Mode d'emploi | Avid Digidesign Pro Tools 12.3 Manuel utilisateur

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Audio Plug-Ins Guide.book Page i Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Guide des plug-ins audio
Version 12.3
Audio Plug-Ins Guide.book Page ii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
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Color Conductor, Command|8, Control|24, Cosmonaut Voice,
CountDown, d2, d3, DAE, D-Command, D-Control, Deko,
DekoCast, D-Fi, D-fx, Digi 002, Digi 003, DigiBase,
Digidesign, Digidesign Audio Engine, Digidesign
Development Partners, Digidesign Intelligent Noise Reduction,
Digidesign TDM Bus, DigiLink, DigiMeter, DigiPanner,
DigiProNet, DigiRack, DigiSerial, DigiSnake, DigiSystem,
Digital Choreography, Digital Nonlinear Accelerator, DigiTest,
DigiTranslator, DigiWear, DINR, DNxchange, Do More,
DPP-1, D-Show, DSP Manager, DS-StorageCalc, DV Toolkit,
DVD Complete, D-Verb, Eleven, EM, Euphonix, EUCON,
EveryPhase, Expander, ExpertRender, Fairchild, FastBreak,
Fast Track, Film Cutter, FilmScribe, Flexevent, FluidMotion,
Frame Chase, FXDeko, HD Core, HD Process, HDpack,
Home-to-Hollywood, HyperSPACE, HyperSPACE HDCAM,
iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS, iNEWS Assign, iNEWS
ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,
Intelligent Content Management,
Intelligent Digital Actor Technology, IntelliRender, Intelli-Sat,
Intelli-Sat Broadcasting Recording Manager, InterFX,
Interplay, inTONE, Intraframe, iS Expander, iS9, iS18, iS23,
iS36, ISIS, IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus, LFX, Lightning,
Link &amp; Sync, ListSync, LKT-200, Lo-Fi, MachineControl,
Magic Mask, Make Anything Hollywood,
make manage move|media, Marquee, MassivePack,
MassivePack Pro, Maxim, Mbox, Media Composer,
MediaFlow, MediaLog, MediaMix, Media Reader,
Media Recorder, MEDIArray, MediaServer, MediaShare,
MetaFuze, MetaSync, MIDI I/O, Mix Rack, Moviestar,
MultiShell, NaturalMatch, NewsCutter, NewsView,
NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS, NSWIN, OMF,
OMF Interchange, OMM, OnDVD, Open Media Framework,
Open Media Management, Painterly Effects, Palladiium,
Personal Q, PET, Podcast Factory, PowerSwap, PRE,
ProControl, ProEncode, Profiler, Pro Tools, Pro Tools|HD,
Pro Tools LE, Pro Tools M-Powered, Pro Transfer,
QuickPunch, QuietDrive, Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi,
Reel Tape Delay, Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation,
Reprise, Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One,
ReVibe, Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi,
Scorch, ScriptSync, SecureProductionEnvironment,
Shape-to-Shape, ShuttleCase, Sibelius, SimulPlay,
SimulRecord, Slightly Rude Compressor, Smack!,
Soft SampleCell, Soft-Clip Limiter, SoundReplacer, SPACE,
SPACEShift, SpectraGraph, SpectraMatte, SteadyGlide,
Streamfactory, Streamgenie, StreamRAID, SubCap,
Sundance, Sundance Digital, SurroundScope, Symphony,
SYNC HD, SYNC I/O, Synchronic, SynchroScope, Syntax,
TDM FlexCable, TechFlix, Tel-Ray, Thunder, TimeLiner,
Titansync, Titan, TL Aggro, TL AutoPan, TL Drum Rehab,
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Audio Plug-Ins Guide.book Page iii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Table des mati&egrave;res
PartieI
Introduction aux plug-ins audio
Chapitre 1. Pr&eacute;sentation des plug-ins audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Formats des plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Utilisation des plug-ins dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Avid Application Manager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Conventions utilis&eacute;es dans la documentation Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Configuration requise et compatibilit&eacute; des plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
&Agrave; propos de www.avid.com. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Chapitre 2. Installation et autorisation des plug-ins Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
&Agrave; propos de la cl&eacute; iLok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Autorisation des plug-ins audio Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Installation de plug-ins pour Pro Tools et Media Composer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Installation de plug-ins &agrave; partir du Marketplace Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
D&eacute;sinstallation de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Chapitre 3. Ajustement des commandes de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Ajustement des commandes avec la souris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Modification des valeurs des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Modification de valeurs sur un graphique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Ajustement pr&eacute;cis des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Restauration des valeurs par d&eacute;faut des commandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Guide des plug-ins audio
iii
Audio Plug-Ins Guide.book Page iv Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
PartieII
Cat&eacute;gorie EQ
Chapitre 4. EQ III. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Configurations de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Ajustement des commandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Commandes d'E/S de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Commandes des bandes de l'EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
EQ III 1-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
EQ III 7-Band . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Chapitre 5. Focusrite D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Configurations du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Commandes du D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Utilisation du D2 en st&eacute;r&eacute;o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Chapitre 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Commandes du JOEMEEK Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Chapitre 7. Plug-Ins Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Pultec EQP-1A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Pultec EQH-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Conseils d'utilisation des Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
PartieIII
Cat&eacute;gorie Dynamics
Chapitre 8. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Commandes du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Utilisation du filtre side-chain du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Conseils d'utilisation du BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Chapitre 9. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Commandes du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Conseils d'utilisation du BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Chapitre 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Commandes du BF76. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Conseils d'utilisation du BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Table des mati&egrave;res
iv
Audio Plug-Ins Guide.book Page v Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 11. Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Sections et panneaux du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Section Input du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Section Output du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Section FX Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Section Dynamics du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Section EQ/Filters du Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Chapitre 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Commandes communes des plug-ins Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Expander/Gate III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Entr&eacute;e side-chain du Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Chapitre 13. Plug-ins Fairchild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Chapitre 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Limiteur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Traitement side-chain D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Utilisation du D3 en st&eacute;r&eacute;o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Commandes principales du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Commandes du compresseur D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Commandes du D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain du D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Chapitre 15. Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Commandes du plug-in Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Utilisation du compresseur Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Chapitre 16. Compresseur JOEMEEK SC2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Commandes du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Conseils d'utilisation du compresseur JOEMEEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Table des mati&egrave;res
v
Audio Plug-Ins Guide.book Page vi Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 17. Maxim. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
&Agrave; propos de la limitation des cr&ecirc;tes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Diff&eacute;rences entre Maxim et les limiteurs conventionnels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Commandes et indicateurs de niveau de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Utilisation de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Maxim et le mastering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Chapitre 18. Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Indicateurs de niveau du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Section Input du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Section Output du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Graphique du traitement dynamique du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Commandes du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Traitement side-chain du Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Chapitre 19. Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Indicateurs de niveau du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Section Input du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Section Output du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Graphique du traitement dynamique du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Commandes du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Traitement side-chain du Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Chapitre 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Indicateurs de niveau du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Section Input du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Section Output du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Commandes du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Affichages num&eacute;riques de l'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Histogramme et indicateurs d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Traitement AudioSuite avec le Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Traitement AudioSuite avec l'analyseur d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . 130
Table des mati&egrave;res
vi
Audio Plug-Ins Guide.book Page vii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 21. Pro Multiband Dynamics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
Affichage et commandes FFT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Commandes Gain d'entr&eacute;e et de sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Liaison de la source . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Mini-indicateurs de r&eacute;duction du gain et de sortie multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Commandes et indicateurs du volet de bande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Traitement side-chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Plug-in Multiband Splitter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
D&eacute;parts Pro des plug-ins Multiband Dynamics et Multiband Splitter . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Chapitre 22. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Commandes du Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Chapitre 23. Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Commandes et indicateurs de niveau de Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain de Smack ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
PartieIV
Cat&eacute;gorie Pitch et Time Shift
Chapitre 24. Pitch II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Commandes Pitch II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Chapitre 25. Pitch Shift Legacy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Commandes Pitch Shift Legacy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Chapitre 26. Time Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Commandes du Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Modes d'entr&eacute;e AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Aper&ccedil;u AudioSuite et Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Time Shift comme pr&eacute;f&eacute;rence de plug-in TCE AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Traitement de l'audio avec le Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in Time Shift . . . . . . . . . . . 167
Chapitre 27. Vari-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Commandes du Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Table des mati&egrave;res
vii
Audio Plug-Ins Guide.book Page viii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 28. X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Pr&eacute;sentation des affichages et commandes du plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Modes d'entr&eacute;e AudioSuite du X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Pr&eacute;f&eacute;rence Plug-in TCE AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Traitement audio avec le plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in X-Form . . . . . . . . . . . . . 176
PartieV
Cat&eacute;gorie Reverb
Chapitre 29. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Commandes du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
S&eacute;lections pour le traitement AudioSuite du D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Chapitre 30. Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
&Agrave; propos de la r&eacute;verb&eacute;ration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Commandes du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Graphiques du Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Autres commandes du Reverb One. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Chapitre 31. ReVibe II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Utilisation du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Modification des valeurs &agrave; partir du graphique fr&eacute;quentiel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Indicateurs de niveau Input et Output du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Commandes du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Graphique d'&eacute;galisation du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Graphique de couleur du decay du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Affichage du contour du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Types de pi&egrave;ce du ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Table des mati&egrave;res
viii
Audio Plug-Ins Guide.book Page ix Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 32. Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Principales caract&eacute;ristiques de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Vue d'ensemble de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
R&eacute;ponse impulsionnelle (RI) et Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Presets Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Snapshots de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Commandes et affichages de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Zone d'affichage de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Navigateur de RI de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Commandes principales de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
S&eacute;lecteurs et commandes de groupe de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Utilisation de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Cat&eacute;gories de la biblioth&egrave;que de RI de Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
PartieVI
Cat&eacute;gorie Delay
Chapitre 33. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Commandes du Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
S&eacute;lections pour le traitement AudioSuite ModDelay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Chapitre 34. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Commandes du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Chapitre 35. Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Commandes du Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Synchronisation du Reel Tape Delay au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Presets du Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Chapitre 36. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Commandes du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Conseils d'utilisation du Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Table des mati&egrave;res
ix
Audio Plug-Ins Guide.book Page x Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 37. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Commandes du TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Utilisation du TimeAdjuster pour la compensation manuelle du d&eacute;lai . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Dans quel cas faut-il compenser les d&eacute;lais ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
PartieVII
Plug-ins Modulation
Chapitre 38. Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Commandes du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Chapitre 39. Moogerfooger 12-Stage Phaser. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Commandes du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Conseils d'utilisation du Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
Chapitre 40. Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Commandes du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Conseils d'utilisation du Moogerfooger Ring Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Chapitre 41. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Commandes du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258
Synchronisation du Reel Tape Flanger au tempo de la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Conseils d'utilisation du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Presets du Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Chapitre 42. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Commandes du Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Chapitre 43. Plug-ins Voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Voce Spin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
PartieVIII
Cat&eacute;gorie Harmonic
Chapitre 44. Aphex Aural Exciter Type III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
Indicateurs de niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Commandes rotatives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Boutons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Utilisation d'Aural Exciter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Table des mati&egrave;res
x
Audio Plug-Ins Guide.book Page xi Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 45. Aphex Big Bottom Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Indicateurs de niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
Commandes rotatives. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Boutons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Utilisation de Big Bottom Pro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
Chapitre 46. Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
&Eacute;talonnage de l'entr&eacute;e d'Eleven et prise en main rapide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Conseils d'utilisation d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
Notes sur le routing d'Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
Chapitre 47. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Commandes du Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Chapitre 48. Pro Subharmonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Mesure des niveaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Input . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Affichage de fr&eacute;quence dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Commandes des filtres passe-haut et passe-bas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Plage de fr&eacute;quences sous-harmoniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
Commandes de gain inf&eacute;rieur, sup&eacute;rieur et direct . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Drive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
Commandes Mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
Commandes de d&eacute;part surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
Accorder les sous-harmoniques avec MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Chapitre 49. Recti-Fi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Commandes du Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Chapitre 50. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Commandes communes des plug-ins Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Commandes du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
Conseils d'utilisation du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
Presets du Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
Table des mati&egrave;res
xi
Audio Plug-Ins Guide.book Page xii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 51. SansAmp PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
Commandes du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Conseils d'utilisation du PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
PartieIX
Cat&eacute;gorie Dither
Chapitre 52. Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338
Commandes du Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338
Chapitre 53. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
Commandes du POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
PartieX
Cat&eacute;gorie Sound Field
Chapitre 54. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Commandes du plug-in AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Utilisation de l'AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Chapitre 55. Down Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Source. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352
Downmix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352
PartieXI
Plug-ins d'instrument
Chapitre 56. Click II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Commandes et affichages du Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Cr&eacute;ation d'une piste de clic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
Chapitre 57. ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
Configuration requise pour ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Utilisation de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
Automation MIDI avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
Fermeture des applications client ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362
Changements de tempo et de m&eacute;trique dans la session et ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
Lecture en boucle avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
Commutation d'entr&eacute;e automatique avec ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
Table des mati&egrave;res
xii
Audio Plug-Ins Guide.book Page xiii Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
PartieXII
Cat&eacute;gorie Other
Chapitre 58. InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366
Commandes et affichages de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Presets de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Utilisation de InTune. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
Chapitre 59. MasterMeter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
Vue d'ensemble de MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
Utilisation du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Commandes et affichages du MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Chapitre 60. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Commandes du Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Traitement AudioSuite avec le Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
Chapitre 61. SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
Techniques de remplacement audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
Commandes du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
Utilisation du SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
R&eacute;sultats optimaux avec le SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
Utilisation du dossier Audio Files pour les fichiers SoundReplacer fr&eacute;quemment utilis&eacute;s . . . . 389
Chapitre 62. Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
Commandes du Time Compression/Expansion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
Chapitre 63. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
Commandes du Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
Chapitre 64. Autres plug-ins utilitaires AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
Table des mati&egrave;res
xiii
Audio Plug-Ins Guide.book Page 1 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie I : Introduction
aux plug-ins audio
Audio Plug-Ins Guide.book Page 2 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 1 : Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
Les plug-ins sont des composants logiciels sp&eacute;cialis&eacute;s
qui ajoutent des fonctionnalit&eacute;s de traitement des
signaux et autres &agrave; Pro Tools&reg; | HD et Pro Tools
Software. Certains plug-ins sont livr&eacute;s avec votre
syst&egrave;me Pro Tools, de nombreux autres sont disponibles s&eacute;par&eacute;ment et peuvent &ecirc;tre achet&eacute;s ou lou&eacute;s
aupr&egrave;s d'Avid&reg;. Ce guide documente tous les plug-ins
AAX 64 bits fournis par Avid pour Pro Tools,
VENUE&reg; et Media Composer&reg;.
De nombreux autres plug-ins sont propos&eacute;s
par des d&eacute;veloppeurs tiers. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.avid.com/plugins.
Formats des plug-ins
Les plug-ins AAX (Avid Audio Extension) appliquent
un traitement en temps r&eacute;el bas&eacute; sur h&ocirc;te (&laquo; Native &raquo;)
ou DSP (syst&egrave;mes HDX uniquement). Le format de
plug-in AAX prend &eacute;galement en charge le traitement
par rendu non temps r&eacute;el AudioSuite bas&eacute; sur fichiers.
Les fichiers de plug-in AAX utilisent l'extension
&laquo; .aaxplugin &raquo;.
Trois formats de plug-in diff&eacute;rents sont utilis&eacute;s
dans Pro Tools :
Plug-ins audio Avid
Un ensemble complet de plug-ins de traitement
audio, effets et utilitaires est inclus avec les syst&egrave;mes
Pro Tools. D'autres plug-ins Avid sont disponibles
&agrave; l'achat ou &agrave; la location sur la boutique en ligne
Avid (rendez-vous sur shop.avid.com, ou dans
Pro Tools, s&eacute;lectionnez Marketplace &gt; Plug-ins).
Plug-ins audio Avid fournis avec
Pro Tools
Ces plug-ins incluent une suite des principaux effets
de traitement num&eacute;rique des signaux comprenant
&eacute;galiseurs, traitements dynamiques, delays et autres
outils de traitement audio indispensables. Les plug-ins
suivants sont inclus avec Pro Tools :
EQ
• Channel Strip (voir &laquo; Dynamics &raquo;)
• EQ III
• 1 bande
• 7 bandes
Dynamics
• AudioSuite™ : traitement non temps r&eacute;el, bas&eacute;
sur fichiers
• BF76 Compressor
• AAX Native : plug-ins en temps r&eacute;el, bas&eacute;s sur h&ocirc;te
• Dynamics III
• AAX DSP : plug-ins en temps r&eacute;el bas&eacute;s sur DSP
(syst&egrave;mes HDX uniquement)
• Channel Strip
• Compressor/Limiter
• Expander/Gate
• De-Esser
• Maxim™
Chapitre 1 : Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
2
Audio Plug-Ins Guide.book Page 3 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pitch Shift et Time Shift
Autres
• Pitch II
• DC Offset Removal (AudioSuite uniquement)
• Pitch Shift Legacy
• Duplicate (AudioSuite uniquement)
• Time Shift
• Gain (AudioSuite uniquement)
• Vari-Fi™
• Invert (AudioSuite uniquement)
• Normalize (AudioSuite uniquement)
Reverb
• D-Verb
• Reverse (AudioSuite uniquement)
• Signal Generator
Delay
• Mod Delay III
• TimeAdjuster
Modulation
• Sci-Fi
• Time Compression/Expansion
• InTune™
• MasterMeter™
• Trim
™
Harmonic
• Eleven&reg; Lite
Plug-ins audio Avid
suppl&eacute;mentaires
• Lo-Fi™
Les plug-ins suivants sont propos&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment
&agrave; la vente ou &agrave; la location :
• Recti-Fi™
• Aphex Aural Exciter&reg; Type III
• SansAmp PSA-1
• Aphex Big Bottom Pro&reg;
Dither
• BF-2A
• Dither
• BF-3A
• POW-r Dither
• Eleven&reg;, plug-in de mod&eacute;lisation d'ampli guitare
• Fairchild 660 et 670
Sound Field
• AutoPan™
• Down Mixer
• Focusrite d2/d3
• Impact&reg;
• JOEMEEK SC2 Compressor
Piste d'instrument
• JOEMEEK VC5 Meequalizer
• Click II
• Plug-ins Moogerfooger
• ReWire
• Moogerfooger Analog Delay
• Moogerfooger Ring Modulator
• Moogerfooger 12-Stage Phaser
• Moogerfooger Lowpass Filter
Chapitre 1 : Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
3
Audio Plug-Ins Guide.book Page 4 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Pro Compressor
Utilisation des plug-ins dans
Pro Tools
• Pro Expander
• Pro Limiter
• Pro Multiband Dynamics
• Pro Subharmonic
Reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools
pour obtenir plus d'informations sur l'utilisation des
plug-ins :
• Purple Audio MC77
• Insertion de plug-ins sur les pistes
• Plug-ins Reel Tape
• Commandes des fen&ecirc;tres de plug-in
™
• Reel Tape Saturation
• Ajustement des commandes de plug-in
• Reel Tape Delay
• Automation des plug-ins
• Reel Tape Flanger
• Utilisation d'entr&eacute;es side-chain
• Reverb One™
• Utilisation de presets de plug-in
• ReVibe&reg; II
• Indicateurs d'&eacute;cr&ecirc;tage
• Smack !™
• SoundReplacer™
• Space™
• Tel-Ray Variable Delay
• Voce Spin
• Voce Chorus/Vibrato
• X-Form
Chapitre 1 : Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
Avid Application Manager
Avid Application Manager est install&eacute; en m&ecirc;me
temps que Pro Tools ou Media Composer. Avid
Application Manager permet de g&eacute;rer les logiciels et
les licences enregistr&eacute;s sur votre compte Avid. Vous
pouvez &eacute;galement utiliser cette application pour
installer les derni&egrave;res mises &agrave; jour de Pro Tools et des
plug-ins audio install&eacute;s sur votre syst&egrave;me. Pour plus
d'informations sur Avid Application Manager,
reportez-vous au Guide Avid Application Manager
disponible en ligne dans la base de connaissances Avid.
4
Audio Plug-Ins Guide.book Page 5 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conventions utilis&eacute;es dans
la documentation Pro Tools
Configuration requise et
compatibilit&eacute; des plug-ins
La documentation Pro Tools utilise les conventions
suivantes pour indiquer les choix de menu, les
commandes du clavier et de la souris :
Pour utiliser les plug-ins Pro Tools, vous devez
disposer des &eacute;l&eacute;ments suivants :
Convention
Action
Fichier &gt; Enregistrer
Dans le menu Fichier,
s&eacute;lectionnez Enregistrer
Ctrl+N
Maintenez la touche Ctrl
enfonc&eacute;e et appuyez sur
la touche N
Ctrl+Clic
Maintenez la touche Ctrl
enfonc&eacute;e et cliquez &agrave;
l'aide du bouton de la
souris
Effectuez un clic droit
Cliquez &agrave; l'aide du bouton
droit de la souris
Les noms des commandes, options et param&egrave;tres
qui apparaissent &agrave; l'&eacute;cran sont affich&eacute;s dans une
autre police.
• Un syst&egrave;me qualifi&eacute; par Avid avec le logiciel
Pro Tools ou Pro Tools | HD Software
• Une cl&eacute; USB iLok pour les plug-ins achet&eacute;s ou lou&eacute;s
Avid ne peut garantir la compatibilit&eacute; des produits
et fournir une assistance que pour les mat&eacute;riels et les
logiciels test&eacute;s et approuv&eacute;s par ses soins.
Pour conna&icirc;tre la configuration requise et consulter
la liste exhaustive des ordinateurs, syst&egrave;mes d'exploitation, disques durs et p&eacute;riph&eacute;riques tiers qualifi&eacute;s
par Avid, rendez-vous sur :
www.avid.com/compatibility
Prise en charge des plug-ins tiers
Pour en savoir plus sur les plug-ins tiers pour syst&egrave;mes
Pro Tools, reportez-vous &agrave; leur documentation.
Les symboles suivants sont utilis&eacute;s pour mettre
en &eacute;vidence des informations importantes :
Les conseils aux utilisateurs sont des astuces
permettant d'optimiser l'utilisation du syst&egrave;me.
Les avertissements importants contiennent
des informations susceptibles d'alt&eacute;rer vos
donn&eacute;es ou les performances du syst&egrave;me.
Les raccourcis indiquent les commandes
utiles du clavier et de la souris.
Les renvois dirigent l'utilisateur vers les
sections correspondantes de ce guide et de
la documentation Avid.
Chapitre 1 : Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
5
Audio Plug-Ins Guide.book Page 6 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
&Agrave; propos de www.avid.com
Le site Web Avid (www.avid.com) est la meilleure
source d'informations en ligne pour optimiser votre
logiciel Pro Tools. Vous trouverez ci-apr&egrave;s quelques
exemples des services et fonctions disponibles
&agrave; cette adresse.
Enregistrement de produit : enregistrez votre
nouveau produit en ligne.
Assistance et t&eacute;l&eacute;chargements : contactez le
service client d'Avid (support technique), t&eacute;l&eacute;chargez
des mises &agrave; jour logicielles et les derni&egrave;res versions
des manuels en ligne, consultez les documents sur
la compatibilit&eacute;, parcourez la Base de connaissances
en ligne ou rejoignez la communaut&eacute; d'utilisateurs
Pro Tools, depuis la section User Conference.
Formation : &eacute;tudiez directement en ligne ou d&eacute;cou-
vrez les m&eacute;thodes de formation utilis&eacute;es dans les
centres de formation certifi&eacute;s Pro Tools.
Produits et d&eacute;veloppeurs : d&eacute;couvrez les produits
Avid, nos partenaires de d&eacute;veloppement ainsi que
leurs plug-ins, applications et mat&eacute;riels, et t&eacute;l&eacute;chargez
des versions d&eacute;mo de logiciels.
Actualit&eacute;s et &eacute;v&eacute;nements : acc&eacute;dez aux
informations de derni&egrave;re minute publi&eacute;es par Avid
et inscrivez-vous pour obtenir une d&eacute;mo de Pro Tools.
Chapitre 1 : Pr&eacute;sentation des plug-ins audio
6
Audio Plug-Ins Guide.book Page 7 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 2 : Installation et autorisation
des plug-ins Avid
Un ensemble de base de plug-ins audio est install&eacute;
automatiquement avec votre version de Pro Tools.
Aucune op&eacute;ration suppl&eacute;mentaire n'est n&eacute;cessaire
pour autoriser ces plug-ins sur votre syst&egrave;me
Pro Tools.
Vous pouvez acheter ou louer les programmes
d'installation de plug-ins suppl&eacute;mentaires sur la
boutique en ligne Avid (shop.avid.com) et les t&eacute;l&eacute;charger depuis votre compte Avid. L'autorisation de
ces plug-ins est activ&eacute;e &agrave; l'aide d'une cl&eacute; USB iLok.
&Agrave; propos de la cl&eacute; iLok
L'autorisation de tous les plug-ins document&eacute;s dans
ce guide est activ&eacute;e &agrave; l'aide d'une cl&eacute; USB iLok
de PACE Anti-Piracy.
Cl&eacute; USB iLok (2e g&eacute;n&eacute;ration)
Une cl&eacute; iLok peut stocker des centaines d'autorisations
pour l'ensemble de vos logiciels activ&eacute;s par ce proc&eacute;d&eacute;.
Lorsqu'une licence a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;e &agrave; une cl&eacute; iLok pour
un logiciel sp&eacute;cifique, vous pouvez l'utiliser sur
n'importe quel ordinateur.
Aucune cl&eacute; iLok n'est fournie avec les plug-ins ou
les options logicielles. Vous pouvez utiliser la cl&eacute;
iLok fournie avec certains syst&egrave;mes Pro Tools,
ou en acheter une s&eacute;par&eacute;ment.
Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid
Pour plus d'informations, consultez le site
Web iLok (www.iLok.com).
Autorisation des plug-ins
audio Avid
Lorsque vous achetez une version bo&icirc;te d'un plug-in
audio Avid, vous recevez un code d'activation sur
une carte d'activation. Si vous achetez ou louez un
plug-in via le Marketplace Avid, la licence est d&eacute;pos&eacute;e
directement dans votre compte iLok et vous pouvez
ignorer la proc&eacute;dure suivante (reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Installation de plug-ins &agrave; partir du
Marketplace Avid &raquo; &agrave; la page 8).
Si vous ouvrez une session qui utilise des plug-ins
qui ne sont pas install&eacute;s ni autoris&eacute;s sur votre
syst&egrave;me, vous &ecirc;tes invit&eacute; &agrave; louer ou &agrave; acheter
ces plug-ins manquants via le Marketplace
Avid s'il est disponible.
Pour autoriser des plug-ins audio Avid :
1
Si vous ne poss&eacute;dez pas encore de compte iLok,
rendez-vous sur www.ilok.com pour en cr&eacute;er un.
2
Rendez-vous sur www.avid.com/activation et
connectez-vous &agrave; votre compte Avid (si vous ne
poss&eacute;dez pas encore de compte, cliquez sur Cr&eacute;er
votre compte).
3
Saisissez votre code d'activation et votre ID
utilisateur iLok.com.
7
Audio Plug-Ins Guide.book Page 8 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
4
Suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran pour transf&eacute;rer
votre licence sur votre compte iLok.com.
5
Une fois la proc&eacute;dure d'activation termin&eacute;e, vous
pouvez acc&eacute;der aux liens de t&eacute;l&eacute;chargement
de vos plug-ins audio Avid dans la section Mes
produits de votre compte Avid.
6
T&eacute;l&eacute;chargez et installez le plug-in que vous avez
achet&eacute;.
7
8
Assurez-vous que votre cl&eacute; iLok est connect&eacute;e
&agrave; un port USB de votre ordinateur.
Lancez Pro Tools et suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran
afin de transf&eacute;rer la licence vers votre cl&eacute; iLok et
d'autoriser le plug-in.
Installation de plug-ins &agrave;
partir du Marketplace Avid
Tous les plug-ins achet&eacute;s sur le Marketplace Avid
depuis Pro Tools sont install&eacute;s en arri&egrave;re-plan et,
une fois activ&eacute;s, sont imm&eacute;diatement exploitables,
sans red&eacute;marrer Pro Tools.
Pour installer un plug-in &agrave; partir du Marketplace
Avid :
1
Lancez Pro Tools.
2
Choisissez Marketplace &gt; Plug-Ins ou s&eacute;lectionnez
Avid Marketplace &agrave; partir de n'importe quel insert
de plug-in dans votre session Pro Tools.
3
Recherchez le plug-in souhait&eacute; sur le Marketplace
Avid et suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran.
Installation de plug-ins pour
Pro Tools et Media Composer
Pour obtenir des informations sur l'installation
des plug-ins sur les syst&egrave;mes VENUE, reportezvous &agrave; la documentation VENUE.
Pour installer un plug-in :
1
2
3
T&eacute;l&eacute;chargez le programme d'installation correspondant &agrave; votre syst&egrave;me d'exploitation (Mac
ou Windows) sur le site www.avid.com. &Agrave; l'issue
du t&eacute;l&eacute;chargement, assurez-vous que le fichier
du programme d'installation est d&eacute;compress&eacute;
(fichiers .dmg ou .zip).
Double-cliquez sur le programme d'installation
du plug-in.
Le Marketplace Avid est &eacute;galement accessible
&agrave; partir d'un navigateur Web &agrave; l'adresse
shop.avid.com.
D&eacute;sinstallation de plug-ins
Pour d&eacute;sinstaller un plug-in de votre syst&egrave;me
Pro Tools, suivez les instructions ci-dessous
correspondant &agrave; votre plateforme.
D&eacute;sinstallation de plug-ins
sur Mac
Pour d&eacute;sinstaller un plug-in :
1
Ouvrez le dossier Plug-Ins sur votre disque de
d&eacute;marrage (Biblioth&egrave;que/Application
Support/Avid/Audio/Plug-Ins).
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
Suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran pour terminer
l'installation.
• D&eacute;placez le plug-in par glisser-d&eacute;poser dans le
dossier Plug-Ins (Unused).
• D&eacute;placez le plug-in par glisser-d&eacute;poser dans la
corbeille et videz la corbeille.
Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid
8
Audio Plug-Ins Guide.book Page 9 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
D&eacute;sinstallation de plug-ins sous
Windows
Pour d&eacute;sinstaller un plug-in :
1
Cliquez sur D&eacute;marrer &gt; Panneau de configuration.
2
Cliquez sur Programmes et fonctionnalit&eacute;s.
3
S&eacute;lectionnez le plug-in dans la liste des
applications install&eacute;es.
4
Cliquez sur D&eacute;sinstaller.
5
Suivez les instructions &agrave; l'&eacute;cran pour d&eacute;sinstaller
le plug-in.
Chapitre 2 : Installation et autorisation des plug-ins Avid
9
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Chapitre 3 : Ajustement des commandes
de plug-ins
Vous pouvez r&eacute;gler les plug-ins en faisant glisser
les commandes &agrave; l'&eacute;cran, en modifiant les valeurs
ou en faisant glisser des points de contr&ocirc;le sur
les graphiques des interfaces.
Ajustement des commandes
avec la souris
Commandes rotatives
Vous pouvez ajuster les commandes rotatives
de divers plug-ins en faisant glisser la souris
horizontalement ou verticalement.
Pour ajuster une commande rotative :
1
Cliquez sur la commande.
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Faites glisser la souris vers le haut ou la droite
pour augmenter la valeur du param&egrave;tre.
Curseurs
Vous pouvez r&eacute;gler les curseurs de divers plug-ins
en faisant glisser la souris horizontalement ou
verticalement.
Certains curseurs sont bipolaires, c'est-&agrave;-dire que
leur position z&eacute;ro se situe &agrave; mi-course du trajet du
curseur. D&eacute;placer ces curseurs &agrave; droite de la position
centrale donne une valeur positive, les d&eacute;placer
&agrave; gauche donne une valeur n&eacute;gative.
Pour ajuster un curseur :
1
Cliquez sur la commande.
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Faites glisser le curseur vers la droite pour
augmenter la valeur.
• Pour la diminuer, faites glisser le curseur vers
la gauche.
• Faites glisser la souris vers le bas ou la gauche
pour r&eacute;duire la valeur du param&egrave;tre.
Ajustement d'une commande rotative par glisser (EQ III)
Chapitre 3 : Ajustement des commandes de plug-ins
Ajustement d'un curseur par glisser (ReVibe II)
10
Audio Plug-Ins Guide.book Page 11 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Modification des valeurs
des commandes
Modification de valeurs
sur un graphique
Certaines commandes disposent d'une zone de texte
qui indique la valeur du param&egrave;tre associ&eacute;. Vous
pouvez modifier la valeur directement.
Certains plug-ins comportent des graphiques.
En faisant glisser leurs points de contr&ocirc;le, vous
r&eacute;glez les commandes correspondantes.
Pour modifier la valeur d'une commande :
1
Cliquez sur la zone de texte de la commande
&agrave; ajuster.
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Saisissez une nouvelle valeur. Dans les champs
exprim&eacute;s en kilohertz, les valeurs sont multipli&eacute;es
par 1 000 lorsque vous saisissez la lettre &laquo; k &raquo;
apr&egrave;s la valeur num&eacute;rique.
• Pour augmenter la valeur, faites glisser vers le
haut avec la souris ou la molette de d&eacute;filement,
ou appuyez sur la touche Fl&egrave;che haut.
D&eacute;placement d'un point de contr&ocirc;le (EQ III)
• Pour r&eacute;duire la valeur, faites glisser vers le bas
avec la souris ou la molette de d&eacute;filement,
ou appuyez sur la touche Fl&egrave;che bas.
3
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Appuyez sur la touche Entr&eacute;e du pav&eacute; num&eacute;rique
pour saisir la valeur et rester en mode d'&eacute;dition
au clavier.
• Pour valider la saisie et quitter le mode d'&eacute;dition
au clavier, appuyez sur la touche Retour (Mac)
ou Entr&eacute;e (Windows) du clavier alphanum&eacute;rique.
D&eacute;placement d'un point de contr&ocirc;le (ReVibe II)
Ajustement pr&eacute;cis des
commandes
Pour ajuster avec pr&eacute;cision les commandes et leurs
points sur les graphiques, maintenez la touche
Commande (Mac) ou Ctrl (Windows) enfonc&eacute;e
lors de l'op&eacute;ration.
Saisie d'une valeur de commande (EQ III)
Pour passer d'un champ de commande de plug-in
au suivant :

Appuyez sur la touche Tab.
Pour passer d'un champ de commande de plug-in
au pr&eacute;c&eacute;dent :

Appuyez sur Maj+Tab.
Chapitre 3 : Ajustement des commandes de plug-ins
Restauration des valeurs par
d&eacute;faut des commandes
Pour r&eacute;tablir la valeur par d&eacute;faut d'une commande,
maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfonc&eacute;e et cliquez directement sur la commande
ou le champ correspondant.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 12 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie II : Cat&eacute;gorie EQ
Audio Plug-Ins Guide.book Page 13 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 4 : EQ III
Le plug-in EQ III fournit un &eacute;galiseur param&eacute;trique
1 bande et 7 bandes haute qualit&eacute; pour l'ajustement
du spectre fr&eacute;quentiel audio.
Le plug-in EQ III est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le plug-in EQ III propose un graphique fr&eacute;quentiel
qui affiche la courbe de r&eacute;ponse associ&eacute;e aux r&eacute;glages
de l'EQ actuels sur un graphique &agrave; deux dimensions
(fr&eacute;quence et gain). Le graphique fr&eacute;quentiel permet
&eacute;galement de modifier la fr&eacute;quence, le gain et le
facteur Q de chaque bande, en faisant glisser avec
la souris les points correspondants sur le graphique.
Configurations de l'EQ III
Le plug-in EQ III est propos&eacute; en deux formats
diff&eacute;rents dans le menu de s&eacute;lection des inserts
de plug-in et le menu AudioSuite :
• EQ3 1-Band
• EQ3 7-Band
EQ 1-Band
La version EQ 1-Band dispose de sa propre fen&ecirc;tre,
contenant six types de filtre s&eacute;lectionnables pour
une seule bande d'EQ.
EQ 1-Band
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 14 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
EQ 7-Band
La version EQ 7-Band dispose de sa propre fen&ecirc;tre,
contenant sept bandes distinctes, chacune avec ses
propres types de filtres.
Modification des valeurs &agrave; partir
du graphique fr&eacute;quentiel
Vous pouvez ajuster les param&egrave;tres suivants en
faisant glisser leurs points respectifs directement
sur le graphique fr&eacute;quentiel :
Frequency : pour augmenter la valeur du param&egrave;tre
Frequency, faites glisser le point correspondant vers
la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers
la gauche.
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser le point correspondant vers le haut. Pour
diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.
Q : pour diminuer la valeur Q, maintenez la touche
EQ 7-Band
Ajustement des commandes
de l'EQ III
Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e, cliquez
sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers
le bas. Pour augmenter sa valeur, maintenez la touche
Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e, cliquez
sur le point correspondant, puis faites-le glisser vers
le haut.
Plusieurs m&eacute;thodes d'ajustement des commandes
de l'EQ III sont disponibles, en plus des modes
classiques de saisie et de contr&ocirc;le &agrave; la souris.
Inversion du gain d'un filtre
(Bandes d'EQ param&eacute;triques uniquement)
Les valeurs de gain peuvent &ecirc;tre invers&eacute;es sur toute
bande d'EQ param&eacute;trique en maintenant la touche
Maj enfonc&eacute;e et en cliquant sur leur point de contr&ocirc;le
sur le graphique fr&eacute;quentiel ou leur bouton de gain
dans la fen&ecirc;tre du plug-in. Vous pouvez ainsi att&eacute;nuer
le gain au lieu de l'amplifier (la valeur passe de +9
&agrave; -9) ou inversement (la valeur passe de -9 &agrave; +9).
L'inversion des valeurs de gain est impossible sur les
bandes d'&eacute;galiseur coupe-bande, passe-haut, passebas ou shelf.
Chapitre 4 : EQ III
D&eacute;placement d'un point de contr&ocirc;le sur le graphique
fr&eacute;quentiel
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 15 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de l'EQ III en mode
passe-bande
Vous pouvez activer temporairement le mode
de monitoring passe-bande pour n'importe quelle
commande de l'EQ III. Ce mode supprime du
graphique les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie pour ne laisser qu'une bande
&eacute;troite de fr&eacute;quences moyennes. Il s'av&egrave;re
particuli&egrave;rement utile pour l'ajustement d'une bande
de fr&eacute;quences &eacute;troite en la mettant en solo, puis en
permettant de r&eacute;gler ses param&egrave;tres avec pr&eacute;cision
avant de r&eacute;tablir le filtre d'origine.
Le mode passe-bande n'agit pas sur
les commandes de gain de l'EQ III.
Pour activer le mode passe-bande sur une
commande de l'EQ III :

Maintenez les touches D&eacute;marrer+Maj (Windows)
ou Ctrl+Maj (Mac) enfonc&eacute;es et faites glisser une
commande rotative ou un point du graphique
horizontalement ou verticalement.
Lors du monitoring en mode passe-bande,
les commandes de fr&eacute;quence et du param&egrave;tre Q
fonctionnent diff&eacute;remment.
Frequency : d&eacute;finit la fr&eacute;quence en supprimant
les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures, pour
ne laisser qu'une bande &eacute;troite de fr&eacute;quences
moyennes.
Q : d&eacute;finit la largeur de la bande des fr&eacute;quences
moyennes autour de la fr&eacute;quence centrale.
Pour d&eacute;sactiver le mode passe-bande d'une
commande de l'EQ III :

Rel&acirc;chez les touches Ctrl+Maj (Mac)
ou D&eacute;marrer+Maj (Windows).
Contr&ocirc;le de l'EQ III &agrave; partir d'une
surface de contr&ocirc;le
Le plug-in EQ III peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par toute surface
de contr&ocirc;le prise en charge, dont les surfaces
compatibles EUCON, D-Control, D-Command, C|24
et 003. Pour plus d'informations, reportez-vous
au guide fourni avec votre surface de contr&ocirc;le.
Graphique interactif de l'EQ III en mode passe-bande
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 16 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes d'E/S de l'EQ III
Sauf mention contraire, les commandes d'E/S sont
pr&eacute;sentes sur toutes les versions de l'EQ III.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
T&eacute;moins
d'&eacute;cr&ecirc;tage
Commande de polarit&eacute; d'entr&eacute;e
Le bouton de polarit&eacute; d'entr&eacute;e inverse la polarit&eacute;
du signal d'entr&eacute;e afin de compenser les erreurs
de phase li&eacute;es aux environnements o&ugrave; plusieurs
micros sont connect&eacute;s, ou en cas de mauvais
c&acirc;blage de connexions sym&eacute;triques.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
et de sortie
(EQ 7-Band uniquement)
Commande
Commande de gain
de polarit&eacute;
de sortie
d'entr&eacute;e
Commande de
gain d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
de type plasma indiquent les niveaux des signaux
cr&ecirc;te avant et apr&egrave;s traitement par l'&eacute;galiseur avec
le code couleur suivant :
Vert : niveaux nominaux.
Jaune : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, &agrave; partir de -6 dB
en dessous du niveau pleine &eacute;chelle.
Commandes et indicateurs de niveau d'E/S
des &eacute;galiseurs 7 bandes (haut) et 1 bande (bas)
Commande de gain d'entr&eacute;e
La commande de gain d'entr&eacute;e d&eacute;finit la valeur
du gain d'entr&eacute;e avant traitement par l'&eacute;galiseur et
permet ainsi d'appliquer une compensation de gain
ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage en entr&eacute;e.
Commande de gain de sortie
Rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
de la version st&eacute;r&eacute;o de l'EQ III affichent la somme
des canaux gauche et droit.
Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; l'extr&ecirc;me droite de chacun
des indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un &eacute;cr&ecirc;tage
a lieu &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e ou de sortie du plug-in. Pour
les r&eacute;initialiser, cliquez dessus.
(EQ 7-Band uniquement)
La commande de gain de sortie d&eacute;finit la valeur du
gain apr&egrave;s traitement par l'&eacute;galiseur et permet ainsi
d'appliquer une compensation de gain ou d'&eacute;viter
l'&eacute;cr&ecirc;tage du canal sur lequel le plug-in est utilis&eacute;.
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 17 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes des bandes
de l'EQ III
Les bandes d'&eacute;galisation individuelles de chaque
configuration de l'EQ III proposent diverses
commandes.
S&eacute;lecteur de type d'EQ
Bouton d'activation de bande
(EQ 7-Band uniquement)
Chaque bande d'&eacute;galiseur dispose d'un bouton
d'activation ou de d&eacute;sactivation de son traitement.
Lorsque le bouton est allum&eacute;, la bande est active.
Lorsqu'il est &eacute;teint, la bande est en bypass et pr&ecirc;te
&agrave; &ecirc;tre activ&eacute;e.
Sur l'&eacute;galiseur 1 bande, le s&eacute;lecteur du type
d'&eacute;galiseur vous permet de s&eacute;lectionner l'un des
six types de filtre disponibles : passe-haut, coupebande, shelf aigu, shelf grave, param&eacute;trique et
passe-bas.
Sur les EQ 7 bandes, les sections HPF, LPF, LF
et HF poss&egrave;dent chacune un s&eacute;lecteur du type d'EQ
permettant d'activer l'un des deux types disponibles.
Bouton d'activation de bande
Commande de gain de bande
Toutes les bandes des &eacute;galiseurs param&eacute;triques et
shelf poss&egrave;dent une commande de gain permettant
d'amplifier ou d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences
correspondantes. Ces commandes ne sont pas utilis&eacute;es
avec les filtres passe-haut, passe-bas et coupe-bande.
S&eacute;lecteurs de type d'EQ (EQ 7-Band)
Commande de gain de bande
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 18 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande de fr&eacute;quence
Toutes les bandes d'&eacute;galisation poss&egrave;dent une
commande de fr&eacute;quence pour d&eacute;finir leur fr&eacute;quence
centrale (pour les &eacute;galiseurs param&eacute;trique, shelf et
coupe-bande) ou leur fr&eacute;quence de coupure (filtres
passe-haut et passe-bas).
EQ III 1-Band
Le graphique fr&eacute;quentiel de l'EQ 1 bande contient
un point de contr&ocirc;le indiquant la fr&eacute;quence centrale
(filtres param&eacute;trique, shelf et coupe-bande) ou la
fr&eacute;quence de coupure (filtres passe-haut et passebas) correspondant au type de filtre actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;.
Point de contr&ocirc;le
Commande de fr&eacute;quence
Commande Q
Bandes param&eacute;triques et coupe-bande : sur les
bandes param&eacute;triques et coupe-bande, Q agit sur
la largeur de la bande d'&eacute;galisation. Plus la valeur Q
est &eacute;lev&eacute;e, plus les bandes sont &eacute;troites. Les valeurs
les plus faibles correspondent donc aux bandes
passantes les plus larges.
Courbe de
r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence
Graphique fr&eacute;quentiel
Commandes de
polarit&eacute; et de niveau
d'entr&eacute;e
Graphique
fr&eacute;quentiel
Shelf : sur les bandes de type shelf, la commande Q
d&eacute;finit la valeur du param&egrave;tre Q du filtre shelf. Plus
la valeur du param&egrave;tre Q est &eacute;lev&eacute;e, plus la courbe
est abrupte ; les valeurs faibles du param&egrave;tre Q
repr&eacute;sentent des courbes plus arrondies.
Passe-bande : sur les bandes de type passe-haut
et passe-bas, la commande Q permet de d&eacute;finir une
pente parmi les choix suivants : 6 dB, 12 dB, 18 dB
ou 24 dB par octave.
S&eacute;lecteur du Commandes de gain,
type d'&eacute;galiseur de fr&eacute;quence et Q
EQ 1-Band
D&eacute;finissez l'&eacute;galiseur &agrave; 1 bande sur l'un des six types
suivants : passe-haut, coupe-bande, shelf aigu, shelf
grave, param&eacute;trique ou passe-bas. Cliquez pour cela
sur l'ic&ocirc;ne correspondante dans le s&eacute;lecteur du type
d'EQ.
Commande Q
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 19 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes des bandes
Filtre coupe-bande
Les types d'EQ individuels proposent les diff&eacute;rentes
combinaisons de commandes indiqu&eacute;es ci-dessous.
Le filtre coupe bande att&eacute;nue une bande &eacute;troite de
fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type d'EQ.
La largeur de la bande att&eacute;nu&eacute;e est d&eacute;termin&eacute;e par
le param&egrave;tre Q.
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences (toutes)
20 Hz &agrave; 20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
(toutes)
1 kHz
Valeurs Q (shelf aigu/grave)
0,1 &agrave; 2,0
Valeurs Q
(param&eacute;trique/coupe-bande)
0,1 &agrave; 10,0
Valeur Q par d&eacute;faut (toutes)
1
Plage de gain
(shelf aigu/grave)
-12 dB &agrave; +12 dB
Plage de gain param&eacute;trique
-18 dB &agrave; +18 dB
EQ 1-Band en configuration filtre coupe-bande
EQ shelf aigu
Types du 1-Band EQ III
Filtre passe-haut
L'EQ shelf aigu amplifie ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La valeur
de l'amplification ou de l'att&eacute;nuation est d&eacute;termin&eacute;e par
la commande de gain. La forme de la courbe du plateau
est d&eacute;finie par le param&egrave;tre Q.
Le filtre passe-haut att&eacute;nue les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie, selon une pente
sp&eacute;cifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en
laissant passer les fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type
de filtre.
EQ 1-Band en configuration shelf aigu
EQ 1-Band en configuration filtre passe-haut
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 20 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
EQ shelf grave
Filtre passe-bas
L'EQ shelf grave amplifie ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La valeur
de l'amplification ou de l'att&eacute;nuation est d&eacute;termin&eacute;e
par la commande de gain. La forme de la courbe du
plateau est d&eacute;finie par le param&egrave;tre Q.
Le filtre passe-bas att&eacute;nue les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures
&agrave; la fr&eacute;quence de coupure d&eacute;finie, selon une pente
sp&eacute;cifique (6, 12, 18 ou 24 dB par octave), tout en
laissant passer les fr&eacute;quences plus basses. Aucune
commande de gain n'est disponible pour ce type
de filtre.
EQ 1-Band en configuration shelf grave
EQ param&eacute;trique
EQ 1-Band en configuration filtre passe-bas
L'EQ param&eacute;trique amplifie ou att&eacute;nue une bande
de fr&eacute;quences autour d'une fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande des fr&eacute;quences affect&eacute;es
est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
EQ 1-Band en configuration EQ param&eacute;trique
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 21 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
EQ III 7-Band
L'&eacute;galiseur 7 bandes dispose des bandes suivantes : passe-haut/coupe-bande grave (HPF), passe-bas/coupebande aigu (LPF), shelf grave/param&eacute;trique (LF), param&eacute;trique bas-m&eacute;dium (LMF), param&eacute;trique m&eacute;dium
(MF), param&eacute;trique haut-m&eacute;dium (HMF) et shelf aigu/param&eacute;trique (HF).
Les sept bandes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es simultan&eacute;ment. Dans la configuration par d&eacute;faut, les bandes HPF
et LPF sont d&eacute;sactiv&eacute;es, les bandes LF et HF sont s&eacute;lectionn&eacute;es et actives, ainsi que les bandes LMF, MF
et HMF.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e/sortie
Commandes de
polarit&eacute; et des
niveaux d'entr&eacute;e
et de sortie
Graphique
fr&eacute;quentiel
Passe-haut/
Coupebande grave
Passe-bas/
Coupe-bande aigu
Shelf grave/
Param&eacute;trique
Param&eacute;trique
m&eacute;dium
Param&eacute;trique
bas-m&eacute;dium
Shelf aigu/
Param&eacute;trique
Param&eacute;trique
haut-m&eacute;dium
EQ 7-Band
Chapitre 4 : EQ III
21
Audio Plug-Ins Guide.book Page 22 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Passe-haut/coupe-bande grave
du EQ III 7-Band
La bande passe-haut/coupe-bande grave peut
fonctionner en tant que filtre passe-haut ou EQ
coupe-bande. Par d&eacute;faut, la bande est en configuration
filtre passe-haut.
Filtre passe-haut : att&eacute;nue toutes les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie en fonction
de la pente s&eacute;lectionn&eacute;e, tout en laissant passer
les fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es.
Coupe-bande grave : att&eacute;nue une bande &eacute;troite
de fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande att&eacute;nu&eacute;e est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
Les commandes du filtre passe-haut et du coupebande grave sont de couleur grise, ainsi que les points
du graphique correspondants. Les valeurs de
commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
20 Hz &agrave; 8 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
20 Hz
Valeurs de pente HPF
6, 12, 18 ou 24 dB/octave
Valeurs Q coupebande grave
0,1 &agrave; 10,0
Valeur Q par d&eacute;faut
coupe-bande grave
1
Bouton du filtre
Bouton du coupepasse-haut
bande grave
Bouton
Bouton
d'activation
d'activation
de bande
de bande
Commande
de pente
Commande
de fr&eacute;quence
Commande Q
Commande
de fr&eacute;quence
Filtre passe-haut (&agrave; gauche) et coupe-bande grave
(&agrave; droite)
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 23 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Passe-bas/coupe-bande aigu
du EQ III 7-Band
La bande passe-bas/coupe-bande aigu peut
fonctionner en tant que filtre passe-bas ou EQ coupebande. Par d&eacute;faut, la bande est en configuration filtre
passe-bas.
Filtre passe-bas : att&eacute;nue toutes les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie en fonction
de la pente s&eacute;lectionn&eacute;e, tout en laissant passer
les fr&eacute;quences plus basses.
Coupe-bande aigu : att&eacute;nue une bande &eacute;troite
de fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande att&eacute;nu&eacute;e est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
Les commandes du filtre passe-bas et du coupebande aigu sont de couleur grise, ainsi que les points
du graphique correspondants. Les valeurs
de commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
120 Hz &agrave; 20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
20 kHz
Valeurs de pente HPF
6, 12, 18 ou 24 dB/octave
Plage Q coupe-bande
aigu
0,1 &agrave; 10,0
Q coupe-bande aigu
par d&eacute;faut
1
Bouton du filtre
Bouton du coupepasse-bas
bande aigu
Bouton
Bouton
d'activation
d'activation
de bande
de bande
Commande
Commande
de
fr&eacute;quence de pente
Commande Q
Commande
de fr&eacute;quence
Filtre passe-bas (&agrave; gauche) et coupe-bande aigu
(&agrave; droite)
Chapitre 4 : EQ III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 24 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Shelf grave/param&eacute;trique grave
du EQ III 7-Band
La bande shelf grave/param&eacute;trique grave peut
fonctionner en tant qu'EQ de type shelf grave
ou param&eacute;trique grave. Par d&eacute;faut, la bande
est en configuration shelf grave.
Shelf grave : amplifie ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie. La valeur
de l'amplification ou de l'att&eacute;nuation est d&eacute;termin&eacute;e
par la commande de gain. La forme de la courbe
du plateau est d&eacute;finie par le param&egrave;tre Q.
Param&eacute;trique grave : amplifie ou att&eacute;nue
une bande de fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence
centrale. La largeur de la bande des fr&eacute;quences
affect&eacute;es est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Bouton du
shelf grave
Bouton du
param&eacute;trique grave
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Les commandes du shelf grave et du param&eacute;trique
grave sont de couleur rouge, ainsi que les points
du graphique correspondants. Les valeurs de
commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
20 Hz &agrave; 500 Hz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
100 Hz
Valeurs Q shelf grave
0,1 &agrave; 2,0
Valeurs Q
param&eacute;trique grave
0,1 &agrave; 10,0
Valeur Q par d&eacute;faut
1
Plage de gain shelf
grave
-12 dB &agrave; +12 dB
Plage de gain
param&eacute;trique grave
-18 dB &agrave; +18 dB
Param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
du EQ III 7-Band
La bande param&eacute;trique bas-m&eacute;dium amplifie
ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence
centrale. La largeur de la bande de fr&eacute;quences est
d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de
fr&eacute;quence
Commande
de gain
Commande
de gain
Commande
Commande
de fr&eacute;quence
de fr&eacute;quence
Shelf grave (&agrave; gauche) et param&eacute;trique grave
(&agrave; droite)
Commande
de gain
EQ param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
Les commandes du param&eacute;trique bas-m&eacute;dium sont
de couleur marron, ainsi que les points du graphique
correspondants.
Chapitre 4 : EQ III
24
Audio Plug-Ins Guide.book Page 25 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les valeurs de commande disponibles sont
les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
40 Hz &agrave; 1 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
200 Hz
Valeurs Q param&eacute;trique basm&eacute;dium
0,1 &agrave; 10,0
Valeur Q par d&eacute;faut
param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
Plage de gain param&eacute;trique
bas-m&eacute;dium
Les commandes du param&eacute;trique m&eacute;dium sont
de couleur jaune, ainsi que les points du graphique
correspondants. Les valeurs de commande disponibles
sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
125 Hz &agrave; 8 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
1 kHz
1
Valeurs Q
param&eacute;trique m&eacute;dium
0,1 &agrave; 10,0
-18 dB &agrave; +18 dB
Valeur Q par d&eacute;faut
param&eacute;trique m&eacute;dium
1
Plage de gain
param&eacute;trique m&eacute;dium
-18 dB &agrave; +18 dB
Param&eacute;trique m&eacute;dium du EQ III
7-Band
La bande param&eacute;trique m&eacute;dium amplifie ou att&eacute;nue
les fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande de fr&eacute;quences est d&eacute;termin&eacute;e
par le param&egrave;tre Q.
Commande Q
Param&eacute;trique haut-m&eacute;dium du
EQ III 7-Band
La bande param&eacute;trique haut-m&eacute;dium amplifie ou
att&eacute;nue les fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence
centrale. La largeur de la bande de fr&eacute;quences est
d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de fr&eacute;quence
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de fr&eacute;quence
Commande
de gain
EQ param&eacute;trique m&eacute;dium
Commande
de gain
EQ param&eacute;trique haut-m&eacute;dium
Chapitre 4 : EQ III
25
Audio Plug-Ins Guide.book Page 26 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les commandes du param&eacute;trique haut-m&eacute;dium
sont de couleur verte, ainsi que les points du
graphique correspondants. Les valeurs de
commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
200 Hz &agrave; 18 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
2 kHz
Valeurs Q
param&eacute;trique m&eacute;dium
0,1 &agrave; 10,0
Valeur Q par d&eacute;faut
param&eacute;trique m&eacute;dium
1
Plage de gain
param&eacute;trique m&eacute;dium
-18 dB &agrave; +18 dB
Shelf aigu/param&eacute;trique aigu
du EQ III 7-Band
La bande shelf aigu/param&eacute;trique aigu peut
fonctionner en tant qu'EQ de type shelf aigu
ou param&eacute;trique aigu. Par d&eacute;faut, la bande est
en configuration shelf aigu.
Shelf aigu : amplifie ou att&eacute;nue les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures ou &eacute;gales &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie.
La valeur de l'amplification ou de l'att&eacute;nuation
est d&eacute;termin&eacute;e par la commande de gain. La forme
de la courbe du plateau est d&eacute;finie par le param&egrave;tre Q.
Param&eacute;trique aigu : amplifie ou att&eacute;nue une bande
de fr&eacute;quences autour de la fr&eacute;quence centrale.
La largeur de la bande des fr&eacute;quences affect&eacute;es
est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Q.
Chapitre 4 : EQ III
Bouton du
shelf aigu
Bouton du
param&eacute;trique aigu
Commande Q
Commande Q
Bouton
d'activation
de bande
Bouton
d'activation
de bande
Commande
de gain
Commande
de gain
Commande
de fr&eacute;quence
Shelf aigu (&agrave; gauche) et param&eacute;trique aigu (&agrave; droite)
Les commandes du shelf aigu et du param&eacute;trique
aigu sont de couleur bleue, ainsi que les points
du graphique correspondants. Les valeurs
de commande disponibles sont les suivantes :
Commande
Valeur
Plage de fr&eacute;quences
1,8 kHz &agrave; 20 kHz
Fr&eacute;quence par d&eacute;faut
6 kHz
Valeurs Q shelf aigu
0,1 &agrave; 2,0
Valeurs Q param&eacute;trique
aigu
0,1 &agrave; 10,0
Valeur Q par d&eacute;faut
1
Plage de gain shelf aigu
-12 dB &agrave; +12 dB
Plage de gain
param&eacute;trique
-18 dB &agrave; +18 dB
26
Audio Plug-Ins Guide.book Page 27 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Graphique fr&eacute;quentiel
(EQ 7-Band uniquement)
Le graphique fr&eacute;quentiel de l'EQ 7-Band repr&eacute;sente la valeur de la commande de gain de chaque bande par
un point de couleur correspondante. La forme du filtre de chaque bande appara&icirc;t dans la m&ecirc;me couleur.
La courbe de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence blanche indique la contribution de chaque filtre actif &agrave; la courbe
d'&eacute;galisation g&eacute;n&eacute;rale.
Point de
commande
grave (rouge)
Point de
Point de
commande
commande
m&eacute;dium (jaune) aigu (bleu)
Courbe de
r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence
Point de
commande
passe-haut (gris)
Point de
commande
bas-m&eacute;dium
(marron)
Point de
commande
haut-m&eacute;dium
(vert)
Point de
commande
passe-bas
(gris)
Graphique fr&eacute;quentiel de l'EQ 7-Band
Chapitre 4 : EQ III
27
Audio Plug-Ins Guide.book Page 28 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 5 : Focusrite D2
Le plug-in Focusrite D2 est un &eacute;galiseur num&eacute;rique
de haute qualit&eacute; pour Pro Tools. D&eacute;velopp&eacute; en
collaboration avec Focusrite, le D2 est bas&eacute; sur
le c&eacute;l&egrave;bre &eacute;galiseur double Red Range 2™, con&ccedil;u
par Rupert Neve. Il offre jusqu'&agrave; six bandes
d'&eacute;galisation simultan&eacute;es incluant des filtres passehaut, shelf grave, param&eacute;trique bas-m&eacute;dium,
param&eacute;trique haut-m&eacute;dium, shelf aigu et passe-bas.
Le D2 inclut un graphique cart&eacute;sien extr&ecirc;mement
pr&eacute;cis qui affiche les courbes d'&eacute;galisation en temps
r&eacute;el lors de l'ajustement des commandes d'&eacute;galisation.
Le D2 est disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le D2 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in D2 fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Configurations du D2
Trois configurations du plug-in Focusrite D2 sont
disponibles.
1–2 Band EQ
Le plug-in D2 en configuration 1 &agrave; 2 bandes permet
d'utiliser jusqu'&agrave; deux filtres simultan&eacute;ment en fonction
de celui que vous activez. Les filtres passe-haut, shelf
grave et passe-bas utilisent chacun le module entier
et ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s en combinaison avec
un autre filtre. Les filtres param&eacute;trique bas-m&eacute;dium,
param&eacute;trique haut-m&eacute;dium ou shelf aigu peuvent &ecirc;tre
utilis&eacute;s en association les uns avec les autres (jusqu'&agrave;
deux bandes en tout).
4-Band EQ
Le plug-in D2 en configuration &agrave; 4 bandes permet
d'utiliser jusqu'&agrave; quatre filtres simultan&eacute;ment. Toutes
les combinaisons de filtres peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es, pour
un total de quatre bandes maximum.
6-Band EQ
Focusrite D2
Chapitre 5 : Focusrite D2
Le plug-in D2 en configuration &agrave; 6 bandes permet
d'utiliser jusqu'&agrave; six filtres simultan&eacute;ment. Toutes
les combinaisons de filtres peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es,
pour un total de six bandes maximum. Par d&eacute;faut,
les filtres passe-haut et passe-bas sont en mode
Bypass lorsque l'&eacute;galiseur 6-Band EQ est ouvert
pour la premi&egrave;re fois.
28
Audio Plug-Ins Guide.book Page 29 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du D2
Niveau d'entr&eacute;e
Le niveau d'entr&eacute;e (IN) permet d'att&eacute;nuer le niveau
du signal d'entr&eacute;e dans le D2. La plage de cette
commande s'&eacute;tend de -18 &agrave; +12 dB.
Lorsque vous utilisez le D2 en st&eacute;r&eacute;o, chaque canal
dispose de son propre bouton de niveau d'entr&eacute;e.
Pour ajuster les niveaux d'entr&eacute;e des deux canaux
simultan&eacute;ment, activez le bouton Link, puis faites
glisser l'un des boutons.
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau haute r&eacute;solution de type
plasma du D2 affichent les niveaux de signal et
d&eacute;tectent tout &eacute;cr&ecirc;tage pr&eacute;sent en entr&eacute;e, lors du
traitement, ou en sortie. Lorsque le D2 est utilis&eacute;
en st&eacute;r&eacute;o, deux indicateurs de niveau sont affich&eacute;s
(un par canal).
Un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage est situ&eacute; au-dessus de chaque
indicateur. Il indique l'&eacute;cr&ecirc;tage en augmentant sa
luminosit&eacute; lorsque des &eacute;chantillons successifs sont
&eacute;cr&ecirc;t&eacute;s. Pour le r&eacute;initialiser, cliquez dessus. Si vous
utilisez le D2 en st&eacute;r&eacute;o, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e et cliquez
sur un t&eacute;moin pour r&eacute;initialiser les deux.
Niveau d'entr&eacute;e
Niveau de sortie
Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster
le gain de sortie global. La plage de cette commande
s'&eacute;tend de -18 &agrave; +12 dB.
Indicateurs de niveau (st&eacute;r&eacute;o)
Niveau de sortie
Les indications suivantes sont utilis&eacute;es :
Lorsque vous utilisez le plug-in D2 en st&eacute;r&eacute;o, chaque
canal dispose de son propre bouton de niveau de
sortie. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux
canaux simultan&eacute;ment, activez le bouton Link.
• Vert = niveaux nominaux.
• Jaune = pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; -6 dB sous le signal pleine
&eacute;chelle.
• Rouge = signal pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage)
Chapitre 5 : Focusrite D2
29
Audio Plug-Ins Guide.book Page 30 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Graphique fr&eacute;quentiel
Le graphique fr&eacute;quentiel est une repr&eacute;sentation visuelle
des param&egrave;tres actuels de l'&eacute;galiseur. Lorsque vous
r&eacute;glez les param&egrave;tres de tout filtre actif, le graphique
refl&egrave;te les changement sur lacourbe d'&eacute;galisation
en temps r&eacute;el. Si vous utilisez le D2 en st&eacute;r&eacute;o,
le graphique fr&eacute;quentiel affiche la courbe d'&eacute;galisation
du canal droit en rouge et celle du canal gauche en bleu.
Commandes des filtres
d'&eacute;galisation
Chacun des six filtres EQ dispose de ses propres
commandes et de sa propre ic&ocirc;ne. Les ic&ocirc;nes font
office de boutons permettant d'activer, de d&eacute;sactiver
ou de mettre en bypass un filtre sp&eacute;cifique. L'&eacute;tat
actuel d'un filtre est signal&eacute; par sa couleur :
• Blanc = activ&eacute; Dans cet &eacute;tat, le filtre est actif,
audible et utilise des ressources DSP disponibles.
• Noir = d&eacute;sactiv&eacute; Dans cet &eacute;tat, le filtre n'utilise
aucune ressource DSP et n'a aucun effet sur
le signal audio.
• Gris = en bypass. Dans cet &eacute;tat, le filtre n'est pas
actif, mais il utilise tout de m&ecirc;me des ressources
DSP disponibles. L'effet du filtre n'est pas audible.
Filtre passe-haut
Graphique cart&eacute;sien
Maintenez la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac) enfonc&eacute;e tout en cliquant
sur le graphique fr&eacute;quentiel pour
r&eacute;initialiser tous les param&egrave;tres du D2
sur leur valeur par d&eacute;faut. Pour
r&eacute;initialiser les param&egrave;tres des deux
canaux en mode st&eacute;r&eacute;o, maintenez
les touches Alt+Maj (Windows) ou
Option+Maj (Mac) enfonc&eacute;es tout en
cliquant sur le graphique fr&eacute;quentiel.
Chapitre 5 : Focusrite D2
Le filtre passe-haut 18 dB/octave dispose d'une
commande rotative pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence
de coupure, qui peut &ecirc;tre comprise entre 20 Hz
et 6,4 kHz.
Filtre passe-haut
30
Audio Plug-Ins Guide.book Page 31 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Filtre shelf grave
Filtre param&eacute;trique haut-m&eacute;dium
Le filtre shelf grave dispose de deux commandes
rotatives : la commande rotative sup&eacute;rieure permet
d'ajuster la fr&eacute;quence de coupure, qui peut &ecirc;tre
comprise entre 33 Hz et 460 Hz. La commande
rotative inf&eacute;rieure r&egrave;gle le gain d'amplitude ou
d'att&eacute;nuation du filtre. La plage d'amplitude est
de &plusmn;15 dB &agrave; partir du gain unitaire.
Le filtre param&eacute;trique haut-m&eacute;dium dispose de
trois commandes rotatives. La commande rotative
sup&eacute;rieure permet d'ajuster la fr&eacute;quence centrale,
variable de 120 Hz &agrave; 18 kHz. La commande
rotative inf&eacute;rieure gauche r&egrave;gle le gain d'amplitude
ou d'att&eacute;nuation du filtre. L'amplitude est de &plusmn;15 dB
&agrave; partir du gain unitaire (utilisant une courbe
r&eacute;ciproque pour le gain et l'att&eacute;nuation). La commande
rotative inf&eacute;rieure droite d&eacute;finit le param&egrave;tre Q du
filtre, variable de 0,7 &agrave; 4,0.
Filtre shelf grave
Filtre param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
Le filtre param&eacute;trique bas-m&eacute;dium dispose de trois
commandes rotatives. La commande rotative
sup&eacute;rieure permet d'ajuster la fr&eacute;quence centrale,
variable de 33 Hz &agrave; 6,4 kHz. La commande rotative
inf&eacute;rieure gauche r&egrave;gle le gain d'amplitude ou
d'att&eacute;nuation du filtre. L'amplitude est de &plusmn;15 dB
&agrave; partir du gain unitaire (utilisant une courbe
r&eacute;ciproque pour le gain et l'att&eacute;nuation).
La commande rotative inf&eacute;rieure droite d&eacute;finit
le param&egrave;tre Q du filtre, variable de 0,7 &agrave; 4,0.
Filtre param&eacute;trique haut-m&eacute;dium
Filtre param&eacute;trique bas-m&eacute;dium
Filtre shelf aigu
Chapitre 5 : Focusrite D2
Filtre shelf aigu
Le filtre shelf aigu dispose de deux commandes
rotatives : la commande rotative sup&eacute;rieure permet
d'ajuster la fr&eacute;quence de coupure, qui peut &ecirc;tre
comprise entre 3,3 kHz et 18 kHz. La commande
rotative inf&eacute;rieure r&egrave;gle le gain d'amplitude ou
d'att&eacute;nuation du filtre. La plage d'amplitude est
de &plusmn;15 dB &agrave; partir du gain unitaire.
31
Audio Plug-Ins Guide.book Page 32 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Filtre passe-bas
Le filtre passe-bas 18 dB/octave dispose d'une
commande rotative pour r&eacute;gler sa fr&eacute;quence
de coupure, qui peut &ecirc;tre comprise entre 100 Hz
et 18 kHz.
Utilisation du D2 en st&eacute;r&eacute;o
Le Focusrite D2 &eacute;tant dot&eacute; d'un ensemble unique
de boutons de r&eacute;glage des filtres, en cas d'utilisation
en st&eacute;r&eacute;o, vous devez s&eacute;lectionner le canal (gauche
ou droit) que vous souhaitez modifier.
Boutons de canal gauche
et droit
Les boutons de canal Left et Right permettent
de s&eacute;lectionner quels contr&ocirc;les sont actifs.
Filtre passe-bas
Activation, d&eacute;sactivation
et bypass des filtres d'EQ
Vous pouvez activer, d&eacute;sactiver ou mettre en
bypass des filtres d'EQ sp&eacute;cifiques en cliquant
dessus.
Pour d&eacute;sactiver un filtre :

Maintenez la touche D&eacute;marrer (Windows)
ou Ctrl (Mac) enfonc&eacute;e et cliquez sur l'ic&ocirc;ne
du filtre. Lorsque le filtre est d&eacute;sactiv&eacute;, l'ic&ocirc;ne
est noire.
Boutons left, right et link
Pour r&eacute;activer un filtre :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne du filtre EQ. Lorsque le filtre
est activ&eacute;, l'ic&ocirc;ne est blanche.
Pour mettre un filtre en bypass :

Cliquez une seconde fois sur l'ic&ocirc;ne du filtre EQ.
Lorsque le filtre est en bypass, l'ic&ocirc;ne est grise.
Si vous utilisez toutes les bandes disponibles
de l'EQ 1–2 Band ou 4–Band et souhaitez
changer de type de filtre, vous devez
d&eacute;sactiver un filtre avant de pouvoir
en activer un diff&eacute;rent.
Chapitre 5 : Focusrite D2
32
Audio Plug-Ins Guide.book Page 33 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton de liaison
L'activation du bouton link permet de modifier les
param&egrave;tres simultan&eacute;ment pour les deux canaux.
Par d&eacute;faut, le mode Link est activ&eacute;, ce qui permet
de maintenir facilement la parit&eacute; entre les deux
canaux.
Le mode Link permet &eacute;galement de maintenir un
d&eacute;calage relatif entre les r&eacute;glages des deux canaux.
Pour maintenir un d&eacute;calage entre les deux canaux :
1
D&eacute;sactivez le bouton Link.
2
S&eacute;lectionnez un bouton de canal, left ou right,
et effectuez le r&eacute;glage pour ce canal.
3
Activez le mode Link et r&eacute;glez les m&ecirc;mes
param&egrave;tres pour le canal oppos&eacute;. Le D2
maintient un d&eacute;calage relatif entre les deux
canaux.
Pour copier les r&eacute;glages du canal actif
sur l'autre canal, maintenez la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e et
cliquez sur un canal li&eacute;.
Chapitre 5 : Focusrite D2
33
Audio Plug-Ins Guide.book Page 34 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 6 : JOEMEEK VC5 Meequalizer
Le JOEMEEK VC5 Meequalizer est un plug-in
d'&eacute;galisation disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le VC5 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in VC5 fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du JOEMEEK
Meequalizer
L'utilisation du Meequalizer est simple et sans
d&eacute;tours.
Bass : cette commande ajuste les basses fr&eacute;quences,
sur une plage de &plusmn; 11.
Mid et Mid Freq : ces commandes ajustent les
fr&eacute;quences m&eacute;diums, de 500 Hz &agrave; 3,5 KHz, sur une
plage de &plusmn; 11.
Treble : cette commande ajuste les hautes fr&eacute;quences
sur une plage de &plusmn; 11.
EQ JOEMEEK Meequalizer VC5
Le VC5 offre des commandes simples avec des
r&eacute;sultats incroyablement chauds et musicaux. Entre
autres accomplissements, Joe Meek a con&ccedil;u du
mat&eacute;riel sur mesure pour parvenir &agrave; coucher sur bande
les sons qu'il imaginait. L'un de ses p&eacute;riph&eacute;riques &eacute;tait
un circuit d'aigus et de graves muni d'une commande
de m&eacute;diums balayable, le tout plac&eacute; &agrave; l'int&eacute;rieur d'une
petite bo&icirc;te &agrave; tabac en m&eacute;tal ! Le Meequalizer VC5
reproduit fid&egrave;lement les caract&eacute;ristiques du circuit
audio con&ccedil;u par Joe Meek.
Chapitre 6 : JOEMEEK VC5 Meequalizer
Gain : cette commande ajuste le niveau de sortie
sur une plage de &plusmn; 11.
34
Audio Plug-Ins Guide.book Page 35 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec
Les plug-ins Pultec sont un ensemble de plug-ins
d'EQ disponibles aux formats DSP, Native et
AudioSuite. Les plug-ins suivants sont inclus :
• Pultec EQP-1A
• Pultec EQH-2
• Pultec MEQ-5
Les plug-ins Pultec prennent en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Pultec fonctionnent en mono, multimono ou st&eacute;r&eacute;o.
Pultec EQP-1A
Le Pultec EQP-1A produit une &eacute;galisation douce
et pr&eacute;cise, bas&eacute;e sur un chemin de signal audio
&agrave; lampes de grande qualit&eacute;. Vous pouvez l'utiliser
aussi bien sur une piste individuelle, une piste
de chant cruciale, ou un mixage st&eacute;r&eacute;o entier
en mastering.
Con&ccedil;u au d&eacute;but des ann&eacute;es 1960, le Pultec EQP-1A
offre des filtres de type shelf pour une &eacute;galisation
douce des basses et des aigus, avec une commande
d'amplification de cr&ecirc;te &agrave; bande passante variable.
Un circuit de filtrage exclusif (et gard&eacute; secret)
est &agrave; la base du traitement d'&eacute;galisation. Des
transformateurs de qualit&eacute; permettent de le connecter
aux &eacute;quipements de studio. Un amplificateur &agrave; lampes
au design &eacute;tudi&eacute; et au son net fournit un gain
de compensation fixe.
Commandes du Pultec EQP-1A
Section des basses fr&eacute;quences : ajustez les basses
fr&eacute;quences &agrave; l'aide des boutons Boost et Atten ainsi
que le s&eacute;lecteur de fr&eacute;quence du filtre, situ&eacute;s
sur la gauche de l'unit&eacute;. L'&eacute;galisation des basses
fr&eacute;quences appliqu&eacute;e est de type shelf avec une
pente douce de 6 dB par octave.
Section d'amplification des hautes fr&eacute;quences :
amplifiez les fr&eacute;quences m&eacute;diums et aigu&euml;s &agrave; l'aide
des boutons Bandwidth et Boost ainsi que du s&eacute;lecteur
de fr&eacute;quence du filtre.
Section d'att&eacute;nuation des hautes fr&eacute;quences :
coupez les hautes fr&eacute;quences &agrave; l'aide du bouton
Atten et du s&eacute;lecteur Atten Sel situ&eacute;s sur la droite
du plug-in.
Pultec EQP-1A
Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec
35
Audio Plug-Ins Guide.book Page 36 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisez ces commandes avec pr&eacute;caution car,
au niveau d'amplification maximal, vous pouvez
obtenir une diff&eacute;rence d'amplification allant jusqu'&agrave;
10 dB entre une bande large (Broad) et une bande
&eacute;troite (Sharp), tout comme sur le mod&egrave;le d'origine.
Mais ne soyez pas frustr&eacute; : n'oubliez pas que les
fortes &eacute;galisations sur des bandes de fr&eacute;quences
&eacute;troites doivent &ecirc;tre appliqu&eacute;es avec parcimonie.
Commandes du Pultec EQH-2
Section des basses fr&eacute;quences : ajustez les basses
fr&eacute;quences &agrave; l'aide des boutons Boost et Atten et
du s&eacute;lecteur CPS (cycles per second) de la rang&eacute;e
du haut. L'&eacute;galisation des basses fr&eacute;quences
appliqu&eacute;e est de type shelf avec une pente douce
de 6 dB par octave.
Section d'amplification des hautes fr&eacute;quences :
Pultec EQH-2
Le Pultec EQH-2 est un &eacute;galiseur similaire au Pultec
EQP-1A. Il est con&ccedil;u pour produire une &eacute;galisation
douce sur des mixages finaux ou des pistes
individuelles.
amplifiez les fr&eacute;quences m&eacute;diums et aigu&euml;s &agrave; l'aide
du bouton Boost et du s&eacute;lecteur KCS (kilocycles
per second) de la rang&eacute;e du bas.
Section d'att&eacute;nuation des hautes fr&eacute;quences :
coupez les hautes fr&eacute;quences &agrave; l'aide du bouton
10k Atten situ&eacute; &agrave; droite du plug-in.
Pultec MEQ-5
Le Pultec MEQ-5 est l'&eacute;galiseur le plus original
de la gamme Pultec. Il est particuli&egrave;rement utile
sur les pistes individuelles durant un mixdown.
Pultec EQH-2
Le Pultec EQH-2 propose trois sections d'&eacute;galisation :
amplification et att&eacute;nuation des basses fr&eacute;quences,
amplification des m&eacute;diums uniquement et att&eacute;nuation
&agrave; 10 kHz. Tout comme son homologue EQP-1A, il est
&eacute;quip&eacute; de transformateurs de haute qualit&eacute; et d'un
&eacute;tage de gain &agrave; lampes. En revanche, contrairement au
Pultec EQP-1A, l'&eacute;tage &agrave; lampes du Pultec EQH-2 est
con&ccedil;u en push-pull. L'EQH-2 offre donc un son plus
dense.
Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec
Pultec MEQ-5
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 37 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Pultec MEQ-5
Le Pultec MEQ-5 offre trois sections d'&eacute;galisation :
amplification des basses fr&eacute;quences, amplification
des fr&eacute;quences m&eacute;diums et att&eacute;nuation large bande.
Comme tous les plug-ins Pultec, il est &eacute;quip&eacute;
de transformateurs de qualit&eacute; et d'un &eacute;tage de gain
&agrave; lampes.
&Eacute;galisation param&eacute;trique des basses : les
commandes situ&eacute;es en haut &agrave; gauche amplifient les
basses fr&eacute;quences (200, 300, 500, 700, 1 000 Hz).
&Eacute;galisation param&eacute;trique des m&eacute;diums : les
commandes situ&eacute;es en haut &agrave; droite amplifient
les fr&eacute;quences m&eacute;diums (1,5, 2, 3, 4, 5 kHz).
Att&eacute;nuation large bande : les commandes Dip
situ&eacute;es dans la partie inf&eacute;rieure att&eacute;nuent une gamme
&eacute;tendue de fr&eacute;quences.
Conseils d'utilisation
des Pultec
Facteur Q et att&eacute;nuation
Vous vous demandez peut-&ecirc;tre pourquoi le Pultec
EQP-1A poss&egrave;de des boutons distincts pour
l'amplification et l'att&eacute;nuation. La r&eacute;ponse est
simple : ces deux boutons sont connect&eacute;s &agrave; des
circuits diff&eacute;rents.
Dans les hautes fr&eacute;quences, vous pouvez d&eacute;finir
l'amplification et l'att&eacute;nuation sur 10 kHz puis
ajuster ces param&egrave;tres simultan&eacute;ment. Cependant,
le param&egrave;tre Boost faisant appel &agrave; un &eacute;galiseur
param&eacute;trique et le param&egrave;tre Atten &agrave; un filtre shelf,
les r&eacute;sultats obtenus seront tr&egrave;s diff&eacute;rents. Vous
ne b&eacute;n&eacute;ficiez pas d'un contr&ocirc;le ind&eacute;pendant
de la phase.
Facteur Q et amplification
Dans la section d'amplification des hautes fr&eacute;quences,
les commandes Bandwidth et Boost sont li&eacute;es. La
modification d'une commande affecte l'autre. Cette
caract&eacute;ristique diff&egrave;re des &eacute;galiseurs modernes, avec
lesquels le r&eacute;glage du facteur Q n'affecte pas le niveau
d'&eacute;galisation appliqu&eacute;.
Guitares
Vous avez plusieurs pistes de guitare et leurs sons
se confondent ? Le Pultec MEQ-5 est l'outil parfait
pour m&eacute;langer ces sons de guitare. Amplifiez
les fr&eacute;quences d'une guitare et coupez celles d'une
autre avec une s&eacute;paration d'une octave. Vous pouvez
par exemple att&eacute;nuer une guitare en r&eacute;glant la
commande Dip sur 1.5 (1 500 Hz), puis amplifier
l'autre en r&eacute;glant la commande Peak sur 3 (3 000 Hz).
D'autres exemples d'application de cette technique
sont disponibles avec les paires de presets (Guitar 1A
et 1B, 2A et 2B, etc.).
Utilisez ces boutons de mani&egrave;re cr&eacute;ative. Les filtres
n'&eacute;tant pas parfaitement en phase, une amplification
de 3 et une att&eacute;nuation de 3 peuvent faire une grande
diff&eacute;rence, m&ecirc;me si la diff&eacute;rence en termes de son
sur une courbe de fr&eacute;quences ne semble pas flagrante.
Vous entendez le d&eacute;calage de phase mais pas le
changement de son.
Nos oreilles sont tr&egrave;s sensibles &agrave; la phase, et l'utilisation
combin&eacute;e des deux boutons permet d'ajuster la phase
dans les fr&eacute;quences basses tout en ajustant le son.
Chapitre 7 : Plug-Ins Pultec
37
Audio Plug-Ins Guide.book Page 38 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie III : Cat&eacute;gorie Dynamics
Audio Plug-Ins Guide.book Page 39 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 8 : BF-2A
Le BF-2A est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF-2A prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF-2A fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
BF-2A
Con&ccedil;u et fabriqu&eacute; au d&eacute;but des ann&eacute;es 1960,
le compresseur &agrave; lampes LA-2A est rapidement
devenu la r&eacute;f&eacute;rence du march&eacute; pour l'homog&eacute;n&eacute;it&eacute;
de sa compression et son chemin de signal audio de
qualit&eacute; exceptionnelle. M&eacute;ticuleusement mod&eacute;lis&eacute;
d'apr&egrave;s le l&eacute;gendaire compresseur &agrave; lampes LA-2A
pour en reproduire chaque nuance, le plug-in BF-2A
produit une compression vintage extr&ecirc;mement fid&egrave;le.
Chapitre 8 : BF-2A
Le LA-2A &eacute;tait &agrave; l'origine un limiteur cr&eacute;&eacute; pour
la diffusion audio, puis un commutateur y a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;
&agrave; partir du num&eacute;ro de s&eacute;rie 572 pour basculer entre
compression et limite. Cet ajout ult&eacute;rieur d'un mode
de compression a rendu le LA-2A encore plus
populaire dans le secteur de la production audio.
Cependant, dans la version d'origine, le commutateur
&eacute;tait plac&eacute; &agrave; l'arri&egrave;re de l'unit&eacute;, &agrave; proximit&eacute; des
barrettes de connexion et des supports de lampes,
ce qui n'&eacute;tait pas tr&egrave;s pratique. Dans le plug-in BF-2A,
le commutateur est plac&eacute; sur le panneau avant, pour
faciliter son utilisation.
La richesse du compresseur LA-2A provient de son
att&eacute;nuateur &eacute;lectro-optique T4B brevet&eacute;, qui prend
en charge la compression. Le T4B se compose d'une
cellule photoconductrice qui fait varier la r&eacute;sistance
du circuit avec la lumi&egrave;re re&ccedil;ue. Cette cellule est li&eacute;e
&agrave; une plaque &eacute;lectroluminescente, qui produit de la
lumi&egrave;re en r&eacute;ponse &agrave; une tension re&ccedil;ue. Un signal
audio (tension) est appliqu&eacute; &agrave; la source de lumi&egrave;re.
Ce signal est alors converti en lumi&egrave;re, puis &agrave; nouveau
en tension, ce qui constitue la v&eacute;ritable originalit&eacute;
du fonctionnement du LA-2A (le BF-2A reproduit
les moindres caract&eacute;ristiques de ce circuit &eacute;lectronique
unique en son genre). Apr&egrave;s la compression, un circuit
de gain r&eacute;tablit le niveau d'origine du signal. Le gain
du LA-2A provient d'un amplificateur &agrave; lampes, qui
donne un caract&egrave;re plus prononc&eacute; au son. Il est m&ecirc;me
fr&eacute;quent de voir des ing&eacute;nieurs du son utiliser
le LA-2A comme simple amplificateur de ligne,
sans appliquer aucune compression au signal.
39
Audio Plug-Ins Guide.book Page 40 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
D&egrave;s que la compression entre en action, le r&eacute;sultat
est imm&eacute;diat et il s'agit de l'une des principales
manifestations de la brillante conception du LA-2A.
Lorsque les deux boutons du BF-2A sont r&eacute;gl&eacute;s
convenablement, la qualit&eacute; sonore est garantie.
Commandes du BF-2A
Meter : deux indicateurs de niveau sont disponibles,
GR et Out. Le s&eacute;lecteur d'indicateur fonctionne
de la mani&egrave;re suivante :
• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur
se d&eacute;place vers la gauche &agrave; partir de la position 0
pour afficher le niveau de compression sous
la forme d'une r&eacute;duction de gain du signal exprim&eacute;e
en d&eacute;cibels.
Les commandes Gain et Peak Reduction combin&eacute;es
au commutateur Comp/Limit d&eacute;terminent la quantit&eacute;
et le type de compression obtenus. Les commandes
et indicateurs de niveau suivants sont disponibles :
• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau
de sortie du signal. L'indicateur de niveau est
&eacute;talonn&eacute; avec le 0 VU align&eacute; sur -18 dBFS.
Gain : la commande de gain permet de compenser
Utilisation du filtre side-chain
du BF-2A
le gain pour r&eacute;tablir le niveau d'origine du signal
apr&egrave;s une r&eacute;duction des cr&ecirc;tes.
Peak Reduction : la r&eacute;duction des cr&ecirc;tes contr&ocirc;le
la quantit&eacute; de signal entrant dans le side-chain,
qui agit &agrave; son tour sur la quantit&eacute; de compression
et le seuil. Plus le niveau de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes
est &eacute;lev&eacute;, plus le son est &laquo; &eacute;cras&eacute; &raquo;. Si le niveau
de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes est trop faible, vous
n'entendrez aucune compression ; en revanche,
si ce niveau est trop &eacute;lev&eacute;, le son devient sourd
et &eacute;touff&eacute;.
Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur
le taux de compression. Le param&egrave;tre g&eacute;n&eacute;ralement
utilis&eacute; en production audio est Comp, qui fournit
un taux de compression maximal d'environ 3:1.
En mode Limit, le plug-in se comporte davantage
comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un
taux de compression plus &eacute;lev&eacute;s d'environ 12:1.
Le BF-2A fournit un outil suppl&eacute;mentaire, un filtre
side-chain, qui n'est repr&eacute;sent&eacute; par aucune commande
sur l'interface du plug-in mais est accessible &agrave; partir
des commandes d'automation de Pro Tools. Par
ailleurs, vous pouvez r&eacute;gler le filtre side-chain
directement &agrave; partir de n'importe quelle surface
de contr&ocirc;le compatible.
Le filtre side-chain reproduit l'effet d'une r&eacute;sistance
r&eacute;glable sur le panneau arri&egrave;re du LA-2A. Cette
commande coupe les basses fr&eacute;quences du signal
side-chain, ou signal de contr&ocirc;le, qui d&eacute;termine
la quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e par
le compresseur.
Augmentez la valeur du filtre side-chain pour filtrer
les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; 250 Hz du signal de
contr&ocirc;le et r&eacute;duire leur effet sur la r&eacute;duction de gain.
La valeur z&eacute;ro signifie qu'aucun filtrage n'est
appliqu&eacute; au signal side-chain.

