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Saturation Le mode Saturation, correspondant au mode Graphique d’Adobe PageMaker
et d’Adobe Illustrator 8, privil&eacute;gie l’&eacute;clat des couleurs au d&eacute;triment de leur pr&eacute;cision. Il
convertit la gamme source en fonction de la gamme cible, mais il conserve la saturation
relative plut&ocirc;t que la teinte. Un glissement des teintes est donc possible lors de la
conversion en une gamme plus petite. Ce mode de rendu convient aux images
commerciales appr&eacute;ci&eacute;es davantage pour leurs couleurs satur&eacute;es vives que leurs couleurs
exactes.
Colorim&eacute;trie relative Ce mode est identique &agrave; la colorim&eacute;trie absolue &agrave; une exception
pr&egrave;s : la colorim&eacute;trie relative compare le point blanc de l’espace colorim&eacute;trique source
avec celui de l’espace cible, puis d&eacute;cale les couleurs en cons&eacute;quence. Bien que l’on adopte
habituellement le mode de rendu Perception pour les images photographiques, il est
parfois pr&eacute;f&eacute;rable d’opter pour une colorim&eacute;trie relative (en s&eacute;lectionnant l’option Avec
compensation du point noir dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs) pour pr&eacute;server les
relations entre les couleurs tout en conservant leur pr&eacute;cision. La colorim&eacute;trie relative est le
mode de rendu par d&eacute;faut utilis&eacute; par toutes les configurations pr&eacute;d&eacute;finies dans le menu
Param&egrave;tres de la bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Colorim&eacute;trie absolue Ce mode conserve les couleurs de la gamme cible intactes. Il vise &agrave;
privil&eacute;gier l’exactitude des couleurs au d&eacute;triment des relations chromatiques. Il est ainsi
possible, lors de la conversion en une gamme plus petite, de repr&eacute;senter deux couleurs
distinctes de l’espace colorim&eacute;trique source par la m&ecirc;me couleur de l’espace cible. La
pr&eacute;cision de la colorim&eacute;trie relative d&eacute;pend de l’exactitude des informations du point
blanc (blanc le plus pur) sp&eacute;cifi&eacute;es par le profil colorim&eacute;trique de l’image.
Compensation du point noir
L’option Avec compensation du point noir permet de d&eacute;finir la compensation des &eacute;carts
de points noirs lors de la conversion des couleurs d’un espace colorim&eacute;trique &agrave; l’autre.
Lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, la gamme dynamique compl&egrave;te de l’espace source
et celle de l’espace cible sont mises en correspondance. Lorsqu’elle est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, la
gamme dynamique de l’espace source est simul&eacute;e dans l’espace cible. Bien que ce mode
puisse produire des ombres d&eacute;tour&eacute;es ou gris&eacute;es, il se r&eacute;v&egrave;le utile lorsque la valeur du
point noir de l’espace source est plus fonc&eacute;e que celle du point noir de l’espace cible.
L’option Avec compensation du point noir est s&eacute;lectionn&eacute;e pour toutes les configurations
pr&eacute;d&eacute;finies dans le menu Param&egrave;tres de la bo&icirc;te de dialogue Couleurs. Il est vivement
conseill&eacute; de l’activer.
Simulation
L’option Simulation (images 8 bits/couche) indique si les couleurs doivent &ecirc;tre simul&eacute;es
lors de la conversion d’images &agrave; 8 bits par couche entre diff&eacute;rents espaces
colorim&eacute;triques. Lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, Photoshop m&eacute;lange des couleurs
dans l’espace colorim&eacute;trique cible, afin de simuler une couleur qu’il ne poss&egrave;de pas, mais
qui existe dans l’espace source. La simulation att&eacute;nue consid&eacute;rablement l’effet de bandes,
mais risque d’augmenter la taille du fichier lors de la compression des images &agrave; diffuser
sur le Web.
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D&eacute;saturation des couleurs du moniteur
L’option D&eacute;saturer les couleurs du moniteur de d&eacute;finit la d&eacute;saturation des couleurs, selon
les valeurs indiqu&eacute;es, lorsqu’elles sont affich&eacute;es sur le moniteur. Lorsqu’elle est
s&eacute;lectionn&eacute;e, cette option permet de visualiser la gamme compl&egrave;te des couleurs
imprimables par rapport &agrave; la gamme plus restreinte du moniteur. Toutefois, l’affichage du
moniteur ne correspond plus &agrave; l’impression. Lorsque cette option est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, des
couleurs distinctes dans l’image risquent d’&ecirc;tre identiques &agrave; l’affichage.
Fusion des couleurs RVB
L’option Fusionner les couleurs RVB avec le gamma d&eacute;finit la fa&ccedil;on dont fusionnent les
couleurs RVB pour produire des donn&eacute;es composites (lorsque vous fusionnez ou peignez
des calques en mode Normal, par exemple). Lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, les
couleurs RVB sont fusionn&eacute;es dans l’espace colorim&eacute;trique correspondant au gamma
sp&eacute;cifi&eacute;. Un gamma de 1,00 est consid&eacute;r&eacute; comme &laquo; chromatiquement correct &raquo; et doit
g&eacute;n&eacute;rer un minimum d’asp&eacute;rit&eacute;s. Lorsque cette option est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, les
couleurs RVB sont fusionn&eacute;es directement dans l’espace colorim&eacute;trique du document.
Enregistrement et chargement des param&egrave;tres de gestion
des couleurs
Lorsque vous cr&eacute;ez une configuration de gestion des couleurs personnalis&eacute;e, vous devez
lui donner un nom et l’enregistrer pour pouvoir la partager avec d’autres utilisateurs et
applications qui utilisent la bo&icirc;te de dialogue Couleurs, comme Adobe Illustrator et
Adobe InDesign. Vous pouvez &eacute;galement charger des configurations existantes dans la
bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Pour enregistrer une configuration personnalis&eacute;e de gestion des couleurs :
1 Dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs, cliquez sur Enregistrer.
2 Nommez le fichier des param&egrave;tres de couleur, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour vous assurer que la configuration enregistr&eacute;e appara&icirc;t dans le menu Param&egrave;tres de la
bo&icirc;te de dialogue Couleurs, enregistrez le fichier dans l’un des emplacements
recommand&eacute;s suivants :
•
(Windows) Program Files/Fichiers communs/Adobe/Color/Settings.
•
(Mac OS 9.x) Dossier Syst&egrave;me/Support aux applications/Adobe/Color/Settings.
•
(Mac OS X) User/CurrentUser/Library/Support aux applications/Adobe/Color/Settings.
3 Entrez les &eacute;ventuels commentaires &agrave; associer &agrave; la configuration, puis cliquez sur OK.
Les commentaires entr&eacute;s apparaissent dans la zone Description de la bo&icirc;te de dialogue
Couleurs lorsque le pointeur est plac&eacute; sur la configuration dans le menu Param&egrave;tres.
Pour charger une configuration de gestion des couleurs :
1 Dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs, cliquez sur Charger.
2 Recherchez le fichier des param&egrave;tres de couleur appropri&eacute;, s&eacute;lectionnez-le, puis cliquez
sur Charger.
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Une fois le fichier des param&egrave;tres de couleur charg&eacute;, il est activ&eacute; dans le menu Param&egrave;tres
de la bo&icirc;te de dialogue Couleurs. Si vous chargez un fichier de param&egrave;tres qui a &eacute;t&eacute;
enregistr&eacute; ailleurs qu’&agrave; l’emplacement recommand&eacute;, il remplace temporairement l’option
Autres du menu Param&egrave;tres, jusqu’au chargement d’un autre fichier de param&egrave;tres.
Synchronisation de la gestion des couleurs entre les
applications
La bo&icirc;te de dialogue Couleurs pr&eacute;sente les commandes de gestion des couleurs
communes &agrave; plusieurs applications Adobe, dont Photoshop, Illustrator et InDesign. Si
vous modifiez et enregistrez le fichier des param&egrave;tres de couleur actuel dans une autre
application que Photoshop, vous pouvez &ecirc;tre invit&eacute; &agrave; synchroniser les param&egrave;tres de
couleur communs au d&eacute;marrage de Photoshop ou &agrave; la r&eacute;ouverture de la bo&icirc;te de
dialogue Couleurs dans Photoshop.
La synchronisation des param&egrave;tres de couleur permet d’assurer une reproduction
homog&egrave;ne des couleurs entre les applications Adobe qui utilisent la bo&icirc;te de
dialogue Couleurs. Pour partager les param&egrave;tres de couleur personnalis&eacute;s entre
diff&eacute;rentes applications, veillez &agrave; enregistrer et charger le fichier de param&egrave;tres dans les
applications appropri&eacute;es (voir la section &laquo; Enregistrement et chargement des param&egrave;tres
de gestion des couleurs &raquo;, page 126).
Epreuvage &agrave; l’&eacute;cran des couleurs
L’une des &eacute;tapes de la cha&icirc;ne d’&eacute;dition traditionnelle consiste &agrave; imprimer une &eacute;preuve
papier de votre document, afin de v&eacute;rifier l’aspect des couleurs une fois reproduites sur un
p&eacute;riph&eacute;rique de sortie sp&eacute;cifique. Dans un flux de gestion des couleurs, vous pouvez
utiliser la pr&eacute;cision des profils colorim&eacute;triques pour r&eacute;aliser une &eacute;preuve-&eacute;cran de votre
document directement sur le moniteur, c’est-&agrave;-dire afficher un aper&ccedil;u &agrave; l’&eacute;cran des
couleurs du document telles qu’elles seraient reproduites sur un p&eacute;riph&eacute;rique donn&eacute;. En
outre, vous pouvez produire une version sur papier de cette &eacute;preuve-&eacute;cran avec votre
imprimante (voir la section &laquo; Utilisation de la gestion des couleurs lors de l’impression &raquo;,
page 537). Le diagramme suivant montre comment le profil du document source, le profil
d’&eacute;preuve et le profil du moniteur sont utilis&eacute;s pour repr&eacute;senter les couleurs dans une
&eacute;preuve-&eacute;cran.
A
B
C
Flux de gestion des couleurs : A. Espace du document B. Espace de l’&eacute;preuve
C. Espace du moniteur
Toutefois, la fiabilit&eacute; de l’&eacute;preuve-&eacute;cran d&eacute;pend sensiblement de la qualit&eacute; du moniteur,
des profils du moniteur et de l’imprimante, et de l’&eacute;clairage de votre poste de travail (voir
la section &laquo; Cr&eacute;ation d’un profil de moniteur ICC &raquo;, page 132).
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Pour afficher une &eacute;preuve-&eacute;cran :
1 Choisissez Affichage &gt; Format d’&eacute;preuve, puis choisissez l’espace de profil d’&eacute;preuve &agrave;
simuler :
•
Personnalis&eacute; produit des couleurs d’&eacute;preuve-&eacute;cran utilisant le profil colorim&eacute;trique
d’un p&eacute;riph&eacute;rique de sortie particulier. Suivez les instructions apr&egrave;s cette proc&eacute;dure
pour configurer l’&eacute;preuve personnalis&eacute;e.
•
Espace de travail CMJN produit des couleurs d’&eacute;preuve-&eacute;cran utilisant l’espace de
travail CMJN d&eacute;fini dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
•
Plaque de travail Cyan, Plaque de travail Magenta, Plaque de travail Jaune, Plaque
de travail Noir ou Plaques de travail CMJ produisent des &eacute;preuves-&eacute;cran propres aux
couleurs d’encrage CMJN utilisant l’espace de travail CMJN actif.
•
RVB Macintosh ou RVB Windows produit des couleurs d’&eacute;preuve-&eacute;cran dans une image
utilisant un moniteur Mac OS ou Windows standard comme espace de profil d’&eacute;preuve
&agrave; simuler. Aucune de ces options n’est disponible pour les documents Lab ou CMJN.
•
RVB moniteur produit des couleurs d’&eacute;preuve-&eacute;cran dans un document RVB utilisant
l’espace colorim&eacute;trique de votre moniteur actuel comme espace de profil d’&eacute;preuve.
Cette option n’est pas disponible pour les documents Lab et CMJN.
•
Simuler le papier blanc pr&eacute;visualise la teinte particuli&egrave;re de blanc obtenue sur le
support d’impression d&eacute;fini par le profil d’un document. Cette option n’existe pas pour
tous les profils et n’est disponible que pour l’&eacute;preuve-&eacute;cran, pas pour l’impression.
•
Simuler l’encre noire pr&eacute;visualise la gamme dynamique r&eacute;elle d&eacute;finie par le profil d’un
document. Cette option n’existe pas pour tous les profils et n’est disponible que pour
l’&eacute;preuve-&eacute;cran, pas pour l’impression.
2 Choisissez Affichage &gt; Couleurs de l’&eacute;preuve pour activer ou d&eacute;sactiver l’affichage de
l’&eacute;preuve-&eacute;cran. Lorsque l’&eacute;preuvage &agrave; l’&eacute;cran est activ&eacute;, la commande Couleurs de
l’&eacute;preuve est coch&eacute;e.
Dans ce cas, le nom du profil d’&eacute;preuve actif s’affiche dans la barre de titre du document, &agrave;
c&ocirc;t&eacute; du mode de couleur.
Pour cr&eacute;er un format d’&eacute;preuve personnalis&eacute; :
1 Choisissez Affichage &gt; Format d’&eacute;preuve &gt; Personnalis&eacute;.
Si vous voulez utiliser ce format personnalis&eacute; comme format d’&eacute;preuve par d&eacute;faut des
documents, fermez toutes les fen&ecirc;tres de document avant de choisir la commande
Affichage &gt; Format d’&eacute;preuve &gt; Personnalis&eacute;.
2 S&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u pour afficher un aper&ccedil;u des param&egrave;tres d’&eacute;preuve dans le
document tant que la bo&icirc;te de dialogue Format d’&eacute;preuve est ouverte.
3 Pour utiliser un format d’&eacute;preuve pr&eacute;d&eacute;fini comme point de d&eacute;part, choisissez-le dans
le menu Format. Si le format recherch&eacute; ne figure pas dans le menu, cliquez sur Charger
pour localiser et charger le format.
4 Dans le menu Profil, choisissez le profil colorim&eacute;trique du p&eacute;riph&eacute;rique pour lequel
vous voulez cr&eacute;er l’&eacute;preuve.
5 Si le profil d’&eacute;preuve choisi utilise le m&ecirc;me mode de couleur que le document, utilisez
l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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•
S&eacute;lectionnez Conserver les valeurs chromatiques pour simuler l’aspect du document
sans conversion des couleurs depuis l’espace du document vers l’espace du profil
d’&eacute;preuve. Cela simule les projections de couleur pouvant survenir lorsque les valeurs
chromatiques du document sont interpr&eacute;t&eacute;es &agrave; l’aide du profil d’&eacute;preuve au lieu du
profil du document.
•
D&eacute;s&eacute;lectionnez Conserver les valeurs chromatiques pour simuler l’aspect du document
si les couleurs sont converties depuis l’espace du document vers leurs plus proches
&eacute;quivalents dans l’espace du profil d’&eacute;preuve, dans le but de conserver leur apparence
visuelle. Sp&eacute;cifiez ensuite un mode de rendu pour la conversion (voir la section
&laquo; D&eacute;finition d’un mode de rendu &raquo;, page 124).
6 Si n&eacute;cessaire, s&eacute;lectionnez l’une des options suivantes :
•
Simuler Blanc papier, pour pr&eacute;visualiser, dans l’espace du moniteur, la teinte particuli&egrave;re
de blanc obtenue sur le support d’impression d&eacute;crit par le profil d’&eacute;preuve. La s&eacute;lection
de cette option entra&icirc;ne automatiquement celle de l’option Simuler Noir cass&eacute;.
•
Simuler Noir cass&eacute;, pour pr&eacute;visualiser, dans l’espace du moniteur, la gamme dynamique
r&eacute;elle d&eacute;finie par le profil d’&eacute;preuve.
La disponibilit&eacute; de ces options d&eacute;pend du profil d’&eacute;preuve choisi. Tous les profils ne
prennent pas en charge les deux options.
7 Pour enregistrer votre format d’&eacute;preuve personnalis&eacute; en tant que format pr&eacute;d&eacute;fini,
cliquez sur Enregistrer. Pour vous assurer que le nouveau format pr&eacute;d&eacute;fini appara&icirc;t dans le
menu Affichage &gt; Format d’&eacute;preuve, enregistrez-le dans le dossier Program Files/Fichiers
communs/Adobe/Color/Proofing (Windows), Dossier Syst&egrave;me/Support aux applications/
Adobe/Color/Proofing (Mac OS 9.x) ou Library/Support aux applications/Adobe/Color/
Proofing (Mac OS X).
Modification du profil colorim&eacute;trique d’un document
Dans certains cas, vous pouvez avoir besoin de convertir les couleurs d’un document dans
un autre profil colorim&eacute;trique, de baliser un document avec un profil diff&eacute;rent sans
effectuer de conversions de couleur ou de supprimer compl&egrave;tement le profil d’un
document. Ainsi, vous pouvez pr&eacute;parer le document pour une sortie diff&eacute;rente ou rectifier
le comportement d’une r&egrave;gle que vous ne voulez plus appliquer au document. Les
commandes Attribuer un profil et Convertir en profil sont recommand&eacute;es uniquement
pour les utilisateurs exp&eacute;riment&eacute;s.
Avec la commande Attribuer un profil, vous risquez de constater un changement d’aspect
des couleurs lorsque les valeurs chromatiques sont associ&eacute;es directement au nouvel
espace de profil. La commande Convertir en profil, en revanche, modifie les valeurs
chromatiques avant de les associer au nouvel espace de profil, afin de maintenir l’aspect
d’origine des couleurs.
Pour red&eacute;finir ou supprimer le profil d’un document :
1 Choisissez Image &gt; Mode &gt; Attribuer un profil.
2 S&eacute;lectionnez l’une des options suivantes :
•
Non, pour supprimer le profil d’un document avec description. Ne s&eacute;lectionnez cette
option que si vous &ecirc;tes s&ucirc;r de vouloir supprimer les descriptions du document.
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•
Mod&egrave;le colorim&eacute;trique de travail : espace de travail, pour ins&eacute;rer dans le document une
description du profil d’espace de travail actif.
•
Profil, pour r&eacute;attribuer un autre profil &agrave; un document avec description. Choisissez le
profil appropri&eacute; dans le menu. Photoshop ins&egrave;re dans le document une description du
nouveau profil, sans convertir les couleurs dans l’espace de profil. Cela peut modifier
compl&egrave;tement l’aspect des couleurs affich&eacute;es sur votre moniteur.
3 Pour pr&eacute;visualiser les effets de la nouvelle attribution de profil dans le document,
s&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u.
Pour convertir les couleurs d’un document dans un autre profil :
1 Choisissez Image &gt; Mode &gt; Convertir en profil.
2 Dans la zone Espace de destination, choisissez le profil colorim&eacute;trique dans lequel
convertir les couleurs du document. Le document sera converti &agrave; ce nouveau profil et en
contiendra la description.
3 Dans la zone Options de conversion, indiquez un moteur de gestion des couleurs, un
mode de rendu et des options de point noir et de simulation (voir la section
&laquo; Personnalisation des param&egrave;tres avanc&eacute;s de gestion des couleurs &raquo;, page 124).
4 Pour aplatir tous les calques du document en un seul calque apr&egrave;s conversion,
s&eacute;lectionnez Aplatir l’image.
5 Pour pr&eacute;visualiser les effets de la conversion dans le document, s&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u.
Cet aper&ccedil;u devient plus fid&egrave;le si vous s&eacute;lectionnez Aplatir l’image.
Incorporation de profils dans des documents enregistr&eacute;s
Lors de l’enregistrement dans un format de fichier prenant en charge les profils ICC
incorpor&eacute;s, les informations de profil des documents avec description sont incorpor&eacute;es
par d&eacute;faut. Les documents sans description sont enregistr&eacute;s par d&eacute;faut sans profils
incorpor&eacute;s.
Vous pouvez indiquer si un profil doit &ecirc;tre ou non incorpor&eacute; lors de l’enregistrement d’un
document ; vous pouvez aussi demander &agrave; convertir les couleurs dans l’espace du profil
d’&eacute;preuve et &agrave; incorporer plut&ocirc;t le profil d’&eacute;preuve. Toutefois, la modification du
comportement d’incorporation de profil n’est recommand&eacute;e qu’aux utilisateurs
exp&eacute;riment&eacute;s ma&icirc;trisant la gestion des couleurs.
Pour modifier le comportement d’incorporation d’un profil dans un document :
1 Choisissez Fichier &gt; Enregistrer sous.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’incorporation du profil colorim&eacute;trique actif du document,
s&eacute;lectionnez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez l’option Profil ICC (Windows) ou Incorporer le profil de
couleur (Mac OS). Cette option n’est disponible que pour le format Photoshop
natif (.psd) et pour les formats PDF, JPEG, TIFF, EPS, DCS et PICT.
•
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’incorporation du profil d’&eacute;preuve actif du document,
s&eacute;lectionnez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez l’option Utiliser le format d’&eacute;preuve (disponible
uniquement pour les formats PDF, EPS, DCS 1.0 et DCS 2.0). Cette option convertit les
couleurs du document dans l’espace de profil d’&eacute;preuve et permet de cr&eacute;er un fichier
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d’impression. Pour plus de d&eacute;tails sur la configuration d’un profil d’&eacute;preuve, reportezvous &agrave; la section &laquo; Epreuvage &agrave; l’&eacute;cran des couleurs &raquo;, page 127.
3 Nommez le document, choisissez d’autres options d’enregistrement, puis cliquez
sur Enregistrer.
Obtention, installation et mise &agrave; jour de profils
colorim&eacute;triques
Une gestion des couleurs homog&egrave;ne et pr&eacute;cise exige des profils fiables, conformes &agrave; la
norme ICC, pour tous vos p&eacute;riph&eacute;riques couleur. Par exemple, en l’absence d’un profil
exact de scanner, une image parfaitement num&eacute;ris&eacute;e peut sembler incorrecte dans un
autre programme, simplement en raison des diff&eacute;rences d’espace colorim&eacute;trique entre le
scanner et le programme d’affichage de l’image. Cette repr&eacute;sentation &eacute;quivoque peut
vous amener &agrave; retoucher, voire d&eacute;t&eacute;riorer, inutilement une image d’une qualit&eacute;
satisfaisante. Avec un profil fiable, le programme qui importe l’image peut rectifier tous les
&eacute;carts entre les gammes et afficher ainsi les couleurs r&eacute;elles d’une image num&eacute;ris&eacute;e.
Une fois que vous avez trouv&eacute; les profils ad&eacute;quats, vous pouvez les utiliser avec toutes les
applications compatibles avec votre syst&egrave;me de gestion des couleurs. Vous pouvez
obtenir des profils de plusieurs fa&ccedil;ons (pr&eacute;sent&eacute;es par ordre de pr&eacute;cision) :
•
D&eacute;finissez des profils personnalis&eacute;s adapt&eacute;s &agrave; vos p&eacute;riph&eacute;riques de pr&eacute;dilection, en
utilisant un &eacute;quipement professionnel.
•
Utilisez les param&egrave;tres de la bo&icirc;te de dialogue CMJN personnalis&eacute; pour d&eacute;crire votre
p&eacute;riph&eacute;rique, puis enregistrez ces param&egrave;tres en tant que profil colorim&eacute;trique (voir la
section &laquo; Cr&eacute;ation de profils CMJN personnalis&eacute;s &raquo;, page 136).
•
Acquisition de profils aupr&egrave;s d’un fabricant. Malheureusement, ces profils ne tiennent
pas compte des l&eacute;g&egrave;res diff&eacute;rences existant naturellement entre les machines (voire
entre des modes identiques mis au point par le m&ecirc;me fabricant) ou qui se d&eacute;veloppent
&agrave; l’usage.
•
Remplacez-le par un profil disponible susceptible de convenir &agrave; l’espace colorim&eacute;trique
du p&eacute;riph&eacute;rique. Par exemple, de nombreux scanners Mac OS ayant &eacute;t&eacute; optimis&eacute;s pour
l’espace colorim&eacute;trique d’un moniteur RVB Apple, vous pouvez essayer d’utiliser un
profil de moniteur Apple pour ces p&eacute;riph&eacute;riques ; pour un scanner Windows sans profil,
essayez d’utiliser l’espace colorim&eacute;trique sRVB. Veillez &agrave; tester les images produites
avec le profil avant de l’int&eacute;grer &agrave; votre processus de production.
Ajout de profils de p&eacute;riph&eacute;riques au syst&egrave;me de gestion des
couleurs
Vous pouvez ajouter des profils colorim&eacute;triques &agrave; votre syst&egrave;me, pour les faire figurer
comme options dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs. Pour &eacute;viter toute confusion lorsque
vous utilisez des profils, supprimez tous ceux correspondant &agrave; des p&eacute;riph&eacute;riques inutilis&eacute;s.
Une fois que vous avez ajout&eacute; un profil &agrave; l’emplacement recommand&eacute; sur votre syst&egrave;me, il
peut &ecirc;tre n&eacute;cessaire de le charger ou de red&eacute;marrer Photoshop pour que ce profil
apparaisse dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Remarque : dans Mac OS, vous pouvez organiser le dossier Profils ColorSync en cr&eacute;ant
d’autres dossiers &agrave; l’int&eacute;rieur ou en ajoutant des alias &agrave; d’autres dossiers. Cependant, les
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dossiers imbriqu&eacute;s peuvent provoquer des conflits avec certaines applications, comme
Adobe PressReady.
Pour ajouter des profils &agrave; votre syst&egrave;me :
Copiez les profils &agrave; l’un des emplacements recommand&eacute;s suivants :
•
(Windows 2000) WinNT/System/Spool/Drivers/Color.
•
(Windows NT) WinNT/System32/Color.
•
(Windows 98) Windows/System/Color.
•
(Mac OS 9.x) Dossier Syst&egrave;me/Profils ColorSync.
•
(Mac OS X) Users/CurrentUser/Library/ColorSync.
Remarque : si vous utilisez ColorSync 2.5, mais que vous avez d&eacute;j&agrave; utilis&eacute; des versions
ant&eacute;rieures, il se peut que certains profils soient rest&eacute;s dans le dossier ColorSync ™ de votre
disque dur (Dossier Syst&egrave;me/Pr&eacute;f&eacute;rences). Pour des raisons de compatibilit&eacute; avec
ColorSync 2.5 ou version ult&eacute;rieure, stockez les profils dans le dossier Profils ColorSync du
dossier Syst&egrave;me.
Mise &agrave; jour des profils
Les sp&eacute;cifications de reproduction colorim&eacute;trique d’un p&eacute;riph&eacute;rique couleur &eacute;voluent au
fil du temps. Veillez donc &agrave; &eacute;talonner r&eacute;guli&egrave;rement vos p&eacute;riph&eacute;riques et &agrave; mettre &agrave; jour
vos profils. La dur&eacute;e de fiabilit&eacute; d’un profil est de l’ordre d’un mois, selon le p&eacute;riph&eacute;rique.
Certains moniteurs compensent automatiquement les luminophores anciens.
Songez &eacute;galement &agrave; &eacute;talonner un p&eacute;riph&eacute;rique lorsque vous modifiez l’un des facteurs
agissant sur l’&eacute;talonnage. Par exemple, r&eacute;&eacute;talonnez votre moniteur d&egrave;s que vous changez
l’&eacute;clairage de la pi&egrave;ce ou le r&eacute;glage de luminosit&eacute; de l’&eacute;cran.
Cr&eacute;ation d’un profil de moniteur ICC
L’affichage des couleurs sur votre moniteur est plus fid&egrave;le si vous utilisez la gestion des
couleurs et des profils ICC fiables. Un profil de moniteur ICC permet de corriger une
&eacute;ventuelle dominante de couleur visible &agrave; l’&eacute;cran, de neutraliser au maximum les gris du
moniteur et d’uniformiser l’affichage des images sur diff&eacute;rents moniteurs.
Sous Windows, vous pouvez utiliser le logiciel Adobe Gamma (install&eacute; avec Photoshop)
pour cr&eacute;er un profil de moniteur. Sous Mac OS, vous pouvez utiliser l’utilitaire
d’&eacute;talonnage Apple. De plus, vous pouvez utiliser des utilitaires mat&eacute;riels. Veillez &agrave;
n’utiliser qu’un seul utilitaire d’&eacute;talonnage pour afficher votre profil, car l’emploi de
plusieurs utilitaires peut donner des couleurs incorrectes.
Etalonnage versus caract&eacute;risation d’un moniteur
Vous pouvez utiliser un logiciel de profilage tel qu’Adobe Gamma (Windows) ou l’utilitaire
d’&eacute;talonnage Apple (Mac OS) pour caract&eacute;riser et &eacute;talonner votre moniteur. La
caract&eacute;risation consiste &agrave; &eacute;tablir un profil d&eacute;crivant la m&eacute;thode de reproduction des
couleurs du moniteur. L’&eacute;talonnage de votre moniteur consiste &agrave; le conformer &agrave; une
norme pr&eacute;d&eacute;finie, par exemple, une temp&eacute;rature de la couleur du point blanc de
5 000 Kelvin, qui est une norme d’infographie.
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Convenez &agrave; l’avance de la norme et de la strat&eacute;gie d’&eacute;talonnage &agrave; adopter, afin de sp&eacute;cifier
l’ensemble des valeurs correspondantes, avec votre &eacute;quipe de travail et votre atelier de
pr&eacute;presse. Cependant, si vous avez mis en œuvre une bonne proc&eacute;dure de gestion des
couleurs, il n’est pas n&eacute;cessaire d’&eacute;talonner tous les moniteurs selon la m&ecirc;me norme ; il
suffit de caract&eacute;riser chaque moniteur pour produire des profils adapt&eacute;s.
Param&egrave;tres d’&eacute;talonnage d’un moniteur
L’&eacute;talonnage d’un moniteur n&eacute;cessite le r&eacute;glage de param&egrave;tres vid&eacute;o qui peuvent vous
&ecirc;tre peu familiers. Un profil de moniteur utilise ces param&egrave;tres pour d&eacute;crire avec pr&eacute;cision
la m&eacute;thode de reproduction des couleurs de votre moniteur.
Luminosit&eacute; et contraste Repr&eacute;sente respectivement le niveau et l’&eacute;cart d’intensit&eacute; de
l’affichage. Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux utilis&eacute;s par un poste de t&eacute;l&eacute;vision.
Gamma Repr&eacute;sente la luminosit&eacute; des tons moyens. Les valeurs comprises entre le noir et
le blanc produites par un moniteur ne sont pas lin&eacute;aires. Si vous les reportez sur un
graphe, elles forment une courbe et non une droite. La valeur gamma d&eacute;finit la pente de
cette courbe &agrave; mi-chemin entre le blanc et le noir. L’ajustement de la valeur gamma
compense la reproduction tonale non lin&eacute;aire des p&eacute;riph&eacute;riques de sortie tels que les
tubes de moniteur.
Luminophores Repr&eacute;sente la substance utilis&eacute;e par les moniteurs pour l’&eacute;mission de
lumi&egrave;re. Diff&eacute;rents luminophores pr&eacute;sentent des caract&eacute;ristiques colorim&eacute;triques
distinctes.
Point blanc D&eacute;signe les coordonn&eacute;es (mesur&eacute;es dans l’espace colorim&eacute;trique CIE XYZ)
auxquelles les luminophores rouge, vert et bleu, &agrave; leur intensit&eacute; maximale, produisent du
blanc.
Conseils de cr&eacute;ation d’un profil de moniteur ICC
Les suggestions suivantes peuvent vous &ecirc;tre b&eacute;n&eacute;fiques pour cr&eacute;er un profil de moniteur
exact.
Conservez le guide d’utilisation de votre moniteur &agrave; port&eacute;e de main. Il vous sera peut&ecirc;tre utile lorsque vous cr&eacute;erez un profil de moniteur ICC.
•
Il n’est pas n&eacute;cessaire d’&eacute;talonner votre moniteur si vous l’avez d&eacute;j&agrave; fait &agrave; l’aide d’un
outil d’&eacute;talonnage conforme &agrave; la norme ICC et que vous n’avez pas chang&eacute; de carte
vid&eacute;o ni modifi&eacute; les r&eacute;glages du moniteur.
•
Assurez-vous d’utiliser un moniteur de bureau standard (CRT).
•
Si vous avez l’utilitaire Moniteur (inclus avec PageMaker&reg; 6.0) pour Windows ou le
tableau de bord Knoll Gamma (inclus avec Adobe Photoshop 4.0 et versions
ant&eacute;rieures) pour Mac OS, supprimez-le car il est obsol&egrave;te.
•
Allumez votre moniteur au moins une demi-heure &agrave; l’avance pour lui laisser le temps de
pr&eacute;chauffer et d’afficher les couleurs avec pr&eacute;cision.
•
V&eacute;rifiez que votre moniteur affiche au moins des milliers (16 bits) de couleurs.
•
Supprimez les motifs d’arri&egrave;re-plan color&eacute;s du bureau de votre ordinateur. Les motifs
clairs et charg&eacute;s autour d’un document faussent la perception de la couleur. Configurez
votre bureau pour qu’il n’affiche que des gris neutres, en utilisant les valeurs RVB 128.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la documentation de votre syst&egrave;me d’exploitation.
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•
Si votre moniteur est dot&eacute; de commandes num&eacute;riques pour d&eacute;finir le point blanc &agrave;
partir de valeurs pr&eacute;d&eacute;finies, configurez-les avant de lancer l’utilitaire de profilage.Un
point blanc de 6 500 K convient &agrave; la plupart des utilisations ; 5 000 K est la norme
g&eacute;n&eacute;ralement adopt&eacute;e par les ateliers de pr&eacute;presse aux Etats-Unis.
•
Les performances d’un moniteur &eacute;voluent et s’amoindrissent au fil du temps. Il est donc
conseill&eacute; d’&eacute;talonner votre moniteur environ tous les mois. S’il vous semble difficile,
voire impossible, d’&eacute;talonner votre moniteur selon une norme, c’est peut-&ecirc;tre qu’il est
trop ancien et que ses couleurs ont perdu leur &eacute;clat.
Etalonnage avec Adobe Gamma (Windows)
Le profil ICC obtenu avec Adobe Gamma exploite les param&egrave;tres d’&eacute;talonnage pour
d&eacute;crire la m&eacute;thode de reproduction des couleurs de votre moniteur.
Remarque : Adobe Gamma permet de caract&eacute;riser les moniteurs utilis&eacute;s avec
Windows NT, et non de les &eacute;talonner. En outre, vous pouvez utiliser un profil ICC cr&eacute;&eacute; avec
Adobe Gamma comme le profil syst&egrave;me sous Windows NT. Adobe Gamma peut r&eacute;gler des
param&egrave;tres en fonction de la carte vid&eacute;o et du logiciel du pilote vid&eacute;o. Selon le cas,
certaines options d’&eacute;talonnage pr&eacute;sent&eacute;es ici peuvent ne pas &ecirc;tre disponibles.
Pour utiliser Adobe Gamma :
1 D&eacute;marrez Adobe Gamma, qui se trouve dans le dossier Panneau de configuration ou
dans le dossier Program Files/Fichiers communs/Adobe/Calibration sur votre disque dur.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour utiliser une version de l’utilitaire qui vous guidera tout au long de la proc&eacute;dure,
choisissez Etape par &eacute;tape, puis cliquez sur OK. Cette version est conseill&eacute;e aux novices.
Suivez les instructions fournies par l’utilitaire. D&eacute;marrez &agrave; partir du profil par d&eacute;faut de
votre moniteur, le cas &eacute;ch&eacute;ant, puis donnez un nom descriptif unique au profil. Lorsque
vous avez fini d’utiliser Adobe Gamma, enregistrez le profil sous le m&ecirc;me nom
descriptif (si vous n’avez pas de profil par d&eacute;faut, contactez le fabricant de votre
moniteur pour conna&icirc;tre les sp&eacute;cifications appropri&eacute;es des luminophores).
•
Pour utiliser une version r&eacute;duite de l’utilitaire regroupant toutes les commandes en un
seul endroit, s&eacute;lectionnez Panneau de commande, puis cliquez sur OK. Cette version est
conseill&eacute;e aux utilisateurs familiers avec la cr&eacute;ation de profils de couleur.
Lorsque vous travaillez dans Adobe Gamma, vous pouvez &agrave; tout moment cliquer sur le
bouton Assistant pour lancer son assistant qui vous guidera, pas &agrave; pas, tout au long de
la m&ecirc;me proc&eacute;dure.
Enregistrement et chargement de profils d’espace de
travail
Si aucune des options d’espace de travail de la bo&icirc;te de dialogue Couleurs ne d&eacute;crit
pr&eacute;cis&eacute;ment l’espace colorim&eacute;trique de votre p&eacute;riph&eacute;rique de sortie ou d’affichage, vous
pouvez cr&eacute;er un profil d’espace de travail personnalis&eacute; RVB, CMJN, Niveaux de gris ou Tons
directs. Enregistrez votre profil personnalis&eacute; pour pouvoir le r&eacute;utiliser et le partager avec
d’autres utilisateurs et applications Adobe qui disposent de la m&ecirc;me bo&icirc;te de dialogue
Couleurs.
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Vous pouvez aussi charger un profil qui n’a pas &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; &agrave; l’emplacement
recommand&eacute;, afin de le faire figurer dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Pour enregistrer un profil personnalis&eacute; :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez
Mode avanc&eacute;.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez Mode avanc&eacute;.
2 Cr&eacute;ez un profil d’espace de travail personnalis&eacute; (voir les sections &laquo; Cr&eacute;ation de profils
RVB personnalis&eacute;s &raquo;, page 135, &laquo; Cr&eacute;ation de profils CMJN personnalis&eacute;s &raquo;, page 136
ou &laquo; Cr&eacute;ation des profils Niveaux de gris et Tons directs personnalis&eacute;s &raquo;, page 141).
3 Dans la zone Espaces de travail, choisissez Enregistrer + espace colorim&eacute;trique dans le
menu appropri&eacute;.
4 Donnez un nom au profil et enregistrez-le (voir la section &laquo; Obtention, installation et
mise &agrave; jour de profils colorim&eacute;triques &raquo;, page 131 pour conna&icirc;tre l’emplacement
recommand&eacute; pour l’enregistrement).
Pour acc&eacute;der &agrave; un profil enregistr&eacute;, il vous faudra peut-&ecirc;tre le charger ou red&eacute;marrer
Photoshop. Si vous n’enregistrez pas le profil personnalis&eacute;, il sera uniquement stock&eacute; dans
le fichier de param&egrave;tres de couleur personnalis&eacute;s, dont il fait partie, et n’appara&icirc;tra donc
pas comme option de profil dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Pour charger un profil personnalis&eacute; :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez
Mode avanc&eacute;.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez Mode avanc&eacute;.
2 Dans la zone Espaces de travail, choisissez Charger + espace colorim&eacute;trique dans le
menu appropri&eacute;.
3 Recherchez et s&eacute;lectionnez le profil, puis cliquez sur Ouvrir.
Si vous chargez un profil qui n’a pas &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; &agrave; l’emplacement recommand&eacute;, il
remplace temporairement l’option Autres du menu Espaces de travail, jusqu’au
chargement d’un autre profil.
Cr&eacute;ation de profils RVB personnalis&eacute;s
Lors de la cr&eacute;ation d’un profil RVB personnalis&eacute;, vous pouvez sp&eacute;cifier les param&egrave;tres de
gamma, de point blanc et de luminophores de votre moniteur ou p&eacute;riph&eacute;rique RVB.
Pour cr&eacute;er un profil RVB personnalis&eacute; :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez
Mode avanc&eacute;.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez Mode avanc&eacute;.
2 Dans la zone Espaces de travail, choisissez RVB personnalis&eacute; dans le menu RVB.
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3 Dans la zone Nom, entrez le nom du profil personnalis&eacute;.
4 Dans la zone Gamma, entrez la valeur gamma &agrave; utiliser.
5 Dans la zone Point blanc, choisissez une valeur.
Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres de gamma et de point blanc, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Param&egrave;tres d’&eacute;talonnage d’un moniteur &raquo;, page 133.
6 Dans la zone Primaires, choisissez un ensemble de luminophores rouges, verts et bleus
ou de couleurs primaires. Cette option d&eacute;pend des diff&eacute;rents luminophores rouges, verts
et bleus ou de couleurs primaires utilis&eacute;s par les moniteurs pour afficher les couleurs. Si le
bon type n’est pas r&eacute;pertori&eacute;, entrez les coordonn&eacute;es chromatiques personnalis&eacute;es du
rouge, du vert et du bleu.
Remarque : comme vous d&eacute;finissez l’espace colorim&eacute;trique dans lequel &eacute;diter les images,
il n’est pas obligatoire que les couleurs primaires correspondent &agrave; votre moniteur.
7 Cliquez sur OK.
8 Enregistrez le profil personnalis&eacute; (voir la section &laquo; Enregistrement et chargement de
profils d’espace de travail &raquo;, page 134).
Cr&eacute;ation de profils CMJN personnalis&eacute;s
Lors de la cr&eacute;ation d’un profil CMJN personnalis&eacute;, vous pouvez sp&eacute;cifier les couleurs
d’encrage, l’engraissement, le type de s&eacute;paration et la densit&eacute; du noir de votre
p&eacute;riph&eacute;rique de sortie. Si vous avez enregistr&eacute; les fichiers Encres d’impression et
S&eacute;paration de Photoshop version 4.x ou ant&eacute;rieure, vous pouvez les charger pour les
utiliser en tant que profil d’espace de travail dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs (voir la
section &laquo; Enregistrement et chargement de profils d’espace de travail &raquo;, page 134).
Les profils CMJN personnalis&eacute;s sont surtout utiles pour assurer la compatibilit&eacute; de la
gestion des couleurs avec les documents cr&eacute;&eacute;s avec des versions de Photoshop
ant&eacute;rieures &agrave; 6.0. En g&eacute;n&eacute;ral, les profils d’espace de travail CMJN inclus avec la pr&eacute;sente
version de Photoshop produisent des r&eacute;sultats plus pr&eacute;cis.
D&eacute;finition de param&egrave;tres CMJN personnalis&eacute;s
Utilisez les instructions suivantes pour cr&eacute;er un profil CMJN personnalis&eacute;.
Pour cr&eacute;er un profil CMJN personnalis&eacute; :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Couleurs.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Couleurs.
2 Dans la zone Espaces de travail, choisissez CMJN personnalis&eacute; dans le menu CMJN.
3 Dans la zone Nom, entrez le nouveau nom du profil personnalis&eacute;, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
Toutefois, comme le nom par d&eacute;faut refl&egrave;te automatiquement les modifications apport&eacute;es
aux param&egrave;tres CMJN personnalis&eacute;, il est recommand&eacute; d’accepter ce nom par d&eacute;faut.
4 Dans la zone Couleurs, choisissez un type d’encre (voir la section &laquo; D&eacute;finition des
couleurs d’encrage &raquo;, page 137).
5 Dans la zone Engraissement, sp&eacute;cifiez une valeur (voir la section &laquo; D&eacute;finition de
l’engraissement &raquo;, page 138).
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6 Sp&eacute;cifiez des options de s&eacute;paration (voir la section &laquo; R&eacute;glage du type de s&eacute;paration et
de la densit&eacute; de noir &raquo;, page 139).
7 Cliquez sur OK.
8 Enregistrez le profil personnalis&eacute; (voir la section &laquo; Enregistrement et chargement de
profils d’espace de travail &raquo;, page 134).
D&eacute;finition des couleurs d’encrage
Le menu Couleurs vous propose les options suivantes :
•
Les options d’encrage pr&eacute;d&eacute;finies sont con&ccedil;ues pour produire des s&eacute;parations de
qualit&eacute; &agrave; partir d’encres standard et de sp&eacute;cifications d’impression. Les normes
d’encrage diff&egrave;rent l&eacute;g&egrave;rement les unes des autres. De m&ecirc;me, les qualit&eacute;s de rendu des
couleurs et d’absorption de l’encre du papier influent sur l’impression finale. Il s’agit en
quelque sorte d’indiquer &agrave; Photoshop &agrave; quoi ressemblent le cyan, le magenta, le jaune
et le noir imprim&eacute;s avec les types d’encre et de papier utilis&eacute;s dans vos conditions
d’&eacute;clairage.
•
L’option Personnalis&eacute;es permet d’adapter l’affichage &agrave; l’&eacute;cran des couleurs d’encrage
pour refl&eacute;ter la sortie imprim&eacute;e, en entrant des valeurs obtenues &agrave; partir d’une &eacute;preuve
de couleur (voir la section &laquo; Impression d’une &eacute;preuve sur papier &raquo;, page 143). Par
exemple, il peut &ecirc;tre utile de s&eacute;lectionner cette option pour sp&eacute;cifier une encre qui ne
figure pas comme option pr&eacute;d&eacute;finie. En changeant ces param&egrave;tres, vous modifiez le
profil utilis&eacute; par Photoshop pour afficher les couleurs d’encrage &agrave; l’&eacute;cran. Pour savoir
comment entrer des valeurs d’encrage personnalis&eacute;es, lisez la proc&eacute;dure suivante.
•
Si vous avez charg&eacute; un profil CMJN ou un fichier de param&egrave;tres de couleur qui n’a pas
&eacute;t&eacute; enregistr&eacute; &agrave; l’emplacement recommand&eacute;, le param&egrave;tre d’encrage de ce profil ou
fichier de param&egrave;tres remplace temporairement l’option Autre du menu Couleurs.
Remarque : dans la plupart des cas, les caract&eacute;ristiques de l’encre ne varient pas
&eacute;norm&eacute;ment entre des imprimantes de m&ecirc;me type. Par exemple, une imprimante
Tektronix Phaser II donnera des teintes d’encre tr&egrave;s semblables &agrave; celles d’une autre
Tektronix Phaser II. En revanche, l’engraissement peut varier fortement. Ainsi, pour une
autre imprimante du m&ecirc;me type, il pourra &ecirc;tre n&eacute;cessaire de changer le param&egrave;tre
d’engraissement dans la bo&icirc;te de dialogue R&eacute;glages CMJN, mais pas les couleurs
d’encrage.
Pour entrer des valeurs de couleur d’encrage personnalis&eacute;es :
1 Dans la zone Couleurs de la bo&icirc;te de dialogue CMJN personnalis&eacute;, choisissez
Personnalis&eacute;es.
Par d&eacute;faut, la bo&icirc;te de dialogue Couleurs d’encrage d&eacute;finit les couleurs &agrave; l’aide des
coordonn&eacute;es CIE des valeurs Y (luminosit&eacute;), x et y. Les param&egrave;tres d’encrage par d&eacute;faut
sont &eacute;talonn&eacute;s pour des conditions de visualisation de 5 000 K (sous un &eacute;clairage D50),
dans un champ visuel de 2 ˚. Les coordonn&eacute;es CIE sont une norme internationale de
d&eacute;finition de couleurs prises en charge par PostScript Niveau 2 et sup&eacute;rieur.
Remarque : les couleurs apparaissent l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rentes selon la proportion du
champ visuel qu’elles couvrent. La CIE a d&eacute;fini deux m&eacute;thodes standard de mesure des
coordonn&eacute;es chromatiques : une bas&eacute;e sur les couleurs qui occupent 10 ˚ du champ visuel
et une autre bas&eacute;e sur les couleurs qui occupent 2 ˚ du champ visuel. Photoshop utilise le
champ visuel standard de 2 ˚.
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2 Vous pouvez s&eacute;lectionner Coordonn&eacute;es L*a*b pour entrer les coordonn&eacute;es de la zone
de couleur sous forme de valeurs Lab au lieu de valeurs Yxy. Utilisez cette option si votre
colorim&egrave;tre ne donne que des donn&eacute;es de type Lab.
3 Mesurez les valeurs chromatiques de votre &eacute;preuve CMJN imprim&eacute;e &agrave; l’aide d’un
spectrophotom&egrave;tre, ou colorim&egrave;tre, puis entrez-les dans les zones de texte appropri&eacute;es.
Vous pouvez aussi cliquer sur la zone de la couleur d’encrage &agrave; r&eacute;gler, puis modifier la
couleur &agrave; l’&eacute;cran jusqu’&agrave; ce qu’elle corresponde &agrave; la tache sur l’&eacute;preuve de couleur. Veillez
&agrave; visualiser l’&eacute;preuve dans des conditions d’&eacute;clairage ad&eacute;quates.
4 Si besoin, s&eacute;lectionnez Estimer les surimpressions pour estimer automatiquement les
couleurs de surimpression (MJ, CJ, CM et CMJ) &agrave; partir des valeurs CMJN et de blanc que
vous avez entr&eacute;es. Cette option est utile si vous n’avez pas de colorim&egrave;tre.
D&eacute;finition de l’engraissement
L’engraissement peut se produire lorsque les points de trame d’une imprimante changent
au fur et &agrave; mesure que l’encre s’&eacute;tale et est absorb&eacute;e par le papier. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, il ne
faut pas modifier la valeur de l’engraissement tant que vous n’avez pas tir&eacute; d’&eacute;preuve sur
papier (comprenant une gamme de nuances), ni mesur&eacute; les valeurs de densit&eacute; sur
l’&eacute;preuve avec un densitom&egrave;tre par r&eacute;flexion. R&eacute;glez cette valeur si votre imprimeur a
fourni une valeur estim&eacute;e d’engraissement diff&eacute;rente.
La bo&icirc;te de dialogue CMJN personnalis&eacute; indique les m&eacute;thodes suivantes pour sp&eacute;cifier
l’engraissement d’une imprimante :
•
Vous pouvez d&eacute;finir une valeur d’engraissement unique au niveau 50 %. Cela signifie
que les quatre encres gagnent la m&ecirc;me quantit&eacute; &agrave; 50 %.
•
Vous pouvez d&eacute;finir jusqu’&agrave; 13 valeurs dans la gamme des niveaux de gris et cr&eacute;er ainsi
une courbe d’engraissement personnalis&eacute;e pour une ou plusieurs plaques CMJN.
Utilisez cette m&eacute;thode si votre &eacute;preuve pr&eacute;sente une dominante de gris neutre
importante.
Pour sp&eacute;cifier l’engraissement au rep&egrave;re standard de 50 % :
1 Imprimez une &eacute;preuve sur papier avec une gamme de nuances (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des options de sortie &raquo;, page 532).
2 A l’aide d’un densitom&egrave;tre par r&eacute;flexion, effectuez une mesure au rep&egrave;re 50 % de la
gamme de nuances imprim&eacute;e.
3 Dans la zone Engraissement de la bo&icirc;te de dialogue CMJN personnalis&eacute;, choisissez
Standard. Entrez ensuite la quantit&eacute; totale d’engraissement mesur&eacute;e par le densitom&egrave;tre.
Si, par exemple, le densitom&egrave;tre indique 54 %, entrez 4 dans la zone de texte pour
sp&eacute;cifier un engraissement de 4 %.
Remarque : si vous n’avez pas de densitom&egrave;tre, r&eacute;glez la valeur d’engraissement jusqu’&agrave;
ce que l’image &agrave; l’&eacute;cran ressemble &agrave; l’&eacute;preuve, puis ajoutez cette valeur &agrave; l’estimation par
votre imprimante de l’engraissement pr&eacute;vu entre l’&eacute;preuve et la sortie finale.
Pour sp&eacute;cifier l’engraissement &agrave; l’aide de courbes :
1 Imprimez une &eacute;preuve sur papier avec une gamme de nuances (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des options de sortie &raquo;, page 532).
2 A l’aide d’un densitom&egrave;tre par r&eacute;flexion, effectuez une mesure au niveau d’un ou de
plusieurs rep&egrave;res sur la gamme de nuances imprim&eacute;e.
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3 Dans la zone Engraissement de la bo&icirc;te de dialogue CMJN personnalis&eacute;, choisissez
Courbes.
4 En bas &agrave; droite de la bo&icirc;te de dialogue Courbes d’engraissement, s&eacute;lectionnez la
plaque d’encre pour laquelle d&eacute;finir des courbes d’engraissement. Pour appliquer les
m&ecirc;mes courbes &agrave; toutes les plaques, s&eacute;lectionnez Uniforme.
5 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Entrez les valeurs donn&eacute;es par votre densitom&egrave;tre dans les zones de texte.
Si, par exemple, vous avez sp&eacute;cifi&eacute; un point de 30 % et que le densitom&egrave;tre indique 36 %,
il y a un engraissement de 6 % dans les tons moyens. Pour compenser cet engraissement,
entrez 36 % dans la zone de texte 30 %.
•
Cliquez pour ajouter un point de r&eacute;glage sur la courbe d’engraissement, puis faites-le
glisser pour en modifier la valeur. Celle-ci appara&icirc;t alors dans la zone de texte
appropri&eacute;e.
R&eacute;glage du type de s&eacute;paration et de la densit&eacute; de noir
Pour cr&eacute;er des s&eacute;parations de couleur, les trois couleurs additives (rouge, vert, bleu) sont
converties en leurs &eacute;quivalents soustractifs (cyan, magenta, jaune). En th&eacute;orie, des parts
&eacute;gales de cyan, de magenta et de jaune se combinent pour absorber toute la lumi&egrave;re
r&eacute;fl&eacute;chie par le papier et produire du noir. Toutefois, en raison des impuret&eacute;s pr&eacute;sentes
dans toutes les encres d’imprimerie, le m&eacute;lange de ces couleurs donne plut&ocirc;t un marron
trouble. Pour rem&eacute;dier &agrave; cela, les imprimantes suppriment du cyan, du magenta et du
jaune dans les zones o&ugrave; les trois couleurs existent en quantit&eacute; &eacute;gale, et ajoutent de l’encre
noire.
Il existe une multitude de fa&ccedil;ons de convertir une couleur donn&eacute;e du mode RVB au mode
CMJN, mais les op&eacute;rateurs de pr&eacute;presse utilisent g&eacute;n&eacute;ralement l’une des m&eacute;thodes
suivantes pour g&eacute;n&eacute;rer du noir dans l’impression :
•
Dans le retrait des sous-couleurs (UCR), les encres cyan, magenta et jaune sont
remplac&eacute;es par de l’encre noire dans les zones neutres seulement (c’est-&agrave;-dire celles
comportant des quantit&eacute;s &eacute;gales de cyan, de magenta et de jaune). Cela permet
d’&eacute;conomiser de l’encre et d’obtenir une plus grande profondeur dans les tons fonc&eacute;s.
Comme elle utilise moins d’encre, cette technique est utilis&eacute;e pour les journaux et le
papier non couch&eacute;, dont l’engraissement est g&eacute;n&eacute;ralement plus &eacute;lev&eacute; que pour le
papier couch&eacute;.
•
Dans le remplacement des gris (GCR), technique &eacute;galement appel&eacute;e s&eacute;lection
achromatique des couleurs, une partie de l’encre cyan, magenta et jaune est remplac&eacute;e
par de l’encre noire dans les zones en couleurs comme dans les zones neutres. Les
s&eacute;parations GCR tendent &agrave; reproduire un peu mieux les couleurs sombres et satur&eacute;es
que les s&eacute;parations UCR, ainsi qu’&agrave; mieux conserver l’&eacute;quilibre des gris sur la presse.
Choisissez le type de s&eacute;paration en fonction du type de papier utilis&eacute; et des conditions de
votre imprimeur.
Pour r&eacute;gler le type de s&eacute;paration et la densit&eacute; de noir :
1 Dans la bo&icirc;te de dialogue CMJN personnalis&eacute;, s&eacute;lectionnez un type de s&eacute;paration.
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Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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La zone Options de s&eacute;paration affiche, en fonction des param&egrave;tres actifs, un graphique
indiquant le mode de s&eacute;paration des couleurs neutres dans l’image. Dans ce graphique,
parfois appel&eacute; gris neutres, les couleurs neutres se composent &agrave; parts &eacute;gales de cyan, de
magenta et de jaune. L’axe horizontal repr&eacute;sente la valeur chromatique neutre, de 0 %
(blanc) &agrave; 100 % (noir). L’axe vertical repr&eacute;sente la quantit&eacute; de chaque encre qui sera
g&eacute;n&eacute;r&eacute;e pour la valeur correspondante. Dans la plupart des cas, la courbe cyan est plus
longue que les courbes magenta et jaune, car il faut un peu plus de cyan pour produire
une v&eacute;ritable couleur neutre.
2 Si vous s&eacute;lectionnez le type de s&eacute;paration GCR, choisissez une option dans la zone
Densit&eacute; du noir :
•
Sans g&eacute;n&egrave;re la s&eacute;paration de couleur sans utiliser de plaque noire.
•
Les param&egrave;tres Faible et Elev&eacute;e att&eacute;nuent et accentuent respectivement l’effet du
param&egrave;tre Moyenne (valeur par d&eacute;faut). Dans la plupart des cas, le param&egrave;tre Moyenne
produit les meilleurs r&eacute;sultats.
•
L’option Maximale, qui associe directement la valeur grise &agrave; la plaque noire, est utile
pour les images comportant une grande proportion de noir aplat sur un fond clair, par
exemple les captures d’&eacute;cran d’un ordinateur.
•
Le param&egrave;tre Autre permet de r&eacute;gler manuellement la courbe de densit&eacute; du noir. Avant
de choisir cette option, choisissez l’option (Faible, Moyenne, Elev&eacute;e ou Maximale) la
plus proche du type de densit&eacute; recherch&eacute;. La courbe ainsi obtenue vous servira de
point de d&eacute;part. Choisissez ensuite Autre, placez le pointeur sur la courbe, puis faites
glisser pour r&eacute;gler celle-ci. Les courbes de cyan, de magenta et de jaune sont
automatiquement r&eacute;gl&eacute;es par rapport &agrave; la nouvelle courbe du noir et aux densit&eacute;s
d’encre totales.
A
B
C
Exemples de densit&eacute; du noir : A. Sans densit&eacute; du noir (image compos&eacute;e, CMJ, N)
B. Densit&eacute; moyenne du noir (image compos&eacute;e, CMJ, N) C. Densit&eacute; maximale du noir (image
compos&eacute;e, CMJ, N)
3 Si n&eacute;cessaire, sp&eacute;cifiez les valeurs Limite de l’encre noire et Limite de l’encrage total
(densit&eacute; d’encre maximale accept&eacute;e par votre presse). Renseignez-vous aupr&egrave;s de
l’imprimeur pour savoir si vous devez modifier ces valeurs.
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Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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Dans le graphique Gris neutres, ces limites d&eacute;terminent les points d’arr&ecirc;t des courbes
CMJN.
4 Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le type de s&eacute;paration GCR, sp&eacute;cifiez une quantit&eacute; d’ajout de
sous-couleurs (UCA) pour augmenter la proportion de CMJ ajout&eacute;e aux zones fonc&eacute;es.
Renseignez-vous aupr&egrave;s de l’imprimerie pour conna&icirc;tre la valeur pr&eacute;f&eacute;rable. Si vous ne
savez pas quelle valeur indiquer, laissez 0 %.
La valeur UCA compense la perte de densit&eacute; d’encre dans les zones de tons fonc&eacute;s
neutres. Cette encre suppl&eacute;mentaire produit des tons fonc&eacute;s complexes, donnant de la
profondeur &agrave; des zones qui para&icirc;traient ternes si elles n’&eacute;taient imprim&eacute;es qu’avec de
l’encre noire. La valeur UCA peut aussi emp&ecirc;cher l’isoh&eacute;lie dans les d&eacute;tails infimes des
tons fonc&eacute;s.
Cr&eacute;ation des profils Niveaux de gris et Tons directs
personnalis&eacute;s
Vous pouvez cr&eacute;er un profil de niveaux de gris ou de tons directs personnalis&eacute; en fonction
de l’engraissement ou des caract&eacute;ristiques du gamma de votre p&eacute;riph&eacute;rique de sortie.
Vous pouvez aussi charger un profil CMJN dans le menu de l’espace de travail des gris
pour g&eacute;n&eacute;rer un profil de niveaux de gris personnalis&eacute; &agrave; partir de l’espace CMJN (voir la
section &laquo; Enregistrement et chargement de profils d’espace de travail &raquo;, page 134).
Pour cr&eacute;er un profil de niveaux de gris ou de tons directs &agrave; partir d’un engraissement
personnalis&eacute; :
1 Imprimez une &eacute;preuve sur papier avec une gamme de nuances (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des options de sortie &raquo;, page 532).
2 A l’aide d’un densitom&egrave;tre par r&eacute;flexion, effectuez une mesure au niveau d’un ou de
plusieurs rep&egrave;res sur la gamme de nuances imprim&eacute;e.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez
Mode avanc&eacute;.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez Mode avanc&eacute;.
4 Dans la zone Espaces de travail, pour les param&egrave;tres Gris ou Ton direct, choisissez
Engraissement personnalis&eacute;.
5 Dans la zone Nom, entrez le nom du profil personnalis&eacute;.
6 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
A partir des donn&eacute;es du densitom&egrave;tre, calculez les r&eacute;glages n&eacute;cessaires, puis entrez les
valeurs en pourcentage dans les zones de texte.
Si, par exemple, vous avez sp&eacute;cifi&eacute; un point de 30 % et que le densitom&egrave;tre indique 36 %,
il y a un engraissement de 6 % dans les tons moyens. Pour compenser cet engraissement,
entrez 36 % dans la zone de texte 30 %.
•
Cliquez pour ajouter un point de r&eacute;glage sur la courbe d’engraissement, puis faites-le
glisser pour en modifier la valeur. Celle-ci appara&icirc;t alors dans la zone de texte
appropri&eacute;e.
•
Cliquez sur OK.
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Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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142
7 Enregistrez le profil personnalis&eacute; (voir la section &laquo; Enregistrement et chargement de
profils d’espace de travail &raquo;, page 134).
Pour cr&eacute;er un profil de niveaux de gris &agrave; partir d’un gamma personnalis&eacute; :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez
Mode avanc&eacute;.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Couleurs, puis s&eacute;lectionnez Mode avanc&eacute;.
2 S&eacute;lectionnez Avanc&eacute;es.
3 Dans la zone Espaces de travail, pour le param&egrave;tre Gris, choisissez Gamma personnalis&eacute;.
4 Dans la zone Nom, entrez le nom du profil personnalis&eacute;.
5 Sp&eacute;cifiez la valeur gamma voulue, puis cliquez sur OK.
6 Enregistrez le profil personnalis&eacute; (voir la section &laquo; Enregistrement et chargement de
profils d’espace de travail &raquo;, page 134).
Compensation de l’engraissement dans les photos &agrave; l’aide
de fonctions de transfert
Lorsque vous utilisez des profils colorim&eacute;triques CMJN, vous ne pouvez pas personnaliser
les param&egrave;tres d’engraissement. Vous pouvez cependant compenser l’engraissement d&ucirc; &agrave;
une photocomposeuse mal &eacute;talonn&eacute;e en utilisant des fonctions de transfert.
Ces fonctions permettent de compenser l’engraissement survenu entre l’image et la
photo. Par exemple, avec la fonction Transfert, les points &agrave; 50 % dans l’image sont
imprim&eacute;s comme points &agrave; 50 % sur la photo. Comme avec les courbes d’engraissement,
vous pouvez sp&eacute;cifier jusqu’&agrave; 13 valeurs dans les niveaux de gris pour cr&eacute;er une fonction
de transfert personnalis&eacute;e. Contrairement aux courbes d’engraissement, les fonctions de
transfert ne s’appliquent qu’&agrave; l’impression ; elles ne modifient pas les donn&eacute;es de couleur
de l’image.
Appliquez les recommandations suivantes pour d&eacute;terminer la meilleure m&eacute;thode de
comptabilisation de l’engraissement :
•
Si vous utilisez un profil CMJN personnalis&eacute;, partez des param&egrave;tres de la bo&icirc;te de
dialogue CMJN personnalis&eacute; pour r&eacute;gler l’engraissement conform&eacute;ment aux r&eacute;sultats
imprim&eacute;s.
•
Si vous utilisez un profil ICC et que les valeurs d’engraissement ne correspondent pas
aux r&eacute;sultats imprim&eacute;s, essayez de g&eacute;n&eacute;rer un nouveau profil &agrave; partir de valeurs
ad&eacute;quates.
•
N’utilisez les fonctions de transfert que si aucune des m&eacute;thodes pr&eacute;c&eacute;dentes n’est
applicable.
Pour r&eacute;gler les valeurs des fonctions de transfert :
1 Utilisez un densitom&egrave;tre transmissif pour reporter sur le film les densit&eacute;s mesur&eacute;es aux
&eacute;tapes appropri&eacute;es dans l’image.
2 Choisissez Fichier &gt; Imprimer avec aper&ccedil;u.
3 S&eacute;lectionnez Afficher plus d’options et choisissez Sortie dans le menu d&eacute;roulant.
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Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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143
4 Cliquez sur le bouton Transfert.
5 Calculez le r&eacute;glage n&eacute;cessaire, puis entrez les valeurs (sous forme de pourcentages)
dans la bo&icirc;te de dialogue Fonctions de transfert.
Si, par exemple, vous sp&eacute;cifiez un point de 50 % et que votre photocomposeuse l’imprime
&agrave; 58 %, un engraissement de 8 % se produit dans les tons moyens. Pour compenser cet
engraissement, entrez la valeur 42 % (50 % - 8 %) dans la zone de texte 50 % de la bo&icirc;te de
dialogue Fonctions de transfert. La photocomposeuse imprime alors le point &agrave; 50 % voulu.
En entrant les valeurs des fonctions de transfert, pensez &agrave; l’&eacute;tendue des densit&eacute;s admise
par votre photocomposeuse. En effet, sur certaines photocomposeuses, un point de ton
clair trop petit risque de ne pas retenir l’encre. De m&ecirc;me, au-del&agrave; d’un certain niveau de
densit&eacute;, les points de ton fonc&eacute; peuvent se remplir enti&egrave;rement de noir, supprimant ainsi
tous les d&eacute;tails des zones d’ombre.
Remarque : pour conserver les fonctions de transfert dans un fichier EPS export&eacute;,
s&eacute;lectionnez Remplacer les fonctions par d&eacute;faut de l’imprimante dans la bo&icirc;te de dialogue
Fonctions de transfert, puis exportez le fichier en cochant l’option Inclure la fonction de
transfert, dans la bo&icirc;te de dialogue Format EPS (voir la section &laquo; Enregistrement des
fichiers au format Photoshop EPS (Photoshop) &raquo;, page 504).
Pour enregistrer les param&egrave;tres de fonction de transfert actifs comme valeurs par
d&eacute;faut :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e pour transformer le
bouton Enregistrer en —&gt; D&eacute;faut, puis cliquez sur ce bouton.
Pour charger les param&egrave;tres de fonction de transfert par d&eacute;faut :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e pour transformer le
bouton Charger en &lt;— D&eacute;faut, puis cliquez sur ce bouton.
Impression d’une &eacute;preuve sur papier
Une &eacute;preuve sur papier permet de v&eacute;rifier l’exactitude d’un profil d’espace de travail CMJN
personnalis&eacute;. Pour en g&eacute;n&eacute;rer une, vous pouvez imprimer une image CMJN. N’imprimez
pas d’image RVB ayant &eacute;t&eacute; convertie en CMJN dans Photoshop. Utilisez plut&ocirc;t une image
enregistr&eacute;e au format CMJN sans profil ICC incorpor&eacute; et dont les valeurs CMJN ont &eacute;t&eacute;
attribu&eacute;es directement en mode CMJN.
Pour cr&eacute;er votre propre document d’&eacute;preuve CMJN :
1 Cr&eacute;ez un document Photoshop en mode CMJN.
2 Utilisez la commande Attribuer un profil pour supprimer du document tout profil
colorim&eacute;trique existant (voir la section &laquo; Modification du profil colorim&eacute;trique d’un
document &raquo;, page 129).
3 Cr&eacute;ez une s&eacute;rie de nuances :
•
quatre nuances, contenant chacune 100 % des couleurs CMJN (100 % de cyan, 100 %
de magenta, 100 % de jaune et 100 % de noir) ;
•
quatre nuances combin&eacute;es (100 % de magenta et de jaune, 100 % de cyan et de jaune,
100 % de cyan et de magenta, 100 % de cyan, de magenta et de jaune) ;
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•
Couleurs homog&egrave;nes (Photoshop)
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144
une s&eacute;rie de nuances composant un noir quadri, par exemple 60 % de cyan, 50 % de
magenta, 50 % de jaune et 100 % de noir.
4 Imprimez une &eacute;preuve sur papier avec une gamme de nuances (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des options de sortie &raquo;, page 532).
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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145
R&eacute;glage des couleurs et des
tonalit&eacute;s
Proc&eacute;dures &eacute;l&eacute;mentaires pour la correction d’images
Photoshop et ImageReady fournissent un ensemble de commandes et de fonctionnalit&eacute;s
permettant le r&eacute;glage de la qualit&eacute; des tons et de la balance des couleurs des images. Pour
une correction simple de l’image, utilisez l’une des commandes de r&eacute;glage rapide (voir la
section &laquo; R&eacute;glages d’ensemble rapides sur une image &raquo;, page 170). Pour des r&eacute;glages plus
souples et plus pr&eacute;cis, utilisez le proc&eacute;d&eacute; de correction de couleur ci-dessous.
1. Etalonnez votre moniteur.
Pr&eacute;alablement au r&eacute;glage d’images, caract&eacute;risez et &eacute;talonnez votre moniteur selon une
norme d’affichage couleur adapt&eacute;e &agrave; vos besoins. Sinon, l’image affich&eacute;e sur votre
moniteur pourrait &ecirc;tre tr&egrave;s diff&eacute;rente de la m&ecirc;me image imprim&eacute;e ou affich&eacute;e sur un
autre moniteur (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation d’un profil de moniteur ICC &raquo;, page 132).
2. V&eacute;rifiez la qualit&eacute; et la gamme tonale de l’image num&eacute;ris&eacute;e.
Avant de proc&eacute;der &agrave; des r&eacute;glages, observez l’histogramme de l’image pour d&eacute;terminer si
l’image dispose du niveau de d&eacute;tail suffisant pour une sortie de haute qualit&eacute;. Plus la
plage de valeurs dans l’histogramme est &eacute;lev&eacute;e, plus le niveau de d&eacute;tail est fin. Il peut &ecirc;tre
difficile, voire impossible, de corriger des images num&eacute;ris&eacute;es et des photographies dont le
niveau de d&eacute;tail est faible. Par ailleurs, un trop grand nombre de corrections chromatiques
peut entra&icirc;ner une perte en valeurs de pixel et un niveau de d&eacute;tail trop faible.
L’histogramme pr&eacute;sente &eacute;galement la r&eacute;partition g&eacute;n&eacute;rale des tons fonc&eacute;s, moyens et
clairs, qui vous aide &agrave; d&eacute;terminer les corrections de tons n&eacute;cessaires (voir la
section &laquo; Contr&ocirc;le de la qualit&eacute; et de la gamme des tons d’une image num&eacute;ris&eacute;e
(Photoshop) &raquo;, page 147).
3. R&eacute;glez la gamme des tons.
Commencez les corrections de tons par le r&eacute;glage des valeurs des pixels correspondant
aux tons clairs et fonc&eacute;s les plus intenses, pour d&eacute;terminer ainsi une gamme de tons
d’ensemble permettant le niveau de d&eacute;tail le plus fin sur toute l’image. Ce processus
correspond &agrave; la d&eacute;finition des tons clairs et des tons fonc&eacute;s ou d&eacute;finition des points blancs et
noirs.
La d&eacute;finition des tons clairs et fonc&eacute;s permet g&eacute;n&eacute;ralement de redistribuer correctement
les pixels de tons moyens. Cependant, lorsque les valeurs de pixel sont concentr&eacute;es &agrave; l’une
des extr&eacute;mit&eacute;s de la gamme des tons, il se peut que vous deviez r&eacute;gler les tons moyens
manuellement. Il n’est g&eacute;n&eacute;ralement pas n&eacute;cessaire de r&eacute;gler les tons moyens dans des
images contenant d&eacute;j&agrave; un niveau de d&eacute;tail concentr&eacute; sur les tons moyens.
Plusieurs m&eacute;thodes sont disponibles pour d&eacute;finir la gamme des tons d’une image :
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
Page pr&eacute;c&eacute;dente
146
•
Vous pouvez faire glisser les curseurs le long de l’histogramme, dans la bo&icirc;te de
dialogue Niveaux (voir la section &laquo; Utilisation de l’histogramme Niveaux pour d&eacute;finir les
tons clairs, fonc&eacute;s et moyens &raquo;, page 155).
•
(Photoshop) Vous pouvez r&eacute;gler la forme du graphe dans la bo&icirc;te de dialogue Courbes.
Cette m&eacute;thode permet de r&eacute;gler tout point le long d’une plage de tons comprise
entre 0 et 255 et de mieux d&eacute;finir la qualit&eacute; de tons d’une image (voir la section
&laquo; Utilisation de la bo&icirc;te de dialogue Courbes (Photoshop) &raquo;, page 157).
•
(Photoshop) Vous pouvez attribuer des valeurs cible aux pixels de tons clairs et fonc&eacute;s &agrave;
l’aide des bo&icirc;tes de dialogue Niveaux ou Courbes. Cette m&eacute;thode est utile pour les
images destin&eacute;es &agrave; l’impression sur presse (voir la section &laquo; Utilisation des valeurs cible
pour d&eacute;finir des tons clairs et des tons fonc&eacute;s (Photoshop) &raquo;, page 159).
4. R&eacute;glez la balance des couleurs.
Une fois la gamme des tons corrig&eacute;e, vous pouvez r&eacute;gler la balance des couleurs afin de
supprimer toute dominante de couleur ind&eacute;sirable ou corriger des couleurs sur/soussatur&eacute;es. Examinez votre image en vous r&eacute;f&eacute;rant &agrave; la roue chromatique pour d&eacute;terminer
les r&eacute;glages &agrave; effectuer (voir la section &laquo; A propos de la roue chromatique &raquo;, page 165).
Vous pouvez choisir l’une des m&eacute;thodes de r&eacute;glage chromatique suivantes :
•
(Photoshop) La commande Couleur automatique corrige automatiquement la balance
des couleurs de l’image (voir la section &laquo; Utilisation de la commande Couleur
automatique (Photoshop) &raquo;, page 171).
•
(Photoshop) La commande Balance des couleurs modifie le m&eacute;lange d’ensemble des
couleurs dans une image (voir la section &laquo; Utilisation de la commande Balance des
couleurs (Photoshop) &raquo;, page 165).
•
La commande Teinte/Saturation r&egrave;gle les valeurs de teinte, de saturation et de
luminosit&eacute; de la totalit&eacute; de l’image ou de composantes chromatiques isol&eacute;es (voir la
section &laquo; Utilisation de la commande Teinte/Saturation &raquo;, page 166).
•
(Photoshop) La commande Remplacement de couleur remplace des couleurs sp&eacute;cifi&eacute;es
dans une image par de nouvelles valeurs chromatiques (voir la section &laquo; Utilisation de
la commande Remplacement de couleur (Photoshop) &raquo;, page 168).
•
(Photoshop) La commande Correction s&eacute;lective est une m&eacute;thode de correction
chromatique haut de gamme qui r&egrave;gle la quantit&eacute; de couleurs quadri dans des
composantes chromatiques isol&eacute;es (voir la section &laquo; Utilisation de la commande
Correction s&eacute;lective (Photoshop) &raquo;, page 169).
•
La bo&icirc;te de dialogue Niveaux vous permet de r&eacute;gler la balance des couleurs en
param&eacute;trant la r&eacute;partition des pixels pour des couches de couleur individuelles. Dans
Photoshop, vous pouvez &eacute;galement effectuer ces r&eacute;glages &agrave; partir de la bo&icirc;te de
dialogue Courbes. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous aux sections &laquo; Utilisation des
niveaux pour r&eacute;gler la couleur (Photoshop) &raquo;, page 157 et &laquo; Utilisation de la bo&icirc;te de
dialogue Courbes (Photoshop) &raquo;, page 157.
•
(Photoshop) La technique de fusion des couleurs &agrave; partir de couches diff&eacute;rentes peut
&eacute;galement produire des r&eacute;glages de couleur (voir la section &laquo; M&eacute;lange des couches de
couleur (Photoshop) &raquo;, page 304).
(Photoshop) Pour conserver au mieux le niveau de d&eacute;tail initial de l’image lorsque
vous effectuez des r&eacute;glages chromatiques, convertissez l’image en 16 bits par couche
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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147
(voir la section &laquo; Conversion entre profondeurs de pixel &raquo;, page 106). Lorsque vous avez
termin&eacute; les r&eacute;glages de couleur, convertissez-la de nouveau en image 8 bits par couche.
5. Effectuez les autres r&eacute;glages chromatiques sp&eacute;cifiques
n&eacute;cessaires.
Une fois la balance des couleurs d’ensemble corrig&eacute;e, vous pouvez effectuer des r&eacute;glages
facultatifs pour am&eacute;liorer les couleurs ou produire des effets sp&eacute;ciaux (voir la section
&laquo; Application d’effets de couleur sp&eacute;ciaux aux images &raquo;, page 173).
6. Renforcez les contours de l’image.
L’&eacute;tape finale consiste &agrave; utiliser le filtre Accentuation pour renforcer la nettet&eacute; des
contours dans l’image. Elle aide &agrave; restaurer la nettet&eacute; des images ayant subi un
r&eacute;&eacute;chantillonnage &agrave; la suite des r&eacute;glages des tonalit&eacute;s (voir la section &laquo; Renforcement de
la nettet&eacute; d’une image &raquo;, page 176).
Contr&ocirc;le de la qualit&eacute; et de la gamme des tons d’une image
num&eacute;ris&eacute;e (Photoshop)
Un histogramme repr&eacute;sente le mode de r&eacute;partition des pixels dans une image en tra&ccedil;ant
le nombre de pixels (graphe) correspondant &agrave; chaque niveau d’intensit&eacute; de couleur. Vous
pouvez ainsi constater si l’image dispose d’un niveau de d&eacute;tail suffisant sur les tons fonc&eacute;s
(partie gauche de l’histogramme), les tons moyens (partie centrale) et les tons clairs (partie
droite) pour effectuer une correction appropri&eacute;e.
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147
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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148
L’histogramme fournit &eacute;galement une repr&eacute;sentation rapide de la gamme des tons de
l’image ou type de pr&eacute;dominance de l’image. Pour une image &agrave; pr&eacute;dominance de tons
fonc&eacute;s, les d&eacute;tails sont concentr&eacute;s sur les tons fonc&eacute;s. Pour une image &agrave; pr&eacute;dominance de
tons clairs, ils sont concentr&eacute;s sur les tons clairs. Enfin, pour une image aux tons moyens
pr&eacute;dominants, les d&eacute;tails sont concentr&eacute;s sur les tons moyens. Lorsqu’une image dispose
d’une gamme de tons compl&egrave;te, le nombre de pixels est &eacute;lev&eacute; dans toutes les zones.
L’identification de la gamme des tons facilite la d&eacute;termination des corrections tonales
ad&eacute;quates.
Original avec niveau de d&eacute;tail insuffisant et suffisant
Original et image aux tons moyens pr&eacute;dominants corrig&eacute;e
Original et image aux tons clairs pr&eacute;dominants corrig&eacute;e
Original et image aux tons fonc&eacute;s pr&eacute;dominants corrig&eacute;e
Pour afficher l’histogramme d’une image :
1 Pour afficher les donn&eacute;es d’histogramme d’une portion de l’image, s&eacute;lectionnez
d’abord la portion voulue. Par d&eacute;faut, l’histogramme affiche la gamme des tons de la
totalit&eacute; de l’image.
2 Choisissez Image &gt; Histogramme.
Pour inclure des donn&eacute;es provenant de tons directs et de couches alpha, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e lorsque vous choisissez Image &gt;
Histogramme. S&eacute;lectionnez ensuite la couche voulue dans le menu d&eacute;roulant.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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149
L’axe horizontal de l’histogramme repr&eacute;sente les valeurs d’intensit&eacute;, ou niveaux, du plus
fonc&eacute; (0) &agrave; l’extr&ecirc;me gauche jusqu’au plus lumineux (255) &agrave; l’extr&ecirc;me droite ; l’axe vertical
repr&eacute;sente le nombre total de pixels avec une valeur donn&eacute;e.
Remarque : l’histogramme pour un calque de r&eacute;glage refl&egrave;te les donn&eacute;es de tous les
calques visibles situ&eacute;s en dessous.
3 Pour les images RVB, CMJN et &agrave; couleurs index&eacute;es, s&eacute;lectionnez une option dans le
menu Couche. Vous pouvez tracer la luminance de la couche composite (luminosit&eacute;) ou
les valeurs d’intensit&eacute; d’une couche individuelle.
4 Pour afficher des informations sur un point sp&eacute;cifique de l’histogramme, placez le
pointeur dessus. Pour afficher des informations sur une plage de valeurs, faites glisser
l’histogramme pour mettre la plage en surbrillance. Lorsque vous avez termin&eacute;, cliquez
sur OK pour fermer l’histogramme.
Des informations statistiques relatives aux valeurs d’intensit&eacute; des pixels s’affichent sous
l’histogramme :
Moyenne Repr&eacute;sente la valeur d’intensit&eacute; moyenne.
Ecart type Repr&eacute;sente l’amplitude de variation des valeurs d’intensit&eacute;.
M&eacute;diane Affiche la valeur m&eacute;diane de la plage de valeurs d’intensit&eacute;.
Pixels Repr&eacute;sente le nombre total de pixels servant &agrave; calculer l’histogramme.
Niveau Affiche le niveau d’intensit&eacute; de la zone situ&eacute;e sous le pointeur.
Nombre Indique le nombre total de pixels correspondant au niveau d’intensit&eacute; sous le
pointeur.
% plus sombre Affiche le nombre cumul&eacute; de pixels au niveau indiqu&eacute; par le pointeur ou
en dessous. Cette valeur est exprim&eacute;e en pourcentage de tous les pixels de l’image, de 0 %
&agrave; l’extr&ecirc;me gauche &agrave; 100 % &agrave; l’extr&ecirc;me droite.
Niveaux Indique le param&egrave;tre de la m&eacute;moire cache de l’image. Si l’option Appliquer aux
histogrammes est activ&eacute;e dans les pr&eacute;f&eacute;rences M&eacute;moire et m&eacute;moire cache (Windows) ou
M&eacute;moire cache (Mac OS), l’histogramme s’affiche plus rapidement et est bas&eacute; sur un
&eacute;chantillon repr&eacute;sentatif de pixels dans l’image (en fonction du facteur
d’agrandissement), plut&ocirc;t que sur la totalit&eacute; des pixels (&eacute;quivalent &agrave; un niveau de cache
de 1). D&eacute;s&eacute;lectionnez cette option si vous voulez v&eacute;rifier l’isoh&eacute;lie dans l’image. Vous
pouvez appuyer sur la touche Maj tout en s&eacute;lectionnant Image &gt; Histogramme pour
g&eacute;n&eacute;rer l’histogramme en utilisant la totalit&eacute; des pixels de l’image.
Utilisation des outils de r&eacute;glage chromatique
Tous les outils de r&eacute;glage chromatique de Photoshop et ImageReady fonctionnent
essentiellement de la m&ecirc;me fa&ccedil;on, &agrave; savoir par mise en correspondance d’une plage
existante de valeurs de pixel avec une nouvelle plage de valeurs. Les outils diff&egrave;rent par
leur degr&eacute; de pr&eacute;cision. Pour un r&eacute;sum&eacute; g&eacute;n&eacute;ral sur les outils de r&eacute;glage chromatique,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Proc&eacute;dures &eacute;l&eacute;mentaires pour la correction d’images &raquo;,
page 145.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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150
R&eacute;glages chromatiques
Il existe deux m&eacute;thodes pour r&eacute;gler les couleurs d’une image. La premi&egrave;re consiste &agrave;
choisir une commande dans le sous-menu Image &gt; R&eacute;glages. Cette m&eacute;thode modifie
d&eacute;finitivement les pixels du calque actif.
La deuxi&egrave;me m&eacute;thode consiste &agrave; utiliser un calque de r&eacute;glage. Les calques de r&eacute;glage
vous permettent de faire des essais de r&eacute;glage de couleurs et de tons sans modifier de
fa&ccedil;on permanente les pixels de l’image. Les changements de couleur et de ton r&eacute;sident
sur le calque de r&eacute;glage, qui agit comme un voile laissant transpara&icirc;tre les autres calques
de l’image. Les calques de r&eacute;glage doivent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s et modifi&eacute;s dans Photoshop, mais les
calques de r&eacute;glage existants peuvent &ecirc;tre affich&eacute;s dans ImageReady.
Pour ouvrir une bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage des couleurs :
1 Si vous voulez effectuer des r&eacute;glages sur une portion de l’image uniquement,
s&eacute;lectionnez cette portion. Si vous ne s&eacute;lectionnez rien, le r&eacute;glage est appliqu&eacute; &agrave; la totalit&eacute;
de l’image.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Image &gt; R&eacute;glages, puis une commande dans le sous-menu.
•
(Photoshop) Cr&eacute;ez un calque de r&eacute;glage (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation des calques de
r&eacute;glage et de remplissage &raquo;, page 351).
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur la vignette d’un calque de r&eacute;glage existant dans la
palette Calques.
3 Pour visualiser les r&eacute;glages de l’image avant de les valider, s&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u dans la
bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage des couleurs.
Pour annuler les modifications sans fermer la bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage
chromatique, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e pour
transformer le bouton Annuler en bouton R&eacute;tablir, puis cliquez sur R&eacute;tablir. Vous
r&eacute;cup&eacute;rez ainsi dans la bo&icirc;te de dialogue les valeurs ant&eacute;rieures aux modifications.
Affichage des valeurs chromatiques des pixels (Photoshop)
Vous pouvez utiliser les palettes Infos et Couleur pour afficher la valeur chromatique des
pixels lorsque vous effectuez des corrections de couleur.
Lorsque vous travaillez dans une bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage des couleurs, la
palette Infos affiche deux ensembles de valeurs chromatiques pour les pixels d&eacute;sign&eacute;s par
le pointeur. La valeur dans la colonne de gauche correspond &agrave; la valeur chromatique
d’origine. La valeur dans la colonne de droite repr&eacute;sente la valeur chromatique apr&egrave;s
r&eacute;glage.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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Vous pouvez visualiser la couleur d’un seul emplacement &agrave; l’aide de l’outil Pipette ou
utiliser jusqu’&agrave; quatre &eacute;chantillonnages de couleur pour afficher les informations
chromatiques relatives &agrave; un ou plusieurs emplacements dans l’image. Ces
&eacute;chantillonnages sont enregistr&eacute;s dans l’image. Vous pouvez ainsi vous y r&eacute;f&eacute;rer
constamment lorsque vous travaillez, m&ecirc;me si vous fermez et rouvrez l’image.
Echantillonnages de couleur et palette Infos
Pour utiliser la palette Infos et l’outil Pipette ou Echantillonnage de couleur afin de
visualiser les valeurs chromatiques :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Infos pour ouvrir la palette Infos.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Pipette
ou Echantillonnage de couleur
taille d’&eacute;chantillon dans la barre d’options :
, puis choisissez une
•
Echantillon ponctuel, pour lire la valeur d’un seul pixel.
•
Moyenne 3 x 3, pour lire la valeur moyenne d’une zone de 3 x 3 pixels.
•
Moyenne 5 x 5, pour lire la valeur moyenne d’une zone de 5 x 5 pixels.
3 Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; l’outil Echantillonnage de couleur, placez jusqu’&agrave; quatre
&eacute;chantillonnages de couleur sur l’image. Cliquez &agrave; l’endroit o&ugrave; placer un &eacute;chantillonnage.
4 Ouvrez une bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage (voir la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;,
page 150).
5 Effectuez vos r&eacute;glages et, avant de les appliquer, visualisez dans la palette Infos les
valeurs chromatiques avant et apr&egrave;s r&eacute;glage.
•
Pour afficher les valeurs chromatiques &agrave; l’aide de l’outil Pipette, d&eacute;placez le pointeur sur
la zone de l’image &agrave; examiner. L’ouverture d’une bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage active
l’outil Pipette en dehors de la bo&icirc;te. Les commandes de d&eacute;filement ainsi que les outils
Main et Loupe demeurent accessibles par le biais des raccourcis clavier.
•
Pour afficher les valeurs chromatiques sous les &eacute;chantillonnages de couleur, observez la
partie inf&eacute;rieure de la palette Infos. Pour placer des &eacute;chantillonnages de couleur dans
l’image pendant que la bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage est ouverte, maintenez la
touche Maj enfonc&eacute;e pendant que vous cliquez dans l’image.
Pour d&eacute;placer, supprimer ou masquer un &eacute;chantillonnage de couleur :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Pour d&eacute;placer un &eacute;chantillonnage de couleur, s&eacute;lectionnez l’outil Echantillonnage de
couleur et faites glisser l’&eacute;chantillonnage vers son nouvel emplacement.
•
Pour supprimer un &eacute;chantillonnage de couleur, s&eacute;lectionnez l’outil Echantillonnage de
couleur. Faites glisser l’&eacute;chantillonnage hors de la fen&ecirc;tre de document ou maintenez
la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur l’&eacute;chantillonnage.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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Pour supprimer tous les &eacute;chantillonnages de couleur, cliquez sur Effacer dans la barre
d’options.
•
Pour supprimer un &eacute;chantillonnage de couleur alors qu’une bo&icirc;te de dialogue de
r&eacute;glage est ouverte, maintenez les touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj
(Mac OS) enfonc&eacute;es et cliquez sur l’&eacute;chantillonnage.
•
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’affichage de tous les &eacute;chantillonnages de couleur dans une
image, choisissez Affichage &gt; Extras. Une coche indique que les &eacute;chantillonnages de
couleur sont affich&eacute;s.
Pour modifier l’affichage des informations d’&eacute;chantillonnage de couleur dans la
palette Infos :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Pour afficher ou masquer les informations d’&eacute;chantillonnage de couleur dans la
palette Infos, choisissez Echantillonnages de couleurs dans le menu de la palette. Une
coche indique que les informations sur les &eacute;chantillonnages de couleur sont affich&eacute;es.
•
Pour modifier l’espace colorim&eacute;trique dans lequel s’affichent les valeurs d’un
&eacute;chantillonnage de couleur, d&eacute;placez le pointeur sur l’ic&ocirc;ne d’&eacute;chantillonnage de
couleur dans la palette Infos, maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute; et choisissez un
autre espace colorim&eacute;trique dans le menu.
Pour afficher les valeurs chromatiques &agrave; l’aide de l’outil Pipette et de la
palette Couleur :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Couleur pour ouvrir la palette Couleur.
2 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage des couleurs. L’outil Pipette est activ&eacute; en dehors
de cette bo&icirc;te et sur l’image.
3 Cliquez sur le pixel &agrave; v&eacute;rifier dans l’image.
4 Effectuez les r&eacute;glages dans la bo&icirc;te de dialogue et, avant de les appliquer, affichez les
valeurs chromatiques apr&egrave;s r&eacute;glage dans la palette Couleur.
Enregistrement et nouvelle application des param&egrave;tres
Les boutons Enregistrer et Charger dans les bo&icirc;tes de dialogue Niveaux, Courbes
(Photoshop), Teinte/Saturation, Remplacement de couleur (Photoshop), Correction
s&eacute;lective (Photoshop) et Variantes vous permettent d’enregistrer vos param&egrave;tres et de les
appliquer ensuite &agrave; d’autres images.
Pour enregistrer et r&eacute;appliquer des param&egrave;tres :
1 Cliquez sur Enregistrer dans la bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage active, puis nommez et
enregistrez les param&egrave;tres.
2 Fermez la bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage et ouvrez l’image &agrave; laquelle appliquer les
r&eacute;glages.
3 Rouvrez la bo&icirc;te de dialogue de r&eacute;glage et cliquez sur Charger. Recherchez et chargez
le fichier de r&eacute;glages enregistr&eacute;.
Si vous appliquez r&eacute;guli&egrave;rement le m&ecirc;me r&eacute;glage, il est conseill&eacute; de l’enregistrer et de
l’ex&eacute;cuter en tant que script.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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Comparaison des corrections en mode CMJN et
RVB (Photoshop)
M&ecirc;me si toutes les corrections de couleurs et de tons sont autoris&eacute;es en mode CMJN ou
RVB, vous devez s&eacute;lectionner soigneusement le mode. Dans la mesure du possible, &eacute;vitez
de multiplier les conversions entre modes, car des valeurs chromatiques sont arrondies et
perdues &agrave; chaque conversion. Si une image RVB est destin&eacute;e &agrave; &ecirc;tre affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran, il est
inutile de la convertir au mode CMJN. De m&ecirc;me, si une image num&eacute;ris&eacute;e CMJN doit &ecirc;tre
s&eacute;par&eacute;e et imprim&eacute;e, il est inutile d’effectuer des corrections en mode RVB.
Si vous devez convertir votre image d’un mode &agrave; l’autre, il est judicieux d’effectuer la
plupart de vos corrections de couleurs et de tons en mode RVB et d’utiliser le mode CMJN
pour peaufiner. Les avantages du travail en mode RVB sont, entre autres, les suivants :
•
Il permet d’&eacute;conomiser de la m&eacute;moire et d’am&eacute;liorer les performances, puisque vous
travaillez avec moins de couches.
•
Il permet d’&ecirc;tre plus ind&eacute;pendant du p&eacute;riph&eacute;rique, car les espaces colorim&eacute;triques RVB
ne d&eacute;pendent pas des encres, et de conserver les corrections apport&eacute;es &agrave; l’image quel
que soit le moniteur, l’ordinateur ou le p&eacute;riph&eacute;rique de sortie utilis&eacute;.
•
Il permet de pr&eacute;server probablement davantage de couleurs apr&egrave;s r&eacute;glages, la gamme
des espaces RVB &eacute;tant plus large que celle des espaces CMJN.
Avec les commandes Format d’&eacute;preuve, vous pouvez pr&eacute;visualiser des couleurs CMJN
composites et des plaques de s&eacute;paration selon l’espace de travail CMJN d&eacute;fini dans la
bo&icirc;te de dialogue Couleurs. Vous pouvez &eacute;galement afficher un aper&ccedil;u des couleurs &agrave;
l’aide d’un profil de couleur CMJN personnalis&eacute; (voir la section &laquo; Epreuvage &agrave; l’&eacute;cran des
couleurs &raquo;, page 127).
Contr&ocirc;lez les couleurs CMJN pendant que vous effectuez des modifications en
mode RVB, en choisissant Affichage &gt; Nouvelle vue pour ouvrir une seconde fen&ecirc;tre.
Activez l’aper&ccedil;u CMJN dans une fen&ecirc;tre et laissez-le d&eacute;sactiv&eacute; dans l’autre.
Identification des couleurs non imprimables (Photoshop)
La gamme imprimable correspond &agrave; la gamme de couleurs qu’un syst&egrave;me colorim&eacute;trique
peut afficher ou imprimer. Une couleur affichable en mode RVB ou TSL peut &ecirc;tre hors
gamme, et donc non imprimable, en mode CMJN (voir la section &laquo; Gammes des couleurs
(Photoshop) &raquo;, page 102).
Photoshop place automatiquement toutes les couleurs dans la gamme imprimable
lorsque vous convertissez une image en mode CMJN. Toutefois, vous pouvez d&eacute;cider
d’identifier les couleurs non imprimables d’une image ou de les corriger manuellement
avant de les convertir en CMJN.
En mode RVB, vous pouvez identifier les couleurs non imprimables, des fa&ccedil;ons suivantes :
•
Dans la palette Infos, un point d’exclamation s’affiche en regard des valeurs CMJN d&egrave;s
que vous placez le pointeur sur une couleur non imprimable.
•
Un triangle d’alerte s’affiche dans le s&eacute;lecteur de couleur et la palette Couleur, et
l’&eacute;quivalent CMJN le plus proche s’affiche d&egrave;s que vous s&eacute;lectionnez une couleur non
imprimable. Pour s&eacute;lectionner l’&eacute;quivalent CMJN, cliquez sur le triangle ou la case de
couleur.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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154
La commande Couleurs non imprimables vous permet &eacute;galement d’identifier rapidement
toutes les couleurs non imprimables d’une image RVB.
Pour activer ou d&eacute;sactiver la mise en surbrillance des couleurs non imprimables :
1 Choisissez Affichage &gt; Format d’&eacute;preuve, puis le profil d’&eacute;preuve en fonction duquel
agira la commande Couleurs non imprimables (voir la section &laquo; Epreuvage &agrave; l’&eacute;cran des
couleurs &raquo;, page 127).
2 Choisissez Affichage &gt; Couleurs non imprimables. Tous les pixels hors de la gamme
imprimable de l’espace du profil d’&eacute;preuve actif sont mis en surbrillance.
Pour modifier la couleur des alertes de couleurs non imprimables :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows ou Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Transparence et
couleurs non imprimables.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Transparence et couleurs non
imprimables.
2 Dans le panneau Couleurs non imprimables, cliquez sur le t&eacute;moin de couleur pour
afficher le s&eacute;lecteur de couleur. S&eacute;lectionnez ensuite une nouvelle couleur de
repr&eacute;sentation et cliquez sur OK. Pour des r&eacute;sultats optimaux, utilisez une couleur non
pr&eacute;sente dans l’image.
3 Entrez une valeur dans la zone de texte Opacit&eacute;. Les valeurs admises sont comprises
entre 0 et 100 %. Utilisez ce param&egrave;tre pour r&eacute;v&eacute;ler plus ou moins l’image sous-jacente &agrave;
travers la couleur de repr&eacute;sentation. Cliquez ensuite sur OK.
Original et aper&ccedil;u des couleurs non imprimables
Utilisation de la bo&icirc;te de dialogue Niveaux
La bo&icirc;te de dialogue Niveaux permet de corriger la gamme des tons et la balance des
couleurs d’une image en r&eacute;glant les niveaux d’intensit&eacute; des tons fonc&eacute;s, moyens et clairs.
L’histogramme Niveaux sert de rep&egrave;re visuel pour le r&eacute;glage des tons pr&eacute;dominants de
l’image.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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Utilisation de l’histogramme Niveaux pour d&eacute;finir les tons clairs,
fonc&eacute;s et moyens
Vous pouvez d&eacute;finir les tons clairs et les tons fonc&eacute;s d’une image en d&eacute;pla&ccedil;ant les curseurs
d’entr&eacute;e sur le premier groupe de pixels &agrave; chaque extr&eacute;mit&eacute; de l’histogramme Niveaux.
Vous mettez ainsi en correspondance ces pixels (les plus fonc&eacute;s et les plus clairs dans
chaque couche) avec le noir et le blanc, ce qui augmente la gamme des tons de l’image.
Les pixels correspondants des autres couches sont r&eacute;gl&eacute;s proportionnellement pour &eacute;viter
de modifier la balance des couleurs. Vous pouvez utiliser le curseur central d’entr&eacute;e pour
modifier les valeurs d’intensit&eacute; de la gamme m&eacute;diane des tons de gris sans modifier
consid&eacute;rablement les tons clairs et les tons fonc&eacute;s.
M&ecirc;me s’il est moins pr&eacute;cis d’utiliser les curseurs Niveaux que d’attribuer des valeurs cible
ou d’utiliser la bo&icirc;te de dialogue Courbes, cette m&eacute;thode fournit souvent de bons
r&eacute;sultats.
Pour r&eacute;gler la gamme de tons &agrave; l’aide des niveaux :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Niveaux (voir la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;,
page 150).
2 Pour r&eacute;gler les tons d’une couche de couleur sp&eacute;cifique, s&eacute;lectionnez une option dans
le menu Couche.
Pour modifier une combinaison de couches de couleur en m&ecirc;me temps, maintenez la
touche Maj enfonc&eacute;e et s&eacute;lectionnez les couches dans la palette Couches avant de choisir
la commande Niveaux. Le menu Couche affiche les abr&eacute;viations des couches cible, par
exemple, CM pour cyan et magenta. Il contient &eacute;galement chaque couche de l’ensemble
s&eacute;lectionn&eacute;. Vous ne pouvez modifier les tons directs et les couches alpha
qu’individuellement.
3 Pour r&eacute;gler manuellement les tons fonc&eacute;s et les tons clairs, utilisez l’une des m&eacute;thodes
suivantes :
•
Faites glisser les curseurs Niveaux d’entr&eacute;e noir et blanc &agrave; la limite du premier groupe
de pixels &agrave; l’une des extr&eacute;mit&eacute;s de l’histogramme. Vous pouvez &eacute;galement entrer
directement des valeurs dans la premi&egrave;re et la troisi&egrave;me zone de texte Niveaux
d’entr&eacute;e.
•
Faites glisser les curseurs Niveaux de sortie noir et blanc pour d&eacute;finir les nouvelles
valeurs des tons fonc&eacute;s et des tons clairs. Vous pouvez &eacute;galement entrer directement
des valeurs dans les zones de texte Niveaux de sortie.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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Supposons que vous voulez augmenter le contraste d’une image dont les pixels couvrent
une plage restreinte de 0 &agrave; 233. Si vous faites glisser le triangle blanc des niveaux d’entr&eacute;e
sur 233, les pixels dont l’intensit&eacute; est &eacute;gale ou sup&eacute;rieure &agrave; 233 (sur chaque couche de
l’image) sont mis en correspondance avec la valeur 255 ; les pixels dont l’intensit&eacute; est
inf&eacute;rieure sont mis en correspondance avec les valeurs plus claires correspondantes. Cette
nouvelle mise en correspondance &eacute;claircit l’image, le contraste &eacute;tant plus marqu&eacute; dans les
zones de tons clairs.
Original
Histogramme et image obtenus
Supposons que vous voulez maintenant r&eacute;duire le contraste dans l’image. Si vous faites
glisser le triangle blanc des niveaux d’entr&eacute;e sur la valeur 20, les pixels dont l’intensit&eacute; est
de 255 sont de nouveau mis en correspondance avec la valeur 220 ; les pixels dont
l’intensit&eacute; est inf&eacute;rieure sont mis en correspondance avec les valeurs plus fonc&eacute;es
correspondantes. L’image est plus fonc&eacute;e, le contraste &eacute;tant r&eacute;duit dans les zones de tons
clairs.
4 Pour r&eacute;gler automatiquement les tons fonc&eacute;s et les tons clairs, cliquez sur Auto.
Dans Photoshop, en cliquant sur Auto, vous appliquez les param&egrave;tres d&eacute;finis dans la bo&icirc;te
de dialogue Options de correction colorim&eacute;trique automatique (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des options de correction colorim&eacute;trique automatique (Photoshop) &raquo;,
page 162). Dans ImageReady, cliquer sur Auto produit le m&ecirc;me r&eacute;sultat que la commande
Niveaux automatiques (voir la section &laquo; Utilisation de la commande Niveaux
automatiques &raquo;, page 170).
5 Si des corrections de tons moyens sont n&eacute;cessaires dans votre image, utilisez le curseur
d’entr&eacute;e de niveaux de gris. Faites glisser le curseur vers la droite pour foncer les tons
moyens et vers la gauche pour les &eacute;claircir. Vous pouvez &eacute;galement entrer des valeurs
directement dans la zone de texte Niveaux d’entr&eacute;e du milieu.
6 Cliquez sur OK.
7 Pour afficher l’histogramme avec les r&eacute;glages, rouvrez la bo&icirc;te de dialogue Niveaux.
Les vides dans l’histogramme r&eacute;gl&eacute; ne sont pas le signe d’un probl&egrave;me perceptible dans
l’image, sauf s’ils sont larges ou associ&eacute;s &agrave; un faible nombre de pixels.
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157
Utilisation des niveaux pour r&eacute;gler la couleur (Photoshop)
Outre la d&eacute;finition de la gamme des tons, les niveaux permettent de r&eacute;gler la balance des
couleurs d’une image.
Pour r&eacute;gler la balance des couleurs en utilisant les niveaux :
1 Placez un &eacute;chantillonnage de couleur sur une zone de gris neutre dans l’image.
2 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Niveaux (voir la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;,
page 150).
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Pipette
dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux pour afficher le
s&eacute;lecteur de couleur. Entrez les valeurs &agrave; attribuer au gris neutre et cliquez sur OK.
Cliquez ensuite sur l’&eacute;chantillonneur de couleur dans l’image.
•
Cliquez sur Options dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux. Cliquez sur le t&eacute;moin de couleur
Tons moyens pour afficher le S&eacute;lecteur de couleur. Entrez les valeurs &agrave; attribuer au gris
neutre et cliquez sur OK.
En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, attribuez des valeurs de composante de couleur &eacute;quivalentes &agrave; un gris
neutre. Par exemple, attribuez des valeurs de rouge, vert et bleu &eacute;quivalentes pour
produire un gris neutre dans une image RVB.
Utilisation de la bo&icirc;te de dialogue Courbes (Photoshop)
Comme la bo&icirc;te de dialogue Niveaux, la bo&icirc;te de dialogue Courbes permet de r&eacute;gler la
totalit&eacute; de la gamme des tons d’une image. Cependant, au lieu d’effectuer des r&eacute;glages &agrave;
l’aide de trois variables seulement (tons clairs, fonc&eacute;s et moyens), la bo&icirc;te de dialogue
Courbes vous permet de r&eacute;gler tout point sur une &eacute;chelle de 0 &agrave; 255, tout en conservant
jusqu’&agrave; 15 autres constantes de valeur. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les courbes pour
effectuer des r&eacute;glages pr&eacute;cis de couches de couleur individuelles.
Pour r&eacute;gler la gamme des tons et la balance des couleurs &agrave; l’aide des courbes :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Courbes (voir la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;,
page 150).
A
B
C
Points le long d’une courbe :
A. Tons clairs B. Tons moyens C. Tons fonc&eacute;s
L’axe horizontal du graphe repr&eacute;sente les valeurs d’intensit&eacute; d’origine des pixels (niveaux
d’entr&eacute;e) ; l’axe vertical repr&eacute;sente les nouvelles valeurs chromatiques (niveaux de sortie).
Sur la diagonale par d&eacute;faut, tous les pixels ont des valeurs d’entr&eacute;e et de sortie identiques.
Remarque : pour les images RVB, la bo&icirc;te de dialogue Courbes affiche des valeurs
d’intensit&eacute; comprises entre 0 et 255, les tons fonc&eacute;s (0) &eacute;tant &agrave; gauche. Pour les images
CMJN, la bo&icirc;te de dialogue Courbes affiche des pourcentages compris entre 0 et 100, les
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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tons clairs (0) &eacute;tant &agrave; gauche. Pour inverser &agrave; tout moment l’affichage des tons fonc&eacute;s et
des tons clairs, cliquez sur la double fl&egrave;che au-dessous de la courbe.
2 Pour r&eacute;gler la balance des couleurs de l’image, s&eacute;lectionnez la ou les couches &agrave; r&eacute;gler, &agrave;
partir du menu Couche.
Pour modifier une combinaison de couches de couleur, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e
et s&eacute;lectionnez les couches dans la palette Couches, avant de choisir la commande
Courbes. Le menu Couche affiche les abr&eacute;viations des couches cible, par exemple, CM
pour cyan et magenta. Il contient &eacute;galement chaque couche de l’ensemble s&eacute;lectionn&eacute;.
3 Pour affiner la grille Couches, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e et cliquez sur la grille. Maintenez toujours la touche Alt/Option enfonc&eacute;e et
cliquez de nouveau pour agrandir le quadrillage.
4 Cliquez sur tout point de la courbe qui doit rester fixe. Par exemple, pour r&eacute;gler les tons
moyens tout en minimisant l’effet sur les tons clairs et les tons fonc&eacute;s, cliquez sur les
points au quart et aux trois-quarts de la courbe.
Vous pouvez ajouter jusqu’&agrave; 14 points de contr&ocirc;le sur la courbe en verrouillant ces valeurs.
Pour supprimer un point de contr&ocirc;le, faites-le glisser hors du graphe, s&eacute;lectionnez-le et
appuyez sur la touche Suppr, ou maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez dessus. Vous ne pouvez pas supprimer les points d’extr&eacute;mit&eacute;
de la courbe.
Pour d&eacute;terminer les zones les plus claires et les plus fonc&eacute;es de l’image, faites glisser le
pointeur sur l’image. Les valeurs d’intensit&eacute; dans la zone sous le pointeur et
l’emplacement correspondant sur la courbe sont affich&eacute;s dans la bo&icirc;te de dialogue
Courbes.
5 Pour r&eacute;gler la courbe, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser la courbe jusqu’&agrave; ce que l’image pr&eacute;sente l’aspect recherch&eacute;.
•
Cliquez sur un point de la courbe et entrez les valeurs Entr&eacute;e et Sortie pour ce point.
•
S&eacute;lectionnez le crayon en bas de la bo&icirc;te de dialogue et faites glisser pour tracer une
nouvelle courbe. Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour contraindre la courbe &agrave; une
ligne droite, puis cliquez pour d&eacute;finir les points d’extr&eacute;mit&eacute;. Une fois termin&eacute;, cliquez
sur Lisser pour lisser la courbe, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
•
Cliquez sur Auto pour r&eacute;gler l’image selon les param&egrave;tres d&eacute;finis dans la bo&icirc;te de
dialogue Options de correction colorim&eacute;trique automatique (voir la section &laquo; D&eacute;finition
des options de correction colorim&eacute;trique automatique (Photoshop) &raquo;, page 162).
Dans la bo&icirc;te de dialogue Courbes, vous disposez des raccourcis clavier suivants :
•
Tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e,
cliquez dans l’image pour d&eacute;finir un point sur la courbe, dans la couche active sp&eacute;cifi&eacute;e
dans la bo&icirc;te de dialogue Courbes.
•
Tout en maintenant les touches Maj+Ctrl (Windows) ou Maj+Commande (Mac OS)
enfonc&eacute;es, cliquez dans l’image pour d&eacute;finir un point sur la courbe, pour la couleur
s&eacute;lectionn&eacute;e dans chaque couche de composante couleur (mais non dans la couche
composite).
•
Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur plusieurs points de la courbe
pour les s&eacute;lectionner. Les points s&eacute;lectionn&eacute;s s’affichent en noir.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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159
•
Cliquez sur la grille ou appuyez sur les touches Ctrl-D (Windows) ou Commande-D
(Mac OS) pour d&eacute;s&eacute;lectionner tous les points de la courbe.
•
Appuyez sur les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour d&eacute;placer des points s&eacute;lectionn&eacute;s sur la courbe.
•
Appuyez sur les touches Ctrl+Tabulation (Windows) ou Contr&ocirc;le+Tabulation (Mac OS)
pour un d&eacute;placement vers l’avant, suivant les points de contr&ocirc;le sur la courbe.
•
Appuyez sur les touches Maj+Ctrl+Tabulation (Windows) ou Maj+Contr&ocirc;le+Tabulation
(Mac OS) pour un d&eacute;placement vers l’arri&egrave;re suivant les points de contr&ocirc;le sur la
courbe.
Utilisation des valeurs cible pour d&eacute;finir des tons clairs et
des tons fonc&eacute;s (Photoshop)
Les professionnels de la couleur d&eacute;finissent g&eacute;n&eacute;ralement les tons clairs et fonc&eacute;s dans
une image en attribuant les valeurs d’encre CMJN les plus fonc&eacute;es et les plus claires aux
zones de d&eacute;tail les plus fonc&eacute;es et les plus claires de l’image.
Lorsque vous identifiez ces zones de d&eacute;tail, il est important de rep&eacute;rer les tons clairs et les
tons fonc&eacute;s repr&eacute;sentatifs. Sinon, la gamme des tons risque d’&ecirc;tre inutilement &eacute;tendue et
d’inclure des valeurs de pixel extr&ecirc;mes qui ne traduisent pas le d&eacute;tail de l’image. Une zone
&agrave; tons clairs doit &ecirc;tre constitu&eacute;e d’un ton clair imprimable et non d’un blanc sp&eacute;culaire. Le
blanc sp&eacute;culaire ne contenant aucun d&eacute;tail, aucune encre n’est imprim&eacute;e sur le papier. Par
exemple, une tache &eacute;blouissante correspond &agrave; du blanc sp&eacute;culaire et non &agrave; un ton clair
imprimable.
Remarque : dans ImageReady, vous pouvez appliquer la proc&eacute;dure suivante dans la bo&icirc;te
de dialogue Niveaux.
Pour d&eacute;finir des tons clairs et des tons fonc&eacute;s en utilisant des valeurs cible :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Pipette et s&eacute;lectionnez Moyenne 3 X 3 dans le menu Taille des
options de l’outil Pipette. Vous avez ainsi la garantie que l’&eacute;chantillon est repr&eacute;sentatif
d’une zone au lieu de correspondre uniquement &agrave; la valeur d’un seul pixel de trame.
2 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Niveaux ou Courbes (voir la section &laquo; R&eacute;glages
chromatiques &raquo;, page 150).
Lorsque vous ouvrez l’une de ces bo&icirc;tes, l’outil Pipette
est toujours activ&eacute; hors de la
bo&icirc;te de dialogue. Les commandes de d&eacute;filement ainsi que les outils Main et Loupe
demeurent accessibles par le biais des raccourcis clavier.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes pour identifier des zones de tons clairs et fonc&eacute;s
repr&eacute;sentatives dans l’image :
•
D&eacute;placez le pointeur sur l’image et observez la palette Infos pour rep&eacute;rer les zones les
plus claires et les plus fonc&eacute;es (voir la section &laquo; Affichage des valeurs chromatiques des
pixels (Photoshop) &raquo;, page 150).
•
Faites glisser le pointeur sur l’image et observez la bo&icirc;te de dialogue Courbes pour
rep&eacute;rer les points les plus clairs et les plus fonc&eacute;s dans la plage num&eacute;rique. Cette
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m&eacute;thode ne fonctionne pas si la bo&icirc;te de dialogue Courbes est configur&eacute;e pour la
couche composite CMJN.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande Seuil pour identifier des tons clairs et
des tons fonc&eacute;s repr&eacute;sentatifs avant d’ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Niveaux ou Courbes
(voir la section &laquo; Utilisation de la commande Seuil (Photoshop) &raquo;, page 174).
4 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes pour attribuer des valeurs chromatiques &agrave; la zone
la plus claire de l’image :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Pipette Point blanc
dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux ou
Courbes pour afficher le s&eacute;lecteur de couleur. Entrez les valeurs &agrave; attribuer &agrave; la zone la
plus claire de l’image et cliquez sur OK. Cliquez ensuite sur le ton clair identifi&eacute; &agrave;
l’&eacute;tape 3.
Si vous s&eacute;lectionnez accidentellement un autre ton clair, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur R&eacute;tablir dans la bo&icirc;te de
dialogue Niveaux ou Courbes.
•
Cliquez sur Options dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux ou Courbes. Cliquez sur le
t&eacute;moin de couleur Tons clairs pour afficher le s&eacute;lecteur de couleur. Entrez les valeurs &agrave;
attribuer &agrave; la zone la plus claire de l’image et cliquez sur OK.
Dans la plupart des cas o&ugrave; vous imprimez sur du papier blanc, vous pouvez obtenir un ton
clair de qualit&eacute; dans une image aux tons moyens pr&eacute;dominants, &agrave; l’aide des valeurs
CMJN 5, 3, 3 et 0, respectivement. Une valeur RVB &eacute;quivalente approximative est 244, 244,
244 et un &eacute;quivalent approximatif en niveaux de gris est un point de 4 %. Vous pouvez
arrondir rapidement ces valeurs cible en entrant la valeur 96 dans la zone de texte
Luminosit&eacute; (L) sous la section TSL du s&eacute;lecteur de couleur.
Avec une image aux tons fonc&eacute;s pr&eacute;dominants, vous pouvez choisir de d&eacute;finir le ton
clair avec une valeur inf&eacute;rieure afin d’&eacute;viter un contraste trop prononc&eacute;. Faites des
tests avec des valeurs de luminosit&eacute; comprises entre 96 et 80.
Original
Ton clair d&eacute;fini par des valeurs de luminosit&eacute; cible de tons moyens pr&eacute;dominants (L : 96) ; ton clair
d&eacute;fini par des valeurs de luminosit&eacute; cible inf&eacute;rieures (L : 80)
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Les valeurs de pixel dans l’image sont r&eacute;gl&eacute;es proportionnellement aux nouvelles valeurs
de tons clairs. Tout pixel plus clair que la zone s&eacute;lectionn&eacute;e est converti en blanc
sp&eacute;culaire. La palette Infos affiche les valeurs avant et apr&egrave;s r&eacute;glage de couleur.
5 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes pour attribuer des valeurs chromatiques &agrave; la zone
la plus fonc&eacute;e de l’image :
•
Cliquez deux fois sur l’outil Pipette Point noir
dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux ou
Courbes pour afficher le s&eacute;lecteur de couleur. Entrez les valeurs chromatiques &agrave;
attribuer &agrave; la zone la plus fonc&eacute;e de l’image et cliquez sur OK. Cliquez ensuite sur le ton
fonc&eacute; identifi&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 3.
•
Cliquez sur Options dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux ou Courbes. Cliquez sur le
t&eacute;moin de couleur Tons fonc&eacute;s pour afficher le s&eacute;lecteur de couleur. Entrez les valeurs
chromatiques &agrave; attribuer &agrave; la zone la plus fonc&eacute;e de l’image et cliquez sur OK.
Dans la plupart des cas o&ugrave; vous imprimez sur papier blanc, vous pouvez obtenir un ton
fonc&eacute; de qualit&eacute; dans une image &agrave; pr&eacute;dominance de tons moyens, &agrave; l’aide des valeurs
CMJN 65, 53, 51 et 95. Une valeur RVB &eacute;quivalente approximative est 10, 10, 10 et un
&eacute;quivalent en niveaux de gris approximatif est un point de 96 %.Vous pouvez arrondir
rapidement ces valeurs cible en entrant la valeur 4 dans la zone de texte Luminosit&eacute; (L)
sous la section TSL du s&eacute;lecteur de couleur.
Avec une image &agrave; pr&eacute;dominance de tons clairs, vous pouvez d&eacute;cider de d&eacute;finir le ton
fonc&eacute; avec une valeur sup&eacute;rieure pour conserver le niveau de d&eacute;tail sur les tons clairs.
Faites des tests avec des valeurs de luminosit&eacute; comprises entre 4 et 20.
Original
Ton fonc&eacute; d&eacute;fini par des valeurs de luminosit&eacute; cible de tons moyens pr&eacute;dominants (L : 4) ; ton fonc&eacute;
d&eacute;fini par des valeurs de luminosit&eacute; cible sup&eacute;rieures (L : 20)
Pour identifier les zones les plus claires et les plus fonc&eacute;es d’une image en utilisant le
mode Seuil :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Niveaux et s&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u.
Remarque : le mode Seuil de la bo&icirc;te Niveaux n’est pas disponible pour les images CMJN.
2 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser le
triangle blanc ou noir Niveaux d’entr&eacute;e.
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L’image passe en mode Seuil et un aper&ccedil;u fortement contrast&eacute; s’affiche. Si vous faites
glisser le curseur blanc, les zones visibles de l’image indiquent les parties les plus claires de
l’image ; avec le curseur noir, il s’agit des parties les plus fonc&eacute;es. Si vous s&eacute;lectionnez une
couche de couleur dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux, la zone noire indique l’endroit o&ugrave;
aucune composante de la couleur donn&eacute;e n’existe.
Aper&ccedil;u de l’image en mode Seuil
3 Faites lentement glisser le curseur au centre de l’histogramme pour identifier les zones
claires ou fonc&eacute;es de l’image. Utilisez ces pixels pour cibler les points noirs et blancs sur
votre image.
D&eacute;finition des options de correction colorim&eacute;trique
automatique (Photoshop)
La bo&icirc;te de dialogue Options de correction colorim&eacute;trique automatique vous permet de
r&eacute;gler automatiquement la gamme des tons d’ensemble d’une image, de d&eacute;finir des
pourcentages d’&eacute;cr&ecirc;tage et d’attribuer des valeurs chromatiques aux tons fonc&eacute;s, moyens
et clairs. Vous pouvez appliquer tous les param&egrave;tres en m&ecirc;me temps en utilisant la bo&icirc;te
de dialogue Niveaux ou Courbes ou enregistrer les param&egrave;tres pour une utilisation
ult&eacute;rieure avec les commandes Niveaux, Niveaux automatiques, Contraste automatique,
Couleur automatique et Courbes.
Pour d&eacute;finir les options de correction automatique :
1 Cliquez sur Options dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux ou Courbes.
2 Indiquez l’algorithme que Photoshop doit utiliser pour r&eacute;gler la gamme de tons
d’ensemble d’une image :
•
Accentuer le contraste monochrome &eacute;cr&ecirc;te toutes les couches de fa&ccedil;on identique.
Cette option pr&eacute;serve les couleurs tout en accentuant les contrastes (les tons clairs
deviennent plus clairs, les tons fonc&eacute;s plus fonc&eacute;s). La commande Contraste
automatique utilise cet algorithme.
•
Accentuer le contraste par couche optimise la gamme des tons de chaque couche pour
appliquer une correction plus radicale. Etant donn&eacute; que cette option r&egrave;gle chaque
couche s&eacute;par&eacute;ment, elle peut supprimer ou introduire des projections de couleur. La
commande Niveaux automatiques utilise cet algorithme.
•
Rechercher les couleurs claires et fonc&eacute;es recherche les pixels les plus clairs et les plus
fonc&eacute;s de l’image et les utilise pour optimiser le contraste, tout en minimisant
l’&eacute;cr&ecirc;tage. La commande Couleur automatique utilise cet algorithme.
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3 S&eacute;lectionnez Magn&eacute;tisme des tons moyens neutres pour que Photoshop recherche
une couleur presque neutre dans l’image, puis r&egrave;gle les valeurs gamma pour rendre la
couleur neutre. La commande Couleur automatique utilise cet algorithme.
4 Pour d&eacute;finir la quantit&eacute; de pixels noirs et blancs &agrave; supprimer, indiquez des valeurs en
pourcentage dans les zones de texte Ecr&ecirc;tage. Il est recommand&eacute; de sp&eacute;cifier une valeur
comprise entre 0,5 et 1 %.
Par d&eacute;faut, Photoshop &eacute;cr&ecirc;te les pixels noirs et blancs de 0,5 % ; en d’autres termes, il
ignore les premiers 0,5 % &agrave; chaque extr&ecirc;me lors du rep&eacute;rage des pixels les plus clairs et les
plus fonc&eacute;s de l’image. Cela garantit que les valeurs noir et blanc sont calcul&eacute;es en
fonction de valeurs de pixel repr&eacute;sentatives plut&ocirc;t qu’extr&ecirc;mes.
5 Pour attribuer des valeurs chromatiques aux zones plus fonc&eacute;es, neutres et plus claires
de l’image, cliquez sur un t&eacute;moin de couleur. Pour savoir comment d&eacute;finir des valeurs
colorim&eacute;triques, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des valeurs cible pour d&eacute;finir des
tons clairs et des tons fonc&eacute;s (Photoshop) &raquo;, page 159.
6 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour enregistrer et utiliser les param&egrave;tres des bo&icirc;tes de dialogue Niveaux ou Courbes,
cliquez sur OK. Si vous cliquez ensuite sur le bouton Auto, Photoshop applique de
nouveau les m&ecirc;mes param&egrave;tres &agrave; l’image.
•
Pour enregistrer les param&egrave;tres en tant que valeurs par d&eacute;faut, s&eacute;lectionnez Enregistrer
comme valeurs par d&eacute;faut, puis cliquez sur OK. A l’ouverture suivante de la bo&icirc;te de
dialogue Niveaux ou Courbes, vous pouvez appliquer les m&ecirc;mes param&egrave;tres en
cliquant sur le bouton Auto. Les pourcentages d’&eacute;cr&ecirc;tage par d&eacute;faut sont &eacute;galement
utilis&eacute;s par les commandes Niveaux automatiques, Contraste automatique et Couleur
automatique.
R&eacute;glage du gamma d’une image (ImageReady)
Le gamma mesure le contraste des niveaux de tons moyens produits par un p&eacute;riph&eacute;rique
(un moniteur, le plus souvent). Une valeur gamma sup&eacute;rieure produit une image
globalement plus fonc&eacute;e. Les syst&egrave;mes Windows utilisent une valeur de gamma
sup&eacute;rieure &agrave; celle des syst&egrave;mes Mac OS : l’image sur syst&egrave;me Windows est donc
consid&eacute;rablement plus fonc&eacute;e que sur syst&egrave;me Mac OS.
Image avec des valeurs de gamma Windows et Mac OS
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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164
Les graphistes, en particulier ceux qui cr&eacute;ent des images sur des syst&egrave;mes Mac OS pour les
afficher principalement sur des syst&egrave;mes Windows, doivent envisager l’utilisation d’une
valeur de gamma commune &agrave; toutes les plates-formes. Vous pouvez modifier le gamma
d’une image pour compenser les diff&eacute;rences entre moniteurs Windows et Mac OS.
Remarque : la bo&icirc;te de dialogue Gamma permet de modifier les valeurs de pixel d’une
image. Par contraste, les commandes Affichage &gt; Aper&ccedil;u r&egrave;glent l’aspect de l’image sur le
moniteur, mais ne modifient pas les valeurs de pixel.
Pour r&eacute;gler automatiquement la valeur gamma :
1 Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; Gamma.
2 S&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u pour afficher un aper&ccedil;u du r&eacute;glage de l’image.
3 Ajustez la valeur gamma :
•
S&eacute;lectionnez Windows/Macintosh pour ajuster le gamma pour un affichage sous
Mac OS.
•
S&eacute;lectionnez Macintosh/Windows pour ajuster le gamma pour un affichage sous
Windows.
Remarque : les images cr&eacute;&eacute;es avec Photoshop version 4.0 ou ant&eacute;rieures utilisent la
valeur de gamma Mac OS (1,8) par d&eacute;faut ; elles doivent &ecirc;tre ajust&eacute;es pour &ecirc;tre affich&eacute;es
sous Windows (sauf si la valeur gamma a &eacute;t&eacute; ajust&eacute;e lors de la cr&eacute;ation de l’image). Les
images cr&eacute;&eacute;es avec Photoshop version 5.0 ou ult&eacute;rieures utilisent la valeur de gamma
Windows (2,2) par d&eacute;faut ; celle-ci est correcte pour l’affichage sous Windows et ne
requiert pas d’ajustement.
Pour ajuster le gamma manuellement :
1 Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; Gamma.
2 S&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u pour afficher un aper&ccedil;u du r&eacute;glage de l’image.
3 Faites glisser le curseur Gamma ou entrez une valeur comprise entre 0,1 et 9,99 dans la
zone de texte. Le curseur Gamma mesure l’ampleur de la modification par rapport &agrave; la
valeur de gamma actuelle. Le curseur n’indique pas la valeur gamma r&eacute;elle.
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A propos de la roue chromatique
De nombreuses m&eacute;thodes permettent d’obtenir des r&eacute;sultats similaires pour la balance
des couleurs ; il est donc conseill&eacute; de tenir compte de votre type d’image et de l’effet que
vous voulez produire. Si vous &ecirc;tes novice en mati&egrave;re de r&eacute;glage de composantes de
couleur, conservez &agrave; port&eacute;e de main une repr&eacute;sentation graphique de la roue
chromatique. Vous pouvez utiliser la roue chromatique pour pr&eacute;voir l’effet d’une
modification d’une composante de couleur sur les autres couleurs et les correspondances
des modifications entre les modes RVB et CMJN.
A
B
F
C
E
D
Roue chromatique :
A. Vert B. Jaune C. Rouge D. Magenta E. Bleu F. Cyan
Par exemple, vous pouvez r&eacute;duire la quantit&eacute; d’une couleur donn&eacute;e dans une image en
augmentant la quantit&eacute; de son oppos&eacute; sur la roue chromatique et vice-versa. De m&ecirc;me,
vous pouvez augmenter et diminuer la quantit&eacute; d’une couleur en r&eacute;glant les deux
couleurs adjacentes sur la roue chromatique, voire en r&eacute;glant les deux couleurs adjacentes
&agrave; son oppos&eacute;.
Dans une image CMJN, vous pouvez diminuer le magenta en r&eacute;duisant sa quantit&eacute; ou
bien sa couleur compl&eacute;mentaire (en ajoutant du cyan et du jaune). Vous pouvez m&ecirc;me
combiner ces deux corrections, r&eacute;duisant ainsi leur effet sur la luminosit&eacute; globale. Dans
une image RVB, vous pouvez diminuer le magenta en enlevant du rouge et du bleu ou en
ajoutant du vert. L’ensemble de ces r&eacute;glages aboutit &agrave; une balance des couleurs globale
contenant moins de magenta.
Utilisation de la commande Balance des couleurs
(Photoshop)
La commande Balance des couleurs modifie le m&eacute;lange d’ensemble des couleurs dans
une image pour aboutir &agrave; une correction chromatique g&eacute;n&eacute;ralis&eacute;e.
Pour utiliser la commande Balance des couleurs :
1 Assurez-vous que la couche composite est s&eacute;lectionn&eacute;e dans la palette Couches. Cette
commande est disponible uniquement lors de l’affichage de la couche composite.
2 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Balance des couleurs (voir la section &laquo; R&eacute;glages
chromatiques &raquo;, page 150).
3 S&eacute;lectionnez Tons fonc&eacute;s, Tons moyens ou Tons clairs pour s&eacute;lectionner la gamme des
tons sur laquelle concentrer les modifications.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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4 S&eacute;lectionnez Conserver la luminosit&eacute; pour emp&ecirc;cher la modification des valeurs de
luminosit&eacute; dans l’image lors de la modification de couleur. Cette option permet de
conserver la balance des tons dans l’image.
5 Faites glisser un curseur vers une couleur que vous voulez augmenter dans l’image. Si
vous voulez la r&eacute;duire, faites glisser le curseur dans la direction oppos&eacute;e.
Les valeurs au-dessus des bandes de contr&ocirc;le des couleurs indiquent les modifications de
couleur pour les couches rouge, vert et bleu (pour des images Lab, les valeurs
correspondent aux couches a et b). Les valeurs sont comprises entre –100 et +100.
Utilisation de la commande Teinte/Saturation
La commande Teinte/Saturation vous permet de r&eacute;gler la teinte, la saturation et la
luminosit&eacute; de la totalit&eacute; de l’image ou de composantes de couleur isol&eacute;es. Le r&eacute;glage de la
teinte, ou couleur, correspond &agrave; un d&eacute;placement sur la circonf&eacute;rence de la roue
chromatique. Le r&eacute;glage de la saturation, ou puret&eacute; de la couleur, correspond &agrave; un
d&eacute;placement sur le rayon de la roue chromatique.
A
B
C
D
Roue chromatique et rayon de la roue chromatique :
A. Saturation B. Teinte C. Luminosit&eacute; D. Teintes
Vous pouvez &eacute;galement utiliser l’option Red&eacute;finir pour ajouter une couleur &agrave; une image
en niveaux de gris convertie en RVB ou &agrave; une image RVB (par exemple, pour lui donner
l’aspect d’une image bichrome en r&eacute;duisant ses valeurs chromatiques &agrave; une seule teinte).
Pour utiliser la commande Teinte/Saturation :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Teinte/Saturation (voir la section &laquo; R&eacute;glages
chromatiques &raquo;, page 150).
Les deux bandes de contr&ocirc;le des couleurs dans la bo&icirc;te de dialogue repr&eacute;sentent les
couleurs selon leur ordre sur la roue chromatique. La bande de contr&ocirc;le sup&eacute;rieure
indique la couleur avant r&eacute;glage ; celle du bas montre l’effet du r&eacute;glage sur toutes les
teintes &agrave; pleine saturation.
2 (Photoshop) Dans le menu Modifier, s&eacute;lectionnez les couleurs &agrave; r&eacute;gler :
•
S&eacute;lectionnez Global pour r&eacute;gler toutes les couleurs simultan&eacute;ment.
•
S&eacute;lectionnez l’une des autres gammes de couleurs pr&eacute;d&eacute;finies r&eacute;pertori&eacute;es pour la
couleur &agrave; r&eacute;gler. Un curseur de r&eacute;glage s’affiche entre les bandes de contr&ocirc;le des
couleurs et permet de modifier toute gamme de teintes. Pour plus de d&eacute;tails sur la
fa&ccedil;on de modifier la port&eacute;e du curseur, reportez-vous aux instructions qui suivent cette
proc&eacute;dure.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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167
3 Pour l’option Teinte, entrez une valeur ou faites glisser le curseur jusqu’&agrave; ce que les
couleurs s’affichent comme vous le souhaitez.
Les valeurs affich&eacute;es dans la zone de texte refl&egrave;tent l’angle de rotation autour de la roue
chromatique, &agrave; partir de la couleur d’origine du pixel. Une valeur positive indique une
rotation dans le sens horaire et une valeur n&eacute;gative correspond au sens antihoraire. Les
valeurs sont comprises entre –180 et +180.
4 Pour l’option Saturation, entrez une valeur ou faites glisser le curseur vers la droite pour
l’augmenter ou vers la gauche pour la diminuer.
La couleur s’&eacute;loigne ou se rapproche du centre de la roue chromatique, en fonction des
valeurs chromatiques de d&eacute;part des pixels s&eacute;lectionn&eacute;s. Les valeurs sont comprises
entre –100 et +100.
5 Pour l’option Luminosit&eacute;, entrez une valeur ou faites glisser le curseur vers la droite
pour l’augmenter ou vers la gauche pour la diminuer. Les valeurs sont comprises entre –
100 et +100.
Pour modifier la port&eacute;e d’un curseur de r&eacute;glage (Photoshop) :
1 S&eacute;lectionnez une valeur individuelle &agrave; partir du menu Modifier de la bo&icirc;te de dialogue.
2 Effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes sur le curseur de r&eacute;glage :
•
Faites glisser l’un des triangles blancs pour r&eacute;gler la r&eacute;duction de quantit&eacute; de couleur
sans aucune incidence sur l’&eacute;tendue.
•
Faites glisser la zone entre le triangle et la barre verticale pour r&eacute;gler l’&eacute;tendue sans
aucune incidence sur la quantit&eacute; de r&eacute;duction.
•
Faites glisser la partie centrale pour d&eacute;placer enti&egrave;rement le curseur de r&eacute;glage,
s&eacute;lectionnant ainsi une zone de couleur diff&eacute;rente.
•
Faites glisser l’une des gammes blanches verticales en regard de la zone gris fonc&eacute; pour
r&eacute;gler l’&eacute;tendue de la composante de couleur. Augmenter l’&eacute;tendue diminue la
quantit&eacute; de r&eacute;duction et vice-versa.
•
Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser
la bande de contr&ocirc;le des couleurs pour placer une couleur diff&eacute;rente au centre de la
gamme.
A
B
C
D
Curseur de r&eacute;glage Teinte/Saturation :
A. R&egrave;gle la r&eacute;duction sans agir sur l’&eacute;tendue B. R&egrave;gle l’&eacute;tendue sans agir sur la r&eacute;duction C. D&eacute;place
la totalit&eacute; du curseur D. R&egrave;gle l’&eacute;tendue du composant de couleur
Si vous modifiez le curseur de r&eacute;glage pour le placer dans une autre plage de couleur, son
nom refl&egrave;te ce changement. Si, par exemple, vous s&eacute;lectionnez le jaune et modifiez sa
plage pour le placer dans la partie rouge de la bande de contr&ocirc;les des couleurs, son nom
devient Rouge 2. Vous pouvez convertir jusqu’&agrave; six gammes de couleur individuelles en
des variantes de la m&ecirc;me gamme de couleur (par exemple, de Rouge &agrave; Rouge 6).
Remarque : par d&eacute;faut, la plage de couleur s&eacute;lectionn&eacute;e lorsque vous choisissez une
composante de couleur couvre un champ de 30 ˚, avec une r&eacute;duction de 30 ˚ de chaque
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168
c&ocirc;t&eacute;. La d&eacute;finition d’une r&eacute;duction trop faible risque de produire un effet de bande dans
l’image.
3 Pour modifier la plage, ou l’&eacute;tendue, en s&eacute;lectionnant des couleurs dans l’image,
activez l’outil Pipette
dans la bo&icirc;te de dialogue et cliquez sur l’image. Utilisez l’outil
Pipette + pour effectuer un ajout &agrave; la plage ; utilisez Pipette – pour effectuer une
soustraction de la plage.
L’outil Pipette &eacute;tant activ&eacute;, vous pouvez &eacute;galement appuyer sur la touche Maj pour
effectuer un ajout &agrave; la plage ou bien sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pour
effectuer une soustraction.
Pour coloriser une image en niveaux de gris ou cr&eacute;er un effet monochrome :
1 (Photoshop) Si vous colorisez une image en niveaux de gris, choisissez Image &gt; Mode &gt;
Couleurs RVB pour convertir l’image en RVB.
2 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Teinte/Saturation (voir la section &laquo; R&eacute;glages
chromatiques &raquo;, page 150).
3 S&eacute;lectionnez Red&eacute;finir. L’image est convertie dans la teinte de la couleur de premier
plan en cours, si celle-ci n’est ni du blanc ni du noir. La valeur de luminosit&eacute; de chaque
pixel demeure inchang&eacute;e.
4 Utilisez le curseur Teinte pour s&eacute;lectionner une nouvelle couleur, le cas &eacute;ch&eacute;ant. Utilisez
les curseurs Saturation et Luminosit&eacute; pour r&eacute;gler la saturation et la luminosit&eacute; des pixels.
Utilisation de la commande Remplacement de couleur
(Photoshop)
La commande Remplacement de couleur permet de cr&eacute;er un masque autour de couleurs
sp&eacute;cifiques et de remplacer ensuite ces derni&egrave;res dans l’image. Vous pouvez d&eacute;finir la
teinte, la saturation et la luminosit&eacute; de la zone identifi&eacute;e par le masque. Ce masque est
temporaire.
Pour utiliser la commande Remplacement de couleur :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Remplacement de couleur (voir la section &laquo; R&eacute;glages
chromatiques &raquo;, page 150).
2 S&eacute;lectionnez une option d’affichage :
•
S&eacute;lection, pour afficher le masque dans la zone d’aper&ccedil;u. Les zones masqu&eacute;es sont
noires et les zones non masqu&eacute;es, blanches. Les zones partiellement masqu&eacute;es
(couvertes d’un masque semi-transparent) s’affichent en diff&eacute;rents niveaux de gris, en
fonction de leur opacit&eacute;. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Op&eacute;rations
sur les couches pour fusionner calques et couches (Photoshop) &raquo;, page 309.
•
Image, pour afficher l’image dans la zone d’aper&ccedil;u. Cette option est utile lorsque vous
traitez une image agrandie ou que l’espace &eacute;cran est limit&eacute;.
3 Cliquez dans l’image ou dans la zone d’aper&ccedil;u pour s&eacute;lectionner les zones laiss&eacute;es &agrave;
d&eacute;couvert par le masque. Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez ou utilisez le
bouton Pipette + pour ajouter des zones ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez ou utilisez le bouton Pipette – pour supprimer des zones.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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169
4 R&eacute;glez la tol&eacute;rance du masque en faisant glisser le curseur Tol&eacute;rance ou en entrant
directement une valeur. Vous commandez ainsi le degr&eacute; d’inclusion, dans la s&eacute;lection, des
couleurs associ&eacute;es.
5 Faites glisser les curseurs Teinte, Saturation et Luminosit&eacute; (ou entrez des valeurs dans
les zones de texte) pour modifier la couleur des zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
Utilisation de la commande Correction s&eacute;lective
(Photoshop)
La correction s&eacute;lective est une technique utilis&eacute;e par les scanners haut de gamme et les
programmes de s&eacute;paration pour augmenter et diminuer la quantit&eacute; de couleurs quadri
dans chaque composante de couleur primaire additive et soustractive d’une image. M&ecirc;me
si la correction s&eacute;lective s’effectue avec des couleurs CMJN, vous pouvez l’utiliser pour des
images RVB ainsi que sur des images destin&eacute;es &agrave; l’impression.
Cette technique de correction repose sur un tableau qui indique la quantit&eacute; d’encre
quadri utilis&eacute;e pour chaque couleur primaire. En augmentant et en diminuant la quantit&eacute;
d’une encre quadri par rapport aux autres encres quadri, vous pouvez modifier de mani&egrave;re
s&eacute;lective la quantit&eacute; de couleur quadri dans toute couleur primaire sans alt&eacute;rer les autres
couleurs primaires. Par exemple, la correction s&eacute;lective vous permet de diminuer de fa&ccedil;on
spectaculaire la quantit&eacute; de cyan dans la composante vert de l’image, sans modifier le
cyan dans la composante bleu.
Pour utiliser la commande Correction s&eacute;lective :
1 Assurez-vous que la couche composite est s&eacute;lectionn&eacute;e dans la palette Couches. La
commande Correction s&eacute;lective n’est disponible que lorsque vous affichez la couche
composite.
2 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Correction s&eacute;lective (voir la section &laquo; R&eacute;glages
chromatiques &raquo;, page 150).
3 Choisissez la couleur &agrave; r&eacute;gler &agrave; partir du menu Couleurs, dans la partie sup&eacute;rieure de la
bo&icirc;te de dialogue. Les ensembles de couleurs sont compos&eacute;s des couleurs primaires
additives et soustractives, plus les blancs, les neutres et les noirs.
4 Dans la section Mode, s&eacute;lectionnez une option :
•
Relatif, pour modifier la quantit&eacute; existante de cyan, de magenta, de jaune ou de noir
selon un pourcentage du total. Si, par exemple, vous commencez par un pixel &agrave; 50 % de
magenta et que vous ajoutez 10 %, 5 % sont ajout&eacute;s au magenta (10 % de 50 % = 5 %),
soit un total de 55 % de magenta. Cette option ne permet pas de r&eacute;gler le blanc
sp&eacute;culaire pur, qui ne contient pas de composantes de couleur.
•
Absolu, pour r&eacute;gler la couleur en valeurs absolues. Si, par exemple, vous commencez
par un pixel &agrave; 50 % de magenta et que vous ajoutez 10 %, l’encre magenta est d&eacute;finie
pour un total de 60 %.
Remarque : le r&eacute;glage est fonction de la proximit&eacute; d’une couleur avec l’une des options du
menu Couleurs. Par exemple, 50 % de magenta se trouve &agrave; mi-chemin entre le blanc et le
magenta pur ; un m&eacute;lange proportionnel de corrections d&eacute;finies pour les deux couleurs lui
est donc appliqu&eacute;.
5 Faites glisser les curseurs pour augmenter ou diminuer les composantes dans la
couleur s&eacute;lectionn&eacute;e.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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R&eacute;glages d’ensemble rapides sur une image
Les commandes Luminosit&eacute;/Contraste, Niveaux automatiques, Contraste automatique,
Variantes et Couleur automatique (Photoshop) permettent de modifier les valeurs
chromatiques ou tonales d’une image, mais ne sont pas aussi pr&eacute;cises et souples que les
outils de r&eacute;glage de couleur haut de gamme. Elles offrent n&eacute;anmoins un moyen simple et
rapide d’effectuer des r&eacute;glages globaux.
Utilisation de la commande Luminosit&eacute;/Contraste
La commande Luminosit&eacute;/Contraste permet d’effectuer des r&eacute;glages simples sur la
gamme de tons d’une image. Contrairement aux commandes Courbes et Niveaux, cette
commande applique le m&ecirc;me r&eacute;glage &agrave; chacun des pixels de l’image. La commande
Luminosit&eacute;/Contraste ne fonctionne pas avec des couches individuelles et n’est pas
recommand&eacute;e pour la sortie haut de gamme, car elle entra&icirc;ne parfois une perte de niveau
de d&eacute;tail dans l’image.
Pour utiliser la commande Luminosit&eacute;/Contraste :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Luminosit&eacute;/Contraste (voir la section &laquo; R&eacute;glages
chromatiques &raquo;, page 150).
2 Faites glisser les curseurs pour r&eacute;gler la luminosit&eacute; et le contraste.
Faites glisser vers la gauche pour diminuer et vers la droite pour augmenter. Le nombre &agrave;
droite de chaque curseur indique la valeur de luminosit&eacute; ou de contraste. Les valeurs sont
comprises entre –100 et +100.
Utilisation de la commande Niveaux automatiques
La commande Niveaux automatiques d&eacute;place automatiquement les curseurs Niveaux
pour r&eacute;gler les tons clairs et les tons fonc&eacute;s. Elle d&eacute;finit comme du blanc et du noir les
pixels les plus clairs et les plus fonc&eacute;s dans chaque couche de couleur, puis redistribue
proportionnellement les valeurs de pixel interm&eacute;diaires. Etant donn&eacute; que cette
commande r&egrave;gle chaque couche de couleur s&eacute;par&eacute;ment, elle peut supprimer ou
introduire des dominantes de couleur.
Par d&eacute;faut, cette fonction &eacute;cr&ecirc;te les pixels blancs et noirs de 0,5 % ; en d’autres termes, elle
ignore les premiers 0,5 % &agrave; chaque extr&ecirc;me lors du rep&eacute;rage des pixels les plus clairs et les
plus fonc&eacute;s de l’image. Cela garantit que les valeurs noir et blanc sont calcul&eacute;es en
fonction de valeurs de pixel repr&eacute;sentatives plut&ocirc;t qu’extr&ecirc;mes.
La commande Niveaux automatiques fournit de bons r&eacute;sultats lorsqu’il s’agit d’effectuer
un simple r&eacute;glage de contraste sur une image avec une r&eacute;partition moyenne des valeurs
de pixel ou lorsqu’une image contient une dominante de couleur globale. Cependant, le
r&eacute;glage manuel des commandes Niveaux ou Courbes (Photoshop) est plus pr&eacute;cis.
Pour utiliser la commande Niveaux automatiques :
Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; Niveaux automatiques.
Pour modifier la proportion de valeurs noir et blanc &eacute;cr&ecirc;t&eacute;e :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) D&eacute;finissez les valeurs d’&eacute;cr&ecirc;tage dans la bo&icirc;te de dialogue Options de
correction colorim&eacute;trique automatique (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options de
correction colorim&eacute;trique automatique (Photoshop) &raquo;, page 162).
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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•
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(ImageReady) Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et
cliquez sur Options dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux. Entrez le pourcentage de pixels
de tons clairs et de tons fonc&eacute;s extr&ecirc;mes &agrave; ignorer, puis cliquez sur OK. Il est
recommand&eacute; de sp&eacute;cifier une valeur comprise entre 0,5 et 1 %.
Utilisation de la commande Contraste automatique
La commande Contraste automatique r&egrave;gle automatiquement le contraste et le m&eacute;lange
de couleurs d’ensemble d’une image RVB. Etant donn&eacute; qu’elle ne r&egrave;gle pas s&eacute;par&eacute;ment
les couches, cette commande n’introduit ni ne supprime de projection de couleur. Elle met
en correspondance les pixels les plus clairs et les plus fonc&eacute;s d’une image avec le blanc et
le noir, les tons clairs apparaissant alors plus clairs et les tons fonc&eacute;s plus fonc&eacute;s.
Lors de l’identification des pixels les plus clairs et les plus fonc&eacute;s d’une image, la
commande Contraste automatique &eacute;cr&ecirc;te les pixels blancs et noirs de 0,5 % ; en d’autres
termes, elle ignore les premiers 0,5 % des extr&ecirc;mes. Cela garantit que les valeurs noir et
blanc sont calcul&eacute;es en fonction de valeurs de pixel repr&eacute;sentatives plut&ocirc;t qu’extr&ecirc;mes.
La commande Contraste automatique peut am&eacute;liorer l’aspect de nombreuses
photographies ou d’images en tons continus. Elle ne peut am&eacute;liorer les images &agrave; couleurs
plates.
Pour utiliser la commande Contraste automatique :
Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; Contraste automatique.
Pour modifier la proportion de valeurs noir et blanc &eacute;cr&ecirc;t&eacute;e :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) D&eacute;finissez les valeurs d’&eacute;cr&ecirc;tage dans la bo&icirc;te de dialogue Options de
correction colorim&eacute;trique automatique (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options de
correction colorim&eacute;trique automatique (Photoshop) &raquo;, page 162).
•
(ImageReady) Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et
cliquez sur Options dans la bo&icirc;te de dialogue Niveaux. Entrez le pourcentage de pixels
de tons clairs et de tons fonc&eacute;s extr&ecirc;mes &agrave; ignorer, puis cliquez sur OK. Il est
recommand&eacute; de sp&eacute;cifier une valeur comprise entre 0,5 et 1 %.
Utilisation de la commande Couleur automatique (Photoshop)
La commande Couleur automatique r&egrave;gle le contraste et la couleur d’une image en
recherchant l’image r&eacute;elle plut&ocirc;t que les histogrammes des couches pour les tons fonc&eacute;s,
moyens et clairs. Elle neutralise les tons moyens et &eacute;cr&ecirc;te les pixels blancs et noirs en
fonction des valeurs d&eacute;finies dans la bo&icirc;te de dialogue Options de correction
colorim&eacute;trique automatique (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options de correction
colorim&eacute;trique automatique (Photoshop) &raquo;, page 162).
Pour utiliser la commande Couleur automatique :
Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; Couleur automatique.
Utilisation de la commande Variantes
La commande Variantes vous permet de r&eacute;gler la balance des couleurs, le contraste et la
saturation d’une image en vous pr&eacute;sentant des vignettes pour chaque solution de
r&eacute;glage.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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Cette commande est particuli&egrave;rement utile pour les images &agrave; pr&eacute;dominance de tons
moyens, qui ne requi&egrave;rent pas de r&eacute;glages de couleur pr&eacute;cis. Elle ne fonctionne pas avec
les images &agrave; couleurs index&eacute;es (Photoshop).
Pour utiliser la commande Variantes :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Variantes (voir la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;,
page 150).
Remarque : si la commande Variantes n’appara&icirc;t pas dans le sous-menu R&eacute;glages, il se
peut que le module externe Variantes n’ait pas &eacute;t&eacute; install&eacute; (voir la section &laquo; Utilisation des
modules externes &raquo;, page 64).
Les deux vignettes en haut de la bo&icirc;te de dialogue pr&eacute;sentent la s&eacute;lection d’origine (Page
d’origine) et la s&eacute;lection avec les r&eacute;glages courants (S&eacute;lection). Lors de la premi&egrave;re
ouverture de la bo&icirc;te de dialogue, ces deux images sont identiques. Au fur et &agrave; mesure des
r&eacute;glages, l’image S&eacute;lection change pour refl&eacute;ter vos modifications.
2 S&eacute;lectionnez Zones &eacute;cr&ecirc;t&eacute;es pour afficher un aper&ccedil;u au n&eacute;on des zones de l’image qui
seront &eacute;cr&ecirc;t&eacute;es par le r&eacute;glage, c’est-&agrave;-dire converties en blanc ou en noir purs. L’&eacute;cr&ecirc;tage
peut aboutir &agrave; des modifications de couleur ind&eacute;sirables lorsque des couleurs distinctes
de l’image d’origine sont mises en correspondance avec la m&ecirc;me couleur. Lorsque vous
r&eacute;glez des tons moyens, aucun &eacute;cr&ecirc;tage n’est appliqu&eacute;.
Remarque : les couleurs &eacute;cr&ecirc;t&eacute;es ne doivent pas &ecirc;tre confondues avec les couleurs non
imprimables.
3 S&eacute;lectionnez ce que vous voulez r&eacute;gler dans l’image :
•
Tons fonc&eacute;s, Tons moyens ou Tons clairs, pour indiquer si vous voulez r&eacute;gler les zones
fonc&eacute;es, moyennes ou claires.
•
Saturation, pour modifier le degr&eacute; de teinte dans l’image. Si vous d&eacute;passez la saturation
maximale autoris&eacute;e pour une couleur, cette derni&egrave;re risque d’&ecirc;tre &eacute;cr&ecirc;t&eacute;e.
4 Faites glisser le curseur Faible/Fort pour d&eacute;terminer la proportion de chaque r&eacute;glage.
En d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur d’une coche, vous doublez la proportion du r&eacute;glage.
5 R&eacute;glez la couleur et la luminosit&eacute; :
•
Pour ajouter une couleur &agrave; l’image, cliquez sur la vignette couleur appropri&eacute;e.
•
Pour soustraire une couleur, cliquez sur la vignette correspondant &agrave; la couleur oppos&eacute;e
(voir la section &laquo; A propos de la roue chromatique &raquo;, page 165). Par exemple, pour
enlever le cyan, cliquez sur la vignette Plus de rouge.
•
Pour r&eacute;gler la luminosit&eacute;, cliquez sur une vignette dans la partie droite de la bo&icirc;te de
dialogue.
A chaque fois que vous cliquez sur une vignette, les autres vignettes changent. La vignette
centrale refl&egrave;te toujours les choix effectu&eacute;s.
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Application d’effets de couleur sp&eacute;ciaux aux images
Les commandes D&eacute;saturation, N&eacute;gatif, Egaliser (Photoshop), Seuil (Photoshop) et
Isoh&eacute;lie (Photoshop) modifient les couleurs ou les valeurs de luminosit&eacute; d’une image,
mais servent g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; l’am&eacute;lioration des couleurs et &agrave; la production d’effets
sp&eacute;ciaux plut&ocirc;t qu’&agrave; la correction de couleurs.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement effectuer des r&eacute;glages de couleurs en fusionnant des
couleurs de diff&eacute;rentes couches (voir la section &laquo; M&eacute;lange des couches de couleur
(Photoshop) &raquo;, page 304).
Utilisation de la commande D&eacute;saturation
La commande D&eacute;saturation convertit une image couleur en une image en niveaux de gris,
dans le m&ecirc;me mode de couleur. Par exemple, elle attribue des valeurs &eacute;quivalentes de
rouge, vert et bleu &agrave; chaque pixel d’une image RVB pour la faire appara&icirc;tre en niveaux de
gris. La valeur de luminosit&eacute; de chaque pixel demeure inchang&eacute;e.
Cette commande produit le m&ecirc;me r&eacute;sultat que lorsque vous d&eacute;finissez la saturation &agrave; –
100 dans la bo&icirc;te de dialogue Teinte/Saturation.
Remarque : si vous travaillez sur une image &agrave; plusieurs calques, la commande
D&eacute;saturation convertit uniquement le calque s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour utiliser la commande D&eacute;saturation :
Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; D&eacute;saturation.
Utilisation de la commande N&eacute;gatif
La commande N&eacute;gatif inverse les couleurs dans une image. Vous pouvez utiliser cette
commande pour transformer un positif noir et blanc en n&eacute;gatif noir et blanc ou pour
convertir un n&eacute;gatif num&eacute;ris&eacute; noir et blanc en positif.
Remarque : comme la base des films couleur contient un masque orange, la commande
N&eacute;gatif ne peut pas produire des images positives pr&eacute;cises &agrave; partir de n&eacute;gatifs couleur
num&eacute;ris&eacute;s. Assurez-vous d’utiliser les param&egrave;tres appropri&eacute;s aux n&eacute;gatifs couleur lorsque
vous num&eacute;risez un film sur des num&eacute;riseurs de diapositives.
Lorsque vous inversez une image, la valeur de luminosit&eacute; de chaque pixel dans les
couches est convertie en sa valeur inverse sur l’&eacute;chelle des 256 valeurs chromatiques. Par
exemple, un pixel d’une image positive ayant une valeur de 255 est converti en 0, tandis
qu’un pixel de valeur 5 est converti en la valeur 250.
Pour utiliser la commande N&eacute;gatif :
Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; N&eacute;gatif ou Calque &gt; Nouveau calque de r&eacute;glage &gt; Inverser
(Photoshop).
Utilisation de la commande Egaliser (Photoshop)
La commande Egaliser permet de redistribuer les valeurs de luminosit&eacute; des pixels d’une
image, afin qu’ils repr&eacute;sentent plus r&eacute;guli&egrave;rement la plage enti&egrave;re des niveaux de
luminosit&eacute;. Lorsque vous appliquez cette commande, Photoshop recherche les valeurs les
plus lumineuses et les plus sombres de l’image composite, puis les remet en
correspondance de sorte que la valeur la plus lumineuse repr&eacute;sente le blanc et la plus
sombre, le noir. Photoshop tente ensuite d’&eacute;galiser la luminosit&eacute;, en d’autres termes, de
r&eacute;partir les valeurs de pixel interm&eacute;diaires r&eacute;guli&egrave;rement sur les niveaux de gris.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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174
Utilisez, par exemple, la commande Egaliser lorsqu’une image num&eacute;ris&eacute;e affich&eacute;e est plus
sombre que celle d’origine et que vous voulez &eacute;quilibrer les valeurs afin de g&eacute;n&eacute;rer une
image plus claire. L’utilisation conjointe des commandes Egaliser et Histogramme permet
de comparer la luminosit&eacute; avant et apr&egrave;s &eacute;galisation.
Pour utiliser la commande Egaliser :
1 Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; Egaliser.
2 Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; une zone de l’image, s&eacute;lectionnez ce que vous voulez &eacute;galiser
dans la bo&icirc;te de dialogue, puis cliquez sur OK :
•
S&eacute;lection seule, pour r&eacute;partir r&eacute;guli&egrave;rement uniquement les pixels de la s&eacute;lection.
•
Image enti&egrave;re en fonction de la s&eacute;lection, pour r&eacute;partir r&eacute;guli&egrave;rement tous les pixels de
l’image en fonction de ceux pr&eacute;sents dans la s&eacute;lection.
Utilisation de la commande Seuil (Photoshop)
La commande Seuil convertit des images en niveaux de gris ou en couleur en images noir
et blanc &agrave; fort contraste. Vous pouvez sp&eacute;cifier un certain niveau comme seuil. Tous les
pixels plus clairs sont alors convertis en blanc, tandis que les pixels plus fonc&eacute;s sont
convertis en noir. La commande Seuil est utile pour la d&eacute;termination des zones les plus
claires et les plus fonc&eacute;es d’une image.
Pour convertir des images en images noir et blanc en utilisant la commande Seuil :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Seuil (voir la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;, page 150).
La bo&icirc;te de dialogue Seuil affiche un histogramme des niveaux de luminance des pixels de
la s&eacute;lection active.
2 Faites glisser le curseur sous l’histogramme jusqu’&agrave; ce que le seuil recherch&eacute; s’affiche en
haut de la bo&icirc;te de dialogue, puis cliquez sur OK. Lorsque vous faites glisser, l’image
change pour refl&eacute;ter le nouveau param&egrave;tre de seuil.
Pour utiliser la commande Seuil afin d’identifier les tons clairs et les tons fonc&eacute;s
repr&eacute;sentatifs :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Seuil (voir la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;, page 150).
2 S&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u.
3 Pour identifier un ton clair repr&eacute;sentatif, faites glisser le curseur &agrave; l’extr&ecirc;me droite
jusqu’&agrave; ce que l’image devienne du noir pur. Faites ensuite glisser le curseur lentement
vers le centre jusqu’&agrave; ce que des zones blanches intenses apparaissent dans l’image.
Placez un &eacute;chantillonnage de couleur sur l’une de ces zones.
4 Pour identifier un ton fonc&eacute; repr&eacute;sentatif, faites glisser le curseur &agrave; l’extr&ecirc;me gauche
jusqu’&agrave; ce que l’image pr&eacute;sente un blanc pur. Faites ensuite glisser le curseur lentement
vers le centre jusqu’&agrave; ce que des zones noires intenses apparaissent dans l’image. Placez
un &eacute;chantillonnage de couleur sur l’une de ces zones.
5 Cliquez sur Annuler pour refermer la bo&icirc;te de dialogue Seuil sans appliquer les
modifications.
Vous pouvez utiliser les donn&eacute;es de la palette Infos relatives aux deux &eacute;chantillonnages de
couleur pour d&eacute;terminer les valeurs des tons clairs et fonc&eacute;s.
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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175
Utilisation de la commande Isoh&eacute;lie (Photoshop)
La commande Isoh&eacute;lie permet de sp&eacute;cifier le nombre de niveaux de tons (ou valeurs de
luminosit&eacute;) pour chaque couche d’une image, puis met les pixels en correspondance avec
le niveau le plus proche. Si, par exemple, vous choisissez deux niveaux de tons dans une
image RVB, vous obtenez six couleurs : deux pour le rouge, deux pour le vert et deux pour
le bleu.
Cette commande pr&eacute;sente une grande utilit&eacute; pour la cr&eacute;ation d’effets sp&eacute;ciaux tels que
des zones plates et &eacute;tendues sur une photographie. Le r&eacute;sultat de cette commande est
tout &agrave; fait &eacute;vident lorsque vous r&eacute;duisez le nombre de niveaux de gris dans une image &agrave;
niveaux de gris. Elle produit &eacute;galement des effets int&eacute;ressants pour les images couleur.
Si vous voulez indiquer un nombre de couleurs sp&eacute;cifique pour votre image,
convertissez cette derni&egrave;re en niveaux de gris et sp&eacute;cifiez le nombre de niveaux voulu.
Convertissez ensuite de nouveau l’image dans le mode de couleur ant&eacute;rieur et remplacez
les tons de gris par les couleurs voulues.
Pour utiliser la commande Isoh&eacute;lie :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Isoh&eacute;lie (voir la section &laquo; R&eacute;glages chromatiques &raquo;,
page 150).
2 Entrez le nombre de niveaux de tons voulu et cliquez sur OK.
Utilisation de la commande Courbe de transfert de
d&eacute;grad&eacute; (Photoshop)
La commande Courbe de transfert de d&eacute;grad&eacute; met en correspondance la plage de
niveaux de gris &eacute;quivalente d’une image avec les couleurs d’un fond en d&eacute;grad&eacute; donn&eacute;. Si
vous sp&eacute;cifiez, par exemple, un fond en d&eacute;grad&eacute; bicolore, les tons fonc&eacute;s de l’image
correspondent &agrave; l’une des couleurs d’extr&eacute;mit&eacute; du fond en d&eacute;grad&eacute;, les tons clairs &agrave; l’autre
couleur d’extr&eacute;mit&eacute; et les tons moyens, aux graduations entre les deux extr&eacute;mit&eacute;s.
Pour utiliser la commande Courbe de transfert de d&eacute;grad&eacute; :
1 Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Courbe de transfert de d&eacute;grad&eacute; (voir la section &laquo; R&eacute;glages
chromatiques &raquo;, page 150).
2 Sp&eacute;cifiez le fond en d&eacute;grad&eacute; &agrave; utiliser :
•
Vous disposez &agrave; cet effet d’une liste de fonds en d&eacute;grad&eacute;. Cliquez sur le triangle &agrave; droite
du fond en d&eacute;grad&eacute; affich&eacute; dans la bo&icirc;te de dialogue Courbe de transfert de d&eacute;grad&eacute;.
Cliquez pour s&eacute;lectionner le fond en d&eacute;grad&eacute; recherch&eacute;, puis cliquez sur une zone vide
de la bo&icirc;te de dialogue pour fermer la liste. Pour plus de d&eacute;tails sur la personnalisation
de la liste des fonds en d&eacute;grad&eacute;, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques
avec le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60.
•
Pour modifier le fond en d&eacute;grad&eacute; actuellement affich&eacute; dans la bo&icirc;te de dialogue
Courbe de transfert de d&eacute;grad&eacute;, cliquez sur ce dernier. Modifiez le fond en d&eacute;grad&eacute;
existant ou cr&eacute;ez-en un nouveau (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation de fonds en d&eacute;grad&eacute;
uniformes &raquo;, page 275).
Par d&eacute;faut, les tons fonc&eacute;s, moyens et clairs de l’image sont respectivement mis en
correspondance avec les couleurs de d&eacute;but (gauche), du milieu et de fin (droite) du fond
en d&eacute;grad&eacute;.
3 S&eacute;lectionnez l’une et/ou l’autre des options de d&eacute;grad&eacute; ou aucune :
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R&eacute;glage des couleurs et des tonalit&eacute;s
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176
•
Simuler ajoute du bruit al&eacute;atoire pour lisser l’aspect du fond en d&eacute;grad&eacute; et r&eacute;duit les
effets de bande.
•
Inverser inverse la direction du fond en d&eacute;grad&eacute;, en inversant la courbe de transfert de
d&eacute;grad&eacute;.
Renforcement de la nettet&eacute; d’une image
L’accentuation, ou masquage flou, est une technique de composition de film traditionnelle
utilis&eacute;e pour contraster des contours d’une image. Le filtre Accentuation corrige l’effet de
flou produit apr&egrave;s photographie, num&eacute;risation, r&eacute;&eacute;chantillonnage ou impression. Il
s’av&egrave;re utile pour les images destin&eacute;es &agrave; la fois &agrave; l’impression et &agrave; l’affichage en ligne.
Ce filtre permet de rep&eacute;rer les pixels qui diff&egrave;rent des pixels avoisinants en fonction d’un
seuil que vous sp&eacute;cifiez et augmente le contraste des pixels selon le degr&eacute; que vous
indiquez. En outre, vous sp&eacute;cifiez le rayon de la r&eacute;gion &agrave; laquelle chaque pixel est
compar&eacute;. Les effets du filtre Accentuation sont bien plus prononc&eacute;s &agrave; l’&eacute;cran que sur une
sortie imprim&eacute;e &agrave; haute r&eacute;solution. Si l’image est destin&eacute;e &agrave; l’impression, faites des tests
pour d&eacute;terminer les meilleurs param&egrave;tres.
Pour plus de d&eacute;tails sur d’autres filtres de renforcement de la nettet&eacute; des images, reportezvous &agrave; la section &laquo; Filtres Renforcement &raquo;, page 375.
Pour utiliser le filtre Accentuation afin de renforcer la nettet&eacute; d’une image :
1 Choisissez Filtre &gt; Renforcement &gt; Accentuation. Assurez-vous que l’option Aper&ccedil;u est
activ&eacute;e.
Cliquez sur l’image dans la zone d’aper&ccedil;u pour observer son aspect sans
renforcement. Faites glisser le pointeur sur les diff&eacute;rentes parties de l’image, dans la
zone d’aper&ccedil;u, et cliquez sur + ou – pour agrandir ou r&eacute;duire l’image.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser le curseur Gain ou entrez une valeur pour d&eacute;terminer le degr&eacute;
d’augmentation du contraste des pixels. Pour les images imprim&eacute;es &agrave; haute r&eacute;solution,
une augmentation comprise entre 150 et 200 % est g&eacute;n&eacute;ralement recommand&eacute;e.
•
Faites glisser le curseur Rayon ou entrez une valeur pour d&eacute;terminer le nombre de
pixels devant entourer les pixels de contour qui influent sur le renforcement. Pour les
images &agrave; haute r&eacute;solution, un rayon compris entre 1 et 2 est g&eacute;n&eacute;ralement
recommand&eacute;. Une valeur inf&eacute;rieure renforce uniquement les pixels de contour, tandis
qu’une valeur sup&eacute;rieure traite une plus large bande de pixels. L’effet de cette
op&eacute;ration est bien moins visible &agrave; l’impression qu’&agrave; l’&eacute;cran, car un rayon de deux pixels
repr&eacute;sente une zone plus petite sur une image imprim&eacute;e &agrave; haute r&eacute;solution.
•
Faites glisser le curseur Seuil ou entrez une valeur pour d&eacute;terminer le degr&eacute; de
diff&eacute;rence voulu entre les pixels renforc&eacute;s et la zone environnante avant qu’ils ne soient
pris en compte comme pixels de contour et renforc&eacute;s par le filtre. Pour &eacute;viter
d’introduire du bruit, faites des tests avec des valeurs de seuil comprises entre 2 et 20.
La valeur de seuil par d&eacute;faut (0) renforce tous les pixels de l’image.
Si le filtre Accentuation entra&icirc;ne une saturation excessive des couleurs d&eacute;j&agrave;
lumineuses, convertissez l’image en mode Lab et appliquez le filtre &agrave; la couche L
(luminosit&eacute;) uniquement. La nettet&eacute; de l’image est ainsi renforc&eacute;e sans que les
composantes de couleur ne soient affect&eacute;es.
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S&eacute;lection
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177
S&eacute;lection
A propos des s&eacute;lections
Dans la mesure o&ugrave; votre image comporte deux types de donn&eacute;es diff&eacute;rents (bitmap et
vectoriel), deux ensembles d’outils distincts sont n&eacute;cessaires pour s&eacute;lectionner chaque
type de donn&eacute;es. Vous pouvez utiliser les cadres de s&eacute;lection pour s&eacute;lectionner des pixels.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez des pixels, vous s&eacute;lectionnez des informations qui d&eacute;pendent
de la r&eacute;solution dans l’image. Pour plus de d&eacute;tails sur les images bitmap et les graphiques
vectoriels, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos des images bitmap et des graphiques
vectoriels &raquo;, page 68.
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des s&eacute;lections &agrave; l’aide des outils Plume ou Forme, qui
permettent de cr&eacute;er des contours pr&eacute;cis appel&eacute;s trac&eacute;s. Un trac&eacute; est une forme vectorielle
qui ne contient pas de pixels (voir la section &laquo; D&eacute;placement, copie et collage de s&eacute;lections
et de calques &raquo;, page 189). Vous pouvez convertir des trac&eacute;s en s&eacute;lections et, inversement,
des s&eacute;lections en trac&eacute;s (voir la section &laquo; Conversion entre les trac&eacute;s et les cadres de
s&eacute;lection (Photoshop) &raquo;, page 245).
Dans Photoshop, vous pouvez utiliser la commande Extraire pour isoler un objet de son
arri&egrave;re-plan et rendre l’arri&egrave;re-plan transparent. Vous pouvez &eacute;galement effectuer des
s&eacute;lections complexes en utilisant des masques (voir la section &laquo; Enregistrement d’une
s&eacute;lection de masque &raquo;, page 316).
D&eacute;finition de s&eacute;lections de pixels
Vous pouvez s&eacute;lectionner des pixels dans une image en faisant glisser avec les
outils Rectangle de s&eacute;lection ou Lasso ou en ciblant des zones color&eacute;es avec l’outil
Baguette magique. Dans Photoshop, vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande Plage
de couleurs. Toute nouvelle s&eacute;lection remplace la pr&eacute;c&eacute;dente. En outre, vous pouvez cr&eacute;er
des s&eacute;lections en effectuant un ajout ou une soustraction dans une s&eacute;lection existante, en
s&eacute;lectionnant une zone situ&eacute;e &agrave; l’intersection d’autres s&eacute;lections ou en r&eacute;unissant une
nouvelle s&eacute;lection et la s&eacute;lection en cours.
Utilisation du menu S&eacute;lection
Vous pouvez utiliser les commandes du menu S&eacute;lection pour s&eacute;lectionner tous les pixels,
d&eacute;s&eacute;lectionner ou res&eacute;lectionner.
Pour s&eacute;lectionner tous les pixels sur un calque &agrave; l’int&eacute;rieur des limites de la zone de
travail :
1 S&eacute;lectionnez le calque dans la palette Calques.
2 Choisissez S&eacute;lection &gt; Tout s&eacute;lectionner.
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner des s&eacute;lections :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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S&eacute;lection
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178
•
Choisissez S&eacute;lection &gt; D&eacute;s&eacute;lectionner.
•
Si vous utilisez l’outil Rectangle de s&eacute;lection, Rectangle de s&eacute;lection
arrondi (ImageReady), Ellipse de s&eacute;lection ou Lasso, cliquez dans l’image en dehors de
la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pour res&eacute;lectionner la derni&egrave;re s&eacute;lection :
Choisissez S&eacute;lection &gt; Res&eacute;lectionner.
Utilisation des outils de s&eacute;lection
Les outils de s&eacute;lection permettent de s&eacute;lectionner des rectangles, des ellipses, des
rectangles arrondis (ImageReady), ainsi que des lignes et des colonnes de 1 pixel. Par
d&eacute;faut, vous faites glisser le cadre de s&eacute;lection &agrave; partir du coin.
Pour utiliser les outils de s&eacute;lection :
1 S&eacute;lectionnez un outil de s&eacute;lection :
•
Rectangle de s&eacute;lection
, pour d&eacute;finir une s&eacute;lection rectangulaire.
•
(ImageReady) Rectangle de s&eacute;lection arrondi , pour s&eacute;lectionner un rectangle
arrondi, comme un bouton sur une page Web.
•
Ellipse de s&eacute;lection
•
Rectangle de s&eacute;lection 1 rang&eacute;e
ou Rectangle de s&eacute;lection 1 colonne , pour d&eacute;finir
un cadre correspondant &agrave; une rang&eacute;e ou une colonne d’une largeur de 1 pixel.
, pour s&eacute;lectionner une ellipse.
2 Dans la barre d’options, indiquez si vous voulez ajouter une nouvelle s&eacute;lection ,
ajouter &agrave; une s&eacute;lection , soustraire d’une s&eacute;lection
ou s&eacute;lectionner une zone situ&eacute;e &agrave;
l’intersection d’autres s&eacute;lections .
3 Sp&eacute;cifiez un param&egrave;tre de contour progressif dans la barre d’options. Activez ou
d&eacute;sactivez le lissage pour le rectangle arrondi ou l’ellipse de s&eacute;lection (voir la section
&laquo; Lissage des contours d’une s&eacute;lection &raquo;, page 187).
4 Choisissez un style pour le rectangle, le rectangle arrondi ou l’ellipse de s&eacute;lection dans
la barre d’options :
•
Normal, pour d&eacute;terminer les proportions du cadre de s&eacute;lection en faisant glisser.
•
Proportions fixes, pour conserver le rapport entre la largeur et la hauteur. Entrez les
valeurs (les valeurs d&eacute;cimales sont accept&eacute;es) correspondant au rapport largeur/
hauteur &agrave; utiliser. Par exemple, pour tracer un rectangle de s&eacute;lection dont la largeur est
deux fois plus grande que la hauteur, entrez 2 pour la largeur et 1 pour la hauteur.
•
Taille fixe, pour affecter des valeurs d&eacute;finies &agrave; la hauteur et &agrave; la largeur du cadre de
s&eacute;lection. Entrez des valeurs enti&egrave;res pour les pixels. N’oubliez pas que le nombre de
pixels n&eacute;cessaires pour d&eacute;limiter une s&eacute;lection d’un centim&egrave;tre d&eacute;pend de la r&eacute;solution
de l’image (voir la section &laquo; Taille et r&eacute;solution d’image &raquo;, page 69).
5 Pour aligner votre s&eacute;lection sur des rep&egrave;res, une grille, des tranches ou les limites d’un
document, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez Affichage &gt; Magn&eacute;tisme ou bien choisissez Affichage &gt;
Magn&eacute;tisme puis une commande dans le sous-menu. Le cadre de s&eacute;lection peut venir
s’ancrer sur les limites d’un document et sur plusieurs extras Photoshop. Cet ancrage
est command&eacute; &agrave; l’aide du sous-menu Magn&eacute;tisme (voir la section &laquo; Utilisation de la
commande Magn&eacute;tisme &raquo;, page 194).
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•
S&eacute;lection
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179
(ImageReady) Choisissez Affichage &gt; Magn&eacute;tisme &gt; Rep&egrave;res.
6 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes pour d&eacute;finir une s&eacute;lection :
•
Avec l’outil Rectangle de s&eacute;lection, Rectangle de s&eacute;lection arrondi ou Ellipse de
s&eacute;lection, faites glisser sur la zone &agrave; s&eacute;lectionner. Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e
lorsque vous faites glisser pour forcer la s&eacute;lection &agrave; un carr&eacute; ou un cercle. Pour d&eacute;finir le
cadre de s&eacute;lection &agrave; partir de son centre, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfonc&eacute;e lorsque vous faites glisser.
•
Si vous utilisez l’outil Rectangle de s&eacute;lection 1 rang&eacute;e ou 1 colonne, cliquez pr&egrave;s de la
zone &agrave; s&eacute;lectionner, puis faites glisser la s&eacute;lection jusqu’&agrave; l’emplacement exact. Si
aucune s&eacute;lection n’est visible, augmentez l’agrandissement de la vue de votre image.
Pour repositionner un rectangle, un rectangle arrondi ou une ellipse de s&eacute;lection,
faites glisser pour cr&eacute;er le cadre de s&eacute;lection, sans rel&acirc;cher le bouton de la souris.
Appuyez ensuite sur la barre d’espacement et, tout en la maintenant enfonc&eacute;e, continuez
de faire glisser. Si le cadre de s&eacute;lection a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; d&eacute;fini, faites glisser depuis l’int&eacute;rieur de la
s&eacute;lection.
Utilisation des outils Lasso, Lasso polygonal et Lasso magn&eacute;tique
Les outils Lasso et Lasso polygonal vous permettent de tracer des segments de droite et
des segments &agrave; main lev&eacute;e pour le cadre de s&eacute;lection. Avec l’outil Lasso magn&eacute;tique
(Photoshop), le cadre s’aligne sur les bords des zones d&eacute;finies de l’image.
L’outil Lasso magn&eacute;tique est plus particuli&egrave;rement utile pour s&eacute;lectionner rapidement
des objets avec des bords complexes sur des arri&egrave;re-plans tr&egrave;s contrast&eacute;s.
Pour utiliser l’outil Lasso :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Lasso , puis s&eacute;lectionnez des options (voir la section &laquo; D&eacute;finition
des options pour les outils Lasso, Lasso polygonal et Lasso magn&eacute;tique &raquo;, page 181).
2 Faites glisser pour tracer un cadre de s&eacute;lection &agrave; main lev&eacute;e.
3 Pour tracer un cadre de s&eacute;lection avec des segments rectilignes, maintenez la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez pour d&eacute;limiter les
extr&eacute;mit&eacute;s des segments. Vous pouvez permuter entre le trac&eacute; de segments &agrave; main lev&eacute;e
et le trac&eacute; de segments rectilignes.
4 Pour effacer les segments trac&eacute;s r&eacute;cemment, appuyez sur la touche Suppr jusqu’&agrave; la
disparition de tous les points d’ancrage du segment &agrave; supprimer.
5 Pour fermer le cadre de s&eacute;lection, rel&acirc;chez le bouton de la souris sans maintenir la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e.
Pour utiliser l’outil Lasso polygonal :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Lasso polygonal , puis s&eacute;lectionnez des options (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des options pour les outils Lasso, Lasso polygonal et Lasso magn&eacute;tique &raquo;,
page 181).
2 Cliquez dans l’image pour d&eacute;finir le point d’origine.
3 Utilisez l’une ou plusieurs des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour tracer un segment de droite, placez le pointeur &agrave; l’endroit o&ugrave; vous voulez que le
premier segment finisse et cliquez. Continuez &agrave; cliquer pour d&eacute;finir les extr&eacute;mit&eacute;s des
segments suivants.
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S&eacute;lection
Page pr&eacute;c&eacute;dente
180
•
Pour tracer un segment &agrave; main lev&eacute;e, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser. Rel&acirc;chez ensuite la touche Alt ou Option, puis le
bouton de la souris.
•
Pour effacer les segments droits qui ont &eacute;t&eacute; trac&eacute;s r&eacute;cemment, appuyez sur la
touche Suppr.
4 Fermez le cadre de s&eacute;lection.
•
Placez le pointeur de l’outil Lasso polygonal sur le point d’origine (un cercle ferm&eacute;
appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; du pointeur) et cliquez.
•
Si le pointeur ne se trouve pas sur le point d’origine, cliquez deux fois sur le pointeur de
l’outil Lasso polygonal ou cliquez tout en appuyant sur la touche Ctrl (Windows)
ou Commande (Mac OS).
Pour utiliser l’outil Lasso magn&eacute;tique (Photoshop) :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Lasso magn&eacute;tique
et s&eacute;lectionnez des options (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des options pour les outils Lasso, Lasso polygonal et Lasso magn&eacute;tique &raquo;,
page 181).
2 Cliquez dans l’image pour d&eacute;finir le premier point d’ancrage. Les points d’ancrage
permettent de fixer le cadre de s&eacute;lection.
3 Pour tracer un segment &agrave; main lev&eacute;e, d&eacute;placez le pointeur le long du contour &agrave; tracer
(ou faites glisser en maintenant le bouton de la souris enfonc&eacute;).
Le segment le plus r&eacute;cent du cadre de s&eacute;lection reste actif. A mesure que vous d&eacute;placez le
pointeur, le segment actif vient s’ancrer sur le contour de l’image le plus marqu&eacute;, en
fonction de la largeur de d&eacute;tection d&eacute;finie dans la barre d’options. P&eacute;riodiquement, l’outil
Lasso magn&eacute;tique ajoute des points d’ancrage au cadre de s&eacute;lection afin d’ancrer les
segments pr&eacute;c&eacute;dents.
4 Si le cadre ne s’ancre pas sur le contour voulu, cliquez une fois pour ajouter
manuellement un point d’ancrage. Continuez de tracer le contour et ajoutez des points
d’ancrage si besoin est.
5 Pour basculer provisoirement vers les autres outils Lasso, utilisez l’une des m&eacute;thodes
suivantes :
•
Pour activer l’outil Lasso, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e et faites glisser en appuyant sur le bouton de la souris.
•
Pour activer l’outil Lasso polygonal, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez.
6 Pour effacer les segments et les points d’ancrage dessin&eacute;s r&eacute;cemment, appuyez sur la
touche Suppr jusqu’&agrave; la disparition de tous les points d’ancrage correspondant au
segment voulu.
7 Fermez le cadre de s&eacute;lection.
•
Pour fermer le cadre avec un segment magn&eacute;tique &agrave; main lev&eacute;e, cliquez deux fois ou
appuyez sur Entr&eacute;e (ou Retour).
•
Pour fermer le cadre avec un segment droit, cliquez deux fois tout en maintenant la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e.
•
Pour fermer le cadre, faites glisser jusqu’au point d’origine et cliquez.
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S&eacute;lection
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181
D&eacute;finition des options pour les outils Lasso, Lasso polygonal et
Lasso magn&eacute;tique
Les options des outils Lasso permettent de personnaliser la fa&ccedil;on dont les diff&eacute;rents outils
Lasso d&eacute;tectent et s&eacute;lectionnent un contour.
Pour d&eacute;finir les options des outils Lasso :
1 S&eacute;lectionnez l’outil si besoin est.
2 Dans la barre d’options, indiquez si vous voulez ajouter une nouvelle s&eacute;lection ,
ajouter &agrave; une s&eacute;lection , soustraire d’une s&eacute;lection
ou s&eacute;lectionner une zone situ&eacute;e &agrave;
l’intersection d’autres s&eacute;lections .
3 D&eacute;finissez les options de contour progressif et de lissage (voir la section &laquo; Lissage des
contours d’une s&eacute;lection &raquo;, page 187).
4 Pour l’outil Lasso magn&eacute;tique (Photoshop), d&eacute;finissez les options suivantes :
•
Pour sp&eacute;cifier un p&eacute;rim&egrave;tre de d&eacute;tection, entrez un nombre de pixels dans la zone
Largeur. Le lasso magn&eacute;tique d&eacute;tecte les contours jusqu’&agrave; une distance du pointeur
correspondant &agrave; la valeur indiqu&eacute;e.
•
Pour d&eacute;finir la sensibilit&eacute; du lasso aux contours dans l’image, entrez une valeur
comprise entre 1 et 100 % dans la zone D&eacute;viation du contour. Une valeur &eacute;lev&eacute;e permet
de d&eacute;tecter uniquement les contours qui contrastent nettement avec leur
environnement ; une valeur faible permet de d&eacute;tecter les contours moins contrast&eacute;s.
•
Pour d&eacute;finir le rythme auquel le lasso d&eacute;finit les points d’ancrage, entrez une valeur
comprise entre 0 et 100 dans la zone Fr&eacute;quence. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le cadre
de s&eacute;lection est ancr&eacute; rapidement.
Sur une image dont les contours sont bien d&eacute;finis, vous pouvez utiliser un lasso plus large
et un contour plus contrast&eacute; pour tracer le cadre de mani&egrave;re approximative. Sur une
image dont les contours sont moins nets, utilisez une largeur inf&eacute;rieure et un contour
moins contrast&eacute; pour tracer le cadre avec une plus grande pr&eacute;cision.
•
Pour changer le curseur du lasso de fa&ccedil;on &agrave; indiquer la largeur correspondante,
appuyez sur la touche Verr maj du clavier. Changez le curseur lorsque l’outil est
s&eacute;lectionn&eacute;, mais pas en cours d’utilisation.
•
Si vous travaillez avec un stylet, s&eacute;lectionnez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez l’option Pression du
stylet. Lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e, la largeur du contour est inversement
proportionnelle &agrave; la pression du stylet.
Pendant la cr&eacute;ation d’une s&eacute;lection, vous pouvez appuyer sur la touche &laquo; , &raquo; pour
augmenter la largeur du contour du lasso magn&eacute;tique de 1 pixel ou sur la touche &laquo; : &raquo;
pour la diminuer de 1 pixel.
Utilisation de l’outil Baguette magique
L’outil Baguette magique permet de s&eacute;lectionner une zone color&eacute;e de fa&ccedil;on homog&egrave;ne
(par exemple, une fleur rouge) sans &ecirc;tre oblig&eacute; de tracer son contour. Il vous suffit de
sp&eacute;cifier la gamme de couleurs, ou tol&eacute;rance, pour les s&eacute;lections effectu&eacute;es avec cet outil.
Remarque : il est impossible d’utiliser l’outil Baguette magique sur une image en
mode Bitmap.
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S&eacute;lection
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Pour utiliser l’outil Baguette magique :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Baguette magique
.
2 Dans la barre d’options, indiquez si vous voulez ajouter une nouvelle s&eacute;lection ,
ajouter &agrave; une s&eacute;lection , soustraire d’une s&eacute;lection
ou s&eacute;lectionner une zone situ&eacute;e &agrave;
l’intersection d’autres s&eacute;lections . Le curseur de l’outil Baguette magique change en
fonction de l’option s&eacute;lectionn&eacute;e.
3 Dans la zone Tol&eacute;rance, entrez une valeur en pixels comprise entre 0 et 255. Une valeur
peu &eacute;lev&eacute;e s&eacute;lectionne les couleurs tr&egrave;s similaires &agrave; la couleur du pixel sur laquelle vous
cliquez ; une valeur &eacute;lev&eacute;e s&eacute;lectionne une plage de couleurs plus &eacute;tendue.
4 Pour d&eacute;finir un contour lisse, s&eacute;lectionnez Liss&eacute; (voir la section &laquo; Lissage des contours
d’une s&eacute;lection &raquo;, page 187).
5 Pour s&eacute;lectionner uniquement les zones adjacentes qui utilisent les m&ecirc;mes couleurs,
s&eacute;lectionnez Pixels contigus. Sinon, tous les pixels utilisant les m&ecirc;mes couleurs seront
s&eacute;lectionn&eacute;s.
6 Pour s&eacute;lectionner les couleurs en utilisant les donn&eacute;es de tous les calques visibles,
s&eacute;lectionnez Utiliser tous les calques. A d&eacute;faut, l’outil Baguette magique s&eacute;lectionne les
couleurs exclusivement sur le calque actif.
7 Dans l’image, cliquez sur la couleur que vous voulez s&eacute;lectionner. Si vous avez
s&eacute;lectionn&eacute; Pixels contigus, tous les pixels adjacents dans la plage de tol&eacute;rance sont
s&eacute;lectionn&eacute;s. Sinon, tous les pixels dans la plage de tol&eacute;rance sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Utilisation de la commande Plage de couleurs (Photoshop)
La commande Plage de couleurs s&eacute;lectionne une couleur ou un sous-ensemble de
couleurs dans une s&eacute;lection existante ou une image compl&egrave;te. Si vous souhaitez
remplacer une s&eacute;lection, veillez &agrave; tout d&eacute;s&eacute;lectionner avant d’appliquer cette commande.
Pour affiner une s&eacute;lection existante, utilisez plusieurs fois la commande Plage de couleurs
afin de s&eacute;lectionner un sous-ensemble de couleurs. Par exemple, pour s&eacute;lectionner les
zones vertes dans une s&eacute;lection cyan, s&eacute;lectionnez Cyans dans la bo&icirc;te de dialogue Plage
de couleurs, puis cliquez sur OK. Rouvrez ensuite la bo&icirc;te de dialogue Plage de couleurs,
puis s&eacute;lectionnez Verts (les r&eacute;sultats sont subtils, car cette technique s&eacute;lectionne des
parties de couleur dans un m&eacute;lange de couleurs).
Pour s&eacute;lectionner une plage de couleurs avec la pipette :
1 Choisissez S&eacute;lection &gt; Plage de couleurs.
2 Dans la liste d&eacute;roulante S&eacute;lection, choisissez l’outil Pipette
.
3 S&eacute;lectionnez l’une des options d’affichage :
•
S&eacute;lection, pour n’afficher que la s&eacute;lection au fur et &agrave; mesure que vous la composez.
•
Image, pour afficher toute l’image. Par exemple, vous pouvez &eacute;chantillonner une partie
de l’image qui ne se trouve pas &agrave; l’&eacute;cran.
Pour passer alternativement de l’aper&ccedil;u de l’image &agrave; celui de la s&eacute;lection dans la bo&icirc;te
de dialogue Plage de couleurs, appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS).
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4 Pointez sur l’image ou la zone d’aper&ccedil;u et cliquez pour pr&eacute;lever les couleurs &agrave; inclure.
Couleur d’&eacute;chantillonnage
5 Ajustez la plage des couleurs en entrant une valeur dans la zone Tol&eacute;rance ou en faisant
glisser le curseur correspondant. Indiquez une valeur de tol&eacute;rance inf&eacute;rieure pour r&eacute;duire
la plage de couleurs s&eacute;lectionn&eacute;e. L’option Tol&eacute;rance s&eacute;lectionne partiellement les pixels
en d&eacute;finissant le degr&eacute; d’inclusion des couleurs dans la s&eacute;lection (tandis que l’option
Tol&eacute;rance associ&eacute;e &agrave; la baguette magique et au pot de peinture &eacute;tend la plage des
couleurs qui sont enti&egrave;rement s&eacute;lectionn&eacute;es).
L’accroissement de la tol&eacute;rance &eacute;tend la s&eacute;lection
6 Affinez la s&eacute;lection en proc&eacute;dant comme suit :
•
Pour ajouter des couleurs, s&eacute;lectionnez la pipette + et cliquez dans la zone d’aper&ccedil;u ou
l’image.
•
Pour supprimer des couleurs, s&eacute;lectionnez la pipette - et cliquez dans la zone d’aper&ccedil;u
ou l’image.
Pour activer temporairement la pipette +, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e. Pour
activer temporairement la pipette -, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfonc&eacute;e.
7 Pour afficher un aper&ccedil;u de la s&eacute;lection dans la fen&ecirc;tre de l’image, choisissez l’une des
options suivantes dans le menu Pr&eacute;visualisation :
•
Sans, pour n’afficher aucun aper&ccedil;u dans la fen&ecirc;tre d’image.
•
Niveaux de gris, pour afficher la s&eacute;lection telle qu’elle appara&icirc;trait sur une couche en
niveaux de gris.
•
Cache noir, pour afficher la s&eacute;lection en couleur sur un fond noir.
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•
Cache blanc, pour afficher la s&eacute;lection en couleur sur un fond blanc.
•
Masque, pour afficher la s&eacute;lection en fonction des r&eacute;glages de masque d&eacute;finis (voir la
section &laquo; Cr&eacute;ation des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) &raquo;,
page 313).
8 Pour revenir &agrave; la s&eacute;lection originale, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur R&eacute;tablir.
Pour s&eacute;lectionner une plage de couleurs avec des couleurs pr&eacute;d&eacute;finies :
1 Choisissez S&eacute;lection &gt; Plage de couleurs.
2 Dans le menu d&eacute;roulant S&eacute;lection, choisissez une couleur ou une gamme de tons.
L’option Couleurs non imprimables n’est op&eacute;rationnelle que pour les images RVB et Lab.
Une couleur non imprimable est une couleur RVB ou Lab que l’impression en
quadrichromie ne permet pas de reproduire (voir la section &laquo; Gammes des couleurs
(Photoshop) &raquo;, page 102).
3 Cliquez sur S&eacute;lection pour afficher les zones s&eacute;lectionn&eacute;es dans la zone d’aper&ccedil;u.
4 Pour afficher un aper&ccedil;u de la s&eacute;lection dans la fen&ecirc;tre de l’image, choisissez l’une des
options suivantes dans le menu Pr&eacute;visualisation :
•
Sans, pour n’afficher aucun aper&ccedil;u dans la fen&ecirc;tre d’image.
•
Niveaux de gris, pour afficher la s&eacute;lection telle qu’elle appara&icirc;trait sur une couche en
niveaux de gris.
•
Cache noir, pour afficher la s&eacute;lection en couleur sur un fond noir.
•
Cache blanc, pour afficher la s&eacute;lection en couleur sur un fond blanc.
•
Masque, pour afficher la s&eacute;lection en fonction des r&eacute;glages de masque d&eacute;finis (voir la
section &laquo; Cr&eacute;ation des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) &raquo;,
page 313).
5 Pour revenir &agrave; la s&eacute;lection originale, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur R&eacute;tablir.
Remarque : si le message &laquo; Avertissement : aucun pixel n’est s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; plus de 50 %. &raquo;
s’affiche, le contour de s&eacute;lection ne sera pas visible. Vous avez peut-&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; une
couleur, comme le rouge, alors que l’image ne contenait pas la couleur compl&egrave;tement
satur&eacute;e.
Pour enregistrer et charger les r&eacute;glages de plages de couleurs :
Utilisez les boutons Enregistrer et Charger de la bo&icirc;te de dialogue Plage de couleurs pour
enregistrer et r&eacute;utiliser les param&egrave;tres en cours.
Cr&eacute;ation de s&eacute;lections d’apr&egrave;s les tranches (ImageReady)
Si vous cr&eacute;ez une tranche dans ImageReady, elle peut &ecirc;tre convertie en une s&eacute;lection.
Pour cr&eacute;er une s&eacute;lection d’apr&egrave;s une tranche :
1 S&eacute;lectionnez une tranche (voir la section &laquo; S&eacute;lection des tranches &raquo;, page 419).
2 Choisissez S&eacute;lection &gt; Cr&eacute;er une s&eacute;lection depuis les tranches.
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Ajustement des s&eacute;lections de pixels
Vous pouvez ajuster et affiner vos s&eacute;lections de pixels avec les outils de s&eacute;lection et
diff&eacute;rentes commandes du menu S&eacute;lection.
Vous pouvez, en outre, appliquer des d&eacute;formations g&eacute;om&eacute;triques pour modifier la forme
d’un cadre de s&eacute;lection (voir la section &laquo; Transformation des objets en deux dimensions &raquo;,
page 204).
D&eacute;placement, masquage ou inversion d’une s&eacute;lection
Vous pouvez d&eacute;placer un cadre de s&eacute;lection dans une image, masquer un cadre de
s&eacute;lection et intervertir une s&eacute;lection de fa&ccedil;on &agrave; s&eacute;lectionner la partie non s&eacute;lectionn&eacute;e
d’une image.
Pour d&eacute;placer un cadre de s&eacute;lection :
1 A l’aide d’un outil de s&eacute;lection, s&eacute;lectionnez Nouvelle s&eacute;lection dans la barre
d’options et pointez &agrave; l’int&eacute;rieur du cadre de s&eacute;lection. Le pointeur change de forme,
signe que vous pouvez d&eacute;placer la s&eacute;lection .
2 Faites glisser le cadre de s&eacute;lection de fa&ccedil;on &agrave; d&eacute;limiter une autre zone de l’image. Le
cadre peut sortir partiellement de la zone de travail. Lorsque vous le faites glisser de
nouveau vers son emplacement initial, le contour d’origine r&eacute;appara&icirc;t intact. Vous pouvez
&eacute;galement le faire glisser vers une autre fen&ecirc;tre d’image.
Pour d&eacute;finir le mouvement d’une s&eacute;lection :
•
Pour contraindre le d&eacute;placement &agrave; un multiple de 45 ˚, faites glisser, puis continuez en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
•
Pour d&eacute;placer la s&eacute;lection par incr&eacute;ments de 1 pixel, utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es.
•
Pour d&eacute;placer la s&eacute;lection par incr&eacute;ments de 10 pixels, maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es.
Pour masquer ou afficher les contours de la s&eacute;lection :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Affichage &gt; Afficher les options des extras. Cette commande permet
&eacute;galement d’afficher ou de masquer les contours de la s&eacute;lection, le trac&eacute; de
destination, les tranches et les annotations dans Photoshop ou les contours de la
s&eacute;lection, les tranches, les cartes-images, les limites du texte, la ligne de base du texte
et la s&eacute;lection de texte dans ImageReady (voir la section &laquo; Utilisation des extras &raquo;,
page 52).
•
Choisissez Affichage &gt; Afficher &gt; Contour de la s&eacute;lection. Cette op&eacute;ration masque ou
affiche les contours de la s&eacute;lection. Elle ne concerne que la s&eacute;lection active. Les
contours de la s&eacute;lection r&eacute;apparaissent lorsque vous effectuez une autre s&eacute;lection.
Pour s&eacute;lectionner les parties non s&eacute;lectionn&eacute;es d’une image :
Choisissez S&eacute;lection &gt; Intervertir.
Vous pouvez utiliser cette option pour s&eacute;lectionner un objet plac&eacute; sur un fond de
couleur unie. S&eacute;lectionnez le fond avec l’outil Baguette magique, puis intervertissez la
s&eacute;lection.
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Ajustement manuel des s&eacute;lections
Vous pouvez utiliser les outils de s&eacute;lection pour effectuer des ajouts ou des retraits dans
les s&eacute;lections de pixels existantes.
Avant d’effectuer un ajout ou une soustraction manuelle dans une s&eacute;lection, adoptez les
param&egrave;tres de contour progressif et de lissage d&eacute;finis dans la barre d’options pour la
s&eacute;lection initiale (voir la section &laquo; Lissage des contours d’une s&eacute;lection &raquo;, page 187).
Pour effectuer un ajout &agrave; une s&eacute;lection ou s&eacute;lectionner une autre zone :
1 S&eacute;lectionnez des &eacute;l&eacute;ments.
2 A l’aide d’un outil de s&eacute;lection, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
•
S&eacute;lectionnez l’option Ajouter &agrave; la s&eacute;lection
dans la barre d’options et faites glisser.
•
(ImageReady) Appuyez sur la touche Maj (un signe + appara&icirc;t en bas &agrave; droite du
pointeur) et, tout en la maintenant enfonc&eacute;e, faites glisser pour ajouter une autre
s&eacute;lection.
Pour soustraire d’une s&eacute;lection :
1 S&eacute;lectionnez des &eacute;l&eacute;ments.
2 A l’aide d’un outil de s&eacute;lection, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
•
S&eacute;lectionnez l’option Soustraire de la s&eacute;lection
dans la barre d’options et faites
glisser pour d&eacute;limiter une zone situ&eacute;e &agrave; l’intersection d’autres s&eacute;lections.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) (un signe - appara&icirc;t en bas &agrave;
droite du pointeur) enfonc&eacute;e et faites glisser pour soustraire une autre s&eacute;lection.
Pour s&eacute;lectionner uniquement une zone situ&eacute;e &agrave; l’intersection d’autres s&eacute;lections :
1 S&eacute;lectionnez des &eacute;l&eacute;ments.
2 A l’aide d’un outil de s&eacute;lection, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
•
S&eacute;lectionnez l’option S&eacute;lectionner l’intersection
glisser.
dans la barre d’options et faites
•
Maintenez enfonc&eacute;es les touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj (Mac OS) (une
croix appara&icirc;t en bas &agrave; droite du pointeur) et faites glisser sur la partie de la s&eacute;lection
originale &agrave; s&eacute;lectionner.
Ajustement num&eacute;rique des s&eacute;lections
A l’aide des commandes du menu S&eacute;lection, vous pouvez augmenter ou diminuer les
pixels dans une s&eacute;lection existante et nettoyer les pixels isol&eacute;s &agrave; l’int&eacute;rieur ou &agrave; l’ext&eacute;rieur
d’une s&eacute;lection de couleur.
Pour dilater ou contracter une s&eacute;lection d’un certain nombre de pixels :
1 Choisissez S&eacute;lection &gt; Modifier &gt; Dilater ou Contracter.
2 Dans la zone Dilater de ou Contracter de, entrez une valeur en pixels comprise entre 1
et 100, puis cliquez sur OK.
Le cadre est augment&eacute; ou diminu&eacute; du nombre de pixels indiqu&eacute;. Les parties du cadre de
s&eacute;lection le long du cadre de la zone de travail ne sont pas affect&eacute;es.
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Pour encadrer une s&eacute;lection existante avec une nouvelle s&eacute;lection :
1 Faites une s&eacute;lection &agrave; l’aide d’un outil de s&eacute;lection.
2 Choisissez S&eacute;lection &gt; Modifier &gt; Cadre.
3 Entrez une valeur comprise entre 1 et 200 pixels pour la largeur du cadre de la nouvelle
s&eacute;lection, puis cliquez sur OK.
La nouvelle s&eacute;lection encadre la zone s&eacute;lectionn&eacute;e au d&eacute;part.
La commande Cadre cr&eacute;e une s&eacute;lection liss&eacute;e (voir la section &laquo; Lissage des contours d’une
s&eacute;lection &raquo;, page 187). Pour dessiner un cadre non liss&eacute; autour d’une s&eacute;lection, utilisez la
commande Contour (voir la section &laquo; Contour et fond des s&eacute;lections et calques &raquo;,
page 280).
Pour dilater une s&eacute;lection afin d’y inclure les zones de couleur similaire :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Choisissez S&eacute;lection &gt; Etendre, pour inclure tous les pixels adjacents
compris dans la plage de tol&eacute;rance d&eacute;finie dans les options de l’outil Baguette
magique.
•
Choisissez S&eacute;lection &gt; G&eacute;n&eacute;raliser, pour inclure tous les pixels de l’image, et pas
seulement ceux adjacents, compris dans la plage de tol&eacute;rance.