La valeur 100 signifie que toutes les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; 250 Hz sont filtr&eacute;es du signal side-chain.

Chapitre 8 : BF-2A
40
Audio Plug-Ins Guide.book Page 41 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour acc&eacute;der au filtre side-chain :
1
Cliquez sur le bouton Plug-In Automation
de la fen&ecirc;tre du plug-in pour ouvrir la fen&ecirc;tre
Automation Enable.
Conseils d'utilisation du BF-2A
Traitement AudioSuite
2
Dans la liste de commandes situ&eacute;e &agrave; gauche,
s&eacute;lectionnez Side-Chain Filter, puis cliquez
sur Add (ou double-cliquez sur une commande
dans la liste).
3
Cliquez sur OK pour fermer la fen&ecirc;tre
d'automation du plug-in.
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF-2A, assurez-vous de s&eacute;lectionner une entr&eacute;e
side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la
piste en cours de traitement). La valeur par d&eacute;faut
est None et si vous ne la modifiez pas, le d&eacute;tecteur
ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
4
Dans la fen&ecirc;tre Edit, effectuez l'une des op&eacute;rations
suivantes :
Amplificateur de ligne
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de vue de piste et
s&eacute;lectionnez Side-Chain Filter dans le sousmenu BF-2A.
• Affichez une ligne d'automation pour la piste,
cliquez sur le s&eacute;lecteur de type d'automation
et s&eacute;lectionnez Side-Chain Filter dans le sousmenu BF-2A.
5
&Eacute;ditez le point d'automation du filtre side-chain
du BF-2A. Cette commande varie de 0
(param&egrave;tre par d&eacute;faut pour lequel aucun filtrage
n'est appliqu&eacute; au side-chain) &agrave; 100 % (filtrage
maximal du side-chain).
Pour acc&eacute;der au filtre side-chain &agrave; partir d'une
surface de contr&ocirc;le :
1
Mettez le focus sur le plug-in BF-2A sur votre
surface de contr&ocirc;le.
2
Ajustez l'encodeur ou le fader contr&ocirc;lant
actuellement la commande de filtre side-chain.
Tournez compl&egrave;tement le bouton Peak Reduction
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre (sur
off) et utilisez la commande Gain pour augmenter
le niveau du signal. Bien que le BF-2A ne compresse
pas le son dans cette configuration, il lui conf&egrave;re tout
de m&ecirc;me son caract&egrave;re unique.
Envoyer la sortie du BF-2A dans
le BF76
Ou inversement. Glynn Johns (qui a travaill&eacute; avec
les Stones, les Who et d'autres groupes de renom)
a g&eacute;n&eacute;ralis&eacute; l'utilisation d'une astuce britannique
du d&eacute;but des ann&eacute;es 1970 qui consistait &agrave; combiner
un compresseur lent avec un compresseur plus rapide.
L'effet peut produire des sons particuli&egrave;rement
int&eacute;ressants ! Vous pouvez ainsi appliquer une
r&eacute;duction des cr&ecirc;tes avec le BF-2A, puis compresser
les attaques restantes &agrave; l'aide du BF76 plus rapide.
Pour plus d'informations sur l'automation
de plug-in, reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Chapitre 8 : BF-2A
41
Audio Plug-Ins Guide.book Page 42 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 9 : BF-3A
Le BF-3A est un plug-in de compression style
vintage disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le BF-3A prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF-3A fonctionne en mono, multimono ou st&eacute;r&eacute;o.
Alors que le circuit de gain du LA-2A utilise un
amplificateur &agrave; lampes, celui du LA-3A fait appel
&agrave; un amplificateur &agrave; transistor. Il conf&egrave;re au LA-3A
un timbre riche dans les m&eacute;diums et une tonalit&eacute;
plus agressive. D'autres l&eacute;g&egrave;res modifications
modifient le comportement du T4B, d'o&ugrave; une
r&eacute;ponse diff&eacute;rente, particuli&egrave;rement pour les
sources percussives.
Le LA-3A est r&eacute;put&eacute; pour l'empreinte unique qu'il
apporte aux sons de guitare, de piano, de batterie,
ainsi qu'aux voix. Extr&ecirc;mement simple &agrave; utiliser,
le BF-3A permet d'obtenir des sonorit&eacute;s classiques
tr&egrave;s rapidement.
Commandes du BF-3A
BF-3A
Le BF-3A est bas&eacute; sur le c&eacute;l&egrave;bre LA-3A, qui apporte
une homog&eacute;n&eacute;it&eacute; et une texture uniques au son pour
imm&eacute;diatement le faire ressortir d'un mix. Con&ccedil;u et
fabriqu&eacute; &agrave; la fin des ann&eacute;es 1960, le LA-3A original
reprend de nombreux composants du compresseur
LA-2A. Tout comme pour son pr&eacute;d&eacute;cesseur,
l'att&eacute;nuateur &eacute;lectro-optique T4B est au cœur du
LA-3A. Il s'agit d'un composant qui convertit l'audio
en lumi&egrave;re, puis &agrave; nouveau en audio et est en
grande partie responsable du caract&egrave;re unique
de la compression de ce p&eacute;riph&eacute;rique.
Chapitre 9 : BF-3A
Les commandes Peak Reduction et Output Gain
combin&eacute;es au commutateur Comp/Limit d&eacute;terminent
la quantit&eacute; et le type de compression obtenus.
Les commandes et indicateurs de niveau suivants
sont disponibles :
Peak Reduction : la commande de r&eacute;duction des
cr&ecirc;tes contr&ocirc;le la quantit&eacute; de signal entrant dans
le side-chain. Plus le niveau de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes
est &eacute;lev&eacute;, plus le son est &laquo; &eacute;cras&eacute; &raquo; et compress&eacute;.
Si le niveau de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes est trop faible,
vous n'entendrez aucune compression ; en revanche,
si ce niveau est trop &eacute;lev&eacute;, le son devient sourd et
&eacute;touff&eacute;.
42
Audio Plug-Ins Guide.book Page 43 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Output Gain : la commande de gain de sortie permet
de compenser le gain pour augmenter le volume
du signal apr&egrave;s une r&eacute;duction des cr&ecirc;tes.
Comp/Lim : le commutateur Comp/Limit agit sur
le taux de compression. Le param&egrave;tre g&eacute;n&eacute;ralement
utilis&eacute; en production audio est Comp, qui fournit
un taux de compression maximal d'environ 3:1.
En mode Limit, le plug-in se comporte davantage
comme un limiteur broadcast, avec un seuil et un
taux de compression plus &eacute;lev&eacute;s d'environ 15:1.
Meter : deux indicateurs de niveau sont disponibles,
Conseils d'utilisation du BF-3A
Traitement AudioSuite
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF-3A, assurez-vous de s&eacute;lectionner une entr&eacute;e
side-chain auxiliaire (il s'agit normalement de la
piste en cours de traitement). La valeur par d&eacute;faut
est None et si vous ne la modifiez pas, le d&eacute;tecteur
ne recevra aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
GR et Out. Le s&eacute;lecteur d'indicateur fonctionne
de la mani&egrave;re suivante :
Amplificateur de ligne
• Sur la position GR, l'aiguille de l'indicateur se
d&eacute;place vers la gauche &agrave; partir de la position 0
pour afficher le niveau de compression sous la
forme d'une r&eacute;duction de gain du signal exprim&eacute;e
en d&eacute;cibels.
Tournez compl&egrave;tement le bouton Peak Reduction
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre
(sur off) et utilisez la commande Gain pour augmenter
le niveau du signal. Bien que le BF-3A ne compresse
pas le son dans cette configuration, il lui conf&egrave;re tout
de m&ecirc;me son caract&egrave;re unique.
• Sur la position Out, l'aiguille indique le niveau
de sortie du signal. L'indicateur de niveau est
&eacute;talonn&eacute; avec le 0 VU align&eacute; sur -18 dBFS.
Chapitre 9 : BF-3A
43
Audio Plug-Ins Guide.book Page 44 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 10 : BF76
Le BF76 est un plug-in de compression style vintage
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le BF76 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in BF76 fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du BF76
Le BF76 dispose des commandes suivantes :
Input : la commande Input d&eacute;finit le niveau
du signal entrant dans le compresseur, qui, dans
le cas du 1176, d&eacute;termine le seuil et la quantit&eacute;
de r&eacute;duction des cr&ecirc;tes.
Output : la commande Output d&eacute;finit le volume
de sortie. Elle permet de ramener le signal au niveau
unitaire apr&egrave;s avoir appliqu&eacute; une r&eacute;duction du gain.
Attack et Release : les commandes Attack et Release
BF76
Mod&eacute;lis&eacute; d'apr&egrave;s le compresseur de studio 1176,
le BF76 reproduit toutes les nuances sonores
de cet &eacute;quipement de studio incontournable.
Le compresseur 1176, dont la commercialisation
a d&eacute;marr&eacute; &agrave; la fin des ann&eacute;es 70, int&egrave;gre un FET
(transistor &agrave; effet de champ) Le 1176 utilise
&eacute;galement l'amplification &agrave; transistor. Le chemin
de signal audio du 1176 est de tr&egrave;s haute qualit&eacute;,
mais en raison de sp&eacute;cificit&eacute;s de conception interne,
il produit une compression tr&egrave;s diff&eacute;rente de celle
des autres compresseurs.
Quatre taux de compression diff&eacute;rents sont
disponibles, ainsi que des commandes qui permettent
de faire varier les temps d'attaque et de release.
Chapitre 10 : BF76
d&eacute;finissent les temps d'attaque et de release du
compresseur. Pour les valeurs les plus rapides,
tournez les boutons de la gauche vers la droite.
Les temps d'attaque sont compris entre 0,4 et 5,7 ms.
Les temps de release sont, quant &agrave; eux, compris entre
60 et 1 100 millisecondes.
Ratio : les boutons Ratio s&eacute;lectionnent le taux de
compression appliqu&eacute;, avec des valeurs comprises
entre 4:1 et 20:1.
Meter : les boutons Meter modifient le comportement
de l'indicateur de niveau.
• Le bouton GR affiche la quantit&eacute; de r&eacute;duction
du gain.
• Les boutons -18 et -24 indiquent le niveau de sortie
(&eacute;talonn&eacute; afin que le 0 VU corresponde
respectivement &agrave; -18 dB FS et -24 dB FS).
• Le bouton Off d&eacute;sactive l'indicateur de niveau.
44
Audio Plug-Ins Guide.book Page 45 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conseils d'utilisation du BF76
Traitement AudioSuite
Si vous utilisez la version AudioSuite du plug-in
BF76, assurez-vous de s&eacute;lectionner une entr&eacute;e
side-chain (il s'agit normalement de la piste en
cours de traitement). La valeur par d&eacute;faut est None
et si vous ne la modifiez pas, le d&eacute;tecteur ne recevra
aucun signal et vous n'entendrez aucune
compression.
La machine &agrave; tubes
L'une des fonctionnalit&eacute;s les plus appr&eacute;ci&eacute;es sur
les consoles de mixage les plus on&eacute;reuses est le
compresseur du bus st&eacute;r&eacute;o. Un simple commutateur
enclenche un puissant compresseur 8:1 apportant
imm&eacute;diatement un c&ocirc;t&eacute; &laquo; hit radio &raquo; au mix. C'est
&eacute;galement une fa&ccedil;on tr&egrave;s pratique de r&eacute;aliser des
pr&eacute;mixages rapides au casque lors de l'enregistrement
d'overdubs.
Le son dont les jeunes raffolent
Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur
l'un des boutons Ratio pour activer le mode All
Buttons In. Le taux de compression reste &agrave; 20:1,
mais la pente change de fa&ccedil;on radicale et le
compresseur se comporte alors presque comme
un expanseur : observez l'indicateur de niveau
pour constater l'effet produit. Testez cette m&eacute;thode,
elle peut produire des r&eacute;sultats &eacute;tonnants !
Chapitre 10 : BF76
Bien choisir les temps d'attaque
et de release
Comme sur l'original, un temps d'attaque ou de
release trop court g&eacute;n&egrave;re une distorsion du signal.
&Agrave; vous de d&eacute;terminer s'il s'agit bien de l'effet recherch&eacute;.
Commencez avec les valeurs d'attaque et de release par
d&eacute;faut (6 et 3), et r&eacute;glez-les ensuite selon les conseils
suivants.
Pour une compression, utilisez l'attaque la plus
lente possible qui permet de pr&eacute;server une plage
dynamique. Une attaque trop rapide supprime
le caract&egrave;re &laquo; punchy &raquo; du signal, tandis qu'une
attaque trop lente inhibe la compression n&eacute;cessaire
pour l'homog&eacute;n&eacute;iser.
Pour une limitation, utilisez le temps d'attaque
le plus court jusqu'&agrave; ce que vous entendiez la
distorsion du signal dans les basses fr&eacute;quences.
Le BF76 propose des temps d'attaque allant du &laquo; tr&egrave;s
rapide &raquo; &agrave; l' &laquo; incroyablement rapide &raquo; ! Il est vrai
que la diff&eacute;rence est parfois difficile &agrave; appr&eacute;cier.
Les temps de release sont plus d&eacute;licats &agrave; d&eacute;terminer
avec le BF76. Pour les d&eacute;finir, recherchez les
attaques les plus fortes et &eacute;coutez ce qu'il se passe
directement apr&egrave;s les cr&ecirc;tes. Le temps de release
doit &ecirc;tre suffisamment court pour qu'aucune
modification dynamique anormale ne soit audible,
mais assez long pour qu'aucun effet de pompage
ne vienne s'intercaler entre deux passages de niveau
&eacute;lev&eacute; se produisant &agrave; intervalle rapproch&eacute;.
45
Audio Plug-Ins Guide.book Page 46 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 11 : Channel Strip
Avid Channel Strip est un plug-in disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite et proposant
des effets d'&eacute;galisation, de traitement dynamique,
de filtrage et de gain. Les algorithmes de traitement
du plug-in Channel Strip sont bas&eacute;s sur les effets
prim&eacute;s des tranches de console Euphonix System 5.
Le plug-in Channel Strip prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Channel Strip prend en charge les signaux mono,
st&eacute;r&eacute;o et les formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o
jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton
ou fader, le Channel Strip fournit &eacute;galement
un graphique pr&eacute;sentant la courbe de transfert
des effets expanseur/gate, compresseur/limiteur
et side-chain, ainsi qu'un graphique fr&eacute;quentiel
affichant la courbe de r&eacute;ponse de l'EQ actif sous
la forme d'un graphique &agrave; deux dimensions
(fr&eacute;quence et gain). Le graphique fr&eacute;quentiel
permet &eacute;galement de modifier la fr&eacute;quence, le gain
et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant
glisser avec la souris les points correspondants sur
le graphique.
Le plug-in Channel Strip contient diff&eacute;rentes
sections pour le contr&ocirc;le des niveaux et du gain,
le routing, le traitement dynamique, l'&eacute;galisation
et le filtrage.
Onglet Comp/Limit du Channel Strip
Chapitre 11 : Channel Strip
46
Audio Plug-Ins Guide.book Page 47 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Sections et panneaux
du Channel Strip
La fen&ecirc;tre du plug-in Channel Strip est compos&eacute;e
de plusieurs sections : Input, FX Chain, Output,
Dynamics et EQ/Filters. Les sections Dynamics
et EQ/Filters peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es ou masqu&eacute;es
ind&eacute;pendamment. Vous pouvez ainsi au choix
acc&eacute;der &agrave; leurs commandes ou lib&eacute;rer de l'espace
&agrave; l'&eacute;cran.
Affichage ou masquage
des sections Dynamics
et EQ/Filters
Les sections Dynamics et EQ/filters du plug-in
Channel Strip peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es ou masqu&eacute;es
ind&eacute;pendamment pour utiliser moins d'espace
&agrave; l'&eacute;cran. Ces sections sont affich&eacute;es par d&eacute;faut.
Lorsque les sections Dynamics ou EQ/Filters sont
affich&eacute;es, plusieurs onglets permettant d'acc&eacute;der
&agrave; diff&eacute;rents panneaux de commandes sont disponibles
dans chacune d'elles. Cliquez sur un onglet pour
afficher les commandes du panneau associ&eacute;. Pour
les effets expanseur/gate et compresseur/limiteur,
ainsi que l'&eacute;galisation et le filtrage, le fait de cliquer
sur un point de contr&ocirc;le du graphique active
automatiquement l'onglet Expander/Gate ou
Compressor/Limiter associ&eacute;, ou la bande d'EQ
ou le filtre correspondant.
Plug-in Channel Strip, section Dynamics masqu&eacute;e
Pour masquer (ou afficher) la section Dynamics
ou EQ/Filters de la fen&ecirc;tre du plug-in :

Chapitre 11 : Channel Strip
Cliquez sur le triangle Afficher/masquer &agrave; la gauche
de la section &agrave; afficher ou masquer.
47
Audio Plug-Ins Guide.book Page 48 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
D&eacute;sactivation ou activation
d'effets du Channel Strip
Il est possible de d&eacute;sactiver ind&eacute;pendamment des
effets des sections Dynamics et EQ/Filters du plugin Channel Strip. Vous pouvez par exemple appliquer
une compression ou une limite au signal, mais pas
d'expanseur ni de gate, ou bien utiliser uniquement
un filtre passe-haut.
Mode Listen
L'onglet Side Chain de la section Dynamics, ainsi
que les onglets des bandes et filtres de la section
EQ/Filter comportent un bouton Listen.
Lorsqu'il est activ&eacute; pour le side-chain, le mode
Listen permet d'&eacute;couter le signal d'entr&eacute;e de la section
de traitement dynamique. Il peut s'agir soit d'un signal
d&eacute;clencheur externe, soit du side-chain interne (avec
filtrage).

Lorsqu'il est activ&eacute; sur l'une des bandes de l'EQ,
le bouton Listen met en solo la bande correspondante
et inverse (temporairement) la courbe d'EQ afin que
vous puissiez r&eacute;gler la fr&eacute;quence et le facteur Q.

Lorsqu'il est activ&eacute; sur l'un des filtres, le bouton
Listen met en solo la bande de filtrage correspondante
et inverse le filtre. Ainsi, vous pouvez entendre
uniquement la portion du signal audio qui est
supprim&eacute;e par le filtre.

Section Dynamics, panneau Exp/Gate d&eacute;sactiv&eacute;
Pour activer des effets de la section Dynamics
ou EQ/Filters :

Cliquez sur le bouton d'activation/d&eacute;sactivation
de l'effet &agrave; activer ; il doit &ecirc;tre allum&eacute;.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode Listen de l'effet
side-chain, d'une bande d'EQ ou d'un filtre :

Pour d&eacute;sactiver des effets de la section Dynamics
ou EQ/Filters :

Cliquez sur le bouton d'activation/d&eacute;sactivation
de l'effet &agrave; d&eacute;sactiver ; il ne doit pas &ecirc;tre allum&eacute;.
Cliquez sur le bouton Listen de l'onglet
de la section Dynamics ou EQ/Filter souhait&eacute; ;
il doit &ecirc;tre allum&eacute;. Cliquez de nouveau dessus
pour le d&eacute;sactiver ; il doit alors &ecirc;tre &eacute;teint.
Plug-in Channel Strip, mode Listen activ&eacute; pour
le side-chain
Maintenez les touches Ctrl+Maj (Mac)
ou D&eacute;marrer+Maj (Windows) enfonc&eacute;es
puis cliquez et gardez le bouton de la souris
enfonc&eacute; sur un point de contr&ocirc;le du graphique
fr&eacute;quentiel correspondant &agrave; un param&egrave;tre d'EQ
ou de filtre pour activer temporairement
le mode Listen de la bande d'EQ ou du filtre
associ&eacute;.
Chapitre 11 : Channel Strip
48
Audio Plug-Ins Guide.book Page 49 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Input du Channel Strip
La section Input contient des indicateurs de niveau
ainsi que des commandes de trim et d'inversion de
phase du signal d'entr&eacute;e. Il est &eacute;galement possible
de basculer sur des indicateurs de r&eacute;duction de gain
post-traitement.
Inverseur de phase
Le bouton d'inversion de phase qui appara&icirc;t en haut
de la section Input inverse la phase (polarit&eacute;) du signal
d'entr&eacute;e pour corriger des anomalies de phase pouvant
survenir dans les environnements &agrave; plusieurs
microphones ou avec des connexions sym&eacute;triques
mal c&acirc;bl&eacute;es.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) l'inversion de phase
en entr&eacute;e :

Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ;
il doit appara&icirc;tre en surbrillance. Cliquez
de nouveau dessus pour le d&eacute;sactiver ; il doit
alors &ecirc;tre &eacute;teint.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Section Input (format de canal 5.1)
Commande de trim d'entr&eacute;e
La commande de trim d'entr&eacute;e d&eacute;finit la valeur
du gain d'entr&eacute;e avant traitement par l'&eacute;galiseur et
permet ainsi d'appliquer une compensation de gain
ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage en entr&eacute;e.
Pour modifier le trim du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Cliquez sur le champ Trim de la section Input
et entrez la valeur de trim souhait&eacute;e (de -36 dB
&agrave; +36 dB).
Cliquez sur Trim et faites glisser votre souris
vers le haut ou le bas pour ajuster la valeur
du param&egrave;tre.
Chapitre 11 : Channel Strip
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent
les niveaux cr&ecirc;te avant traitement :
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -INF &agrave; -12 dB.
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -12 dB &agrave; 0 dB.
Blanc : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave; +6 dB.
Indicateurs de r&eacute;duction de gain
Les indicateurs de niveau de la section Input
peuvent afficher la r&eacute;duction de gain du signal
trait&eacute;, de 0 dB &agrave; -36 dB.
Les indicateurs de r&eacute;duction de gain sont normalement
affich&eacute;s en jaune. Lorsque le param&egrave;tre Knee de
l'expanseur et/ou du compresseur est sup&eacute;rieur &agrave; 0 dB,
les indicateurs affichent la quantit&eacute; de r&eacute;duction li&eacute;e
&agrave; la courbe d'inflexion (knee) en orange sur les
segments habituels de couleur jaune.
49
Audio Plug-Ins Guide.book Page 50 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour basculer entre les indicateurs de r&eacute;duction
de gain et de niveau d'entr&eacute;e :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur Entr&eacute;e/R&eacute;duction de gain
situ&eacute; en haut &agrave; droite de la section Input.
Commande de volume de sortie
La commande Vol d&eacute;finit le volume de sortie apr&egrave;s
traitement et permet ainsi de compenser la perte
de gain ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage sur le canal sur lequel
le plug-in Channel Strip est ins&eacute;r&eacute;. Cette commande
peut agir sur le volume du signal apr&egrave;s (POST)
ou avant (PRE) la cha&icirc;ne d'effets. Reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Section FX Chain &raquo; &agrave; la page 51.
Pour ajuster le volume de sortie, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :

Cliquez sur le champ du volume de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB &agrave; +12 dB).
Cliquez sur la commande VOL et faites-la glisser
vers le haut ou le bas afin d'ajuster le volume.
S&eacute;lection du type d'indicateurs de niveau

Section Output du Channel
Strip
Indicateurs de niveau de sortie
La section Output contient des indicateurs
de niveau de sortie et des commandes d'ajustement
du niveau du signal de sortie.
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te apr&egrave;s traitement :
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -INF &agrave; -12 dB.
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -12 dB &agrave; 0 dB.
Blanc : niveaux pleine &eacute;chelle de 0 dB &agrave; +6 dB
(distorsion et &eacute;cr&ecirc;tage possibles).
Section Output (format de canal 5.1)
Chapitre 11 : Channel Strip
50
Audio Plug-Ins Guide.book Page 51 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section FX Chain
Le Channel Strip permet de configurer le routing
du signal &agrave; travers les modules de traitement EQ,
des filtres (FILT), des traitements dynamiques
(DYN) et de volume (VOL). Vous pouvez ainsi
d&eacute;finir le chemin de signal le plus adapt&eacute; au type
de traitement &agrave; appliquer.
Pour d&eacute;finir la cha&icirc;ne d'effets :
1
Cliquez sur le bouton Afficher/masquer de
la section FX Chain pour acc&eacute;der aux options
du panneau Process Order.
Activation ou d&eacute;sactivation du
bypass de modules individuels
Il est possible de s&eacute;lectionner ou d&eacute;s&eacute;lectionner
des modules d'effet individuels de la cha&icirc;ne d'effets
pour les mettre ou non en bypass.
Section FX Chain, FILT en bypass
Pour mettre en bypass un module d'effet :

Cliquez sur le module ; son bouton est &eacute;teint.
Pour d&eacute;sactiver le bypass d'un module d'effet :

Cliquez sur le module ; son bouton est allum&eacute;.
Section Dynamics du Channel
Strip
Affichage du panneau Process Order de la section FX
Chain
2
Cliquez sur l'option de configuration d'une
cha&icirc;ne d'effets pour la s&eacute;lectionner. Les options
disponibles sont les suivantes :
La section Dynamics du Channel Strip int&egrave;gre
trois modules de traitement : expanseur/gate,
compresseur/limiteur et side-chain. Cette section
comprend &eacute;galement un graphique repr&eacute;sentant
le traitement dynamique appliqu&eacute; par les modules
compresseur/limiteur et expanseur/gate. Cette
courbe symbolise le niveau du signal d'entr&eacute;e
(sur l'axe horizontal) et la quantit&eacute; de r&eacute;duction
de gain appliqu&eacute;e (sur l'axe vertical). La ligne
verticale repr&eacute;sente le seuil.
• EQ &gt; FILT &gt; DYN
• EQ &gt; DYN &gt; FILT
• DYN &gt; EQ &gt; FILT
• FILT &gt; DYN &gt; EQ
3
Cliquez sur le bouton PRE ou POST pour d&eacute;finir
le point d'action de la commande de volume
de sortie, avant ou apr&egrave;s la cha&icirc;ne d'effets.
Section Dynamics et tous ses onglets
Chapitre 11 : Channel Strip
51
Audio Plug-Ins Guide.book Page 52 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Graphique de traitement
dynamique
Niveau du signal
d'entr&eacute;e (axe x)
S&eacute;lecteur
de r&eacute;solution
du
graphique
Niveau
du signal de
sortie (axe y)
R&eacute;solution de la r&eacute;duction de gain
sur le graphique
Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'&eacute;chelle
de r&eacute;duction de gain sur le graphique du traitement
dynamique soit par incr&eacute;ments de 3 dB, de 0 dB
&agrave; 18 dB, soit par incr&eacute;ments de 6 dB, de 0 dB &agrave; -36 dB.
Pour modifier la r&eacute;solution de la r&eacute;duction de gain
sur le graphique du traitement dynamique :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur de r&eacute;solution du graphique.
Utilisation du graphique du traitement
dynamique pour ajuster des commandes
Seuil du compresseur/limiteur
Seuil de l'expanseur/gate
Graphique du traitement dynamique
Le graphique du traitement dynamique affich&eacute; pour
les traitements expanseur/gate et compresseur/limiteur
pr&eacute;sente une courbe qui symbolise le niveau du signal
d'entr&eacute;e (sur l'axe horizontal) et la quantit&eacute; de r&eacute;duction
de gain appliqu&eacute;e (sur l'axe vertical). Deux lignes
verticales symbolisent le seuil de l'expanseur/gate
et du compresseur/limiteur, respectivement.
Un point rouge anim&eacute; est &eacute;galement affich&eacute; sur
la courbe de transfert de gain du graphique
du traitement dynamique. Ce point repr&eacute;sente
la quantit&eacute; de gain d'entr&eacute;e (axe x) et de r&eacute;duction
de gain (axe y) appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e
&agrave; un instant donn&eacute;. Pour signaler un overshoot
(lorsqu'une cr&ecirc;te du signal d'entr&eacute;e est trop soudaine
pour les r&eacute;glages de compression actuels), le point
quitte temporairement la courbe de transfert de gain.
Utilisez ce graphique en tant que r&eacute;f&eacute;rence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqu&eacute;
au signal audio entrant.
Chapitre 11 : Channel Strip
Il est possible de faire glisser des &eacute;l&eacute;ments du
graphique du traitement dynamique pour ajuster
les commandes correspondantes de l'expanseur/gate
et du compresseur/limiteur. Le pointeur se transforme
pour repr&eacute;senter la commande ajust&eacute;e :
• Ratio de l'expanseur/gate
• Knee de l'expanseur/gate
• Seuil de l'expanseur/gate
• Profondeur du gate
• Hyst&eacute;r&eacute;sis
• Ratio du compresseur/limiteur
• Knee du compresseur/limiteur
• Seuil du compresseur/limiteur
• Depth du limiteur
Pour l'expanseur/gate et le
compresseur/limiteur, l'ajustement d'une
commande sur le graphique du traitement
dynamique affiche automatiquement le
panneau h&eacute;bergeant la commande ajust&eacute;e,
s'il n'est pas d&eacute;j&agrave; affich&eacute; (sauf lorsque tous
les onglets sont affich&eacute;s).
52
Audio Plug-Ins Guide.book Page 53 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes de l'Expander/Gate
Depth
La commande Depth d&eacute;finit l'amplitude de fermeture
de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs
&eacute;lev&eacute;es, le gate laissera passer une plus grande partie
de l'audio coup&eacute; dont le niveau est inf&eacute;rieur au seuil.
Hold
Onglet Expander/Gate de la section Dynamics
Threshold
La commande de seuil (Thresh) d&eacute;finit le niveau
au-dessous duquel le signal doit tomber pour
d&eacute;clencher l'expansion ou le gate. Le gain des
signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera
r&eacute;duit. Les signaux dont le niveau est sup&eacute;rieur
au seuil ne sont pas affect&eacute;s.
Le seuil est repr&eacute;sent&eacute; sur le graphique du traitement
dynamique sous la forme d'une ligne verticale.
Attack
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
ou vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit d&egrave;s que le niveau
du signal d'entr&eacute;e passe sous le seuil fix&eacute;. Utilisez cette
commande avec la commande Ratio pour contr&ocirc;ler la
pente de la courbe de r&eacute;duction de gain de l'expanseur.
Ratio
La commande Ratio d&eacute;finit la quantit&eacute; d'expansion
&agrave; appliquer. Si cette commande est r&eacute;gl&eacute;e par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inf&eacute;rieurs au
seuil seront r&eacute;duits de moiti&eacute;. En revanche, pour des
taux plus &eacute;lev&eacute;s, l'expanseur/gate fonctionne comme
un noise gate, en coupant enti&egrave;rement les signaux
dont le niveau est inf&eacute;rieur au seuil. &Agrave; mesure que
vous r&eacute;glez la commande Ratio, observez l'&eacute;volution
de la courbe d'expansion sur le graphique.
Chapitre 11 : Channel Strip
La commande Hold sp&eacute;cifie la dur&eacute;e (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate
reste actif apr&egrave;s l'attaque initiale. Elle permet
de prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un
seul &eacute;v&eacute;nement audio a franchi le seuil. Vous pouvez
&eacute;galement l'utiliser pour &eacute;viter tout hachage du signal
si des variations du niveau d'entr&eacute;e proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
Release
La commande Release d&eacute;finit la dur&eacute;e de fermeture
du gate apr&egrave;s que le signal d'entr&eacute;e soit revenu sous
le niveau de seuil et que la dur&eacute;e de maintien soit
&eacute;coul&eacute;e.
Knee
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle
l'expanseur/gate atteint l'effet maximal lorsque
le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Hysteresis
La commande Hysteresis sp&eacute;cifie si le gate doit
s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque
le signal d'entr&eacute;e fluctue autour de la valeur du
param&egrave;tre Threshold. Elle peut permettre d'&eacute;viter
une coupure trop rapide du signal. Cette commande
n'est disponible que lorsque le Ratio est d&eacute;fini sur
Gate. Elle est gris&eacute;e dans le cas inverse.
53
Audio Plug-Ins Guide.book Page 54 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du
compresseur/limiteur
Au-del&agrave; de la valeur 20.0:1 de la commande Ratio,
le compresseur/limiteur se comporte comme un
limiteur plut&ocirc;t qu'un compresseur.
Avec le param&egrave;tre LMTR, pour chaque d&eacute;cibel
du niveau du signal d'entr&eacute;e sup&eacute;rieur au seuil,
1 dB de r&eacute;duction de gain est appliqu&eacute;.
Onglet Compressor/Limiter de la section Dynamics
Threshold
La commande de seuil Threshold d&eacute;finit le niveau
du signal d'entr&eacute;e au-dessus duquel le compresseur
ou le limiteur entre en action. Les signaux d&eacute;passant
ce niveau sont compress&eacute;s, ceux se trouvant en
dessous ne subissent aucune modification.
Attack
Commande Ratio du compresseur/limiteur r&eacute;gl&eacute;e
sur LMTR
Une fois que la commande Ratio d&eacute;passe la valeur
LMTR, des valeurs n&eacute;gatives sont appliqu&eacute;es,
de -20.0:1 &agrave; 0:1.
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
c'est-&agrave;-dire la vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e franchit
le seuil.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide
et plus l'att&eacute;nuation est appliqu&eacute;e rapidement au
signal par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez
des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir un
temps de release proportionnellement plus long,
en particulier si les signaux contiennent de nombreuses
cr&ecirc;tes rapproch&eacute;es.
Ratio
La commande Ratio d&eacute;termine le taux de compression,
soit la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e lorsque
le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Un taux de
compression de 2:1 par exemple, signifie qu'une
augmentation du signal d'entr&eacute;e de 2 dB au dessus
du seuil entra&icirc;ne une augmentation de 1 dB du signal
de sortie. La plage des taux de compression disponibles
s'&eacute;tend de 1.0:1 &agrave; 20.0:1.
Chapitre 11 : Channel Strip
Commande Ratio du compresseur/limiteur r&eacute;gl&eacute;e
sur une valeur n&eacute;gative
Avec ces r&eacute;glages, pour chaque d&eacute;cibel du niveau
du signal d'entr&eacute;e sup&eacute;rieur au seuil, plus d'1 dB
de r&eacute;duction de gain est appliqu&eacute;, selon la valeur
n&eacute;gative de la commande Ratio. Par exemple, avec
un r&eacute;glage de -1.0:1, 2 dB de r&eacute;duction de gain sont
appliqu&eacute;s pour chaque d&eacute;cibel au-dessus du seuil.
Il en r&eacute;sulte un signal de sortie &agrave; la fois compress&eacute;
et dont le niveau est r&eacute;duit. Utilisez ces r&eacute;glages
de mani&egrave;re cr&eacute;ative ou pour produire une sorte d'effet
de ducking lorsqu'un signal d&eacute;clencheur externe est
utilis&eacute;.
54
Audio Plug-Ins Guide.book Page 55 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Depth
La commande Depth d&eacute;finit la quantit&eacute; de r&eacute;duction
de gain appliqu&eacute;e quel que soit le signal d'entr&eacute;e.
Par exemple, si un seuil de -20 dB est d&eacute;fini pour
le limiteur et que la commande Depth est r&eacute;gl&eacute;e sur
0 dB, un maximum de 20 dB de r&eacute;duction de gain sera
appliqu&eacute; au signal entrant (&agrave; 0 dB). Si vous r&eacute;glez
la commande Depth sur -10 dB, pas plus de 10 dB
de r&eacute;duction de gain seront appliqu&eacute;s au signal entrant.
Release
La commande Release d&eacute;finit le temps mis par
le Compressor/Limiter pour d&eacute;sactiver tout
traitement d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e
repasse sous le seuil.
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long
pour permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la
r&eacute;duction de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors &agrave; chaque fois de revenir au niveau avant
r&eacute;duction du gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau est
&eacute;lev&eacute; peut engendrer une r&eacute;duction de gain qui va
s'&eacute;tendre sur des passages de moindre intensit&eacute; sans
r&eacute;cup&eacute;ration du niveau d'origine.
Knee
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle
le compresseur atteint le taux de compression
maximal lorsque le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe
de compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliqu&eacute;e
d&egrave;s que le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil.
Ce type de compression relativement brutal
est id&eacute;al pour la limitation.
Chapitre 11 : Channel Strip
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre
en action progressivement au fur et &agrave; mesure que
le signal d'entr&eacute;e se rapproche du seuil, puis
applique la compression maximale une fois
le seuil d&eacute;pass&eacute; pour produire une compression
plus douce.
Gain
La commande Gain augmente le gain de sortie global
afin de compenser la perte de niveau des signaux
fortement compress&eacute;s ou limit&eacute;s.
Commandes du traitement sidechain
Onglet Side Chain de la section Dynamics
Les processeurs de dynamique se basent g&eacute;n&eacute;ralement
sur l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher la r&eacute;duction de gain. Ce signal d&eacute;riv&eacute;
est appel&eacute; le side-chain. Les traitements du
compresseur/limiteur et de l'expanseur/gate sont
capables d'utiliser un signal d&eacute;clencheur externe
et des filtres pour le side-chain.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal
externe (une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Cette source externe est appel&eacute;e le d&eacute;clencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entr&eacute;e side-chain de fa&ccedil;on &agrave; ce que certaines
fr&eacute;quences basses d'une piste de batterie
d&eacute;clenchent le traitement dynamique.
55
Audio Plug-Ins Guide.book Page 56 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Source
Detection
Le s&eacute;lecteur Source permet de sp&eacute;cifier la source
du traitement side-chain : Internal, Key ou All-Linked.
Les options de d&eacute;tection sont Peak ou Avg (Average).
Internal : lorsqu'Internal est s&eacute;lectionn&eacute;, le plug-in
utilise l'amplitude du signal d'entr&eacute;e pour d&eacute;clencher
le traitement dynamique. Pour le traitement
multicanal des formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal
d'entr&eacute;e de chaque paire st&eacute;r&eacute;o agit uniquement
sur ces m&ecirc;mes canaux, exactement comme pour
les canaux mono. Par exemple, pour un format
multicanal LCR, le traitement du canal central n'est
d&eacute;clench&eacute; que lorsque le niveau du signal d'entr&eacute;e
de ce canal franchit le seuil. Toutefois, lorsque
le niveau du signal d'entr&eacute;e franchit le seuil sur
le canal gauche ou droit, le traitement est d&eacute;clench&eacute;
pour les deux canaux gauche et droit.
Key : si Key est s&eacute;lectionn&eacute;, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte
ou d'une source audio externe pour d&eacute;clencher
le traitement dynamique. La piste de r&eacute;f&eacute;rence
utilis&eacute;e est choisie &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur Key Input
du plug-in, situ&eacute; dans la partie sup&eacute;rieure de sa
fen&ecirc;tre. Pour le traitement multicanal des formats
sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal d&eacute;clencheur contr&ocirc;le
le traitement dynamique de tous les canaux audio
trait&eacute;s de mani&egrave;re &eacute;quivalente.
All-Linked : si le choix All-Linked est s&eacute;lectionn&eacute;,
le traitement dynamique est appliqu&eacute; de mani&egrave;re
similaire &agrave; tous les canaux lorsque le niveau du
signal d'entr&eacute;e atteint le seuil sur n'importe quel
canal d'entr&eacute;e, &agrave; l'exception du canal LFE (le cas
&eacute;ch&eacute;ant). Le canal LFE est trait&eacute; ind&eacute;pendamment,
en se basant sur son propre signal d'entr&eacute;e.
Peak : s&eacute;lectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement side-chain d&eacute;pendant de l'amplitude
cr&ecirc;te d&eacute;tect&eacute;e.
Average : s&eacute;lectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement side-chain d&eacute;pendant
de l'amplitude moyenne d&eacute;tect&eacute;e.
Filter Frequency
La commande Filter Frequency permet de d&eacute;finir
la fr&eacute;quence centrale du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;.
Filter Type
Quatre types de filtre sont disponibles pour
le traitement side-chain :
Passe-bas : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bas au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-haut : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Coupe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Graphique du traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain repr&eacute;sente
la courbe de fr&eacute;quence du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;
&agrave; la fr&eacute;quence de filtrage choisie.
S&eacute;lection d'un param&egrave;tre Source pour le traitement
side-chain
Chapitre 11 : Channel Strip
56
Audio Plug-Ins Guide.book Page 57 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section EQ/Filters du Channel Strip
La section EQ/Filters du plug-in Channel Strip fournit un &eacute;galiseur param&eacute;trique 4 bandes haute qualit&eacute;
pour l'ajustement du spectre fr&eacute;quentiel de l'audio.
Graphique de la section EQ/Filters
La section EQ/Filters propose un graphique fr&eacute;quentiel interactif affichant la courbe de r&eacute;ponse correspondant
aux r&eacute;glages actuels de l'EQ sur deux dimensions (fr&eacute;quence et gain). Le graphique fr&eacute;quentiel permet &eacute;galement
de modifier la fr&eacute;quence, le gain et le facteur Q de chaque bande de l'EQ, en faisant glisser avec la souris les points
correspondants sur le graphique. La fr&eacute;quence, la valeur Q et le type des deux filtres sont &eacute;galement repr&eacute;sent&eacute;s
(s'ils sont activ&eacute;s).
Fr&eacute;quence
(axe x)
S&eacute;lecteur de r&eacute;solution
du graphique
Gain (axe y)
Point de contr&ocirc;le du filtre
Point de contr&ocirc;le de l'EQ
Onglet HMF (hauts-m&eacute;diums) de la section EQ/Filters
R&eacute;solution du gain sur le graphique fr&eacute;quentiel
Le plug-in Channel Strip permet de visualiser l'&eacute;chelle de gain sur le graphique fr&eacute;quentiel soit par
incr&eacute;ments de 3 dB, de -12 dB &agrave; +12 dB, soit par incr&eacute;ments de 6 dB, de -24 dB &agrave; +24 dB.
Pour modifier la r&eacute;solution du gain sur le graphique fr&eacute;quentiel :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur de r&eacute;solution du graphique.
Chapitre 11 : Channel Strip
57
Audio Plug-Ins Guide.book Page 58 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation du graphique fr&eacute;quentiel
pour ajuster des commandes
Vous pouvez ajuster les commandes d'EQ suivantes
en faisant glisser leurs points de contr&ocirc;le directement
sur le graphique fr&eacute;quentiel.
Commandes communes
Chaque &eacute;galiseur et filtre de bande de fr&eacute;quences
offre les commandes communes suivantes :
• Activer/d&eacute;sactiver
• Mode Listen
Frequency : pour augmenter la valeur du param&egrave;tre
Frequency, faites glisser le point correspondant vers
la droite. Pour diminuer sa valeur, faites-le glisser vers
la gauche.
Vous pouvez maintenir la touche Maj
enfonc&eacute;e tout en faisant glisser un point
de contr&ocirc;le d'EQ vers le haut ou le bas pour
ajuster le r&eacute;glage de gain sans modifier
la fr&eacute;quence. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, maintenez
la touche Maj enfonc&eacute;e tout en faisant glisser
un point de contr&ocirc;le d'EQ vers la gauche
ou la droite pour ajuster le r&eacute;glage de fr&eacute;quence
sans modifier le gain.
Activer/d&eacute;sactiver
Cliquez sur le bouton Activer/d&eacute;sactiver pour
activer ou d&eacute;sactiver.
Commandes d'EQ des basses
fr&eacute;quences
Gain : pour augmenter la valeur du gain, faites
glisser le point correspondant vers le haut. Pour
diminuer sa valeur, faites-le glisser vers le bas.
Maintenez les touches Option+Maj (Mac)
ou Alt+Maj (Windows) enfonc&eacute;es et cliquez
sur un point de contr&ocirc;le d'EQ pour inverser
sa valeur de gain.
Q : cliquez sur la courbe d'un point de contr&ocirc;le
d'EQ et faites glisser vers le haut ou le bas pour
augmenter ou diminuer la valeur du facteur Q.
Vous pouvez &eacute;galement maintenir la touche
Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e
tout en faisant glisser un point de contr&ocirc;le
vers le haut ou le bas pour augmenter ou
diminuer la valeur du facteur Q.
Onglet LF (basses fr&eacute;quences) de la section EQ/Filters
L'onglet LF contient des commandes agissant sur
la bande des basses fr&eacute;quences de l'EQ. La bande
d'EQ des basses fr&eacute;quences peut &ecirc;tre soit param&eacute;trique,
soit de type shelf.
Type d'EQ
Cliquez soit sur le bouton de filtre param&eacute;trique
ou shelf pour d&eacute;finir le type d'EQ de la bande
des basses fr&eacute;quences.
Frequency
La commande Frequency d&eacute;finit la fr&eacute;quence
centrale de la bande des basses fr&eacute;quences (EQ
param&eacute;trique ou shelf).
Chapitre 11 : Channel Strip
58
Audio Plug-Ins Guide.book Page 59 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Gain
Gain
La commande Gain augmente ou att&eacute;nue le niveau
des fr&eacute;quences correspondantes de la bande grave.
La commande Gain augmente ou att&eacute;nue le niveau
des fr&eacute;quences correspondantes de la bande des
bas-m&eacute;diums.
Q
Si l'&eacute;galiseur des graves est de type param&eacute;trique,
Q agit sur la largeur de la bande d'&eacute;galisation. Plus
la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus les bandes sont &eacute;troites.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Si l'&eacute;galiseur des graves est de type shelf, Q agit sur
les modifications de la valeur Q pour le filtre shelf.
Plus la valeur du param&egrave;tre Q est &eacute;lev&eacute;e, plus la
courbe est abrupte ; les valeurs faibles du param&egrave;tre Q
repr&eacute;sentent des courbes plus arrondies.
Q
La commande Q agit sur la largeur de la bande
d'&eacute;galisation. Plus la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus
les bandes sont &eacute;troites. Les valeurs les plus faibles
correspondent donc aux bandes passantes les plus
larges.
Commandes d'EQ des hautsm&eacute;diums
Commandes d'EQ des basm&eacute;diums
Onglet HMF (hauts-m&eacute;diums) de la section EQ/Filters
L'onglet HMF contient des commandes agissant sur
la bande des hauts-m&eacute;diums de l'EQ. Cette bande
est de type param&eacute;trique.
Onglet LMF (bas-m&eacute;diums) de la section EQ/Filters
Frequency
L'onglet LMF contient des commandes agissant sur
la bande des bas-m&eacute;diums de l'EQ. Cette bande est
de type param&eacute;trique.
La commande Frequency d&eacute;finit la fr&eacute;quence centrale
de la bande des hauts-m&eacute;diums.
Frequency
Gain
La commande Frequency d&eacute;finit la fr&eacute;quence
centrale de la bande des bas-m&eacute;diums.
La commande Gain augmente ou att&eacute;nue le niveau
des fr&eacute;quences correspondantes de la bande des
hauts-m&eacute;diums.
Chapitre 11 : Channel Strip
59
Audio Plug-Ins Guide.book Page 60 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Q
Q
La commande Q agit sur la largeur de la bande
des hauts-m&eacute;diums. Plus la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e,
plus les bandes sont &eacute;troites. Les valeurs les plus
faibles correspondent donc aux bandes passantes
les plus larges.
Si l'&eacute;galiseur de bande haute est de type param&eacute;trique,
Q agit sur la largeur de la bande d'&eacute;galisation. Plus
la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus les bandes sont &eacute;troites.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Commandes d'EQ des aigus
Si la bande des hautes fr&eacute;quences est de type shelf,
Q contr&ocirc;le la valeur Q du filtre shelf. Plus la valeur
du param&egrave;tre Q est &eacute;lev&eacute;e, plus la courbe est abrupte ;
les valeurs faibles du param&egrave;tre Q repr&eacute;sentent
des courbes plus arrondies.
Commandes des filtres 1 et 2
Onglet HF (hautes fr&eacute;quences) de la section EQ/Filters
L'onglet HF contient des commandes agissant sur
la bande des hautes fr&eacute;quences de l'EQ.
Filter Type
La bande d'EQ des hautes fr&eacute;quences peut &ecirc;tre soit
param&eacute;trique, soit de type shelf.
Frequency
La commande Frequency d&eacute;finit la fr&eacute;quence centrale
de la bande des hautes fr&eacute;quences (EQ param&eacute;trique
ou shelf).
Gain
La commande de Gain permet d'augmenter
ou d'att&eacute;nuer les fr&eacute;quences correspondantes
des bandes de hautes fr&eacute;quences.
Onglet du filtre 1 de la section EQ/Filters
Les onglets Filt 1 et Filt 2 disposent du m&ecirc;me
ensemble de commandes agissant sur chacun
de ces filtres.
Filter Type
Les filtres 1 et 2 peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s
ind&eacute;pendamment. S&eacute;lectionnez l'un des types
de filtre suivants : passe-haut, passe-bas, passebande ou coupe-bande.
Frequency
La commande Frequency permet de d&eacute;finir
la fr&eacute;quence centrale du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;
(de 20 Hz &agrave; 21 kHz).
Chapitre 11 : Channel Strip
60
Audio Plug-Ins Guide.book Page 61 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Slope
La commande Slope est disponible pour les filtres
de type passe-haut ou passe-bas. Elle d&eacute;finit la pente
du filtre &agrave; partir de la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e jusqu'&agrave;
-INF (12 dB/O ou 24 dB/O).
Q
Pour les types de filtre passe-bande et coupe-bande,
la commande Q est disponible. La commande Q
modifie la largeur du filtre autour de la bande de
fr&eacute;quence centrale. Plus la valeur Q est &eacute;lev&eacute;e, plus
les bandes sont &eacute;troites. Les valeurs les plus faibles
correspondent donc aux bandes passantes les plus
larges.
Chapitre 11 : Channel Strip
61
Audio Plug-Ins Guide.book Page 62 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 12 : Dynamics III
Dynamics III est une suite de trois plug-ins
de traitement dynamique disponibles aux formats
DSP, TDM, Native et AudioSuite :
Commandes communes
des plug-ins Dynamics III
• Compressor/Limiter (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Compressor/Limiter III &raquo; &agrave; la page 65)
La section Levels, le bouton LFE Enable et le
graphique du traitement dynamique apparaissent
dans les interfaces des plug-ins Compressor/Limiter,
Expander/Gate et De-Esser.
• Expander/Gate (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Expander/Gate III &raquo; &agrave; la page 68)
• De-Esser (reportez-vous &agrave; la section &laquo; De-Esser III &raquo;
&agrave; la page 71)
Section Levels du Dynamics III
Dynamics III prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les indicateurs et commandes de la section Levels
des plug-ins Dynamic III affichent les niveaux
d'entr&eacute;e, de sortie et de r&eacute;duction de gain et permettent
d'agir sur l'inversion de phase et le r&eacute;glage du seuil.
Les modules Compressor/Limiter et Expander/Gate
acceptent les formats mono, st&eacute;r&eacute;o et multicanal
sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'au 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
Le module De-Esser g&egrave;re uniquement les formats
mono et st&eacute;r&eacute;o.
En plus des commandes standard de chaque module,
le Dynamics III propose une courbe de transfert dans
les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate
et un graphique fr&eacute;quentiel affichant les fr&eacute;quences
d&eacute;clenchant le De-Esser, ainsi que celles dont le gain
est r&eacute;duit.
Pour plus d'informations sur les commandes
de niveau d'entr&eacute;e et de sortie du De-Esser III,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Indicateurs de
niveau du De-Esser III &raquo; &agrave; la page 71.
Inverseur
de phase
VU-m&egrave;tre
d'entr&eacute;e
Indicateur
de niveau
de sortie
Indicateur
de
maintien
de cr&ecirc;te
Indicateur
de r&eacute;duction
de gain
Fl&egrave;che
de seuil
Indicateur
de maintien
de cr&ecirc;te
Indicateurs de niveau d'E/S (instance st&eacute;r&eacute;o)
Chapitre 12 : Dynamics III
62
Audio Plug-Ins Guide.book Page 63 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
et de sortie
Alternance entre les indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e et de sortie multicanal
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e (In) et de sortie
(Out) affichent les niveaux cr&ecirc;te des signaux avant
et apr&egrave;s le traitement dynamique :
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie ne
peuvent pas &ecirc;tre affich&eacute;s simultan&eacute;ment pour une
piste multicanal de type LCRS ou sup&eacute;rieur. Cliquez
sur le bouton Input ou Output pour afficher les
indicateurs de niveau associ&eacute;s. Par d&eacute;faut, les
indicateurs de niveau de sortie sont affich&eacute;s.
Vert : niveaux nominaux.
Jaune : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, &agrave; partir de -6 dB
en dessous du niveau pleine &eacute;chelle.
Rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage au-dessus des indicateurs
de niveau de sortie s'allument lorsqu'un &eacute;cr&ecirc;tage
a lieu &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e ou de sortie du plug-in. Pour
les r&eacute;initialiser, cliquez dessus.
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et
de sortie ne sont pas les m&ecirc;mes selon
le type de piste (mono, st&eacute;r&eacute;o ou
multicanal) sur laquelle le plug-in est
ins&eacute;r&eacute;.
S&eacute;lecteurs des indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
(&agrave; gauche) et de sortie (&agrave; droite)
Indicateur de r&eacute;duction de gain
L'indicateur de r&eacute;duction de gain (GR) indique
le niveau d'att&eacute;nuation du signal d'entr&eacute;e (en dB)
et utilise diff&eacute;rentes couleurs en fonction du
traitement appliqu&eacute; :
Segment orange clair : indique que la r&eacute;duction
Lorsque l'&eacute;coute du side-chain est activ&eacute;e,
l'indicateur de niveau de sortie affiche
uniquement le niveau du signal side-chain.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; &Eacute;coute du sidechain du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 74.
de gain est sur le point d'inflexion de la courbe
de compression et que le taux de compression
maximal n'a pas &eacute;t&eacute; atteint.
Segment orange fonc&eacute; : indique que la r&eacute;duction
de gain a atteint le taux maximum de compression
(2:1, par exemple).
Fl&egrave;che de r&eacute;glage du seuil
La fl&egrave;che orange &agrave; gauche de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e repr&eacute;sente le seuil actuel. Faites-la glisser
vers le haut ou le bas pour r&eacute;gler le seuil. Cette fl&egrave;che
n'appara&icirc;t pas si seuls les indicateurs de sortie sont
affich&eacute;s sur une instance multicanal du plug-in.
Chapitre 12 : Dynamics III
63
Audio Plug-Ins Guide.book Page 64 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Inverseur de phase
Ce bouton inverse la phase (polarit&eacute;) du signal
d'entr&eacute;e afin de compenser les d&eacute;calages de phase
survenant dans des environnements o&ugrave; plusieurs
micros sont connect&eacute;s ou en cas de mauvais
c&acirc;blage de connexions sym&eacute;triques.
Activation du traitement sur
le canal LFE
(Pro Tools HD uniquement)
Le bouton LFE Enable situ&eacute; dans la section Options
est activ&eacute; par d&eacute;faut et active le traitement du canal
LFE (Low Frequency Effects) d'une piste multicanal
au format surround 5.1, 6.1 ou 7.1. Pour d&eacute;sactiver
le traitement du canal LFE, d&eacute;s&eacute;lectionnez ce bouton.
Ce graphique donne un aper&ccedil;u du traitement
dynamique appliqu&eacute;.
Seuil
Niveau du
signal de
sortie (axe y)
Niveau du signal
d'entr&eacute;e (axe x)
Graphique du traitement dynamique
La courbe de transfert de gain des plug-ins
Compressor/Limiter et Expander/Gate comprend
&eacute;galement un curseur multicolore anim&eacute;.
Bouton LFE Enable (plug-in Compressor/Limiter III)
Le bouton LFE Enable n'est pas disponible
si le plug-in n'est pas ins&eacute;r&eacute; sur une piste
compatible.
La courbe de transfert de gain des plug-ins
Compressor/Limiter et Expander/Gate affiche
un curseur mobile qui repr&eacute;sente les niveaux
du gain d'entr&eacute;e (axe x) et de r&eacute;duction de gain
(axe y) appliqu&eacute;s au signal entrant.
Graphique du Dynamics III
Le graphique du traitement dynamique (utilis&eacute; avec
les plug-ins Compressor/Limiter et Expander/Gate)
repr&eacute;sente la courbe de transfert entre le niveau du
signal entrant (sur l'axe x) et le niveau du signal
sortant (sur l'axe y). Le trait vertical orange symbolise
la valeur du seuil.
Courbe de transfert de gain et curseur repr&eacute;sentant
la quantit&eacute; de compression
Pour signaler un overshoot (lorsqu'une cr&ecirc;te
du signal d'entr&eacute;e est trop soudaine pour les
r&eacute;glages de compression actuels), le point quitte
temporairement la courbe de transfert de gain.
Chapitre 12 : Dynamics III
64
Audio Plug-Ins Guide.book Page 65 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La couleur du curseur change en fonction
de la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e :
Couleur du
curseur
Quantit&eacute; de compression
Blanc
Aucune compression
Orange clair
En dessous du taux maximal
Orange fonc&eacute;
Taux maximal
Pour plus d'informations sur l'utilisation
du graphique du De-Esser, reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Graphique fr&eacute;quentiel du DeEsser III &raquo; &agrave; la page 72.
Section Side-Chain
du Dynamics III
Pour plus d'informations sur l'utilisation de
la section Side-Chain du Compressor/Limiter
ou de l'Expander/Gate, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation d'un d&eacute;clencheur pour le traitement
side-chain du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 76.
Compressor/Limiter III
Selon le taux de compression utilis&eacute;, le plug-in
Compressor/Limiter joue le r&ocirc;le de compresseur
ou de limiteur.
&Agrave; propos de la compression
La compression sert &agrave; r&eacute;duire (dans une certaine
proportion) la plage dynamique de signaux d&eacute;passant
un seuil s&eacute;lectionn&eacute;. La commande Threshold permet
de d&eacute;finir le niveau que le signal doit d&eacute;passer pour
d&eacute;clencher la compression. La commande Attack
indique la vitesse &agrave; laquelle le compresseur r&eacute;agit
&agrave; l'attaque d'un signal audio, d&egrave;s que son niveau
d&eacute;passe le seuil. La commande Release d&eacute;termine
la dur&eacute;e requise par le compresseur pour revenir
au niveau d'origine lorsque le signal entrant retombe
sous le seuil fix&eacute;.
Pour une compression efficace, le temps d'attaque
doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re &agrave; ce que seuls les signaux
qui d&eacute;passent le seuil suffisamment longtemps
pour engendrer une augmentation du niveau moyen
soient trait&eacute;s. Cela &eacute;vite que la r&eacute;duction de gain ne
diminue trop brutalement le volume g&eacute;n&eacute;ral ou
&eacute;limine des transitoires d'attaque que vous auriez
souhait&eacute; conserver.
Bien entendu, de nombreuses utilisations cr&eacute;atives
des compresseurs n&eacute;cessitent de sortir du cadre
de ces r&egrave;gles g&eacute;n&eacute;rales d'utilisation.
&Agrave; propos de la limitation
La limitation emp&ecirc;che le signal de d&eacute;passer un seuil
fix&eacute;. Elle est g&eacute;n&eacute;ralement appliqu&eacute;e pour &eacute;viter que
des pics tr&egrave;s brefs atteignent leur pleine amplitude.
Utilis&eacute; &agrave; bon escient, un limiteur permet d'obtenir
des niveaux moyens sup&eacute;rieurs tout en &eacute;vitant toute
saturation (&eacute;cr&ecirc;tage ou distorsion), en ne limitant que
certains transitoires de courte dur&eacute;e de l'audio source.
Pour &eacute;viter que l'oreille ne per&ccedil;oive les changements
de gain, des temps d'attaque et de release extr&ecirc;mement
courts peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s.
Compressor/Limiter III
Chapitre 12 : Dynamics III
65
Audio Plug-Ins Guide.book Page 66 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La limitation sert &agrave; supprimer uniquement
des cr&ecirc;tes occasionnelles, car la r&eacute;duction de gain
sur des cr&ecirc;tes successives serait trop audible. Si les
donn&eacute;es audio contiennent de nombreuses cr&ecirc;tes,
augmentez la valeur du seuil et r&eacute;duisez manuellement
le gain pour que seules les cr&ecirc;tes extr&ecirc;mes
occasionnelles soient limit&eacute;es.
Commande Threshold
du Compressor/Limiter III
On consid&egrave;re que la limitation commence &agrave; partir
d'un taux de compression sup&eacute;rieur ou &eacute;gal &agrave; 10:1.
Des taux de compression &eacute;lev&eacute;s ont pour effet
de r&eacute;duire la plage dynamique en fixant un plafond
absolu qui ne peut &ecirc;tre d&eacute;pass&eacute;.
La plage de valeurs approximative est comprise
entre -60 dB et 0 dB (&agrave; 0 dB, aucune compression
ou limitation n'est appliqu&eacute;e). La valeur de seuil
par d&eacute;faut est fix&eacute;e &agrave; -24 dB.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
et de sortie
du Compressor/Limiter III
La commande de seuil d&eacute;finit le niveau du signal
d'entr&eacute;e au-dessus duquel le compresseur ou
le limiteur entre en action. Les signaux d&eacute;passant
ce niveau sont compress&eacute;s, ceux se trouvant
en dessous ne subissent aucune modification.
La fl&egrave;che orange &agrave; gauche de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e repr&eacute;sente le seuil actuel. Il suffit de la faire
glisser vers le haut ou le bas pour r&eacute;gler le seuil.
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
indiquent les niveaux cr&ecirc;te des signaux avant
et apr&egrave;s le traitement dynamique. Pour plus
d'informations, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Section
Levels du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 62.
Contrairement aux indicateurs des compresseurs
analogiques, les indicateurs de niveau num&eacute;riques
utilisent la valeur 0 dB comme niveau pleine &eacute;chelle
(fs), le niveau de signal le plus &eacute;lev&eacute; possible.
Fl&egrave;che de r&eacute;glage du seuil de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e
Graphique du
Compressor/Limiter III
La ligne verticale orange symbolise &eacute;galement
la valeur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique.
Le graphique du traitement dynamique affiche
visuellement la quantit&eacute; d'expansion ou de gate
appliqu&eacute;e &agrave; l'audio. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Graphique du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 64.
Indicateur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique
La plage de valeurs varie de -60 dB (gain le plus faible)
&agrave; 0 dB (gain le plus fort).
Chapitre 12 : Dynamics III
66
Audio Plug-Ins Guide.book Page 67 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Ratio
du Compressor/Limiter III
La commande Ratio d&eacute;termine le taux de compression,
soit la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e lorsque
le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Par exemple, un taux
de compression de 2:1 signifie qu'une entr&eacute;e de niveau
de 2 dB sup&eacute;rieure au seuil sera att&eacute;nu&eacute;e, ce qui
entra&icirc;ne un niveau de sortie de 1 dB sup&eacute;rieur au seuil.
La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune compression)
&agrave; 100:1 (limitation dure).
Commande Attack
du Compressor/Limiter III
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
c'est-&agrave;-dire la vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e franchit le seuil.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide
et plus l'att&eacute;nuation est appliqu&eacute;e rapidement au
signal par le Compressor/Limiter. Si vous utilisez
des temps d'attaque rapides, vous devrez choisir
un temps de release proportionnellement plus long,
en particulier si les signaux contiennent
de nombreuses cr&ecirc;tes rapproch&eacute;es.
La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque
le plus rapide) &agrave; 300 ms (temps d'attaque le plus
lent).
Commande Release
du Compressor/Limiter III
La commande Release d&eacute;finit le temps mis
par le Compressor/Limiter pour d&eacute;sactiver tout
traitement d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e
repasse sous le seuil.
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long
pour permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la
r&eacute;duction de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors &agrave; chaque fois de revenir au niveau avant
r&eacute;duction du gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau est
&eacute;lev&eacute; peut engendrer une r&eacute;duction de gain qui va
s'&eacute;tendre sur des passages de moindre intensit&eacute; sans
r&eacute;cup&eacute;ration du niveau d'origine.
La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus
court) &agrave; 4 secondes (release le plus long).
Commande Knee
du Compressor/Limiter III
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle
le compresseur atteint le taux de compression
maximal lorsque le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe
de compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliqu&eacute;e d&egrave;s
que le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Ce type
de compression relativement brutal est id&eacute;al
pour la limitation.
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre
en action progressivement au fur et &agrave; mesure
que le signal d'entr&eacute;e se rapproche du seuil,
puis applique la compression maximale une fois
le seuil d&eacute;pass&eacute; pour produire une compression
plus douce.
Exemples de graphiques de compressions hard
et soft-knee
Chapitre 12 : Dynamics III
67
Audio Plug-Ins Guide.book Page 68 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Si vous r&eacute;glez, par exemple, la commande Knee sur
10 dB, cette valeur repr&eacute;sente la plage de gain sur
laquelle le taux augmente progressivement pour
atteindre sa valeur maximale.
La r&eacute;duction de gain est affich&eacute;e en orange clair sur
l'indicateur de niveau tant qu'elle ne d&eacute;passe pas
la valeur Knee d&eacute;finie, puis en orange fonc&eacute; d&egrave;s
que le taux de compression maximal est atteint.
Expander/Gate III
Le plug-in Expander/Gate se comporte comme
un expanseur ou un gate en fonction du param&egrave;tre
Ratio d&eacute;fini.
La plage de valeurs varie de 0 dB (r&eacute;ponse la plus
brutale) &agrave; 30 dB (r&eacute;ponse la plus douce).
Commande Gain
du Compressor/Limiter III
La commande Gain augmente le gain de sortie
global afin de compenser la perte de niveau
des signaux fortement compress&eacute;s ou limit&eacute;s.
La plage de valeurs varie de 0 dB (aucune
augmentation du gain) &agrave; +40 dB (augmentation
du gain la plus forte), la valeur par d&eacute;faut &eacute;tant
fix&eacute;e &agrave; 0 dB.
Pour plus d'informations sur le canal LFE,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Section Side-Chain
du Compressor/Limiter III
Le side-chain est le signal d&eacute;riv&eacute; utilis&eacute; par le d&eacute;tecteur
du plug-in pour d&eacute;clencher le traitement dynamique.
La section Side-Chain permet de choisir entre un signal
d'entr&eacute;e interne et un signal d&eacute;clencheur externe (key
input) et de modifier l'&eacute;galisation du signal side-chain
afin que le traitement dynamique soit plus sensible
&agrave; certaines fr&eacute;quences. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Entr&eacute;e side-chain du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 73.
Chapitre 12 : Dynamics III
Expander/Gate III
&Agrave; propos de l'expansion
L'expansion r&eacute;duit le gain du signal dont le niveau
est situ&eacute; sous un seuil d&eacute;fini. Ce traitement est
particuli&egrave;rement pratique pour r&eacute;duire le bruit
ou les &laquo; repisses &raquo; pr&eacute;sents dans les enregistrements
et qui deviennent audibles lorsque le niveau utile du
signal chute. Il s'agit par exemple du cas d'une repisse
de casque dans une prise de voix.
&Agrave; propos du gate
Un gate permet d'&eacute;liminer les parties du signal dont
le niveau est situ&eacute; sous un seuil d&eacute;fini. Pour activer
ce traitement, il suffit de pousser les commandes
Ratio et Range &agrave; leurs valeurs maximales.
&Agrave; la diff&eacute;rence des noise gates, les expanseurs sont
un moyen moins brutal de couper les signaux
de bas niveau.
68
Audio Plug-Ins Guide.book Page 69 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
et de sortie
de l'Expander/Gate III
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
indiquent les niveaux cr&ecirc;te des signaux avant
et apr&egrave;s le traitement dynamique. Pour plus
d'informations, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Section
Levels du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 62.
Graphique du traitement
dynamique
de l'Expander/Gate III
Commande Threshold
de l'Expander/Gate III
La commande de seuil d&eacute;finit le niveau au-dessous
duquel le signal doit tomber pour d&eacute;clencher
l'expansion ou le gate. Le gain des signaux dont
le niveau tombe sous ce seuil sera r&eacute;duit. Les signaux
dont le niveau est sup&eacute;rieur au seuil ne sont pas
affect&eacute;s.
La fl&egrave;che orange &agrave; gauche de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e repr&eacute;sente le seuil actuel. Il suffit de la faire
glisser vers le haut ou le bas pour r&eacute;gler le seuil.
Le graphique du traitement dynamique affiche
visuellement la quantit&eacute; d'expansion ou de gate
appliqu&eacute;e &agrave; l'audio. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Graphique du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 64.
Bouton Look Ahead
de l'Expander/Gate III
En principe, le traitement dynamique est appliqu&eacute;
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e franchit le seuil
fix&eacute;. Lorsque le bouton Look Ahead est activ&eacute;,
le traitement est d&eacute;clench&eacute; 2 millisecondes avant
le franchissement du seuil.
Fl&egrave;che de r&eacute;glage du seuil de l'indicateur de niveau
d'entr&eacute;e
La ligne verticale orange symbolise &eacute;galement
la valeur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique.
Commande Look Ahead
La commande Look Ahead &eacute;vite de perdre les
transitoires du signal qui auraient &eacute;t&eacute; autrement
coup&eacute;s ou att&eacute;nu&eacute;s.
Chapitre 12 : Dynamics III
Indicateur du seuil sur le graphique du traitement
dynamique
La plage de valeurs approximative est comprise
entre -60 dB et 0 dB (&agrave; 0 dB, aucune compression
ou limitation n'est appliqu&eacute;e). La valeur de seuil
par d&eacute;faut est fix&eacute;e &agrave; -24 dB.
69
Audio Plug-Ins Guide.book Page 70 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Ratio
de l'Expander/Gate III
Commande Release
de l'Expander/Gate III
La commande Ratio d&eacute;finit la quantit&eacute; d'expansion
&agrave; appliquer. Si cette commande est r&eacute;gl&eacute;e par exemple
sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux inf&eacute;rieurs au
seuil seront r&eacute;duits de moiti&eacute;. En revanche, pour
des valeurs plus &eacute;lev&eacute;es (30:1 ou 40:1, par exemple),
l'Expander/Gate fonctionne comme un gate, en
coupant les signaux de plus faible niveau. &Agrave; mesure
que vous r&eacute;glez la commande Ratio, observez
l'&eacute;volution de la courbe d'expansion sur le graphique.
La commande Release d&eacute;finit la dur&eacute;e de fermeture
du gate apr&egrave;s que le signal d'entr&eacute;e soit revenu sous
le niveau de seuil et que la dur&eacute;e de maintien soit
&eacute;coul&eacute;e.
La plage de valeurs varie de 1:1 (aucune expansion)
&agrave; 100:1 (noise gate).
Commande Attack
de l'Expander/Gate III
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
c'est-&agrave;-dire la vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e franchit le seuil.
Utilisez cette commande avec la commande Ratio
pour contr&ocirc;ler la pente de la courbe de r&eacute;duction
de gain de l'expanseur.
La plage de valeurs varie de 10 μs (temps d'attaque
le plus rapide) &agrave; 300 ms (temps d'attaque le plus lent).
Commande Hold
de l'Expander/Gate III
La commande Hold sp&eacute;cifie la dur&eacute;e (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle l'Expander/Gate
reste actif apr&egrave;s l'attaque initiale. Elle permet de
prolonger l'effet de l'Expander/Gate lorsqu'un seul
&eacute;v&eacute;nement audio a franchi le seuil. Vous pouvez
&eacute;galement l'utiliser pour &eacute;viter tout hachage du signal
si des variations du niveau d'entr&eacute;e proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
La plage de valeurs varie de 5 ms (release le plus
court) &agrave; 4 secondes (release le plus long).
Commande Range
de l'Expander/Gate III
La commande Range d&eacute;finit l'amplitude de fermeture
de l'Expander/Gate. Si vous choisissez des valeurs
&eacute;lev&eacute;es, le gate laissera passer une plus grande partie
de l'audio coup&eacute; dont le niveau est inf&eacute;rieur au seuil.
La plage de valeurs varie de -80 dB (amplitude
la plus faible) &agrave; 0 dB (amplitude la plus &eacute;lev&eacute;e).
Section Side-Chain
de l'Expander/Gate III
Le side-chain est le signal d&eacute;riv&eacute; utilis&eacute; par le d&eacute;tecteur
du plug-in pour d&eacute;clencher le traitement dynamique.
La section Side-Chain permet de choisir entre un signal
d'entr&eacute;e interne et un signal d&eacute;clencheur externe (key
input) et de modifier l'&eacute;galisation du signal side-chain
afin que le traitement dynamique soit plus sensible
&agrave; certaines fr&eacute;quences. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Entr&eacute;e side-chain du Dynamics III &raquo; &agrave; la page 73.
La plage de valeurs varie de 5 ms (temps de maintien
le plus court) &agrave; 4 secondes (temps de maintien
le plus long).
Chapitre 12 : Dynamics III
70
Audio Plug-Ins Guide.book Page 71 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
De-Esser III
Le plug-in De-Esser r&eacute;duit les sifflantes et autres
bruits hautes fr&eacute;quences des voix, voice-overs et
instruments &agrave; vent tels que les fl&ucirc;tes. De tels sons
peuvent g&eacute;n&eacute;rer des cr&ecirc;tes dans un signal audio
et provoquer une distorsion.
Pour att&eacute;nuer ces sons ind&eacute;sirables, le plug-in De-Esser
applique une compression d&eacute;pendant de la fr&eacute;quence
&agrave; action tr&egrave;s rapide. Le r&eacute;glage du seuil d&eacute;finit
le niveau au-dessus duquel la compression commence
&agrave; &ecirc;tre appliqu&eacute;e et la commande de fr&eacute;quence
d&eacute;termine la bande de fr&eacute;quences sur laquelle
le plug-in De-Esser op&egrave;re.
Pour am&eacute;liorer le d&eacute;-essing des signaux comportant
&agrave; la fois des passages de tr&egrave;s forte et de tr&egrave;s faible
intensit&eacute;, automatisez la commande Range pour
att&eacute;nuer son effet sur les parties les moins intenses.
Le De-Esser ne dispose d'aucune commande
permettant de r&eacute;gler directement le seuil
(niveau que le signal d'entr&eacute;e doit d&eacute;passer
pour que le traitement soit d&eacute;clench&eacute;).
La quantit&eacute; de traitement appliqu&eacute;e varie
en fonction du signal d'entr&eacute;e.
Indicateurs de niveau
du De-Esser III
Ces indicateurs repr&eacute;sentent les niveaux d'entr&eacute;e,
de sortie et de r&eacute;duction de gain.
Entr&eacute;e
niveau
d'entr&eacute;e
De-Esser III
Utilisation efficace du De-Esser
Pour un traitement efficace, ins&eacute;rez le De-Esser
apr&egrave;s les compresseurs ou limiteurs.
La commande de fr&eacute;quence doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e de mani&egrave;re
&agrave; supprimer les sifflantes (dans la bande de fr&eacute;quences
comprise entre 4 et 10 kHz) et aucune autre partie du
signal. Cela &eacute;vite que le traitement ne modifie de fa&ccedil;on
trop marqu&eacute;e le timbre original des signaux audio.
Veillez &eacute;galement &agrave; r&eacute;gler la commande Range
sur un niveau suffisamment bas pour que seules
les sifflantes d&eacute;clenchent le traitement. Si vous
choisissez une valeur trop &eacute;lev&eacute;e, des parties
du spectre audio qui ne sont pas forc&eacute;ment des
sifflantes peuvent provoquer une r&eacute;duction de gain
inopportune ou une sur-att&eacute;nuation des sifflantes.
Chapitre 12 : Dynamics III
Indicateur
de niveau
de sortie
Indicateur
de r&eacute;duction
de gain
Indicateurs de niveau d'E/S du De-Esser III
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
et de sortie
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
affichent les niveaux cr&ecirc;te des signaux avant
et apr&egrave;s le traitement dynamique :
Vert : niveaux nominaux.
Jaune : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, &agrave; partir de -6 dB
en dessous du niveau pleine &eacute;chelle.
Rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage au-dessus de chacun des
indicateurs de niveau s'allument lorsqu'un &eacute;cr&ecirc;tage
a lieu &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e ou de sortie du plug-in. Pour
les r&eacute;initialiser, cliquez dessus.
71
Audio Plug-Ins Guide.book Page 72 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateur de niveau de
r&eacute;duction de gain du De-Esser III
Commande Listen
du De-Esser III
L'indicateur de niveau de r&eacute;duction de gain (GR)
indique le niveau d'att&eacute;nuation du signal d'entr&eacute;e
(en dB). Il utilise diff&eacute;rentes couleurs en fonction
du traitement appliqu&eacute; :
Lorsqu'il est activ&eacute;, le bouton Listen permet d'&eacute;couter
les sifflantes du signal utilis&eacute;es par le De-Esser en tant
que side-chain pour d&eacute;clencher la compression. En se
concentrant sur cette partie du spectre audio, il est plus
facile de r&eacute;gler avec pr&eacute;cision les commandes du
De-Esser. Pour &eacute;couter l'int&eacute;gralit&eacute; du signal de sortie
sans filtrage, d&eacute;sactivez le bouton Listen.
Segment orange clair : indique que la r&eacute;duction
de gain n'a pas encore atteint le niveau maximal
d&eacute;fini par la commande Range.
Segment orange fonc&eacute; : indique que la r&eacute;duction
de gain a atteint le niveau maximal d&eacute;fini par
la commande Range.
Commande Freq du De-Esser III
La commande Freq d&eacute;finit la bande de fr&eacute;quences
trait&eacute;e par le module De-Esser. Si le bouton HF
Only est d&eacute;sactiv&eacute;, le gain est r&eacute;duit sur l'int&eacute;gralit&eacute;
des fr&eacute;quences de la plage sp&eacute;cifi&eacute;e. Si le bouton
HF Only est activ&eacute;, le gain est r&eacute;duit sur les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la valeur sp&eacute;cifi&eacute;e.
La plage de valeurs varie de 500 Hz (fr&eacute;quence
la plus basse) &agrave; 16 kHz (fr&eacute;quence la plus haute).
Graphique fr&eacute;quentiel
du De-Esser III
Le graphique fr&eacute;quentiel du De-Esser affiche une
courbe repr&eacute;sentant le niveau de r&eacute;duction de gain
(sur l'axe y) par rapport &agrave; la bande de fr&eacute;quences
du signal de sortie (sur l'axe x). La ligne blanche
correspond &agrave; la valeur actuelle de la commande
Freq et la zone orange anim&eacute;e mat&eacute;rialise le niveau
de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute; au signal.
Ce graphique donne un aper&ccedil;u du traitement
dynamique appliqu&eacute; &agrave; diff&eacute;rents points du spectre
fr&eacute;quentiel.
R&eacute;duction de gain
actuelle
Commande Range du De-Esser III
La commande Range indique le niveau maximal
de r&eacute;duction de gain possible lorsqu'un signal est
d&eacute;tect&eacute; dans la bande de fr&eacute;quences d&eacute;finie par
la commande Freq.
Fr&eacute;quence
Gain
(axe y)
Plage
La plage de valeurs varie de -40 dB (d&eacute;-essing
maximal) &agrave; 0 dB (aucun d&eacute;-essing).
Commande HF Only
du De-Esser III
Si le bouton HF Only est activ&eacute;, la r&eacute;duction
du gain est appliqu&eacute;e uniquement &agrave; la bande de
fr&eacute;quences active d&eacute;finie par la commande Freq.
S'il est d&eacute;sactiv&eacute;, le De-Esser applique la r&eacute;duction
de gain &agrave; l'int&eacute;gralit&eacute; du signal.
Chapitre 12 : Dynamics III
Fr&eacute;quence
(axe x)
Graphique fr&eacute;quentiel du De-Esser
72
Audio Plug-Ins Guide.book Page 73 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Entr&eacute;e side-chain
du Dynamics III
(Compressor/Limiter et Expander/Gate
uniquement)
Les processeurs de dynamique se basent g&eacute;n&eacute;ralement
sur l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher la r&eacute;duction de gain. Ce signal d&eacute;riv&eacute; est
appel&eacute; le side-chain. Les plug-ins Compressor/Limiter
et Expander/Gate peuvent utiliser un signal
d&eacute;clencheur externe et des filtres pour le side-chain.
D&eacute;clencheur externe du Dynamics III
Le bouton du d&eacute;clencheur externe active ou d&eacute;sactive
le traitement par side-chain externe. Lorsqu'il est
activ&eacute;, le plug-in se base sur l'amplitude d'une piste de
r&eacute;f&eacute;rence ind&eacute;pendante ou d'une source audio externe
pour d&eacute;clencher le traitement dynamique. Lorsqu'il
est d&eacute;sactiv&eacute;, c'est l'amplitude du signal d'entr&eacute;e qui
contr&ocirc;le le d&eacute;clenchement du traitement dynamique.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal
externe (une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Cette source externe est appel&eacute;e le d&eacute;clencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entr&eacute;e side-chain de fa&ccedil;on &agrave; ce que certaines
fr&eacute;quences basses d'une piste de batterie d&eacute;clenchent
le traitement dynamique.
Bouton du d&eacute;clencheur externe
Commandes Side-Chain
du Dynamics III
Les commandes de la section Side-Chain permettent
de choisir entre le signal d'entr&eacute;e interne ou un
d&eacute;clencheur externe pour contr&ocirc;ler le traitement,
d'&eacute;couter le side-chain et de modifier son &eacute;galisation
afin que le traitement soit appliqu&eacute; en fonction
de certaines fr&eacute;quences.
Section Side-Chain du Compressor/Limiter
et de l'Expander/Gate
Chapitre 12 : Dynamics III
73
Audio Plug-Ins Guide.book Page 74 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
&Eacute;coute du side-chain du Dynamics III
Lorsque ce bouton est activ&eacute;, vous pouvez &eacute;couter
l'entr&eacute;e side-chain interne ou externe et contr&ocirc;ler
ses niveaux sur les indicateurs de niveau de sortie.
Cette fonction est utile pour affiner les r&eacute;glages
du filtre du plug-in ou du d&eacute;clencheur externe.
Type de filtre haute fr&eacute;quence (HF) pour
side-chain du Dynamics III
La section HF permet de filtrer les plus hautes
fr&eacute;quences du signal side-chain, de fa&ccedil;on &agrave; ce
qu'uniquement les bandes de fr&eacute;quences inf&eacute;rieures
d&eacute;clenchent le traitement dynamique. Le filtre
HF du side-chain peut &ecirc;tre de type passe-bande
ou passe-bas.
Filtre passe-bande : rend le d&eacute;clenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fr&eacute;quences
situ&eacute;es dans la bande centr&eacute;e autour de la valeur
d&eacute;finie par la commande de s&eacute;lection de fr&eacute;quence,
avec une pente de 12 dB par octave.
Bouton d'&eacute;coute du side-chain
L'&eacute;tat du bouton d'&eacute;coute du side-chain
n'est pas enregistr&eacute; avec les autres presets
du plug-in.
Boutons d'activation des filtres HF et LF
du side-chain
Ces boutons servent &agrave; activer/d&eacute;sactiver les filtres
HF (hautes fr&eacute;quences) et LF (basses fr&eacute;quences)
du side-chain. Lorsque que l'un de ces boutons est
activ&eacute;, le filtre correspondant est appliqu&eacute; au signal
side-chain. Lorsqu'ils sont d&eacute;sactiv&eacute;s, les filtres
sont en bypass.
Filtre passe-bande
Filtre passe-bas : rend le d&eacute;clenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la valeur d&eacute;finie par la commande
de s&eacute;lection de fr&eacute;quence, avec une pente de 12 dB
par octave.
Filtre passe-bas
Boutons d'activation des filtres HF et LF
Chapitre 12 : Dynamics III
74
Audio Plug-Ins Guide.book Page 75 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande de fr&eacute;quence du filtre HF
du side-chain
Cette commande permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence
centrale des filtres passe-bande ou passe-bas.
La plage de valeurs est comprise entre 20 Hz
et 20 kHz.
Filtre passe-haut : rend le d&eacute;clenchement
du traitement de la dynamique plus sensible aux
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la valeur d&eacute;finie par
la commande de s&eacute;lection de fr&eacute;quence, avec une
pente de 12 dB par octave.
Filtre passe-haut
Commande de fr&eacute;quence du filtre HF
Type de filtre basse fr&eacute;quence (LF) pour
side-chain du Dynamics III
La section LF permet de filtrer les plus basses
fr&eacute;quences du signal side-chain, de fa&ccedil;on
&agrave; ce qu'uniquement les bandes de fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures d&eacute;clenchent le traitement dynamique.
Le filtre LF du side-chain peut &ecirc;tre de type passebande ou passe-haut.
Commande de fr&eacute;quence du filtre LF
du side-chain
Cette commande permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence
centrale des filtres passe-bande ou passe-haut.
La plage de valeurs est comprise entre 20 Hz
et 20 kHz.
Filtre passe-bande : rend le d&eacute;clenchement du
traitement dynamique plus sensible aux fr&eacute;quences
situ&eacute;es dans la bande centr&eacute;e autour de la valeur
d&eacute;finie par la commande de s&eacute;lection de fr&eacute;quence,
avec une pente de 12 dB par octave.
Commande de fr&eacute;quence du filtre LF
Filtre passe-bande
Chapitre 12 : Dynamics III
75
Audio Plug-Ins Guide.book Page 76 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation d'un d&eacute;clencheur
pour le traitement side-chain
du Dynamics III
Pour utiliser un d&eacute;clencheur externe, filtr&eacute; ou non,
afin de d&eacute;clencher le traitement dynamique :
1
Cliquez sur le s&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur et
s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ou le bus transportant
le signal audio de la piste de r&eacute;f&eacute;rence ou
de la source audio externe.
5
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entr&eacute;e
ou le bus s&eacute;lectionn&eacute;(e) comme d&eacute;clencheur
externe de l'effet.
6
Ajustez le seuil du plug-in pour r&eacute;gler avec
pr&eacute;cision le d&eacute;clenchement par side-chain
externe.
Utilisation d'un signal d'entr&eacute;e
filtr&eacute; pour le traitement sidechain
Pour utiliser le signal d'entr&eacute;e filtr&eacute; afin
de d&eacute;clencher le traitement dynamique :
1
Assurez-vous que le s&eacute;lecteur Key Input est sur
No Key Input.
S&eacute;lection d'un d&eacute;clencheur
2
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur le bouton du d&eacute;clencheur externe.
S&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur
2
Assurez-vous que le bouton du d&eacute;clencheur
externe est d&eacute;sactiv&eacute; (gris fonc&eacute;).
D&eacute;clencheur externe
3
Pour &eacute;couter le signal utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler l'entr&eacute;e
side-chain, cliquez sur le bouton d'&eacute;coute du sidechain afin de l'activer.
Section Side-Chain
3
Pour &eacute;couter le signal utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler
l'entr&eacute;e side-chain, cliquez sur le bouton
d'&eacute;coute du side-chain afin de l'activer.
Bouton d'&eacute;coute du side-chain
4
Pour filtrer le d&eacute;clencheur afin que le traitement
soit contr&ocirc;l&eacute; par certaines fr&eacute;quences, utilisez
les commandes des filtres HF et LF pour d&eacute;finir
une gamme de fr&eacute;quences.
Chapitre 12 : Dynamics III
Section Side-Chain
76
Audio Plug-Ins Guide.book Page 77 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
4
Pour filtrer l'entr&eacute;e side-chain afin que le
traitement soit contr&ocirc;l&eacute; par certaines fr&eacute;quences,
utilisez les commandes des filtres HF et LF pour
s&eacute;lectionner une gamme de fr&eacute;quences.
5
Lancez la lecture. Le plug-in se base sur le signal
d'entr&eacute;e filtr&eacute; pour d&eacute;clencher le traitement
dynamique.
6
Pour affiner le d&eacute;clenchement par side-chain,
r&eacute;glez les commandes du plug-in en cons&eacute;quence.
Chapitre 12 : Dynamics III
77
Audio Plug-Ins Guide.book Page 78 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
Les deux plug-ins Fairchild sont des compresseurs
de style vintage disponibles aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Les Fairchild prennent en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Fairchild fonctionnent en mono,
multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Fairchild 660
Fairchild 660
Revoici le champion toutes cat&eacute;gories en mati&egrave;re
de prix, poids et performances, le Fairchild 660.
La r&eacute;plique Avid reproduit fid&egrave;lement le moindre
d&eacute;tail de ce p&eacute;riph&eacute;rique l&eacute;gendaire.
Con&ccedil;u au d&eacute;but des ann&eacute;es 50, le Fairchild 660
est un limiteur &agrave; tubes &agrave; mu-variable Les circuits
variable-mu utilisent une forme inhabituelle de
lampes capables de changer de gain dynamiquement.
Le cœur du limiteur Fairchild, une triode 6386,
est l'un de ces tubes &agrave; variable-mu. En r&eacute;alit&eacute;,
quatre tubes de ce type sont utilis&eacute;s en parall&egrave;le.
Composant cl&eacute; de la conception du Fairchild,
le tube triode &eacute;vite que la sortie ne perde en brillance
avec la r&eacute;duction de gain et r&eacute;duit la distorsion
&agrave; mesure que les tubes passent en fonctionnement
de classe B.
Le r&eacute;sultat ? En plus de disposer d'un &eacute;tage audio
&agrave; tubes comme le LA-2A, le Fairchild produit
sa r&eacute;duction de gain via des tubes !
Tubes, c&acirc;bles et m&eacute;tal
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
78
Audio Plug-Ins Guide.book Page 79 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Fairchild 660
Ajustez les commandes Input Gain et Threshold
jusqu'&agrave; obtenir le son recherch&eacute;. Comme avec la
plupart des compresseurs classiques, vous trouverez
rapidement les r&eacute;glages adapt&eacute;s aux diff&eacute;rentes
situations de mix.
Input Gain : cette commande d&eacute;finit le niveau
d'entr&eacute;e dans l'unit&eacute; ainsi que le seuil de compression,
tout comme la commande Input d'un 1176. Tournez
le bouton dans le sens des aiguilles d'une montre pour
augmenter le gain.
Threshold : ajuste le gain en fonction du side-
chain, tout comme la commande Peak Reduction
d'un LA-2A.
Time Constant : permet de s&eacute;lectionner les temps
d'attaque et de release du compresseur. La valeur
1 correspond &agrave; l'effet le plus rapide et la valeur
6 &agrave; l'effet le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont
des presets personnalis&eacute;s.
Conseils d'utilisation
du Fairchild 660
5, 6, 7, 8…
Le guide d'utilisation du Fairchild indique que
les positions 5 et 6 de la commande Time Constant
sont des presets utilisateur, alors qu'il faut s'armer
d'un fer &agrave; souder pour les modifier. Nous avons
utilis&eacute; les param&egrave;tres par d&eacute;faut.
R&eacute;glages suppl&eacute;mentaires
Les positions 7 et 8 n'existent pas sur la plupart
des unit&eacute;s r&eacute;elles. Elles sont inspir&eacute;es d'une
modification du Fairchild cr&eacute;&eacute;e par Dave Amels
de nombreuses ann&eacute;es avant de concevoir la version
de plug-in.
Quelle est leur v&eacute;ritable utilit&eacute; ? Les positions 7 et 8
reproduisent l'effet de la position 2 de la commande
Time Constant avec davantage de douceur au niveau
de la phase de release. Elles sont id&eacute;ales pour les voix
ou d'autres sources n&eacute;cessitant une compression plus
subtile. De nombreux tubes diffus&eacute;s &agrave; la radio
les utilisent. Essayez-les !
Boostez le mix
En ajustant avec pr&eacute;cision les commandes Input
Gain et Threshold, la position 1 de la commande
Time Constant produit un superbe effet de pompage.
Le son est plus sombre et compact et s'int&egrave;gre
parfaitement &agrave; un mixage.
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
79
Audio Plug-Ins Guide.book Page 80 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Fairchild 670
La r&eacute;plique Avid reproduit fid&egrave;lement le moindre
d&eacute;tail du Fairchild 670. Le Fairchild 670 est un
p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; deux canaux et par cons&eacute;quent, n'est
disponible que sur les pistes st&eacute;r&eacute;o.
Notez que son petit fr&egrave;re le Fairchild 660 fonctionne
&eacute;galement en st&eacute;r&eacute;o. Le Fairchild 660 ainsi que le
Fairchild 670 ont &eacute;t&eacute; enti&egrave;rement mod&eacute;lis&eacute;s &agrave; partir
de deux unit&eacute;s mat&eacute;rielles diff&eacute;rentes. Vous avez ainsi
le choix entre deux unit&eacute;s Fairchild au son bien
distinct pour vos pistes st&eacute;r&eacute;o !
Commandes du Fairchild 670
Ajustez les commandes Input Gain et Threshold
des deux canaux jusqu'&agrave; obtenir le son recherch&eacute;.
Comme avec la plupart des compresseurs classiques,
vous trouverez rapidement les r&eacute;glages adapt&eacute;s aux
diff&eacute;rentes situations de mix.
Input Gain : d&eacute;finit le niveau d'entr&eacute;e de l'unit&eacute;
ainsi que le seuil de compression, tout comme
la commande Input d'un 1176. Tournez le bouton
dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter
le gain.
Threshold : ajuste le gain en fonction du side-chain,
tout comme la commande Peak Reduction d'un
LA-2A.
Time Constant : permet de s&eacute;lectionner les temps
d'attaque et de release. La valeur 1 correspond
&agrave; l'effet le plus rapide et la valeur 6 &agrave; l'effet
le plus lent. Les valeurs 7 et 8 sont des presets
personnalis&eacute;s. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Fairchild 670 &raquo; &agrave; la page 80 pour plus de d&eacute;tails
sur ces r&eacute;glages.
AGC : permet de s&eacute;lectionner un traitement Left/Right
Fairchild 670
La conception interne du Fairchild 670 s'apparente
&agrave; celle du Fairchild 660. Toutefois, le Fairchild 670
offre deux canaux de compression au lieu d'un. Avec
la commande AGC, vous disposez d'un nombre
d'options encore plus important pour la compression
des pistes st&eacute;r&eacute;o.
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
(Gauche /Droite) ou Lat/Vert (Lat&eacute;ral/Vertical) pour
les deux canaux. Le traitement Left/Right fonctionne
comme un compresseur double mono avec des
commandes distinctes pour les canaux gauche et droit.
En mode Lat/Vert, la rang&eacute;e de commandes sup&eacute;rieure
agit sur les informations en phase (Lat) et la rang&eacute;e
inf&eacute;rieure sur les informations hors phase (Vert). Bien
que con&ccedil;u &agrave; l'origine pour le mastering de vinyl o&ugrave;
l'exc&egrave;s d'informations Vert (vertical) pourrait faire
sauter l'aiguille hors du sillon, vous pouvez utiliser
le mode Lat/Vert pour r&eacute;ussir des effets
extraordinaires, particuli&egrave;rement sur les batteries.
80
Audio Plug-Ins Guide.book Page 81 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conseils d'utilisation
du Fairchild 670
Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e lorsque vous
d&eacute;placez une commande afin que la commande
correspondante de l'autre canal soit r&eacute;gl&eacute;e exactement
sur la m&ecirc;me valeur. Vous pouvez ainsi conserver
l'&eacute;quilibre entre les canaux gauche et droit des signaux
st&eacute;r&eacute;o.
Chapitre 13 : Plug-ins Fairchild
81
Audio Plug-Ins Guide.book Page 82 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 14 : Focusrite D3
Le Focusrite D3 est un plug-in de traitement
dynamique haute qualit&eacute;. D&eacute;velopp&eacute; en collaboration
avec Focusrite, le D3 est bas&eacute; sur le c&eacute;l&egrave;bre
compresseur/limiteur mono/st&eacute;r&eacute;o double
Red Range 3™, con&ccedil;u par Rupert Neve.
Le D3 est disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le D3 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Compressor/Limiter. Cette configuration vous
permet d'utiliser soit le compresseur, soit le limiteur,
mais pas les deux en m&ecirc;me temps. Le plug-in
Compressor/Limiter utilise deux fois moins
de ressources DSP que le Compressor+Limiter.
Il est disponible afin de vous permettre de conserver
des ressources DSP, dans les cas o&ugrave; vous n'avez pas
besoin de compresser et limiter simultan&eacute;ment.