Pour d&eacute;velopper la s&eacute;lection par incr&eacute;ments, choisissez plusieurs fois l’une de ces deux
commandes.
Remarque : il est impossible d’utiliser les commandes Etendre et G&eacute;n&eacute;raliser sur une
image en mode Bitmap.
Pour nettoyer les pixels isol&eacute;s &agrave; l’int&eacute;rieur ou &agrave; l’ext&eacute;rieur d’une s&eacute;lection de couleur :
1 Choisissez S&eacute;lection &gt; Modifier &gt; Lisser.
2 Dans la zone Rayon, entrez une valeur comprise en pixels entre 1 et 100, puis cliquez
sur OK.
Photoshop ou ImageReady recherche autour de chaque pixel s&eacute;lectionn&eacute; des pixels non
s&eacute;lectionn&eacute;s compris dans la plage d&eacute;finie. Si, par exemple, vous entrez la valeur 16 dans
la zone Rayon, l’application utilise chaque pixel comme centre d’une zone de 33 x 33
pixels (16 pixels &agrave; l’horizontale et &agrave; la verticale). Si la plupart des pixels dans la plage sont
s&eacute;lectionn&eacute;s, ceux qui ne le sont pas sont quand m&ecirc;me ajout&eacute;s &agrave; la s&eacute;lection. Si la plupart
des pixels dans la plage ne sont pas s&eacute;lectionn&eacute;s, ceux qui le sont sont quand m&ecirc;me
retir&eacute;s de la s&eacute;lection.
Remarque : le rapport entre la distance physique et la distance en pixels d&eacute;pend de la
r&eacute;solution de l’image. Par exemple, une distance de 5 pixels est plus longue dans une
image de 72 ppp que dans une image de 300 ppp (voir la section &laquo; Taille et r&eacute;solution
d’image &raquo;, page 69).
Lissage des contours d’une s&eacute;lection
Deux m&eacute;thodes sont &agrave; votre disposition pour lisser les bords cr&eacute;nel&eacute;s d’une s&eacute;lection : le
lissage et le contour progressif.
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Lissage Ce proc&eacute;d&eacute; lisse les bords cr&eacute;nel&eacute;s d’une s&eacute;lection en adoucissant la transition
de couleur entre les pixels du bord et ceux de l’arri&egrave;re-plan. Dans la mesure o&ugrave; seuls les
pixels du bord changent, aucun d&eacute;tail n’est perdu. Le lissage est utile lorsque des
s&eacute;lections sont coup&eacute;es, copi&eacute;es et coll&eacute;es pour cr&eacute;er des images composites.
Le lissage est disponible pour les outils Lasso, Lasso polygonal, Lasso magn&eacute;tique,
Rectangle de s&eacute;lection arrondi (ImageReady), Ellipse de s&eacute;lection et Baguette magique
(s&eacute;lectionnez un outil pour afficher sa barre d’options). Vous devez toutefois sp&eacute;cifier
l’option de lissage avant d’utiliser ces outils. En effet, une fois la s&eacute;lection effectu&eacute;e, vous
ne pouvez plus ajouter de lissage.
Contour progressif Ce proc&eacute;d&eacute; att&eacute;nue les bords en cr&eacute;ant une zone de transition entre
la s&eacute;lection et les pixels situ&eacute;s autour de celle-ci. Cet effet de flou peut provoquer la perte
de d&eacute;tails sur le contour de la s&eacute;lection.
Le contour progressif est disponible pour les outils Rectangle de s&eacute;lection, Lasso, Lasso
polygonal et Lasso magn&eacute;tique. Vous pouvez soit l’appliquer au moment o&ugrave; vous utilisez
l’outil, soit l’ajouter &agrave; une s&eacute;lection existante. Les effets de contour progressif deviennent
visibles lorsque vous d&eacute;placez, coupez, copiez ou remplissez la s&eacute;lection.
Pour utiliser le lissage :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Lasso, Lasso polygonal, Lasso magn&eacute;tique, Rectangle de s&eacute;lection
arrondi (ImageReady), Ellipse de s&eacute;lection ou Baguette magique.
2 S&eacute;lectionnez Liss&eacute; dans la barre d’options.
Pour appliquer un contour progressif &agrave; un outil de s&eacute;lection :
1 S&eacute;lectionnez l’un des outils Lasso ou Rectangle de s&eacute;lection.
2 Entrez une valeur pour l’option Contour progressif dans la barre d’options. Cette valeur
d&eacute;finit la largeur du contour progressif. Elle est comprise entre 1 et 250 pixels.
Pour appliquer un contour progressif &agrave; une s&eacute;lection existante :
1 Choisissez S&eacute;lection &gt; Contour progressif.
2 Entrez une valeur dans la zone Rayon et cliquez sur OK.
Remarque : lorsque vous effectuez une petite s&eacute;lection en sp&eacute;cifiant un rayon de contour
progressif important, la s&eacute;lection obtenue risque d’&ecirc;tre si peu perceptible que son contour
sera invisible. Ce dernier ne pourra donc pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;. Si le message
&laquo; Avertissement : aucun pixel n’est s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; plus de 50 %. &raquo; s’affiche, diminuez le rayon
du contour progressif ou augmentez la taille de la s&eacute;lection. A d&eacute;faut, cliquez sur OK pour
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accepter le masque avec son param&egrave;tre actuel et cr&eacute;er une s&eacute;lection dont les contours
sont invisibles.
A
B
C
D
S&eacute;lection sans contour progressif et avec contour progressif : A. S&eacute;lection originale B. Contour
progressif : 0 C. Contour progressif : 10 D. Contour progressif : 30
D&eacute;placement, copie et collage de s&eacute;lections et de calques
Vous pouvez d&eacute;placer ou copier des s&eacute;lections et des calques dans ou entre des images
Photoshop, et m&ecirc;me entre des images Photoshop et d’autres applications.
D&eacute;placement de s&eacute;lections et de calques dans une image
L’outil D&eacute;placement vous permet de faire glisser une s&eacute;lection ou un calque vers un
nouvel emplacement dans l’image. Vous pouvez, en laissant la palette Infos ouverte,
conna&icirc;tre la distance exacte du d&eacute;placement. Vous pouvez &eacute;galement utiliser
l’outil D&eacute;placement pour aligner des s&eacute;lections et des calques, et pour r&eacute;partir des calques
dans une image.
Pour d&eacute;finir les options de l’outil D&eacute;placement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement
.
2 S&eacute;lectionnez l’une des options suivantes dans la barre d’options :
•
S&eacute;lection automatique du calque, pour s&eacute;lectionner le premier calque comportant des
pixels sous l’outil D&eacute;placement, plut&ocirc;t que le calque s&eacute;lectionn&eacute;.
•
Afficher le cadre de s&eacute;lection, pour afficher le cadre de s&eacute;lection autour de l’&eacute;l&eacute;ment
s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour d&eacute;placer une s&eacute;lection ou un calque :
1 S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement
.
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Pour activer l’outil D&eacute;placement lorsqu’un autre outil est s&eacute;lectionn&eacute;, maintenez la
touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e (cette technique ne fonctionne
pas avec les outils Plume , Plume libre , S&eacute;lection de trac&eacute; , S&eacute;lection directe ,
Main , S&eacute;lection de tranche
ou les outils de point d’ancrage
). Maintenez la
touche Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e pour activer l’outil D&eacute;placement lorsque vous
utilisez les outils de forme
.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Placez le pointeur &agrave; l’int&eacute;rieur du cadre de s&eacute;lection et faites glisser la s&eacute;lection vers un
nouvel emplacement. Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs zones, elles se d&eacute;placent
toutes ensemble.
•
S&eacute;lectionnez le calque &agrave; d&eacute;placer. Faites glisser le calque vers sa nouvelle position.
Pour aligner des s&eacute;lections et des calques dans une image :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour aligner le contenu d’un calque sur une s&eacute;lection, faites une s&eacute;lection dans l’image.
S&eacute;lectionnez ensuite un calque dans la palette Calques.
•
Pour aligner le contenu de plusieurs calques sur un cadre de s&eacute;lection, faites une
s&eacute;lection dans l’image. Liez ensuite les calques &agrave; aligner dans la palette Calques (voir la
section &laquo; Liaison des calques &raquo;, page 325).
•
Pour aligner le contenu de plusieurs calques sur le contenu du calque actif, liez les
calques &agrave; aligner au calque actif (voir la section &laquo; Liaison des calques &raquo;, page 325).
2 S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement
.
3 Cliquez sur un ou plusieurs boutons d’alignement dans la barre des options : Aligner les
bords sup&eacute;rieurs , Aligner les centres dans le sens vertical , Aligner les bords
inf&eacute;rieurs , Aligner les bords gauches , Aligner les centres dans le sens horizontal
ou Aligner les bords droits .
Pour r&eacute;partir des calques dans une image :
1 Dans la palette Calques, liez trois calques ou plus (voir la section &laquo; Liaison des calques &raquo;,
page 325).
2 S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement
.
3 Cliquez sur un ou plusieurs boutons de r&eacute;partition dans la barre des options : R&eacute;partir
les bords sup&eacute;rieurs
, R&eacute;partir les centres dans le sens vertical
, R&eacute;partir les bords
inf&eacute;rieurs
, R&eacute;partir les bords gauches , R&eacute;partir les centres dans le sens horizontal
ou R&eacute;partir les bords droits .
Copie de s&eacute;lections ou de calques
Vous pouvez utiliser l’outil D&eacute;placement pour copier les s&eacute;lections que vous faites glisser
dans ou entre des images Photoshop. Vous pouvez &eacute;galement copier et d&eacute;placer des
s&eacute;lections &agrave; l’aide des commandes Copier, Copier avec fusion, Couper et Coller.
L’utilisation de l’outil D&eacute;placement exige cependant moins de m&eacute;moire, car le Pressepapiers n’est pas autant sollicit&eacute; qu’avec ces commandes.
•
La commande Copier copie la zone s&eacute;lectionn&eacute;e sur le calque actif.
•
La commande Copier avec fusion cr&eacute;e une copie fusionn&eacute;e de tous les calques visibles
dans la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
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•
S&eacute;lection
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La commande Coller colle une s&eacute;lection coup&eacute;e ou copi&eacute;e dans une autre partie de
l’image ou dans une autre image sous forme de nouveau calque.
(Photoshop) La commande Coller dedans colle une s&eacute;lection coup&eacute;e ou copi&eacute;e dans une
autre s&eacute;lection de la m&ecirc;me image ou d’une image diff&eacute;rente. La s&eacute;lection source est coll&eacute;e
dans un nouveau calque, et le cadre de s&eacute;lection cible est converti en masque de fusion
(voir la section &laquo; Masquage des calques &raquo;, page 353).
N’oubliez pas, lors du collage d’une s&eacute;lection ou d’un calque entre deux images de
r&eacute;solution diff&eacute;rente, que les donn&eacute;es coll&eacute;es conservent leurs dimensions en pixels. La
zone coll&eacute;e peut de ce fait sembler disproportionn&eacute;e dans la nouvelle image. A l’aide de la
commande Taille de l’image, d&eacute;finissez une r&eacute;solution identique pour les images source et
cible avant l’op&eacute;ration de copier/coller (voir la section &laquo; D&eacute;finition d’une r&eacute;solution
recommand&eacute;e pour une image (Photoshop) &raquo;, page 76).
Suivant vos param&egrave;tres de gestion des couleurs et le profil colorim&eacute;trique associ&eacute; au
fichier (ou aux donn&eacute;es import&eacute;es), vous pouvez &ecirc;tre invit&eacute; &agrave; indiquer comment vous
voulez traiter les informations sur les couleurs dans le fichier (ou les donn&eacute;es import&eacute;es).
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; R&egrave;gles de gestion des couleurs &raquo;,
page 119.
Pour copier une s&eacute;lection :
1 S&eacute;lectionnez la zone &agrave; copier.
2 Choisissez Edition &gt; Copier ou Edition &gt; Copier avec fusion.
Pour copier une s&eacute;lection avec la m&eacute;thode de glisser-d&eacute;poser :
1 S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement
ou activez-le en maintenant la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e.
2 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser la
s&eacute;lection &agrave; copier et d&eacute;placer.
Lors de la copie entre deux images, faites glisser la s&eacute;lection de la fen&ecirc;tre active vers la
fen&ecirc;tre cible. Si aucun &eacute;l&eacute;ment n’est s&eacute;lectionn&eacute;, le calque actif est enti&egrave;rement copi&eacute;.
Lorsque vous faites glisser la s&eacute;lection sur une autre fen&ecirc;tre, une bordure en surbrillance
appara&icirc;t autour de la fen&ecirc;tre si vous pouvez y d&eacute;poser la s&eacute;lection.
Pour cr&eacute;er plusieurs copies d’une s&eacute;lection dans une image :
1 S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement
ou activez-le en maintenant la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e.
2 Copiez la s&eacute;lection :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser la
s&eacute;lection.
•
Pour copier la s&eacute;lection en d&eacute;calant la r&eacute;plique de 1 pixel, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Macintosh) enfonc&eacute;e et appuyez sur une touche fl&eacute;ch&eacute;e.
•
Pour copier la s&eacute;lection en d&eacute;calant la r&eacute;plique de 10 pixels, maintenez les touches
Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj (Mac OS) enfonc&eacute;es et appuyez sur une touche
fl&eacute;ch&eacute;e.
Tant que vous maintenez la touche Alt ou Option enfonc&eacute;e, chaque pression sur une
touche fl&eacute;ch&eacute;e duplique la s&eacute;lection en d&eacute;calant la r&eacute;plique du nombre de pixels indiqu&eacute;
par rapport &agrave; la r&eacute;plique pr&eacute;c&eacute;dente.
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S&eacute;lection
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192
Pour coller une s&eacute;lection dans une autre (Photoshop) :
1 Coupez ou copiez la partie de l’image &agrave; coller.
2 S&eacute;lectionnez la partie de l’image dans laquelle coller la s&eacute;lection. Les s&eacute;lections source
et cible peuvent se trouver dans la m&ecirc;me image ou dans deux images Photoshop
distinctes.
3 Choisissez Edition &gt; Coller dedans. Le contenu de la s&eacute;lection source est masqu&eacute; par la
s&eacute;lection cible.
Dans la palette Calques, la vignette du calque correspondant &agrave; la s&eacute;lection source appara&icirc;t
&agrave; c&ocirc;t&eacute; de celle du masque de fusion correspondant &agrave; la s&eacute;lection cible. Le calque et le
masque de fusion ne sont pas li&eacute;s : vous pouvez les d&eacute;placer ind&eacute;pendamment l’un de
l’autre.
S&eacute;lection source coll&eacute;e dans la s&eacute;lection cible
Pour plus de d&eacute;tails sur la modification de masques de fusion, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Application et suppression des masques de fusion &raquo;, page 358.
4 S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement
ou activez-le en maintenant la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e. Puis faites glisser le contenu source, jusqu’&agrave;
ce que la partie voulue soit visible &agrave; travers le masque.
5 Pour faire appara&icirc;tre plus ou moins l’image situ&eacute;e au-dessous du calque, cliquez sur la
vignette du masque de fusion dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez un outil de dessin,
puis peignez le masque :
•
en noir pour masquer davantage l’image situ&eacute;e au-dessous du calque ;
•
en blanc pour r&eacute;v&eacute;ler davantage l’image situ&eacute;e au-dessous du calque ;
•
en gris pour r&eacute;v&eacute;ler partiellement l’image situ&eacute;e au-dessous du calque.
6 Une fois satisfait du r&eacute;sultat, choisissez Calque &gt; Fusionner avec le calque inf&eacute;rieur pour
fusionner le nouveau calque et le masque de fusion avec le calque sous-jacent et rendre
les modifications d&eacute;finitives.
Copie entre deux applications avec la m&eacute;thode du glisserd&eacute;poser
La fonction de glisser-d&eacute;poser vous permet de copier et d&eacute;placer des images entre
Photoshop ou ImageReady et d’autres applications.
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S&eacute;lection
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193
Sous Windows, l’application doit &ecirc;tre compatible OLE. Pour dupliquer une image enti&egrave;re
par glisser-d&eacute;poser, faites glisser l’image &agrave; l’aide de l’outil D&eacute;placement. Pour copier un
objet OLE contenant des donn&eacute;es .psd, utilisez le Presse-papiers OLE (voir votre
documentation Windows). Sous Mac OS, l’application doit prendre en charge Mac OS
Drag Manager.
Si vous faites glisser des images vectorielles &agrave; partir d’Adobe Illustrator ou d’autres
applications utilisant le Presse-papiers d’Illustrator, ces images sont pixellis&eacute;es : les lignes
et les courbes de l’image d&eacute;finies math&eacute;matiquement sont converties en pixels (bits d’une
image bitmap). Pour copier une image vectorielle sous forme de trac&eacute; dans
Adobe Photoshop, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e
tout en faisant glisser l’image depuis Adobe Illustrator. Pour copier du texte, vous devez
d’abord le vectoriser.
Copie entre deux applications au moyen du Presse-papiers
Vous avez souvent la possibilit&eacute; d’utiliser la commande Couper ou Copier pour copier des
s&eacute;lections entre Photoshop ou ImageReady et d’autres applications. La s&eacute;lection coup&eacute;e
ou copi&eacute;e reste dans le Presse-papiers jusqu’&agrave; ce que vous coupiez ou copiez une autre
s&eacute;lection.
Dans certains cas, le contenu du Presse-papiers est converti en image pixellis&eacute;e. Photoshop
vous avertit avant de pixelliser une image vectorielle.
Remarque : l’image est pixellis&eacute;e en fonction de la r&eacute;solution du fichier dans lequel vous
la collez.
Pour modifier la pr&eacute;f&eacute;rence d’exportation du Presse-papiers (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
Sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 S&eacute;lectionnez Exporter le Presse-papiers pour enregistrer le contenu de Photoshop dans
le Presse-papiers lorsque vous quittez le programme. Si vous ne cochez pas cette case, le
contenu est supprim&eacute; &agrave; la fermeture du programme.
Pour coller une illustration PostScript depuis une autre application :
1 S&eacute;lectionnez votre illustration dans l’application et choisissez Edition &gt; Copier (voir la
section &laquo; A propos des formats de fichiers &raquo;, page 510).
2 Dans Photoshop ou ImageReady, s&eacute;lectionnez l’image dans laquelle coller la s&eacute;lection.
3 Choisissez Edition &gt; Coller.
4 (Photoshop) Dans la bo&icirc;te de dialogue, s&eacute;lectionnez l’une des options suivantes :
•
Coller en tant que Pixels, pour pixelliser l’image coll&eacute;e. La pixellisation convertit les
images vectorielles d&eacute;finies math&eacute;matiquement en pixels.
•
Coller en tant que Trac&eacute;, pour coller la copie sous forme de trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
Pour copier du texte depuis Illustrator, vous devez d’abord le vectoriser.
•
Coller en tant que Calque de la forme, pour cr&eacute;er un nouveau calque de la forme
utilisant le trac&eacute; comme masque vectoriel.
Important : lorsque vous copiez une image depuis Adobe Illustrator, la bo&icirc;te de dialogue
Coller risque de ne pas s’afficher dans Photoshop &agrave; cause des pr&eacute;f&eacute;rences Presse-papiers
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S&eacute;lection
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par d&eacute;faut d’Illustrator. Cochez la case AICB dans la section Fichiers et presse-papiers de la
bo&icirc;te de dialogue Pr&eacute;f&eacute;rences d’Illustrator, pour que les options Coller s’affichent lorsque
vous collez l’image dans Photoshop.
5 Si vous avez choisi Coller en tant que Pixels &agrave; l’&eacute;tape pr&eacute;c&eacute;dente, vous pouvez choisir
Liss&eacute; dans la barre d’options pour obtenir une transition progressive entre les bords de la
s&eacute;lection et les pixels environnants (voir la section &laquo; Lissage des contours d’une
s&eacute;lection &raquo;, page 187).
Remarque : si vous avez d&eacute;j&agrave; fusionn&eacute; les donn&eacute;es et essayez d’extraire de nouveau les
donn&eacute;es pixellis&eacute;es, utilisez les commandes Cache (voir la section &laquo; Suppression des pixels
de la frange d’une s&eacute;lection (Photoshop) &raquo;, page 195).
Utilisation de la commande Magn&eacute;tisme
Le magn&eacute;tisme permet de positionner avec pr&eacute;cision des contours de s&eacute;lection, des
rectangles de recadrage, des tranches, des formes et des trac&eacute;s. Vous pouvez activer ou
d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme &agrave; l’aide de la commande Magn&eacute;tisme. Vous pouvez &eacute;galement
indiquer les &eacute;l&eacute;ments qui exercent un magn&eacute;tisme lorsque la commande Magn&eacute;tisme est
activ&eacute;e.
Pour activer ou d&eacute;sactiver le magn&eacute;tisme :
Choisissez Affichage &gt; Magn&eacute;tisme. Une coche indique que le magn&eacute;tisme est activ&eacute;.
Pour d&eacute;finir les &eacute;l&eacute;ments qui exercent un magn&eacute;tisme :
Choisissez Affichage &gt; Magn&eacute;tisme, puis s&eacute;lectionnez une ou plusieurs options dans le
sous-menu :
•
Rep&egrave;res, pour un magn&eacute;tisme des rep&egrave;res (voir la section &laquo; Utilisation des rep&egrave;res et de
la grille &raquo;, page 50).
•
(Photoshop) Grille, pour un magn&eacute;tisme de la grille. Vous ne pouvez pas s&eacute;lectionner
cette option si la grille est masqu&eacute;e (voir la section &laquo; Utilisation des rep&egrave;res et de la
grille &raquo;, page 50).
•
Tranches, pour un magn&eacute;tisme des bordures de tranche. Vous ne pouvez pas
s&eacute;lectionner cette option si les tranches sont masqu&eacute;es (voir la section &laquo; Affichage des
tranches &raquo;, page 417).
•
(Photoshop) Limites du document, pour un magn&eacute;tisme des bords du document.
•
Tout, pour s&eacute;lectionner toutes les options de magn&eacute;tisme.
•
Sans, pour d&eacute;s&eacute;lectionner toutes les options de magn&eacute;tisme.
Une coche indique que l’option est s&eacute;lectionn&eacute;e et que le magn&eacute;tisme est activ&eacute;. Un
point (Windows) ou un tiret (Mac OS) indique que l’option est s&eacute;lectionn&eacute;e mais que le
magn&eacute;tisme est d&eacute;sactiv&eacute;.
Pour activer une option de magn&eacute;tisme s&eacute;lectionn&eacute;e lorsque le magn&eacute;tisme est
d&eacute;sactiv&eacute; :
1 La commande Magn&eacute;tisme &eacute;tant d&eacute;sactiv&eacute;e, choisissez Affichage &gt; Magn&eacute;tisme.
2 Choisissez une option. Le magn&eacute;tisme de l’option s&eacute;lectionn&eacute;e est automatiquement
activ&eacute; et toutes les autres options de magn&eacute;tisme sont d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es.
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S&eacute;lection
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M&eacute;morisation et r&eacute;cup&eacute;ration des s&eacute;lections
Vous avez la possibilit&eacute; de m&eacute;moriser et de r&eacute;cup&eacute;rer des s&eacute;lections pour les r&eacute;utiliser
(voir la section &laquo; Enregistrement d’une s&eacute;lection de masque &raquo;, page 316).
Pour m&eacute;moriser une s&eacute;lection :
Choisissez S&eacute;lection &gt; M&eacute;moriser la s&eacute;lection.
Pour r&eacute;cup&eacute;rer une s&eacute;lection enregistr&eacute;e (Photoshop) :
1 Choisissez S&eacute;lection &gt; R&eacute;cup&eacute;rer la s&eacute;lection, puis entrez les options dans la bo&icirc;te de
dialogue R&eacute;cup&eacute;rer la s&eacute;lection.
2 Cliquez sur OK pour charger la s&eacute;lection (voir la section &laquo; R&eacute;cup&eacute;ration d’une s&eacute;lection
dans une image &raquo;, page 317).
Pour r&eacute;cup&eacute;rer une s&eacute;lection enregistr&eacute;e (ImageReady) :
Choisissez S&eacute;lection &gt; R&eacute;cup&eacute;rer la s&eacute;lection, puis choisissez une option dans le sousmenu.
Suppression de s&eacute;lections
Pour supprimer une s&eacute;lection, choisissez Edition &gt; Effacer ou appuyez sur la touche
Retour arri&egrave;re (Windows) ou Suppression (Mac OS). Pour couper une s&eacute;lection dans le
Presse-papiers, choisissez Edition &gt; Couper.
Lorsque vous supprimez une s&eacute;lection sur un fond ou un calque avec l’option Verrouiller
les pixels transparents activ&eacute;e dans la palette Calques, l’emplacement d’origine est
remplac&eacute; par la couleur de fond. Lorsque vous supprimez une s&eacute;lection sur un calque sans
avoir activ&eacute; l’option Verrouiller les pixels transparents, l’emplacement d’origine est
remplac&eacute; par la transparence du calque.
Suppression des pixels de la frange d’une s&eacute;lection
(Photoshop)
Lorsque vous d&eacute;placez ou collez une s&eacute;lection liss&eacute;e, cette derni&egrave;re inclut certains pixels
voisins du cadre de s&eacute;lection. Il peut en r&eacute;sulter une frange ou un halo sur le contour de la
s&eacute;lection coll&eacute;e. Les commandes du sous-menu Cache vous permettent de modifier les
pixels du contour qui sont g&ecirc;nants.
•
La commande Supprimer la frange remplace la couleur des pixels de la frange par la
couleur des pixels voisins qui ne contiennent aucune des couleurs de fond. Si, par
exemple, vous s&eacute;lectionnez un objet jaune sur un fond bleu et que vous d&eacute;placez la
s&eacute;lection, une partie du fond bleu est s&eacute;lectionn&eacute;e et d&eacute;plac&eacute;e avec l’objet. La
commande Supprimer la frange permet de remplacer les pixels bleus par des pixels
jaunes.
•
Les commandes Retirer le cache noir et Retirer le cache blanc sont utiles pour coller sur
un fond diff&eacute;rent une s&eacute;lection qui a &eacute;t&eacute; liss&eacute;e sur un fond blanc ou noir. Un texte noir
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S&eacute;lection
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196
liss&eacute; sur un fond blanc, par exemple, est bord&eacute; de pixels gris qui sont visibles sur un
fond color&eacute;.
Vous pouvez &eacute;galement supprimer des franges &agrave; l’aide des curseurs Fusion avanc&eacute;e
de la bo&icirc;te de dialogue Style de calque, qui vous permettent de supprimer certaines
zones du calque ou de les rendre transparentes. Dans ce cas, vous rendez les zones noires
ou blanches transparentes. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e et cliquez sur les curseurs pour les s&eacute;parer ; cela vous permet de supprimer les
pixels de la frange et de conserver un contour lisse.
Pour r&eacute;duire la frange d’une s&eacute;lection :
1 Choisissez Calque &gt; Cache &gt; Supprimer la frange.
2 Dans la zone Largeur, entrez la distance sur laquelle remplacer les pixels. Dans la
plupart des cas, une distance de 1 ou 2 pixels est suffisante.
3 Cliquez sur OK.
Pour supprimer la frange d’une s&eacute;lection :
Choisissez Calque &gt; Cache &gt; Retirer le cache noir ou Retirer le cache blanc.
Extraction d’objets de leur arri&egrave;re-plan (Photoshop)
La commande Extraire offre un moyen ing&eacute;nieux d’isoler un objet de premier plan et
d’effacer son arri&egrave;re-plan sur un calque. M&ecirc;me les objets dont les bords sont sinueux,
complexes ou ind&eacute;finissables peuvent d&eacute;sormais &ecirc;tre d&eacute;tour&eacute;s avec un minimum
d’intervention manuelle.
Remarque : pour les situations les plus simples, vous pouvez utiliser la gomme d’arri&egrave;replan.
Pour extraire un objet, utilisez les outils de la bo&icirc;te de dialogue Extraire. Commencez par
tracer une s&eacute;lection d&eacute;limitant les contours de l’objet et d&eacute;finissez l’int&eacute;rieur de l’objet.
Vous pouvez ensuite pr&eacute;visualiser et recommencer l’extraction ou retoucher le r&eacute;sultat
autant de fois que n&eacute;cessaire. Lorsque vous effectuez l’extraction, Photoshop rend
l’arri&egrave;re-plan transparent. Les pixels sur le contour de l’objet ont perdu les composants de
couleur issus de l’arri&egrave;re-plan et peuvent donc &ecirc;tre fusionn&eacute;s avec un nouvel arri&egrave;re-plan
sans produire un effet de halo.
Vous pouvez rajouter l’opacit&eacute; &agrave; l’arri&egrave;re-plan et cr&eacute;er d’autres effets en utilisant la
commande Edition &gt; Estomper apr&egrave;s une extraction (voir la section &laquo; Fusion des effets
de filtres (Photoshop) &raquo;, page 362).
Pour extraire un objet de son arri&egrave;re-plan :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque contenant l’objet &agrave; extraire. Si vous
s&eacute;lectionnez un calque d’arri&egrave;re-plan, il devient un calque normal apr&egrave;s l’extraction.
Pour ne perdre aucune information de l’image originale, dupliquez le calque ou faites un
instantan&eacute; de l’image originale.
Remarque : si le calque contient une s&eacute;lection, l’extraction efface l’arri&egrave;re-plan
uniquement dans la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
2 Choisissez Filtre &gt; Extraire.
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S&eacute;lection
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D&eacute;finissez la partie de l’image &agrave; extraire en utilisant les outils et les aper&ccedil;us de cette bo&icirc;te
de dialogue Extraire. Vous pouvez, si besoin, redimensionner la bo&icirc;te de dialogue en
faisant glisser son coin inf&eacute;rieur droit.
3 D&eacute;finissez les options des outils dans la bo&icirc;te de dialogue (vous pouvez &agrave; tout moment
changer ces param&egrave;tres) :
•
Dans la zone Epaisseur, tapez une valeur ou faites glisser le curseur pour d&eacute;finir la
largeur des outils S&eacute;lecteur de contour, Gomme, Nettoyage et Retouche de contour.
•
Dans la zone S&eacute;lection, choisissez l’une des couleurs pr&eacute;d&eacute;finies ou choisissez Autre si
vous voulez d&eacute;finir une couleur personnalis&eacute;e pour la s&eacute;lection.
•
Dans la zone Remplissage, choisissez l’une des couleurs pr&eacute;d&eacute;finies ou choisissez Autre
si vous voulez d&eacute;finir une couleur personnalis&eacute;e pour la zone couverte par l’outil
Remplissage.
•
Si vous s&eacute;lectionnez un contour bien d&eacute;fini, utilisez la s&eacute;lection optimis&eacute;e. Cette option
vous permet d’obtenir une s&eacute;lection qui &eacute;pouse exactement la largeur du contour,
quelle que soit l’&eacute;paisseur de pinceau actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
4 R&eacute;glez l’affichage &agrave; votre convenance :
•
Pour agrandir une zone, s&eacute;lectionnez l’outil Loupe
dans la bo&icirc;te de dialogue et
cliquez dans l’aper&ccedil;u. Pour r&eacute;duire une zone, maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e lorsque vous cliquez.
•
Pour visualiser une zone diff&eacute;rente, s&eacute;lectionnez l’outil Main dans la bo&icirc;te de dialogue
et faites glisser sur l’aper&ccedil;u de l’image.
5 D&eacute;finissez le contour de l’objet &agrave; extraire :
•
Pour tracer une s&eacute;lection qui d&eacute;limite le contour de l’objet, s&eacute;lectionnez l’outil
S&eacute;lecteur de contour
dans la bo&icirc;te de dialogue et faites glisser la s&eacute;lection de fa&ccedil;on
&agrave; ce qu’elle chevauche l&eacute;g&egrave;rement l’objet au premier plan et l’arri&egrave;re-plan. Utilisez
l’option S&eacute;lection optimis&eacute;e pour tracer des contours plus nets. Utilisez un pinceau
&eacute;pais pour couvrir des contours fins et complexes, o&ugrave; le premier plan se fond dans
l’arri&egrave;re-plan (cheveux, arbres, etc.).
Si vous utilisez l’option S&eacute;lection optimis&eacute;e pour marquer le contour d’un objet situ&eacute; &agrave;
proximit&eacute; d’un autre contour, diminuez l’&eacute;paisseur du pinceau si les bords qui sont en
conflit retirent la s&eacute;lection du contour de l’objet. Si le contour de l’objet inclut une couleur
uniforme d’un c&ocirc;t&eacute; et des contrastes accentu&eacute;s de l’autre c&ocirc;t&eacute;, laissez le contour de l’objet
&agrave; l’int&eacute;rieur de la zone du pinceau, mais centrez celui-ci sur la couleur uniforme.
•
Si l’int&eacute;rieur de l’objet est bien d&eacute;fini, assurez-vous que la s&eacute;lection l’englobe
int&eacute;gralement. Vous n’avez pas besoin de s&eacute;lectionner les zones o&ugrave; l’objet touche les
limites de l’image. Si l’int&eacute;rieur de l’objet n’est pas bien d&eacute;fini, assurez-vous que la
s&eacute;lection couvre enti&egrave;rement l’objet.
•
Pour baser la s&eacute;lection sur une s&eacute;lection enregistr&eacute;e dans une couche alpha, choisissez
cette couche alpha dans le menu Couche. La couche alpha doit &ecirc;tre bas&eacute;e sur une
s&eacute;lection de la zone du contour. Si vous modifiez une s&eacute;lection bas&eacute;e sur une couche, le
nom de la couche dans le menu est remplac&eacute; par l’intitul&eacute; Personnalis&eacute;e.
•
Pour effacer la s&eacute;lection, s&eacute;lectionnez l’outil Gomme
dans la bo&icirc;te de dialogue et
faites glisser sur la s&eacute;lection. Pour effacer enti&egrave;rement la s&eacute;lection, appuyez sur les
touches Alt+Retour arri&egrave;re (Windows) ou Option+Suppression (Mac OS).
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6 D&eacute;finissez la zone au premier plan :
•
Si l’int&eacute;rieur de l’objet est bien d&eacute;fini, s&eacute;lectionnez l’outil Remplissage
dans la bo&icirc;te
de dialogue. Cliquez &agrave; l’int&eacute;rieur de l’objet pour le remplir (lorsque vous cliquez sur une
zone remplie avec l’outil Remplissage, le remplissage est supprim&eacute;).
•
Si l’objet est particuli&egrave;rement compliqu&eacute; ou n’a pas d’int&eacute;rieur bien d&eacute;fini, assurez-vous
que la s&eacute;lection couvre enti&egrave;rement l’objet et s&eacute;lectionnez Forcer le premier plan.
S&eacute;lectionnez l’outil Pipette
dans la bo&icirc;te de dialogue, puis cliquez &agrave; l’int&eacute;rieur de
l’objet pour pr&eacute;lever un &eacute;chantillon de la couleur de premier plan ou cliquez dans la
zone de texte Couleur et s&eacute;lectionnez la couleur du premier plan &agrave; l’aide d’un s&eacute;lecteur
de couleur. Cette technique se pr&ecirc;te mieux aux objets qui contiennent des tons d’une
m&ecirc;me couleur.
7 Cliquez sur Aper&ccedil;u pour pr&eacute;visualiser l’objet extrait ou passez &agrave; l’&eacute;tape 10 pour extraire
l’objet sans pr&eacute;visualisation.
Zone s&eacute;lectionn&eacute;e et remplie, avec objet extrait
Effectuez un agrandissement si besoin est, puis d&eacute;finissez les options de pr&eacute;visualisation :
•
Utilisez les options du menu Vue pour basculer entre l’aper&ccedil;u de l’image originale et
celui de l’image extraite.
•
Utilisez les options du menu Affichage pour pr&eacute;visualiser l’objet extrait sur un cache
d’arri&egrave;re-plan color&eacute; ou comme masque en niveaux de gris. Pour afficher un arri&egrave;replan transparent, choisissez Sans.
•
S&eacute;lectionnez Afficher le s&eacute;lecteur ou Afficher le remplissage pour afficher la s&eacute;lection
ou le remplissage de l’objet.
8 S’il y a lieu, r&eacute;p&eacute;tez l’extraction pour am&eacute;liorer les r&eacute;sultats (une fois l’op&eacute;ration
termin&eacute;e, vous pouvez proc&eacute;der aux derni&egrave;res retouches, comme indiqu&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 9 de la
proc&eacute;dure) :
•
Pour effectuer une autre extraction apr&egrave;s avoir ajust&eacute; la s&eacute;lection et le remplissage,
r&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 5, 6 et 7 de la proc&eacute;dure.
•
Pour effectuer une autre extraction avec de nouveaux param&egrave;tres, modifiez les
param&egrave;tres Lisser, Forcer le premier plan ou Couleur et r&eacute;p&eacute;tez l’&eacute;tape 7 de la
proc&eacute;dure.
Remarque : pour sp&eacute;cifier le degr&eacute; de lissage de l’objet extrait, entrez une valeur dans la
zone Lisser ou faites glisser le curseur correspondant. Nous vous conseillons de
commencer avec une valeur nulle ou minime afin d’&eacute;viter une att&eacute;nuation excessive des
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S&eacute;lection
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199
d&eacute;tails. Si le r&eacute;sultat de l’extraction comporte des asp&eacute;rit&eacute;s, essayez d’augmenter la valeur
de lissage pour les supprimer dans la prochaine extraction.
9 Retouchez le r&eacute;sultat si besoin est :
•
Pour effacer les traces de l’arri&egrave;re-plan dans la zone extraite, utilisez l’outil
Nettoyage
. Cet outil diminue l’opacit&eacute;, et son effet est cumulatif. Vous pouvez
&eacute;galement vous servir de l’outil Nettoyage pour remplir les vides dans l’objet extrait.
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e lorsque vous faites
glisser pour rajouter l’opacit&eacute;.
•
Pour modifier le contour de l’objet extrait, utilisez l’outil Retouche de contour
.
L’outil accentue les contours, et son effet est cumulatif. En l’absence de contour net,
l’outil Retouche de contour ajoute de l’opacit&eacute; &agrave; l’objet ou soustrait de l’opacit&eacute; de
l’arri&egrave;re-plan.
10 Cliquez sur OK pour op&eacute;rer l’extraction finale. Sur le calque, tous les pixels situ&eacute;s en
dehors de l’objet extrait deviennent transparents.
Remarque : pour obtenir de meilleurs r&eacute;sultats dans le nettoyage des pixels isol&eacute;s, utilisez
les outils Nettoyage et Retouche de contour dans la bo&icirc;te de dialogue Extraire. Vous
pouvez &eacute;galement effectuer des retouches apr&egrave;s l’extraction en utilisant les outils Gomme
d’arri&egrave;re-plan et Forme d’historique dans la palette d’outils.
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Transformation et retouche
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200
Transformation et retouche
Modification de la taille de la zone de travail
La commande Taille de la zone de travail vous permet d’ajouter ou de supprimer de
l’espace autour d’une image. Vous pouvez recadrer une image en r&eacute;duisant la zone de
travail. Les portions de zone de travail ajout&eacute;es sont de la m&ecirc;me couleur ou transparence
que l’arri&egrave;re-plan.
Pour utiliser la commande Taille de la zone de travail :
1 Choisissez Image &gt; Taille de la zone de travail.
2 (Photoshop) Choisissez les unit&eacute;s de mesure.
3 L’unit&eacute; Colonnes mesure la largeur en tenant compte de la largeur des colonnes
sp&eacute;cifi&eacute;e dans les pr&eacute;f&eacute;rences Unit&eacute;s et r&egrave;gles. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Utilisation des colonnes (Photoshop) &raquo;, page 49.
4 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Entrez les valeurs de hauteur et de largeur de la zone de travail dans les zones
correspondantes.
•
S&eacute;lectionnez Relative et indiquez de combien augmenter ou diminuer la taille de la
zone de travail (entrez un nombre n&eacute;gatif pour diminuer la taille).
5 Pour l’option Position, cliquez sur l’un des carr&eacute;s pour indiquer la position de l’image
dans la nouvelle zone de travail.
6 Cliquez sur OK.
Zone de travail originale et zone de travail ajout&eacute;e en haut de l’image
Rotation et sym&eacute;trie d’une image enti&egrave;re
Les commandes Rotation de la zone de travail vous permettent de faire pivoter une image
enti&egrave;re par rotation ou sym&eacute;trie. Ces commandes ne s’appliquent pas &agrave; des calques
sp&eacute;cifiques, des parties de calques, trac&eacute;s ou s&eacute;lections.
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Transformation et retouche
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201
Pour faire pivoter une image enti&egrave;re par rotation ou sym&eacute;trie :
Choisissez Image &gt; Rotation de la zone de travail, puis choisissez l’une des commandes
suivantes dans le sous-menu :
•
180 ˚, pour faire pivoter l’image d’un demi-tour.
•
90 ˚ horaire, pour faire pivoter l’image d’un quart de tour dans le sens des aiguilles
d’une montre.
•
90 ˚ antihoraire, pour faire pivoter l’image d’un quart de tour dans le sens inverse des
aiguilles d’une montre.
•
Param&eacute;tr&eacute;e, pour faire pivoter l’image selon un angle sp&eacute;cifi&eacute;. Si vous choisissez cette
option, entrez un angle compris entre –359,99 et 359,99 dans la zone de texte, puis
s&eacute;lectionnez Horaire ou Antihoraire pour appliquer la rotation. Cliquez sur OK.
•
Sym&eacute;trie horizontale de la zone de travail (Photoshop) ou Sym&eacute;trie axe horizontal
(ImageReady), pour faire basculer l’image horizontalement, sur l’axe vertical.
•
Sym&eacute;trie verticale de la zone de travail (Photoshop) ou Sym&eacute;trie axe vertical
(ImageReady), pour faire basculer l’image verticalement, sur l’axe horizontal.
Recadrage d’une image
Le recadrage consiste &agrave; supprimer des parties d’une image pour cr&eacute;er un point d’int&eacute;r&ecirc;t
ou pour am&eacute;liorer sa composition. Vous pouvez recadrer une image &agrave; l’aide de l’outil
Recadrage et de la commande Recadrer. Vous pouvez &eacute;galement supprimer des pixels &agrave;
l’aide de la commande Rogner.
L’outil Recadrage offre le plus d’options.
Pour recadrer une image avec l’outil Recadrage :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Recadrage
.
2 D&eacute;finissez le mode de l’outil Recadrage :
•
(Photoshop) Pour recadrer l’image sans r&eacute;&eacute;chantillonnage (option par d&eacute;faut), assurezvous que toutes les zones de texte dans la barre d’options sont vides. Cliquez sur le
bouton Effacer pour effacer rapidement toutes les zones de texte.
•
(Photoshop) Pour r&eacute;&eacute;chantillonner l’image lors du recadrage, indiquez une hauteur,
une largeur et/ou une r&eacute;solution dans la barre d’options.
•
(ImageReady) Pour recadrer l’image sans r&eacute;&eacute;chantillonnage, assurez-vous que Taille
fixe est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e dans la barre d’options.
•
(ImageReady) Pour r&eacute;&eacute;chantillonner l’image lors du recadrage, s&eacute;lectionnez Taille fixe,
puis indiquez une hauteur et une largeur dans la barre d’options.
•
Pour r&eacute;&eacute;chantillonner une image d’apr&egrave;s les dimensions et la r&eacute;solution d’une autre
image, ouvrez l’autre image, s&eacute;lectionnez l’outil Recadrage, puis cliquez sur Image de
premier plan dans la barre d’options (dans ImageReady, s&eacute;lectionnez l’option Taille fixe
pour acc&eacute;der au bouton Image du 1er plan). Activez ensuite l’image &agrave; recadrer.
Le recadrage avec r&eacute;&eacute;chantillonnage associe la fonction de la commande Image &gt;
Taille de l’image &agrave; celle de l’outil Recadrage (voir la section &laquo; A propos du
r&eacute;&eacute;chantillonnage &raquo;, page 73).
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Transformation et retouche
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202
3 D&eacute;finissez le rectangle de s&eacute;lection de la zone recadr&eacute;e en faisant glisser le pointeur sur
la partie de l’image &agrave; conserver. Ce rectangle n’a pas besoin d’&ecirc;tre pr&eacute;cis, car il peut &ecirc;tre
rajust&eacute; par la suite.
4 Proc&eacute;dez comme suit dans la barre d’options :
•
Indiquez si vous voulez masquer ou supprimer la zone recadr&eacute;e. S&eacute;lectionnez Masquer
pour conserver la zone recadr&eacute;e dans le fichier image. Pour que la zone masqu&eacute;e soit
visible, d&eacute;placez l’image avec l’outil D&eacute;placement. S&eacute;lectionnez Supprimer pour
supprimer la zone recadr&eacute;e.
Remarque : dans Photoshop, l’option Masquer n’est pas disponible pour les images qui ne
contiennent qu’un calque Fond. Pour recadrer un calque Fond en le masquant,
convertissez-le d’abord en calque ordinaire (voir la section &laquo; A propos du calque de fond
(Arri&egrave;re-plan) &raquo;, page 320). Dans ImageReady, si vous recadrez un calque Fond en le
masquant, il est automatiquement converti en calque ordinaire.
•
Indiquez si vous voulez utiliser un masque de protection de recadrage pour ombrer la
zone de l’image &agrave; supprimer ou &agrave; masquer. Si l’option Prot&eacute;ger est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous
pouvez d&eacute;finir la couleur et l’opacit&eacute; du masque de protection de recadrage. Si
l’option Prot&eacute;ger est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, la zone &agrave; l’ext&eacute;rieur du rectangle de s&eacute;lection de
la zone recadr&eacute;e est visible.
5 Si n&eacute;cessaire, ajustez le rectangle de s&eacute;lection de la zone recadr&eacute;e :
•
Pour d&eacute;placer le rectangle de s&eacute;lection, placez le pointeur &agrave; l’int&eacute;rieur du cadre de
s&eacute;lection et faites-le glisser.
•
Pour mettre le rectangle de s&eacute;lection &agrave; l’&eacute;chelle, faites glisser l’une de ses poign&eacute;es.
Pour contraindre les proportions, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en faisant
glisser une poign&eacute;e d’angle.
•
Pour faire pivoter le rectangle de s&eacute;lection, placez le pointeur en dehors du cadre de
s&eacute;lection (le pointeur se transforme en fl&egrave;che courbe) et faites-le glisser. Pour d&eacute;placer
le point autour duquel le rectangle de s&eacute;lection pivote, faites glisser le cercle situ&eacute; au
centre du cadre de s&eacute;lection.
Remarque : dans Photoshop, il est impossible de faire pivoter le cadre de s&eacute;lection sur une
image en mode Bitmap.
6 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS), cliquez sur le bouton de
validation
dans la barre d’options ou cliquez deux fois dans le rectangle de s&eacute;lection
de la zone recadr&eacute;e.
•
Pour annuler l’op&eacute;ration de recadrage, appuyez sur la touche Echap ou cliquez sur le
bouton d’annulation
dans la barre d’options.
Pour recadrer une image avec la commande Recadrer :
1 S&eacute;lectionnez la partie de l’image &agrave; conserver (voir la section &laquo; Utilisation des outils de
s&eacute;lection &raquo;, page 178).
2 Choisissez Image &gt; Recadrer.
Pour recadrer une image avec la commande Rogner :
1 Choisissez Image &gt; Rogner.
2 Dans la bo&icirc;te de dialogue Rogner, s&eacute;lectionnez une option :
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202
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Transformation et retouche
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203
•
Pixels transparents, pour rogner la transparence aux bords de l’image, ce qui r&eacute;sulte en
une image plus petite avec des pixels non transparents.
•
Couleur du pixel sup&eacute;rieur gauche, pour supprimer une zone de la couleur du pixel
sup&eacute;rieur gauche de l’image.
•
Couleur du pixel inf&eacute;rieur droit, pour supprimer une zone de la couleur du pixel
inf&eacute;rieur droit de l’image.
3 S&eacute;lectionnez une ou plusieurs zones de l’image &agrave; rogner : Haut, Bas, Gauche ou Droite.
Transformation de la perspective pendant le recadrage
(Photoshop)
Dans Photoshop, l’outil Recadrage poss&egrave;de une option suppl&eacute;mentaire vous permettant
de transformer la perspective d’une image. Cette option est particuli&egrave;rement utile lorsque
vous travaillez avec des images contenant des distorsions en trap&egrave;ze. Ces d&eacute;formations se
produisent lorsqu’un objet est photographi&eacute; sur un plan oblique et non sur un plan
normal. Si, par exemple, vous photographiez un b&acirc;timent vu du sol, ses bords se
rapprochent vers le haut au lieu de rester parall&egrave;les.
Remarque : il est impossible de transformer la perspective des images 16 bits par couche.
A
B
C
D
Etapes pour transformer une perspective :
A. Dessinez le rectangle de s&eacute;lection de la zone recadr&eacute;e. B. Ajustez-le sur les bords de l’objet.
C. Etendez les limites du recadrage. D. Image finale
Pour transformer la perspective d’une image :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Recadrage
et d&eacute;finissez le mode de recadrage (voir la section
&laquo; Recadrage d’une image &raquo;, page 201).
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203
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Transformation et retouche
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204
2 Faites glisser le rectangle de s&eacute;lection de la zone recadr&eacute;e autour d’un objet
rectangulaire &agrave; l’origine (mais qui ne l’est plus dans l’image). Vous utiliserez les bords de
cet objet pour d&eacute;finir la perspective dans l’image. Ce rectangle n’a pas besoin d’&ecirc;tre
pr&eacute;cis, car il peut &ecirc;tre rajust&eacute; par la suite.
Important : vous devez s&eacute;lectionner un objet rectangulaire &agrave; l’origine, sinon Photoshop
ne pourra pas transformer la perspective de l’image.
3 S&eacute;lectionnez Perspective dans la barre d’options et d&eacute;finissez les autres options
comme requis (voir la section &laquo; Recadrage d’une image &raquo;, page 201).
4 D&eacute;placez les poign&eacute;es d’angle du rectangle de s&eacute;lection de la zone recadr&eacute;e pour qu’il
&eacute;pouse les bords de l’objet. Cette op&eacute;ration d&eacute;finit la perspective de l’image, c’est
pourquoi il est important d’&eacute;pouser pr&eacute;cis&eacute;ment les bords de l’objet.
5 Faites glisser les poign&eacute;es lat&eacute;rales pour agrandir les limites de recadrage tout en
conservant la perspective.
Important : ne d&eacute;placez pas le point de centre du rectangle de s&eacute;lection de la zone
recadr&eacute;e, car Photoshop doit conna&icirc;tre le point de centre original de l’image pour corriger
la perspective.
6 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS), cliquez sur le bouton de
validation
dans la barre d’options ou cliquez deux fois dans le rectangle de s&eacute;lection
de la zone recadr&eacute;e.
•
Pour annuler l’op&eacute;ration de recadrage, appuyez sur la touche Echap ou cliquez sur le
bouton d’annulation
dans la barre d’options.
Si Photoshop affiche un message d’erreur, c’est peut-&ecirc;tre que les poign&eacute;es d’angle
sont mal plac&eacute;es ou que le point de centre a &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;. Cliquez sur Annuler pour
revenir en arri&egrave;re et ajuster le rectangle de s&eacute;lection de la zone recadr&eacute;e ; cliquez sur Non
pour annuler le recadrage. Une erreur risque &eacute;galement de se produire si vous travaillez
avec une image d&eacute;j&agrave; recadr&eacute;e.
Transformation des objets en deux dimensions
Vous pouvez appliquer une homoth&eacute;tie, une rotation, une inclinaison, une torsion ou une
perspective &agrave; des calques entiers, des zones d’un calque, des masques, des trac&eacute;s, des
formes, des contours de s&eacute;lection et des couches.
Remarque : les transformations entra&icirc;nent l’ajout ou la suppression de pixels. Pour
calculer la valeur chromatique de ces pixels, Photoshop et ImageReady utilisent la
m&eacute;thode d’interpolation s&eacute;lectionn&eacute;e dans la section G&eacute;n&eacute;ral de la bo&icirc;te de dialogue
Pr&eacute;f&eacute;rences. Cette option joue directement sur la vitesse et la qualit&eacute; de la transformation.
L’interpolation bicubique (option par d&eacute;faut) est plus lente, mais donne les meilleurs
r&eacute;sultats (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’une m&eacute;thode d’interpolation &raquo;, page 74).
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Transformation et retouche
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205
Sp&eacute;cification des &eacute;l&eacute;ments &agrave; transformer
Vous pouvez appliquer des transformations &agrave; une s&eacute;lection, &agrave; un calque entier, &agrave; plusieurs
calques ou &agrave; un masque de fusion. Dans Photoshop, vous pouvez &eacute;galement appliquer
une transformation &agrave; un trac&eacute;, &agrave; une forme vectorielle, &agrave; un masque vectoriel, &agrave; un
contour de s&eacute;lection ou &agrave; une couche alpha.
Remarque : il est impossible d’appliquer des transformations &agrave; des images 16 bits par
couche. Vous pouvez cependant appliquer des transformations &agrave; la zone de travail des
images 16 bits en utilisant les options du menu Image (voir la section &laquo; Rotation et
sym&eacute;trie d’une image enti&egrave;re &raquo;, page 200).
Pour sp&eacute;cifier les &eacute;l&eacute;ments &agrave; transformer :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour transformer un calque entier, activez-le sans s&eacute;lectionner d’&eacute;l&eacute;ment.
Important : il est impossible de transformer le calque Fond sans le convertir au pr&eacute;alable
en calque ordinaire (voir la section &laquo; Ajout de calques et groupes de calques &raquo;, page 321).
•
Pour transformer une partie d’un calque, s&eacute;lectionnez le calque, puis la partie &agrave;
transformer.
•
Pour transformer plusieurs calques, liez les calques &agrave; transformer dans la
palette Calques (voir la section &laquo; Liaison des calques &raquo;, page 325).
•
Pour transformer un masque de fusion ou un masque vectoriel, rompez le lien du
masque, puis s&eacute;lectionnez la vignette du masque dans la palette Calques (voir la
section &laquo; Masquage des calques &raquo;, page 353).
•
(Photoshop) Pour transformer un trac&eacute; ou une forme vectorielle, utilisez
l’outil S&eacute;lection de trac&eacute; pour s&eacute;lectionner tout le trac&eacute; ou l’outil S&eacute;lection directe
pour n’en s&eacute;lectionner qu’une partie. Si vous s&eacute;lectionnez un ou plusieurs points sur un
trac&eacute;, seuls les segments du trac&eacute; reli&eacute;s aux points sont transform&eacute;s (voir la section
&laquo; S&eacute;lection des trac&eacute;s (Photoshop) &raquo;, page 238).
•
(Photoshop) Pour transformer une s&eacute;lection, cr&eacute;ez ou chargez une s&eacute;lection. Choisissez
ensuite S&eacute;lection &gt; Transformer la s&eacute;lection.
•
(Photoshop) Pour transformer une couche alpha, s&eacute;lectionnez-la dans la
palette Couches (voir la section &laquo; Enregistrement des masques sur les couches alpha &raquo;,
page 314).
D&eacute;finition du point de r&eacute;f&eacute;rence
Toutes les transformations sont effectu&eacute;es autour d’un point fixe, appel&eacute; point de
r&eacute;f&eacute;rence. Par d&eacute;faut, ce point est situ&eacute; au centre de l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; transformer, mais vous
pouvez le changer ou le d&eacute;placer.
Pour d&eacute;finir le point de r&eacute;f&eacute;rence d’une transformation :
1 S&eacute;lectionnez une commande de transformation, comme indiqu&eacute; dans les rubriques qui
suivent. Un cadre de s&eacute;lection s’affiche dans l’image.
2 Dans la barre d’options, cliquez sur un carr&eacute; du localisateur de point de r&eacute;f&eacute;rence .
Chaque carr&eacute; repr&eacute;sente un point sur le cadre de s&eacute;lection. Par exemple, pour placer le
point de r&eacute;f&eacute;rence dans le coin sup&eacute;rieur gauche du cadre de s&eacute;lection, cliquez sur le carr&eacute;
dans le coin sup&eacute;rieur gauche du localisateur.
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205
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Transformation et retouche
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206
Pour d&eacute;placer le point central de la transformation :
1 S&eacute;lectionnez une commande de transformation, comme indiqu&eacute; dans les rubriques qui
suivent. Un cadre de s&eacute;lection s’affiche dans l’image.
2 Faites glisser le point central. Le point central peut se trouver en dehors de l’&eacute;l&eacute;ment &agrave;
transformer.
Application d’une transformation
Les commandes du sous-menu Transformation permettent d’appliquer diff&eacute;rentes
transformations &agrave; un &eacute;l&eacute;ment :
•
L’homoth&eacute;tie agrandit ou r&eacute;duit un &eacute;l&eacute;ment par rapport &agrave; son point de r&eacute;f&eacute;rence. Elle
peut se faire horizontalement, verticalement ou sur les deux axes.
•
La rotation fait pivoter un &eacute;l&eacute;ment autour d’un point de r&eacute;f&eacute;rence. Par d&eacute;faut, ce point
est situ&eacute; au centre de l’objet, mais vous pouvez le d&eacute;placer.
•
L’inclinaison vous permet de pencher un &eacute;l&eacute;ment verticalement et horizontalement.
•
La torsion vous permet d’&eacute;tirer un &eacute;l&eacute;ment dans toutes les directions.
•
La perspective vous permet d’appliquer &agrave; un &eacute;l&eacute;ment une perspective par rapport &agrave; un
point.
Dans Photoshop, vous pouvez appliquer plusieurs commandes successivement avant
d’appliquer la transformation globale. Par exemple, vous pouvez choisir Homoth&eacute;tie, faire
glisser une poign&eacute;e, choisir Torsion, faire glisser une poign&eacute;e et appuyer sur la
touche Entr&eacute;e ou Retour pour appliquer les deux transformations. Dans ImageReady, vous
pouvez appliquer plusieurs types de transformations en m&ecirc;me temps, &agrave; l’aide de la
commande Transformation &gt; Param&eacute;tr&eacute;e.
Pour appliquer une homoth&eacute;tie, rotation, inclinaison, torsion ou perspective :
1 S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments &agrave; transformer (voir la section &laquo; Sp&eacute;cification des &eacute;l&eacute;ments &agrave;
transformer &raquo;, page 205).
2 Choisissez Edition &gt; Transformation &gt; Homoth&eacute;tie, Rotation, Inclinaison, Torsion ou
Perspective.
Remarque : (Photoshop) si vous transformez une forme ou un trac&eacute; en totalit&eacute;, le menu
Transformation devient Transformation du trac&eacute;. Si vous transformez plusieurs segments
de trac&eacute; (mais pas la totalit&eacute;), le menu Transformation devient Transformation des points.
3 Dans la barre d’options, cliquez sur un carr&eacute; du localisateur de point de r&eacute;f&eacute;rence
(voir la section &laquo; D&eacute;finition du point de r&eacute;f&eacute;rence &raquo;, page 205).
4 Utilisez l’une ou plusieurs des m&eacute;thodes suivantes :
•
Si vous choisissez Homoth&eacute;tie, faites glisser une des poign&eacute;es du cadre de s&eacute;lection.
Appuyez sur la touche Maj lorsque vous faites glisser une poign&eacute;e d’angle pour
effectuer une mise &agrave; l’&eacute;chelle proportionnelle. Lorsque vous placez le pointeur sur une
poign&eacute;e, celui-ci se transforme en double fl&egrave;che.
•
Si vous choisissez Rotation, pointez &agrave; l’ext&eacute;rieur du cadre de s&eacute;lection (le pointeur se
transforme en double fl&egrave;che incurv&eacute;e) et faites glisser. Appuyez sur la touche Maj pour
contraindre la rotation &agrave; des incr&eacute;ments de 15 ˚.
•
Si vous choisissez Inclinaison, faites glisser une poign&eacute;e lat&eacute;rale pour pencher le cadre
de s&eacute;lection.
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206
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Transformation et retouche
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207
•
Si vous choisissez Torsion, faites glisser une poign&eacute;e d’angle pour &eacute;tirer le cadre de
s&eacute;lection.
•
Si vous choisissez Perspective, faites glisser une poign&eacute;e d’angle pour appliquer une
perspective au cadre de s&eacute;lection.
•
Pour tous les types de transformations, entrez une valeur dans la barre d’options. Pour
faire pivoter un &eacute;l&eacute;ment, par exemple, indiquez le nombre de degr&eacute;s dans la zone de
texte Rotation .
5 Pour passer &agrave; un autre type de transformation, s&eacute;lectionnez une commande dans le
sous-menu Edition &gt; Transformation.
Les images bitmap (par opposition &agrave; une forme ou un trac&eacute;) deviennent l&eacute;g&egrave;rement
moins nettes &agrave; chaque application d’une transformation ; c’est pourquoi il est
pr&eacute;f&eacute;rable d’effectuer plusieurs commandes avant d’appliquer la transformation globale,
plut&ocirc;t que d’appliquer chaque transformation s&eacute;par&eacute;ment.
6 Lorsque le r&eacute;sultat obtenu vous convient, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
•
Appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS), cliquez sur le bouton
de validation
dans la barre d’options ou cliquez deux fois dans le rectangle de
s&eacute;lection de la zone &agrave; transformer.
•
Pour annuler la transformation, appuyez sur la touche Echap ou cliquez sur le bouton
d’annulation
dans la barre d’options.
Pour appliquer une sym&eacute;trie ou une rotation pr&eacute;cise :
1 S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments &agrave; transformer (voir la section &laquo; Sp&eacute;cification des &eacute;l&eacute;ments &agrave;
transformer &raquo;, page 205).
2 Choisissez Edition &gt; Transformation, puis l’une des commandes suivantes dans le sousmenu :
•
Rotation 180 ˚, pour faire pivoter l’image d’un demi-tour.
•
Rotation 90 ˚ horaire, pour faire pivoter l’image d’un quart de tour dans le sens des
aiguilles d’une montre.
•
Rotation 90 ˚ antihoraire, pour faire pivoter l’image d’un quart de tour dans le sens
inverse des aiguilles d’une montre.
•
Sym&eacute;trie axe horizontal, pour faire basculer l’image horizontalement, sur l’axe vertical.
•
Sym&eacute;trie axe vertical, pour faire basculer l’image verticalement, sur l’axe horizontal.
Remarque : (Photoshop) si vous transformez une forme ou un trac&eacute; en totalit&eacute;, la
commande Transformation devient Transformation du trac&eacute;. Si vous transformez
plusieurs segments de trac&eacute; (mais pas la totalit&eacute;), la commande Transformation devient
Transformation des points.
Pour r&eacute;p&eacute;ter une transformation :
Choisissez Edition &gt; Transformation &gt; R&eacute;p&eacute;ter, Edition &gt; Transformation du trac&eacute; &gt;
R&eacute;p&eacute;ter ou Edition &gt; Transformation des points &gt; R&eacute;p&eacute;ter.
Pour dupliquer un &eacute;l&eacute;ment lors de la transformation :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e lorsque vous
s&eacute;lectionnez la commande Transformation.
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Transformation et retouche
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208
Pour appliquer plusieurs types de transformations en m&ecirc;me temps (ImageReady) :
1 S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments &agrave; transformer (voir la section &laquo; Sp&eacute;cification des &eacute;l&eacute;ments &agrave;
transformer &raquo;, page 205).
2 Choisissez Edition &gt; Transformation &gt; Param&eacute;tr&eacute;e.
3 Utilisez l’une ou plusieurs des m&eacute;thodes suivantes, puis cliquez sur OK :
•
S&eacute;lectionnez Position et entrez les valeurs du nouvel emplacement dans les zones de
texte X (position horizontale) et Y (position verticale). S&eacute;lectionnez Relative pour d&eacute;finir
la nouvelle position par rapport &agrave; la position actuelle.
•
S&eacute;lectionnez Echelle. Entrez les dimensions dans les zones de texte Largeur et Hauteur
ou indiquez un pourcentage de mise &agrave; l’&eacute;chelle dans la zone de texte Pourcentage.
S&eacute;lectionnez Conserver les proportions pour conserver le m&ecirc;me rapport L/H.
•
S&eacute;lectionnez Inclinaison et entrez les valeurs d’inclinaison en degr&eacute;s dans les zones de
texte Horizontale et Verticale.
•
S&eacute;lectionnez Rotation. Indiquez le nombre de degr&eacute;s de la rotation dans la zone de
texte Angle ou faites glisser le rayon du cercle &agrave; droite de la zone de texte.
Utilisation de la commande Transformation manuelle
La commande Transformation manuelle vous permet d’appliquer des transformations
(rotation, homoth&eacute;tie, inclinaison, torsion et perspective) en une op&eacute;ration continue. Au
lieu de choisir plusieurs commandes, vous maintenez simplement une touche du clavier
enfonc&eacute;e pour passer d’un type de transformation &agrave; un autre.
Pour appliquer une transformation manuelle :
1 S&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments &agrave; transformer (voir la section &laquo; Sp&eacute;cification des &eacute;l&eacute;ments &agrave;
transformer &raquo;, page 205).
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Transformation manuelle.
Remarque : (Photoshop) si vous transformez une forme ou un trac&eacute; en totalit&eacute;, la
commande Transformation devient Transformation du trac&eacute;. Si vous transformez
plusieurs segments de trac&eacute; (mais pas la totalit&eacute;), la commande Transformation devient
Transformation des points.
•
Si vous transformez une s&eacute;lection, un calque pixellis&eacute; ou un contour de s&eacute;lection,
choisissez l’outil D&eacute;placement . S&eacute;lectionnez ensuite Afficher le cadre de s&eacute;lection
dans la barre d’options.
•
Si vous transformez une forme vectorielle ou un trac&eacute;, s&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de
trac&eacute; . S&eacute;lectionnez ensuite Afficher le cadre de s&eacute;lection dans la barre d’options.
3 Utilisez l’une ou plusieurs des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour effectuer une homoth&eacute;tie par glisser, faites glisser une poign&eacute;e. Appuyez sur la
touche Maj lorsque vous faites glisser une poign&eacute;e d’angle pour effectuer une
homoth&eacute;tie proportionnelle.
•
Pour d&eacute;finir une homoth&eacute;tie num&eacute;riquement, indiquez des pourcentages dans les
zones de texte L et H dans la barre d’options. Dans Photoshop, cliquez sur le bouton
Conserver les proportions pour conserver le rapport L/H.
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Transformation et retouche
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209
•
Pour effectuer une rotation par glisser, pointez &agrave; l’ext&eacute;rieur du cadre de s&eacute;lection (le
pointeur se transforme en double fl&egrave;che incurv&eacute;e ) et faites glisser. Appuyez sur la
touche Maj pour contraindre la rotation &agrave; des incr&eacute;ments de 15 ˚.
•
Pour d&eacute;finir une rotation num&eacute;riquement, indiquez le nombre de degr&eacute;s dans la zone
de texte Rotation dans la barre d’options.
•
Pour appliquer une d&eacute;formation relative au point central du cadre de s&eacute;lection,
appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) et faites glisser une
poign&eacute;e .
•
Pour appliquer une d&eacute;formation manuelle, appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) et faites glisser une poign&eacute;e.
•
Pour appliquer une inclinaison, appuyez sur les touches Ctrl+Maj (Windows) ou
Commande+Maj (Mac OS) et faites glisser une poign&eacute;e lat&eacute;rale. Lorsque vous placez le
pointeur sur une poign&eacute;e lat&eacute;rale, celui-ci se transforme en pointe de fl&egrave;che blanche
avec une petite fl&egrave;che double .
•
Pour d&eacute;finir une inclinaison num&eacute;riquement, entrez les valeurs d’inclinaison en degr&eacute;s
dans les zones de texte H (inclinaison horizontale) et V (inclinaison verticale) dans la
barre d’options.
•
Pour appliquer une perspective, appuyez sur les touches Ctrl+Alt+Maj (Windows) ou
Commande+Option+Maj (Mac OS) et faites glisser une poign&eacute;e d’angle. Lorsque vous
placez le pointeur sur une poign&eacute;e d’angle, celui-ci se transforme en pointe de fl&egrave;che
grise .
•
Pour modifier le point de r&eacute;f&eacute;rence, cliquez sur un carr&eacute; du localisateur de point de
r&eacute;f&eacute;rence
dans la barre d’options (voir la section &laquo; D&eacute;finition du point de
r&eacute;f&eacute;rence &raquo;, page 205).
•
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment, entrez les valeurs du nouvel emplacement de la r&eacute;f&eacute;rence
dans les zones de texte X (position horizontale) et Y (position verticale) dans la barre
d’options. Dans Photoshop, cliquez sur le bouton Utiliser le positionnement relatif
comme point de r&eacute;f&eacute;rence pour d&eacute;finir la nouvelle position par rapport &agrave; la position
actuelle.
Pour annuler le dernier d&eacute;placement d’une poign&eacute;e, choisissez Edition &gt; Annuler.
4 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS), cliquez sur le bouton
de validation
dans la barre d’options ou cliquez deux fois dans le rectangle de
s&eacute;lection de la zone &agrave; transformer.
•
Pour annuler la transformation, appuyez sur la touche Echap ou cliquez sur le bouton
d’annulation
dans la barre d’options.
Les images bitmap (par opposition &agrave; une forme ou un trac&eacute;) deviennent l&eacute;g&egrave;rement
moins nettes &agrave; chaque application d’une transformation ; c’est pourquoi il est
pr&eacute;f&eacute;rable d’effectuer plusieurs commandes avant d’appliquer la transformation globale,
plut&ocirc;t que d’appliquer chaque transformation s&eacute;par&eacute;ment.
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Transformation et retouche
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210
Transformation des objets en trois dimensions
Le filtre Transformation 3D permet de traiter une image plane en deux dimensions,
comme s’il s’agissait d’un objet en relief en 3 dimensions. Prenez, par exemple, la
photographie d’un paquet de c&eacute;r&eacute;ales en perspective. Vous sp&eacute;cifiez les coins du paquet
avec une structure filaire et pouvez ainsi manipuler le paquet comme s’il &eacute;tait en
3 dimensions. Vous pouvez le repositionner, le retourner ou le faire pivoter, le r&eacute;duire ou
l’agrandir et modifier son champ de vision.
Transformation et manipulation des objets
Vous pouvez transformer un objet 2D en cube, sph&egrave;re ou cylindre et le manipuler en
utilisant des structures filaires bas&eacute;es sur ces formes. Les cylindres peuvent &ecirc;tre des objets
simples, comme une bo&icirc;te de conserve, ou des objets aux formes plus complexes, comme
une bouteille ou une lampe.
Vous pouvez cr&eacute;er et manipuler des ensembles de cubes, de sph&egrave;res et de cylindres dans
une m&ecirc;me image. Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er et faire pivoter simultan&eacute;ment une
bo&icirc;te, deux balles et une bouteille dans la m&ecirc;me image.
Pour ajouter une structure filaire :
1 Choisissez Filtre &gt; Rendu &gt; Transformation 3D.
2 S&eacute;lectionnez l’un des outils suivants dans la bo&icirc;te de dialogue :
•
Cube
, pour projeter l’image (par exemple, un classeur) sur une surface cubique.
•
Sph&egrave;re , pour projeter l’image (par exemple, un globe ou une balle) sur une surface
sph&eacute;rique.
•
Cylindre , pour projeter l’image (par exemple, une bo&icirc;te de conserve ou une
bouteille) sur une surface cylindrique.
3 Faites glisser le pointeur pour cr&eacute;er une structure filaire cubique, cylindrique ou
sph&eacute;rique sur l’aper&ccedil;u de l’image.
Remarque : les points d’ancrage doivent &ecirc;tre align&eacute;s sur les angles du cube ou sur les
parties sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure de la sph&egrave;re ou du cylindre &agrave; manipuler.
Pour d&eacute;placer ou modifier la forme de la structure filaire :
1 Choisissez l’outil S&eacute;lection
Transformation 3D.
ou S&eacute;lection directe
dans la bo&icirc;te de dialogue
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser un bord de la structure filaire pour la d&eacute;placer enti&egrave;rement.
•
A l’aide de l’outil S&eacute;lection directe, faites glisser un point d’ancrage de la structure filaire
pour d&eacute;placer ce point.
Remarque : la structure filaire devient rouge si les modifications apport&eacute;es ne peuvent
pas &ecirc;tre reproduites en trois dimensions.
3 Si vous cr&eacute;ez un cylindre complexe, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
•
Pour ajouter un point d’ancrage &agrave; un cylindre, s&eacute;lectionnez l’outil Ajout de point
d’ancrage dans la bo&icirc;te de dialogue et cliquez sur le c&ocirc;t&eacute; droit de la structure filaire.
Par exemple, vous pouvez ajouter un point d’ancrage pour ajuster avec plus de
pr&eacute;cision la structure filaire cylindrique &agrave; l’image d’une bouteille.
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Transformation et retouche
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211
•
Pour convertir un point d’inflexion ajout&eacute; en sommet et vice versa, s&eacute;lectionnez l’outil
Conversion de point d’ancrage et cliquez sur le point. Un point d’inflexion cr&eacute;e une
courbe douce lorsque vous l’ajustez ; un sommet cr&eacute;e un angle pointu.
•
Pour supprimer un point d’ancrage ajout&eacute;, s&eacute;lectionnez l’outil Suppression de point
d’ancrage et cliquez sur le point.
4 Dans Zone de visualisation, entrez une valeur comprise entre 1 et 130. Vous pouvez
&eacute;galement faire glisser le curseur vers la gauche pour agrandir la zone de visualisation ou
vers la droite pour la r&eacute;duire. Ainsi, la structure filaire &eacute;pouse mieux la forme de l’image. Si
vous connaissez l’angle de vue utilis&eacute; pour photographier l’image, indiquez-le ici.
Pour supprimer une structure filaire :
1 Choisissez l’outil S&eacute;lection
dans la bo&icirc;te de dialogue Transformation 3D.
2 S&eacute;lectionnez la structure filaire et appuyez sur la touche Retour arri&egrave;re (Windows) ou
Suppression (Mac OS).
Pour manipuler l’objet en trois dimensions :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes dans la bo&icirc;te de dialogue Transformation 3D :
•
Pour d&eacute;placer l’objet, cliquez sur l’outil Panoramique
et faites glisser l’objet.
dans la bo&icirc;te de dialogue
•
Pour appliquer une rotation &agrave; l’objet, cliquez sur l’outil Boule roulante
l’objet.
•
Dans la zone de texte Cam&eacute;ra mobile, entrez une valeur comprise entre 0 et 99. Vous
pouvez &eacute;galement faire glisser le curseur vers la gauche pour agrandir l’objet
transform&eacute; ou vers la droite pour le r&eacute;duire. Vous obtenez le m&ecirc;me effet que lorsque
vous &eacute;loignez ou rapprochez une cam&eacute;ra de l’image.
•
Dans la Zone de visualisation, entrez une valeur comprise entre 1 et 130 ou faites glisser
le curseur vers la gauche pour agrandir le zone de visualisation ou vers la droite pour la
r&eacute;duire.
et faites glisser
La bo&icirc;te de dialogue Transformation 3D n’affiche que le calque actif. Lorsque vous
manipulez un objet 3D, vous pouvez l’aligner sur le contenu des calques sous-jacents.
Pour aligner un objet avec un calque sous-jacent :
1 Dupliquez le calque sur lequel vous voulez aligner l’objet (voir la section &laquo; Utilisation
des images multicalque &raquo;, page 322).
2 Dans l’ordre d’empilement existant, placez le calque dupliqu&eacute; directement sous le
calque que vous transformez.
3 Fusionnez le calque &agrave; transformer avec le calque dupliqu&eacute;.
4 L’option Afficher l’arri&egrave;re-plan &eacute;tant coch&eacute;e dans les options Transformation 3D,
manipulez l’objet sur le calque.
5 Lorsque le calque est align&eacute;, d&eacute;sactivez l’option Afficher l’arri&egrave;re-plan et cliquez sur OK.
Modification de l’image d’aper&ccedil;u
Utilisez les outils Zoom et Main de la bo&icirc;te de dialogue Transformation 3D pour modifier
une image d’aper&ccedil;u. Ces op&eacute;rations ne modifient pas la transformation, mais uniquement
la vue.
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Transformation et retouche
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212
Pour agrandir ou r&eacute;duire l’image d’aper&ccedil;u :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Zoom
dans la bo&icirc;te de dialogue Transformation 3D.
2 Cliquez sur l’image pour l’agrandir ou cliquez en maintenant la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e pour r&eacute;duire la vue.
Pour d&eacute;placer la vue de l’image d’aper&ccedil;u :
S&eacute;lectionnez l’outil Main
dans la bo&icirc;te de dialogue Transformation 3D et faites glisser
l’image d’aper&ccedil;u. Cette technique ne fonctionne que si l’image est agrandie.
D&eacute;finition des options de rendu 3D
Vous pouvez d&eacute;finir la r&eacute;solution et le lissage des images rendues et sp&eacute;cifier si vous
voulez afficher l’arri&egrave;re-plan de l’image d’origine dans l’aper&ccedil;u en 3D.
Pour d&eacute;finir les options de rendu 3D :
1 Cliquez sur Options dans la bo&icirc;te de dialogue Transformation 3D.
2 Choisissez parmi les options suivantes :
•
Dans le menu R&eacute;solution, choisissez la qualit&eacute; de rendu de l’image. Ce param&egrave;tre a un
effet tr&egrave;s limit&eacute; sur la qualit&eacute; graphique des cubes, mais g&eacute;n&egrave;re des surfaces courbes
plus lisses pour les cylindres et les sph&egrave;res.
•
Dans le menu Lissage, choisissez le niveau de lissage &agrave; appliquer &agrave; l’image.
•
S&eacute;lectionnez Afficher l’arri&egrave;re-plan pour inclure les parties de l’image d’origine situ&eacute;es
en dehors de la structure filaire dans l’aper&ccedil;u et dans l’image. D&eacute;sactivez cette option
pour s&eacute;parer l’objet transform&eacute; de l’arri&egrave;re-plan d’origine.
Duplication et correction des images
Vous pouvez utiliser les outils Tampon de duplication, Tampon de motif, Correcteur et
Pi&egrave;ce pour dupliquer des pixels et corriger des images.
Utilisation de l’outil Tampon de duplication
L’outil Tampon de duplication pr&eacute;l&egrave;ve un &eacute;chantillon de l’image que vous pouvez ensuite
appliquer &agrave; une autre image ou &agrave; une autre partie de l’image. Chaque coup de tampon
applique l’&eacute;chantillon pr&eacute;lev&eacute;.
Exemple de modification d’une image avec l’outil Tampon de duplication
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Transformation et retouche
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213
Pour utiliser l’outil Tampon de duplication :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Tampon de duplication
d’options :
et proc&eacute;dez comme suit dans la barre
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
•
Sp&eacute;cifiez le mode de fusion, l’opacit&eacute; et le flux (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’outils de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
•
D&eacute;finissez l’alignement des pixels &eacute;chantillonn&eacute;s. Si l’option Align&eacute; est s&eacute;lectionn&eacute;e,
vous pouvez rel&acirc;cher le bouton de la souris sans perdre le point d’&eacute;chantillonnage
actif. Ainsi, les pixels &eacute;chantillonn&eacute;s sont appliqu&eacute;s de fa&ccedil;on continue, sans tenir
compte des diff&eacute;rentes interruptions et reprises. Si l’option Align&eacute; est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e,
les pixels pr&eacute;lev&eacute;s sont appliqu&eacute;s &agrave; partir du point d’&eacute;chantillonnage initial chaque fois
que vous effectuez une interruption ou une reprise.
•
S&eacute;lectionnez Utiliser tous les calques pour pr&eacute;lever des donn&eacute;es de tous les calques
visibles ; d&eacute;s&eacute;lectionnez cette option pour pr&eacute;lever des donn&eacute;es du calque actif
uniquement.
2 D&eacute;finissez le point d’&eacute;chantillonnage en pla&ccedil;ant le pointeur dans une image ouverte,
puis en cliquant tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e.
Remarque : si vous pr&eacute;levez un &eacute;chantillon d’une image et que vous l’appliquez &agrave; une
autre, les deux images doivent utiliser le m&ecirc;me mode de couleur.
3 Faites glisser l’outil dans l’image.
Utilisation de l’outil Tampon de motif
L’outil Tampon de motif permet d’appliquer un motif &agrave; l’image. Vous pouvez s&eacute;lectionner
un motif dans la biblioth&egrave;que des motifs ou bien cr&eacute;er vos propres motifs.
Pour utiliser l’outil Tampon de motif :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Tampon de motif
d’options :
et proc&eacute;dez comme suit dans la barre
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
•
Sp&eacute;cifiez le mode de fusion, l’opacit&eacute; et le flux (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’outils de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
•
S&eacute;lectionnez un motif dans la palette d&eacute;roulante Motif (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation et
gestion des motifs &raquo;, page 282).
•
D&eacute;finissez l’alignement des pixels &eacute;chantillonn&eacute;s. Si l’option Align&eacute; est s&eacute;lectionn&eacute;e,
vous pouvez rel&acirc;cher le bouton de la souris sans perdre le point d’&eacute;chantillonnage
actif. Ainsi, les pixels &eacute;chantillonn&eacute;s sont appliqu&eacute;s de fa&ccedil;on continue, sans tenir
compte des diff&eacute;rentes interruptions et reprises. Si l’option Align&eacute; est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e,
les pixels pr&eacute;lev&eacute;s sont appliqu&eacute;s &agrave; partir du point d’&eacute;chantillonnage initial chaque fois
que vous effectuez une interruption ou une reprise.
•
S&eacute;lectionnez Impressionniste pour appliquer le motif avec un effet impressionniste.
2 Faites glisser l’outil dans l’image.
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Transformation et retouche
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214
Utilisation de l’outil Correcteur (Photoshop)
L’outil Correcteur vous permet de corriger des imperfections, qui disparaissent dans
l’image environnante. A l’instar des outils de duplication, l’outil Correcteur vous permet de
dessiner avec des pixels pr&eacute;lev&eacute;s dans une image ou dans un motif. Cependant, cet outil
applique &eacute;galement la texture, la luminosit&eacute; et l’ombrage des pixels source aux pixels
pr&eacute;lev&eacute;s. Ainsi, les pixels corrig&eacute;s s’int&egrave;grent de fa&ccedil;on transparente dans le reste de
l’image.
Pixels pr&eacute;lev&eacute;s et image corrig&eacute;e
Pour utiliser l’outil Correcteur :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Correcteur
.
2 Cliquez sur l’&eacute;chantillon de forme dans la barre d’options et d&eacute;finissez les options de
forme dans la palette d&eacute;roulante :
•
Pour plus de d&eacute;tails sur les options Diam&egrave;tre, Duret&eacute;, Pas, Angle et Arrondi, reportezvous &agrave; la section &laquo; Personnalisation des pointes de formes (Photoshop) &raquo;, page 259.
•
Si vous utilisez une tablette graphique sensible &agrave; la pression, choisissez une option
dans le menu Epaisseur pour faire varier l’&eacute;paisseur de la touche du correcteur sur sa
longueur. Choisissez Pression de la plume pour d&eacute;finir la variation en fonction de la
pression du stylet. Choisissez Molette pour d&eacute;finir la variation en fonction de la position
de la molette du stylet. Choisissez D&eacute;sactiv&eacute; pour ne pas faire varier l’&eacute;paisseur.
3 Choisissez un mode de fusion dans le menu d&eacute;roulant Mode, dans la barre d’options :
•
Choisissez Remplacer pour conserver le bruit, le grain du film et la texture sur les bords
du trait de la forme.
•
Pour plus de d&eacute;tails sur les modes Normal, Produit, Superposition, Obscurcir, Eclaircir,
Couleur et Luminosit&eacute;, reportez-vous &agrave; la section &laquo; S&eacute;lection d’un mode de fusion &raquo;,
page 270.
4 Dans la barre d’options, choisissez la source avec laquelle corriger les pixels :
Echantillon, pour utiliser les pixels de l’image en cours, ou Motif, pour utiliser les pixels
d’un motif. Si vous avez choisi Motif, s&eacute;lectionnez un motif dans la palette d&eacute;roulante
Motif (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation et gestion des motifs &raquo;, page 282).
Remarque : l’option Motif n’est pas disponible pour les images 16 bits.
5 D&eacute;finissez l’alignement des pixels &eacute;chantillonn&eacute;s :
•
Si l’option Align&eacute; est s&eacute;lectionn&eacute;e dans la barre d’options, vous pouvez rel&acirc;cher le
bouton de la souris sans perdre le point d’&eacute;chantillonnage en cours. Ainsi, les pixels
&eacute;chantillonn&eacute;s sont appliqu&eacute;s de fa&ccedil;on continue, sans tenir compte des diff&eacute;rentes
interruptions et reprises.
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214
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•
Transformation et retouche
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215
Si l’option Align&eacute; est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e dans la barre d’options, les pixels pr&eacute;lev&eacute;s sont
appliqu&eacute;s &agrave; partir du point d’&eacute;chantillonnage initial chaque fois que vous effectuez une
interruption ou une reprise.
6 Si l’outil Correcteur est en mode &eacute;chantillonnage, d&eacute;finissez le point d’&eacute;chantillonnage
en pla&ccedil;ant le pointeur dans une image ouverte, puis en cliquant tout en maintenant la
touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e.
Remarque : si vous pr&eacute;levez un &eacute;chantillon d’une image et que vous l’appliquez &agrave; une
autre, les deux images doivent utiliser le m&ecirc;me mode de couleur, &agrave; moins que l’une des
deux ne soit en mode Niveaux de gris.
7 Faites glisser l’outil dans l’image.
Les pixels &eacute;chantillonn&eacute;s sont fusionn&eacute;s avec les pixels existants &agrave; chaque fois que vous
rel&acirc;chez le bouton de la souris. Vous pouvez observer la progression de la fusion dans la
barre d’&eacute;tat.
Si le contraste est prononc&eacute; sur les bords de la zone &agrave; corriger, effectuez une s&eacute;lection
avant d’utiliser l’outil Correcteur. Cette s&eacute;lection doit &ecirc;tre plus grande que la zone &agrave;
corriger, mais suivre pr&eacute;cis&eacute;ment la limite des pixels contrast&eacute;s. Lorsque vous dessinez
avec l’outil Correcteur, cette s&eacute;lection emp&ecirc;che les couleurs ext&eacute;rieures de se m&eacute;langer &agrave;
la s&eacute;lection.
Utilisation de l’outil Pi&egrave;ce (Photoshop)
L’outil Pi&egrave;ce vous permet de corriger une zone s&eacute;lectionn&eacute;e avec des pixels d’une autre
zone ou avec un motif. A l’instar de l’outil Correcteur, l’outil Pi&egrave;ce applique la texture, la
luminosit&eacute; et l’ombrage des pixels source aux pixels pr&eacute;lev&eacute;s. Vous pouvez &eacute;galement
utiliser l’outil Correcteur pour dupliquer des zones isol&eacute;es d’une image.
Lorsque vous corrigez avec des pixels de l’image, s&eacute;lectionnez une petite zone pour
obtenir un meilleur r&eacute;sultat.
Pixels &eacute;chantillonn&eacute;s et pixels source
Image corrig&eacute;e
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215
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Transformation et retouche
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216
Pour corriger une zone &agrave; l’aide de pixels &eacute;chantillonn&eacute;s :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Pi&egrave;ce
.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser le pointeur dans l’image pour s&eacute;lectionner la zone &agrave; corriger, puis
s&eacute;lectionnez Source dans la barre d’options.
•
Faites glisser le pointeur dans l’image pour s&eacute;lectionner la zone dans laquelle
&eacute;chantillonner, puis s&eacute;lectionnez Cible dans la barre d’options.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement effectuer la s&eacute;lection avant d’activer l’outil Pi&egrave;ce.
3 Pour ajuster la s&eacute;lection, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser dans l’image en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour ajouter &agrave; la
s&eacute;lection existante.
•
Faites glisser dans l’image en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e pour soustraire de la s&eacute;lection existante.
•
Faites glisser dans l’image en maintenant les touches Alt+Maj (Windows) ou
Option+Maj (Mac OS) enfonc&eacute;es pour s&eacute;lectionner une zone d’intersection avec la
s&eacute;lection existante.
4 Placez le pointeur dans la s&eacute;lection, puis effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
•
Si l’option Source est s&eacute;lectionn&eacute;e dans la barre d’options, faites glisser le contour de
s&eacute;lection vers la zone &agrave; partir de laquelle &eacute;chantillonner. Lorsque vous rel&acirc;chez le
bouton de la souris, la zone s&eacute;lectionn&eacute;e au d&eacute;part est corrig&eacute;e avec les pixels pr&eacute;lev&eacute;s.
•
Si l’option Cible est s&eacute;lectionn&eacute;e dans la barre d’options, faites glisser le contour de
s&eacute;lection vers la zone &agrave; corriger. Lorsque vous rel&acirc;chez le bouton de la souris, la zone
qui vient d’&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e est corrig&eacute;e avec les pixels pr&eacute;lev&eacute;s.
Pour corriger une zone &agrave; l’aide d’un motif :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Pi&egrave;ce
.
2 Faites glisser le pointeur dans l’image pour s&eacute;lectionner la zone &agrave; corriger.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement effectuer la s&eacute;lection avant d’activer l’outil Pi&egrave;ce.
3 Pour ajuster la s&eacute;lection, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser dans l’image en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour ajouter &agrave; la
s&eacute;lection existante.
•
Faites glisser dans l’image en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e pour soustraire de la s&eacute;lection existante.
•
Faites glisser dans l’image en maintenant les touches Alt+Maj (Windows) ou
Option+Maj (Mac OS) enfonc&eacute;es pour s&eacute;lectionner une zone d’intersection avec la
s&eacute;lection existante.
4 S&eacute;lectionnez un motif dans la palette d&eacute;roulante Motif de la barre d’options, puis
cliquez sur Utiliser le motif.
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Aide d'Adobe Photoshop
Transformation et retouche
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217
Retouche des images
Vous pouvez retoucher des images &agrave; l’aide des outils Doigt, de mise au point, de densit&eacute; et
Eponge.
Remarque : ces outils ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s avec les images bitmap, &agrave; couleurs
index&eacute;es ou 16 bits par couche.
Utilisation de l’outil Doigt
L’outil Doigt simule l’effet d’un doigt &eacute;talant de la peinture. Il pr&eacute;l&egrave;ve la couleur au point
de d&eacute;part et l’&eacute;tale lorsque vous faites glisser.
Pour utiliser l’outil Doigt :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Doigt
.
2 Proc&eacute;dez comme suit dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
•
Sp&eacute;cifiez un mode de fusion et une intensit&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’outils de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
•
S&eacute;lectionnez Utiliser tous les calques pour &eacute;taler la couleur des calques visibles. Si cette
option est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, l’outil Doigt &eacute;tale les couleurs du calque actif uniquement.
•
S&eacute;lectionnez Peinture au doigt pour &eacute;taler la couleur de premier plan au d&eacute;but de
chaque application. Si cette option est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, l’outil Doigt applique la couleur
sous le pointeur.
3 Faites glisser l’outil sur l’image pour &eacute;taler la couleur.
Dans Photoshop, appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) lorsque
vous faites glisser l’outil Doigt, pour activer l’option Peinture au doigt.
Utilisation des outils de mise au point
Il existe deux outils de mise au point : Goutte d’eau et Nettet&eacute;. L’outil Goutte d’eau adoucit
les contours ou les zones d’une image pour les rendre moins nets. L’outil Nettet&eacute; accentue
les contours flous pour augmenter leur nettet&eacute; ou pr&eacute;cision. Pour plus de d&eacute;tails sur le
r&eacute;glage de la nettet&eacute;, reportez-vous aux sections &laquo; Renforcement de la nettet&eacute; d’une
image &raquo;, page 176 et &laquo; Am&eacute;lioration des performances lors de l’utilisation de filtres &raquo;,
page 365.
Pour utiliser les outils Goutte d’eau ou Nettet&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Goutte d’eau
ou Nettet&eacute;
.
2 Proc&eacute;dez comme suit dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
•
Sp&eacute;cifiez un mode de fusion et une intensit&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’outils de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
•
S&eacute;lectionnez Utiliser tous les calques pour adoucir ou accentuer les donn&eacute;es de tous
les calques visibles. Si cette option est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, l’outil utilise les donn&eacute;es
du calque actif uniquement.
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217
Aide d'Adobe Photoshop
Transformation et retouche
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218
3 Faites glisser le pointeur sur la partie de l’image &agrave; adoucir ou &agrave; accentuer.
Utilisation des outils de densit&eacute;
Il existe deux outils de densit&eacute; : Densit&eacute; - et Densit&eacute; +. Les outils Densit&eacute; - et Densit&eacute; +
fonctionnent sur le principe de la photographie traditionnelle pour r&eacute;gler l’exposition de
certaines zones de l’image &agrave; la lumi&egrave;re. Tout comme le photographe sous-expose l’image
pour &eacute;claircir une zone ou la surexpose pour l’obscurcir.
Pour utiliser les outils Densit&eacute; - et Densit&eacute; + :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Densit&eacute; -
ou Densit&eacute; +
.
2 Proc&eacute;dez comme suit dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
•
S&eacute;lectionnez ce qui doit &ecirc;tre modifi&eacute; dans l’image : Tons moyens pour changer la
gamme des gris moyens ; Tons fonc&eacute;s pour changer les zones sombres ; Tons clairs
pour changer les zones claires.
•
Sp&eacute;cifiez le pourcentage d’exposition (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options d’opacit&eacute;,
de flux, d’intensit&eacute; et d’exposition &raquo;, page 273).
•
(Photoshop) Cliquez sur le bouton A&eacute;rographe
pour utiliser la forme
comme a&eacute;rographe. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner l’option A&eacute;rographe dans la
palette Formes (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation d’effets d’a&eacute;rographe (Photoshop) &raquo;,
page 268).
3 Faites glisser le pointeur sur la partie de l’image &agrave; modifier.
Utilisation de l’outil Eponge
L’outil Eponge permet de modifier avec subtilit&eacute; la saturation de couleur d’une zone de
l’image. En mode Niveaux de gris, l’outil Eponge augmente ou r&eacute;duit le contraste en
&eacute;loignant ou rapprochant les niveaux de gris de la valeur de gris moyen.
Pour utiliser l’outil Eponge :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Eponge
.
2 Proc&eacute;dez comme suit dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
•
S&eacute;lectionnez comment modifier la couleur : Saturer pour intensifier la couleur ;
D&eacute;saturer pour la diluer.
•
Sp&eacute;cifiez le pourcentage de flux (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options d’opacit&eacute;, de
flux, d’intensit&eacute; et d’exposition &raquo;, page 273).
3 Faites glisser le pointeur sur la partie de l’image &agrave; modifier.
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Transformation et retouche
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219
Utilisation de la commande Fluidit&eacute;
La commande Fluidit&eacute; vous permet de brouiller, pousser, tirer, faire pivoter, refl&eacute;ter, dilater
et contracter des zones de l’image, le tout de fa&ccedil;on interactive. Ces d&eacute;formations peuvent
&ecirc;tre subtiles ou prononc&eacute;es, car la commande Fluidit&eacute; est un puissant outil de retouche
d’images et de cr&eacute;ation d’effets artistiques.
Remarque : la commande Fluidit&eacute; n’est disponible que pour les images 8 bits en modes
RVB, CMJN, Lab et Niveaux de gris.
Utilisation de la bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute;
La bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute; contient des outils et des options pour d&eacute;former l’image.
A
B
C
Bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute; :
A. Palette d’outils B. Image d’aper&ccedil;u C. Options
Affichage de la bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute;Choisissez Filtre &gt; Fluidit&eacute;.
Agrandissement et r&eacute;duction de l’image d’aper&ccedil;uS&eacute;lectionnez l’outil Zoom
dans la
bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute;, puis cliquez ou faites glisser dans l’image d’aper&ccedil;u pour
zoomer vers l’avant ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e,
puis cliquez ou faites glisser dans l’image d’aper&ccedil;u pour zoomer vers l’arri&egrave;re. Autrement,
vous pouvez sp&eacute;cifier un facteur d’affichage dans la zone de texte en bas &agrave; gauche de la
bo&icirc;te de dialogue.
Navigation dans l’image d’aper&ccedil;u S&eacute;lectionnez l’outil Main
dans la bo&icirc;te de
dialogue Fluidit&eacute; et faites glisser dans l’image d’aper&ccedil;u. Vous pouvez &eacute;galement maintenir
la barre d’espacement enfonc&eacute;e et faire glisser dans l’image d’aper&ccedil;u.
Utilisation d’un filet En ajoutant un filet, vous pouvez mieux voir et suivre les
d&eacute;formations. Pour ajouter un filet, s&eacute;lectionnez Filet dans la section Options d’affichage
de la bo&icirc;te de dialogue, puis choisissez la taille du filet, sa couleur et une couleur fig&eacute;e.
Pour masquer le filet, d&eacute;s&eacute;lectionnez Filet.
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220
Lorsque la case Filet est coch&eacute;e, vous pouvez afficher ou masquer l’image d’aper&ccedil;u.
S&eacute;lectionnez Image dans la section Options d’affichage de la bo&icirc;te de dialogue pour
afficher l’image d’aper&ccedil;u ; d&eacute;s&eacute;lectionnez Image pour n’afficher que le filet.
Affichage des calques dans l’image d’aper&ccedil;u Pour n’afficher que le calque actif dans
l’image d’aper&ccedil;u, d&eacute;s&eacute;lectionnez Ajouter un fond (Windows) ou Fond (Mac OS) dans la
section Options d’affichage de la bo&icirc;te de dialogue. Pour afficher d’autres calques dans
l’image d’aper&ccedil;u, s&eacute;lectionnez Ajouter un fond (Windows) ou Fond (Mac OS), sp&eacute;cifiez
une opacit&eacute; et choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant.
Remarque : seul le calque actif est d&eacute;form&eacute;, m&ecirc;me si d’autres calques sont affich&eacute;s.
D&eacute;formation des images
Plusieurs outils de la bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute; permettent de d&eacute;former la zone de forme
lorsque vous maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute; et faites glisser. La d&eacute;formation se
concentre au centre de la zone de la forme, et l’effet s’intensifie lorsque vous maintenez le
bouton de la souris enfonc&eacute; ou que vous faites glisser plusieurs fois sur une zone.
Pour d&eacute;former une image :
1 S&eacute;lectionnez le calque &agrave; d&eacute;former. Si vous ne voulez modifier qu’une partie du calque
actif, s&eacute;lectionnez la zone en question.
2 Choisissez Filtre &gt; Fluidit&eacute;.
Remarque : si un calque de texte ou de forme est s&eacute;lectionn&eacute;, vous devez pixelliser ce
calque avant de continuer, ce qui rend le texte ou la forme non modifiable. Pour d&eacute;former
du texte sans pixelliser le calque, utilisez les options de d&eacute;formation de l’outil Texte.
3 Figez les zones de l’image que vous ne voulez pas modifier (voir la section &laquo; Blocage et
lib&eacute;ration des zones de l’image &raquo;, page 221).
4 Dans la section Options d’outils de la bo&icirc;te de dialogue, proc&eacute;dez comme suit :
•
Sp&eacute;cifiez l’&eacute;paisseur et la pression de la forme. Une pression basse vous permet
d’effectuer les modifications plus lentement et de vous arr&ecirc;ter exactement lorsque
vous le voulez.
•
Sp&eacute;cifiez une variation de turbulence pour d&eacute;finir l’intensit&eacute; de l’effet de
l’outil Turbulence.
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez l’option Pression du stylet pour utiliser les valeurs d’une
tablette (cette option n’est disponible que si vous travaillez avec une tablette). Lorsque
l’option Pression du stylet est s&eacute;lectionn&eacute;e, la pression des outils est celle du stylet
multipli&eacute;e par celle de la forme.
5 Utilisez l’un des outils suivants pour d&eacute;former l’image d’aper&ccedil;u :
•
L’outil D&eacute;formation
l’image.
pousse les pixels en avant lorsque vous le faites glisser sur
•
L’outil Turbulence
brouille l&eacute;g&egrave;rement les pixels. Il permet ainsi de cr&eacute;er du feu, des
nuages, des vagues et d’autres effets similaires.
•
L’outil Tourbillon horaire
fait pivoter les pixels dans le sens des aiguilles d’une
montre lorsque vous maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute; et faites glisser sur
l’image.
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221
•
L’outil Tourbillon antihoraire
fait pivoter les pixels dans le sens inverse des aiguilles
d’une montre lorsque vous maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute; et faites glisser
sur l’image.
•
L’outil Contraction
d&eacute;place les pixels vers le centre de la zone de la forme lorsque
vous maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute; et faites glisser sur l’image.
•
L’outil Dilatation
&eacute;loigne les pixels du centre de la zone de la forme lorsque vous
maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute; et faites glisser sur l’image.