Par d&eacute;faut, le compresseur est activ&eacute; et le limiteur
d&eacute;sactiv&eacute; dans le plug-in Compressor/Limiter.
D3 Compressor
Le compresseur D3 r&eacute;duit, de la valeur pr&eacute;cis&eacute;e,
la plage dynamique des signaux audio situ&eacute;s audessus du seuil d&eacute;fini par l'utilisateur. Ce traitement
r&eacute;duit les niveaux en sortie lorsque les niveaux
en entr&eacute;e d&eacute;passent le seuil.
Focusrite D3
Caract&eacute;ristiques du D3 :
Compressor+Limiter. Cette configuration vous
permet d'utiliser simultan&eacute;ment le compresseur
et le limiteur. Le plug-in Compressor+Limiter
n&eacute;cessite deux fois plus de ressources DSP que
le Compressor/Limiter.

Chapitre 14 : Focusrite D3
Le degr&eacute; de r&eacute;duction du niveau de sortie appliqu&eacute;
par le plug-in D3 lorsque les niveaux d'entr&eacute;e
augmentent est appel&eacute; taux de compression.
Ce param&egrave;tre est r&eacute;glable. Si par exemple le taux
de compression est d&eacute;fini sur 2:1, pour chaque
augmentation de 2 dB au-dessus du seuil, le niveau
de sortie sera ramen&eacute; &agrave; une augmentation de 1 dB
au-dessus du seuil. Avec un taux de compression
de 4:1, une augmentation de 8 dB en entr&eacute;e produit
une augmentation de 2 dB en sortie.
82
Audio Plug-Ins Guide.book Page 83 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Limiteur D3
Traitement side-chain D3
Le limiteur D3 agit comme un compresseur rapide
dot&eacute; d'un taux de compression &eacute;lev&eacute;. Le limiteur
ne se d&eacute;clenche pas instantan&eacute;ment ni par
anticipation, mais utilise un temps d'attaque tr&egrave;s
rapide de 1 milliseconde. Ainsi, le D3 n'est pas
un limiteur brickwall mais il limite la plage
dynamique globale de signaux de mani&egrave;re plus
musicale.
En g&eacute;n&eacute;ral, les compresseurs et limiteurs utilisent
l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e comme source
de contr&ocirc;le. D'autres signaux peuvent &eacute;galement &ecirc;tre
utilis&eacute;s en tant que source de contr&ocirc;le en utilisant
un d&eacute;clencheur. Avec un d&eacute;-esseur, par exemple,
une version du signal d'entr&eacute;e modifi&eacute;e en fr&eacute;quences
est utilis&eacute;e en tant que d&eacute;clencheur. Ce processus est
appel&eacute; traitement side-chain.
Le limiteur, tout comme le compresseur, est activ&eacute;
lorsque le signal d&eacute;passe le seuil d&eacute;fini par l'utilisateur.
Il compresse alors tout signal d&eacute;passant le seuil d&eacute;fini
pour le ramener au niveau de seuil s&eacute;lectionn&eacute;.
Le traitement side-chain permet de contr&ocirc;ler la
compression ou la limitation du plug-in D3 &agrave; l'aide
d'un signal audio ind&eacute;pendant. Vous pouvez ainsi
compresser ou limiter l'audio d'une piste sur la base
de la dynamique de l'audio d'une autre piste.
Pour activer le limiteur :
1
D&eacute;sactivez le compresseur en maintenant la touche
Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e, puis
en cliquant sur son ic&ocirc;ne.
2
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Limiter.
Compressor
Utilisation du D3 en st&eacute;r&eacute;o
En configurations st&eacute;r&eacute;o, toutes les commandes
du plug-in D3 affectent les deux canaux du signal
st&eacute;r&eacute;o, &agrave; l'exception du niveau Input. Le d&eacute;tecteur
RMS du D3 (qui d&eacute;rive le signal qui contr&ocirc;le
le traitement dynamique) utilise un composite
des deux canaux. Ainsi, lors du traitement st&eacute;r&eacute;o,
aucun d&eacute;calage de l'image st&eacute;r&eacute;o ne se produit
lorsque les niveaux de signal diff&egrave;rent entre
les deux canaux (puisque le signal de contr&ocirc;le
composite dirige le traitement des deux canaux).
Limiter
Ic&ocirc;nes Compressor et Limiter
Chapitre 14 : Focusrite D3
83
Audio Plug-Ins Guide.book Page 84 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes principales
du D3
Niveau d'entr&eacute;e
Ce param&egrave;tre (IN) att&eacute;nue le niveau d'entr&eacute;e du signal
envoy&eacute; au compresseur ou au limiteur. La plage
de cette commande s'&eacute;tend de -30 &agrave; 0 dB.
Lorsque vous utilisez la version st&eacute;r&eacute;o du plug-in
D3, chaque canal dispose de son propre bouton IN
s&eacute;par&eacute;. Pour ajuster les niveaux de sortie des deux
canaux simultan&eacute;ment, maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et faites glisser la commande. Maintenez
les touches Option+Maj (Mac) ou Alt+Maj (Windows)
enfonc&eacute;es et l'un des boutons IN pour r&eacute;initialiser
les deux canaux &agrave; 0 dB.
Niveau d'entr&eacute;e
Niveau de sortie
Le niveau de sortie (OUT) vous permet d'ajuster le
gain de sortie global. Une compression importante
pouvant restreindre la plage dynamique, le bouton
du niveau de sortie est utile pour compenser les
signaux fortement compress&eacute;s et compenser la
diff&eacute;rence de niveau qui en r&eacute;sulte.
Lorsque vous utilisez la version st&eacute;r&eacute;o du plug-in
D3, ce bouton unique contr&ocirc;le la sortie principale
des deux canaux. Les valeurs de cette commande
varient entre -12 dB d'att&eacute;nuation et +18 dB de gain.
D&eacute;clencheur externe et &eacute;coute
du d&eacute;clencheur
Le side-chain est le signal d&eacute;riv&eacute; utilis&eacute; par le
d&eacute;tecteur d'un plug-in pour d&eacute;clencher le traitement
dynamique. Le d&eacute;clencheur externe vous permet
de d&eacute;signer la source externe (appel&eacute;e key input) pour
le side-chain, tandis que Key Listen vous permet
de contr&ocirc;ler le d&eacute;clencheur.
D&eacute;clencheur
externe
&Eacute;coute du
d&eacute;clencheur
Boutons du d&eacute;clencheur externe et de l'&eacute;coute
du d&eacute;clencheur
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation de
l'entr&eacute;e side-chain du D3 &raquo; &agrave; la page 88 pour
des informations d&eacute;taill&eacute;es sur le traitement
side-chain externe.
Indicateurs de niveau
Les indicateurs de niveau affichent la r&eacute;duction
de gain (indicateur du haut) et le niveau de sortie
(indicateur du bas). L'indicateur de r&eacute;duction de
gain affiche la r&eacute;duction du gain en dB. L'indicateur
de niveau de sortie affiche le niveau du signal en dB.
En mode st&eacute;r&eacute;o, deux indicateurs de niveau de sortie
sont affich&eacute;s, un pour chaque canal. Cependant,
un seul indicateur de r&eacute;duction de gain est utilis&eacute; pour
les deux canaux, puisque le d&eacute;tecteur RMS du plug-in
D3 utilise un signal de contr&ocirc;le composite.
Niveau de sortie
Chapitre 14 : Focusrite D3
84
Audio Plug-Ins Guide.book Page 85 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage rouge est pr&eacute;sent &agrave; la droite
de chaque indicateur. Cliquez sur un t&eacute;moin pour
le r&eacute;initialiser. Maintenez la touche Alt (Windows)
ou Option (Mac) enfonc&eacute;e pour r&eacute;initialiser les
deux canaux lorsque le plug-in est utilis&eacute; en st&eacute;r&eacute;o.
• Gris = en bypass. Dans cet &eacute;tat, le compresseur
n'est pas actif, mais utilise tout de m&ecirc;me des
ressources DSP disponibles.
Indicateurs de niveau
Les indications suivantes sont utilis&eacute;es :
• Vert = niveaux nominaux.
• Jaune = pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; -6 dB sous le signal pleine
&eacute;chelle.
Commandes du compresseur
Pour d&eacute;sactiver le compresseur :

• Rouge = signal pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage)
Commandes du compresseur
D3
L'ic&ocirc;ne Compressor, qui repr&eacute;sente une courbe
de compression, agit comme un bouton &agrave; trois modes
d'activation, de d&eacute;sactivation ou de bypass du
compresseur. Son &eacute;tat actuel est indiqu&eacute; par la couleur
de l'ic&ocirc;ne.
Ic&ocirc;ne Compressor
• Blanc = activ&eacute;. Dans cet &eacute;tat, le compresseur est
actif et utilise des ressources DSP disponibles.
Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer
(Windows) enfonc&eacute;e, puis cliquez sur l'ic&ocirc;ne.
Lorsque le compresseur est d&eacute;sactiv&eacute;, l'ic&ocirc;ne
est noire.
Pour r&eacute;activer le compresseur :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne. Lorsque le compresseur
est activ&eacute;, l'ic&ocirc;ne est blanche.
Pour mettre le compresseur en bypass :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne une seconde fois. Lorsque
le compresseur est en bypass, l'ic&ocirc;ne est grise.
Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter,
qui vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit
le limiteur, mais pas les deux &agrave; la fois, vous devez
d&eacute;sactiver un module en maintenant la touche Ctrl
(Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e, puis en
cliquant sur l'ic&ocirc;ne avant d'activer l'autre module.
• Noir = d&eacute;sactiv&eacute;. Dans cet &eacute;tat, le compresseur
n'utilise pas de ressources DSP.
Chapitre 14 : Focusrite D3
85
Audio Plug-Ins Guide.book Page 86 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Ratio
Release
La commande Ratio d&eacute;finit le taux de compression.
Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont
le niveau est sup&eacute;rieur au seuil seront compress&eacute;s
de moiti&eacute;. La plage de cette commande est comprise
entre 1.5:1 (compression tr&egrave;s faible) et 10:1
(compression tr&egrave;s forte, proche de la limitation).
La commande Release permet de contr&ocirc;ler le d&eacute;lai
de d&eacute;sactivation du compresseur lorsque le signal
d'entr&eacute;e retombe sous le seuil fix&eacute;. En g&eacute;n&eacute;ral,
le temps de release doit &ecirc;tre plus long que le temps
d'attaque et suffisamment long pour ne provoquer
qu'une seule r&eacute;duction de gain si le niveau de signal
d&eacute;passe le seuil plusieurs fois de suite. Si le temps
de release est trop long, un passage &agrave; haut niveau
sonore risque d'engendrer une r&eacute;duction de gain
toujours active sur un passage proche de faible
intensit&eacute;. Les valeurs de cette commande varient
entre 25 millisecondes et 2,5 secondes.
Ratio
Threshold
La commande Threshold d&eacute;finit le niveau de seuil.
Les signaux d&eacute;passant ce niveau sont compress&eacute;s,
ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune
modification. Cette commande varie de 0 &agrave; -48 dB.
Une valeur de 0 dB &eacute;quivaut &agrave; une compression nulle.
Threshold
Attack
La commande Attack permet de d&eacute;finir le temps
d'attaque du compresseur. Pour une compression
efficace, le temps d'attaque doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re
&agrave; ce que seuls les signaux qui d&eacute;passent le seuil
suffisamment longtemps pour engendrer une
augmentation du niveau moyen soient trait&eacute;s.
La r&eacute;duction de gain ainsi appliqu&eacute;e ne r&eacute;duit pas
le volume global. Cette commande varie de 1,0 ms
&agrave; 150,0 ms.
Auto Release
Auto Release
La commande Auto Release vous permet d'activer
la fonction de release automatique. Dans ce mode,
la commande Release n'a aucun effet sur le temps
de release. Le plug-in D3 utilise alors une valeur de
temps de release d&eacute;pendante des signaux en entr&eacute;e
et bas&eacute;e sur l'audio en cours de traitement.
Auto Release
Attack
Chapitre 14 : Focusrite D3
86
Audio Plug-Ins Guide.book Page 87 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'ic&ocirc;ne Limiter, qui repr&eacute;sente une courbe de
limitation, agit comme un bouton &agrave; trois modes
d'activation, de d&eacute;sactivation ou de bypass du limiteur.
Son &eacute;tat actuel est indiqu&eacute; par la couleur de l'ic&ocirc;ne.
Si vous utilisez le plug-in Compressor/Limiter,
qui vous permet d'utiliser soit le compresseur, soit
le limiteur, mais pas les deux &agrave; la fois, vous devez
d&eacute;sactiver un module en maintenant la touche Ctrl
(Mac) ou D&eacute;marrer (Windows) enfonc&eacute;e, puis en
cliquant sur l'ic&ocirc;ne avant d'activer l'autre module.
• Blanc = activ&eacute;. Dans cet &eacute;tat, le limiteur est actif
et utilise des ressources DSP disponibles.
T&eacute;moin Limit
Commandes du D3 Limiter
• Noir = d&eacute;sactiv&eacute;. Dans cet &eacute;tat, le limiteur
n'utilise pas de ressources DSP.
• Gris = en bypass. Dans cet &eacute;tat, le limiteur
n'est pas actif, mais il utilise tout de m&ecirc;me
des ressources DSP disponibles.
Lorsqu'il est allum&eacute;, le t&eacute;moin Limitindique qu'une
limitation est appliqu&eacute;e. Lorsque le voyant est &eacute;teint,
aucune limitation n'est appliqu&eacute;e.
T&eacute;moin Limit
Threshold
Commandes du limiteur
Cette commande d&eacute;finit le niveau de seuil.
Les signaux d&eacute;passant ce niveau sont limit&eacute;s,
ceux se trouvant en dessous ne subissent aucune
modification. Une valeur de 0 dB &eacute;quivaut &agrave; une
limitation nulle. Cette commande varie de -24
&agrave; 0 dB.
Ic&ocirc;ne d'activation/d&eacute;sactivation du limiteur
Pour d&eacute;sactiver le limiteur :

Maintenez la touche Ctrl (Mac) ou D&eacute;marrer
(Windows) enfonc&eacute;e, puis cliquez sur l'ic&ocirc;ne.
Lorsque le limiteur est d&eacute;sactiv&eacute;, l'ic&ocirc;ne est noire.
Threshold
Pour r&eacute;activer le limiteur :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne. Lorsque le limiteur est activ&eacute;,
l'ic&ocirc;ne est blanche.
Pour mettre le limiteur en bypass :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne une seconde fois. Lorsque
le limiteur est en bypass, l'ic&ocirc;ne est grise.
Chapitre 14 : Focusrite D3
87
Audio Plug-Ins Guide.book Page 88 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de l'entr&eacute;e sidechain du D3
Le side-chain est le signal d&eacute;riv&eacute; utilis&eacute; par le d&eacute;tecteur
du plug-in pour d&eacute;clencher un traitement dynamique.
Le D3 vous offre la possibilit&eacute; de basculer entre
un traitement side-chain interne et externe.
Utilisation d'un d&eacute;clencheur
pour le traitement side-chain
externe
Pour utiliser un d&eacute;clencheur pour le traitement
dynamique :
1
Dans le cas du traitement side-chain par d&eacute;clencheur
externe, le d&eacute;tecteur d'un plug-in est d&eacute;clench&eacute; par
un signal externe (une source audio ou une piste
de r&eacute;f&eacute;rence distincte, par exemple) aussi appel&eacute;
d&eacute;clencheur.
Cliquez sur le s&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur et
s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ou le bus transportant le signal
audio de la piste de r&eacute;f&eacute;rence ou de la source audio
externe.
Une utilisation typique de cette fonction consiste
&agrave; utiliser une piste de grosse caisse pour compresser
et appliquer un gate &agrave; une piste de basse, ou une piste
de guitare rythmique sur un autre instrument.
D&eacute;clencheur externe
Le bouton du d&eacute;clencheur externe active ou d&eacute;sactive
le traitement par side-chain externe. Lorsque ce
bouton est activ&eacute;, le plug-in utilise l'amplitude d'un
signal externe (le d&eacute;clencheur) pour contr&ocirc;ler la
compression ou la limitation. Lorsque ce bouton est
d&eacute;sactiv&eacute;, le plug-in utilise l'amplitude du signal
d'entr&eacute;e pour d&eacute;clencher le traitement dynamique.
D&eacute;clencheur externe
S&eacute;lection d'un d&eacute;clencheur
2
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur External Key.
3
Pour &eacute;couter le d&eacute;clencheur qui sera utilis&eacute;
pour contr&ocirc;ler le traitement side-chain, cliquez
sur Key Listen pour l'activer.
4
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entr&eacute;e
ou le bus s&eacute;lectionn&eacute;(e) comme d&eacute;clencheur
externe de l'effet.
5
Pour affiner le seuil de d&eacute;clenchement externe,
r&eacute;glez la commande Threshold du plug-in.
&Eacute;coute du d&eacute;clencheur
Le bouton d'&eacute;coute du d&eacute;clencheur active et d&eacute;sactive
l'&eacute;coute du d&eacute;clencheur externe contr&ocirc;lant le sidechain externe. Elle est utile pour r&eacute;gler pr&eacute;cis&eacute;ment
le compresseur en fonction du signal d&eacute;clencheur.
&Eacute;coute du d&eacute;clencheur
Chapitre 14 : Focusrite D3
88
Audio Plug-Ins Guide.book Page 89 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 15 : Impact
Le plug-in Impact est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite. Il offre un contr&ocirc;le critique
de la plage dynamique des signaux audio, avec
le look et le son d'un compresseur de bus st&eacute;r&eacute;o
de console de mixage.
Commandes du plug-in
Impact
Impact prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
La commande Ratio d&eacute;finit le taux de compression.
Si le taux est de 2:1 par exemple, les signaux dont
le niveau est sup&eacute;rieur au seuil seront compress&eacute;s
de moiti&eacute;. Quatre taux de compression fixes sont
disponibles : 2:1, 4:1, 10:1 et 20:1. Le taux de 2:1
applique une compression tr&egrave;s faible, alors que
celui de 20:1 produit une forte compression, proche
de la limitation.
Impact prend en charge les signaux mono, st&eacute;r&eacute;o
et les formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o
jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
Commande Ratio
Commande Attack
La commande Attack permet de d&eacute;finir le temps
d'attaque du compresseur. Pour une compression
efficace, le temps d'attaque doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re
&agrave; ce que seuls les signaux qui d&eacute;passent le seuil
suffisamment longtemps pour engendrer une
augmentation du niveau moyen soient trait&eacute;s. Cela
permet d'&eacute;viter que la r&eacute;duction de gain ne diminue
trop le volume g&eacute;n&eacute;ral. Cette commande varie
de 0,1 ms &agrave; 30,0 ms.
Impact
Chapitre 15 : Impact
89
Audio Plug-Ins Guide.book Page 90 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Threshold
La commande Threshold permet de d&eacute;finir les niveau
en d&eacute;cibels qu'un signal doit d&eacute;passer avant qu'Impact
ne commence &agrave; appliquer une compression. Les
signaux d&eacute;passant ce seuil seront compress&eacute;s en
fonction de la valeur de r&eacute;duction de gain d&eacute;finie
&agrave; l'aide de la commande Ratio. Les signaux se
trouvant en dessous de ce seuil ne subissent aucune
modification. Les valeurs du seuil varient entre 70 dB et -0 dB. Une valeur de -0 dB &eacute;quivaut &agrave; une
compression nulle.
Commande Release
La commande Release d&eacute;finit le temps mis par
le compresseur pour d&eacute;sactiver tout traitement
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e repasse sous
le seuil. En g&eacute;n&eacute;ral, le temps de release doit &ecirc;tre
plus long que le temps d'attaque et suffisamment
long pour ne provoquer qu'une seule r&eacute;duction de
gain si le niveau de signal d&eacute;passe le seuil plusieurs
fois de suite. Si le temps de release est trop long,
la r&eacute;duction de gain provoqu&eacute;e par un passage
audio de niveau &eacute;lev&eacute; risque de s'&eacute;tendre sur
un passage de niveau plus faible. Si vous utilisez
la valeur maximale Auto, le temps de release varie
alors en fonction du signal audio source trait&eacute;.
Les valeurs de cette commande varient entre
20 millisecondes et 2,5 secondes.
Commande Make-up
La commande Make-Up permet de r&eacute;gler le gain
de sortie g&eacute;n&eacute;ral. Une compression importante
pouvant restreindre la plage dynamique, la commande
Make-Up est utile pour compenser les signaux
fortement compress&eacute;s et la diff&eacute;rence de niveau qui en
r&eacute;sulte. Si vous utilisez le plug-in sur des pistes st&eacute;r&eacute;o
ou multicanal, la commande Make-Up d&eacute;termine les
niveaux de sortie master de tous les canaux. Les valeurs
de cette commande varient entre 0 dB d'att&eacute;nuation
et +40 dB de gain.
Chapitre 15 : Impact
L'application d'un gain important
avec la commande Make-Up augmente
consid&eacute;rablement le niveau de bruit ou
de souffle audible sur les donn&eacute;es audio.
Commande Ext (Side-Chain)
La commande External On/Off active et d&eacute;sactive
le traitement side-chain. Ce traitement permet
de d&eacute;clencher une compression &agrave; partir d'une piste
de r&eacute;f&eacute;rence distincte ou d'une source audio externe.
La source utilis&eacute;e pour le traitement side-chain est
appel&eacute;e d&eacute;clencheur.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du
compresseur Impact &raquo; &agrave; la page 91 pour
obtenir des instructions sur le param&eacute;trage
et l'utilisation d'un d&eacute;clencheur.
Commande Listen (Side-Chain)
La commande d'&eacute;coute du d&eacute;clencheur active
et d&eacute;sactive l'&eacute;coute du d&eacute;clencheur externe
(la piste de r&eacute;f&eacute;rence ou la source audio externe
utilis&eacute;e pour le traitement side-chain). Vous pouvez
ainsi r&eacute;gler avec pr&eacute;cision les commandes
de compression du plug-in Impact en fonction
du d&eacute;clencheur.
Indicateur de r&eacute;duction de gain
L'indicateur Gain Reduction est un indicateur
de niveau analogique qui indique la quantit&eacute;
de r&eacute;duction du gain en dB. Les valeurs de cet
indicateur varient de 0 dB &agrave; 40 dB. Il affiche la
quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain de fa&ccedil;on lin&eacute;aire de 0
&agrave; 20 dB, puis de fa&ccedil;on non lin&eacute;aire de 20 &agrave; 40 dB.
90
Audio Plug-Ins Guide.book Page 91 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau du plug-in
Impact
Les indicateurs de niveau Input/Output indiquent
le niveau des signaux d'entr&eacute;e et de sortie en dB.
Si vous utilisez le plug-in Impact en mono ou st&eacute;r&eacute;o,
les indicateurs d'entr&eacute;e et de sortie sont affich&eacute;s.
Si vous l'utilisez avec un format multicanal, seuls
les indicateurs de sortie sont affich&eacute;s par d&eacute;faut. Vous
pouvez choisir d'afficher uniquement les indicateurs
de niveau d'entr&eacute;e en cliquant sur le rectangle bleuvert situ&eacute; en bas &agrave; droite des indicateurs.
Un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage rouge appara&icirc;t en haut de chaque
indicateur de niveau. Cliquez sur un t&eacute;moin pour le
r&eacute;initialiser. Maintenez la touche Alt (Windows) ou
Option (Mac) enfonc&eacute;e et cliquez sur un t&eacute;moin pour
r&eacute;initialiser les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage de tous les canaux.
Utilisation du compresseur
Impact
Les compresseurs r&eacute;duisent, de la valeur pr&eacute;cis&eacute;e,
la plage dynamique des signaux audio situ&eacute;s au-dessus
du seuil d&eacute;fini par l'utilisateur. Ce traitement r&eacute;duit
les niveaux en sortie lorsque les niveaux en entr&eacute;e
d&eacute;passent le seuil.
Le degr&eacute; de r&eacute;duction du niveau de sortie appliqu&eacute;
par le plug-in Impact lorsque les niveaux d'entr&eacute;e
augmentent est appel&eacute; le taux de compression.
Ce param&egrave;tre est ajustable et peut prendre diverses
valeurs. Si par exemple le taux de compression est
d&eacute;fini sur 2:1, pour chaque augmentation de 2 dB
au-dessus du seuil, le niveau de sortie sera ramen&eacute;
&agrave; une augmentation de 1 dB au-dessus du seuil. Avec
un taux de compression de 4:1, une augmentation
de 8 dB en entr&eacute;e produit une augmentation de 2 dB
en sortie.
Chapitre 15 : Impact
Traitement side-chain
En g&eacute;n&eacute;ral, les compresseurs d&eacute;tectent l'amplitude
du signal d'entr&eacute;e comme source de contr&ocirc;le. Vous
pouvez cependant utiliser d'autres signaux, comme
une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte ou un signal audio
externe comme source de contr&ocirc;le. Ce processus
est appel&eacute; le traitement side-chain.
Le traitement side-chain permet de contr&ocirc;ler
la compression du plug-in Impact &agrave; l'aide d'un signal
audio ind&eacute;pendant. Vous pouvez ainsi compresser
l'audio d'une piste sur la base de la dynamique d'une
autre piste audio.
La piste de r&eacute;f&eacute;rence ou la source audio externe
utilis&eacute;e pour d&eacute;clencher le traitement side-chain
est appel&eacute;e d&eacute;clencheur.
Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain
Impact offre des fonctionnalit&eacute;s de traitement sidechain. De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, les compresseurs utilisent
l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour appliquer
la r&eacute;duction de gain. Le signal d&eacute;riv&eacute; est appel&eacute;
le side-chain. Toutefois, un signal externe, appel&eacute;
d&eacute;clencheur peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler
la compression.
Le traitement side-chain sert g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; contr&ocirc;ler
la dynamique d'un signal audio en utilisant celle
d'un autre signal (le d&eacute;clencheur). Vous pouvez
par exemple utiliser une piste de voix lead pour
d&eacute;clencher la compression d'une piste de chœur
afin de faire correspondre leurs dynamiques.
91
Audio Plug-Ins Guide.book Page 92 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour utiliser un signal d&eacute;clencheur pour
le traitement side-chain :
1
Cliquez sur un s&eacute;lecteur de d&eacute;part de la piste audio
ou de l'entr&eacute;e auxiliaire que vous souhaitez utiliser
en tant que signal side-chain et s&eacute;lectionnez un bus.
2
Dans le menu Key Input du plug-in Impact,
s&eacute;lectionnez le m&ecirc;me bus comme source du
d&eacute;clenchement de la compression du plug-in
Impact. La source du d&eacute;clencheur doit &ecirc;tre
monophonique.
3
Pour activer le traitement side-chain externe,
cliquez sur Ext
4
Lancez la lecture. Le plug-in Impact utilise
l'entr&eacute;e ou le bus s&eacute;lectionn&eacute;(e) comme
d&eacute;clencheur externe pour appliquer son effet.
5
Pour &eacute;couter la source audio s&eacute;lectionn&eacute;e comme
entr&eacute;e side-chain, cliquez sur le bouton Listen.
Pour d&eacute;sactiver l'&eacute;coute de l'entr&eacute;e side-chain,
cliquez de nouveau sur Listen.
Pensez &agrave; d&eacute;sactiver le bouton Listen
pour repasser sur l'&eacute;coute de la sortie
du plug-in.
6
Pour r&eacute;gler avec pr&eacute;cision le d&eacute;clenchement,
ajustez le seuil du plug-in Impact.
Chapitre 15 : Impact
92
Audio Plug-Ins Guide.book Page 93 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2
Le compresseur JOEMEEK SC2 est un plug-in
de traitement dynamique disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite.
Le SC2 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le SC2 fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du compresseur
JOEMEEK
Le compresseur SC2 dispose des commandes
suivantes :
Input Gain : cette commande ajuste le niveau
d'entr&eacute;e du compresseur.
Compression : cette commande agit sur le gain
du circuit side-chain du compresseur. Utilisez-la
conjointement avec la commande Slope pour ajuster
la quantit&eacute; de compression.
Output Gain : cette commande applique un gain
de compensation apr&egrave;s la compression.
JOEMEEK SC2 Compressor
Le producteur de l&eacute;gende Joe Meek avait coutume
de dire : &laquo; Si le son est bon, alors l'effet est bon. &raquo;
Cet adage est illustr&eacute; dans les productions musicales
de Joe Meek o&ugrave; l'on retrouve une utilisation magistrale
de la compression non lin&eacute;aire, qui tendait d'ailleurs
parfois vers l'extr&ecirc;me. Utilis&eacute; par les plus grands
producteurs du monde, le compresseur JOEMEEK
est l'arme secr&egrave;te qui donne &agrave; votre son le mordant
et la singularit&eacute; qui le caract&eacute;risent.
Le compresseur JOEMEEK a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u
sp&eacute;cifiquement pour &ecirc;tre utilis&eacute; en tant que
p&eacute;riph&eacute;rique d'effet. Il modifie en effet la fa&ccedil;on
dont l'oreille humaine per&ccedil;oit le son en alt&eacute;rant
la clart&eacute;, l'&eacute;quilibre et parfois m&ecirc;me l'assise
rythmique de la musique.
Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2
Slope : cette commande est similaire aux commandes
de taux de compression que l'on peut trouver sur les
autres compresseurs. Cependant, sur le compresseur
JOEMEEK, le taux r&eacute;el varie en fonction de
l'amplitude du signal source et c'est pour cela que
le terme Slope (pente) est utilis&eacute;. Dans la pratique,
la valeur 1 repr&eacute;sente une compression tr&egrave;s douce,
tandis que la valeur 2 ou 3 convient g&eacute;n&eacute;ralement aux
voix et sous-groupes de mixage. Les valeurs les plus
&eacute;lev&eacute;es sont plus adapt&eacute;es aux instruments et aux sons
extr&ecirc;mes. Selon les suggestions des concepteurs de
l'original, la position 5 a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;e au mod&egrave;le suivant
du compresseur, le JOEMEEK SC2.2. Utilisez cette
position pour cr&eacute;er des effets de pompage marqu&eacute;s.
Attack : cette commande d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire
au compresseur pour entrer en action. Les temps
d'attaque les plus courts sont en g&eacute;n&eacute;ral utilis&eacute;s
lorsque la compression doit &ecirc;tre plus subtile.
93
Audio Plug-Ins Guide.book Page 94 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Release : cette commande d&eacute;finit le temps mis
par le compresseur pour d&eacute;sactiver tout traitement.
Plus le temps de release est long, moins la compression
est perceptible.
Conseils d'utilisation du
compresseur JOEMEEK
Pas parfait, juste comme il faut.
En pratique, pour les ing&eacute;nieurs du son,
un compresseur doit fonctionner de mani&egrave;re
logarithmique. Pour toute augmentation donn&eacute;e du
volume, le volume de sortie doit augmenter de fa&ccedil;on
proportionnellement moindre. Ainsi, plus le volume
d'entr&eacute;e est &eacute;lev&eacute;, plus il est r&eacute;duit en sortie.
Le compresseur JOEMEEK ne fonctionne pas
de cette mani&egrave;re. Lorsque le volume augmente en
entr&eacute;e, le compresseur entre en action &agrave; partir d'un
certain point et le gain en sortie de l'amplificateur
est r&eacute;duit. Si le niveau d'entr&eacute;e continue d'augmenter,
la r&eacute;duction de gain perd en efficacit&eacute; et
l'amplificateur redevient un amplificateur lin&eacute;aire
avec toutefois un volume diminu&eacute;.
Ce fonctionnement est bas&eacute; sur les principes
de l'audition humaine ! Il en r&eacute;sulte que l'auditeur
a l'impression que le son compress&eacute; sign&eacute;
JOEMEEK est plus intense qu'il ne l'est en r&eacute;alit&eacute;,
mais sans l'effet psychoacoustique d'&eacute;touffement
du signal parfois associ&eacute; aux autres compresseurs.
Overshoot
Avec des valeurs d'attaque &eacute;lev&eacute;es, il est possible
que le compresseur JOEMEEK produise des
&laquo; overshoots &raquo; sur des donn&eacute;es percussives.
Cela signifie que le niveau d'entr&eacute;e du circuit
de compression doit &ecirc;tre tr&egrave;s &eacute;lev&eacute; avant que
les cellules optiques ne r&eacute;agissent. Les cellules
se mettent ensuite en action et g&eacute;n&egrave;rent une
surcompression momentan&eacute;e en produisant une chute
de niveau imm&eacute;diatement apr&egrave;s le d&eacute;but de la note.
Pour l'entendre, utilisez une piste de batterie, r&eacute;glez
la commande Slope sur 5, et les commandes Attack
et Release sur Fast. Utilis&eacute; avec parcimonie,
cet effet peut ajouter de l'&eacute;nergie &agrave; vos morceaux.
Temps d'attaque et de release
Il peut &ecirc;tre difficile de comprendre l'interaction
entre les commandes Attack et Release, en raison
de la diff&eacute;rence notable de comportement entre
le compresseur JOEMEEK et les compresseurs
traditionnels. La pratique reste la meilleure
m&eacute;thode d'apprentissage, mais l'explication
suivante peut vous aider &agrave; comprendre ce qu'il
se passe r&eacute;ellement.
Le circuit de release compos&eacute; du compresseur
JOEMEEK r&eacute;agit rapidement aux hausses br&egrave;ves
de volume, et moins rapidement lorsque le volume
reste &eacute;lev&eacute;. Lors de la conception du compresseur,
les valeurs et plages de ces r&eacute;glages de temps ont
&eacute;t&eacute; d&eacute;termin&eacute;es par l'exp&eacute;rimentation en se basant
sur des sources diff&eacute;rentes.
Du fait des effets produits par le compresseur,
le JOEMEEK est l'outil id&eacute;al pour apporter
des am&eacute;liorations globales aux pistes en
&laquo; &eacute;claircissant &raquo;, &laquo; resserrant &raquo; et &laquo; clarifiant &raquo;
l'audio pour capter l'attention de l'auditeur ; autant
de caract&eacute;ristiques difficiles, voire impossibles
&agrave; obtenir avec des compresseurs conventionnels.
Chapitre 16 : Compresseur JOEMEEK SC2
94
Audio Plug-Ins Guide.book Page 95 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 17 : Maxim
Maxim est un plug-in de maximisation audio et de
limitation de cr&ecirc;tes unique et puissant, disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il est id&eacute;al
pour les applications de mastering cruciales, ainsi
que pour les t&acirc;ches standard de limitation de cr&ecirc;tes.
Fonctionnalit&eacute;s de Maxim :
Maxim pr&eacute;sente plusieurs avantages essentiels
par rapport aux limiteurs mat&eacute;riels classiques.
Ce module tire pleinement parti de l'acc&egrave;s al&eacute;atoire
aux donn&eacute;es audio enregistr&eacute;es sur disque pour
anticiper les cr&ecirc;tes et conserver leurs transitoires
d'attaque lors de la r&eacute;duction. Maxim est ainsi plus
transparent que les limiteurs conventionnels, car il
pr&eacute;serve le caract&egrave;re du signal audio d'origine sans
&eacute;cr&ecirc;tage des cr&ecirc;tes, ni g&eacute;n&eacute;ration de distorsion.
• Un histogramme en couleur repr&eacute;sente
l'historique du niveau d'entr&eacute;e en d&eacute;cibels
pendant la lecture et fournit des informations
visuelles permettant de d&eacute;finir le niveau du seuil.
Le plug-in Maxim prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
• Une limitation des attaques parfaite, bas&eacute;e sur
une analyse anticip&eacute;e, pr&eacute;serve avec pr&eacute;cision
les attaques transitoires et les caract&eacute;ristiques
des signaux d'origine.
• Un plafond r&eacute;glable par l'utilisateur permet
d'optimiser les niveaux pour l'enregistrement.
• Un dithering pour la mise en forme du bruit lors
du mixdown final.
• L'aide en ligne pr&eacute;sente une description de chaque
commande, qui appara&icirc;t si vous positionnez le
pointeur sur n'importe lequel des &eacute;l&eacute;ments dans
l'&eacute;cran Maxim.
Maxim fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Maxim
Chapitre 17 : Maxim
95
Audio Plug-Ins Guide.book Page 96 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
&Agrave; propos de la limitation
des cr&ecirc;tes
La limitation des cr&ecirc;tes est une composante importante
de la production audio. Elle consiste &agrave; &eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage
des signaux audio en limitant leur plage dynamique
&agrave; un plafond absolu, choisi par l'utilisateur et en ne
les laissant pas d&eacute;passer ce plafond.
Les limiteurs permettent de s&eacute;lectionner un seuil
en d&eacute;cibels. Si une cr&ecirc;te du signal audio d&eacute;passe
ce seuil, une r&eacute;duction de gain est appliqu&eacute;e et
le signal est att&eacute;nu&eacute; dans des proportions d&eacute;finies
par l'utilisateur.
La limitation a deux applications principales dans
le cycle de production audio :
• L'ajustement de la plage dynamique d'un mixdown
final dans son ensemble, pour le pr&eacute;mastering.
• Le r&eacute;glage de la plage dynamique d'instruments
individuels &agrave; des fins cr&eacute;atives.
Limitation d'instruments
individuels
Une limitation appliqu&eacute;e &agrave; des instruments individuels
vise principalement &agrave; modifier leur plage dynamique
de mani&egrave;re plus ou moins subtile. Un exemple typique
consiste &agrave; modifier les caract&eacute;ristiques du son d'une
batterie. De nombreux ing&eacute;nieurs du son appliquent
une forte limitation pour contr&ocirc;ler l'attaque rapide
d'un son de batterie. En r&eacute;glant le temps de release
du limiteur, il est possible de faire ressortir les
caract&eacute;ristiques acoustiques de la pi&egrave;ce contenues
dans la phase de decay du son de batterie.
Dans certains cas, ce type de limitation peut
modifier concr&egrave;tement les caract&eacute;ristiques sonores
d'une batterie en transformant un son tr&egrave;s sec en un
son relativement ample, si l'acoustique de la pi&egrave;ce
le permet. Cette m&eacute;thode pr&eacute;sente cependant des
inconv&eacute;nients, car elle peut augmenter les niveaux
de bruits &eacute;ventuellement pr&eacute;sents dans l'audio
source.
Limitation d'un mix
L'objectif d'une limitation lors du mixdown final
est d'aplanir toutes les cr&ecirc;tes r&eacute;siduelles importantes
pr&eacute;sentes dans les donn&eacute;es audio, afin d'obtenir un
niveau moyen de signal plus &eacute;lev&eacute; dans le mix final.
En aplanissant des cr&ecirc;tes qui provoqueraient des
&eacute;cr&ecirc;tages, il est possible d'augmenter le niveau global
du reste du mix. Vous obtenez ainsi des niveaux audio
moyens plus &eacute;lev&eacute;s, un rapport signal/bruit plus
satisfaisant et un mix plus homog&egrave;ne.
Chapitre 17 : Maxim
96
Audio Plug-Ins Guide.book Page 97 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Diff&eacute;rences entre Maxim et
les limiteurs conventionnels
Commandes et indicateurs
de niveau de Maxim
Maxim offre de nombreux avantages par rapport
aux limiteurs conventionnels. Contrairement &agrave; ces
derniers, il a en effet la capacit&eacute; d'anticiper les cr&ecirc;tes
du signal et d'y r&eacute;pondre instantan&eacute;ment avec un temps
d'attaque r&eacute;ellement nul.
Indicateur de niveau d'entr&eacute;e
de Maxim
Pour cela, Maxim copie le signal dans une m&eacute;moire
tampon avec un retard de 1 024 &eacute;chantillons, tout
en examinant et en analysant &agrave; l'avance les &eacute;l&eacute;ments
audio sur le disque, avant d'appliquer la limitation.
Maxim peut alors appliquer imm&eacute;diatement la
limitation avant qu'une cr&ecirc;te ne se produise. Il en
r&eacute;sulte une limitation d'une transparence extr&ecirc;me,
qui pr&eacute;serve fid&egrave;lement les transitoires d'attaque,
ainsi que le caract&egrave;re global du signal initial non trait&eacute;.
Maxim fournit &eacute;galement un histogramme illustrant
la distribution des cr&ecirc;tes de la forme d'onde dans
le signal audio. Cet histogramme est une r&eacute;f&eacute;rence
visuelle utile pour la comparaison de la densit&eacute; de
cr&ecirc;tes &agrave; diff&eacute;rents niveaux en d&eacute;cibels et le choix
du degr&eacute; de limitation &agrave; appliquer.
Maxim introduit un d&eacute;lai qui est proportionnel
&agrave; la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de la session.
Pour maintenir la coh&eacute;rence de phase entre
plusieurs sources audio lorsque Maxim n'est
appliqu&eacute; qu'&agrave; une seule d'entre elles, utilisez
la compensation de d&eacute;lai ou le plug-in
TimeAdjuster.
Chapitre 17 : Maxim
Cet indicateur affiche l'amplitude des signaux
en entr&eacute;e avant limitation. Contrairement aux
indicateurs de niveau conventionnels, celui
de Maxim n'affiche que les 24 dB sup&eacute;rieurs
de la plage dynamique des signaux audio, zone
o&ugrave; intervient g&eacute;n&eacute;ralement la limitation. Vous
obtenez ainsi une r&eacute;solution tr&egrave;s sup&eacute;rieure dans
cette plage, permettant de travailler avec une plus
grande pr&eacute;cision.
Histogramme de Maxim
L'histogramme affiche la distribution des cr&ecirc;tes
de la forme d'onde du signal audio. Ce graphique
se base sur la lecture audio. Si vous s&eacute;lectionnez
et lisez une boucle courte, l'histogramme se base
sur ces donn&eacute;es. Si vous s&eacute;lectionnez et lisez
une section plus longue, l'histogramme se base
&eacute;galement sur ces donn&eacute;es. Maxim conserve les
donn&eacute;es de cr&ecirc;te jusqu'&agrave; ce que vous cliquiez sur
l'histogramme pour le r&eacute;initialiser.
L'histogramme sert de r&eacute;f&eacute;rence visuelle pour
la comparaison de la densit&eacute; de cr&ecirc;tes &agrave; diff&eacute;rents
niveaux en d&eacute;cibels. Vous pouvez ensuite d&eacute;cider
quels r&eacute;glages utiliser en fonction de ces donn&eacute;es.
L'axe X de l'histogramme affiche le nombre
de cr&ecirc;tes de la forme d'onde se produisant &agrave; des
niveaux sp&eacute;cifiques en d&eacute;cibels. L'axe Y affiche les
niveaux en d&eacute;cibels auxquels ces cr&ecirc;tes se forment.
Plus le nombre de cr&ecirc;tes survenant &agrave; un niveau
sp&eacute;cifique est &eacute;lev&eacute;, plus sa repr&eacute;sentation sur l'axe
X est longue. Si une pointe prononc&eacute;e est observ&eacute;e
&agrave; un niveau donn&eacute; (4 dB, par exemple), cela signifie
qu'un nombre relativement &eacute;lev&eacute; de cr&ecirc;tes se
produisent &agrave; ce niveau. Vous pouvez alors utiliser ces
informations pour d&eacute;terminer la quantit&eacute; de limitation
&agrave; appliquer au signal.
97
Audio Plug-Ins Guide.book Page 98 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
En faisant glisser le curseur Threshold vers le bas,
vous pouvez r&eacute;gler visuellement le niveau auquel
la limitation interviendra. Maxim affiche la plage
affect&eacute;e en orange.
Niveau
en dB
des cr&ecirc;tes
de la forme
d'onde
Densit&eacute;
des cr&ecirc;tes
de la forme
d'onde
&agrave; chaque
Histogramme
Curseur Threshold de Maxim
Ce curseur d&eacute;finit le niveau de seuil de la limitation.
Les signaux d&eacute;passant ce niveau sont limit&eacute;s,
les autres ne subiront pas de limitation. Les cr&ecirc;tes
de signal limit&eacute;es sont att&eacute;nu&eacute;es pour correspondre
au niveau de seuil. La valeur que vous d&eacute;finissez ici
d&eacute;terminera donc la quantit&eacute; de r&eacute;duction appliqu&eacute;e.
Indicateur de niveau de sortie
de Maxim
Cet indicateur de niveau affiche l'amplitude du signal
de sortie. La valeur qui s'affiche ici repr&eacute;sente le signal
trait&eacute; apr&egrave;s application des param&egrave;tres Threshold,
Ceiling et Mix.
Indicateur de niveau
d'att&eacute;nuation de Maxim
Cet indicateur de niveau affiche la quantit&eacute; de
r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e pendant la lecture,
la cr&ecirc;te maximale &eacute;tant indiqu&eacute;e dans l'afficheur
num&eacute;rique en dessous de l'indicateur. Si, par exemple,
cet afficheur indique une valeur de 4 dB, cela signifie
qu'une limitation de 4 dB a eu lieu. Cet afficheur
m&eacute;morise la valeur la plus &eacute;lev&eacute;e, ce qui vous permet
de conna&icirc;tre la valeur de r&eacute;duction maximale du gain
appliqu&eacute;e pendant la lecture d'une session enti&egrave;re.
Pour r&eacute;initialiser les donn&eacute;es de l'afficheur num&eacute;rique,
cliquez dessus avec la souris.
Bouton Relase Maxim
Ce bouton d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire &agrave; Maxim pour
mettre fin &agrave; l'att&eacute;nuation lorsque le signal d'entr&eacute;e
retombe sous le seuil. Maxim ayant un temps d'attaque
de 0 ms, le bouton Release a un effet particuli&egrave;rement
notable sur le caract&egrave;re de la limitation. En g&eacute;n&eacute;ral,
si vous utilisez une forte limitation, vous devez utiliser
des temps de release proportionnellement plus longs
afin d'&eacute;viter l'effet de pompage qui peut se produire
lorsque Maxim doit effectuer des allers-retours
entre les niveaux de signal limit&eacute; et non limit&eacute;.
L'allongement du temps de release a pour effet de lisser
ces changements de niveau en introduisant un retard
dans les temps de mont&eacute;e ou de descente de
l'att&eacute;nuation. Vous pouvez utiliser des temps de release
courts sur les signaux contenant peu de cr&ecirc;tes,
&eacute;loign&eacute;es les unes des autres. La commande Release
a une valeur par d&eacute;faut de 1 ms.
Curseur Ceiling de Maxim
Ce curseur d&eacute;termine le niveau de sortie maximal.
Une fois la limitation appliqu&eacute;e, vous pouvez utiliser
ce curseur pour r&eacute;gler le gain de sortie final. La valeur
d&eacute;finie ici servira de plafond absolu pour les cr&ecirc;tes
limit&eacute;es.
Chapitre 17 : Maxim
98
Audio Plug-Ins Guide.book Page 99 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Curseur Mix de Maxim
Ce curseur d&eacute;finit la balance entre le signal non
trait&eacute; et le signal limit&eacute;. En g&eacute;n&eacute;ral, si vous ins&eacute;rez
Maxim sur un mix de sortie principal, cette commande
doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur 100 % trait&eacute;. Cette commande
est particuli&egrave;rement utile si vous appliquez une forte
limitation &agrave; une piste ou &agrave; un &eacute;l&eacute;ment individuel du mix
pour modifier son caract&egrave;re, car elle permet de
contr&ocirc;ler avec pr&eacute;cision la quantit&eacute; d&eacute;sir&eacute;e d'effet
trait&eacute; m&eacute;lang&eacute;e au signal d'origine.
Bouton Link de Maxim
Lorsqu'il est enfonc&eacute;, ce bouton relie les commandes
Threshold et Ceiling entre lesquelles il est plac&eacute;. Ces
deux curseurs se d&eacute;placent alors de mani&egrave;re relative
l'un par rapport &agrave; l'autre. Au fur et &agrave; mesure que vous
d&eacute;placez le curseur Threshold vers le bas, la valeur
de la commande Ceiling baisse &eacute;galement. Lorsque
ces commandes sont li&eacute;es, vous pouvez facilement
comparer l'effet de la limitation avec le gain d'origine
en cliquant simplement sur le bouton Bypass.
Bouton Dither de Maxim
Lorsque ce bouton est activ&eacute;, un dithering est
appliqu&eacute;. Le dithering est une forme de bruit al&eacute;atoire
utilis&eacute; pour r&eacute;duire les artefacts de quantification sur
les syst&egrave;mes audio num&eacute;riques. Les artefacts de
quantification sont particuli&egrave;rement audibles lorsque
le signal audio est proche de la limite inf&eacute;rieure de sa
plage dynamique, par exemple lors d'un passage
de faible niveau sonore ou d'un fondu.
Commande Noise Shaping
de Maxim
Lorsque cette option est activ&eacute;e, un dithering avec
mise en forme du bruit est appliqu&eacute;. La mise en forme
du bruit d&eacute;cale le bruit de dithering vers les hautes
fr&eacute;quences moins audibles, pour qu'il soit plus
difficilement perceptible &agrave; l'oreille. Vous devez
activer le dithering afin de pouvoir appliquer la mise
en forme du bruit.
Bouton Bit Resolution de Maxim
Ces boutons permettent de s&eacute;lectionner la r&eacute;solution
du dithering. Il est habituellement r&eacute;gl&eacute; sur la
r&eacute;solution maximale du support de destination.
 La valeur 16 bits est recommand&eacute;e pour la sortie
sur des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques comme les
magn&eacute;tophones DAT et les graveurs de CD,
car leur r&eacute;solution maximale est de 16 bits.
 La valeur 18 bits est recommand&eacute;e pour la sortie
sur des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques pr&eacute;sentant une
r&eacute;solution maximale de 18 bits.
 La valeur 20 bits est recommand&eacute;e pour la sortie
sur des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques prenant en charge
l'enregistrement en 20 bits. Cette valeur est
recommand&eacute;e pour les processeurs d'effets
num&eacute;riques qui prennent en charge l'entr&eacute;e et la sortie
en 20 bits, car elle fournit un niveau de bruit inf&eacute;rieur
et une plage dynamique sup&eacute;rieure lors du mixage
de signaux 20 bits directement dans Pro Tools.
L'application du dithering contribue &agrave; r&eacute;duire le bruit
de quantification qui peut se produire lors du mixage
d'une source 24 bits vers une destination 16 bits telle
qu'un CD-R ou un DAT. Si vous ins&eacute;rez Maxim sur
un Master Fader pendant le mixdown, son dithering
int&eacute;gr&eacute; &eacute;vite d'avoir &agrave; allouer des ressources DSP
suppl&eacute;mentaires &agrave; un plug-in de dithering distinct.
Lorsque le dithering est d&eacute;sactiv&eacute;, les commandes
Noise Shaping et Bit Resolution n'ont aucun effet.
Chapitre 17 : Maxim
99
Audio Plug-Ins Guide.book Page 100 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de Maxim
Les conseils suivants vous permettront d'utiliser
Maxim de fa&ccedil;on optimale.
Pour utiliser Maxim :
1
Ins&eacute;rez Maxim sur une piste.
2
S&eacute;lectionnez la portion de la piste contenant
les cr&ecirc;tes audio les plus prononc&eacute;es.
3
Lancez la lecture en boucle et examinez les donn&eacute;es
affich&eacute;es par l'histogramme et par l'indicateur
de niveau d'att&eacute;nuation.
4
Cliquez sur le bouton Link pour lier les
param&egrave;tres Threshold et Ceiling. Vous pouvez
ensuite r&eacute;gler ces commandes simultan&eacute;ment
et proportionnellement et comparer le son avec
et sans limite, en utilisant le bouton Bypass.
5
Faites descendre le curseur Threshold jusqu'&agrave;
ce que vous puissiez entendre et observer la
limitation, puis faites-le remonter l&eacute;g&egrave;rement
pour obtenir approximativement la quantit&eacute;
de limitation souhait&eacute;e.
6
R&eacute;initialisez r&eacute;guli&egrave;rement l'indicateur du niveau
d'att&eacute;nuation en cliquant dessus. Il est g&eacute;n&eacute;ralement
conseill&eacute; d'appliquer 2 &agrave; 4 dB d'att&eacute;nuation sur des
cr&ecirc;tes occasionnelles pour de l'audio orient&eacute; pop.
7
Utilisez le bouton Bypass pour comparer le son
trait&eacute; et le son non trait&eacute; et v&eacute;rifier si les r&eacute;sultats
sont satisfaisants.
8
Pour &eacute;viter les effets de pompage lorsque vous
renforcez la limitation, augmentez la valeur
du bouton Release.
9
Lorsque vous obtenez l'effet souhait&eacute;, d&eacute;sactivez
le bouton Link et augmentez le niveau de sortie
&agrave; l'aide du curseur Ceiling, afin de maximiser les
niveaux du signal sans &eacute;cr&ecirc;tage.
Chapitre 17 : Maxim
Une valeur d'environ -0,5 dB correspond
habituellement &agrave; un bon plafond maximal. Ne
r&eacute;glez pas le plafond sur z&eacute;ro, car les convertisseurs
N/A de certains DAT et lecteurs CD &eacute;cr&ecirc;teront
&agrave; ce niveau ou l&eacute;g&egrave;rement en dessous.
Si vous utilisez Maxim sur un mixage
de sortie avec un fondu de sortie, activez
les options de dithering souhait&eacute;es pour
am&eacute;liorer les performances du signal au
moment du fondu sur les niveaux plus bas.
Maxim et le mastering
Si vous souhaitez livrer vos &eacute;l&eacute;ments audio sous la
forme d'un fichier audio 32 bits &agrave; virgule flottante
ou 24 bits sur disque pour un mastering professionnel,
souvenez-vous que de nombreux ing&eacute;nieurs de
mastering pr&eacute;f&egrave;rent que les &eacute;l&eacute;ments audio soient
livr&eacute;s sans dithering ou optimisation des niveaux.
Ils souhaitent g&eacute;n&eacute;ralement recevoir des &eacute;l&eacute;ments
audio aussi peu retouch&eacute;s que possible, afin
de disposer d'une certaine marge pour le r&eacute;glage
du niveau du signal par rapport aux autres &eacute;l&eacute;ments
d'un CD. Dans de tels cas, il est conseill&eacute; d'appliquer
uniquement la limitation appropri&eacute;e du point de vue
cr&eacute;atif (pour faire ressortir l&eacute;g&egrave;rement certains
instruments du mixage par exemple).
Toutefois, si vous pr&eacute;voyez de produire une sortie
16 bits &agrave; partir d'une source dont la r&eacute;solution est
sup&eacute;rieure, utilisez une limitation appropri&eacute;e et
ajoutez du dithering. Vous pourrez ainsi optimiser
la plage dynamique et conserver l'activit&eacute; des bits
les plus faibles du signal audio, en les lissant dans
la sortie 16 bits.
100
Audio Plug-Ins Guide.book Page 101 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 18 : Pro Compressor
Le plug-in Avid Pro Compressor est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite. Le
Pro Compressor offre un traitement de compression
dynamique. Les algorithmes de traitement du plug-in
Avid Pro Compressor sont bas&eacute;s sur les effets prim&eacute;s
des tranches de console Euphonix System 5.
Le Pro Compressor prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Pro Compressor prend en charge les signaux
mono, st&eacute;r&eacute;o et les formats multicanal sup&eacute;rieurs
&agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton
ou fader, le Pro Compressor fournit &eacute;galement un
graphique pr&eacute;sentant la courbe de transfert de gain
de compression, ainsi qu'un graphique fr&eacute;quentiel
pour le filtre side-chain. De plus, le graphique
de traitement dynamique peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour
modifier les param&egrave;tres Threshold, Ratio, Knee
et Depth.
Indicateurs de niveau
du Pro Compressor
Le Pro Compressor dispose d'indicateurs de niveau
combin&eacute;s qui affichent simultan&eacute;ment les niveaux
cr&ecirc;te et moyen. Les indicateurs de niveau
du Pro Compressor pr&eacute;sentent le rapport entre
le niveau cr&ecirc;te et le niveau moyen des signaux
d'entr&eacute;e et de sortie. Les indicateurs d'att&eacute;nuation
affichent uniquement les niveaux cr&ecirc;te.
La valeur de maintien de cr&ecirc;te est affich&eacute;e
num&eacute;riquement en haut de l'indicateur et le t&eacute;moin
correspondant appara&icirc;t sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi
d'une indication visuelle tr&egrave;s pr&eacute;cise des niveaux
du signal audio. Le Pro Compressor affiche &eacute;galement
des indicateurs de niveau moyen, avec un temps
d'int&eacute;gration d'approximativement 400 ms.
Pro Compressor
Chapitre 18 : Pro Compressor
101
Audio Plug-Ins Guide.book Page 102 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le codage couleur suivant est appliqu&eacute; aux
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie :
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -90 &agrave; -20 dB.
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -20 dB &agrave; 0 dB.
Jaune : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave; +6 dB.
Section Input
du Pro Compressor
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e ainsi que des commandes d'ajustement
du niveau du signal d'entr&eacute;e.
Les segments des indicateurs d'att&eacute;nuation sont
jaunes sur la totalit&eacute; de la plage dynamique affich&eacute;e.
Indicateurs de cr&ecirc;te
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
fournissent une repr&eacute;sentation graphique des cr&ecirc;tes
transitoires, ainsi qu'un affichage graphique
et num&eacute;rique des cr&ecirc;tes les plus importantes
derni&egrave;rement mesur&eacute;es (Peak Hold). L'indicateur
d'att&eacute;nuation fournit des repr&eacute;sentations graphique
et num&eacute;rique similaires de la quantit&eacute; de compression
appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e.
L'affichage num&eacute;rique de la valeur cr&ecirc;te passe
en orange lorsque le signal d&eacute;passe 0 dB sur les
indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur
num&eacute;rique pour la r&eacute;initialiser.
Valeur cr&ecirc;te mesur&eacute;e
Indicateur de la cr&ecirc;te mesur&eacute;e
Cr&ecirc;te-m&egrave;tre num&eacute;rique
Indicateur de niveau moyen
Section Input avec indicateurs de niveau et commande
de niveau d'entr&eacute;e
Niveau d'entr&eacute;e
La commande de niveau d'entr&eacute;e d&eacute;finit le gain
d'entr&eacute;e du plug-in avant traitement et permet
d'augmenter ou d'att&eacute;nuer le gain &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e
du plug-in.
Pour ajuster le niveau du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Indicateurs de cr&ecirc;te sur les indicateurs de niveau
de sortie
Chapitre 18 : Pro Compressor
Cliquez sur le champ du niveau d'entr&eacute;e et
saisissez une valeur (de -36 dB &agrave; +36 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entr&eacute;e
et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent
les niveaux cr&ecirc;te avant traitement.
102
Audio Plug-Ins Guide.book Page 103 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Output
du Pro Compressor
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent
&eacute;galement afficher le niveau d'att&eacute;nuation du gain
apr&egrave;s traitement.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te du signal apr&egrave;s traitement.
Indicateurs d'att&eacute;nuation
Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer
en mode d'affichage du niveau d'att&eacute;nuation du
signal trait&eacute;, de 0 dB &agrave; -36 dB.
Pour alterner entre les indicateurs d'att&eacute;nuation
et de sortie :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur Output/Attenuation
situ&eacute; en haut &agrave; droite de la section Output.
Indicateurs d'att&eacute;nuation avec s&eacute;lecteur
Output/Attenuation
Section Output avec indicateurs de niveau
et commande de niveau de sortie
Niveau de sortie
La commande de niveau de sortie d&eacute;finit la valeur
du niveau de sortie apr&egrave;s traitement et permet ainsi
de compenser la perte de gain ou d'&eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage
du canal sur lequel le plug-in Pro Compressor est
utilis&eacute;.
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :


Graphique du traitement
dynamique
du Pro Compressor
Le graphique du traitement dynamique pr&eacute;sente une
courbe qui symbolise le niveau du signal d'entr&eacute;e
(sur l'axe horizontal) et la quantit&eacute; de r&eacute;duction de
gain appliqu&eacute;e (sur l'axe vertical). Une ligne verticale
repr&eacute;sente la valeur du param&egrave;tre Threshold du
compresseur.
Cliquez sur le champ du niveau de sortie et
saisissez une valeur (de -INF dB &agrave; +12 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie
et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Chapitre 18 : Pro Compressor
103
Audio Plug-Ins Guide.book Page 104 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster le param&egrave;tre Threshold sur le
graphique :
Niveau du signal
d'entr&eacute;e (axe x)

Placez le curseur sur la ligne verticale repr&eacute;sentant
le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers
la gauche ou la droite.
Niveau
de r&eacute;duction
de gain (axe y)
Seuil
Graphique du traitement dynamique
Un point rouge anim&eacute; est &eacute;galement affich&eacute;
sur la courbe de transfert de gain du graphique
du traitement dynamique. Ce point repr&eacute;sente
la quantit&eacute; de gain d'entr&eacute;e (axe x) et de r&eacute;duction
de gain (axe y) appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e
&agrave; un instant donn&eacute;. Pour signaler un overshoot
(lorsqu'une cr&ecirc;te du signal d'entr&eacute;e est trop soudaine
pour les r&eacute;glages de compression actuels), le point
quitte temporairement la courbe de transfert de gain.
Utilisez ce graphique en tant que r&eacute;f&eacute;rence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqu&eacute; au
signal audio entrant.
Utilisation du graphique
du traitement dynamique pour
ajuster des commandes
Il est possible de faire glisser des &eacute;l&eacute;ments
du graphique du traitement dynamique pour ajuster
les commandes correspondantes du plug-in.
Le pointeur se transforme pour repr&eacute;senter
la commande ajust&eacute;e :
Curseur indiquant une modification du seuil
Pour ajuster le param&egrave;tre Ratio sur le graphique :

Placez le curseur sur la courbe de ratio du
graphique et faites-la glisser vers le haut ou
le bas (ou la gauche ou la droite).
Curseur indiquant une modification du ratio
Pour ajuster le param&egrave;tre Knee sur le graphique :

Placez le curseur sur le point d'inflexion de
la courbe du graphique et faites-le glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
• Threshold
• Ratio
• Knee
Curseur indiquant une modification du param&egrave;tre Knee
• Depth
Chapitre 18 : Pro Compressor
104
Audio Plug-Ins Guide.book Page 105 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster le param&egrave;tre Depth sur le graphique :

Placez le curseur sur la ligne de profondeur
horizontale du graphique et faites-la glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Average : s&eacute;lectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude
moyenne d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Peak : s&eacute;lectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude cr&ecirc;te
d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Fast : s&eacute;lectionnez l'option Fast pour les pistes
Curseur indiquant une modification de la profondeur
Modes de d&eacute;tection
Le Pro Compressor propose plusieurs options de
d&eacute;tection qui d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont le compresseur
r&eacute;pond au signal d'entr&eacute;e.
Pour modifier le mode de d&eacute;tection du compresseur :

Cliquez sur un mode de d&eacute;tection parmi
les options disponibles au-dessus du graphique
du traitement dynamique.
comprenant des transitoires brefs et marqu&eacute;s, telles
qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est similaire
&agrave; l'option Peak, mais avec une attaque et un release
plus rapides. Toutefois, faites attention lorsque vous
utilisez l'option Fast, le signal peut &ecirc;tre distordu plus
t&ocirc;t qu'avec les autres options. R&eacute;glez les autres
param&egrave;tres de compression en cons&eacute;quence.
Mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
Le mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation permet d'isoler
la partie de r&eacute;duction de gain du signal audio trait&eacute;.
Vous pouvez ainsi &eacute;couter pr&eacute;cis&eacute;ment la partie
du signal d'entr&eacute;e qui d&eacute;clenche la compression
et mieux appr&eacute;hender les caract&eacute;ristiques du
compresseur li&eacute;es aux param&egrave;tres actuels.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute
de l'att&eacute;nuation :
Mode Smart s&eacute;lectionn&eacute; parmi les options de mode
de d&eacute;tection
Les options de d&eacute;tection sont les suivantes :
Smart : s&eacute;lectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entr&eacute;e, ou si
vous n'&ecirc;tes pas certain du d&eacute;tecteur &agrave; utiliser avec
ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal
entrant et alterne entre les modes de d&eacute;tection les plus
adapt&eacute;s selon les besoins. Cela vous permet d'appliquer
beaucoup de compression sans distorsion ni pompage.

Cliquez sur le bouton d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
(ic&ocirc;ne de haut-parleur en haut &agrave; droite du graphique
du traitement dynamique) pour le mettre en
surbrillance. Le bouton clignote lorsque le mode
d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation est activ&eacute;. Pour le
d&eacute;sactiver, cliquez une nouvelle fois dessus.
Le bouton n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
RMS : s&eacute;lectionnez l'option RMS pour appliquer
un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude RMS
(moyenne quadratique) d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
L'option RMS est similaire &agrave; l'option Average, mais
avec un release plus rapide.
Mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation activ&eacute;
Chapitre 18 : Pro Compressor
105
Audio Plug-Ins Guide.book Page 106 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes
du Pro Compressor
Une fois que la commande Ratio d&eacute;passe la valeur
LMTR, des valeurs n&eacute;gatives sont appliqu&eacute;es,
de -20.0:1 &agrave; 0:1.
Threshold
La commande de seuil Threshold d&eacute;finit le niveau
du signal d'entr&eacute;e au-dessus duquel le compresseur
entre en action. Le signal est compress&eacute; si son niveau
d&eacute;passe cette valeur. Si le niveau du signal est inf&eacute;rieur
&agrave; cette valeur, aucune compression n'est appliqu&eacute;e.
Ratio
Commande Ratio du compresseur r&eacute;gl&eacute;e sur une
valeur n&eacute;gative
La commande Ratio d&eacute;termine le taux de compression,
soit la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e lorsque le
signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Par exemple, un taux
de compression de 2:1 signifie qu'une entr&eacute;e de niveau
de 2 dB sup&eacute;rieure au seuil sera att&eacute;nu&eacute;e, ce qui
entra&icirc;ne un niveau de sortie de 1 dB sup&eacute;rieur au seuil.
La plage des taux de compression disponibles s'&eacute;tend
de 1.0:1 &agrave; 20.0:1.
Avec ces r&eacute;glages, pour chaque d&eacute;cibel sup&eacute;rieur
au seuil, plus d'1 dB de r&eacute;duction de gain est appliqu&eacute;,
selon la valeur n&eacute;gative de la commande Ratio. Par
exemple, avec un r&eacute;glage de -1.0:1, 2 dB de r&eacute;duction
de gain sont appliqu&eacute;s pour chaque d&eacute;cibel au-dessus
du seuil. Il en r&eacute;sulte un signal de sortie &agrave; la fois
compress&eacute; et dont le niveau est r&eacute;duit. Utilisez ces
r&eacute;glages de mani&egrave;re cr&eacute;ative ou pour produire une
sorte d'effet de ducking lorsqu'un signal d&eacute;clencheur
externe est utilis&eacute;.
Une fois que la commande Ratio atteint 21.0:1,
la mention LMTR s'affiche. Le param&egrave;tre LMTR
indique le mode de compression &laquo; normal &raquo; le plus
&eacute;lev&eacute; avant l'application de valeurs de compression
n&eacute;gatives (de -20.0:1 &agrave; 0:1).
Avec le param&egrave;tre LMTR, pour chaque d&eacute;cibel
sup&eacute;rieur au seuil, 1 dB de r&eacute;duction de gain est
appliqu&eacute;.
Knee
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle
le compresseur atteint le taux de compression
maximal lorsque le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Plus vous augmentez la valeur, plus la courbe
de compression est arrondie au niveau du point
d'inflexion :
• Une compression hard-knee est appliqu&eacute;e d&egrave;s
que le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Ce type
de compression relativement brutal est id&eacute;al
pour la limitation.
Commande Ratio du compresseur r&eacute;gl&eacute;e sur LMTR
Chapitre 18 : Pro Compressor
• Avec le type soft-knee, le compresseur entre
en action progressivement au fur et &agrave; mesure que
le signal d'entr&eacute;e se rapproche du seuil, puis
applique la compression maximale une fois
le seuil d&eacute;pass&eacute; pour produire une compression
plus douce.
106
Audio Plug-Ins Guide.book Page 107 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Attack
Depth
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
ou vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit d&egrave;s que
le niveau du signal d'entr&eacute;e passe sous le seuil fix&eacute;.
La commande Depth d&eacute;finit la quantit&eacute; maximale
de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e quel que soit le signal
d'entr&eacute;e. Par exemple, si Ratio a la valeur LMTR (entre
20.0:1 et -20.0:1) et que Depth est r&eacute;gl&eacute; sur Off,
un maximum de 20 dB de r&eacute;duction de gain est
appliqu&eacute; au signal entrant (&agrave; 0 dB). Si vous r&eacute;glez
la commande Depth sur -10 dB, la r&eacute;duction de gain
appliqu&eacute;e au signal entrant ne d&eacute;passe pas 10 dB.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide
et plus l'att&eacute;nuation est appliqu&eacute;e rapidement au
signal par le compresseur. Si vous utilisez des temps
d'attaque rapides, vous devrez choisir un temps de
release proportionnellement plus long, en particulier
si les signaux contiennent de nombreuses cr&ecirc;tes
rapproch&eacute;es.
Le temps d'attaque r&eacute;el de la compression
d&eacute;pend &eacute;galement du mode de d&eacute;tection.
Chaque mode a ses propres temps d'attaque
et de release, calcul&eacute;s avant le traitement
de compression. Si un mode de d&eacute;tection plus
lent est s&eacute;lectionn&eacute;, tel qu'AVG, le temps
d'attaque de compression le plus rapide
est d'environ 20 ms. Le mode de d&eacute;tection
s&eacute;lectionn&eacute; affecte &eacute;galement le temps
de release du compresseur.
Release
La commande Release d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire
&agrave; la d&eacute;sactivation compl&egrave;te de la compression
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e repasse sous
le seuil.
Dry Mix
La commande Dry Mix d&eacute;finit l'&eacute;quilibre entre
le signal trait&eacute; (wet) et le signal d'origine (dry).
Le param&egrave;tre Dry Mix d&eacute;termine la proportion du
signal d'origine envoy&eacute;e en sortie, par rapport au
signal trait&eacute;. &Agrave; 30 %, par exemple, la sortie est
constitu&eacute;e de 30 % de signal non trait&eacute; et de 70 %
de signal trait&eacute;. Tournez le bouton Dry Mix dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'&agrave; 0 %
pour ne laisser passer que le signal trait&eacute; (100 %
wet). Tournez le bouton Dry Mix dans le sens des
aiguilles d'une montre jusqu'&agrave; 100 % pour ne laisser
passer que le signal non trait&eacute; (100 % dry).
Makeup
La commande Makeup permet d'accentuer le gain
de sortie g&eacute;n&eacute;ral pour compenser les signaux tr&egrave;s
compress&eacute;s ou limit&eacute;s.
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long
pour permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la
r&eacute;duction de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors &agrave; chaque fois de revenir au niveau avant
r&eacute;duction du gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau est
&eacute;lev&eacute; peut engendrer une r&eacute;duction de gain qui va
s'&eacute;tendre sur des passages de moindre intensit&eacute; sans
r&eacute;cup&eacute;ration du niveau d'origine.
Chapitre 18 : Pro Compressor
107
Audio Plug-Ins Guide.book Page 108 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Traitement side-chain
du Pro Compressor
Les processeurs de dynamique se basent
g&eacute;n&eacute;ralement sur l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal
d'entr&eacute;e pour d&eacute;clencher la r&eacute;duction de gain.
Ce signal est d&eacute;sign&eacute; sous le nom de side-chain.
Le Pro Compressor fournit des filtres pour
le traitement side-chain et peut exploiter
un signal de side-chain externe.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal
externe (une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Cette source externe est appel&eacute;e le d&eacute;clencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entr&eacute;e side-chain de fa&ccedil;on &agrave; ce que certaines
fr&eacute;quences basses d'une piste de batterie
d&eacute;clenchent le traitement dynamique.
Source
Le s&eacute;lecteur Source permet de sp&eacute;cifier la source
du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All
(w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear.
S&eacute;lection d'une source pour le traitement side-chain
Internal Source - Stereo Pairs
Lorsque le bouton Int-StereoPairs est d&eacute;sactiv&eacute;,
le plug-in utilise l'amplitude du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher le traitement dynamique en fonction
de l'entr&eacute;e st&eacute;r&eacute;o. Pour le traitement multicanal
des formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal d'entr&eacute;e
de chaque paire st&eacute;r&eacute;o affecte uniquement les
m&ecirc;mes canaux, exactement comme pour les canaux
mono. Par exemple, pour un format multicanal LCR,
le traitement du canal central n'est d&eacute;clench&eacute; que
lorsque le niveau du signal d'entr&eacute;e de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entr&eacute;e franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est d&eacute;clench&eacute; pour les deux
canaux gauche et droit.
Section Side-Chain
Chapitre 18 : Pro Compressor
108
Audio Plug-Ins Guide.book Page 109 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
External All (with LFE)
Internal Front/Rear
Si Ext-All (w/LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte
ou d'une source audio externe pour d&eacute;clencher
le traitement dynamique. La piste de r&eacute;f&eacute;rence
utilis&eacute;e est choisie &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur Key Input
du plug-in, situ&eacute; dans l'en-t&ecirc;te de sa fen&ecirc;tre. Pour
le traitement multicanal des formats sup&eacute;rieurs
&agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal d&eacute;clencheur contr&ocirc;le le traitement
dynamique de tous les canaux audio trait&eacute;s
de mani&egrave;re &eacute;quivalente.
Pour les formats de canal LCRS ou sup&eacute;rieurs,
si Int-Front/Rear est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
dynamique est appliqu&eacute; en se basant sur les entr&eacute;es
des canaux avant (LCR) et les entr&eacute;es du canal
surround (S) ind&eacute;pendamment. Pour les formats
&laquo; .1 &raquo;, le canal LFE est trait&eacute; ind&eacute;pendamment,
en se basant sur son propre signal d'entr&eacute;e.
Mode d'&eacute;coute du side-chain
Le mode d'&eacute;coute permet d'&eacute;couter le signal d'entr&eacute;e
de la section side-chain du compresseur. Il peut s'agir
soit d'un signal d&eacute;clencheur externe, soit du sidechain interne (avec le filtre appliqu&eacute;).
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute
du side-chain :

Cliquez sur le bouton du mode d'&eacute;coute dans
le coin sup&eacute;rieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. L'ic&ocirc;ne clignote
lorsque le mode d'&eacute;coute du side-chain est activ&eacute;.
Pour le d&eacute;sactiver, cliquez une nouvelle fois
dessus. Le bouton n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
S&eacute;lection d'une source pour le traitement side-chain
Internal - All (No LFE)
Si Int-All (no LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
dynamique est appliqu&eacute; dans les m&ecirc;mes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entr&eacute;e atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entr&eacute;e, &agrave; l'exception du
canal LFE (le cas &eacute;ch&eacute;ant). Le canal LFE est trait&eacute;
ind&eacute;pendamment, en se basant sur son propre signal
d'entr&eacute;e.
Chapitre 18 : Pro Compressor
Mode d'&eacute;coute du side-chain activ&eacute;
Les modes d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
et du side-chain peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s
simultan&eacute;ment. Dans ce cas, c'est
l'att&eacute;nuation qui est audible, et non le sidechain.
109
Audio Plug-Ins Guide.book Page 110 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Activation/d&eacute;sactivation
du filtre du side-chain
Vous pouvez utiliser l'entr&eacute;e side-chain avec
ou sans filtrage &agrave; l'aide du bouton d'activation/
d&eacute;sactivation du filtre du side-chain.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le filtrage du side-chain :

Cliquez sur le bouton d'activation/d&eacute;sactivation
dans l'angle sup&eacute;rieur droit de la section SideChain pour le mettre en surbrillance. Pour
le d&eacute;sactiver, cliquez une nouvelle fois dessus.
Le bouton n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
Facteur Q du filtre
Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou
un coupe-bande, la commande Q est disponible.
La commande Q modifie la largeur du filtre autour
de la bande de fr&eacute;quences centrale. Plus la valeur Q
est &eacute;lev&eacute;e, plus la bande passante est &eacute;troite. Les
valeurs les plus faibles correspondent donc aux
bandes passantes les plus larges.
Types de filtre
Quatre types de filtre sont disponibles pour
le traitement side-chain :
Passe-bas : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bas au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Filtre side-chain activ&eacute;
Filtre side-chain
Le filtre side-chain ne s'applique qu'au signal
de side-chain alimentant l'algorithme de d&eacute;tection
du Pro Compressor. La compression n'est d&eacute;clench&eacute;e
que lorsque le signal d&eacute;passe le seuil dans les
fr&eacute;quences qui passent par le filtre side-chain.
Le filtre side-chain n'applique pas de filtrage
au signal compress&eacute;. La compression est
appliqu&eacute;e &agrave; toutes les fr&eacute;quences du signal
d'entr&eacute;e lorsque la compression est
d&eacute;clench&eacute;e par le side-chain.
Passe-haut : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Coupe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Graphique de traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain repr&eacute;sente
la courbe de fr&eacute;quence du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;
&agrave; la fr&eacute;quence de filtrage choisie.
Fr&eacute;quence du filtre
La commande Freq permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence
centrale du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute; (de 20 Hz
&agrave; 21 kHz).
Chapitre 18 : Pro Compressor
110
Audio Plug-Ins Guide.book Page 111 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 19 : Pro Expander
Le plug-in Avid Pro Expander est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Expander
fournit des modules de traitement dynamique
d'expansion et de gate. Les algorithmes de traitement
du plug-in Avid Pro Expander sont bas&eacute;s sur les effets
prim&eacute;s des tranches de console Euphonix System 5.
Le Pro Expander prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Pro Expander prend en charge les format mono,
st&eacute;r&eacute;o et multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
En plus des commandes standard de type bouton
ou fader, le Pro Expander fournit &eacute;galement un
graphique pr&eacute;sentant la courbe de transfert de gain
des traitements d'expansion et de gate, ainsi qu'un
graphique fr&eacute;quentiel pour le filtre du side-chain.
De plus, le graphique de traitement dynamique peut
&ecirc;tre utilis&eacute; pour modifier les param&egrave;tres Threshold,
Ratio, Knee et Depth.
Indicateurs de niveau
du Pro Expander
Le Pro Expander dispose d'indicateurs de niveau
combin&eacute;s qui affichent simultan&eacute;ment les niveaux
cr&ecirc;te et moyen. Les indicateurs de niveau du
Pro Expander pr&eacute;sentent le rapport entre le niveau
cr&ecirc;te et le niveau moyen des signaux d'entr&eacute;e et
de sortie. Les indicateurs d'att&eacute;nuation affichent
uniquement les niveaux cr&ecirc;te.
La valeur de maintien de cr&ecirc;te est affich&eacute;e
num&eacute;riquement en haut de l'indicateur et le t&eacute;moin
correspondant appara&icirc;t sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez
ainsi d'une indication visuelle tr&egrave;s pr&eacute;cise des
niveaux du signal audio. Le Pro Expander affiche
&eacute;galement des indicateurs de niveau moyen,
avec un temps d'int&eacute;gration d'environ 400 ms.
Pro Expander
Chapitre 19 : Pro Expander
111
Audio Plug-Ins Guide.book Page 112 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le codage couleur suivant est appliqu&eacute; aux
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie :
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -90 dB &agrave; -20 dB.
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -20 dB &agrave; 0 dB.
Jaune : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave; +6 dB.
Section Input
du Pro Expander
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e ainsi que des commandes d'ajustement
du niveau du signal d'entr&eacute;e.
Les segments des indicateurs d'att&eacute;nuation sont
bleu fonc&eacute; sur la totalit&eacute; de la plage dynamique
affich&eacute;e.
Indicateurs de cr&ecirc;te
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
fournissent une repr&eacute;sentation graphique des cr&ecirc;tes
transitoires, ainsi qu'un affichage graphique
et num&eacute;rique des cr&ecirc;tes les plus importantes
derni&egrave;rement mesur&eacute;es. L'indicateur d'att&eacute;nuation
fournit des repr&eacute;sentations graphique et num&eacute;rique
similaires de la quantit&eacute; de compression.
L'affichage num&eacute;rique de la valeur cr&ecirc;te passe
en orange lorsque le signal d&eacute;passe 0 dB sur les
indicateurs. Vous pouvez cliquer sur la valeur
num&eacute;rique pour la r&eacute;initialiser.
Valeur cr&ecirc;te mesur&eacute;e
Indicateur de la cr&ecirc;te
mesur&eacute;e
Cr&ecirc;te-m&egrave;tre num&eacute;rique
Indicateur de niveau
moyen
Section Input avec indicateurs de niveau et commande
de niveau d'entr&eacute;e
Niveau d'entr&eacute;e
La commande de niveau d'entr&eacute;e d&eacute;finit le gain
d'entr&eacute;e du plug-in avant traitement et permet
d'augmenter ou d'att&eacute;nuer le gain &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e
du plug-in.
Pour ajuster le niveau du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau d'entr&eacute;e et
saisissez une valeur (de -36 dB &agrave; +36 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entr&eacute;e
et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de cr&ecirc;te sur les indicateurs de niveau de
sortie
Chapitre 19 : Pro Expander
112
Audio Plug-Ins Guide.book Page 113 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Niveau de sortie
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent
les niveaux cr&ecirc;te avant traitement.
La commande de niveau de sortie d&eacute;finit le niveau
de sortie apr&egrave;s traitement, permettant ainsi d'augmenter
ou d'att&eacute;nuer le gain du canal sur lequel le plug-in
Pro Expander est ins&eacute;r&eacute;.
Section Output
du Pro Expander
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie. Les indicateurs de niveau peuvent
&eacute;galement afficher le niveau d'att&eacute;nuation du gain
apr&egrave;s traitement.
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau de sortie
et saisissez une valeur (de -INF dB &agrave; +12 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie
et faites-la glisser vers le haut ou le bas afin
d'ajuster le niveau.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent
les niveaux cr&ecirc;te du signal apr&egrave;s traitement.
Indicateurs d'att&eacute;nuation
Les indicateurs de niveau de sortie peuvent passer
en mode d'affichage du niveau d'att&eacute;nuation
du signal trait&eacute;, de 0 dB &agrave; -36 dB.
Pour alterner entre les indicateurs d'att&eacute;nuation
et de sortie :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur Output/Attenuation situ&eacute;
en haut &agrave; droite de la section Output.
Section Output avec indicateurs de niveau
et commande de niveau de sortie
Indicateurs d'att&eacute;nuation et s&eacute;lecteur Output/Attenuation
Chapitre 19 : Pro Expander
113
Audio Plug-Ins Guide.book Page 114 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Graphique du traitement
dynamique du Pro Expander
Utilisation du graphique
du traitement dynamique pour
ajuster des commandes
Le graphique du traitement dynamique affiche une
courbe qui repr&eacute;sente le niveau du signal d'entr&eacute;e
(sur l'axe horizontal) et la quantit&eacute; de traitement
appliqu&eacute;e (sur l'axe vertical). Une ligne verticale
repr&eacute;sente la valeur du param&egrave;tre Threshold
du Pro Expander.
Il est possible de faire glisser des &eacute;l&eacute;ments
du graphique du traitement dynamique pour ajuster
les commandes correspondantes du plug-in.
Le pointeur se transforme pour repr&eacute;senter
la commande ajust&eacute;e :
• Threshold
• Ratio
Niveau du signal
d'entr&eacute;e (axe x)
• Knee
• Depth
Quantit&eacute;
de traitement
(axe y)
Pour ajuster le param&egrave;tre Threshold sur
le graphique :

Placez le curseur sur la ligne verticale repr&eacute;sentant
le seuil sur le graphique et faites-la glisser vers la
gauche ou la droite.
Seuil
Graphique du traitement dynamique
Un point rouge anim&eacute; est &eacute;galement affich&eacute; sur
la courbe de transfert de gain du graphique
du traitement dynamique. Ce point repr&eacute;sente
la quantit&eacute; de gain d'entr&eacute;e (axe x) et de r&eacute;duction
de gain (axe y) appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e
&agrave; un instant donn&eacute;. Pour signaler un overshoot
(lorsqu'une cr&ecirc;te du signal d'entr&eacute;e est trop soudaine
pour les r&eacute;glages de compression actuels), le point
quitte temporairement la courbe de transfert de gain.
Curseur indiquant une modification du seuil
Pour ajuster le param&egrave;tre Ratio sur le graphique :

Placez le curseur sur la courbe de ratio
du graphique et faites-la glisser vers le haut
ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Utilisez ce graphique en tant que r&eacute;f&eacute;rence visuelle
symbolisant le traitement dynamique appliqu&eacute;
au signal audio entrant.
Curseur indiquant une modification du ratio
Chapitre 19 : Pro Expander
114
Audio Plug-Ins Guide.book Page 115 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster le param&egrave;tre Knee sur le graphique :

Placez le curseur sur le point d'inflexion
de la courbe du graphique et faites-le glisser
vers le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
Les options de d&eacute;tection sont les suivantes :
Smart : s&eacute;lectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entr&eacute;e,
ou si vous n'&ecirc;tes pas certain du d&eacute;tecteur &agrave; utiliser
avec ce type de contenu. L'option Smart analyse
le signal entrant et alterne entre les modes de
d&eacute;tection les plus adapt&eacute;s.
RMS : s&eacute;lectionnez l'option RMS pour appliquer
Curseur indiquant une modification du param&egrave;tre Knee
Pour ajuster le param&egrave;tre Depth sur le graphique :

Placez le curseur sur la ligne de profondeur
horizontale du graphique et faites-la glisser vers
le haut ou le bas (ou la gauche ou la droite).
un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude RMS
(moyenne quadratique) d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
L'option RMS est similaire &agrave; l'option Average, mais
avec un release plus rapide.
Average : s&eacute;lectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude
moyenne d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Peak : s&eacute;lectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude cr&ecirc;te
d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Fast : s&eacute;lectionnez l'option Fast pour les pistes
Curseur indiquant une modification de la profondeur
Modes de d&eacute;tection
comprenant des transitoires brefs et marqu&eacute;s, telles
qu'une piste de caisse claire. L'option Fast est
similaire &agrave; l'option Peak, mais avec une attaque
et un release plus rapides. Toutefois, faites attention
lorsque vous utilisez l'option Fast, le signal peut &ecirc;tre
distordu plus t&ocirc;t qu'avec les autres options. R&eacute;glez les
autres param&egrave;tres de compression en cons&eacute;quence.
Le Pro Expander propose plusieurs options
de d&eacute;tection qui d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont
l'expanseur r&eacute;pond au signal d'entr&eacute;e.
Pour changer le mode de d&eacute;tection
de l'expanseur :

Cliquez sur un mode de d&eacute;tection parmi
les options disponibles au-dessus du graphique
du traitement dynamique.
Mode Smart s&eacute;lectionn&eacute; parmi les options de mode
de d&eacute;tection
Chapitre 19 : Pro Expander
115
Audio Plug-Ins Guide.book Page 116 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Duck : s&eacute;lectionnez l'option Duck pour produire
un effet de ducking avec le Pro Expander. Pour
obtenir cet effet, routez une autre piste sur un bus
que vous utiliserez en tant que d&eacute;clencheur externe
du side-chain. Lorsque l'option Duck est activ&eacute;e,
le signal entrant est att&eacute;nu&eacute; lorsque l'entr&eacute;e side-chain
d&eacute;passe le param&egrave;tre Threshold d&eacute;fini. Pour obtenir
des r&eacute;sultats les plus pr&eacute;visibles possible, d&eacute;finissez
le param&egrave;tre Ratio sur GATE. Utilisez la commande
Depth pour ajuster la quantit&eacute; de ducking appliqu&eacute;e
au signal d'entr&eacute;e. Des dialogues ou un voice-over
sont couramment utilis&eacute;s en tant que d&eacute;clencheur
externe pour appliquer le ducking (att&eacute;nuation) au
signal (g&eacute;n&eacute;ralement de la musique) de la piste sur
laquelle le Pro Expander est ins&eacute;r&eacute;.
De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, pour appliquer un effet
de ducking &agrave; un signal &agrave; partir de dialogues
ou d'un voice-over, choisissez des valeurs
d'attaque et de release comprises entre 300 et
500 millisecondes.
Mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
Le mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation permet d'isoler
la partie trait&eacute;e du signal audio. Vous pouvez ainsi
&eacute;couter pr&eacute;cis&eacute;ment la partie du signal d'entr&eacute;e
qui d&eacute;clenche l'expansion ou le gate et mieux
appr&eacute;hender les caract&eacute;ristiques li&eacute;es aux
param&egrave;tres actuels.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute
de l'att&eacute;nuation :

Cliquez sur le bouton d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation
(ic&ocirc;ne de haut-parleur en haut &agrave; droite
du graphique du traitement dynamique) pour
le mettre en surbrillance. Le bouton clignote
lorsque le mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation est
activ&eacute;. Pour le d&eacute;sactiver, cliquez une nouvelle
fois dessus. Le bouton n'appara&icirc;t plus en
surbrillance.
Lorsque l'option Duck est activ&eacute;e, l'option
Upward est automatiquement d&eacute;sactiv&eacute;e.
Mode d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation activ&eacute;
Chapitre 19 : Pro Expander
116
Audio Plug-Ins Guide.book Page 117 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Pro Expander
Threshold
La commande de seuil Threshold d&eacute;finit le niveau
en dessous duquel le signal d'entr&eacute;e doit chuter
pour d&eacute;clencher l'expansion ou le gate. Le gain
des signaux dont le niveau tombe sous ce seuil sera
r&eacute;duit. Les signaux dont le niveau est sup&eacute;rieur
au seuil ne sont pas affect&eacute;s.
Knee
La commande Knee d&eacute;finit la vitesse &agrave; laquelle
le processeur atteint l'effet d'expansion ou de gate
maximum lorsque le seuil a &eacute;t&eacute; d&eacute;pass&eacute;.
Attack
Le seuil est repr&eacute;sent&eacute; sur le graphique du traitement
dynamique sous la forme d'une ligne verticale.
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque, ou
vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit d&egrave;s que le niveau
du signal d'entr&eacute;e passe sous le seuil fix&eacute;. Utilisez
cette commande avec la commande Ratio pour
contr&ocirc;ler la pente de la courbe de r&eacute;duction de gain
du Pro Expander.
Ratio
Release
La commande Ratio d&eacute;finit la quantit&eacute; d'expansion
&agrave; appliquer. Si cette commande est r&eacute;gl&eacute;e par
exemple sur la valeur 2:1, les niveaux des signaux
inf&eacute;rieurs au seuil seront r&eacute;duits de moiti&eacute;. Avec un
ratio &eacute;lev&eacute;, le Pro Expander fonctionne comme un
noise gate, en coupant enti&egrave;rement les signaux dont
le niveau est inf&eacute;rieur au seuil. &Agrave; mesure que vous
r&eacute;glez la commande Ratio, observez l'&eacute;volution
de la courbe d'expansion sur le graphique.
La commande Release d&eacute;finit la dur&eacute;e de fermeture
de l'expanseur ou d'ouverture du gate apr&egrave;s que le
signal d'entr&eacute;e soit tomb&eacute; sous le niveau Threshold
et que la dur&eacute;e associ&eacute;e au param&egrave;tre Hold soit
&eacute;coul&eacute;e.
Upward
Le bouton Upward active le mode d'expansion
positive. Dans ce mode, le Pro Expander amplifie
les signaux qui passent au-dessus du seuil. Lorsque
ce mode est d&eacute;sactiv&eacute;, le signal est att&eacute;nu&eacute; lorsque
le signal tombe sous le seuil.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'expansion
positive :

Cliquez sur le bouton Upward pour le mettre
en surbrillance. Pour le d&eacute;sactiver, cliquez une
nouvelle fois dessus. Le bouton n'appara&icirc;t plus
en surbrillance.
Chapitre 19 : Pro Expander
Depth
La commande Depth d&eacute;finit la profondeur du
traitement (expansion ou gate) lorsqu'il se ferme.
Les valeurs Depth &eacute;lev&eacute;es permettent &agrave; une plus
grande partie du signal audio de rester audible
lorsqu'il tombe sous le seuil.
Hold
La commande Hold sp&eacute;cifie la dur&eacute;e (en secondes
ou millisecondes) durant laquelle le Pro Expander
reste actif apr&egrave;s l'attaque initiale. Le traitement peut
ainsi &ecirc;tre appliqu&eacute; plus longtemps, m&ecirc;me si une seule
attaque a franchi le seuil. Vous pouvez &eacute;galement
l'utiliser pour &eacute;viter tout hachage du signal si
des variations du niveau d'entr&eacute;e proches du seuil
provoquent des successions d'ouvertures/fermetures
rapides du gate.
117
Audio Plug-Ins Guide.book Page 118 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Hysteresis
La commande Hysteresis sp&eacute;cifie si le gate doit
s'ouvrir et se fermer rapidement ou non lorsque
le signal d'entr&eacute;e fluctue autour de la valeur du
param&egrave;tre Threshold. Elle peut permettre d'&eacute;viter
une coupure trop rapide du signal. Cette commande
n'est disponible que lorsque le Ratio est d&eacute;fini
sur Gate.
Dry Mix
La commande Dry Mix d&eacute;finit l'&eacute;quilibre entre
le signal trait&eacute; (wet) et le signal d'origine (dry).
Le param&egrave;tre Dry Mix d&eacute;termine la proportion
du signal d'origine envoy&eacute;e en sortie par rapport
au signal trait&eacute;. &Agrave; 30 %, par exemple, la sortie est
constitu&eacute;e de 30 % de signal non trait&eacute; et de 70 %
de signal trait&eacute;. Tournez le bouton Dry Mix dans le
sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'&agrave; 0 %
pour ne laisser passer que le signal trait&eacute; (100 %
wet). Tournez le bouton Dry Mix dans le sens
des aiguilles d'une montre jusqu'&agrave; 100 % pour
ne laisser passer que le signal d'entr&eacute;e non trait&eacute;
(100 % dry).
Lookahead
La commande Lookahead permet d'ajouter une
certaine quantit&eacute; de d&eacute;lai en millisecondes pour
l'analyse de l'audio en entr&eacute;e. Pour tous les transitoires
d'attaque, un certain temps s'&eacute;coule entre le d&eacute;but du
signal et la cr&ecirc;te r&eacute;elle du transitoire (particuli&egrave;rement
dans les basses fr&eacute;quences, comme pour une grosse
caisse). Ajustez le param&egrave;tre de temps Lookahead
afin que tout traitement avec un param&egrave;tre Attack
d&eacute;fini sur 0 (ou une valeur tr&egrave;s courte) soit appliqu&eacute;
pr&eacute;cis&eacute;ment sur les attaques r&eacute;elles des transitoires
du signal.
Notez que d&egrave;s que le param&egrave;tre Lookahead est
activ&eacute;, le temps de d&eacute;lai entier s'ajoute &agrave; la latence
de traitement du plug-in Pro Expander. Lorsque
le param&egrave;tre Lookahead est d&eacute;fini sur Off, aucune
latence suppl&eacute;mentaire n'est induite.
Le d&eacute;lai d&ucirc; au traitement des plug-ins peut
&ecirc;tre compens&eacute; &agrave; l'aide de la compensation
automatique du d&eacute;lai de Pro Tools. Pour plus
d'informations, reportez-vous au Guide
de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Traitement side-chain
du Pro Expander
Les processeurs de dynamique se basent g&eacute;n&eacute;ralement
sur l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour
d&eacute;clencher la r&eacute;duction de gain. Ce signal est d&eacute;sign&eacute;
sous le nom de side-chain. Le Pro Expander fournit
des filtres pour le traitement side-chain et peut
exploiter un signal de side-chain externe.
Dans le cas d'un traitement avec side-chain externe,
le traitement dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal
externe (une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence
distincte, par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Cette source externe est appel&eacute;e le d&eacute;clencheur.
Les filtres du side-chain rendent le traitement
dynamique plus ou moins sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences. Vous pouvez, par exemple, configurer
l'entr&eacute;e side-chain de fa&ccedil;on &agrave; ce que certaines
fr&eacute;quences basses d'une piste de batterie
d&eacute;clenchent le traitement dynamique.
Section Side-Chain
Chapitre 19 : Pro Expander
118
Audio Plug-Ins Guide.book Page 119 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Source
Le s&eacute;lecteur Source permet de sp&eacute;cifier la source
du traitement side-chain : Int-Stereo Pairs, Ext-All
(w/LFE), Int All (no LFE) ou Int-Front/Rear.
La piste de r&eacute;f&eacute;rence utilis&eacute;e pour le traitement
side-chain est choisie &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur Key
Input du plug-in, situ&eacute; dans l'en-t&ecirc;te de sa fen&ecirc;tre.
S&eacute;lection d'une source pour le traitement side-chain
Internal Source - Stereo Pairs
Si Int-StereoPairs est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
est d&eacute;clench&eacute; pour les deux canaux gauche et droit
lorsque le signal d'entr&eacute;e franchit le seuil sur l'un
des deux canaux. Pour le traitement multicanal des
formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal d'entr&eacute;e de
chaque paire st&eacute;r&eacute;o affecte uniquement les m&ecirc;mes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR,
le traitement du canal central n'est d&eacute;clench&eacute; que
lorsque le niveau du signal d'entr&eacute;e de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entr&eacute;e franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est d&eacute;clench&eacute; pour les deux
canaux gauche et droit.
External All (with LFE)
Si Ext-All (w/LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le plug-in se base
sur l'amplitude d'une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte
ou d'une source audio externe pour d&eacute;clencher
le traitement dynamique. Le traitement dynamique
est appliqu&eacute; dans les m&ecirc;mes proportions sur tous
les canaux lorsque le signal d'entr&eacute;e atteint le seuil
sur l'un des canaux d'entr&eacute;e. Pour le traitement
multicanal des formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal
d&eacute;clencheur contr&ocirc;le le traitement dynamique
de tous les canaux audio trait&eacute;s de mani&egrave;re &eacute;quivalente.
Chapitre 19 : Pro Expander
Configuration d'un d&eacute;clencheur pour le traitement
side-chain
Internal - All (No LFE)
Si Int-All (no LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
dynamique est appliqu&eacute; dans les m&ecirc;mes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entr&eacute;e atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entr&eacute;e, &agrave; l'exception du
canal LFE (le cas &eacute;ch&eacute;ant). Le canal LFE est trait&eacute;
ind&eacute;pendamment, en se basant sur son propre signal
d'entr&eacute;e.
Internal Front/Rear
Pour les formats de canal LCRS ou sup&eacute;rieurs,
si Int-Front/Rear est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
dynamique est appliqu&eacute; en se basant sur les entr&eacute;es
des canaux avant (LCR) et les entr&eacute;es du canal
surround (S) ind&eacute;pendamment. Pour les formats
&laquo; .1 &raquo;, le canal LFE est trait&eacute; ind&eacute;pendamment,
en se basant sur son propre signal d'entr&eacute;e.
119
Audio Plug-Ins Guide.book Page 120 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Mode d'&eacute;coute du side-chain
Le mode d'&eacute;coute permet d'&eacute;couter le signal d'entr&eacute;e
de la section side-chain du compresseur. Il peut s'agir
soit d'un signal d&eacute;clencheur externe, soit du sidechain interne (avec le filtre appliqu&eacute;).
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute
du side-chain :

Cliquez sur le bouton du mode d'&eacute;coute dans
le coin sup&eacute;rieur droit de la section Side-Chain
pour le mettre en surbrillance. Pour le d&eacute;sactiver,
cliquez une nouvelle fois dessus. Le bouton
n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
Activation/d&eacute;sactivation
du filtre du side-chain
Vous pouvez utiliser l'entr&eacute;e side-chain avec
ou sans filtrage &agrave; l'aide du bouton d'activation/
d&eacute;sactivation du filtre du side-chain.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le filtrage du side-chain :

Cliquez sur le bouton d'activation/d&eacute;sactivation
dans l'angle sup&eacute;rieur droit de la section SideChain pour le mettre en surbrillance. Pour
le d&eacute;sactiver, cliquez une nouvelle fois dessus.
Le bouton n'appara&icirc;t plus en surbrillance.
Filtre side-chain activ&eacute;
Mode d'&eacute;coute du side-chain activ&eacute;
Les modes d'&eacute;coute de l'att&eacute;nuation et
du side-chain peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s
simultan&eacute;ment. Dans ce cas, c'est l'att&eacute;nuation
qui est audible, et non le side-chain.
Filtre side-chain
Fr&eacute;quence du filtre
La commande Freq permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence
centrale du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute; (de 20 Hz
&agrave; 21 kHz).
Facteur Q du filtre
Lorsque le type de filtre est un passe-bande ou
un coupe-bande, la commande Q est disponible.
La commande Q modifie la largeur du filtre autour
de la bande de fr&eacute;quences centrale. Plus la valeur Q
est &eacute;lev&eacute;e, plus la bande passante est &eacute;troite.
Les valeurs les plus faibles correspondent donc
aux bandes passantes les plus larges.
Chapitre 19 : Pro Expander
120
Audio Plug-Ins Guide.book Page 121 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Types de filtre
Quatre types de filtre sont disponibles pour
le traitement side-chain :
Passe-bas : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bas au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-haut : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-haut au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Coupe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre coupe-bande au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Passe-bande : s&eacute;lectionnez ce type pour appliquer
un filtre passe-bande au traitement side-chain
&agrave; la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Graphique de traitement side-chain
Le graphique de traitement side-chain repr&eacute;sente
la courbe de fr&eacute;quence du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;
&agrave; la fr&eacute;quence de filtrage choisie.
Chapitre 19 : Pro Expander
121
Audio Plug-Ins Guide.book Page 122 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 20 : Pro Limiter
Le plug-in Avid Pro Limiter est disponible aux
formats DSP, Native et AudioSuite. Le Pro Limiter
permet une limitation du niveau cr&ecirc;te r&eacute;el. Le
Pro Limiter limite l'audio entrant au niveau cr&ecirc;te r&eacute;el
du signal afin d'&eacute;viter des cr&ecirc;tes inter-&eacute;chantillons qui
pourraient causer des distorsions lors d'un encodage
ou d'une conversion analogique.
Il prend en charge les signaux mono, st&eacute;r&eacute;o et les
formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
Le Pro Limiter est conforme &agrave; la norme de mesure
de l'intensit&eacute; sonore ITU-R BS.1770-3, dont
les mesures des cr&ecirc;tes r&eacute;elles, de l'intensit&eacute; sonore
int&eacute;gr&eacute;e et de la plage d'intensit&eacute; sonore, et convient
aux workflows broadcast EBU R128 et ATSC A/85
(l&eacute;gislation CALM). Le Pro Limiter fournit
&eacute;galement un bouton Character qui permet d'ajouter
une saturation douce pour plus d'intensit&eacute; sonore et
de r&eacute;duction de gain sans cr&eacute;er d'artefacts num&eacute;riques
comme avec un limiteur de type &laquo; brick wall &raquo;
standard.
Utilisez le Pro Limiter pour que la sortie de vos mix
ne d&eacute;passe jamais le 0 dB num&eacute;rique au niveau
des convertisseurs num&eacute;rique/analogique de votre
interface audio.
Pro Limiter
Le Pro Limiter prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Chapitre 20 : Pro Limiter
122
Audio Plug-Ins Guide.book Page 123 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau
du Pro Limiter
Le Pro Limiter dispose d'indicateurs de niveau cr&ecirc;te
pour les signaux d'entr&eacute;e et de sortie.
La valeur de maintien de cr&ecirc;te est affich&eacute;e
num&eacute;riquement en haut de l'indicateur et le t&eacute;moin
correspondant appara&icirc;t sous la forme d'une fine
ligne orange sur l'indicateur. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi
d'une indication visuelle tr&egrave;s pr&eacute;cise des niveaux
du signal audio.
Le codage couleur suivant est appliqu&eacute; aux
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie :
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -90 dB &agrave; -20 dB.
Section Input du Pro Limiter
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e ainsi que des commandes d'ajustement
du niveau du signal d'entr&eacute;e et de l'affichage
des indicateurs.
Estompage des
Affichage du dernier
indicateurs d'entr&eacute;e
niveau cr&ecirc;te de
r&eacute;duction de gain
Affichage du
dernier niveau
cr&ecirc;te en entr&eacute;e
Commande
de seuil
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -20 dB &agrave; 0 dB.
Jaune : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave; +6 dB.
Les segments des indicateurs de r&eacute;duction de gain
sont oranges sur la totalit&eacute; de la plage dynamique
affich&eacute;e.
Trim
d'entr&eacute;e
Section Input avec indicateurs de niveau
Trim d'entr&eacute;e
La commande de trim d'entr&eacute;e d&eacute;finit le gain
d'entr&eacute;e du plug-in avant traitement et permet
d'augmenter ou d'att&eacute;nuer le gain &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e
du plug-in.
Pour modifier le trim du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Chapitre 20 : Pro Limiter
Cliquez sur le champ du niveau d'entr&eacute;e et
saisissez une valeur (de -30 dB &agrave; +30 dB).
Cliquez sur la commande de trim d'entr&eacute;e et
faites glisser votre souris vers le haut ou le bas
pour ajuster sa valeur.
123
Audio Plug-Ins Guide.book Page 124 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Estompage des indicateurs
d'entr&eacute;e
Le Pro Limiter comporte un bouton qui permet
d'estomper les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e tout
en mettant en &eacute;vidence les indicateurs de niveau
d'att&eacute;nuation. Vous pouvez ainsi vous concentrer
sur la r&eacute;duction du gain appliqu&eacute;e plut&ocirc;t que sur
les niveaux des signaux d'entr&eacute;e.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l'option de masquage
des indicateurs d'entr&eacute;e :

Cliquez sur le bouton d'estompage des indicateurs
de niveau d'entr&eacute;e situ&eacute; en haut &agrave; gauche de la
section Input.
Affichages des derniers niveaux
cr&ecirc;te en entr&eacute;e et de r&eacute;duction
de gain
Le Pro Limiter affiche la valeur du niveau cr&ecirc;te
en entr&eacute;e (en dB) en haut &agrave; gauche des indicateurs
de niveau d'entr&eacute;e, et la valeur du niveau cr&ecirc;te
de r&eacute;duction de gain (en dB) en haut &agrave; droite.
Affichage du niveau cr&ecirc;te en entr&eacute;e : affiche
la derni&egrave;re valeur &eacute;lev&eacute;e du niveau cr&ecirc;te en entr&eacute;e
(sur n'importe quel canal).
Affichage du niveau cr&ecirc;te de r&eacute;duction de gain :
affiche la derni&egrave;re valeur &eacute;lev&eacute;e d'att&eacute;nuation
appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e.
Pour r&eacute;initialiser la valeur du niveau cr&ecirc;te d'entr&eacute;e
ou de r&eacute;duction de gain affich&eacute;e :

Cliquez sur la valeur affich&eacute;e pour la r&eacute;initialiser.
Indicateurs de r&eacute;duction de gain
Les indicateurs de r&eacute;duction de gain sont intercal&eacute;s
entre les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e. Ils indiquent
la quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e au signal
d'entr&eacute;e. La quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain varie
en fonction du niveau du signal d'entr&eacute;e, ainsi
que des param&egrave;tres Threshold et Character.
L'&eacute;chelle des indicateurs de niveau de r&eacute;duction de
gain est indiqu&eacute;e sur la droite (de 0 dB &agrave; -36 dB).
Pour mieux visualiser les indicateurs de r&eacute;duction
de gain, vous pouvez estomper l'affichage des
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e (reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Estompage des indicateurs d'entr&eacute;e &raquo;
&agrave; la page 124).
Estompage
des indicateurs
d'entr&eacute;e
Indicateurs
de r&eacute;duction
de gain
Indicateurs
d'entr&eacute;e
estomp&eacute;s
Indicateurs de r&eacute;duction de gain affich&eacute;s avec
indicateurs d'entr&eacute;e estomp&eacute;s
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent
les niveaux cr&ecirc;te avant traitement. L'&eacute;chelle
des indicateurs de niveau d'entr&eacute;e est indiqu&eacute;e
sur la gauche (de -90 dB &agrave; +6 dB).
Chapitre 20 : Pro Limiter
124
Audio Plug-Ins Guide.book Page 125 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Output du Pro Limiter
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Affichage du niveau
cr&ecirc;te de sortie
Commande de
plafond de sortie
Affichage du niveau cr&ecirc;te
de sortie
Le Pro Limiter affiche la valeur num&eacute;rique
du niveau cr&ecirc;te de sortie (en dB) au-dessus des
indicateurs de niveau. Pour r&eacute;initialiser la valeur,
cliquez dessus.
Commandes du Pro Limiter
Le Pro Limiter comporte des commandes
permettant de d&eacute;finir les param&egrave;tres Threshold,
Ceiling, Character (limitation avec saturation
douce) et Release.
Threshold
La commande de seuil Threshold d&eacute;finit le niveau
du signal d'entr&eacute;e au-dessus duquel le limiteur
entre en action. Les signaux inf&eacute;rieurs au seuil
ne sont pas affect&eacute;s
Plafond de sortie
Pour ajuster le niveau de seuil d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :

Section Output avec indicateurs de niveau
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te du signal apr&egrave;s traitement. L'&eacute;chelle
des indicateurs de niveau de sortie est indiqu&eacute;e sur
la droite (de -90 dB &agrave; +6 dB).
Chapitre 20 : Pro Limiter


Cliquez sur le champ Threshold et saisissez
une valeur (de -30 dB &agrave; +0 dB).
Cliquez sur la commande Threshold et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Cliquez sur la commande Threshold sur
les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et faites glisser
la souris vers le haut ou le bas.
125
Audio Plug-Ins Guide.book Page 126 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Ceiling
Release
La commande de plafond Ceiling d&eacute;termine
le niveau de sortie maximal de -30 &agrave; 0 dBTP
(dB par rapport &agrave; la pleine &eacute;chelle, mesur&eacute;
comme une vraie valeur d'&eacute;cr&ecirc;tage).
La commande Release d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire
pour que la limitation cesse d&egrave;s que le niveau
du signal d'entr&eacute;e repasse en dessous du seuil.
Pour ajuster le plafond de sortie, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :



Cliquez sur le champ Ceiling (soit sous
la commande Ceiling, soit sous les indicateurs
de niveau de sortie) et saisissez une valeur
comprise entre -30 et 0 dBTP.
Cliquez sur la commande Ceiling et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Cliquez sur la commande Output Ceiling
sur les indicateurs de niveau de sortie et faites
glisser la souris vers le haut ou le bas.
Maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et faites
glisser la commande Ceiling ou la commande
Threshold pour lier les deux commandes
et les r&eacute;gler sur la m&ecirc;me valeur.
Character
La commande Character ajoute une saturation
douce sans aucun ajout de gain avant d'appliquer
la limitation.
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long
pour permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la
r&eacute;duction de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le limiteur tente alors
&agrave; chaque fois de revenir au niveau avant r&eacute;duction
du gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release est trop
long, un passage audio dont le niveau est &eacute;lev&eacute; peut
engendrer une r&eacute;duction de gain qui va s'&eacute;tendre
sur des passages de moindre intensit&eacute; sans
r&eacute;cup&eacute;ration du niveau d'origine.
Lorsque l'option Auto Release est activ&eacute;e,
la commande Release est remplac&eacute;e et la valeur
de release est gris&eacute;e.
Couplage de canaux
Le Pro Limiter propose quatre options qui
d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont la limitation est
appliqu&eacute;e aux formats multicanal sup&eacute;rieurs
&agrave; st&eacute;r&eacute;o.
Stereo Pairs : la limitation est appliqu&eacute;e aux paires
st&eacute;r&eacute;o gauche et droite uniquement lorsque le signal
entrant gauche ou droite d&eacute;passe la valeur Threshold.
De m&ecirc;me, la limitation est appliqu&eacute;e aux paires st&eacute;r&eacute;o
surround gauche et surround droit uniquement
lorsque le signal surround gauche ou surround droit
d'entr&eacute;e d&eacute;passe le param&egrave;tre Threshold. Le
traitement du canal central (le cas &eacute;ch&eacute;ant) est
effectu&eacute; s&eacute;par&eacute;ment uniquement si le signal du canal
central en entr&eacute;e d&eacute;passe le param&egrave;tre Threshold.
All (w/LFE) : la limitation est appliqu&eacute;e &agrave; tous
les canaux entrants d&egrave;s que l'un d'entre eux d&eacute;passe
le param&egrave;tre Threshold.
Chapitre 20 : Pro Limiter
126
Audio Plug-Ins Guide.book Page 127 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
All (no LFE) : la limitation est appliqu&eacute;e &agrave; tous
les canaux entrants, sauf le canal LFE, d&egrave;s qu'ils
d&eacute;passent le param&egrave;tre Threshold.
Front/Back : la limitation est appliqu&eacute;e aux canaux
gauche, central (le cas &eacute;ch&eacute;ant) et droite uniquement
lorsque le signal entrant sur l'une des entr&eacute;es avant
d&eacute;passe la valeur Threshold. La limitation est
appliqu&eacute;e aux canaux surround uniquement lorsque
le signal entrant sur l'un des canaux surround (ou sur
le canal arri&egrave;re) d&eacute;passe la valeur Threshold.
Ins&eacute;rez une instance multi-mono du Pro Limiter
pour vous assurer qu'il n'y a pas de couplage
entre les canaux. Chaque canal d&eacute;clenche son
propre traitement ind&eacute;pendamment des autres.
Auto Release
Lorsque Auto Release est activ&eacute;, le Pro Limiter
ignore le param&egrave;tre Release et ajuste automatiquement
le temps de release du limiteur en fonction des
variations du contenu source. Lorsque le bouton
Auto Release est d&eacute;sactiv&eacute;, vous pouvez r&eacute;gler
le temps de release du limiteur manuellement &agrave; l'aide
de la commande Release.
Listen
Activez Listen pour isoler la partie trait&eacute;e du signal
audio. Vous pouvez ainsi &eacute;couter pr&eacute;cis&eacute;ment la
partie du signal d'entr&eacute;e qui d&eacute;clenche la limite
et mieux appr&eacute;hender les caract&eacute;ristiques des
param&egrave;tres Threshold, Character et Release
actuels.
Chapitre 20 : Pro Limiter
Affichages num&eacute;riques
de l'intensit&eacute; sonore
du Pro Limiter
Le Pro Limiter comporte des affichages num&eacute;riques
qui indiquent l'intensit&eacute; sonore actuelle ou le niveau
cr&ecirc;te du signal trait&eacute;. Notez que le Pro limiter est
conforme &agrave; la norme ITU-R BS.1770-3 de mesure de
l'intensit&eacute; sonore. Les valeurs num&eacute;riques d'intensit&eacute;
sonore g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par le Pro Limiter peuvent
&ecirc;tre utilis&eacute;es pour v&eacute;rifier la conformit&eacute; aux
r&eacute;glementations EBU R128 et ATSC A/85 (l&eacute;gislation
CALM).
Integrated : affiche le niveau int&eacute;gr&eacute; actuel
du signal trait&eacute; en LUFS.
Range : affiche la plage du niveau de signal trait&eacute;
en LU.
True Peak : affiche le niveau cr&ecirc;te r&eacute;el du signal
de sortie en dB.
Short Term : affiche le niveau des signaux de sortie
&agrave; court terme en LUFS.
&Agrave; propos des LUFS, LU et dB
LUFS (Loudness Unit, Referenced to Full Scale)
est une unit&eacute; de mesure qui exprime les niveaux
d'intensit&eacute; sonore sur une &eacute;chelle absolue. LU
(Loudness Unit) est une unit&eacute; de mesure de
diff&eacute;rence entre les intensit&eacute;s sonores (niveaux
d'intensit&eacute; sonore sur une &eacute;chelle relative). Par
exemple, un contenu audio qui a une intensit&eacute;
sonore de -23 LUFS a un niveau inf&eacute;rieur de 2 LU
&agrave; un contenu ayant une intensit&eacute; sonore de -21 LUFS.
L'unit&eacute; LU peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour mesurer
l'intensit&eacute; sonore par rapport au niveau cible.
Remarque : la pond&eacute;ration K ayant &eacute;t&eacute; adopt&eacute;e
comme unit&eacute; de mesure de r&eacute;f&eacute;rence pour l'intensit&eacute;
sonore, les valeurs LUFS sont &eacute;quivalentes aux
valeurs LKFS dans le Pro Limiter.
127
Audio Plug-Ins Guide.book Page 128 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les d&eacute;cibels (dB) expriment le rapport entre deux
niveaux : le niveau &agrave; d&eacute;crire ou mesurer et un niveau
de r&eacute;f&eacute;rence. Les lettres qui figurent parfois apr&egrave;s dB
(comme dBm) d&eacute;signent le niveau de r&eacute;f&eacute;rence. Par
exemple, dBm a pour r&eacute;f&eacute;rence 1 milliwatt, alors que
dBu a pour r&eacute;f&eacute;rence 0,775 Vrms. Le LUFS est une
mesure sur l'&eacute;chelle des d&eacute;cibels et a pour r&eacute;f&eacute;rence
le niveau d'intensit&eacute; sonore d'un son st&eacute;r&eacute;o (avant
gauche et avant droit) de 1 kHz dont le niveau cr&ecirc;te
est de 0 dBFS (0 d&eacute;cibels &agrave; pleine &eacute;chelle).
Histogramme et indicateurs
d'intensit&eacute; sonore
du Pro Limiter
Histogramme
Le Pro Limiter comporte un histogramme qui offre
une repr&eacute;sentation graphique de l'intensit&eacute; sonore
au fil du temps sur une fen&ecirc;tre de 60 secondes.
Le graphique affiche les niveaux cr&ecirc;te r&eacute;els sous
la forme d'une ligne jaune, et la plage d'intensit&eacute;
sonore au fil du temps sous la forme d'une ombre
bleue autour de la ligne de niveau cr&ecirc;te.
Temps &eacute;coul&eacute; : affiche le temps &eacute;coul&eacute; depuis
le d&eacute;but de la passe d'analyse en heures, minutes
et secondes (00:00:00).
Reset : le bouton Reset permet de r&eacute;initialiser
l'analyse.
Analyse automatique : si l'option Auto est activ&eacute;e,
Temps
&eacute;coul&eacute;
Analyse automatique
Reset
Ex&eacute;cution
de l'analyse
le Pro Limiter met suspend automatiquement
la passe d'analyse lorsque le transport de Pro Tools
est arr&ecirc;t&eacute;. La chute de niveau n'est donc pas report&eacute;e
dans les valeurs int&eacute;gr&eacute;e et de plage. Il peut &ecirc;tre utile
de d&eacute;sactiver Auto si vous souhaitez &eacute;couter un signal
audio en direct via Pro Tools alors que le transport
est arr&ecirc;t&eacute;.
Ex&eacute;cution de l'analyse : cliquez sur le bouton
Histogramme Indicateur de type K
de l'intensit&eacute; sonore
temporaire
Indicateurs M, S, I
Histogramme et indicateurs d'intensit&eacute; sonore
du Pro Limiter
Chapitre 20 : Pro Limiter
d'ex&eacute;cution de l'analyse pour activer (allumer)
ou d&eacute;sactiver (&eacute;teindre) le rapport d'analyse dans
l'histogramme alors que le transport est arr&ecirc;t&eacute; dans
Pro Tools. Le Pro Limiter effectue l'analyse lorsque
le transport est activ&eacute; dans Pro Tools, que l'option
d'ex&eacute;cution de l'analyse soit activ&eacute;e ou non. Notez que
lorsque l'option Auto est activ&eacute;e, la commande
d'ex&eacute;cution de l'analyse est ignor&eacute;e.
128
Audio Plug-Ins Guide.book Page 129 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs d'intensit&eacute; sonore
Les indicateurs d'intensit&eacute; sonore situ&eacute;s &agrave; droite
de l'histogramme indiquent le niveau de la sortie
somm&eacute;e du Pro Limiter. La plage de ces indicateurs
s'&eacute;tend de 0 LUFS &agrave; -50 dB LUFS. -23 LUFS est
un niveau de r&eacute;f&eacute;rence d'intensit&eacute; sonore commun.
Intensit&eacute; sonore temporaire : affiche la plage
d'intensit&eacute; sonore, comme dans l'histogramme.
Le niveau cr&ecirc;te actuel est repr&eacute;sent&eacute; par une ligne
jaune &agrave; l'aide d'une mesure &agrave; pond&eacute;ration K.
Traitement AudioSuite avec
le Pro Limiter
Lorsqu'il est utilis&eacute; en tant que plug-in AudioSuite,
le Pro Limiter ne fournit pas de donn&eacute;es d'analyse
en temps r&eacute;el dans l'histogramme ou l'indicateur
d'intensit&eacute; sonore. Une fois le rendu de la s&eacute;lection
audio effectu&eacute; avec traitement Pro Limiter, la fonction
de rapport d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter est
actualis&eacute;e pour afficher les r&eacute;sultats du traitement.
Indicateur d'intensit&eacute; sonore temporaire (M) :
repr&eacute;sente le niveau cr&ecirc;te r&eacute;el actuel.
Indicateur d'intensit&eacute; sonore &agrave; court terme (S) :
repr&eacute;sente le niveau de sortie &agrave; court terme actuel.
Intensit&eacute; sonore int&eacute;gr&eacute;e (I) : repr&eacute;sente le niveau
int&eacute;gr&eacute; actuel du signal trait&eacute; en utilisant la
pond&eacute;ration K.
La mesure &agrave; pond&eacute;ration K applique une
courbe de filtrage qui mod&eacute;lise la perception
de l'intensit&eacute; sonore par l'oreille humaine.
Elle est int&eacute;gralement d&eacute;crite dans la norme
ITU-R BS.1770 de mesure de l'intensit&eacute; sonore.
Plug-in Pro Limiter AudioSuite
Ajustement de la vue des indicateurs d'intensit&eacute;
sonore
Les indicateurs d'intensit&eacute; sonore affichent une
plage de 27 LUFS. La vue par d&eacute;faut affiche de -14
&agrave; -41 LUFS. Faites glisser l'histogramme vers
le haut ou le bas pour ajuster la plage de mesure
d'intensit&eacute; sonore affich&eacute;e, de 0 LUFS au maximum
&agrave; -50 LUFS au minimum.
Chapitre 20 : Pro Limiter
129
Audio Plug-Ins Guide.book Page 130 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Traitement AudioSuite avec
l'analyseur d'intensit&eacute; sonore
du Pro Limiter
Utilisez l'analyseur d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter
pour v&eacute;rifier les niveaux d'intensit&eacute; sonore avant
traitement, si vous avez besoin de conna&icirc;tre l'intensit&eacute;
sonore actuelle de vos contenus audio.
Pour analyser le contenu audio &agrave; l'aide de
l'analyseur d'intensit&eacute; sonore du Pro Limiter :
1
Dans la fen&ecirc;tre Edit, effectuez une s&eacute;lection audio.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Pro Limiter
Loudness Analyzer.
3
Cliquez sur Analyze.
L'affichage num&eacute;rique de l'intensit&eacute; sonore est mis
&agrave; jour pour indiquer les valeurs analys&eacute;es (pour
plus d'informations sur l'affichage num&eacute;rique
de l'intensit&eacute; sonore, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Affichages num&eacute;riques de l'intensit&eacute; sonore
du Pro Limiter &raquo; &agrave; la page 127).
Plug-in AudioSuite Pro Limiter Loudness Analyzer
Dans l'analyseur d'intensit&eacute; sonore du
Pro Limiter, les boutons Preview et Render
n'ont aucune utilit&eacute;. Ils sont simplement pr&eacute;sents
car ils font partie du plug-in AudioSuite.
Chapitre 20 : Pro Limiter
130
Audio Plug-Ins Guide.book Page 131 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Avid Pro Multiband Dynamics est un plug-in AAX (DSP, Native et AudioSuite) qui offre un traitement
dynamique 4 bandes pour les syst&egrave;mes Pro Tools, ainsi que la surveillance sur toutes les fr&eacute;quences
dans l'affichage FFT (Fast Fourier Transform). Vous pouvez commander les param&egrave;tres Pro Multiband
Dynamics &agrave; l'aide des commandes graphiques pr&eacute;sent&eacute;es sur l'affichage FFT pour un aper&ccedil;u visuel imm&eacute;diat.
Vous pouvez &eacute;galement modifier les param&egrave;tres &agrave; l'aide de boutons, de curseurs et de champs de saisie
num&eacute;rique dans chaque volet de bande de fr&eacute;quences.
Pro Multiband Dynamics prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
131
Audio Plug-Ins Guide.book Page 132 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pro Multiband Dynamics prend aussi en charge les signaux mono, st&eacute;r&eacute;o et les formats multicanal
sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes Pro Tools | HD Software.
Plug-in Pro Multiband Dynamics
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
132
Audio Plug-Ins Guide.book Page 133 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Affichage et commandes FFT
Pro Multiband Dynamics fractionne le signal audio entrant jusqu'&agrave; quatre bandes de fr&eacute;quences distinctes :
bas, bas-m&eacute;diums, hauts-m&eacute;dium et hauts. Chaque bande de fr&eacute;quences peut &ecirc;tre trait&eacute;e de mani&egrave;re
ind&eacute;pendante De plus, chaque bande de fr&eacute;quences peut &ecirc;tre rout&eacute;e vers les entr&eacute;es de canal d'autres pistes
(reportez-vous &agrave; la section &laquo; D&eacute;parts Pro des plug-ins Multiband Dynamics et Multiband Splitter &raquo; &agrave; la
page 144). Pro Multiband Dynamics utilise un filtre passif Linkwitz-Riley de 8e niveau afin de fractionner
le signal audio en un maximum de quatre bandes de fr&eacute;quences distinctes, ce qui assure une reconstitution
parfaite du signal de sortie.
Commande Depth
Commande Gain
Commande Threshold
&Eacute;chelle de
traitement
dynamique
Commande de fr&eacute;quence de crossover
Plage
d'amplitude
Fr&eacute;quence
Affichage FFT
Affichage et commandes FFT
L'affichage FFT refl&egrave;te l'amplitude en temps r&eacute;el du signal audio (axe des y) par rapport &agrave; la fr&eacute;quence (axe
des x). La plage de fr&eacute;quences appara&icirc;t sous forme d'une &eacute;chelle de 20 Hz &agrave; 20 kHz dans la partie inf&eacute;rieure
de l'affichage. La plage d'amplitude, qui figure &agrave; droite de l'affichage, pr&eacute;sente l'amplitude en temps r&eacute;el
du signal en dB. Le traitement de gain (r&eacute;duction ou expansion) est pr&eacute;sent&eacute; sur l'affichage sous forme
de remplissage violet. La hauteur du remplissage correspond &agrave; la quantit&eacute; de traitement dynamique appliqu&eacute;
au signal de cette bande.
Utilisez l'&eacute;chelle de traitement dynamique, qui figure &agrave; gauche de l'affichage, pour mesurer l'ajustement
des commandes Gain, Depth et Threshold. (Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Commandes et indicateurs du volet
de bande &raquo; &agrave; la page 138 pour des informations d&eacute;taill&eacute;es sur ces commandes.)
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
133
Audio Plug-Ins Guide.book Page 134 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster la commande Gain pour une bande
de fr&eacute;quences, effectuez l'une des op&eacute;rations
suivantes :



Cliquez sur le curseur Gain et d&eacute;placez-le &agrave; gauche
ou &agrave; droite.
Pour r&eacute;gler la commande Threshold pour
une bande de fr&eacute;quences, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :

Cliquez sur le libell&eacute; Gain, saisissez une valeur
et appuyez sur Entr&eacute;e.

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de commande Gain
repr&eacute;sent&eacute;e par un carr&eacute; rouge sur l'affichage
FFT et d&eacute;placez-la vers le haut ou vers le bas.


Cliquez sur le bouton Threshold et d&eacute;placez-le
vers la gauche ou vers la droite, ou vers le haut
ou le bas.
Cliquez sur le champ de saisie num&eacute;rique
Threshold, saisissez une valeur et appuyez
sur Entr&eacute;e.
Cliquez sur la commande Threshold &agrave; gauche
de l'indicateur de bande et d&eacute;placez-la vers
le haut ou le bas.
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de commande Threshold
en forme de cercle bleu sur l'affichage FFT
et d&eacute;placez-la vers le haut ou vers le bas.
R&eacute;glage de la commande Gain
Pour modifier la commande Gain pour une bande
de fr&eacute;quences, effectuez l'une des op&eacute;rations
suivantes :



Cliquez sur le bouton Depth et d&eacute;placez-le vers
la gauche ou vers la droite, ou vers le haut ou
le bas.
R&eacute;glage de la commande Threshold
Cliquez sur le champ de saisie num&eacute;rique Depth,
saisissez une valeur et appuyez sur Entr&eacute;e.
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne de commande Depth
repr&eacute;sent&eacute;e par un triangle violet sur l'affichage
FFT et d&eacute;placez-la vers le haut ou vers le bas.
R&eacute;glage de la commande Depth
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
134
Audio Plug-Ins Guide.book Page 135 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes de la fr&eacute;quence
de crossover
Utilisez les commandes de la fr&eacute;quence de crossover
(jusqu'&agrave; trois sont disponibles selon le nombre
de bandes de fr&eacute;quences activ&eacute;es parmi les quatre
disponibles) pour ajuster le fractionnement
de fr&eacute;quence entre les bandes.
Pour ajuster le fractionnement de fr&eacute;quence entre
bandes adjacentes, effectuez l'une des op&eacute;rations
suivantes :


D&eacute;placez la commande de fr&eacute;quence de crossover
vers la gauche ou vers la droite.
Options d'affichage FFT
Pro Multiband Dynamics vous permet de choisir
d'afficher le signal d'entr&eacute;e (pr&eacute;traitement) ou le signal
de sortie (post-traitement) dans l'affichage FFT. Vous
pouvez &eacute;galement afficher ou masquer les commandes
Gain et Threshold dans l'affichage FFT, ainsi que
masquer le graphique d'amplitude FFT. Cela peut &ecirc;tre
utile pour r&eacute;duire l'encombrement visuel dans la
fen&ecirc;tre du plug-in.
Afficher/masquer le gain
Afficher/masquer
le seuil
Afficher/masquer
FFT Input/Output
Cliquez sur le champ de saisie num&eacute;rique
de la fr&eacute;quence de crossover, saisissez
une valeur et appuyez sur Entr&eacute;e.
R&eacute;glage de la commande de fr&eacute;quence de crossover
Options d'affichage FFT
Pour masquer (ou afficher) les commandes Gain
sur l'affichage FFT :

Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Afficher/Masquer le gain
de sorte qu'elle s'&eacute;teigne (ou cliquez sur l'ic&ocirc;ne
Afficher/Masquer le gain de sorte qu'elle s'allume).
Pour masquer (ou afficher) les commandes
de seuil sur l'affichage FFT :

Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Afficher/Masquer le seuil
de sorte qu'elle s'&eacute;teigne (ou cliquez sur l'ic&ocirc;ne
Afficher/Masquer le seuil de sorte qu'elle s'allume).
135
Audio Plug-Ins Guide.book Page 136 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour afficher le signal d'entr&eacute;e dans l'affichage
FFT :

Cliquez sur le bouton FFT Input de sorte qu'il
s'allume.
Pour afficher le signal de sortie dans l'affichage
FFT :

Cliquez sur le bouton FFT Output de sorte qu'il
s'allume.
Pour masquer le graphique d'amplitude FFT :

Cliquez sur le bouton FFT Input allum&eacute; ou sur
le bouton FFT Output allum&eacute; (selon celui qui
est allum&eacute;) pour l'&eacute;teindre.
Liaison de la source
Le s&eacute;lecteur Linking vous permet de d&eacute;terminer
la mani&egrave;re dont les canaux individuels d'une source
multicanal sont combin&eacute;s dans chacun des d&eacute;tecteurs
distincts (par bande). Le signal source peut &ecirc;tre l'audio
en cours de traitement par Pro Multiband Dynamics,
ou il peut s'agir d'un signal side-chain externe
(reportez-vous &agrave; la section &laquo; Traitement side-chain &raquo;
&agrave; la page 142).
Les modes Linking sont : Stereo Pairs, All (w/LFE),
All (no LFE) ou Front/Rear.
Commandes Gain d'entr&eacute;e
et de sortie
Pro Multiband Dynamics offre des commandes de
gain d'entr&eacute;e (pr&eacute;traitement) et de gain de sortie
(post-traitement). Pro Multiband Dynamics vous
permet de r&eacute;gler ind&eacute;pendamment le gain d'entr&eacute;e
de –36,0 dB &agrave; +36,0 dB et le gain de sortie de –36,0 dB
&agrave; +12,0 dB. Ces commandes sont situ&eacute;es dans l'angle
sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre du plug-in.
Commandes Gain d'entr&eacute;e et de sortie
Pour r&eacute;gler le gain d'entr&eacute;e dans Pro Multiband
Dynamics ou le gain de sortie de Pro Multiband
Dynamics, effectuez l'une des op&eacute;rations
suivantes :


Faites glisser l'ic&ocirc;ne de fader, ou d&eacute;placez-la
dans le champ de saisie num&eacute;rique.
S&eacute;lection des canaux de source li&eacute;e pour
le d&eacute;clenchement du traitement dynamique
Internal Source - Stereo Pairs
Lorsque Stereo Pairs est s&eacute;lectionn&eacute; sur une piste
multicanal sup&eacute;rieure &agrave; st&eacute;r&eacute;o, le signal d'entr&eacute;e de
chaque paire st&eacute;r&eacute;o affecte uniquement les m&ecirc;mes
canaux, exactement comme pour les canaux mono.
Par exemple, pour un format multicanal LCR,
le traitement du canal central n'est d&eacute;clench&eacute; que
lorsque le niveau du signal d'entr&eacute;e de ce canal
franchit le seuil. Toutefois, lorsque le niveau du
signal d'entr&eacute;e franchit le seuil sur le canal gauche
ou droit, le traitement est d&eacute;clench&eacute; pour les deux
canaux gauche et droit.
Cliquez sur le champ de saisie num&eacute;rique,
saisissez une valeur et appuyez sur Entr&eacute;e.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
136
Audio Plug-Ins Guide.book Page 137 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
All (w/ LFE)
Lorsque le mode All (w/LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;,
le plug-in associe chaque canal dans le m&ecirc;me
d&eacute;tecteur et applique le traitement dynamique de
la m&ecirc;me mani&egrave;re sur chaque canal. Par exemple,
lorsque n'importe quel canal de signal traverse le
seuil dans un format surround 5.1, tous les canaux
sont trait&eacute;s de mani&egrave;re &eacute;gale.
All (no LFE)
Si All (no LFE) est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
dynamique est appliqu&eacute; dans les m&ecirc;mes proportions
sur tous les canaux lorsque le signal d'entr&eacute;e atteint
le seuil sur l'un des canaux d'entr&eacute;e, &agrave; l'exception du
canal LFE (le cas &eacute;ch&eacute;ant). Le canal LFE est trait&eacute;
ind&eacute;pendamment, en se basant sur son propre signal
d'entr&eacute;e.
Front/Rear
Pour les formats de canal LCRS ou sup&eacute;rieurs,
si Front/Rear est s&eacute;lectionn&eacute;, le traitement
dynamique est appliqu&eacute; en se basant sur les entr&eacute;es
des canaux avant (LCR) et les entr&eacute;es du canal
surround (S) ind&eacute;pendamment. Pour les formats
&laquo; .1 &raquo;, le canal LFE est trait&eacute; ind&eacute;pendamment,
en se basant sur son propre signal d'entr&eacute;e.
Mini-indicateurs de r&eacute;duction
du gain et de sortie
multicanal
Pro Multiband Dynamics offre des miniindicateurs
de r&eacute;duction de gain et un cr&ecirc;te-m&egrave;tre pour chaque
sortie de canal possible. Ces indicateurs sont situ&eacute;s
dans l'angle sup&eacute;rieur droit de la fen&ecirc;tre du plug-in.
Les huit canaux des indicateurs de r&eacute;duction du
gain et les huit canaux des indicateurs de sortie sont
toujours affich&eacute;s quelle que soit la largeur de canal
de la piste sur laquelle Pro Multiband Dynamics est
ins&eacute;r&eacute;. Toutefois, seuls les canaux actifs affichent
une activit&eacute; sur l'indicateur.
L'ordre des canaux des indicateurs est mise &agrave; jour
pour correspondre &agrave; la largeur de canal s&eacute;lectionn&eacute;e.
Par exemple, la st&eacute;r&eacute;o s'affiche sur les deux premiers
indicateurs de gauche &agrave; droite, mais 5.1 affiche L, C, R,
Ls, et Rs de gauche &agrave; droite, le LFE &eacute;tant toujours
affich&eacute; sur l'indicateur le plus &agrave; droite.
Le codage des couleurs sous la r&eacute;duction du gain
correspond au mode de liaison de canal : Les canaux
d'une m&ecirc;me couleur sont associ&eacute;s dans le m&ecirc;me
d&eacute;tecteur (reportez-vous &agrave; la section &laquo; Liaison de la
source &raquo; &agrave; la page 136).
Indicateurs de r&eacute;duction du gain et de sortie
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
137
Audio Plug-Ins Guide.book Page 138 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes et indicateurs
du volet de bande
Chacune des quatre bandes de Pro Multiband
Dynamics offre un volet de commande qui pr&eacute;sente
les m&ecirc;mes commandes et indicateurs.
Cliquez dans un champ num&eacute;rique et saisissez un
nombre. Appuyez sur Entr&eacute;e pour valider la valeur
saisie. Les libell&eacute;s Gain, Slope, Attack et Release
se transforment en champs num&eacute;riques lorsque vous
positionnez le curseur de la souris sur le curseur ou
le libell&eacute; de la commande. Pour modifier les libell&eacute;s
Gain, Slope, Attack et Release, cliquez sur le champ
num&eacute;rique.
Boutons du volet de bande
En haut de chaque volet de bande se trouve un
ensemble de boutons qui vous permettent d'activer
ou de d&eacute;sactiver la bande, de mettre en solo l'audio
qui passe dans la bande, de bypasser le traitement
dynamique sur la bande, de lier les commandes de
la bande et de commuter le traitement dynamique
de la bande entre compresseur et expanseur.
Boutons du volet de bande
Activer/D&eacute;sactiver la bande
Volet des commandes de bande
R&eacute;glage des commandes dans
un volet de bande
Cliquez sur les commandes de bouton pour les
activer ou les d&eacute;sactiver. Lorsqu'une commande
est activ&eacute;e, le texte du bouton s'allume.
Faites tourner les commandes de type bouton
rotatif en les d&eacute;pla&ccedil;ant vers le haut et vers le bas,
ou vers la gauche et vers la droite.
R&eacute;glez les curseurs en les d&eacute;pla&ccedil;ant de gauche
&agrave; droite.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Le bouton Activer/D&eacute;sactiver bande affiche le num&eacute;ro
de la bande. Cliquez dessus pour activer la bande
(allum&eacute;) ou la d&eacute;sactiver (&eacute;teint). Lorsqu'une bande
est d&eacute;sactiv&eacute;e, la bande adjacente occupe la plage de
fr&eacute;quences occup&eacute;e par la bande d&eacute;sactiv&eacute;e, et r&egrave;gle
le nombre de commandes de fr&eacute;quence de crossover
sur le graphique.
Solo
Le bouton Solo vous permet d'activer ou de d&eacute;sactiver
le solo de la bande.
Link
Lorsque le bouton Link est activ&eacute; sur plusieurs
bandes, toutes les commandes sont li&eacute;es entre ces
bandes. Les bandes li&eacute;es conservent les d&eacute;calages
entre commandes continues.
138
Audio Plug-Ins Guide.book Page 139 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour lier temporairement les commandes
des quatre bandes, maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et d&eacute;placez une commande.
Pour annuler temporairement une liaison
et r&eacute;gler une commande ind&eacute;pendamment
des autres bandes li&eacute;es, maintenez la touche
Ctrl enfonc&eacute;e (Mac) ou D&eacute;marrer (Windows)
enfonc&eacute;e et d&eacute;placez la commande.
Auto
Le bouton Auto vous permet d'activer le contr&ocirc;le
de gain automatique. Lorsque le contr&ocirc;le de gain
automatique est activ&eacute;, le r&eacute;glage Gain change lorsque
vous changez le param&egrave;tre Depth. Toutefois, lorsque
vous changez Gain, le param&egrave;tre Depth garde une
relation fixe avec le r&eacute;glage Gain.
Flip
Lorsque le mode Flip est activ&eacute; (allum&eacute;), le
fonctionnement de la bande change de sorte que les
dynamiques soient r&eacute;gl&eacute;es quand le signal d'entr&eacute;e
est inf&eacute;rieur au seuil. Par d&eacute;faut, chaque bande
r&egrave;gle les dynamiques lorsque le signal d'entr&eacute;e
d&eacute;passe le seuil. Toutefois, en mode Flip, la bande
fonctionne comme un classique compresseur vers
le bas ou expanseur vers le haut, selon le r&eacute;glage
de la commande Depth.
Par exemple, si vous activez Flip sur toutes les bandes
et r&eacute;glez les commandes Depth sur des valeurs
n&eacute;gatives, Pro Multiband Dynamics devient un plugin efficace de r&eacute;duction du bruit &agrave; haut d&eacute;bit. Si votre
source de signal pr&eacute;sente beaucoup de souffle, activez
le mode Flip uniquement sur la bande haute et
r&eacute;duisez le bruit de cette bande avec l'expansion
vers le bas (tout en gardant les autres bandes comme
des compresseurs vers le bas).
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Pour faire ressortir les fins d&eacute;tails de faible niveau
d'une interpr&eacute;tation, activez le mode Flip sur le deux
bandes interm&eacute;diaires et r&eacute;glez les commandes Depth
sur des valeurs positives. Cela augmente le volume
des subtiles nuances tout en &eacute;vitant que le signal de
ce qui est pr&eacute;sent au-dessus du seuil soit affect&eacute;.
Parce que le mode Flip change de mani&egrave;re
significative les caract&eacute;ristiques du traitement
dynamique, la couleur des commandes Threshold
et Depth change de bleu (mode Flip d&eacute;sactiv&eacute;)
en orange (mode Flip activ&eacute;).
Pour les workflows de traitement parall&egrave;le,
vous pouvez utiliser le mode Flip pour obtenir
des r&eacute;sultats semblables au traitement
parall&egrave;le tout en &eacute;vitant les probl&egrave;mes de phase
ou de devoir configurer un routage de
compression parall&egrave;le. L'utilisation du Pro
Multiband Dynamics pour appliquer un
traitement dynamique parall&egrave;le n'est pas
recommand&eacute;e, un d&eacute;phasage pouvant se
produire entre le signal trait&eacute; et le signal non
trait&eacute;. Comme la plupart des compresseurs
multibande, Pro Multiband Dynamics utilise
des filtres &agrave; minimum de phase pour permettre
un traitement efficace avec une faible latence.
Toutefois, le signal trait&eacute; sera d&eacute;phas&eacute; par
rapport &agrave; un signal parall&egrave;le non trait&eacute;.
Bypass
Lorsque Bypass est activ&eacute;, le signal d'entr&eacute;e passe
dans la bande sans aucun traitement dynamique.
139
Audio Plug-Ins Guide.book Page 140 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs du volet de bande
Indicateurs de cr&ecirc;te
Chaque bande fournit des indicateurs de niveau
ind&eacute;pendants avec des t&eacute;moins de niveau des
cr&ecirc;tes, ainsi que des indicateurs avec des t&eacute;moins
de cr&ecirc;tes de r&eacute;duction/expansion de gain. De plus,
une commande Threshold vous permet de d&eacute;finir
le seuil par rapport &agrave; l'indicateur de niveau.
Le t&eacute;moin de maintien de cr&ecirc;te appara&icirc;t sous
la forme d'une fine ligne sur l'indicateur de niveau.
Le t&eacute;moin de r&eacute;duction de gain de cr&ecirc;te appara&icirc;t
sous la forme d'une fine ligne sur l'indicateur
de r&eacute;duction du gain. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi d'une
indication visuelle tr&egrave;s pr&eacute;cise de la corr&eacute;lation
avec le signal audio de la bande de fr&eacute;quences.
Cr&ecirc;te de r&eacute;duction/expansion de gain
Indicateur
de r&eacute;duction
de gain
Indicateurs
de maintien
de cr&ecirc;te
Seuil
Commande Threshold
La commande Threshold vous permet de r&eacute;gler
le param&egrave;tre de seuil par rapport &agrave; l'indicateur
de niveau.
Indicateur de niveau
L'indicateur de niveau indique le niveau de sortie
de bande selon le codage de couleurs suivant :
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -90 dB &agrave; -12 dB.
Indicateur
de niveau
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -12 dB &agrave; 0 dB.
Jaune : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave; +6 dB.
Contr&ocirc;les dynamiques
Threshold
Indicateurs du volet de bande
Indicateur de cr&ecirc;te de r&eacute;duction/expansion
de gain
Chaque bande fournit un indicateur num&eacute;rique
de la valeur de r&eacute;duction ou d'expansion du gain
de cr&ecirc;te en d&eacute;cibels.
Indicateur de r&eacute;duction de gain
L'indicateur de r&eacute;duction de gain affiche la quantit&eacute;
de r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e &agrave; la bande.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
La commande Threshold r&egrave;gle le niveau qu'un signal
d'entr&eacute;e doit d&eacute;passer pour d&eacute;clencher le traitement
dynamique (de –60 dB &agrave; 0 dB). La bande est
compress&eacute;e si son niveau d&eacute;passe cette valeur. Si le
niveau du signal est inf&eacute;rieur &agrave; cette valeur, aucun
traitement n'est appliqu&eacute; &agrave; cette bande. Vous pouvez
&eacute;galement r&eacute;gler le param&egrave;tre Threshold &agrave; l'aide de
la commande Threshold en forme de cercle bleu sur
l'affichage FFT ou la commande Threshold &agrave; gauche
de l'indicateur de niveau de la bande.
140
Audio Plug-Ins Guide.book Page 141 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Depth
La commande Depth permet de r&eacute;gler la quantit&eacute;
maximale de r&eacute;duction ou d'expansion de gain
appliqu&eacute;e au signal d'entr&eacute;e de la bande (de –24 dB
&agrave; +24 dB). Par exemple, si vous r&eacute;glez la commande
Depth sur -10 dB, la r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e
au signal entrant ne d&eacute;passe pas 10 dB. Vous pouvez
&eacute;galement r&eacute;gler le param&egrave;tre Depth &agrave; l'aide de la
commande Depth en forme de triangle violet sur
l'affichage FFT.
Gain
La commande Gain permet d'augmenter ou d'att&eacute;nuer
le gain de sortie de la bande de fr&eacute;quences (de –24 dB
&agrave; +24 dB). Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le gain
&agrave; l'aide de l'ic&ocirc;ne de commande du gain en forme
de carr&eacute; rouge sur l'affichage FFT.
Plus la valeur est faible, plus l'attaque est rapide et
plus le changement de gain est appliqu&eacute; rapidement
au signal. Si vous utilisez des temps d'attaque rapides,
vous devrez choisir un temps de release
proportionnellement plus long, en particulier si les
signaux contiennent de nombreuses cr&ecirc;tes
rapproch&eacute;es.
Le temps d'attaque r&eacute;el de la compression
d&eacute;pend &eacute;galement du mode de d&eacute;tection.
Chaque mode a ses propres temps d'attaque
et de release, calcul&eacute;s avant le traitement de
compression. Si un mode de d&eacute;tection plus lent
est s&eacute;lectionn&eacute;, tel qu'AVG, le temps d'attaque
de compression le plus rapide est d'environ
20 ms. Le mode de d&eacute;tection s&eacute;lectionn&eacute;
affecte &eacute;galement le temps de release
du compresseur.
Slope
Release
La commande Slope vous permet de r&eacute;gler la courbe
dynamique pour la compression et l'expansion
(de 0 % &agrave; 100 %). Slope est en fait une commande
combin&eacute;e pour r&eacute;gler les param&egrave;tres Ratio et Knee
du traitement dynamique. Des param&egrave;tres plus bas
r&eacute;duisent la valeur du param&egrave;tre Ratio et du param&egrave;tre
Knee. Des param&egrave;tres plus &eacute;lev&eacute;s augmentent la
valeur du param&egrave;tre Ratio et du param&egrave;tre Knee.
La commande Release d&eacute;finit le temps n&eacute;cessaire
&agrave; la d&eacute;sactivation compl&egrave;te de la compression
d&egrave;s que le niveau du signal d'entr&eacute;e repasse sous
le seuil (de 1.0 milliseconde &agrave; 10.0 secondes).
Lorsque Slope est r&eacute;gl&eacute; sur 0 %, le param&egrave;tre Ratio
effectif est d'environ 1:1.5. Lorsque Slope est r&eacute;gl&eacute;
sur 100 %, le param&egrave;tre Ratio est de 1:20.
Simultan&eacute;ment, le param&egrave;tre Knee s'&eacute;tend d'environ
1/2 de Depth en dB (pente min) &agrave; 0 dB (pente max).
Le temps de release doit &ecirc;tre suffisamment long
pour permettre une r&eacute;cup&eacute;ration progressive de la
r&eacute;duction de gain lorsque le seuil est r&eacute;guli&egrave;rement
franchi. Si le temps de release est trop court, le gain
peut fluctuer rapidement car le compresseur tente
alors &agrave; chaque fois de revenir au niveau avant
r&eacute;duction du gain. &Agrave; l'inverse, si le temps de release
est trop long, un passage audio dont le niveau
est &eacute;lev&eacute; peut engendrer une r&eacute;duction de gain qui
va s'&eacute;tendre sur des passages de moindre intensit&eacute;
sans r&eacute;cup&eacute;ration du niveau d'origine.
Attack
La commande Attack d&eacute;finit le temps d'attaque,
ou vitesse &agrave; laquelle le gain est r&eacute;duit d&egrave;s que le niveau
du signal d'entr&eacute;e passe sous le seuil fix&eacute; (de 100,0
microsecondes &agrave; 1.0 seconde).
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
141
Audio Plug-Ins Guide.book Page 142 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Modes de d&eacute;tection
Pro Multiband Dynamics propose plusieurs options
de d&eacute;tection qui d&eacute;terminent la fa&ccedil;on dont le
compresseur r&eacute;pond au signal d'entr&eacute;e.
Pour modifier le mode de d&eacute;tection
du compresseur :