•
L’outil Glissement des pixels
d&eacute;place les pixels perpendiculairement &agrave; la direction
du trac&eacute;. Faites glisser pour d&eacute;placer les pixels vers la gauche, et faites glisser en
maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e pour d&eacute;placer les
pixels vers la droite.
•
L’outil Miroir
copie les pixels dans la zone de la forme. Faites glisser pour r&eacute;fl&eacute;chir la
zone perpendiculairement &agrave; la direction du trac&eacute; (vers la gauche). Faites glisser en
maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e pour r&eacute;fl&eacute;chir la
zone dans la direction oppos&eacute;e &agrave; celle du trac&eacute; (par exemple, la zone au-dessus d’un
trait vers le bas). En g&eacute;n&eacute;ral, lorsque vous faites glisser en maintenant la touche Alt ou
Option enfonc&eacute;e, vous obtenez de meilleurs r&eacute;sultats si vous avez fig&eacute; la zone &agrave;
r&eacute;fl&eacute;chir. Utilisez des traits superpos&eacute;s pour cr&eacute;er un effet similaire &agrave; un reflet dans
l’eau.
Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez avec les outils D&eacute;formation,
Glissement des pixels et Miroir pour cr&eacute;er un effet de glissement lin&eacute;aire depuis le
dernier point sur lequel vous avez cliqu&eacute;.
6 Apr&egrave;s avoir d&eacute;form&eacute; l’image d’aper&ccedil;u, vous pouvez appliquer l’outil Reconstruction
ou d’autres commandes pour r&eacute;tablir partiellement ou enti&egrave;rement les modifications ou
pour modifier l’image de fa&ccedil;on diff&eacute;rente (voir la section &laquo; Reconstruction des
d&eacute;formations &raquo;, page 222).
7 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur OK pour fermer la bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute; et appliquer les modifications
au calque actif.
•
Cliquez sur Annuler pour refermer la bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute; sans appliquer les
modifications.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur
R&eacute;initialiser pour revenir &agrave; la version pr&eacute;c&eacute;dente de l’image d’aper&ccedil;u.
Utilisez la commande Edition &gt; Estomper pour cr&eacute;er encore d’autres effets (voir la
section &laquo; Fusion des effets de filtres (Photoshop) &raquo;, page 362).
Blocage et lib&eacute;ration des zones de l’image
Vous pouvez utiliser des outils ou des couches alpha pour figer certaines zones de l’image
d’aper&ccedil;u et les prot&eacute;ger contre les modifications ult&eacute;rieures, ou vous pouvez lib&eacute;rer les
zones fig&eacute;es.
Certains modes de reconstruction transforment les zones non fig&eacute;es en fonction des
d&eacute;formations apport&eacute;es dans les zones fig&eacute;es (voir la section &laquo; Reconstruction des
d&eacute;formations &raquo;, page 222). Vous pouvez masquer ou afficher le masque des zones fig&eacute;es,
changer sa couleur et utiliser une option de pression pour cr&eacute;er des zones partiellement
fig&eacute;es et des zones partiellement lib&eacute;r&eacute;es.
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222
Pour d&eacute;finir les zones pouvant &ecirc;tre modifi&eacute;es :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes dans la bo&icirc;te de dialogue Fluidit&eacute; :
•
Pour utiliser l’outil Blocage
et prot&eacute;ger une zone dans l’image d’aper&ccedil;u contre toute
modification ult&eacute;rieure, s&eacute;lectionnez l’outil et faites-le glisser sur la zone. Cliquez en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour figer la zone en ligne droite entre le point
s&eacute;lectionn&eacute; et le point pr&eacute;c&eacute;dent sur lequel vous avez cliqu&eacute;, en maintenant ou non la
touche Maj enfonc&eacute;e.
Le degr&eacute; de blocage d&eacute;pend de la pression de la forme utilis&eacute;e. Si le masque des zones
fig&eacute;es est affich&eacute;, la teinte du masque indique le degr&eacute; de blocage. Si la pression est
inf&eacute;rieure &agrave; 100 %, vous pouvez figer enti&egrave;rement une zone en faisant glisser plusieurs
fois. Si vous utilisez d’autres outils pour d&eacute;former et reconstruire des zones partiellement
fig&eacute;es, les effets seront proportionnels au degr&eacute; de blocage. Si, par exemple, vous faites
glisser l’outil D&eacute;formation sur une zone fig&eacute;e &agrave; 50 % et que vous continuez &agrave; faire glisser
sur une zone non fig&eacute;e, la zone fig&eacute;e pr&eacute;sentera la moiti&eacute; de la d&eacute;formation de la zone
non fig&eacute;e.
•
Pour utiliser une couche alpha pour d&eacute;finir une zone fig&eacute;e, choisissez la couche dans le
menu Couche de la section Zone fig&eacute;e de la bo&icirc;te de dialogue.
•
Pour lib&eacute;rer une zone fig&eacute;e et la rendre ainsi modifiable, s&eacute;lectionnez l’outil
Lib&eacute;ration
et faites glisser sur la zone. Cliquez en maintenant la touche Maj
enfonc&eacute;e pour lib&eacute;rer une zone en ligne droite entre le point s&eacute;lectionn&eacute; et le point
pr&eacute;c&eacute;dent sur lequel vous avez cliqu&eacute;, en maintenant ou non la touche Maj enfonc&eacute;e.
La pression a le m&ecirc;me effet sur l’outil Lib&eacute;ration et sur l’outil Blocage.
•
Pour lib&eacute;rer toutes les zones fig&eacute;es, cliquez sur Tout lib&eacute;rer dans la section Zone fig&eacute;e de
la bo&icirc;te de dialogue.
•
Pour lib&eacute;rer toutes les zones fig&eacute;es et figer les autres zones, cliquez sur Inverser dans la
section Zone fig&eacute;e de la bo&icirc;te de dialogue. Si vous avez utilis&eacute; une couche alpha pour
d&eacute;finir la zone fig&eacute;e, le nom de cette couche dans le menu Couche devient
Personnalis&eacute;e.
Pour afficher ou masquer des zones fig&eacute;es :
S&eacute;lectionnez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez Zones fig&eacute;es dans la section Options d’affichage de la
bo&icirc;te de dialogue.
Pour changer la couleur des zones fig&eacute;es :
Choisissez une couleur dans le menu d&eacute;roulant Couleur fig&eacute;e de la section Options
d’affichage de la bo&icirc;te de dialogue.
Reconstruction des d&eacute;formations
Apr&egrave;s avoir d&eacute;form&eacute; une image d’aper&ccedil;u, vous pouvez utiliser toute une vari&eacute;t&eacute; de
commandes et de modes de reconstruction pour annuler les modifications ou les
appliquer de fa&ccedil;on diff&eacute;rente. Les modes de reconstruction incluent le retour &agrave; l’&eacute;tat
original, l’&eacute;tendue des d&eacute;formations aux zones non fig&eacute;es et la r&eacute;p&eacute;tition des
d&eacute;formations &agrave; partir d’un point sp&eacute;cifique.
Pour revenir &agrave; l’&eacute;tat pr&eacute;c&eacute;dent d’une image d’aper&ccedil;u :
Apr&egrave;s avoir d&eacute;form&eacute; une image d’aper&ccedil;u, effectuez l’une des op&eacute;rations suivantes :
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223
•
Pour r&eacute;tablir une ou plusieurs zones non fig&eacute;es &agrave; leur &eacute;tat d’ouverture dans la bo&icirc;te de
dialogue Fluidit&eacute;, choisissez Original dans le menu Mode de la section Reconstruction
de la bo&icirc;te de dialogue. S&eacute;lectionnez ensuite l’outil Reconstruction
et maintenez le
bouton de la souris enfonc&eacute; ou faites glisser sur les zones. Le r&eacute;tablissement s’effectue
plus rapidement au centre de la forme.
•
Pour r&eacute;tablir toutes les zones non fig&eacute;es &agrave; leur &eacute;tat d’ouverture dans la bo&icirc;te de
dialogue Fluidit&eacute;, choisissez Original dans le menu Mode de la section Reconstruction
de la bo&icirc;te de dialogue, puis cliquez sur Reconstruction.
•
Pour r&eacute;tablir l’image d’aper&ccedil;u enti&egrave;re &agrave; son &eacute;tat d’ouverture dans la bo&icirc;te de dialogue
Fluidit&eacute;, cliquez sur Original dans la section Reconstruction de la bo&icirc;te de dialogue.
Pour &eacute;tendre les d&eacute;formations des zones fig&eacute;es aux zones non fig&eacute;es :
1 Figez une partie des zones que vous avez modifi&eacute;es. Lors de la reconstruction, les bords
de l’image sont &eacute;galement trait&eacute;s comme s’ils avaient &eacute;t&eacute; fig&eacute;s.
2 Choisissez l’un des modes de reconstruction suivants dans le menu Mode de la section
Reconstruction de la bo&icirc;te de dialogue :
•
Rigidit&eacute;, pour conserver les angles droits dans la grille des pixels (comme indiqu&eacute; dans
le filet) sur les bords entre les zones fig&eacute;es et non fig&eacute;es, parfois &agrave; la limite de la
discontinuit&eacute; sur les bords. Cette option r&eacute;tablit les zones non fig&eacute;es &agrave; un aspect
proche de l’original. Pour r&eacute;tablir leur aspect d’origine, utilisez le mode de
reconstruction Original.
•
Propagation agit comme un faible champ magn&eacute;tique. Sur les limites entre les zones
fig&eacute;es et non fig&eacute;es, les zones non fig&eacute;es continuent &agrave; &eacute;tendre leurs d&eacute;formations dans
les zones fig&eacute;es. Au fur et &agrave; mesure que vous vous &eacute;loignez des zones fig&eacute;es, les
d&eacute;formations s’att&eacute;nuent.
•
Lissage, pour distribuer les d&eacute;formations des zones fig&eacute;es dans les zones non fig&eacute;es de
fa&ccedil;on continue et r&eacute;guli&egrave;re.
•
Continuit&eacute;, pour produire des effets similaires &agrave; ceux de l’option Lissage, mais avec
davantage de continuit&eacute; entre les d&eacute;formations dans les zones fig&eacute;es et non fig&eacute;es.
A
B
C
D
Reconstruction bas&eacute;e sur les d&eacute;formations dans les zones fig&eacute;es :
A. Image d’origine B. Image d&eacute;form&eacute;e avec zones fig&eacute;es C. Image reconstruite en mode Rigidit&eacute;
(avec le bouton) D. Image lib&eacute;r&eacute;e avec bords reconstruits en mode Lissage (avec l’outil)
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224
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour reconstruire une ou plusieurs zones non fig&eacute;es, s&eacute;lectionnez l’outil
Reconstruction
, maintenez le bouton de la souris enfonc&eacute; et faites glisser sur
l’image. Les pixels se d&eacute;placent plus rapidement au centre de la forme. Cliquez en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour reconstruire en ligne droite entre le point
s&eacute;lectionn&eacute; et le point pr&eacute;c&eacute;dent sur lequel vous avez cliqu&eacute;, en maintenant ou non la
touche Maj enfonc&eacute;e.
•
Pour reconstruire toutes les zones non fig&eacute;es, cliquez sur Reconstruction. L’image
change jusqu’&agrave; ce que la reconstruction dans le mode actif soit termin&eacute;e. Pour
reconstruire partiellement les zones non fig&eacute;es, appuyez sur la touche Echap ou sur les
touches Commande+point (Mac OS) pendant la reconstruction.
Pour reconstruire des zones afin qu’elles correspondent aux d&eacute;formations du point de
d&eacute;part o&ugrave; vous avez cliqu&eacute; :
1 Apr&egrave;s avoir d&eacute;form&eacute; l’image d’aper&ccedil;u, choisissez l’un des modes de reconstruction
suivants dans le menu Mode de la section Reconstruction de la bo&icirc;te de dialogue :
•
Dispersion, pour reconstruire les zones non fig&eacute;es afin de reproduire la dispersion au
point de d&eacute;part de la reconstruction. Vous pouvez utiliser l’option Dispersion pour
d&eacute;placer une partie ou la totalit&eacute; de l’image d’aper&ccedil;u vers un autre emplacement.
•
Modulation, pour reconstruire des zones non fig&eacute;es afin de reproduire la dispersion, la
rotation et l’&eacute;chelle globale du point de d&eacute;part.
•
Transformation affine, pour reconstruire les zones non fig&eacute;es afin de reproduire toutes
les d&eacute;formations locales existantes au point de d&eacute;part, y compris la dispersion, la
rotation, la mise &agrave; l’&eacute;chelle horizontale et verticale et l’inclinaison.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Reconstruction
et, dans l’image de l’aper&ccedil;u, maintenez le
bouton de la souris enfonc&eacute; ou faites glisser &agrave; partir d’un point de d&eacute;part.
Cette action propage la d&eacute;formation du point de d&eacute;part (s’il n’existe aucune d&eacute;formation,
l’effet est le m&ecirc;me que celui obtenu en utilisant le mode Original). Les pixels se d&eacute;placent
plus rapidement au centre de la forme. Vous pouvez d&eacute;finir de nouveaux points de d&eacute;part
et utiliser l’outil Reconstruction plusieurs fois pour cr&eacute;er toute une gamme d’effets.
Remarque : le bouton Reconstruction n’est pas disponible dans les modes Dispersion,
Modulation et Transformation affine.
Enregistrement et chargement des d&eacute;formations
Vous pouvez enregistrer le filet de d&eacute;formation d’une image et l’appliquer &agrave; d’autres.
Pour enregistrer un filet de d&eacute;formation :
1 Apr&egrave;s avoir d&eacute;form&eacute; l’image d’aper&ccedil;u, cliquez sur Enregistrer le filet.
2 Indiquez le nom et l’emplacement du fichier filet, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour appliquer un filet de d&eacute;formation &agrave; une image d’aper&ccedil;u :
Cliquez sur Charger le filet, s&eacute;lectionnez le fichier filet &agrave; appliquer, puis cliquez sur Ouvrir.
Si l’image et le filet de d&eacute;formation n’ont pas la m&ecirc;me taille, le filet est mis &agrave; l’&eacute;chelle de
fa&ccedil;on &agrave; ce qu’il soit adapt&eacute; &agrave; l’image.
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Dessin
Dessin et peinture
Lorsque vous cr&eacute;ez des graphiques sur un ordinateur, il convient d’&eacute;tablir une distinction
entre les op&eacute;rations de dessin et les op&eacute;rations de peinture. Peindre signifie changer les
couleurs des pixels &agrave; l’aide d’un outil de peinture. Vous pouvez appliquer les couleurs
graduellement, avec des contours liss&eacute;s et des transitions, et manipuler des pixels
individuellement gr&acirc;ce aux effets de filtres puissants. Toutefois, lorsque vous avez
appliqu&eacute; un coup de pinceau, il n’existe aucune m&eacute;thode simple permettant de le
s&eacute;lectionner int&eacute;gralement et de le d&eacute;placer dans l’image.
Dessiner, en revanche, signifie cr&eacute;er des formes d&eacute;finies en tant qu’objets g&eacute;om&eacute;triques
(&eacute;galement appel&eacute;s objets vectoriels). Si, par exemple, vous dessinez un cercle avec
l’outil Ellipse, ce cercle est d&eacute;fini par un rayon, un emplacement et une couleur
sp&eacute;cifiques. Vous pouvez s&eacute;lectionner rapidement le cercle entier et le d&eacute;placer ou
modifier son contour afin de le d&eacute;former (voir la section &laquo; A propos des images bitmap et
des graphiques vectoriels &raquo;, page 68).
L’utilisation de formes pr&eacute;sente plusieurs avantages :
•
Les formes sont des &eacute;l&eacute;ments orient&eacute;s objet : vous pouvez les s&eacute;lectionner, les
redimensionner ou les d&eacute;placer rapidement, modifier leur contour (ou trac&eacute;) et leurs
attributs (trait, couleur de fond, style, etc.). Vous pouvez utiliser des formes pour d&eacute;finir
des s&eacute;lections et cr&eacute;er des biblioth&egrave;ques de formes personnalis&eacute;es avec le Gestionnaire
des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis.
•
Les formes ne d&eacute;pendent pas de la r&eacute;solution : elles conservent des contours pr&eacute;cis
lorsque vous les redimensionnez, les imprimez sur une imprimante PostScript, les
enregistrez dans un fichier PDF ou les importez dans une application graphique
vectorielle.
Cr&eacute;ation de formes et de trac&eacute;s
Les outils de dessin servent &agrave; cr&eacute;er des calques de forme, des trac&eacute;s de travail et des
formes pixellis&eacute;es.
Outils de dessin
Ayez &agrave; l’esprit les similitudes et diff&eacute;rences suivantes lorsque vous utilisez les outils de
dessin dans Photoshop et ImageReady :
•
Les outils Rectangle , Rectangle arrondi , Ellipse
dans Photoshop comme dans ImageReady.
•
Les outils Plume , Plume libre , Polygone , Forme personnalis&eacute;e , Ajout de
point d’ancrage , Supprimer l’outil de point d’ancrage et Conversion de point
sont sp&eacute;cifiques &agrave; Photoshop.
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et Trait
sont disponibles
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Dessin
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226
•
Dans Photoshop, vous pouvez utiliser les outils de dessin pour cr&eacute;er un trac&eacute; de travail ;
dans ImageReady, vous n’avez pas la possibilit&eacute; de cr&eacute;er un trac&eacute; de travail.
•
Dans Photoshop, vous pouvez tracer plusieurs formes sur un calque et d&eacute;finir
l’interaction entre les formes qui se chevauchent. Dans ImageReady, vous pouvez
seulement dessiner une forme sur un calque.
•
Dans Photoshop, vous pouvez modifier les formes apr&egrave;s les avoir dessin&eacute;es. Dans
ImageReady, vous pouvez d&eacute;placer et transformer les formes, mais vous n’avez pas la
possibilit&eacute; de les modifier.
Cr&eacute;ation de calques de forme
Vous avez la possibilit&eacute; de cr&eacute;er un calque de forme avec un outil de forme ou de plume. La
forme est automatiquement remplie avec la couleur de premier plan s&eacute;lectionn&eacute;e ; mais
vous pouvez facilement remplacer la couleur, le d&eacute;grad&eacute; ou le motif du fond. Le contour
de la forme est stock&eacute; dans un masque vectoriel qui est li&eacute; au calque.
Dans Photoshop, vous pouvez tracer plusieurs formes sur un calque et d&eacute;finir l’interaction
entre les formes qui se chevauchent.
Pour cr&eacute;er un nouveau calque de forme :
1 S&eacute;lectionnez un outil de forme ou de plume, puis cliquez sur le bouton Calques de
forme dans la barre d’options.
2 Pour appliquer un style au calque de forme, s&eacute;lectionnez un style pr&eacute;d&eacute;fini dans le
menu d&eacute;roulant Style (voir la section &laquo; Application des styles pr&eacute;d&eacute;finis &raquo;, page 339).
3 Pour modifier la couleur du calque de forme, cliquez sur la case de couleur dans la barre
d’options et choisissez une couleur.
4 D&eacute;finissez les autres options sp&eacute;cifiques &agrave; l’outil, puis dessinez une forme. Pour plus de
d&eacute;tails, reportez-vous aux sections &laquo; Utilisation des outils de forme &raquo;, page 228 et
&laquo; Utilisation des outils de plume (Photoshop) &raquo;, page 230.
Pour dessiner plusieurs formes dans un calque (Photoshop) :
1 S&eacute;lectionnez le calque auquel vous voulez ajouter des formes.
2 S&eacute;lectionnez un outil de dessin et d&eacute;finissez ses options.
3 Choisissez l’une des options suivantes dans la barre d’options :
•
Etendre la zone de la forme
existants.
, pour ajouter la nouvelle zone aux formes ou au trac&eacute;
•
Soustraire de la zone de la forme
formes ou du trac&eacute; existants.
•
Intersection des zones de forme , pour limiter la zone &agrave; l’intersection de la nouvelle
zone et des formes ou du trac&eacute; existants.
•
Exclure les zones de forme se chevauchant , pour exclure la zone de chevauchement
des zones regroup&eacute;es, nouvelles et existantes.
, pour supprimer la zone de chevauchement des
Utilisez les raccourcis clavier suivants pour dessiner avec un outil de forme : maintenez
la touche Maj enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner temporairement l’option Etendre la zone de
la forme ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e pour
s&eacute;lectionner temporairement l’option Soustraire de la zone de la forme.
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4 Dessinez sur l’image. Pour changer facilement d’outil de dessin, il suffit de cliquer sur
un bouton d’outil dans la barre d’options.
Cr&eacute;ation d’un trac&eacute; de travail (Photoshop)
Un trac&eacute; de travail est un trac&eacute; provisoire qui appara&icirc;t dans la palette Trac&eacute;s et d&eacute;finit le
contour d’une forme. Il existe plusieurs fa&ccedil;ons d’utiliser les trac&eacute;s :
•
Vous pouvez utiliser un trac&eacute; comme masque vectoriel pour masquer des zones d’un
calque (voir la section &laquo; Masquage des calques &raquo;, page 353).
•
Vous pouvez convertir un trac&eacute; en s&eacute;lection (voir la section &laquo; Conversion entre les trac&eacute;s
et les cadres de s&eacute;lection (Photoshop) &raquo;, page 245).
•
Vous pouvez &eacute;diter un trac&eacute; pour modifier sa forme (voir la section &laquo; Edition des trac&eacute;s
(Photoshop) &raquo;, page 236).
•
Vous pouvez d&eacute;signer comme masque un trac&eacute; enregistr&eacute; pour rendre transparente
une partie d’une image lors de l’exportation de cette image dans une application de
mise en page ou d’&eacute;dition vectorielle.
Cr&eacute;ez un nouveau trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s avant de commencer &agrave; dessiner pour
enregistrer automatiquement le trac&eacute; de travail en tant que trac&eacute; nomm&eacute;.
Pour cr&eacute;er un nouveau trac&eacute; de travail :
1 S&eacute;lectionnez un outil de forme ou de plume, puis cliquez sur le bouton Trac&eacute;s
la barre d’options.
dans
2 D&eacute;finissez les options sp&eacute;cifiques &agrave; l’outil, puis dessinez le trac&eacute;. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous aux sections &laquo; Utilisation des outils de forme &raquo;, page 228 et &laquo; Utilisation des
outils de plume (Photoshop) &raquo;, page 230.
3 Dessinez d’autres &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute; si besoin est. Pour changer facilement d’outil de
dessin, il suffit de cliquer sur un bouton d’outil dans la barre d’options. Choisissez une
option de zone de trac&eacute; afin de configurer l’intersection des &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute; qui se
chevauchent :
•
Ajouter &agrave; la zone du trac&eacute;
chevauchent.
, pour ajouter la nouvelle zone aux zones du trac&eacute; qui se
•
Soustraire de la zone de trac&eacute;
trac&eacute; qui se chevauchent.
, pour supprimer la nouvelle zone des zones du
•
Intersection des zones de trac&eacute;
zone et de la zone existante.
, pour limiter le trac&eacute; &agrave; l’intersection de la nouvelle
•
Exclusion des intersections de trac&eacute;s
trac&eacute; regroup&eacute;.
, pour exclure la zone de chevauchement du
Utilisez les raccourcis clavier suivants pour dessiner avec un outil de forme : maintenez
la touche Maj enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner temporairement l’option Ajouter &agrave; la zone
du trac&eacute; ; maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e pour
s&eacute;lectionner temporairement l’option Soustraire de la zone de trac&eacute;.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation des trac&eacute;s, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de la
palette Trac&eacute;s (Photoshop) &raquo;, page 235.
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228
Cr&eacute;ation de formes pixellis&eacute;es
Comme leur nom l’indique, les formes pixellis&eacute;es ne sont pas des objets vectoriels. Cr&eacute;er
une forme pixellis&eacute;e revient &agrave; d&eacute;finir une s&eacute;lection et &agrave; la remplir avec la couleur de
premier plan. Il n’est pas possible de modifier une forme pixellis&eacute;e comme un objet
vectoriel.
Pour cr&eacute;er une forme pixellis&eacute;e :
1 S&eacute;lectionnez un calque. Vous ne pouvez pas cr&eacute;er une forme pixellis&eacute;e sur un calque
bas&eacute; sur des &eacute;l&eacute;ments vectoriels (un calque de forme ou de texte).
2 S&eacute;lectionnez un outil de forme, puis cliquez sur le bouton Pixels de remplissage
la barre d’options.
dans
3 D&eacute;finissez les options suivantes dans la barre d’options :
•
Mode, pour d&eacute;terminer l’effet de la forme sur les pixels existants dans l’image (voir la
section &laquo; S&eacute;lection d’un mode de fusion &raquo;, page 270).
•
Opacit&eacute;, pour d&eacute;terminer dans quelle mesure la forme va obscurcir ou faire appara&icirc;tre
les pixels qu’elle recouvre. Ainsi, une forme avec 1 % d’opacit&eacute; semble presque
transparente, tandis qu’une forme &agrave; 100 % d’opacit&eacute; appara&icirc;t compl&egrave;tement opaque.
•
Liss&eacute;, pour fusionner les pixels du contour de la forme avec les pixels environnants.
4 D&eacute;finissez les autres options sp&eacute;cifiques &agrave; l’outil, puis dessinez une forme Pour plus de
d&eacute;tails, reportez-vous aux sections &laquo; Utilisation des outils de forme &raquo;, page 228 et
&laquo; Utilisation des outils de plume (Photoshop) &raquo;, page 230.
Remarque : dans Photoshop, vous pouvez facilement changer d’outil de dessin en
cliquant sur un bouton d’outil dans la barre d’options.
Utilisation des outils de forme
Les outils de forme permettent de dessiner des lignes, des rectangles, des rectangles
arrondis et des ellipses dans une image. Dans Photoshop, vous pouvez &eacute;galement
dessiner des polygones et cr&eacute;er des biblioth&egrave;ques &agrave; partir des formes personnalis&eacute;es que
vous voulez r&eacute;utiliser et partager.
D&eacute;finition des options des outils de forme
Chaque outil de forme propose des options sp&eacute;cifiques ; par exemple, vous pouvez d&eacute;finir
des options qui permettent de dessiner un rectangle avec des dimensions fixes ou une
ligne termin&eacute;e par des fl&egrave;ches.
(Photoshop) Cliquez sur la fl&egrave;che vers le bas pour afficher les options correspondant &agrave; la forme
s&eacute;lectionn&eacute;e.
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Pour d&eacute;finir les options sp&eacute;cifiques &agrave; un outil :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Rectangle , Rectangle arrondi , Ellipse
(Photoshop), Trait ou Forme personnalis&eacute;e
(Photoshop).
, Polygone
2 D&eacute;finissez les options de l’outil dans la barre d’options. Les options disponibles varient
selon l’outil. Dans Photoshop, cliquez sur la fl&egrave;che vers le bas en regard des boutons de
forme pour afficher les options :
Fl&egrave;ches : D&eacute;but et FinPermet d’ajouter une fl&egrave;che &agrave; l’une ou/et l’autre des extr&eacute;mit&eacute;s
d’une ligne. S&eacute;lectionnez D&eacute;but, Fin ou les deux pour sp&eacute;cifier &agrave; quelle(s) extr&eacute;mit&eacute;(s) de
la ligne vous voulez ajouter une fl&egrave;che. Dans ImageReady, cliquez sur Forme pour d&eacute;finir la
forme de la fl&egrave;che ; dans Photoshop, les options de forme apparaissent dans la bo&icirc;te de
dialogue. Entrez des valeurs dans les zones Epaisseur et Longueur pour d&eacute;finir les
proportions de la fl&egrave;che sous forme de pourcentage de l’&eacute;paisseur du trait (de 10 &agrave;
1 000 % pour l’&eacute;paisseur et de 10 &agrave; 5 000 % pour la longueur). Entrez une valeur pour
indiquer la concavit&eacute; de la fl&egrave;che (comprise entre –50 % et +50 %). La base du triangle
repr&eacute;sentant la fl&egrave;che est plus ou moins creus&eacute;e selon la concavit&eacute; d&eacute;finie.
Remarque : dans Photoshop, vous pouvez &eacute;galement modifier une fl&egrave;che directement
avec les outils de s&eacute;lection et de dessin vectoriels.
Cercle (Photoshop) Applique une contrainte pour transformer une ellipse en cercle.
Rayon (ImageReady) Sp&eacute;cifie le rayon d’arrondi utilis&eacute; dans un rectangle arrondi.
Proportions d&eacute;finies (Photoshop) Donne une forme personnalis&eacute;e bas&eacute;e sur les
proportions d&eacute;finies lors de sa cr&eacute;ation.
Taille d&eacute;finie (Photoshop) Cr&eacute;e une forme personnalis&eacute;e bas&eacute;e sur la taille d&eacute;finie lors
de sa cr&eacute;ation.
Taille fixe Cr&eacute;e une forme fixe (rectangle, rectangle arrondi, ellipse ou forme
personnalis&eacute;e) bas&eacute;e sur les valeurs entr&eacute;es dans les zones Largeur et Hauteur.
A partir du centre (Photoshop) Cr&eacute;e un rectangle, un rectangle arrondi, une ellipse ou
une forme personnalis&eacute;e &agrave; partir du centre.
C&ocirc;t&eacute;s indent&eacute;s de (Photoshop) Cr&eacute;e un polygone en forme d’&eacute;toile. Entrez un
pourcentage dans la zone de texte pour d&eacute;finir le rapport entre les branches de l’&eacute;toile et
son rayon. Une valeur de 50 % cr&eacute;e des branches dont la longueur &eacute;quivaut &agrave; la moiti&eacute; du
rayon total de l’&eacute;toile ; plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus les branches sont aigu&euml;s et fines, plus
elle est petite, plus les branches sont &eacute;pat&eacute;es.
Rapport L/H (Photoshop) Cr&eacute;e une forme proportionnelle (rectangle, rectangle arrondi
ou ellipse) bas&eacute;e sur les valeurs entr&eacute;es dans les zones Largeur et Hauteur.
Rayon (Photoshop) Pour les rectangles arrondis, d&eacute;finit le rayon d’arrondi. Pour les
polygones, d&eacute;finit la distance entre le centre et les points externes de la forme.
C&ocirc;t&eacute;s (Photoshop) D&eacute;finit le nombre de c&ocirc;t&eacute;s d’un polygone.
Angles arrondis ou Branches arrondies (Photoshop) Arrondit les angles ou les
branches d’un polygone.
Magn&eacute;tisme des pixels (Photoshop) Ancre les c&ocirc;t&eacute;s d’un rectangle ou d’un rectangle
arrondi sur les bordures en pixels.
Carr&eacute; (Photoshop) Applique une contrainte &agrave; un rectangle ou un rectangle arrondi pour
le transformer en carr&eacute;.
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Dessin
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230
Libre (Photoshop) Permet de d&eacute;finir la largeur et la hauteur d’un rectangle, d’un
rectangle arrondi, d’une ellipse ou d’une forme personnalis&eacute;e en faisant glisser.
Epaisseur D&eacute;termine la graisse du trait en pixels.
Utilisation de formes pr&eacute;d&eacute;finies (Photoshop)
Lorsque vous utilisez l’outil Forme personnalis&eacute;e, vous avez le choix entre diverses formes
pr&eacute;d&eacute;finies. Vous pouvez aussi enregistrer comme formes pr&eacute;d&eacute;finies des formes que
vous avez cr&eacute;&eacute;es vous-m&ecirc;me.
Pour s&eacute;lectionner une forme pr&eacute;d&eacute;finie :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Forme personnalis&eacute;e
.
2 S&eacute;lectionnez une forme dans la palette d&eacute;roulante Forme (voir la section &laquo; Utilisation
des palettes d&eacute;roulantes &raquo;, page 34).
Pour enregistrer une forme ou un trac&eacute; en tant que forme personnalis&eacute;e :
1 Dans la palette Trac&eacute;s, s&eacute;lectionnez un trac&eacute; : un masque vectoriel pour un calque de
forme, un trac&eacute; de travail ou un trac&eacute; m&eacute;moris&eacute;.
2 Choisissez Edition &gt; Cr&eacute;er une forme personnalis&eacute;e et, dans la bo&icirc;te de dialogue Nom
de la forme, entrez le nom de la nouvelle forme personnalis&eacute;e. La nouvelle forme appara&icirc;t
dans la palette d&eacute;roulante Formes.
3 Pour enregistrer la nouvelle forme personnalis&eacute;e dans une nouvelle biblioth&egrave;que,
s&eacute;lectionnez Enregistrer les formes dans le menu de la palette.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis pour g&eacute;rer des
biblioth&egrave;ques de formes personnalis&eacute;es (voir la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec
le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60).
Contr&ocirc;le d’une forme pendant le trac&eacute;
Vous pouvez utiliser les touches de modification suivantes pour manipuler une forme en
la faisant glisser :
•
Maintenez la barre d’espacement enfonc&eacute;e pour d&eacute;placer la forme sans changer sa
taille ou ses proportions.
•
(ImageReady) Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour contraindre un rectangle ou un
rectangle arrondi &agrave; un carr&eacute;, une ellipse &agrave; un cercle ou la valeur d’un angle &agrave; un
multiple de 45 ˚.
Utilisation des outils de plume (Photoshop)
Les outils de plume vous permettent de cr&eacute;er ou de modifier des lignes droites, des
courbes, des lignes &agrave; main lev&eacute;e et des formes. Vous pouvez les utiliser conjointement aux
outils de forme pour cr&eacute;er des formes complexes.
Dessin avec l’outil Plume
L’outil Plume vous permet de cr&eacute;er des droites et des courbes lisses et fluides avec plus de
pr&eacute;cision que l’outil Plume libre. Pour la plupart des utilisateurs, la plume est l’outil le
mieux adapt&eacute; au dessin et le plus pr&eacute;cis.
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Dessin
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231
Pour dessiner avec l’outil Plume :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Plume
.
2 D&eacute;finissez les options suivantes propres &agrave; l’outil :
•
Pour ajouter un point d’ancrage en cliquant sur un segment de droite et supprimer un
point d’ancrage en cliquant dessus, s&eacute;lectionnez Ajout/Suppression auto dans la barre
d’options (voir la section &laquo; Ajout, suppression et conversion des points d’ancrage &raquo;,
page 243).
•
Pour pr&eacute;visualiser les segments de trac&eacute; au fur et &agrave; mesure que vous dessinez, cliquez
sur la fl&egrave;che vers le bas en regard des boutons de forme dans la barre d’options, puis
s&eacute;lectionnez Afficher le d&eacute;placement.
3 Placez le pointeur plume &agrave; l’endroit o&ugrave; commencer le dessin et cliquez pour d&eacute;finir le
premier point d’ancrage.
4 Cliquez ou faites glisser pour d&eacute;finir les points d’ancrage des autres segments (voir les
sections &laquo; Cr&eacute;ation de segments de droite avec l’outil Plume &raquo;, page 231 et &laquo; Cr&eacute;ation de
courbes avec l’outil Plume &raquo;, page 231).
5 Terminez le trac&eacute; :
•
Pour terminer un trac&eacute; ouvert, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez en dehors du trac&eacute;.
•
Pour fermer un trac&eacute;, pointez sur son premier point d’ancrage. Un cercle miniature
appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; du stylet lorsque la plume est correctement positionn&eacute;e. Cliquez pour
fermer le trac&eacute;.
Pour plus de d&eacute;tails sur les trac&eacute;s ferm&eacute;s et ouverts, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos
des points d’ancrage, des lignes directrices, des points directeurs et des &eacute;l&eacute;ments &raquo;,
page 237.
Cr&eacute;ation de segments de droite avec l’outil Plume
Le segment le plus simple que vous puissiez dessiner avec l’outil Plume, en cliquant pour
cr&eacute;er des points d’ancrage, est un segment de droite.
Pour dessiner des segments de droite :
1 Placez le pointeur plume &agrave; l’endroit o&ugrave; commencer le segment de droite et cliquez
pour d&eacute;finir le premier point d’ancrage.
2 Cliquez de nouveau &agrave; l’endroit o&ugrave; doit se terminer le premier segment de la droite ou
maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour contraindre l’angle du segment &agrave; un multiple de
45 ˚.
3 Continuez de cliquer pour d&eacute;finir les points d’ancrage des autres segments. Le dernier
point d’ancrage appara&icirc;t toujours sous la forme d’un carr&eacute; plein, signe qu’il est
s&eacute;lectionn&eacute;. Les points d’ancrage d&eacute;finis au pr&eacute;alable se transforment en carr&eacute;s &eacute;vid&eacute;s au
fur et &agrave; mesure que vous ajoutez d’autres points d’ancrage. Si l’option Ajout/
Suppression auto est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous pouvez cliquer sur un point existant pour le
supprimer.
Cr&eacute;ation de courbes avec l’outil Plume
Vous pouvez cr&eacute;er des courbes en faisant glisser l’outil Plume dans la direction voulue.
Ayez &agrave; l’esprit les principes suivants lorsque vous dessinez des courbes :
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•
Dessin
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232
Faites toujours glisser le premier point directeur dans la direction de l’incurvation de la
ligne et le second point directeur dans la direction oppos&eacute;e pour cr&eacute;er une seule
courbe. Faites glisser les deux points directeurs dans la m&ecirc;me direction pour cr&eacute;er une
courbe en &laquo; S &raquo;.
Faites glisser dans la direction oppos&eacute;e pour cr&eacute;er une courbe lisse. Faites glisser dans la m&ecirc;me
direction pour cr&eacute;er une courbe en &laquo; S &raquo;.
•
Lorsque vous dessinez une s&eacute;rie de courbes lisses, tracez-les une par une, en pla&ccedil;ant
des points d’ancrage au d&eacute;but et &agrave; la fin de chaque courbe, et non &agrave; la fin de la courbe.
Utilisez le plus petit nombre de points d’ancrage possible, en les espa&ccedil;ant au maximum
afin de diminuer la taille du fichier, ainsi que les risques d’erreur &agrave; l’impression.
Pour plus de d&eacute;tails sur la construction des trac&eacute;s, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos
des points d’ancrage, des lignes directrices, des points directeurs et des &eacute;l&eacute;ments &raquo;,
page 237.
Pour tracer une courbe :
1 Placez le pointeur &agrave; l’endroit o&ugrave; commencer la courbe et maintenez le bouton de la
souris enfonc&eacute;. Le premier point d’ancrage appara&icirc;t et le pointeur prend la forme d’une
fl&egrave;che.
2 Faites glisser dans la direction voulue. Le pointeur entra&icirc;ne &agrave; sa suite l’un des deux
points directeurs. Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pour contraindre l’outil &agrave; un multiple
de 45 ˚ et rel&acirc;chez le bouton de la souris apr&egrave;s avoir d&eacute;fini le premier point directeur.
La longueur et la pente de la ligne directrice d&eacute;terminent la forme du segment de courbe.
Vous pouvez ajuster ult&eacute;rieurement un c&ocirc;t&eacute;, ou les deux, de la ligne directrice.
Faites glisser le pointeur dans la direction que doit prendre la courbe, afin de d&eacute;finir le premier point
d’ancrage. Faites glisser dans la direction oppos&eacute;e pour terminer le segment de courbe.
3 Placez le pointeur &agrave; l’endroit o&ugrave; le segment de courbe doit s’arr&ecirc;ter et faites glisser
dans la direction oppos&eacute;e pour le terminer.
4 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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•
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233
Pour cr&eacute;er le segment suivant d’une courbe lisse, placez le pointeur &agrave; l’endroit o&ugrave; ce
segment doit s’arr&ecirc;ter et faites glisser le pointeur dans la direction oppos&eacute;e &agrave; la courbe.
Faites glisser dans la direction oppos&eacute;e &agrave; la courbe pour cr&eacute;er le segment suivant.
•
Pour changer brusquement la direction de la courbe, rel&acirc;chez le bouton de la souris,
puis maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser
le point directeur dans la direction de la courbe. Rel&acirc;chez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) et le bouton de la souris, d&eacute;placez le pointeur &agrave; l’endroit o&ugrave; le
segment doit s’arr&ecirc;ter et faites glisser dans la direction oppos&eacute;e pour le terminer.
•
Pour &laquo; casser &raquo; les lignes directrices d’un point d’ancrage, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser les lignes.
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser le point directeur
vers la courbe. Rel&acirc;chez la touche et faites glisser dans la direction oppos&eacute;e.
Dessin avec l’outil Plume libre
L’outil Plume libre permet de r&eacute;aliser des trac&eacute;s comme si vous dessiniez sur du papier
avec un crayon. Des points d’ancrage sont ajout&eacute;s automatiquement au fur et &agrave; mesure
que vous dessinez. Vous ne d&eacute;terminez pas leur position, mais vous pouvez ajuster celle-ci
une fois le trac&eacute; termin&eacute;.
La plume magn&eacute;tique est une option de l’outil libre permettant de dessiner un trac&eacute; qui
s’aligne sur les contours des zones d&eacute;finies dans votre image. Vous pouvez d&eacute;finir la
port&eacute;e et la sensibilit&eacute; du magn&eacute;tisme, ainsi que la complexit&eacute; du trac&eacute; qui en r&eacute;sulte. Les
outils Plume magn&eacute;tique et Lasso magn&eacute;tique partagent de nombreuses options.
Pour dessiner avec l’outil Plume libre :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Plume libre
.
2 Pour d&eacute;terminer la sensibilit&eacute; du trac&eacute; final au mouvement de la souris ou du stylet,
cliquez sur la fl&egrave;che vers le bas &agrave; droite des boutons de forme dans la barre d’options,
puis entrez une valeur comprise entre 0,5 et 10 pixels pour l’option Adaptation des
courbes. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le trac&eacute; est simple et moins il comporte de points
d’ancrage.
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3 Faites glisser le pointeur dans l’image. Au fur et &agrave; mesure que vous faites glisser la
souris, un trac&eacute; suit le pointeur. Lorsque vous rel&acirc;chez le bouton de la souris, un trac&eacute; de
travail est cr&eacute;&eacute;.
4 Pour continuer le trac&eacute; &agrave; main lev&eacute;e existant, placez le pointeur de la plume libre sur
une extr&eacute;mit&eacute; du trac&eacute; et faites glisser.
5 Pour terminer le trac&eacute;, rel&acirc;chez le bouton de la souris. Pour dessiner un trac&eacute; ferm&eacute;,
cliquez sur le point d’origine du trac&eacute; (un cercle appara&icirc;t en regard du pointeur lorsqu’il
est align&eacute;). Pour plus de d&eacute;tails sur les trac&eacute;s ferm&eacute;s et ouverts, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; A propos des points d’ancrage, des lignes directrices, des points directeurs et des
&eacute;l&eacute;ments &raquo;, page 237.
Pour dessiner avec les options de l’outil Plume magn&eacute;tique :
1 Pour convertir l’outil Plume libre en Plume magn&eacute;tique , s&eacute;lectionnez Magn&eacute;tique
dans la barre d’options ou cliquez sur la fl&egrave;che vers le bas &agrave; droite des boutons de forme
dans la barre d’options, s&eacute;lectionnez Magn&eacute;tique et d&eacute;finissez les options suivantes :
•
Dans la zone Largeur, entrez une valeur comprise entre 1 et 256 pixels. La plume
magn&eacute;tique d&eacute;tecte les contours dans le p&eacute;rim&egrave;tre du pointeur correspondant &agrave; la
valeur indiqu&eacute;e.
•
Dans la zone Contraste, entrez un pourcentage compris entre 1 et 100, correspondant
au contraste minimum requis entre les pixels pour distinguer un contour. Utilisez une
valeur &eacute;lev&eacute;e pour les images peu contrast&eacute;es.
•
Dans la zone Fr&eacute;quence, entrez une valeur comprise entre 5 et 40 pour d&eacute;finir le rythme
auquel la plume d&eacute;finit les points d’ancrage. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le trac&eacute; est
ancr&eacute; rapidement.
•
Si vous travaillez avec un stylet, s&eacute;lectionnez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez l’option Pression de la
plume. Lorsque l’option est s&eacute;lectionn&eacute;e, l’&eacute;paisseur du contour est inversement
proportionnelle &agrave; la pression de la plume.
2 Cliquez dans l’image pour d&eacute;finir le premier point d’ancrage.
3 Pour tracer un segment &agrave; main lev&eacute;e, d&eacute;placez le pointeur ou faites glisser le long du
contour &agrave; tracer.
Le segment le plus r&eacute;cent du cadre reste actif. Au fur et &agrave; mesure que vous d&eacute;placez le
pointeur, le segment actif vient s’ancrer sur le contour de l’image le plus marqu&eacute;, le
pointeur &eacute;tant connect&eacute; au dernier point d’ancrage. P&eacute;riodiquement, la plume
magn&eacute;tique ajoute des points d’ancrage au cadre afin d’ancrer les segments pr&eacute;c&eacute;dents.
4 Si le cadre ne s’ancre pas sur le contour voulu, cliquez une fois pour ajouter
manuellement un point d’ancrage et interdire tout d&eacute;placement du cadre. Continuez de
tracer le contour et ajoutez des points d’ancrage si besoin est. Supprimez, si n&eacute;cessaire, le
dernier point d’ancrage en appuyant sur la touche Suppr.
5 Pour modifier de fa&ccedil;on dynamique les propri&eacute;t&eacute;s de la plume magn&eacute;tique, utilisez
l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser pour
dessiner un trac&eacute; &agrave; main lev&eacute;e.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez pour
dessiner des segments droits.
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•
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Appuyez sur la touche ; pour augmenter l’&eacute;paisseur de la plume magn&eacute;tique de 1 pixel
ou sur la touche , pour la diminuer de 1 pixel.
6 Terminez le trac&eacute; :
•
Appuyez sur la touche Entr&eacute;e ou Retour pour terminer un trac&eacute; ouvert.
•
Cliquez deux fois pour fermer le trac&eacute; avec un segment magn&eacute;tique.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez deux fois
pour fermer le trac&eacute; avec un segment droit.
Modification des calques de forme
Un calque de forme est un calque de remplissage li&eacute; &agrave; un masque vectoriel. Il est facile de
changer la couleur, le d&eacute;grad&eacute; ou le motif du fond en modifiant le calque de remplissage
de la forme. Vous pouvez aussi &eacute;diter le masque vectoriel de la forme pour modifier le
contour de celle-ci, puis appliquer un style au calque.
Pour changer la couleur d’une forme :
Cliquez deux fois sur la vignette du calque de forme dans la palette Calques, puis
choisissez une autre couleur dans le s&eacute;lecteur de couleur.
Pour remplir une forme avec un motif ou un d&eacute;grad&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez un calque de forme dans la palette Calques.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Calque &gt; Modifier le contenu du calque &gt; D&eacute;grad&eacute;, puis d&eacute;finissez les
options de d&eacute;grad&eacute;.
•
Choisissez Calque &gt; Modifier le contenu du calque &gt; Motif. Puis d&eacute;finissez les options
de motif.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des calques de r&eacute;glage et de remplissage
(Photoshop) &raquo;, page 350.
Pour modifier le contour d’une forme :
Cliquez sur la vignette du masque vectoriel du calque de forme dans la palette Calques ou
Trac&eacute;s. Modifiez ensuite la forme &agrave; l’aide des outils de forme et de plume.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; D&eacute;placement, remodelage, copie et suppression des
&eacute;l&eacute;ments d’un trac&eacute; &raquo;, page 241.
Utilisation de la palette Trac&eacute;s (Photoshop)
La palette Trac&eacute;s affiche le nom et une vignette de chaque trac&eacute; enregistr&eacute;, le trac&eacute; de
travail actif et le masque vectoriel actif. Si vous diminuez la taille des vignettes ou les
d&eacute;sactivez, vous pouvez lister un plus grand nombre de trac&eacute;s dans la palette ; la
d&eacute;sactivation des vignettes permet en outre d’am&eacute;liorer les performances. Pour visualiser
un trac&eacute;, commencez par le s&eacute;lectionner dans la palette Trac&eacute;s.
Pour afficher la palette Trac&eacute;s :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Trac&eacute;s.
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Pour s&eacute;lectionner ou d&eacute;s&eacute;lectionner un trac&eacute; dans la palette :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour s&eacute;lectionner un trac&eacute;, cliquez sur son nom dans la palette Trac&eacute;s. Vous ne pouvez
s&eacute;lectionner qu’un seul trac&eacute; &agrave; la fois.
•
Pour d&eacute;s&eacute;lectionner un trac&eacute;, cliquez dans la zone vide de la palette Trac&eacute;s ou appuyez
sur la touche Echap.
Pour changer la taille des vignettes de trac&eacute; :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Trac&eacute;s.
2 S&eacute;lectionnez une taille ou s&eacute;lectionnez Aucune pour d&eacute;sactiver l’affichage des
vignettes.
Pour changer l’ordre d’empilement d’un trac&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
2 Faites glisser le trac&eacute; vers le haut ou vers le bas dans la palette Trac&eacute;s. Lorsque la ligne
noire &eacute;paisse appara&icirc;t &agrave; l’emplacement voulu, rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Remarque : vous ne pouvez pas changer l’ordre des masques vectoriels dans la palette
Trac&eacute;s.
Edition des trac&eacute;s (Photoshop)
Un trac&eacute; est constitu&eacute; d’un ou de plusieurs &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute; (ensembles de points
d’ancrage reli&eacute;s par des segments).
Dans la mesure o&ugrave; ils occupent moins d’espace disque que les donn&eacute;es pixellis&eacute;es, les
trac&eacute;s conviennent au stockage &agrave; long terme des masques simples. Ils permettent
&eacute;galement de d&eacute;couper des sections de votre image pour les exporter vers une
application d’illustration ou de mise en page (voir la section &laquo; Utilisation des masques
d’image pour cr&eacute;er des transparences &raquo;, page 526).
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A propos des points d’ancrage, des lignes directrices, des points
directeurs et des &eacute;l&eacute;ments
Un trac&eacute; est constitu&eacute; d’un ou plusieurs segments droits ou courbes. Les extr&eacute;mit&eacute;s de ces
segments sont rep&eacute;r&eacute;s par des points d’ancrage. Sur les segments courbes, chaque point
d’ancrage s&eacute;lectionn&eacute; affiche une ou deux lignes directrices, qui se terminent par des
points directeurs. Les positions des lignes directrices et des points directeurs d&eacute;terminent
la taille et la forme d’un segment courbe. Vous pouvez, en d&eacute;pla&ccedil;ant ces &eacute;l&eacute;ments,
remodeler les courbes dans un trac&eacute;.
A
B
C
D
E
Un trac&eacute; :
A. Segment de courbe B. Point directeur C. Ligne directrice D. Point d’ancrage s&eacute;lectionn&eacute;
E. Point d’ancrage non s&eacute;lectionn&eacute;
Un trac&eacute; peut &ecirc;tre ferm&eacute;, s’il ne comporte ni d&eacute;but ni fin (un cercle, par exemple), ou
ouvert, s’il comporte des extr&eacute;mit&eacute;s distinctes (une ligne onduleuse, par exemple).
Les courbes lisses sont connect&eacute;es par des points d’ancrage appel&eacute;s points d’inflexion. Les
trac&eacute;s nettement incurv&eacute;s sont connect&eacute;s par des sommets.
Point d’inflexion et sommet
Lorsque vous d&eacute;placez une ligne directrice sur un point d’inflexion, les segments de
courbe des deux c&ocirc;t&eacute;s du point s’ajustent simultan&eacute;ment. En comparaison, lorsque vous
placez une ligne directrice sur un sommet, seule la courbe situ&eacute;e du m&ecirc;me c&ocirc;t&eacute; du point
que la ligne directrice est ajust&eacute;e.
Ajustement d’un point d’inflexion et d’un sommet
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Un trac&eacute; n’est pas forc&eacute;ment constitu&eacute; d’une seule suite de segments connect&eacute;s les uns
aux autres. Il peut contenir plusieurs &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute; distincts et s&eacute;par&eacute;s. Chaque forme
sur un calque de forme correspond &agrave; un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute;, comme indiqu&eacute; par le masque
du calque.
El&eacute;ments de trac&eacute; s&eacute;par&eacute;s s&eacute;lectionn&eacute;s
S&eacute;lection des trac&eacute;s (Photoshop)
La s&eacute;lection d’un &eacute;l&eacute;ment ou d’un segment de trac&eacute; affiche tous les points d’ancrage de la
partie s&eacute;lectionn&eacute;e, y compris les lignes directrices et les points directeurs si le segment
s&eacute;lectionn&eacute; est courbe. Les points directeurs apparaissent sous forme de cercles pleins, les
points d’ancrage s&eacute;lectionn&eacute;s sous forme de carr&eacute;s pleins et les points d’ancrage non
s&eacute;lectionn&eacute;s sous forme de carr&eacute;s vides.
Pour s&eacute;lectionner un trac&eacute; :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; (y compris une forme sur un calque de forme),
s&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de trac&eacute; et cliquez &agrave; l’int&eacute;rieur de l’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute;. Si
le trac&eacute; est compos&eacute; de plusieurs &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute;, seul l’&eacute;l&eacute;ment situ&eacute; au-dessous du
pointeur est s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour afficher le cadre de s&eacute;lection avec le trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;, s&eacute;lectionnez Afficher le
cadre de s&eacute;lection dans la barre d’options.
•
Pour s&eacute;lectionner un segment de trac&eacute;, s&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection directe et
cliquez sur l’un des points d’ancrage du segment ou faites glisser un rectangle de
s&eacute;lection sur une partie du segment.
Rectangle de s&eacute;lection permettant de s&eacute;lectionner des segments.
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2 Pour s&eacute;lectionner d’autres &eacute;l&eacute;ments ou segments de trac&eacute;, s&eacute;lectionnez l’outil
S&eacute;lection de trac&eacute; ou l’outil S&eacute;lection directe, puis maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et
s&eacute;lectionnez des trac&eacute;s ou des segments suppl&eacute;mentaires.
Lorsque l’outil S&eacute;lection directe est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez s&eacute;lectionner
int&eacute;gralement le trac&eacute; ou l’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; en maintenant la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et en cliquant &agrave; l’int&eacute;rieur du trac&eacute;. Pour activer l’outil
S&eacute;lection directe lorsqu’un autre outil est s&eacute;lectionn&eacute;, pointez sur un point d’ancrage et
appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS).
Pour changer le mode de chevauchement associ&eacute; &agrave; l’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; :
A l’aide de l’outil S&eacute;lection de trac&eacute;, faites glisser un rectangle de s&eacute;lection pour
s&eacute;lectionner des portions de trac&eacute; existantes, puis choisissez une option de zone de forme
dans la barre d’options :
•
Etendre la zone de la forme
chevauchent.
, pour ajouter la zone de trac&eacute; aux zones de trac&eacute; qui se
•
Soustraire de la zone de forme
qui se chevauchent.
, pour supprimer la zone de trac&eacute; des zones de trac&eacute;
•
Intersection des zones de forme , pour limiter la zone &agrave; l’intersection de la zone de
trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e et des zones de trac&eacute; qui se chevauchent.
•
Exclure les zones de forme se chevauchant
, pour exclure la zone de chevauchement.
Pour afficher ou masquer l’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Affichage &gt; Afficher &gt; Trac&eacute; cible.
•
Choisissez Affichage &gt; Extras. Cette commande affiche ou masque &eacute;galement une
grille, des rep&egrave;res, des contours de s&eacute;lection, des annotations et des tranches.
D&eacute;placement, remodelage et suppression des segments de trac&eacute;
Vous pouvez d&eacute;placer, remodeler ou supprimer individuellement des segments dans un
trac&eacute; et ajouter ou supprimer des points d’ancrage pour changer la configuration des
segments.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement appliquer une transformation, par exemple, une mise
&agrave; l’&eacute;chelle, une rotation, une sym&eacute;trie ou une distorsion, &agrave; un segment ou &agrave; un point
d’ancrage (voir la section &laquo; Application d’une transformation &raquo;, page 206).
Pour d&eacute;placer un segment de droite :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection directe et s&eacute;lectionnez le segment &agrave; ajuster. Pour
ajuster l’angle ou la longueur du segment, s&eacute;lectionnez un point d’ancrage.
2 Faites glisser le segment s&eacute;lectionn&eacute; vers sa nouvelle position.
Pour d&eacute;placer un segment courbe :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection directe et s&eacute;lectionnez les points ou les segments &agrave;
d&eacute;placer. Veillez &agrave; s&eacute;lectionner les deux points qui ancrent le segment.
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240
2 Faites glisser les points d’ancrage ou les segments s&eacute;lectionn&eacute;s vers de nouvelles
positions. Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e lorsque vous faites glisser pour contraindre
le mouvement &agrave; un multiple de 45 ˚.
S&eacute;lectionnez les points d’ancrage d’une courbe, puis faites glisser pour d&eacute;placer la courbe.
Pour remodeler un segment courbe :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection directe et s&eacute;lectionnez le segment de courbe &agrave; ajuster.
Des lignes directrices apparaissent sur ce segment.
2 Ajustez la courbe :
•
Pour ajuster la position du segment, faites-le glisser.
Cliquez pour s&eacute;lectionner le segment de courbe, puis faites glisser pour ajuster.
•
Pour ajuster la forme du segment de chaque c&ocirc;t&eacute; d’un point d’ancrage s&eacute;lectionn&eacute;,
faites glisser le point d’ancrage ou le point directeur. Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e
lorsque vous faites glisser pour contraindre le mouvement &agrave; un multiple de 45 ˚.
Faites glisser le point d’ancrage ou le point directeur.
Pour supprimer un segment :
1 S&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection directe , puis le segment &agrave; supprimer.
2 Appuyez sur la touche Retour arri&egrave;re (Windows) ou Suppression (Mac OS) pour
supprimer le segment s&eacute;lectionn&eacute;. Appuyez de nouveau sur la touche Retour arri&egrave;re ou
Suppression pour effacer le reste de l’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute;.
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D&eacute;placement, remodelage, copie et suppression des &eacute;l&eacute;ments
d’un trac&eacute;
Vous pouvez repositionner un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; (y compris une forme sur un calque de
forme) n’importe o&ugrave; dans une image. Vous pouvez copier des &eacute;l&eacute;ments dans une image
ou entre deux images Photoshop. A l’aide de l’outil S&eacute;lection de trac&eacute;, vous pouvez
fusionner plusieurs &eacute;l&eacute;ments superpos&eacute;s en un seul &eacute;l&eacute;ment. Tous les objets vectoriels,
qu’ils soient d&eacute;crits par un trac&eacute; m&eacute;moris&eacute;, un trac&eacute; de travail ou un masque vectoriel,
peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s, remodel&eacute;s, copi&eacute;s ou supprim&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les commandes Copier et Coller pour dupliquer des objets
vectoriels entre une image Photoshop et une image d’une autre application, comme
Adobe Illustrator.
Pour d&eacute;placer un trac&eacute; ou un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez le nom du trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s, puis utilisez l’outil S&eacute;lection de
trac&eacute; pour s&eacute;lectionner le trac&eacute; dans l’image. Pour s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;l&eacute;ments de
trac&eacute;, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur chacun des &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute; &agrave;
ajouter &agrave; la s&eacute;lection.
2 Faites glisser le trac&eacute; vers son nouvel emplacement. Les portions de trac&eacute; d&eacute;plac&eacute;es
hors de la zone de travail restent disponibles.
Remarque : si vous faites glisser un trac&eacute; afin d’amener le pointeur de d&eacute;placement sur
une autre image ouverte, le trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; est copi&eacute; dans cette image.
Pour remodeler un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez le nom du trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s, puis utilisez l’outil S&eacute;lection
directe pour s&eacute;lectionner un point d’ancrage dans le trac&eacute;.
2 Faites glisser le point ou ses poign&eacute;es vers un nouvel emplacement (voir la section
&laquo; Ajout, suppression et conversion des points d’ancrage &raquo;, page 243).
Pour fusionner des &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez le nom du trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s et s&eacute;lectionnez l’outil S&eacute;lection de
trac&eacute; .
2 Cliquez sur Associer dans la barre d’options pour cr&eacute;er un &eacute;l&eacute;ment unique &agrave; partir de
tous les &eacute;l&eacute;ments qui se chevauchent.
Pour copier un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; ou un trac&eacute; :
Choisissez parmi les options suivantes :
•
Pour copier un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; pendant que vous le d&eacute;placez, s&eacute;lectionnez le nom du
trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s, puis cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment &agrave; l’aide de l’outil S&eacute;lection de
trac&eacute; . Maintenez ensuite la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et
faites glisser le trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;.
•
Pour copier un trac&eacute; sans le renommer, faites glisser son nom dans la palette Trac&eacute;s sur
le bouton Cr&eacute;er un trac&eacute; , au bas de la palette.
•
Pour copier et renommer un trac&eacute;, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option
(Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s sur le bouton Cr&eacute;er un
trac&eacute;, au bas de la palette. Ou s&eacute;lectionnez le trac&eacute; &agrave; copier et choisissez Dupliquer ce
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trac&eacute; dans le menu de la palette Trac&eacute;s. Entrez un nouveau nom pour le trac&eacute; dans la
bo&icirc;te de dialogue Dupliquer ce trac&eacute; et cliquez sur OK.
•
Pour copier un trac&eacute; ou un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; dans un autre trac&eacute;, s&eacute;lectionnez le trac&eacute;
ou l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; copier, puis choisissez Edition &gt; Copier. S&eacute;lectionnez ensuite le trac&eacute; de
destination, puis choisissez Edition &gt; Coller.
Pour copier des &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute; entre deux fichiers Adobe Photoshop :
1 Ouvrez les deux images.
2 Utilisez l’outil S&eacute;lection de trac&eacute;
trac&eacute; dans l’image source &agrave; copier.
pour s&eacute;lectionner tout le trac&eacute; ou les &eacute;l&eacute;ments de
3 Pour copier un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute;, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser l’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; de l’image source dans l’image de destination.
L’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; est copi&eacute; dans le trac&eacute; actif &agrave; l’int&eacute;rieur de la palette Trac&eacute;s.
•
Dans l’image source, s&eacute;lectionnez le nom du trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s et choisissez
Edition &gt; Copier pour copier le trac&eacute;. Dans l’image de destination, choisissez Edition &gt;
Coller. Vous pouvez &eacute;galement utiliser cette m&eacute;thode pour combiner des trac&eacute;s dans
une m&ecirc;me image.
•
Pour coller l’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; au centre de l’image cible, s&eacute;lectionnez-le dans l’image
source, puis choisissez Edition &gt; Copier. Dans l’image cible, choisissez Edition &gt; Coller.
Pour supprimer un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez le nom du trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s, puis cliquez sur un &eacute;l&eacute;ment &agrave; l’aide
de l’outil S&eacute;lection de trac&eacute; .
2 Appuyez sur la touche Retour arri&egrave;re (Windows) ou Suppression (Mac OS) pour
supprimer l’&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;.
Alignement et r&eacute;partition des &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute;
Il est possible d’aligner et de r&eacute;partir les &eacute;l&eacute;ments de trac&eacute; qui sont d&eacute;crits dans un m&ecirc;me
trac&eacute;. Par exemple, vous pouvez aligner les bords gauches de plusieurs formes contenues
dans un m&ecirc;me calque ou espacer de fa&ccedil;on &eacute;gale les centres horizontaux de plusieurs
&eacute;l&eacute;ments sur un trac&eacute; de travail.
Remarque : pour aligner des formes qui se trouvent sur des calques distincts, utilisez
l’outil D&eacute;placement (voir la section &laquo; D&eacute;placement de s&eacute;lections et de calques dans une
image &raquo;, page 189).
Pour aligner des &eacute;l&eacute;ments :
Utilisez l’outil S&eacute;lection de trac&eacute; pour s&eacute;lectionner les &eacute;l&eacute;ments &agrave; aligner, puis
s&eacute;lectionnez l’une des options d’alignement suivantes dans la barre d’options : Aligner les
bords sup&eacute;rieurs , Aligner les centres dans le sens vertical , Aligner les bords
inf&eacute;rieurs , Aligner les bords gauches , Aligner les centres dans le sens horizontal
ou Aligner les bords droits .
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Pour aligner ou r&eacute;partir des &eacute;l&eacute;ments :
S&eacute;lectionnez au moins trois &eacute;l&eacute;ments que vous souhaitez r&eacute;partir, puis s&eacute;lectionnez l’une
des options de r&eacute;partition suivantes dans la barre d’options : R&eacute;partir les bords sup&eacute;rieurs
, R&eacute;partir les centres dans le sens vertical
, R&eacute;partir les bords inf&eacute;rieurs
, R&eacute;partir
les bords gauches , R&eacute;partir les centres dans le sens horizontal ou R&eacute;partir les bords
droits .
Ajout, suppression et conversion des points d’ancrage
Les outils Ajout de point d’ancrage et Supprimer l’outil de point d’ancrage vous
permettent d’ajouter et de supprimer des points d’ancrage sur une forme. L’outil
Conversion de point permet de convertir une courbe lisse en une courbe anguleuse ou en
un segment de droite, et inversement. Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; Ajout/Suppression auto
dans la barre d’options pour l’outil Plume ou Plume libre, un point est ajout&eacute; lorsque vous
cliquez sur un segment de droite et supprim&eacute; lorsque vous cliquez sur un point existant.
Pour ajouter un point d’ancrage :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Ajout de point d’ancrage ( ) et placez le pointeur sur le trac&eacute;, &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous voulez ajouter le point d’ancrage (un signe plus appara&icirc;t en regard du
pointeur).
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour ajouter un point d’ancrage sans changer la forme du segment, cliquez sur le trac&eacute;.
•
Pour ajouter un point d’ancrage et changer la forme du segment, faites glisser pour
d&eacute;finir les lignes directrices associ&eacute;es au point d’ancrage.
Pour supprimer un point d’ancrage :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Supprimer l’outil de point d’ancrage et placez le pointeur sur le
point d’ancrage &agrave; supprimer (un signe moins appara&icirc;t en regard du pointeur).
2 Supprimez le point d’ancrage :
•
Cliquez sur le point d’ancrage pour le supprimer et remodeler le trac&eacute; en fonction des
points d’ancrage qui subsistent.
•
Faites glisser le point d’ancrage pour le supprimer et changer la forme du segment.
Pour convertir un point d’inflexion en un sommet et inversement :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Conversion de point
convertir.
et placez le pointeur sur le point d’ancrage &agrave;
Pour activer l’outil Conversion de point tandis que l’outil S&eacute;lection directe est
s&eacute;lectionn&eacute;, placez le pointeur sur un point d’ancrage et appuyez sur les touches
Ctrl+Alt (Windows) ou Commande+Option (Mac OS).
2 Convertissez le point :
•
Pour convertir un point d’inflexion en un sommet sans lignes directrices, cliquez sur
le point d’ancrage correspondant.
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243
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•
Dessin
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244
Pour convertir un point d’inflexion en un sommet avec lignes directrices, assurez-vous
que ces derni&egrave;res sont visibles. Faites ensuite glisser un point directeur pour &laquo; casser &raquo;
le couple de lignes directrices.
Faites glisser le point directeur pour &laquo; casser &raquo; les lignes directrices.
•
Pour convertir un sommet en un point d’inflexion, faites glisser dans la direction
oppos&eacute;e au sommet de fa&ccedil;on &agrave; faire appara&icirc;tre les lignes directrices.
Cliquez pour cr&eacute;er un sommet. Faites glisser pour cr&eacute;er un point d’inflexion.
Gestion des trac&eacute;s (Photoshop)
Lorsque vous cr&eacute;ez un trac&eacute; de travail avec un outil de plume ou un outil de forme, le
nouveau trac&eacute; appara&icirc;t en tant que trac&eacute; de travail dans la palette Trac&eacute;s. Le trac&eacute; de
travail est provisoire ; enregistrez-le si vous ne voulez pas perdre son contenu. Si vous
d&eacute;s&eacute;lectionnez le trac&eacute; de travail sans l’enregistrer et recommencez &agrave; dessiner, un
nouveau trac&eacute; remplacera le trac&eacute; existant.
Lorsque vous cr&eacute;ez un calque de forme avec un outil de plume ou un outil de forme, le
nouveau trac&eacute; appara&icirc;t comme masque vectoriel dans la palette Trac&eacute;s. Les masques
vectoriels sont reli&eacute;s &agrave; leur calque parent ; vous devez s&eacute;lectionner le calque parent dans
la palette Calques pour r&eacute;pertorier le masque de calque dans la palette Trac&eacute;s. Vous
pouvez supprimer un masque de calque d’un calque et convertir un masque de calque en
un masque pixellis&eacute; (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation et &eacute;dition des masques vectoriels &raquo;,
page 357).
Les trac&eacute;s enregistr&eacute;s avec une image apparaissent lorsque vous ouvrez de nouveau cette
image. Dans Windows, les trac&eacute;s sont pris en charge dans les formats Photoshop, JPEG,
DCS, EPS, PDF et TIFF. Dans Mac OS, tous les formats de fichier disponibles prennent en
charge les trac&eacute;s.
Remarque : en r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, les trac&eacute;s dans des formats autres que ceux r&eacute;pertori&eacute;s ici
ne sont pas conserv&eacute;s entre les syst&egrave;mes Mac OS et Windows.
Pour cr&eacute;er un nouveau trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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Dessin
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245
•
Pour cr&eacute;er un trac&eacute; sans le nommer, cliquez sur le bouton Cr&eacute;er un trac&eacute;
palette Trac&eacute;s.
au bas de la
•
Pour cr&eacute;er et nommer un trac&eacute;, assurez-vous qu’aucun trac&eacute; de travail n’est s&eacute;lectionn&eacute;.
Choisissez Nouveau trac&eacute; dans le menu de la palette Trac&eacute;s ou maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le bouton Cr&eacute;er un trac&eacute; au bas
de la palette. Entrez un nom pour le trac&eacute; dans la bo&icirc;te de dialogue Nouveau trac&eacute; et
cliquez sur OK.
Pour enregistrer un trac&eacute; de travail :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour enregistrer le trac&eacute; sans le renommer, faites glisser le nom Trac&eacute; de travail sur le
bouton Cr&eacute;er un trac&eacute; au bas de la palette Trac&eacute;s.
•
Pour enregistrer et renommer le trac&eacute;, choisissez M&eacute;moriser le trac&eacute; dans le menu de la
palette Trac&eacute;s, entrez un nouveau nom de trac&eacute; dans la bo&icirc;te de dialogue et cliquez
sur OK.
Pour renommer un trac&eacute; m&eacute;moris&eacute; :
Cliquez deux fois sur le nom du trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s, tapez un nouveau nom, puis
appuyez sur Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS).
Remarque : vous ne pouvez pas renommer un masque vectoriel ; cliquer deux fois sur un
masque vectoriel cr&eacute;e une copie de celui-ci. Vous pouvez n&eacute;anmoins renommer la copie.
Pour supprimer un trac&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez le nom du trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser le trac&eacute; vers le bouton Corbeille
au bas de la palette Trac&eacute;s.
•
Choisissez Supprimer ce trac&eacute; dans le menu de la palette Trac&eacute;s.
•
Cliquez sur le bouton Corbeille au bas de la palette Trac&eacute;s, puis cliquez sur Oui.
Pour supprimer un trac&eacute; sans avoir &agrave; confirmer l’op&eacute;ration, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le bouton Corbeille au bas de
la palette Trac&eacute;s.
Conversion entre les trac&eacute;s et les cadres de s&eacute;lection
(Photoshop)
Gr&acirc;ce &agrave; leurs contours lisses, les trac&eacute;s peuvent &ecirc;tre convertis en cadres de s&eacute;lection
pr&eacute;cis. Vous pouvez &eacute;galement convertir un cadre de s&eacute;lection en trac&eacute; en utilisant l’outil
S&eacute;lection directe pour peaufiner l’op&eacute;ration.
Conversion des trac&eacute;s en cadres de s&eacute;lection
Vous pouvez d&eacute;finir n’importe quel trac&eacute; ferm&eacute; en tant que cadre de s&eacute;lection. S’il
chevauche une zone s&eacute;lectionn&eacute;e, le trac&eacute; ferm&eacute; peut &ecirc;tre ajout&eacute;, soustrait ou combin&eacute; &agrave;
la s&eacute;lection.
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246
Pour convertir un trac&eacute; en cadre de s&eacute;lection avec les param&egrave;tres actifs de la
commande D&eacute;finir une s&eacute;lection :
1 S&eacute;lectionnez le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
2 Pour convertir le trac&eacute;, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton R&eacute;cup&egrave;re le trac&eacute; comme s&eacute;lection
au bas de la palette Trac&eacute;s.
•
Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur la
vignette du trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
Pour convertir un trac&eacute; en cadre de s&eacute;lection et d&eacute;finir les param&egrave;tres :
1 S&eacute;lectionnez le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton R&eacute;cup&egrave;re le trac&eacute; comme s&eacute;lection au bas de la palette Trac&eacute;s.
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites glisser le
trac&eacute; sur le bouton R&eacute;cup&egrave;re le trac&eacute; comme s&eacute;lection.
•
Choisissez D&eacute;finir une s&eacute;lection dans le menu de la palette Trac&eacute;s.
3 Dans la bo&icirc;te de dialogue D&eacute;finir une s&eacute;lection, s&eacute;lectionnez une option de rendu :
•
Rayon, pour sp&eacute;cifier le p&eacute;rim&egrave;tre du contour progressif &agrave; l’int&eacute;rieur et &agrave; l’ext&eacute;rieur du
cadre de s&eacute;lection. Entrez une valeur en pixels.
•
Liss&eacute;, pour affiner la transition entre les pixels de la s&eacute;lection et les pixels environnants.
Assurez-vous que l’option Rayon a pour valeur 0.
Pour plus de d&eacute;tails sur ces options, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Lissage des contours
d’une s&eacute;lection &raquo;, page 187.
4 S&eacute;lectionnez une option dans la zone Op&eacute;ration :
•
Nouvelle s&eacute;lection, pour s&eacute;lectionner uniquement la zone d&eacute;limit&eacute;e par le trac&eacute;.
•
Ajouter &agrave; la s&eacute;lection, pour ajouter la zone d&eacute;limit&eacute;e par le trac&eacute; &agrave; la s&eacute;lection.
•
Soustraire de la s&eacute;lection, pour supprimer de la s&eacute;lection la zone d&eacute;limit&eacute;e par le trac&eacute;.
•
Intersection avec la s&eacute;lection, pour s&eacute;lectionner la zone commune au trac&eacute; et &agrave; la
s&eacute;lection existante. Si le trac&eacute; et la s&eacute;lection ne se chevauchent pas, rien ne sera
s&eacute;lectionn&eacute;.
5 Cliquez sur OK.
Conversion des cadres de s&eacute;lection en trac&eacute;s
Toute s&eacute;lection effectu&eacute;e avec l’un des outils de s&eacute;lection peut &ecirc;tre d&eacute;finie en tant que
trac&eacute;.
La commande Convertir en trac&eacute; &eacute;limine tout effet de contour progressif appliqu&eacute; &agrave; la
s&eacute;lection. Elle peut &eacute;galement modifier la forme de la s&eacute;lection, selon la complexit&eacute; du
trac&eacute; et la valeur de tol&eacute;rance sp&eacute;cifi&eacute;e dans la bo&icirc;te de dialogue Convertir en trac&eacute; de
travail.
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247
Pour convertir une s&eacute;lection en trac&eacute; avec les param&egrave;tres actifs de la commande
Convertir en trac&eacute; :
Effectuez la s&eacute;lection, puis cliquez sur le bouton Convertir une s&eacute;lection en trac&eacute;
bas de la palette Trac&eacute;s.
au
Pour convertir une s&eacute;lection en trac&eacute; et d&eacute;finir les param&egrave;tres :
1 Effectuez la s&eacute;lection, puis utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton Convertir une s&eacute;lection en trac&eacute;
au bas de la palette Trac&eacute;s.
•
Choisissez Convertir en trac&eacute; dans le menu de la palette Trac&eacute;s.
2 Entrez une valeur de tol&eacute;rance ou utilisez la valeur par d&eacute;faut dans la bo&icirc;te de dialogue
Convertir en trac&eacute; de travail.
Cette valeur, comprise entre 0,5 et 10 pixels, d&eacute;termine la sensibilit&eacute; de la commande
Convertir en trac&eacute; aux l&eacute;gers changements qui peuvent survenir dans la forme de la
s&eacute;lection. Plus la tol&eacute;rance est &eacute;lev&eacute;e, moins les points d’ancrage n&eacute;cessaires pour
dessiner le trac&eacute; sont nombreux et plus le trac&eacute; est lisse. Si le trac&eacute; fait office de masque de
calque et que vous avez des difficult&eacute;s &agrave; imprimer l’image, utilisez une valeur de tol&eacute;rance
plus &eacute;lev&eacute;e (voir la section &laquo; Impression des masques &raquo;, page 527).
3 Cliquez sur OK. Le trac&eacute; appara&icirc;t au bas de la palette Trac&eacute;s.
Ajout de couleurs aux trac&eacute;s (Photoshop)
Vous pouvez ajouter des valeurs chromatiques &agrave; un trac&eacute; en remplissant le fond ou en
peignant le contour de ce trac&eacute;. Remplir le fond d’un trac&eacute; revient &agrave; cr&eacute;er une forme
pixellis&eacute;e &agrave; l’aide des outils de forme (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation de formes pixellis&eacute;es &raquo;,
page 228).
Remplissage des trac&eacute;s avec une couleur
La commande Fond du trac&eacute; permet de remplir un trac&eacute; contenant des pixels avec une
couleur d&eacute;finie, un &eacute;tat de l’image, un motif ou un calque de remplissage.
Important : lorsque vous remplissez un trac&eacute;, les valeurs chromatiques apparaissent sur
le calque actif. Assurez-vous que le calque de votre choix est actif avant de commencer. Il
est impossible de remplir un trac&eacute; lorsqu’un masque de calque ou un calque de texte est
actif.
Pour remplir un trac&eacute; &agrave; l’aide des param&egrave;tres de fond du trac&eacute; actifs :
1 S&eacute;lectionnez le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
2 Cliquez sur le bouton Fond du trac&eacute; avec couleur de premier plan
Trac&eacute;s.
au bas de la palette
Pour remplir un trac&eacute; en d&eacute;finissant des options :
1 S&eacute;lectionnez le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
2 Remplissez-le :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton Fond du trac&eacute; avec couleur de premier plan, au bas de la palette Trac&eacute;s.
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248
•
Maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) et faites glisser le
trac&eacute; sur le bouton Fond du trac&eacute; avec couleur de premier plan.
•
Choisissez Fond du trac&eacute; dans le menu de la palette Trac&eacute;s. Si le trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; est un
&eacute;l&eacute;ment de trac&eacute;, cette commande se transforme en Fond de la portion de trac&eacute;.
3 Dans la zone Avec, choisissez le contenu du remplissage (voir la section &laquo; Contour et
fond des s&eacute;lections et calques &raquo;, page 280).
4 D&eacute;finissez l’opacit&eacute; du fond. Pour rendre le fond plus transparent, utilisez un
pourcentage faible. La valeur 100 % rend le fond opaque.
5 Choisissez un mode de fusion pour le fond (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’un mode de
fusion &raquo;, page 270).
La zone de liste Mode comprend un mode Transparent qui permet d’effacer le fond pour
le rendre transparent. Vous devez travailler sur un calque autre que le calque Fond pour
pouvoir utiliser cette option.
6 Choisissez Conserver les zones transparentes pour limiter le remplissage aux zones du
calque qui contiennent des pixels (voir la section &laquo; Verrouillage des calques &raquo;, page 326).
7 S&eacute;lectionnez une option de rendu :
•
Rayon, pour sp&eacute;cifier le p&eacute;rim&egrave;tre du contour progressif &agrave; l’int&eacute;rieur et &agrave; l’ext&eacute;rieur du
cadre de s&eacute;lection. Entrez une valeur en pixels.
•
Liss&eacute;, pour affiner la transition entre les pixels de la s&eacute;lection et les pixels environnants
en remplissant partiellement les pixels du contour de la s&eacute;lection.
Pour plus de d&eacute;tails sur ces options, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Lissage des contours
d’une s&eacute;lection &raquo;, page 187.
8 Cliquez sur OK.
Application d’un contour pour dessiner le cadre d’un trac&eacute;
La commande Contour du trac&eacute; permet de dessiner le cadre d’un trac&eacute;. Elle permet de
cr&eacute;er un trait (&agrave; l’aide des param&egrave;tres actifs de vos outils de dessin) qui &eacute;pouse le contour
d’un trac&eacute;. Cette commande est bien distincte de l’effet de calque Contour, qui ne
reproduit l’effet d’aucun des outils de dessin.
Important : lorsque vous appliquez le contour d’un trac&eacute;, les valeurs chromatiques
apparaissent sur le calque actif. Assurez-vous que le calque de votre choix est actif avant
de commencer. Il est impossible d’appliquer le contour d’un trac&eacute; lorsqu’un masque de
calque ou un calque de texte est actif.
Pour appliquer le contour d’un trac&eacute; &agrave; l’aide des param&egrave;tres de contour du trac&eacute;
actifs :
1 S&eacute;lectionnez le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
2 Cliquez sur le bouton Contour du trac&eacute; avec la forme au bas de la palette Trac&eacute;s.
Chaque clic sur ce bouton accentue l’opacit&eacute; du contour et, dans certains cas, le fait
appara&icirc;tre plus &eacute;pais.
Pour appliquer le contour d’un trac&eacute; en d&eacute;finissant des options :
1 S&eacute;lectionnez le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
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Dessin
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249
2 S&eacute;lectionnez l’outil de dessin ou d’&eacute;dition &agrave; adopter pour appliquer le contour du trac&eacute;.
D&eacute;finissez les options de l’outil, puis choisissez une forme dans la barre d’options. Vous
devez d&eacute;finir les param&egrave;tres de l’outil avant d’ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Contour du trac&eacute;.
Pour plus de d&eacute;tails sur des param&egrave;tres d’outils particuliers, reportez-vous aux
rubriques &laquo; Retouche des images &raquo;, page 217 et &laquo; Utilisation des outils de peinture
(Photoshop) &raquo;, page 250.
3 Pour appliquer le contour d’un trac&eacute;, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton Contour du trac&eacute; avec la forme au bas de la palette Trac&eacute;s.
•
Maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) et faites glisser le
trac&eacute; sur le bouton Contour du trac&eacute; avec la forme.
•
Choisissez Contour du trac&eacute; dans le menu de la palette Trac&eacute;s. Si le trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; est
un &eacute;l&eacute;ment de trac&eacute;, cette commande se transforme en Contour de la portion de trac&eacute;.
4 Si vous n’avez pas s&eacute;lectionn&eacute; d’outil &agrave; l’&eacute;tape 2, choisissez-en un dans la bo&icirc;te de
dialogue Contour du trac&eacute;.
5 Cliquez sur OK.
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249
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Peinture
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250
Peinture
Utilisation des outils de peinture (Photoshop)
Les outils Pinceau et Crayon de Photoshop vous permettent de dessiner avec la couleur de
premier plan s&eacute;lectionn&eacute;e. Par d&eacute;faut, l’outil Pinceau applique de l&eacute;g&egrave;res touches de
couleur, tandis que l’outil Crayon permet de tracer &agrave; main lev&eacute;e des traits au contour net.
Cependant, vous pouvez modifier ces caract&eacute;ristiques par d&eacute;faut en r&eacute;initialisant les
options de forme de l’outil. Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’utiliser l’outil Pinceau
comme un a&eacute;rographe pour projeter des nuages de couleur sur une image.
Pour utiliser aussi l’outil Pinceau ou Crayon :
1 D&eacute;finissez une couleur de premier plan (voir la section &laquo; S&eacute;lection des couleurs de
premier plan et d’arri&egrave;re-plan &raquo;, page 289).
2 S&eacute;lectionnez l’outil Pinceau
ou Crayon
.
3 Effectuez les op&eacute;rations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
•
D&eacute;finissez un mode de fusion (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’un mode de fusion &raquo;,
page 270).
•
D&eacute;finissez une opacit&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options d’opacit&eacute;, de flux,
d’intensit&eacute; et d’exposition &raquo;, page 273).
•
Pour l’outil Pinceau, d&eacute;finissez une vitesse de d&eacute;filement (voir la section &laquo; D&eacute;finition des
options d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; et d’exposition &raquo;, page 273).
•
Cliquez sur le bouton A&eacute;rographe
pour utiliser le pinceau comme un a&eacute;rographe.
Vous pouvez aussi s&eacute;lectionner l’option A&eacute;rographe dans la palette Formes (voir la
section &laquo; Cr&eacute;ation d’effets d’a&eacute;rographe (Photoshop) &raquo;, page 268).
•
Pour l’outil Crayon, s&eacute;lectionnez Inversion auto pour appliquer la couleur d’arri&egrave;re-plan
aux zones arborant la couleur de premier plan (voir la section &laquo; Utilisation de l’option
Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady) &raquo;, page 255).
4 Utilisez l’une ou plusieurs des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser l’outil dans l’image pour peindre.
•
Pour tracer une ligne droite, cliquez sur un point de d&eacute;part dans l’image. Puis, tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur un point final.
•
Lorsque vous utilisez l’outil Pinceau comme un a&eacute;rographe, maintenez le bouton de la
souris enfonc&eacute; sans le faire glisser pour intensifier la couleur.
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250
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Peinture
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251
Utilisation des outils de peinture (ImageReady)
Les outils Pinceau, Crayon et A&eacute;rographe d’ImageReady vous permettent d’appliquer la
couleur de premier plan s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; une image. Ces trois outils produisent des effets
diff&eacute;rents :
•
L’outil Pinceau applique des traits color&eacute;s l&eacute;gers.
•
L’outil Crayon permet de tracer &agrave; main lev&eacute;e des traits au contour net.
•
L’outil A&eacute;rographe applique des tons graduels (y compris des effets de pulv&eacute;risation de
couleur) &agrave; une image, en simulant les techniques d’a&eacute;rographe traditionnelles. Il
cr&eacute;e des traits aux contours plus diffus que ceux produits par l’outil Pinceau.
Pour utiliser l’outil Pinceau, Crayon ou A&eacute;rographe :
1 D&eacute;finissez une couleur de premier plan (voir la section &laquo; S&eacute;lection des couleurs de
premier plan et d’arri&egrave;re-plan &raquo;, page 289).
2 S&eacute;lectionnez l’outil Pinceau
, Crayon
ou A&eacute;rographe
.
3 Effectuez les op&eacute;rations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme pr&eacute;d&eacute;finie (voir la section &laquo; Manipulation des formes &raquo;, page 257).
•
D&eacute;finissez un mode de fusion (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’un mode de fusion &raquo;,
page 270).
•
Pour les outils Pinceau et Crayon, d&eacute;finissez une opacit&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;finition des
options d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; et d’exposition &raquo;, page 273).
•
Pour l’outil A&eacute;rographe, d&eacute;finissez une vitesse de dessin (voir la section &laquo; D&eacute;finition des
options d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; et d’exposition &raquo;, page 273).
•
Pour l’outil Crayon, s&eacute;lectionnez Effacement automatique pour appliquer la couleur
d’arri&egrave;re-plan aux zones arborant la couleur de premier plan (voir la section &laquo; Utilisation
de l’option Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady) &raquo;,
page 255).
4 Utilisez l’une ou plusieurs des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser l’outil dans l’image pour peindre.
•
Pour tracer une ligne droite, cliquez sur un point de d&eacute;part dans l’image. Puis, tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur un point final.
•
Lorsque vous utilisez l’outil Pinceau comme un a&eacute;rographe, maintenez le bouton de la
souris enfonc&eacute; sans le faire glisser pour intensifier la couleur.
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251
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Peinture
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252
Gommage
Les outils Gomme et Gomme magique vous permettent d’effacer des zones d’une image
pour laisser appara&icirc;tre les pixels transparents ou la couleur d’arri&egrave;re-plan. L’outil Gomme
d’arri&egrave;re-plan (Photoshop) permet d’effacer des zones d’un calque pour laisser appara&icirc;tre
les pixels transparents. Vous pouvez &eacute;galement utiliser l’option Inversion auto
(Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady) de l’outil Crayon pour effacer la
couleur de premier plan et r&eacute;v&eacute;ler la couleur d’arri&egrave;re-plan au fur et &agrave; mesure que vous
dessinez.
Pour effacer l’arri&egrave;re-plan d’un objet contenant des contours complexes ou tr&egrave;s fins,
utilisez la commande Extraire (voir la section &laquo; Extraction d’objets de leur arri&egrave;re-plan
(Photoshop) &raquo;, page 196).
Utilisation de l’outil Gomme
L’outil Gomme modifie les pixels d’une image au fur et &agrave; mesure que vous faites glisser la
souris dessus. Si vous travaillez sur le calque d’arri&egrave;re-plan ou sur un calque dont les zones
transparentes sont verrouill&eacute;es, les pixels prennent la couleur d’arri&egrave;re-plan ; &agrave; d&eacute;faut, les
pixels sont convertis en pixels transparents. La gomme permet notamment de r&eacute;tablir l’un
des &eacute;tats ant&eacute;rieurs de la zone retouch&eacute;e, disponibles dans la palette Historique.
Pour utiliser l’outil Gomme :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Gomme
.
2 Effectuez les op&eacute;rations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (Photoshop) ou choisissez une forme
pr&eacute;d&eacute;finie (ImageReady) (voir la section &laquo; Manipulation des formes &raquo;, page 257). Cette
option n’est pas disponible en mode Bloc.
•
Choisissez le mode de la gomme : Forme (Photoshop), Pinceau (ImageReady),
A&eacute;rographe (ImageReady), Crayon ou Carr&eacute;.
•
D&eacute;finissez une opacit&eacute; pour sp&eacute;cifier l’intensit&eacute; du gommage. Une opacit&eacute; de 100%
efface compl&egrave;tement les pixels. Une opacit&eacute; moindre les efface partiellement (cette
option n’est pas disponible en mode Carr&eacute; dans Photoshop).
•
(Photoshop) En mode Forme, d&eacute;finissez une vitesse de d&eacute;filement (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des options d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; et d’exposition &raquo;, page 273).
•
(Photoshop) En mode Forme, cliquez sur le bouton A&eacute;rographe
pour utiliser le
pinceau comme un a&eacute;rographe. Vous pouvez aussi s&eacute;lectionner l’option A&eacute;rographe
dans la palette Formes (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation d’effets d’a&eacute;rographe (Photoshop) &raquo;,
page 268).
•
(Photoshop) Pour effacer jusqu’&agrave; r&eacute;tablir un &eacute;tat ou un instantan&eacute; enregistr&eacute; de l’image,
cliquez dans la colonne de gauche de l’&eacute;tat ou de l’instantan&eacute; dans la palette
Historique, puis s&eacute;lectionnez Effacer l’historique dans la barre d’options (voir la section
&laquo; Copie d’un &eacute;tat ou d’un instantan&eacute; d’une image (Photoshop) &raquo;, page 46).
(Photoshop) Pour utiliser provisoirement l’outil Gomme en mode Effacer de
l’historique, faites glisser la souris sur l’image tout en maintenant la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e.
3 Faites glisser la souris sur la zone &agrave; effacer.
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253
Utilisation de l’outil Gomme magique
Lorsque vous cliquez sur un calque &agrave; l’aide de l’outil Gomme magique, tous les pixels
similaires sont automatiquement modifi&eacute;s. Si vous travaillez sur le calque d’arri&egrave;re-plan ou
sur un calque dont les zones transparentes sont verrouill&eacute;es, les pixels prennent la couleur
d’arri&egrave;re-plan ; &agrave; d&eacute;faut, les pixels deviennent transparents. Vous pouvez choisir d’effacer
uniquement des pixels contigus ou tous les pixels similaires du calque actif.
Exemple de gommage de pixels similaires
Pour utiliser l’outil Gomme magique :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Gomme magique
.
2 Effectuez les op&eacute;rations suivantes dans la barre d’options :
•
Entrez une valeur de tol&eacute;rance pour d&eacute;finir la gamme des couleurs qui peuvent &ecirc;tre
effac&eacute;es. Choisissez une tol&eacute;rance basse pour effacer les pixels dont la valeur
chromatique est tr&egrave;s proche de celle du pixel sur lequel vous cliquez et une tol&eacute;rance
&eacute;lev&eacute;e pour effacer une plus large gamme de pixels.
•
Cochez la case Liss&eacute; pour lisser les contours de la zone &agrave; gommer.
•
Cochez la case Pixels contigus pour effacer uniquement les pixels adjacents &agrave; celui sur
lequel vous cliquez ou d&eacute;s&eacute;lectionnez-la pour effacer tous les pixels avoisinants de
l’image.
•
Cochez la case Utiliser toutes les couches pour &eacute;chantillonner la couleur gomm&eacute;e &agrave;
partir de donn&eacute;es provenant de tous les calques visibles.
•
D&eacute;finissez une opacit&eacute; pour sp&eacute;cifier l’intensit&eacute; du gommage. Une opacit&eacute; de 100%
efface compl&egrave;tement les pixels. Une opacit&eacute; moindre les efface partiellement.
3 Cliquez sur la partie du calque &agrave; effacer.
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254
Utilisation de l’outil Gomme d’arri&egrave;re-plan (Photoshop)
L’outil Gomme d’arri&egrave;re-plan vous permet de rendre les pixels transparents au fur et &agrave;
mesure que vous faites glisser la souris dessus ; vous pouvez ainsi effacer l’arri&egrave;re-plan
tout en conservant le contour d’un objet du premier plan. Diverses options
d’&eacute;chantillonnage et de tol&eacute;rance vous permettent de d&eacute;finir la plage de transparence et
la pr&eacute;cision des contours. L’outil Gomme d’arri&egrave;re-plan pr&eacute;l&egrave;ve la couleur appliqu&eacute;e au
centre de la forme, &eacute;galement appel&eacute; zone sensible, et supprime cette couleur chaque fois
qu’elle appara&icirc;t sous la forme. Il proc&egrave;de &eacute;galement &agrave; l’extraction de la couleur sur le
contour de tous les objets de premier plan, de fa&ccedil;on &agrave; masquer les aur&eacute;oles lors du collage
ult&eacute;rieur de l’objet de premier plan dans une autre image.
Remarque : la gomme d’arri&egrave;re-plan annule le param&egrave;tre de verrouillage des pixels
transparents d’un calque.
Pour utiliser l’outil Gomme d’arri&egrave;re-plan :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque contenant les zones &agrave; effacer.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Gomme d’arri&egrave;re-plan
.
3 Cliquez sur l’&eacute;chantillon de forme dans la barre d’options et d&eacute;finissez les options
correspondantes dans la palette d&eacute;roulante :
•
Pour plus de d&eacute;tails sur les options Diam&egrave;tre, Duret&eacute;, Pas, Angle et Arrondi, reportezvous &agrave; la section &laquo; Personnalisation des pointes de formes (Photoshop) &raquo;, page 259.
•
Si vous utilisez une tablette de num&eacute;risation sensible &agrave; la pression, choisissez des
options dans les menus Epaisseur et Tol&eacute;rance afin de varier la taille et la tol&eacute;rance de la
gomme d’arri&egrave;re-plan au cours d’un m&ecirc;me trac&eacute;. Choisissez Pression de la plume pour
que la variation d&eacute;pende de la pression du stylet. Choisissez Molette pour que la
variation d&eacute;pende de la position de la molette du stylet. Choisissez D&eacute;sactiv&eacute; pour ne
pas varier la taille ni la tol&eacute;rance.
4 Effectuez les op&eacute;rations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez les limites de l’effacement : Discontigu&euml;s, pour effacer la couleur
&eacute;chantillonn&eacute;e d&egrave;s qu’elle appara&icirc;t sous le pinceau ; Contigu&euml;s, pour effacer les zones
qui contiennent la couleur &eacute;chantillonn&eacute;e et sont connect&eacute;es entre elles ; Aux
contours, pour effacer les zones connect&eacute;es qui contiennent la couleur pr&eacute;lev&eacute;e tout
en pr&eacute;servant la nettet&eacute; des contours de la forme.
•
Entrez une valeur de tol&eacute;rance ou d&eacute;placez le curseur correspondant. Une tol&eacute;rance
basse limite l’effacement aux zones qui sont tr&egrave;s similaires &agrave; la couleur &eacute;chantillonn&eacute;e
et une tol&eacute;rance &eacute;lev&eacute;e couvre une plus grande plage de couleurs.
•
Cochez la case Prot&eacute;ger couleur 1er plan pour conserver les zones arborant la couleur
de premier plan s&eacute;lectionn&eacute;e dans la palette d’outils.
•
Choisissez une option d’&eacute;chantillonnage : Continu, pour &eacute;chantillonner les couleurs en
continu en faisant glisser la souris ; Une fois, pour n’effacer que les zones contenant la
couleur sur laquelle vous cliquez en premier ; Nuancier ’fond’, pour n’effacer que les
zones contenant la couleur d’arri&egrave;re-plan actuelle.
5 Faites glisser la souris sur la zone &agrave; effacer. Le pointeur de l’outil Gomme d’arri&egrave;re-plan
prend l’aspect d’une forme avec une croix indiquant la zone sensible de l’outil.
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255
Utilisation de l’option Inversion auto (Photoshop) ou Effacement
automatique (ImageReady)
L’option Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady) de l’outil
Crayon vous permet d’appliquer la couleur d’arri&egrave;re-plan aux zones contenant la couleur
de premier plan.
Pour utiliser l’option Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique
(ImageReady) :
1 D&eacute;finissez les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan (voir la section &laquo; S&eacute;lection des
couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan &raquo;, page 289).
2 S&eacute;lectionnez l’outil Crayon
.
3 S&eacute;lectionnez Inversion auto (Photoshop) ou Effacement automatique (ImageReady)
dans la barre d’options.
4 Faites glisser la souris sur l’image.
Si le centre du curseur se trouve sur la couleur de premier plan lorsque vous commencez &agrave;
faire glisser la souris, la zone est effac&eacute;e jusqu’&agrave; la couleur d’arri&egrave;re-plan. Si le centre du
curseur se trouve sur une zone qui ne contient pas la couleur de premier plan lorsque vous
commencez &agrave; faire glisser la souris, la zone adopte la couleur de premier plan.
Utilisation de l’outil Forme d’historique artistique
(Photoshop)
L’outil Forme d’historique artistique vous permet d’appliquer des touches de peinture
stylis&eacute;es &agrave; partir de donn&eacute;es source provenant d’un &eacute;tat d’historique ou d’un instantan&eacute;
sp&eacute;cifique. En combinant diverses options de style, de taille et de tol&eacute;rance, vous pouvez
simuler la texture de la peinture avec diff&eacute;rentes couleurs et diff&eacute;rents styles artistiques.
A l’instar de l’outil Forme d’historique, l’outil Forme d’historique artistique puise ses
donn&eacute;es sources dans un &eacute;tat d’historique ou un instantan&eacute;. Toutefois, tandis que
l’outil Forme d’historique peint en restituant les donn&eacute;es source sp&eacute;cifi&eacute;es, l’outil Forme
d’historique artistique combine ces donn&eacute;es avec les options d&eacute;finies pour produire
diff&eacute;rentes couleurs et styles artistiques.
Pour produire un grand nombre d’effets visuels, essayez d’appliquer diff&eacute;rents filtres
ou de remplir une image avec une couleur unie avant d’utiliser l’outil Forme
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256
d’historique artistique. Essayez aussi d’augmenter la taille de l’image d’un coefficient 4
pour att&eacute;nuer les d&eacute;tails.
A
B
C
D
Exemple d’utilisation de l’outil Forme d’historique artistique :
A. Original B. Remplissage avec du blanc C. Grande forme D. Petite forme
Pour utiliser l’outil Forme d’historique artistique :
1 Dans la palette Historique, cliquez sur la colonne de gauche de l’&eacute;tat ou de l’instantan&eacute;
que vous voulez utiliser comme source pour l’outil Forme d’historique artistique. Une
ic&ocirc;ne en forme de pinceau s’affiche en regard de l’&eacute;tat d’historique.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Forme d’historique artistique
.
3 Effectuez les op&eacute;rations suivantes dans la barre d’options :
•
Choisissez une forme et d&eacute;finissez ses options (voir la section &laquo; Manipulation des
formes &raquo;, page 257).
•
D&eacute;finissez un mode de fusion et une opacit&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’outils de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
•
Choisissez une option dans le menu Style pour d&eacute;finir la forme dessin&eacute;e par le pinceau.
•
Dans la case Zone, entrez une valeur pour d&eacute;finir l’&eacute;tendue de peinture. Plus cette
valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la zone recouverte est large et plus les coups de pinceau sont
nombreux.
•
Dans la zone Tol&eacute;rance, entrez une valeur ou d&eacute;placez le curseur pour limiter les zones
o&ugrave; la peinture peut &ecirc;tre appliqu&eacute;e. Une faible tol&eacute;rance vous permet d’appliquer un
nombre illimit&eacute; de traits &agrave; tout endroit de l’image. En revanche, une tol&eacute;rance &eacute;lev&eacute;e
limite la peinture aux zones qui diff&egrave;rent consid&eacute;rablement de la couleur de l’&eacute;tat
d’historique ou de l’instantan&eacute; source.
4 Faites glisser l’outil dans l’image pour peindre.
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Peinture
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257
Manipulation des formes
L’utilisation des formes repr&eacute;sente un aspect important du maniement des outils de
peinture et de retouche. La forme s&eacute;lectionn&eacute;e d&eacute;termine de nombreuses
caract&eacute;ristiques du trait obtenu. Photoshop et ImageReady offrent diff&eacute;rentes formes
pr&eacute;d&eacute;finies pour r&eacute;pondre aux usages les plus divers. Dans Photoshop, vous pouvez aussi
cr&eacute;er des formes personnalis&eacute;es &agrave; l’aide de la palette Formes.
Utilisation de la palette Formes (Photoshop)
La palette Formes permet de s&eacute;lectionner des formes pr&eacute;d&eacute;finies et de cr&eacute;er des formes
personnalis&eacute;es.
Palette Formes avec les options Forme de la pointe affich&eacute;es.
Affichage de la palette Formes Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Formes ou cliquez sur le bouton de
palette
sur le c&ocirc;t&eacute; droit de la barre d’options pour obtenir les outils de peinture, de
gommage, de densit&eacute; et de mise au point.
Affichage d’options dans la palette FormesS&eacute;lectionnez un nom d’&eacute;l&eacute;ment sur le c&ocirc;t&eacute;
gauche de la palette. Les options disponibles pour l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; apparaissent sur
le c&ocirc;t&eacute; droit de la palette.
Cochez la case &agrave; gauche du nom de l’&eacute;l&eacute;ment pour activer ou d&eacute;sactiver celui-ci sans
afficher ses options.
S&eacute;lection des formes pr&eacute;d&eacute;finies
La palette d&eacute;roulante Forme de la barre d’options des outils de peinture et de retouche
permet d’afficher, de s&eacute;lectionner et de charger des formes pr&eacute;d&eacute;finies. Dans Photoshop,
vous pouvez &eacute;galement utiliser la palette Formes.
Pour afficher la palette d&eacute;roulante Forme :
1 S&eacute;lectionnez un outil de peinture ou de retouche.
2 Cliquez sur l’&eacute;chantillon de forme dans la barre d’options.
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Peinture
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258
Pour s&eacute;lectionner une forme pr&eacute;d&eacute;finie :
1 Cliquez sur une forme dans la palette d&eacute;roulante Forme ou dans la palette Formes.
Remarque : si vous utilisez la palette Formes, assurez-vous que l’option Formes
pr&eacute;d&eacute;finies est s&eacute;lectionn&eacute;e dans la palette de gauche afin d’afficher les formes pr&eacute;d&eacute;finies
charg&eacute;es.
2 (Photoshop) D&eacute;finissez le diam&egrave;tre principal de la forme en faisant glisser le curseur ou
en entrant directement une valeur. Si la forme poss&egrave;de deux pointes, la pointe principale
et la secondaire sont mises &agrave; l’&eacute;chelle (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation des formes doubles
(Photoshop) &raquo;, page 265).
3 (Photoshop) Cliquez sur Taille d’exemple pour utiliser le diam&egrave;tre d’origine de la pointe.
Cette option n’est disponible que si la forme de la pointe est tir&eacute;e d’un exemple.
Pour modifier le mode d’affichage des formes pr&eacute;d&eacute;finies (Photoshop) :
Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette d&eacute;roulante Forme ou dans le
menu de la palette Formes :
•
Texte seul, pour afficher les formes dans une liste.
•
Petite vignette ou Grandes vignettes, pour afficher les formes comme des vignettes.
•
Petite liste ou Grande liste, pour afficher les formes comme une liste de vignettes.
•
Vignette du contour, pour afficher un exemple de contour avec chaque vignette de
forme.
Pour pr&eacute;visualiser dynamiquement les contours de la forme dans la palette Formes,
placez le pointeur de la souris sur une forme jusqu’&agrave; ce que l’info-bulle apparaisse,
puis d&eacute;placez le pointeur sur d’autres formes. La zone d’aper&ccedil;u au bas de la palette affiche
des exemples de contour.
Pour charger une biblioth&egrave;que de formes pr&eacute;d&eacute;finies :
Choisissez l’une des options suivantes dans le menu de la palette d&eacute;roulante Forme ou
dans le menu de la palette Formes :
•
Charger les formes, pour ajouter une biblioth&egrave;que &agrave; la liste existante. S&eacute;lectionnez la
biblioth&egrave;que &agrave; ajouter et cliquez sur Charger.
•
Remplacer les formes, pour remplacer la liste existante par la nouvelle biblioth&egrave;que.
S&eacute;lectionnez la biblioth&egrave;que &agrave; utiliser et cliquez sur Charger.
•
Un fichier de biblioth&egrave;que (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la palette). Cliquez
sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la biblioth&egrave;que &agrave; la
liste.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
pour charger et r&eacute;initialiser les biblioth&egrave;ques de formes. Pour plus de d&eacute;tails, reportezvous &agrave; la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire des param&egrave;tres
pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60.
Pour r&eacute;tablir la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut de formes pr&eacute;d&eacute;finies :
Choisissez R&eacute;initialiser les formes dans le menu de la palette d&eacute;roulante Forme ou dans le
menu de la palette Formes. Vous pouvez remplacer la liste existante ou bien ajouter la
biblioth&egrave;que par d&eacute;faut &agrave; cette liste.
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Peinture
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259
Personnalisation des pointes de formes (Photoshop)
Le trac&eacute; d’une forme refl&egrave;te de nombreuses empreintes individuelles de cette forme. La
pointe s&eacute;lectionn&eacute;e d&eacute;termine la forme, le diam&egrave;tre et d’autres caract&eacute;ristiques d’une
empreinte de forme. Vous pouvez personnaliser les pointes en modifiant leurs options et
cr&eacute;er de nouvelles formes de pointe en pr&eacute;levant des pixels dans une image.
Poire peinte &agrave; l’aide d’une forme personnalis&eacute;e affich&eacute;e dans un encart
Pour cr&eacute;er une forme de pointe :
1 Utilisez l’outil Rectangle de s&eacute;lection
avec un contour progressif de 0 pixel pour
s&eacute;lectionner une partie d’une image &agrave; pr&eacute;lever comme forme personnalis&eacute;e.
Les dimensions de la forme peuvent aller jusqu’&agrave; 2 500 x 2 500 pixels. Pour mieux ressortir,
la forme doit appara&icirc;tre sur un fond blanc uni. Si vous souhaitez d&eacute;finir une forme aux
contours flous, s&eacute;lectionnez des pixels ayant des valeurs de gris (les formes color&eacute;es
apparaissent sous forme de valeurs de gris).
2 Choisissez Edition &gt; Cr&eacute;er une forme.
3 Donnez un nom &agrave; la forme, puis cliquez sur OK.
Pour d&eacute;finir des options de forme de pointe :
1 S&eacute;lectionnez Forme de la pointe sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes.
2 S&eacute;lectionnez la pointe &agrave; personnaliser, puis d&eacute;finissez une ou plusieurs des options
suivantes :
Diam&egrave;tre D&eacute;finit la taille de la forme. Entrez une valeur en pixels ou d&eacute;placez le curseur
correspondant.
Formes avec diff&eacute;rents diam&egrave;tres
Taille d’exemple R&eacute;tablit le diam&egrave;tre d’origine de la forme. Cette option n’est disponible
que si la forme de la pointe a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;e par pr&eacute;l&egrave;vement de pixels dans une image.
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Peinture
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260
Angle D&eacute;finit l’angle de rotation de l’axe prolong&eacute; d’une forme elliptique ou
&eacute;chantillonn&eacute;e par rapport &agrave; l’axe horizontal. Entrez une valeur en degr&eacute;s ou d&eacute;placez
l’axe horizontal dans la zone d’aper&ccedil;u.
Les formes angulaires produisent un effet cisel&eacute;
Arrondi D&eacute;finit le rapport entre l’axe court et l’axe long de la forme. Entrez un
pourcentage ou faites glisser les points dans la zone d’aper&ccedil;u. Une valeur de 100 % cr&eacute;e
une forme circulaire, une valeur de 0 % cr&eacute;e une forme lin&eacute;aire et les valeurs
interm&eacute;diaires cr&eacute;ent des formes elliptiques.
Duret&eacute; D&eacute;finit la taille du centre de la forme. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour
d&eacute;finir une valeur correspondant &agrave; un pourcentage du diam&egrave;tre de la forme.
Formes avec diff&eacute;rentes valeurs de duret&eacute;
Pas D&eacute;finit l’espacement des empreintes de la forme sur le trac&eacute;. Pour modifier le pas,
entrez un nombre ou utilisez le curseur pour d&eacute;finir une valeur correspondant &agrave; un
pourcentage du diam&egrave;tre de la forme. Lorsque cette option est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, c’est la
vitesse du curseur qui d&eacute;termine le pas.
Plus le pas est &eacute;lev&eacute;, plus les sauts de la forme sont nombreux
Si vous utilisez une forme pr&eacute;d&eacute;finie, appuyez respectivement sur la touche ; ou , pour
augmenter ou r&eacute;duire l’&eacute;paisseur de la forme. Pour les formes d’arrondi net, d’arrondi
flou et calligraphiques, appuyez sur les touches Maj+; pour renforcer la duret&eacute; de la forme
et sur les touches Maj+, pour l’att&eacute;nuer.
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Peinture
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261
A propos de la dynamique de forme (Photoshop)
La palette Formes comporte de nombreuses options permettant d’ajouter (ou de
modifier) des &eacute;l&eacute;ments dynamiques dans les pointes de forme pr&eacute;d&eacute;finies. Par exemple,
vous pouvez d&eacute;finir des options qui font varier la taille, la couleur et l’opacit&eacute; des
empreintes de forme au cours d’un m&ecirc;me trac&eacute;.
Pour ajouter des &eacute;l&eacute;ments dynamiques &agrave; une forme, vous faites appel &agrave; deux
composants :
•
Les pourcentages de variation d&eacute;finissent le caract&egrave;re al&eacute;atoire des &eacute;l&eacute;ments
dynamiques. Ainsi, &agrave; 0 %, un &eacute;l&eacute;ment ne change pas au cours d’un trac&eacute; ; par contre, &agrave;
100 %, le caract&egrave;re al&eacute;atoire d’un &eacute;l&eacute;ment est maximal.
•
Les options des menus d&eacute;roulant Contr&ocirc;le d&eacute;termine le mode de contr&ocirc;le de la
variation des &eacute;l&eacute;ments dynamiques. Vous avez le choix entre ne pas contr&ocirc;ler cette
variation, estomper l’&eacute;l&eacute;ment sur un nombre d’&eacute;tapes d&eacute;termin&eacute; ou faire varier
l’&eacute;l&eacute;ment en fonction de la pression ou de l’inclinaison de la plume, ou encore de la
position de la molette.
Remarque : les commandes de plume ne sont disponibles que lorsque vous utilisez une
tablette num&eacute;risante sensible &agrave; la pression, par exemple la tablette Wacom &reg;. Une ic&ocirc;ne
d’avertissement appara&icirc;t si vous s&eacute;lectionnez une commande de plume sans avoir install&eacute;
de tablette au pr&eacute;alable.
D&eacute;finition de la dynamique de forme (Photoshop)
La dynamique de forme d&eacute;termine la variation des empreintes de la forme sur le dessin.
Trac&eacute; de forme sans dynamique et avec dynamique de forme
Pour modifier la dynamique d’une forme :
1 S&eacute;lectionnez Dynamique de forme sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Veillez &agrave;
cliquer sur le nom plut&ocirc;t que dans la case &agrave; cocher pour s&eacute;lectionner l’&eacute;l&eacute;ment.
2 D&eacute;finissez une ou plusieurs des options suivantes :
Variation de la taille et Contr&ocirc;le Indique la variation de la taille des empreintes de la
forme sur le dessin. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de la
dynamique de forme (Photoshop) &raquo;, page 261.
Pour d&eacute;finir le pourcentage maximal de variation, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contr&ocirc;le de la variation de taille des
empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant Contr&ocirc;le :
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation de taille des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour att&eacute;nuer la taille des empreintes de la forme entre le diam&egrave;tre initial et
le diam&egrave;tre minimal sur le nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini. Chaque &eacute;tape &eacute;quivaut &agrave; une
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261
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262
empreinte de la pointe d’une forme. Cette valeur peut &ecirc;tre comprise entre 1 et 9 999. Si,
par exemple, vous entrez 10 &eacute;tapes, vous obtenez un estompage en 10 incr&eacute;ments.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier la taille des
empreintes de la forme entre le diam&egrave;tre initial et le diam&egrave;tre minimal en fonction de la
pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
Diam&egrave;tre minimal Indique le pourcentage minimal de mise &agrave; l’&eacute;chelle des empreintes de
la forme lorsque l’option Variation de la taille ou Contr&ocirc;le est activ&eacute;e. Entrez un nombre ou
utilisez le curseur pour d&eacute;finir une valeur correspondant &agrave; un pourcentage du diam&egrave;tre de
la pointe de la forme.
Echelle d’inclinaison Indique le facteur d’&eacute;chelle appliqu&eacute; &agrave; la hauteur de la forme avant
sa rotation lorsque l’option Contr&ocirc;le est r&eacute;gl&eacute;e sur Inclinaison de la plume. Entrez un
nombre ou utilisez le curseur pour d&eacute;finir une valeur correspondant &agrave; un pourcentage du
diam&egrave;tre de la forme.
Variation de l’angle et Contr&ocirc;le Indique la variation de l’angle des empreintes de la
forme sur le dessin. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de la
dynamique de forme (Photoshop) &raquo;, page 261.
Pour d&eacute;finir le pourcentage maximal de variation, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur en pourcentage de 360 degr&eacute;s. Pour indiquer le mode de
contr&ocirc;le de la variation de l’angle des empreintes de la forme, choisissez une option dans
le menu d&eacute;roulant Contr&ocirc;le :
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation de l’angle des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour att&eacute;nuer l’angle des empreintes de la forme entre 0 et 360 degr&eacute;s sur le
nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier l’angle des
empreintes de la forme entre 0 et 360 degr&eacute;s en fonction de la pression ou de
l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
•
Direction initiale, pour d&eacute;finir l’angle des empreintes selon la direction initiale du trac&eacute;
de la forme.
•
Direction, pour d&eacute;finir l’angle des empreintes selon la direction du trac&eacute; de la forme.
Variation de l’arrondi et Contr&ocirc;le Indique la variation de l’arrondi des empreintes de la
forme sur le dessin. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de la
dynamique de forme (Photoshop) &raquo;, page 261.
Pour d&eacute;finir le pourcentage maximal de variation, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur &eacute;gale &agrave; un pourcentage repr&eacute;sentatif du rapport entre les axes
court et long de la forme. Pour indiquer le mode de contr&ocirc;le de la variation de l’arrondi
des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant Contr&ocirc;le :
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation de l’arrondi des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour att&eacute;nuer l’arrondi des empreintes de la forme entre 100 % et la valeur
d’arrondi minimal sur le nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier l’arrondi des
empreintes de la forme entre 100 % et la valeur d’arrondi minimal en fonction de la
pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
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262
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Peinture
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263
Arrondi minimal Indique l’arrondi minimal des empreintes de la forme lorsque l’option
Variation de l’arrondi ou Contr&ocirc;le est activ&eacute;e. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour
indiquer une valeur &eacute;gale &agrave; un pourcentage repr&eacute;sentatif du rapport entre les axes court
et long de la forme.
Diffusion de la forme (Photoshop)
La diffusion de la forme d&eacute;termine le nombre et la position de ses empreintes sur un trac&eacute;.
Trac&eacute; de forme sans diffusion et avec diffusion des points
Pour modifier les options de diffusion d’une forme :
1 S&eacute;lectionnez Diffusion sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Veillez &agrave; cliquer sur le
nom plut&ocirc;t que dans la case &agrave; cocher pour s&eacute;lectionner l’&eacute;l&eacute;ment.
2 D&eacute;finissez une ou plusieurs des options suivantes :
Diffusion et Contr&ocirc;le Indique le mode de projection des empreintes de la forme sur le
dessin. Lorsque l’option Les deux axes est s&eacute;lectionn&eacute;e, la diffusion des empreintes de la
forme est radiale. Lorsqu’elle est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, la diffusion des empreintes de la forme
est perpendiculaire au trac&eacute;.
Pour d&eacute;finir le pourcentage maximal de diffusion, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contr&ocirc;le de la variation de la diffusion
des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant Contr&ocirc;le :
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation de la diffusion des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour att&eacute;nuer la diffusion des empreintes de la forme entre la diffusion
maximale et aucune diffusion sur le nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier la diffusion
des empreintes de la forme en fonction de la pression ou de l’inclinaison du stylet ou de
la position de la molette.
Nombre Indique le nombre d’empreintes de la forme appliqu&eacute;es pour chaque pas. Entrez
un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Remarque : si vous augmentez ce nombre sans augmenter les valeurs de pas ou de
diffusion, la peinture risque de manquer de pr&eacute;cision.
Variation num&eacute;rique et Contr&ocirc;le Indique la variation du nombre d’empreintes de la
forme pour chaque pas. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de la
dynamique de forme (Photoshop) &raquo;, page 261.
Pour d&eacute;finir le pourcentage maximal d’empreintes appliqu&eacute;es &agrave; chaque pas, entrez un
nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contr&ocirc;le
de la variation num&eacute;rique des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu
d&eacute;roulant Contr&ocirc;le :
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Peinture
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264
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation num&eacute;rique des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour att&eacute;nuer le nombre d’empreintes de la forme &agrave; partir de la valeur 1 sur
le nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier le nombre des
empreintes de la forme en fonction de la pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la
position de la molette.
Cr&eacute;ation des formes textur&eacute;es (Photoshop)
Une forme textur&eacute;e utilise un motif pour simuler une finition sur toile.
Trac&eacute;s de forme sans texture et avec texture
Pour modifier les options de texture d’une forme :
1 S&eacute;lectionnez Texture sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Veillez &agrave; cliquer sur le
nom plut&ocirc;t que dans la case &agrave; cocher pour s&eacute;lectionner l’&eacute;l&eacute;ment.
2 Cliquez sur l’&eacute;chantillon de motif, puis choisissez un motif dans la palette d&eacute;roulante.
3 D&eacute;finissez une ou plusieurs des options suivantes :
Inverser Inverse les points en relief et creus&eacute;s de la texture en fonction des tons du motif.
Lorsque l’option Inverser est s&eacute;lectionn&eacute;e, les zones les plus claires du motif sont les
points en creux de la texture qui, par cons&eacute;quent, re&ccedil;oivent le moins de peinture ; les
zones les plus sombres sont les points en relief de la texture, qui re&ccedil;oivent le plus de
peinture. Lorsque l’option Inverser est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, les zones les plus claires du motif
re&ccedil;oivent le plus de peinture, tandis que les zones les plus sombres en re&ccedil;oivent le moins.
Echelle Indique l’&eacute;chelle du motif. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour d&eacute;finir
une valeur correspondant &agrave; un pourcentage de la taille du motif.
Texturer chaque pointe D&eacute;termine si chaque pointe doit ou non &ecirc;tre rendue
individuellement telle qu’elle est dessin&eacute;e. Lorsque cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, les
options de variation de la profondeur ne sont pas disponibles.
Mode Indique le mode de fusion utilis&eacute; pour combiner la forme et le motif (voir la section
&laquo; S&eacute;lection d’un mode de fusion &raquo;, page 270).
Profondeur Indique le pourcentage d’absorption de la peinture par la texture. Entrez un
nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur. A 100 %, les points creus&eacute;s de la
texture ne re&ccedil;oivent pas de peinture. A 0 %, tous les points de la texture re&ccedil;oivent la
m&ecirc;me quantit&eacute; de peinture, ce qui masque le motif.
Profondeur minimale Indique la profondeur minimale &agrave; laquelle la peinture peut
p&eacute;n&eacute;trer lorsque l’option Contr&ocirc;le de la profondeur est d&eacute;finie sur Estomper, Pression de
la plume, Inclinaison de la plume ou Molette et que l’option Texturer chaque pointe est
s&eacute;lectionn&eacute;e.
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Peinture
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Variation de la profondeur et Contr&ocirc;le Indique le pourcentage de variation de la
profondeur lorsque l’option Texturer chaque pointe est s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de la dynamique de forme (Photoshop) &raquo;, page 261.
Pour d&eacute;finir le pourcentage maximal de variation, entrez un nombre ou utilisez le curseur
pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contr&ocirc;le de la variation de la
profondeur des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant
Contr&ocirc;le :
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation de la profondeur des empreintes de la
forme.
•
Estomper, pour att&eacute;nuer la profondeur &agrave; partir du pourcentage Variation de la
profondeur jusqu’au pourcentage Profondeur minimale sur le nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier la profondeur
en fonction de la pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
Cr&eacute;ation des formes doubles (Photoshop)
Une forme double est dessin&eacute;e &agrave; l’aide de deux pointes. Les options de la pointe
principale sont d&eacute;finies dans la section Forme de la pointe de la palette Formes, et celles
de la pointe secondaire dans la section Forme double de cette m&ecirc;me palette.
Forme trac&eacute;e avec une seule pointe et avec une double pointe
Pour modifier les options de double pointe d’une forme :
1 S&eacute;lectionnez Forme double sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Veillez &agrave; cliquer sur
le nom plut&ocirc;t que dans la case &agrave; cocher pour s&eacute;lectionner l’&eacute;l&eacute;ment.
2 S&eacute;lectionnez le mode de fusion &agrave; utiliser pour combiner les empreintes de la forme
obtenues avec la pointe principale et la pointe secondaire (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’un
mode de fusion &raquo;, page 270).
3 S&eacute;lectionnez une pointe pour la forme double dans la liste au-dessous du menu
d&eacute;roulant Mode.
4 D&eacute;finissez une ou plusieurs des options suivantes :
Diam&egrave;tre D&eacute;finit la taille de la pointe double. Entrez une valeur en pixels, faites glisser le
curseur ou cliquez sur Taille d’exemple pour utiliser le diam&egrave;tre d’origine de la pointe de
forme (l’option Taille d’exemple n’est disponible que si la forme &agrave; pointe double a &eacute;t&eacute;
cr&eacute;&eacute;e par pr&eacute;l&egrave;vement de pixels dans une image).
Pas D&eacute;finit l’espacement des empreintes de la forme &agrave; double pointe sur le trac&eacute;. Pour
modifier le pas, entrez un nombre ou utilisez le curseur pour d&eacute;finir une valeur
correspondant &agrave; un pourcentage du diam&egrave;tre de la pointe.
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Peinture
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266
Diffusion Indique le mode de r&eacute;partition des empreintes de la forme &agrave; double pointe sur
le trac&eacute;. Lorsque l’option Les deux axes est s&eacute;lectionn&eacute;e, la projection des points de la
forme &agrave; double pointe est radiale. Lorsqu’elle est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e, leur projection est
perpendiculaire au trac&eacute;. Pour d&eacute;finir le pourcentage maximal de diffusion, entrez un
nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Nombre Indique le nombre d’empreintes de la forme &agrave; double pointe appliqu&eacute;es &agrave;
chaque intervalle. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
D&eacute;finition de la dynamique de la couleur (Photoshop)
La dynamique de la couleur d&eacute;termine les variations chromatiques de la peinture sur un
trac&eacute;.
Trac&eacute;s sans dynamique et avec dynamique de la couleur
Pour modifier la dynamique de la couleur d’une forme :
1 S&eacute;lectionnez Dynamique de la couleur sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Veillez &agrave;
cliquer sur le nom plut&ocirc;t que dans la case &agrave; cocher pour s&eacute;lectionner l’&eacute;l&eacute;ment.
2 D&eacute;finissez une ou plusieurs des options suivantes :
Variation premier plan/arri&egrave;re-plan et Contr&ocirc;le Indique le mode de variation de la
peinture entre les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de la dynamique de forme (Photoshop) &raquo;, page 261.
Pour pr&eacute;ciser le pourcentage de variation chromatique de la peinture, entrez un nombre
ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contr&ocirc;le de la
variation chromatique des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu
d&eacute;roulant Contr&ocirc;le :
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation chromatique des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour faire varier la couleur de la peinture entre les couleurs de premier plan
et d’arri&egrave;re-plan sur le nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier la couleur de
la peinture entre les couleurs de premier et d’arri&egrave;re-plan en fonction de la pression ou
de l’inclinaison du stylet ou de la position de la molette.
Variation de teinte Indique le pourcentage de variation de la teinte de peinture sur un
trac&eacute;. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Une valeur faible
modifie la teinte tout en restant tr&egrave;s proche de la teinte de la couleur de premier plan. Une
valeur plus &eacute;lev&eacute;e augmente l’&eacute;cart tonal.
Variation de la saturation Indique le pourcentage de variation de la saturation de la
peinture sur un trac&eacute;. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Une valeur faible modifie la saturation tout en restant tr&egrave;s proche de la saturation de la
couleur de premier plan. Une valeur plus &eacute;lev&eacute;e augmente l’&eacute;cart de saturation.
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Peinture
Page pr&eacute;c&eacute;dente
267
Variation de la luminosit&eacute; Indique le pourcentage de variation de la luminosit&eacute; de la
peinture sur un trac&eacute;. Entrez un nombre ou utilisez le curseur pour indiquer une valeur.
Une valeur faible modifie la luminosit&eacute; tout en restant tr&egrave;s proche de la luminosit&eacute; de la
couleur de premier plan. Une valeur plus &eacute;lev&eacute;e augmente l’&eacute;cart de luminosit&eacute;.
Puret&eacute; Augmente ou diminue la saturation de la couleur. Entrez un nombre ou utilisez le
curseur pour indiquer un pourcentage compris entre -100 et 100. A -100, la couleur est
compl&egrave;tement d&eacute;satur&eacute;e ; &agrave; 100, elle est compl&egrave;tement satur&eacute;e.
D&eacute;finition de la dynamique de peinture (Photoshop)
La dynamique de peinture d&eacute;termine les variations de peinture sur un trac&eacute;.
Trac&eacute;s sans dynamique et avec dynamique de peinture
Pour modifier la dynamique de peinture d’une forme :
1 S&eacute;lectionnez Autre dynamique sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Veillez &agrave; cliquer
sur le nom plut&ocirc;t que dans la case &agrave; cocher pour s&eacute;lectionner l’&eacute;l&eacute;ment.
2 D&eacute;finissez une ou plusieurs des options suivantes :
Variation de l’opacit&eacute; et Contr&ocirc;le Indique la variation de l’opacit&eacute; de la peinture sur un
trac&eacute;, jusqu’&agrave; (mais sans d&eacute;passer) la valeur d’opacit&eacute; d&eacute;finie dans la barre d’options. Pour
plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de la dynamique de forme
(Photoshop) &raquo;, page 261.
Pour pr&eacute;ciser le pourcentage de variation de l’opacit&eacute; de la peinture, entrez un nombre ou
utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contr&ocirc;le de la
variation de l’opacit&eacute; des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu
d&eacute;roulant Contr&ocirc;le :
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation de l’opacit&eacute; des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour att&eacute;nuer l’opacit&eacute; de la peinture entre la valeur d’opacit&eacute; d&eacute;finie dans la
barre d’options et la valeur 0 dans le nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier l’opacit&eacute; de la
peinture en fonction de la pression ou de l’inclinaison du stylet ou de la position de la
molette.
Variation du flux et Contr&ocirc;le Indique la variation du flux de peinture sur un trac&eacute;,
jusqu’&agrave; (mais sans d&eacute;passer) la valeur de flux d&eacute;finie dans la barre d’options. Pour plus de
d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A propos de la dynamique de forme (Photoshop) &raquo;,
page 261.
Pour pr&eacute;ciser le pourcentage de variation du flux de peinture, entrez un nombre ou
utilisez le curseur pour indiquer une valeur. Pour indiquer le mode de contr&ocirc;le de la
variation de flux des empreintes de la forme, choisissez une option dans le menu
d&eacute;roulant Contr&ocirc;le :
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Peinture
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268
•
D&eacute;sactiv&eacute;, pour ne pas contr&ocirc;ler la variation de flux des empreintes de la forme.
•
Estomper, pour att&eacute;nuer le flux de peinture entre la valeur de flux d&eacute;finie dans la barre
d’options et la valeur 0 dans le nombre d’&eacute;tapes d&eacute;fini.
•
Pression de la plume, Inclinaison de la plume ou Molette pour faire varier le flux de
peinture en fonction de la pression ou du stylet ou de la position de la molette.
Ajout de bruit au contour des formes (Photoshop)
L’option Bruit ajoute un caract&egrave;re al&eacute;atoire suppl&eacute;mentaire aux pointes de forme
individuelles. Cette option est particuli&egrave;rement efficace lorsqu’elle est appliqu&eacute;e aux
pointes de forme floues (pointes contenant des valeurs de gris).
Pour activer ou d&eacute;sactiver le bruit dans le contour des formes :
S&eacute;lectionnez Bruit sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Une coche indique que l’option
est activ&eacute;e.
Utilisation des bords humides (Photoshop)
L’option Bords humides produit un effet d’aquarelle par accumulation de la peinture sur
le contour du trac&eacute;.
Pour activer ou d&eacute;sactiver les bords humides :
S&eacute;lectionnez Bords humides sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Une coche indique
que l’option est activ&eacute;e.
Cr&eacute;ation d’effets d’a&eacute;rographe (Photoshop)
L’option A&eacute;rographe de la palette Formes permet d’appliquer des tons graduels &agrave; une
image, selon des techniques d’a&eacute;rographe traditionnelles.
Remarque : l’option A&eacute;rographe de la palette Formes correspond &agrave; l’option du m&ecirc;me
nom dans la barre d’options.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’option A&eacute;rographe :
S&eacute;lectionnez A&eacute;rographe sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Une coche indique que
l’option est activ&eacute;e.
Remarque : l’option A&eacute;rographe de la palette Formes correspond &agrave; l’option du m&ecirc;me
nom dans la barre d’options.
Lissage du trac&eacute; des formes (Photoshop)
L’option Lissage adoucit les courbes du trac&eacute; d’une forme. Cette option est
particuli&egrave;rement efficace lorsque vous peignez rapidement avec un stylet ; cependant,
elle peut entra&icirc;ner un l&eacute;ger d&eacute;calage dans le rendu du contour.
Pour activer ou d&eacute;sactiver le lissage du contour des formes :
S&eacute;lectionnez Lissage sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Une coche indique que
l’option est activ&eacute;e.
Protection de la texture du trac&eacute; des formes (Photoshop)
L’option Prot&eacute;ger la texture applique le m&ecirc;me motif et la m&ecirc;me &eacute;chelle &agrave; toutes les
formes pr&eacute;d&eacute;finies textur&eacute;es. S&eacute;lectionnez cette option pour simuler une texture
coh&eacute;rente lorsque vous peignez avec plusieurs pointes de forme textur&eacute;es.
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Peinture
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269
Pour activer ou d&eacute;sactiver l’option Prot&eacute;ger la texture :
S&eacute;lectionnez Prot&eacute;ger la texture sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Formes. Une coche
indique que l’option est activ&eacute;e.
Copie des textures d’un outil &agrave; l’autre (Photoshop)
Lorsque vous d&eacute;finissez une texture pour l’outil actif, vous pouvez reporter le motif et
l’&eacute;chelle de cette texture sur tous les outils qui prennent en charge les textures. Par
exemple, vous pouvez appliquer le motif et l’&eacute;chelle de la texture actuelle de l’outil
Pinceau aux outils Crayon, Tampon de duplication, Tampon de motif, Forme d’historique,
Forme d’historique artistique, Gomme, Densit&eacute; -, Densit&eacute; + et Eponge.
Pour appliquer le motif et l’&eacute;chelle d’une texture &agrave; d’autres outils de peinture et de
retouche :
Choisissez Copier la texture dans d’autres outils dans le menu de la palette Formes.
Effacement des options de forme (Photoshop)
Il est facile d’effacer toutes les options de forme d’un outil &agrave; l’aide de la commande Effacer
les options de forme.
Pour effacer les options de forme :
Choisissez Effacer les options de forme dans le menu de la palette Formes.
Cr&eacute;ation et gestion des formes pr&eacute;d&eacute;finies (Photoshop)
Apr&egrave;s avoir personnalis&eacute; une forme, vous pouvez l’enregistrer en tant que forme
pr&eacute;d&eacute;finie. Les formes pr&eacute;d&eacute;finies figurent dans la palette Formes, dans la palette
d&eacute;roulante Forme de la barre d’options et dans le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis.
Vous pouvez cr&eacute;er des biblioth&egrave;ques de formes pr&eacute;d&eacute;finies, renommer ces formes ou en
supprimer.
Remarque : les nouvelles formes pr&eacute;d&eacute;finies sont enregistr&eacute;es dans un fichier de
pr&eacute;f&eacute;rences afin d’&ecirc;tre r&eacute;utilis&eacute;es d’une session de travail &agrave; l’autre. Si ce fichier est
supprim&eacute; ou endommag&eacute;, ou si vous r&eacute;tablissez la biblioth&egrave;que de formes par d&eacute;faut, les
nouvelles formes pr&eacute;d&eacute;finies sont perdues. Pour enregistrer ces formes de fa&ccedil;on
permanente, enregistrez-les dans une biblioth&egrave;que.
Pour cr&eacute;er une forme pr&eacute;d&eacute;finie :
1 Personnalisez une forme.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes dans la palette Formes ou la palette d&eacute;roulante
Forme :
•
Choisissez Nouvelle forme dans le menu de la palette, attribuez un nom &agrave; la forme
pr&eacute;d&eacute;finie, puis cliquez sur OK.
•
Cliquez sur le bouton Cr&eacute;er une forme
.
Pour renommer une forme pr&eacute;d&eacute;finie :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez une forme dans la palette d&eacute;roulante Forme ou la palette Formes, puis
choisissez Renommer la forme dans le menu de la palette. Entrez un nouveau nom
pour la nouvelle forme et cliquez sur OK.
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269
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Peinture
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270
•
Si les formes de la palette sont affich&eacute;es en mode vignette, cliquez deux fois sur une
forme, entrez un nouveau nom, puis cliquez sur OK.
•
Si les formes de la palette sont affich&eacute;es par liste ou en texte seul, cliquez deux fois sur
une forme, ins&eacute;rez un nouveau nom et appuyez sur Entr&eacute;e (Windows) ou Retour
(Mac OS).
Pour supprimer une forme pr&eacute;d&eacute;finie :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez une forme dans la palette d&eacute;roulante Forme ou la palette Formes, puis
choisissez Supprimer la forme dans le menu de la palette.
•
Dans la palette d&eacute;roulante Forme ou la palette Formes, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e tout en cliquant sur la forme &agrave; supprimer.
•
Dans la palette Formes, s&eacute;lectionnez une forme, puis cliquez sur le bouton Corbeille
ou faites glisser une forme sur ce bouton.
Pour enregistrer un ensemble de formes pr&eacute;d&eacute;finies dans une biblioth&egrave;que :
1 Choisissez Enregistrer les formes dans le menu de la palette d&eacute;roulante Forme ou dans
le menu de la palette Formes.
2 Choisissez un emplacement pour la biblioth&egrave;que de formes, entrez un nom de fichier et
cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la biblioth&egrave;que &agrave; n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la biblioth&egrave;que dans le dossier Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis/Formes du
dossier de programme Photoshop, le nom de la biblioth&egrave;que appara&icirc;t au bas du menu de
la palette d&eacute;roulante Forme et du menu de la palette Formes apr&egrave;s le red&eacute;marrage de
Photoshop.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
pour renommer, supprimer et enregistrer des biblioth&egrave;ques de formes pr&eacute;d&eacute;finies. Pour
plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire
des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60.
D&eacute;finition des options d’outils de peinture et de retouche
Les options d’un outil de peinture ou de retouche sont disponibles dans la barre
d’options.
S&eacute;lection d’un mode de fusion
Le mode de fusion d&eacute;fini dans la barre d’options d&eacute;termine l’incidence d’un outil de
peinture ou de retouche sur les pixels de l’image. Lorsque vous examinez l’effet d’un
mode de fusion, pensez en termes de couleurs :
•
La couleur de base est la couleur d’origine de l’image.
•
La couleur de fusion est la couleur appliqu&eacute;e &agrave; l’aide de l’outil de peinture ou de
retouche.
•
La couleur finale est la couleur r&eacute;sultant de la fusion.
Pour s&eacute;lectionner le mode de fusion d’un outil :
Choisissez un mode de fusion dans le menu d&eacute;roulant Mode de la barre d’options.
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Normal Modifie ou peint chaque pixel pour lui donner la couleur finale. Il s’agit du mode
par d&eacute;faut (le mode Normal est appel&eacute; Seuil lorsque vous travaillez sur une image en
mode Bitmap ou Couleurs index&eacute;es).
Fondu Modifie ou peint chaque pixel pour lui donner la couleur finale. Cependant, la
couleur finale est obtenue par un remplacement al&eacute;atoire des pixels avec la couleur de
base ou la couleur de fusion, selon l’opacit&eacute; d’un pixel &agrave; cet endroit.
Arri&egrave;re Modifie ou peint seulement la partie transparente d’un calque. Ce mode
fonctionne uniquement sur les calques dont les zones transparentes sont d&eacute;verrouill&eacute;es
et &eacute;quivaut &agrave; peindre au dos des zones transparentes d’une feuille d’ac&eacute;tate.
Transparent Modifie ou peint tous les pixels et les rend transparents. Ce mode est
disponible pour les outils Trait (lorsque l’option Pixels de remplissage est
s&eacute;lectionn&eacute;e), Pot de peinture , Pinceau , Crayon
et pour les commandes Remplir
et Contour. Vous devez travailler sur un calque dont la transparence n’est pas verrouill&eacute;e
pour pouvoir utiliser ce mode.
Obscurcir Analyse les informations chromatiques de chaque couche et s&eacute;lectionne la
couleur de base ou de fusion (la plus fonc&eacute;e) comme couleur finale. Les pixels plus clairs
que la couleur de fusion sont remplac&eacute;s et les pixels plus fonc&eacute;s demeurent intacts.
Produit Analyse les informations chromatiques de chaque couche et multiplie la couleur
de base par la couleur de fusion. La couleur obtenue est toujours plus fonc&eacute;e. Le produit
d’une couleur quelconque par le noir rend du noir. Le produit d’une couleur quelconque
par le blanc n’a aucune incidence sur la couleur. Lorsque vous peignez avec une couleur
autre que le noir ou le blanc, les traits successifs appliqu&eacute;s &agrave; l’aide d’un outil de peinture
produisent des couleurs progressivement plus fonc&eacute;es. Cet effet &eacute;quivaut &agrave; dessiner sur
une image &agrave; l’aide de plusieurs marqueurs magiques.
Densit&eacute; couleur + Analyse les informations chromatiques de chaque couche et obscurcit
la couleur de base pour refl&eacute;ter la couleur de fusion par augmentation du contraste. La
fusion avec du blanc ne produit aucun effet.
Densit&eacute; lin&eacute;aire + Analyse les informations chromatiques de chaque couche et obscurcit
la couleur de base pour refl&eacute;ter la couleur de fusion par r&eacute;duction de la luminosit&eacute;. La
fusion avec du blanc ne produit aucun effet.
Eclaircir Analyse les informations chromatiques de chaque couche et s&eacute;lectionne la
couleur de base ou de fusion (la plus claire) comme couleur finale. Les pixels plus fonc&eacute;s
que la couleur de fusion sont remplac&eacute;s et les pixels plus clairs demeurent intacts.
Superposition Analyse les informations chromatiques de chaque couche et multiplie
l’inverse des couleurs de fusion et de base. La couleur obtenue est toujours plus claire. Une
superposition avec le noir n’a aucune incidence sur la couleur et une superposition avec le
blanc produit du blanc. Cet effet &eacute;quivaut &agrave; projeter plusieurs diapositives
photographiques les unes sur les autres.
Densit&eacute; couleur - Analyse les informations chromatiques de chaque couche et &eacute;claircit la
couleur de base pour refl&eacute;ter la couleur de fusion par r&eacute;duction du contraste. La fusion
avec du noir ne produit aucun effet.
Densit&eacute; lin&eacute;aire - Analyse les informations chromatiques de chaque couche et &eacute;claircit la
couleur de base pour refl&eacute;ter la couleur de fusion par augmentation de la luminosit&eacute;. La
fusion avec du noir ne produit aucun effet.
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Incrustation Multiplie ou superpose les couleurs, selon la couleur de d&eacute;part. Les motifs
ou les couleurs recouvrent les pixels existants, tout en pr&eacute;servant les tons clairs et les tons
fonc&eacute;s de la couleur de base. La couleur de d&eacute;part n’est pas remplac&eacute;e, mais m&eacute;lang&eacute;e &agrave; la
couleur de fusion pour reproduire les tons clairs ou fonc&eacute;s de la couleur d’origine.
Lumi&egrave;re tamis&eacute;e Assombrit ou &eacute;claircit les couleurs, selon la couleur de fusion. Cet effet
&eacute;quivaut &agrave; projeter une lumi&egrave;re de projecteur diffuse sur l’image.
Si la couleur de fusion (couleur de la lumi&egrave;re) contient moins de 50 % de gris, l’image est
&eacute;claircie comme si elle &eacute;tait moins dense. Si la couleur de fusion contient plus de 50 % de
gris, l’image est obscurcie, comme si elle &eacute;tait plus dense. Lorsque vous peignez avec un
noir ou un blanc pur, vous obtenez une zone nettement plus fonc&eacute;e ou plus claire, mais
vous n’obtenez ni un noir ni un blanc pur.
Lumi&egrave;re crue Multiplie ou superpose les couleurs, selon la couleur de fusion. Cet effet
&eacute;quivaut &agrave; projeter une lumi&egrave;re de projecteur crue sur une image.
Si la couleur de fusion (couleur de la lumi&egrave;re) contient moins de 50 % de gris, l’image est
&eacute;claircie comme si elle &eacute;tait superpos&eacute;e. Cet effet est utile pour ajouter des tons clairs &agrave;
une image. Si la couleur de fusion contient plus de 50 % de gris, l’image est obscurcie,
comme si elle &eacute;tait multipli&eacute;e. Cet effet permet d’ajouter des tons fonc&eacute;s &agrave; une image.
Lorsque vous peignez avec un noir ou un blanc pur, vous obtenez un noir ou un blanc pur.
Lumi&egrave;re vive Augmente ou diminue la densit&eacute; des couleurs par augmentation ou
r&eacute;duction du contraste, selon la couleur de fusion. Si la couleur de fusion (source
lumineuse) contient moins de 50 % de gris, l’image est &eacute;claircie par diminution du
contraste. Si la couleur de fusion contient plus de 50 % de gris, l’image est obscurcie par
augmentation du contraste.
Lumi&egrave;re lin&eacute;aire Augmente ou diminue la densit&eacute; des couleurs par augmentation ou
r&eacute;duction de la luminosit&eacute;, selon la couleur de fusion. Si la couleur de fusion (source
lumineuse) contient moins de 50 % de gris, l’image est &eacute;claircie par augmentation de la
luminosit&eacute;. Si la couleur de fusion contient plus de 50 % de gris, l’image est obscurcie par
diminution de la luminosit&eacute;.
Lumi&egrave;re ponctuelle Remplace les couleurs, selon la couleur de fusion. Si la couleur de
fusion (source lumineuse) contient moins de 50 % de gris, les pixels plus sombres que la
couleur de fusion sont remplac&eacute;s, tandis que les pixels plus clairs restent intacts. Si la
couleur de fusion contient plus de 50 % de gris, les pixels plus clairs que la couleur de
fusion sont remplac&eacute;s, tandis que les pixels plus sombres restent intacts. Cet effet permet
d’ajouter des effets sp&eacute;ciaux &agrave; une image.
Diff&eacute;rence Analyse les informations chromatiques de chaque couche et soustrait la
couleur de base de la couleur de fusion, ou inversement, en fonction de la couleur la plus
lumineuse. La fusion avec du blanc inverse les valeurs de couleur de base ; la fusion avec
du noir ne produit aucun effet.
Exclusion Produit un effet semblable au mode Diff&eacute;rence avec un moindre contraste. La
fusion avec du blanc inverse les valeurs de la couleur de base. La fusion avec du noir ne
produit aucun effet.
Teinte Cr&eacute;e une couleur finale ayant la luminance et la saturation de la couleur de base et
la teinte de la couleur de fusion.
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Saturation Cr&eacute;e une couleur finale ayant la luminance et la teinte de la couleur de base
et la saturation de la couleur de fusion. Ce mode ne produit aucun effet sur une zone non
satur&eacute;e (avec une valeur de gris &eacute;gale &agrave; 0).
Couleur Cr&eacute;e une couleur finale ayant la luminance de la couleur de base et la teinte et
la saturation de la couleur de fusion. Ce mode pr&eacute;serve les niveaux de gris de l’image et
est pratique pour colorer des images monochromes ou pour teinter des images en
couleur.
Luminosit&eacute; Cr&eacute;e une couleur finale ayant la teinte et la saturation de la couleur de base et
la luminance de la couleur de fusion. Ce mode produit l’effet inverse du mode Couleur.
D&eacute;finition des options d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; et
d’exposition
Vous pouvez d&eacute;finir des options d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; ou d’exposition pour les
outils suivants :
•
L’opacit&eacute; d&eacute;termine la quantit&eacute; maximale de peinture appliqu&eacute;e par les outils Pinceau,
Crayon, Tampon de duplication, Tampon de motif, Forme d’historique, Forme
d’historique artistique, D&eacute;grad&eacute; et Pot de peinture.
•
Le flux indique la rapidit&eacute; avec laquelle la peinture est appliqu&eacute;e par l’outil Pinceau.
•
L’intensit&eacute; correspond &agrave; la pression des contours appliqu&eacute;s par les outils Doigt, Goutte
d’eau, Nettet&eacute; et Eponge.
•
L’exposition indique la quantit&eacute; d’exposition utilis&eacute;e avec les outils Densit&eacute; - et
Densit&eacute; +.
Pour d&eacute;finir les options d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; et d’exposition :
Entrez une valeur ou d&eacute;placez le curseur d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; ou d’exposition de
la barre d’options.
Les valeurs d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; et d’exposition peuvent &ecirc;tre comprises entre 1 et
100 %. Si vous recherchez un effet de peinture transparente ou un effet plus att&eacute;nu&eacute;,
d&eacute;finissez un pourcentage faible ; en revanche, pour un effet de peinture plus opaque ou
marqu&eacute;, choisissez une valeur &eacute;lev&eacute;e.
Appuyez sur une touche num&eacute;rique pour d&eacute;finir l’opacit&eacute;, le flux, l’intensit&eacute; ou
l’exposition d’un outil en multiples de 10 % (la touche 1 d&eacute;finissant 10 %, la touche 0,
100 %).
Utilisation de l’outil D&eacute;grad&eacute; (Photoshop)
L’outil D&eacute;grad&eacute; permet de cr&eacute;er un fondu progressif entre plusieurs couleurs. Vous pouvez
choisir un fond en d&eacute;grad&eacute; pr&eacute;d&eacute;fini ou en cr&eacute;er d’autres.
Remarque : l’outil D&eacute;grad&eacute; ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute; sur des images en mode Bitmap,
Couleurs index&eacute;es ou 16 bits par couche.
Application d’un fond en d&eacute;grad&eacute;
Pour remplir une zone avec un d&eacute;grad&eacute;, faites glisser la souris sur l’image. Le point de
d&eacute;part (c’est-&agrave;-dire celui o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;) et le point d’arriv&eacute;e (celui o&ugrave; vous rel&acirc;chez le
bouton de la souris) influent sur l’aspect du d&eacute;grad&eacute;, selon l’outil utilis&eacute;.
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Pour appliquer un fond en d&eacute;grad&eacute; :
1 Pour remplir une partie de l’image, s&eacute;lectionnez la zone. A d&eacute;faut, le d&eacute;grad&eacute; est
appliqu&eacute; &agrave; tout le calque actif.
2 Activez l’outil D&eacute;grad&eacute;
.
3 Choisissez un fond en d&eacute;grad&eacute; dans la barre d’options :
•
Cliquez sur le triangle en regard de l’&eacute;chantillon de d&eacute;grad&eacute; pour choisir un fond en
d&eacute;grad&eacute; pr&eacute;d&eacute;fini.
•
Cliquez &agrave; l’int&eacute;rieur de l’&eacute;chantillon de d&eacute;grad&eacute; pour afficher l’Editeur de d&eacute;grad&eacute;.
S&eacute;lectionnez un fond en d&eacute;grad&eacute; pr&eacute;d&eacute;fini ou cr&eacute;ez-en un nouveau. Cliquez ensuite
sur OK (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation de fonds en d&eacute;grad&eacute; uniformes &raquo;, page 275).
4 S&eacute;lectionnez une option d’application du fond en d&eacute;grad&eacute; dans la barre d’options :
•
D&eacute;grad&eacute; lin&eacute;aire , pour appliquer un d&eacute;grad&eacute; en ligne droite entre le point de d&eacute;part
et le point d’arriv&eacute;e.
•
D&eacute;grad&eacute; radial
point d’arriv&eacute;e.
•
D&eacute;grad&eacute; inclin&eacute; , pour appliquer un d&eacute;grad&eacute; autour du point de d&eacute;part dans le sens
inverse des aiguilles d’une montre.
•
D&eacute;grad&eacute; r&eacute;fl&eacute;chi , pour appliquer un d&eacute;grad&eacute; de part et d’autre du point de d&eacute;part
en utilisant des transitions lin&eacute;aires sym&eacute;triques.
•
D&eacute;grad&eacute; en losange , pour appliquer un d&eacute;grad&eacute; en forme de losange en partant du
point de d&eacute;part vers l’ext&eacute;rieur. Le point d’arriv&eacute;e d&eacute;finit un angle du losange.
, pour appliquer un d&eacute;grad&eacute; circulaire entre le point de d&eacute;part et le
5 Effectuez les op&eacute;rations suivantes dans la barre d’options :
•
D&eacute;finissez un mode de fusion et une opacit&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’outils de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
•
Pour inverser l’ordre des couleurs dans le fond en d&eacute;grad&eacute;, s&eacute;lectionnez Inverser.
•
Pour cr&eacute;er un fondu plus r&eacute;gulier avec un faible effet de bandes, s&eacute;lectionnez Simuler.
•
Pour utiliser un masque de transparence pour le fond en d&eacute;grad&eacute;, s&eacute;lectionnez
Transparence (voir la section &laquo; D&eacute;finition de la transparence d’un d&eacute;grad&eacute; &raquo;, page 276).
6 Placez le pointeur dans l’image l&agrave; o&ugrave; vous voulez d&eacute;finir le point de d&eacute;part du d&eacute;grad&eacute;
et faites glisser la souris pour d&eacute;finir le point d’arriv&eacute;e. Pour contraindre l’angle &agrave; un
multiple de 45 ˚, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e lorsque vous faites glisser la souris.
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Cr&eacute;ation de fonds en d&eacute;grad&eacute; uniformes
La bo&icirc;te de dialogue Editeur de d&eacute;grad&eacute; vous permet de d&eacute;finir un nouveau d&eacute;grad&eacute;
d’apr&egrave;s la copie d’un d&eacute;grad&eacute; existant. Vous pouvez &eacute;galement ajouter des couleurs
interm&eacute;diaires &agrave; un d&eacute;grad&eacute; afin de cr&eacute;er un fondu entre au moins deux couleurs.
A
B
C
D
E
Bo&icirc;te de dialogue Editeur de d&eacute;grad&eacute; :
A. Menu de la palette B. Etape d’opacit&eacute; C. Etape de d&eacute;grad&eacute; D. R&eacute;glage des valeurs ou
suppression de l’&eacute;tape d’opacit&eacute; ou de couleur s&eacute;lectionn&eacute;e E. Milieu
Pour cr&eacute;er un d&eacute;grad&eacute; uniforme :
1 Activez l’outil D&eacute;grad&eacute;
.
2 Cliquez &agrave; l’int&eacute;rieur de l’&eacute;chantillon de d&eacute;grad&eacute;, dans la barre d’options, pour afficher la
bo&icirc;te de dialogue Editeur de d&eacute;grad&eacute;.
3 Pour cr&eacute;er le nouveau d&eacute;grad&eacute; &agrave; partir d’un d&eacute;grad&eacute; existant, s&eacute;lectionnez un d&eacute;grad&eacute;
dans la section Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de la bo&icirc;te de dialogue.
4 Choisissez Uniforme dans le menu d&eacute;roulant Type de d&eacute;grad&eacute;.
5 Pour d&eacute;finir le point de d&eacute;part du d&eacute;grad&eacute;, cliquez sur le taquet d’&eacute;tape de couleur de
gauche sous la bande de d&eacute;grad&eacute;. Le triangle situ&eacute; en haut du taquet devient noir, signe
que la couleur de d&eacute;part est &eacute;dit&eacute;e.
6 Pour choisir une couleur, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur l’&eacute;tape de couleur ou cliquez sur le t&eacute;moin de couleur situ&eacute; dans la
section Arr&ecirc;ts de la bo&icirc;te de dialogue. Choisissez une couleur, puis cliquez sur OK. Pour
plus de d&eacute;tails sur la s&eacute;lection d’une couleur, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du
s&eacute;lecteur de couleur Adobe &raquo;, page 294.
•
Choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant Couleur situ&eacute; dans la section Arr&ecirc;ts de la
bo&icirc;te de dialogue.
•
Placez le pointeur sur la bande de d&eacute;grad&eacute; (le pointeur se transforme en pipette), puis
cliquez pour pr&eacute;lever une couleur ou cliquez n’importe o&ugrave; dans l’image pour
&eacute;chantillonner une couleur de cette image.
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276
7 Pour d&eacute;finir la couleur d’arriv&eacute;e, cliquez sur le taquet d’&eacute;tape de couleur de droite, sous
la bande de d&eacute;grad&eacute;. Choisissez une couleur comme d&eacute;crit &agrave; l’&eacute;tape 5.
8 Pour r&eacute;gler la position du point de d&eacute;part ou d’arriv&eacute;e, utilisez l’une des m&eacute;thodes
suivantes :
•
Faites glisser l’&eacute;tape de couleur correspondante de gauche ou de droite vers
l’emplacement cible.
•
Cliquez sur l’&eacute;tape de couleur, puis entrez une valeur dans la zone Position de la section
Arr&ecirc;ts de la bo&icirc;te de dialogue. Une valeur de 0 % place le point &agrave; l’extr&ecirc;me gauche de la
bande de d&eacute;grad&eacute; et une valeur de 100 % le place &agrave; l’extr&ecirc;me droite.
9 Pour repositionner le point m&eacute;dian (point du d&eacute;grad&eacute; contenant une proportion &eacute;gale
des couleurs de d&eacute;part et d’arriv&eacute;e), faites glisser le losange sous la bande de d&eacute;grad&eacute; vers
la gauche ou vers la droite ou cliquez sur le losange, puis entrez une valeur de position.
10 Pour supprimer l’&eacute;tape de couleur que vous &eacute;ditez, cliquez sur Supprimer.
11 Pour d&eacute;finir l’uniformit&eacute; du d&eacute;grad&eacute; entier, entrez une valeur dans la zone de texte
Lissage ou d&eacute;placez le curseur correspondant.
12 Si n&eacute;cessaire, d&eacute;finissez des valeurs de transparence du d&eacute;grad&eacute; (voir la section
&laquo; D&eacute;finition de la transparence d’un d&eacute;grad&eacute; &raquo;, page 276).
13 Entrez le nom du nouveau d&eacute;grad&eacute;.
14 Pour enregistrer le d&eacute;grad&eacute; comme param&egrave;tre pr&eacute;d&eacute;fini, cliquez sur Nouveau une fois
le d&eacute;grad&eacute; cr&eacute;&eacute;.
Remarque : les nouveaux param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis sont enregistr&eacute;s dans un fichier de
pr&eacute;f&eacute;rences afin d’&ecirc;tre conserv&eacute;s d’une session d’&eacute;dition &agrave; l’autre. Si ce fichier est supprim&eacute;
ou endommag&eacute;, ou si vous r&eacute;tablissez la biblioth&egrave;que de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis par
d&eacute;faut, les nouveaux param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis sont perdus. Pour enregistrer ces param&egrave;tres
de fa&ccedil;on permanente, enregistrez-les dans une biblioth&egrave;que (voir la section &laquo; Gestion des
d&eacute;grad&eacute;s &raquo;, page 278).
Pour ajouter des couleurs interm&eacute;diaires &agrave; un d&eacute;grad&eacute; :
Dans la bo&icirc;te de dialogue Editeur de d&eacute;grad&eacute;, cliquez sous la bande de d&eacute;grad&eacute; pour
d&eacute;finir une autre &eacute;tape de couleur. D&eacute;finissez la couleur et r&eacute;glez la position et le milieu du
point interm&eacute;diaire comme pour le point de d&eacute;part ou d’arriv&eacute;e. Pour supprimer une
couleur interm&eacute;diaire, faites glisser le taquet d’&eacute;tape de couleur vers le bas, en dehors de
la bande de d&eacute;grad&eacute;, ou s&eacute;lectionnez l’&eacute;tape de couleur, puis cliquez sur le
bouton Supprimer.
D&eacute;finition de la transparence d’un d&eacute;grad&eacute;
Chaque fond en d&eacute;grad&eacute; est associ&eacute; &agrave; des param&egrave;tres qui d&eacute;terminent l’opacit&eacute; du fond &agrave;
diff&eacute;rents endroits du d&eacute;grad&eacute;. Par exemple, vous pouvez d&eacute;finir l’opacit&eacute; de la couleur de
d&eacute;part sur 100 % et m&eacute;langer progressivement le d&eacute;grad&eacute; &agrave; une couleur d’arriv&eacute;e &agrave;
moiti&eacute; opaque. Le motif en damier indique la quantit&eacute; de transparence dans l’aper&ccedil;u du
d&eacute;grad&eacute;.
Pour d&eacute;finir la transparence d’un d&eacute;grad&eacute; :
1 Cr&eacute;ez un d&eacute;grad&eacute; comme d&eacute;crit aux &eacute;tapes 1 &agrave; 10 de la section &laquo; Cr&eacute;ation de fonds en
d&eacute;grad&eacute; uniformes &raquo;, page 275.
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2 Pour r&eacute;gler l’opacit&eacute; de d&eacute;part, cliquez sur le taquet d’&eacute;tape d’opacit&eacute; de gauche situ&eacute;e
au-dessus de la bande de d&eacute;grad&eacute;. Le triangle situ&eacute; en bas du taquet devient noir, signe
que la couleur de d&eacute;part est en cours d’&eacute;dition.
3 Dans la section Arr&ecirc;ts de la bo&icirc;te de dialogue, entrez une valeur dans la zone de texte
Opacit&eacute; ou d&eacute;placez le curseur Opacit&eacute;.
4 Pour r&eacute;gler l’opacit&eacute; de l’extr&eacute;mit&eacute;, cliquez sur le taquet d’&eacute;tape de transparence de
droite situ&eacute;e au-dessus de la bande de d&eacute;grad&eacute;, puis d&eacute;finissez l’opacit&eacute; comme d&eacute;crit &agrave;
l’&eacute;tape 3.
5 Pour r&eacute;gler les positions de d&eacute;part ou d’arriv&eacute;e de l’opacit&eacute;, utilisez l’une des m&eacute;thodes
suivantes :
•
D&eacute;placez l’&eacute;tape d’opacit&eacute; correspondante vers la gauche ou vers la droite.
•
S&eacute;lectionnez l’&eacute;tape d’opacit&eacute; correspondante, puis entrez une valeur dans la zone
Position.
6 Pour r&eacute;gler la position de l’opacit&eacute; du milieu (le point situ&eacute; &agrave; mi-chemin entre les
opacit&eacute;s de d&eacute;part et d’arriv&eacute;e), utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
D&eacute;placez le losange situ&eacute; au-dessus de la bande de d&eacute;grad&eacute; vers la gauche ou vers la
droite.
•
S&eacute;lectionnez le losange, puis entrez une valeur dans la zone Position.
7 Pour supprimer l’&eacute;tape d’opacit&eacute; que vous modifiez, cliquez sur Supprimer.
8 Pour ajouter une opacit&eacute; interm&eacute;diaire au masque, cliquez au-dessus de la bande de
d&eacute;grad&eacute; pour d&eacute;finir une nouvelle &eacute;tape d’opacit&eacute;. Vous pouvez alors r&eacute;gler et d&eacute;placer
cette opacit&eacute; de la m&ecirc;me mani&egrave;re que les opacit&eacute;s de d&eacute;part ou d’arriv&eacute;e. Pour supprimer
une opacit&eacute; interm&eacute;diaire, faites glisser le taquet d’&eacute;tape de transparence correspondant
vers le haut et hors de la bande de d&eacute;grad&eacute;.
9 Pour cr&eacute;er un d&eacute;grad&eacute; pr&eacute;d&eacute;fini, entrez un nom dans la zone de texte Nom, puis cliquez
sur Nouveau. Un nouveau d&eacute;grad&eacute; pr&eacute;d&eacute;fini est cr&eacute;&eacute; avec le param&egrave;tre de transparence
que vous avez sp&eacute;cifi&eacute;.
Cr&eacute;ation d’un fond en d&eacute;grad&eacute; avec du bruit
Outre les d&eacute;grad&eacute;s lisses, vous pouvez d&eacute;finir un nouveau d&eacute;grad&eacute; avec bruit &agrave; partir de la
bo&icirc;te de dialogue Editeur de d&eacute;grad&eacute;. Un d&eacute;grad&eacute; de type bruit est un d&eacute;grad&eacute; dont les
couleurs sont r&eacute;parties de fa&ccedil;on al&eacute;atoire, selon la gamme des couleurs que vous
sp&eacute;cifiez.
A
B
C
D&eacute;grad&eacute; avec diff&eacute;rentes valeurs de bruit
A. 10 % de bruit B. 50 % de bruit C. 90 % de bruit
Pour cr&eacute;er un d&eacute;grad&eacute; de bruit :
1 Activez l’outil D&eacute;grad&eacute;
.
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2 Cliquez sur l’&eacute;chantillon de d&eacute;grad&eacute; dans la barre d’options pour afficher la bo&icirc;te de
dialogue Editeur de d&eacute;grad&eacute;.
3 Pour cr&eacute;er le nouveau d&eacute;grad&eacute; &agrave; partir d’un d&eacute;grad&eacute; existant, s&eacute;lectionnez un d&eacute;grad&eacute;
dans la section Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis de la bo&icirc;te de dialogue.
4 Choisissez Bruit dans le menu d&eacute;roulant de type de d&eacute;grad&eacute;.
5 Pour d&eacute;finir la cassure du d&eacute;grad&eacute; entier, entrez une valeur dans la zone de texte
Cassure ou d&eacute;placez le curseur correspondant.
6 Pour d&eacute;finir un mod&egrave;le colorim&eacute;trique, choisissez un mod&egrave;le dans la liste Mod&egrave;le de
couleur.
7 Pour r&eacute;gler la gamme des couleurs, faites glisser les curseurs. Vous pouvez d&eacute;placer les
curseurs de chacune des composantes chromatiques du mod&egrave;le de couleur choisi afin de
d&eacute;finir la gamme des valeurs admises. Si, par exemple, vous choisissez le mod&egrave;le TSL, vous
pouvez restreindre le d&eacute;grad&eacute; aux teintes bleu-vert, &agrave; une saturation &eacute;lev&eacute;e et &agrave; une
luminosit&eacute; moyenne.
8 D&eacute;finissez des options pour restreindre les couleurs ou pour ajouter de la transparence.
9 Pour rendre un d&eacute;grad&eacute; conforme aux param&egrave;tres al&eacute;atoires, cliquez sur le bouton
Phase initiale al&eacute;atoire jusqu’&agrave; ce que vous trouviez un param&egrave;tre qui vous convient.
10 Pour cr&eacute;er un d&eacute;grad&eacute; pr&eacute;d&eacute;fini, entrez un nom dans la zone de texte Nom, puis
cliquez sur Nouveau. Un nouveau d&eacute;grad&eacute; pr&eacute;d&eacute;fini est cr&eacute;&eacute; avec les param&egrave;tres que vous
avez sp&eacute;cifi&eacute;s.
Gestion des d&eacute;grad&eacute;s
Vous pouvez enregistrer et charger des biblioth&egrave;ques de d&eacute;grad&eacute;s et ainsi personnaliser
la liste de d&eacute;grad&eacute;s qui s’affiche dans la barre d’options et dans la bo&icirc;te de dialogue
Editeur de d&eacute;grad&eacute;. Vous pouvez aussi renommer les param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis, en supprimer
et modifier l’affichage de la liste des d&eacute;grad&eacute;s.
Remarque : vous pouvez utiliser le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis pour g&eacute;rer les
biblioth&egrave;ques de d&eacute;grad&eacute;s. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des
biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60.
Pour enregistrer un ensemble de d&eacute;grad&eacute;s pr&eacute;d&eacute;finis dans une biblioth&egrave;que :
1 Cliquez sur Enregistrer dans la bo&icirc;te de dialogue Editeur de d&eacute;grad&eacute;.
2 Choisissez un emplacement pour la biblioth&egrave;que de d&eacute;grad&eacute;s, entrez un nom de fichier
et cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la biblioth&egrave;que &agrave; n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la biblioth&egrave;que dans le dossier Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis/D&eacute;grad&eacute;s
du dossier programme Photoshop, le nom de la biblioth&egrave;que appara&icirc;t au bas du menu de
la palette apr&egrave;s le red&eacute;marrage de Photoshop.
Pour charger une biblioth&egrave;que de d&eacute;grad&eacute;s pr&eacute;d&eacute;finis :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur Charger pour ajouter une biblioth&egrave;que &agrave; la liste existante. S&eacute;lectionnez la
biblioth&egrave;que &agrave; utiliser et cliquez sur Charger.
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Peinture
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279
•
Choisissez Remplacer les d&eacute;grad&eacute;s dans le menu de la palette pour remplacer la liste
existante par la nouvelle biblioth&egrave;que. S&eacute;lectionnez la biblioth&egrave;que &agrave; utiliser et cliquez
sur Charger.
•
Choisissez un fichier de biblioth&egrave;que au bas du menu de la palette. Cliquez sur OK pour
remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la biblioth&egrave;que &agrave; la liste.
Pour r&eacute;tablir la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut de d&eacute;grad&eacute;s pr&eacute;d&eacute;finis :
Choisissez R&eacute;initialiser les d&eacute;grad&eacute;s dans le menu de la palette. Vous pouvez remplacer la
liste existante ou bien ajouter la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut &agrave; cette liste.
Pour modifier le mode d’affichage des d&eacute;grad&eacute;s pr&eacute;d&eacute;finis :
Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette :
•
Texte seul, pour afficher les d&eacute;grad&eacute;s sous forme de liste.
•
Petite vignette ou Grandes vignettes, pour afficher les d&eacute;grad&eacute;s sous forme de
vignettes.
•
Petite liste ou Grande liste, pour afficher les d&eacute;grad&eacute;s sous forme de liste avec vignettes.
Pour renommer un d&eacute;grad&eacute; pr&eacute;d&eacute;fini :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Si les d&eacute;grad&eacute;s sont affich&eacute;s sous forme de vignettes, cliquez deux fois sur un d&eacute;grad&eacute;,
entrez un nouveau nom, puis cliquez sur OK.
•
Si les d&eacute;grad&eacute;s sont affich&eacute;s sous forme de liste ou en mode texte seul, cliquez deux fois
sur un d&eacute;grad&eacute;, ins&eacute;rez un nouveau nom et appuyez sur Entr&eacute;e (Windows) ou Retour
(Mac OS).
Utilisation de l’outil Pot de peinture
L’outil Pot de peinture permet de remplir les pixels adjacents qui ont des valeurs
chromatiques similaires aux pixels sur lesquels vous cliquez.
Remarque : cet outil ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute; avec des images en mode Bitmap.
Pour utiliser l’outil Pot de peinture :
1 D&eacute;finissez une couleur de premier plan (voir la section &laquo; S&eacute;lection des couleurs de
premier plan et d’arri&egrave;re-plan &raquo;, page 289).
2 S&eacute;lectionnez l’outil Pot de peinture
.
3 (Photoshop) Indiquez si vous voulez remplir la s&eacute;lection avec la couleur de premier plan
ou avec un motif (voir la section &laquo; Contour et fond des s&eacute;lections et calques &raquo;, page 280).
4 D&eacute;finissez un mode de fusion et une opacit&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’outils de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
5 Entrez la tol&eacute;rance de remplissage.
La tol&eacute;rance d&eacute;finit l’&eacute;cart chromatique admis pour peindre un pixel. Les valeurs admises
sont comprises entre 0 et 255. Choisissez une faible tol&eacute;rance pour remplir les pixels dont
la valeur chromatique est tr&egrave;s proche de celle du pixel sur lequel vous cliquez et une
tol&eacute;rance &eacute;lev&eacute;e pour remplir une plus large gamme de pixels.
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Peinture
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280
6 Pour lisser le contour de la s&eacute;lection remplie, cochez la case Liss&eacute; (voir la section
&laquo; Lissage des contours d’une s&eacute;lection &raquo;, page 187).
7 Pour remplir uniquement les pixels contigus &agrave; celui sur lequel vous cliquez,
s&eacute;lectionnez Pixels contigus ; ne cochez pas cette case si vous voulez remplir tous les
pixels similaires dans l’image.
8 Pour remplir les pixels en fonction des donn&eacute;es de couleur fusionn&eacute;es &agrave; partir de tous
les calques visibles, cochez Tous les calques (voir la section &laquo; Echantillonnage &agrave; partir des
calques &raquo;, page 327).
9 Cliquez sur la partie de l’image &agrave; remplir. Tous les pixels sp&eacute;cifi&eacute;s dans la plage de
tol&eacute;rance sont remplis avec la couleur de premier plan ou le motif s&eacute;lectionn&eacute;.
Si vous travaillez sur un calque dont vous ne voulez pas remplir les zones transparentes,
assurez-vous que les pixels transparents du calque sont verrouill&eacute;s dans la palette Calques
(voir la section &laquo; Verrouillage des calques &raquo;, page 326).
Contour et fond des s&eacute;lections et calques
Photoshop et ImageReady proposent plusieurs fa&ccedil;ons d’appliquer des couleurs et des
motifs &agrave; une s&eacute;lection ou un calque. Vous pouvez &eacute;galement dessiner une bordure autour
d’une s&eacute;lection ou d’un calque. Les styles de calques servent &agrave; appliquer un fond ou un
contour &agrave; une s&eacute;lection ou un calque afin de cr&eacute;er un effet &eacute;ditable en direct ou un effet
plus diffus (voir la section &laquo; Gestion des calques &raquo;, page 327).
Pour accentuer le contraste entre l’image et la zone de travail avoisinante, vous pouvez
&eacute;galement colorer la zone.
Fond color&eacute; ou &agrave; motif d’une s&eacute;lection ou d’un calque
Vous pouvez remplir une s&eacute;lection ou un calque avec la couleur de premier plan, la
couleur d’arri&egrave;re-plan ou un motif. Dans Photoshop, vous pouvez utiliser des motifs
provenant de biblioth&egrave;ques fournies ou cr&eacute;er vos propres motifs. Vous pouvez &eacute;galement
appliquer &agrave; une forme les effets Incrustation couleur, Incrustation en d&eacute;grad&eacute; ou
Incrustation de motif ou les calques de remplissage Couleur unie, D&eacute;grad&eacute; ou Motif de la
palette Calques. Lorsque vous utilisez des calques de remplissage pour remplir une
s&eacute;lection, vous pouvez facilement changer le type de calque utilis&eacute;. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des calques de r&eacute;glage et de remplissage
(Photoshop) &raquo;, page 350.
Pour remplir une s&eacute;lection ou un calque avec une couleur de premier plan ou
d’arri&egrave;re-plan :
1 D&eacute;finissez une couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan (voir la section &laquo; S&eacute;lection des
couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan &raquo;, page 289).
2 S&eacute;lectionnez la zone &agrave; remplir. Pour remplir un calque entier, s&eacute;lectionnez-le dans la
palette Calques.
3 Choisissez Edition &gt; Remplir pour remplir la s&eacute;lection ou le calque. Pour remplir un
trac&eacute;, s&eacute;lectionnez-en un, puis choisissez Fond du trac&eacute; dans le menu de la palette Trac&eacute;s.
4 Dans la bo&icirc;te de dialogue Remplir, choisissez l’une des options ci-dessous dans la liste
Avec ou s&eacute;lectionnez un motif personnalis&eacute; :
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Peinture
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•
Page pr&eacute;c&eacute;dente
281
Couleur premier plan, Couleur arri&egrave;re-plan, Noir, 50 % gris ou Blanc, pour remplir la
s&eacute;lection avec la couleur choisie.
Pour appliquer une couleur de premier plan seulement aux zones contenant des
pixels, appuyez sur les touches Alt+Maj+Retour arri&egrave;re (Windows) ou
Option+Maj+Suppression (Mac OS) pour pr&eacute;server les zones transparentes du calque.
Pour appliquer la couleur d’arri&egrave;re-plan seulement aux zones contenant des pixels,
appuyez sur les touches Ctrl+Maj+Retour arri&egrave;re (Windows) ou
Commande+Maj+Suppression (Mac OS).
•
Motif, pour remplir une s&eacute;lection avec un motif. Cliquez sur la fl&egrave;che vers le bas
en regard de l’&eacute;chantillon de motif, puis choisissez un motif dans la palette d&eacute;roulante.
Vous pouvez &eacute;galement charger des motifs suppl&eacute;mentaires &agrave; l’aide du menu de la
palette d&eacute;roulante. S&eacute;lectionnez le nom d’une biblioth&egrave;que de motifs ou
choisissez Charger les motifs, puis recherchez le dossier contenant les motifs &agrave; utiliser.
•
Historique, pour r&eacute;tablir un &eacute;tat ou un instantan&eacute; de l’image dans une zone
s&eacute;lectionn&eacute;e (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation d’un instantan&eacute; de l’image (Photoshop) &raquo;,
page 45).
Remarque : si vous appliquez l’option Noir &agrave; une image CMJN, Photoshop remplit toutes
les couches avec 100 % de noir, ce qui peut produire un exc&egrave;s d’encre par rapport &agrave; la
capacit&eacute; d’encrage de l’imprimante. Pour obtenir de meilleurs r&eacute;sultats lors du
remplissage d’une image CMJN, utilisez l’option de couleur d’arri&egrave;re-plan et d&eacute;finissez-la
sur une valeur de noir appropri&eacute;e.
5 D&eacute;finissez le mode de fusion et l’opacit&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options d’outils
de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
6 Si vous remplissez un calque et que vous voulez uniquement remplir les zones
contenant des pixels, cochez la case Conserver les zones transparentes.
7 Si vous remplissez un trac&eacute;, entrez une valeur de rayon pour fusionner le contour du
trac&eacute; rempli et cochez la case Liss&eacute; si vous voulez lisser le trac&eacute;.
Pour remplir la zone de travail :
1 D&eacute;finissez la couleur de premier plan &agrave; utiliser pour la zone de travail.
2 S&eacute;lectionnez l’outil Pot de peinture
.
3 Dans la barre d’options, choisissez 1er plan dans le menu d&eacute;roulant Fond.
4 Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur la zone de travail.
Remarque : vous devez &ecirc;tre en mode plein &eacute;cran et afficher les menus pour pouvoir
remplir la zone de travail.
Pour remplir une s&eacute;lection avec un motif :
1 S&eacute;lectionnez la partie de l’image &agrave; remplir.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Edition &gt; Remplir. Dans la zone Avec de la bo&icirc;te de dialogue Remplir,
choisissez Motif, s&eacute;lectionnez un motif dans la palette d&eacute;roulante, puis cliquez sur OK.
Si l’option Motif n’est pas disponible, vous devez charger une biblioth&egrave;que de motifs pour
pouvoir s&eacute;lectionner cette option (voir la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec le
gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60).
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•
Peinture
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282
S&eacute;lectionnez l’outil Pot de peinture . Dans la barre d’options, choisissez Motif dans le
menu d&eacute;roulant Fond, puis s&eacute;lectionnez un motif dans la palette d&eacute;roulante Motif.
Cliquez pour remplir la zone s&eacute;lectionn&eacute;e avec le motif.
Remarque : vous pouvez charger des biblioth&egrave;ques de motifs suppl&eacute;mentaires dans la
palette d&eacute;roulante avant d’effectuer une s&eacute;lection (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation et gestion des
motifs &raquo;, page 282).
Contour color&eacute; d’une s&eacute;lection ou d’un calque
Vous pouvez utiliser la commande Contour pour entourer une s&eacute;lection, un calque ou un
trac&eacute; d’un contour de couleur. Cette fonction permet de cr&eacute;er une bordure plus douce
que celle cr&eacute;&eacute;e &agrave; l’aide du style de calque Contour. Le style de calque Contour permet
d’appliquer un contour &agrave; une forme ind&eacute;pendamment de la r&eacute;solution (voir la
section &laquo; Gestion des calques &raquo;, page 327). Vous pouvez utiliser l’effet de calque Contour
lorsque vous voulez appliquer un contour &agrave; un calque entier. Pour cr&eacute;er rapidement un
contour sur le calque actif (sans suivre n&eacute;cessairement le contour du calque), utilisez la
commande Contour.
Pour appliquer un contour &agrave; une s&eacute;lection ou &agrave; un calque :
1 D&eacute;finissez une couleur de premier plan (voir la section &laquo; S&eacute;lection des couleurs de
premier plan et d’arri&egrave;re-plan &raquo;, page 289).
2 S&eacute;lectionnez la zone ou le calque &agrave; entourer.
3 Choisissez Edition &gt; Contour.
4 Dans la bo&icirc;te de dialogue Contour, d&eacute;finissez l’&eacute;paisseur de la bordure bien marqu&eacute;e.
5 Dans la zone Position, sp&eacute;cifiez si vous voulez placer la bordure &agrave; l’int&eacute;rieur, &agrave; l’ext&eacute;rieur
ou au centre de la s&eacute;lection ou des limites du calques.
6 D&eacute;finissez une opacit&eacute; et un mode de fusion (voir la section &laquo; D&eacute;finition des options
d’outils de peinture et de retouche &raquo;, page 270).
7 Si vous travaillez avec un calque et que vous voulez entourer uniquement les zones
contenant des pixels, cochez la case Conserver les zones transparentes (voir la section
&laquo; Verrouillage des calques &raquo;, page 326).
Pour entourer un trac&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez le trac&eacute; dans la palette Trac&eacute;s.
2 Choisissez Contour du trac&eacute; dans le menu de la palette.
3 Dans la bo&icirc;te de dialogue Contour du trac&eacute;, choisissez un outil pour appliquer un
contour au trac&eacute;.
Cr&eacute;ation et gestion des motifs
Un motif est une image qui est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e, ou juxtapos&eacute;e, pendant son application.
Photoshop et ImageReady offrent un certain nombre de motifs pr&eacute;d&eacute;finis. Dans
Photoshop, vous pouvez cr&eacute;er de nouveaux motifs et les enregistrer dans des
biblioth&egrave;ques en vue de les utiliser avec diff&eacute;rents outils et commandes. Dans
ImageReady, vous pouvez d&eacute;finir un motif unique, appel&eacute; Motif d&eacute;fini par l’utilisateur, qui
permet de remplir des s&eacute;lections et des calques.
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Peinture
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283
D&eacute;finition des motifs
Vous utilisez la commande Edition &gt; Utiliser comme motif pour cr&eacute;er de nouveaux motifs
&agrave; partir d’une s&eacute;lection.
Pour d&eacute;finir un motif pr&eacute;d&eacute;fini :
1 Utilisez le rectangle de s&eacute;lection
sur une image ouverte pour s&eacute;lectionner une zone
&agrave; utiliser comme motif. La valeur du contour progressif doit &ecirc;tre de 0 px. Notez que les
grandes images peuvent devenir difficiles &agrave; manier.
2 Choisissez Edition &gt; Utiliser comme motif.
3 (Photoshop) Donnez un nom au motif dans la bo&icirc;te de dialogue Nom du motif.
Remarque : si vous utilisez un motif provenant d’une image et que vous l’appliquez &agrave; une
autre, Photoshop convertit le mode de couleur.
Pour utiliser un motif pr&eacute;d&eacute;fini contenu dans le dossier Motifs PostScript :
1 Choisissez Fichier &gt; Ouvrir. Chaque fichier de motif pr&eacute;d&eacute;fini contenu dans le dossier
Motifs PostScript (fourni avec Photoshop) contient un seul motif au format
Adobe Illustrator. Vous pouvez mettre ces motifs &agrave; l’&eacute;chelle et effectuer leur rendu &agrave; une
r&eacute;solution quelconque.
2 S&eacute;lectionnez le motif &agrave; utiliser, puis cliquez sur Ouvrir.
3 S&eacute;lectionnez l’une des options de pixellisation (voir la section &laquo; Ouverture et
importation des images &raquo;, page 82).
4 Tracez un rectangle de s&eacute;lection autour du motif ou ne faites aucune s&eacute;lection pour
utiliser l’image enti&egrave;re.
5 Choisissez Edition &gt; Utiliser comme motif.
6 (Photoshop) Donnez un nom au motif dans la bo&icirc;te de dialogue Nom du motif.
Gestion des motifs (Photoshop)
Les motifs pr&eacute;d&eacute;finis sont affich&eacute;s dans des palettes d&eacute;roulantes dans la barre d’options
des outils Pot de peinture, Tampon de motif, Correcteur et Pi&egrave;ce, ainsi que dans la bo&icirc;te de
dialogue Style de calque. Vous pouvez charger, r&eacute;initialiser et enregistrer des
biblioth&egrave;ques de motifs pr&eacute;d&eacute;finis, ainsi que renommer et supprimer individuellement
des motifs pr&eacute;d&eacute;finis.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
pour charger, r&eacute;initialiser et enregistrer des biblioth&egrave;ques de motifs pr&eacute;d&eacute;finis, ainsi que
renommer et supprimer individuellement des motifs pr&eacute;d&eacute;finis. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire des param&egrave;tres
pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60.
Pour modifier le mode d’affichage des motifs :
Choisissez une option d’affichage dans un menu de la palette d&eacute;roulante Motif.
Pour charger une biblioth&egrave;que de motifs :
Choisissez l’une des options ci-dessous dans un menu de la palette d&eacute;roulante Motif :
•
Charger les motifs, pour ajouter une biblioth&egrave;que &agrave; la liste existante. S&eacute;lectionnez la
biblioth&egrave;que &agrave; utiliser et cliquez sur Charger.
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283
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Peinture
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284
•
Remplacer les motifs, pour remplacer la liste existante par la nouvelle biblioth&egrave;que.
S&eacute;lectionnez la biblioth&egrave;que &agrave; utiliser et cliquez sur Charger.
•
Un fichier de biblioth&egrave;que (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la palette). Cliquez
sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la biblioth&egrave;que &agrave; la
liste.
Pour renommer un motif pr&eacute;d&eacute;fini :
1 S&eacute;lectionnez le motif &agrave; renommer, puis choisissez Renommer le motif dans le menu de
la palette.
2 Entrez un nouveau nom pour le nouveau motif et cliquez sur OK.
Pour supprimer un motif pr&eacute;d&eacute;fini :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez le motif &agrave; supprimer, puis choisissez Supprimer le motif dans le menu de
la palette.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, positionnez
le pointeur sur un motif (le pointeur prend la forme de ciseaux), puis cliquez.
Pour enregistrer un ensemble de motifs pr&eacute;d&eacute;finis dans une biblioth&egrave;que :
1 Choisissez Enregistrer les motifs dans un menu de la palette d&eacute;roulante Motif.
2 Choisissez un emplacement pour la biblioth&egrave;que de motifs, entrez un nom de fichier et
cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la biblioth&egrave;que &agrave; n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la biblioth&egrave;que dans le dossier Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis/Motifs du
dossier de programme Photoshop, le nom de la biblioth&egrave;que appara&icirc;t au bas des menus
de la palette d&eacute;roulante Motif apr&egrave;s le red&eacute;marrage de Photoshop.
Pour r&eacute;tablir la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut de motifs :
Choisissez R&eacute;initialiser les motifs dans un menu de la palette d&eacute;roulante Motif. Vous
pouvez remplacer la liste existante ou bien ajouter la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut &agrave; cette liste.
Si vous recevez un outil Tampon de motif pr&eacute;d&eacute;fini qui utilise un motif non d&eacute;fini ou si
vous effacez le param&egrave;tre pr&eacute;d&eacute;fini que vous utilisez en r&eacute;initialisant ou en
rempla&ccedil;ant la biblioth&egrave;que de motifs, choisissez Nouveau motif dans le menu de la
palette d&eacute;roulante Motif afin de red&eacute;finir le motif.
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284
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Peinture
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285
Utilisation de l’outil Placage de motif
L’outil Placage de motif permet de cr&eacute;er un nombre infini de motifs &agrave; partir d’une
s&eacute;lection ou du contenu du Presse-papiers. Comme le motif provient des pixels d’un
&eacute;chantillon, il partage les m&ecirc;mes caract&eacute;ristiques visuelles que cet &eacute;chantillon. Par
exemple, si vous &eacute;chantillonnez une image repr&eacute;sentant de l’herbe, l’outil Placage de
motif g&eacute;n&egrave;re un motif juxtaposable diff&eacute;rent de l’&eacute;chantillon, mais qui ressemble toujours
&agrave; de l’herbe. Vous pouvez g&eacute;n&eacute;rer plusieurs motifs &agrave; partir d’un m&ecirc;me &eacute;chantillon et
enregistrer la mosa&iuml;que obtenue sous forme de motifs pr&eacute;d&eacute;finis en vue d’une utilisation
ult&eacute;rieure dans Photoshop et ImageReady.
Remarque : la commande Placage de motif n’est disponible que pour les images 8 bits en
modes RVB, CMJN, Lab et Niveaux de gris.
G&eacute;n&eacute;ration des motifs
L’outil Placage de motif g&eacute;n&egrave;re des motifs en r&eacute;organisant les pixels d’une zone
&eacute;chantillonn&eacute;e de fa&ccedil;on &agrave; former un carreau. La taille de ce carreau peut varier de 1 pixel
sur 1 aux dimensions du calque actif. Si le carreau est plus petit que le calque actif, le motif
se compose de plusieurs carreaux dispos&eacute;s sur une grille afin de remplir le calque. Si le
carreau est de la m&ecirc;me taille que le calque actif, il constitue la totalit&eacute; du motif.
Image d’origine. Les pixels de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e sont pr&eacute;lev&eacute;s pour cr&eacute;er une mosa&iuml;que.
A
B
Motif g&eacute;n&eacute;r&eacute; :
A. Carreau unique B. Mosa&iuml;que
Remarque : si la transparence du calque actif est verrouill&eacute;e, l’outil Placage de motif ne la
modifie pas lors de la cr&eacute;ation d’une mosa&iuml;que &agrave; partir d’un motif g&eacute;n&eacute;r&eacute;.
Pour g&eacute;n&eacute;rer un motif :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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285
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Peinture
Page pr&eacute;c&eacute;dente
286
•
S&eacute;lectionnez le calque contenant la zone &agrave; partir de laquelle g&eacute;n&eacute;rer le motif. Comme le
calque s&eacute;lectionn&eacute; va &ecirc;tre remplac&eacute; par le motif g&eacute;n&eacute;r&eacute;, il peut &ecirc;tre utile d’en faire une
copie au pr&eacute;alable.
•
Pour g&eacute;n&eacute;rer un motif dans un nouveau calque ou fichier, s&eacute;lectionnez les pixels &agrave; partir
desquels cr&eacute;er le motif, puis choisissez Edition &gt; Copier. Ajoutez ensuite un calque &agrave;
l’image ou cr&eacute;ez un fichier aux dimensions souhait&eacute;es de l’image finale.
Remarque : il est impossible de g&eacute;n&eacute;rer un motif d’apr&egrave;s un &eacute;chantillon non
rectangulaire. Si vous effectuez une s&eacute;lection non rectangulaire, Photoshop cr&eacute;e un
&eacute;chantillon rectangulaire &agrave; partir du cadre de s&eacute;lection de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
2 Choisissez Filtre &gt; Placage de motif.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Si vous g&eacute;n&eacute;rez un motif dans le calque qui contient l’&eacute;chantillon, s&eacute;lectionnez l’outil
Rectangle de s&eacute;lection
dans la bo&icirc;te de dialogue Placage de motif, puis s&eacute;lectionnez
la zone &agrave; partir de laquelle vous souhaitez g&eacute;n&eacute;rer le motif. Pour d&eacute;placer le rectangle
de s&eacute;lection, faites-le glisser vers un autre emplacement.
•
Si vous g&eacute;n&eacute;rez un motif dans un nouveau calque ou fichier, s&eacute;lectionnez Utiliser le
Presse-papiers comme &eacute;chantillon dans la bo&icirc;te de dialogue Placage de motif.
4 Indiquez les dimensions des carreaux du motif g&eacute;n&eacute;r&eacute; en effectuant l’une des
op&eacute;rations suivantes :
•
Entrez des valeurs en pixels dans les zones de texte Largeur et Hauteur ou faites glisser
les curseurs d&eacute;roulants.
•
Cliquez sur Utiliser la taille de l’image pour appliquer celle-ci au motif. Cette option
produit un motif comportant un seul carreau.
5 Pour d&eacute;caler les carreaux dans le motif g&eacute;n&eacute;r&eacute;, choisissez un sens dans le menu
d&eacute;roulant D&eacute;calage et indiquez une valeur de d&eacute;calage dans la zone de texte Valeur ou
faites glisser le curseur d&eacute;roulant de cette zone. La valeur de d&eacute;calage est un pourcentage
de la dimension des carreaux dans la direction indiqu&eacute;e.
6 Cliquez sur G&eacute;n&eacute;rer. La zone d’aper&ccedil;u affiche le motif g&eacute;n&eacute;r&eacute; (voir la section
&laquo; Pr&eacute;visualisation des motifs &raquo;, page 287).
L’&eacute;tat de la g&eacute;n&eacute;ration en cours s’affiche dans la barre d’&eacute;tat de Photoshop. Appuyez sur
Echap pour annuler la g&eacute;n&eacute;ration.
7 Cliquez sur G&eacute;n&eacute;rer de nouveau pour g&eacute;n&eacute;rer d’autres motifs &agrave; l’aide des m&ecirc;mes
options ou modifiez les options avant de cliquer sur G&eacute;n&eacute;rer de nouveau.
Vous pouvez naviguer dans la mosa&iuml;que g&eacute;n&eacute;r&eacute;e &agrave; l’aide du panneau Historique de la
mosa&iuml;que (voir la section &laquo; V&eacute;rification des carreaux et des aper&ccedil;us de motifs &raquo;, page 287).
8 Lorsqu’un aper&ccedil;u de motif vous convient et que vous avez enregistr&eacute; les carreaux
susceptibles de vous &ecirc;tre utiles &agrave; l’avenir, cliquez sur OK (voir la section &laquo; V&eacute;rification des
carreaux et des aper&ccedil;us de motifs &raquo;, page 287).
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Peinture
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287
Pr&eacute;visualisation des motifs
La bo&icirc;te de dialogue Placage de motif fournit des outils et des options de pr&eacute;visualisation
des motifs g&eacute;n&eacute;r&eacute;s. Vous pouvez agrandir l’aper&ccedil;u et vous y d&eacute;placer comme dans la
fen&ecirc;tre de document Photoshop. Vous pouvez aussi afficher ou masquer le contour des
carreaux, ainsi que passer d’un aper&ccedil;u de l’image d’origine &agrave; un aper&ccedil;u du motif g&eacute;n&eacute;r&eacute; et
vice versa.
Pour agrandir et r&eacute;duire l’aper&ccedil;u :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Zoom
dans la bo&icirc;te de dialogue Placage de motif.
2 Cliquez dans l’aper&ccedil;u pour r&eacute;aliser un zoom avant ou maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) tout en cliquant dans l’aper&ccedil;u pour faire un zoom arri&egrave;re.
L’&eacute;chelle d’affichage est indiqu&eacute;e au bas de la bo&icirc;te de dialogue.
Pour naviguer dans l’aper&ccedil;u :
S&eacute;lectionnez l’outil Main
dans la bo&icirc;te de dialogue Placage de motif et faites glisser
l’aper&ccedil;u. Vous pouvez aussi maintenir la barre d’espacement enfonc&eacute;e tout en faisant
glisser dans l’image.
Pour afficher le contour des carreaux dans l’aper&ccedil;u :
S&eacute;lectionnez Contour dans la section Aper&ccedil;u de la bo&icirc;te de dialogue Placage de motif.
Pour appliquer une autre couleur au contour des carreaux, cliquez sur le t&eacute;moin de
couleur.
Pour passer du motif g&eacute;n&eacute;r&eacute; &agrave; l’image d’origine et vice versa :
Choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant Vue de la section Aper&ccedil;u de la bo&icirc;te de
dialogue Placage de motif.
En pr&eacute;visualisant l’image d’origine, vous modifiez la zone &eacute;chantillonn&eacute;e &agrave; l’aide de
l’outil Rectangle de s&eacute;lection. Le nouvel &eacute;chantillon est utilis&eacute; pour la g&eacute;n&eacute;ration
suivante.
V&eacute;rification des carreaux et des aper&ccedil;us de motifs
La section Historique de la mosa&iuml;que de la bo&icirc;te de dialogue Placage de motif permet de
passer en revue tous les aper&ccedil;us de motifs que vous avez g&eacute;n&eacute;r&eacute;s. Vous pouvez naviguer
entre les aper&ccedil;us, en supprimer certains et enregistrer les carreaux sous forme de motifs
pr&eacute;d&eacute;finis.
Important : lorsque vous enregistrez une mosa&iuml;que comme motif pr&eacute;d&eacute;fini, un seul
carreau est enregistr&eacute;, et non le motif g&eacute;n&eacute;r&eacute; int&eacute;gral.
Pour naviguer entre les carreaux et les aper&ccedil;us de motifs :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Premi&egrave;re mosa&iuml;que
suivante ou Derni&egrave;re mosa&iuml;que .
•
Entrez le num&eacute;ro de l’aper&ccedil;u de motif &agrave; afficher et appuyez sur Entr&eacute;e (Windows) ou
Retour (Mac OS).
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, Mosa&iuml;que pr&eacute;c&eacute;dente , Mosa&iuml;que
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Peinture
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288
Si l’option Mettre &agrave; jour l’aper&ccedil;u du motif est s&eacute;lectionn&eacute;e, le motif est int&eacute;gralement
reg&eacute;n&eacute;r&eacute; dans la zone d’aper&ccedil;u. Si cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, seule la vignette de la
mosa&iuml;que change.
D&eacute;s&eacute;lectionnez l’option Mettre &agrave; jour l’aper&ccedil;u du motif pour v&eacute;rifier rapidement les
carreaux. Lorsque vous avez trouv&eacute; le carreau qui vous convient, s&eacute;lectionnez Mettre &agrave;
jour l’aper&ccedil;u du motif pour reg&eacute;n&eacute;rer l’aper&ccedil;u.
Pour supprimer un carreau et un aper&ccedil;u de motif :
Naviguez jusqu’au carreau &agrave; supprimer, puis cliquez sur le bouton Corbeille
.
Pour enregistrer un carreau sous forme de motif pr&eacute;d&eacute;fini :
1 Naviguez jusqu’au carreau &agrave; enregistrer, puis cliquez sur le bouton de motif
pr&eacute;d&eacute;fini .
2 Entrez un nom de motif pr&eacute;d&eacute;fini, puis cliquez sur OK.
Vous pouvez cr&eacute;er et g&eacute;rer des biblioth&egrave;ques de motifs pr&eacute;d&eacute;finis &agrave; l’aide du Gestionnaire
de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (voir la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire
des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60).
D&eacute;finition du lissage et des d&eacute;tails d’un motif
Les options Lissage et D&eacute;tails d’&eacute;chantillon de la bo&icirc;te de dialogue Placage de motif
permettent de g&eacute;rer les param&egrave;tres utilis&eacute;s par Photoshop pour g&eacute;n&eacute;rer un motif. Les
param&egrave;tres par d&eacute;faut se pr&ecirc;tant bien &agrave; la plupart des &eacute;chantillons, ne les modifiez que si
vous obtenez des r&eacute;sultats insatisfaisants.
Lissage Si les pixels de l’&eacute;chantillon manquent de contraste, l’outil Placage de motif peut
introduire des contours ind&eacute;sirables dans le motif g&eacute;n&eacute;r&eacute;. Une valeur Lissage plus &eacute;lev&eacute;e
fait moins ressortir les contours dans un carreau g&eacute;n&eacute;r&eacute;.
Motif g&eacute;n&eacute;r&eacute; avec un lissage de 1 et un lissage de 3
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Peinture
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289
D&eacute;tails d’&eacute;chantillon Si l’&eacute;chantillon contient des d&eacute;tails qui sont tronqu&eacute;s dans le motif
g&eacute;n&eacute;r&eacute;, augmentez la valeur de cette option.
Exemple d’image &eacute;chantillonn&eacute;e
Motif g&eacute;n&eacute;r&eacute; avec des d&eacute;tails d’&eacute;chantillon de 5 et des d&eacute;tails d’&eacute;chantillon de 15
Remarque : lorsque les valeurs Lissage et D&eacute;tails d’&eacute;chantillon augmentent, la g&eacute;n&eacute;ration
des motifs devient plus lente.
S&eacute;lection des couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan
Photoshop utilise la couleur de premier plan pour peindre, remplir et entourer des
s&eacute;lections et la couleur d’arri&egrave;re-plan pour cr&eacute;er des fonds en d&eacute;grad&eacute; et remplir les zones
effac&eacute;es d’une image. Les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan sont &eacute;galement
utilis&eacute;es par certains filtres d’effets sp&eacute;ciaux.
Vous pouvez d&eacute;finir une nouvelle couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan &agrave; l’aide de
l’outil Pipette, des palettes Couleur et Nuancier ou du s&eacute;lecteur de couleur Adobe.
Par d&eacute;faut, la couleur de premier plan est le noir et la couleur d’arri&egrave;re-plan, le blanc (dans
une couche alpha, c’est le contraire).
Utilisation des param&egrave;tres de couleur de la palette d’outils
La couleur de premier plan active s’affiche dans la case de s&eacute;lection de couleur du haut
dans la palette d’outils et la couleur d’arri&egrave;re-plan s’affiche dans la zone de s&eacute;lection du
bas.
Les palettes Infos et Couleur et le s&eacute;lecteur de couleur Adobe vous permettent d’afficher
des valeurs chromatiques en choisissant parmi un grand nombre de mod&egrave;les
colorim&eacute;triques (voir la section &laquo; Modes de couleur et mod&egrave;les colorim&eacute;triques
(Photoshop) &raquo;, page 97).
Pour modifier la couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour modifier la couleur de premier plan, cliquez sur la zone de s&eacute;lection sup&eacute;rieure de
la palette d’outils.
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Peinture
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•
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290
Pour modifier la couleur d’arri&egrave;re-plan, cliquez sur la zone de s&eacute;lection de couleur
inf&eacute;rieure de la palette d’outils.
2 Choisissez une couleur dans le s&eacute;lecteur de couleur Adobe (voir la section &laquo; Utilisation
du s&eacute;lecteur de couleur Adobe &raquo;, page 294).
Pour inverser les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan :
Cliquez sur l’ic&ocirc;ne de permutation des couleurs
de la palette d’outils.
Pour restaurer les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan par d&eacute;faut :
Cliquez sur l’ic&ocirc;ne des couleurs par d&eacute;faut
de la palette d’outils.
Utilisation de l’outil Pipette
L’outil Pipette permet d’&eacute;chantillonner une couleur afin de la d&eacute;finir comme nouvelle
couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan. Vous pouvez pr&eacute;lever un &eacute;chantillon dans
l’image active ou dans toute autre zone de l’&eacute;cran.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir la zone &eacute;chantillonn&eacute;e avec l’outil Pipette. Par
exemple, vous pouvez faire en sorte que la pipette &eacute;chantillonne les valeurs chromatiques
sur un p&eacute;rim&egrave;tre de 3 pixels sur 3 autour du pointeur. La modification de la taille
d’&eacute;chantillon de la pipette influe sur l’affichage des couleurs dans la palette Infos.
Pour s&eacute;lectionner la couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Pipette
.
2 Pour modifier la taille d’&eacute;chantillon de la pipette, choisissez une option dans le menu
Taille :
•
Echantillon ponctuel, pour lire la valeur exacte du pixel sur lequel vous cliquez.