Cliquez sur un mode de d&eacute;tection parmi
les options disponibles en bas du volet
des commandes de bande.
Mode Smart s&eacute;lectionn&eacute; parmi les options de mode
de d&eacute;tection
Les options de d&eacute;tection sont les suivantes :
Smart : s&eacute;lectionnez l'option Smart pour les pistes
comprenant divers types de signaux d'entr&eacute;e, ou si
vous n'&ecirc;tes pas certain du d&eacute;tecteur &agrave; utiliser avec
ce type de contenu. L'option Smart analyse le signal
entrant et alterne entre les modes de d&eacute;tection les plus
adapt&eacute;s selon les besoins. Cela vous permet d'appliquer
beaucoup de compression sans distorsion ni pompage.
RMS : s&eacute;lectionnez l'option RMS pour appliquer un
traitement d&eacute;pendant de l'amplitude RMS (moyenne
quadratique) d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e. L'option
RMS est similaire &agrave; l'option Average, mais avec
un release plus rapide.
Traitement side-chain
Les processeurs de dynamique fonctionnent en
changeant le niveau du principal signal d'entr&eacute;e
selon ce qui est d&eacute;tect&eacute; sur un &laquo; d&eacute;clencheur &raquo;
ou &laquo; side-chain &raquo;. Normalement, la principale entr&eacute;e
et le d&eacute;clencheur sont inject&eacute;s &agrave; partir du m&ecirc;me signal
source, mais certains plug-ins de traitement
dynamique peuvent avoir le side-chain inject&eacute; &agrave; partir
d'un signal externe distinct. Dans le cas d'un
traitement avec side-chain externe, le traitement
dynamique est d&eacute;clench&eacute; par un signal externe
(une source audio ou une piste de r&eacute;f&eacute;rence distincte,
par exemple) au lieu du signal d'entr&eacute;e.
Sur Pro Multiband Dynamics, le side-chain externe
est trait&eacute; par l'interm&eacute;diaire du m&ecirc;me filtre passif
que le signal principal, de sorte que le side-chain
de chaque bande contient uniquement la plage
de fr&eacute;quences de cette bande.
Pour utiliser un d&eacute;clencheur pour un traitement
side-chain externe sur n'importe quelle bande
de fr&eacute;quences :
1
Utilisez un bus de d&eacute;part ou un bus de sortie
sur la piste avec l'audio que vous voulez utiliser
pour le traitement side-chain externe.
2
Cliquez sur le s&eacute;lecteur de d&eacute;clencheur et
s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ou le bus &agrave; utiliser pour
d&eacute;clencher le traitement dynamique.
Average : s&eacute;lectionnez l'option Average pour
appliquer un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude
moyenne d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e.
Peak : s&eacute;lectionnez l'option Peak pour appliquer
un traitement d&eacute;pendant de l'amplitude cr&ecirc;te d&eacute;tect&eacute;e
du signal d'entr&eacute;e. Ce mode fournit la r&eacute;ponse
de d&eacute;tecteur la plus rapide.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Bus 1 s&eacute;lectionn&eacute; comme d&eacute;clencheur pour
le traitement side-chain
142
Audio Plug-Ins Guide.book Page 143 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
3
Activez le traitement side-chain sur n'importe
quelle bande de fr&eacute;quences dans Pro Multiband
Dynamics.
4
Lancez la lecture. Le plug-in utilise l'entr&eacute;e ou le
bus que vous avez choisi(e) comme d&eacute;clencheur
de l'effet.
Niveau de signal side-chain
Plug-in Multiband Splitter
Un plug-in Multiband Splitter distinct qui vous
permet d'envoyer de l'audio par bande de fr&eacute;quences
&agrave; d'autres pistes &agrave; l'aide de d&eacute;parts de plug-in est
inclus avec Pro Multiband Dynamics. Vous pouvez
ainsi fractionner le signal audio par bandes de
fr&eacute;quences pour plus de traitement de mixage et
d'effets, mais sans aucun traitement dynamique.
&Eacute;coute side-chain
Activation side-chain
VENUE et Media Composer ne prennent pas
en charge Multiband Splitter.
Section side-chain
Niveau de signal side-chain
L'indicateur de niveau du signal side-chain affiche
le niveau du signal side-chain entrant.
&Eacute;coute side-chain
Le mode d'&eacute;coute permet d'&eacute;couter le signal
d'entr&eacute;e du side-chain pour la bande de fr&eacute;quences.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le mode d'&eacute;coute
du side-chain :

Cliquez sur le bouton &Eacute;coute pour le mettre
en surbrillance. Pour le d&eacute;sactiver, cliquez
une nouvelle fois sur le bouton pour qu'il
n'apparaisse plus en surbrillance.
Commandes de fr&eacute;quence
de crossover
Activer/D&eacute;sactiver la bande
Multiband Splitter
Activer/D&eacute;sactiver la bande
Le bouton Activer/D&eacute;sactiver la bande affiche le
num&eacute;ro de bande. Cliquez sur ce bouton pour
activer la bande (allum&eacute;) ou la d&eacute;sactiver (&eacute;teint).
Activation side-chain
Commandes de la fr&eacute;quence de crossover
Pro Multiband Dynamics vous permet d'activer
le traitement side-chain bande sur chaque bande
individuelle.
Utilisez les commandes de la fr&eacute;quence de
crossover (jusqu'&agrave; trois sont disponibles selon le
nombre de bandes de fr&eacute;quences activ&eacute;es parmi les
quatre disponibles) pour ajuster le fractionnement
de fr&eacute;quence entre les bandes.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) le traitement sidechain pour une bande de fr&eacute;quences donn&eacute;e :

Cliquez sur le bouton Activation side-chain afin
de le mettre en surbrillance. Pour le d&eacute;sactiver,
cliquez une nouvelle fois sur le bouton pour qu'il
n'apparaisse plus en surbrillance.
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
Pour ajuster le fractionnement de fr&eacute;quence entre
bandes adjacentes :

D&eacute;placez la commande de fr&eacute;quence de
crossover vers la gauche ou vers la droite.
143
Audio Plug-Ins Guide.book Page 144 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
D&eacute;parts Pro des plug-ins
Multiband Dynamics et
Multiband Splitter
Les plug-ins Pro Multiband Dynamics et
Multiband Splitter vous permettent d'&eacute;mettre un
signal sur une bande individuelle pour le routage
vers les pistes d'entr&eacute;e auxiliaire ou les pistes audio
pour plus de mixage et de traitement.
VENUE et Media Composer ne prennent
pas en charge la fonctionnalit&eacute; de signal
de sortie auxiliaire de Pro Multiband
Dynamics.
Pour router la sortie de signal audio des bandes
de fr&eacute;quence individuelles de Pro Multiband
Dynamics ou Multiband Splitter :
1
Ins&eacute;rez Pro Multiband Dynamics ou Multiband
Splitter sur une piste.
2
R&eacute;glez les commandes de fr&eacute;quence de crossover.
3
Cr&eacute;ez une piste d'entr&eacute;e auxiliaire (ou audio).
4
Dans le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e de la piste d'entr&eacute;e
auxiliaire (ou audio), s&eacute;lectionnez une bande
de plug-in.
S&eacute;lection de la sortie de la bande inf&eacute;rieure d'une
instance du plug-in Pro Multiband Dynamics comme
entr&eacute;e sur une piste d'entr&eacute;e auxiliaire
Chapitre 21 : Pro Multiband Dynamics
144
Audio Plug-Ins Guide.book Page 145 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 22 : Purple Audio MC77
Le Purple MC77 est un plug-in de traitement
dynamique disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Commandes du Purple Audio
MC77
Le Purple MC77 prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Purple Audio MC77 dispose des m&ecirc;mes
commandes que le BF76 et fonctionne de mani&egrave;re
similaire. Pour plus d'informations, reportez-vous
au Chapitre 10, &laquo; BF76 &raquo;.
Le Purple MC77 fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Purple Audio MC77
Le Purple Audio MC77 est la r&eacute;plique num&eacute;rique
exacte du fameux MC77 Limiting Amplifier con&ccedil;u
par Andrew Roberts, qui est lui-m&ecirc;me une version
am&eacute;lior&eacute;e de son classique rack MC76. Variation
du limiteur FET style 1176, le Purple Audio MC77
reproduit fid&egrave;lement toutes les nuances audio et
la subtilit&eacute; sonore des compresseurs originaux.
Chapitre 22 : Purple Audio MC77
145
Audio Plug-Ins Guide.book Page 146 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 23 : Smack !
Smack ! est un plug-in de traitement dynamique
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Smack ! prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Smack ! prend en charge les signaux mono, st&eacute;r&eacute;o et
les formats multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o jusqu'&agrave; 7.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
Smack ! ne dispose d'aucune commande
permettant de r&eacute;gler directement le seuil
(niveau que le signal d'entr&eacute;e doit d&eacute;passer
pour d&eacute;clencher la compression). La quantit&eacute;
de compression varie en fonction de l'amplitude
du signal d'entr&eacute;e qui peut &ecirc;tre ajust&eacute;e &agrave; l'aide
de la commande Input.
Le plug-in compresseur/limiteur Smack ! propose
les fonctionnalit&eacute;s suivantes :
• Trois modes de compression :
• Le mode Norm &eacute;mule des compresseurs FET,
qui peuvent avoir un temps d'attaque et de release
sensiblement plus rapides qu'un compresseur
&eacute;lectro-optique. Ce mode permet &eacute;galement
de r&eacute;gler les commandes d'attaque, de release
et de ratio pour une compression plus pr&eacute;cise.
• Le mode Warm est similaire au mode Norm
&agrave; l'exception de caract&eacute;ristiques de release
plus proches de celles d'un limiteur &eacute;lectrooptique.
Smack !
• Le mode Opto &eacute;mule les limiteurs &eacute;lectrooptiques traditionnels qui offrent des
caract&eacute;ristiques d'attaque et de release plus
douces que celles des compresseurs FET.
Les commandes d'attaque, de release et de ratio
ne sont pas disponibles dans ce mode.
• Un traitement side-chain bas&eacute; sur un d&eacute;clencheur
contr&ocirc;le la compression en fonction de la dynamique
d'un autre signal.
• Un filtre d'&eacute;galisation du side-chain permet de
contr&ocirc;ler la compression en fonction de certaines
fr&eacute;quences.
Chapitre 23 : Smack !
146
Audio Plug-Ins Guide.book Page 147 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Un filtre passe-haut permet de supprimer les bruits
sourds ou les pops du signal audio.
• Une commande Distortion permet d'ajouter
plusieurs types de l&eacute;g&egrave;res distorsions harmoniques
au signal de sortie.
Commandes et indicateurs
de niveau de Smack !
Smack ! dispose de commandes d&eacute;di&eacute;es &agrave; plusieurs
modes de compression, ainsi que d'un VU-m&egrave;tre.
Boutons des modes de
compression de Smack !
Smack ! propose trois modes de compression :
Norm (Normal), Opto (Optique) et Warm (Chaud).
Pour s&eacute;lectionner un mode, cliquez sur le bouton
correspondant.
Boutons des modes Norm, Warm et Opto
Bouton de mode Norm
Activez le bouton du mode Norm pour &eacute;muler
des compresseurs FET et b&eacute;n&eacute;ficier ainsi de temps
d'attaque et de release sensiblement plus rapides
qu'avec un compresseur &eacute;lectro-optique. Ce mode
peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec plusieurs types de sources
sonores et permet, en appliquant des param&egrave;tres
extr&ecirc;mes, de produire des effets sonores tels
qu'un effet de &laquo; pompage &raquo;.
En mode Norm, vous pouvez r&eacute;gler les commandes
Ratio, Attack et Release pour obtenir des
caract&eacute;ristiques de compression plus pr&eacute;cises.
Chapitre 23 : Smack !
Un sustain sur certaines basses fr&eacute;quences
peut entra&icirc;ner des distorsions de la forme
d'onde en mode Norm. Les caract&eacute;ristiques
de release du mode Warm, lui-m&ecirc;me bas&eacute;
sur le mode Norm, peuvent r&eacute;soudre
ces probl&egrave;mes de distorsion en r&eacute;duisant
la modulation de la forme d'onde.
Bouton de mode Warm
Activez le bouton Warm pour obtenir une compression
bas&eacute;e sur le mode Norm, mais dont les caract&eacute;ristiques
de release d&eacute;pendent du signal d'entr&eacute;e. Ces
caract&eacute;ristiques, g&eacute;n&eacute;ralement d&eacute;crites comme
transparentes ou douces, sont plus difficiles &agrave; identifier
&agrave; l'oreille. Elles permettent &eacute;galement de r&eacute;duire
la distorsion de la forme d'onde caus&eacute;e par un sustain
sur certaines fr&eacute;quences basses.
Comme pour le mode Norm, le mode Warm peut
&ecirc;tre utilis&eacute; avec plusieurs types de sources sonores,
y compris des voix et des instruments basses
fr&eacute;quences comme les toms et les guitares basses.
En poussant les param&egrave;tres &agrave; l'extr&ecirc;me, il est possible
d'obtenir des effets de &laquo; pompage &raquo;. Comme pour
le mode Norm, le mode Warm permet de r&eacute;gler les
commandes Ratio, Attack et Release pour obtenir
des caract&eacute;ristiques de compression plus pr&eacute;cises.
Bouton de mode Opto
Activez le bouton Opto pour &eacute;muler les compresseurs
&eacute;lectro-optiques. Le mode Opto permet d'obtenir une
compression dite &laquo; soft-knee &raquo; caract&eacute;ris&eacute;e par une
attaque et un release peu marqu&eacute;s. Ce mode est
particuli&egrave;rement adapt&eacute; pour compresser les voix trop
fluettes, les guitares basses, les grosses caisses et les
caisses claires. En mode Opto, seules les commandes
Input et Output sont disponibles pour r&eacute;gler la quantit&eacute;
de compression. Les commandes Attack, Release
et Ratio s'affichent en gris&eacute; et ne peuvent pas &ecirc;tre
modifi&eacute;es.
147
Audio Plug-Ins Guide.book Page 148 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Input de Smack !
Dans tous les modes de compression de Smack !,
la commande Input d&eacute;finit le niveau de gain d'entr&eacute;e
dans le compresseur. Pour accentuer la compression,
augmentez le gain d'entr&eacute;e. Pour att&eacute;nuer la
compression, diminuez le gain d'entr&eacute;e.
D&eacute;finir les commandes Input et Output sur
une valeur de 5 revient &agrave; appliquer un gain
unitaire avec un taux de compression de 1:1.
Commande Attack de Smack !
En mode Norm ou Warm, la commande Attack
d&eacute;finit la vitesse de r&eacute;duction du gain une fois que
le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe la valeur du seuil.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Appliquez une valeur de 0 pour le temps d'attaque
le plus rapide ou de 10 pour le temps d'attaque
le plus lent. En fonction du contenu &agrave; traiter et
des param&egrave;tres utilis&eacute;s, cette valeur repr&eacute;sente
une plage approximative de 100 μs &agrave; 80 ms.
Commande Ratio de Smack !
La commande Ratio d&eacute;termine le taux de compression,
soit la quantit&eacute; de compression appliqu&eacute;e lorsque
le signal d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Par exemple, un taux
de compression de 2:1 signifie qu'une entr&eacute;e de niveau
de 2 dB sup&eacute;rieure au seuil sera att&eacute;nu&eacute;e, ce qui
entra&icirc;ne un niveau de sortie de 1 dB sup&eacute;rieur au seuil.
Smack ! ne dispose d'aucune commande
permettant de r&eacute;gler directement le seuil
(niveau que le signal d'entr&eacute;e doit d&eacute;passer
pour que la compression soit d&eacute;clench&eacute;e).
La quantit&eacute; de compression varie en fonction
de l'amplitude du signal d'entr&eacute;e qui peut &ecirc;tre
ajust&eacute;e &agrave; l'aide de la commande Input.
Plus la valeur de la commande Ratio est &eacute;lev&eacute;e,
plus le plug-in Smack ! passe d'une compression
&laquo; soft-knee &raquo; (douce) &agrave; une compression &laquo; hardknee &raquo; (dure) :
• Dans le cas d'une compression dite &laquo; soft-knee &raquo;,
une l&eacute;g&egrave;re compression est appliqu&eacute;e au signal et
augmente &agrave; mesure qu'il s'approche du seuil pour
produire une compression plus douce.
• Dans le cas d'une compression dite &laquo; hard-knee &raquo;,
la compression commence lorsque le signal
d'entr&eacute;e d&eacute;passe le seuil. Ce type de compression
relativement brutal est id&eacute;al pour la limitation ou
le d&eacute;-essing.
Les taux de compression de Smack ! vont d'une
compression l&eacute;g&egrave;re &agrave; une limitation dure. Si le taux
est &eacute;gal ou sup&eacute;rieur &agrave; 10:1, Smack ! fonctionne
comme un limiteur. La s&eacute;lection du r&eacute;glage Smack !
abaisse l&eacute;g&egrave;rement le seuil et applique une limitation
dure qui maintient un niveau de sortie constant quel
que soit le niveau d'entr&eacute;e. Utilisez &eacute;galement cette
valeur pour appliquer des effets extr&ecirc;mes.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Chapitre 23 : Smack !
148
Audio Plug-Ins Guide.book Page 149 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Release de Smack !
Filtre Side-Chain EQ de Smack !
Dans les modes Norm et Warm, la commande
Release d&eacute;finit le temps mis par le compresseur
pour d&eacute;sactiver tout traitement d&egrave;s que le niveau du
signal d'entr&eacute;e repasse en dessous du seuil. Si cette
dur&eacute;e est trop courte, une distorsion peut survenir
sur les signaux basse fr&eacute;quence.
Le side-chain est le chemin du signal utilis&eacute; par
le compresseur pour d&eacute;terminer la r&eacute;duction de gain
&agrave; appliquer au signal compress&eacute;. Le chemin du signal
est d&eacute;riv&eacute; du signal d'entr&eacute;e ou d&eacute;clencheur, selon
le choix de l'utilisateur.
Cette commande n'est pas disponible en mode
Opto.
Appliquez une valeur de 0 pour le temps de release
le plus rapide ou de 10 pour le temps de release le
plus lent. En fonction des signaux d'entr&eacute;e et des
param&egrave;tres utilis&eacute;s, cette valeur peut &ecirc;tre comprise
entre 15 ms et 1 seconde en mode Norm (ou pour
le release de base du mode Warm).
Commande Output de Smack !
Dans tous les modes de compression Smack !,
Output (Sortie) r&egrave;gle le gain de sortie d'ensemble,
ce qui vous permet de compenser les signaux
fortement compress&eacute;s et la diff&eacute;rence de gain
r&eacute;sultante.
Lorsque vous ins&eacute;rez Smack ! sur des pistes st&eacute;r&eacute;o
ou multicanal, la commande Output d&eacute;termine
les niveaux de sortie master de tous les canaux.
Lorsque le filtre d'&eacute;galisation du side-chain est activ&eacute;,
l'utilisateur peut modifier l'&eacute;galisation du signal sidechain pour rendre la compression sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
du filtre d'&eacute;galisation du side-chain sur
le d&eacute;clencheur, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain de
Smack ! &raquo; &agrave; la page 151.
Le filtre d'&eacute;galisation du side-chain propose les
param&egrave;tres suivants :
Passe-haut : accro&icirc;t la sensibilit&eacute; du d&eacute;tecteur
du compresseur aux fr&eacute;quences basses du signal
d'entr&eacute;e ou du d&eacute;clencheur avec une pente de 6 dB
par octave. Vous pouvez par exemple utiliser ce
param&egrave;tre sur un mix pour &eacute;viter qu'une guitare
basse ou une grosse caisse entra&icirc;ne une r&eacute;duction
de gain trop importante.
Appliquez une valeur de 0 pour couper la sortie
(pas de gain de sortie) ou de 10 pour un gain
de sortie maximal. Cette plage repr&eacute;sente un &eacute;cart
de niveau d'approximativement +40 dB.
D&eacute;finir les commandes Input et Output sur
une valeur de 5 revient &agrave; appliquer un gain
unitaire avec un taux de compression de 1:1.
Chapitre 23 : Smack !
Filtre passe-haut du side-chain
149
Audio Plug-Ins Guide.book Page 150 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Passe-bande : accro&icirc;t la sensibilit&eacute; du d&eacute;tecteur
du compresseur dans les fr&eacute;quences m&eacute;diums et
aigu&euml;s du signal d'entr&eacute;e ou du d&eacute;clencheur en les
amplifiant dans le signal side-chain. Vous pouvez
par exemple utiliser ce param&egrave;tre pour att&eacute;nuer
les sifflantes sur les pistes de voix.
Commande Distortion
de Smack !
Activez la commande Distortion pour ajouter
une l&eacute;g&egrave;re distorsion harmonique de deuxi&egrave;me
et troisi&egrave;me rangs au signal de sortie.
• Les harmoniques de rang impair produisent
des formes d'onde plus carr&eacute;es g&eacute;n&eacute;ralement
associ&eacute;es &agrave; des sonorit&eacute;s dures.
• Les harmoniques de rang pair produisent
des formes d'onde plus arrondies g&eacute;n&eacute;ralement
associ&eacute;es &agrave; des sonorit&eacute;s douces.
Filtre passe-bande du side-chain
La quantit&eacute; de distorsion que Smack ! applique au
signal d'entr&eacute;e d&eacute;pend de son niveau et de la quantit&eacute;
de compression appliqu&eacute;e.
Combin&eacute; : active simultan&eacute;ment les filtres passe-
Odd : applique des harmoniques en majorit&eacute; impairs
haut et passe-bande, rendant le d&eacute;tecteur du
compresseur plus sensible aux fr&eacute;quences aigu&euml;s
et moins sensible aux fr&eacute;quences basses.
&agrave; la distorsion.
Even : applique des harmoniques en majorit&eacute; pairs
&agrave; la distorsion.
O+E : applique une distorsion compos&eacute;e d'un m&eacute;lange
&eacute;quilibr&eacute; d'harmoniques pairs et impairs.
La commande Output n'a aucun effet sur
le niveau de distorsion appliqu&eacute; au signal.
Bouton HPF de Smack !
Filtre combin&eacute; du side-chain
Off : d&eacute;sactive le contr&ocirc;le de l'&eacute;galisation du sidechain.
Lorsque le commutateur HPF (filtre passe-haut) est
activ&eacute;, les fr&eacute;quences du signal de sortie inf&eacute;rieures
&agrave; 60 Hz sont att&eacute;nu&eacute;es avec une pente de 6 dB par
octave.
Cette commande est particuli&egrave;rement utile pour
supprimer les bruits sourds et les pops des voix,
des basses ou des grosses caisses.
Chapitre 23 : Smack !
150
Audio Plug-Ins Guide.book Page 151 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
VU-m&egrave;tre de Smack !
Le VU-m&egrave;tre affiche le niveau d'entr&eacute;e, le niveau
de sortie ou la r&eacute;duction de gain due &agrave; la compression,
selon le mode d'indication du niveau s&eacute;lectionn&eacute;.
Le VU-m&egrave;tre est &eacute;talonn&eacute; sur un niveau de r&eacute;f&eacute;rence
de -14 dBFS = 0 VU.
Bouton de mode
T&eacute;moin
d'&eacute;cr&ecirc;tage d'indication du
en entr&eacute;e niveau
T&eacute;moin
d'&eacute;cr&ecirc;tage
interne
T&eacute;moin
d'&eacute;cr&ecirc;tage
en sortie
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
et de sortie
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie
affichent le niveau des signaux d'entr&eacute;e et de sortie
en dBFS (dB par rapport &agrave; la pleine &eacute;chelle,
ou sortie maximale).
L'indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage interne (&laquo; INT CLIP &raquo;)
s'allume en rouge lorsque le signal d&eacute;passe la
marge de s&eacute;curit&eacute; disponible. Cliquez sur le t&eacute;moin
d'&eacute;cr&ecirc;tage interne pour le r&eacute;initialiser. Maintenez
la touche Alt (Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e
et cliquez sur un t&eacute;moin pour r&eacute;initialiser les t&eacute;moins
d'&eacute;cr&ecirc;tage de tous les canaux.
Utilisation de l'entr&eacute;e sidechain de Smack !
Indicateur de niveau
d'entr&eacute;e
Indicateur
de gain
Indicateur
de niveau
de sortie
VU-m&egrave;tre
Bouton de mode d'indication du niveau
et t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage
Le bouton de mode d'indication du niveau permet
d'alterner entre trois modes d'affichage diff&eacute;rents :
In : affiche le niveau du signal d'entr&eacute;e, align&eacute; sur
un niveau de r&eacute;f&eacute;rence de -14 dBFS = 0 VU.
Out : affiche le gain du signal de sortie, align&eacute; sur
un niveau de r&eacute;f&eacute;rence de -14 dBFS = 0 VU.
GR : affiche la quantit&eacute; de r&eacute;duction de gain
appliqu&eacute;e par le compresseur.
Chapitre 23 : Smack !
Le plug-in Smack ! offre des fonctions de traitement
side-chain. De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, les compresseurs
utilisent l'amplitude d&eacute;tect&eacute;e du signal d'entr&eacute;e pour
appliquer la r&eacute;duction de gain. Le signal d&eacute;riv&eacute; est
appel&eacute; le side-chain. Toutefois, un signal externe,
appel&eacute; d&eacute;clencheur peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler
la compression.
Le traitement side-chain externe sert &agrave; contr&ocirc;ler
la dynamique d'un signal en se basant sur la
dynamique d'un autre signal. Par exemple, vous
pouvez utiliser la piste de voix lead pour produire
un effet de ducking sur une piste de chœurs, afin
qu'elle n'interf&egrave;re pas avec la voix lead.
Le filtre d'&eacute;galisation du side-chain permet
d'agir sur l'EQ du side-chain afin de d&eacute;clencher
la compression en fonction de certaines
fr&eacute;quences. Pour plus d'informations, reportezvous &agrave; la section &laquo; Filtre Side-Chain EQ de
Smack ! &raquo; &agrave; la page 149.
151
Audio Plug-Ins Guide.book Page 152 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour utiliser un d&eacute;clencheur externe pour la
compression :
1
Ins&eacute;rez Smack ! sur la piste que vous souhaitez
compresser &agrave; l'aide d'un traitement side-chain
externe.
2
Sur la piste audio ou l'entr&eacute;e auxiliaire que vous
voulez utiliser comme d&eacute;clencheur, cliquez sur
un s&eacute;lecteur de d&eacute;part et choisissez le bus de
la piste qui utilisera le traitement side-chain.
Le d&eacute;clencheur doit &ecirc;tre monophonique.
3
Sur la piste &agrave; compresser, cliquez sur l'instance
de Smack ! dans le menu des inserts.
4
Dans la fen&ecirc;tre du plug-in Smack !, cliquez sur
le menu Key Input et s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ou
le bus sur lequel est rout&eacute; le d&eacute;clencheur.
5
Lancez la lecture. Smack ! utilise le signal d'entr&eacute;e
ou le bus s&eacute;lectionn&eacute; comme d&eacute;clencheur pour
contr&ocirc;ler l'effet.
6
Pour affiner la quantit&eacute; de compression, ajustez
le niveau du d&eacute;part de la piste du d&eacute;clencheur.
Lorsque vous utilisez un d&eacute;clencheur pour
contr&ocirc;ler une compression, la commande
Input n'a alors plus d'effet sur la quantit&eacute;
de compression appliqu&eacute;e.
7
Utilisez le filtre d'&eacute;galisation du side-chain afin
que la d&eacute;tection soit plus sensible &agrave; certaines
fr&eacute;quences (pour plus d'informations, reportezvous &agrave; la section &laquo; Filtre Side-Chain EQ de
Smack ! &raquo; &agrave; la page 149).
Chapitre 23 : Smack !
152
Audio Plug-Ins Guide.book Page 153 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie IV : Cat&eacute;gorie Pitch
et Time Shift
Audio Plug-Ins Guide.book Page 154 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 24 : Pitch II
Pitch II est un plug-in de modification de hauteur disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Pitch II est con&ccedil;u pour de nombreuses applications de production audio, allant de la correction de hauteur
de contenu musical jusqu'au sound design.
Pitch II prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz pour tous les
formats de plug-in. Pitch II prend &eacute;galement en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 176,4 kHz et 192 kHz
pour les formats de plug-in Native et AudioSuite.
Pitch II est disponible aux formats de canal mono, mono vers st&eacute;r&eacute;o et st&eacute;r&eacute;o.
Pitch II (st&eacute;r&eacute;o)
Chapitre 24 : Pitch II
154
Audio Plug-Ins Guide.book Page 155 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Pitch II
Commandes Input et Transient
Commandes Input et Transient
Entr&eacute;e : la commande Input permet d'att&eacute;nuer le
gain du signal d'entr&eacute;e de –6,0 dB &agrave; 0 dB pour &eacute;viter
tout &eacute;cr&ecirc;tage dans l'algorithme de modification
de hauteur.
Polarit&eacute; d'entr&eacute;e : le bouton de polarit&eacute; d'entr&eacute;e
Plug-in Pitch II (mono)
Le traitement de modification de hauteur est bas&eacute;
sur une technique consistant &agrave; faire varier la vitesse
de lecture des &eacute;chantillons, afin de transposer sa
hauteur. Le changement de la cadence de lecture
d'un &eacute;chantillon audio est l'&eacute;quivalent num&eacute;rique
de la variation de la vitesse d'une bande. Son r&eacute;sultat
n'est g&eacute;n&eacute;ralement pas satisfaisant car il change
la dur&eacute;e totale du contenu.
La transposition de hauteur avec Pitch II constitue
une technique bien plus complexe. Pitch II r&eacute;aligne
num&eacute;riquement des portions de la forme d'onde
audio r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;e, tout en utilisant des fondus
encha&icirc;n&eacute;s antiparasite pour r&eacute;duire les artefacts non
souhait&eacute;s. Le r&eacute;sultat est un signal trait&eacute; transpos&eacute;
en hauteur, mais qui conserve la m&ecirc;me dur&eacute;e globale
que le signal initial non trait&eacute;.
Chapitre 24 : Pitch II
inverse la polarit&eacute; du signal d'entr&eacute;e afin de
compenser les erreurs de phase li&eacute;es aux environnements o&ugrave; plusieurs micros sont connect&eacute;s, ou en cas
de mauvais c&acirc;blage de connexions sym&eacute;triques.
La version st&eacute;r&eacute;o de Pitch II propose des boutons
de polarit&eacute; d'entr&eacute;e adjacents pour le canal gauche
et le canal droit.
Range : le s&eacute;lecteur Range vous permet de r&eacute;gler
la plage des fr&eacute;quences (Low, Mid, High, Wide)
utilis&eacute;es pour la d&eacute;tection de hauteur. Pour la
plupart des types de contenus, le r&eacute;glage Wide
devrait bien fonctionner pour la d&eacute;tection et la
transposition de hauteur. Si vous rencontrez des
artefacts de fr&eacute;quence non voulus avec la
transposition de hauteur, essayez d'autres r&eacute;glages.
R&eacute;glez ce param&egrave;tre pour faire correspondre la
fr&eacute;quence attendue des donn&eacute;es source. Par
exemple, lorsque vous travaillez avec une partie de
basse, r&eacute;glez Range sur Low. Si vous modifiez la
hauteur audio de donn&eacute;es &eacute;mises par un soprano ou
un violon, r&eacute;glez Range sur High.
155
Audio Plug-Ins Guide.book Page 156 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
T&eacute;moin Clip : le t&eacute;moin Clip indique si un &eacute;cr&ecirc;tage
Follow : activez Follow pour faire correspondre
s'est produit sur la sortie. L'&eacute;tat de ce t&eacute;moin est
maintenu : si un &eacute;cr&ecirc;tage se produit, il reste allum&eacute;.
Pour le r&eacute;initialiser, cliquez dessus. Des temps de
retard importants et des valeurs de r&eacute;injection &eacute;lev&eacute;es
augmentent les risques d'&eacute;cr&ecirc;tage.
l'enveloppe dynamique globale de l'audio source.
Si l'audio dont la hauteur a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e ne
correspond pas au m&ecirc;me son de decay que
l'original, l'activation de Follow peut am&eacute;liorer
le son. Dans la plupart des cas toutefois, laisser
Follow d&eacute;sactiv&eacute; doit convenir.
T&eacute;moin Level : le t&eacute;moin Level affiche la pr&eacute;sence
d'un signal d'entr&eacute;e.
Threshold : Pitch II d&eacute;tecte et r&eacute;pond aux
transitoires dans le signal audio entrant pour &eacute;viter
le &laquo; barbouillage &raquo; des attaques franches (par
exemple une grosse caisse ou une plosive vocale).
La commande Threshold (–40 dB &agrave; 0 dB, et Off)
d&eacute;termine quelle puissance doit caract&eacute;riser un
transitoire pour &ecirc;tre reconnu par l'algorithme de
d&eacute;tection de hauteur. Si vous rencontrez des artefacts
de fr&eacute;quence non voulus au milieu de notes
longuement tenues, essayez d'augmenter le r&eacute;glage
Threshold. Si des transitoires audio sont obscurcis
dans le signal transpos&eacute;, essayez de r&eacute;duire le r&eacute;glage
Threshold.
Window : Pitch II change la hauteur en fractionnant
l'audio entrant en petits intervalles (6,0 &agrave; 42 ms), en
r&eacute;&eacute;chantillonnant ces intervalles et en les ajoutant
ensemble. La commande Window d&eacute;termine la taille
des intervalles. Si vous travaillez avec du contenu
compos&eacute; de longues nappes tel qu'un legato de cordes,
l'augmentation de la valeur Window peut am&eacute;liorer
la qualit&eacute; audio ; une valeur Window trop courte
dans cette situation peut entra&icirc;ner un son robotique
ou un bourdonnement. Si vous changez la hauteur
de contenu pr&eacute;sentant des transitoires marqu&eacute;s, par
exemple une partie de grosse caisse, la r&eacute;duction
de la taille Window am&eacute;liore la r&eacute;ponse du transitoire ;
une valeur Window trop longue dans cette situation
peut rendre le son gras et hach&eacute;.
Commandes Pitch Shift
Commandes Pitch Shift
Clavier (transposition de hauteur relative) : vous
pouvez s&eacute;lectionner rapidement une transposition
de la hauteur relative qui sera appliqu&eacute;e &agrave; un signal
audio, en cliquant sur une note de la port&eacute;e. La touche
&laquo; do &raquo; du milieu du clavier repr&eacute;sente la hauteur
d'origine du signal entrant : si le do du milieu du
clavier est s&eacute;lectionn&eacute;, il n'y a aucune transposition
de hauteur. Cliquez sur n'importe quelle autre
touche pour transposer la hauteur du signal entrant
par la diff&eacute;rence d'intervalle entre le do du milieu et
la touche s&eacute;lectionn&eacute;e. Par exemple, si vous
s&eacute;lectionnez la touche mi b&eacute;mol au-dessus du do du
milieu, Pitch II transpose le signal entrant d'une tierce
mineure vers le haut (ou 3 demi-tons). La commande
Coarse et la commande de clavier s ont li&eacute;es.
Coarse : cette commande ajuste la hauteur d'un
signal par demi-tons sur une gamme de deux
octaves. Les changements de hauteur sont indiqu&eacute;s
en nombre de demi-tons.
Fine : cette commande contr&ocirc;le la hauteur d'un
signal en centi&egrave;mes (centi&egrave;mes d'un demi-ton) sur
une fourchette de 100 cents. La plage de ce curseur
s'&eacute;tend de -50 &agrave; +50 cents.
Chapitre 24 : Pitch II
156
Audio Plug-Ins Guide.book Page 157 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Ratio : la commande Ratio vous permet de r&eacute;gler
la transposition entre la hauteur du signal entrant
et la valeur de transposition s&eacute;lectionn&eacute;e sous forme
de pourcentage. Le r&eacute;glage Ratio est li&eacute; aux r&eacute;glages
Coarse et Fine.
Link (st&eacute;r&eacute;o seulement) : activez l'option Link
pour lier les commandes des canaux gauche et
droit.
Afficher/masquer le panneau
Afficher
Masquer
Afficher/masquer les commandes du panneau
Cliquez sur le triangle Afficher/Masquer dans
l'angle sup&eacute;rieur gauche du panneau Pitch Shift
pour afficher ou masquer le panneau. Masquer le
panneau Pitch Shift peut &ecirc;tre utile pour conserver
l'espace &agrave; l'&eacute;cran.
Delay : la commande Delay permet de d&eacute;finir
la dur&eacute;e de retard entre le signal d'origine et le
signal d&eacute;cal&eacute; en hauteur. Sa valeur maximale est
de 1000 millisecondes. Vous pouvez utiliser la
commande Delay conjointement avec la commande
Feedback pour g&eacute;n&eacute;rer un seul &eacute;cho d&eacute;cal&eacute; en
hauteur ou une s&eacute;rie d'&eacute;chos de hauteur croissante.
Mix : la commande Mix ajuste la balance entre signal
non trait&eacute; et signal trait&eacute; en sortie. En g&eacute;n&eacute;ral, elle
est r&eacute;gl&eacute;e sur 100 % trait&eacute;, &agrave; moins que vous n'utilisiez
le plug-in Pitch en ligne sur un insert, pour une
piste ou un &eacute;l&eacute;ment de mixage sp&eacute;cifique. Cette
commande peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur toute sa plage de
valeurs, sans modifier, ou peu, le niveau de sortie.
Feedback : la commande Feedback permet de
d&eacute;finir la quantit&eacute; et le type de r&eacute;injection (positive
ou n&eacute;gative) r&eacute;appliqu&eacute;es &agrave; partir de la sortie de
l'effet Delay dans son entr&eacute;e. Elle contr&ocirc;le &eacute;galement
le nombre de r&eacute;p&eacute;titions du signal retard&eacute;. Utilisez
cette commande pour cr&eacute;er des effets de spirale
ascendante et descendante avec d&eacute;calage de la
hauteur de chaque &eacute;cho successif.
LPF : la commande LPF (filtre passe-bas) vous
permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence sous laquelle le signal
audio est transmis. La commande peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e
entre 10 et 22,05 kHz.
Commandes Effects
Commandes Effects
Chapitre 24 : Pitch II
157
Audio Plug-Ins Guide.book Page 158 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy
Pitch Shift Legacy est un plug-in AudioSuite
de traitement de la hauteur.
Pitch Shift Legacy r&egrave;gle la hauteur de n'importe
quel fichier audio source avec ou sans changer sa
dur&eacute;e. Cette fonction tr&egrave;s puissante permet notamment
de transposer des sons d'une octave enti&egrave;re vers
le haut ou le bas en modifiant ou non la vitesse
de lecture.
Commandes Pitch Shift
Legacy
Gain : ajuste le niveau d'entr&eacute;e au dixi&egrave;me de dB
pr&egrave;s. D&eacute;placez le curseur vers la droite pour
augmenter le gain ou vers la gauche pour le r&eacute;duire.
Coarse et Fine : ces curseurs ajuste la quantit&eacute;
de pitch shifting. Le curseur Coarse contr&ocirc;le la
transposition en demi-tons. Le curseur Fine contr&ocirc;le
la transposition en centi&egrave;mes de demi-tons.
Time Correction : lorsque cette option n'est pas
s&eacute;lectionn&eacute;e, la vitesse de lecture de votre fichier
audio est modifi&eacute;e en permanence. La dur&eacute;e de
l'audio trait&eacute; est comprim&eacute;e ou &eacute;tendue selon les
r&eacute;glages des commandes pitch Coarse et Fine.
Cocher la case Time Correction peut engendrer
une baisse de la fid&eacute;lit&eacute;. L'expansion temporelle
r&eacute;sultant de l'activation de l'option Time Correction,
par exemple, peut donner du grain au signal audio
lors de la r&eacute;duction de la hauteur.
Ratio : ajuste la quantit&eacute; de transposition
(modification de la hauteur). Lorsque vous d&eacute;placez
le curseur vers la droite, la hauteur du fichier trait&eacute;
monte. En revanche, lorsque vous le d&eacute;placez vers
la gauche, elle baisse.
Plug-in Pitch Shift Legacy
Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy
Crossfade : permet de r&eacute;gler manuellement la
dur&eacute;e de fondu encha&icirc;n&eacute; en millisecondes pour
optimiser les performances du plug-in Pitch Shift
Legacy selon le type de donn&eacute;es audio trait&eacute;es.
Ce plug-in applique une transposition de hauteur
en traitant de tr&egrave;s petites portions des donn&eacute;es
audio s&eacute;lectionn&eacute;es et en passant tr&egrave;s rapidement
d'une alt&eacute;ration &agrave; une autre de la forme d'onde.
158
Audio Plug-Ins Guide.book Page 159 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; affecte la quantit&eacute;
de lissage appliqu&eacute;e aux donn&eacute;es audio pour &eacute;viter
les artefacts tels que les clics. En g&eacute;n&eacute;ral, les transpositions de hauteur peu importantes n&eacute;cessitent des
fondus encha&icirc;n&eacute;s plus longs, tandis que les transpositions plus cons&eacute;quentes exigent des fondus
encha&icirc;n&eacute;s plus courts. L'inconv&eacute;nient des fondus
encha&icirc;n&eacute;s longs est qu'ils lissent le signal et ses
transitoires. Cette technique peut ne pas &ecirc;tre conseill&eacute;e
pour les donn&eacute;es comportant des transitoires marqu&eacute;s
comme les percussions.
Le curseur Crossfade permet d'ajuster et d'optimiser
manuellement les dur&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute; si
n&eacute;cessaire. Dans le cas de donn&eacute;es audio avec des
transitoires d'attaque marqu&eacute;s, utilisez des dur&eacute;es
de fondu encha&icirc;n&eacute; inf&eacute;rieures. Pour des signaux
audio aux transitoires d'attaque moins marqu&eacute;s,
utilisez des dur&eacute;es plus longues.
Note : ajuste la fr&eacute;quence du signal de r&eacute;f&eacute;rence
par demi-tons.
Detune : permet d'affiner le r&eacute;glage de la fr&eacute;quence
du signal de r&eacute;f&eacute;rence en cents (centi&egrave;mes de
demi-tons).
Gain : ajuste le volume du signal de r&eacute;f&eacute;rence en dB.
Pour utiliser une hauteur de r&eacute;f&eacute;rence :
1
S&eacute;lectionnez le passage audio que vous souhaitez
utiliser comme hauteur de r&eacute;f&eacute;rence. Cliquez
sur Preview pour lancer la lecture de l'audio
s&eacute;lectionn&eacute;.
2
Cliquez sur le bouton Reference Pitch pour
activer la fr&eacute;quence sinuso&iuml;dale de r&eacute;f&eacute;rence.
3
R&eacute;glez les param&egrave;tres Note et Detune pour
r&eacute;gler le signal de r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la hauteur cible
souhait&eacute;e pour le d&eacute;calage de hauteur. Ajustez le
param&egrave;tre Gain pour modifier le volume relatif
du signal de r&eacute;f&eacute;rence.
4
S&eacute;lectionnez le passage audio dont vous voulez
modifier la hauteur.
5
Ajustez les commandes Coarse et Fine pour
r&eacute;gler la hauteur de l'audio lu par rapport &agrave; celle
du signal de r&eacute;f&eacute;rence.
6
D&eacute;sactivez l'aper&ccedil;u et cliquez sur Process pour
d&eacute;caler la hauteur de la s&eacute;lection.
Min Pitch : alloue la hauteur la plus basse utilis&eacute;e
dans l'audio que vous voulez traiter. Vous pouvez
modifier cette valeur entre 40 et 1 000 Hz, &agrave; l'aide
du curseur. Gr&acirc;ce &agrave; ce param&egrave;tre, vous pouvez
concentrer le traitement de hauteur sur une partie
sp&eacute;cifique du spectre audio.
Utilisez des valeurs moins &eacute;lev&eacute;es lors du traitement
de donn&eacute;es audio situ&eacute;es dans des fr&eacute;quences
basses et des valeurs &eacute;lev&eacute;es pour des fr&eacute;quences
plus hautes.
Accuracy : alloue plus ou moins de ressources &agrave; la
qualit&eacute; audio (Sound) ou &agrave; la mise en place (Rhythm)
de l'audio trait&eacute;. Pour optimiser la qualit&eacute; audio et
r&eacute;duire les artefacts, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur Sound.
Pour obtenir un tempo plus r&eacute;gulier, faites-le glisser
vers Rhythm.
Reference Pitch : active un g&eacute;n&eacute;rateur de hauteur
&agrave; base d'onde sinuso&iuml;dale que vous pouvez utiliser
comme r&eacute;f&eacute;rence audible lors de l'aper&ccedil;u de passages
audio dont la hauteur est d&eacute;cal&eacute;e.
Chapitre 25 : Pitch Shift Legacy
159
Audio Plug-Ins Guide.book Page 160 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 26 : Time Shift
Time Shift est un plug-in AudioSuite bas&eacute; sur
des algorithmes de compression et d'expansion
temporelle (TCE) de haute qualit&eacute;, mais &eacute;galement
de pitch shifting avec correction des formants.
Commandes du Time Shift
Time Shift est un outil id&eacute;al pour les applications
de production musicale, de conception sonore et de
post-production. Utilisez-le pour manipuler des
boucles audio et les conformer au tempo ou pour
transposer des pistes vocales &agrave; l'aide d'un pitch
shifting avec correction des formants. Vous pouvez
&eacute;galement l'utiliser en post-production audio pour
des conversions pull up et pull down, ainsi que pour
ajuster l'audio sur une dur&eacute;e temporelle ou SMPTE
sp&eacute;cifique pour la synchronisation.
Audio : utilisez les commandes de la section Audio
pour s&eacute;lectionner l'algorithme (mode) de compression
ou d'expansion temporelle le plus adapt&eacute; au type
de donn&eacute;es &agrave; traiter ainsi que pour att&eacute;nuer le gain
de l'audio trait&eacute; afin d'&eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage.
Les commandes du Time Shift sont r&eacute;parties dans
les quatre sections suivantes :
Time : utilisez les commandes de la section Time
pour d&eacute;finir le taux de compression ou d'expansion
temporelle &agrave; appliquer.
Formant ou Transient : utilisez les commandes
de la section Formant ou Transient pour ajuster le
d&eacute;calage des formants ou les param&egrave;tres de d&eacute;tection
des transitoires selon le mode s&eacute;lectionn&eacute; dans la
section Audio. La section Formant est uniquement
disponible si le mode Monophonic est s&eacute;lectionn&eacute;
dans la section Audio. La section Transient est
disponible et pr&eacute;sente des commandes l&eacute;g&egrave;rement
diff&eacute;rentes pour les modes Polyphonic ou Rhythmic.
Pitch : utilisez les commandes de la section Pitch
pour appliquer un pitch shifting. Le pitch shifting
peut utiliser une correction des formants si vous
s&eacute;lectionnez le mode Monophonic.
Time Shift
Chapitre 26 : Time Shift
160
Audio Plug-Ins Guide.book Page 161 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Audio du Time Shift
Range
La section Audio du Time Shift fournit des
commandes permettant de d&eacute;finir le type de signal
&agrave; traiter et de r&eacute;gler l'att&eacute;nuation de gain afin d'&eacute;viter
les &eacute;cr&ecirc;tages.
Le menu Range de la section Audio permet
de s&eacute;lectionner l'une des plages d'analyse
des fr&eacute;quences suivantes :
Low : pour de l'audio basses fr&eacute;quences, comme
une guitare basse, s&eacute;lectionnez Low.
Section Audio du Time Shift
Mode
Le menu Mode de la section Audio permet de
s&eacute;lectionner un des types d'algorithme TCE et
de pitch shifting suivants pour le traitement audio :
Monophonic : permet de traiter des sons
monophoniques (comme une piste de voix).
Polyphonic : permet de traiter des sons complexes
(s&eacute;lection de plusieurs parties musicales, par exemple).
Rhythmic : permet de traiter des sons percussifs
(mixage ou boucle de batterie, par exemple).
Le mode Rhythmic effectue une analyse des
transitoires pour le time shifting. Si vous s&eacute;lectionnez
des donn&eacute;es audio sans transitoires marqu&eacute;s, ou r&eacute;glez
la commande Threshold de la section Transient sur
une valeur sup&eacute;rieure &agrave; tout transitoire d&eacute;tect&eacute;,
le Time Shift se base sur un &laquo; transitoire virtuel &raquo;
toutes les trois secondes pour pouvoir traiter le fichier.
De ce fait, le fichier doit &ecirc;tre &agrave; un tempo de 20 bpm
ou plus (un battement toutes les trois secondes)
pour obtenir des r&eacute;sultats corrects. Pour des donn&eacute;es
sans transitoires apparents, utilisez le mode
Monophonic ou Polyphonic.
Varispeed : s&eacute;lectionnez cette option pour lier les
modifications temporelles et de hauteur afin d'obtenir
des effets similaires &agrave; ceux obtenus avec un
magn&eacute;tophone &agrave; bande, ou pour les workflows
de post-production.
Chapitre 26 : Time Shift
Mid : pour de l'audio constitu&eacute; de fr&eacute;quences
m&eacute;diums, comme des voix masculines, s&eacute;lectionnez
Mid. En mode Monophonic, Mid est le r&eacute;glage par
d&eacute;faut et correspond g&eacute;n&eacute;ralement &agrave; la plage
de la plupart des signaux monophoniques.
High : pour de l'audio avec des fr&eacute;quences
fondamentales &eacute;lev&eacute;es, tel que des voix f&eacute;minines,
s&eacute;lectionnez High.
Wide : pour des signaux plus complexes qui couvrent
un large spectre de fr&eacute;quences, s&eacute;lectionnez Wide.
En mode Polyphonic, Wide est le r&eacute;glage par d&eacute;faut
et est g&eacute;n&eacute;ralement le plus adapt&eacute; &agrave; l'audio de type
polyphonique.
Le menu d&eacute;roulant Range n'est pas disponible
dans les modes Rhythmic et Varispeed.
Gain
La commande Gain de la section Audio permet
d'att&eacute;nuer le niveau d'entr&eacute;e et d'&eacute;viter ainsi les
&eacute;cr&ecirc;tages. R&eacute;glez la valeur de cette commande
entre 0 dB et -6 dB pour &eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage
du signal trait&eacute;.
Indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage
Le t&eacute;moin Clip indique tout &eacute;cr&ecirc;tage du signal trait&eacute;.
Si vous utilisez la compression temporelle ou un pitch
shifting au-dessus de la hauteur d'origine, un &eacute;cr&ecirc;tage
peut se produire. Le t&eacute;moin Clip s'allume lorsque le
signal trait&eacute; est &eacute;cr&ecirc;t&eacute;. Si le signal trait&eacute; est &eacute;cr&ecirc;t&eacute;,
annulez le traitement AudioSuite et att&eacute;nuez le gain
d'entr&eacute;e &agrave; l'aide de la commande Gain puis proc&eacute;dez
&agrave; nouveau au traitement de la s&eacute;lection.
161
Audio Plug-Ins Guide.book Page 162 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
T&eacute;moin Level
Le t&eacute;moin Level indique le niveau du signal de sortie
par le biais d'une LED plasma qui utilise la gamme
compl&egrave;te des couleurs des indicateurs de type plasma.
Commandes Time du Time Shift
La section Time permet de r&eacute;gler le taux de
compression ou d'expansion temporelle et de
d&eacute;finir la base de temps utilis&eacute;e pour le calcul du
traitement. La commande Time permet de modifier
la dur&eacute;e cible du signal trait&eacute;.
Section Time du Time Shift
Original : affiche l'heure de d&eacute;part (Start) et de fin
(End), ainsi que la dur&eacute;e (Length) de la s&eacute;lection &agrave;
traiter. Ces donn&eacute;es sont exprim&eacute;es dans les unit&eacute;s
de la base de temps s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu
d&eacute;roulant Units.
Processed : affiche l'heure de fin (End) et la dur&eacute;e
(Length) cibles du signal trait&eacute;. Ces donn&eacute;es sont
exprim&eacute;es dans les unit&eacute;s de la base de temps
s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu d&eacute;roulant Units. Cliquez
sur les champs End et Length de la section Processed
pour saisir des valeurs. Ces valeurs sont automatiquement mises &agrave; jour lorsque vous ajustez la
commande Time.
Tempo : affiche le tempo des sections Original et
Processed en battements par minute (bpm). Cliquez
sur les champs Original Tempo et Processed Tempo
pour saisir les valeurs souhait&eacute;es. La valeur Processed
Tempo est automatiquement mise &agrave; jour lorsque
vous ajustez la commande Time.
Speed : affiche la compression ou l'expansion
temporelle cible sous la forme d'un pourcentage
du signal d'origine. R&eacute;glez la commande Time
ou cliquez sur le champ Speed, puis saisissez une
valeur. Il est possible de modifier la valeur Speed
de 25 % &agrave; 400 % par rapport &agrave; la vitesse originale
(soit 4 &agrave; 1/4 de fois la dur&eacute;e d'origine). Le r&eacute;glage
par d&eacute;faut est 100 % (aucun changement). Un taux
de 25 % correspond &agrave; 4 fois la dur&eacute;e originale et
400 % &agrave; 1/4 de celle-ci.
Le champ Speed n'affiche que deux chiffres apr&egrave;s
la virgule, m&ecirc;me si vous pouvez saisir autant de
d&eacute;cimales que vous le souhaitez (dans la limite de
la norme IEEE). Ainsi, m&ecirc;me si l'affichage arrondit
les valeurs &agrave; deux d&eacute;cimales apr&egrave;s la virgule, la
valeur appliqu&eacute;e est bien celle que vous avez saisie.
Cette fonction est pratique pour saisir des facteurs
pull up et pull down en post-production (reportezvous &agrave; la section &laquo; Conversions pull up/pull down
en post-production avec le plug-in Time Shift &raquo; &agrave; la
page 167).
Commandes Formant du Time
Shift
La section Formant du Time Shift permet de d&eacute;caler
la forme d'onde des formants de l'audio s&eacute;lectionn&eacute;
sans affecter la fr&eacute;quence fondamentale. Cette section
est utile pour appliquer un pitch shifting tout en
pr&eacute;servant le caract&egrave;re naturel des formants du signal
trait&eacute;. Elle peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e comme un
effet. Vous pouvez par exemple modifier les formants
d'une voix masculine en les d&eacute;calant de 5 demi-tons
vers le haut. La voix prend alors des caract&eacute;ristiques
de voix f&eacute;minine.
Units : s&eacute;lectionnez la base de temps souhait&eacute;e
pour les champs Original et Processed : Bars|Beats,
Min:Sec, Timecode, Feet+Frames ou Samples.
Chapitre 26 : Time Shift
162
Audio Plug-Ins Guide.book Page 163 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La section Formant est uniquement disponible si le
type de donn&eacute;es audio s&eacute;lectionn&eacute; est Monophonic.
La section Formant ne contient qu'une seule
commande destin&eacute;e &agrave; transposer les formants
de l'audio s&eacute;lectionn&eacute; sur une plage de -24,00 demitons (-2 octaves) &agrave; +24,00 demi-tons (+2 octaves),
avec une r&eacute;solution pr&eacute;cise au centi&egrave;me pr&egrave;s. Ajustez
la commande Formant Shift ou cliquez sur le champ
Shift et saisissez une valeur.
Commandes Transient
du Time Shift
La section Transient n'est disponible que si le type
audio s&eacute;lectionn&eacute; est Polyphonic ou Rhythmic, avec
des commandes l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rentes.
Pour le type de donn&eacute;es audio Polyphonic, la section
Transient fournit des commandes de r&eacute;glage du
seuil de d&eacute;tection des transitoires et de la longueur
de la fen&ecirc;tre d'analyse du traitement audio.
Section Formant du Time Shift
&Agrave; propos des formants
Les donn&eacute;es audio dont la hauteur fondamentale
est d&eacute;finie sont caract&eacute;ris&eacute;es par une s&eacute;rie de
fr&eacute;quences harmoniques plus &eacute;lev&eacute;es. L'intensit&eacute;
de ces harmoniques sup&eacute;rieures cr&eacute;e une forme
de formant, visible sur un analyseur de spectre.
Les s&eacute;ries de fr&eacute;quences harmoniques sont espac&eacute;es
d'un intervalle &eacute;gal fonction de la hauteur et ont la
m&ecirc;me forme globale, quelle que soit la hauteur de
la fondamentale. C'est cette forme des formants qui
conf&egrave;re &agrave; l'audio ses caract&eacute;ristiques sonores ou
timbre global. Lors d'un pitch shifting audio, la forme
des formants est d&eacute;cal&eacute;e avec le reste des donn&eacute;es,
ce qui peut produire un r&eacute;sultat peu naturel. Pour
obtenir un pitch shifting avec correction des formants
et un r&eacute;sultat sonore naturels, il est important que
cette partie de la forme d'onde ne soit pas affect&eacute;e
par le traitement.
Chapitre 26 : Time Shift
Section Transient en mode Polyphonic du plug-in Time
Shift
Pour le type de donn&eacute;es audio Rhythmic, la section
Transient fournit des commandes de r&eacute;glage du seuil
de d&eacute;tection des transitoires et de leur taux de decay
lors d'une compression/expansion temporelle.
Section Transient en mode Rhythmic du plug-in Time
Shift
Follow : le bouton Follow active un suiveur
d'enveloppe qui reproduit les caract&eacute;ristiques
acoustiques d'origine des donn&eacute;es audio &eacute;tir&eacute;es.
Cliquez sur le bouton Follow pour activer ou
d&eacute;sactiver le suivi d'enveloppe. La commande
Follow n'est disponible que si le mode Polyphonic
est s&eacute;lectionn&eacute;.
163
Audio Plug-Ins Guide.book Page 164 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Threshold : d&eacute;finit le seuil de d&eacute;tection des
transitoires entre 0 dB et -40 dB. Pour d&eacute;sactiver
la d&eacute;tection des transitoires, r&eacute;glez la commande
Threshold sur Off (tournez le bouton compl&egrave;tement
&agrave; droite). Une partie du traitement du plug-in Time
Shift repose sur la s&eacute;paration des &eacute;l&eacute;ments
&laquo; transitoires &raquo; des &eacute;l&eacute;ments &laquo; non transitoires &raquo; de
la s&eacute;lection. Le contenu des parties avec transitoires
a tendance &agrave; varier rapidement dans le temps alors
que les parties d'un son sans transitoires ont plus de
sustain. Ajustez la commande Threshold ou cliquez
sur le champ Threshold et saisissez une valeur.
La valeur par d&eacute;faut de la commande Threshold est
-6 dB. Pour des signaux beaucoup plus percussifs,
abaissez le seuil pour une meilleure d&eacute;tection des
transitoires, notamment si le mode audio est d&eacute;fini sur
Rhythmic. Pour des signaux moins percussifs et pour
un traitement en mode audio Polyphonic, une valeur
plus grande permet d'obtenir de meilleurs r&eacute;sultats.
N'h&eacute;sitez pas &agrave; tester cette commande, surtout si vous
souhaitez traiter des pistes de batterie ou de
percussions et obtenir ainsi des r&eacute;sultats optimaux.
Window : la commande Window sp&eacute;cifie la
longueur de la fen&ecirc;tre d'analyse du traitement audio.
Vous pouvez d&eacute;finir cette valeur entre 6 millisecondes
et 185 millisecondes. R&eacute;glez la commande Window
ou cliquez sur le champ Window puis saisissez une
valeur. La commande Window n'est disponible que
si le mode Polyphonic est s&eacute;lectionn&eacute;.
Chapitre 26 : Time Shift
La valeur par d&eacute;faut de 18 millisecondes de la
commande Window convient pour un grand nombre
d'applications. Cependant, vous pouvez essayer
d'autres r&eacute;glages pour obtenir de meilleurs r&eacute;sultats.
Essayez d'appliquer des valeurs Window plus grandes
pour les sons basse fr&eacute;quence ou pour les sons avec
peu de transitoires. Des valeurs courtes sont plus
indiqu&eacute;es pour la batterie et les percussions. Une
valeur de 37 millisecondes donne g&eacute;n&eacute;ralement de
bons r&eacute;sultats avec des instruments polyphoniques
comme le piano ou la guitare. Une valeur de
71 millisecondes est adapt&eacute;e &agrave; une guitare basse.
Les r&eacute;glages autour de 12 millisecondes sont plut&ocirc;t
indiqu&eacute;s pour la batterie ou les percussions.
Decay Rate : la commande Decay Rate d&eacute;termine
la quantit&eacute; de decay audible apr&egrave;s chaque transitoire
de l'audio trait&eacute; par time stretching. En mode
Rhythmic, les espaces cr&eacute;&eacute;s entre les transitoires
sont combl&eacute;s par de l'audio et le taux de decay
d&eacute;termine la quantit&eacute; de ces signaux qui sera
entendue, en leur appliquant un fondu de sortie.
La commande Decay Rate n'est disponible que
si le mode Polyphonic est s&eacute;lectionn&eacute;. Ajustez
la commande Decay Rate jusqu'&agrave; 100 % pour
entendre l'audio qui comble les espaces cr&eacute;&eacute;s par
le time stretching avec un l&eacute;ger fondu, ou jusqu'&agrave;
1 % pour appliquer un fondu de sortie complet
entre les transitoires d'origine.
164
Audio Plug-Ins Guide.book Page 165 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Pitch du Time Shift
La section Pitch permet d'appliquer un pitch shifting
&agrave; l'audio s&eacute;lectionn&eacute;. Utilisez la commande Pitch
pour transposer la hauteur des notes sur une plage
de -24,00 demi-tons (-2 octaves) &agrave; +24,00 demitons (+2 octaves), avec la possibilit&eacute; de r&eacute;gler
pr&eacute;cis&eacute;ment la valeur en centi&egrave;mes.
Aper&ccedil;u AudioSuite et Time
Shift
Le Time Shift prend en charge les fonctions d'aper&ccedil;u
et de bypass AudioSuite de Pro Tools. Pour plus
d'informations sur l'utilisation de ces fonctions,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Time Shift comme pr&eacute;f&eacute;rence
de plug-in TCE AudioSuite
Section Pitch du Time Shift
Transpose : affiche l'intervalle de transposition en
demi-tons. Vous pouvez transposer la hauteur des
notes sur plage de -24,00 demi-tons (-2 octaves)
&agrave; +24,00 demi-tons (+2 octaves), avec la possibilit&eacute;
de r&eacute;gler pr&eacute;cis&eacute;ment la valeur en centi&egrave;mes. R&eacute;glez
la commande Pitch ou cliquez sur le champ Transpose
puis saisissez une valeur.
Les algorithmes de compression et d'extension
temporelle (TCE) de haute qualit&eacute; du plug-in Time
Shift peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour l'outil de Trim TCE
de Pro Tools.
Shift : affiche le taux de pitch shifting appliqu&eacute; en
pourcentage. Vous pouvez corriger la hauteur en la
faisant varier de 25,00 % (-2 octaves) &agrave; +400,00 %
(+2 octaves). R&eacute;glez la commande Pitch ou cliquez
sur le champ Shift puis saisissez une valeur. Par d&eacute;faut,
la valeur est 100 % (aucun pitch shifting).
Option TC/E Plug-in de la page des pr&eacute;f&eacute;rences de
traitement
Modes d'entr&eacute;e AudioSuite
et Time Shift
1
S&eacute;lectionnez Setup &gt; Preferences.
2
Cliquez sur l'onglet Processing.
3
Dans le menu d&eacute;roulant TC/E Plug-in,
s&eacute;lectionnez Time Shift.
4
S&eacute;lectionnez un preset dans la liste Default
Settings.
5
Cliquez sur OK.
Le plug-in Time Shift prend en charge le s&eacute;lecteur
de mode d'entr&eacute;e AudioSuite de Pro Tools qui
active un traitement mono ou multi-entr&eacute;e.
Mode Mono : permet de traiter chaque clip audio
comme un fichier mono sans maintenir de
coh&eacute;rence de phase avec les autres clips
s&eacute;lectionn&eacute;s simultan&eacute;ment.
Pour en savoir plus sur l'outil de trim TCE,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Pour s&eacute;lectionner le Time Shift en tant qu'outil
de trim TCE :
Mode Multi-Input : permet de traiter jusqu'&agrave;
48 canaux en entr&eacute;e et de maintenir une coh&eacute;rence
de phase entre tous les canaux s&eacute;lectionn&eacute;s.
Chapitre 26 : Time Shift
165
Audio Plug-Ins Guide.book Page 166 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Traitement de l'audio avec
le Time Shift
Le Time Shift permet de modifier la dur&eacute;e et la
hauteur des donn&eacute;es audio s&eacute;lectionn&eacute;es de mani&egrave;re
individuelle ou simultan&eacute;ment.
La normalisation d'une s&eacute;lection avant
l'utilisation du plug-in Time Shift peut
produire de meilleurs r&eacute;sultats.
Modification de la dur&eacute;e avec
le Time Shift
Pour modifier la dur&eacute;e d'un clip audio s&eacute;lectionn&eacute; :
Modification de la hauteur avec
le Time Shift
Pour modifier la hauteur d'un clip audio s&eacute;lectionn&eacute; :
1
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Pitch Shift &gt; Time Shift.
2
S&eacute;lectionnez le mode audio qui convient pour le
type de contenu trait&eacute; (Monophonic, Polyphonic
ou Rhythmic).
3
En mode Monophonic ou Polyphonic, s&eacute;lectionnez
la plage de fr&eacute;quences appropri&eacute;e pour le contenu
s&eacute;lectionn&eacute; (Low, Mid, High ou Wide).
4
Si vous transposez la hauteur la s&eacute;lection vers le
haut, r&eacute;duisez la commande Gain en cons&eacute;quence.
5
En mode Monophonic, r&eacute;glez la commande
Formant Shift.
6
En mode Polyphonic ou Rhythmic, r&eacute;glez la
commande Transient.
7
Assurez-vous que la commande Time Shift est
r&eacute;gl&eacute;e sur 0 % (&agrave; moins que vous ne souhaitiez
&eacute;galement modifier la dur&eacute;e de la s&eacute;lection).
8
R&eacute;glez la commande Pitch Shift pour modifier
la hauteur. Le changement de hauteur se mesure
en demi-tons (et en centi&egrave;mes) ou sous la forme
d'un pourcentage de la valeur d'origine.
9
Cliquez sur Render.
1
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Pitch Shift &gt; Time Shift.
2
S&eacute;lectionnez le mode audio qui convient pour le
type de contenu trait&eacute; (Monophonic, Polyphonic
ou Rhythmic).
3
En mode Monophonic ou Polyphonic, s&eacute;lectionnez
la plage de fr&eacute;quences appropri&eacute;e pour le contenu
s&eacute;lectionn&eacute; (Low, Mid, High ou Wide).
4
Si vous souhaitez compresser la dur&eacute;e de
la s&eacute;lection, r&eacute;duisez la commande Gain en
cons&eacute;quence.
5
En mode Monophonic, r&eacute;glez la commande
Formant Shift.
6
En mode Polyphonic ou Rhythmic, r&eacute;glez
la commande Transient.
7
Assurez-vous que la commande Pitch Shift est
r&eacute;gl&eacute;e sur 100 % (&agrave; moins que vous ne souhaitiez
&eacute;galement modifier la hauteur de la s&eacute;lection).
Pour modifier la dur&eacute;e et la hauteur d'un clip audio
s&eacute;lectionn&eacute; :
1
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Pitch Shift &gt; Time Shift.
R&eacute;glez la commande Time Shift pour modifier
la dur&eacute;e. La dur&eacute;e est exprim&eacute;e en fonction de
la base de temps s&eacute;lectionn&eacute;e ou sous forme de
pourcentage de la dur&eacute;e initiale.
2
S&eacute;lectionnez Varispeed dans le menu Mode de la
section Audio.
3
Ajustez la commande Time Shift ou Pitch Shift
pour d&eacute;finir la dur&eacute;e ou la hauteur cible sous la
forme d'un pourcentage de la valeur originale.
4
Cliquez sur Render.
8
9
Modification de la dur&eacute;e et de
la hauteur avec le Time Shift
Cliquez sur Render.
En modes Monophonic, Polyphonic ou
Rhythmic, vous pouvez ajuster s&eacute;par&eacute;ment
les commandes Time Shift et Pitch Shift avant
le traitement.
Chapitre 26 : Time Shift
166
Audio Plug-Ins Guide.book Page 167 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in
Time Shift
Ce tableau fournit des informations sur les param&egrave;tres TCE adapt&eacute;s aux t&acirc;ches de post-production. Entrez
les pourcentages indiqu&eacute;s (jusqu'&agrave; 10 d&eacute;cimales dans ce tableau) dans le champ Time Shift en fonction
de la conversion souhait&eacute;e pour le traitement de l'audio s&eacute;lectionn&eacute;.
Pull up ou pull down
TCE % (jusqu'&agrave; la 10e d&eacute;cimale)
Frames
Pal &gt; Film -4 %.tfx
96 %
25 &gt; 24/30
PAL &gt; NTSC -4,1 %.tfx
95,9040959041 %
25 &gt; 23,976/29,97
Film &gt; PAL +4,1667 %.tfx
+104,1666666667 %
24/30 &gt; 25
Film &gt; NTSC -0,1 %.tfx
99,9000999001 %
24/30 &gt; 23,976/29,97
NTSC &gt; Pal +4,2667 %.tfx
+104,2708333333 %
23,976/29,97 &gt; 25
NTSC &gt; Film +0,1 %.tfx
+100,1 %
23,976/29,97 &gt; 24/30
Chapitre 26 : Time Shift
167
Audio Plug-Ins Guide.book Page 168 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 27 : Vari-Fi
Le Vari-Fi™ est un plug-in AudioSuite produisant
un effet de d&eacute;calage de hauteur similaire au son
produit par un magn&eacute;tophone ou une platine disque
qui acc&eacute;l&egrave;re ou ralentit, depuis ou jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t
complet. Le Vari-Fi pr&eacute;serve la dur&eacute;e originale
de la s&eacute;lection audio.
Le Vari-Fi produit un effet de variation de hauteur
similaire au son produit par un magn&eacute;tophone ou
une platine disque qui acc&eacute;l&egrave;re ou ralentit, depuis
ou jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t complet. Ses caract&eacute;ristiques sont
les suivantes :
• Acc&eacute;l&eacute;ration depuis l'arr&ecirc;t complet jusqu'&agrave; la vitesse
normale
• Ralentissement de la vitesse normale jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t
complet
Commandes du Vari-Fi
Commandes Change
Slow Down
Slow Down applique un effet de d&eacute;calage de hauteur
au signal audio s&eacute;lectionn&eacute;, semblable &agrave; celui d'un
magn&eacute;tophone ou d'une platine disque ralentissant
jusqu'&agrave; l'arr&ecirc;t complet.
Speed Up
Speed Up applique un effet de d&eacute;calage de hauteur
au signal audio s&eacute;lectionn&eacute;, semblable &agrave; celui d'un
magn&eacute;tophone ou d'une platine disque acc&eacute;l&eacute;rant
&agrave; partir d'un arr&ecirc;t complet. L'effet ne modifie pas
la dur&eacute;e de la s&eacute;lection audio.
Commandes Selection
Le param&egrave;tre Selection d&eacute;termine la dur&eacute;e du clip
rendu en fonction du traitement.
Vari-Fi
Fit To
Lorsque l'option Fit To est s&eacute;lectionn&eacute;e, la longueur
de la s&eacute;lection audio est conserv&eacute;e lors du rendu de
l'effet AudioSuite. Elle est utile pour g&eacute;n&eacute;rer un rendu
&agrave; l'emplacement exact de l'audio d'origine (particuli&egrave;rement si la s&eacute;lection est cal&eacute;e sur la grille ou
entour&eacute;e de clips adjacents).
Le traitement n'est appliqu&eacute; qu'aux deux premiers
tiers de la s&eacute;lection, afin que la dur&eacute;e du rendu final
corresponde &agrave; celle de la s&eacute;lection d'origine.
Chapitre 27 : Vari-Fi
168
Audio Plug-Ins Guide.book Page 169 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Extend
Lorsque l'option Extend est s&eacute;lectionn&eacute;e, la totalit&eacute;
de l'audio de la s&eacute;lection d'&eacute;dition est trait&eacute;e et rendue.
La dur&eacute;e du rendu final est alors de 150 % de celle
de la s&eacute;lection d'&eacute;dition. Le point de d&eacute;but de la
s&eacute;lection n'est pas d&eacute;cal&eacute;, mais le clip rendu s'&eacute;tend
au-del&agrave; de la fin de la s&eacute;lection d'&eacute;dition initiale.
Ce mode est utile si le dernier tiers (pour une
acc&eacute;l&eacute;ration) ou le premier tiers (pour un
ralentissement) de la s&eacute;lection d'&eacute;dition doit &ecirc;tre
audible dans l'effet rendu.
Commandes Fades
On
Lorsque l'option On est s&eacute;lectionn&eacute;e, un fondu
de sortie est appliqu&eacute; si l'option Slow Down est
s&eacute;lectionn&eacute;e ou un fondu d'entr&eacute;e est appliqu&eacute;
si l'option Speed Up est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Off
Lorsque l'option Off est s&eacute;lectionn&eacute;e, aucun fondu
n'est appliqu&eacute; en entr&eacute;e ou en sortie sur la s&eacute;lection
d'&eacute;dition lors du rendu.
Vous pouvez ainsi produire un effet d'arr&ecirc;t ou de
d&eacute;part brutal de la bande et &eacute;galement pr&eacute;server le
niveau de dynamique &agrave; la fin de la s&eacute;lection d'&eacute;dition
lorsque la commande Slow Down est s&eacute;lectionn&eacute;e,
ou au d&eacute;but de la s&eacute;lection lorsque la commande
Speed Up est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Chapitre 27 : Vari-Fi
169
Audio Plug-Ins Guide.book Page 170 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 28 : X-Form
X-Form est un plug-in AudioSuite bas&eacute; sur
l'algorithme de Radius d'iZotope. X-Form applique
des traitements de compression et d'extension
temporelle haute qualit&eacute; pour la production musicale,
le sound design et le travail de boucles audio.
Utilisez X-Form pour manipuler des boucles audio
et les adapter au tempo ou pour transposer la hauteur
de pistes de voix avec correction des formants.
Ce plug-in est tr&egrave;s utile en post-production audio pour
ajuster la dur&eacute;e d'un clip audio en fonction de valeurs
temporelles ou SMPTE pour leur synchronisation.
En post-production, X-Form est &eacute;galement le plug-in
id&eacute;al pour appliquer des conversions pull up et
pull down.
La normalisation d'une s&eacute;lection avant
l'utilisation du plug-in X-Form peut favoriser
l'obtention de meilleurs r&eacute;sultats sonores.
Pr&eacute;sentation des affichages
et commandes du plug-in
X-Form
L'interface du plug-in X-Form comprend quatre
sections : Audio, Time, Transient et Pitch.
Audio : permet de s&eacute;lectionner l'algorithme de
compression ou d'expansion temporelle le plus
appropri&eacute; en fonction du type d'audio &agrave; traiter.
Cette section permet &eacute;galement d'att&eacute;nuer le gain
de l'audio trait&eacute; pour &eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage.
Time : utilisez les commandes de la section Time
pour d&eacute;finir le taux de compression ou d'expansion
temporelle &agrave; appliquer.
Transient : permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres de
d&eacute;tection des transitoires pour une compression
ou une expansion temporelle de meilleure qualit&eacute;.
Pitch : utilisez les commandes de la section Pitch
pour appliquer un pitch shifting. Une correction des
formants peut &ecirc;tre appliqu&eacute;e lors du pitch shifting
en mode Polyphonic ou Monophonic.
Commandes de la section Audio
du X-Form
La section Audio de X-Form fournit des commandes
permettant de d&eacute;finir le type de signal &agrave; traiter et
de r&eacute;gler l'att&eacute;nuation de gain du signal trait&eacute; afin
d'&eacute;viter les &eacute;cr&ecirc;tages.
X-Form
Chapitre 28 : X-Form
Section Audio du plug-in X-Form
170
Audio Plug-Ins Guide.book Page 171 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Type
Le menu Type de la section Audio permet de d&eacute;finir
le type d'algorithme de compression/expansion
temporelle (TCE) et de pitch shifting &agrave; utiliser pour
le traitement du signal : Polyphonic, Monophonic
ou Poly (Faster).
Polyphonic : permet de traiter des sons complexes
Commandes de la section Time
du X-Form
La section Time permet de r&eacute;gler le taux de
compression ou d'expansion temporelle et de
d&eacute;finir la base de temps utilis&eacute;e pour le calcul du
traitement. La commande Time permet de modifier
la dur&eacute;e cible du signal trait&eacute;.
(s&eacute;lection de plusieurs parties musicales, par exemple).
Afin de gagner en rapidit&eacute;, l'aper&ccedil;u du
traitement Polyphonic utilise le traitement
Poly (Faster). Cependant, lors du traitement
d'une s&eacute;lection, le param&egrave;tre Polyphonic
est utilis&eacute; pour un rendu haute qualit&eacute;.
Monophonic : permet de traiter des sons
monophoniques (comme une piste de voix).
Poly (Faster) : permet d'obtenir un aper&ccedil;u ou un
traitement plus rapide mais avec une qualit&eacute; sonore
moins &eacute;lev&eacute;e.
Gain
La commande Gain permet d'att&eacute;nuer le niveau
d'entr&eacute;e et d'&eacute;viter ainsi tout &eacute;cr&ecirc;tage. R&eacute;glez la
valeur de cette commande entre 0 dB et -6 dB pour
&eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage du signal trait&eacute;.
T&eacute;moin Clip : le t&eacute;moin Clip indique tout &eacute;cr&ecirc;tage
du signal trait&eacute;. En appliquant des r&eacute;glages de
compression temporelle ou de pitch shifting sup&eacute;rieurs
&agrave; ceux d'origine, des &eacute;cr&ecirc;tages peuvent se produire.
Le t&eacute;moin Clip s'allume lorsque le signal trait&eacute;
est &eacute;cr&ecirc;t&eacute;. Si le signal trait&eacute; est &eacute;cr&ecirc;t&eacute;, annulez le
traitement AudioSuite et att&eacute;nuez le gain d'entr&eacute;e
&agrave; l'aide de la commande Gain puis proc&eacute;dez &agrave; nouveau
au traitement de la s&eacute;lection.
T&eacute;moin Level : le t&eacute;moin Level indique le niveau
du signal de sortie par le biais d'une LED plasma
qui utilise la gamme compl&egrave;te des couleurs des
indicateurs de type plasma.
Chapitre 28 : X-Form
Section Time du plug-in X-Form
Original
La colonne Original affiche l'heure de d&eacute;part (Start)
et de fin (End), ainsi que la dur&eacute;e (Length) de la
s&eacute;lection &agrave; traiter. Ces donn&eacute;es sont exprim&eacute;es
dans les unit&eacute;s de la base de temps s&eacute;lectionn&eacute;e
dans le menu d&eacute;roulant Units.
Processed
La colonne Processed affiche l'heure de fin (End) et
la dur&eacute;e (Length) cibles du signal trait&eacute;. Ces donn&eacute;es
sont exprim&eacute;es dans les unit&eacute;s de la base de temps
s&eacute;lectionn&eacute;e dans le menu d&eacute;roulant Units. Cliquez
sur les champs End et Length de la section Processed
pour saisir des valeurs. Ces valeurs sont automatiquement mises &agrave; jour lorsque vous ajustez la
commande Time.
Tempo
La ligne Tempo affiche le tempo d'origine et le tempo
cible en battements par minute (bpm). Cliquez sur
les champs Original Tempo et Processed Tempo
pour saisir les valeurs souhait&eacute;es. La valeur Processed
Tempo est automatiquement mise &agrave; jour lorsque
vous ajustez la commande Time.
171
Audio Plug-Ins Guide.book Page 172 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Unit
S&eacute;lectionnez la base de temps souhait&eacute;e pour les
champs Original et Processed : Bars|Beats, Min:Sec,
Timecode, Feet+Frames ou Samples.
Shift
Le param&egrave;tre Shift affiche la compression ou
l'expansion temporelle cible sous la forme d'un
pourcentage de l'original. R&eacute;glez la commande
Time ou cliquez sur le champ Shift puis saisissez
une valeur. Cette valeur est comprise entre 12,5 %
et 800 % de la vitesse d'origine (entre 8 fois et 1/8 de
la dur&eacute;e d'origine) en fonction du bouton de plage
activ&eacute; (2x, 4x ou 8x).
Bien que l'affichage du champ Shift soit limit&eacute; &agrave; deux
chiffres apr&egrave;s la virgule, vous pouvez saisir autant de
d&eacute;cimales que vous le souhaitez (dans la limite des
normes IEEE). Ainsi, m&ecirc;me si l'affichage arrondit les
valeurs &agrave; deux d&eacute;cimales apr&egrave;s la virgule, la valeur
appliqu&eacute;e est bien celle que vous avez saisie.
La section Time est tr&egrave;s utile en post-production
pour appliquer des conversions pull up ou pull down
(reportez-vous &agrave; la section &laquo; Conversions pull
up/pull down en post-production avec le plug-in
X-Form &raquo; &agrave; la page 176).
8x : d&eacute;finit une valeur comprise entre 12,5 % et
800 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift
et Formant Shift (12,5 % permettant de multiplier
par 8 la dur&eacute;e d'origine et 800 % de la diviser par 8).
Si vous r&eacute;glez la commande Range sur une
valeur inf&eacute;rieure, en passant de la valeur x8
&agrave; x2 par exemple, les valeurs Time Shift et
Pitch Shift sont alors modifi&eacute;es de mani&egrave;re
&agrave; respecter la nouvelle plage de valeurs.
Par exemple, si le bouton 8x est activ&eacute; et que
la valeur Time Shift est &eacute;gale &agrave; 500 %, cette
valeur passera &agrave; 200 % si vous cliquez sur le
bouton 2x.
Commandes de la section
Transient du X-Form
La section Transient permet de r&eacute;gler la sensibilit&eacute;
de d&eacute;tection des transitoires et de modifier la taille
de la fen&ecirc;tre d'analyse.
Section Transient du plug-in X-Form
Boutons de plage 2x, 4x et 8x
Sensitivity
Les boutons de plage 2x, 4x et 8x permettent de
d&eacute;finir les plages de valeurs possibles pour les
commandes Time Shift, Pitch Shift et Formant Shift.
Le param&egrave;tre Sensitivity permet de d&eacute;finir la fa&ccedil;on
dont le plug-in X-Form d&eacute;tecte et interpr&egrave;te les
transitoires de l'audio source. Le traitement appliqu&eacute;
par le plug-in consiste &agrave; s&eacute;parer les parties des
&eacute;chantillons contenant des transitoires de celles qui
n'en contiennent pas. Le contenu des parties avec
transitoires a tendance &agrave; varier rapidement dans le
temps alors que les parties d'un son sans transitoires
ont plus de sustain. La commande Sensitivity n'est
disponible que lorsque la commande Type de la
section Audio est r&eacute;gl&eacute;e sur Polyphonic.
2x : d&eacute;finit une valeur comprise entre 50 % et
200 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift
et Formant Shift (50 % permettant de multiplier
par 2 la dur&eacute;e d'origine et 200 % de la diviser par 2).
4x : d&eacute;finit une valeur comprise entre 25 % et
400 % pour les commandes Time Shift, Pitch Shift
et Formant Shift (25 % permettant de multiplier
par 4 la dur&eacute;e d'origine et 400 % de la diviser par 4).
Chapitre 28 : X-Form
172
Audio Plug-Ins Guide.book Page 173 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour les sources tr&egrave;s percussives, optez pour une
valeur plus faible du param&egrave;tre Sensitivity pour une
meilleure d&eacute;tection des transitoires, notamment en
mode Rhythmic. Pour les sources moins percussives,
une valeur plus &eacute;lev&eacute;e peut donner de meilleurs
r&eacute;sultats. N'h&eacute;sitez pas &agrave; tester cette commande,
surtout si vous souhaitez traiter des pistes de batterie
ou de percussions et obtenir ainsi des r&eacute;sultats
optimaux.
Window
La commande Window sp&eacute;cifie la taille de la
fen&ecirc;tre d'analyse. La valeur Window peut &ecirc;tre
comprise entre 10 et 100 millisecondes. R&eacute;glez
la commande Window ou cliquez sur le champ
Window puis saisissez une valeur. La commande
Window n'est disponible que lorsque la commande
Type de la section Audio est r&eacute;gl&eacute;e sur Monophonic.
Commandes de la section Pitch
du X-Form
La section Pitch permet d'appliquer un pitch
shifting &agrave; une s&eacute;lection audio. Utilisez la commande
Pitch pour transposer la hauteur d'une valeur
comprise entre -36 demi-tons (-3 octaves) et
+36 demi-tons (+3 octaves), avec la possibilit&eacute;
de r&eacute;gler pr&eacute;cis&eacute;ment la valeur en centi&egrave;mes,
en fonction du param&egrave;tre de plage s&eacute;lectionn&eacute;
(2x, 4x ou 8x). Le plug-in X-Form permet &eacute;galement
de transposer la forme du formant ind&eacute;pendamment
de la fr&eacute;quence fondamentale.
Section Pitch du plug-in X-Form
Essayez d'appliquer des valeurs Window plus grandes
pour les sons basse fr&eacute;quence ou pour les sons avec
peu de transitoires. Essayez d'appliquer des valeurs
Window plus faibles pour les sons de batterie ou de
percussions. De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, la valeur par d&eacute;faut
de 25 millisecondes est adapt&eacute;e &agrave; la plupart des
contenus.
Transpose
La commande Transpose affiche l'intervalle de
transposition en demi-tons. Vous pouvez transposer
la hauteur d'une valeur comprise entre -36 demitons (-3 octaves) et +36 demi-tons (+3 octaves),
avec la possibilit&eacute; de r&eacute;gler pr&eacute;cis&eacute;ment la valeur
en centi&egrave;mes, en fonction du param&egrave;tre de plage
s&eacute;lectionn&eacute; (2x, 4x ou 8x). R&eacute;glez la commande
Pitch ou cliquez sur le champ Transpose puis
saisissez une valeur.
Shift
Le param&egrave;tre Shift affiche le taux de pitch shifting
appliqu&eacute; en pourcentage. Cette valeur peut &ecirc;tre
comprise entre 12,5 % (-3 octaves) et 800 %
(+3 octaves) en fonction du param&egrave;tre de plage
activ&eacute; (2x, 4x ou 8x). R&eacute;glez la commande Pitch ou
cliquez sur le champ Shift puis saisissez une valeur.
Chapitre 28 : X-Form
173
Audio Plug-Ins Guide.book Page 174 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Formant
Les donn&eacute;es audio dont la hauteur fondamentale
est d&eacute;finie sont caract&eacute;ris&eacute;es par une s&eacute;rie de
fr&eacute;quences harmoniques plus &eacute;lev&eacute;es. L'intensit&eacute;
de ces harmoniques sup&eacute;rieures cr&eacute;e une forme de
formant, visible sur un analyseur de spectre.
Les s&eacute;ries de fr&eacute;quences harmoniques sont espac&eacute;es
d'un intervalle &eacute;gal fonction de la hauteur et ont la
m&ecirc;me forme globale, quelle que soit la hauteur de
la fondamentale. C'est cette forme des formants qui
conf&egrave;re &agrave; l'audio ses caract&eacute;ristiques sonores ou
timbre global. Lors d'un pitch shifting audio, la forme
des formants est d&eacute;cal&eacute;e avec le reste des donn&eacute;es,
ce qui peut produire un r&eacute;sultat peu naturel. Il est
important de conserver une forme constante afin
d'obtenir un pitch shifting correct des formants et
un r&eacute;sultat sonore naturel.
La section Pitch du plug-in X-Form permet
d'appliquer un pitch shifting aux formants du signal
s&eacute;lectionn&eacute;, ind&eacute;pendamment de la fr&eacute;quence
fondamentale. Cette section est utile pour appliquer
un pitch shifting tout en pr&eacute;servant le caract&egrave;re
naturel des formants du signal trait&eacute;. Elle peut
&eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e comme un effet. Vous pouvez
par exemple modifier les formants d'une voix
masculine en les d&eacute;calant de 5 demi-tons vers le haut.
La voix prend alors des caract&eacute;ristiques de voix
f&eacute;minine.
Modes d'entr&eacute;e AudioSuite du
X-Form
Le plug-in X-Form prend en charge le s&eacute;lecteur de
mode d'entr&eacute;e AudioSuite de Pro Tools qui active
un traitement mono ou multi-entr&eacute;e.
Mode Mono : permet de traiter chaque clip audio
comme un fichier mono sans maintenir de coh&eacute;rence
de phase avec les autres clips s&eacute;lectionn&eacute;s
simultan&eacute;ment.
Mode Multi-Input : permet de traiter jusqu'&agrave;
48 canaux en entr&eacute;e et de maintenir une coh&eacute;rence
de phase entre tous les canaux s&eacute;lectionn&eacute;s.
Aper&ccedil;u AudioSuite
X-Form prend en charge les fonctions d'aper&ccedil;u
et de bypass AudioSuite de Pro Tools. Pour plus
d'informations sur l'utilisation de ces fonctions,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Pr&eacute;f&eacute;rence Plug-in TCE
AudioSuite
Le plug-in X-Form propose des algorithmes de
compression/expansion temporelle d'excellente
qualit&eacute; qui peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s avec l'outil de trim
TCE de Pro Tools.
Pour activer/d&eacute;sactiver la fonction de d&eacute;calage des
formants :