•
Moyenne 3 x 3 ou Moyenne 5 x 5 pour lire la valeur moyenne du nombre de pixels
sp&eacute;cifi&eacute; dans la zone sur laquelle vous cliquez.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour s&eacute;lectionner une nouvelle couleur de premier plan, cliquez dans l’image. Vous
pouvez aussi placer le pointeur sur l’image, appuyer sur le bouton de la souris et faire
glisser le pointeur n’importe o&ugrave; &agrave; l’&eacute;cran. La case de s&eacute;lection de la couleur de premier
plan change de fa&ccedil;on dynamique au fur et &agrave; mesure que vous faites glisser le pointeur.
Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour choisir la nouvelle couleur.
•
Pour s&eacute;lectionner une nouvelle couleur d’arri&egrave;re-plan, cliquez dans l’image tout en
maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e. Vous pouvez aussi
placer le pointeur sur l’image, appuyer sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS),
appuyer sur le bouton de la souris et faire glisser le pointeur n’importe o&ugrave; &agrave; l’&eacute;cran. La
case de s&eacute;lection de la couleur d’arri&egrave;re-plan change de fa&ccedil;on dynamique au fur et &agrave;
mesure que vous faites glisser le pointeur. Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour choisir
la nouvelle couleur.
Pour utiliser l’outil Pipette temporairement tout en utilisant un autre outil de peinture,
maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e.
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291
Utilisation de la palette Couleur
La palette Couleur affiche les valeurs chromatiques des couleurs de premier plan et
d’arri&egrave;re-plan actives. Les curseurs de la palette Couleur vous permettent de retoucher ces
couleurs en fonction des diff&eacute;rents mod&egrave;les colorim&eacute;triques. Vous pouvez &eacute;galement
choisir une couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan &agrave; partir du spectre de couleurs
affich&eacute; dans la bande des couleurs au bas de la palette.
La palette Couleur peut afficher les alertes suivantes lorsque vous s&eacute;lectionnez une
couleur :
•
Dans Photoshop, un point d’exclamation dans un triangle appara&icirc;t au-dessus du
c&ocirc;t&eacute; gauche de la bande des couleurs lorsque vous choisissez une couleur qui ne peut
pas &ecirc;tre imprim&eacute;e avec des encres CMJN. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Identification des couleurs non imprimables (Photoshop) &raquo;, page 153.
•
Un cube appara&icirc;t au-dessus du c&ocirc;t&eacute; gauche de la bande des couleurs lorsque vous
choisissez une couleur Web non s&eacute;curis&eacute;e. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Utilisation des couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es &raquo;, page 295.
Pour afficher la palette Couleur :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Couleur ou cliquez sur l’onglet de la palette Couleur.
Pour changer le mod&egrave;le colorim&eacute;trique des curseurs de couleur :
Choisissez une option de curseur dans le menu de la palette Couleur. Pour plus de d&eacute;tails
sur les diff&eacute;rents mod&egrave;les colorim&eacute;triques, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Modes de couleur
et mod&egrave;les colorim&eacute;triques (Photoshop) &raquo;, page 97.
Pour changer le spectre affich&eacute; dans la bande des couleurs :
1 Choisissez une option dans le menu de la palette Couleur :
•
Spectre RVB, Spectre CMJN (Photoshop) ou Echelle de gris, pour afficher le spectre du
mod&egrave;le sp&eacute;cifi&eacute;.
•
Couleurs courantes, pour afficher le spectre de couleurs entre les couleurs de premier
plan et d’arri&egrave;re-plan actuelles.
2 Pour n’afficher que des couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es, choisissez Prot&eacute;ger la gamme Web
(voir la section &laquo; Utilisation des couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es &raquo;, page 295).
Pour modifier rapidement le spectre du s&eacute;lecteur de couleur, cliquez sur ce dernier
tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e jusqu’&agrave; ce que le spectre recherch&eacute;
s’affiche.
Pour s&eacute;lectionner la couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan :
1 Pour modifier la couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan, assurez-vous que la case de
s&eacute;lection de couleur correspondante est active (ou encadr&eacute;e). Pour activer la case de
s&eacute;lection de couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan, cliquez dessus.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
D&eacute;placez les curseurs de couleur. Par d&eacute;faut, les couleurs changent au fur et &agrave; mesure
que vous d&eacute;placez le curseur. Dans Photoshop, vous pouvez d&eacute;sactiver cette fonction
pour am&eacute;liorer les performances en d&eacute;s&eacute;lectionnant Curseurs dynamiques dans la
section G&eacute;n&eacute;ral de la bo&icirc;te de dialogue Pr&eacute;f&eacute;rences.
•
Entrez des valeurs en regard des curseurs de couleur.
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Peinture
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292
•
Cliquez dans la case de s&eacute;lection de couleur, choisissez une couleur dans le s&eacute;lecteur de
couleur et cliquez sur OK.
•
Positionnez le pointeur sur la bande des couleurs (le pointeur prend alors la forme
d’une pipette), puis cliquez pour &eacute;chantillonner une couleur. Maintenez la touche Alt
enfonc&eacute;e tout en cliquant pour appliquer l’&eacute;chantillon &agrave; la case de s&eacute;lection de la
couleur non active.
Utilisation de la palette Nuancier
Vous pouvez choisir une couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan dans la palette
Nuancier ou cr&eacute;er une biblioth&egrave;que de nuances personnalis&eacute;es en ajoutant ou en
supprimant des couleurs. Le fait de cr&eacute;er des biblioth&egrave;ques de nuances vous permet de
grouper des nuances apparent&eacute;es ou sp&eacute;ciales et de limiter ainsi la taille de la palette.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
pour g&eacute;rer des biblioth&egrave;ques. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des
biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60.
Pour afficher la palette Nuancier :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Nuancier ou cliquez sur l’onglet de la palette Nuancier.
Pour modifier le mode d’affichage du nuancier (Photoshop) :
Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette Nuancier :
•
Petite vignette, pour afficher une vignette pour chacune des nuances. Il s’agit de
l’affichage par d&eacute;faut.
•
Petite liste, pour afficher le nom et la vignette de chacune des nuances.
Pour s&eacute;lectionner une couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour choisir une couleur de premier plan, cliquez sur une couleur dans la palette
Nuancier.
•
Pour choisir une couleur d’arri&egrave;re-plan, cliquez sur une couleur de la palette Nuancier
tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e.
Pour charger une biblioth&egrave;que de nuances :
Choisissez l’une des options ci-dessous dans le menu de la palette Nuancier :
•
Charger un nuancier, pour ajouter une biblioth&egrave;que &agrave; la liste existante. S&eacute;lectionnez la
biblioth&egrave;que &agrave; utiliser et cliquez sur Charger.
•
Remplacer le nuancier, pour remplacer la liste existante par la nouvelle biblioth&egrave;que.
S&eacute;lectionnez la biblioth&egrave;que &agrave; utiliser et cliquez sur Charger.
•
Un fichier de biblioth&egrave;que (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la palette). Cliquez
sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour ajouter la biblioth&egrave;que &agrave; la
liste.
Pour ajouter une couleur &agrave; la palette Nuancier :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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292
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Peinture
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293
•
D&eacute;finissez comme couleur de premier plan la couleur &agrave; ajouter et cliquez sur le bouton
de nouvelle nuance de la palette Nuancier. Vous pouvez aussi choisir Nouvelle
nuance dans le menu de la palette Nuancier.
•
(Photoshop) D&eacute;finissez comme couleur de premier plan la couleur &agrave; ajouter.
Positionnez le pointeur sur un espace vide au bas de la palette Nuancier (le pointeur
prend la forme d’un pot de peinture), puis cliquez pour ajouter la couleur. Donnez un
nom &agrave; la nouvelle couleur, puis cliquez sur OK.
•
(ImageReady) Faites glisser la case de s&eacute;lection de la couleur de premier plan ou
d’arri&egrave;re-plan de la palette d’outils vers la palette Nuancier.
•
(ImageReady) Faites glisser une nuance de la palette Table des couleurs vers la palette
Nuancier.
Remarque : les nouvelles couleurs sont enregistr&eacute;es dans le fichier de pr&eacute;f&eacute;rences afin
d’&ecirc;tre conserv&eacute;es d’une session de travail &agrave; l’autre. Pour enregistrer une couleur de fa&ccedil;on
permanente, enregistrez-la dans une biblioth&egrave;que.
Pour dupliquer une nuance dans la palette Nuancier (ImageReady) :
S&eacute;lectionnez la couleur &agrave; dupliquer, puis choisissez Nouvelle nuance dans le menu de la
palette Nuancier.
Pour supprimer une couleur de la palette Nuancier :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser une nuance vers le bouton Corbeille
.
•
(Photoshop) Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e,
positionnez le pointeur sur une nuance (le pointeur prend la forme de ciseaux), puis
cliquez.
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez une nuance, puis choisissez Supprimer le nuancier dans le
menu de la palette Nuancier.
Pour enregistrer un ensemble de nuances pr&eacute;d&eacute;finies dans une biblioth&egrave;que :
1 Choisissez Enregistrer les nuances dans le menu de la palette Nuancier.
2 Choisissez un emplacement pour la biblioth&egrave;que de nuances, entrez un nom de fichier
et cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la biblioth&egrave;que &agrave; n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la biblioth&egrave;que dans le dossier Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis/Nuanciers
du dossier de programme Photoshop, le nom de la biblioth&egrave;que appara&icirc;t au bas du menu
de la palette Nuancier apr&egrave;s le red&eacute;marrage de l’application.
Pour r&eacute;tablir la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut de nuances :
Choisissez R&eacute;initialiser le nuancier dans le menu de la palette Nuancier. Vous pouvez
remplacer la liste existante ou bien ajouter la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut &agrave; cette liste.
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294
Utilisation du s&eacute;lecteur de couleur Adobe
Le s&eacute;lecteur de couleur Adobe vous permet de s&eacute;lectionner la couleur de premier plan ou
d’arri&egrave;re-plan dans un spectre de couleurs ou en d&eacute;finissant des couleurs de fa&ccedil;on
num&eacute;rique. Par ailleurs, vous pouvez s&eacute;lectionner des couleurs selon les mod&egrave;les TSL,
RVB, Lab et CMJN, choisir de n’utiliser que des couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es et utiliser
diff&eacute;rents syst&egrave;mes de couleurs personnalis&eacute;s. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Modes de couleur et mod&egrave;les colorim&eacute;triques (Photoshop) &raquo;, page 97. Par
d&eacute;faut, le programme utilise le s&eacute;lecteur de couleur Adobe.
Pour afficher le s&eacute;lecteur de couleur Adobe :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur la case de s&eacute;lection de la couleur de premier plan ou d’arri&egrave;re-plan dans la
palette d’outils.
•
Cliquez sur la case de couleur active dans la palette Couleur.
Choix des couleurs avec le champ et le curseur de couleur
Avec les modes TSL, RVB et Lab, vous pouvez utiliser le champ et le curseur de couleur de
la bo&icirc;te de dialogue S&eacute;lecteur de couleur pour choisir une couleur. Le curseur de couleur
affiche la gamme des couleurs disponibles pour la composante de couleur s&eacute;lectionn&eacute;e
(par exemple, R, V ou B). Le champ de couleur affiche la gamme correspondant aux deux
autres composantes ; l’une sur l’axe horizontal et l’autre sur l’axe vertical.
Si, par exemple, vous avez s&eacute;lectionn&eacute; du noir et que vous cliquez sur la composante
rouge en utilisant le mod&egrave;le colorim&eacute;trique RVB, le curseur de couleur affiche la plage de
couleurs correspondant au rouge (la valeur 0 s’affiche lorsque le curseur est au niveau le
plus bas et la valeur 255 s’affiche lorsque qu’il est au niveau le plus haut). Le champ de
couleur affiche les valeurs du bleu le long de l’axe horizontal et du vert le long de l’axe
vertical.
Pour d&eacute;finir une couleur &agrave; l’aide du champ et du curseur de couleur :
1 Cliquez sur une composante en regard des valeurs TSL, RVB ou Lab.
2 S&eacute;lectionnez une couleur :
•
Faites glisser les triangles blancs le long du curseur de couleur.
•
Cliquez &agrave; l’int&eacute;rieur du curseur de couleur.
•
Cliquez &agrave; l’int&eacute;rieur du champ de couleur.
Lorsque vous cliquez dans le champ de couleur, un marqueur circulaire y indique la
position de la couleur.
Au fur et &agrave; mesure que vous modifiez la couleur &agrave; l’aide du curseur ou du champ de
couleur, les valeurs num&eacute;riques sont mises &agrave; jour pour refl&eacute;ter les attributs de la nouvelle
couleur. La nouvelle couleur appara&icirc;t dans la partie sup&eacute;rieure du rectangle de couleur
situ&eacute; &agrave; droite du curseur de couleur, et la couleur d’origine s’affiche dans la partie
inf&eacute;rieure.
Choix des couleurs avec des valeurs num&eacute;riques
Dans le s&eacute;lecteur de couleur Adobe, vous pouvez s&eacute;lectionner une couleur dans l’un des
quatre mod&egrave;les colorim&eacute;triques en sp&eacute;cifiant les valeurs num&eacute;riques de chacune des
composantes de couleur.
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Peinture
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295
Pour sp&eacute;cifier une couleur avec des valeurs num&eacute;riques :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) En mode CMJN (mode utilis&eacute; par les imprimantes PostScript), sp&eacute;cifiez la
valeur de chaque composante sous forme d’un pourcentage de cyan, de magenta, de
jaune et de noir.
•
En mode RVB (mode utilis&eacute; par votre moniteur), sp&eacute;cifiez des valeurs de composantes
comprises entre 0 et 255 (0 &eacute;tant le noir et 255 la couleur pure).
•
En mode TSL, sp&eacute;cifiez des pourcentages de saturation et de luminosit&eacute; ; exprimez la
teinte sous forme d’un angle compris entre 0 ˚ et 360 ˚ correspondant &agrave; une position sur
la roue chromatique. Pour plus de d&eacute;tails sur la roue chromatique, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Modes de couleur et mod&egrave;les colorim&eacute;triques (Photoshop) &raquo;, page 97.
•
(Photoshop) En mode Lab, entrez une valeur de luminosit&eacute; (L) comprise entre 0 et 100
et des valeurs d’axe a (vert &agrave; magenta) et d’axe b (bleu &agrave; jaune) comprises entre –120
et +120.
Utilisation des couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es
Les couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es regroupent les 216 couleurs utilis&eacute;es par les navigateurs, quelle
que soit la plate-forme utilis&eacute;e. Les navigateurs convertissent toutes les couleurs d’une
image lors de leur affichage sur un &eacute;cran 8 bits. Les 216 couleurs constituent un sousensemble des palettes de couleurs 8 bits du syst&egrave;me Mac OS. Travailler exclusivement
avec ces couleurs garantit que l’illustration destin&eacute;e &agrave; &ecirc;tre publi&eacute;e sur le Web s’affichera
correctement sur un syst&egrave;me configur&eacute; pour un affichage 256 couleurs.
Pour rep&eacute;rer les couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es dans le s&eacute;lecteur de couleur Adobe :
•
Cliquez sur Couleurs Web uniquement dans l’angle inf&eacute;rieur gauche du s&eacute;lecteur de
couleur, puis choisissez une couleur. Toutes les couleurs que vous choisissez avec cette
option sont des couleurs compatibles avec le Web.
•
Choisissez une couleur dans le s&eacute;lecteur de couleur. Si vous choisissez une couleur non
compatible avec le Web, un cube s’affiche en regard du rectangle de couleur. Cliquez
sur le cube pour s&eacute;lectionner la couleur Web la plus proche (si aucun cube n’appara&icirc;t, la
couleur que vous avez choisie est s&eacute;curis&eacute;e).
Pour s&eacute;lectionner une couleur Web s&eacute;curis&eacute;e &agrave; l’aide de la palette Couleur :
1 Cliquez sur l’onglet de la palette Couleur ou choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Couleur pour afficher
la palette.
2 Choisissez une option de s&eacute;lection d’une couleur Web s&eacute;curis&eacute;e :
•
Choisissez Prot&eacute;ger la gamme Web dans le menu de la palette Couleur. Lorsque cette
option est s&eacute;lectionn&eacute;e, toute couleur que vous choisissez dans la palette Couleur est
une couleur Web.
•
Choisissez Curseurs de couleurs Web dans le menu de la palette Couleur (Photoshop)
ou choisissez une option de curseur dans le menu de la palette Couleur (ImageReady).
Par d&eacute;faut, les curseurs de couleurs Web s&eacute;lectionnent des couleurs Web s&eacute;curis&eacute;es
(signal&eacute;es par des coches) lorsque vous les d&eacute;placez (pour passer outre la s&eacute;lection de
couleurs Web, d&eacute;placez les curseurs tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac OS) enfonc&eacute;e). Si vous choisissez une couleur non s&eacute;curis&eacute;e pour le Web,
un cube s’affiche au-dessus de la bande des couleurs, sur la gauche de la
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Peinture
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296
palette Couleur. Cliquez sur le cube pour s&eacute;lectionner la couleur Web la plus proche.
Dans ImageReady, faites glisser l’ic&ocirc;ne d’alerte pour s&eacute;lectionner d’autres couleurs
Web proches (si aucun cube n’appara&icirc;t, la couleur que vous avez choisie est s&eacute;curis&eacute;e).
Remarque : dans Photoshop, vous devez choisir Curseurs de couleurs Web dans le menu
de la palette Couleur pour afficher le cube d’avertissement. Dans ImageReady, vous
pouvez afficher le cube avec toute option de curseur.
Identification des couleurs non imprimables (Photoshop)
Certaines couleurs des mod&egrave;les RVB, TSL et Lab, telles que les couleurs n&eacute;on, ne peuvent
pas &ecirc;tre imprim&eacute;es puisqu’elles n’ont pas d’&eacute;quivalents dans le mod&egrave;le CMJN. Lorsque
vous s&eacute;lectionnez une couleur non imprimable, un triangle s’affiche dans la bo&icirc;te de
dialogue S&eacute;lecteur de couleur et dans la palette Couleur. L’&eacute;quivalent CMJN le plus proche
s’affiche au-dessous du triangle (voir la section &laquo; Identification des couleurs non
imprimables (Photoshop) &raquo;, page 153).
Remarque : le triangle n’est pas disponible si vous avez choisi d’utiliser des curseurs de
couleurs Web.
Les couleurs imprimables sont d&eacute;termin&eacute;es par votre espace de travail CMJN actif comme
d&eacute;fini dans la bo&icirc;te de dialogue Couleurs.
Pour s&eacute;lectionner l’&eacute;quivalent CMJN le plus proche d’une couleur non imprimable :
Cliquez sur le triangle qui s’affiche dans la bo&icirc;te de dialogue S&eacute;lecteur de couleur ou
dans la palette Couleur.
S&eacute;lection des couleurs personnalis&eacute;es (Photoshop)
Le s&eacute;lecteur de couleur Adobe vous permet de choisir des couleurs personnalis&eacute;es parmi
les syst&egrave;mes PANTONE&reg; MATCHING SYSTEM&reg;, TRUMATCH&reg; SWATCHING SYSTEM™,
FOCOLTONE&reg; COLOUR SYSTEM, TOYO Color Finder™ 1050, ANPA-COLOR™, HKS&reg; et le
nuancier DIC Color Guide.
Pour garantir la reproduction exacte de la couleur sur la sortie finale, consultez votre
imprimeur ou votre atelier de flashage et choisissez une couleur personnalis&eacute;e issue d’un
nuancier de couleur imprim&eacute;. Les fabricants recommandent de renouveler les nuanciers
tous les ans pour &eacute;viter tout risque d’estompage des encres ou tout autre dommage.
Important : Photoshop imprime les couleurs personnalis&eacute;es sur des plaques CMJN
(couleur quadri) dans tous les modes d’image &agrave; l’exception du mode Bichromie. Pour
imprimer des plaques de tons directs r&eacute;els, cr&eacute;ez des couches de tons directs (voir la
section &laquo; Ajout de tons directs (Photoshop) &raquo;, page 305).
Pour choisir une couleur personnalis&eacute;e :
1 Ouvrez le s&eacute;lecteur de couleur Adobe, puis cliquez sur Personnalis&eacute;.
La bo&icirc;te de dialogue Couleurs personnalis&eacute;es affiche la couleur la plus proche de la
couleur s&eacute;lectionn&eacute;e dans le s&eacute;lecteur de couleur.
2 Dans le menu d&eacute;roulant Nuancier, choisissez un syst&egrave;me de couleur (voir la section
&laquo; S&eacute;lection d’un syst&egrave;me de couleur personnalis&eacute; (Photoshop) &raquo;, page 297).
3 Recherchez la couleur qui convient en entrant le num&eacute;ro de l’encre ou en d&eacute;pla&ccedil;ant les
triangles le long de la barre de d&eacute;filement.
4 Cliquez sur la couleur recherch&eacute;e dans la liste.
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296
Aide d'Adobe Photoshop
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Peinture
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297
S&eacute;lection d’un syst&egrave;me de couleur personnalis&eacute; (Photoshop)
Le s&eacute;lecteur de couleur Adobe prend en charge divers syst&egrave;mes de couleur :
PANTONE Utilis&eacute; pour les encres d’impression unies et CMJN. Le syst&egrave;me PANTONE
MATCHING SYSTEM comprend 1 114 couleurs unies. Pour en s&eacute;lectionner une, utilisez un
guide des couleurs PANTONE, imprim&eacute; sur du papier couch&eacute;, non couch&eacute; et cache.
Pour simuler une couleur unie PANTONE dans CMJN, utilisez le guide PANTONE uni &agrave;
quadri, qui affiche une comparaison visuelle entre 1 089 couleurs PANTONE unies tout en
indiquant la correspondance de couleurs la plus proche.
Les guides PANTONE permettent de choisir entre plus de 3 000 combinaisons CMJN,
imprim&eacute;es sur papier couch&eacute; et non couch&eacute;.
TRUMATCH Le syst&egrave;me TRUMATCH fournit des &eacute;quivalents CMJN pour plus de
2 000 couleurs g&eacute;n&eacute;r&eacute;es &eacute;lectroniquement. Les couleurs Trumatch couvrent par paliers
r&eacute;guliers le spectre visible de la gamme des couleurs CMJN. Le syst&egrave;me
TRUMATCHCOLORFINDER affiche jusqu’&agrave; 40 teintes et ombres par teinte, cr&eacute;&eacute;es en
quadrichromie et reproductibles en ce mode sur photocomposeuses &eacute;lectroniques. En
outre, il comprend des gris quadrichromiques avec diff&eacute;rentes teintes.
FOCOLTONE Le syst&egrave;me de couleurs FOCOLTONE comporte 763 couleurs CMJN.
Les couleurs FOCOLTONE permettent d’&eacute;viter les probl&egrave;mes de recouvrement et de
rep&eacute;rage en pr&eacute;presse, en illustrant les surimpressions qui composent les couleurs.
Un catalogue d’&eacute;chantillons regroupant les sp&eacute;cifications de couleurs pour la
quadrichromie et les tons directs, des tables de surimpression et un syst&egrave;me de marquage
des maquettes est disponible aupr&egrave;s de FOCOLTONE.
TOYO Color Finder 1050 Ce syst&egrave;me comprend plus de 1 000 couleurs reposant sur les
encres d’impression les plus utilis&eacute;es au Japon. Le nuancier TOYO Color Finder 1050
contient des &eacute;chantillons imprim&eacute;s de couleurs Toyo et est disponible aupr&egrave;s des
imprimeurs et des magasins de fourniture pour arts graphiques.
ANPA-COLOR Ce syst&egrave;me est couramment utilis&eacute; dans la presse. L’ouvrage ANPA-COLOR
ROP Newspaper Color Ink Book comprend des &eacute;chantillons de couleurs ANPA.
DIC Color Guide Ce syst&egrave;me est couramment utilis&eacute; au Japon dans les projets
d’impression.
HKS Utilis&eacute; pour les projets d’impression en Europe. Chaque couleur a un
&eacute;quivalent CMJN sp&eacute;cifique. Vous pouvez s&eacute;lectionner une couleur dans HKS E (papeterie
en continu), HKS K (papier couch&eacute;), HKS N (papier normal) et HKS Z (papier journal). Des
&eacute;chantillonneurs de couleurs sont disponibles pour chaque gamme.
Utilisation d’autres s&eacute;lecteurs de couleur
Outre le s&eacute;lecteur de couleur Adobe par d&eacute;faut, vous pouvez choisir vos couleurs dans les
s&eacute;lecteurs de couleur int&eacute;gr&eacute;s de votre syst&egrave;me ou un s&eacute;lecteur de couleur tiers. Tous les
s&eacute;lecteurs de couleur externes que vous installez s’affichent dans la liste d&eacute;roulante
S&eacute;lecteur couleur de la section G&eacute;n&eacute;ral de la bo&icirc;te de dialogue Pr&eacute;f&eacute;rences. Pour plus de
d&eacute;tails sur l’installation et l’utilisation d’un s&eacute;lecteur de couleur externe, reportez-vous &agrave; la
documentation correspondante.
Pour utiliser le s&eacute;lecteur de couleur Windows (Windows) :
1 Choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
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297
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Peinture
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298
2 Choisissez Windows dans le menu S&eacute;lecteur couleur, puis cliquez sur OK.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la documentation Windows.
Pour utiliser le s&eacute;lecteur de couleur Apple (Mac OS) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 Choisissez Apple dans le menu S&eacute;lecteur couleur, puis cliquez sur OK.
L’aspect exact du s&eacute;lecteur de couleur Apple varie selon les versions du syst&egrave;me. Pour plus
de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la documentation Mac OS.
Pour revenir au s&eacute;lecteur de couleur Adobe apr&egrave;s avoir utilis&eacute; un autre s&eacute;lecteur de
couleur :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(Photoshop) Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
•
(ImageReady) Dans Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; G&eacute;n&eacute;ral.
2 Choisissez Adobe dans le menu S&eacute;lecteur couleur, puis cliquez sur OK.
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298
Aide d'Adobe Photoshop
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Manipulation des couches et des masques
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299
Manipulation des couches et des
masques
A propos des couches
Les couches sont des images en niveaux de gris qui contiennent diff&eacute;rents types
d’informations :
•
Les couches d’informations chromatiques sont automatiquement cr&eacute;&eacute;es lorsque vous
ouvrez une nouvelle image. Leur nombre est fonction du mode de couleur de l’image.
Une image RVB, par exemple, comporte quatre couches par d&eacute;faut : une pour le rouge,
une pour le vert, une pour le bleu et une couche composite utilis&eacute;e pour l’&eacute;dition de
l’image.
•
Vous pouvez cr&eacute;er des couches alpha pour stocker les s&eacute;lections en tant qu’images en
niveaux de gris 8 bits. Les couches alpha servent &agrave; cr&eacute;er et stocker des masques
permettant de manipuler, d’isoler et de prot&eacute;ger des portions sp&eacute;cifiques d’une image.
Outre une prise en charge des couches alpha dans Photoshop, il est possible
d’enregistrer, de charger et de supprimer des s&eacute;lections comme couches alpha dans
ImageReady 7.0.
•
Vous pouvez cr&eacute;er des couches de tons directs afin de sp&eacute;cifier d’autres plaques
d’impression pour les encres correspondantes.
Une image peut compter jusqu’&agrave; 24 couches. La taille de fichier requise pour une couche
varie selon les informations des pixels de celle-ci. Certains formats de fichier, notamment
les formats TIFF et Photoshop, compressent les informations des couches et permettent
ainsi d’&eacute;conomiser de l’espace. La taille d’un fichier d&eacute;compress&eacute; (avec les couches alpha
et les calques) appara&icirc;t &agrave; l’extr&ecirc;me droite de la barre d’&eacute;tat, au bas de la fen&ecirc;tre, lorsque
vous choisissez Documents dans le menu d&eacute;roulant.
Remarque : tant que vous enregistrez le fichier dans un format compatible avec son mode
de couleur, les couches de couleur sont conserv&eacute;es. Les couches Alpha ne sont conserv&eacute;es
que si vous enregistrez un fichier aux formats Adobe Photoshop, PDF, PICT, Pixar, TIFF
ou Brut. Le format DCS 2.0 ne conserve que les couches de tons directs. Les informations
des couches risquent d’&ecirc;tre supprim&eacute;es si vous enregistrez le fichier dans un autre format
(voir la section &laquo; A propos des formats de fichiers &raquo;, page 510).
Utilisation de la palette Couches (Photoshop)
La palette Couches permet, d’une part, de cr&eacute;er et de g&eacute;rer les couches, d’autre part, de
contr&ocirc;ler les effets des modifications. La palette r&eacute;pertorie toutes les couches de l’image,
respectivement la couche composite (pour les images RVB, CMJN et Lab), les diff&eacute;rentes
couches de couleur, les couches de tons directs et enfin les couches alpha. Une vignette
affichant le contenu de la couche appara&icirc;t &agrave; gauche de son nom ; cette vignette est
syst&eacute;matiquement mise &agrave; jour &agrave; mesure que vous modifiez la couche.
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299
Aide d'Adobe Photoshop
Manipulation des couches et des masques
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300
Affichage des couches
La palette vous permet de visualiser toutes les combinaisons de couches distinctes. Par
exemple, vous pouvez afficher ensemble une couche alpha et la couche composite pour
voir comment les modifications apport&eacute;es &agrave; la couche alpha se r&eacute;percutent sur l’image
enti&egrave;re. Par d&eacute;faut, les couches individuelles sont affich&eacute;es en niveaux de gris.
Pour afficher la palette Couches :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Couches ou cliquez sur l’onglet de la palette Couches.
2 Utilisez les barres de d&eacute;filement ou redimensionnez la palette pour afficher des
couches suppl&eacute;mentaires.
Lorsqu’une couche est visible dans l’image, une ic&ocirc;ne en forme d’œil
de son nom, dans la palette.
appara&icirc;t &agrave; gauche
Pour afficher ou masquer une couche :
Cliquez sur l’ic&ocirc;ne repr&eacute;sentant un œil dans la colonne de gauche pour afficher ou
masquer la couche correspondante. Cliquez sur l’œil correspondant &agrave; la couche
composite pour afficher toutes les couches de couleur par d&eacute;faut. La couche composite
est affich&eacute;e lorsque les couches de couleur de l’image sont toutes visibles.
Pour afficher ou masquer plusieurs couches, faites glisser &agrave; travers la colonne de l’œil
dans la palette Couches.
Les observations suivantes s’appliquent aux couches que vous affichez :
•
Dans les images RVB, CMJN ou Lab, vous pouvez visualiser les diff&eacute;rentes couches en
couleur (dans les images Lab, seules les couches a et b apparaissent en couleur).
•
Si plusieurs couches sont actives, les couches apparaissent toujours en couleur.
•
Sur les couches alpha, les pixels s&eacute;lectionn&eacute;s sont blancs, les pixels d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s sont
noirs et les pixels partiellement transparents ou s&eacute;lectionn&eacute;s sont gris. Telles sont les
options par d&eacute;faut des couches.
•
Si vous affichez une couche alpha en m&ecirc;me temps que des couches de couleur, la
couche alpha appara&icirc;t sous la forme d’un cache de couleur transparent, semblable au
rubylith d’une imprimante ou &agrave; une feuille d’ac&eacute;tate. Pour changer la couleur de ce
cache ou d&eacute;finir les autres options de la couche alpha, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Cr&eacute;ation des couches alpha (Photoshop) &raquo;, page 315.
Modification de l’affichage de la palette
Vous pouvez afficher les diff&eacute;rentes couches color&eacute;es en couleur (plut&ocirc;t qu’en niveaux de
gris) dans la palette Couches et d&eacute;finir la taille des vignettes. Bien que les vignettes soient
tr&egrave;s pratiques pour observer les variations du contenu des couches, vous am&eacute;liorerez vos
performances en d&eacute;sactivant leur affichage.
Pour afficher les couches color&eacute;es en couleur :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Affichage et pointeurs.
•
Dans Mac OS X, choisissez Photoshop &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Affichage et pointeurs.
2 S&eacute;lectionnez Couches en couleur et cliquez sur OK.
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300
Aide d'Adobe Photoshop
Manipulation des couches et des masques
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301
Pour redimensionner ou masquer les vignettes des couches :
1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Couches.
2 S&eacute;lectionnez une option d’affichage :
•
Cliquez sur une taille de vignette. Les petites vignettes permettent de limiter l’espace
utilis&eacute; par la palette &agrave; l’&eacute;cran, ce qui peut &ecirc;tre utile sur des moniteurs de petite taille.
•
Cliquez sur Aucune pour d&eacute;sactiver l’affichage des vignettes.
S&eacute;lection et modification des couches
Vous pouvez s&eacute;lectionner une ou plusieurs couches dans la palette Couches. Le nom des
couches s&eacute;lectionn&eacute;es ou actives appara&icirc;t en surbrillance. Toutes les modifications
s’appliquent aux couches actives.
Pour s&eacute;lectionner une couche :
Cliquez sur le nom de la couche. Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez pour
s&eacute;lectionner (ou d&eacute;s&eacute;lectionner) plusieurs couches.
Pour modifier une couche :
Utilisez un outil de peinture ou d’&eacute;dition pour peindre dans l’image. Dessinez avec du
blanc pour ajouter la couleur de la couche s&eacute;lectionn&eacute;e avec une intensit&eacute; de 100 %.
Dessinez avec une valeur de gris pour ajouter la couleur de la couche avec une intensit&eacute;
moindre. Dessinez avec du noir pour supprimer compl&egrave;tement la couleur de la couche.
Gestion des couches (Photoshop)
Vous pouvez r&eacute;organiser les couches, dupliquer une couche sur une ou plusieurs images,
d&eacute;composer une couche en plusieurs images, fusionner les couches de multiples images
en une nouvelle image et supprimer des couches alpha et de tons directs lorsque vous
n’en avez plus besoin.
R&eacute;organisation et changement du nom des couches
Les couches de couleur par d&eacute;faut apparaissent normalement en haut de la
palette Couches, suivies des couches de tons directs, puis des couches alpha. Vous ne
pouvez ni d&eacute;placer ni renommer les couches par d&eacute;faut, mais vous pouvez r&eacute;organiser et
renommer les couches de tons directs et les couches alpha &agrave; votre convenance.
Par ailleurs, les tons directs sont surimprim&eacute;s dans leur ordre d’apparition dans la
palette Couches.
Pour modifier l’ordre des couches alpha ou de tons directs :
Faites glisser la couche vers le haut ou vers le bas. Lorsqu’un trait se trouve &agrave;
l’emplacement requis, rel&acirc;chez le bouton de la souris.
Remarque : vous ne pouvez d&eacute;placer les couches alpha ou de tons directs au-dessus des
couches de couleur par d&eacute;faut que si l’image est en mode Multicouche.
Pour renommer une couche alpha ou de tons directs :
Cliquez deux fois sur le nom de la couche dans la palette Couches, puis entrez un nouveau
nom.
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301
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Manipulation des couches et des masques
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302
Duplication des couches
Vous pouvez dupliquer une couche d’une image pour en conserver une copie de
sauvegarde avant de modifier la couche. Vous pouvez &eacute;galement dupliquer des couches
alpha dans une nouvelle image afin de cr&eacute;er une biblioth&egrave;que de s&eacute;lections que vous
pourrez charger une par une dans l’image active, limitant ainsi la taille du fichier.
Si vous voulez dupliquer des couches alpha d’une image &agrave; l’autre, ces couches doivent
avoir des dimensions en pixels identiques (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation de nouvelles images &raquo;,
page 81).
Remarque : il est impossible de dupliquer une couche dans une image en mode Bitmap.
Pour dupliquer une couche avec la commande Dupliquer :
1 Dans la palette Couches, s&eacute;lectionnez la couche &agrave; dupliquer.
2 Choisissez Dupliquer cette couche dans le menu de la palette Couches.
3 Donnez un nom &agrave; la r&eacute;plique.
4 Dans la zone Document, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez une destination. Seules les images ouvertes dont les dimensions en pixels
sont identiques &agrave; celles de l’image active sont disponibles. Pour dupliquer la couche
dans le m&ecirc;me fichier, s&eacute;lectionnez le fichier de la couche.
•
Choisissez Nouveau pour copier la couche dans une nouvelle image et cr&eacute;er ainsi une
image multicouche contenant une seule couche. Sp&eacute;cifiez le nom de la nouvelle image.
5 Pour intervertir les zones s&eacute;lectionn&eacute;es et les zones masqu&eacute;es dans la r&eacute;plique, cochez
la case Inverser.
Pour dupliquer une couche dans une image en faisant glisser :
1 Dans la palette Couches, s&eacute;lectionnez la couche &agrave; dupliquer.
2 Faites glisser la couche jusqu’au bouton Cr&eacute;er une couche
situ&eacute; au bas de la palette.
Pour dupliquer une couche dans une autre image en faisant glisser ou en collant :
1 Dans la palette Couches, s&eacute;lectionnez la couche &agrave; dupliquer.
2 V&eacute;rifiez que l’image cible est ouverte.
Remarque : les dimensions en pixels de l’image de destination ne sont pas
n&eacute;cessairement identiques &agrave; celles de la couche dupliqu&eacute;e.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser la couche de la palette Couches vers la fen&ecirc;tre de l’image cible. La couche
copi&eacute;e appara&icirc;t au bas de la palette Couches.
•
Choisissez S&eacute;lection &gt; Tout s&eacute;lectionner, puis Edition &gt; Copier. S&eacute;lectionnez la couche
dans l’image cible, puis choisissez Edition &gt; Coller. La couche coll&eacute;e remplace la couche
existante.
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302
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Manipulation des couches et des masques
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303
S&eacute;paration des couches en images distinctes
Vous pouvez s&eacute;parer les couches d’une image aplatie en images distinctes. Le fichier
d’origine est ferm&eacute; et les diff&eacute;rentes couches apparaissent dans des fen&ecirc;tres d’image en
niveaux de gris distinctes. La barre de titre des nouvelles fen&ecirc;tres affichent le nom du
fichier d’origine, suivi du nom abr&eacute;g&eacute; (Windows) ou complet (Mac OS) de la couche. Les
modifications effectu&eacute;es depuis la derni&egrave;re sauvegarde sont conserv&eacute;es dans les
nouvelles images et supprim&eacute;es de l’original.
Gr&acirc;ce &agrave; la s&eacute;paration des couches, vous pouvez conserver les informations des
couches individuelles dans un format de fichier qui ne pr&eacute;serve pas les couches.
Remarque : cette op&eacute;ration n’est possible que sur les images aplaties (voir la section
&laquo; Aplatissement de tous les calques &raquo;, page 331).
Pour s&eacute;parer les couches en plusieurs images :
Choisissez S&eacute;parer les couches dans le menu de la palette Couches.
Fusion des couches
Vous pouvez combiner plusieurs images en niveaux de gris en une seule image. Certains
scanners en niveaux de gris permettent de num&eacute;riser une image couleur &agrave; travers un filtre
rouge, un filtre vert et un filtre bleu pour g&eacute;n&eacute;rer des images rouge, verte et bleue. Avec la
fusion, vous pouvez combiner les diff&eacute;rentes num&eacute;risations en une seule image couleur.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement fusionner les donn&eacute;es d’une ou plusieurs couches
dans une couche existante ou une nouvelle couche (voir la section &laquo; M&eacute;lange des couches
de couleur (Photoshop) &raquo;, page 304).
Les images &agrave; fusionner doivent &ecirc;tre en mode Niveaux de gris, avoir les m&ecirc;mes dimensions
(en pixels) et &ecirc;tre ouvertes (voir la section &laquo; Modification des dimensions en pixels d’une
image &raquo;, page 74). Le nombre d’images en niveaux de gris ouvertes d&eacute;termine les modes
de couleurs disponibles pour la fusion des couches. Ainsi, il est impossible de fusionner les
couches s&eacute;par&eacute;es d’une image RVB dans une image CMJN, puisque celle-ci doit
comporter quatre couches, alors que l’image RVB n’en compte que trois.
Remarque : si les fichiers DCS utilis&eacute;s ont perdu accidentellement leurs liens (et ne
peuvent donc plus &ecirc;tre ouverts, import&eacute;s ni imprim&eacute;s), ouvrez les fichiers des couches et
fusionnez-les dans une image CMJN, puis enregistrez le fichier au format DCS EPS.
Pour fusionner des couches :
1 Ouvrez les images en niveaux de gris qui contiennent les couches &agrave; fusionner et activez
l’une des images.
L’option Regrouper les couches est disponible uniquement si vous avez ouvert plusieurs
images.
2 Choisissez Regrouper les couches dans le menu de la palette Couches.
3 Dans la zone Mode, choisissez le mode de couleur que vous voulez cr&eacute;er. Les modes
d’image en gris&eacute; ne sont pas disponibles. Le nombre de couches correspondant au mode
appara&icirc;t dans la zone de texte Couches.
4 Si n&eacute;cessaire, entrez une valeur dans la zone de texte Couches.
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303
Aide d'Adobe Photoshop
Manipulation des couches et des masques
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304
Si vous entrez un nombre incompatible avec le mode s&eacute;lectionn&eacute;, le mode Multicouche
est automatiquement activ&eacute;. Une image multicouche bicolore ou multicolore est ainsi
cr&eacute;&eacute;e.
5 Cliquez sur OK.
6 Pour chaque couche, assurez-vous que l’image voulue est ouverte. Si vous changez
d’avis &agrave; propos du type d’image, cliquez sur Mode pour revenir &agrave; la bo&icirc;te de dialogue
Fusionner les couches.
7 Si la fusion porte sur une image multicouche, cliquez sur Suivant et r&eacute;p&eacute;tez l’&eacute;tape 6
pour s&eacute;lectionner les autres couches.
Remarque : toutes les couches d’une image multicouche sont des couches alpha.
8 Lorsque vous avez termin&eacute; la s&eacute;lection des couches, cliquez sur OK.
Les couches s&eacute;lectionn&eacute;es sont fusionn&eacute;es dans une nouvelle image du type sp&eacute;cifi&eacute;,
tandis que les images originales sont referm&eacute;es sans modification. La nouvelle image
appara&icirc;t dans une fen&ecirc;tre sans titre.
Remarque : il est impossible de s&eacute;parer et de regrouper (fusionner) une image avec des
couches de tons directs. La couche de ton direct est ajout&eacute;e en tant que couche alpha.
Suppression des couches
Vous pouvez supprimer les couches de tons directs ou alpha dont vous n’avez plus besoin
avant d’enregistrer une image. En effet, les couches alpha complexes risquent
d’augmenter consid&eacute;rablement l’espace disque occup&eacute; par une image.
Pour supprimer une couche (Photoshop) :
1 S&eacute;lectionnez la couche dans la palette Couches.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton Corbeille .
•
Faites glisser le nom de la couche sur le bouton Corbeille de la palette.
•
Choisissez Supprimer cette couche dans le menu de la palette Couches.
•
Cliquez sur le bouton Corbeille au bas de la palette. Cliquez ensuite sur Oui.
Pour supprimer une couche (ImageReady) :
Choisissez S&eacute;lection &gt; Supprimer cette couche, puis choisissez la couche dans le sousmenu.
Remarque : en cas de suppression d’une couche dans un fichier contenant des calques, les
calques visibles sont fusionn&eacute;s et les calques masqu&eacute;s supprim&eacute;s. En effet, la suppression
d’une couche de couleur entra&icirc;ne la conversion de l’image en une image multicouche,
mode incompatible avec les calques.
M&eacute;lange des couches de couleur (Photoshop)
La commande M&eacute;langeur de couches permet de modifier une couche de couleur en
utilisant un m&eacute;lange des couches de couleur actuelles. Gr&acirc;ce &agrave; cette commande, vous
pouvez :
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305
•
effectuer des r&eacute;glages chromatiques cr&eacute;atifs, difficilement r&eacute;alisables avec les autres
outils de r&eacute;glages chromatiques ;
•
cr&eacute;er des images en niveaux de gris de haute qualit&eacute; en s&eacute;lectionnant la proportion (en
pourcentage) de chaque couche de couleur ;
•
cr&eacute;er un ton s&eacute;pia de haute qualit&eacute; ou d’autres images teint&eacute;es ;
•
convertir des images vers/&agrave; partir d’autres espaces colorim&eacute;triques tels que YCbCr,
utilis&eacute; en vid&eacute;o num&eacute;rique ;
•
permuter ou dupliquer des couches.
Pour m&eacute;langer des couches de couleur :
1 Dans la palette Couches, s&eacute;lectionnez la couche de couleur composite.
2 Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; M&eacute;langeur de couches.
3 Dans la zone Couche de sortie, choisissez la couche avec laquelle fusionner une ou
plusieurs couches existantes (ou source) (voir la section &laquo; Restriction de la fusion &agrave; des
couches (Photoshop) &raquo;, page 335).
4 Faites glisser le curseur d’une couche source vers la gauche pour r&eacute;duire la proportion
de cette couche dans la couche cible et vers la droite pour l’augmenter, ou entrez une
valeur comprise entre –200 % et +200 % dans la zone de texte. Une valeur n&eacute;gative
inverse la couche source avant de l’ajouter &agrave; la couche de sortie.
5 Faites glisser le curseur ou entrez une valeur dans la zone Constant. Cette option ajoute
une couche noire ou blanche d’opacit&eacute; variable : les valeurs n&eacute;gatives agissent comme
une couche noire et les valeurs positives comme une couche blanche.
6 S&eacute;lectionnez Monochrome pour appliquer les m&ecirc;mes param&egrave;tres aux couches de
sortie et cr&eacute;er ainsi une image couleur ne contenant que des valeurs de gris.
Utilisez le M&eacute;langeur de couches avec l’option Monochrome activ&eacute;e pour contr&ocirc;ler le
d&eacute;tail et le contraste dans les images que vous pr&eacute;voyez de convertir en niveaux de gris.
Si vous s&eacute;lectionnez, puis d&eacute;s&eacute;lectionnez cette option, vous pouvez modifier le m&eacute;lange
de chaque couche s&eacute;par&eacute;ment et cr&eacute;er ainsi l’apparence d’une teinte appliqu&eacute;e
manuellement.
Ajout de tons directs (Photoshop)
Les tons directs sont des encres sp&eacute;ciales pr&eacute;m&eacute;lang&eacute;es, utilis&eacute;es en remplacement ou en
compl&eacute;ment des encres de couleur quadri (CMJN). La presse comporte une plaque
distincte par ton direct (un vernis n&eacute;cessitant &eacute;galement sa propre plaque, il est consid&eacute;r&eacute;
comme un ton direct). Pour plus de d&eacute;tails sur l’impression de plaques de tons directs,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Impression des s&eacute;parations des couleurs &raquo;, page 543.
Si vous envisagez d’imprimer une image avec des tons directs, vous devez cr&eacute;er au
pr&eacute;alable des couches de tons directs sur lesquelles stocker les couleurs. Pour exporter les
couches de tons directs, enregistrez le fichier au format DCS 2.0 (voir la section
&laquo; Enregistrement des fichiers au format Photoshop EPS (Photoshop) &raquo;, page 504).
Remarque : ImageReady prend en charge les couches de tons directs Photoshop sous
forme de couches alpha.
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A propos des tons directs
Gardez &agrave; l’esprit les indications suivantes lors de la manipulation de couches de tons
directs :
•
Pour les graphiques avec des tons directs aux contours tr&egrave;s pr&eacute;cis et qui masquent
l’image du dessous, vous pouvez envisager de cr&eacute;er l’image suppl&eacute;mentaire dans une
application de mise en page ou d’illustration.
•
Pour appliquer un ton direct en tant que teinte &agrave; l’image enti&egrave;re, convertissez l’image
en mode Bichromie, puis appliquez le ton direct &agrave; l’une des plaques bichromes. Vous
pouvez utiliser jusqu’&agrave; quatre tons directs, &agrave; raison d’un par plaque (voir la section
&laquo; Impression des s&eacute;parations des couleurs &raquo;, page 543).
•
Le nom des tons directs s’imprime sur les s&eacute;parations.
•
Les tons directs sont surimprim&eacute;s par-dessus l’image enti&egrave;rement compos&eacute;e. Chacun
des tons directs est supprim&eacute; dans son ordre d’apparition dans la palette Couches.
•
Vous ne pouvez pas d&eacute;placer les couches de tons directs au-dessus d’une couche par
d&eacute;faut dans la palette Couches, sauf en mode Multicouche.
•
Les tons directs ne peuvent pas &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave; des calques individuels.
•
Si vous imprimez une image comportant une couche de ton direct sur une imprimante
couleur composite, le ton s’imprime selon l’opacit&eacute; d&eacute;finie par le param&egrave;tre Uniformit&eacute;.
•
Vous pouvez fusionner des couches de tons directs avec des couches de couleur en
d&eacute;composant le ton direct en ses composantes de couche couleur.
Cr&eacute;ation des couches de tons directs
Vous pouvez cr&eacute;er une nouvelle couche de ton direct ou convertir une couche alpha
existante en une couche de ton direct.
Pour cr&eacute;er une nouvelle couche de ton direct :
1 Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Couches pour afficher la palette Couches.
2 Pour remplir une zone s&eacute;lectionn&eacute;e avec un ton direct, d&eacute;finissez ou chargez une
s&eacute;lection.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes pour cr&eacute;er une couche :
•
Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton Cr&eacute;er une couche dans la palette Couches.
•
Choisissez Nouvelle couche de ton direct dans le menu de la palette Couches.
Si vous avez d&eacute;fini une s&eacute;lection, la zone correspondante adopte le ton direct sp&eacute;cifi&eacute;.
4 Cliquez dans la case de couleur, puis choisissez une couleur (voir la section &laquo; Utilisation
du s&eacute;lecteur de couleur Adobe &raquo;, page 294).
Si vous s&eacute;lectionnez une couleur personnalis&eacute;e, votre imprimeur pourra plus facilement
fournir l’encre appropri&eacute;e pour reproduire l’image. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; S&eacute;lection des couleurs personnalis&eacute;es (Photoshop) &raquo;, page 296.
5 Dans la zone Uniformit&eacute;, entrez une valeur comprise entre 0 et 100%.
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Cette option vous permet de simuler &agrave; l’&eacute;cran l’uniformit&eacute; du ton direct imprim&eacute;. Une
valeur de 100 % simule une encre qui recouvre compl&egrave;tement les encres sous-jacentes
(comme de l’encre m&eacute;tallique) ; une valeur de 0 %, &agrave; l’inverse, simule une encre
transparente laissant transpara&icirc;tre enti&egrave;rement les encres sous-jacentes (comme du vernis
transparent). Vous pouvez &eacute;galement utiliser cette option pour observer les endroits
auxquels un ton direct transparent (un vernis, par exemple) appara&icirc;tra.
Remarque : l’option Uniformit&eacute; et le choix de la couleur n’influent que sur l’aper&ccedil;u &agrave;
l’&eacute;cran et sur l’impression du composite. Ils n’ont aucun effet sur les s&eacute;parations
imprim&eacute;es.
6 Pour attribuer un nom &agrave; la couche de ton direct, choisissez une couleur personnalis&eacute;e &agrave;
l’&eacute;tape 4 : la couche prend automatiquement le nom de cette couleur.
Veillez &agrave; nommer les tons directs de fa&ccedil;on &agrave; ce qu’ils puissent &ecirc;tre reconnus par les autres
applications qui liront votre fichier. A d&eacute;faut, l’impression de ce dernier risque d’&ecirc;tre
compromise.
Pour convertir une couche alpha en une couche de ton direct :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur la vignette de la couche alpha dans la palette Couches.
•
S&eacute;lectionnez la couche alpha dans la palette Couches et choisissez Options de couche
dans le menu de la palette.
2 Si n&eacute;cessaire, renommez la couche.
3 S&eacute;lectionnez Ton direct.
4 Cliquez dans la case de couleur, choisissez une couleur dans le s&eacute;lecteur de couleur et
cliquez sur OK (voir la section &laquo; Utilisation du s&eacute;lecteur de couleur Adobe &raquo;, page 294).
5 Cliquez sur OK. Les zones de la couche contenant des valeurs de niveaux de gris sont
converties en tons directs.
6 Choisissez Image &gt; R&eacute;glages &gt; N&eacute;gatif pour appliquer la couleur &agrave; la zone s&eacute;lectionn&eacute;e
de la couche.
Modification des couches de tons directs
Vous pouvez ajouter de la couleur &agrave; une couche de ton direct ou en supprimer, changer
une couleur de la couche de ton direct ou l’uniformit&eacute; de la couleur &agrave; l’&eacute;cran et fusionner
une couche de ton direct avec les couches de couleur de l’image.
Pour plus de d&eacute;tails sur la r&eacute;organisation, la duplication ou la suppression de couches de
tons directs, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des couches (Photoshop) &raquo;, page 301.
Pour modifier une couche de ton direct :
1 S&eacute;lectionnez la couche de ton direct dans la palette Couches.
2 Utilisez un outil de peinture ou d’&eacute;dition pour peindre dans l’image. Peignez en noir
pour ajouter plus de ton direct avec une opacit&eacute; de 100 % et en gris pour ajouter un ton
direct moins opaque.
Remarque : contrairement &agrave; l’option Uniformit&eacute; de la bo&icirc;te de dialogue Options de
couche de ton direct, l’option Opacit&eacute; des outils de peinture ou d’&eacute;dition d&eacute;termine la
densit&eacute; r&eacute;elle d’encre utilis&eacute;e dans la copie imprim&eacute;e.
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Pour modifier les options de couche de ton direct :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur la vignette de la couche de ton direct dans la palette Couches.
•
S&eacute;lectionnez la couche de ton direct dans la palette Couches et choisissez Options de
couche dans le menu de la palette.
2 Cliquez dans la case de couleur, puis choisissez une couleur (voir la section &laquo; Utilisation
du s&eacute;lecteur de couleur Adobe &raquo;, page 294).
Si vous s&eacute;lectionnez une couleur personnalis&eacute;e, votre imprimeur pourra plus facilement
fournir l’encre appropri&eacute;e pour reproduire l’image. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; S&eacute;lection des couleurs personnalis&eacute;es (Photoshop) &raquo;, page 296.
3 Dans la zone Uniformit&eacute;, entrez une valeur comprise entre 0 et 100%.
Cette option vous permet de simuler &agrave; l’&eacute;cran l’uniformit&eacute; du ton direct imprim&eacute;. Une
valeur de 100 % simule une encre qui recouvre compl&egrave;tement les encres sous-jacentes
(comme de l’encre m&eacute;tallique) ; une valeur de 0 %, &agrave; l’inverse, simule une encre
transparente laissant transpara&icirc;tre enti&egrave;rement les encres sous-jacentes (comme du vernis
transparent). Vous pouvez &eacute;galement utiliser cette option pour observer les endroits
auxquels un ton direct transparent (un vernis, par exemple) appara&icirc;tra.
Remarque : l’option Uniformit&eacute; et le choix de la couleur n’influent que sur l’aper&ccedil;u &agrave;
l’&eacute;cran et sur l’impression du composite. Ils n’ont aucun effet sur les s&eacute;parations
imprim&eacute;es.
Pour fusionner des couches de tons directs :
1 S&eacute;lectionnez la couche de ton direct dans la palette Couches.
2 Choisissez Fusionner la couche de ton direct dans le menu de la palette.
Le ton direct est converti et fusionn&eacute; avec les couches de couleur. La couche de ton direct
dispara&icirc;t de la palette.
La fusion des couches de ton direct aplatit les images comportant des calques. Le
composite fusionn&eacute; comporte les informations chromatiques de ton direct de l’aper&ccedil;u, y
compris les param&egrave;tres d’uniformit&eacute;. Par exemple, une couche de ton direct avec une
uniformit&eacute; de 50 % ne produira pas les m&ecirc;mes r&eacute;sultats qu’avec une uniformit&eacute; de 100 %.
En outre, les couches de ton direct r&eacute;sultant de la fusion ne reproduisent g&eacute;n&eacute;ralement
pas les m&ecirc;mes couleurs que celles des couches originales, puisque les encres CMJN ne
peuvent pas repr&eacute;senter la gamme des couleurs disponibles avec les encres de ton direct.
R&eacute;glage des tons directs se chevauchant
Pour &eacute;viter que les tons directs se chevauchant ne s’impriment par-dessus le ton direct de
dessous ou ne le masquent, supprimez l’un des tons directs &agrave; l’endroit o&ugrave; ils se
chevauchent.
Pour anticiper l’aspect des couleurs imprim&eacute;es, utilisez un &eacute;chantillon imprim&eacute; des encres
surimprim&eacute;es pour r&eacute;gler l’affichage de votre &eacute;cran.
Remarque : dans le cas, par exemple, d’un vernis ou de plaques de seconde insolation, il
est pr&eacute;f&eacute;rable que les couleurs se surimpriment.
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Pour r&eacute;gler les tons directs qui se chevauchent :
1 Dans la palette Couches, s&eacute;lectionnez la couche de ton direct correspondant &agrave; la
couleur que vous voulez imprimer.
2 Choisissez S&eacute;lection &gt; R&eacute;cup&eacute;rer la s&eacute;lection.
Pour s&eacute;lectionner rapidement une image dans une couche, maintenez la touche Ctrl
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur la couche dans la
palette Couches.
3 Dans la zone Couche, choisissez la couche de ton direct de l’&eacute;tape 1, puis cliquez
sur OK.
4 Pour cr&eacute;er un recouvrement lorsque vous masquez la couleur sous-jacente, choisissez
S&eacute;lection &gt; Modifier &gt; Dilater ou Contracter, selon que le ton direct chevauchant l’autre
est plus sombre ou plus clair que celui situ&eacute; en dessous. Pour plus de d&eacute;tails sur le
recouvrement, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation des recouvrements de couleurs &raquo;,
page 539.
5 Dans la palette Couches, s&eacute;lectionnez la couche de ton direct du dessous contenant les
zones que vous voulez &eacute;liminer. Appuyez sur la touche Retour arri&egrave;re (Windows) ou
Suppression (Mac OS).
Cette m&eacute;thode est utile pour masquer les zones d’une couche au-dessous d’un ton
direct, telles les couches CMJN.
6 Si un ton direct d’une couche recouvre plusieurs autres tons directs, r&eacute;p&eacute;tez cette
proc&eacute;dure pour chacune des couches contenant des zones &agrave; supprimer.
Op&eacute;rations sur les couches pour fusionner calques et
couches (Photoshop)
Les commandes Op&eacute;rations (couches simples) et Appliquer une image (couches simples
et composites) permettent de combiner les couches d’une ou plusieurs images dans de
nouvelles images en utilisant les effets de fusion associ&eacute;s aux calques. Ces commandes
offrent deux modes de fusion suppl&eacute;mentaires non disponibles dans la palette Calques :
Addition et Soustraction. Bien qu’il soit possible de cr&eacute;er de nouveaux ensembles de
couches en copiant des couches sur des calques dans la palette Calques, il est souvent
plus rapide de fusionner les informations des couches &agrave; l’aide des commandes
Op&eacute;rations.
Ces commandes permettent d’effectuer des op&eacute;rations math&eacute;matiques sur les pixels
plac&eacute;s au m&ecirc;me endroit de l’image sur deux couches diff&eacute;rentes, puis de combiner les
r&eacute;sultats obtenus en une seule couche. Les deux concepts suivants sont fondamentaux
pour comprendre le fonctionnement des commandes Op&eacute;rations.
•
Chaque pixel d’une couche prend une valeur de luminosit&eacute; comprise entre 0 (noir ou
&laquo; d&eacute;sactiv&eacute; &raquo;) et 255 (blanc ou &laquo; activ&eacute; &raquo;). Les commandes Op&eacute;rations et Appliquer une
image op&egrave;rent des calculs sur ces valeurs pour produire les pixels composites
r&eacute;sultants.
•
Ces commandes superposent les pixels sur deux ou plusieurs couches. Il est donc
imp&eacute;ratif que les images faisant l’objet de calculs aient les m&ecirc;mes dimensions en pixels.
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Pour plus de d&eacute;tails sur le r&eacute;glage des dimensions en pixels d’une image, reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Modification de la taille de l’image et de la r&eacute;solution &raquo;, page 72.
Utilisation de la commande Appliquer une image
La commande Appliquer une image permet de fusionner le calque et la couche d’une
image (la source) avec un calque et une couche de l’image active (la cible).
Pour utiliser la commande Appliquer une image :
1 Ouvrez les images source et cible, puis s&eacute;lectionnez un calque et une couche dans
l’image cible. Les images doivent avoir les m&ecirc;mes dimensions en pixels pour que leurs
noms apparaissent dans la bo&icirc;te de dialogue Appliquer une image.
Remarque : si les deux images ont un mode de couleur diff&eacute;rent (par exemple, une
image RVB et une image CMJN), vous pouvez copier une couche d’une image dans une
couche de l’autre image, &agrave; moins qu’il ne s’agisse d’une couche composite.
2 Choisissez Image &gt; Appliquer une image.
3 Choisissez l’image source, le calque et la couche que vous voulez combiner &agrave; la cible.
Pour utiliser tous les calques de l’image source, s&eacute;lectionnez Fusionn&eacute; dans la zone
Calque.
4 S&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u pour pr&eacute;visualiser les r&eacute;sultats dans la fen&ecirc;tre d’image.
5 S&eacute;lectionnez Inverser pour utiliser le contenu n&eacute;gatif de la couche dans le calcul.
6 Dans la zone Op&eacute;ration, choisissez une option de fusion.
Pour plus de d&eacute;tails sur les options Addition et Soustraction, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A
propos des modes de fusion Addition et Soustraction &raquo;, page 311. Pour plus de d&eacute;tails sur
les autres options de fusion, reportez-vous &agrave; la section &laquo; S&eacute;lection d’un mode de fusion &raquo;,
page 270.
7 Entrez une valeur d’opacit&eacute; correspondant &agrave; l’intensit&eacute; de l’effet recherch&eacute;e.
8 S&eacute;lectionnez Conserver les zones transparentes pour appliquer l’effet uniquement aux
zones opaques du calque obtenu.
9 S&eacute;lectionnez Masque si vous voulez appliquer la fusion &agrave; travers un masque. Choisissez
ensuite l’image et le calque contenant le masque. Dans la zone Couche, s&eacute;lectionnez la
couche de couleur ou alpha &agrave; utiliser comme masque. Vous pouvez &eacute;galement employer
un masque cr&eacute;&eacute; d’apr&egrave;s la s&eacute;lection active ou les contours du calque choisi
(Transparence). S&eacute;lectionnez Inverser pour intervertir les zones masqu&eacute;es et non
masqu&eacute;es de la couche (voir la section &laquo; Op&eacute;rations sur les couches pour fusionner
calques et couches (Photoshop) &raquo;, page 309).
Utilisation de la commande Op&eacute;rations
La commande Op&eacute;rations permet de fusionner deux couches individuelles provenant
d’une ou plusieurs images source. Vous pouvez ensuite appliquer le r&eacute;sultat &agrave; une
nouvelle image ou &agrave; une nouvelle couche ou s&eacute;lection de l’image active. La commande
Op&eacute;rations ne s’applique pas aux couches composites.
Pour utiliser la commande Op&eacute;rations :
1 Ouvrez la ou les images source.
Remarque : si vous utilisez plusieurs images source, leurs dimensions en pixels doivent
&ecirc;tre identiques.
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2 Choisissez Image &gt; Op&eacute;rations.
3 S&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u pour pr&eacute;visualiser les r&eacute;sultats dans la fen&ecirc;tre d’image.
4 Choisissez la premi&egrave;re source (image, calque et couche). Pour utiliser tous les calques
de l’image source, choisissez Fusionn&eacute; dans la zone Calque.
5 S&eacute;lectionnez Inverser pour utiliser le contenu n&eacute;gatif de la couche dans le calcul. Dans
la zone Couche, choisissez Gris pour obtenir le m&ecirc;me effet qu’une conversion de l’image
en une image en niveaux de gris.
6 Choisissez la seconde source (image, calque et couche) en pr&eacute;cisant les options
suppl&eacute;mentaires, comme indiqu&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 5.
7 Dans la zone Op&eacute;ration, choisissez un mode de fusion.
Pour plus de d&eacute;tails sur les modes Addition et Soustraction, reportez-vous &agrave; la section &laquo; A
propos des modes de fusion Addition et Soustraction &raquo;, page 311. Pour plus de d&eacute;tails sur
les autres modes de fusion, reportez-vous &agrave; la section &laquo; S&eacute;lection d’un mode de fusion &raquo;,
page 270.
8 Entrez une valeur d’opacit&eacute; correspondant &agrave; l’intensit&eacute; de l’effet recherch&eacute;e.
9 S&eacute;lectionnez Masque si vous voulez appliquer la fusion &agrave; travers un masque. Choisissez
ensuite l’image et le calque contenant le masque. Dans la zone Couche, s&eacute;lectionnez la
couche de couleur ou alpha &agrave; utiliser comme masque. Vous pouvez &eacute;galement employer
un masque cr&eacute;&eacute; d’apr&egrave;s la s&eacute;lection active ou les contours du calque choisi
(Transparence). S&eacute;lectionnez Inverser pour intervertir les zones masqu&eacute;es et non
masqu&eacute;es de la couche.
10 Dans la zone R&eacute;sultat, pr&eacute;cisez si vous voulez placer les r&eacute;sultats de la fusion dans un
nouveau document ou dans une nouvelle couche ou s&eacute;lection de l’image active.
A propos des modes de fusion Addition et Soustraction
Les modes de fusion Addition et Soustraction ne sont disponibles que pour les
commandes Appliquer une image et Op&eacute;rations.
Addition Additionne les valeurs des pixels des deux couches. Ce mode est pratique pour
combiner des images qui ne se chevauchent pas sur deux couches.
Dans la mesure o&ugrave; les valeurs &eacute;lev&eacute;es repr&eacute;sentent les couleurs claires, l’ajout de couches
dont les pixels se chevauchent &eacute;claircit l’image. Les zones noires dans les deux couches
restent noires (0 + 0 = 0). Le blanc reste blanc, quelle que soit la couche (255 + valeur
quelconque = 255 ou plus).
Le mode divise la somme des valeurs des pixels par le facteur Echelle, puis ajoute la valeur
D&eacute;calage &agrave; la somme. Si, par exemple, vous voulez rechercher la moyenne des pixels de
deux couches, additionnez-les, divisez le r&eacute;sultat par 2 et laissez la zone D&eacute;calage vide.
Dans la zone Echelle, entrez une valeur comprise entre 1 000 et 2 000. Toute valeur
sup&eacute;rieure obscurcit l’image.
La valeur D&eacute;calage permet d’&eacute;claircir ou d’obscurcir les pixels de la couche cible selon une
valeur de luminosit&eacute; comprise entre +255 et –255. Une valeur n&eacute;gative obscurcit l’image,
tandis qu’une valeur positive l’&eacute;claircit.
Soustraction Retranche la valeur des pixels de la couche source des pixels
correspondants de la couche cible. Comme avec l’option Addition, le r&eacute;sultat est ensuite
divis&eacute; par le facteur Echelle, puis ajout&eacute; &agrave; la valeur D&eacute;calage.
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Manipulation des couches et des masques
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312
Dans la zone Echelle, entrez une valeur comprise entre 1 000 et 2 000. La valeur D&eacute;calage
permet d’&eacute;claircir ou d’obscurcir les pixels de la couche cible selon une valeur de
luminosit&eacute; comprise entre +255 et –255.
A propos des masques (Photoshop)
Les masques servent &agrave; isoler et prot&eacute;ger certaines zones d’une image lorsque vous
appliquez des changements de couleurs, des filtres ou d’autres effets au reste de l’image.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez une partie d’une image, le reste de l’image est &laquo; masqu&eacute; &raquo;,
c’est-&agrave;-dire prot&eacute;g&eacute; contre les modifications. Vous pouvez &eacute;galement utiliser des masques
pour des op&eacute;rations d’&eacute;dition complexes sur des images, par exemple l’application
progressive d’une couleur ou d’effets de filtre.
En outre, les masques permettent d’enregistrer sous forme de couches alpha les
s&eacute;lections longues &agrave; r&eacute;aliser, afin de les r&eacute;utiliser (les couches alpha peuvent &ecirc;tre
converties en s&eacute;lections, puis utilis&eacute;es pour l’&eacute;dition d’images). Dans la mesure o&ugrave; les
masques sont stock&eacute;s en tant que couches en niveaux de gris de 8 bits, vous pouvez les
affiner et les modifier &agrave; l’aide des outils de peinture et d’&eacute;dition.
Lorsqu’une couche de masque est s&eacute;lectionn&eacute;e dans la palette Couches, les couleurs de
fond et de premier plan apparaissent en tant que valeurs de niveaux de gris (voir la section
&laquo; Cr&eacute;ation des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) &raquo;, page 313).
A
B
C
Exemples de masques :
A. Masque opaque utilis&eacute; pour prot&eacute;ger le fond et colorer la coquille B. Masque opaque utilis&eacute; pour
prot&eacute;ger la coquille et colorer le fond C. Masque semi-transparent utilis&eacute; pour colorer le fond et une
partie de la coquille
Dans Photoshop, vous pouvez cr&eacute;er des masques de diff&eacute;rentes fa&ccedil;ons. Tous sont, au
moins provisoirement, stock&eacute;s comme des couches de niveaux de gris :
•
Le mode Masque permet de cr&eacute;er et d’afficher un masque temporaire pour une image.
Ce type de masque est utile si vous ne comptez pas l’enregistrer pour le r&eacute;utiliser (voir
la section &laquo; Cr&eacute;ation des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) &raquo;,
page 313).
•
Les couches alpha vous permettent d’enregistrer et de r&eacute;cup&eacute;rer une s&eacute;lection pour
l’utiliser comme un masque (voir la section &laquo; Enregistrement des masques sur les
couches alpha &raquo;, page 314).
•
Les masques de fusion et les masques vectoriels permettent de combiner des contours
de masquage diffus et nets sur un m&ecirc;me calque. De nombreux effets sp&eacute;ciaux sont &agrave;
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votre disposition lorsque vous modifiez un masque de fusion ou un masque vectoriel
(voir la section &laquo; Masquage des calques &raquo;, page 353).
Cr&eacute;ation des masques temporaires en mode Masque
(Photoshop)
Le mode Masque vous permet de modifier n’importe quelle s&eacute;lection en tant que masque,
sans utiliser la palette Couches ni masquer l’image. Cette m&eacute;thode pr&eacute;sente l’avantage
d’&ecirc;tre compatible avec tous les outils ou filtres Photoshop ou presque. Si vous d&eacute;finissez,
par exemple, une s&eacute;lection rectangulaire avec l’outil de s&eacute;lection, vous pouvez passer en
mode Masque et utiliser le pinceau pour &eacute;tendre ou r&eacute;duire la s&eacute;lection, ou utiliser un
filtre pour d&eacute;former les contours de la s&eacute;lection. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les outils
de s&eacute;lection, dans la mesure o&ugrave; le masque ne correspond pas &agrave; une s&eacute;lection.
Commencez par s&eacute;lectionner une zone, puis agrandissez ou r&eacute;duisez la s&eacute;lection en mode
Masque afin de former le masque. L’autre solution consiste &agrave; cr&eacute;er enti&egrave;rement le masque
en mode Masque. Les zones prot&eacute;g&eacute;es et les zones non prot&eacute;g&eacute;es se distinguent par leur
couleur. Lorsque vous quittez le mode Masque, les zones non prot&eacute;g&eacute;es sont activ&eacute;es
comme s&eacute;lection.
Une couche Masque temporaire appara&icirc;t dans la palette Couches lorsque vous travaillez
en mode Masque. Toutes les modifications du masque sont cependant effectu&eacute;es dans la
fen&ecirc;tre de l’image.
Pour cr&eacute;er un masque temporaire :
1 A l’aide d’un outil de s&eacute;lection, s&eacute;lectionnez la partie de l’image &agrave; retoucher.
2 Cliquez sur le bouton du mode Masque
dans la palette d’outils.
Zone s&eacute;lectionn&eacute;e et mode Masque appliqu&eacute;
Un cache de couleur (similaire &agrave; un rubylith) recouvre et prot&egrave;ge la zone en dehors de la
s&eacute;lection. La s&eacute;lection originale n’est pas prot&eacute;g&eacute;e par ce masque. Par d&eacute;faut, le mode
Masque colore la zone prot&eacute;g&eacute;e avec un cache rouge &agrave; moiti&eacute; opaque.
3 Pour modifier le masque, s&eacute;lectionnez un outil de peinture ou d’&eacute;dition dans la palette
d’outils ou s&eacute;lectionnez une commande de filtre ou de r&eacute;glage dans la barre de menus.
Par d&eacute;faut, le noir &eacute;tend la surface du masque et restreint d’autant celle de la s&eacute;lection. A
l’inverse, le blanc retranche des portions du masque et agrandit la s&eacute;lection. Le gris ou les
autres couleurs produisent une zone semi-transparente qui se pr&ecirc;te bien aux effets de
contour progressif ou de lissage.
4 Cliquez sur le bouton Mode Standard
dans la palette d’outils pour d&eacute;sactiver le
mode masque et revenir &agrave; l’image d’origine. La zone non prot&eacute;g&eacute;e du masque est
d&eacute;limit&eacute;e par un cadre de s&eacute;lection.
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Si un masque &agrave; contour progressif est converti en une s&eacute;lection, la ligne de d&eacute;marcation
passe &agrave; mi-chemin entre les pixels noirs et blancs du d&eacute;grad&eacute; du masque. Le cadre de
s&eacute;lection refl&egrave;te la transition des pixels s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; moins de 50 % vers les pixels
s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; plus de 50 %.
5 Apportez les modifications n&eacute;cessaires &agrave; l’image. Les retouches ne s’appliquent qu’&agrave; la
s&eacute;lection.
6 Choisissez S&eacute;lection &gt; D&eacute;s&eacute;lectionner pour d&eacute;s&eacute;lectionner la s&eacute;lection ou enregistrez
la s&eacute;lection.
Pour modifier les options du mode Masque :
1 Cliquez deux fois sur le bouton du mode Masque
dans la palette d’outils.
2 Choisissez l’une des options d’affichage suivantes :
•
Zones masqu&eacute;es, pour que les zones masqu&eacute;es apparaissent en noir (opaques) et les
zones s&eacute;lectionn&eacute;es en blanc (transparentes). Le noir &eacute;largit la zone masqu&eacute;e, tandis
que le blanc &eacute;tend la s&eacute;lection.
Lorsque cette option est activ&eacute;e, le bouton Mode Masque de la palette d’outils repr&eacute;sente
un cercle blanc sur fond gris
.
•
Zones s&eacute;lectionn&eacute;es, pour faire appara&icirc;tre les zones masqu&eacute;es en blanc (transparentes)
et les zones s&eacute;lectionn&eacute;es en noir (opaques). Le blanc dilate la zone masqu&eacute;e, tandis
que le noir &eacute;largit la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
Lorsque cette option est activ&eacute;e, le bouton Masque de la palette d’outils repr&eacute;sente un
cercle gris sur fond blanc
.
Pour passer rapidement de l’option Zones masqu&eacute;es &agrave; l’option Zones s&eacute;lectionn&eacute;es,
et inversement, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et
cliquez sur le bouton Mode Masque.
3 Pour changer la couleur du masque, cliquez dans la zone de couleur et choisissez une
nouvelle couleur (voir la section &laquo; Utilisation du s&eacute;lecteur de couleur Adobe &raquo;, page 294).
4 Pour modifier l’opacit&eacute;, entrez une valeur comprise entre 0 et 100 %.
Les param&egrave;tres de couleur et d’opacit&eacute; s’appliquent uniquement &agrave; l’aspect du masque et
n’ont aucun effet sur le mode de protection des zones sous-jacentes. La modification de
ces param&egrave;tres permet de faire ressortir le masque sur les couleurs de l’image.
Si vous voulez convertir ce masque temporaire en une couche alpha permanente, passez
en mode standard et choisissez S&eacute;lection &gt; M&eacute;moriser la s&eacute;lection.
Enregistrement des masques sur les couches alpha
Outre les masques temporaires du mode Masque, vous pouvez cr&eacute;er d’autres masques
permanents en les stockant sur des couches alpha. Il est ensuite possible de r&eacute;utiliser ces
masques dans la m&ecirc;me image ou dans une autre.
Vous pouvez cr&eacute;er une couche alpha dans Photoshop, puis y ajouter un masque. Vous
pouvez &eacute;galement enregistrer une s&eacute;lection existante dans une image Photoshop ou
ImageReady comme couche alpha qui appara&icirc;tra dans la palette Couches de Photoshop.
A propos des couches alpha (Photoshop)
Une couche alpha a les propri&eacute;t&eacute;s suivantes :
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•
Une image (&agrave; l’exception d’une image 16 bits) peut compter jusqu’&agrave; 24 couches, y
compris les couches de couleur et alpha.
•
Toutes les couches sont des images en niveaux de gris 8 bits, capables d’afficher
256 niveaux de gris.
•
Vous pouvez, pour chaque couche, d&eacute;finir un nom, une couleur, une option de masque
et une valeur d’opacit&eacute; (l’opacit&eacute; a une incidence sur l’aper&ccedil;u de la couche, mais pas sur
l’image).
•
Toutes les nouvelles couches ont les m&ecirc;mes dimensions et le m&ecirc;me nombre de pixels
que l’image originale.
•
Vous pouvez modifier le masque sur une couche alpha &agrave; l’aide des outils de peinture et
d’&eacute;dition, ainsi que des filtres.
•
Vous pouvez convertir des couches alpha en couches de tons directs.
Cr&eacute;ation des couches alpha (Photoshop)
Vous pouvez cr&eacute;er une nouvelle couche alpha, puis utiliser les outils de peinture ou
d’&eacute;dition, ou bien les filtres, pour y ajouter le masque.
Pour cr&eacute;er une couche alpha avec les options s&eacute;lectionn&eacute;es :
1 Cliquez sur le bouton Cr&eacute;er une couche au bas de la palette Couches. Le nom de la
nouvelle couche refl&egrave;te son ordre de cr&eacute;ation.
2 Utilisez un outil de peinture ou d’&eacute;dition pour peindre dans l’image. Peignez en noir
pour ajouter &agrave; la couche et en blanc pour soustraire de la couche, et utilisez une opacit&eacute;
plus faible ou une couleur pour ajouter &agrave; la couche des zones moins opaques.
Pour cr&eacute;er une couche alpha et d&eacute;finir ses options :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le
bouton Cr&eacute;er une couche au bas de la palette Couches.
•
Choisissez Nouvelle couche dans le menu de la palette Couches.
2 Sp&eacute;cifiez le nom de la couche.
3 S&eacute;lectionnez des options d’affichage pour la couche, en suivant les &eacute;tapes 2 &agrave; 4 de la
proc&eacute;dure de modification des options du mode Masque, d&eacute;crite &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation
des masques temporaires en mode Masque (Photoshop) &raquo;, page 313. Les options des
couches alpha sont identiques &agrave; celles disponibles pour les masques.
4 Cliquez sur OK. Une nouvelle couche appara&icirc;t au bas de la palette Couches ; il s’agit de
la seule couche visible dans la fen&ecirc;tre d’image.
5 Cliquez sur l’ic&ocirc;ne repr&eacute;sentant un œil en regard d’une couche de couleur ou de la
couche de couleur composite pour afficher l’image avec un cache couleur.
6 Utilisez un outil de peinture ou d’&eacute;dition pour peindre dans l’image. Peignez en noir
pour rajouter de la couleur &agrave; la nouvelle couche et en blanc pour en retirer ou utilisez une
opacit&eacute; plus faible ou une couleur pour ajouter &agrave; la nouvelle couche des couleurs moins
opaques.
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Enregistrement d’une s&eacute;lection de masque
Vous pouvez enregistrer une s&eacute;lection en tant que masque dans une couche alpha
nouvelle ou existante.
Pour enregistrer une s&eacute;lection dans une nouvelle couche avec les options par d&eacute;faut
(Photoshop) :
1 S&eacute;lectionnez la ou les zones de l’image que vous voulez isoler.
2 Cliquez sur le bouton M&eacute;moriser la s&eacute;lection sur une couche
au bas de la
palette Couches. Une nouvelle couche appara&icirc;t ; son nom refl&egrave;te son ordre de cr&eacute;ation.
Pour enregistrer une s&eacute;lection dans une couche nouvelle ou existante :
1 S&eacute;lectionnez la ou les zones de l’image que vous voulez isoler.
2 Choisissez S&eacute;lection &gt; M&eacute;moriser la s&eacute;lection.
3 Proc&eacute;dez comme suit dans la bo&icirc;te de dialogue M&eacute;moriser la s&eacute;lection, puis cliquez sur
OK :
•
(Photoshop) Choisissez une image de destination pour la s&eacute;lection dans le menu
Document. Par d&eacute;faut, la s&eacute;lection est plac&eacute;e sur une couche de l’image active. Vous
pouvez cependant l’enregistrer dans une couche d’une autre image ouverte ayant les
m&ecirc;mes dimensions en pixels ou dans une nouvelle image.
•
Choisissez une couche de destination pour la s&eacute;lection dans le menu d&eacute;roulant Couche.
Par d&eacute;faut, celle-ci est enregistr&eacute;e dans une nouvelle couche. Vous pouvez cependant
l’enregistrer dans n’importe quelle couche existante de l’image s&eacute;lectionn&eacute;e ou dans
un masque de fusion si l’image contient des calques.
•
Si vous enregistrez la s&eacute;lection comme une nouvelle couche, entrez le nom de celle-ci
dans la zone de texte Nom. Dans ImageReady, vous pouvez modifier le nom de couche
par d&eacute;faut si vous le souhaitez.
•
Si vous enregistrez la s&eacute;lection dans une couche existante, s&eacute;lectionnez le mode de
combinaison des s&eacute;lections : Remplacer la couche pour remplacer la s&eacute;lection actuelle
dans la couche ; Ajouter &agrave; la couche pour ajouter la s&eacute;lection au contenu actuel de la
couche ; Soustraire de la couche pour supprimer la s&eacute;lection du contenu de la couche ;
Intersection avec la couche pour conserver les zones de la nouvelle s&eacute;lection qui
forment une intersection avec le contenu de la couche.
Dans Photoshop, vous pouvez s&eacute;lectionner la couche dans la palette Couches pour
afficher la s&eacute;lection enregistr&eacute;e en niveaux de gris. Une s&eacute;lection enregistr&eacute;e dans
ImageReady appara&icirc;tra dans une couche nouvelle ou existante, dans la palette Couches
de Photoshop.
Modification des couches alpha (Photoshop)
Vous pouvez modifier une couche alpha pour y ajouter ou en retirer de la couleur. Vous
pouvez &eacute;galement param&eacute;trer les couleurs et l’opacit&eacute; du masquage.
Pour plus de d&eacute;tails sur la r&eacute;organisation, la duplication ou la suppression de couches
alpha, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des couches (Photoshop) &raquo;, page 301.
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Pour modifier une couche alpha :
Utilisez un outil de peinture ou d’&eacute;dition pour peindre dans l’image. Peignez en noir pour
rajouter de la couleur &agrave; la couche et en blanc pour en retirer ou utilisez une opacit&eacute; plus
faible ou une couleur pour ajouter &agrave; la couche des couleurs moins opaques.
Pour modifier les options d’une couche alpha :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
S&eacute;lectionnez la couche dans la palette Couches et choisissez Options de couche dans le
menu de la palette.
•
Cliquez deux fois sur la vignette de la couche dans la palette Couches.
2 Renommez la couche.
3 S&eacute;lectionnez des options d’affichage, conform&eacute;ment aux &eacute;tapes 2 &agrave; 4 de la proc&eacute;dure
de modification des options du mode Masque d&eacute;crite &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation des masques
temporaires en mode Masque (Photoshop) &raquo;, page 313.
Pour plus de d&eacute;tails sur la modification des options relatives aux couches de couleur de
ton direct, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Modification des couches de tons directs &raquo;,
page 307.
Remarque : il est impossible de modifier les options pour les couches de couleur par
d&eacute;faut.
R&eacute;cup&eacute;ration d’une s&eacute;lection dans une image
Vous pouvez r&eacute;utiliser une s&eacute;lection qui a &eacute;t&eacute; pr&eacute;c&eacute;demment enregistr&eacute;e en la chargeant
dans une image. Dans Photoshop, vous pouvez &eacute;galement r&eacute;cup&eacute;rer la s&eacute;lection dans une
image une fois la couche alpha modifi&eacute;e.
Pour r&eacute;cup&eacute;rer une s&eacute;lection enregistr&eacute;e en utilisant les raccourcis (Photoshop) :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes dans la palette Couches :
•
S&eacute;lectionnez la couche alpha, cliquez sur le bouton R&eacute;cup&eacute;rer la couche comme
s&eacute;lection au bas de la palette, puis cliquez sur la couche de couleur composite dans
la partie sup&eacute;rieure de la palette.
•
Faites glisser la couche qui contient la s&eacute;lection &agrave; r&eacute;cup&eacute;rer sur le bouton R&eacute;cup&eacute;rer la
couche comme s&eacute;lection.
•
Maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur la
couche qui contient la s&eacute;lection &agrave; r&eacute;cup&eacute;rer.
•
Pour ajouter le masque &agrave; une s&eacute;lection existante, maintenez les touches Ctrl+Maj
(Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) enfonc&eacute;es et cliquez sur la couche.
•
Pour soustraire le masque d’une s&eacute;lection existante, maintenez les touches Ctrl+Alt
(Windows) ou Commande+Option (Mac OS) enfonc&eacute;es et cliquez sur la couche.
•
Pour r&eacute;cup&eacute;rer l’intersection de la s&eacute;lection enregistr&eacute;e et d’une s&eacute;lection existante,
maintenez les touches Ctrl+Alt+Maj (Windows) ou Commande+Option+Maj (Mac OS)
enfonc&eacute;es et s&eacute;lectionnez la couche.
Pour r&eacute;cup&eacute;rer une s&eacute;lection enregistr&eacute;e dans une image (Photoshop) :
1 Choisissez S&eacute;lection &gt; R&eacute;cup&eacute;rer la s&eacute;lection. Le nom du fichier actif est s&eacute;lectionn&eacute;
dans la zone Document.
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318
2 Dans la zone Couche, choisissez la couche qui contient la s&eacute;lection &agrave; r&eacute;cup&eacute;rer.
3 Cliquez sur Inverser pour s&eacute;lectionner les zones d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es et inversement.
4 S’il existe d&eacute;j&agrave; une s&eacute;lection dans l’image de destination, indiquez comment combiner
les s&eacute;lections. Pour plus de d&eacute;tails sur ces options, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Enregistrement d’une s&eacute;lection de masque &raquo;, page 316.
Pour r&eacute;cup&eacute;rer une s&eacute;lection enregistr&eacute;e dans une image (ImageReady) :
Choisissez S&eacute;lection &gt; R&eacute;cup&eacute;rer la s&eacute;lection, puis choisissez une option dans le sousmenu.
Pour r&eacute;cup&eacute;rer une s&eacute;lection &agrave; partir d’une autre image (Photoshop) :
1 Ouvrez les deux images &agrave; utiliser.
Remarque : les images doivent avoir des dimensions en pixels identiques (voir la section
&laquo; Modification des dimensions en pixels d’une image &raquo;, page 74).
2 Activez l’image cible et choisissez S&eacute;lection &gt; R&eacute;cup&eacute;rer la s&eacute;lection.
3 Dans la zone Document, choisissez l’image source.
4 Dans la zone Couche, choisissez la couche qui contient la s&eacute;lection &agrave; utiliser comme
masque.
5 Cliquez sur Inverser pour s&eacute;lectionner les zones d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es et inversement.
6 S’il existe d&eacute;j&agrave; une s&eacute;lection dans l’image de destination, indiquez comment combiner
les s&eacute;lections. Pour plus de d&eacute;tails sur ces options, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Enregistrement d’une s&eacute;lection de masque &raquo;, page 316.
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318
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Manipulation des calques
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319
Manipulation des calques
A propos des calques
Les calques vous permettent de travailler sur un &eacute;l&eacute;ment d’une image sans toucher aux
autres. Ils peuvent &ecirc;tre compar&eacute;s &agrave; des feuilles d’ac&eacute;tate empil&eacute;es les unes sur les autres.
Lorsque aucune image ne figure sur un calque, vous voyez les autres calques au travers.
Vous pouvez modifier la composition d’une image en changeant l’ordre et les attributs
des calques. En outre, des fonctions sp&eacute;ciales comme les calques de r&eacute;glage, les calques
de remplissage et les styles de calque produisent des effets sophistiqu&eacute;s.
Illustration des zones transparentes d’un calque laissant transpara&icirc;tre les calques du dessous
Utilisation de la palette Calques
La palette Calques recense tous les calques, groupes de calques et effets de calque d’une
image. Vous pouvez accomplir de nombreuses t&acirc;ches gr&acirc;ce aux boutons de cette palette.
Par exemple, vous pouvez cr&eacute;er, masquer, afficher, copier et supprimer des calques.
D’autres commandes et options sont accessibles dans le menu de la palette et dans le
menu Calques.
A
B
C
D
E
Palette Calques de Photoshop :
A. Menu de la palette Calques B. Groupe de calques C. Calque D. Vignette de calque
E. Effet de calque
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Manipulation des calques
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320
Affichage de la palette Calques Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Calques.
Utilisation du menu de la palette CalquesCliquez sur le triangle
situ&eacute; dans l’angle
sup&eacute;rieur droit de la palette pour acc&eacute;der aux commandes de manipulation des calques.
Modification de la taille des vignettes de calqueChoisissez Options de palette dans le
menu de la palette Calques, puis s&eacute;lectionnez une taille de vignette.
D&eacute;sactivez les vignettes pour am&eacute;liorer les performances et lib&eacute;rer de l’espace &agrave;
l’&eacute;cran.
D&eacute;veloppement et r&eacute;duction des groupes de calquesCliquez sur le triangle situ&eacute; &agrave;
gauche d’un dossier de groupe de calques. Dans Photoshop, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le triangle pour d&eacute;velopper
ou r&eacute;duire tous les effets appliqu&eacute;s aux calques contenus dans le groupe. Dans
ImageReady, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e tout en
cliquant sur le triangle pour d&eacute;velopper ou r&eacute;duire tous les groupes.
Cr&eacute;ation des calques et des groupes de calques
Chaque nouvelle image dans Photoshop ou dans ImageReady contient un seul calque. Le
nombre de calques, groupes de calques et effets de calque suppl&eacute;mentaires que vous
pouvez ajouter &agrave; une image n’est limit&eacute; que par la m&eacute;moire de votre ordinateur.
A propos du calque de fond (Arri&egrave;re-plan)
Lorsque vous cr&eacute;ez une image avec un fond blanc ou de couleur, l’image situ&eacute;e au bas de
la pile de la palette Calques constitue le calque Arri&egrave;re-plan. Une image ne peut avoir
qu’un seul arri&egrave;re-plan. Vous ne pouvez pas modifier l’ordre d’un calque Arri&egrave;re-plan, ni
son mode de fusion ou son opacit&eacute;. Cependant, il est possible de convertir un calque
Arri&egrave;re-plan en calque normal.
Lorsque vous cr&eacute;ez une image dont le contenu est transparent, cette image ne comporte
pas de calque Arri&egrave;re-plan. Le calque inf&eacute;rieur n’est pas limit&eacute; comme le calque Arri&egrave;replan ; vous pouvez le d&eacute;placer n’importe o&ugrave; dans la palette Calques et modifier son
opacit&eacute; et son mode de fusion.
Pour convertir un arri&egrave;re-plan en calque :
1 Cliquez deux fois sur Arri&egrave;re-plan dans la palette Calques ou choisissez Calque &gt;
Nouveau &gt; Calque &agrave; partir de l’arri&egrave;re-plan.
2 D&eacute;finissez les options de calque (voir la section &laquo; Ajout de calques et groupes de
calques &raquo;, page 321).
3 Cliquez sur OK.
Pour convertir un calque en arri&egrave;re-plan :
1 S&eacute;lectionnez un calque dans la palette Calques.
2 Choisissez Calque &gt; Nouveau &gt; Arri&egrave;re-plan d’apr&egrave;s un calque.
Remarque : pour cr&eacute;er un arri&egrave;re-plan, il ne suffit pas de renommer un calque normal en
calque Arri&egrave;re-plan. Vous devez utiliser la commande Arri&egrave;re-plan d’apr&egrave;s un calque.
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Manipulation des calques
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321
Ajout de calques et groupes de calques
Vous pouvez cr&eacute;er des calques vides et leur ajouter un contenu ou bien cr&eacute;er des calques
&agrave; partir d’un contenu existant. Lorsque vous cr&eacute;ez un calque, celui-ci appara&icirc;t dans la
palette Calques, au-dessus du calque s&eacute;lectionn&eacute; ou &agrave; l’int&eacute;rieur du groupe de calques
s&eacute;lectionn&eacute;.
Les groupes de calques vous permettent d’organiser et de g&eacute;rer des calques. Vous pouvez
vous en servir pour d&eacute;placer facilement des calques en une seule fois, pour appliquer des
attributs et des masques &agrave; des s&eacute;ries de calques et pour r&eacute;duire l’encombrement de la
palette Calques. Il est impossible de cr&eacute;er un groupe de calques dans un groupe existant.
Pour ajouter un nouveau calque ou groupe de calques avec les options par d&eacute;faut :
Cliquez sur le bouton Nouveau calque
palette Calques.
ou Nouveau groupe de calques
dans la
Pour ajouter un nouveau calque ou groupe de calques et d&eacute;finir ses options :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Calque &gt; Nouveau &gt; Calque ou Calque &gt; Nouveau &gt; Groupe de calques.
•
Choisissez Nouveau calque ou Nouveau groupe de calques dans le menu de la palette
Calques.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez sur
le bouton de cr&eacute;ation d’un nouveau calque ou nouveau groupe de calques dans la
palette Calques.
•
Tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfonc&eacute;e,
cliquez sur le bouton de cr&eacute;ation d’un nouveau calque ou nouveau groupe de calques
dans la palette Calques pour ajouter un calque sous le calque s&eacute;lectionn&eacute;.
2 D&eacute;finissez les options de calque suivantes, puis cliquez sur OK :
•
Nom, pour attribuer un nom au calque ou au groupe de calques (voir la section
&laquo; Modification du nom des calques &raquo;, page 328).
•
Associer au calque pr&eacute;c&eacute;dent, pour cr&eacute;er un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage. Cette option n’est pas
disponible pour les groupes de calques (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation des groupes
d’&eacute;cr&ecirc;tage &raquo;, page 359).
•
Couleur, pour affecter une couleur au calque ou au groupe de calques (voir la section
&laquo; Codage des couleurs des calques &raquo;, page 328).
•
Mode, pour attribuer un mode de fusion au calque ou au groupe de calques (voir la
section &laquo; Choix d’un mode de fusion &raquo;, page 332).
•
Opacit&eacute;, pour d&eacute;finir l’opacit&eacute; du calque ou du groupe de calques (voir la section
&laquo; D&eacute;finition de l’opacit&eacute; d’un calque &raquo;, page 331).
•
(Photoshop) Couleur neutre pour le mode nom du mode, pour remplir le calque avec
une couleur neutre pr&eacute;d&eacute;finie (voir la section &laquo; Remplissage des nouveaux calques avec
une couleur neutre &raquo;, page 333).
Pour convertir une s&eacute;lection en nouveau calque :
1 S&eacute;lectionnez des &eacute;l&eacute;ments (voir la section &laquo; D&eacute;finition de s&eacute;lections de pixels &raquo;,
page 177).
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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Manipulation des calques
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•
Choisissez Calque &gt; Nouveau &gt; Calque par Copier pour copier la s&eacute;lection dans un
nouveau calque.
•
Choisissez Calque &gt; Nouveau &gt; Calque par Couper pour couper la s&eacute;lection et la coller
dans un nouveau calque.
Pour cr&eacute;er un nouveau groupe de calques &agrave; partir de calques li&eacute;s :
Choisissez Calque &gt; Nouveau &gt; Groupe de calques d’apr&egrave;s les calques li&eacute;s (voir la section
&laquo; Liaison des calques &raquo;, page 325).
Utilisation des images multicalque
L’utilisation d’images multicalque pr&eacute;sente de nombreux avantages. En effet, les calques
vous permettent de rapidement s&eacute;lectionner, masquer, dupliquer, verrouiller des images
ou en modifier l’aspect.
S&eacute;lection des calques
Si une image comporte plusieurs calques, vous devez choisir celui sur lequel vous
souhaitez travailler. Toutes les modifications que vous apportez &agrave; l’image ne s’appliquent
qu’au calque actif. Pour rendre un calque actif, il suffit de le s&eacute;lectionner. Un seul calque
peut &ecirc;tre actif &agrave; la fois. Le nom du calque actif est indiqu&eacute; dans la barre de titre de la
fen&ecirc;tre de document et une ic&ocirc;ne en forme de pinceau appara&icirc;t en regard de son nom
dans la palette Calques.
Si vous n’obtenez pas les r&eacute;sultats escompt&eacute;s lorsque vous utilisez un outil ou
appliquez une commande, il se peut que le calque s&eacute;lectionn&eacute; ne soit pas le bon.
Consultez la palette Calques pour vous assurer que vous travaillez bien sur le calque
appropri&eacute;.
Pour s&eacute;lectionner un calque :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur un calque dans la palette Calques.
•
S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement, cliquez dans l’image avec le bouton droit de la
souris (Windows) ou tout en maintenant la touche Contr&ocirc;le enfonc&eacute;e (Mac OS), puis
choisissez un calque dans le menu contextuel. Le menu contextuel contient tous les
calques contenant des pixels sur le point d’insertion du pointeur.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner des calques de fa&ccedil;on interactive en utilisant l’outil
D&eacute;placement. Si l’option S&eacute;lection automatique du calque est s&eacute;lectionn&eacute;e dans les
options de l’outil D&eacute;placement, le calque sup&eacute;rieur contenant des pixels d&eacute;sign&eacute;s par le
curseur est s&eacute;lectionn&eacute; (voir la section &laquo; D&eacute;placement de s&eacute;lections et de calques dans
une image &raquo;, page 189).
Affichage du contenu d’un calque
Vous pouvez utiliser la palette Calques pour masquer et afficher de fa&ccedil;on s&eacute;lective le
contenu des calques, groupes de calques et effets de calques. Vous pouvez &eacute;galement
indiquer le mode d’affichage des zones transparentes dans l’image.
Pour modifier la visibilit&eacute; d’un calque, groupe de calques ou effet de calque :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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Manipulation des calques
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323
•
Dans la palette Calques, cliquez sur l’ic&ocirc;ne en forme d’œil en regard d’un calque,
groupe de calques ou effet de calque pour masquer son contenu dans la fen&ecirc;tre de
document. Cliquez de nouveau dans cette colonne pour faire r&eacute;appara&icirc;tre le contenu.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez sur
une ic&ocirc;ne en forme d’œil pour afficher uniquement le contenu de ce calque ou groupe
de calques. Tout en maintenant la touche Alt/Option enfonc&eacute;e, cliquez de nouveau
dans la colonne de l’œil pour r&eacute;afficher tout le contenu.
•
Faites glisser le curseur dans la colonne de l’œil pour modifier la visibilit&eacute; de plusieurs
&eacute;l&eacute;ments de la palette Calques.
Remarque : seuls les calques visibles sont imprim&eacute;s.
Pour modifier l’affichage de la transparence :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt;
Transparence et couleurs non imprimables ; sous Mac OS X, choisissez Photoshop &gt;
Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Transparence et couleurs non imprimables.
•
(ImageReady) Sous Windows et Mac OS 9.x, choisissez Edition &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt;
Transparence ; sous Mac OS X, choisissez ImageReady &gt; Pr&eacute;f&eacute;rences &gt; Transparence.
2 Choisissez la taille et la couleur du damier de transparence ou bien choisissez Sans pour
l’option Grille afin de masquer le damier de transparence.
3 (Photoshop) Cochez la case Alpha vid&eacute;o pour permettre &agrave; Photoshop d’envoyer les
informations de transparence &agrave; la carte vid&eacute;o de votre ordinateur. Cette option requiert
une prise en charge mat&eacute;rielle. Assurez-vous que la carte vid&eacute;o de votre ordinateur
permet de superposer des images sur un signal vid&eacute;o en direct.
4 Cliquez sur OK.
Duplication des calques
La duplication de calques est un bon moyen de copier le contenu dans une m&ecirc;me image
ou d’une image &agrave; l’autre. Lorsque vous dupliquez des calques entre des images, n’oubliez
pas que le contenu d’un calque appara&icirc;t plus petit ou plus grand s’il est copi&eacute; dans un
fichier dont la r&eacute;solution est diff&eacute;rente (voir la section &laquo; Taille et r&eacute;solution d’image &raquo;,
page 69).
Pour dupliquer un calque ou un groupe de calques dans une m&ecirc;me image :
1 S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser le calque sur le bouton Cr&eacute;er un nouveau calque ou le groupe de
calques sur le bouton Commence un nouveau groupe de calques .
•
Choisissez Dupliquer le calque ou Dupliquer le groupe de calques dans le menu
Calques ou le menu de la palette Calques. Dans Photoshop, indiquez le nom du calque
ou du groupe de calques, puis cliquez sur OK.
•
(Photoshop) Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e,
faites glisser le calque ou le groupe de calques vers le bouton Cr&eacute;er un nouveau calque
ou Commence un nouveau groupe de calques. Indiquez le nom du calque ou du
groupe de calques, puis cliquez sur OK.
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Manipulation des calques
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Pour dupliquer un calque ou un groupe de calques d’une image &agrave; l’autre :
1 Ouvrez les images source et cible.
2 Dans la palette Calques de l’image source, s&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de
calques.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser le calque ou le groupe de calques de la palette Calques vers l’image cible.
•
S&eacute;lectionnez l’outil D&eacute;placement , puis faites glisser depuis l’image source vers
l’image cible. Le calque ou le groupe de calques dupliqu&eacute; appara&icirc;t au-dessus du calque
actif dans la palette Calques de l’image cible. Tout en maintenant la touche Maj
enfonc&eacute;e, faites glisser le curseur pour placer le contenu de l’image au m&ecirc;me
emplacement que celui qu’il occupait dans l’image source (si les images source et cible
ont les m&ecirc;mes dimensions en pixels) ou au centre de la fen&ecirc;tre de document (si les
dimensions des images source et cible sont diff&eacute;rentes).
•
(Photoshop) Choisissez Dupliquer le calque ou Dupliquer le groupe de calques dans le
menu Calques ou le menu de la palette Calques. Choisissez le document cible dans le
menu d&eacute;roulant Document, puis cliquez sur OK.
•
Choisissez S&eacute;lection &gt; Tout s&eacute;lectionner pour s&eacute;lectionner tous les pixels du calque,
puis choisissez Edition &gt; Copier. Choisissez ensuite Edition &gt; Coller dans l’image cible.
Pour cr&eacute;er un nouveau document &agrave; partir d’un calque ou d’un groupe de calques
(Photoshop) :
1 S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Choisissez Dupliquer le calque ou Dupliquer le groupe de calques dans le menu
Calques ou le menu de la palette Calques.
3 Choisissez Nouveau dans le menu d&eacute;roulant Document, puis cliquez sur OK.
Modification de l’empilement des calques
L’ordre d’empilement des calques dans la palette Calques d&eacute;termine si le contenu d’un
calque ou d’un groupe de calques doit appara&icirc;tre devant ou derri&egrave;re les autres &eacute;l&eacute;ments
de l’image.
Pour modifier l’ordre des calques et groupes de calques :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser le calque ou le groupe de calques vers le haut ou le bas dans la palette
Calques. Rel&acirc;chez le bouton de la souris d&egrave;s que la ligne en surbrillance appara&icirc;t l&agrave; o&ugrave;
vous souhaitez placer le calque ou le groupe de calques.
•
Pour d&eacute;placer un calque vers un groupe de calques, faites-le glisser dans le dossier du
groupe . Le calque est plac&eacute; au bas du groupe de calques.
•
S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calque, choisissez Calque &gt; Disposition, puis
choisissez une commande dans le sous-menu. Si l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; se trouve dans
un groupe de calques, la commande s’applique &agrave; la pile dans ce groupe de calques. Si
l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; ne se trouve pas dans un groupe de calques, la commande
s’applique &agrave; la pile dans la palette Calques.
Remarque : par d&eacute;finition, le calque Arri&egrave;re-plan se trouve toujours au bas de la pile. Par
cons&eacute;quent, la commande Arri&egrave;re-plan place l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; directement au-dessus
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du calque Arri&egrave;re-plan (voir la section &laquo; A propos du calque de fond (Arri&egrave;re-plan) &raquo;,
page 320).
Liaison des calques
Lorsque vous liez deux calques ou groupes de calques ou plus, vous pouvez d&eacute;placer leur
contenu simultan&eacute;ment. Vous pouvez aussi copier, coller, aligner, fusionner des calques
li&eacute;s, mais aussi leur appliquer des transformations et cr&eacute;er des groupes d’&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; partir
de ces calques.
Pour lier des calques :
1 S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Cliquez dans la colonne situ&eacute;e &agrave; gauche des calques que vous voulez lier au calque
s&eacute;lectionn&eacute;. Une ic&ocirc;ne de lien appara&icirc;t dans la colonne.
Pour rompre les liens de calques :
Dans la palette Calques, cliquez sur les ic&ocirc;nes de lien pour les supprimer.
Repositionnement du contenu d’un calque
Vous pouvez repositionner le contenu des calques et groupes de calques &agrave; l’aide de l’outil
D&eacute;placement (voir la section &laquo; D&eacute;placement de s&eacute;lections et de calques dans une image &raquo;,
page 189). Vous pouvez aussi aligner et r&eacute;partir le contenu des calques &agrave; l’aide des
commandes du menu Calques.
Remarque : les commandes d’alignement et de r&eacute;partition ne s’appliquent qu’aux
calques contenant des pixels d’une opacit&eacute; sup&eacute;rieure &agrave; 50 %.
Pour aligner le contenu des calques :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour aligner le contenu d’un calque sur un cadre de s&eacute;lection, effectuez une s&eacute;lection
dans l’image. S&eacute;lectionnez ensuite un calque dans la palette Calques.
•
Pour aligner le contenu de plusieurs calques sur un cadre de s&eacute;lection, effectuez une
s&eacute;lection dans l’image. Liez ensuite les calques &agrave; aligner dans la palette Calques (voir la
section &laquo; Liaison des calques &raquo;, page 325).
•
Pour aligner le contenu des calques sur le contenu du calque actif, liez les calques &agrave;
aligner au calque actif (voir la section &laquo; Liaison des calques &raquo;, page 325).
2 Choisissez Calque &gt; Aligner les calques li&eacute;s ou Calque &gt; Aligner sur la s&eacute;lection, puis
choisissez une commande dans le sous-menu :
•
Bords sup&eacute;rieurs, pour aligner les pixels du haut des calques li&eacute;s sur les pixels du haut
du calque actif ou du contour de s&eacute;lection.
•
Centres verticaux, pour aligner les pixels situ&eacute;s au centre des calques li&eacute;s dans le sens
vertical sur les pixels au centre du calque actif ou du cadre de s&eacute;lection.
•
Bords inf&eacute;rieurs, pour aligner les pixels du bas des calques li&eacute;s sur les pixels du bas du
calque actif ou du cadre de s&eacute;lection.
•
Bords gauches, pour aligner les pixels situ&eacute;s &agrave; gauche des calques li&eacute;s sur les pixels
situ&eacute;s &agrave; gauche du calque actif ou du cadre de s&eacute;lection.
•
Centres horizontaux, pour aligner les pixels situ&eacute;s au centre des calques li&eacute;s dans le sens
horizontal sur les pixels situ&eacute;s au centre du calque actif ou du cadre de s&eacute;lection.
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•
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Bords droits, pour aligner les pixels situ&eacute;s &agrave; droite des calques li&eacute;s sur les pixels situ&eacute;s &agrave;
droite du calque actif ou du cadre de s&eacute;lection.
Pour r&eacute;partir des calques :
1 Dans la palette Calques, liez trois calques ou plus (voir la section &laquo; Liaison des calques &raquo;,
page 325).
2 Choisissez Calque &gt; R&eacute;partir les calques li&eacute;s, puis choisissez une option dans le sousmenu :
•
Bords sup&eacute;rieurs, pour espacer les calques li&eacute;s &agrave; intervalles r&eacute;guliers en partant du pixel
sup&eacute;rieur de chaque calque.
•
Centres verticaux, pour espacer les calques li&eacute;s &agrave; intervalles r&eacute;guliers en partant du
pixel situ&eacute; au centre dans le sens vertical de chaque calque.
•
Bords inf&eacute;rieurs, pour espacer les calques li&eacute;s &agrave; intervalles r&eacute;guliers en partant du pixel
inf&eacute;rieur de chaque calque.
•
Bords gauches, pour espacer les calques li&eacute;s &agrave; intervalles r&eacute;guliers en partant du pixel
situ&eacute; &agrave; gauche de chaque calque.
•
Centres horizontaux, pour espacer les calques li&eacute;s &agrave; intervalles r&eacute;guliers en partant du
pixel situ&eacute; au centre dans le sens horizontal de chaque calque.
•
Bords droits, pour espacer les calques li&eacute;s &agrave; intervalles r&eacute;guliers en partant du pixel
situ&eacute; &agrave; droite de chaque calque.
Verrouillage des calques
Vous pouvez verrouiller enti&egrave;rement ou partiellement des calques afin de prot&eacute;ger leur
contenu. Lorsqu’un calque est verrouill&eacute;, une ic&ocirc;ne de verrou s’affiche &agrave; droite de son
nom. Cette ic&ocirc;ne est pleine lorsque le calque est enti&egrave;rement verrouill&eacute; et creuse lorsque
le calque est partiellement verrouill&eacute;.
Pour verrouiller toutes les propri&eacute;t&eacute;s d’un calque ou groupe de calques :
1 S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur l’option Tout verrouiller
dans la palette Calques.
•
(ImageReady) Choisissez Options de calque dans le menu de la palette Calques, puis
s&eacute;lectionnez l’option Tout dans la section Verrou.
Remarque : lorsque des options de verrouillage sont appliqu&eacute;es individuellement &agrave; un
calque appartenant &agrave; un groupe de calques verrouill&eacute;, l’ic&ocirc;ne du verrou est estomp&eacute;e .
Pour verrouiller partiellement un calque :
1 S&eacute;lectionnez un calque.
2 Cliquez sur une ou plusieurs options de verrouillage dans la palette Calques. Dans
ImageReady, vous pouvez aussi choisir Options de calque dans le menu de la palette
Calques, puis s&eacute;lectionner une ou plusieurs options de verrouillage :
•
Verrouiller les pixels transparents , pour restreindre les op&eacute;rations d’&eacute;dition aux
zones opaques du calque. Cette option &eacute;quivaut &agrave; l’option Conserver les zones
transparentes des versions ant&eacute;rieures de Photoshop.
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327
•
Verrouiller les pixels de l’image , pour emp&ecirc;cher toute modification des pixels du
calque &agrave; l’aide des outils de peinture.
•
Verrouiller la position
, pour emp&ecirc;cher tout d&eacute;placement des pixels du calque.
Remarque : pour les calques de texte, les options Verrouiller les pixels transparents et
Verrouiller les pixels de l’image sont s&eacute;lectionn&eacute;es par d&eacute;faut et ne peuvent pas &ecirc;tre
d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es.
Pour appliquer les options de verrouillage &agrave; tous les calques li&eacute;s ou &agrave; tous les calques
d’un groupe de calques :
1 S&eacute;lectionnez un calque li&eacute; ou un groupe de calques.
2 Choisissez Verrouiller tous les calques li&eacute;s ou Verrouiller tous les calques du groupe
dans le menu Calques ou le menu de la palette Calques.
3 S&eacute;lectionnez les options de verrouillage, puis cliquez sur OK.
Unification des calques (ImageReady)
Les boutons d’unification de la palette Calques d&eacute;terminent comment les modifications
apport&eacute;es &agrave; un calque dans l’&eacute;tat de transformation par souris actif ou dans l’image
d’animation active s’appliquent aux autres &eacute;tats d’une transformation par souris ou aux
autres images d’une animation. Lorsqu’un bouton d’unification est s&eacute;lectionn&eacute;, les
modifications s’appliquent &agrave; tous les &eacute;tats et toutes les images. Lorsqu’un bouton est
d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;, les modifications ne portent que sur l’&eacute;tat actif ou l’image active (voir la
section &laquo; Unification et correspondance des calques de transformations par souris
et d’animations &raquo;, page 446).
Echantillonnage &agrave; partir des calques
Le comportement par d&eacute;faut des outils Baguette magique, Doigt, Goutte d’eau, Nettet&eacute;,
Pot de peinture, Tampon de duplication et Correcteur consiste &agrave; pr&eacute;lever une couleur
uniquement &agrave; partir des pixels du calque actif. Par cons&eacute;quent, vous pouvez &eacute;taler ou
&eacute;chantillonner des pixels d’un seul calque m&ecirc;me lorsque les autres calques sont visibles et
vous pouvez pr&eacute;lever un &eacute;chantillon &agrave; partir d’un calque et peindre dans un autre.
Il est en outre possible de peindre &agrave; l’aide de donn&eacute;es pr&eacute;lev&eacute;es sur tous les calques
visibles. Par exemple, vous pouvez utiliser l’outil Tampon de duplication pour copier une
zone contenant des pixels &agrave; partir de tous les calques visibles.
Pour &eacute;chantillonner &agrave; partir de tous les calques visibles :
1 S&eacute;lectionnez l’outil Baguette magique
, Doigt , Goutte d’eau
peinture , Tampon de duplication
ou Correcteur .
, Nettet&eacute; , Pot de
2 Dans la barre d’options, s&eacute;lectionnez Tous les calques.
Remarque : lorsque vous utilisez des outils faisant appel &agrave; un &eacute;chantillonnage des
donn&eacute;es d’une image, le fait de peindre ou d’&eacute;diter dans un nouveau calque ne contenant
aucun pixel produit de meilleurs r&eacute;sultats lorsque la case Tous les calques est coch&eacute;e.
Gestion des calques
Apr&egrave;s avoir ajout&eacute; des calques &agrave; une image, vous pouvez utiliser la palette Calques pour
les g&eacute;rer.
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Modification du nom des calques
Lorsque vous ajoutez des calques &agrave; une image, il peut &ecirc;tre utile de les renommer en
fonction de leur contenu. Utilisez des noms descriptifs pour identifier plus facilement les
calques dans la palette Calques.
Pour renommer un calque ou un groupe de calques :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur le nom du calque ou du groupe de calques dans la palette
Calques, puis entrez un nouveau nom.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez
deux fois sur le nom du calque ou du groupe de calques dans la palette Calques. Entrez
un nouveau nom dans la zone de texte Nom, puis cliquez sur OK.
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez
Propri&eacute;t&eacute;s de calque ou Propri&eacute;t&eacute;s du groupe de calques dans le menu Calques ou
dans le menu de la palette Calques. Entrez un nouveau nom dans la zone de texte Nom,
puis cliquez sur OK.
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez Options
de calque ou Options de groupe de calques dans le menu Calques ou dans le menu de
la palette Calques. Entrez un nouveau nom dans la zone de texte Nom, puis cliquez
sur OK.
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez
Fen&ecirc;tre &gt; Options/style de calque. Entrez un nouveau nom dans la zone de texte Nom.
Codage des couleurs des calques
Le codage des couleurs des calques et groupes de calques facilite la localisation de
calques associ&eacute;s dans la palette Calques.
Pour affecter une couleur &agrave; un calque ou groupe de calques :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez
deux fois sur le nom du calque ou du groupe de calques dans la palette Calques.
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez
Propri&eacute;t&eacute;s de calque ou Propri&eacute;t&eacute;s du groupe de calques dans le menu Calques ou
dans le menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques, puis choisissez Options
de calque ou Options de groupe de calques dans le menu Calques ou dans le menu de
la palette Calques.
2 Choisissez une couleur dans le menu d&eacute;roulant Couleur, puis cliquez sur OK.
Pixellisation des calques
Vous ne pouvez pas utiliser les outils de peinture ou les filtres sur des calques contenant
des donn&eacute;es vectorielles (tels que les calques de texte, les calques de forme et les
masques vectoriels) et des donn&eacute;es g&eacute;n&eacute;r&eacute;es (tels que les calques de remplissage). Il est
cependant possible de pixelliser ces calques pour convertir leur contenu en une image
pixellis&eacute;e plate.
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329
Pour pixelliser un calque unique :
1 S&eacute;lectionnez le calque &agrave; pixelliser.
2 Choisissez Calque &gt; Pixellisation, puis choisissez l’une des options du sous-menu.
Pour pixelliser plusieurs calques :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Liez les calques que vous voulez pixelliser, puis choisissez Calque &gt; Pixellisation &gt;
Calques li&eacute;s (voir la section &laquo; Liaison des calques &raquo;, page 325).
•
Pour pixelliser tous les calques qui contiennent des donn&eacute;es vectorielles et g&eacute;n&eacute;r&eacute;s,
choisissez Calque &gt; Pixellisation &gt; Tous les calques.
Suppression des calques
La suppression des calques dont vous n’avez plus besoin r&eacute;duit la taille de fichier de
l’image.
Pour supprimer un calque ou un groupe de calques :
1 S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour supprimer le calque ou groupe de calques sans confirmation, faites-le glisser vers
le bouton Corbeille ou cliquez sur ce bouton tout en maintenant la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e.
•
Pour supprimer le calque ou groupe de calques avec confirmation, cliquez sur le
bouton Corbeille. Vous pouvez aussi choisir Supprimer &gt; Calque ou Supprimer &gt;
Groupe de calques dans le menu Calques ou choisir Supprimer le calque ou Supprimer
le groupe de calques dans le menu de la palette Calques.
Pour supprimer des calques li&eacute;s (Photoshop) :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour supprimer les calques li&eacute;s avec confirmation, choisissez Supprimer &gt; Calques li&eacute;s
dans le menu Calques ou Supprimer les calques li&eacute;s dans le menu de la palette Calques.
Vous pouvez aussi maintenir la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS)
enfonc&eacute;e tout en cliquant sur le bouton Corbeille.
•
Pour supprimer les calques li&eacute;s sans confirmation, cliquez sur le bouton Corbeille tout
en maintenant enfonc&eacute;es les touches Ctrl et Alt (Windows) ou Commande et Option
(Mac OS).
Pour supprimer des calques masqu&eacute;s (Photoshop) :
Choisissez Supprimer &gt; Calques masqu&eacute;s dans le menu Calques ou Supprimer les calques
masqu&eacute;s dans le menu de la palette Calques.
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330
Fusion des calques
Lorsque vous avez finalis&eacute; le contenu des calques, vous pouvez les fusionner pour cr&eacute;er
des versions partielles de votre image composite. L’intersection de toutes les zones
transparentes des calques fusionn&eacute;s reste transparente. La fusion des calques facilite la
gestion de la taille des fichiers d’image.
Remarque : vous ne pouvez pas utiliser un calque de r&eacute;glage ou de remplissage comme
calque cible d’une fusion (voir la section &laquo; Fusion des calques de r&eacute;glage ou de
remplissage &raquo;, page 353).
En plus de fusionner des calques, vous pouvez les dupliquer. La duplication permet de
fusionner le contenu de plusieurs calques en un calque cible tout en conservant les autres
calques intacts. En g&eacute;n&eacute;ral, le calque s&eacute;lectionn&eacute; est dupliqu&eacute; sur le calque situ&eacute; audessous.
Pour fusionner deux calques ou groupes de calques :
1 Placez les calques ou groupes de calques &agrave; fusionner c&ocirc;te &agrave; c&ocirc;te dans la palette
Calques et v&eacute;rifiez que la visibilit&eacute; des deux &eacute;l&eacute;ments est activ&eacute;e.
2 S&eacute;lectionnez celui des deux qui est plac&eacute; au-dessus.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Si l’&eacute;l&eacute;ment plac&eacute; sur le dessus est un calque, choisissez Fusionner avec le calque
inf&eacute;rieur dans le menu Calques ou le menu de la palette Calques.
•
Si l’&eacute;l&eacute;ment plac&eacute; sur le dessus est un groupe de calques, choisissez Fusionner le
groupe de calques dans le menu Calques ou le menu de la palette Calques.
Pour fusionner un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage :
1 Masquez tous les calques que vous ne voulez pas fusionner.
2 S&eacute;lectionnez le calque de base du groupe.
3 Choisissez Fusionner le groupe dans le menu Calques ou le menu de la palette Calques.
Pour fusionner tous les calques li&eacute;s visibles :
Choisissez Fusionner les calques li&eacute;s dans le menu Calques ou le menu de la palette
Calques.
Pour fusionner tous les calques et groupes de calques visibles d’une image :
Choisissez Fusionner les calques visibles dans le menu Calques ou le menu de la palette
Calques.
Pour cr&eacute;er un nouveau calque &agrave; partir de tous les calques visibles tout en conservant
les calques d’origine intacts :
Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et choisissez Calque &gt;
Fusionner les calques visibles.
Pour dupliquer des calques :
1 Placez le calque cible au-dessus du calque source de la duplication dans la palette
Calques et v&eacute;rifiez que la visibilit&eacute; des deux &eacute;l&eacute;ments est activ&eacute;e.
2 S&eacute;lectionnez celui des deux qui est plac&eacute; au-dessus.
3 Appuyez sur les touches Ctrl+Alt+E (Windows) ou Commande+Option+E (Mac OS).
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Manipulation des calques
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Le calque s&eacute;lectionn&eacute; est dupliqu&eacute; et fusionn&eacute; avec le contenu de l’autre calque.
Pour dupliquer des calques li&eacute;s :
S&eacute;lectionnez l’un des calques li&eacute;s, puis appuyez sur les touches Ctrl+Alt+E (Windows) ou
Commande+Option+E (Mac OS). Le calque s&eacute;lectionn&eacute; est dupliqu&eacute; et fusionn&eacute; avec le
contenu des autres calques li&eacute;s.
Pour dupliquer tous les calques visibles :
S&eacute;lectionnez le calque ou le groupe de calques devant contenir le nouveau contenu, puis
appuyez sur les touches Maj+Ctrl+Alt+E (Windows) ou Maj+Commande+Option+E
(Mac OS).
Aplatissement de tous les calques
Dans une image aplatie, tous les calques visibles sont fusionn&eacute;s dans le calque Arri&egrave;replan, ce qui permet de r&eacute;duire consid&eacute;rablement la taille du fichier. La fusion d’une image
a pour effet de supprimer tous les calques masqu&eacute;s et de remplir de blanc les zones
transparentes restantes. Dans la plupart des cas, il est pr&eacute;f&eacute;rable de ne pas aplatir une
image tant que vous n’avez pas termin&eacute; d’&eacute;diter ses calques individuels.
Remarque : la conversion d’une image d’un mode de couleur &agrave; un autre aplatit le fichier.
Veillez &agrave; conserver une copie de votre fichier comportant tous les calques afin de pouvoir
&eacute;diter l’image d’origine apr&egrave;s la conversion.
Pour aplatir une image :
1 Assurez-vous que tous les calques &agrave; conserver sont visibles.
2 Choisissez Calque &gt; Aplatir l’image ou s&eacute;lectionnez Aplatir l’image dans le menu de la
palette Calques.
Surveillance de la taille des fichiers
La taille d’un fichier d&eacute;pend de la dimension en pixels d’une image et du nombre de
calques qui la composent. Les images comportant un nombre &eacute;lev&eacute; de pixels permettent
d’obtenir plus de d&eacute;tails &agrave; l’impression, mais n&eacute;cessitent davantage d’espace disque et
risquent d’&ecirc;tre plus longues &agrave; &eacute;diter et &agrave; imprimer. Il est recommand&eacute; de v&eacute;rifier
r&eacute;guli&egrave;rement la taille de vos fichiers et de vous assurer qu’ils ne sont pas trop volumineux
pour vos manipulations. Si tel est le cas, r&eacute;duisez le nombre de calques de l’image ou
modifiez la taille de l’image.
Les informations relatives &agrave; la taille de fichier d’une image figurent au bas de la fen&ecirc;tre de
l’application (Windows) ou de la fen&ecirc;tre du document (Mac OS). Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Affichage des informations sur le fichier et l’image &raquo;, page 53.
D&eacute;finition des options d’opacit&eacute; et de fusion
Les options d’opacit&eacute; et de fusion d’un calque d&eacute;terminent l’interaction de ses pixels avec
les pixels des autres calques.
D&eacute;finition de l’opacit&eacute; d’un calque
L’opacit&eacute; d&eacute;termine dans quelle mesure un calque masque ou fait appara&icirc;tre le calque
qu’il recouvre. Ainsi, un calque avec 1 % d’opacit&eacute; semble presque transparent, tandis
qu’un calque &agrave; 100 % d’opacit&eacute; appara&icirc;t compl&egrave;tement opaque.
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Manipulation des calques
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332
Pour d&eacute;finir l’opacit&eacute; d’un calque ou d’un groupe de calques :
1 S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
Remarque : vous ne pouvez pas modifier l’opacit&eacute; d’un calque d’arri&egrave;re-plan ni d’un
calque verrouill&eacute;.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans la palette Calques, entrez une valeur dans la zone de texte Opacit&eacute; ou d&eacute;placez le
curseur Opacit&eacute;.
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque &gt; Style de
calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques. Entrez une valeur dans la zone de texte Opacit&eacute; ou d&eacute;placez le
curseur Opacit&eacute;.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte dans Photoshop,
choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options
de fusion dans le menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Cliquez deux fois sur une vignette de calque et entrez une valeur dans la
zone de texte Opacit&eacute; ou d&eacute;placez le curseur Opacit&eacute;.
Choix d’un mode de fusion
Le mode de fusion d’un calque d&eacute;termine la fusion de ses pixels avec les pixels sousjacents dans l’image. Les modes de fusion permettent de cr&eacute;er un grand nombre d’effets
sp&eacute;ciaux.
Par d&eacute;faut, le mode de fusion d’un groupe de calques est Transfert, ce qui signifie que le
groupe de calques n’a pas de propri&eacute;t&eacute;s de calques en soi. Lorsque vous choisissez un
autre mode de fusion pour un groupe de calques, vous modifiez r&eacute;ellement l’ordre dans
lequel les calques de l’image enti&egrave;re sont fusionn&eacute;s. Tous les calques d’un groupe sont
fusionn&eacute;s en premier. Le groupe de calques compos&eacute; est alors trait&eacute; comme une seule et
m&ecirc;me image et fusionn&eacute; au reste de l’image en fonction du mode de fusion s&eacute;lectionn&eacute;.
Si, par cons&eacute;quent, vous attribuez un mode de fusion autre que Transfert &agrave; un groupe de
calques, aucun des calques de r&eacute;glage ou des modes de fusion d&eacute;finis pour le groupe ne
s’applique aux calques n’appartenant pas au groupe.
Pour une description de chaque mode de fusion, reportez-vous &agrave; la section &laquo; S&eacute;lection
d’un mode de fusion &raquo;, page 270.
Remarque : il n’existe aucun mode de fusion Transparent pour les calques. En outre, les
modes de fusion Densit&eacute; couleur -, Densit&eacute; couleur +, Obscurcir, Eclaircir, Diff&eacute;rence et
Exclusion sont disponibles pour les images Lab.
Pour attribuer un mode de fusion &agrave; un calque ou groupe de calques :
1 S&eacute;lectionnez un calque ou un groupe de calques dans la palette Calques.
2 Choisissez un mode de fusion :
•
Dans la palette Calques, choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant de mode de
fusion.
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•
Manipulation des calques
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333
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque &gt; Style de
calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques. Choisissez une option dans le menu d&eacute;roulant Mode de fusion.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte dans Photoshop,
choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options
de fusion dans le menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, puis choisissez une option
dans le menu d&eacute;roulant Mode de fusion.
Remplissage des nouveaux calques avec une couleur neutre
Certains filtres (tels que le filtre Eclairage) ne peuvent pas &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave; des calques ne
contenant aucun pixel. L’option Couleur neutre pour le mode nom du mode de la bo&icirc;te de
dialogue Nouveau calque r&eacute;sout ce probl&egrave;me en remplissant d’abord le calque avec une
couleur neutre pr&eacute;d&eacute;finie. La couleur neutre est affect&eacute;e en fonction du mode de fusion
du calque et est invisible. Si aucun effet n’est appliqu&eacute;, le fait de remplir le calque avec une
couleur neutre ne modifie en rien les autres calques. L’option Couleur neutre pour le
mode n’est pas disponible pour les calques qui utilisent le mode Normal, Fondu, Teinte,
Saturation, Couleur ou Luminosit&eacute;.
D&eacute;finition de l’opacit&eacute; de fond
En plus de d&eacute;finir l’opacit&eacute; d’un calque, qui s’applique &agrave; tous les styles de calque et modes
de fusion appliqu&eacute;s au calque, vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir une opacit&eacute; de fond des
calques. L’opacit&eacute; de fond agit sur les pixels peints dans un calque ou sur les formes
dessin&eacute;es sur un calque, sans modifier l’opacit&eacute; des &eacute;ventuels effets appliqu&eacute;s au calque.
Pour d&eacute;finir l’opacit&eacute; de fond d’un calque :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Dans la palette Calques, entrez une valeur dans la zone de texte Opacit&eacute;
du fond ou d&eacute;placez le curseur Opacit&eacute; du fond.
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque &gt; Style de
calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques. Entrez une valeur dans la zone de texte Opacit&eacute; du fond.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte dans Photoshop,
choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options
de fusion dans le menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Options/style de calque, puis entrez une valeur dans
la zone de texte Opacit&eacute; du fond. Si cette zone de texte n’appara&icirc;t pas, choisissez
Afficher Options dans le menu de la palette Options de calque ou cliquez sur le bouton
d’affichage des options sur l’onglet de la palette.
D&eacute;finition des options de masquage
Les options de masquage permettent de sp&eacute;cifier les calques &agrave; &laquo; transpercer &raquo; pour qu’ils
laissent appara&icirc;tre le contenu des autres calques. Par exemple, vous pouvez utiliser un
calque de texte pour masquer un calque de r&eacute;glage des couleurs afin de r&eacute;v&eacute;ler une partie
de l’image utilisant les couleurs d’origine.
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Manipulation des calques
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334
Pour cr&eacute;er un effet de masquage, vous devez d&eacute;cider quel calque va cr&eacute;er la forme du
masque, quels calques seront &laquo; transperc&eacute;s &raquo; et quel calque laissera transpara&icirc;tre son
contenu. Pour laisser transpara&icirc;tre un autre calque que le calque de fond, vous pouvez
placer les calques &agrave; utiliser dans un groupe de calques ou d’&eacute;cr&ecirc;tage.
Texte Afrique avec un masquage superficiel allant jusqu’au calque du lion
Pour cr&eacute;er un masquage :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes dans la palette Calques :
•
Placez le calque devant cr&eacute;er le masquage au-dessus des calques qui seront
&laquo; transperc&eacute;s &raquo; et faites en sorte que le calque appropri&eacute; laisse transpara&icirc;tre le calque
de fond (choisissez Calque &gt; Nouveau &gt; Arri&egrave;re-plan d’apr&egrave;s un calque pour convertir
un calque normal en calque de fond).
•
Placez dans un groupe de calques les calques &agrave; utiliser. Le calque sup&eacute;rieur du groupe
sera &laquo; transperc&eacute; &raquo; jusqu’au calque inf&eacute;rieur ou au calque de fond. Si vous souhaitez
faire appara&icirc;tre le calque de fond, veillez &agrave; d&eacute;finir le mode de fusion Transfert pour le
groupe de calques (valeur par d&eacute;faut).
•
Placez dans un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage les calques &agrave; utiliser. Le calque sup&eacute;rieur du groupe
sera &laquo; transperc&eacute; &raquo; jusqu’au calque inf&eacute;rieur ou au calque de fond (voir la
section &laquo; Cr&eacute;ation des groupes d’&eacute;cr&ecirc;tage &raquo;, page 359). Pour laisser appara&icirc;tre le calque
inf&eacute;rieur du groupe, veillez &agrave; s&eacute;lectionner l’option Fusionner les calques &eacute;cr&ecirc;t&eacute;s en tant
que groupe pour ce calque inf&eacute;rieur (voir la section &laquo; Association des effets de fusion &raquo;,
page 335).
2 S&eacute;lectionnez le calque sup&eacute;rieur (celui qui va cr&eacute;er le masquage).
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque &gt; Style de
calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte, choisissez Calque &gt;
Style de calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le
menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Options/style de calque. Si les options de fusion
avanc&eacute;e ne sont pas visibles dans la palette Options de calque, choisissez Afficher
Options dans le menu de la palette Options de calque ou cliquez sur le bouton
d’affichage des options pour afficher toutes les options.
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Manipulation des calques
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335
4 Choisissez une option dans le menu contextuel Masquage :
•
Superficiel, pour tout masquer jusqu’au premier point d’arr&ecirc;t possible, tel que le
dessous d’un groupe de calque ou d’un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage contenant l’option de
masquage.
•
Profond, pour masquer jusqu’au calque de fond. S’il n’y a aucun calque de fond, l’option
Profond masque jusqu’aux pixels transparents.
5 R&eacute;duisez l’opacit&eacute; du fond ou modifiez le mode de fusion pour cr&eacute;er l’effet de
masquage (voir les sections &laquo; D&eacute;finition de l’opacit&eacute; de fond &raquo;, page 333 et &laquo; Choix d’un
mode de fusion &raquo;, page 332).
6 Cliquez sur OK.
Restriction de la fusion &agrave; des couches (Photoshop)
Vous pouvez limiter les effets de fusion &agrave; une couche sp&eacute;cifique lors de la fusion d’un
calque ou d’un groupe de calques. Par d&eacute;faut, toutes les couches sont incluses lors de la
fusion d’un calque ou d’un groupe de calques. Les couches s&eacute;lectionn&eacute;es varient en
fonction du type d’image que vous &eacute;ditez. Si, par exemple, vous &eacute;ditez une image RVB, les
choix de couches sont R, V et B. Si vous &eacute;ditez une image CMJN, les choix de couches
sont C, M, J et N (voir la section &laquo; A propos des couches de couleur &raquo;, page 105). Lorsque
vous utilisez une image RVB, par exemple, vous pouvez choisir d’exclure la couche rouge
de la fusion ; dans l’image composite, seules les informations des couches vert et bleu sont
modifi&eacute;es.
Pour exclure des couches de la fusion :
1 Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque &gt; Style de calque &gt;
Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu de la palette
Calques.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte, choisissez Calque &gt;
Style de calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le
menu de la palette Calques.
2 Dans la section Fusion avanc&eacute;e de la bo&icirc;te de dialogue Style de calque, d&eacute;s&eacute;lectionnez
toutes les couches que vous ne voulez pas inclure lors de la fusion du calque.
Association des effets de fusion
Par d&eacute;faut, les calques d’un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage sont fusionn&eacute;s avec les calques de dessous
en utilisant le mode de fusion du calque inf&eacute;rieur du groupe. Toutefois, vous pouvez
choisir d’appliquer le mode de fusion du calque de dessous uniquement &agrave; ce calque, ce
qui vous permet de conserver l’aspect de fusion original des calques &eacute;cr&ecirc;t&eacute;s (voir la
section &laquo; Cr&eacute;ation des groupes d’&eacute;cr&ecirc;tage &raquo;, page 359).
Vous pouvez aussi appliquer le mode de fusion d’un calque aux effets de calque qui
modifient les pixels opaques, comme Lueur interne ou Incrustation couleur, sans modifier
les effets qui ne modifient que les pixels transparents, comme Lueur externe ou Ombre
port&eacute;e.
Pour sp&eacute;cifier l’&eacute;tendue des options de fusion :
1 S&eacute;lectionnez le calque concern&eacute;.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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•
Manipulation des calques
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336
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque &gt; Style de
calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu
de la palette Calques.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte, choisissez Calque &gt;
Style de calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le
menu de la palette Calques.
•
(ImageReady) Choisissez Fen&ecirc;tre &gt; Options/style de calque pour afficher la palette
Options de calque. Si les options avanc&eacute;es ne sont pas visibles dans la palette Options
de calque, choisissez Afficher Options dans le menu de la palette ou cliquez sur le
bouton d’affichage des options .
3 Sp&eacute;cifiez l’&eacute;tendue des options de fusion :
•
S&eacute;lectionnez Fusionner les effets int&eacute;rieurs en tant que groupe pour appliquer le mode
de fusion du calque aux effets de calque qui modifient les pixels opaques, comme
Lueur interne, Satin, Incrustation couleur et Incrustation en d&eacute;grad&eacute;.
Option Fusionner les effets int&eacute;rieurs en tant que groupe d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e et s&eacute;lectionn&eacute;e
•
S&eacute;lectionnez Fusionner les calques &eacute;cr&ecirc;t&eacute;s en tant que groupe pour appliquer le mode
de fusion du calque de base &agrave; tous les calques du groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage. D&eacute;s&eacute;lectionnez
cette option, qui est toujours s&eacute;lectionn&eacute;e par d&eacute;faut, pour conserver le mode de
fusion et l’aspect d’origine de chacun des calques du groupe.
Option Fusionner les calques &eacute;cr&ecirc;t&eacute;s en tant que groupe d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e et s&eacute;lectionn&eacute;e
•
S&eacute;lectionnez Calque form&eacute; par la transparence pour limiter les effets et masquages de
calque aux zones opaques du calque. D&eacute;s&eacute;lectionnez cette option, qui est toujours
s&eacute;lectionn&eacute;e par d&eacute;faut, pour appliquer ces effets dans tout le calque.
•
S&eacute;lectionnez Effets masqu&eacute;s par le masque de fusion pour limiter les effets de calque &agrave;
la zone d&eacute;finie par le masque de fusion.
•
S&eacute;lectionnez Effets masqu&eacute;s par le masque vectoriel pour limiter les effets de calque &agrave;
la zone d&eacute;finie par le masque vectoriel.
4 (Photoshop) Cliquez sur OK.
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Manipulation des calques
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337
Sp&eacute;cification d’une &eacute;tendue de fusion de calques (Photoshop)
Les curseurs de la bo&icirc;te de dialogue Options de fusion vous permettent de sp&eacute;cifier quels
pixels du calque actif et quels pixels des calques du dessous visibles doivent appara&icirc;tre
dans l’image finale. Par exemple, vous pouvez placer des pixels fonc&eacute;s hors du calque actif
ou forcer les pixels clairs des calques de dessous &agrave; transpara&icirc;tre. Vous pouvez &eacute;galement
d&eacute;finir une plage de pixels partiellement fusionn&eacute;s pour obtenir une transition douce
entre les zones fusionn&eacute;es et non fusionn&eacute;es.
Pour d&eacute;finir une &eacute;tendue pour la fusion :
1 Cliquez deux fois sur une vignette de calque, choisissez Calque &gt; Style de calque &gt;
Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le menu de la palette
Calques.
Remarque : pour afficher les options de fusion d’un calque de texte, choisissez Calque &gt;
Style de calque &gt; Options de fusion ou choisissez directement Options de fusion dans le
menu de la palette Calques.
2 Dans la section Fusion avanc&eacute;e de la bo&icirc;te de dialogue Style de calque, choisissez une
option du menu d&eacute;roulant Comparaison sur :
•
Gris, pour d&eacute;finir une &eacute;tendue de fusion pour toutes les couches.
•
Une couleur de couche individuelle (par exemple, rouge, vert ou bleu dans une image
RVB) pour sp&eacute;cifier la fusion pour cette couche (voir la section &laquo; A propos des couches
de couleur &raquo;, page 105).
3 Utilisez les curseurs Ce calque et Calque du dessous pour d&eacute;finir la plage de luminosit&eacute;
des pixels fusionn&eacute;s, mesur&eacute;e sur une &eacute;chelle de 0 (noir) &agrave; 255 (blanc). D&eacute;placez le curseur
de blanc pour d&eacute;finir la valeur sup&eacute;rieure de la plage. D&eacute;placez le curseur de noir pour
d&eacute;finir la valeur inf&eacute;rieure de la plage.
Pour d&eacute;finir une plage de pixels partiellement fusionn&eacute;s, d&eacute;placez la moiti&eacute; d’un
curseur en triangle tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
enfonc&eacute;e. Les deux valeurs qui s’affichent au-dessus du curseur divis&eacute; indiquent la plage
de fusion partielle.
Lors de la sp&eacute;cification de plages de fusion, tenez compte des indications ci-dessous :
•
Utilisez les curseurs Ce calque pour d&eacute;finir la plage des pixels du calque actif qui
doivent &ecirc;tre fusionn&eacute;s et, par cons&eacute;quent, appara&icirc;tre dans l’image finale. Si, par
exemple, vous placez le curseur de blanc sur 235, les pixels d’une luminosit&eacute; sup&eacute;rieure
&agrave; 235 ne sont pas fusionn&eacute;s et sont exclus de l’image finale.
•
Utilisez les curseurs Calque du dessous pour d&eacute;finir la plage des pixels des calques
inf&eacute;rieurs visibles qui doivent &ecirc;tre fusionn&eacute;s dans l’image finale. Les pixels fusionn&eacute;s
sont combin&eacute;s aux pixels du calque actif pour produire des pixels composites, les pixels
non fusionn&eacute;s apparaissant &agrave; travers les zones sup&eacute;rieures du calque actif. Si, par
exemple, vous d&eacute;finissez le curseur de noir sur 19, les pixels dont la luminosit&eacute; est
inf&eacute;rieure &agrave; 19 ne sont pas fusionn&eacute;s et apparaissent &agrave; travers le calque actif dans
l’image finale.
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Manipulation des calques
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338
Utilisation des effets et styles de calque
Les styles de calque permettent d’appliquer rapidement des effets au contenu d’un
calque. Vous pouvez passer en revue toute une gamme de styles de calque pr&eacute;d&eacute;finis et
en appliquer un d’un simple clic de la souris ou bien cr&eacute;er un style personnalis&eacute; en
appliquant plusieurs effets &agrave; un calque.
A propos des effets et styles de calque
Photoshop et ImageReady offrent toute une vari&eacute;t&eacute; d’effets (ombres, lueurs, biseautages,
incrustations et contours) qui vous permettent de modifier l’aspect du contenu d’un
calque en un tournemain. Les effets de calque sont li&eacute;s au contenu d’un calque. Lorsque
vous d&eacute;placez ou modifiez le contenu du calque, les effets sont modifi&eacute;s en cons&eacute;quence.
Ainsi, si vous appliquez un effet d’ombre port&eacute;e &agrave; un calque de texte, l’ombre change
automatiquement d&egrave;s que vous modifiez le texte.
Les effets que vous appliquez &agrave; un calque deviennent partie int&eacute;grante du style
personnalis&eacute; de ce calque. Lorsqu’un calque poss&egrave;de un style, une ic&ocirc;ne en forme de
&laquo; f &raquo; appara&icirc;t &agrave; droite de son nom dans la palette Calques. Vous pouvez d&eacute;velopper le
style dans la palette Calques afin de visualiser et modifier tous les effets qui le composent.
Lorsque vous enregistrez un style personnalis&eacute;, il devient un style pr&eacute;d&eacute;fini. Les styles
pr&eacute;d&eacute;finis figurent dans la palette Styles et peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s d’un simple clic de la
souris. Photoshop et ImageReady offrent diff&eacute;rents styles pr&eacute;d&eacute;finis pour r&eacute;pondre aux
usages les plus divers.
Illustration d’un calque sans style
Illustration d’un calque avec style
Remarque : vous ne pouvez pas appliquer des effets et des styles de calque &agrave; un calque de
fond, un calque verrouill&eacute; ou un groupe de calques.
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Manipulation des calques
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339
Application des styles pr&eacute;d&eacute;finis
La palette Styles, la bo&icirc;te de dialogue Style de calque (Photoshop) et la palette d&eacute;roulante
des styles de calque de la barre d’options des outils de plume et de forme permettent de
visualiser et de s&eacute;lectionner des styles de calque pr&eacute;d&eacute;finis. Par d&eacute;faut, le style pr&eacute;d&eacute;fini
appliqu&eacute; vient remplacer le style de calque actuel. Cependant, vous pouvez ajouter les
attributs d’un second style &agrave; ceux du style en cours &agrave; l’aide d’une touche de modification.
Les styles de calque fournis avec Photoshop et ImageReady sont regroup&eacute;s par fonction
dans des biblioth&egrave;ques. Par exemple, une biblioth&egrave;que contient des styles permettant de
cr&eacute;er des boutons Web et une autre contient des styles qui ajoutent des effets au texte.
Pour afficher la palette Styles :
Choisissez Fen&ecirc;tre &gt;Styles.
Pour appliquer un style pr&eacute;d&eacute;fini &agrave; un calque :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur un style dans la palette Styles pour l’appliquer au calque s&eacute;lectionn&eacute;.
•
Faites glisser un style de la palette Styles vers un calque de la palette Calques.
•
Faites glisser un style de la palette Styles vers la fen&ecirc;tre de document, puis rel&acirc;chez le
bouton de la souris lorsque le pointeur se trouve sur le contenu du calque auquel vous
souhaitez appliquer le style.
Remarque : maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e tout en cliquant ou en faisant glisser pour
ajouter le style aux effets existants du calque cible (au lieu de les remplacer).
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur la vignette d’un calque dans la palette Calques, puis
sur le mot Styles dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque (premi&egrave;re entr&eacute;e dans la liste
de gauche de la bo&icirc;te de dialogue). Cliquez sur le style &agrave; appliquer, puis sur OK.
•
Lorsque vous utilisez un outil de forme ou de plume, s&eacute;lectionnez un style dans la
palette d&eacute;roulante de la barre d’options avant de dessiner la forme.
Pour charger une biblioth&egrave;que de styles pr&eacute;d&eacute;finis :
1 Cliquez sur le triangle
dans la palette Styles, la bo&icirc;te de dialogue Style de calque
(Photoshop) ou la palette d&eacute;roulante de style de calque de la barre d’options (Photoshop).
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Charger les styles (Photoshop) ou Ajouter des styles (ImageReady) pour
ajouter une biblioth&egrave;que &agrave; la liste existante. S&eacute;lectionnez ensuite la biblioth&egrave;que &agrave;
ajouter et cliquez sur Charger.
•
Choisissez Remplacer les styles pour remplacer la liste existante par la nouvelle
biblioth&egrave;que. S&eacute;lectionnez ensuite la biblioth&egrave;que &agrave; ajouter et cliquez sur Charger.
•
Choisissez un fichier de biblioth&egrave;que (ces fichiers s’affichent au bas du menu de la
palette). Cliquez ensuite sur OK pour remplacer la liste existante ou sur Ajouter pour
ajouter la biblioth&egrave;que &agrave; la liste.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
pour charger et r&eacute;initialiser les biblioth&egrave;ques de styles. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
(Photoshop) &raquo;, page 60.
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Manipulation des calques
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340
Pour r&eacute;tablir la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut de styles pr&eacute;d&eacute;finis :
1 Cliquez sur le triangle
dans la palette Styles, la bo&icirc;te de dialogue Styles de calque
(Photoshop) ou la palette d&eacute;roulante des styles de calque de la barre d’options
(Photoshop).
2 Choisissez R&eacute;initialiser les styles. Vous pouvez remplacer la liste existante ou bien
ajouter la biblioth&egrave;que par d&eacute;faut &agrave; cette liste.
Pour modifier le mode d’affichage des styles pr&eacute;d&eacute;finis :
1 Cliquez sur le triangle
dans la palette Styles, la bo&icirc;te de dialogue Styles de calque
(Photoshop) ou la palette d&eacute;roulante des styles de calque de la barre d’options
(Photoshop).
2 Choisissez une option d’affichage dans le menu de la palette :
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez Texte seul pour afficher les styles de calque sous forme de
liste.
•
S&eacute;lectionnez Petite vignette ou Grandes vignettes pour afficher les styles de calque
sous forme de vignettes.
•
S&eacute;lectionnez Petite liste ou Grande liste (Photoshop) pour afficher les styles sous forme
de liste, avec une vignette du style de calque s&eacute;lectionn&eacute;.
Cr&eacute;ation des styles personnalis&eacute;s
Vous pouvez cr&eacute;er un style personnalis&eacute; avec un ou plusieurs effets suivants :
Ombre port&eacute;e Ajoute une ombre qui appara&icirc;t derri&egrave;re le contenu du calque.
Ombre interne Ajoute une ombre qui se pr&eacute;sente juste &agrave; l’int&eacute;rieur du contour du
contenu du calque, donnant un aspect de mise en retrait.
Lueur externe et Lueur interne Ajoutent des lueurs qui &eacute;manent des bords internes ou
externes du contenu du calque.
Biseautage et estampage Ajoute diverses combinaisons de tons clairs et de tons fonc&eacute;s
au calque.
Satin Applique un ombrage &agrave; l’int&eacute;rieur d’un calque et qui r&eacute;agit &agrave; la forme du calque,
cr&eacute;ant ainsi un fini satin&eacute;.
Incrustation couleur, en d&eacute;grad&eacute; et de motifRemplit le contenu du calque avec une
couleur, un d&eacute;grad&eacute; ou un motif.
Contour Souligne l’objet du calque actif &agrave; l’aide d’une couleur, d’un d&eacute;grad&eacute; ou d’un
motif. Cet effet est particuli&egrave;rement utile sur les formes &agrave; ar&ecirc;tes marqu&eacute;es tel que le texte.
Pour appliquer un style personnalis&eacute; &agrave; un calque :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Ajouter un style de calque
s&eacute;lectionnez un effet dans la liste.
•
S&eacute;lectionnez un effet dans le sous-menu Calque &gt; Style de calque.
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque dans la palette Calques et
s&eacute;lectionnez un effet sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la bo&icirc;te de dialogue.
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de la palette Calques, puis
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340
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Manipulation des calques
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341
2 D&eacute;finissez les options de l’effet dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque (Photoshop)
ou la palette contextuelle Options/style de calque (ImageReady) (voir la section &laquo; Edition
des styles &raquo;, page 342).
3 Pour ajouter des effets suppl&eacute;mentaires au style, utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 1 et 2.
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez d’autres effets dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque.
Cochez la case &agrave; gauche du nom de l’effet pour l’ajouter sans le s&eacute;lectionner.
Affichage des styles de calque
Lorsqu’un calque poss&egrave;de un style, une ic&ocirc;ne &laquo; f &raquo; appara&icirc;t &agrave; droite de son nom dans la
palette Calques. Vous pouvez afficher ou masquer les effet du style dans l’image et dans la
palette Calques.
Pour afficher ou masquer tous les styles de calque dans une image :
Choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Afficher tous les effets ou Masquer tous les effets.
Pour d&eacute;velopper ou r&eacute;duire les styles de calque dans la palette Calques :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le triangle situ&eacute; en regard de l’ic&ocirc;ne de styles de calque
d&eacute;velopper la liste des effets appliqu&eacute;s &agrave; ce calque.
pour
•
Cliquez sur le triangle invers&eacute;
•
Pour d&eacute;velopper ou r&eacute;duire tous les styles de calque appliqu&eacute;s &agrave; un groupe de calques,
cliquez tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e sur
le triangle ou le triangle invers&eacute; du groupe. Les styles de calque appliqu&eacute;s &agrave; tous les
calques du groupe sont d&eacute;velopp&eacute;s ou r&eacute;duits en cons&eacute;quence.
pour r&eacute;duire la liste des effets de calque.
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Manipulation des calques
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342
Edition des styles
Pour modifier le style d’un calque, il suffit de changer les param&egrave;tres de ses effets. Dans
Photoshop, ces param&egrave;tres figurent dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque. Dans
ImageReady, ils apparaissent dans la palette contextuel Options/style de calque (dont le
nom change en fonction de l’effet s&eacute;lectionn&eacute;).
Remarque : ImageReady propose un sous-ensemble des param&egrave;tres d’effets fournis par
Photoshop.
Bo&icirc;te de dialogue Style de calque de Photoshop. Cochez une case pour appliquer les param&egrave;tres
par d&eacute;faut sans afficher les options de l’effet.
Cliquez sur le nom d’un effet pour afficher les options de celui-ci.
Pour &eacute;diter un style de calque :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans la palette Calques, cliquez deux fois sur l’effet affich&eacute; sous le nom du calque
(cliquez sur le triangle invers&eacute; situ&eacute; en regard de l’ic&ocirc;ne &laquo; f &raquo; pour afficher les
effets contenus dans le style).
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur une vignette de calque et s&eacute;lectionnez l’effet &agrave;
modifier sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la bo&icirc;te de dialogue.
2 D&eacute;finissez une ou plusieurs des options suivantes dans la bo&icirc;te de dialogue Style de
calque (Photoshop) ou la palette contextuelle Options/style de calque (ImageReady). Les
options disponibles d&eacute;pendent de l’effet s&eacute;lectionn&eacute; :
Dans Photoshop, vous pouvez &eacute;diter plusieurs effets sans fermer la bo&icirc;te de dialogue
Style de calque. S&eacute;lectionnez un effet sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la bo&icirc;te de dialogue pour
afficher ses options.
Angle D&eacute;termine l’angle d’&eacute;clairage de l’effet appliqu&eacute; au calque. Dans Photoshop, vous
pouvez faire glisser le pointeur dans la fen&ecirc;tre de document pour r&eacute;gler l’angle d’un effet
Ombre port&eacute;e, Ombre interne ou Satin.
Liss&eacute; Fusionne les pixels d’un contour simple ou brillant. Cette option est
particuli&egrave;rement utile sur les petites ombres dot&eacute;es d’un contour complexe.
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Manipulation des calques
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343
Mode de fusion D&eacute;termine la fa&ccedil;on dont le style de calque est fusionn&eacute; avec les calques
du dessous, qui peuvent ou non inclure le calque actif. Par exemple, les ombres internes
sont fusionn&eacute;es avec le calque actif, puisque l’effet est appliqu&eacute; sur le dessus de ce calque,
alors que les ombres port&eacute;es sont uniquement fusionn&eacute;es avec les calques situ&eacute;s sous le
calque actif. Dans la plupart des cas, le mode par d&eacute;faut de chaque effet produit les
meilleurs r&eacute;sultats (voir la section &laquo; Choix d’un mode de fusion &raquo;, page 332).
Maigri R&eacute;tr&eacute;cit les limites du cache d’une ombre interne ou d’une lueur interne avant
d’appliquer le flou.
Couleur Sp&eacute;cifie la couleur d’une ombre, d’une lueur ou d’un ton clair. Cliquez sur la case
de couleur pour choisir une couleur (voir la section &laquo; Utilisation du s&eacute;lecteur de
couleur Adobe &raquo;, page 294).
Contour Avec les lueurs de couleur unie, cette option vous permet de cr&eacute;er des anneaux
de transparence. Avec les lueurs en d&eacute;grad&eacute;, elle vous permet de cr&eacute;er des variantes de
r&eacute;p&eacute;tition de la couleur et de l’opacit&eacute; du d&eacute;grad&eacute;. Avec le biseautage et l’estampage,
l’option Contour permet de sculpter les inflexions, les creux et les bosses qui sont
ombrag&eacute;es au cours de l’estampage. Avec les ombres, cette option vous permet de
sp&eacute;cifier le fondu. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Modification des effets
de calque &agrave; l’aide des contours (Photoshop) &raquo;, page 345.
Distance Indique la distance de d&eacute;calage d’un effet d’ombre ou de satin&eacute;. Dans
Photoshop, vous pouvez faire glisser le pointeur dans la fen&ecirc;tre de document pour r&eacute;gler
la distance de d&eacute;calage.
Profondeur Sp&eacute;cifie la profondeur d’un biseau sous forme de proportion de la taille.
Cette option indique &eacute;galement la profondeur d’un motif.
Eclairage global Active l’&eacute;clairage global de l’effet. L’&eacute;clairage global applique le m&ecirc;me
angle &agrave; tous les effets lorsque l’option Eclairage global est s&eacute;lectionn&eacute;e, ce qui donne
l’aspect d’une source lumineuse continue &eacute;mise vers l’image (voir la section &laquo; Application
d’un &eacute;clairage global &raquo;, page 346). D&eacute;s&eacute;lectionnez l’option Eclairage global pour affecter
un angle local aux effets Ombre port&eacute;e, Ombre interne et Biseautage.
Contour brillant Cr&eacute;e un aspect m&eacute;tallique brillant et s’applique apr&egrave;s l’application d’un
ombrage &agrave; un biseautage ou &agrave; un estampage.
D&eacute;grad&eacute; Sp&eacute;cifie le d&eacute;grad&eacute; d’un effet de calque. Dans Photoshop, cliquez sur le
d&eacute;grad&eacute; pour afficher l’Editeur de d&eacute;grad&eacute; ou cliquez sur la fl&egrave;che invers&eacute;e et
choisissez un d&eacute;grad&eacute; dans la palette d&eacute;roulante. Dans Photoshop, vous pouvez modifier
un d&eacute;grad&eacute; ou en cr&eacute;er un &agrave; l’aide de l’Editeur de d&eacute;grad&eacute; (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation de
fonds en d&eacute;grad&eacute; uniformes &raquo;, page 275). Dans ImageReady, cliquez sur la fl&egrave;che
invers&eacute;e situ&eacute;e en regard de l’&eacute;chantillon de d&eacute;grad&eacute;, puis s&eacute;lectionnez un d&eacute;grad&eacute;
dans la liste ou choisissez un type de d&eacute;grad&eacute; dans la liste d&eacute;roulante. Vous pouvez
modifier la couleur ou l’opacit&eacute; du d&eacute;grad&eacute; dans le volet Incrustation en d&eacute;grad&eacute; de la
m&ecirc;me fa&ccedil;on que dans l’Editeur de d&eacute;grad&eacute;. Pour certains effets, vous pouvez d&eacute;finir des
options de d&eacute;grad&eacute; suppl&eacute;mentaires. Inverser inverse l’orientation du d&eacute;grad&eacute;, Aligner
sur le calque utilise le cadre de s&eacute;lection du calque pour calculer le fond en d&eacute;grad&eacute;.
Echelle met &agrave; l’&eacute;chelle l’application du d&eacute;grad&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement utiliser la souris
pour d&eacute;placer le centre du d&eacute;grad&eacute; (cliquez et faites glisser le d&eacute;grad&eacute; dans la fen&ecirc;tre de
l’image). Style pr&eacute;cise la forme du d&eacute;grad&eacute;.
Mode des tons clairs et Mode d’ombrageSp&eacute;cifie le mode de fusion des tons clairs ou
fonc&eacute;s d’un biseautage ou d’un estampage.
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Manipulation des calques
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344
Variation Fait varier les applications de couleur et d’opacit&eacute; d’un d&eacute;grad&eacute;.
Ombre port&eacute;e masqu&eacute;e par le calque D&eacute;finit la visibilit&eacute; de l’ombre port&eacute;e dans un
calque semi-transparent.
Bruit Sp&eacute;cifie la quantit&eacute; des &eacute;l&eacute;ments al&eacute;atoires dans l’opacit&eacute; d’une lueur ou d’une
ombre lorsque vous entrez une valeur ou que vous d&eacute;placez le curseur correspondant.
Opacit&eacute; D&eacute;finit l’opacit&eacute; d’un effet de calque lorsque vous entrez une valeur ou que vous
d&eacute;placez le curseur.
Motif Sp&eacute;cifie le motif d’un effet de calque. Dans ImageReady, cliquez sur la fl&egrave;che
invers&eacute;e en regard de l’&eacute;chantillon de motif et choisissez un motif dans la liste. Dans
Photoshop, cliquez sur la palette d&eacute;roulante, puis choisissez un motif. Cliquez sur le
bouton Cr&eacute;er un nouveau motif pr&eacute;d&eacute;fini d’apr&egrave;s le motif actuel pour cr&eacute;er un nouveau
motif pr&eacute;d&eacute;fini d’apr&egrave;s les param&egrave;tres actuels. Cliquez sur Magn&eacute;tisme de l’origine pour
coller l’origine du motif contre celle du document, si la case Lier au calque est coch&eacute;e, ou
pour plaquer l’origine contre l’angle sup&eacute;rieur gauche du calque, si cette m&ecirc;me case est
d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e. Cochez la case Lier au calque pour sp&eacute;cifier que le motif doit se d&eacute;placer
avec le calque &agrave; mesure qu’il est repositionn&eacute; et d&eacute;placez le curseur Echelle ou entrez une
valeur pour d&eacute;finir la taille du motif. Vous pouvez faire glisser un motif dans le calque pour
le positionner. Pour r&eacute;initialiser sa position, utilisez le bouton Magn&eacute;tisme de l’origine. Au
moins un motif doit &ecirc;tre charg&eacute; pour que l’option Motif soit disponible. Vous pouvez
&eacute;galement charger des motifs &agrave; l’aide du Gestionnaire de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis.
Position D&eacute;finit la position d’un effet de contour tel qu’Ext&eacute;rieur, Int&eacute;rieur ou Centre.
Etendue D&eacute;finit &agrave; quelle partie de la lueur le contour doit s’appliquer.
Longueur Sp&eacute;cifie la quantit&eacute; de flou ou la taille de l’ombre.
Flou Applique un flou aux effets d’ombrage avant de finaliser l’image afin de r&eacute;duire les
pixels erratiques.
Source Sp&eacute;cifie la source d’une lueur interne. Choisissez Centre pour appliquer une lueur
qui &eacute;mane du centre du contenu du calque ou Contour pour appliquer une lueur qui
&eacute;mane du contour interne de ce contenu.
Grossi Etend les limites du cache avant d’appliquer le flou.
Style Indique le style d’un biseau : Biseau interne cr&eacute;e un biseau sur le contour interne du
calque, Biseau externe cr&eacute;e un biseau sur le contour externe du calque, Estampage
produit un estampage du calque par rapport aux calques inf&eacute;rieurs, Estampage oreiller
cr&eacute;e un effet de tampon sur les contours du calque dans les calques de dessous et Contour
de l’estampage limite l’estampage au contour appliqu&eacute; au calque (notez que l’effet
Contour de l’estampage n’est pas visible si aucun contour n’est appliqu&eacute; au calque).
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Manipulation des calques
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345
Technique Pour le biseautage et l’estampage, l’effet Lisser lisse l&eacute;g&egrave;rement les contours
d’un cache et se pr&ecirc;te &agrave; tous les types de cache, que leur contour soit lisse ou marqu&eacute;.
Cette option ne pr&eacute;serve pas les d&eacute;tails dans des tailles plus grandes. Ciselage marqu&eacute;
utilise une technique de mesure des distances, principalement employ&eacute;e sur les caches
aux ar&ecirc;tes marqu&eacute;es de formes liss&eacute;es, comme le texte. Cette technique pr&eacute;serve mieux
les d&eacute;tails que la technique Lisser. Ciselage l&eacute;ger utilise une technique de mesure de
distance et, bien que n’&eacute;tant pas aussi pr&eacute;cise que Ciselage marqu&eacute;, elle est utile sur un
plus grand nombre de caches. Cette technique pr&eacute;serve mieux les d&eacute;tails que la
technique Lisser. Pour les lueurs, Plus tamis&eacute;e applique un flou qui se pr&ecirc;te &agrave; tous les types
de caches, que leur contour soit lisse ou marqu&eacute;. Les d&eacute;tails se perdent avec des tailles
plus grandes. Pr&eacute;cise utilise une technique de mesure des distances pour cr&eacute;er une lueur,
principalement employ&eacute;e sur les caches aux ar&ecirc;tes marqu&eacute;es provenant de formes liss&eacute;es,
telles que du texte. Cette technique pr&eacute;serve mieux les d&eacute;tails que la technique Plus
tamis&eacute;e.
Texture Permet de sp&eacute;cifier un motif utilis&eacute; pour donner de la texture &agrave; l’effet de
biseautage. Echelle permet de changer l’&eacute;chelle de la texture. Lier au calque sp&eacute;cifie que
cette texture se d&eacute;place avec le calque &agrave; mesure que celui-ci est repositionn&eacute;. Inverser
inverse la texture. Relief fait varier le degr&eacute; et le sens (vers le haut/vers le bas) de la texture
appliqu&eacute;e. Magn&eacute;tisme de l’origine contr&ocirc;le le magn&eacute;tisme de l’origine du motif avec
celle du document si l’option Lier au calque est d&eacute;sactiv&eacute;e et avec l’angle sup&eacute;rieur
gauche du calque si la m&ecirc;me option est activ&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement faire glisser la
texture &agrave; l’aide de la souris pour la positionner.
Modification des effets de calque &agrave; l’aide des contours
(Photoshop)
Les contours permettent de donner une forme aux effets Ombre port&eacute;e, Ombre interne,
Lueur interne, Lueur externe, Biseautage et estampage et Satin sur une &eacute;tendue donn&eacute;e
lors de la cr&eacute;ation de styles de calque personnalis&eacute;s. Par exemple, un contour lin&eacute;aire sur
une ombre port&eacute;e fait en sorte que l’opacit&eacute; diminue de fa&ccedil;on lin&eacute;aire alors qu’un contour
personnalis&eacute; peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour cr&eacute;er une transition d’ombre particuli&egrave;re. Les contours
personnalis&eacute;s cr&eacute;&eacute;s dans Photoshop sont compatibles avec ImageReady.
Vous pouvez s&eacute;lectionner, r&eacute;initialiser, supprimer ou modifier l’aper&ccedil;u de contours dans la
palette d&eacute;roulante Contour et le Gestionnaire de param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis. Pour plus de
d&eacute;tails, reportez-vous aux sections &laquo; Utilisation des palettes d&eacute;roulantes &raquo;, page 34
et &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
(Photoshop) &raquo;, page 60.
A B
D&eacute;tail de la bo&icirc;te de dialogue Style de calque pour l’effet Ombre port&eacute;e :
A. Cliquez pour afficher la bo&icirc;te de dialogue Editeur de contour B. Cliquez pour afficher la palette
d&eacute;roulante
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Manipulation des calques
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346
Pour cr&eacute;er un contour personnalis&eacute; :
1 S&eacute;lectionnez l’effet Ombre port&eacute;e, Ombre interne, Lueur interne, Lueur externe,
Biseautage et estampage, Contour ou Satin dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque (voir
la section &laquo; Edition des styles &raquo;, page 342).
2 Cliquez sur la vignette de contour dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque.
3 Cliquez sur le contour pour ajouter des points et faites-le glisser pour l’adapter. Vous
pouvez aussi entrer des valeurs dans les zones Entr&eacute;e et Sortie.
4 Pour cr&eacute;er un angle abrupt &agrave; la place d’une courbe lisse, s&eacute;lectionnez un point, puis
cliquez sur Sommet.
5 Pour enregistrer le contour dans un fichier, cliquez sur Enregistrer et donnez un nom au
contour.
6 Pour stocker le contour en tant que param&egrave;tre pr&eacute;d&eacute;fini, cliquez sur Nouveau.
7 Cliquez sur OK. Les nouveaux contours sont ajout&eacute;s au bas de la palette d&eacute;roulante.
Pour charger des contours &agrave; partir de la bo&icirc;te de dialogue Editeur de contour :
Cliquez sur le contour dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque, puis choisissez Charger
dans la bo&icirc;te de dialogue Editeur de contour. Affichez le dossier contenant la biblioth&egrave;que
de contours &agrave; charger, puis cliquez sur Charger.
Pour supprimer un contour &agrave; l’aide de la bo&icirc;te de dialogue Editeur de contour :
Cliquez sur la fl&egrave;che invers&eacute;e en regard du contour s&eacute;lectionn&eacute; pour afficher la palette
d&eacute;roulante. Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e,
cliquez sur le contour &agrave; supprimer.
Application d’un &eacute;clairage global
L’utilisation d’un &eacute;clairage global donne l’aspect d’une source de lumi&egrave;re continue &eacute;mise
vers l’image.
Pour d&eacute;finir un angle d’&eacute;clairage global :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes pour d&eacute;finir un angle d’&eacute;clairage global pour tous
les calques :
•
Choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Eclairage global. Dans la bo&icirc;te de dialogue
Eclairage global, entrez une valeur ou d&eacute;placez le rayon d’angle pour d&eacute;finir les valeurs
Angle et El&eacute;vation, puis cliquez sur OK.
•
(Photoshop) Dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque, cochez la case Eclairage global
pour les effets Ombre port&eacute;e, Ombre interne ou Biseautage. Dans la zone Angle, entrez
une valeur ou d&eacute;placez le curseur, puis cliquez sur OK.
•
(ImageReady) Dans la palette Biseautage et estampage ou Ombre port&eacute;e, cochez la
case Utiliser l’angle global. Dans les zones Angle et El&eacute;vation, entrez une valeur ou
d&eacute;placez le curseur.
Le nouvel angle d’&eacute;clairage appara&icirc;t comme angle par d&eacute;faut pour chaque effet de calque
utilisant l’angle d’&eacute;clairage global.
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347
Cr&eacute;ation et gestion des styles pr&eacute;d&eacute;finis
Apr&egrave;s avoir personnalis&eacute; un style de calque, vous pouvez l’enregistrer en tant que style
pr&eacute;d&eacute;fini. Les styles pr&eacute;d&eacute;finis apparaissent dans la palette Styles, dans la bo&icirc;te de
dialogue Style de calque (Photoshop), dans la palette d&eacute;roulante des styles de calque de
la barre d’options des outils de plume et de forme, ainsi que dans le Gestionnaire
des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (voir la section &laquo; Application des styles pr&eacute;d&eacute;finis &raquo;, page 339).
Vous pouvez aussi cr&eacute;er des biblioth&egrave;ques de styles pr&eacute;d&eacute;finis, renommer ces styles et en
supprimer.
Pour cr&eacute;er un style pr&eacute;d&eacute;fini :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque contenant le style &agrave; enregistrer comme
style pr&eacute;d&eacute;fini.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser le calque s&eacute;lectionn&eacute; sur la palette Styles ou sur le bouton Cr&eacute;er un
nouveau style de la palette Styles.
•
Cliquez sur une zone vide de la palette Styles.
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez sur
le bouton Cr&eacute;er un nouveau style au bas de la palette Styles.
•
Choisissez Nouveau style dans le menu de la palette Styles.
•
(Photoshop) Cliquez deux fois sur la vignette du calque, puis cliquez sur Nouveau style
dans la bo&icirc;te de dialogue Style de calque.
3 Donnez un nom au style pr&eacute;d&eacute;fini, d&eacute;finissez ses options, puis cliquez sur OK.
Pour cr&eacute;er un style pr&eacute;d&eacute;fini &agrave; partir d’un seul effet, faites glisser cet effet de la palette
Calques &agrave; la palette Styles.
Pour renommer un style pr&eacute;d&eacute;fini :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur un style dans la palette Styles. Si la palette Styles est r&eacute;gl&eacute;e pour
afficher des vignettes, entrez un nouveau nom dans la bo&icirc;te de dialogue, puis cliquez
sur OK. Sinon, tapez un nouveau nom directement dans la palette Style et appuyez sur
Entr&eacute;e (Windows) ou Retour (Mac OS).
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez un style dans la section Styles de la bo&icirc;te de dialogue Styles
de calque (voir la section &laquo; Application des styles pr&eacute;d&eacute;finis &raquo;, page 339). Choisissez
ensuite Renommer le style dans le menu d&eacute;roulant, entrez un nouveau nom, puis
cliquez sur OK.
•
(Photoshop) Lorsque vous utilisez un outil de forme ou de plume, s&eacute;lectionnez un style
dans la palette d&eacute;roulante Style de la barre d’options. Choisissez ensuite Renommer le
style dans le menu de la palette d&eacute;roulante.
Pour supprimer un style pr&eacute;d&eacute;fini :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
D&eacute;posez le style sur le bouton Corbeille
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez sur
le style de calque dans la palette Styles.
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situ&eacute; au bas de la palette Styles.
Page pr&eacute;c&eacute;dente
347
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Manipulation des calques
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348
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez un style dans la section Styles de la bo&icirc;te de dialogue Styles
de calque (voir la section &laquo; Application des styles pr&eacute;d&eacute;finis &raquo;, page 339). Choisissez
ensuite Supprimer le style dans le menu d&eacute;roulant.
•
(Photoshop) Lorsque vous utilisez un outil de forme ou de plume, s&eacute;lectionnez un style
dans la palette d&eacute;roulante Style de la barre d’options. Choisissez ensuite Supprimer le
style dans le menu de la palette d&eacute;roulante.
Pour enregistrer un groupe de styles pr&eacute;d&eacute;finis dans une biblioth&egrave;que :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Choisissez Enregistrer les styles dans le menu de la palette Styles.
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez Styles sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la bo&icirc;te de dialogue Styles de
calque (voir la section &laquo; Application des styles pr&eacute;d&eacute;finis &raquo;, page 339). Choisissez
ensuite Enregistrer les styles dans le menu d&eacute;roulant.
•
(Photoshop) Lorsque vous utilisez un outil de forme ou de plume, cliquez sur la vignette
du style dans la barre d’options. Choisissez ensuite Enregistrer les styles dans le menu
de la palette d&eacute;roulante.
2 Choisissez un emplacement pour la biblioth&egrave;que de styles, entrez un nom de fichier et
cliquez sur Enregistrer.
Vous pouvez enregistrer la biblioth&egrave;que &agrave; n’importe quel emplacement. Cependant, si
vous placez le fichier de la biblioth&egrave;que dans le dossier Param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis/Styles du
dossier de programme Photoshop, le nom de la biblioth&egrave;que appara&icirc;t au bas du menu de
la palette Styles au red&eacute;marrage de l’application.
Remarque : vous pouvez &eacute;galement utiliser le Gestionnaire des param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis
pour renommer, supprimer et enregistrer des biblioth&egrave;ques de styles pr&eacute;d&eacute;finis. Pour plus
de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Gestion des biblioth&egrave;ques avec le gestionnaire des
param&egrave;tres pr&eacute;d&eacute;finis (Photoshop) &raquo;, page 60.
Copie et collage des styles
La copie et le collage des styles facilitent l’application des m&ecirc;mes effets &agrave; plusieurs
calques.
Pour copier des styles de calque d’un calque &agrave; un autre :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez un calque contenant le style &agrave; copier.
2 Choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Copier le style de calque.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour coller le style dans un seul calque, s&eacute;lectionnez le calque cible dans la palette, puis
choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Coller le style de calque.
•
Pour coller le style dans plusieurs calques, liez les calques cibles (voir la section &laquo; Liaison
des calques &raquo;, page 325). Choisissez ensuite Calque &gt; Style de calque &gt; Coller le style de
calque au calque li&eacute;.
Le style coll&eacute; remplace le style existant sur les calques cible.
Pour copier des styles de calque d’un calque &agrave; un autre &agrave; l’aide de la souris :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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348
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Manipulation des calques
Page pr&eacute;c&eacute;dente
349
•
Dans la palette Calques, faites glisser un seul effet de calque d’un calque &agrave; un autre
pour dupliquer l’effet ou faites glisser la barre Effets d’un calque &agrave; un autre pour
dupliquer le style.
•
Faites glisser un ou plusieurs effets de calque de la palette Calques &agrave; l’image pour
appliquer le style de calque obtenu au calque situ&eacute; en haut de la liste dans la palette
Calques et contenant des pixels au point o&ugrave; vous avez d&eacute;pos&eacute; le style.
Mise &agrave; l’&eacute;chelle des effets de calque (Photoshop)
Il est possible que certains styles de calque aient &eacute;t&eacute; r&eacute;gl&eacute;s pour un meilleur rendu dans
une r&eacute;solution cible avec des &eacute;l&eacute;ments d’une taille donn&eacute;e. L’option Mise &agrave; l’&eacute;chelle des
effets vous permet de r&eacute;gler l’&eacute;chelle des effets d’un style de calque sans mettre &agrave; l’&eacute;chelle
l’objet auquel le style est appliqu&eacute;.
Pour mettre un effet de calque &agrave; l’&eacute;chelle :
1 S&eacute;lectionnez le calque dans la palette Calques.
2 Choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Mise &agrave; l’&eacute;chelle des effets.
3 Entrez un pourcentage d’&eacute;chelle ou d&eacute;placez le curseur.
4 S&eacute;lectionnez Aper&ccedil;u pour visualiser les changements sur l’image.
5 Cliquez sur OK.
Suppression des effets de calque
Vous pouvez supprimer individuellement des effets d’un style de calque et supprimer un
style du calque.
Pour supprimer un effet d’un style :
1 Dans la palette Calques, d&eacute;veloppez le style de calque pour en afficher les effets.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Faites glisser l’effet sur le bouton Corbeille.
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez l’effet, puis choisissez Supprimer l’effet dans le menu de la
palette Calques.
Pour supprimer un style d’un calque :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque contenant le style &agrave; supprimer.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans la palette Calques, faites glisser la barre Effets vers le bouton de la corbeille.
•
Choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Effacer le style de calque.
•
S&eacute;lectionnez le calque, puis cliquez sur le bouton Effacer le style
palette Styles.
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez un effet dans la palette Calques, puis choisissez Supprimer
tous les effets dans le menu de la palette Calques.
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situ&eacute; au bas de la
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Manipulation des calques
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350
Conversion des styles de calque en calques
Vous avez la possibilit&eacute; de convertir les styles de calque en calques d’image normaux afin
de personnaliser ou de r&eacute;gler leur apparence. Une fois que vous avez converti un style de
calque en calque d’image, vous pouvez optimiser le r&eacute;sultat en dessinant ou en
appliquant des commandes et des filtres. Toutefois, le style de calque du calque d’origine
ne peut alors plus &ecirc;tre modifi&eacute; et n’est plus mis &agrave; jour &agrave; mesure que vous modifiez le
calque d’image d’origine.
Remarque : il est possible que les calques produits &agrave; l’aide de cette m&eacute;thode ne donnent
aucun r&eacute;sultat dans des illustrations qui correspondent exactement &agrave; la version utilisant
les styles de calque. Dans Photoshop, il se peut que vous receviez un message
d’avertissement lorsque vous cr&eacute;ez les nouveaux calques.
Pour convertir un style de calque en calques d’image :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque contenant le style &agrave; convertir.
2 Choisissez Calque &gt; Style de calque &gt; Cr&eacute;er des calques.
Vous pouvez modifier et r&eacute;organiser les nouveaux calques de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que des
calques habituels. Certains effets (par exemple, Lueur interne) sont convertis en calques &agrave;
l’int&eacute;rieur d’un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage.
Utilisation des calques de r&eacute;glage et de remplissage
(Photoshop)
Les calques de r&eacute;glage et de remplissage contribuent &agrave; la souplesse d’utilisation des
calques. Les calques de r&eacute;glage permettent de faire des essais de couleur et de r&eacute;gler les
tons d’une image, et les calques de remplissage permettent d’ajouter rapidement des
couleurs, des motifs et des d&eacute;grad&eacute;s &agrave; une image. Si vous changez d’avis apr&egrave;s avoir vu les
r&eacute;sultats, vous pouvez vous r&eacute;tracter et modifier ou supprimer &agrave; tout moment le r&eacute;glage
ou le remplissage.
Calque de r&eacute;glage original appliqu&eacute; au z&egrave;bre seulement et calque de r&eacute;glage appliqu&eacute; &agrave; toute
l’image
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Manipulation des calques
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351
A propos des calques de r&eacute;glage et de remplissage
Les calques de r&eacute;glage vous permettent de faire des essais de r&eacute;glage de couleurs et de
tons sur une image sans modifier ses pixels de fa&ccedil;on permanente. Les changements de
couleur et de ton r&eacute;sident sur le calque de r&eacute;glage, qui agit comme un voile laissant
transpara&icirc;tre les autres calques de l’image. N’oubliez pas qu’un calque de r&eacute;glage influe
sur tous les calques situ&eacute;s au-dessous. Autrement dit, vous pouvez corriger plusieurs
calques au moyen d’un simple r&eacute;glage au lieu d’appliquer s&eacute;par&eacute;ment le r&eacute;glage &agrave; chacun
des calques.
Remarque : les calques de r&eacute;glage peuvent uniquement &ecirc;tre appliqu&eacute;s et &eacute;dit&eacute;s dans
Photoshop. Vous pouvez cependant les afficher dans ImageReady.
Les calques de remplissage permettent de remplir un calque avec une couleur unie, un
d&eacute;grad&eacute; ou un motif. Contrairement aux calques de r&eacute;glage, ils n’ont aucun effet sur les
calques situ&eacute;s au-dessous d’eux.
Cr&eacute;ation des calques de r&eacute;glage et de remplissage
Les calques de r&eacute;glage et les calques de remplissage partagent les m&ecirc;mes options
d’opacit&eacute; et de mode de fusion que les calques d’image et peuvent &ecirc;tre r&eacute;organis&eacute;s,
supprim&eacute;s, masqu&eacute;s et dupliqu&eacute;s de la m&ecirc;me fa&ccedil;on. Par d&eacute;faut, les calques de r&eacute;glage et
les calques de remplissage contiennent des masques de fusion, comme indiqu&eacute; par
l’ic&ocirc;ne de masque situ&eacute;e &agrave; gauche de la vignette du calque. Si un trac&eacute; est actif au
moment o&ugrave; vous cr&eacute;ez un calque de r&eacute;glage ou de remplissage, un masque vectoriel est
cr&eacute;&eacute; &agrave; la place d’un masque de fusion.
Pour restreindre les effets du calque de r&eacute;glage &agrave; un groupe de calques, cr&eacute;ez un
groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage compos&eacute; de ces calques. Vous pouvez placer les calques de r&eacute;glage
dans le groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage ou &agrave; sa base. Le r&eacute;glage est alors limit&eacute; aux calques formant le
groupe (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation des groupes d’&eacute;cr&ecirc;tage &raquo;, page 359). Vous pouvez
&eacute;ventuellement cr&eacute;er un groupe de calques, puis faire en sorte qu’il utilise un mode de
fusion autre que Transfert.
Pour cr&eacute;er un calque de r&eacute;glage ou de remplissage :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Cr&eacute;er un nouveau calque de remplissage ou de r&eacute;glage
de la palette Calques et choisissez le type de calque que vous souhaitez cr&eacute;er.
au bas
•
Choisissez Calque &gt; Nouveau calque de remplissage, puis choisissez l’une des options
du sous-menu. Donnez alors un nom au calque, d&eacute;finissez les autres options de calque,
puis cliquez sur OK (voir les sections &laquo; D&eacute;finition des options d’opacit&eacute; et de fusion &raquo;,
page 331 et &laquo; Cr&eacute;ation des groupes d’&eacute;cr&ecirc;tage &raquo;, page 359).
•
Choisissez Calque &gt; Nouveau calque de r&eacute;glage, puis choisissez l’une des options du
sous-menu. Donnez alors un nom au calque, d&eacute;finissez les autres options de calque,
puis cliquez sur OK (voir les sections &laquo; D&eacute;finition des options d’opacit&eacute; et de fusion &raquo;,
page 331 et &laquo; Cr&eacute;ation des groupes d’&eacute;cr&ecirc;tage &raquo;, page 359).
Remarque : pour limiter les effets d’un calque de r&eacute;glage ou de remplissage &agrave; une zone
s&eacute;lectionn&eacute;e, effectuez une s&eacute;lection, cr&eacute;ez un trac&eacute; ferm&eacute;, puis s&eacute;lectionnez-le ou
s&eacute;lectionnez un trac&eacute; ferm&eacute; existant. Lorsque vous utilisez une s&eacute;lection, vous cr&eacute;ez un
calque de r&eacute;glage ou un calque de remplissage restreint par un masque de fusion. Lorsque
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Manipulation des calques
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352
vous utilisez un trac&eacute;, vous cr&eacute;ez un calque de r&eacute;glage ou de remplissage restreint par un
masque vectoriel.
2 Choisissez parmi les propri&eacute;t&eacute;s de calque suivantes, puis cliquez sur OK :
Couleur unie D&eacute;finissez une couleur (voir la section &laquo; Utilisation du s&eacute;lecteur de
couleur Adobe &raquo;, page 294).
D&eacute;grad&eacute; Cliquez sur le d&eacute;grad&eacute; pour afficher l’Editeur de d&eacute;grad&eacute; ou cliquez sur la fl&egrave;che
invers&eacute;e et choisissez un d&eacute;grad&eacute; dans la palette d&eacute;roulante (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation
de fonds en d&eacute;grad&eacute; uniformes &raquo;, page 275). D&eacute;finissez d’autres options si vous le
souhaitez. Style pr&eacute;cise la forme du d&eacute;grad&eacute;. Angle indique l’angle auquel le d&eacute;grad&eacute; est
appliqu&eacute;. Echelle modifie les dimensions du d&eacute;grad&eacute;. Inverser inverse l’orientation du
d&eacute;grad&eacute;. Simuler r&eacute;duit l’effet de bandes en appliquant une simulation au d&eacute;grad&eacute;.
Aligner sur le calque utilise le cadre de s&eacute;lection du calque pour calculer le fond en
d&eacute;grad&eacute;. Vous pouvez utiliser la souris pour d&eacute;placer le centre du d&eacute;grad&eacute; (cliquez et
faites glisser le d&eacute;grad&eacute; dans la fen&ecirc;tre de l’image).
Motif Cliquez sur le motif, puis choisissez un motif dans la palette d&eacute;roulante. Cliquez
dans la zone Echelle et entrez une valeur ou d&eacute;placez le curseur pour modifier l’&eacute;chelle du
motif. Cliquez sur Magn&eacute;tisme de l’origine pour coller l’origine du motif contre celle de la
fen&ecirc;tre de document (voir la section &laquo; Utilisation des r&egrave;gles, colonnes, rep&egrave;res, de la grille
et de l’outil Mesure &raquo;, page 48). S&eacute;lectionnez Lier avec le calque pour indiquer que le motif
se d&eacute;place avec le calque de remplissage &agrave; mesure que celui-ci est repositionn&eacute;. Lorsque
l’option Lier avec le calque est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous pouvez faire glisser dans l’image pour
placer le motif tant que la bo&icirc;te de dialogue Motif est ouverte.
Niveaux Indiquez des valeurs de tons clairs, de tons fonc&eacute;s et de tons moyens (voir la
section &laquo; Utilisation de la bo&icirc;te de dialogue Niveaux &raquo;, page 154).
Courbes R&eacute;glez les valeurs d’intensit&eacute; des pixels selon une &eacute;chelle de 0 &agrave; 255 tout en
conservant jusqu’&agrave; 15 autres valeurs constantes (voir la section &laquo; Utilisation de la bo&icirc;te de
dialogue Courbes (Photoshop) &raquo;, page 157).
Balance des couleurs Faites glisser un curseur vers une couleur que vous voulez
augmenter dans l’image. Si vous voulez la r&eacute;duire, faites glisser le curseur dans la direction
oppos&eacute;e (voir la section &laquo; Utilisation de la commande Balance des couleurs (Photoshop) &raquo;,
page 165).
Luminosit&eacute;/Contraste Indiquez des valeurs de luminosit&eacute; et de contraste (voir la section
&laquo; Utilisation de la commande Luminosit&eacute;/Contraste &raquo;, page 170).
Teinte/Saturation Choisissez les couleurs &agrave; modifier et d&eacute;finissez des valeurs de teinte,
de saturation et de luminosit&eacute; (voir la section &laquo; Utilisation de la commande Teinte/
Saturation &raquo;, page 166).
Correction s&eacute;lective Choisissez la couleur &agrave; r&eacute;gler et faites glisser les curseurs pour
augmenter ou diminuer les composantes de la couleur s&eacute;lectionn&eacute;e (voir la section
&laquo; Utilisation de la commande Correction s&eacute;lective (Photoshop) &raquo;, page 169).
M&eacute;langeur de couches Modifiez une couche de couleur (voir la section &laquo; M&eacute;lange des
couches de couleur (Photoshop) &raquo;, page 304).
Courbe de transfert de d&eacute;grad&eacute; Choisissez un d&eacute;grad&eacute; et d&eacute;finissez ses options (voir la
section &laquo; Utilisation de la commande Courbe de transfert de d&eacute;grad&eacute; (Photoshop) &raquo;,
page 175).
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Manipulation des calques
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353
Inverser Inversez les calques de r&eacute;glage sans options (voir la section &laquo; Utilisation de la
commande N&eacute;gatif &raquo;, page 173).
Seuil Indiquez un niveau de seuil (voir la section &laquo; Utilisation de la commande Seuil
(Photoshop) &raquo;, page 174).
Isoh&eacute;lie Indiquez le nombre de niveaux de ton pour chaque couche de couleur (voir la
section &laquo; Utilisation de la commande Isoh&eacute;lie (Photoshop) &raquo;, page 175).
Edition des calques de r&eacute;glage et de remplissage
Une fois que vous avez cr&eacute;&eacute; un calque de r&eacute;glage ou de remplissage, vous pouvez
facilement modifier ses param&egrave;tres ou le remplacer dynamiquement par un autre type de
calque de r&eacute;glage ou de remplissage. Vous pouvez aussi &eacute;diter le masque d’un calque de
r&eacute;glage ou de remplissage pour contr&ocirc;ler l’effet du calque sur l’image. Par d&eacute;faut, toutes
les zones d’un calque de r&eacute;glage ou de remplissage sont &laquo; non masqu&eacute;es &raquo; et, par
cons&eacute;quent, visibles (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation et &eacute;dition des masques de fusion &raquo;,
page 355).
Pour &eacute;diter un calque de r&eacute;glage ou de remplissage :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez deux fois sur la vignette du calque de r&eacute;glage ou de remplissage dans la
palette Calques.
•
Choisissez Calque &gt; Options de contenu de calque.
2 Effectuez les r&eacute;glages appropri&eacute;s, puis cliquez sur OK.
Remarque : les calques de r&eacute;glage invers&eacute;s ne poss&egrave;dent pas de param&egrave;tres modifiables.
Pour modifier le contenu d’un calque de r&eacute;glage ou de remplissage :
1 S&eacute;lectionnez le calque de r&eacute;glage ou de remplissage &agrave; modifier.
2 Choisissez Calque &gt; Modifier le contenu du calque et s&eacute;lectionnez un autre calque de
remplissage ou de r&eacute;glage dans la liste.
Fusion des calques de r&eacute;glage ou de remplissage
Il existe plusieurs fa&ccedil;ons de fusionner un calque de r&eacute;glage ou de remplissage : vous
pouvez le fusionner avec le calque de dessous, avec les calques de son propre groupe,
avec les calques auxquels il est li&eacute; et avec tous les autres calques visibles. N&eacute;anmoins, vous
ne pouvez pas utiliser un calque de r&eacute;glage ou de remplissage comme calque cible d’une
fusion. Lorsque vous fusionnez un calque de r&eacute;glage ou de remplissage avec le calque de
dessous, les r&eacute;glages sont pixellis&eacute;s et sont appliqu&eacute;s de fa&ccedil;on permanente au calque
fusionn&eacute; (voir la section &laquo; Fusion des calques &raquo;, page 330). Vous pouvez aussi pixelliser un
calque de remplissage sans le fusionner (voir la section &laquo; Pixellisation des calques &raquo;,
page 328).
Les calques de remplissage et de r&eacute;glage dont les masques contiennent uniquement des
valeurs de blanc n’augmentent pas consid&eacute;rablement la taille des fichiers. Il n’est donc pas
n&eacute;cessaire de fusionner ces calques de r&eacute;glage pour limiter la taille de fichier.
Masquage des calques
Vous pouvez utiliser des masques pour prot&eacute;ger des parties de calques contre toute
modification et pour afficher ou masquer des parties d’une image.
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353
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Manipulation des calques
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354
A propos du masquage de calques
Les masques d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont diff&eacute;rentes zones d’un calque ou d’un groupe de
calques doivent &ecirc;tre masqu&eacute;es ou affich&eacute;es. Les modifications apport&eacute;es au masque
permettent d’appliquer un grand nombre d’effets sp&eacute;ciaux au calque sans modifier les
pixels qu’il contient. Vous pouvez alors choisir d’appliquer le masque et de rendre les
changements permanents ou de supprimer le masque sans appliquer les changements.
Il existe deux types de masque :
•
Les masques de fusion sont des images bitmap qui d&eacute;pendent de la r&eacute;solution et sont
cr&eacute;&eacute;s &agrave; l’aide des outils de peinture et de s&eacute;lection.
•
(Photoshop) Les masques vectoriels ne d&eacute;pendent pas de la r&eacute;solution et sont cr&eacute;&eacute;s &agrave;
l’aide des outils de plume et de forme.
Dans la palette Calques, les masques de fusion et vectoriels s’affichent sous forme de
vignettes suppl&eacute;mentaires &agrave; droite de la vignette d’un calque. La vignette d’un masque de
fusion repr&eacute;sente la couche de niveaux de gris qui est cr&eacute;&eacute;e lors de l’ajout du masque (voir
la section &laquo; Enregistrement des masques sur les couches alpha &raquo;, page 314). La vignette
d’un masque vectoriel repr&eacute;sente le trac&eacute; d’&eacute;cr&ecirc;tage du contenu du calque.
B
A
C
D
E
F
Palette Calque :
A. Masque de fusion s&eacute;lectionn&eacute; B. Ic&ocirc;ne de lien du masque de fusion C. Masque de fusion
D. Masque vectoriel E. Ic&ocirc;ne de lien du masque vectoriel F. Ajouter un masque de fusion
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355
Cr&eacute;ation et &eacute;dition des masques de fusion
Vous pouvez cacher un calque ou un groupe de calques entier ou seulement une partie &agrave;
l’aide d’un masque de fusion. Vous pouvez aussi modifier un masque de fusion pour
ajouter ou supprimer une portion de la zone masqu&eacute;e. Un masque de fusion &eacute;tant une
image en niveaux de gris, ce qui est peint en noir est masqu&eacute;, ce qui est peint en blanc est
visible et ce qui est peint en tons de gris appara&icirc;t &agrave; divers niveaux de transparence.
Arri&egrave;re-plan peint en noir, t&ecirc;te peinte en blanc, cou peint en gris
Pour ajouter un masque affichant ou masquant le calque entier :
1 Choisissez S&eacute;lection &gt; D&eacute;s&eacute;lectionner pour d&eacute;sactiver les cadres de s&eacute;lection pr&eacute;sents
sur l’image.
2 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque ou le groupe de calques auquel vous
voulez ajouter un masque.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour cr&eacute;er un masque faisant appara&icirc;tre le calque entier, cliquez sur le bouton Ajouter
un masque de fusion
dans la palette Calques ou choisissez Calque &gt; Ajouter un
masque de fusion &gt; Tout faire appara&icirc;tre.
•
Pour cr&eacute;er un masque cachant le calque entier, maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur le bouton Ajouter un masque de fusion ou
choisissez Calque &gt; Ajouter un masque de fusion &gt; Tout masquer.
Pour ajouter un masque affichant ou masquant une s&eacute;lection :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque ou le groupe de calques auquel vous
voulez ajouter un masque.
2 S&eacute;lectionnez la zone dans l’image, puis utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton Ajouter un masque de fusion
cr&eacute;er un masque laissant appara&icirc;tre la s&eacute;lection.
dans la palette Calques pour
•
Choisissez Calque &gt; Ajouter un masque de fusion &gt; Faire appara&icirc;tre la s&eacute;lection ou
Masquer la s&eacute;lection.
Pour &eacute;diter un masque de fusion :
1 Cliquez sur la vignette du masque dans la palette Calques pour l’activer.
2 S&eacute;lectionnez l’un des outils d’&eacute;dition ou de peinture.
Remarque : les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan prennent par d&eacute;faut des valeurs
de gris lorsque le masque est activ&eacute;.
3 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
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355
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Manipulation des calques
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356
•
Pour supprimer des zones du masque et r&eacute;v&eacute;ler le calque, peignez le calque en blanc.
•
Pour rendre le calque partiellement visible, peignez le masque en gris.
•
Pour ajouter le masque et masquer le calque ou le groupe de calques, peignez le
masque en blanc.
Pour &eacute;diter le calque et non le masque du calque, s&eacute;lectionnez-le en cliquant sur la
vignette correspondante dans la palette Calques. L’ic&ocirc;ne de pinceau s’affiche &agrave; gauche
de la vignette pour indiquer que le calque est en cours d’&eacute;dition.
Pour coller dans un masque de fusion une s&eacute;lection copi&eacute;e, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et cliquez sur la vignette du masque de
fusion dans la palette Calques pour s&eacute;lectionner et afficher la couche du masque.
Choisissez Edition &gt; Coller, faites glisser la s&eacute;lection sur l’image pour obtenir l’effet
recherch&eacute;, puis choisissez S&eacute;lection &gt; D&eacute;s&eacute;lectionner. Cliquez sur la vignette du calque
dans la palette Calques pour d&eacute;s&eacute;lectionner la couche du masque.
Pour s&eacute;lectionner et afficher la couche d’un masque de fusion (Photoshop) :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez sur
la vignette du masque de fusion pour afficher uniquement la couche de niveaux de
gris. Les ic&ocirc;nes d’œil de la palette Calques sont gris&eacute;es, puisque tous les calques ou
groupes de calques sont masqu&eacute;s. Pour r&eacute;afficher les calques, maintenez la touche Alt
ou Option enfonc&eacute;e et cliquez sur la vignette du masque de fusion ou sur l’une des
ic&ocirc;nes d’œil.
•
Tout en maintenant les touches Alt+Maj (Windows) ou Option+Maj (Mac OS)
enfonc&eacute;es, cliquez sur la vignette du masque de fusion pour afficher le masque audessus du calque dans une couleur de masquage rubylith. Tout en maintenant les
touches Alt+Maj ou Option+Maj enfonc&eacute;es, cliquez de nouveau sur la vignette pour
d&eacute;sactiver l’affichage de couleur.
Pour activer ou d&eacute;sactiver un masque de fusion :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur la vignette du masque dans la
palette Calques.
•
S&eacute;lectionnez le calque contenant le masque de fusion &agrave; activer ou d&eacute;sactiver, puis
choisissez Calque &gt; D&eacute;sactiver le masque de fusion ou Calque &gt; Activer le masque de
fusion.
Une croix (X) rouge s’affiche sur la vignette du masque dans la palette Calques lorsque le
masque est d&eacute;sactiv&eacute;, et le contenu du calque appara&icirc;t sans effets de masquage.
Pour modifier l’affichage rubylith d’un masque de fusion (Photoshop) :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, cliquez sur
la vignette du masque de fusion pour s&eacute;lectionner la couche du masque, puis cliquez
deux fois sur la vignette du masque.
•
Cliquez deux fois sur la couche du masque de fusion dans la palette Couches.
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356
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Manipulation des calques
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357
2 Pour choisir une nouvelle couleur de masque, cliquez sur le t&eacute;moin de couleur dans la
bo&icirc;te de dialogue Options d’affichage de masque de fusion, puis s&eacute;lectionnez une
nouvelle couleur (voir la section &laquo; Utilisation du s&eacute;lecteur de couleur Adobe &raquo;, page 294).
3 Pour modifier l’opacit&eacute;, entrez une valeur comprise entre 0 et 100 %.
Les param&egrave;tres de couleur et d’opacit&eacute; s’appliquent uniquement &agrave; l’aspect du masque et
n’ont aucun effet sur le mode de protection des zones sous-jacentes. Par exemple, vous
pouvez changer ces param&egrave;tres pour rendre le masque plus facilement visible sur les
couleurs de l’image.
4 Cliquez sur OK.
Cr&eacute;ation et &eacute;dition des masques vectoriels
Un masque vectoriel cr&eacute;e une forme ayant un contour marqu&eacute; sur un calque et il sert
g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; ajouter un &eacute;l&eacute;ment graphique ayant un contour net et d&eacute;fini. Une fois que
vous avez cr&eacute;&eacute; un calque avec un masque vectoriel, vous pouvez lui appliquer un ou
plusieurs styles de calque et les modifier &agrave; votre convenance afin d’obtenir rapidement un
bouton, un volet ou tout autre &eacute;l&eacute;ment graphique Web utilisable.
Pour ajouter un masque vectoriel affichant ou masquant le calque entier
(Photoshop) :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque auquel vous voulez ajouter un masque
vectoriel.
2 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Pour cr&eacute;er un masque vectoriel qui laisse appara&icirc;tre tout le calque, choisissez Calque &gt;
Ajouter un masque vectoriel &gt; Tout faire appara&icirc;tre.
•
Pour cr&eacute;er un masque vectoriel qui masque tout le calque, choisissez Calque &gt; Ajouter
un masque vectoriel &gt; Tout masquer.
Pour ajouter un masque vectoriel qui laisse appara&icirc;tre le contenu d’une
forme (Photoshop) :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque auquel ajouter un masque vectoriel.
2 S&eacute;lectionnez un trac&eacute; ou utilisez l’un des outils de forme ou de plume pour dessiner un
trac&eacute; de travail. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation d’un trac&eacute; de
travail (Photoshop) &raquo;, page 227.
3 Choisissez Calque &gt; Ajouter un masque vectoriel &gt; Trac&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour &eacute;diter un masque vectoriel (Photoshop) :
Cliquez sur la vignette du masque vectoriel dans la palette Calques ou Trac&eacute;s. Modifiez
ensuite la forme &agrave; l’aide des outils de forme et de plume.
Pour supprimer un masque vectoriel :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes dans la palette Calques :
•
Faites glisser la vignette du masque sur le bouton Corbeille
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez le calque contenant le masque vectoriel &agrave; supprimer, puis
choisissez Calque &gt; Supprimer le masque vectoriel.
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.
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Manipulation des calques
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358
Pour activer ou d&eacute;sactiver un masque vectoriel :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur la vignette du masque vectoriel
dans la palette Calques.