Cliquez sur le bouton In. Le bouton In s'allume
lorsque le d&eacute;calage des formants est activ&eacute;.
Le champ Formant affiche le taux de pitch shifting
des formants. Cette valeur est comprise entre
-36 demi-tons (-3 octaves) et +36 demi-tons
(+3 octaves), avec la possibilit&eacute; de r&eacute;gler pr&eacute;cis&eacute;ment
la valeur en centi&egrave;mes. R&eacute;glez la commande Formant
ou cliquez sur le champ Formant puis saisissez une
valeur.
Chapitre 28 : X-Form
Option TC/E Plug-in de la page des pr&eacute;f&eacute;rences de
traitement
174
Audio Plug-Ins Guide.book Page 175 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Lorsque vous utilisez X-Form en tant qu'outil
de trim TCE, la valeur de plage par d&eacute;faut
2x est utilis&eacute;e pour une plage d'&eacute;dition dont
la dur&eacute;e est comprise entre la moiti&eacute; et le
double de l'audio d'origine. Si vous s&eacute;lectionnez
une valeur par d&eacute;faut qui utilise une valeur
de plage 4x ou 8x, les valeurs Time Shift et
Pitch Shift seront limit&eacute;es &agrave; une valeur de
plage 2x comprise entre 50 % et 200 %.
3
Si vous souhaitez compresser la dur&eacute;e de la
s&eacute;lection, r&eacute;duisez la commande Gain en
cons&eacute;quence.
4
R&eacute;glez les commandes Transient.
5
Activez un bouton de plage (2x, 4x ou 8x) pour
d&eacute;finir la plage de modification de la dur&eacute;e.
6
R&eacute;glez la commande Time Shift pour modifier
la dur&eacute;e. La modification de la dur&eacute;e est exprim&eacute;e
en fonction de la dur&eacute;e d&eacute;sir&eacute;e en utilisant la base
de temps s&eacute;lectionn&eacute;e. Elle peut &eacute;galement &ecirc;tre
exprim&eacute;e en pourcentage de la vitesse d'origine.
7
Cliquez sur Render.
Pour en savoir plus sur l'outil de trim TCE,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Pour utiliser X-Form avec l'outil de trim TCE :
1
S&eacute;lectionnez Setup &gt; Preferences.
Pour modifier la hauteur d'un clip audio
s&eacute;lectionn&eacute; :
2
Cliquez sur l'onglet Processing.
1
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Pitch Shift &gt; X-Form.
3
Dans le menu d&eacute;roulant TC/E Plug-in,
s&eacute;lectionnez Avid X-Form.
2
4
S&eacute;lectionnez un preset dans la liste Default
Settings.
S&eacute;lectionnez un mode Type dans la section Audio
en fonction du type de signal &agrave; traiter (Monophonic
ou Polyphonic).
3
Si vous transposez la hauteur la s&eacute;lection vers le
haut, r&eacute;duisez la commande Gain en cons&eacute;quence.
4
R&eacute;glez les commandes Transient.
5
Activez un bouton de plage (2x, 4x ou 8x) pour
d&eacute;finir la plage de modification de la hauteur.
6
R&eacute;glez la commande Pitch Shift pour modifier
la hauteur. La modification de la hauteur est
exprim&eacute;e en demi-tons (et en centi&egrave;mes) ou en
pourcentage de la hauteur d'origine.
7
Le cas &eacute;ch&eacute;ant, cliquez sur le bouton IN pour
activer la commande de traitement des formants
et ajustez sa valeur.
8
Cliquez sur Render.
5
Cliquez sur OK.
Traitement audio avec
le plug-in X-Form
Le plug-in X-Form permet de modifier la dur&eacute;e
et la hauteur de l'audio s&eacute;lectionn&eacute; de mani&egrave;re
ind&eacute;pendante ou simultan&eacute;e.
Vous pouvez r&eacute;gler chacune des commandes
Time Shift et Pitch Shift avant de lancer
le traitement.
Pour modifier la dur&eacute;e d'un clip audio s&eacute;lectionn&eacute; :
1
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Pitch Shift &gt; X-Form.
2
S&eacute;lectionnez un mode Type dans la section
Audio en fonction du type de signal &agrave; traiter
(Monophonic ou Polyphonic).
Chapitre 28 : X-Form
175
Audio Plug-Ins Guide.book Page 176 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conversions pull up/pull down en post-production avec le plug-in
X-Form
Ce tableau fournit des informations sur les param&egrave;tres TCE adapt&eacute;s aux t&acirc;ches de post-production. Entrez
les pourcentages indiqu&eacute;s (jusqu'&agrave; 10 d&eacute;cimales dans ce tableau) dans le champ Time Shift en fonction de
la conversion souhait&eacute;e pour le traitement de l'audio s&eacute;lectionn&eacute;.
Utilisez les param&egrave;tres du plug-in X-Form correspondant &agrave; la t&acirc;che de post-production.
Pull up ou pull down
TCE % (jusqu'&agrave; la 10e d&eacute;cimale)
Frames
Pal &gt; Film -4 %.tfx
96 %
25 &gt; 24/30
PAL &gt; NTSC -4,1 %.tfx
95,9040959041 %
25 &gt; 23,976/29,97
Film &gt; PAL +4,1667 %.tfx
+104,1666666667 %
24/30 &gt; 25
Film &gt; NTSC -0,1 %.tfx
99,9000999001 %
24/30 &gt; 23,976/29,97
NTSC &gt; Pal +4,2667 %.tfx
+104,2708333333 %
23,976/29,97 &gt; 25
NTSC &gt; Film +0,1 %.tfx
+100,1 %
23,976/29,97 &gt; 24/30
Chapitre 28 : X-Form
176
Audio Plug-Ins Guide.book Page 177 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie V : Cat&eacute;gorie Reverb
Audio Plug-Ins Guide.book Page 178 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 29 : D-Verb
D-Verb est un plug-in de r&eacute;verb&eacute;ration de qualit&eacute;
studio disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
D-Verb prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du D-Verb
D-Verb propose diverses commandes d'ajustement
de ses param&egrave;tres.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Cet indicateur de niveau affiche les niveaux d'entr&eacute;e
des signaux audio source.
Une LED d'&eacute;cr&ecirc;tage interne s'allume si l'entr&eacute;e du
plug-in est satur&eacute;e. Cela peut se produire si les niveaux
d'entr&eacute;e sont relativement faibles, lorsque la quantit&eacute;
r&eacute;inject&eacute;e de la portion de signal retard&eacute;e de la
r&eacute;verb&eacute;ration est excessive. Cliquez sur le t&eacute;moin
pour le r&eacute;initialiser.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie affichent
les niveaux de sortie des signaux trait&eacute;s.
D-Verb
Commandes de gain et niveau
d'entr&eacute;e
Le D-Verb dispose d'une commande Gain situ&eacute;e au
dessus de l'indicateur de niveau d'entr&eacute;e et qui agit
sur le gain d'entr&eacute;e.
Commande Mix
Le curseur Mix ajuste la balance entre le signal non
trait&eacute; et le signal trait&eacute; et contr&ocirc;le la profondeur de
l'effet. Le curseur est r&eacute;glable entre 0 % et 100 %.
Chapitre 29 : D-Verb
178
Audio Plug-Ins Guide.book Page 179 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Algorithm
Room 1 : simule une pi&egrave;ce moyenne au son naturel
Cette commande s&eacute;lectionne l'un des sept algorithmes :
Hall, Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience
ou Non-linear. Le choix d'un algorithme modifie le
preset associ&eacute;. La s&eacute;lection du param&egrave;tre Size permet
de modifier les caract&eacute;ristiques de l'algorithme, ce
qu'un simple r&eacute;glage du temps de decay et d'autres
param&egrave;tres utilisateur ne peuvent produire. Les sept
algorithmes pr&eacute;sentent tous un caract&egrave;re distinct.
Room 2 : pr&eacute;sente une caract&eacute;ristique de r&eacute;verb&eacute;ration
plus petite et plus brillante que l'algorithme Room 1
et comporte une plage de r&eacute;glages pouvant aller
jusqu'&agrave; &laquo; tr&egrave;s petit &raquo;.
Hall : simule une salle de concert polyvalente avec
une bonne acoustique et un caract&egrave;re naturel. Cet
algorithme est utile pour reproduire une large gamme
de dimensions et de temps de decay, et peut &ecirc;tre
utilis&eacute; avec un grand nombre de sources audio. En
r&eacute;glant le param&egrave;tre Decay sur sa valeur maximale,
vous produisez un effet de r&eacute;verb&eacute;ration infini.
Church : simule un espace dense et diffus, reprodui-
sant l'acoustique d'une &eacute;glise ou d'une cath&eacute;drale avec
un temps de decay long, une diffusion importante et un
peu de pre-delay.
Plate : simule le caract&egrave;re acoustique d'une r&eacute;ver-
b&eacute;ration &agrave; plaque m&eacute;tallique. Ce type de r&eacute;verb&eacute;ration
pr&eacute;sente g&eacute;n&eacute;ralement une diffusion initiale importante
et un son relativement brillant, ce qui le rend particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux percussions et aux voix.
La r&eacute;verb&eacute;ration Plate densifie le son initial.
Chapitre 29 : D-Verb
et riche, dont la taille peut &ecirc;tre consid&eacute;rablement
r&eacute;duite ou agrandie, sans d&eacute;grader le traitement.
Ambient : une r&eacute;ponse transparente utile pour cr&eacute;er
une sensation d'espace sans ajouter beaucoup de
profondeur ou de densit&eacute;. Des r&eacute;glages extr&ecirc;mes
peuvent produire des effets int&eacute;ressants.
Nonlinear : produit une r&eacute;verb&eacute;ration avec une
intensification naturelle et une coupure abrupte
similaire &agrave; un gate. Cette caract&eacute;ristique de decay
non naturelle est particuli&egrave;rement utile pour les
percussions, car elle peut ajouter une dimension
agressive aux sons &agrave; forte attaque.
Commande Size
Associ&eacute;e aux options Size, cette commande permet
de r&eacute;gler la dimension globale de l'espace de r&eacute;verb&eacute;ration. Trois dimensions sont disponibles : Small (petite),
Medium (moyenne) et Large (grande). La nature de la
r&eacute;verb&eacute;ration change en fonction de ces param&egrave;tres
(tout comme la valeur relative du param&egrave;tre Decay).
Les boutons de la commande Size permettent de faire
varier l'&eacute;tendue de la r&eacute;verb&eacute;ration de petite &agrave; grande.
De fa&ccedil;on g&eacute;n&eacute;rale, il est recommand&eacute; de s&eacute;lectionner
d'abord un algorithme, puis de choisir la dimension qui
s'approche de celle de l'espace acoustique que vous
tentez de cr&eacute;er.
179
Audio Plug-Ins Guide.book Page 180 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Diffusion
Hi Frequency Cut
Cette commande permet de d&eacute;finir le degr&eacute; de densification, dans le temps, de l'&eacute;cho initial. Des valeurs
&eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent une importante intensification initiale de
la densit&eacute; de l'&eacute;cho. Des valeurs faibles provoquent une
intensification initiale faible. Cette commande interagit
avec les param&egrave;tres Size et Decay pour modifier la densit&eacute; globale de r&eacute;verb&eacute;ration. Les r&eacute;glages &eacute;lev&eacute;s
de diffusion peuvent am&eacute;liorer les percussions.
Les r&eacute;glages mod&eacute;r&eacute;s ou faibles permettent d'obtenir
des voix et des mixages plus clairs et plus naturels.
Cette commande permet de contr&ocirc;ler la caract&eacute;ristique
de decay des composantes hautes fr&eacute;quences de la
r&eacute;verb&eacute;ration. Elle agit en parall&egrave;le avec la commande
Low Pass Filter pour cr&eacute;er le contour hautes fr&eacute;quences
global de la r&eacute;verb&eacute;ration. Lorsqu'elle est r&eacute;gl&eacute;e
relativement bas, les hautes fr&eacute;quences d&eacute;clinent
plus rapidement que les basses fr&eacute;quences, pour
simuler l'effet d'absorption de l'air d'une salle de
concert. La valeur maximale de cette commande
est Off (bypass du filtre).
Commande Decay
Low Pass Filter
Cette commande permet de r&eacute;gler la vitesse de
decay de la r&eacute;verb&eacute;ration apr&egrave;s l'arr&ecirc;t du signal
direct d'origine. La valeur du param&egrave;tre Decay est
affect&eacute;e par celle des param&egrave;tres Size et Algorithm.
Ce param&egrave;tre peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur l'infini avec la
plupart des algorithmes pour obtenir des temps
de r&eacute;verb&eacute;ration infinis.
Cette commande contr&ocirc;le le contenu hautes fr&eacute;quences
global de la r&eacute;verb&eacute;ration en permettant de r&eacute;gler la
fr&eacute;quence &agrave; partir de laquelle un filtre de 6 dB par
octave att&eacute;nue le signal trait&eacute;. La valeur maximale
de cette commande est Off (bypass du filtre).
Commande Pre-Delay
Cette commande permet de d&eacute;terminer l'intervalle
de temps entre l'&eacute;v&eacute;nement audio d'origine et le
d&eacute;but de la r&eacute;verb&eacute;ration. Dans des conditions r&eacute;elles,
la quantit&eacute; de pre-delay d&eacute;pend de la taille et des
mat&eacute;riaux d'un espace acoustique, ainsi que de la
position relative de la source sonore et de l'auditeur.
Le pre-delay tente de reproduire ce ph&eacute;nom&egrave;ne et
permet de cr&eacute;er une impression de distance et de
volume dans un espace acoustique. Des valeurs de
pre-delay &eacute;lev&eacute;es &eacute;loignent le champ de r&eacute;verb&eacute;ration
du signal audio d'origine, au lieu de le superposer
au signal.
Chapitre 29 : D-Verb
S&eacute;lections pour le traitement
AudioSuite du D-Verb
Le traitement AudioSuite du D-Verb g&eacute;n&egrave;re des
donn&eacute;es audio ajout&eacute;es apr&egrave;s la fin du signal s&eacute;lectionn&eacute; (le signal retard&eacute;). Il est donc essentiel que
votre s&eacute;lection soit plus longue que les donn&eacute;es source,
afin que les donn&eacute;es suppl&eacute;mentaires produites
par le traitement AudioSuite puissent &ecirc;tre ajout&eacute;es
&agrave; la suite du fichier audio.
Si vous s&eacute;lectionnez seulement la mati&egrave;re d'origine
sans laisser d'intervalle suppl&eacute;mentaire &agrave; la fin, tout
signal audio retard&eacute; pr&eacute;sent apr&egrave;s la fin de la s&eacute;lection
sera coup&eacute;.
180
Audio Plug-Ins Guide.book Page 181 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 30 : Reverb One
Le Reverb One est un plug-in de traitement de r&eacute;verb&eacute;ration haut de gamme. Il fournit le plus haut niveau
de qualit&eacute; sonore professionnelle et offre des commandes de modelage de la r&eacute;verb&eacute;ration extr&ecirc;mement
efficaces. Un ensemble d'outils de modelage audio unique et convivial permet de personnaliser le caract&egrave;re
et l'ambiance de la r&eacute;verb&eacute;ration afin de recr&eacute;er quasiment tout type d'effet et d'espace de r&eacute;verb&eacute;ration,
des salles de concert jusqu'aux r&eacute;verb&eacute;rations &agrave; plaque vintage.
Le plug-in Reverb One est disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite et
Reverb One
Chapitre 30 : Reverb One
181
Audio Plug-Ins Guide.book Page 182 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Reverb One prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono, mono vers st&eacute;r&eacute;o
ou st&eacute;r&eacute;o.
Les fonctionnalit&eacute;s du Reverb One incluent :
•
•
•
•
•
•
•
Un graphique EQ &eacute;ditable
Un graphique Color &eacute;ditable
Un graphique Reverb Contour
Un contr&ocirc;le dynamique du decay de la r&eacute;verb&eacute;ration
Des commandes de chorus
Des presets de r&eacute;flexions initiales
Une vaste biblioth&egrave;que de presets de r&eacute;verb&eacute;ration
&Agrave; propos de la r&eacute;verb&eacute;ration
Le traitement num&eacute;rique de la r&eacute;verb&eacute;ration peut
simuler les r&eacute;flexions et les &eacute;chos naturels complexes
qui se produisent lors de l'&eacute;mission d'un son, pour
cr&eacute;er une impression d'espace et de profondeur,
caract&eacute;ristiques principales d'un environnement
acoustique. L'utilisation d'un plug-in de r&eacute;verb&eacute;ration
tel que le Reverb One recr&eacute;e artificiellement un espace
sonore poss&eacute;dant des qualit&eacute;s acoustiques sp&eacute;cifiques.
Vous pouvez appliquer ces caract&eacute;ristiques &agrave; des
donn&eacute;es audio, afin de produire un mixage r&eacute;glable
de la source non trait&eacute;e d'origine et du signal de
r&eacute;verb&eacute;ration trait&eacute;. La r&eacute;verb&eacute;ration permet d'utiliser
des donn&eacute;es source mono relativement plates pour
cr&eacute;er un environnement acoustique st&eacute;r&eacute;o donnant
&agrave; la source plus d'espace et de profondeur dans
un mixage.
Cr&eacute;ation de sons uniques
Le traitement du signal num&eacute;rique peut &ecirc;tre utilis&eacute;
de fa&ccedil;on cr&eacute;ative pour produire des caract&eacute;ristiques
de r&eacute;verb&eacute;ration qui n'existent pas dans le monde
r&eacute;el. Il n'existe aucune r&egrave;gle &agrave; suivre en mati&egrave;re
d'application de traitements cr&eacute;atifs. C'est en exp&eacute;rimentant que vous inventerez des sons innovants.
Chapitre 30 : Reverb One
Environnements acoustiques
Lorsque vous percevez un son en direct dans un
environnement acoustique, vous entendez bien plus
d'&eacute;l&eacute;ments que le son provenant directement de la
source. En fait, tout son produit dans une chambre
an&eacute;cho&iuml;que est d&eacute;pourvu de caract&egrave;re li&eacute; &agrave; un espace
acoustique et peut sembler dur et non naturel.
Tout environnement acoustique r&eacute;el, qu'il s'agisse
d'un placard ou d'une cath&eacute;drale, poss&egrave;de un caract&egrave;re
ou une signature acoustique qui lui est propre. Lorsque
les r&eacute;flexions et la r&eacute;verb&eacute;ration produits par un espace
sont combin&eacute;es au son source, on dit de cet espace
qu'il est stimul&eacute; par la source. En fonction de
l'environnement acoustique, ceci peut engendrer
des caract&eacute;ristiques acoustiques chaudes associ&eacute;es
&agrave; la r&eacute;verb&eacute;ration ou produire des &eacute;chos ou autres
caract&eacute;ristiques acoustiques inhabituelles.
Caract&egrave;re de la r&eacute;verb&eacute;ration
Le caract&egrave;re de la r&eacute;verb&eacute;ration d&eacute;pend d'un certain
nombre de facteurs, tels que la proximit&eacute; de la source
sonore, la g&eacute;om&eacute;trie de l'espace, le degr&eacute; d'absorption
des mat&eacute;riaux de construction et la position
de l'auditeur.
R&eacute;flexion du son
Dans une salle de concert standard, le son atteint
l'auditeur peu de temps apr&egrave;s son &eacute;mission. Le son
direct d'origine est suivi de r&eacute;flexions provenant du
plafond et des murs. Les r&eacute;flexions qui arrivent dans
les 50 &agrave; 80 milli&egrave;mes de seconde suivant l'&eacute;mission
du son direct sont appel&eacute;es r&eacute;flexions initiales. Les
r&eacute;flexions ult&eacute;rieures constituent la r&eacute;verb&eacute;ration tardive. Les r&eacute;flexions initiales procurent une impression
de profondeur et renforcent la perception d'intensit&eacute; et
de clart&eacute;. Le laps de temps entre l'arriv&eacute;e du son direct
et le d&eacute;but des r&eacute;flexions initiales est d&eacute;sign&eacute; par
le terme pre-delay.
182
Audio Plug-Ins Guide.book Page 183 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'intensit&eacute; des r&eacute;flexions tardives, associ&eacute;e &agrave; un
pre-delay important, peut donner une impression
de grandeur de l'espace acoustique. Les r&eacute;flexions
initiales sont suivies de la r&eacute;verb&eacute;ration et de r&eacute;flexions
r&eacute;p&eacute;titives, puis de l'att&eacute;nuation du son d'origine
refl&eacute;t&eacute; par les murs, le plafond, les sols et autres
objets. Ce son donne une impression de profondeur
ou d'espace.
Le Reverb One permet de contr&ocirc;ler ces param&egrave;tres
de r&eacute;verb&eacute;ration de mani&egrave;re &agrave; cr&eacute;er et &agrave; appliquer
des effets de r&eacute;verb&eacute;ration extr&ecirc;mement naturels.
Commandes du Reverb One
Le Reverb One inclut une vaste gamme de commandes
permettant d'appliquer des effets de r&eacute;verb&eacute;ration
de toute sorte. Pour les r&eacute;gler, il suffit de faire glisser
les curseurs correspondants ou de saisir des valeurs
directement dans les champs correspondants.
Le spectre harmonique de la r&eacute;verb&eacute;ration peut
&eacute;galement &ecirc;tre ajust&eacute; &agrave; partir des graphiques. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Graphiques du Reverb One &raquo; &agrave; la
page 187.
Commandes Master Mix
du Reverb One
La section Master Mix comprend des commandes
permettant de r&eacute;gler les niveaux relatifs du signal
source et de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration ainsi que la largeur
de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
Wet/Dry
Ajuste la balance entre le signal non trait&eacute; et l'effet
de r&eacute;verb&eacute;ration.
Chapitre 30 : Reverb One
Stereo Width
Contr&ocirc;le la largeur de la r&eacute;verb&eacute;ration dans le champ
st&eacute;r&eacute;o. Une valeur de 0 % correspond &agrave; une r&eacute;verb&eacute;ration mono et une valeur de 100 % correspond &agrave; une
&eacute;tendue maximale dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
100 % Wet
Bascule la commande Wet/Dry d'un traitement
&agrave; 100 % &agrave; la valeur actuelle et vice versa.
Commandes Dynamics
du Reverb One
La section Dynamics comporte des commandes
permettant de r&eacute;gler la r&eacute;ponse du Reverb One aux
variations de niveau du signal d'entr&eacute;e.
Cette section agit sur le caract&egrave;re du decay de la
r&eacute;verb&eacute;ration, en le rendant plus ou moins naturel,
selon l'effet recherch&eacute;.
En principe, les commandes Dynamics sont utilis&eacute;es
pour raccourcir le temps de decay d'une r&eacute;verb&eacute;ration
lorsque le signal d'entr&eacute;e se situe au-dessus du seuil
d&eacute;fini et pour le rallonger lorsque le niveau d'entr&eacute;e
chute en dessous de ce seuil.
Vous pouvez ainsi g&eacute;n&eacute;rer des queues de r&eacute;verb&eacute;ration
plus longues et plus denses et une ambiance plus
marqu&eacute;e pendant les silences dans l'audio source
et des queues de r&eacute;verb&eacute;ration plus courtes et plus
claires dans les sections sans silence.
Vous pouvez par exemple utiliser les commandes
Dynamics sur une piste de voix pour obtenir un effet
de r&eacute;verb&eacute;ration plus fin, clair et intelligible pendant
les passages denses de la piste (o&ugrave; le signal d&eacute;passe
le seuil d&eacute;fini), puis plus &laquo; &eacute;largi &raquo; ou rallong&eacute;
&agrave; la fin d'une phrase (o&ugrave; le signal tombe en dessous
du seuil d&eacute;fini).
183
Audio Plug-Ins Guide.book Page 184 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, vous pouvez utiliser les commandes
Dynamics sur des pistes de batterie pour reproduire
les effets classiques de r&eacute;verb&eacute;ration de type gate
en provoquant une coupure rapide du decay lorsque
le niveau d'entr&eacute;e est en dessous du seuil d&eacute;fini.
Pour &eacute;couter des exemples de decay produits
par les commandes Dynamics, chargez
l'un des presets Dynamics &agrave; partir du menu
de biblioth&egrave;que du plug-in.
Decay Ratio
Contr&ocirc;le le taux d'augmentation du temps de
r&eacute;verb&eacute;ration lorsqu'un signal est situ&eacute; au-dessus ou
en dessous de la valeur Threshold. Le comportement
des commandes Dynamics diff&egrave;re selon que la valeur
Decay Ratio est sup&eacute;rieure ou inf&eacute;rieure &agrave; 1. Un taux
sup&eacute;rieur &agrave; 1 augmente le temps de r&eacute;verb&eacute;ration
lorsque le signal est situ&eacute; au-dessus du seuil d&eacute;fini. Un
taux inf&eacute;rieur &agrave; 1 augmente le temps de r&eacute;verb&eacute;ration
lorsque le signal est situ&eacute; sous le seuil.
Si, par exemple, vous r&eacute;glez la commande Decay
Ratio sur 4, le temps de r&eacute;verb&eacute;ration augmente d'un
facteur de 4 lorsque le signal passe au-dessus de la
valeur Threshold. Si vous la r&eacute;glez sur 0,25, le temps
de r&eacute;verb&eacute;ration augmente d'un facteur de 4 lorsque
le signal passe en dessous de la valeur Threshold.
Threshold
D&eacute;finit le niveau d'entr&eacute;e au-dessus ou en dessous
duquel le temps de decay de la r&eacute;verb&eacute;ration sera
modifi&eacute;.
Commandes Chorus
La section Chorus comprend des commandes
permettant de r&eacute;gler la profondeur et la fr&eacute;quence
du chorus appliqu&eacute; &agrave; une queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Le chorus apporte de la densit&eacute; aux sons et les
anime en ajoutant une copie retard&eacute;e d'un signal
audio et dont la hauteur est modul&eacute;e.
Chapitre 30 : Reverb One
Le chorus donne &agrave; la r&eacute;verb&eacute;ration un caract&egrave;re
plus a&eacute;rien ou planant. Il s'utilise souvent pour
obtenir des effets cr&eacute;atifs plut&ocirc;t que pour simuler
un environnement acoustique r&eacute;aliste.
Pour &eacute;couter des exemples d'effets de chorus
appliqu&eacute;s &agrave; des queues de r&eacute;verb&eacute;ration,
chargez l'un des presets Chorus &agrave; partir
du menu de biblioth&egrave;que du plug-in.
Depth
Contr&ocirc;le l'amplitude de l'onde sinuso&iuml;dale g&eacute;n&eacute;r&eacute;e
par l'oscillateur basse fr&eacute;quence (LFO) ainsi que
l'intensit&eacute; du chorus. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est &eacute;lev&eacute;e, plus la modulation est intense.
Rate
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de modulation de la hauteur.
Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus le chorus
est rapide. Une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 20 Hz peut entra&icirc;ner
une modulation de fr&eacute;quence, en ajoutant des bandes
lat&eacute;rales d'harmoniques et modifier la couleur de
la r&eacute;verb&eacute;ration. Vous obtiendrez ainsi des effets
sp&eacute;ciaux des plus int&eacute;ressants.
Commandes de la section
Reverb du Reverb One
La section Reverb comprend des commandes
s'appliquant aux nombreuses caract&eacute;ristiques des
queues de r&eacute;verb&eacute;ration : Level (niveau), Time
(temps), Attack (attaque), Spread (densit&eacute;), Size
(taille), Diffusion et Pre-Delay. Ces commandes
d&eacute;terminent le caract&egrave;re global de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Level
Contr&ocirc;le le niveau de sortie de la queue de
r&eacute;verb&eacute;ration. Si vous r&eacute;glez la valeur sur 0 %,
l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration se compose uniquement des
r&eacute;flexions initiales (si elles sont activ&eacute;es).
184
Audio Plug-Ins Guide.book Page 185 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Time
Contr&ocirc;le la vitesse du decay de la r&eacute;verb&eacute;ration apr&egrave;s
l'arr&ecirc;t du signal direct initial. La valeur du param&egrave;tre
Time d&eacute;pend de celle du param&egrave;tre Size, c'est pourquoi
il est recommand&eacute; de r&eacute;gler le param&egrave;tre Size avant le
param&egrave;tre Time. Si vous r&eacute;glez Time sur sa valeur
maximale, une r&eacute;verb&eacute;ration infinie est produite. Les
commandes HF Damp et Reverb Color ont elles aussi
une incidence sur le param&egrave;tre de r&eacute;verb&eacute;ration Time.
Attack
D&eacute;termine le contour de l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration.
Si la valeur Attack est faible, la r&eacute;verb&eacute;ration est
produite de fa&ccedil;on imm&eacute;diate puis d&eacute;cline rapidement.
Au fur et &agrave; mesure que vous augmentez cette valeur,
la r&eacute;verb&eacute;ration s'intensifie plus lentement et se
maintient pendant la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e par le param&egrave;tre
Spread.
Si vous r&eacute;glez la valeur Attack sur 50 %, l'enveloppe
de r&eacute;verb&eacute;ration simule une grande salle de concert
(&agrave; condition que les valeurs Spread et Size soient
suffisamment &eacute;lev&eacute;es).
Spread
Contr&ocirc;le le taux d'intensification de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Ce param&egrave;tre fonctionne conjointement avec la
commande Attack pour d&eacute;terminer le contour
d'origine et l'ambiance g&eacute;n&eacute;rale de l'enveloppe de
r&eacute;verb&eacute;ration.
Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition
rapide de la r&eacute;verb&eacute;ration au d&eacute;but de l'enveloppe.
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es allongent la dur&eacute;e de l'attaque
et de l'intensification du contour de r&eacute;verb&eacute;ration
d'origine.
Les valeurs Size sont exprim&eacute;es en m&egrave;tres et expriment
la taille de l'espace acoustique que vous souhaitez
simuler. Lorsque vous r&eacute;glez ce param&egrave;tre, gardez
&agrave; l'esprit que la taille d'un espace de r&eacute;verb&eacute;ration
en m&egrave;tres est quasiment identique &agrave; sa plus grande
dimension.
Diffusion : contr&ocirc;le le degr&eacute; d'augmentation, dans
le temps, de la densit&eacute; de l'&eacute;cho initial. Les valeurs
&eacute;lev&eacute;es se traduisent par une intensification initiale
de la densit&eacute; de l'&eacute;cho importante, tandis que les
valeurs faibles entra&icirc;nent une faible intensification
initiale.
La valeur Diffusion ne cesse de changer suite &agrave; l'intensification de l'&eacute;cho initial, car elle interagit avec la
commande Size et affecte la densit&eacute; de r&eacute;verb&eacute;ration
globale. Utilisez des valeurs Diffusion &eacute;lev&eacute;es pour
renforcer les sons percussifs. Des r&eacute;glages interm&eacute;diaires ou faibles permettent d'obtenir des voix et
des mix plus clairs et naturels.
Pre-Delay : d&eacute;termine l'intervalle de temps entre
l'&eacute;v&eacute;nement audio d'origine et le d&eacute;but de la r&eacute;verb&eacute;ration. Dans des conditions r&eacute;elles, la quantit&eacute; de
pre-delay d&eacute;pend de la taille et des mat&eacute;riaux d'un
espace acoustique, ainsi que de la position relative de
la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay tente de
reproduire ce ph&eacute;nom&egrave;ne et permet de cr&eacute;er une
impression de distance et de volume dans un espace
acoustique. Des valeurs de pre-delay &eacute;lev&eacute;es &eacute;loignent
le champ de r&eacute;verb&eacute;ration du signal audio d'origine,
au lieu de le superposer au signal.
Pour obtenir un effet musical int&eacute;ressant,
r&eacute;glez la commande Pre-Delay sur des
intervalles rythmiques tels que 1/8 (croche),
1/16 (double croche) ou 1/32 (triple croche).
Size : d&eacute;termine le taux d'intensification de la diffusion
et agit comme une commande principale pour les
param&egrave;tres Time et Spread &agrave; l'int&eacute;rieur de l'espace
de r&eacute;verb&eacute;ration.
Chapitre 30 : Reverb One
185
Audio Plug-Ins Guide.book Page 186 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Early Reflections
du Reverb One
La section Early Reflections comprend des
commandes pour les diverses caract&eacute;ristiques des
r&eacute;flexions initiales, notamment ER Setting (param&egrave;tre
r&eacute;flexions initiales), Level (niveau), Spread (densit&eacute;)
et Delay (d&eacute;lai).
Calcul des r&eacute;flexions initiales
Les r&eacute;flexions sp&eacute;cifiques &agrave; un champ de r&eacute;verb&eacute;ration
sont en principe consid&eacute;r&eacute;es comme des r&eacute;flexions
initiales. Ces derni&egrave;res se calculent g&eacute;n&eacute;ralement
en mesurant les distances des trajectoires des r&eacute;flexions
entre la source et l'auditeur et elles atteignent
normalement l'auditeur dans les 80 milli&egrave;mes de
seconde qui suivent l'&eacute;mission de l'&eacute;v&eacute;nement audio
initial, selon la proximit&eacute; des surfaces de r&eacute;flexion.
Simulation de r&eacute;flexions initiales
Des environnements physiques diff&eacute;rents sont
caract&eacute;ris&eacute;s par des signatures de r&eacute;flexions initiales
diff&eacute;rentes sur lesquelles l'oreille et le cerveau
humains se basent pour d&eacute;terminer la provenance d'un
son. Ces r&eacute;flexions modifient notre perception de la
taille d'un espace et de l'endroit o&ugrave; se trouve la source
audio &agrave; l'int&eacute;rieur de celui-ci. La modification des
caract&eacute;ristiques des r&eacute;flexions initiales entra&icirc;ne la
modification de l'emplacement per&ccedil;u des surfaces de
r&eacute;flexion entourant la source audio.
Ce r&eacute;sultat s'obtient fr&eacute;quemment dans les simulations
de r&eacute;verb&eacute;ration num&eacute;rique en appliquant plusieurs
lignes &agrave; retard &agrave; diff&eacute;rents niveaux et &agrave; diff&eacute;rents
endroits du spectre st&eacute;r&eacute;o, au moyen d'un panoramique. Les r&eacute;verb&eacute;rations longues ont g&eacute;n&eacute;ralement
lieu apr&egrave;s la dissipation des r&eacute;flexions initiales.
Le Reverb One propose une vaste gamme de mod&egrave;les
de r&eacute;flexions initiales gr&acirc;ce auxquels vous pouvez
s&eacute;lectionner rapidement un environnement acoustique
de base, puis en personnaliser les caract&eacute;ristiques.
Chapitre 30 : Reverb One
ER Settings
S&eacute;lectionne un preset de r&eacute;flexions initiales, allant
des effets les plus r&eacute;alistes aux effets r&eacute;fl&eacute;chissants
les plus inhabituels. Les cinq derniers presets (Plate,
Build, Spread, Slapback et Echo) produisent une
r&eacute;ponse non lin&eacute;aire.
Les presets de r&eacute;flexions initiales disponibles sont
les suivants :
• Room : simule une position centrale dans une petite
pi&egrave;ce avec peu de r&eacute;flexions.
• Club : simule une ambiance de discoth&egrave;que de
petite taille, claire et tr&egrave;s naturelle.
• Stage : simule la sc&egrave;ne d'une salle de spectacle de
taille moyenne.
• Theater : simule une salle de spectacle brillante,
de taille moyenne.
• Garage : simule un parking sous-terrain.
• Studio : simule une grande pi&egrave;ce vide, effet de direct.
• Hall : place le son au centre d'une salle dont les
murs sont r&eacute;fl&eacute;chissants, durs et brillants.
• Soft : simule l'espace et l'ambiance d'une grande
salle de concert.
• Church : simule un espace de taille moyenne avec
des r&eacute;flexions sonores claires et naturelles.
• Cathedral : simule un vaste espace avec des
r&eacute;flexions longues et douces.
• Arena : simule un grand espace vide et naturel tel
qu'un stade.
• Plate : simule une r&eacute;flexion dure et brillante.
Pour r&eacute;gler la taille de la plaque, utilisez la
commande Spread.
• Build : simule une s&eacute;rie non lin&eacute;aire de r&eacute;flexions.
• Spread : simule un vaste espace int&eacute;rieur avec
des murs tr&egrave;s r&eacute;fl&eacute;chissants.
• Slapback : simule un vaste espace avec un retard
de r&eacute;flexion important.
• Echo : simule un vaste espace avec des &eacute;chos
durs et non naturels. Ce preset produit des
r&eacute;verb&eacute;rations denses.
186
Audio Plug-Ins Guide.book Page 187 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Level
Contr&ocirc;le le niveau de sortie des r&eacute;flexions initiales.
Pour obtenir une r&eacute;verb&eacute;ration compos&eacute;e uniquement
de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration, ramenez le curseur
Level de la section Early Reflections compl&egrave;tement
&agrave; gauche.
Spread
Ajuste globalement les caract&eacute;ristiques du retard
des r&eacute;flexions initiales, en les rapprochant ou en les
&eacute;loignant les unes des autres. Utilisez cette commande
pour modifier la taille et le caract&egrave;re d'un preset de
r&eacute;flexions initiales. Si, par exemple, vous r&eacute;glez la
valeur Spread du preset Plate sur 50 %, la r&eacute;verb&eacute;ration
passe d'une plaque grande et souple &agrave; une plaque
petite et rigide.
Graphiques du Reverb One
Les graphiques de r&eacute;verb&eacute;ration affichent les
informations relatives au spectre de fr&eacute;quences
et au contour de l'enveloppe de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Les graphiques EQ et Color fournissent des outils
d'&eacute;dition graphique pour la mise en forme du
spectre harmonique de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Commandes du graphique EQ du Reverb One
Delay Master
&Eacute;dition des valeurs des
graphiques
Sp&eacute;cifie l'intervalle de temps entre l'&eacute;mission de
l'&eacute;v&eacute;nement audio d'origine et le d&eacute;but des r&eacute;flexions
initiales.
En plus des curseurs standard, vous pouvez faire glisser
les &eacute;l&eacute;ments des graphiques EQ et Color pour ajuster
leurs param&egrave;tres.
Early Reflect On
Pour s&eacute;lectionner le graphique EQ ou Color pour
l'&eacute;dition :
Active et d&eacute;sactive les r&eacute;flexions initiales. Lorsque
vous les d&eacute;sactivez, la r&eacute;verb&eacute;ration se compose
uniquement de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.

S&eacute;lectionnez l'ic&ocirc;ne EQ ou Color.
Ic&ocirc;ne EQ du Reverb One s&eacute;lectionn&eacute;e (version AAX)
Pour att&eacute;nuer ou amplifier une bande de fr&eacute;quences
sp&eacute;cifique :

Chapitre 30 : Reverb One
Faites glisser un point d'att&eacute;nuation/amplification
de bande vers le haut ou le bas.
187
Audio Plug-Ins Guide.book Page 188 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajuster la fr&eacute;quence ou le crossover :

Faites glisser le curseur triangulaire
correspondant vers la droite ou la gauche.
Pour ajuster la coupure ou l'att&eacute;nuation des hautes
fr&eacute;quences :

Faites glisser le point de contr&ocirc;le correspondant
vers la droite ou la gauche.
Att&eacute;nuation/amplification Coupure/att&eacute;nuation
de bande
des HF
Fr&eacute;quence/Crossover
Fr&eacute;quence/Crossover
R&eacute;glage des commandes du graphique
Graphique EQ de la r&eacute;verb&eacute;ration
Vous pouvez utiliser cet &eacute;galiseur 3 bandes pour
modeler le spectre de fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration.
L'&eacute;galiseur est post-r&eacute;verb&eacute;ration et a une incidence
&agrave; la fois sur la queue de r&eacute;verb&eacute;ration et sur les
r&eacute;flexions initiales.
Curseurs de fr&eacute;quence : permettent de r&eacute;gler les
fr&eacute;quences limitant les plages des bandes basses,
m&eacute;diums et aigu&euml;s de l'&eacute;galiseur.
Points d'inflexion de bande : contr&ocirc;lent les valeurs
d'att&eacute;nuation et d'amplification des fr&eacute;quences basses,
m&eacute;diums et aigu&euml;s de l'&eacute;galiseur. Pour att&eacute;nuer une
bande de fr&eacute;quences, faites glisser le point d'inflexion
appropri&eacute; vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le glisser
vers le haut. La plage r&eacute;glable est comprise entre
-24 dB et 12 dB.
Point d'inflexion de coupure des hautes
fr&eacute;quences : permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence au-
dessus de laquelle le filtre passe-bas de 6 dB par
octave att&eacute;nue le signal trait&eacute;. Cette commande
permet de couper &agrave; la fois les r&eacute;flexions initiales et
la queue de r&eacute;verb&eacute;ration, ce qui a une incidence
sur le contenu g&eacute;n&eacute;ral en hautes fr&eacute;quences de la
r&eacute;verb&eacute;ration. Utilisez la commande de coupures
des HF pour att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences et cr&eacute;er
une r&eacute;verb&eacute;ration plus naturelle. La plage r&eacute;glable
est comprise entre 120 Hz et 24 kHz.
Graphique Color de la r&eacute;verb&eacute;ration
Vous pouvez utiliser le graphique Color pour modeler
le spectre de fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration en
contr&ocirc;lant les temps de decay des diff&eacute;rentes bandes
de fr&eacute;quences. Les points de crossover bas et haut
d&eacute;finissent les points d'att&eacute;nuation et d'amplification
de trois plages de fr&eacute;quences.
Pour de meilleurs r&eacute;sultats, d&eacute;finissez les points
de crossover sur au moins deux octaves de plus que
la fr&eacute;quence &agrave; amplifier ou att&eacute;nuer. Pour amplifier
un signal &agrave; 100 Hz, par exemple, r&eacute;glez le crossover
sur 400 Hz.
Le curseur basse fr&eacute;quence (60 Hz &agrave; 22,5 kHz) permet
de fixer la fr&eacute;quence s&eacute;parant les plages basses
et m&eacute;diums sur lesquelles agissent les points
du graphique de l'&eacute;galiseur.
Pour amplifier les basses fr&eacute;quences de fa&ccedil;on plus
efficace, r&eacute;glez le crossover sur 500 Hz. Pour les
att&eacute;nuer, r&eacute;glez-le sur 1,5 kHz.
Le curseur haute fr&eacute;quence (64 Hz &agrave; 24 kHz) permet
de fixer la fr&eacute;quence s&eacute;parant les plages m&eacute;diums
et aigus sur lesquelles agissent les points du graphique
de l'&eacute;galiseur.
limites entre les plages de fr&eacute;quences basses, m&eacute;diums
et aigu&euml;s du filtre de r&eacute;verb&eacute;ration.
Chapitre 30 : Reverb One
Curseurs de crossover : permettent de r&eacute;gler les
188
Audio Plug-Ins Guide.book Page 189 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le curseur basses fr&eacute;quences permet de d&eacute;finir la
fr&eacute;quence de crossover entre les fr&eacute;quences basses
et m&eacute;diums dans le filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage
r&eacute;glable est comprise entre 60 Hz et 22,5 kHz.
Graphique Contour de la r&eacute;verb&eacute;ration
Le graphique Contour affiche l'enveloppe de la
r&eacute;verb&eacute;ration, telle qu'elle est d&eacute;termin&eacute;e par
les r&eacute;flexions initiales et la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Le curseur hautes fr&eacute;quences permet de d&eacute;finir la
fr&eacute;quence de crossover entre les fr&eacute;quences m&eacute;diums
et aigu&euml;s dans le filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage
r&eacute;glable est comprise entre 64 Hz et 24 kHz.
Points d'inflexion de bande : contr&ocirc;lent les taux
d'att&eacute;nuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fr&eacute;quences basses, m&eacute;diums et
aigu&euml;s du filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. Pour att&eacute;nuer une
bande de fr&eacute;quences, faites glisser le point d'inflexion
appropri&eacute; vers le bas. Pour l'amplifier, faites-le glisser
vers le haut. La plage r&eacute;glable est comprise entre
1:8 et 8:1.
Point d'inflexion d'att&eacute;nuation des HF : permet
de d&eacute;finir la fr&eacute;quence au del&agrave; de laquelle les sons
d&eacute;clinent &agrave; une vitesse de plus en plus rapide.
Ce point d&eacute;termine la caract&eacute;ristique du decay
des hautes fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration.
Graphique Contour (version AAX)
Boutons ER et RC : permettent de permuter le mode
d'affichage. S&eacute;lectionnez ER (r&eacute;flexions initiales) pour
afficher les donn&eacute;es relatives aux r&eacute;flexions initiales
sur le graphique et RC (contour de la r&eacute;verb&eacute;ration)
pour afficher l'enveloppe de la r&eacute;verb&eacute;ration d'origine.
Ces deux &eacute;l&eacute;ments peuvent &ecirc;tre affich&eacute;s simultan&eacute;ment.
La commande HF Damp (att&eacute;nuation des HF)
fonctionne de pair avec la commande HF Cut (coupure
des HF) pour la mise en forme du contour g&eacute;n&eacute;ral des
hautes fr&eacute;quences de la r&eacute;verb&eacute;ration. L'att&eacute;nuation des
HF filtre l'int&eacute;gralit&eacute; de la r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; l'exception
des r&eacute;flexions initiales. Lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; sur des
valeurs faibles, les hautes fr&eacute;quences d&eacute;clinent plus
rapidement que les basses fr&eacute;quences, pour simuler
l'effet d'absorption de l'air d'une salle de concert. La
plage r&eacute;glable est comprise entre 120 Hz et 24 kHz.
Chapitre 30 : Reverb One
189
Audio Plug-Ins Guide.book Page 190 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Autres commandes
du Reverb One
En plus des commandes de modelage de la r&eacute;verb&eacute;ration, le Reverb One inclut une aide en ligne et des
indicateurs de niveau.
Info-bulles
D&eacute;placez le pointeur de la souris sur le nom d'une
commande ou d'un param&egrave;tre pour faire appara&icirc;tre
une explication de son utilisation dans une info-bulle.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent les
niveaux d'entr&eacute;e du signal audio source non trait&eacute;.
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux de sortie du signal trait&eacute;.
Une LED d'&eacute;cr&ecirc;tage interne s'allume si l'entr&eacute;e
du plug-in est satur&eacute;e. Cela peut se produire si les
niveaux d'entr&eacute;e sont relativement faibles, lorsque
la quantit&eacute; r&eacute;inject&eacute;e de la portion de signal retard&eacute;e
de la r&eacute;verb&eacute;ration est excessive. Cliquez sur
la LED pour la r&eacute;initialiser.
Chapitre 30 : Reverb One
190
Audio Plug-Ins Guide.book Page 191 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 31 : ReVibe II
ReVibe II est un plug-in de mod&eacute;lisation d'environnements acoustiques et de r&eacute;verb&eacute;rations de
qualit&eacute; studio, disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Utilisation du ReVibe II
Avec le ReVibe II, vous pouvez mod&eacute;liser des espaces
acoustiques extr&ecirc;mement r&eacute;alistes et y plonger des
&eacute;l&eacute;ments audio d'un mix.
Le ReVibe II prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le ReVibe II fonctionne avec les formats mono et
st&eacute;r&eacute;o, ainsi que les formats multicanal LCR, LCRS,
Quad, 5.0 et 5.1.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools HD.
En g&eacute;n&eacute;ral, il est pr&eacute;f&eacute;rable d'utiliser la version
multicanal du ReVibe II lorsque vous travaillez sur
des pistes st&eacute;r&eacute;o ou comportant plus de canaux.
ReVibe II
Chapitre 31 : ReVibe II
191
Audio Plug-Ins Guide.book Page 192 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le ReVibe II assure la prise en charge des types de pistes et des formats d'insert de plug-in suivants :
Track
Type
Format d'insert de plug-in
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LCR
LCRS
Quad
5.0
5.1
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LCR
•
LCRS
•
Quad
•
5.0
•
5.1
Modification des valeurs
&agrave; partir du graphique
fr&eacute;quentiel
Pour r&eacute;gler le crossover de fr&eacute;quences de l'&eacute;galiseur :

Faites glisser le point de contr&ocirc;le vers la droite
ou la gauche.
Vous pouvez modifier les valeurs du graphique
fr&eacute;quentiel Decay Color &amp; EQ en faisant glisser les
contr&ocirc;les ou en saisissant des valeurs num&eacute;riques,
mais aussi en faisant glisser les points de contr&ocirc;le
du graphique.
Pour att&eacute;nuer ou amplifier une bande d'&eacute;galisation
particuli&egrave;re :

Faites glisser un point de contr&ocirc;le vers le haut ou
le bas.
Att&eacute;nuation ou amplification d'une bande de fr&eacute;quences
de l'&eacute;galiseur
Chapitre 31 : ReVibe II
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de crossover de l'&eacute;galiseur
Pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure arri&egrave;re haute :

Faites glisser le point de contr&ocirc;le vers la droite
ou la gauche.
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de coupure arri&egrave;re
192
Audio Plug-Ins Guide.book Page 193 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau Input
et Output du ReVibe II
Les indicateurs de niveau Input and Output affichent
le niveau des signaux d'entr&eacute;e et de sortie. La plage
de ces indicateurs s'&eacute;tend de 0 dB &agrave; -96 dB. Le nombre
d'indicateurs d'entr&eacute;e et de sortie fonctionnant
simultan&eacute;ment peut aller d'un seul pour les entr&eacute;es
et sorties mono, jusqu'&agrave; cinq indicateurs d'entr&eacute;e et
de sortie pour le traitement multicanal 5.0 et 5.1. Le
nombre d'indicateurs affich&eacute; d&eacute;pend du format de
canal de la piste sur laquelle le plug-in est ins&eacute;r&eacute;.
Commandes du ReVibe II
Le ReVibe II inclut une vaste gamme de commandes
permettant d'appliquer des effets de r&eacute;verb&eacute;ration
de toute sorte. Les commandes peuvent &ecirc;tre ajust&eacute;es
en faisant glisser leur curseur, en tapant des valeurs
directement dans le champ associ&eacute; ou en d&eacute;pla&ccedil;ant
des points sur les graphiques Decay Color et EQ.
Types de pi&egrave;ce et
de r&eacute;verb&eacute;ration
Le ReVibe II permet de s&eacute;lectionner le type de pi&egrave;ce
et de r&eacute;verb&eacute;ration mod&eacute;lis&eacute;. Chaque type de pi&egrave;ce et
de r&eacute;verb&eacute;ration mod&eacute;lise les caract&eacute;ristiques des
r&eacute;flexions initiales de types sp&eacute;cifiques de pi&egrave;ces et de
p&eacute;riph&eacute;riques d'effet. Chaque type de pi&egrave;ce inclut
&eacute;galement une &eacute;galisation de coloration d'ambiance
complexe, qui repr&eacute;sente la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence
g&eacute;n&eacute;rale de diff&eacute;rentes pi&egrave;ces et p&eacute;riph&eacute;riques d'effets.
La s&eacute;lection d'un nouveau type de pi&egrave;ce modifie
uniquement les r&eacute;flexions initiales et l'&eacute;galisation
de coloration d'ambiance. Tous les autres
param&egrave;tres du ReVibe II restent inchang&eacute;s. Pour
cr&eacute;er un preset incluant tous les param&egrave;tres, utilisez
le menu de param&egrave;tres du plug-in.
Indicateurs de niveau Input et Output (5.1)
T&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage
Pour plus d'informations sur l'enregistrement
et l'importation des presets de plug-ins,
consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage rouge est pr&eacute;sent en haut de
chaque indicateur. Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage s'allument
d&egrave;s que le niveau du signal d&eacute;passe 0 dB, et restent
dans cet &eacute;tat jusqu'&agrave; leur r&eacute;initialisation. Cliquer sur
un t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage d'un indicateur r&eacute;initialise son
&eacute;tat.
Menu des cat&eacute;gories de type de pi&egrave;ce
Boutons de preset
suivant et pr&eacute;c&eacute;dent
Menu des noms
de type de pi&egrave;ce Menu du type
de r&eacute;verb&eacute;ration
Affichage et commandes du type de r&eacute;verb&eacute;ration
Chapitre 31 : ReVibe II
193
Audio Plug-Ins Guide.book Page 194 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'affichage du type de r&eacute;verb&eacute;ration pr&eacute;sente la
cat&eacute;gorie de type de pi&egrave;ce, le nom du type de pi&egrave;ce
et le type de r&eacute;verb&eacute;ration, et h&eacute;berge des boutons
de navigation Pr&eacute;c&eacute;dent et Suivant.
• Tight (Serr&eacute;) convient pour les pi&egrave;ces petites
&agrave; moyennes.
Menu des cat&eacute;gories de type de pi&egrave;ce
• Sparse 2 peut &ecirc;tre utile avec une r&eacute;verb&eacute;ration
&agrave; ressorts.
Vous pouvez cliquer sur le menu des cat&eacute;gories de
type de pi&egrave;ce pour s&eacute;lectionner l'une des 14 cat&eacute;gories.
Une fois la cat&eacute;gorie choisie, le premier preset de
type de pi&egrave;ce de la cat&eacute;gorie est s&eacute;lectionn&eacute;.
Menu des noms de type de pi&egrave;ce
Cliquez sur le menu des noms du type de pi&egrave;ce pour
choisir l'un des presets.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Types de pi&egrave;ce
du ReVibe II &raquo; &agrave; la page 202 pour consulter
la liste des presets de pi&egrave;ce.
Boutons Suivant et Pr&eacute;c&eacute;dent
Cliquez sur le bouton Suivant ou Pr&eacute;c&eacute;dent pour
s&eacute;lectionner le type de pi&egrave;ce suivant ou pr&eacute;c&eacute;dent.
Menu du type de r&eacute;verb&eacute;ration
Cliquez sur le menu des types de r&eacute;verb&eacute;ration pour
s&eacute;lectionner le type de queue de r&eacute;verb&eacute;ration. Le
menu propose neuf types de r&eacute;verb&eacute;ration de base,
plus Automatic. S&eacute;lectionnez le type Automatic pour
utiliser le type de queue de r&eacute;verb&eacute;ration associ&eacute; au
type de pi&egrave;ce actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Les types
de r&eacute;verb&eacute;ration sont les suivants :
• Automatic s&eacute;lectionne le type de queue de
r&eacute;verb&eacute;ration stock&eacute; avec le type de pi&egrave;ce.
• Natural est un type de queue de r&eacute;verb&eacute;ration
interm&eacute;diaire sans caract&eacute;ristiques marqu&eacute;es.
• Smooth (Lisse) est optimis&eacute; pour les grandes pi&egrave;ces.
• Fast Attack (Attaque rapide) peut &ecirc;tre utile pour
les r&eacute;verb&eacute;rations de type plate.
• Dense est similaire &agrave; Smooth, mais peut &eacute;galement
convenir aux r&eacute;verb&eacute;rations de type plate.
Chapitre 31 : ReVibe II
• Sparse 1 produit des r&eacute;flexions initiales sporadiques
avec une forte intensification de la diffusion.
• Wide est une r&eacute;verb&eacute;ration large g&eacute;n&eacute;rique.
• Small est optimis&eacute; pour les petites pi&egrave;ces.
Commandes de la section
Reverb du ReVibe II
La section Reverb comprend des commandes
s'appliquant aux nombreuses caract&eacute;ristiques des
queues de r&eacute;verb&eacute;ration : niveau, dur&eacute;e, dur&eacute;e
d'attaque, forme d'attaque, densit&eacute;, taille, diffusion
et pre-delay. Ces commandes d&eacute;terminent le caract&egrave;re
global de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Commande Size
La commande Size permet de r&eacute;gler les dimensions
globales de l'espace de r&eacute;verb&eacute;ration. R&eacute;glez la
commande Size sur une taille proche de l'espace
acoustique que vous souhaitez simuler. Les valeurs
sont exprim&eacute;es en m&egrave;tres. La plage de cette commande
est comprise entre 2 m et 60 m (la taille relative
varie en fonction du type de pi&egrave;ce s&eacute;lectionn&eacute;).
Si vous r&eacute;glez la commande Size sur des valeurs
&eacute;lev&eacute;es, les param&egrave;tres Time et Spread sont eux
aussi augment&eacute;s.
Lorsque vous r&eacute;glez ce param&egrave;tre, gardez &agrave;
l'esprit que la taille d'un espace de r&eacute;verb&eacute;ration
en m&egrave;tres est quasiment identique &agrave; sa plus
grande dimension. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, les salles
de concert mesurent entre 25 et 50 m ; les salles
de taille moyenne ou de taille importante entre
15 et 30 m et les salles de petite taille entre 5 et
20 m. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, une valeur de taille
de pi&egrave;ce de 20 m correspond &agrave; une plaque
d'environ 4x8.
194
Audio Plug-Ins Guide.book Page 195 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Time
Commande Pre-Delay
La commande Time permet de r&eacute;gler la dur&eacute;e de la
r&eacute;verb&eacute;ration apr&egrave;s l'arr&ecirc;t du signal source d'origine.
La plage de cette commande est comprise entre 100 ms
et +INF. En r&eacute;glant la commande Time sur sa valeur
maximale, vous produisez un effet de r&eacute;verb&eacute;ration
infini.
La commande Pre-Delay de la section Reverb contr&ocirc;le
l'intervalle de temps qui s'&eacute;coule entre l'entr&eacute;e du
signal audio et le d&eacute;but de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Commande Level
La commande Level permet de r&eacute;gler le niveau de
sortie de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration. Lorsque cette
commande est r&eacute;gl&eacute;e sur la valeur -INF, aucune
queue de r&eacute;verb&eacute;ration n'est perceptible et l'effet de
r&eacute;verb&eacute;ration est uniquement constitu&eacute; des r&eacute;flexions
initiales (si elle sont activ&eacute;es). La plage de cette
commande est comprise entre -INF et +6 dB.
Dans des conditions naturelles, la quantit&eacute; de predelay d&eacute;pend de la dimension et de la g&eacute;om&eacute;trie de
l'espace acoustique, ainsi que de la position relative
de la source sonore et de l'auditeur. Le pre-delay
tente de reproduire ce ph&eacute;nom&egrave;ne et permet de
cr&eacute;er une impression de distance et de volume dans
un espace acoustique. Un r&eacute;glage de pre-delay
extr&ecirc;mement long produit des effets non naturels
mais qui restent int&eacute;ressants d'un point de vue sonore.
La plage de cette commande est comprise entre
0 ms et 300 ms.
Commande Diffusion
Commande Attack Time
La commande Diffusion permet de contr&ocirc;ler la vitesse
&agrave; laquelle la densit&eacute; sonore de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration
augmente dans le temps. La plage de cette commande
est comprise entre -50 % et +50 %. &Agrave; 0 %, la diffusion
est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur optimis&eacute;e pour le preset.
Les valeurs de diffusion positives permettent de cr&eacute;er
une intensification initiale prolong&eacute;e de la densit&eacute; de
l'&eacute;cho. Avec des valeurs n&eacute;gatives, l'intensification de
la densit&eacute; de l'&eacute;cho est en revanche plus lente qu'avec
la valeur optimale.
Attack Time permet de r&eacute;gler le temps s'&eacute;coulant
Commande Spread
La commande Spread permet de contr&ocirc;ler la vitesse
&agrave; laquelle la r&eacute;verb&eacute;ration se densifie. Cette commande
fonctionne conjointement avec la commande Attack
Shape pour d&eacute;terminer le contour d'origine et
l'ambiance g&eacute;n&eacute;rale de l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration.
Des valeurs Spread faibles se traduisent par l'apparition
rapide de la r&eacute;verb&eacute;ration au d&eacute;but de l'enveloppe
de r&eacute;verb&eacute;ration. Des valeurs &eacute;lev&eacute;es allongent la
dur&eacute;e de l'attaque et de l'intensification du contour
de r&eacute;verb&eacute;ration d'origine. La plage de cette
commande est comprise entre 0 % et 100 %.
Chapitre 31 : ReVibe II
entre le d&eacute;but de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration et son
niveau cr&ecirc;te. Trois options sont disponibles : Short,
Medium et Long.
Commande Attack Shape
Attack Shape d&eacute;termine le contour de la partie
d'attaque de l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration. &Agrave; 0 %, le
contour d'intensification est inexistant et la queue
de r&eacute;verb&eacute;ration commence &agrave; son niveau cr&ecirc;te. Si
la commande Attack Shape est r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur
&eacute;lev&eacute;e, la queue de r&eacute;verb&eacute;ration commence &agrave; un
niveau initial relativement bas, puis augmente jusqu'au
niveau cr&ecirc;te de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette
commande est comprise entre 0 % et 100 %.
Commande Rear Shape
Rear Shape permet de r&eacute;gler l'enveloppe de
r&eacute;verb&eacute;ration au niveau des canaux arri&egrave;re afin de
contr&ocirc;ler la dur&eacute;e du temps d'attaque. La r&eacute;verb&eacute;ration
est ainsi plus pr&eacute;sente et s'&eacute;tend plus longuement sur les
canaux arri&egrave;re. La plage de cette commande est
comprise entre 0 % et 100 %.
195
Audio Plug-Ins Guide.book Page 196 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Early Reflections
du ReVibe II
Des environnements physiques diff&eacute;rents sont
caract&eacute;ris&eacute;s par des signatures de r&eacute;flexions initiales
diff&eacute;rentes sur lesquelles l'oreille et le cerveau humains
se basent pour d&eacute;terminer la provenance d'un son dans
l'espace. Ces r&eacute;flexions modifient notre perception de
la taille d'un espace et de l'endroit o&ugrave; se trouve la source
audio &agrave; l'int&eacute;rieur de celui-ci.
La modification des caract&eacute;ristiques des r&eacute;flexions
initiales entra&icirc;ne la modification de l'emplacement
per&ccedil;u des surfaces de r&eacute;flexion entourant la source
audio. En g&eacute;n&eacute;ral, la queue de r&eacute;verb&eacute;ration continue
apr&egrave;s la dissipation des r&eacute;flexions initiales.
Les presets de pi&egrave;ce du ReVibe II utilisent plusieurs
lignes &agrave; retard &agrave; diff&eacute;rents niveaux, &agrave; diff&eacute;rents moments et sur diff&eacute;rentes positions de l'environnement
multicanal (avec panoramique 360&deg;) pour cr&eacute;er des
environnements sonores extr&ecirc;mement r&eacute;alistes.
La section Early Reflections comprend des
commandes pour le r&eacute;glage des divers param&egrave;tres
des r&eacute;flexions initiales, notamment Level (niveau),
Spread (densit&eacute;) et Pre-Delay.
Commande Level
La commande Level permet de r&eacute;gler le niveau de
sortie des r&eacute;flexions initiales. Le r&eacute;glage du curseur
Level sur -INF &eacute;limine les r&eacute;flexions initiales de
l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette commande
est comprise entre -INF et +6 dB.
Commande Spread
La commande Spread permet de r&eacute;gler les caract&eacute;ristiques de retard pour les r&eacute;flexions initiales, en les
rapprochant ou en les &eacute;loignant les unes des autres.
Utilisez cette commande pour modifier la taille et le
caract&egrave;re d'un preset de r&eacute;flexions initiales. La plage
de cette commande est comprise entre -100 % et
100 %.
Chapitre 31 : ReVibe II
&Agrave; 0 %, les r&eacute;flexions initiales sont r&eacute;gl&eacute;es sur leur
valeur optimale pour le preset de pi&egrave;ce. Les valeurs
sont g&eacute;n&eacute;ralement comprises entre -25 % et 25 %.
Une valeur de 100 % produit des r&eacute;flexions
initiales r&eacute;parties sur toute la largeur du champ
et peuvent produire un effet peu naturel. &Agrave; -100 %,
la diffusion des r&eacute;flexions initiales est nulle et
elles sont per&ccedil;ues comme une seule r&eacute;flexion.
Commande Pre-Delay
La commande Pre-Delay de la section Early
Reflections d&eacute;termine la dur&eacute;e qui s'&eacute;coule entre le
d&eacute;but du signal non trait&eacute; et la perception de la
premi&egrave;re ligne &agrave; retard des r&eacute;flexions initiales. Certains
presets de pi&egrave;ce, tels que ceux qui produisent des effets
de type slapback, poss&egrave;dent une commande de
pre-delay int&eacute;gr&eacute;e suppl&eacute;mentaire. La plage de cette
commande est comprise entre -300 ms et 300 ms.
Pour des dur&eacute;es de pre-delay n&eacute;gatives, certaines
r&eacute;flexions initiales devraient se produire avant le
signal non trait&eacute; d'origine. Comme cela est impossible,
les r&eacute;flexions qui seraient &eacute;mises avant le signal non
trait&eacute; ne sont pas g&eacute;n&eacute;r&eacute;es et ne seront pas audibles.
Lorsque la liaison des pre-delay est activ&eacute;e, des
temps de pre-delay des r&eacute;flexions initiales n&eacute;gatifs
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s afin que les r&eacute;flexions initiales
se produisent avant la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Bouton de liaison des pre-delay
Le bouton de liaison des pre-delay permet d'activer
ou de d&eacute;sactiver le couplage de la commande de
pre-delay des r&eacute;flexions initiales et de la commande
de pre-delay de la r&eacute;verb&eacute;ration. Si la liaison est
activ&eacute;e, le pre-delay des r&eacute;flexions initiales est d&eacute;cal&eacute;
de la dur&eacute;e du pre-delay de r&eacute;verb&eacute;ration. Ainsi le
retard total des r&eacute;flexions initiales est &eacute;gal &agrave; la somme
du pre-delay des r&eacute;flexions initiales et du celui de la
r&eacute;verb&eacute;ration.
196
Audio Plug-Ins Guide.book Page 197 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton On de la section Early
Reflections
Ce bouton active et d&eacute;sactive les r&eacute;flexions initiales.
Lorsque vous les d&eacute;sactivez, l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration
se compose uniquement de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Commandes de la section Room
Coloration du ReVibe II
La commande Room Coloration fonctionne en
association avec le type de pi&egrave;ce s&eacute;lectionn&eacute;. La
coloration reproduit les caract&eacute;ristiques d'&eacute;galisation
ou des fr&eacute;quences de r&eacute;sonance sp&eacute;cifiques de la
pi&egrave;ce et permet d'appliquer cette forme de spectre &agrave; la
r&eacute;verb&eacute;ration.
Les composantes hautes et basses fr&eacute;quences, qui
d&eacute;terminent la r&eacute;ponse globale de la pi&egrave;ce, sont
s&eacute;par&eacute;es pour accentuer ou att&eacute;nuer les r&eacute;ponses
hautes et basses fr&eacute;quences de la pi&egrave;ce.
Commande Coloration
La commande Coloration permet de d&eacute;terminer la
fa&ccedil;on dont les caract&eacute;ristiques d'&eacute;galisation du type
de pi&egrave;ce s&eacute;lectionn&eacute; sont appliqu&eacute;es au signal
d'origine. La plage de cette commande est comprise
entre 0 % et 200 %. Une valeur de 100 % correspond
&agrave; une coloration optimale du type de pi&egrave;ce. Les valeurs
sup&eacute;rieures &agrave; 100 % peuvent produire une coloration
exag&eacute;r&eacute;e et artificielle.
Commande High Freq de coloration
La commande High Frequency Color (HF Color)
ajoute ou supprime de la coloration dans les hautes
fr&eacute;quences, pour obtenir un mod&egrave;le acoustique de
pi&egrave;ce plus ou moins brillant. La plage de cette
commande est comprise entre -50 % et +50 %.
Chapitre 31 : ReVibe II
Commande Low Freq de coloration
La commande Low Frequency Color ajoute ou
supprime de la coloration dans les basses fr&eacute;quences,
pour obtenir un mod&egrave;le acoustique de pi&egrave;ce plus ou
moins sourd. La plage de cette commande est comprise
entre -50 % et +50 %.
Commandes de la section Levels
du ReVibe II
La section Levels comprend des commandes
permettant de r&eacute;gler les niveaux des entr&eacute;es source
et des sorties du ReVibe II. Le ReVibe II fournit
des commandes de niveau de sortie pour la
r&eacute;verb&eacute;ration avant, centrale et arri&egrave;re, ainsi que
pour les r&eacute;flexions initiales arri&egrave;re.
Dans les cas des formats st&eacute;r&eacute;o ou multicanal, sans
canal central ou arri&egrave;re, les commandes de niveau
central et arri&egrave;re peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour augmenter
le son de r&eacute;verb&eacute;ration. Les r&eacute;flexions initiales et la
r&eacute;verb&eacute;ration qui seraient issues du canal central ou
des canaux arri&egrave;res peuvent &ecirc;tre mix&eacute;es sur les canaux
avant gauche et droit.
Commande Input
La commande Input permet de r&eacute;gler le niveau de
l'entr&eacute;e source afin d'&eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage interne.
La plage de cette commande est comprise entre
-24 dB et 0 dB. La diminution de la commande Input
ne modifie pas les niveaux affich&eacute;s sur l'indicateur
de niveau d'entr&eacute;e, qui affiche le niveau du signal
avant la commande Input.
Commande Front
La commande Front permet de r&eacute;gler le niveau des
sorties avant gauche et droite. La commande Front
est &eacute;galement la commande principale de r&eacute;glage
du niveau pour le format st&eacute;r&eacute;o. La plage de cette
commande est comprise entre -INF et 0 dB.
197
Audio Plug-Ins Guide.book Page 198 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Center
La commande Center permet de r&eacute;gler le niveau
des sorties du canal central des formats multicanal
poss&eacute;dant un canal central (LCR ou 5.1, par exemple).
Lorsque le ReVibe II est utilis&eacute; avec un format
multicanal sans canal central (st&eacute;r&eacute;o ou Quad, par
exemple), la commande Center permet de r&eacute;gler le
signal d'un canal central fant&ocirc;me, panoramiqu&eacute; au
centre sur les sorties avant gauche et droite.
Commandes de la section
Chorus du ReVibe II
La section Chorus comprend des commandes
permettant de r&eacute;gler la profondeur et la fr&eacute;quence du
chorus appliqu&eacute; &agrave; la queue de r&eacute;verb&eacute;ration. Le chorus
densifie et anime les sons et produit une r&eacute;verb&eacute;ration
plus a&eacute;rienne. Cette commande est en g&eacute;n&eacute;ral utilis&eacute;e
pour obtenir des effets cr&eacute;atifs plut&ocirc;t que pour simuler
un environnement acoustique r&eacute;aliste.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Commande Depth
Commande Rear Reverb
La commande Depth permet de r&eacute;gler l'amplitude
de l'onde sinuso&iuml;dale g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par l'oscillateur basse
fr&eacute;quence (LFO) ainsi que l'intensit&eacute; du chorus. Plus
la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus la modulation
est intense. La plage de cette commande est comprise
entre 0 % et 100 %.
La commande Rear permet de r&eacute;gler le niveau des
sorties arri&egrave;re des formats multicanal avec canaux
arri&egrave;re (Quad ou 5.1, par exemple).
Lorsque le ReVibe II est utilis&eacute; avec un format
multicanal sans canaux arri&egrave;re (st&eacute;r&eacute;o ou LCR, par
exemple), la commande Rear Reverb permet de r&eacute;gler
les signaux des canaux arri&egrave;re envoy&eacute;s int&eacute;gralement
sur les sorties avant gauche et droite.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
Commande Rear ER
La commande Rear ER permet de r&eacute;gler le niveau
de sortie des r&eacute;flexions initiales sur les sorties arri&egrave;re.
La plage de cette commande est comprise entre -INF
et 0 dB.
La commande Rear ER n'a aucun effet lorsque
les r&eacute;flexions initiales sont d&eacute;sactiv&eacute;es &agrave; l'aide
du bouton ER On/Off.
Bouton de liaison des niveaux arri&egrave;res
Commande Rate
La commande Rate permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence
du LFO. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e,
plus le chorus est rapide. La plage de cette commande
est comprise entre 0,1 Hz et 30 Hz.
Une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 20 Hz peut entra&icirc;ner une
modulation de fr&eacute;quence, c'est-&agrave;-dire ajouter des
bandes lat&eacute;rales d'harmoniques et modifier la couleur
de la r&eacute;verb&eacute;ration. Vous obtiendrez ainsi des effets
int&eacute;ressants. Les valeurs typiques sont comprises entre
0,2 Hz et 1 Hz.
Bouton On de la section Chorus
Ce bouton permet d'activer l'effet de chorus.
Le bouton Link de la section Rear Level associe les
commandes Rear Reverb et Rear Early Reflections.
Ces deux commandes sont li&eacute;es par d&eacute;faut. Lorsque la
liaison est activ&eacute;e, les commandes Rear ER et Rear
Reverb se d&eacute;placent de pair si l'une d'elles est ajust&eacute;e.
Lorsque la liaison est d&eacute;sactiv&eacute;e, les commandes
Rear ER et Rear Reverb peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;es
ind&eacute;pendamment.
Chapitre 31 : ReVibe II
198
Audio Plug-Ins Guide.book Page 199 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes de la section Mix du
ReVibe II
La section Mix comprend des commandes permettant
de r&eacute;gler les niveaux relatifs du signal source et de
l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration.
Commande Wet
La commande Wet r&egrave;gle la balance entre le signal
non trait&eacute; et l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration. Si vous ins&eacute;rez
le plug-in ReVibe II directement sur une piste audio,
les r&eacute;glages compris entre 30 % et 60 % constituent
un bon point de d&eacute;part pour tester ce param&egrave;tre. La
plage de cette commande est comprise entre 0 % et
100 %.
Vous pouvez &eacute;galement obtenir un mixage
trait&eacute; &agrave; 100 % en cliquant sur le bouton
100 % Wet Mix.
Commande Stereo Width
La commande Stereo Width permet de r&eacute;gler la largeur
du champ st&eacute;r&eacute;o des canaux de r&eacute;verb&eacute;ration avant.
Une valeur de 0 % produit une r&eacute;verb&eacute;ration mono
et n'affecte pas le panoramique du signal source
d'origine. Une valeur de 100 % produit une image
st&eacute;r&eacute;o avec panoramique int&eacute;gral.
Les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 100 % utilisent une inversion
de phase pour cr&eacute;er un effet st&eacute;r&eacute;o encore plus large.
Le curseur Stereo Width est affich&eacute; en rouge pour
les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 100 %, afin de vous rappeler
qu'un effet de phase est appliqu&eacute; pour &eacute;largir le champ
st&eacute;r&eacute;o.
La plage de cette commande est comprise entre
0 % et 150 %. La valeur par d&eacute;faut est 100 %.
La commande Stereo Width n'affecte pas
l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration des canaux arri&egrave;re.
Si vous souhaitez produire une r&eacute;verb&eacute;ration
strictement mono, r&eacute;glez le param&egrave;tre Rear
Reverb (section Levels) sur -INF dB.
Chapitre 31 : ReVibe II
Boutons 100 % Wet et Dry
Ces boutons r&egrave;glent la valeur de la commande Wet
sur 100 % Wet ou 100 % Dry et le r&eacute;glage actuel.
Un mixage trait&eacute; &agrave; 100 % contient uniquement l'effet
de r&eacute;verb&eacute;ration, sans signal direct. Ce param&egrave;tre
peut &ecirc;tre utile si vous utilisez des d&eacute;parts pr&eacute;-fader
avec des boucles de d&eacute;part/retour. La balance entre
signal trait&eacute; et non trait&eacute; se dose &agrave; l'aide des faders
de piste pour le signal non trait&eacute; et du fader d'entr&eacute;e
auxiliaire pour le retour d'effet.
Graphique d'&eacute;galisation
du decay du ReVibe II
Le graphique d'&eacute;galisation permet de r&eacute;gler les
param&egrave;tres d'&eacute;galisation du decay du ReVibe II.
Cliquez sur le bouton EQ pour alterner entre l'affichage
des diff&eacute;rents param&egrave;tres d'&eacute;galisation du decay. Pour
modifier un param&egrave;tre sur le graphique, faites glisser
le point de contr&ocirc;le correspondant.
Graphique d'&eacute;galisation
&Agrave; chaque point de contr&ocirc;le du graphique correspond
une zone de texte situ&eacute;e au-dessus de l'affichage
indiquant la valeur actuelle.
Commande Low Frequency
La commande Low Freq permet de fixer la limite
entre les plages de fr&eacute;quences sur lesquelles agiront
les points d'att&eacute;nuation et d'amplification bas et
m&eacute;dium de l'&eacute;galiseur de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de
cette commande est comprise entre 50 Hz et 1,5 kHz.
199
Audio Plug-Ins Guide.book Page 200 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Low Gain
La commande Low Gain permet de r&eacute;gler les valeurs
d'att&eacute;nuation ou d'amplification des fr&eacute;quences basses
et m&eacute;diums de l'&eacute;galiseur du decay de la r&eacute;verb&eacute;ration.
La plage de cette commande est comprise entre -24 dB
et +12 dB.
Commande High Frequency
Graphique de couleur
du decay du ReVibe II
Le graphique de couleur permet de r&eacute;gler les
param&egrave;tres de couleur du decay du ReVibe II. Cliquez
sur le bouton Color pour alterner entre l'affichage des
diff&eacute;rents param&egrave;tres d'&eacute;galisation du decay. Pour
modifier un param&egrave;tre sur le graphique, faites glisser
le point de contr&ocirc;le correspondant.
La commande High Frequency permet de fixer la
limite entre les plages de fr&eacute;quences sur lesquelles
agiront les points d'att&eacute;nuation et d'amplification
m&eacute;dium et aigu de l'&eacute;galiseur de r&eacute;verb&eacute;ration. La
plage de cette commande est comprise entre 1,5 kHz
et 20 kHz.
Commande High Gain
La commande High Gain permet de r&eacute;gler les valeurs
d'att&eacute;nuation ou d'amplification des fr&eacute;quences
m&eacute;diums et aigu&euml;s de l'&eacute;galiseur du decay de la
r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette commande est
comprise entre -24 dB et +12 dB.
Commande High Frequency Rear
Cut
La commande High Frequency Rear Cut permet de
couper les fr&eacute;quences aigu&euml;s suppl&eacute;mentaires des
r&eacute;flexions initiales et de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration
sur les canaux arri&egrave;res. L'application de ce filtre est
distincte de l'application des commandes Decay Color
et Decay EQ. La plage de cette commande est
comprise entre 250 Hz et 20 kHz.
Chapitre 31 : ReVibe II
Graphique de couleur
Vous pouvez utiliser les commandes de la section
Decay Color pour d&eacute;finir le spectre de fr&eacute;quences
de la r&eacute;verb&eacute;ration en r&eacute;glant le temps de decay des
plages de fr&eacute;quences basses et aigu&euml;s. Les points de
crossover bas et haut d&eacute;finissent les points d'att&eacute;nuation et d'amplification de trois plages de fr&eacute;quences.
Pour de meilleurs r&eacute;sultats, d&eacute;finissez les points de
crossover sur au moins une octave au-dessus de la
fr&eacute;quence &agrave; att&eacute;nuer ou amplifier. Pour att&eacute;nuer un
signal &agrave; 200 Hz, par exemple, r&eacute;glez le crossover
sur 400 Hz.
Commande Low Frequency
Crossover
La commande Low Frequency Crossover permet de
d&eacute;finir la fr&eacute;quence de filtrage &agrave; laquelle les transitions
des fr&eacute;quences basses aux fr&eacute;quences m&eacute;diums
s'effectuent dans le filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de
cette commande est comprise entre 50 Hz et 1,5 kHz.
200
Audio Plug-Ins Guide.book Page 201 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Low Frequency Ratio
La commande Lo Ratio permet de r&eacute;gler les taux
d'att&eacute;nuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fr&eacute;quences basses et m&eacute;diums
du filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette commande
est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1.
Commande High Frequency
Crossover
Affichage du contour du
ReVibe II
L'affichage du contour repr&eacute;sente graphiquement
la forme de la r&eacute;verb&eacute;ration actuelle, ainsi que les
r&eacute;flexions initiales. Il est possible d'afficher simultan&eacute;ment les r&eacute;flexions initiales et les formes des
queues de r&eacute;verb&eacute;ration avant et arri&egrave;re. Les boutons
situ&eacute;s sous l'affichage permettent de s&eacute;lectionner le
type de donn&eacute;es affich&eacute;es.
La commande Hi Crossover permet de d&eacute;finir la
fr&eacute;quence de filtrage &agrave; laquelle les transitions des
fr&eacute;quences m&eacute;diums aux fr&eacute;quences aigu&euml;s s'effectuent dans le filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de
cette commande est comprise entre 1,5 kHz et 20 kHz.
Commande High Frequency
Ratio
La commande Hi Ratio permet de r&eacute;gler les taux
d'att&eacute;nuation et d'amplification pour les temps de
decay des bandes de fr&eacute;quences m&eacute;diums et aigu&euml;s
du filtre de r&eacute;verb&eacute;ration. La plage de cette
commande est comprise entre 1:16.0 et 4.0:1.
Affichage du contour
Bouton Early Reflections
Le bouton Early Reflections active ou d&eacute;sactive
l'affichage des r&eacute;flexions initiales sur l'affichage du
contour. Lorsque le bouton ER est allum&eacute;, les
r&eacute;flexions initiales sont affich&eacute;es. Lorsque le bouton
ER est &eacute;teint, les r&eacute;flexions initiales ne sont pas
affich&eacute;es. Il est possible d'afficher simultan&eacute;ment les
r&eacute;flexions initiales et le contour de r&eacute;verb&eacute;ration.
Bouton Reverb Contour
Le bouton Reverb Contour active ou d&eacute;sactive les
contours de r&eacute;verb&eacute;ration des canaux avant et arri&egrave;re
sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton RC est
allum&eacute;, les enveloppes de r&eacute;verb&eacute;ration sont affich&eacute;es.
Lorsque le bouton RC est &eacute;teint, les enveloppes de
r&eacute;verb&eacute;ration ne sont pas affich&eacute;es. Il est possible
d'afficher simultan&eacute;ment les r&eacute;flexions initiales et le
contour de r&eacute;verb&eacute;ration.
Chapitre 31 : ReVibe II
201
Audio Plug-Ins Guide.book Page 202 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton Front
• Medium Natural Studio 2
Le bouton Front active ou d&eacute;sactive le contour de
r&eacute;verb&eacute;ration et les r&eacute;flexions initiales des canaux
avant sur l'affichage du contour. Lorsque le bouton
Front est allum&eacute;, l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration initiale
et les r&eacute;flexions initiales des canaux avant sont
affich&eacute;es. Lorsque le bouton Front est &eacute;teint,
l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration initiale et les r&eacute;flexions
initiales des canaux avant ne sont pas affich&eacute;es.
• Medium Natural Studio 3
Bouton Rear
• Small Natural Studio 2
Le bouton Rear active et d&eacute;sactive l'affichage du
contour de r&eacute;verb&eacute;ration du canal arri&egrave;re et des
r&eacute;flexions initiales du canal arri&egrave;re sur l'affichage
du contour. Lorsque le bouton Rear est allum&eacute;,
l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration initiale et les r&eacute;flexions
initiales des canaux arri&egrave;re sont affich&eacute;es. Lorsque le
bouton Rear est &eacute;teint, l'enveloppe de r&eacute;verb&eacute;ration
initiale et les r&eacute;flexions initiales des canaux arri&egrave;re ne
sont pas affich&eacute;es.
• Medium Natural Studio 4
• Medium Live Room 1
• Medium Live Room 2
• Medium Dense Studio 1
• Medium Dense Studio 2
• Small Natural Studio 1
• Small Natural Studio 3
• Small Natural Studio 4
• Small Natural Studio 5
• Small Dense Studio 1
• Small Dense Studio 2
• Vocal Booth 1
• Vocal Booth 2
• Vocal Booth 3
Types de pi&egrave;ce du ReVibe II
Le ReVibe II propose plus de 200 presets int&eacute;gr&eacute;s
de types de pi&egrave;ce class&eacute;s en 14 cat&eacute;gories. Chaque
preset de type de pi&egrave;ce contient des r&eacute;flexions initiales
complexes et des caract&eacute;ristiques de coloration de
pi&egrave;ce qui d&eacute;terminent l'acoustique de l'espace en
question. Les cat&eacute;gories de pi&egrave;ces et leurs presets
sont les suivants :
Studios
• Large Natural Studio 1
• Large Natural Studio 2
• Large Live Room 1
• Large Live Room 2
• Large Dense Studio 1
• Large Dense Studio 2
• Medium Natural Studio 1
Chapitre 31 : ReVibe II
• Vocal Booth 4
Rooms
• Large Bright Room 1
• Large Bright Room 2
• Large Neutral Room 1
• Large Neutral Room 2
• Large Dark Room 1
• Large Dark Room 2
• Large Boomy Room
• Medium Bright Room 1
• Medium Bright Room 2
• Medium Bright Room 3
• Medium Neutral Room 1
• Medium Neutral Room 2
• Medium Neutral Room 3
202
Audio Plug-Ins Guide.book Page 203 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Medium Dark Room 1
Theaters
• Medium Dark Room 2
• Large Theater 1
• Medium Dark Room 3
• Large Theater 2
• Small Bright Room 1
• Medium Theater 1
• Small Bright Room 2
• Medium Theater 2
• Small Bright Room 3
• Small Theater 1
• Small Neutral Room 1
• Small Theater 2
• Small Neutral Room 2
• Small Neutral Room 3
• Small Dark Room 1
• Small Dark Room 2
• Small Boomy Room
Churches
• Large Natural Church 1
• Large Natural Church 2
• Large Dense Church
• Large Slap Church
Halls
• Medium Natural Church 1
• Large Natural Hall 1
• Medium Natural Church 2
• Large Natural Hall 2
• Medium Dense Church
• Large Natural Hall 3
• Small Natural Church 1
• Large Natural Hall 4
• Small Natural Church 2
• Large Natural Hall 5
• Large Natural Hall 6
• Large Dense Hall
• Large Sparse Hall
• Medium Natural Hall 1
• Medium Natural Hall 2
• Medium Natural Hall 3
• Medium Natural Hall 4
Cathedrals
• Natural Cathedral 1
• Natural Cathedral 2
• Natural Cathedral 3
• Dense Cathedral 1
• Dense Cathedral 2
• Slap Cathedral
• Medium Dense Hall
• Small Natural Hall 1
• Small Natural Hall 2
Chapitre 31 : ReVibe II
203
Audio Plug-Ins Guide.book Page 204 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Plates
• Large Chamber 5
• Large Natural Plate
• Large Chamber 6
• Large Bright Plate
• Medium Chamber 1
• Large Synthetic Plate
• Medium Chamber 2
• Medium Natural Plate
• Medium Chamber 3
• Medium Bright Plate
• Medium Chamber 4
• Small Natural Plate
• Medium Chamber 5
• Small Bright Plate
• Small Chamber 1
Springs
• Guitar Amp Spring 1
• Guitar Amp Spring 2
• Small Chamber 2
• Small Chamber 3
• Small Chamber 4
• Guitar Amp Spring 3
Ambience
• Guitar Amp Spring 4
• Large Ambience 1
• Guitar Amp Spring 5
• Large Ambience 2
• Guitar Amp Spring 6
• Large Ambience 3
• Studio Spring 1
• Large Ambience 4
• Studio Spring 2
• Medium Ambience 1
• Studio Spring 3
• Medium Ambience 2
• Studio Spring 4
• Medium Ambience 3
• Dense Spring 1
• Medium Ambience 4
• Dense Spring 2
• Medium Ambience 5
• Resonant Spring
• Small Ambience 1
• Funky Spring 1
• Small Ambience 2
• Funky Spring 2
• Small Ambience 3
• Funky Spring 3
• Very Small Ambience
• Funky Spring 4
Chambers
Film and Post
• Medium Kitchen
• Large Chamber 1
• Small Kitchen
• Large Chamber 2
• Bathroom 1
• Large Chamber 3
• Bathroom 2
• Large Chamber 4
• Bathroom 3
Chapitre 31 : ReVibe II
204
Audio Plug-Ins Guide.book Page 205 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Bathroom 4
Large Spaces
• Bathroom 5
• Parking Garage 1
• Shower Stall
• Parking Garage 2
• Hallway
• Parking Garage 3
• Closet
• Warehouse 1
• Classroom 1
• Warehouse 2
• Classroom 2
• Stairwell 1
• Large Concrete Room
• Stairwell 2
• Medium Concrete Room
• Stairwell 3
• Locker Room
• Stairwell 4
• Muffled Room
• Stairwell 5
• Very Small Room 1
• Gymnasium
• Very Small Room 2
• Auditorium
• Very Small Room 3
• Indoor Arena
• Car 1
• Stadium 1
• Car 2
• Stadium 2
• Car 3
• Tunnel
• Car 4
• Car 5
• Phone Booth
• Metal Garbage Can
• Drain Pipe
• Tin Can
Chapitre 31 : ReVibe II
Vintage Digital
• Large Hall Digital
• Medium Hall Digital
• Large Room Digital
• Medium Room Digital
• Small Room Digital
205
Audio Plug-Ins Guide.book Page 206 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Effects
• Mono Slapback 1
• Mono Slapback 2
• Mono Slapback 3
• Wide Slapback 1
• Wide Slapback 2
• Wide Slapback 3
• Multi Slapback 1
• Multi Slapback 2
• Multi Slapback 3
• Multi Slapback 4
• Spread Slapback 1
• Spread Slapback 2
• Mono Echo 1
• Mono Echo 2
• Mono Echo 3
• Wide Echo 1
• Wide Echo 2
• Multi Echo 1
• Multi Echo 2
• Prism
• Prism Reverse
• Inverse Long
• Inverse Medium
• Inverse Short
• Stereo Enhance 1
• Stereo Enhance 2
• Stereo Enhance 3
Chapitre 31 : ReVibe II
206
Audio Plug-Ins Guide.book Page 207 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 32 : Space
Space est un plug-in de r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; convolution de format AAX disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite. Space est le nec plus ultra en mati&egrave;re de cr&eacute;ation d'effets de r&eacute;verb&eacute;ration et convient &agrave; toutes
les applications musicales et de post-production. En combinant les caract&eacute;ristiques acoustiques &eacute;chantillonn&eacute;es
d'espaces de r&eacute;verb&eacute;ration r&eacute;els &agrave; des algorithmes DSP avanc&eacute;s, Space offre un r&eacute;alisme saisissant et un
contr&ocirc;le int&eacute;gral des param&egrave;tres de r&eacute;verb&eacute;ration aux formats mono, st&eacute;r&eacute;o et surround.
Space prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz.
Space fonctionne avec les formats mono, st&eacute;r&eacute;o et mono vers st&eacute;r&eacute;o. Avec Pro Tools HD, Space prend
&eacute;galement en charge les formats multicanaux Quad, 5.0, mono vers Quad, st&eacute;r&eacute;o vers Quad, mono vers 5.0
et st&eacute;r&eacute;o vers 5.0.
Space, plug-in
Chapitre 32 : Space
207
Audio Plug-Ins Guide.book Page 208 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Principales caract&eacute;ristiques
de Space
Fonctions de chargement et
de classement des r&eacute;ponses
impulsionnelles (RI)
La fonctionnalit&eacute; Space vous permet de cr&eacute;er le
meilleur effet de r&eacute;verb&eacute;ration dans le d&eacute;lai le plus
court.
• Navigateur de RI pr&eacute;vu sp&eacute;cialement pour faire
d&eacute;filer et retrouver facilement les r&eacute;ponses
impulsionnelles
Fonctions de r&eacute;verb&eacute;ration
• Navigateur prenant en charge la cr&eacute;ation de
groupes de RI sur n'importe quel disque local
• Prise en charge des sorties mono, st&eacute;r&eacute;o, Quad et 5.0
• Utilisation de raccourcis clavier dans le navigateur
• &Eacute;galiseur multibande
• Enregistrement des RI pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es comme favoris
• Contr&ocirc;le ind&eacute;pendant des temps de decay et des
niveaux des sons r&eacute;verb&eacute;r&eacute;s/directs
• Reconnaissance automatique des formats de RI
courants (pour charger les fichiers en un seul clic)
• R&eacute;glage distinct des niveaux et dur&eacute;es des r&eacute;flexions
initiales et tardives
• Boutons d'acc&egrave;s rapide afin d'acc&eacute;l&eacute;rer le
chargement et la pr&eacute;visualisation des RI
• R&eacute;glage de la taille des r&eacute;flexions initiales, de la
fr&eacute;quence du filtre passe-haut et de la balance
• Commandes de r&eacute;glages du pr&eacute;-d&eacute;lai et du d&eacute;lai
tardif
• Contr&ocirc;le pr&eacute;cis du crossover du decay des basses,
moyennes et hautes fr&eacute;quences
• Inversion personnalisable de la forme d'onde,
affich&eacute;e en battements par minute
• Possibilit&eacute; de mettre en bypass le traitement de la
forme d'onde
Fonctions de l'interface
• Vue int&eacute;grale de la forme d'onde, avec fonctions
de zoom et de mise en surbrillance des canaux
• Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie avec
t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage
Fonctions d'automation
et d'ergonomie
• Mode Snapshot permettant de commuter rapidement
entre dix sc&egrave;nes de r&eacute;verb&eacute;ration pr&eacute;d&eacute;finies
• Mode d'aper&ccedil;u des images permettant de
pr&eacute;visualiser les fichiers d'images associ&eacute;s aux
r&eacute;ponses impulsionnelles
• Stockage direct des r&eacute;ponses impulsionnelles
dans des presets et des sessions Pro Tools pour
un partage simple
• Possibilit&eacute; de copier les nouvelles r&eacute;ponses
impulsionnelles sur le syst&egrave;me et de les charger
sans avoir &agrave; fermer Space
• Prise en charge iLok pour faciliter l'&eacute;change
entre syst&egrave;mes Pro Tools
• Affichage des informations relatives aux r&eacute;ponses
impulsionnelles
Chapitre 32 : Space
208
Audio Plug-Ins Guide.book Page 209 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Fonctions surround et
de post-production
• Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e et de sortie surround
affich&eacute;s &agrave; tout moment &agrave; l'&eacute;cran
• Niveaux ind&eacute;pendants pour les canaux avant, arri&egrave;re
et centraux
• Dur&eacute;es de decay distinctes pour les canaux avant
et arri&egrave;re
• Mode Snapshot id&eacute;al pour les t&acirc;ches postautomation
• Basculement transparent entre les snapshots
• Cr&eacute;ation automatique de canal fant&ocirc;me
Biblioth&egrave;que de RI
• Grande vari&eacute;t&eacute; d'effets et d'espaces r&eacute;verb&eacute;rants
r&eacute;els et artificiels
• Formats mono, st&eacute;r&eacute;o et surround
• Stockage de la totalit&eacute; des r&eacute;ponses impulsionnelles
au format de fichier WAV
Vue d'ensemble de Space
Les sections qui suivent fournissent des informations
g&eacute;n&eacute;rales sur les concepts de r&eacute;verb&eacute;ration et de
r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; convolution.
Les bases de la r&eacute;verb&eacute;ration
La r&eacute;verb&eacute;ration est un aspect essentiel des
caract&eacute;ristiques acoustiques des espaces r&eacute;els. Chaque
pi&egrave;ce pr&eacute;sente un son de r&eacute;verb&eacute;ration unique. Les
caract&eacute;ristiques d'une r&eacute;verb&eacute;ration peuvent faire
la diff&eacute;rence entre un enregistrement ordinaire et
exceptionnel. Le son majestueux d'une symphonie
jou&eacute;e dans une salle de concert et le son discordant
d'une sonorisation de gare ob&eacute;issent aux m&ecirc;mes
principes de r&eacute;verb&eacute;ration. Comme les enregistrements
audio en studio ne permettaient pas de restituer toute
l'&eacute;tendue des r&eacute;verb&eacute;rations audibles dans des
conditions r&eacute;elles, les ing&eacute;nieurs du son se sont
efforc&eacute;s de cr&eacute;er des r&eacute;verb&eacute;rations artificielles pour
donner plus de dimension et de r&eacute;alisme &agrave; leurs
enregistrements.
Les premiers syst&egrave;mes de r&eacute;verb&eacute;ration analogiques
avaient recours &agrave; une &laquo; chambre d'&eacute;cho &raquo;, c'est-&agrave;-dire
&agrave; une paire enceinte-microphone plac&eacute;e dans un
espace clos et calme avec des murs en briques ou en
b&eacute;ton. La salle &eacute;tait g&eacute;n&eacute;ralement construite dans le
sous-sol du studio d'enregistrement. Ce type de
r&eacute;verb&eacute;ration permettait d'obtenir un son r&eacute;aliste et
complexe, mais n'offrait que peu de contr&ocirc;le sur la
r&eacute;verb&eacute;ration et exigeait une salle &agrave; part de grande
taille.
Les r&eacute;verb&eacute;rations &agrave; plaques ont &eacute;t&eacute; introduites par
EMT dans les ann&eacute;es 1950. Ce type de syst&egrave;me donnait
un son plus riche et permettait de mieux g&eacute;rer les
caract&eacute;ristiques de la r&eacute;verb&eacute;ration. Bien que
relativement volumineux &agrave; l'&eacute;poque (si l'on en juge
par nos standards actuels), ces appareils occupaient
beaucoup moins de place qu'une chambre de
r&eacute;verb&eacute;ration. Ils utilisaient un transducteur &eacute;lectrique
fix&eacute; au centre d'une fine plaque m&eacute;tallique suspendue
par des ressorts &agrave; l'int&eacute;rieur d'un habitacle insonoris&eacute;.
Chapitre 32 : Space
209
Audio Plug-Ins Guide.book Page 210 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Une plaque d'amortissement r&eacute;glage permet de
contr&ocirc;ler le temps de r&eacute;verb&eacute;ration et les capteurs
pi&eacute;zo&eacute;lectriques raccord&eacute;s &agrave; la plaque fournissaient
le signal de r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; la console. Un autre
syst&egrave;me analogique de r&eacute;verb&eacute;ration moins co&ucirc;teux,
appel&eacute; r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; ressort, a commenc&eacute; &agrave; se
r&eacute;pandre, principalement dans les amplis de guitare
au cours des ann&eacute;es 1960. Fonctionnant sur le m&ecirc;me
principe que les r&eacute;verb&eacute;rations &agrave; plaques, il utilisait
un transducteur pour transmettre le signal &agrave; un ressort
en acier compos&eacute; d'une bobine et cr&eacute;er des vibrations.
Ces vibrations &eacute;taient alors capt&eacute;es par un microphone,
puis r&eacute;inject&eacute;es dans un amplificateur.
L'av&egrave;nement de la technologie audio num&eacute;rique dans
les ann&eacute;es 1980 a donn&eacute; naissance aux r&eacute;verb&eacute;rations
artificielles. Elles sont bas&eacute;es sur des algorithmes
num&eacute;riques ayant pour fonction de reproduire les
propri&eacute;t&eacute;s acoustiques et physiques des espaces de
r&eacute;verb&eacute;ration naturels en utilisant plusieurs lignes
&agrave; retard et un circuit de r&eacute;injection. Les processeurs
de r&eacute;verb&eacute;rations &laquo; de synth&egrave;se &raquo; ont permis
d'atteindre de nouveaux sommets en mati&egrave;re de
r&eacute;alisme et de contr&ocirc;le, sans pour autant restituer toutes
les caract&eacute;ristiques acoustiques d'un espace naturel.
Composantes d'une r&eacute;verb&eacute;ration
Un son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; dans un environnement normal
a g&eacute;n&eacute;ralement plusieurs composantes. Pour bien
comprendre ce ph&eacute;nom&egrave;ne, imaginez que vous
frappiez une fois dans vos mains dans une grande
cath&eacute;drale. Vous percevez d'abord le son direct
produit par vos mains, puisque la distance entre vos
mains et vos oreilles est la plus courte. La premi&egrave;re
composante de la r&eacute;verb&eacute;ration est le son r&eacute;fl&eacute;chi
par les murs, le sol et le plafond de la cath&eacute;drale. Le
temps mis par chaque r&eacute;flexion pour parvenir &agrave; vos
oreilles varie en fonction des dimensions de la pi&egrave;ce,
mais toutes arriveront apr&egrave;s le son direct. Par exemple,
le son r&eacute;fl&eacute;chi par le sol vous parvient g&eacute;n&eacute;ralement
avant le son r&eacute;fl&eacute;chi par le plafond et les parois.
Chapitre 32 : Space
Les r&eacute;flexions initiales (appel&eacute;es aussi r&eacute;flexions
primaires) sont &eacute;troitement li&eacute;es aux propri&eacute;t&eacute;s des
surfaces r&eacute;fl&eacute;chissantes, &agrave; l'emplacement de la source
audio et &agrave; la position relative de l'auditeur.
Dans une petite pi&egrave;ce, ces premi&egrave;res r&eacute;flexions peuvent
arriver &agrave; vos oreilles apr&egrave;s une fraction de seconde,
alors que cela prendra beaucoup plus de temps dans
un espace plus vaste. La dur&eacute;e de la r&eacute;verb&eacute;ration
initiale d&eacute;termine la sensation d'espace du point de
vue de l'auditeur. Space offre plusieurs moyens de
g&eacute;rer les param&egrave;tres des r&eacute;flexions initiales.
Le temps entre le son direct et la premi&egrave;re r&eacute;flexion
est g&eacute;n&eacute;ralement appel&eacute; pr&eacute;-d&eacute;lai. Space vous permet
de r&eacute;gler le pr&eacute;-d&eacute;lai. L'augmentation de la valeur
de pr&eacute;-d&eacute;lai influe g&eacute;n&eacute;ralement sur la clart&eacute; du son
per&ccedil;u (et notamment les voix).
Les r&eacute;flexions se poursuivent &agrave; mesure que l'onde
sonore rebondit sur les autres surfaces de l'espace,
ce qui engendre de nouvelles r&eacute;flexions qui se fondent
entre-elles, deviennent de plus en plus denses et ont
tendance &agrave; changer de caract&egrave;re en fonction des
propri&eacute;t&eacute;s de la pi&egrave;ce. La r&eacute;verb&eacute;ration s'affaiblit
progressivement au fur et &agrave; mesure que la salle absorbe
l'&eacute;nergie des ondes sonores. Ce ph&eacute;nom&egrave;ne (commun&eacute;ment appel&eacute; queue de r&eacute;verb&eacute;ration) peut durer
jusqu'&agrave; une minute dans les espaces les plus vastes.
Le spectre des fr&eacute;quences de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration
a tendance &agrave; varier en fonction de l'espace. Un hall
donne une queue de r&eacute;verb&eacute;ration puissante dans
les fr&eacute;quences graves alors que dans des espaces
plus confin&eacute;s, la queue de r&eacute;verb&eacute;ration perdra des
fr&eacute;quences dans le bas du spectre, au b&eacute;n&eacute;fice des
hautes fr&eacute;quences. Space offre des fonctions
d'&eacute;galisation des fr&eacute;quences afin de changer le timbre
du son de r&eacute;verb&eacute;ration en fonction du r&eacute;sultat
recherch&eacute;.
210
Audio Plug-Ins Guide.book Page 211 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
On consid&egrave;re g&eacute;n&eacute;ralement que la queue de
r&eacute;verb&eacute;ration correspond au temps que met le
niveau de pression sonore de la r&eacute;verb&eacute;ration pour
perdre le millioni&egrave;me de son &eacute;nergie initiale, soit
une perte de 60 dB (RT60). Globalement, Space
vous permet de r&eacute;gler le temps de r&eacute;verb&eacute;ration
&agrave; votre guise. Dans le cas d'un son surround, vous
pouvez d&eacute;finir le temps de r&eacute;verb&eacute;ration pour chaque
groupe de canaux.
R&eacute;verb&eacute;ration &agrave; convolution
de Space
&Agrave; la diff&eacute;rence des techniques de r&eacute;verb&eacute;ration
analogiques et synth&eacute;tiques, la r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; convolution mod&eacute;lise directement les r&eacute;flexions obtenues
dans un espace donn&eacute;. Une r&eacute;ponse impulsionnelle
(RI) est tout d'abord extraite &agrave; partir d'un espace
physique r&eacute;el ou d'un syst&egrave;me de r&eacute;verb&eacute;ration
traditionnel. La capture de cette r&eacute;ponse impulsionnelle peut &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e en mono, st&eacute;r&eacute;o, surround ou
toute autre combinaison. La r&eacute;ponse impulsionnelle,
telle qu'elle est affich&eacute;e par Space, montre clairement
les r&eacute;flexions initiales et la longue phase de decay de
la queue de r&eacute;verb&eacute;ration.
Le d&eacute;faut des r&eacute;verb&eacute;rations &agrave; convolution des
logiciels traditionnels est le besoin &eacute;lev&eacute; de traitement
de processeur, qui peut entra&icirc;ner une latence
inacceptable. Les premiers logiciels de r&eacute;verb&eacute;ration
&agrave; convolution n'offraient pas non plus de contr&ocirc;le
ad&eacute;quat sur les param&egrave;tres de r&eacute;verb&eacute;ration habituels
(tels que le pr&eacute;-d&eacute;lai, l'&eacute;galisation ou le temps de
r&eacute;verb&eacute;ration).
Space r&eacute;volutionne le traitement de la r&eacute;verb&eacute;ration
dans Pro Tools en garantissant une convolution
&agrave; latence nulle ou proche de z&eacute;ro et en proposant
l'ensemble des commandes fournies par les
processeurs de r&eacute;verb&eacute;ration synth&eacute;tis&eacute;s traditionnels.
Exemple de r&eacute;ponse impulsionnelle
Space utilise un ensemble de fonctions math&eacute;matiques
pour r&eacute;aliser la convolution entre un signal audio et
la r&eacute;ponse impulsionnelle, et cr&eacute;er un effet de
r&eacute;verb&eacute;ration bas&eacute; directement sur l'empreinte
acoustique de l'espace. Space est plus qu'un nouveau
syst&egrave;me de r&eacute;verb&eacute;ration sophistiqu&eacute;. C'est avant tout
un outil de mod&eacute;lisation sonore global applicable &agrave; de
nombreux types de traitement audio.
Chapitre 32 : Space
211
Audio Plug-Ins Guide.book Page 212 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Fonctionnement de Space
Space utilise des algorithmes DSP avanc&eacute;s pour assurer un traitement de la r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; convolution.
La figure suivante pr&eacute;sente la conception interne du syst&egrave;me de Space et montre comment il traite les signaux audio.
Entr&eacute;e audio
Niveau IR
R&eacute;ponse impulsionnelle
EQ shelf haut
et bas
Processeur
&agrave; convolution
Calculateur d'impulsions
Balance
Niveau de son direct
Niveau de signal d'effet
Niveau de sortie
Sortie audio
Fonctionnement interne de Space
Le calculateur d'impulsions est un module interne &agrave; Space qui offre un contr&ocirc;le &eacute;tendu sur la forme d'onde
de r&eacute;ponse d'impulsion actuellement charg&eacute;e. Lorsque vous r&eacute;glez les param&egrave;tres pr&eacute;sent&eacute;s ci-apr&egrave;s, la
r&eacute;ponse impulsionnelle (RI) est recalcul&eacute;e automatiquement par le calculateur d'impulsions et recharg&eacute;e
dans le processeur &agrave; convolution.
Chapitre 32 : Space
212
Audio Plug-Ins Guide.book Page 213 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La figure suivante pr&eacute;sente les fonctions internes du calculateur d'impulsions lors du traitement de la forme
d'onde et de son chargement dans le processeur &agrave; convolution.
R&eacute;ponse impulsionnelle
Traitement retard&eacute;
Traitement anticip&eacute;
Longueur anticip&eacute;e
Taille anticip&eacute;e
Largeur
Crossover
Decay
bas
Passe-bas anticip&eacute;
Decay
moyen
Decay
&eacute;lev&eacute;
D&eacute;lai tardif
Balance anticip&eacute;e
D&eacute;lai avant/arri&egrave;re
Pr&eacute;d&eacute;lai
Processeur
&agrave; convolution
Fonctions internes du calculateur d'impulsions de Space
Chapitre 32 : Space
213
Audio Plug-Ins Guide.book Page 214 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
R&eacute;ponse impulsionnelle (RI)
et Space
Cette section traite des r&eacute;ponses impulsionnelles (RI)
et de Space.
Latence des commandes
de traitement des RI
Le r&eacute;glage de certaines commandes dans Space
exige du calculateur d'impulsions de recalculer la
forme d'onde et de la recharger dans le processeur &agrave;
convolution. Les ressources DSP et la capacit&eacute; de
traitement de l'ordinateur h&ocirc;te sont alors mises &agrave;
contribution. Cela peut entra&icirc;ner un l&eacute;ger temps de
latence lors de l'ex&eacute;cution de certaines commandes.
Cette caract&eacute;ristique doit &ecirc;tre prise en compte pour
l'automation en temps r&eacute;el de commandes dans une
session.
Mode de captation des r&eacute;ponses
impulsionnelles
Pour capter la r&eacute;ponse impulsionnelle d'un espace
physique, vous avez besoin d'une source audio impulsionnelle et de plusieurs microphones. La source
audio (pistolet d'alarme ou fr&eacute;quence transmise par un
haut-parleur, par exemple) permet de cr&eacute;er une
r&eacute;verb&eacute;ration par stimulation de l'espace physique.
Diff&eacute;rentes configurations sont possibles pour le
placement des microphones. La r&eacute;ponse impulsionnelle qui en r&eacute;sulte est ensuite trait&eacute;e pour cr&eacute;er une
repr&eacute;sentation num&eacute;rique de l'espace physique (color&eacute;
&eacute;ventuellement par la source sonore) et du type de microphone utilis&eacute;.
De m&ecirc;me, une r&eacute;ponse impulsionnelle d'une unit&eacute;
d'effets mat&eacute;rielle peut &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e en envoyant
une impulsion de test dans l'unit&eacute; et en captant
num&eacute;riquement le r&eacute;sultat. Une RI ne refl&egrave;te pas
seulement les caract&eacute;ristiques de r&eacute;verb&eacute;ration ou
de retard, mais aussi le caract&egrave;re fr&eacute;quentiel d'un
son. Elle se pr&ecirc;te donc tout naturellement &agrave; une
multitude d'effets au-del&agrave; des pures applications de
r&eacute;verb&eacute;ration.
Chapitre 32 : Space
Selon la technique de captation utilis&eacute;e, la r&eacute;ponse
impulsionnelle sera plut&ocirc;t adapt&eacute;e aux formats
mono, st&eacute;r&eacute;o ou surround ou &agrave; une combinaison de
ces formats. Par exemple, la captation g&eacute;n&eacute;r&eacute;e &agrave; partir
d'une source audio unique et de deux microphones
sera, par exemple, id&eacute;ale dans le cadre d'une r&eacute;ponse
impulsionnelle mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o.
Vous pouvez g&eacute;n&eacute;rer plusieurs r&eacute;ponses impulsionnelles d'un m&ecirc;me espace physique, pour simuler
diff&eacute;rents emplacements de la source audio. Chaque
r&eacute;ponse impulsionnelle pourra ensuite &ecirc;tre utilis&eacute;e
pour cr&eacute;er des r&eacute;verb&eacute;rations propres &agrave; chaque
instrument. L'ing&eacute;nieur du son sera ainsi en mesure
de r&eacute;partir chacun des instruments dans le champ
sonore de la r&eacute;verb&eacute;ration comme s'ils occupaient un
emplacement bien pr&eacute;cis dans l'espace.
Installation de la biblioth&egrave;que
de RI de Space
Vous pouvez t&eacute;l&eacute;charger les biblioth&egrave;ques de RI
&agrave; partir de la biblioth&egrave;que de RI Space en ligne
d'Avid. Pour plus d'informations sur le t&eacute;l&eacute;chargement
et l'installation des biblioth&egrave;ques de RI &agrave; partir de
la biblioth&egrave;que de RI Space en ligne, reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Installation de packages de RI pour
Space &raquo; &agrave; la page 224.
Utilisation de RI tierces dans
Space
Space lit automatiquement une vaste gamme de
formats IR, y compris les formats de fichiers WAV
et AIFF, ce qui vous permet d'importer de
nombreux RI diff&eacute;rents. Space g&egrave;re les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage des RI comprises entre 22 kHz et
96 kHz pour des r&eacute;solutions allant de 16 &agrave; 32 bits.
De plus, Space prend en charge l'affichage des
fichiers image au format JPEG associ&eacute;s aux RI.
214
Audio Plug-Ins Guide.book Page 215 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour utiliser des biblioth&egrave;ques de RI tierces avec
Space :
1
Dans le navigateur RI, s&eacute;lectionnez Edit &gt; Import
Other IR Folder.
2
Recherchez et s&eacute;lectionnez la biblioth&egrave;que sur
votre disque dur.
3
Cliquez sur Choose.
nomimpulsion.canalentr&eacute;e.canalsortie.type
Formats de RI multicanal
de Space
Space prend en charge les RI dans un fichier audio
multicanal ou plusieurs fichiers mono. Les r&eacute;ponses
impulsionnelles &agrave; une seule entr&eacute;e sont utilis&eacute;es dans
le cadre du traitement mono ou &laquo; summed stereo &raquo;.
Il est possible de les sauvegarder sous la forme d'un
fichier multicanal entrelac&eacute; ou de plusieurs fichiers
mono. Les r&eacute;ponses impulsionnelles avec des entr&eacute;es
st&eacute;r&eacute;o sont utilis&eacute;es pour le traitement &laquo; true stereo &raquo;
et doivent &ecirc;tre stock&eacute;es sous forme de fichiers multimono.
Le tableau suivant indique les formats de canal de
RI de Space.
Entr&eacute;e
Sortie
Ordre des
canaux
Mono
Mono
—
Fichier mono
Mono
St&eacute;r&eacute;o
LR
1 fichier
2 canaux ou
2 fichiers mono
Mono
Quad
L R Ls Rs
1 fichier
4 canaux ou
4 fichiers mono
Mono
5.0
L C R Ls
Rs
1 fichier
5 canaux ou
5 fichiers mono
St&eacute;r&eacute;o
St&eacute;r&eacute;o
LR
4 fichiers mono
St&eacute;r&eacute;o
Quad
L R Ls Rs
8 fichiers mono
St&eacute;r&eacute;o
5.0
L C R Ls
Rs
10 fichiers mono
Chapitre 32 : Space
Pour les fichiers multi-mono, Space comprend les
conventions de noms de fichiers suivantes, sur la
base de celles utilis&eacute;es par Pro Tools. Le format du
nom de fichier se compose du nom de l'impulsion et
de deux suffixes correspondant aux canaux d'entr&eacute;e et
de sortie :
Format
de fichier
• nomimpulsion d&eacute;signe le nom de l'impulsion. Il
est impossible de placer dans le m&ecirc;me dossier
plusieurs fichiers de RI portant un nom d'impulsion
identique.
• canalentr&eacute;e fait r&eacute;f&eacute;rence au nombre de sources
utilis&eacute;es pour produire l'impulsion (commen&ccedil;ant
&agrave; partir de 1). Une r&eacute;ponse impulsionnelle capt&eacute;e
en mode true stereo comptera g&eacute;n&eacute;ralement deux
canaux d'entr&eacute;e (num&eacute;rot&eacute;s 1 et 2). S'il n'y a qu'un
seul canal d'entr&eacute;e, l'information canalentr&eacute;e est
facultative. Par ailleurs, au lieu d'utiliser les
num&eacute;ros 1 et 2, vous pouvez d&eacute;signer le canal
d'entr&eacute;e par les lettres correspondant aux canaux
gauche (L) et droit (R).
• canalsortie fait r&eacute;f&eacute;rence aux microphones utilis&eacute;s
pour capturer l'impulsion, et il correspond &agrave; vos
moniteurs de studio. canalsortie est con&ccedil;u &agrave; l'aide
des extensions L, C, R, Ls et Rs standard.
• Le type peut &ecirc;tre soit .WAV ou AIFF. Pour de
meilleures performances, veillez toujours &agrave; faire
suivre le nom de fichier par son type. Space
n'aura ainsi pas besoin d'ouvrir le fichier pour
d&eacute;terminer son format audio.
215
Audio Plug-Ins Guide.book Page 216 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Voici quelques exemples de d&eacute;nominations possibles
de plusieurs fichiers de RI multi-mono.
RI st&eacute;r&eacute;o &agrave; st&eacute;r&eacute;o
Cathedral.1.L.wav
Cathedral.1.R.wav
Cathedral.2.L.wav
Cathedral.2.R.wav
RI st&eacute;r&eacute;o &agrave; 5.0
Cathedral.1.L.wav
Cathedral.1.C.wav
Cathedral.1.R.wav
Cathedral.1.Ls.wav
Cathedral.1.Rs.wav
Cathedral.2.L.wav
Cathedral.2.C.wav
Cathedral.2.R.wav
Cathedral.2.Ls.wav
Cathedral.2.Rs.wav
RI mono &agrave; quad
Cathedral.L.wav
Cathedral.R.wav
Cathedral.Ls.wav
Cathedral.Rs.wav
RI st&eacute;r&eacute;o &agrave; quad
Cathedral.1.L.wav
Cathedral.1.R.wav
Cathedral.1.Ls.wav
Cathedral.1.Rs.wav
Cathedral.2.L.wav
Compatibilit&eacute; des canaux
et Space
Space donne de meilleurs r&eacute;sultats avec des r&eacute;ponses
impulsionnelles adapt&eacute;es &agrave; votre configuration de
canaux actuelle. Par exemple, si Space est instanci&eacute;
dans une configuration mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o, les r&eacute;ponses
impulsionnelles st&eacute;r&eacute;o sont mises en surbrillance dans
le navigateur de RI. Les informations de RI affich&eacute;es
montrent la quantit&eacute; d'entr&eacute;es et de sorties que
poss&egrave;de une RI. Une r&eacute;ponse impulsionnelle
poss&eacute;dant 2 entr&eacute;es et 4 sorties est une r&eacute;ponse
impulsionnelle de type st&eacute;r&eacute;o &agrave; quad.
Lorsque la r&eacute;ponse impulsionnelle charg&eacute;e ne
correspond pas &agrave; la configuration actuelle, Space
essaie de cr&eacute;er la meilleure correspondance possible
&agrave; partir de la RI fournie. Si une RI st&eacute;r&eacute;o est charg&eacute;e
dans une instance mono de Space, par exemple, Space
fait la somme des canaux gauche et droite pour simuler
une r&eacute;verb&eacute;ration st&eacute;r&eacute;o avec un panoramique mono
sur les deux canaux.
S'il manque un canal &agrave; la r&eacute;ponse impulsionnelle
charg&eacute;e, Space cr&eacute;e automatiquement un canal
fant&ocirc;me pour la RI, si cela est n&eacute;cessaire. Si une RI
st&eacute;r&eacute;o est charg&eacute;e dans une instance quad, par
exemple, Space extrait automatiquement les canaux
surround gauche et droite en fonction des canaux
existants. Si une RI quad est charg&eacute;e dans une
instance 5.0, Space calcule un canal fant&ocirc;me au
centre sur la base des canaux gauche et droit. Pour
d&eacute;terminer les canaux fant&ocirc;mes, il suffit de comparer
les informations de la RI pr&eacute;sent&eacute;es dans la zone
d'affichage et le nombre de canaux utilis&eacute;s. Une RI
&agrave; 2 entr&eacute;es et 4 sorties utilis&eacute;e sur une instance de
sortie 5.0 de Space poss&egrave;de automatiquement un
canal fant&ocirc;me central.
Cathedral.2.R.wav
Cathedral.2.Ls.wav
Cathedral.2.Rs.wav
Chapitre 32 : Space
216
Audio Plug-Ins Guide.book Page 217 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Presets Space
Snapshots de Space
Space prend en charge le menu de biblioth&egrave;que de
Pro Tools. Lors du chargement d'un fichier de RI,
toutes les commandes restent dans leurs positions
actuelles. Le fichier de RI ne contient, en effet, que
la forme d'onde du signal audio. Par d&eacute;faut, les presets
contiennent la forme d'onde de la RI et les param&egrave;tres
de contr&ocirc;le. Ils peuvent &ecirc;tre enregistr&eacute;s pour pouvoir
restaurer les param&egrave;tres de contr&ocirc;le sp&eacute;cifiques lors
de futures sessions. Si vous sauvegardez des presets
sans la forme d'onde des RI, n'oubliez pas de les
incorporer &agrave; la session lorsque vous transf&eacute;rez la
session d'un syst&egrave;me Pro Tools &agrave; un autre.
Outre les presets, Space vous permet de g&eacute;rer un
ensemble de param&egrave;tres, appel&eacute;s snapshots, qui
peuvent &ecirc;tre rapidement chang&eacute;s &agrave; l'aide d'une
commande unique et qui peut &ecirc;tre automatis&eacute;e.
Chaque snapshot contient une r&eacute;ponse impulsionnelle
distincte et les param&egrave;tres applicables &agrave; toutes les
commandes de Space.
Voici des points importants &agrave; prendre en compte lors
de l'utilisation des presets dans Space :
• Les presets de Space ne stockent aucune information
sur les commandes de niveau Wet et Dry. Vous
pouvez ainsi changer de preset sans perdre les
informations de niveau. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, la
fonction de Compare de Pro Tools n'est pas activ&eacute;e
pour ces commandes.
• Un preset Space inclut uniquement le snapshot
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Les fichiers de RI sont des fichiers audio et ne
contiennent donc aucune information sur le
r&eacute;glage des commandes de Space. Si vous
avez l'intention d'enregistrer des r&eacute;glages de
commandes sp&eacute;cifiques pour une RI, vous
devez le faire &agrave; l'aide du menu de biblioth&egrave;que
de Pro Tools ou de la fonction de snapshot de
Space.
Chapitre 32 : Space
Les r&eacute;ponses impulsionnelles d'un snapshot ont &eacute;t&eacute;
pr&eacute;trait&eacute;es par le calculateur d'impulsions et
peuvent &ecirc;tre charg&eacute;es instantan&eacute;ment dans le
processeur &agrave; convolution. Les snapshots sont tr&egrave;s
pratiques au cours des phases de mixage de postproduction pour automatiser des changements de
r&eacute;verb&eacute;ration pour diff&eacute;rentes sc&egrave;nes d'un film.
Incorporation des RI dans des sessions, presets
et snapshots
Par d&eacute;faut, toutes les informations sur la RI et le
snapshot utilis&eacute;es par Space (dix RI maximum) sont
sauvegard&eacute;es dans le fichier de session Pro Tools.
De la m&ecirc;me mani&egrave;re, les presets du plug-in contiennent
une copie de sauvegarde de la RI et de ses param&egrave;tres
dans le snapshot actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. La taille
des fichiers de session et de preset augmente au fur
et &agrave; mesure que Space y ajoute les nouvelles formes
d'onde de RI. Les diff&eacute;rents syst&egrave;mes Pro Tools
seront parfaitement compatibles entre eux sans
n&eacute;cessairement poss&eacute;der des biblioth&egrave;ques de RI
identiques.
La fonction d'incorporation des RI peut &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;e
dans les pr&eacute;f&eacute;rences de Space. Si c'est le cas, Space
stocke uniquement la r&eacute;f&eacute;rence du nom du fichier
de la RI. En cas de transfert de la session vers un
autre syst&egrave;me, Space essaie de charger le fichier de
RI correspondant &agrave; partir de la biblioth&egrave;que de RI
de Space. Par souci de compatibilit&eacute;, assurez-vous
que tous les fichiers de RI n&eacute;cessaires sont disponibles
sur le nouveau syst&egrave;me.
217
Audio Plug-Ins Guide.book Page 218 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Lorsque vous manipulez une RI pr&eacute;sente uniquement
dans un fichier de session, veillez &agrave; la sauvegarder
dans un snapshot ou un preset ind&eacute;pendant. Si vous
chargez une nouvelle RI &agrave; la place d'une autre, puis
enregistrez la session, vous ne pourrez restaurer la
RI d'origine que si vous avez acc&egrave;s au fichier de RI
d'origine.
Par d&eacute;faut, les fichiers de preset ou de session
Pro Tools cr&eacute;&eacute;s avec Space int&egrave;grent
automatiquement des copies de toutes les
formes d'onde des RI pertinentes. Ceci garantit
une meilleure compatibilit&eacute; des fichiers de
session entre les diff&eacute;rents syst&egrave;mes Pro Tools.
Vous devez veiller &agrave; respecter les droits d'auteur
s'appliquant aux RI transf&eacute;r&eacute;es de cette fa&ccedil;on
&agrave; un tiers.
Chapitre 32 : Space
218
Audio Plug-Ins Guide.book Page 219 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes et affichages de Space
L'interface de Space est divis&eacute;e en plusieurs sections :
1
Zone d'affichage (Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Zone d'affichage de Space &raquo; &agrave; la page 220.)
2
Navigateur de RI (Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Navigateur de RI de Space &raquo; &agrave; la page 223.)
3
Commandes principales (Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Commandes principales de Space &raquo; &agrave; la page 225.)
4
S&eacute;lecteurs et commandes de groupe (Reportez-vous &agrave; la section &laquo; S&eacute;lecteurs et commandes de groupe de
Space &raquo; &agrave; la page 226.)
1
2
4
3
Interface du TL Space
Chapitre 32 : Space
219
Audio Plug-Ins Guide.book Page 220 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Zone d'affichage de Space
La zone d'affichage de Space propose quatre modes
diff&eacute;rents, symbolis&eacute;s par les s&eacute;lecteurs de mode
d'affichage dans le coin sup&eacute;rieur droit de la fen&ecirc;tre
de Space :
• Mode Forme d'onde
• Mode Aper&ccedil;u des images
• Mode Snapshot
• Mode Pr&eacute;f&eacute;rences
S&eacute;lecteurs du mode d'affichage
Le contenu de la zone d'affichage varie en fonction
du mode s&eacute;lectionn&eacute;.
Barre d'infos
La barre d'infos affich&eacute;e, en permanence, dans la
partie inf&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre contient les commandes
et informations suivantes.
Pour pouvoir utiliser ces commandes, il est n&eacute;cessaire
de charger une r&eacute;ponse impulsionnelle &agrave; partir du navigateur de RI. Si aucune autre RI n'est charg&eacute;e (par
exemple, la RI utilis&eacute;e a &eacute;t&eacute; charg&eacute;e &agrave; partir d'un preset
ou d'une session mais n'existe pas dans le navigateur de
RI), les commandes d'acc&egrave;s rapide sont inop&eacute;rantes.
Mode Forme d'onde de Space
S&eacute;lectionnez le mode Forme d'onde &agrave; l'aide de l'ic&ocirc;ne
correspondante en haut de la fen&ecirc;tre de Space.
L'axe horizontal de la forme d'onde est gradu&eacute; en
secondes et l'axe vertical mesure l'amplitude. La
premi&egrave;re partie de la forme d'onde est repr&eacute;sent&eacute;e
dans une couleur plus claire. Le s&eacute;lecteur de canal
met en surbrillance le canal actuel dans la forme
d'onde.
Les informations relatives &agrave; la r&eacute;ponse impulsionnelle
(fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage et nombre de canaux
d'entr&eacute;e et de sortie, par exemple) sont affich&eacute;es en
bas &agrave; droite de la forme d'onde.
Barre d'infos
Menu de s&eacute;lection des snapshots : ce menu
d&eacute;roulant permet de s&eacute;lectionner rapidement un
snapshot ou de g&eacute;rer son automation.
Nom de la RI : cette zone affiche le nom du dossier
et le nom de fichier de la RI actuellement charg&eacute;e.
Zone d'affichage en mode Forme d'onde
Commandes d'acc&egrave;s rapides : les commandes
Les commandes du mode Forme d'onde fonctionnent
de la fa&ccedil;on suivante :
d'acc&egrave;s rapide permettent de modifier rapidement
la RI m&ecirc;me lorsque le navigateur de RI est ferm&eacute;,
en chargeant automatiquement chaque RI s&eacute;quentiellement. Cliquez sur les ic&ocirc;nes d'acc&egrave;s pour faire
d&eacute;filer les r&eacute;ponses impulsionnelles dans le sens
avant ou arri&egrave;re et charger automatiquement le
fichier de RI. Les ic&ocirc;nes de dossier servent &agrave; parcourir les dossiers.
Chapitre 32 : Space
Original : permet d'&eacute;couter directement la r&eacute;ponse
impulsionnelle d'origine sans traitement de la forme
d'onde. Cette commande contourne effectivement le
traitement du calculateur d'impulsions, comme le
montre le diagramme du syst&egrave;me.
220
Audio Plug-Ins Guide.book Page 221 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
S&eacute;lecteurs de canal : permettent d'afficher un
&agrave; cinq canaux : gauche (L), central (C), droite (R),
surround gauche (LF), surround droit (RS). Cliquez
sur le canal appropri&eacute; pour afficher la forme d'onde
de la RI de ce canal. En mode Mono, aucun s&eacute;lecteur
de canal n'est affich&eacute;.
Zoom : ces commandes permettent d'agrandir ou
de r&eacute;duire le niveau de zoom sur l'axe temporel
de l'affichage de la forme d'onde.
Mode Aper&ccedil;u des images
de Space
S&eacute;lectionnez le mode Aper&ccedil;u des images &agrave; l'aide de
l'ic&ocirc;ne correspondante en haut de la fen&ecirc;tre de Space.
Ce mode permet d'afficher les images associ&eacute;es &agrave; la
r&eacute;ponse impulsionnelle. S'il s'agit d'une r&eacute;ponse
impulsionnelle livr&eacute;e avec Space, ce mode affiche
une photographie du lieu et une image des d&eacute;tails
techniques de l'installation (microphones utilis&eacute;s
ou positionnement des microphones, par exemple).
Les formats miniatures des images sont affich&eacute;s dans
la colonne de droite. Dans ce mode, le navigateur de
RI peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour afficher les images associ&eacute;es,
sans avoir &agrave; charger la RI elle-m&ecirc;me.
Mode Snapshot de Space
S&eacute;lectionnez le mode Snapshot &agrave; l'aide de l'ic&ocirc;ne
correspondante en haut de la fen&ecirc;tre de Space. Space
fournit jusqu'&agrave; dix snapshots qui sont constamment
disponibles. Chaque snapshot stocke une forme d'onde
de RI ind&eacute;pendante et l'ensemble des r&eacute;glages des
commandes. Les snapshots sont optimis&eacute;s pour un
chargement rapide dans le processeur &agrave; convolution
et la commutation entre snapshots est consid&eacute;rablement plus rapide que le chargement d'une nouvelle
RI. Le mode Snapshot permet de visualiser les dix
snapshots disponibles, mais aussi de s&eacute;lectionner,
renommer, copier, coller et effacer des snapshots.
Le nom du snapshot actuellement s&eacute;lectionn&eacute; est
syst&eacute;matiquement indiqu&eacute; dans la barre d'infos en
bas de la zone d'affichage. Les changements de
snapshot peuvent &ecirc;tre automatis&eacute;s. Vous pouvez
ainsi passer d'un r&eacute;glage de r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; un autre
en cours de lecture, ce qui est particuli&egrave;rement utile
en session de post-production, pour changer de
snapshot en fonction des sc&egrave;nes.
Zone d'affichage en mode Snapshot
Zone d'affichage en mode Aper&ccedil;u des images
Le snapshot actif peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute; de deux
mani&egrave;res. La premi&egrave;re m&eacute;thode consiste &agrave; s&eacute;lectionner
le snapshot dans le menu d&eacute;roulant pr&eacute;vu &agrave; cet effet
dans la barre d'infos &agrave; n'importe quel moment. La
seconde consiste &agrave; cliquer sur la case de s&eacute;lection en
regard du nom du snapshot lorsque la zone d'affichage
est en mode Snapshot.
Select : permet de d&eacute;terminer le snapshot actuellement
charg&eacute;.
Chapitre 32 : Space
221
Audio Plug-Ins Guide.book Page 222 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Name : affiche le nom de chaque snapshot. Par
d&eacute;faut, les snapshots sont appel&eacute;s de &laquo; Snapshot 1 &raquo;
&agrave; &laquo; Snapshot 10 &raquo;. Il est possible de les renommer
en cliquant sur leur nom, en saisissant un nouveau
nom, puis en appuyant sur la touche Entr&eacute;e (Windows)
ou Retour (Mac).
Impulse Path : affiche le nom de la r&eacute;ponse
impulsionnelle s&eacute;lectionn&eacute;e pour chaque snapshot.
Copy : copie les param&egrave;tres de snapshot
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;s dans le presse-papiers.
Paste : ins&egrave;re le contenu du presse-papiers dans
le snapshot actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Pour &eacute;viter
de cr&eacute;er des doublons, le fait de coller un nouveau
snapshot ne modifie pas le nom du snapshot existant.
Indicateurs Space
Les indicateurs affichent l'amplitude des signaux
audio entrants et sortants par canal. Le nombre
d'indicateurs affich&eacute;s d&eacute;pend du nombre de canaux
d'entr&eacute;e et de sortie. Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
peuvent correspondre &agrave; un canal mono ou st&eacute;r&eacute;o, et
ceux de sortie &agrave; des canaux mono, st&eacute;r&eacute;o, quad ou
5.0. Chacun d'eux est identifi&eacute; par la lettre de canal
correspondante, M pour mono, L pour gauche, D pour
droit, C pour central, Ls pour surround gauche ou
Rs pour surround droit. Une &eacute;chelle logarithmique
gradu&eacute;e en d&eacute;cibels et les cr&ecirc;tes momentan&eacute;es sont
&eacute;galement affich&eacute;es sur les indicateurs.
Clear : supprime la RI du snapshot actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode Pr&eacute;f&eacute;rences de Space
S&eacute;lectionnez le mode Pr&eacute;f&eacute;rences &agrave; l'aide de l'ic&ocirc;ne
correspondante en haut de la fen&ecirc;tre de Space.
Ce mode affiche plusieurs param&egrave;tres de pr&eacute;f&eacute;rence
de Space.
Indicateurs de niveau pour une entr&eacute;e st&eacute;r&eacute;o et une
sortie 5.0
Les t&eacute;moins Clip rouges situ&eacute;s en haut des indicateurs
signalent l'&eacute;cr&ecirc;tage du canal correspondant. Suite &agrave; un
&eacute;cr&ecirc;tage, les t&eacute;moins restent allum&eacute;s. Les &eacute;cr&ecirc;tages
suivants sont indiqu&eacute;s par une simple variation de la
couleur. Il est possible d'effacer l'indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage
de tous les canaux en cliquant sur n'importe lequel ou
en s&eacute;lectionnant Track &gt; Clear All Clip Indicators dans
Pro Tools, ou encore en appuyant sur Option+C (Mac)
ou Alt+C (Windows).
Zone d'affichage en mode Pr&eacute;f&eacute;rences
Embed IRs in preset &amp; session files : active ou
d&eacute;sactive l'incorporation des formes d'onde des RI
dans les presets et le fichier de session. Cette pr&eacute;f&eacute;rence
est activ&eacute;e par d&eacute;faut.
Installed IR Packages : affiche une liste des packages
de RI de Space install&eacute;s et de leurs versions.
Chapitre 32 : Space
222
Audio Plug-Ins Guide.book Page 223 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Navigateur de RI de Space
Le navigateur de RI permet d'installer, de rechercher
et d'organiser les r&eacute;ponses impulsionnelles sur des
disques durs locaux en un minimum de temps. Les
boutons Load et Edit du navigateur de RI servent
&agrave; installer et &agrave; importer des r&eacute;ponses impulsionnelles,
d&eacute;finir vos r&eacute;ponses impulsionnelles pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es et
changer les groupes de RI affich&eacute;s.
Space met automatiquement en surbrillance chaque
r&eacute;ponse impulsionnelle correspondant &agrave; la configuration de canaux actuelle. Si vous utilisez, par
exemple, un insert de Space st&eacute;r&eacute;o &agrave; quad, chaque
r&eacute;ponse impulsionnelle adapt&eacute;e &agrave; cette configuration est mise en surbrillance. Si vous chargez une
r&eacute;ponse impulsionnelle non mise en surbrillance,
Space essaie de l'adapter au format de canal actuel
(reportez-vous &agrave; la section &laquo; Compatibilit&eacute; des canaux et Space &raquo; &agrave; la page 216).
Double-cliquez sur la r&eacute;ponse impulsionnelle &agrave; charger
ou cliquez sur le bouton Load dans la partie sup&eacute;rieure
du navigateur de RI. La r&eacute;ponse impulsionnelle
actuellement charg&eacute;e est mise en surbrillance et un
petit point appara&icirc;t &agrave; gauche du nom de fichier dans
le navigateur.
Vous pouvez utiliser les raccourcis suivants dans le
navigateur de RI. La fen&ecirc;tre du navigateur de RI est
encadr&eacute;e en bleu lorsque le focus clavier la cible.
Raccourcis du navigateur de RI
Parcourir le
contenu du
navigateur
Touches fl&eacute;ch&eacute;es
Charger
une RI
Entr&eacute;e (Windows)
Retour (Macintosh)
D&eacute;velopper/
r&eacute;duire tous
les dossiers
Alt+clic (Windows)
Option+clic (Macintosh)
menu Edit
Clic droit (Macintosh ou Windows)
ou Ctrl+clic (Macintosh)
Red&eacute;finir le
focus
clavier sur
Pro Tools
Touche &Eacute;chap
Le navigateur de RI permet d'installer et d'importer
de nouvelles r&eacute;ponses impulsionnelles. Chaque
dossier de RI correspond &agrave; un dossier du disque
dur. En cas d'importation d'un nouveau dossier
de RI, vous &ecirc;tes invit&eacute; &agrave; choisir le dossier contenant
la r&eacute;ponse impulsionnelle souhait&eacute;e &agrave; partir d'une
bo&icirc;te de dialogue de s&eacute;lection de fichier standard.
Navigateur de RI
Chapitre 32 : Space
Le navigateur de RI offre &eacute;galement un dossier
de favoris, qui est un groupe d&eacute;fini par l'utilisateur
de liens &agrave; des RI dans le navigateur de RI. Vous
pouvez trier le contenu de ce dossier en faisant glisser
les RI &agrave; l'emplacement voulu. Pour cr&eacute;er des sousdossiers &agrave; l'int&eacute;rieur du dossier Favorites, s&eacute;lectionnez
la commande New Folder in Favorites du menu Edit.
223
Audio Plug-Ins Guide.book Page 224 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour ajouter un fichier ou un dossier de RI au
dossier Favorites :
1
Dans le navigateur de RI, s&eacute;lectionnez le fichier
ou le dossier de RI souhait&eacute;.
2
Dans le menu Edit du navigateur de RI, s&eacute;lectionnez
Add to Favorites.
Menu Edit du navigateur
de RI de Space
Le menu Edit du navigateur de RI contient les
commandes suivantes :
Download Space IR Package : ouvre un navigateur
Web sur la biblioth&egrave;que de RI en ligne de Space.
Install Space IR Package : installe un nouveau
package de RI t&eacute;l&eacute;charg&eacute; &agrave; partir de la biblioth&egrave;que
en ligne de Space (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Installation de packages de RI pour Space &raquo; &agrave; la
page 224).
Import Other IR Folder : permet d'importer un
nouveau dossier de RI de format standard. Par d&eacute;faut,
la nouvelle r&eacute;ponse impulsionnelle porte le m&ecirc;me
nom que le dossier s&eacute;lectionn&eacute;.
Remove from Favorites : permet de retirer le dossier
de RI actuellement s&eacute;lectionn&eacute; du groupe des favoris.
Cette op&eacute;ration efface uniquement le lien vers le
dossier de RI dans le groupe des favoris, mais ne
supprime pas le fichier de RI original du syst&egrave;me.
Reset to Default IR Library : r&eacute;tablit la biblioth&egrave;que
par d&eacute;faut de Space. Cette commande supprime les
dossiers de RI import&eacute;s par l'utilisateur, mais n'a aucun
effet sur le dossier Favorites ou sur les packages de RI
install&eacute;s &agrave; partir de la biblioth&egrave;que de RI en ligne
de Space.
Rescan for Files : force Space &agrave; v&eacute;rifier si de
nouvelles r&eacute;ponses impulsionnelles sont pr&eacute;sentes
sur le disque dur. Cette commande doit &ecirc;tre utilis&eacute;e
si vous avez copi&eacute; de nouveaux fichiers de RI sur
le disque dur. Elle permet de charger les nouvelles
RI dans Space sans avoir &agrave; fermer le plug-in
ou la session Pro Tools.
Space peut marquer une pause lors
de la recherche des RI sur les disques
durs ou si vous ouvrez tous les dossiers
&agrave; la fois. La dur&eacute;e de l'op&eacute;ration est
proportionnelle au nombre de dossiers
et de RI analys&eacute;s.
Remove Imported IR Folder : permet de retirer
le dossier de RI actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Rename Imported IR Folder : permet de renommer
le dossier de RI actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Add to Favorites : ajoute la r&eacute;ponse impulsionnelle
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e au groupe des favoris
en haut de la fen&ecirc;tre du navigateur.
New Folder in Favorites : cr&eacute;e un dossier dans le
groupe des favoris. Il suffit ensuite de faire glisser
vos r&eacute;ponses impulsionnelles pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es dans le dossier.
Installation de packages de RI
pour Space
Des packages de RI suppl&eacute;mentaires pour Space
peuvent &ecirc;tre t&eacute;l&eacute;charg&eacute;s par les utilisateurs inscrits
&agrave; partir de la biblioth&egrave;que des RI en ligne pour Space
&agrave; l'adresse :
www.avid.com/tlspace/impulselibrary/
Ces fichiers de package sont fournis dans un format
compress&eacute; sans perte de qualit&eacute;.
Rename Favorites Folder : permet de renommer
le dossier des favoris actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Chapitre 32 : Space
224
Audio Plug-Ins Guide.book Page 225 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour installer un package de RI de Space :
1
Dans le navigateur de RI de Space, s&eacute;lectionnez
Download IR Package dans le menu Edit. Votre
navigateur Web par d&eacute;faut lance et charge le site
Web de la biblioth&egrave;que Avid de RI en ligne
de Space.
2
Cliquez sur Download
3
Connectez-vous &agrave; l'aide de votre adresse e-mail
et de votre mot de passe. Si vous n'avez pas encore
enregistr&eacute; Space, vous devrez &eacute;ventuellement cr&eacute;er
un compte.
Commandes principales
de Space
Le groupe des commandes principales permet
de g&eacute;rer les principaux param&egrave;tres de r&eacute;verb&eacute;ration
&agrave; tout moment, et notamment le niveau du signal
audio non trait&eacute; et trait&eacute;.
Pour t&eacute;l&eacute;charger des packages de RI depuis
la biblioth&egrave;que de RI en ligne de Space,
commencez par vous enregistrer aupr&egrave;s
d'Avid, puis cr&eacute;ez un profil en ligne.
4
Cliquez sur Continue.
5
Cliquez sur Download pour le package de RI que
vous voulez.
6
Dans Space, s&eacute;lectionnez Install Space IR Package
dans le menu Edit.
7
Dans la bo&icirc;te de dialogue qui s'affiche, localisez
et s&eacute;lectionnez le fichier que vous venez
de t&eacute;l&eacute;charger.
8
Cliquez sur Choose.
9
Cliquez sur Install pour installer le package
de RI. Une fen&ecirc;tre s'affiche pour pr&eacute;senter
les r&eacute;sultats de l'installation.
Le navigateur de RI de Space est mis &agrave; jour
en cons&eacute;quence.
En cas de probl&egrave;me lors de l'installation d'un package
de RI, Space affiche un message d'erreur. V&eacute;rifiez
le fichier de log stock&eacute; dans la biblioth&egrave;que de RI
de Space pour plus de d&eacute;tails. Chaque package
de RI poss&egrave;de un num&eacute;ro de version unique. Space
vous avertit si un package de RI a d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; install&eacute;.
Commandes principales de Space
Reset : r&eacute;initialise tous les param&egrave;tres de Space
&agrave; l'exception des commandes Wet, Dry et des niveaux
d'entr&eacute;e et de sortie.
Wet : contr&ocirc;le le niveau du signal trait&eacute; (avec effet)
entre –inf dB et +12 dB.
Dry : contr&ocirc;le le niveau du signal non trait&eacute; entre
–inf dB et +12 dB.
Decay : contr&ocirc;le le temps de r&eacute;verb&eacute;ration global
de la forme d'onde de la RI, exprim&eacute; en pourcentage
de la forme d'onde originale. En cas de modification
de ce param&egrave;tre, la forme d'onde est recalcul&eacute;e
en temps r&eacute;el.
Pour examiner les d&eacute;tails de tous les packages
de RI install&eacute;s, choisissez l'option Show Packages
en mode Pr&eacute;f&eacute;rences.
Chapitre 32 : Space
225
Audio Plug-Ins Guide.book Page 226 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
S&eacute;lecteurs et commandes
de groupe de Space
Space pr&eacute;sente les commandes de r&eacute;verb&eacute;ration
en cinq groupes distincts. Pour activer un groupe,
il suffit de cliquer sur le s&eacute;lecteur correspondant.
Front/Rear/Center : dans les modes de sortie
de canaux Quad et 5.0, Space offre des commandes
suppl&eacute;mentaires pour att&eacute;nuer ou amplifier les niveaux
de signal Front (gauche et droit), Rear (gauche et droit)
et Center (5.0 seulement ) de –inf dB &agrave; +12 dB. En
mode de sortie 5.0, le niveau du canal central est
affect&eacute; &agrave; la fois par les commandes Front et Center.
Commandes Delays de Space
S&eacute;lecteurs de groupe
Commandes Levels de Space
Le groupe Levels offre le contr&ocirc;le de l'entr&eacute;e et de
la sortie globales de la r&eacute;verb&eacute;ration, notamment
les commandes individuelles pour les r&eacute;flexions
h&acirc;tives et tardives, ainsi que des niveaux avant,
arri&egrave;re et centraux ind&eacute;pendants pour les sorties
surround.
Le groupe Delays offre des contr&ocirc;les pour les r&eacute;glages
de temps de la r&eacute;verb&eacute;ration. Toute modification
apport&eacute;e aux commandes de ce groupe entra&icirc;ne
l'actualisation de la forme d'onde de la RI.
Commandes Delay (5.0 illustr&eacute;)
Commandes Level (5.0 illustr&eacute;)
Entr&eacute;e : att&eacute;nue ou accentue le niveau du signal
d'entr&eacute;e de –inf dB &agrave; +12 dB.
Sortie : att&eacute;nue ou accentue le niveau du signal
de sortie de –inf dB &agrave; +12 dB.
Early : att&eacute;nue ou accentue les niveaux des r&eacute;flexions
initiales de –inf dB &agrave; +12 dB.
Late : att&eacute;nue ou accentue les niveaux des r&eacute;flexions
tardives de –inf dB &agrave; +12 dB.
Chapitre 32 : Space
Pre Delay : ajuste la dur&eacute;e du pr&eacute;-d&eacute;lai entre –200
et +200 ms. Cette valeur repr&eacute;sente le temps &eacute;coul&eacute;
entre le son direct et la premi&egrave;re r&eacute;flexion.
L'augmentation de la valeur de pr&eacute;-d&eacute;lai influe
g&eacute;n&eacute;ralement sur la clart&eacute; du son per&ccedil;u (et notamment
les voix). Cette valeur ajuste le retard de l'impulsion
globale et agit de mani&egrave;re &eacute;gale sur les portions
initiales et tardives de la RI.
Il est possible de choisir des valeurs n&eacute;gatives pour
modifier de fa&ccedil;on subtile ou radicale l'effet de
r&eacute;verb&eacute;ration. Une valeur n&eacute;gative relativement
faible aura pour effet d'&eacute;liminer la portion initiale
d'une RI. Une valeur n&eacute;gative &eacute;lev&eacute;e permet
d'utiliser l'extr&eacute;mit&eacute; de la queue de r&eacute;verb&eacute;ration
pour simuler des sons impossibles &agrave; obtenir avec
des r&eacute;verb&eacute;rations standard.
226
Audio Plug-Ins Guide.book Page 227 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Late Delay : ajuste la longueur du d&eacute;lai tardif entre
z&eacute;ro et +200 ms. Cette valeur repr&eacute;sente le temps
&eacute;coul&eacute; entre les r&eacute;flexions initiales et les r&eacute;flexions
tardives (ou queue de r&eacute;verb&eacute;ration).
Une valeur diff&eacute;rente de z&eacute;ro a pour effet de retarder
la queue de r&eacute;verb&eacute;ration : celle-ci ne commence
pas imm&eacute;diatement apr&egrave;s la portion initiale de la
RI. Plus vous augmentez cette valeur, plus la queue
de r&eacute;verb&eacute;ration est diff&eacute;r&eacute;e et plus vous avez
l'impression que l'espace de r&eacute;verb&eacute;ration est grand.
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es permettent d'obtenir des effets
originaux impossibles &agrave; reproduire avec des
r&eacute;verb&eacute;rations standard.
La portion initiale de la forme d'onde de la RI est
mise en surbrillance dans l'affichage de la forme
d'onde. Si vous r&eacute;glez la valeur Early Length sur
z&eacute;ro, les autres commandes du groupe Early n'ont
aucun effet sur le son. Toute modification apport&eacute;e
aux commandes de ce groupe entraine l'actualisation
de la forme d'onde de la RI.
Front/Rear/Center Delay : dans les modes de sortie
Quad ou 5.0, ajustent la dur&eacute;e des temps de
r&eacute;verb&eacute;ration avant (Front), arri&egrave;re (Rear) et central
(Center), de z&eacute;ro &agrave; +200 ms.
Commandes Early de Space
Le groupe Early commande le caract&egrave;re de la portion
initiale de la RI et les r&eacute;flexions initiales. La commande
principale (Early Length) sert &agrave; d&eacute;finir la taille de la
portion initiale de la forme d'onde de la RI. Lorsque
vous chargez une RI &agrave; partir d'un fichier audio,
vous devez d&eacute;finir la partie de la RI correspondant
&agrave; la portion initiale de la forme d'onde. Par d&eacute;faut,
la valeur Early Length est fix&eacute;e &agrave; 20 ms.
Commandes Early indiqu&eacute;es en forme d'onde de la RI
Length : permet d'ajuster la dur&eacute;e des r&eacute;flexions
initiales entre z&eacute;ro et +500 ms. Si vous r&eacute;glez cette
valeur sur z&eacute;ro, les autres commandes du groupe
Early n'ont aucun effet sur le son. La commande
Early Length d&eacute;finit le point de l'impulsion &agrave; partir
duquel la portion initiale se termine et la portion
tardive (ou queue de r&eacute;verb&eacute;ration) commence.
Commandes Early
Chapitre 32 : Space
227
Audio Plug-Ins Guide.book Page 228 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour obtenir des effets de r&eacute;verb&eacute;ration plus r&eacute;alistes,
v&eacute;rifiez le r&eacute;sultat obtenu dans l'affichage de la
forme d'onde pendant que vous r&eacute;glez cette valeur.
La portion initiale d'une RI de r&eacute;verb&eacute;ration se pr&eacute;sente
g&eacute;n&eacute;ralement sous la forme d'une succession de pics
isol&eacute;s au d&eacute;but de la forme d'onde. Rien ne vous
emp&ecirc;che &eacute;videmment de cr&eacute;er des effets originaux
en choisissant une valeur Early Length particuli&egrave;re.
Commandes Reverb de Space
Le groupe Reverb offre un &eacute;galiseur shelf haut
et bas en plus des commandes de largeur et de
balance. L'&eacute;galiseur intervient avant le processeur
&agrave; convolution.
Size : permet d'ajuster la taille des r&eacute;flexions initiales
entre 50 % et 200 %. Ce param&egrave;tre correspond &agrave; une
expansion ou &agrave; une contraction des r&eacute;flexions dans la
portion initiale de la RI (telle qu'elle est sp&eacute;cifi&eacute;e par
la commande Early Length). R&eacute;duisez cette valeur
pour obtenir un son plus resserr&eacute;. Augmentez cette
valeur pour obtenir un son plus diffus.
Lo Cut : d&eacute;termine la fr&eacute;quence d'un filtre passe-haut
appliqu&eacute; &agrave; la portion initiale de la RI (telle qu'elle
est d&eacute;finie par la commande Early Length). La valeur
par d&eacute;faut (z&eacute;ro) a pour effet de d&eacute;sactiver le filtre
passe-haut. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus vous
augmentez la fr&eacute;quence pivot du filtre passe-haut.
Utilisez cette commande pour minimiser les effets
d'annulation et de renforcement des basses fr&eacute;quences
susceptibles de se produire lors du mixage de la
sortie de r&eacute;verb&eacute;ration avec un signal non trait&eacute;.
Commandes du Reverb
Balance : permet de g&eacute;rer la balance de gain
pour la commande Hi Freq de –15 dB &agrave; +15 dB.
gauche/droit de la portion initiale de la RI (telle
qu'elle est d&eacute;finie par la commande Early Length).
Jouez sur la balance pour d&eacute;finir la position apparente
de l'entr&eacute;e de r&eacute;verb&eacute;ration dans l'image st&eacute;r&eacute;o.
Une valeur n&eacute;gative r&eacute;duit le gain du canal droit.
Une valeur positive r&eacute;duit le gain du canal gauche.
Lorsque vous chargez une RI &agrave; partir d'un
fichier audio, vous devez d&eacute;finir la partie
de la RI correspondant &agrave; la portion initiale
de la forme d'onde. Si vous r&eacute;glez la valeur
Early Length sur z&eacute;ro, les autres commandes
du groupe Early n'ont aucun effet sur la RI.
Chapitre 32 : Space
Lo Freq : ajuste la fr&eacute;quence d'un filtre passe-bas
entre 20 et 500 Hz.
Lo Gain : att&eacute;nue ou accentue la fr&eacute;quence d&eacute;finie
pour la commande Lo Freq de –15 dB &agrave; +15 dB.
Hi Freq : ajuste la fr&eacute;quence d'un filtre passe-haut
entre 500 Hz et 20 kHz.
Hi Gain : att&eacute;nue ou accentue la fr&eacute;quence d&eacute;finie
Largeur : augmente ou r&eacute;duit la sensation d'espace
st&eacute;r&eacute;o de la r&eacute;verb&eacute;ration. Utilisez cette commande
pour faire ressortir une r&eacute;verb&eacute;ration d'un mix.
Rappelez-vous qu'une RI pr&eacute;sentant une s&eacute;paration
st&eacute;r&eacute;o peu importante au d&eacute;part aura probablement
des effets limit&eacute;s.
Balance : g&egrave;re la balance de la sortie de r&eacute;verb&eacute;ration.
Utilisez cette commande pour r&eacute;gler la balance
d'une r&eacute;verb&eacute;ration d'une RI capt&eacute;e sans image
st&eacute;r&eacute;o centr&eacute;e ou pour modifier le caract&egrave;re de la
r&eacute;verb&eacute;ration dans un mixage.
228
Audio Plug-Ins Guide.book Page 229 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Reverse : permet d'inverser la forme d'onde de la
RI et de contr&ocirc;ler la dur&eacute;e totale. La forme d'onde
de la RI est r&eacute;actualis&eacute;e dans l'affichage de la forme
d'onde au fur et &agrave; mesure qu'elle est recalcul&eacute;e. La
valeur est exprim&eacute;e en battements par minute (BPM)
pour que vous puissiez respecter plus facilement le
tempo de la musique.
Lorsque la forme d'onde est invers&eacute;e au moyen
de la commande Reverse, la lecture des donn&eacute;es
audio concern&eacute;es peut se poursuivre pendant
quelques secondes apr&egrave;s l'arr&ecirc;t du transport ou
l'interruption de l'entr&eacute;e audio.
Commandes Decay de Space
Les commandes du groupe Decay permettent
&agrave; l'utilisateur de contr&ocirc;ler l'intensit&eacute; des fr&eacute;quences
basses, moyennes et hautes de la RI. Utilisez
ces commandes pour donner un caract&egrave;re unique
&agrave; la r&eacute;verb&eacute;ration dans un mixage ou pour produire
des effets de r&eacute;verb&eacute;ration originaux qu'il serait
impossible d'obtenir avec des processeurs classiques.
High Xover : permet d'ajuster la limite entre les
moyennes fr&eacute;quences et les hautes fr&eacute;quences de la RI.
High : diminue ou augmente la vitesse &agrave; laquelle
les hautes fr&eacute;quences perdent en intensit&eacute;.
Front/Rear : dans les modes de sortie Quad et 5.0,
les commandes Front et Rear permettent d'agir
ind&eacute;pendamment sur la dur&eacute;e de r&eacute;verb&eacute;ration
des canaux avant et arri&egrave;re.
Utilisation de Space
Cette section pr&eacute;sente plusieurs sc&eacute;narios d'utilisation
possibles de Space au cours d'une session Pro Tools.
Utilisation des presets de Space
Space est livr&eacute; avec un ensemble de presets d'usine
pour diff&eacute;rents sons de r&eacute;verb&eacute;ration. Les presets
proposent un &eacute;chantillon des diverses r&eacute;ponses
impulsionnelles (disponibles &agrave; partir du s&eacute;lecteur de
presets du plug-in) et des param&egrave;tres de r&eacute;verb&eacute;ration
applicables. Ils n'ont pas pour vocation de couvrir
l'ensemble des RI de la biblioth&egrave;que de RI.
Utilisation de Space
sur un d&eacute;part d'effet
Lorsque Space est ins&eacute;r&eacute; sur une piste d'entr&eacute;e
auxiliaire en tant que d&eacute;part d'effets, la commande
Dry doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur –inf dB.
Commande Decay
Low : diminue ou augmente la vitesse &agrave; laquelle
les basses fr&eacute;quences perdent en intensit&eacute;.
Low Xover : permet d'ajuster la limite entre les basses
fr&eacute;quences et les moyennes fr&eacute;quences de la RI.
Mid : diminue ou augmente la vitesse &agrave; laquelle
les fr&eacute;quences moyennes perdent en intensit&eacute;.
Chapitre 32 : Space
229
Audio Plug-Ins Guide.book Page 230 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Automation des snapshots
de Space
L'automation des snapshots est une m&eacute;thode efficace pour changer les param&egrave;tres de r&eacute;verb&eacute;ration
sans avoir &agrave; automatiser chaque param&egrave;tre individuellement.
Pour automatiser les snapshots de Space :
1
Ins&eacute;rez Space sur une piste.
2
S&eacute;lectionnez le mode Snapshot.
3
Chargez une r&eacute;ponse impulsionnelle dans chaque
snapshot et r&eacute;glez les commandes de Space.
4
Donnez un nom &agrave; chaque snapshot.
5
Cliquez sur Auto.
6
Ajoutez Snapshot &agrave; la liste des commandes
automatis&eacute;es.
7
S&eacute;lectionnez Space &gt; Snapshot dans le menu
d'automation de la piste.
8
&Eacute;crivez l'automation souhait&eacute;e sur la piste &agrave; l'aide
de l'outil Crayon. Les noms affich&eacute;s dans la piste
d'automation correspondent aux noms saisis pour
chaque snapshot.
Chapitre 32 : Space
230
Audio Plug-Ins Guide.book Page 231 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Cat&eacute;gories de la biblioth&egrave;que de RI de Space
Space comprend une biblioth&egrave;que &eacute;tendue de r&eacute;ponses impulsionnelles, class&eacute;es en plusieurs cat&eacute;gories.
Cat&eacute;gorie
Description
Halls
Salles de concert et auditoriums
Churches
&Eacute;glises et chapelles
Rooms
Pi&egrave;ces plus ou moins grandes
Chambers
Chambres de r&eacute;verb&eacute;ration de studio classiques
Plates
Plaques de r&eacute;verb&eacute;ration &eacute;lectrom&eacute;canique classiques
Springs
Ressorts de r&eacute;verb&eacute;ration &eacute;lectrom&eacute;canique classiques
Digital Reverbs
Syst&egrave;mes de r&eacute;verb&eacute;ration num&eacute;riques classiques et modernes
Post Production
Impulsions destin&eacute;es &agrave; la post-production
Tiny Spaces
Petites r&eacute;verb&eacute;rations g&eacute;n&eacute;r&eacute;es &agrave; partir d'objets courants
Pure Spaces
S&eacute;lection d'impulsions en espace pur r&eacute;parties en plusieurs sous-cat&eacute;gories
Effects
Effets non r&eacute;verb&eacute;rants pour mod&eacute;lisation sonore, r&eacute;partis en plusieurs
sous-cat&eacute;gories
• Couleurs
Coloration et positionnement du son
• Cosmic
Effets de tra&icirc;n&eacute;es et d'&eacute;vanouissements du son dans l'espace
• Impressions
Effets de tra&icirc;n&eacute;es et d'&eacute;vanouissements du son &eacute;voquant une image
• Industrial
Industrie lourde
• Periodic table
Table p&eacute;riodique des &eacute;l&eacute;ments
Chapitre 32 : Space
231
Audio Plug-Ins Guide.book Page 232 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie VI : Cat&eacute;gorie Delay
Audio Plug-Ins Guide.book Page 233 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 33 : Mod Delay III
Le plug-in Mod Delay III permet de cr&eacute;er des effets
de delay modul&eacute;s mono, multi-mono, mono vers
st&eacute;r&eacute;o et st&eacute;r&eacute;o.
Input
Le plug-in Mod Delay III est disponible au format
DSP, Native et AudioSuite et
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e affichent
les niveaux cr&ecirc;te avant traitement :
prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -INF &agrave; -12 dB.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -12 dB &agrave; 0 dB.
Rouge : &eacute;cr&ecirc;tage.
Commandes du Mod Delay III
La fen&ecirc;tre du plug-in Mod Delay III est organis&eacute;e
en diff&eacute;rentes sections permettant de contr&ocirc;ler les
niveaux d'entr&eacute;e et de sortie du plug-in, les param&egrave;tres
de delay et de modulation, ainsi que la balance entre
le signal trait&eacute; et non trait&eacute;. Les versions st&eacute;r&eacute;o et
mono vers st&eacute;r&eacute;o disposent de commandes et d'indicateurs de niveau pour chaque canal. Les commandes
des sections Delay, Modulation et Mix des instances
st&eacute;r&eacute;o et mono vers st&eacute;r&eacute;o du plug-in Mod Delay III
peuvent &ecirc;tre li&eacute;es ou contr&ocirc;l&eacute;es ind&eacute;pendamment.
Inverseur de phase
Le bouton d'inversion de phase du haut de la section
Input inverse la phase (polarit&eacute;) du signal d'entr&eacute;e
pour corriger des anomalies de phase pouvant survenir
dans les environnements &agrave; plusieurs microphones
ou avec des connexions sym&eacute;triques mal c&acirc;bl&eacute;es.
Pour activer (ou d&eacute;sactiver) l'inversion de phase
en entr&eacute;e :