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez le calque contenant le masque vectoriel &agrave; activer ou
d&eacute;sactiver, puis choisissez Calque &gt; D&eacute;sactiver le masque vectoriel ou Calque &gt; Activer
le masque vectoriel.
Une croix (X) rouge s’affiche sur la vignette du masque dans la palette Calques lorsque le
masque est d&eacute;sactiv&eacute;, et le contenu du calque appara&icirc;t sans effets de masquage.
Pour convertir un masque vectoriel en masque de fusion (Photoshop) :
S&eacute;lectionnez le calque contenant le masque vectoriel &agrave; convertir, puis choisissez Calque &gt;
Pixellisation &gt; Masque vectoriel.
Important : une fois pixellis&eacute;, le masque vectoriel ne peut plus &ecirc;tre retransform&eacute; en objet
vectoriel.
Rupture des liens entre calques et masques
Par d&eacute;faut, un calque ou un groupe de calque est li&eacute; &agrave; son masque de fusion ou vectoriel,
comme l’indique l’ic&ocirc;ne de lien situ&eacute;e entre les vignettes dans la palette Calques. Le
calque et son masque se d&eacute;placent ensemble dans l’image lorsque vous d&eacute;placez l’un ou
l’autre &agrave; l’aide de l’outil D&eacute;placement. Le fait de rompre leurs liens vous permet de les
d&eacute;placer ind&eacute;pendamment et de d&eacute;caler les limites du masque s&eacute;par&eacute;ment du calque.
Pour rompre le lien entre un calque et son masque :
Cliquez sur l’ic&ocirc;ne de lien dans la palette Calques.
Pour r&eacute;tablir le lien entre un calque et son masque :
Cliquez entre les vignettes de trac&eacute; du calque et du masque dans la palette Calques.
Application et suppression des masques de fusion
Lorsque vous avez termin&eacute; de cr&eacute;er un masque de calque, vous pouvez soit appliquer le
masque et rendre les changements permanents, soit supprimer le masque sans appliquer
les changements. Etant donn&eacute; que les masques de calque sont enregistr&eacute;s sous forme de
couches alpha, l’application et la suppression des masques de calque peuvent contribuer
&agrave; r&eacute;duire la taille des fichiers (voir la section &laquo; Enregistrement des masques sur les couches
alpha &raquo;, page 314).
Pour appliquer ou supprimer un masque de fusion :
1 Cliquez sur la vignette du masque de fusion dans la palette Calques.
2 Pour supprimer le masque de fusion et rendre les changements permanents, cliquez
sur le bouton Corbeille au bas de la palette Calques, puis cliquez sur Appliquer
(Photoshop) ou Oui (ImageReady).
3 Pour supprimer le masque de fusion sans appliquer les changements, cliquez sur le
bouton Corbeille au bas de la palette Calques, puis cliquez sur Supprimer (Photoshop) ou
Non (ImageReady).
Vous pouvez &eacute;galement appliquer ou supprimer un masque de calque &agrave; partir du menu
Calque.
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Manipulation des calques
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359
S&eacute;lection des zones opaques sur un calque
Le chargement d’un masque de fusion vous permet de s&eacute;lectionner rapidement toutes les
zones opaques d’un calque, c’est-&agrave;-dire les zones contenues dans les limites du calque.
Cette fonction est utile lorsque vous voulez exclure les zones transparentes d’une
s&eacute;lection. Vous pouvez &eacute;galement charger les limites d’un masque de fusion en tant que
s&eacute;lection.
Pour charger les limites d’un calque ou d’un masque de fusion en tant que s&eacute;lection :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Dans la palette Calques, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS)
enfonc&eacute;e et cliquez sur la vignette du calque ou du masque de fusion.
•
Pour ajouter des pixels &agrave; une s&eacute;lection existante, maintenez les touches
Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) enfonc&eacute;es et cliquez sur la vignette
du calque ou du masque de fusion dans la palette Calques.
•
Pour supprimer des pixels d’une s&eacute;lection existante, maintenez les touches Ctrl+Alt
(Windows) ou Commande+Option (Mac OS) enfonc&eacute;es et cliquez sur la vignette du
calque ou du masque de fusion dans la palette Calques.
•
Pour charger l’intersection entre des pixels et une s&eacute;lection existante, maintenez les
touches Ctrl+Alt+Maj (Windows) ou Commande+Option+Maj (Mac OS) enfonc&eacute;es et
cliquez sur la vignette du calque ou du masque de fusion dans la palette Calques.
Pour d&eacute;placer tout le contenu d’un calque, vous pouvez faire appel &agrave; l’outil
D&eacute;placement sans charger de masque de transparence.
Cr&eacute;ation des groupes d’&eacute;cr&ecirc;tage
Dans un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage, le calque situ&eacute; au bas de la liste, ou calque de base, agit en tant
que masque du groupe entier. Supposons, par exemple, que l’un des calques contienne
une forme, que le calque situ&eacute; au-dessus contienne une texture et que le calque situ&eacute; au
premier plan contienne du texte. Si vous d&eacute;finissez les trois calques comme groupe
d’&eacute;cr&ecirc;tage, la texture et le texte sont visibles uniquement &agrave; travers la forme situ&eacute;e sur le
calque de base et adoptent l’opacit&eacute; de celui-ci.
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Manipulation des calques
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360
Notez que seuls les calques cons&eacute;cutifs peuvent &ecirc;tre inclus dans un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage. Le
nom du calque de base dans le groupe est soulign&eacute; et les vignettes des calques plac&eacute;s audessus sont en retrait. En outre, les calques sup&eacute;rieurs sont indiqu&eacute;s par une ic&ocirc;ne de
groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage . L’option Fusionner les calques &eacute;cr&ecirc;t&eacute;s en tant que groupe de la
bo&icirc;te de dialogue Style de calque (Photoshop) ou de la palette Options de
calque (ImageReady) d&eacute;termine si le mode de fusion du calque de base s’applique &agrave; tout
le groupe ou seulement &agrave; lui-m&ecirc;me (voir la section &laquo; Association des effets de fusion &raquo;,
page 335).
Groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage avec Calque 1 et calques du lion
Pour cr&eacute;er un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, placez le
pointeur sur la ligne s&eacute;parant deux calques dans la palette Calques (le pointeur prend
la forme de deux cercles se chevauchant ), puis cliquez.
•
S&eacute;lectionnez un calque dans la palette Calques, puis choisissez Calque &gt; Associer au
calque pr&eacute;c&eacute;dent.
•
Liez les calques de votre choix dans la palette Calques (voir la section &laquo; Liaison des
calques &raquo;, page 325). Choisissez ensuite Calque &gt; Associer les calques li&eacute;s.
Le groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage adopte les attributs d’opacit&eacute; et de mode de fusion du calque
inf&eacute;rieur du groupe.
Pour supprimer un calque d’un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e, placez le
pointeur sur la ligne s&eacute;parant deux calques associ&eacute;s dans la palette Calques (le pointeur
se transforme en deux cercles se chevauchant ), puis cliquez.
•
Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez un calque du groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage, puis choisissez
Calque &gt; Dissocier. Cette commande efface le calque s&eacute;lectionn&eacute; et tous les calques
situ&eacute;s au-dessus dans le groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage.
Pour dissocier tous les calques d’un groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage :
1 Dans la palette Calques, s&eacute;lectionnez le calque de base du groupe d’&eacute;cr&ecirc;tage.
2 Choisissez Calque &gt; Dissocier.
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360
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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361
Application des filtres d’effets
sp&eacute;ciaux
Filtres externes
Vous pouvez installer des filtres externes con&ccedil;us par des &eacute;diteurs de logiciels autres
qu’Adobe. Une fois install&eacute;s, ces filtres externes s’affichent en bas du menu Filtre et
fonctionnent de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que les filtres int&eacute;gr&eacute;s.
Si vous &ecirc;tes int&eacute;ress&eacute; par la cr&eacute;ation de modules externes, prenez contact avec le support
de d&eacute;veloppement Adobe Systems Developer Support (voir la section &laquo; Utilisation des
modules externes &raquo;, page 64).
Remarque : si vous rencontrez des probl&egrave;mes en utilisant un module externe tiers ou que
vous avez besoin d’informations, adressez-vous au fabricant du module externe.
Utilisation des filtres
Pour utiliser un filtre, s&eacute;lectionnez la commande de sous-menu appropri&eacute;e dans le
menu Filtre. Les indications suivantes visent &agrave; vous aider &agrave; s&eacute;lectionner des filtres :
•
Le dernier filtre s&eacute;lectionn&eacute; s’affiche en haut du menu.
•
Les filtres s’appliquent au calque actif et visible.
•
Les filtres ne peuvent pas &ecirc;tre appliqu&eacute;s en mode Bitmap ou Couleurs index&eacute;es.
•
Certains filtres fonctionnent uniquement sur des images RVB.
•
D’autres filtres sont trait&eacute;s enti&egrave;rement dans la m&eacute;moire RAM.
•
Les filtres Flou gaussien, Ajout de bruit, Antipoussi&egrave;re, M&eacute;diane, Accentuation,
Solarisation et Passe-haut peuvent s’utiliser avec des images 16 bits par couche et des
images 8 bits par couche.
Aper&ccedil;u et application des filtres
L’application de filtres, en particulier &agrave; des images volumineuses, peut prendre du temps.
Certains filtres permettent d’afficher un aper&ccedil;u avant leur application.
Pour gagner du temps lorsque vous essayez divers filtres, faites des tests sur une petite
portion repr&eacute;sentative de l’image.
Pour afficher un aper&ccedil;u d’un filtre et l’appliquer :
1 Pour appliquer un filtre &agrave; une zone d’un calque, s&eacute;lectionnez cette zone. Pour appliquer
un filtre &agrave; la totalit&eacute; du calque, ne s&eacute;lectionnez pas l’image.
2 S&eacute;lectionnez un filtre dans les sous-menus du menu Filtre. Si un nom de filtre est suivi
de points de suspension (…), une bo&icirc;te de dialogue s’affiche.
3 Dans ce cas, vous devez entrer des valeurs ou s&eacute;lectionner des options.
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Aide d'Adobe Photoshop
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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362
4 Si la bo&icirc;te de dialogue contient une fen&ecirc;tre d’aper&ccedil;u, utilisez les m&eacute;thodes suivantes
pour afficher un aper&ccedil;u de l’effet du filtre :
•
Si la bo&icirc;te de dialogue contient un curseur, maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e et faites-le glisser pour visualiser l’aper&ccedil;u en temps r&eacute;el
(rendu en temps r&eacute;el) de l’effet.
•
Cliquez dans la fen&ecirc;tre d’image pour centrer une zone sp&eacute;cifique de l’image dans la
fen&ecirc;tre d’aper&ccedil;u.
Remarque : cette manipulation n’est pas possible pour toutes les fen&ecirc;tres d’aper&ccedil;u.
•
Faites glisser dans la fen&ecirc;tre d’aper&ccedil;u pour centrer une zone sp&eacute;cifique de l’image dans
la fen&ecirc;tre.
•
Utilisez le bouton + ou – au-dessous de la fen&ecirc;tre d’aper&ccedil;u pour agrandir ou r&eacute;duire
l’aper&ccedil;u.
Une ligne clignotante sous la taille d’aper&ccedil;u indique que le rendu de l’aper&ccedil;u est encore
en cours.
5 S&eacute;lectionnez l’option Aper&ccedil;u, si elle est disponible, pour afficher un aper&ccedil;u de l’effet du
filtre sur la totalit&eacute; de l’image.
Un indicateur de progression dans la barre d’&eacute;tat permet de conna&icirc;tre le temps restant
avant application du filtre.
Fusion des effets de filtres (Photoshop)
La commande Estomper permet de modifier l’opacit&eacute; et le mode de fusion de tout filtre,
outil de peinture, outil de gomme ou r&eacute;glage de couleur. Les modes de fusion de la
commande Estomper constituent un sous-ensemble de ceux associ&eacute;s aux options des
outils de peinture et d’&eacute;dition (&agrave; l’exception des modes Arri&egrave;re et Transparent).
L’ex&eacute;cution de cette commande est similaire &agrave; l’application de l’effet de filtre sur une
couche s&eacute;par&eacute;e suivie de l’utilisation des commandes d’opacit&eacute; et de mode fusion d’un
calque (voir la section &laquo; Utilisation des calques de r&eacute;glage et de remplissage
(Photoshop) &raquo;, page 350).
Remarque : la commande Estomper peut &eacute;galement modifier les effets des commandes
Extraire et Fluidit&eacute;, ainsi que des filtres Contours.
Pour estomper l’effet d’un filtre, d’un outil de peinture ou d’un r&eacute;glage de couleur :
1 Appliquez un filtre, un outil de peinture ou un r&eacute;glage de couleur &agrave; une image ou une
s&eacute;lection.
2 La zone concern&eacute;e &eacute;tant toujours s&eacute;lectionn&eacute;e, choisissez Edition &gt; Estomper.
3 S&eacute;lectionnez l’option Aper&ccedil;u pour afficher un aper&ccedil;u de l’effet obtenu.
4 Faites glisser le curseur de 0 % (transparent) &agrave; 100 % pour r&eacute;gler l’opacit&eacute; (voir la
section &laquo; D&eacute;finition des options d’opacit&eacute;, de flux, d’intensit&eacute; et d’exposition &raquo;, page 273).
5 Dans le menu Mode, choisissez un mode de fusion (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’un
mode de fusion &raquo;, page 270).
6 Cliquez sur OK.
Remarque : les modes Densit&eacute; couleur -, Densit&eacute; couleur +, Eclaircir, Obscurcir, Diff&eacute;rence
et Exclusion ne fonctionnent pas avec des images Lab.
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362
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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363
Chargement des images et des textures
Pour produire leurs effets, certains filtres chargent et utilisent d’autres images, telles que
des textures et des images de r&eacute;f&eacute;rence. Ces filtres comprennent : Crayon cont&eacute;,
Dispersion, Verre, Eclairage, Pastels, Texture, Placage de texture, Sous-couche et Autre.
Tous ces filtres ne chargent pas des images ou des textures de la m&ecirc;me fa&ccedil;on (voir la
section &laquo; Utilisation du filtre Eclairage &raquo;, page 380).
Pour charger des images et des textures :
1 S&eacute;lectionnez un filtre dans le sous-menu appropri&eacute;.
2 Dans la bo&icirc;te de dialogue du filtre, choisissez Charger une texture dans le menu
d&eacute;roulant Texture, puis recherchez et ouvrez une image de texture.
Toutes les textures doivent &ecirc;tre au format Photoshop. La plupart des filtres utilisent
uniquement les informations en niveaux de gris du fichier de couleurs.
D&eacute;finition des zones non d&eacute;form&eacute;es
Les filtres Dispersion, Cisaillement et Onde du sous-menu D&eacute;formation et le filtre
Translation dans le sous-menu Autres vous permettent de traiter des zones non d&eacute;finies
par le filtre, des fa&ccedil;ons suivantes :
•
Reboucler remplit l’espace non d&eacute;fini avec un contenu, &agrave; partir du bord oppos&eacute; de
l’image.
•
Pixels du contour &eacute;tend les couleurs des pixels le long du contour de l’image dans la
direction sp&eacute;cifi&eacute;e. Un effet de bande peut se produire si les pixels de contour sont de
diff&eacute;rentes couleurs.
•
Transparent (filtre Translation uniquement) remplit la zone s&eacute;lectionn&eacute;e avec la couleur
d’arri&egrave;re-plan en cours.
Utilisation des commandes de texture ou de surface en verre
Les filtres Crayon Cont&eacute;, Verre, Pastels, Placage de texture et Sous-couche disposent
d’options de placage de texture. Ces options d&eacute;finissent l’aspect des images comme si ces
derni&egrave;res &eacute;taient peintes sur des textures (une toile ou des briques, par exemple) ou vues
&agrave; travers des blocs de verre.
Pour utiliser les commandes d’aspect de verre et de texture :
1 Dans le menu Filtre, s&eacute;lectionnez Artistiques &gt; Pastels, Artistiques &gt; Sous-couche,
D&eacute;formation &gt; Verre, Esquisse &gt; Crayon Cont&eacute; ou Textures &gt; Placage de texture.
2 Dans la zone Texture, s&eacute;lectionnez le type de texture recherch&eacute; ou s&eacute;lectionnez
Charger une texture pour sp&eacute;cifier un fichier Photoshop.
3 Faites glisser le curseur Echelle pour agrandir ou r&eacute;duire l’effet sur la surface de l’image.
4 Faites glisser le curseur Relief (si disponible) pour r&eacute;gler la profondeur de la surface de
la texture.
5 S&eacute;lectionnez Inverser pour inverser les couleurs claires et fonc&eacute;es de la surface.
6 Dans la zone Lumi&egrave;re, indiquez la direction de la source lumineuse sur l’image.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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364
Conseils pour la cr&eacute;ation d’effets sp&eacute;ciaux
Essayez les techniques ci-dessous pour cr&eacute;er des effets sp&eacute;ciaux avec des filtres.
Cr&eacute;ation d’effets de contour Plusieurs techniques sont disponibles pour traiter les
contours d’un effet appliqu&eacute; uniquement &agrave; une portion de l’image. Pour laisser un
contour distinct, appliquez simplement le filtre. Pour un contour flou, cr&eacute;ez un contour
progressif et appliquez le filtre. Pour un effet transparent, appliquez le filtre, puis utilisez la
commande Estomper pour r&eacute;gler le mode de fusion et l’opacit&eacute; de la s&eacute;lection (voir la
section &laquo; Fusion des effets de filtres (Photoshop) &raquo;, page 362).
Application de filtres aux calques Vous pouvez appliquer des filtres &agrave; des calques
individuels ou &agrave; une succession de calques pour produire un effet cumul&eacute;. Pour qu’un
filtre ait une action sur un calque, ce dernier doit &ecirc;tre visible et contenir des pixels, comme
une couleur de remplissage neutre (voir la section &laquo; Remplissage des nouveaux calques
avec une couleur neutre &raquo;, page 333).
Application de filtres &agrave; des couches individuellesVous pouvez appliquer un filtre &agrave; une
couche individuelle, un effet diff&eacute;rent &agrave; chaque couche de couleur ou le m&ecirc;me filtre avec
diff&eacute;rents param&egrave;tres.
Cr&eacute;ation d’arri&egrave;re-plans En appliquant des effets &agrave; des formes de couleur en aplat ou
en niveaux de gris, vous pouvez g&eacute;n&eacute;rer toute une vari&eacute;t&eacute; d’arri&egrave;re-plans et de textures.
Vous pouvez ensuite att&eacute;nuer ces textures. M&ecirc;me si certains filtres n’ont qu’un effet r&eacute;duit
ou invisible lorsqu’ils sont appliqu&eacute;s &agrave; des couleurs en aplat (le filtre Verre, par exemple),
d’autres produisent des effets int&eacute;ressants. Vous pouvez essayer les filtres Ajout de bruit,
Craie/Fusain, Nuages, Crayon Cont&eacute;, Craquelure, Nuages par diff&eacute;rence, Verre, Grain,
Plume calligraphique, Trame de demi-teintes, Mezzo-tinto, Effet mosa&iuml;que, Papier gaufr&eacute;,
Patchwork, Pointillisme, R&eacute;ticulation, Pastels, Eponge, Vitrail, Texture, Placage de texture et
Sous-couche.
Combinaison d’effets multiples avec des masques ou des images dupliqu&eacute;es
L’utilisation de masques pour cr&eacute;er des zones de s&eacute;lection permet de mieux contr&ocirc;ler les
transitions d’un effet &agrave; l’autre. Par exemple, vous pouvez filtrer la s&eacute;lection cr&eacute;&eacute;e avec un
masque.
Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’utiliser l’outil Forme d’historique pour peindre un
effet de filtre sur une partie de l’image. Commencez par appliquer le filtre &agrave; la totalit&eacute; de
l’image. Ensuite, revenez par la palette Historique &agrave; l’&eacute;tat de l’image ant&eacute;rieur &agrave;
l’application du filtre, d&eacute;finissez la source de forme d’historique comme l’image &agrave; l’&eacute;tat
filtr&eacute;, puis peignez l’image (voir la section &laquo; R&eacute;tablissement d’un &eacute;tat ant&eacute;rieur de
l’image &raquo;, page 42).
Am&eacute;lioration de la qualit&eacute; et de l’homog&eacute;n&eacute;it&eacute; de l’imageVous pouvez maquiller les
d&eacute;fauts, modifier, am&eacute;liorer ou rendre semblable l’aspect de plusieurs images en
appliquant le m&ecirc;me effet &agrave; chacune. Utilisez la palette Scripts pour enregistrer la
proc&eacute;dure de modification d’une seule image, puis utilisez ce script sur les autres images
(voir la section &laquo; Utilisation de la palette Scripts &raquo;, page 545).
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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365
Am&eacute;lioration des performances lors de l’utilisation de
filtres
Certains effets de filtre n&eacute;cessitent beaucoup de m&eacute;moire, en particulier lorsqu’ils sont
appliqu&eacute;s &agrave; une image haute r&eacute;solution. Les techniques suivantes permettent d’am&eacute;liorer
les performances :
•
Testez des filtres et des param&egrave;tres sur une petite portion d’image.
•
Appliquez individuellement l’effet &agrave; chacune des couches (par exemple, &agrave; chaque
couche RVB) si l’image est volumineuse et la m&eacute;moire disponible est insuffisante. Pour
certains filtres, les effets varient selon qu’ils sont appliqu&eacute;s &agrave; la couche individuelle
plut&ocirc;t qu’&agrave; la couche composite, en particulier si le filtre modifie des pixels de mani&egrave;re
al&eacute;atoire.
•
Lib&eacute;rez de la m&eacute;moire avant d’appliquer le filtre, en utilisant la commande Purger (voir
la section &laquo; Correction des erreurs &raquo;, page 41).
•
Allouez davantage de m&eacute;moire vive &agrave; Photoshop. Le cas &eacute;ch&eacute;ant, quittez les autres
applications pour lib&eacute;rer de la m&eacute;moire au profit de Photoshop.
•
Essayez de modifier des param&egrave;tres pour augmenter la vitesse des filtres
consommateurs de m&eacute;moire, tels que Eclairage, D&eacute;coupage, Vitrail, Chrome,
Ondulation, Effet pointilliste, A&eacute;rographe et Verre. Augmentez, par exemple, la taille de
cellule pour le filtre Vitrail. Pour le filtre D&eacute;coupage, augmentez la valeur de simplicit&eacute;
et/ou diminuez la valeur de fid&eacute;lit&eacute;.
•
Si vous envisagez une impression sur une imprimante &agrave; niveaux de gris, convertissez
une copie de l’image en niveaux de gris avant d’appliquer des filtres. Cependant,
l’application d’un filtre &agrave; une image couleur ensuite convertie en niveaux de gris risque
de produire un effet diff&eacute;rent de celui obtenu lorsque vous appliquez le filtre &agrave; une
version en niveaux de gris de l’image.
Choix d’un effet de filtre
Les filtres int&eacute;gr&eacute;s sont r&eacute;partis dans 14 sous-menus. Par ailleurs, tout filtre tiers install&eacute;
s’affiche en bas du menu Filtre.
Filtres Artistiques Ces filtres permettent d’obtenir un effet d’œuvre d’art ou un effet
sp&eacute;cial pour des projets artistiques ou commerciaux. Vous pouvez, par exemple, utiliser le
filtre D&eacute;coupage pour des collages ou des effets de texte. Ces filtres r&eacute;pliquent des effets
naturels ou de supports traditionnels. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Artistiques,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Filtres Artistiques &raquo;, page 367. Pour plus de d&eacute;tails sur les
filtres Pastels et Sous-couche, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des commandes de
texture ou de surface en verre &raquo;, page 363.
Filtres Att&eacute;nuation Ces filtres permettent d’att&eacute;nuer une s&eacute;lection ou une image. Ils sont
&eacute;galement utiles pour les retouches. Ils att&eacute;nuent les transitions de couleurs trop
importantes en &eacute;galisant les pixels autour des ar&ecirc;tes marqu&eacute;es sur les lignes nettes et les
zones d’ombre. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Att&eacute;nuation, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Filtres Att&eacute;nuation &raquo;, page 369.
Remarque : pour appliquer un filtre Att&eacute;nuation aux contours d’un calque, veillez &agrave;
d&eacute;s&eacute;lectionner l’option Verrouiller les pixels transparents dans la palette Calques.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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366
Filtres Bruit (Photoshop) Ces filtres permettent d’ajouter ou de supprimer du bruit, ou
pixels avec niveaux de couleur r&eacute;partis de mani&egrave;re al&eacute;atoire. Cette op&eacute;ration facilite la
fusion d’une s&eacute;lection avec les pixels avoisinants. Les filtres Bruit peuvent cr&eacute;er des
textures inhabituelles ou supprimer des zones &agrave; probl&egrave;me, par exemple de la poussi&egrave;re,
dans une image. Le filtre Ajout de bruit permet &eacute;galement de r&eacute;duire l’effet de bande dans
des s&eacute;lections &agrave; contour progressif ou des fonds d&eacute;grad&eacute;s ou de donner un aspect plus
r&eacute;aliste &agrave; des zones fortement retouch&eacute;es. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Bruit,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Filtres Bruit (Photoshop) &raquo;, page 372.
Filtres Contours Comme les filtres Artistiques, les filtres Contours produisent un aspect
d’œuvre d’art, en utilisant des effets de formes et de contours &agrave; l’encre diff&eacute;rents. Gr&acirc;ce &agrave;
ces filtres, vous pouvez ajouter du grain, de la peinture, du bruit, des d&eacute;tails de contour ou
une texture &agrave; une image pour obtenir un effet pointilliste. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres
Contours, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Filtres Contours &raquo;, page 369.
Filtres D&eacute;formation Ces filtres permettent de d&eacute;former g&eacute;om&eacute;triquement une image,
par la cr&eacute;ation d’effets 3D ou autres. Notez que ces filtres n&eacute;cessitent souvent beaucoup
de m&eacute;moire. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres D&eacute;formation, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Filtres D&eacute;formation &raquo;, page 370. Pour plus de d&eacute;tails sur le filtre Dispersion,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; D&eacute;finition des zones non d&eacute;form&eacute;es &raquo;, page 363. Pour plus de
d&eacute;tails sur les commandes de filtre Verre, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des
commandes de texture ou de surface en verre &raquo;, page 363.
Filtres Esquisse Ces filtres permettent d’ajouter une texture &agrave; des images, souvent pour
obtenir un effet 3D. Ces filtres sont &eacute;galement utilis&eacute;s pour cr&eacute;er un effet artistique ou de
dessin &agrave; la main. La plupart des filtres Esquisse utilisent la couleur de premier plan et
d’arri&egrave;re-plan lorsqu’ils redessinent l’image. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Esquisse,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Filtres Esquisse &raquo;, page 375. Pour plus de d&eacute;tails sur le filtre
Crayon Cont&eacute;, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des commandes de texture ou de
surface en verre &raquo;, page 363.
Pour obtenir un effet plus authentique, appliquez au premier plan l’une des couleurs
les plus courantes de crayon Cont&eacute; (noir, s&eacute;pia ou sanguine) avant d’ex&eacute;cuter le filtre.
Filtres Esth&eacute;tiques Ces filtres permettent de produire un effet impressionniste sur une
s&eacute;lection en dispersant des pixels et en recherchant et augmentant le contraste dans une
image. Apr&egrave;s avoir utilis&eacute; des filtres tels que Trac&eacute; des contours et Courbes de niveau
(Photoshop) qui mettent les contours en &eacute;vidence, vous pouvez appliquer la commande
Inverser pour marquer les contours d’une image couleur avec des lignes color&eacute;es ou d’une
image en niveaux de gris avec des lignes blanches (voir la section &laquo; Utilisation de la
commande N&eacute;gatif &raquo;, page 173). Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Esth&eacute;tiques, reportezvous &agrave; la section &laquo; Filtres Esth&eacute;tiques &raquo;, page 376.
Filtres Pixellisation Ces filtres am&eacute;liorent la nettet&eacute; d’une s&eacute;lection par regroupement de
pixels de couleurs similaires dans des cellules. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres
Pixellisation, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Filtres Pixellisation &raquo;, page 373.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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367
Filtres Rendu Ces filtres permettent de cr&eacute;er des formes 3D, des motifs de nuages, des
motifs de r&eacute;fraction et des reflets de lumi&egrave;re simul&eacute;s dans une image. Vous pouvez
&eacute;galement manipuler des objets dans l’espace 3D, cr&eacute;er des objets 3D (cubes, sph&egrave;res et
cylindres) et cr&eacute;er des textures &agrave; partir de fichiers en niveaux de gris pour produire des
effets de style 3D pour l’&eacute;clairage. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Rendu, reportez-vous &agrave;
la section &laquo; Filtres Rendu &raquo;, page 374. Pour plus de d&eacute;tails sur le filtre Transformation 3D,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Transformation des objets en trois dimensions &raquo;, page 210.
Lorsque vous utilisez le filtre Nuages, vous pouvez g&eacute;n&eacute;rer un motif de nuage plus
marqu&eacute; en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e tout en
s&eacute;lectionnant Filtre &gt; Rendu &gt; Nuages.
Filtres Renforcement Ces filtres permettent de mettre au point des images floues en
augmentant le contraste des pixels adjacents. Ils comprennent les filtres Contours plus
nets (Photoshop) et Accentuation, qui recherchent et rendent des zones plus nettes
lorsque des modifications de couleur notables y ont &eacute;t&eacute; apport&eacute;es (par exemple, les
contours). Le filtre Accentuation est couramment utilis&eacute; pour la correction de couleur haut
de gamme (voir la section &laquo; Renforcement de la nettet&eacute; d’une image &raquo;, page 176). Pour
plus de d&eacute;tails sur les filtres Renforcement, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Filtres
Renforcement &raquo;, page 375.
Filtres Textures Ces filtres donnent aux images une apparence de profondeur ou de
substance ou ajoutent un aspect organique. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Textures,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Filtres Textures &raquo;, page 378. Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation
des commandes de textures, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des commandes de
texture ou de surface en verre &raquo;, page 363.
Filtres Vid&eacute;o Ces filtres comprennent le filtre Couleurs NTSC (National Television
Standards Committee), qui limite la gamme des couleurs imprimables &agrave; celles applicables
&agrave; la t&eacute;l&eacute;vision, ainsi que le filtre D&eacute;sentrelacement, qui lisse les images anim&eacute;es captur&eacute;es
sur vid&eacute;o. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Vid&eacute;o, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Filtres
Vid&eacute;o &raquo;, page 379.
Filtres Autres Ces filtres vous permettent de cr&eacute;er vos propres filtres, d’utiliser des filtres
pour modifier des masques, de d&eacute;caler une s&eacute;lection dans une image et d’effectuer des
r&eacute;glages de couleur rapides. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Autres, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Filtres Autres &raquo;, page 379. Pour plus de d&eacute;tails sur le filtre Translation, reportezvous &agrave; la section &laquo; D&eacute;finition des zones non d&eacute;form&eacute;es &raquo;, page 363.
Filtres Digimarc Ces filtres incorporent un filigrane num&eacute;rique dans une image pour y
ins&eacute;rer les informations de copyright. Pour plus de d&eacute;tails sur les filtres Digimarc, reportezvous &agrave; la section &laquo; Filtres Digimarc &raquo;, page 380.
Filtres Artistiques
S&eacute;lectionnez un filtre dans le sous-menu Artistiques pour obtenir un effet d’œuvre d’art
ou un effet sp&eacute;cial pour des projets artistiques ou commerciaux. Vous pouvez, par
exemple, utiliser le filtre D&eacute;coupage pour des collages ou des effets de texte. Ces filtres
r&eacute;pliquent des effets naturels ou de supports traditionnels.
Aquarelle Donne &agrave; l’image l’aspect d’une aquarelle en simplifiant les d&eacute;tails &agrave; l’aide d’un
pinceau de taille moyenne tremp&eacute; dans de l’eau et de la peinture. Lorsque le contour subit
d’importants changements de teinte, les couleurs sont satur&eacute;es.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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368
Barbouillage Propose diff&eacute;rentes tailles (de 1 &agrave; 50) et types de pinceau pour produire un
effet de peinture r&eacute;elle. Les types de pinceau disponibles sont Simple, Esquisse claire,
Esquisse sombre, Net large, Flou large et Touches.
Contour post&eacute;ris&eacute; R&eacute;duit le nombre de couleurs dans une image (post&eacute;rise) en fonction
de l’option de post&eacute;risation d&eacute;finie et recherche les contours de l’image pour tracer des
lignes noires par-dessus. Les zones larges de l’image ont un ombrage simple, tandis que
les zones aux d&eacute;tails fonc&eacute;s habiles sont r&eacute;parties dans toute l’image.
Couteau &agrave; palette R&eacute;duit le niveau de d&eacute;tail d’une image pour produire l’effet d’une toile
recouverte d’une fine couche de peinture, r&eacute;v&eacute;lant la texture sous-jacente.
Crayon de couleur Dessine une image &agrave; l’aide de crayons de couleur sur un arri&egrave;re-plan
uni. Les contours principaux sont conserv&eacute;s et prennent l’aspect des dessins &agrave; l’encre, et la
couleur en aplat de l’arri&egrave;re-plan est visible &agrave; travers les zones les plus lisses.
Pour cr&eacute;er un effet de parchemin, il suffit de modifier la couleur de l’arri&egrave;re-plan avant
d’appliquer le filtre Crayon de couleur &agrave; la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
D&eacute;coupage Repr&eacute;sente une image comme si elle &eacute;tait compos&eacute;e de morceaux de papier
color&eacute; d&eacute;coup&eacute;s grossi&egrave;rement. Les images fortement contrast&eacute;es donnent l’impression
de se d&eacute;couper contre le fond, tandis que les images color&eacute;es se composent de plusieurs
couches de papier de couleur.
Emballage plastique Recouvre l’image d’une couche plastique brillante qui accentue les
d&eacute;tails de la surface.
Eponge Cr&eacute;e une image comprenant des zones tr&egrave;s textur&eacute;es de couleurs contrast&eacute;es
qui semblent avoir &eacute;t&eacute; peintes avec une &eacute;ponge.
Etalement Adoucit une image en appliquant de petits coups de pinceau en diagonale
pour &eacute;taler les zones plus fonc&eacute;es de l’image. Les zones plus claires sont &eacute;claircies et
perdent certains d&eacute;tails.
Fresque Peint une image de fa&ccedil;on grossi&egrave;re en appliquant rapidement de petites
touches arrondies.
Grain photo Applique une texture r&eacute;guli&egrave;re aux tons fonc&eacute;s et moyens d’une image. Une
texture plus lisse et plus satur&eacute;e est ajout&eacute;e aux zones plus claires de l’image. Ce filtre est
particuli&egrave;rement utile pour &eacute;liminer les effets de bande des d&eacute;grad&eacute;s et unifier
visuellement les &eacute;l&eacute;ments de diff&eacute;rentes sources.
N&eacute;on Ajoute diff&eacute;rents types de lueurs aux objets d’une image et permet de colorer une
image tout en l’adoucissant. Pour s&eacute;lectionner une couleur de lueur, cliquez sur la zone de
lueur et pr&eacute;levez une couleur dans le s&eacute;lecteur.
Pastels Donne &agrave; une image l’aspect d’un dessin au crayon pastel color&eacute; sur un arri&egrave;replan textur&eacute;. Dans les zones de couleurs claires, le crayon para&icirc;t &eacute;pais avec peu de texture
et, dans les zones plus fonc&eacute;es, le crayon semble avoir &eacute;t&eacute; gratt&eacute; pour faire appara&icirc;tre la
texture. Pour plus de d&eacute;tails sur les options de filtre, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation
des commandes de texture ou de surface en verre &raquo;, page 363.
Pinceau &agrave; sec Peint les contours de l’image avec une technique &agrave; mi-chemin entre la
peinture &agrave; l’huile et l’aquarelle, faisant appel &agrave; un pinceau sec. Ce filtre simplifie l’image en
r&eacute;duisant sa gamme de couleurs aux seules zones de m&ecirc;me couleur.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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369
Sous-couche Peint une image sur un arri&egrave;re-plan textur&eacute;, puis peint l’image finale pardessus. Pour plus de d&eacute;tails sur les options de filtre, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation
des commandes de texture ou de surface en verre &raquo;, page 363.
Filtres Att&eacute;nuation
Les filtres Att&eacute;nuation lissent une s&eacute;lection ou une image et sont utiles pour les retouches.
Ils att&eacute;nuent les transitions de couleurs trop importantes en &eacute;galisant les pixels autour des
ar&ecirc;tes marqu&eacute;es sur les lignes nettes et les zones d’ombre.
Remarque : pour appliquer un filtre Att&eacute;nuation aux contours d’un calque, veillez &agrave;
d&eacute;s&eacute;lectionner l’option Verrouiller les pixels transparents dans la palette Calques.
Flou directionnel (Photoshop) Att&eacute;nue dans une direction particuli&egrave;re (entre –360 &ordm; et
+360 &ordm;), avec une intensit&eacute; sp&eacute;cifique (de 1 &agrave; 999). Ce filtre produit un effet semblable &agrave; la
prise d’une photographie d’un objet en mouvement, avec un temps d’exposition fixe.
Flou et Plus flou (Photoshop) Eliminent le bruit lorsque des transitions de couleur
notables surviennent dans une image. Les filtres Att&eacute;nuation lissent des transitions en
calculant la moyenne des pixels proches des contours marqu&eacute;s de lignes d&eacute;finies et de
zones ombr&eacute;es. Le filtre Plus flou produit un effet trois ou quatre fois plus intense que celui
du filtre Flou.
Flou gaussien Applique rapidement une quantit&eacute; d&eacute;finissable de flou &agrave; une s&eacute;lection. Le
terme Gaussien se r&eacute;f&egrave;re &agrave; la courbe en forme de cloche g&eacute;n&eacute;r&eacute;e lorsque Photoshop
applique une moyenne pond&eacute;r&eacute;e aux pixels. Le filtre Flou gaussien ajoute des d&eacute;tails
basse fr&eacute;quence et peut g&eacute;n&eacute;rer un effet de brume.
Flou optimis&eacute; Att&eacute;nue une image avec pr&eacute;cision. Vous pouvez sp&eacute;cifier un rayon pour
d&eacute;terminer la distance que le filtre parcourt pour rechercher des pixels dissemblables &agrave;
att&eacute;nuer, un seuil pour d&eacute;terminer le degr&eacute; de diff&eacute;rence voulu entre les valeurs de pixel
avant &eacute;limination et, enfin, une qualit&eacute; d’att&eacute;nuation. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir un
mode pour la totalit&eacute; de la s&eacute;lection (Normal) ou pour les contours des transitions de
couleur (Contour seul et Masquage du contour). Lorsqu’un contraste notable est produit,
l’option Contour seul applique des contours noir et blanc, tandis que Masquage du
contour applique du blanc.
Flou radial Simule l’effet obtenu par le zoom ou la rotation d’un objectif pour produire
un l&eacute;ger flou. Choisissez Rotation pour appliquer un flou le long des lignes circulaires
concentriques, puis sp&eacute;cifiez un degr&eacute; de rotation ; s&eacute;lectionnez Zoom pour appliquer le
flou le long des lignes radiales, comme si vous effectuiez un zoom avant ou arri&egrave;re sur
l’image, puis sp&eacute;cifiez une valeur comprise entre 1 et 100. Choisissez une qualit&eacute; de flou
Brouillon si vous pr&eacute;f&eacute;rez un rendu plus rapide, mais avec du grain, ou une qualit&eacute;
Normale et Sup&eacute;rieure pour obtenir des r&eacute;sultats plus lisses, imperceptibles sauf sur une
grande s&eacute;lection. Sp&eacute;cifiez l’origine du flou en faisant glisser la texture vers la zone Centre.
Filtres Contours
Comme les filtres Artistiques, les filtres Contours produisent un aspect d’œuvre d’art, en
utilisant des effets de formes et de contours &agrave; l’encre diff&eacute;rents. Gr&acirc;ce &agrave; ces filtres, vous
pouvez ajouter du grain, de la peinture, du bruit, des d&eacute;tails de contour ou une texture &agrave;
une image pour obtenir un effet pointilliste.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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370
A&eacute;rographe Repeint une image, en utilisant ses couleurs dominantes avec des touches
de couleurs &agrave; angle droit.
Contour encr&eacute; Redessine une image &agrave; l’aide de fines lignes rapproch&eacute;es par-dessus les
d&eacute;tails de l’image d’origine, comme dans un dessin &agrave; l’encre.
Contours accentu&eacute;s Accentue le contour d’une image. Lorsque la luminosit&eacute; du contour
est &eacute;lev&eacute;e, l’accentuation prend l’aspect d’un dessin &agrave; la craie blanche ; lorsqu’elle est
faible, l’effet ressemble &agrave; de l’encre noire.
Croisillons Ajoute de la texture et esquisse le contour des zones color&eacute;es en dessinant
des semblants de hachures au crayon, tout en pr&eacute;servant les d&eacute;tails et les caract&eacute;ristiques
de l’image d’origine. L’intensit&eacute;, comprise entre 1 et 3, d&eacute;finit le nombre de hachures.
Diagonales Repeint une image &agrave; l’aide de touches appliqu&eacute;es en diagonale. Les touches
de peinture sont appliqu&eacute;es dans un sens dans les zones plus claires de l’image, et dans le
sens oppos&eacute; dans les zones plus fonc&eacute;es.
Effet pointilliste Reproduit l’effet pointilliste obtenu &agrave; l’aide d’un a&eacute;rographe. Plus vous
augmentez les valeurs, plus l’effet g&eacute;n&eacute;ral est simplifi&eacute;.
Noir/Blanc Applique une teinte plus proche du noir aux zones fonc&eacute;es d’une image par
petits coups de pinceau rapproch&eacute;s et peint les zones plus claires par touches de blanc
plus longues.
Sumi-e Peint une image dans le style japonais comme si elle &eacute;tait dessin&eacute;e avec un
pinceau mouill&eacute; tremp&eacute; dans l’encre noire sur du papier de riz. L’effet produit un contour
l&eacute;g&egrave;rement flou avec des noirs intenses.
Filtres D&eacute;formation
Les filtres D&eacute;formation d&eacute;forment g&eacute;om&eacute;triquement une image, cr&eacute;ant ainsi des effets 3D
ou autres effets. Notez que ces filtres n&eacute;cessitent souvent beaucoup de m&eacute;moire.
Cisaillement D&eacute;forme une image le long d’une courbe. Sp&eacute;cifiez la courbe en faisant
glisser la ligne dans la zone pour constituer une courbe pour la d&eacute;formation. Vous pouvez
r&eacute;gler tout point le long de la courbe. Cliquez sur D&eacute;faut pour r&eacute;tablir la courbe en ligne
droite. En outre, vous pouvez choisir le mode de traitement des zones non d&eacute;form&eacute;es (voir
la section &laquo; D&eacute;finition des zones non d&eacute;form&eacute;es &raquo;, page 363).
Contraction Resserre une s&eacute;lection. Une valeur positive, de 100 % maximum, d&eacute;place
une s&eacute;lection vers son centre ; une valeur n&eacute;gative, de –100 % maximum, d&eacute;place une
s&eacute;lection vers l’ext&eacute;rieur.
Coordonn&eacute;es polaires Convertit les coordonn&eacute;es rectangulaires d’une s&eacute;lection en
coordonn&eacute;es polaires, et vice-versa, selon l’option s&eacute;lectionn&eacute;e. Ce filtre vous permet de
cr&eacute;er une anamorphose cylindrique (art populaire au 18e si&egrave;cle), par laquelle une image
d&eacute;form&eacute;e semble normale lorsqu’elle est vue au travers d’un cylindre &eacute;quip&eacute; d’un miroir.
Filtre Dispersion D&eacute;termine comment d&eacute;former une s&eacute;lection &agrave; partir d’une image de
r&eacute;f&eacute;rence. Par exemple, en utilisant une image de r&eacute;f&eacute;rence en forme de parabole, vous
pouvez cr&eacute;er une image qui semble &ecirc;tre imprim&eacute;e sur un tissu maintenu par les coins.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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371
Ce filtre cr&eacute;e des images de r&eacute;f&eacute;rence, &agrave; l’aide d’un fichier aplati enregistr&eacute; au format
Adobe Photoshop (sauf les images en mode Bitmap) ou d’un fichier enregistr&eacute; avec
activation de l’option Associer l’image composite aux fichiers multicalques dans les
pr&eacute;f&eacute;rences Enregistrement des fichiers. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les fichiers du
sous-dossier Modules externes/Images de r&eacute;f&eacute;rence du dossier de programme
Photoshop.
Pour utiliser le filtre Dispersion :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; D&eacute;formation &gt; Dispersion.
2 Entrez l’&eacute;chelle indiquant l’amplitude de la dispersion.
Lorsque les axes horizontal et vertical de l’&eacute;chelle sont r&eacute;gl&eacute;s sur 100 %, la plus grande
dispersion est de 128 pixels (car le gris du milieu ne produit pas de dispersion).
3 Si l’image de r&eacute;f&eacute;rence n’est pas de la m&ecirc;me taille que la s&eacute;lection, vous devez
s&eacute;lectionner son mode d’adaptation &agrave; l’image : Adapter pour redimensionner l’image de
r&eacute;f&eacute;rence ou Juxtaposer pour remplir la s&eacute;lection par la r&eacute;p&eacute;tition de l’image de r&eacute;f&eacute;rence.
4 S&eacute;lectionnez Reboucler ou Pixels du contour pour d&eacute;terminer le mode de traitement
des zones non d&eacute;form&eacute;es de l’image (voir la section &laquo; D&eacute;finition des zones non
d&eacute;form&eacute;es &raquo;, page 363).
5 Cliquez sur OK.
6 S&eacute;lectionnez et ouvrez l’image de r&eacute;f&eacute;rence. La d&eacute;formation est appliqu&eacute;e &agrave; l’image.
Le filtre Dispersion d&eacute;place une s&eacute;lection en utilisant une valeur chromatique provenant
de l’image de r&eacute;f&eacute;rence (0 est le d&eacute;placement n&eacute;gatif maximal, 255 le d&eacute;placement positif
maximal ; une valeur de gris de 128 n’entra&icirc;ne aucune dispersion). Si une image de
r&eacute;f&eacute;rence dispose d’une couche, l’image se d&eacute;place le long d’une diagonale d&eacute;finie par les
rapports d’&eacute;chelle horizontale et verticale. Si elle dispose de plusieurs couches, la
premi&egrave;re couche contr&ocirc;le la dispersion horizontale et la deuxi&egrave;me, la dispersion verticale.
Lueur diffuse Effectue le rendu d’une image comme si elle &eacute;tait vue &agrave; travers un filtre de
diffusion l&eacute;ger. Ce filtre ajoute du bruit blanc transparent &agrave; une image, la lueur s’att&eacute;nuant
&agrave; partir du centre de la s&eacute;lection.
Oc&eacute;an Ajoute des ondulations espac&eacute;es de mani&egrave;re al&eacute;atoire, donnant l’impression que
l’image est vue sous l’eau.
Onde Fonctionne de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que le filtre Ondulation, mais offre une meilleure
pr&eacute;cision. Les options permettent de d&eacute;finir le nombre de g&eacute;n&eacute;rateurs d’onde, la longueur
(distance entre deux pics d’onde), l’amplitude et la forme d’onde : Sinuso&iuml;dale,
Triangulaire ou Rectangulaire. L’option Phase initiale al&eacute;atoire applique des valeurs
al&eacute;atoires. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir des zones non d&eacute;form&eacute;es (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des zones non d&eacute;form&eacute;es &raquo;, page 363).
Pour reproduire les effets d’ondes sur d’autres s&eacute;lections, cliquez sur Phase initiale
al&eacute;atoire, d&eacute;finissez le nombre de g&eacute;n&eacute;rateurs sur 1, puis appliquez les m&ecirc;mes valeurs
minimales et maximales aux param&egrave;tres Longueur d’onde et Amplitude.
Ondulation Cr&eacute;e un motif ondul&eacute; sur une s&eacute;lection, comme des ondulations &agrave; la surface
d’un &eacute;tang. Pour une plus grande pr&eacute;cision, utilisez le filtre Onde. Les options permettent
de d&eacute;finir le nombre et la taille des ondulations.
Sph&eacute;risation Donne &agrave; des objets un effet 3D en bouclant la s&eacute;lection autour d’une forme
sph&eacute;rique, en d&eacute;formant l’image et en l’&eacute;tirant pour l’adapter &agrave; la courbe s&eacute;lectionn&eacute;e.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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Tourbillon Fait pivoter une s&eacute;lection selon un angle plus aigu au centre que sur les
contours. En d&eacute;finissant un angle, vous produisez un effet de tourbillon.
Verre Donne l’impression qu’une image est vue &agrave; travers diff&eacute;rents types de verre. Vous
pouvez s&eacute;lectionner un effet Verre ou cr&eacute;er votre propre surface en verre sous la forme
d’un fichier Photoshop, puis l’appliquer. Vous pouvez r&eacute;gler les param&egrave;tres d’&eacute;chelle, de
distorsion et de lissage. Lorsque vous utilisez des commandes de surface avec un fichier,
suivez les instructions indiqu&eacute;es pour le filtre Dispersion. Pour plus de d&eacute;tails sur les
commandes de filtre Verre, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation des commandes de
texture ou de surface en verre &raquo;, page 363.
Zigzag Applique une distorsion radiale &agrave; une s&eacute;lection selon le rayon de ses pixels.
L’option Inflexions d&eacute;finit le nombre de changements de direction du zigzag &agrave; partir du
centre de la s&eacute;lection vers son contour. Vous pouvez &eacute;galement choisir le mode de
d&eacute;placement des pixels : Ronds dans l’eau d&eacute;place les pixels vers l’angle sup&eacute;rieur gauche
ou l’angle inf&eacute;rieur droit, A partir du centre les d&eacute;place vers l’ext&eacute;rieur et &agrave; partir du centre
de la s&eacute;lection, et Autour du centre fait pivoter les pixels autour du centre.
Filtres Bruit (Photoshop)
Les filtres Bruit ajoutent ou retirent du bruit, ou pixels avec niveaux de couleur r&eacute;partis de
mani&egrave;re al&eacute;atoire. Cette op&eacute;ration facilite la fusion d’une s&eacute;lection avec les pixels
avoisinants. Les filtres Bruit peuvent cr&eacute;er des textures inhabituelles ou supprimer des
zones &agrave; probl&egrave;me, par exemple de la poussi&egrave;re, dans une image.
Ajout de bruit Applique des pixels al&eacute;atoires &agrave; une image, en simulant un effet de prise
de photos sur un film grande vitesse. Le filtre Ajout de bruit permet de r&eacute;duire l’effet de
bande dans des s&eacute;lections &agrave; contour progressif ou des fonds d&eacute;grad&eacute;s ou de donner un
aspect plus r&eacute;aliste &agrave; des zones fortement retouch&eacute;es. Les options permettent, entre
autres, de r&eacute;partir le bruit : Uniforme distribue les valeurs chromatiques de bruit &agrave; l’aide de
valeurs num&eacute;riques al&eacute;atoires comprises entre 0 et plus ou moins la valeur sp&eacute;cifi&eacute;e pour
produire un effet subtil, tandis que Gaussienne distribue les valeurs chromatiques de bruit
le long d’une courbe en forme de cloche pour produire un effet mouchet&eacute;. L’option
Monochromatique applique le filtre uniquement aux &eacute;l&eacute;ments de tons de l’image, sans
modifier les couleurs.
Antipoussi&egrave;re R&eacute;duit le bruit en modifiant des pixels dissemblables. Pour parvenir &agrave;
l’&eacute;quilibre, entre le renforcement de la nettet&eacute; d’une image et le maquillage des d&eacute;fauts,
essayez diverses combinaisons de param&egrave;tres de rayon et de seuil ou appliquez le filtre sur
des zones s&eacute;lectionn&eacute;es dans l’image.
Pour utiliser le filtre Antipoussi&egrave;re :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; Bruit &gt; Antipoussi&egrave;re.
2 Si n&eacute;cessaire, r&eacute;glez le facteur de zoom d’aper&ccedil;u jusqu’&agrave; ce que la zone contenant le
bruit soit visible.
3 D&eacute;placez le curseur Seuil vers la gauche sur la valeur 0 pour d&eacute;sactiver la valeur, de
fa&ccedil;on &agrave; ce que tous les pixels de la s&eacute;lection ou de l’image puissent &ecirc;tre examin&eacute;s.
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La valeur de seuil d&eacute;termine le degr&eacute; de diff&eacute;rence requis pour que ces pixels soient
supprim&eacute;s.
Remarque : le curseur Seuil offre plus de pr&eacute;cision avec les valeurs comprises entre 0
et 128 (gamme la plus courante pour les images) qu’avec les valeurs comprises entre 128
et 255.
4 D&eacute;placez le curseur Rayon vers la gauche ou vers la droite ou entrez une valeur
comprise entre 1 et 16 pixels dans la zone de texte. Le rayon d&eacute;termine le p&eacute;rim&egrave;tre selon
lequel le filtre recherche des diff&eacute;rences entre les pixels.
Le r&eacute;glage du rayon rend l’image floue. Par cons&eacute;quent, ne d&eacute;passez pas la plus petite
valeur qui permet d’&eacute;liminer les d&eacute;fauts.
5 Augmentez graduellement le seuil en saisissant une valeur ou en d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur
vers la plus grande valeur possible avec laquelle les d&eacute;fauts sont supprim&eacute;s.
Flou int&eacute;rieur D&eacute;tecte les contours dans une image (zones ayant subi des modifications
de couleur notables) et rend floue la totalit&eacute; d’une s&eacute;lection &agrave; l’exception de ces contours.
Cet anneau entourant du flou permet de supprimer le bruit tout en conservant les d&eacute;tails.
M&eacute;diane R&eacute;duit le bruit dans une image en fusionnant la luminosit&eacute; des pixels dans une
s&eacute;lection. Ce filtre recherche le rayon d’une s&eacute;lection de pixels pour retrouver des pixels
de m&ecirc;me luminosit&eacute;, en &eacute;liminant les pixels trop diff&eacute;rents des pixels adjacents, puis
remplace le pixel central par la valeur de luminosit&eacute; m&eacute;diane des pixels trouv&eacute;s. Il permet
notamment d’&eacute;liminer ou de r&eacute;duire l’effet de mouvement sur une image.
Filtres Pixellisation
Les filtres du sous-menu Pixellisation d&eacute;finissent nettement une s&eacute;lection en rassemblant
des pixels de valeurs chromatiques similaires dans des cellules.
Cristallisation Rassemble les pixels en une couleur unie sous une forme polygonale.
Demi-teintes couleur Simule l’effet obtenu en utilisant une trame de demi-teintes
agrandie pour chaque couche de l’image. Pour chaque couche, le filtre divise l’image en
rectangles et remplace chacun d’eux par un cercle. Le rayon du cercle est proportionnel &agrave;
la luminosit&eacute; du rectangle.
Pour utiliser le filtre Demi-teintes couleur :
1 Choisissez Filtre &gt; Pixellisation &gt; Demi-teintes couleur.
2 Saisissez une valeur comprise entre 4 et 127 et exprim&eacute;e en pixels pour le rayon
maximal d’un point de trame.
3 Saisissez une valeur d’angle de trame (l’angle du point avec l’horizontale) pour chaque
couche, comme suit :
•
Pour les images en niveaux de gris, utilisez seulement la couche 1.
•
Pour les images RVB, les couches 1, 2 et 3 correspondent respectivement aux couches
rouge, vert et bleu.
•
Pour les images CMJN, les quatre couches correspondent respectivement au cyan,
magenta, jaune et noir.
•
Cliquez sur D&eacute;faut pour r&eacute;tablir la valeur par d&eacute;faut de tous les angles de trame.
4 Cliquez sur OK.
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Facettes (Photoshop) Rassemble des pixels de couleurs en aplat ou de couleurs
similaires dans des blocs de pixels de couleur semblable. Ce filtre vous permet de donner
l’impression qu’une image num&eacute;ris&eacute;e est peinte &agrave; la main ou de donner &agrave; une image
r&eacute;aliste l’aspect d’un tableau abstrait.
Fragmentation (Photoshop) Cr&eacute;e quatre copies des pixels de la s&eacute;lection, calcule leur
moyenne et les d&eacute;cale les uns par rapport aux autres.
Mezzo-tinto Convertit une image en une texture al&eacute;atoire de zones noir et blanc ou de
couleurs enti&egrave;rement satur&eacute;es dans une image couleur. Pour utiliser ce filtre, s&eacute;lectionnez
un motif de points dans le menu Type de la bo&icirc;te de dialogue Mezzo-tinto.
Mosa&iuml;que (Photoshop) Rassemble des pixels en blocs carr&eacute;s. Les pixels d’un bloc donn&eacute;
sont de la m&ecirc;me couleur et les couleurs des blocs repr&eacute;sentent les couleurs de la
s&eacute;lection.
Pointillisme D&eacute;compose la couleur d’une image en points dessin&eacute;s de fa&ccedil;on al&eacute;atoire,
comme dans la peinture pointilliste, et utilise la couleur de l’arri&egrave;re-plan comme toile de
fond entre les points.
Filtres Rendu
Ces filtres cr&eacute;ent des formes 3D, des motifs de nuages, des motifs de r&eacute;fraction et des
reflets lumineux simul&eacute;s, dans une image. Vous pouvez &eacute;galement manipuler des objets
dans l’espace 3D, cr&eacute;er des objets 3D (cubes, sph&egrave;res et cylindres) et cr&eacute;er des textures &agrave;
partir de fichiers en niveaux de gris pour produire des effets de style 3D pour l’&eacute;clairage.
Eclairage Permet de cr&eacute;er une myriade d’effets d’&eacute;clairage sur les images RVB &agrave; partir de
17 styles de lumi&egrave;re, 3 types d’&eacute;clairage et 4 jeux de propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;clairages diff&eacute;rents.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser des textures provenant de fichiers de niveaux de gris
(appel&eacute;s rugosit&eacute;s) pour produire des effets de style 3D et enregistrer vos propres styles
pour les utiliser dans d’autres images.
Halo Simule la r&eacute;fraction provoqu&eacute;e par la projection d’une lumi&egrave;re vive dans l’objectif
d’un appareil photo. Sp&eacute;cifiez un emplacement pour le centre du halo en cliquant
n’importe o&ugrave; &agrave; l’int&eacute;rieur de la vignette de l’image ou en faisant glisser le curseur en forme
de croix.
Nuages G&eacute;n&egrave;re un motif de nuage flou &agrave; l’aide de valeurs al&eacute;atoires, qui varient entre les
couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan. Pour g&eacute;n&eacute;rer un motif de nuage plus marqu&eacute;,
maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonc&eacute;e tout en s&eacute;lectionnant
Filtre &gt; Rendu &gt; Nuages.
Nuages par diff&eacute;rence Utilise des valeurs g&eacute;n&eacute;r&eacute;es de mani&egrave;re al&eacute;atoire qui varient
entre les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan, pour produire un effet de nuage. Le
filtre fusionne les donn&eacute;es de nuage avec les pixels existants de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que le
mode par diff&eacute;rence fusionne les couleurs. Lorsque vous s&eacute;lectionnez ce filtre pour la
premi&egrave;re fois, des portions de l’image sont invers&eacute;es selon un motif de nuage.
L’application r&eacute;p&eacute;t&eacute;e de ce filtre cr&eacute;e des motifs de veinules ressemblant &agrave; une texture
marbr&eacute;e.
Texture Remplit une zone s&eacute;lectionn&eacute;e avec tout un fichier en niveaux de gris ou une
partie d’un fichier. Pour ajouter la texture au document ou &agrave; la s&eacute;lection, ouvrez le
document en niveaux de gris que vous voulez utiliser comme texture.
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Transformation 3D Met en correspondance des images avec des cubes, des sph&egrave;res et
des cylindres, que vous pouvez faire pivoter dans trois dimensions. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Transformation des objets en trois dimensions &raquo;, page 210.
Filtres Renforcement
Les filtres Renforcement mettent au point des images floues par augmentation du
contraste des pixels adjacents.
Contours plus nets (Photoshop) et AccentuationRecherchent les zones d’une image
ayant subi des modifications de couleur notables et les rendent plus nettes. Le filtre
Contours plus nets renforce uniquement la nettet&eacute; des contours, tout en conservant le
lissage d’ensemble de l’image. Utilisez ce filtre pour renforcer la nettet&eacute; des contours sans
sp&eacute;cifier de valeur. Pour une correction professionnelle des couleurs, utilisez le filtre
Accentuation afin de r&eacute;gler le contraste des d&eacute;tails de contour et de g&eacute;n&eacute;rer une ligne
plus claire et une plus sombre de chaque c&ocirc;t&eacute; du contour. Ce processus accentue le
contour et cr&eacute;e l’illusion d’une image plus nette (voir la section &laquo; Renforcement de la
nettet&eacute; d’une image &raquo;, page 176).
Plus net et Encore plus net (Photoshop)Met au point une s&eacute;lection et en am&eacute;liore la
clart&eacute;. Le filtre Encore plus net applique un effet de renforcement de la nettet&eacute; plus
intense que le premier filtre.
Filtres Esquisse
Les filtres du sous-menu Esquisse ajoutent une texture aux images, souvent pour produire
un effet 3D. Ces filtres sont &eacute;galement utilis&eacute;s pour cr&eacute;er un effet artistique ou de dessin &agrave;
la main. La plupart des filtres Esquisse utilisent la couleur de premier plan et d’arri&egrave;re-plan
lorsqu’ils redessinent l’image.
Bas-Relief Transforme une image pour qu’elle apparaisse sculpt&eacute;e dans un bas-relief et
l’&eacute;claire de fa&ccedil;on &agrave; accentuer les variations de surface. Les zones sombres de l’image
prennent la couleur de premier plan, tandis que les zones claires utilisent la couleur
d’arri&egrave;re-plan.
Chrome Traite l’image comme s’il s’agissait d’une surface chrom&eacute;e polie. Les tons clairs et
les tons fonc&eacute;s correspondent respectivement aux points les plus &eacute;lev&eacute;s et les plus faibles
de la surface de r&eacute;flexion. Une fois l’effet appliqu&eacute;, contrastez davantage l’image en
r&eacute;glant les niveaux.
Contour d&eacute;chir&eacute; Particuli&egrave;rement utile pour les images comportant du texte ou des
objets tr&egrave;s contrast&eacute;s. Ce filtre reconstitue l’image sous forme de morceaux de papier
d&eacute;chir&eacute;s irr&eacute;guliers, puis colore l’image avec les couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan.
Craie/Fusain Redessine les tons clairs et moyens d’une image avec un arri&egrave;re-plan
dessin&eacute; grossi&egrave;rement &agrave; la craie dans un gris moyen uni. Les zones fonc&eacute;es sont
remplac&eacute;es par des diagonales noires dessin&eacute;es au fusain. Le fusain adopte la couleur de
premier plan et la craie celle de l’arri&egrave;re-plan.
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Crayon Cont&eacute; Reproduit la texture du noir dense et du blanc pur des crayons Cont&eacute; sur
une image. Le filtre Crayon Cont&eacute; utilise la couleur de premier plan pour les zones fonc&eacute;es
et la couleur d’arri&egrave;re-plan pour les zones claires. Pour obtenir un effet plus r&eacute;aliste,
remplacez la couleur de premier plan par l’une des couleurs courantes du Crayon cont&eacute;
(noir, s&eacute;pia, sanguine) avant d’appliquer le filtre. Pour obtenir un effet plus discret, utilisez
le blanc comme couleur d’arri&egrave;re-plan et m&eacute;langez-y un peu de couleur de premier plan
avant d’appliquer le filtre (voir la section &laquo; Utilisation des commandes de texture ou de
surface en verre &raquo;, page 363).
Fusain Redessine une image pour lui donner un aspect post&eacute;ris&eacute; et &eacute;tal&eacute;. Le trac&eacute; des
contours principaux est bien marqu&eacute;, tandis que les tons moyens sont esquiss&eacute;s &agrave; l’aide
de traits diagonaux. Le fusain utilise la couleur de premier plan et le papier celle d’arri&egrave;replan.
Papier gaufr&eacute; Cr&eacute;e une image qui semble &ecirc;tre compos&eacute;e de papier fait main. Le filtre
simplifie l’image et combine les effets des filtres Esth&eacute;tiques &gt; Estampage et Textures &gt;
Grain. Les zones fonc&eacute;es de l’image apparaissent sous forme de trous dans la couche
sup&eacute;rieure du papier, laissant ainsi transpara&icirc;tre la couleur d’arri&egrave;re-plan.
Papier humide Donne un aspect de peinture marbr&eacute;e qui semble avoir &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;e sur
du papier fibreux et humide, sur lequel les couleurs ont fil&eacute; et se sont fondues.
Photocopie Simule l’effet d’une image photocopi&eacute;e. Pour les larges zones sombres, la
copie tend &agrave; s’effectuer uniquement autour des contours, tandis que les tons moyens
deviennent noirs ou blancs unis.
Pl&acirc;tre Moule une image &agrave; partir de pl&acirc;tre 3D, puis colorise le r&eacute;sultat obtenu &agrave; l’aide des
couleurs de premier plan et d’arri&egrave;re-plan. Les zones fonc&eacute;es sont relev&eacute;es et les zones
claires sont creus&eacute;es (vous pouvez inverser l’effet en choisissant l’option Inverser).
Plume calligraphique Utilise des traits d’encre fins lin&eacute;aires pour reproduire les d&eacute;tails
de l’image d’origine ; ce filtre convient particuli&egrave;rement aux images num&eacute;ris&eacute;es. Le filtre
remplace la couleur dans l’image d’origine, en utilisant la couleur de premier plan pour
l’encre et la couleur d’arri&egrave;re-plan pour le papier.
R&eacute;ticulation Simule la d&eacute;formation et la diminution contr&ocirc;l&eacute;es d’une &eacute;mulsion pour film
photographique afin de cr&eacute;er une image semblant dense dans les zones fonc&eacute;es et &agrave; grain
l&eacute;ger dans les tons clairs.
Tampon Id&eacute;al pour les images noir et blanc. Ce filtre simplifie l’image pour lui donner
l’aspect d’une estampe travaill&eacute;e avec un tampon en caoutchouc ou en bois.
Trame de demi-teintes Simule l’effet d’une trame de demi-teintes, tout en conservant la
gamme des tons continus.
Filtres Esth&eacute;tiques
Les filtres Esth&eacute;tiques produisent un effet de tableau peint ou un effet impressionniste sur
une s&eacute;lection en dispersant des pixels, puis en recherchant et en renfor&ccedil;ant les contrastes
dans l’image. Apr&egrave;s avoir appliqu&eacute; des filtres tels que Trac&eacute; des contours et Courbes de
niveau pour &eacute;claircir les contours, vous pouvez appliquer la commande N&eacute;gatif (Inverser)
pour souligner le contour d’une image en couleurs avec des lignes color&eacute;es ou celui d’une
image en niveaux de gris avec des lignes blanches (voir la section &laquo; Utilisation de la
commande N&eacute;gatif &raquo;, page 173).
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Carrelage Divise une image en une s&eacute;rie de carreaux, d&eacute;calant ainsi la s&eacute;lection par
rapport &agrave; sa position d’origine. Vous pouvez choisir l’un des &eacute;l&eacute;ments suivants pour
remplir la zone entre les carreaux : la couleur d’arri&egrave;re-plan, la couleur de premier plan,
une version invers&eacute;e de l’image ou une version non modifi&eacute;e, ce qui a pour effet de placer
la version mosa&iuml;qu&eacute;e au-dessus de la version d’origine et de r&eacute;v&eacute;ler en partie l’image
d’origine sous les contours carrel&eacute;s.
Contour lumineux Identifie les contours de couleur et leur ajoute une lueur proche de
celle d’un n&eacute;on.
Courbes de niveau (Photoshop) Recherche les transitions des zones de luminosit&eacute;
principales et les met finement en relief pour chaque couche de couleur, afin de produire
un effet semblable aux trac&eacute;s d’une carte altim&eacute;trique.
Pour utiliser le filtre Courbes de niveau :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; Esth&eacute;tiques &gt; Courbes de niveau.
2 S&eacute;lectionnez une option Entourer les pixels pour mettre en relief des zones de la
s&eacute;lection : Inf&eacute;rieur met en relief les zones o&ugrave; les valeurs chromatiques des pixels sont audessous du niveau sp&eacute;cifi&eacute; ; Sup&eacute;rieur met en relief les zones o&ugrave; ces valeurs sont audessus du niveau sp&eacute;cifi&eacute;.
3 Entrez un niveau compris entre 0 et 255 pour l’&eacute;valuation des valeurs chromatiques
(niveau de ton). Testez diff&eacute;rentes valeurs pour savoir lesquelles fournissent le meilleur
niveau de d&eacute;tail dans l’image.
Utilisez la palette Infos en mode Niveaux de gris pour identifier la valeur chromatique &agrave;
tracer. Entrez ensuite cette valeur dans la zone de texte Niveau (voir la section &laquo; Utilisation
de la palette Infos (Photoshop) &raquo;, page 35).
Diffusion (Photoshop) M&eacute;lange les pixels dans une s&eacute;lection pour lui donner un aspect
moins net, en fonction du mode s&eacute;lectionn&eacute; : Normal d&eacute;place les pixels de mani&egrave;re
al&eacute;atoire en ignorant les valeurs chromatiques ; Plus fonc&eacute; remplace les pixels clairs par
des pixels plus fonc&eacute;s ; Plus clair remplace les pixels fonc&eacute;s par des pixels plus clairs ;
Anisotrope m&eacute;lange les pixels pour qu’un changement de couleur minimal se produise.
Estampage (Photoshop) Donne l’impression que la s&eacute;lection est rehauss&eacute;e ou
estamp&eacute;e, en convertissant sa couleur de fond par du gris et en tra&ccedil;ant les contours avec
la couleur de fond d’origine. Les options permettent de d&eacute;finir : un angle d’estampage
(de –360 ˚ pour abaisser la surface, &agrave; +360 ˚ pour la rehausser), une hauteur et un
pourcentage (de 1 &agrave; 500 %) pour la quantit&eacute; de couleur dans la s&eacute;lection. Pour conserver
la couleur et le niveau de d&eacute;tail lors de l’estampage, utilisez la commande Estomper apr&egrave;s
avoir appliqu&eacute; le filtre Estampage.
Extrusion Fournit une texture 3D &agrave; une s&eacute;lection ou un calque.
Pour utiliser le filtre Extrusion :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; Esth&eacute;tiques &gt; Extrusion.
2 S&eacute;lectionnez une forme 3D :
•
Cubes cr&eacute;e des objets avec une face avant carr&eacute;e et quatre faces lat&eacute;rales. Pour remplir
la face avant de chaque cube par la couleur moyenne du cube, s&eacute;lectionnez l’option
Faces frontales opaques. Pour remplir la face avant avec l’image, d&eacute;s&eacute;lectionnez
l’option Faces frontales opaques.
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•
Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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Pyramides cr&eacute;e des objets constitu&eacute;s de quatre faces triangulaires se rencontrant en un
m&ecirc;me point.
3 Entrez une valeur comprise entre 2 et 255 pixels dans la zone de texte Longueur pour
d&eacute;terminer la longueur de chaque c&ocirc;t&eacute; de la base de l’objet.
4 Entrez une valeur comprise entre 0 et 255 dans la zone de texte Profondeur pour
indiquer &agrave; quelle distance l’objet le plus haut semble sortir de l’&eacute;cran.
5 S&eacute;lectionnez une option de profondeur :
•
Al&eacute;atoire, pour fournir &agrave; chaque cube ou pyramide une profondeur arbitraire.
•
Selon la luminosit&eacute;, pour que la profondeur de chaque objet corresponde &agrave; sa
luminosit&eacute; (le lumineux para&icirc;t plus protub&eacute;rant que le fonc&eacute;).
6 S&eacute;lectionnez Masquer les terminaisons superflues pour masquer tout objet s’&eacute;tendant
au-del&agrave; de la s&eacute;lection.
Solarisation Fusionne des images n&eacute;gative et positive (op&eacute;ration semblable &agrave;
l’exposition rapide d’un tirage photo &agrave; la lumi&egrave;re au cours du d&eacute;veloppement).
Soufflerie Cr&eacute;e de petites lignes horizontales dans l’image pour simuler un effet de
soufflerie. Les effets disponibles comprennent : Vent, Rafale (pour un effet plus
spectaculaire) et Zigzag (d&eacute;cale les lignes de souffle dans l’image).
Trac&eacute; des contours (Photoshop) Identifie les zones de l’image aux transitions notables
et met en relief les contours. Comme le filtre Courbes de niveau, le filtre Trac&eacute; des contours
met en relief les contours d’une image par des lignes noires sur fond blanc et sert pour la
cr&eacute;ation d’une bordure autour de l’image.
Filtres Textures
Utilisez les filtres Textures pour donner &agrave; l’image de la profondeur ou de la substance ou
pour ajouter un aspect organique.
Craquelure Peint une image sur une surface en pl&acirc;tre de haut-relief, produisant une toile
fine de craquelures qui suivent le contour de l’image. Utilisez ce filtre pour cr&eacute;er un effet
d’estampage sur des images contenant une gamme &eacute;tendue de couleurs ou de niveaux
de gris.
Effet mosa&iuml;que Dessine l’image comme si elle &eacute;tait constitu&eacute;e de petits morceaux ou
carreaux de mosa&iuml;que s&eacute;par&eacute;s par des joints. Le filtre Pixellisation &gt; Mosa&iuml;que produit
l’effet contraire en d&eacute;composant une image en blocs de diff&eacute;rents pixels de couleur.
Grain Ajoute de la texture &agrave; une image en simulant les diff&eacute;rents types de grain (r&eacute;gulier,
tamis&eacute;, l&eacute;ger, touffu, contrast&eacute;, dilat&eacute;, pointill&eacute;, horizontal, vertical et mouchet&eacute;).
Patchwork D&eacute;compose une image en carr&eacute;s qui adoptent la couleur pr&eacute;dominante dans
la zone de l’image o&ugrave; ils se situent. Ce filtre r&eacute;duit ou augmente de fa&ccedil;on al&eacute;atoire la
profondeur des carreaux pour reproduire les zones claires et fonc&eacute;es.
Placage de texture Applique une texture que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;e ou cr&eacute;&eacute;e &agrave; une
image (voir la section &laquo; Utilisation des commandes de texture ou de surface en verre &raquo;,
page 363).
Vitrail Repeint une image sous forme de cellules adjacentes d’une seule couleur et dont
le contour adopte la couleur du premier plan.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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379
Filtres Vid&eacute;o
Le sous-menu Vid&eacute;o contient les filtres D&eacute;sentrelacement et Couleurs NTSC.
Couleurs NTSC Limite la gamme des couleurs imprimables &agrave; celles admises pour la
t&eacute;l&eacute;vision, afin d’emp&ecirc;cher que des couleurs sursatur&eacute;es ne se m&eacute;langent sur les lignes de
num&eacute;risation de la t&eacute;l&eacute;vision.
D&eacute;sentrelacement Lisse les images bitmap anim&eacute;es obtenues en vid&eacute;o en supprimant
les lignes entrelac&eacute;es impaires ou paires de l’image vid&eacute;o. Vous avez alors la possibilit&eacute; de
remplacer les lignes supprim&eacute;es par duplication ou interpolation.
Filtres Autres
Les filtres du sous-menu Autres permettent de cr&eacute;er vos propres filtres, d’utiliser des filtres
pour modifier des masques, de d&eacute;caler une s&eacute;lection dans une image et d’effectuer des
r&eacute;glages de couleur rapides.
Autre (Photoshop) Permet de concevoir votre propre effet de filtre (filtres personnalis&eacute;s).
Le filtre Autre permet de modifier les valeurs de luminosit&eacute; de chaque pixel de l’image en
fonction d’une op&eacute;ration math&eacute;matique pr&eacute;d&eacute;finie, appel&eacute;e convolution. Une valeur est
r&eacute;attribu&eacute;e &agrave; chaque pixel en fonction des valeurs des pixels avoisinants. Cette op&eacute;ration
est semblable aux calculs d’addition et de soustraction pour les couches.
Vous pouvez enregistrer les filtres personnalis&eacute;s que vous avez cr&eacute;&eacute;s et les utiliser avec
d’autres images Photoshop.
Pour cr&eacute;er un filtre Autre :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; Autres &gt; Autre.
2 S&eacute;lectionnez la zone de texte centrale, qui repr&eacute;sente le pixel en cours d’&eacute;valuation.
Entrez la valeur, comprise entre –999 et +999, par laquelle vous voulez multiplier la valeur
de luminosit&eacute; de ce pixel.
3 S&eacute;lectionnez une zone de texte repr&eacute;sentant un pixel adjacent. Entrez la valeur par
laquelle vous voulez multiplier le pixel &agrave; cette position.
Par exemple, pour multiplier par 2 la valeur de luminosit&eacute; du pixel imm&eacute;diatement &agrave;
droite du pixel central, entrez 2 dans la zone de texte imm&eacute;diatement &agrave; droite de la zone
de texte centrale.
4 R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 2 et 3 pour tous les pixels &agrave; inclure dans l’op&eacute;ration. Il n’est pas
n&eacute;cessaire d’entrer des valeurs dans toutes les zones de texte.
5 Dans la zone de texte Echelle, entrez la valeur par laquelle vous voulez diviser la somme
des valeurs de luminosit&eacute; des pixels inclus dans le calcul.
6 Dans la zone de texte D&eacute;calage, entrez la valeur &agrave; ajouter au r&eacute;sultat du calcul du
diviseur.
7 Cliquez sur OK. Le filtre Autre est appliqu&eacute; &agrave; tous les pixels de l’image, un par un.
Utilisez les boutons Enregistrer et Charger pour enregistrer et r&eacute;utiliser les filtres
personnalis&eacute;s.
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379
Aide d'Adobe Photoshop
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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380
Cr&eacute;ation de mosa&iuml;que (ImageReady) Permet de pr&eacute;parer une image pour l’utiliser
comme mosa&iuml;que d’arri&egrave;re-plan. Vous pouvez fusionner les contours d’une image pour
cr&eacute;er un fond sans d&eacute;marcations. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er un fond kal&eacute;idoscopique
dans lequel une image est reproduite en sym&eacute;trie horizontale et verticale, afin de cr&eacute;er un
dessin abstrait.
Minimum et Maximum (Photoshop) Permettent de modifier des masques. Le filtre
Minimum produit un effet de grossi ; il &eacute;tale les zones noires et r&eacute;duit les zones blanches.
Le filtre Maximum produit un effet de maigri ; il &eacute;tale les zones blanches et affine les zones
noires. Comme le filtre M&eacute;diane, les filtres Maximum et Minimum examinent
individuellement les pixels d’une s&eacute;lection. Dans un rayon sp&eacute;cifi&eacute;, les filtres Maximum et
Minimum remplacent la valeur de luminosit&eacute; du pixel s&eacute;lectionn&eacute; par la valeur de
luminosit&eacute; maximale ou minimale des pixels environnants.
Passe-haut (Photoshop) Conserve les d&eacute;tails de contour dans un rayon sp&eacute;cifi&eacute;, l&agrave; o&ugrave;
des transitions de couleur nettes surviennent, et supprime le reste de l’image. Un rayon de
0,1 pixel permet de conserver uniquement les pixels de contour. Ce filtre supprime les
d&eacute;tails basse fr&eacute;quence dans l’image et produit l’effet oppos&eacute; &agrave; celui du filtre
Flou gaussien.
Il est judicieux d’appliquer le filtre Passe-haut &agrave; une image en tons continus, avant
d’utiliser la commande Seuil ou de convertir l’image en mode Bitmap. Ce filtre aide
&eacute;galement &agrave; extraire des dessins au trait et de larges zones noir et blanc dans des images
num&eacute;ris&eacute;es.
Translation D&eacute;place une s&eacute;lection d’une valeur horizontale ou verticale sp&eacute;cifi&eacute;e,
laissant un espace vide &agrave; l’emplacement d’origine de la s&eacute;lection. Vous pouvez remplir la
zone vide par la couleur d’arri&egrave;re-plan actuelle, par une autre partie de l’image ou par le
remplissage de votre choix si la s&eacute;lection est en bordure d’une image (voir la section
&laquo; D&eacute;finition des zones non d&eacute;form&eacute;es &raquo;, page 363).
Filtres Digimarc
Ces filtres incorporent un filigrane num&eacute;rique dans une image pour y ins&eacute;rer les mentions
de copyright. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Incorporation de mentions
de copyright num&eacute;riques &raquo;, page 519.
Eclairage
Le filtre Eclairage permet de produire une myriade d’effets d’&eacute;clairage sur des images RVB.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser des textures provenant de fichiers de niveaux de gris
(appel&eacute;s rugosit&eacute;s) pour produire des effets de style 3D et enregistrer vos propres styles
pour les utiliser dans d’autres images.
Remarque : le filtre Eclairage est applicable uniquement &agrave; des images RVB.
Utilisation du filtre Eclairage
Le filtre Eclairage permet de r&eacute;gler des styles, des types et des propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;clairage et
une couche de texture.
Pour utiliser le filtre Eclairage :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; Rendu &gt; Eclairage.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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2 Dans la zone de texte Style, s&eacute;lectionnez un style (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’un style
d’&eacute;clairage &raquo;, page 383).
3 Dans la section Type, choisissez un type d’&eacute;clairage. Si vous utilisez plusieurs &eacute;clairages,
s&eacute;lectionnez et d&eacute;s&eacute;lectionnez l’option Activ&eacute; pour activer ou d&eacute;sactiver des &eacute;clairages
individuels (voir la section &laquo; S&eacute;lection d’un type d’&eacute;clairage &raquo;, page 381).
4 Pour modifier la couleur de l’&eacute;clairage, cliquez sur la case de couleur dans la section
Type de la bo&icirc;te de dialogue.
Le s&eacute;lecteur de couleur choisi dans la bo&icirc;te de dialogue des pr&eacute;f&eacute;rences g&eacute;n&eacute;rales s’ouvre.
Pour plus de d&eacute;tails sur le choix d’un s&eacute;lecteur de couleur, reportez-vous aux sections
&laquo; Utilisation du s&eacute;lecteur de couleur Adobe &raquo;, page 294 ou &laquo; Utilisation d’autres s&eacute;lecteurs
de couleur &raquo;, page 297.
5 Pour d&eacute;finir des propri&eacute;t&eacute;s d’&eacute;clairage, faites glisser les curseurs correspondant aux
options suivantes :
•
Brillance d&eacute;termine le degr&eacute; de r&eacute;flexion de la lumi&egrave;re par la surface (comme sur la
surface d’une feuille de papier photographique), de Mat (faible r&eacute;flexion) &agrave; Brillant
(r&eacute;flexion &eacute;lev&eacute;e).
•
Mati&egrave;re d&eacute;termine si c’est la lumi&egrave;re ou l’objet sur lequel la lumi&egrave;re est projet&eacute;e qui
produit le reflet le plus intense. Plastique refl&egrave;te la couleur de la lumi&egrave;re, tandis que
M&eacute;tallique refl&egrave;te la couleur de l’objet.
•
Exposition augmente la lumi&egrave;re (valeurs positives) ou la diminue (valeurs n&eacute;gatives). La
valeur 0 ne produit aucun effet.
•
Ambiance diffuse la lumi&egrave;re comme si elle &eacute;tait combin&eacute;e &agrave; une autre source
lumineuse dans une pi&egrave;ce (par exemple, la lumi&egrave;re du soleil ou une lampe
fluorescente). S&eacute;lectionnez la valeur 100 pour utiliser uniquement la source lumineuse,
ou la valeur –100 pour supprimer cette source lumineuse. Pour modifier la couleur de la
lumi&egrave;re ambiante, cliquez sur la case de couleur et utilisez le s&eacute;lecteur de couleur qui
s’affiche.
Pour dupliquer une lumi&egrave;re, appuyez sur la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS)
et faites glisser la lumi&egrave;re dans la fen&ecirc;tre d’aper&ccedil;u.
6 Pour utiliser une texture, s&eacute;lectionnez une couche dans le menu d&eacute;roulant Texture (voir
la section &laquo; Utilisation d’une texture d’&eacute;clairage &raquo;, page 384).
S&eacute;lection d’un type d’&eacute;clairage
Vous pouvez choisir entre diff&eacute;rents types d’&eacute;clairage :
•
Omnidirectionnel projette de la lumi&egrave;re dans toutes les directions directement depuis
un point au-dessus de l’image (comme une ampoule au-dessus d’une feuille de papier).
•
Directionnel projette de la lumi&egrave;re depuis un point &eacute;loign&eacute;, de sorte que l’angle de
l’&eacute;clairage ne change pas (comme le soleil).
•
Projecteur projette un faisceau de lumi&egrave;re elliptique. Le trait affich&eacute; dans la fen&ecirc;tre
d’aper&ccedil;u d&eacute;finit la direction et l’angle de l’&eacute;clairage, les poign&eacute;es d&eacute;terminant les
contours de l’ellipse.
Pour r&eacute;gler un &eacute;clairage Omnidirectionnel :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; Rendu &gt; Eclairage.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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382
2 Dans le menu d&eacute;roulant Type, s&eacute;lectionnez Omnidirectionnel.
3 R&eacute;glez la lumi&egrave;re :
•
Pour d&eacute;placer la lumi&egrave;re, faites glisser le cercle du milieu.
•
Pour augmenter ou diminuer la taille de la lumi&egrave;re (comme une lumi&egrave;re que l’on
rapproche ou que l’on &eacute;loigne), faites glisser l’une des poign&eacute;es d&eacute;finissant les
contours de l’effet.
Pour r&eacute;gler l’angle et la hauteur de l’&eacute;clairage directionnel &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre
d’aper&ccedil;u :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; Rendu &gt; Eclairage.
2 Dans le menu d&eacute;roulant Type, s&eacute;lectionnez Directionnel.
3 R&eacute;glez la lumi&egrave;re :
•
Pour d&eacute;placer la lumi&egrave;re, faites glisser le cercle du milieu.
•
Pour modifier la direction de la lumi&egrave;re, faites glisser la poign&eacute;e &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; de la ligne
pour faire pivoter l’angle d’&eacute;clairage. Appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou
Commande (Mac OS) et faites glisser pour conserver une hauteur d’&eacute;clairage constante
(longueur de la ligne).
•
Pour modifier la hauteur de la lumi&egrave;re, faites glisser la poign&eacute;e &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; de la ligne.
Raccourcissez le trait pour obtenir un &eacute;clairage fort, allongez-le pour un &eacute;clairage plus
faible. Un trait tr&egrave;s court produit une lumi&egrave;re blanche pure, tandis qu’un trait tr&egrave;s long
ne produit aucune lumi&egrave;re. Appuyez sur la touche Maj et faites glisser pour conserver
un angle constant et modifier la hauteur de l’&eacute;clairage (longueur de ligne).
Pour r&eacute;gler l’angle et la hauteur du projecteur &agrave; l’aide de la fen&ecirc;tre d’aper&ccedil;u :
1 S&eacute;lectionnez Filtre &gt; Rendu &gt; Eclairage.
2 Dans le menu d&eacute;roulant Type, s&eacute;lectionnez Projecteur.
3 R&eacute;glez la lumi&egrave;re :
•
Pour d&eacute;placer la lumi&egrave;re, faites glisser le cercle du milieu.
•
Pour augmenter l’angle de la lumi&egrave;re, faites glisser la poign&eacute;e afin de raccourcir la ligne.
Pour r&eacute;duire l’angle de la lumi&egrave;re, faites glisser la poign&eacute;e pour allonger la ligne.
•
Pour &eacute;tirer l’ellipse ou faire pivoter la lumi&egrave;re, faites glisser l’une des poign&eacute;es. Appuyez
sur la touche Maj et faites glisser pour conserver un angle constant et modifier
uniquement la taille de l’ellipse. Appuyez sur la touche Ctrl (Windows) ou Commande
(Mac OS) et faites glisser pour conserver une taille constante et modifier l’angle ou la
direction du projecteur.
•
Pour d&eacute;finir le c&ocirc;ne de lumi&egrave;re (ou intensit&eacute; du projecteur) et d&eacute;finir quelle proportion
de l’ellipse est remplie de lumi&egrave;re, faites glisser le curseur Intensit&eacute; : l’intensit&eacute; totale
(valeur 100) est la plus lumineuse ; l’intensit&eacute; normale correspond &agrave; la valeur 50 ; une
intensit&eacute; n&eacute;gative supprime de la lumi&egrave;re ; une intensit&eacute; de –100 ne produit aucune
lumi&egrave;re. Utilisez le curseur C&ocirc;ne pour d&eacute;finir la proportion de l’ellipse remplie de
lumi&egrave;re.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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383
S&eacute;lection d’un style d’&eacute;clairage
Utilisez le menu Style dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage pour choisir parmi 17 styles
d’&eacute;clairage. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er votre propre style d’&eacute;clairage en ajoutant des
&eacute;clairages au style Par d&eacute;faut. Le filtre Eclairage n&eacute;cessite au moins une source lumineuse.
Un seul &eacute;clairage peut &ecirc;tre modifi&eacute; &agrave; la fois, mais tous les &eacute;clairages ajout&eacute;s sont utilis&eacute;s
pour cr&eacute;er l’effet.
3 sources plongeantes Trois projecteurs blancs avec intensit&eacute; tamis&eacute;e (35) et c&ocirc;ne
large (96).
5 sources plongeantes/5 sources montantes Cinq projecteurs blancs plongeants ou
montants avec intensit&eacute; totale (100) et c&ocirc;ne large (60).
Bleu omnidirectionnel Eclairage bleu omnidirectionnel en hauteur avec intensit&eacute;
totale (85) et aucun c&ocirc;ne.
Cercle lumineux Quatre projecteurs. Le blanc est d&eacute;fini par une intensit&eacute; totale (100) et
un c&ocirc;ne concentr&eacute; (8). Le jaune est d&eacute;fini par une intensit&eacute; forte (88) et un c&ocirc;ne
concentr&eacute; (3). Le rouge est d&eacute;fini par une intensit&eacute; moyenne (50) et un c&ocirc;ne concentr&eacute; (0).
Le bleu est d&eacute;fini par une intensit&eacute; totale (100) et un c&ocirc;ne moyen (25).
Flash Lumi&egrave;re jaune omnidirectionnelle avec intensit&eacute; moyenne (46).
Parall&egrave;le Lumi&egrave;re bleue directionnelle avec intensit&eacute; totale (98) et aucun c&ocirc;ne.
Par d&eacute;faut Projecteur blanc avec intensit&eacute; moyenne et c&ocirc;ne large.
Phare montant Projecteur blanc avec intensit&eacute; moyenne (35) et c&ocirc;ne large (69).
Phare plongeant Deux projecteurs blancs avec intensit&eacute; moyenne (35) et c&ocirc;ne
large (100).
Projecteur &agrave; 45 ˚ Projecteur jaune avec intensit&eacute; moyenne (17) et large c&ocirc;ne (91).
Projecteur puissant Projecteur blanc avec intensit&eacute; moyenne (35) et c&ocirc;ne large (69).
Projecteur tamis&eacute; Projecteur blanc avec intensit&eacute; totale (98) et c&ocirc;ne blanc (100).
Projecteur triple Trois projecteurs avec intensit&eacute; l&eacute;g&egrave;re (35) et c&ocirc;ne large (100).
Pour ajouter un &eacute;clairage :
Dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage, amenez dans la zone d’aper&ccedil;u l’ic&ocirc;ne d’&eacute;clairage
(ampoule) situ&eacute;e en bas de la bo&icirc;te de dialogue. R&eacute;p&eacute;tez cette proc&eacute;dure pour un
maximum de 16 &eacute;clairages.
Pour supprimer un &eacute;clairage :
Dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage, faites glisser l’&eacute;clairage par son cercle central sur le
bouton Corbeille, en bas &agrave; droite de la fen&ecirc;tre d’aper&ccedil;u.
Pour cr&eacute;er un nouveau style :
1 Dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage, s&eacute;lectionnez le style Par d&eacute;faut.
2 Faites glisser dans la zone d’aper&ccedil;u l’ic&ocirc;ne d’&eacute;clairage (ampoule) en bas de la bo&icirc;te de
dialogue. R&eacute;p&eacute;tez cette proc&eacute;dure pour un maximum de 16 &eacute;clairages.
Pour enregistrer un style :
1 Dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage, cliquez sur Enregistrer.
2 Nommez le style et cliquez sur OK.
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Application des filtres d’effets sp&eacute;ciaux
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384
Les styles enregistr&eacute;s comprennent tous les param&egrave;tres de chaque &eacute;clairage et sont
affich&eacute;s dans le menu Style d&egrave;s que vous ouvrez l’image.
Pour supprimer un style :
Dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage, s&eacute;lectionnez un style et cliquez sur Supprimer.
RVB Eclairages rouge, bleu et vert produisant une lumi&egrave;re d’intensit&eacute; moyenne (60) et
c&ocirc;ne large (96).
Tamis&eacute; direct Deux &eacute;clairages directionnels blanc et bleu sans c&ocirc;ne. L’&eacute;clairage blanc est
d&eacute;fini par une intensit&eacute; tamis&eacute;e (20), l’&eacute;clairage bleu par une intensit&eacute; moyenne (67).
Tamis&eacute; omnidirectionnel Eclairage omnidirectionnel tamis&eacute; d’intensit&eacute; moyenne (50).
Utilisation d’une texture d’&eacute;clairage
Le menu Texture dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage vous permet d’utiliser une texture en
niveaux de gris, comme du papier ou de l’eau, pour d&eacute;finir le mode de r&eacute;flexion de la
lumi&egrave;re sur une image. Vous pouvez utiliser n’importe quelle couche de l’image (y compris
une couche copi&eacute;e depuis une autre image) comme texture ou cr&eacute;er votre propre texture.
Pour un effet de texte estamp&eacute;, utilisez une couche avec du texte blanc sur fond noir ou
vice-versa.
Pour utiliser le param&egrave;tre Texture dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage :
1 Le cas &eacute;ch&eacute;ant, cr&eacute;ez une couche alpha dans votre image et ajoutez une texture. Pour
utiliser une texture &agrave; partir d’une autre image, copiez et collez l’image dans une nouvelle
couche (voir la section &laquo; Cr&eacute;ation des couches alpha (Photoshop) &raquo;, page 315).
2 Dans la bo&icirc;te de dialogue Eclairage, s&eacute;lectionnez une couche dans le menu Texture : la
couche Rouge, Vert ou Bleu de l’image ou toute couche ajout&eacute;e &agrave; l’image.
3 S&eacute;lectionnez Blanc = haut pour rehausser les parties blanches de la couche &agrave; partir de
la surface. D&eacute;s&eacute;lectionnez cette option pour rehausser les parties noires.
4 Faites glisser le curseur Relief pour varier la texture de Plat (0) &agrave; Montagneux (100).
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Manipulation du texte
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385
Manipulation du texte
A propos du texte
Le texte est compos&eacute; de formes calcul&eacute;es math&eacute;matiquement pour d&eacute;crire les lettres,
les nombres et les symboles d’une police de caract&egrave;res. De nombreuses polices de
caract&egrave;res sont disponibles dans plus d’un format, les formats les plus courants &eacute;tant
Type 1 (appel&eacute; aussi polices PostScript), TrueType, OpenType et CID (japonais seulement).
Lors de l’ajout de texte &agrave; une image, les caract&egrave;res sont compos&eacute;s de pixels et ont la
m&ecirc;me r&eacute;solution que le fichier d’image. Les caract&egrave;res agrandis r&eacute;v&egrave;lent des contours
cr&eacute;nel&eacute;s. Toutefois, Photoshop et ImageReady conservent les contours vectoriels du texte
et les utilisent lors de la mise &agrave; l’&eacute;chelle ou du redimensionnement du texte, de
l’enregistrement d’un fichier PDF ou EPS ou de l’impression d’une image sur une
imprimante PostScript. Il est ainsi possible de cr&eacute;er du texte avec des contours clairs,
ind&eacute;pendants de la r&eacute;solution.
Cr&eacute;ation du texte
Vous pouvez cr&eacute;er du texte vertical ou horizontal &agrave; tout emplacement sur une image. En
fonction de la mani&egrave;re dont les outils de texte sont utilis&eacute;s, vous pouvez entrer un texte de
point ou un texte de paragraphe. Le texte de point permet de saisir un mot ou une ligne de
caract&egrave;res, alors que le texte de paragraphe permet de saisir et de mettre en forme le texte
avec un ou plusieurs paragraphes.
Texte entr&eacute; en tant que texte de point (en haut) et dans un cadre de s&eacute;lection
Lors de la cr&eacute;ation du texte, un nouveau calque de texte est ajout&eacute; &agrave; la palette Calques.
Dans Photoshop, il est &eacute;galement possible de cr&eacute;er un cadre de s&eacute;lection ayant la forme
du texte.
Remarque : dans Photoshop, un calque de texte n’est pas cr&eacute;&eacute; pour les images en mode
Multicouche, Bitmap ou Couleurs index&eacute;es, car ces modes ne prennent pas en charge les
calques. Dans ces modes d’images, le texte appara&icirc;t &agrave; l’arri&egrave;re-plan.
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385
Aide d'Adobe Photoshop
Manipulation du texte
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386
A propos des outils de texte (Photoshop)
Cliquez sur l’image avec un outil de texte pour passer en mode &eacute;dition. Vous pouvez saisir
et modifier des caract&egrave;res lorsque l’outil est en mode &eacute;dition. Toutefois, vous devez valider
les modifications apport&eacute;es au calque de texte avant de pouvoir effectuer d’autres
op&eacute;rations. Pour savoir si un outil de texte est en mode &eacute;dition, regardez la barre
d’options : si les boutons de validation
et d’annulation
sont pr&eacute;sents, l’outil texte
est en mode &eacute;dition.
Pour valider les modifications apport&eacute;es au calque de texte :
Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
Cliquez sur le bouton de validation
dans la barre d’options.
•
Appuyez sur la touche Entr&eacute;e du pav&eacute; num&eacute;rique.
•
Appuyez sur les touches Ctrl+Entr&eacute;e (Windows) ou Commande+Retour (Mac OS) sur le
clavier.
•
S&eacute;lectionnez un outil dans la palette d’outils, cliquez sur les palettes Calques, Couches,
Trac&eacute;s, Scripts, Historique ou Styles ou s&eacute;lectionnez une commande de menu.
Saisie de texte de point
Lorsque vous saisissez le texte de point, chaque ligne de texte est ind&eacute;pendante. La
longueur de la ligne augmente ou diminue, mais le texte n’est pas renvoy&eacute; &agrave; la ligne
suivante. Le texte saisi appara&icirc;t dans le nouveau calque de texte.
Pour saisir le texte de point :
1 Utilisez l’une des m&eacute;thodes suivantes :
•
(Photoshop) S&eacute;lectionnez l’outil Texte horizontal
•
(ImageReady) S&eacute;lectionnez l’outil Texte
ou Texte vertical
.
.
2 Cliquez dans l’image pour d&eacute;finir le point d’insertion du texte. Le petit trait qui traverse
le pointeur en forme de I repr&eacute;sente la position de la ligne de base du texte. Pour le texte
horizontal, la ligne de base repr&eacute;sente la ligne sur laquelle se trouve le texte. Pour le texte
vertical, la ligne de base repr&eacute;sente l’axe central des caract&egrave;res du texte.
Pour afficher la ligne de base dans ImageReady, choisissez Affichage &gt; Afficher &gt; Ligne
de base du texte.
3 S&eacute;lectionnez les autres options de texte dans la barre d’options, la palette Caract&egrave;re et
la palette Paragraphe (voir les sections &laquo; Mise en forme des caract&egrave;res &raquo;, page 393 et
&laquo; Mise en forme des paragraphes &raquo;, page 403).
4 Entrez les caract&egrave;res de votre choix. Appuyez sur la touche Entr&eacute;e (Windows) ou Retour
(Mac OS) sur le clavier pour commencer une nouvelle ligne.
5 Validez le calque de texte (voir la section &laquo; A propos des outils de texte (Photoshop) &raquo;,
page 386).
Saisie de texte de paragraphe
Lorsque vous saisissez du texte de paragraphe, les lignes du texte sont automatiquement
ajust&eacute;es aux dimensions du cadre de s&eacute;lection. Vous pouvez saisir plusieurs paragraphes
et s&eacute;lectionner des options de justification de p">
こんにちは！私はAIチャットボットで、Adobe Photoshop 7.0 ユーザーガイドに関するサポートをするために特別にトレーニングされています。すでにドキュメントを徹底的に確認しており、必要な情報を正確に見つけたり、内容をわかりやすく説明したりできます。特定の機能に関するガイダンス、トラブルシューティングの手順、または一般的な使い方について知りたい場合でも、遠慮なく質問してください。問題やニーズについて詳細を教えていただければ、より正確かつ効果的にお手伝いできます！