Cliquez sur le bouton d'inversion de phase ; il doit
appara&icirc;tre en surbrillance. Cliquez de nouveau
dessus pour le d&eacute;sactiver ; il doit alors &ecirc;tre &eacute;teint.
Mod Delay III
Chapitre 33 : Mod Delay III
233
Audio Plug-Ins Guide.book Page 234 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Delay
Link
Cliquez sur le bouton Link pour lier les commandes
Delay, Modulation et Mix des canaux droit et gauche
des pistes st&eacute;r&eacute;o et mono vers st&eacute;r&eacute;o. Ce bouton est
mis en surbrillance lorsqu'il est activ&eacute;.
Sur les pistes mono, le texte Mono est affich&eacute; et
le bouton ne peut &ecirc;tre activ&eacute;.
Delay Time
La commande Delay Time d&eacute;finit la dur&eacute;e du retard
compris entre le signal d'origine et le signal retard&eacute;
(de 0 ms &agrave; 5 000 ms).
Feedback (FBK)
Le param&egrave;tre Feedback contr&ocirc;le la quantit&eacute; de signal
de sortie du delay r&eacute;inject&eacute;e en entr&eacute;e du plug-in
(de -100 % &agrave; 100 %). Il contr&ocirc;le &eacute;galement le nombre
de r&eacute;p&eacute;titions du signal retard&eacute;. Des valeurs n&eacute;gatives
donnent aux effets de flange un caract&egrave;re plus intense
de type &laquo; tunnel &raquo;.
Low Pass Filter (LPF)
Le param&egrave;tre Low Pass Filter contr&ocirc;le la fr&eacute;quence
de coupure du filtre passe-bas (de 10 Hz &agrave; 22 kHz).
Il permet &eacute;galement d'att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences
du signal r&eacute;inject&eacute;. Plus la valeur de ce param&egrave;tre
est basse, plus les hautes fr&eacute;quences sont att&eacute;nu&eacute;es.
La valeur maximale du param&egrave;tre LPF est Off. Le
signal est alors transmis sans que le plug-in ne limite
sa bande passante.
Sync
Lorsque le bouton Sync est activ&eacute; et qu'une valeur
de note est s&eacute;lectionn&eacute;e, le tempo de la session agit
sur le param&egrave;tre de dur&eacute;e du delay. Lorsqu'il est
d&eacute;sactiv&eacute; et qu'une valeur de note est s&eacute;lectionn&eacute;e,
le param&egrave;tre Tempo agit sur la dur&eacute;e du delay.
Si la synchronisation au tempo est activ&eacute;e, les
commandes Tempo et Meter ne peuvent &ecirc;tre
modifi&eacute;es et suivent les changements de tempo et
de m&eacute;trique de la session. La commande Groove et
les valeurs de note s'appliquent, quel que soit l'&eacute;tat
du bouton Sync.
Meter
Le param&egrave;tre Meter permet de d&eacute;finir des signatures
rythmiques simples ou compos&eacute;es. La valeur par
d&eacute;faut de la commande Meter est de 4/4 (mesure
&agrave; 4 temps).
Si la synchronisation au tempo est activ&eacute;e, la
commande Meter n'est pas disponible.
Tempo
La commande Tempo d&eacute;finit le tempo en battements
par minute (de 5 &agrave; 500 bpm). Ce param&egrave;tre est
ind&eacute;pendant du tempo de la session Pro Tools.
Lorsqu'une valeur de note sp&eacute;cifique est s&eacute;lectionn&eacute;e,
le param&egrave;tre de dur&eacute;e de retard est modifi&eacute; en m&ecirc;me
temps que cette commande.
Si la synchronisation au tempo est activ&eacute;e, la
commande Tempo n'est pas disponible.
Duration
Les valeurs de note permettent de d&eacute;finir une dur&eacute;e de
delay bas&eacute;e sur une valeur rythmique. S&eacute;lectionnez
une valeur de note (ronde, blanche, noire, croche ou
double croche). Pour pointer la valeur de la note
s&eacute;lectionn&eacute;e ou la convertir en triolet, activez les
boutons de modification adjacents. S&eacute;lectionnez
par exemple une noire, puis appuyez sur le bouton
repr&eacute;sentant un point : une noire point&eacute;e est alors
s&eacute;lectionn&eacute;e. Si vous cliquez sur la croche, puis sur
le bouton du triolet, une croche en triolet appara&icirc;t.
Boutons de valeurs de note
Chapitre 33 : Mod Delay III
234
Audio Plug-Ins Guide.book Page 235 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Groove
Output
La commande Groove permet de r&eacute;gler avec
pr&eacute;cision le delay en pourcentage d'une subdivision
d'un quart de temps (de -100 % &agrave; 100 %) et d'ajouter
un effet de swing en d&eacute;calant l&eacute;g&egrave;rement le delay
&agrave; partir du temps pr&eacute;cis de la piste.
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Indicateurs de niveau de sortie
Section Modulation
Les indicateurs de niveau de sortie affichent les
niveaux cr&ecirc;te apr&egrave;s traitement :
Rate
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -INF &agrave; -12 dB.
La commande Rate d&eacute;finit la fr&eacute;quence de
modulation du signal retard&eacute; (de 0 Hz &agrave; 20 Hz).
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -12 dB &agrave; 0 dB.
Depth
La commande Depth d&eacute;finit la profondeur de la
modulation appliqu&eacute;e au signal retard&eacute; (de 0 %
&agrave; 100 %).
Mix
La commande Mix contr&ocirc;le la balance entre le signal
retard&eacute; (trait&eacute;) et le signal d'origine (non trait&eacute;). Si
vous utilisez un delay pour cr&eacute;er des effets de flange
ou de chorus, vous pouvez contr&ocirc;ler la profondeur
de l'effet &agrave; l'aide de ce curseur. Cliquez sur le bouton
Dry pour n'entendre que le signal non trait&eacute;. Cliquez
sur le bouton Wet pour n'entendre que le signal
trait&eacute;.
Rouge : niveaux pleine &eacute;chelle (&eacute;cr&ecirc;tage).
Output Gain
La commande de gain de sortie d&eacute;finit le niveau de
sortie apr&egrave;s traitement. Pour les instances mono du
plug-in Mod Delay III, une seule commande Gain
est disponible. Des commandes Gain ind&eacute;pendantes
pour chaque canal (gauche et droit) sont propos&eacute;es
dans les instances st&eacute;r&eacute;o du plug-in.
S&eacute;lections pour le traitement
AudioSuite ModDelay III
Les delays AudioSuite g&eacute;n&egrave;rent des donn&eacute;es audio
ajout&eacute;es apr&egrave;s la fin du signal s&eacute;lectionn&eacute; (le signal
retard&eacute;). Il est donc n&eacute;cessaire que votre s&eacute;lection
soit plus longue que les donn&eacute;es source, afin que le
traitement AudioSuite puisse ajouter les donn&eacute;es
audio retard&eacute;es au signal d'origine.
Si vous s&eacute;lectionnez seulement la mati&egrave;re d'origine
sans laisser d'intervalle suppl&eacute;mentaire &agrave; la fin, tout
signal audio retard&eacute; pr&eacute;sent apr&egrave;s la fin de la
s&eacute;lection sera coup&eacute;.
Chapitre 33 : Mod Delay III
235
Audio Plug-Ins Guide.book Page 236 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay
Le Moogerfooger Analog Delay est un plug-in
de delay disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le Moogerfooger Analog Delay prend en charge
les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Moogerfooger Analog Delay fonctionne
en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le Moogerfooger Analog Delay utilise des puces
de delay analogique &laquo; bucket brigade &raquo; pour obtenir
cet effet. Ces circuits int&eacute;gr&eacute;s analogiques font
transiter la forme d'onde audio par des milliers de
cellules, rappelant ainsi une cha&icirc;ne de personnes se
faisant passer des seaux d'eau (&laquo; bucket brigade &raquo;
en anglais) pour &eacute;teindre un incendie. Chacune des
cellules de la puce ajoute un delay infime. Le delay
total varie en fonction du nombre de cellules et de
la vitesse &agrave; laquelle la forme d'onde se d&eacute;place d'une
cellule &agrave; l'autre.
L'apparition des technologies num&eacute;riques ont rendu
les puces de delay analogiques de ce type obsol&egrave;tes.
Bob Moog s'est procur&eacute; l'un des derniers lots de puces
de delay analogiques et les a utilis&eacute;es pour concevoir
une &eacute;dition limit&eacute;e de 1 000 p&eacute;riph&eacute;riques
Moogerfooger Analog Delay.
Moogerfooger Analog Delay
Il produit des effets de delay &agrave; la fois num&eacute;riques et
chauds. Un circuit de delay produit une r&eacute;plique du
signal audio peu de temps apr&egrave;s le signal d'origine.
Une fois les deux signaux m&eacute;lang&eacute;s, le signal retard&eacute;
s'apparente &agrave; un &eacute;cho du signal d'origine. Si ce
m&eacute;lange est r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e du circuit de delay,
la sortie retard&eacute;e g&eacute;n&egrave;re alors une s&eacute;rie d'&eacute;chos qui
se r&eacute;p&egrave;tent et disparaissent de fa&ccedil;on progressive,
pour un effet musical classique.
Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay
Par rapport aux delays num&eacute;riques, les courbes de
fr&eacute;quence et de saturation des p&eacute;riph&eacute;riques de delay
analogiques de qualit&eacute; g&eacute;n&egrave;rent des s&eacute;ries d'&eacute;chos
plus douces et naturelles que les processeurs de
delay num&eacute;riques. Une autre diff&eacute;rence notable
est le c&ocirc;t&eacute; fig&eacute; des &eacute;chos d'un delay num&eacute;rique d&ucirc;
&agrave; la r&eacute;p&eacute;tition du m&ecirc;me son num&eacute;rique, alors qu'un
p&eacute;riph&eacute;rique Bucket Brigade conf&egrave;re aux &eacute;chos un
timbre chaleureux qui &eacute;volue de fa&ccedil;on organique.
236
Audio Plug-Ins Guide.book Page 237 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La r&eacute;plique num&eacute;rique d'Avid restitue les sonorit&eacute;s
chaleureuses et naturelles de l'unit&eacute; analogique
originale. Le plug-in Moogerfooger Analog Delay
a &eacute;t&eacute; am&eacute;lior&eacute; pour &ecirc;tre plus adapt&eacute; au domaine de
l'enregistrement num&eacute;rique. Un filtre passe-haut
int&eacute;gr&eacute; permet de supprimer les basses g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
par la boucle de feedback. Les s&eacute;quences d'&eacute;cho
sont ainsi plus chaleureuses et plus facilement
contr&ocirc;lables, et le risque d'&eacute;cr&ecirc;tage num&eacute;rique est
r&eacute;duit au minimum.
Commandes du Moogerfooger
Analog Delay
Le plug-in Moogerfooger Analog Delay dispose
des commandes suivantes :
Delay Time : ce param&egrave;tre d&eacute;finit la dur&eacute;e de retard
s&eacute;parant le signal d'origine du signal retard&eacute;. Utilis&eacute;
conjointement &agrave; la commande Feedback, il affecte
&eacute;galement les intervalles de temps s&eacute;parant les
&eacute;chos.
HPF On/Off : le commutateur HPF Off/HPF On
permet d'activer ou de d&eacute;sactiver le filtre passehaut (HPF).
Drive : la commande Drive d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e.
Mix : la commande Mix m&eacute;lange le signal initial
d'entr&eacute;e et le signal retard&eacute;.
T&eacute;moins LED
Trois LED centr&eacute;es au niveau de la partie inf&eacute;rieure
de l'unit&eacute; fournissent des informations visuelles.
Input Level : cette LED s'allume en vert lorsqu'un
signal est pr&eacute;sent en entr&eacute;e du plug-in.
HPF : la LED HPF s'allume &eacute;galement en vert lorsque
le filtre passe-haut est activ&eacute;.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Short/Long : le commutateur Short/Long d&eacute;finit la
plage de la commande Delay Time. Sur la position
Short, le retard varie entre 0,04 et 0,4 s. Sur la
position Long, il varie de 0,08 &agrave; 0,8 s.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Analog Delay
Feedback : la commande Feedback permet de
Le nombre de cellules des puces de delay analogiques
&eacute;tant fixe, les temps de delay les plus longs n&eacute;cessitent qu'une version basse fid&eacute;lit&eacute; du signal d'entr&eacute;e
soit stock&eacute;e en m&eacute;moire. Essayez des temps de delay
&eacute;lev&eacute;s pour produire des sons et textures basse
fid&eacute;lit&eacute; (lo-fi)
d&eacute;terminer la quantit&eacute; de signal r&eacute;inject&eacute;e en entr&eacute;e
du delay, ce qui a une incidence sur le temps
n&eacute;cessaire &agrave; l'extinction des &eacute;chos.
Highpass : le bouton Highpass filtre les basses
fr&eacute;quences de la boucle de feedback. Il supprime
les parasites basse fr&eacute;quence qui apparaissent
fr&eacute;quemment avec les delays et permet &eacute;galement
de cr&eacute;er des s&eacute;quences d'&eacute;cho incroyables sans
&eacute;cr&ecirc;ter la sortie. Choisissez une fr&eacute;quence passehaut entre 50 et 500 Hz. Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures
au r&eacute;glage choisi sont alors filtr&eacute;es de la boucle de
feedback.
Chapitre 34 : Moogerfooger Analog Delay
Basse fid&eacute;lit&eacute;
S&eacute;quences d'&eacute;cho
Si vous r&eacute;glez avec soin les commandes Feedback,
Drive et Highpass, le Moogerfooger Analog Delay
peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme un g&eacute;n&eacute;rateur de sons. Il suffit
pour cela d'injecter un court passage audio (une
seconde suffit), et d'ajuster le bouton Delay Time.
Avec le bon r&eacute;glage, le plug-in peut alors g&eacute;n&eacute;rer
des heures enti&egrave;res de son.
237
Audio Plug-Ins Guide.book Page 238 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
Reel Tape Delay est un composant de la suite
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de
magn&eacute;tophone &agrave; bandes. Il simule un effet d'&eacute;cho
&agrave; bande en mod&eacute;lisant les caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse
en fr&eacute;quence, de bruit, de pleurage et scintillement
et de distorsion des bandes analogiques. Il reproduit
&eacute;galement l'effet Varispeed obtenu lorsque la
commande de vitesse de d&eacute;filement de la bande
est ajust&eacute;e.
Reel Tape Delay est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le plug-in Reel Tape Delay fonctionne en mono,
multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Pendant de nombreuses ann&eacute;es, les ing&eacute;nieurs du
son ont utilis&eacute; des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur &agrave; leurs enregistrements.
Lorsque le gain est &eacute;lev&eacute; en entr&eacute;e, la bande restitue
une l&eacute;g&egrave;re distorsion au lieu d'un &eacute;cr&ecirc;tage franc
comme dans le domaine num&eacute;rique. Les bandes
magn&eacute;tiques produisent &eacute;galement des saturations
en fonction des fr&eacute;quences enregistr&eacute;es qui conf&egrave;rent
plus d'&eacute;nergie dans les basses fr&eacute;quences et plus
de douceur dans les hautes fr&eacute;quences.
Le plug-in Reel Tape Delay permet de mod&eacute;liser un
magn&eacute;tophone de studio en mode d'enregistrement
ou de lecture. La distance entre les t&ecirc;tes d'enregistrement et de lecture est fixe et la vitesse de d&eacute;filement
de la bande peut varier en continu.
Ce plug-in applique automatiquement les effets
de saturation de bande correspondant aux valeurs
de commandes du plug-in Reel Tape Saturation
suivantes :
• Speed : 15 po/s
• Bias : 0,0 dB
• Cal Adjust : +9 dB
Vous pouvez utiliser la fonction BPM Sync pour
synchroniser l'effet Reel Tape Delay avec le tempo
actuel de la session Pro Tools.
Reel Tape Delay
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
Ce plug-in peut-&ecirc;tre utilis&eacute; sur des pistes mono,
st&eacute;r&eacute;o et multicanal.
238
Audio Plug-Ins Guide.book Page 239 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes communes
des plug-ins Reel Tape
Chacun des plug-ins Reel Tape propose
les commandes suivantes :
Formula
Le menu Formula permet de s&eacute;lectionner l'un des
deux types de composition de bande mod&eacute;lis&eacute;s par
le plug-in, chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques
particuli&egrave;res :
Drive
Classic : reproduit les caract&eacute;ristiques
Cette commande contr&ocirc;le le niveau de l'effet
de saturation en augmentant le niveau du signal
en entr&eacute;e du magn&eacute;tophone mod&eacute;lis&eacute; tout en compensant automatiquement en r&eacute;duisant le niveau
de sortie global. Le Drive est ajustable de -12 dB
&agrave; +12 dB, 0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Hi Output : reproduit les caract&eacute;ristiques
de la Quantegy GP9 avec un effet de saturation
plus subtil.
Sortie :
Commandes du Reel Tape
Delay
La commande Output contr&ocirc;le le niveau de sortie du
plug-in apr&egrave;s traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB &eacute;tant la valeur par
d&eacute;faut.
de l'Ampex 456 avec un effet de saturation
plus prononc&eacute;.
En plus des commandes Drive, Output, Machine
et Formula, le plug-in Reel Tape Delay dispose
des commandes suivantes :
Machine
Speed
Le menu Machine permet de s&eacute;lectionner l'un
des trois types de magn&eacute;tophones mod&eacute;lis&eacute;s par
le plug-in, chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques
sonores particuli&egrave;res :
La commande Speed r&egrave;gle la dur&eacute;e du retard,
&eacute;talonn&eacute;e sur la vitesse du d&eacute;filement. Plus la
vitesse de d&eacute;filement est lente, plus le retard est
long. Inversement, plus la vitesse de d&eacute;filement
est rapide, plus le retard est court.
US : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores du
magn&eacute;tophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Swiss : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores
du magn&eacute;tophone enregistreur multipiste A800
de Studer.
Lo-Fi : simule l'effet d'un magn&eacute;tophone &agrave; bandes
analogiques &agrave; bande passante limit&eacute;e, comme par
exemple une chambre d'&eacute;cho &agrave; bande externe.
La valeur de la vitesse de d&eacute;filement affich&eacute;e
correspond &agrave; la dur&eacute;e de retard induite par la
distance s&eacute;parant les t&ecirc;tes d'enregistrement et
de lecture d'un transport de bande de la gamme
Ampex 440.
La vitesse de d&eacute;filement de la bande peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e.
Sa valeur est comprise entre 1 7/8 ips (1 486 ms
de retard) et environ 30 ips (93 ms de retard), 15 ips
(172 ms de retard) &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
La dur&eacute;e de retard peut &ecirc;tre synchronis&eacute;e avec
le tempo actuel de la session Pro Tools. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Synchronisation du Reel Tape
Delay au tempo de la session &raquo; &agrave; la page 241.
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
239
Audio Plug-Ins Guide.book Page 240 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Feedback
Bass
La commande Feedback r&egrave;gle la quantit&eacute; de sortie
retard&eacute;e r&eacute;inject&eacute;e dans l'entr&eacute;e, ce qui permet de
g&eacute;n&eacute;rer plusieurs &eacute;chos. Plus la quantit&eacute; de feedback
est &eacute;lev&eacute;e, plus les &eacute;chos g&eacute;n&eacute;r&eacute;s sont nombreux.
Plus la quantit&eacute; de feedback est faible, plus les &eacute;chos
g&eacute;n&eacute;r&eacute;s sont rares. La valeur de cette commande est
comprise entre 0 % et 100 %, 30 % &eacute;tant la valeur
par d&eacute;faut.
La commande Bass amplifie ou att&eacute;nue la quantit&eacute;
de basses fr&eacute;quences inject&eacute;es dans la boucle de
r&eacute;injection d'&eacute;cho. La valeur de cette commande est
comprise entre -10 dB et +10 dB, 0 dB &eacute;tant la
valeur par d&eacute;faut.
Wow/Flutter
La commande Wow/Flutter permet de r&eacute;gler
l'amplitude du pleurage et scintillement du
magn&eacute;tophone, ou la quantit&eacute; de variation de vitesse
de d&eacute;filement de la bande. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e,
plus les variations de vitesse sont importantes. Plus
la valeur est faible, plus les variations de vitesse sont
faibles. La valeur de cette commande est comprise
entre 0 % et 1 %, 0,20 % &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Wow Speed
(playlist d'automation de plug-in ou acc&egrave;s via
surface de contr&ocirc;le uniquement)
La commande Wow/Flutter permet de r&eacute;gler la
fr&eacute;quence du pleurage et du scintillement du
magn&eacute;tophone, ou la quantit&eacute; de variation de
vitesse de d&eacute;filement de la bande. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus les variations de vitesse sont rapides.
Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse
sont lentes. La valeur de cette commande est comprise
entre 0 % et 100 %, 50 % &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Notez que cette commande n'a pas d'incidence
sur le premier signal retard&eacute; mais seulement
sur les delays r&eacute;p&eacute;t&eacute;s g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par la commande
Feedback.
Treble
La commande Treble amplifie ou att&eacute;nue la quantit&eacute;
de fr&eacute;quences hautes-m&eacute;diums inject&eacute;es dans la
boucle de r&eacute;injection d'&eacute;cho. La valeur de cette
commande est comprise entre -10 dB et +10 dB,
0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Notez que cette commande n'a pas d'incidence
sur le premier signal retard&eacute; mais seulement
sur les delays r&eacute;p&eacute;t&eacute;s g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par la commande
Feedback.
Mix
La commande Mix permet de r&eacute;gler la quantit&eacute; de
signal trait&eacute; m&eacute;lang&eacute; avec le signal d'entr&eacute;e dans la
sortie finale du plug-in. La valeur Mix par d&eacute;faut
est 25 %.
Ce param&egrave;tre est disponible uniquement &agrave; partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une
surface de contr&ocirc;le compatible.
Les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre sont enregistr&eacute;s
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version Native, DSP ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre
seront actifs.
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
240
Audio Plug-Ins Guide.book Page 241 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Noise
(playlist d'automation de plug-in ou acc&egrave;s via
surface de contr&ocirc;le uniquement)
Le param&egrave;tre Noise permet de r&eacute;gler le niveau de
souffle de bande &agrave; ajouter au signal trait&eacute;. La valeur
de ce param&egrave;tre est comprise entre Off (-INF) et
-24 dB, -80 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Ce param&egrave;tre est disponible uniquement &agrave; partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une
surface de contr&ocirc;le compatible.
Les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre sont enregistr&eacute;s
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version Native, DSP ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre
seront actifs.
Synchronisation du Reel Tape
Delay au tempo de la session
Vous pouvez synchroniser le d&eacute;lai (commande
Speed) du Reel Tape Delay au tempo de la session
(en battements par minute).
Pour synchroniser la dur&eacute;e de retard avec le tempo
de la session :
1
Cliquez sur le bouton On de la section BPM
Sync. Le champ Tempo/Rate est mis &agrave; jour pour
correspondre au tempo actuel de la session.
Champ
Tempo/Rate
Bouton
On
Valeur de
note
Bouton
point&eacute;
Bouton
triolet
Commandes de synchronisation du tempo
2
Pour d&eacute;finir un delay rythmique, cliquez sur la
valeur de note et s&eacute;lectionnez la valeur souhait&eacute;e
(ronde, blanche, noire, croche, double croche ou
triple croche).
3
Pour des r&eacute;glages plus pouss&eacute;s, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :
• Pour obtenir un retard rythmique bas&eacute; sur
des triolets, cliquez sur le bouton triolet &laquo; 3 &raquo;
(t&eacute;moin allum&eacute;).
• Pour d&eacute;finir une valeur de retard rythmique
point&eacute;e, cliquez sur le bouton point&eacute; &laquo; . &raquo;
(t&eacute;moin allum&eacute;).
Si vous ajustez manuellement la commande
Speed du plug-in, la configuration de la section
BPM Sync sera ignor&eacute;e.
Pour d&eacute;finir la dur&eacute;e de retard, d&eacute;sactivez
la section BPM Sync et entrez une dur&eacute;e
de retard (en millisecondes) dans le champ
Tempo/Rate.
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
241
Audio Plug-Ins Guide.book Page 242 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Presets du Reel Tape Delay
Les presets du Reel Tape Delay coordonnent les
commandes Speed, Wow/Flutter, Feedback, Bass
et Treble pour diff&eacute;rentes vitesses de bande.
3,75 ips : d&eacute;finit la dur&eacute;e de retard afin qu'elle
corresponde &agrave; une valeur de commande Speed de
3,75 ips.
3,75 ips Flutter : reprend les param&egrave;tres du preset
3,75 ips en y ajoutant la commande Wow/Flutter.
7,5 ips : d&eacute;finit la dur&eacute;e de retard afin qu'elle
corresponde &agrave; une valeur de commande Speed de
7,5 ips.
7,5 ips Flutter : reprend les param&egrave;tres du preset
7,5 ips en y ajoutant la commande Wow/Flutter
30 ips Flutter : ajoute la commande Wow/Flutter
&agrave; la valeur la plus &eacute;lev&eacute;e de la commande Speed.
Rockabilly : un effet slap de bande classique utile
pour les voix ou les guitares &eacute;lectrique. La dur&eacute;e de
retard est d&eacute;finie &agrave; 130 ms, ce qui correspond &agrave; la
dur&eacute;e induite par la distance entre les t&ecirc;tes d'enregistrement et de lecture d'un transport de bande de
la gamme Ampex 300 ou Ampex 350.
Rockabilly Plus : reprend les param&egrave;tres du preset
Rockabilly en y ajoutant les commandes Feedback,
Wow/Flutter, Bass et Treble pour le feedback.
Chapitre 35 : Reel Tape Delay
242
Audio Plug-Ins Guide.book Page 243 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay
Le Tel-Ray Variable Delay est un plug-in
d'&eacute;cho/delay disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Le Tel-Ray Variable Delay prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
L'une des inventions incluait une bo&icirc;te de thon,
un moteur et quelques cuill&egrave;res &agrave; soupe d'huile.
Il s'agissait d'une unit&eacute; de m&eacute;moire &eacute;lectronique qui,
ils en &eacute;taient persuad&eacute;s, repr&eacute;senterait un grand
int&eacute;r&ecirc;t pour des soci&eacute;t&eacute;s telles qu'IBM ou la NASA.
M&ecirc;me si elle n'a jamais voyag&eacute; jusqu'&agrave; la lune,
cette technologie qui conf&egrave;re au Tel-Ray ce son
unique a &eacute;t&eacute; adopt&eacute;e par la majorit&eacute; des fabricants
d'amplis de guitare.
Tel-Ray Variable Delay
Ajoutez du delay ou de l'&eacute;cho &agrave; n'importe quel
instrument ou voix &agrave; l'aide du plug-in Tel-Ray
Variable Delay. Il produit des effets de delay riches
et des &eacute;chos &eacute;tonnants pour apporter de la chaleur
&agrave; vos pistes et &agrave; vos mix.
Au d&eacute;but des ann&eacute;es 1960, les techniciens d'une
petite entreprise pratiquaient diverses exp&eacute;riences
&eacute;lectroniques et technologiques. D&egrave;s qu'ils faisaient
une d&eacute;couverte importante, ils en faisaient part &agrave; Ray,
le patron (&laquo; tell Ray &raquo; en anglais, d'o&ugrave; le nom
&laquo; Tel-Ray &raquo;).
Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay
Technologie de l'&egrave;re spatiale dans une bo&icirc;te
de conserve
243
Audio Plug-Ins Guide.book Page 244 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Tel-Ray
Section Input/Output
Input : la commande Input d&eacute;finit le niveau d'entr&eacute;e
envoy&eacute; &agrave; l'unit&eacute; d'&eacute;cho constitu&eacute;e par la bo&icirc;te de thon.
Tone : il s'agit d'une commande de timbre standard
semblable &agrave; celle que l'on retrouve commun&eacute;ment
sur les effets de guitare.
Mix : la commande Mix agit sur la balance entre
le signal non trait&eacute; et le signal trait&eacute;. Si le bouton
est tourn&eacute; compl&egrave;tement &agrave; droite, le signal est int&eacute;gralement trait&eacute; (sur l'unit&eacute; originale, cette commande
est plac&eacute;e tout au fond de la bo&icirc;te de conserve o&ugrave; elle
trempe d'ailleurs dans du PCB canc&eacute;rig&egrave;ne).
Conseils d'utilisation
du Tel-Ray
Chaque Tel-Ray varie consid&eacute;rablement en termes
de stabilit&eacute; du moteur et du rotor, g&eacute;n&eacute;rant ainsi
diff&eacute;rents effets de variation et de hauteur. Le m&ecirc;me
dispositif peut produire chaque jour des r&eacute;sultats
diff&eacute;rents, en fonction de la temp&eacute;rature, du temps
de chauffe ainsi que d'autres facteurs. L'original
n'&eacute;tant en fin de compte qu'une bo&icirc;te de thon de
trente ans d'&acirc;ge fix&eacute;e sur du contreplaqu&eacute; et abritant
des ressorts et autres moteurs, le bouton Variation
a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; pour vous permettre d'&eacute;muler l'&eacute;tat
de d&eacute;t&eacute;rioration du Tel-Ray souhait&eacute;.
Output : il s'agit d'une simple commande de trim
de sortie num&eacute;rique.
Section Echo/Delay
Variable Delay : cette commande d&eacute;finit la dur&eacute;e
du delay. Les dur&eacute;es de delay peuvent varier
de 0,06 &agrave; 0,3 s. Plus vous tournez le bouton vers
la droite, plus le delay est lent.
Variation : cette commande agit sur la variation des
intervalles du delay. Plus la variation est importante,
plus le son devient tremblant et modul&eacute;.
Sustain : le sustain d&eacute;termine le temps que met le
delay &agrave; dispara&icirc;tre. Il s'agit en fait d'une commande
de feedback semblable &agrave; celle du Moogerfooger
Analog Delay.
Echo/Doubler : cette commande d&eacute;termine si
une seconde t&ecirc;te d'enregistrement est enclench&eacute;e,
produisant ainsi un double &eacute;cho.
Chapitre 36 : Tel-Ray Variable Delay
244
Audio Plug-Ins Guide.book Page 245 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 37 : TimeAdjuster
Le TimeAdjuster est un plug-in de traitement
temporel disponible aux formats DSP et Native
et prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du TimeAdjuster
Le plug-in TimeAdjuster dispose des commandes
suivantes :
Phase Invert : ce bouton permet d'inverser la phase
(polarit&eacute;) du signal d'entr&eacute;e. Si la plupart des plug-ins
Avid disposent d'un bouton d'inversion de phase, ce
n'est pas le cas de certains plug-ins tiers. L'inversion
de phase est &eacute;galement utile pour appliquer une
compensation du d&eacute;lai en r&eacute;glant &agrave; l'oreille des
facteurs de retard inconnus (reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Utilisation du TimeAdjuster pour la
compensation manuelle du d&eacute;lai &raquo; &agrave; la page 246).
Gain : applique jusqu'&agrave; 24 dB de gain positif ou
TimeAdjuster (st&eacute;r&eacute;o)
Le plug-in TimeAdjuster est utile pour les op&eacute;rations
suivantes :
• Compensation du d&eacute;lai
• Compensation de gain (+/- 24 dB)
• Inversion de phase pour corriger les signaux hors
phase
Pour des informations sp&eacute;cifiques sur la
compensation du d&eacute;lai et le plug-in TimeAdjuster,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 37 : TimeAdjuster
n&eacute;gatif. Cette commande est utile pour modifier en
temps r&eacute;el le gain d'un signal de mani&egrave;re consid&eacute;rable.
Par exemple, lorsque vous travaillez avec des signaux
audio de niveau extr&ecirc;mement faible, il est n&eacute;cessaire
d'ajuster le gain du canal afin qu'il soit compris dans
une plage de travail raisonnable et que son fader soit
sur une position optimale qui autorise les mouvements.
La commande Gain est un insert qui permet d'appliquer
une grande vari&eacute;t&eacute; de r&eacute;glages de gain en temps r&eacute;el
sans devoir traiter de fa&ccedil;on d&eacute;finitive les fichiers
audio, contrairement &agrave; un traitement AudioSuite.
245
Audio Plug-Ins Guide.book Page 246 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Delay : permet une compensation d'un maximum
de 8 192 &eacute;chantillons de compensation du d&eacute;lai,
ou un ajustement g&eacute;n&eacute;ral des relations de phase
entre l'audio enregistr&eacute; avec plusieurs microphones
(la quantit&eacute; de retard d&eacute;pend de la version du plugin TimeAdjuster utilis&eacute;e : Short, Medium ou Long).
Sa valeur par d&eacute;faut de d&eacute;lai minimal est de quatre
&eacute;chantillons, ce qui correspond au d&eacute;lai g&eacute;n&eacute;r&eacute; par
le plug-in TimeAdjuster lui-m&ecirc;me.
Si les commandes d'inversion de phase ont &eacute;t&eacute;
utilis&eacute;es pendant de nombreuses ann&eacute;es par les
ing&eacute;nieurs du son comme des outils cr&eacute;atifs pour
modifier la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence d'une prise de son
&agrave; plusieurs microphones, les r&eacute;glages de d&eacute;lai au
niveau de l'&eacute;chantillon sont beaucoup plus pr&eacute;cis.
L'utilisation cr&eacute;ative de ce bouton peut constituer
un outil puissant pour r&eacute;gler la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence
et les relations de phase entre des signaux audio
enregistr&eacute;s avec plusieurs microphones.
Utilisation du TimeAdjuster
pour la compensation
manuelle du d&eacute;lai
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;terminer le d&eacute;lai en
&eacute;chantillons des plug-ins que vous souhaitez
compenser, puis appliquer la quantit&eacute; de d&eacute;lai
appropri&eacute;e.
Pour compenser le d&eacute;lai induit par le DSP, les
m&eacute;thodes suivantes sont &agrave; votre disposition :
• Inversion de phase
• Annulation de l'effet de filtre en peigne
Inversion de phase
Si vous travaillez avec des paires de pistes en phase
ou avec des pistes enregistr&eacute;es avec plusieurs
microphones, vous pouvez inverser la phase pour
supprimer le d&eacute;lai. Si vous n'entendez aucun signal
audio lorsque vous inversez la phase du signal, cela
signifie que vous avez r&eacute;gl&eacute; et compens&eacute; le d&eacute;lai
avec pr&eacute;cision. Cela est d&ucirc; au fait que, lorsque vous
&eacute;coutez des signaux dupliqu&eacute;s et inversez la phase
de l'un d'eux, les signaux sont alors en opposition
de phase et s'annulent l'un l'autre. Cette m&eacute;thode est
particuli&egrave;rement efficace pour d&eacute;terminer la quantit&eacute;
exacte de d&eacute;lai induit par un plug-in.
Dans tous les syst&egrave;mes num&eacute;riques, les traitements
DSP et h&ocirc;te induisent des d&eacute;lais variables. Le plugin Time Adjuster permet d'appliquer un nombre
pr&eacute;cis d'&eacute;chantillons de d&eacute;lai au routing d'une piste
Pro Tools pour compenser le d&eacute;lai g&eacute;n&eacute;r&eacute; par des
plug-ins sp&eacute;cifiques. Le TimeAdjuster propose des
presets adapt&eacute;s aux sc&eacute;narios courants de
compensation de d&eacute;lai.
Pour d&eacute;terminer le d&eacute;lai d'un plug-in en inversant
la phase de son signal :
Pour compenser le d&eacute;lai induit par plusieurs plugins successifs, utilisez les temps de d&eacute;lai de chaque
fichier de param&egrave;tres comme r&eacute;f&eacute;rence et ajoutezles les uns aux autres pour obtenir le temps de d&eacute;lai
total.
Les d&eacute;lais induits par certains plug-ins
(notamment le plug-in Maxim d'Avid) varient
en fonction des fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage.
Chapitre 37 : TimeAdjuster
1
Placez des clips audio dupliqu&eacute;s sur deux pistes
audio diff&eacute;rentes et r&eacute;glez leur panoramique
au centre (mono).
2
Ins&eacute;rez le plug-in dont vous voulez calculer
le d&eacute;lai sur la premi&egrave;re piste et un plug-in
TimeAdjuster sur la seconde.
3
Activez l'inversion de phase du TimeAdjuster.
4
Pour r&eacute;gler le d&eacute;lai avec pr&eacute;cision par incr&eacute;ments
d'un &eacute;chantillon, utilisez votre souris tout en
maintenant la touche Commande (Mac) ou Ctrl
(Windows) enfonc&eacute;e, ou les touches Fl&egrave;che haut
et Fl&egrave;che bas pour modifier la valeur du d&eacute;lai,
&eacute;chantillon par &eacute;chantillon jusqu'&agrave; ce que
les signaux audio dupliqu&eacute;s s'annulent.
246
Audio Plug-Ins Guide.book Page 247 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
5
R&eacute;tablissez la polarit&eacute; normale.
6
Enregistrez le r&eacute;glage du plug-in TimeAdjuster
pour une utilisation ult&eacute;rieure.
Annulation de l'effet de filtre en
peigne
Ajustez le d&eacute;lai avec des signaux en phase jusqu'&agrave;
annulation de tout effet de filtre en peigne.
Affichage du d&eacute;lai des canaux et
TimeAdjuster
La quantit&eacute; de d&eacute;lai induit par les plug-ins est affich&eacute;e
dans les indicateurs de d&eacute;lai des canaux. Vous pouvez
vous y r&eacute;f&eacute;rer pour d&eacute;terminer la compensation de
d&eacute;lai &agrave; appliquer.
Pour afficher une valeur de d&eacute;lai et utiliser le plugin Time Adjuster pour le compenser :
1
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Cliquez sur l'indicateur de niveau de piste (Track
Level) en maintenant la touche Commande (Mac)
ou Ctrl (Windows) enfonc&eacute;e pour basculer entre
les valeurs de niveau (identifi&eacute;e par &laquo; vol &raquo;), de
marge de s&eacute;curit&eacute; (&laquo; pk &raquo;) ou de d&eacute;lai de canal
(&laquo; dly &raquo;). Les valeurs de d&eacute;lai sont exprim&eacute;es en
&eacute;chantillons.
• S&eacute;lectionnez la vue Delay Compensation dans le
s&eacute;lecteur de vue de la fen&ecirc;tre Mix. Cette vue
appara&icirc;t sous le nom de la piste. Les valeurs
Delay, User Offset, Compensation Amount sont
exprim&eacute;es sous forme d'&eacute;chantillons.
2
Ins&eacute;rez le plug-in TimeAdjuster sur la piste dont
vous souhaitez augmenter le d&eacute;lai, puis cliquez sur
son indicateur de niveau de piste en maintenant
la touche Commande (Mac) ou Ctrl (Windows)
enfonc&eacute;e, jusqu'&agrave; ce que la valeur de d&eacute;lai du
canal soit affich&eacute;e.
3
Modifiez le d&eacute;lai dans le plug-in TimeAdjuster
en d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur Delay ou en saisissant
une valeur dans le champ associ&eacute;, jusqu'&agrave; ce que
la valeur de d&eacute;lai de canal corresponde &agrave; celle de
la premi&egrave;re piste.
4
Testez les valeurs de d&eacute;lai en dupliquant une piste
audio et en inversant sa phase tout en compensant
le d&eacute;lai.
Dans quel cas faut-il
compenser les d&eacute;lais ?
Si vous souhaitez compenser le d&eacute;lai sur l'ensemble
de votre syst&egrave;me gr&acirc;ce au plug-in TimeAdjuster, il
faut d'abord d&eacute;terminer le canal dont le d&eacute;lai induit
est le plus &eacute;lev&eacute;, puis appliquer une valeur de d&eacute;lai
correspondante sur chacun des autres canaux.
Cependant, cette op&eacute;ration n'est pas toujours
n&eacute;cessaire. La compensation du d&eacute;lai est surtout
indiqu&eacute;e pour les pistes o&ugrave; la coh&eacute;rence de phase
doit &ecirc;tre maintenue, comme par exemple pour des
instruments enregistr&eacute;s avec plusieurs microphones
ou sur plusieurs paires st&eacute;r&eacute;o. Si vous travaillez avec
des signaux mono et que les d&eacute;lais accumul&eacute;s sont
faibles (quelques &eacute;chantillons, par exemple), il ne
sera probablement pas n&eacute;cessaire de les compenser.
Pour plus d'informations sur les d&eacute;lais et le
mixage dans Pro Tools, reportez-vous au Guide
de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Affichage du d&eacute;lai DSP des inserts de pistes
(dans la fen&ecirc;tre Mix)
Chapitre 37 : TimeAdjuster
247
Audio Plug-Ins Guide.book Page 248 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie VII : Plug-ins Modulation
Audio Plug-Ins Guide.book Page 249 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter
Le Moogerfooger Lowpass Filter comporte un filtre
r&eacute;sonant variable &agrave; 2 p&ocirc;les/4 p&ocirc;les avec suiveur
d'enveloppe. Utilisez-le pour obtenir des sonorit&eacute;s
typiques des ann&eacute;es 60 et 70 sur des basses et des
guitares &eacute;lectriques, ou composez une r&eacute;sonance
analogique virtuelle au besoin, pour un son &agrave; la fois
chaud et &eacute;pais.
En mettant au point le synth&eacute;tiseur MOOG&reg; dans les
ann&eacute;es 60, Bob Moog a mis en marche la r&eacute;volution
de la musique &eacute;lectronique. Descendant direct des
synth&eacute;tiseurs modulaires MOOG originaux, le plugin Moogerfooger Lowpass Filter propose deux
modules MOOG classiques : un filtre passe-bas et
un suiveur d'enveloppe.
Le plug-in Moogerfooger Lowpass Filter est
disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Le filtre passe-bas laisse passer toutes les fr&eacute;quences
jusqu'&agrave; la fr&eacute;quence de coupure sp&eacute;cifi&eacute;e, au-dessus
de laquelle les fr&eacute;quences sont supprim&eacute;es. Il supprime
les hautes fr&eacute;quences d'un son, lui conf&eacute;rant ainsi
un c&ocirc;t&eacute; plus doux ou assourdi. Le Moogerfooger
Lowpass Filter contient un authentique filtre passebas &agrave; 4 p&ocirc;les. Il s'agit d'un circuit &laquo; authentique &raquo;,
car le premier brevet de filtre &agrave; 4 p&ocirc;les, l'un des
&eacute;l&eacute;ments essentiels de la signature sonore MOOG
des ann&eacute;es 60 et 70, a &eacute;t&eacute; d&eacute;pos&eacute; par Bob Moog en
1968 ! La version num&eacute;rique reproduit fid&egrave;lement
toutes les caract&eacute;ristiques, nuances et toute la
personnalit&eacute; du p&eacute;riph&eacute;rique analogique d'origine.
Le Moogerfooger Lowpass Filter prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le Moogerfooger Lowpass Filter fonctionne en
mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Moogerfooger Lowpass Filter
Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter
249
Audio Plug-Ins Guide.book Page 250 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le suiveur d'enveloppe suit le contour du volume,
ou l'enveloppe d'un son. Chaque fois que vous jouez
une note, par exemple, l'enveloppe monte puis
redescend. Plus vous jouez fort, plus l'amplitude
de l'enveloppe est &eacute;lev&eacute;e. Dans le Moogerfooger
Lowpass Filter, le suiveur d'enveloppe contr&ocirc;le la
fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas. &Eacute;tant donn&eacute;
que l'enveloppe suit la dynamique de l'entr&eacute;e, un
balayage est appliqu&eacute; au filtre en r&eacute;ponse &agrave; l'intensit&eacute;
du signal d'entr&eacute;e, vers le haut et le bas.
&laquo; Envelope &raquo;
du son
Temps
Formes d'onde audio
du son
Forme d'onde audio d'un son musical
Smooth/Fast : le commutateur Smooth/Fast
d&eacute;termine la pr&eacute;cision avec laquelle l'enveloppe
suit l'amplitude du signal d'entr&eacute;e. Certains sons
(les accords de guitare par exemple) sont caract&eacute;ris&eacute;s
par des enveloppes longues et chaotiques, et de
meilleurs r&eacute;sultats peuvent &ecirc;tre obtenus si les
modifications apport&eacute;es par le filtre sont moins
radicales. Les enveloppes d'autres sons (comme
ceux d'une grosse caisse et d'une caisse claire) sont
rapides et en pointe, et un filtrage pr&eacute;cis de leurs
attaques produit des r&eacute;sultats optimums.
Mix : la commande Mix m&eacute;lange le signal initial
en entr&eacute;e et le signal filtr&eacute;. Utilisez-la pour obtenir
un m&eacute;lange entre son filtr&eacute; et non filtr&eacute;.
Section Filter
Vous pouvez contr&ocirc;ler le filtre &agrave; l'aide des boutons
Cutoff et Resonance, et du commutateur 2-Pole/
4-Pole.
Cutoff : le bouton Cutoff ouvre et ferme le filtre.
Enveloppe
Plus il est tourn&eacute; vers la gauche, plus la quantit&eacute;
de hautes fr&eacute;quences filtr&eacute;es augmente. &Agrave; l'inverse,
elle diminue si vous tournez le bouton vers la droite.
Commandes du Moogerfooger
Lowpass Filter
Gain
Temps
Signal d'enveloppe du m&ecirc;me son
2 p&ocirc;les
Section Envelope
Amount : le bouton Amount d&eacute;termine la quantit&eacute;
de variation que l'enveloppe impose au filtre. Lorsque
le bouton est tourn&eacute; tout &agrave; gauche le signal d'enveloppe
n'a aucun effet sur le filtre. S'il est tourn&eacute; enti&egrave;rement
&agrave; droite, le signal d'enveloppe ouvre et ferme le filtre
sur une plage de 5 octaves.
Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter
4 p&ocirc;les
Fr&eacute;quence
Le commutateur 2-Pole/4-Pole s&eacute;lectionne la pente
du filtre
250
Audio Plug-Ins Guide.book Page 251 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Resonance : le bouton Resonance modifie le rendu
du filtre. Si la r&eacute;sonance est faible, les basses
fr&eacute;quences passent de fa&ccedil;on uniforme. Avec une
r&eacute;sonance &eacute;lev&eacute;e, les fr&eacute;quences proches de la
fr&eacute;quence de coupure sont amplifi&eacute;es, cr&eacute;ant ainsi
un sifflement ou les caract&eacute;ristiques d'une voyelle.
Les valeurs de r&eacute;sonance extr&ecirc;mes provoquent une
oscillation du filtre qui produit alors son propre son
au niveau de la fr&eacute;quence de coupure. Cette
oscillation vient interagir avec les autres sons
passant dans le filtre pour g&eacute;n&eacute;rer la signature
sonore caract&eacute;ristique du Moog.
Conseils d'utilisation
du Moogerfooger
Lowpass Filter
Essayez d'ins&eacute;rer un LFO en amont du Moogerfooger
Lowpass Filter pour produire un effet de wah-wah
automatique. Utilisez-le conjointement avec le
haut-parleur rotatif du Voce Spin pour obtenir
un effet de wah-wah automatique tourbillonnant.
2-Pole/4-Pole : le commutateur 2-Pole/4-Pole permet
de choisir si le signal doit transiter par la moiti&eacute;
du filtre (2 p&ocirc;les) ou l'int&eacute;gralit&eacute; du filtre (4 p&ocirc;les).
L'utilisation de 2 p&ocirc;les conf&egrave;re davantage de brillance
au son, tandis que 4 p&ocirc;les offrent une qualit&eacute; plus
douce et plus profonde.
Drive : la commande Drive d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e.
Utilisez-la pour ajuster l'entr&eacute;e du filtre et du suiveur
d'enveloppe afin d'obtenir l'effet souhait&eacute;.
T&eacute;moins LED
Trois LED centr&eacute;es au niveau de la partie inf&eacute;rieure
de l'unit&eacute; fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un
signal est pr&eacute;sent dans le circuit d'enveloppe.
Env : la LED Env (enveloppe) s'&eacute;claire en rouge
en r&eacute;ponse au suivi d'enveloppe de l'entr&eacute;e.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Chapitre 38 : Moogerfooger Lowpass Filter
251
Audio Plug-Ins Guide.book Page 252 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser regroupe un phaser
&agrave; 6 ou 12 &eacute;tages et un LFO variable sur une large
plage de fr&eacute;quences Il peut produire un grand
nombre d'effets portant tous la patte du son MOOG,
d'un tr&eacute;molo subtil &agrave; des effets de modulation radicaux,
en passant par des effets enti&egrave;rement in&eacute;dits g&eacute;n&eacute;r&eacute;s
par la distorsion et les filtres r&eacute;sonants.
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser inclut 6 ou
12 &eacute;tages de filtres analogiques MOOG r&eacute;sonants.
&Agrave; la diff&eacute;rence du Lowpass Filter, les filtres sont
dispos&eacute;s en configuration passe-tout.
Temps
Filtre
passe-bas
1
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Temps
Coupure
Fr&eacute;quence
1
Filtre
r&eacute;sonant
Le Moogerfooger 12-Stage Phaser fonctionne en
mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Centre
Temps
Fr&eacute;quence
1
Phaser
&agrave; 5 &eacute;tages
Fr&eacute;quence
m&eacute;diane
Fr&eacute;quence
Diff&eacute;rents types de filtres
Moogerfooger 12-Stage Phaser
Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser
Un phaser fonctionne en appliquant un balayage
de la fr&eacute;quence m&eacute;diane des filtres. De cette fa&ccedil;on,
un balayage se produit &eacute;galement en sortie sur l'int&eacute;gralit&eacute; de la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence. Cela donne cet
effet de souffle classique de phasing lorsque des
bandes de fr&eacute;quences diff&eacute;rentes du signal sont
alternativement renforc&eacute;es puis att&eacute;nu&eacute;es.
252
Audio Plug-Ins Guide.book Page 253 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Une commande de balayage permet de modifier la
plage du d&eacute;calage de fr&eacute;quence. Pour rester dans
l'esprit des synth&eacute;tiseurs modulaires MOOG, un LFO
int&eacute;gr&eacute; permet &eacute;galement de moduler la commande
de balayage afin de cr&eacute;er des effets extr&ecirc;mes.
Gain
1
Commandes du Moogerfooger
12-Stage Phaser
Fr&eacute;quence m&eacute;diane
de d&eacute;calage
Fr&eacute;quence
Section LFO
R&eacute;ponses d'un phaser avec une r&eacute;sonance &eacute;lev&eacute;e
Vous pouvez contr&ocirc;ler le LFO &agrave; l'aide des boutons
Amount et Rate, et du s&eacute;lecteur Lo/Hi.
Sweep : le bouton Sweep permet de r&eacute;gler le point
de fr&eacute;quence central des filtres. Utilisez-le en parall&egrave;le
avec le bouton Amount de fa&ccedil;on &agrave; contr&ocirc;ler les
fr&eacute;quences affect&eacute;es par le phaser.
Amount : ce bouton permet de faire varier
l'amplitude de modulation du phaser, de quasiment
imperceptible s'il est tourn&eacute; &agrave; l'extr&ecirc;me gauche,
&agrave; la plage de balayage compl&egrave;te s'il est tourn&eacute; tout
&agrave; droite (param&egrave;tre Kill).
Gain
D&eacute;placement de la fr&eacute;quence
m&eacute;diane de d&eacute;calage
1
Rate : le bouton Rate d&eacute;termine la fr&eacute;quence
d'oscillation du LFO. La LED LFO clignote pour
indiquer visuellement la fr&eacute;quence du LFO.
Lo/Hi : le s&eacute;lecteur Lo/Hi permet de s&eacute;lectionner la
plage de la commande Rate. Si le param&egrave;tre Lo est
s&eacute;lectionn&eacute;, la commande Rate varie de 0,01 Hz (un
cycle toutes les 100 secondes) &agrave; 2,5 Hz (2,5 cycles
par seconde). Avec le param&egrave;tre Hi, elle varie de
2,5 Hz (2,5 cycles par seconde) &agrave; 250 Hz (250 cycles
par seconde). Compte tenu de l'&eacute;tendue de la plage de
fr&eacute;quences disponibles, vous devrez probablement
ajuster la valeur de la commande Rate apr&egrave;s avoir
fait basculer le commutateur Lo/Hi sur la position
souhait&eacute;e.
Section Phaser
Vous pouvez contr&ocirc;ler le phaser &agrave; l'aide des boutons
Sweep et Resonance, et du commutateur 6-Stage/
12-Stage.
Resonance : le bouton Resonance ajuste la quantit&eacute;
de signal r&eacute;inject&eacute; dans les filtres analogiques. Plus
vous ajoutez de r&eacute;sonance, plus les cr&ecirc;tes g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
par les filtres sont marqu&eacute;es et audibles.
Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser
Fr&eacute;quence
Le bouton Sweep r&egrave;gle le point de fr&eacute;quence central
Drive
La commande Drive d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e.
T&eacute;moins LED
Les trois LED fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un signal
est pr&eacute;sent.
LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la
fr&eacute;quence du LFO.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
253
Audio Plug-Ins Guide.book Page 254 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conseils d'utilisation
du Moogerfooger 12-Stage
Phaser
Plus d'harmoniques = plus
de mati&egrave;re
Plus le contenu harmonique du son est riche, plus le
nombre de fr&eacute;quences &agrave; filtrer et balayer est &eacute;lev&eacute;.
Essayez d'ajouter de la distorsion en utilisant le
plug-in SansAmp PSA-1 avant le phaser. Il s'agit
l&agrave; d'une variation int&eacute;ressante du chemin de signal
classique dans lequel le phaser est plac&eacute; en amont
d'un ampli guitare.
Agressif et extr&ecirc;me
Le Dr Moog avait &agrave; l'esprit ces mantras, chers aux
ing&eacute;nieurs du son du d&eacute;but du 21e si&egrave;cle, lorsqu'il
a con&ccedil;u la commande Rate de son phaser. Positionnez
le s&eacute;lecteur de fr&eacute;quence sur Hi et que la f&ecirc;te
commence ! Essayez de muter une piste et d'ajouter
au mix des sons phas&eacute;s &agrave; l'extr&ecirc;me.
Ce n'est qu'un effet, jouez avec !
Toutes les commandes du Moogerfooger 12-Stage
Phaser sont totalement ind&eacute;pendantes les unes des
autres. Cela signifie que vous pouvez les r&eacute;gler
comme bon vous semble. Il n'existe pour ainsi dire
pas de &laquo; mauvaise &raquo; combinaison de param&egrave;tres.
Vous &ecirc;tes donc libre d'exp&eacute;rimenter en toute libert&eacute;
afin de d&eacute;couvrir des effets enti&egrave;rement in&eacute;dits
pour votre musique.
Chapitre 39 : Moogerfooger 12-Stage Phaser
254
Audio Plug-Ins Guide.book Page 255 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator
Le Moogerfooger Ring Modulator fournit un
oscillateur de porteuse &agrave; fr&eacute;quence variable ainsi
qu'un double LFO &agrave; forme d'onde sinuso&iuml;dale/carr&eacute;e.
Ajoutez du mouvement aux pistes rythmiques et
cr&eacute;ez des textures basse fid&eacute;lit&eacute; au caract&egrave;re radical.
Les seules limites de ce plug-in sont celles que vous
fixez !
Le Moogerfooger Ring Modulator est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le Moogerfooger Ring Modulator fonctionne en
mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
&Agrave; l'instar du Lowpass Filter, le Moogerfooger Ring
Modulator est inspir&eacute; des synth&eacute;tiseurs modulaires
MOOG originaux. Il fournit trois modules MOOG
classiques : un oscillateur basse fr&eacute;quence, un
oscillateur de porteuse et un modulateur en anneau.
Les oscillateurs basse fr&eacute;quence (LFO) cr&eacute;ent des
modulations lentes semblables au vibrato et tr&eacute;molo.
Le LFO du Moogerfooger Ring Modulator est un
oscillateur &agrave; deux formes d'ondes (sinuso&iuml;dale/carr&eacute;e)
agissant sur une plage de fr&eacute;quences &eacute;tendue.
L'oscillateur de porteuse est un oscillateur sinuso&iuml;dal
agissant &eacute;galement sur une large plage de fr&eacute;quences.
On parle d'oscillateur de porteuse en r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la
porteuse d'un signal radio AM, toujours pr&eacute;sente dans
le signal et destin&eacute;e &agrave; &ecirc;tre modul&eacute;e par l'entr&eacute;e.
Un modulateur en anneau prend deux entr&eacute;es et
produit en sortie les fr&eacute;quences de sommation et de
diff&eacute;rence de ces deux entr&eacute;es. Par exemple, si la
premi&egrave;re entr&eacute;e re&ccedil;oit une onde sinuso&iuml;dale &agrave; 500 Hz
et la seconde une onde sinuso&iuml;dale &agrave; 100 Hz, alors
une onde sinuso&iuml;dale &agrave; 600 Hz sera g&eacute;n&eacute;r&eacute;e en sortie
(500 + 100), ainsi qu'une autre &agrave; 400 Hz (500 - 100).
Moogerfooger Ring Modulator
Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator
255
Audio Plug-Ins Guide.book Page 256 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du Moogerfooger
Ring Modulator
Section LFO
Vous pouvez contr&ocirc;ler le LFO &agrave; l'aide des boutons
Amount et Rate, et du s&eacute;lecteur de forme d'onde
carr&eacute;e/sinuso&iuml;dale.
Amount : la commande Amount d&eacute;termine la
quantit&eacute; de la forme d'onde du LFO modulant la
fr&eacute;quence de l'oscillateur de porteuse. Si le bouton
correspondant est tourn&eacute; tout &agrave; gauche, la porteuse
n'est pas modul&eacute;e. S'il est tourn&eacute; tout &agrave; droite,
l'oscillateur de porteuse est modul&eacute; sur une plage
de trois octaves.
Rate : la commande Rate d&eacute;termine la fr&eacute;quence
du LFO, de 0,1 Hz (un cycle toutes les dix secondes)
&agrave; 25 Hz (25 cycles par seconde). La LED LFO
clignote pour indiquer visuellement la fr&eacute;quence
du LFO.
Onde carr&eacute;e/sinuso&iuml;dale : le commutateur de forme
d'onde permet de choisir entre une forme d'onde carr&eacute;e
ou sinuso&iuml;dale. Une forme d'onde carr&eacute;e produit des
effets de trille, tandis qu'une forme d'onde sinuso&iuml;dale
g&eacute;n&egrave;re des effets de vibrato et de sir&egrave;ne.
Section Modulator
L'oscillateur de porteuse est contr&ocirc;l&eacute; par le bouton
Frequency et le commutateur Lo/Hi.
Frequency : en fonctionnant &agrave; la fr&eacute;quence
s&eacute;lectionn&eacute;e, l'oscillateur de porteuse fournit une
entr&eacute;e au modulateur en anneau. L'autre entr&eacute;e
correspond au signal d'entr&eacute;e.
Mix : la commande Mix permet de m&eacute;langer le signal
d'entr&eacute;e et la sortie du modulateur en anneau. Vous
entendez uniquement le signal d'entr&eacute;e si le bouton
est tourn&eacute; &agrave; l'extr&ecirc;me gauche, ou uniquement le signal
du modulateur en anneau s'il est tourn&eacute; &agrave; l'extr&ecirc;me
droite.
Drive
La commande Drive d&eacute;finit le gain d'entr&eacute;e.
T&eacute;moins LED
Les trois LED fournissent des informations visuelles.
Level : la LED Level s'allume en vert lorsqu'un signal
est pr&eacute;sent.
LFO : la LED LFO clignote pour indiquer la
fr&eacute;quence du LFO.
Bypass : la LED Bypass s'allume en rouge ou en
vert pour indiquer si l'effet est en bypass ou non,
respectivement.
Conseils d'utilisation du
Moogerfooger Ring Modulator
En essayant diff&eacute;rents r&eacute;glages, vous d&eacute;couvrirez une
grande vari&eacute;t&eacute; d'effets g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par le Moogerfooger
Ring Modulator. Mais utilisez-le de fa&ccedil;on mod&eacute;r&eacute;e,
en ajoutant &laquo; juste une pinc&eacute;e &raquo; de modulation pour
durcir le son d'une piste, ou ajouter un c&ocirc;t&eacute; m&eacute;tallique
&agrave; des pistes noy&eacute;es dans un mix. Les meilleurs sons
MOOG font pratiquement tous appel &agrave; une petite dose
de modulation en anneau, appliqu&eacute;e &agrave; bon escient.
Lo : en position Lo, le bouton Frequency permet de
s&eacute;lectionner des valeurs comprises entre 0,5 et 80 Hz.
Hi : en position Hi, le bouton Frequency permet
de s&eacute;lectionner des valeurs comprises entre 30 Hz
et 4 kHz.
Chapitre 40 : Moogerfooger Ring Modulator
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 257 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
Reel Tape Flanger est un composant de la gamme
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation
de magn&eacute;tophone &agrave; bandes. Le Reel Tape Flanger
simule un effet de flanger de magn&eacute;tophone &agrave; bandes
en mod&eacute;lisant les effets de filtrage en peigne avec
recoupement et de balayage de fr&eacute;quence g&eacute;n&eacute;r&eacute;s
lorsque le retard variable de l'effet flanger est modifi&eacute;.
Ce plug-in permet &eacute;galement de reproduire les
caract&eacute;ristiques de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence, de bruit,
de pleurage et scintillement et de distorsion
de l'enregistrement sur bande analogique.
Le Reel Tape Flanger est disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite.
Le Reel Tape Flanger prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Reel Tape Flanger fonctionne en mono,
multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Pendant de nombreuses ann&eacute;es, les ing&eacute;nieurs du
son ont utilis&eacute; des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur &agrave; leurs enregistrements.
Lorsque le gain est &eacute;lev&eacute; en entr&eacute;e, la bande restitue
une l&eacute;g&egrave;re distorsion au lieu d'un &eacute;cr&ecirc;tage franc comme
dans le domaine num&eacute;rique. Les bandes magn&eacute;tiques
produisent &eacute;galement des saturations en fonction des
fr&eacute;quences enregistr&eacute;es qui conf&egrave;rent plus d'&eacute;nergie
dans les basses fr&eacute;quences et plus de douceur dans
les hautes fr&eacute;quences.
Le Reel Tape Flanger reproduit un syst&egrave;me de flanger
&agrave; bande classique compos&eacute; de deux magn&eacute;tophones
et de commandes de mixage. L'un des deux magn&eacute;tophones utilise un retard fixe et l'autre un retard
continuellement variable.
Un signal d'entr&eacute;e alimente les deux magn&eacute;tophones
en parall&egrave;le et la sortie des deux magn&eacute;tophones est
ensuite mix&eacute;e. Lorsque le retard variable du second
magn&eacute;tophone est modifi&eacute; &agrave; une fr&eacute;quence constante
(&agrave; l'aide d'un LFO), les annulations de fr&eacute;quences
ainsi cr&eacute;&eacute;es produisent un phasing p&eacute;riodique sur
le signal d'origine.
L'utilisation d'un retard fixe sur le premier magn&eacute;tophone permet d'ajuster le retard variable du second
magn&eacute;tophone pour croiser le point z&eacute;ro (une valeur
de retard inf&eacute;rieure &agrave; celle du retard fixe). Il en r&eacute;sulte
ainsi une annulation de phase (ou effet flanger avec
recoupement).
Reel Tape Flanger
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
257
Audio Plug-Ins Guide.book Page 258 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Ce plug-in applique automatiquement les effets
de saturation de bande correspondant aux valeurs
de commandes du plug-in Reel Tape Saturation
suivantes :
Swiss : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores
du magn&eacute;tophone enregistreur multipiste A800
de Studer.
• Speed : 15 po/s
analogiques &agrave; bande passante limit&eacute;e, comme par
exemple une chambre d'&eacute;cho &agrave; bande externe.
• Bias : 0,0 dB
• Cal Adjust : +9 dB
Vous pouvez utiliser la fonction BPM Sync pour
synchroniser l'effet du Reel Tape Flanger avec
le tempo actuel de la session Pro Tools.
Commandes communes
des plug-ins Reel Tape
Chacun des plug-ins Reel Tape propose les
commandes suivantes :
Drive
Lo-Fi : simule l'effet d'un magn&eacute;tophone &agrave; bandes
Formula
Le menu Formula permet de s&eacute;lectionner l'un des
deux types de composition de bande mod&eacute;lis&eacute;s par
le plug-in, chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques
particuli&egrave;res :
Classic : reproduit les caract&eacute;ristiques de
l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus
prononc&eacute;.
Hi Output : reproduit les caract&eacute;ristiques de la
Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus subtil.
Cette commande contr&ocirc;le le niveau de l'effet de
saturation en augmentant le niveau du signal en entr&eacute;e
du magn&eacute;tophone mod&eacute;lis&eacute; tout en compensant
automatiquement en r&eacute;duisant le niveau de sortie
global. Le Drive est ajustable de -12 dB &agrave; +12 dB,
0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Commandes du Reel Tape
Flanger
Sortie
Range
La commande Output contr&ocirc;le le niveau de sortie du
plug-in apr&egrave;s traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB &eacute;tant la valeur par
d&eacute;faut.
La commande Range r&egrave;gle l'ampleur globale du
retard variable, qui d&eacute;termine le d&eacute;calage entre les
deux magn&eacute;tophones &agrave; bandes mod&eacute;lis&eacute;s. Si la valeur
est au centre ou &eacute;gale &agrave; z&eacute;ro, aucun d&eacute;calage n'est
appliqu&eacute;. Cette commande est ajustable en continu
et sa valeur est comprise entre -20 ms et +20 ms.
Elle propose deux types d'effets distincts : flanging
et doublage automatique.
Machine
Le menu Machine permet de s&eacute;lectionner l'un des
trois types de magn&eacute;tophones mod&eacute;lis&eacute;s par le plugin, chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques sonores
particuli&egrave;res :
En plus des commandes Drive, Output, Machine et
Formula, le plug-in Reel Tape Flanger dispose des
commandes suivantes :
US : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores du
magn&eacute;tophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 259 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Flange : d&eacute;finit la valeur Range dans une bande
&eacute;troite centr&eacute;e autour du z&eacute;ro pour simuler un
flanging, avec un effet d'annulation de phase lorsque
le retard variable passe par le point z&eacute;ro.
Fr&eacute;quence LFO
Amplitude LFO
Point z&eacute;ro
Fonctionnement avec le param&egrave;tre Range &laquo; Flange &raquo;
(aucun d&eacute;calage)
ADT (doublage artificiel) : d&eacute;finit la valeur Range
hors de la bande &eacute;troite centrale pour simuler un
effet dedoublage artificiel, o&ugrave; le retard variable ne
passe pas par le point z&eacute;ro. Ce retard variable produit
un effet de doublage typique, qui peut &ecirc;tre consid&eacute;r&eacute;
comme le pr&eacute;curseur analogique de l'effet de chorus.
Ce type d'effet est utilis&eacute; dans de nombreux enregistrements analogiques, notamment certaines chansons
des Beatles ou de Led Zeppelin.
Fr&eacute;quence LFO
Amplitude LFO
Point z&eacute;ro
Lorsque la commande LFO Depth est r&eacute;gl&eacute;e
sur z&eacute;ro, vous pouvez obtenir manuellement un
effets de flange ou de doublage en ajustant
la commande Range.
Feedback
La commande Feedback ajoute un court retard au
signal trait&eacute; par l'effet flanger. La valeur Feedback
est comprise entre 0 % et 100 %, 0 % &eacute;tant la valeur
par d&eacute;faut (cet effet de feedback est diff&eacute;rent de celui
d'un flanger ou d'un delay &eacute;lectronique).
Wow/Flutter
La commande Wow/Flutter permet de r&eacute;gler
l'amplitude du pleurage et scintillement du retard
variable du magn&eacute;tophone, ou de la quantit&eacute; de
variation de vitesse de d&eacute;filement de la bande. Plus
la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus les variations de vitesse
sont importantes. Plus la valeur est faible, plus les
variations de vitesse sont faibles. La valeur de cette
commande est comprise entre 0 % et 1 %, 0,03 %
&eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Rate
La commande LFO Rate permet de r&eacute;gler la
fr&eacute;quence de variation du retard variable. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus les variations de vitesse sont
rapides. Plus la valeur est faible, plus les variations
de vitesse sont lentes. La valeur de cette commande
est comprise entre 0,05 Hz et 5 Hz, 0,14 Hz &eacute;tant la
valeur par d&eacute;faut.
La commande LFO Rate peut &ecirc;tre synchronis&eacute;e avec
le tempo actuel de la session Pro Tools. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Synchronisation du Reel Tape
Flanger au tempo de la session &raquo; &agrave; la page 261.
Fonctionnement avec le param&egrave;tre Range &laquo; ADT &raquo;
(d&eacute;calage positif)
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
259
Audio Plug-Ins Guide.book Page 260 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Depth
La commande Depth permet de r&eacute;gler l'amplitude
de variation du retard variable. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus les variations de vitesse sont importantes.
Plus la valeur est faible, plus les variations de vitesse
sont faibles. La valeur de cette commande est
comprise entre 0 % et 100 %, 65 % &eacute;tant la valeur
par d&eacute;faut.
Mix
La commande Mix permet de r&eacute;gler la quantit&eacute; de
signal &agrave; retard fixe &agrave; mixer avec le signal &agrave; retard
variable en sortie du plug-in. La valeur de la
commande Mix peut &ecirc;tre comprise entre -100 %
(signal &agrave; retard fixe uniquement) et +100 % (signal
&agrave; retard variable uniquement), 0 % &eacute;tant la valeur
par d&eacute;faut (compos&eacute;e &agrave; 50 % de signal &agrave; retard fixe
et &agrave; 50 % de signal &agrave; retard variable).
Noise
(playlist d'automation de plug-in ou acc&egrave;s
via surface de contr&ocirc;le uniquement)
Le param&egrave;tre Noise permet de r&eacute;gler le niveau de
souffle de bande &agrave; ajouter au signal trait&eacute;. La valeur
du param&egrave;tre Noise est comprise entre Off (-INF)
et -24 dB, Off &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Ce param&egrave;tre est disponible uniquement &agrave; partir
d'une playlist d'automation de plug-in ou d'une
surface de contr&ocirc;le compatible.
Les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre sont enregistr&eacute;s
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version DSP, Native ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre
seront actifs.
Invert
(playlist d'automation de plug-in ou acc&egrave;s
via surface de contr&ocirc;le uniquement)
Le param&egrave;tre Invert permet d'inverser la polarit&eacute; du
signal provenant du magn&eacute;tophone &agrave; retard variable
afin d'obtenir une annulation compl&egrave;te du signal audio
lorsque l'effet flanger croise le point z&eacute;ro. La valeur
par d&eacute;faut de ce param&egrave;tre est Off.
Ce param&egrave;tre est disponible uniquement &agrave; partir d'une
playlist d'automation de plug-in ou d'une surface
de contr&ocirc;le compatible.
Les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre sont enregistr&eacute;s
avec les presets du plug-in. Si vous utilisez un
preset pour la version DSP, Native ou AudioSuite
de ce plug-in, tous les r&eacute;glages de ce param&egrave;tre
seront actifs.
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
260
Audio Plug-Ins Guide.book Page 261 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Synchronisation du Reel Tape
Flanger au tempo de la
session
Conseils d'utilisation
du Reel Tape Flanger
Vous pouvez synchroniser la commande LFO
Rate du Reel Tape Flanger au tempo de la session
(en battements par minute).
Pour obtenir un effet de flanger, r&eacute;glez la
commande Range dans la plage &laquo; Flange &raquo; et ajustez
la commande LFO Depth sur une valeur sup&eacute;rieure
au d&eacute;calage (afin que le retard variable croise le
point &laquo; z&eacute;ro &raquo;).
Pour synchroniser la commande LFO Rate au
tempo de la session :

1
Cliquez sur le bouton On de la section BPM
Sync. Le champ Tempo/Rate est mis &agrave; jour pour
correspondre au tempo actuel de la session.

Pour obtenir un effet de doublage, r&eacute;glez la
commande Range dans l'une des plages &laquo; ADT &raquo;
et ajustez la commande LFO Depth sur une valeur
inf&eacute;rieure au d&eacute;calage (afin que le retard variable
ne croise pas le point &laquo; z&eacute;ro &raquo;).
Pour obtenir manuellement un effet de flanger,
d&eacute;finissez la valeur de la commande LFO Depth
sur 0 et ajustez manuellement (ou via l'automation)
la valeur de la commande Range dans la plage
&laquo; Flange &raquo;. Pour un r&eacute;glage plus pr&eacute;cis, maintenez
la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Macintosh)
enfonc&eacute;e tout en ajustant la commande Range.

Champ
Tempo/Rate
Bouton
On
Valeur de
note
Bouton
point&eacute;
Bouton
triolet
Commandes de synchronisation du tempo
2
3
Pour d&eacute;finir une fr&eacute;quence de LFO bas&eacute;e sur le
rythme, cliquez sur la valeur de note et s&eacute;lectionnez la valeur souhait&eacute;e (ronde, blanche,
noire, croche, double croche ou triple croche).
Pour des r&eacute;glages plus pouss&eacute;s, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :
• Pour obtenir un retard rythmique bas&eacute; sur des
triolets, cliquez sur le bouton triolet &laquo; 3 &raquo; (t&eacute;moin
allum&eacute;).
• Pour d&eacute;finir une valeur de retard rythmique
point&eacute;e, cliquez sur le bouton point&eacute; &laquo; . &raquo;
(t&eacute;moin allum&eacute;).
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
Pour un effet de flanger ou ADT plus complexe,
augmentez la valeur de la commande Wow/Flutter
pour intensifier les fluctuations du retard variable.

Utilisez le plug-in Reel Tape Flanger en configuration d&eacute;part/retour pour mixer le signal non trait&eacute;
avec un signal avec un flanger tr&egrave;s prononc&eacute; afin de
contr&ocirc;ler l'effet appliqu&eacute; au mix final.

Lorsque vous lancez la lecture, le balayage du
LFO commence toujours en bas du cycle. Chaque
fois que vous lancez la lecture &agrave; partir d'un m&ecirc;me
emplacement (une mesure par exemple), l'effet sera
appliqu&eacute; de la m&ecirc;me mani&egrave;re.

261
Audio Plug-Ins Guide.book Page 262 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Presets du Reel Tape Flanger
12-String : param&egrave;tre ADT &agrave; amplitude mod&eacute;r&eacute;e.
Ce preset est particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux sons
de guitare acoustique.
Flutter Flange : param&egrave;tre Flanger &agrave; amplitude
mod&eacute;r&eacute;e avec pleurage et scintillement
Flutter : param&egrave;tre Wow/Flutter extr&ecirc;me avec
d&eacute;sactivation de l'effet de flanger et uniquement
le signal &agrave; retard variable.
Manual Flange : param&egrave;tre avec commande LFO
Depth r&eacute;gl&eacute;e sur 0, pr&ecirc;t &agrave; g&eacute;n&eacute;rer un effet de flanger
manuel en ajustant ou en automatisant la commande
Range.
Slow Flange : param&egrave;tre avec amplitude &eacute;lev&eacute;e
associ&eacute;e &agrave; une fr&eacute;quence de LFO basse. Ce preset
est particuli&egrave;rement adapt&eacute; pour appliquer des effets
de flanger sur des voix.
Vocal ADT : permet de cr&eacute;er un effet de doublage
sans effet de flanger avec recoupement. Ce preset
est particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux voix.
Vocal Walrus : param&egrave;tre &agrave; fort niveau d'entr&eacute;e
id&eacute;al pour cr&eacute;er un effet de doublage vocal extr&ecirc;me.
Wobble : permet de combiner une valeur de
commande LFO Rate &eacute;lev&eacute;e ainsi qu'une valeur Mix
ne laissant passer que le signal &agrave; retard variable.
Ce preset est particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux parties
avec sustain.
Chapitre 41 : Reel Tape Flanger
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 263 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 42 : Sci-Fi
Le Sci-Fi offre des effets de type synth&eacute;tiseur
analogique, notamment :
• R&eacute;sonateur positif et n&eacute;gatif &agrave; fr&eacute;quence variable
Le Sci-Fi est con&ccedil;u pour simuler une synth&egrave;se audio
par ajout d'effets, tels que la modulation en anneau,
la r&eacute;sonance et le sample &amp; hold, habituellement
pr&eacute;sents sur les anciens synth&eacute;tiseurs analogiques
modulaires. Le Sci-Fi est id&eacute;al pour donner un c&ocirc;t&eacute;
synth&eacute;tique &agrave; une piste.
• Modulation contr&ocirc;l&eacute;e par LFO, suiveur
d'enveloppe, sample-and-hold ou trigger-andhold
Commandes du Sci-Fi
• Modulation en anneau
• Modulation de fr&eacute;quence
Le plug-in Sci-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite.
Le Sci-Fi prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Sci-Fi fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Niveau d'entr&eacute;e du Sci-Fi
La commande de niveau d'entr&eacute;e att&eacute;nue le niveau
d'entr&eacute;e dans le processeur Sci-Fi. Certaines
commandes du Sci-Fi (Resonator, par exemple)
pouvant provoquer des variations extr&ecirc;mes du niveau
du signal, le r&eacute;glage de l'entr&eacute;e est particuli&egrave;rement
important pour maintenir un gain unitaire par rapport
au niveau du signal d'origine. Cette commande varie
de -12 &agrave; 0 dB.
Types d'effets du Sci-Fi
Le Sci-Fi propose quatre types d'effets diff&eacute;rents :
Sci-Fi
Chapitre 42 : Sci-Fi
Ring Mod : modulateur en anneau qui module
l'amplitude du signal avec une fr&eacute;quence porteuse,
produisant des harmoniques lat&eacute;rales qui sont la
somme et la diff&eacute;rence des fr&eacute;quences des deux
signaux. La fr&eacute;quence porteuse est g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par le
Sci-Fi. La fr&eacute;quence de modulation est d&eacute;termin&eacute;e
par la commande Effect frequency. La modulation
en anneau ajoute au signal audio une sonorit&eacute;
m&eacute;tallique et dure caract&eacute;ristique.
263
Audio Plug-Ins Guide.book Page 264 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Freak Mod : processeur de modulation de fr&eacute;quence
qui module la fr&eacute;quence du signal avec une fr&eacute;quence
porteuse, produisant des harmoniques lat&eacute;rales qui
sont la somme et la diff&eacute;rence de la fr&eacute;quence du
signal d'entr&eacute;e et de multiples entiers de la fr&eacute;quence
porteuse. La modulation de fr&eacute;quence produit
beaucoup plus de fr&eacute;quences lat&eacute;rales que la
modulation en anneau et une sonorit&eacute; m&eacute;tallique
encore plus brutale. La commande Effect frequency
d&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation de l'effet
Freak mod.
Resonator+ et Resonator- : ajoutent une tonalit&eacute;
de fr&eacute;quence r&eacute;sonante au signal audio. Cette
fr&eacute;quence est d&eacute;termin&eacute;e par la commande Effect
frequency. La diff&eacute;rence entre ces deux modules
est que Resonator- inverse la phase (polarit&eacute;) de
l'effet, produisant un son plus sourd que celui du
module Resonator+. Ces modules peuvent produire
des effets m&eacute;talliques et de flanger &eacute;mulant le son
des flangers analogiques classiques.
Commande Effect Amount du
Sci-Fi
La commande Effect amount contr&ocirc;le la balance
entre signal trait&eacute; et non trait&eacute;. La plage de cette
commande s'&eacute;tend de 0 &agrave; 100 %.
Commande Effect Frequency du
Sci-Fi
La commande Effect frequency contr&ocirc;le la fr&eacute;quence
de modulation des r&eacute;sonateurs et du modulateur en
anneau. La plage de fr&eacute;quences d&eacute;pend du type
d'effet : elle s'&eacute;tend de 0 Hz &agrave; 22,05 kHz pour l'effet
Ring mod, de 0 Hz &agrave; 22,05 kHz pour l'effet Freak
mod, de 344 &agrave; 11,025 kHz pour le module Resonator+
et de 172 Hz &agrave; 5,5 kHz pour le module Resonator-.
Commandes Mod Type du Sci-Fi
Les quatre boutons des types de modulation
d&eacute;terminent le type de modulation appliqu&eacute; &agrave; la
fr&eacute;quence de l'effet s&eacute;lectionn&eacute;. Les curseurs des
param&egrave;tres situ&eacute;s au-dessous sont mis &agrave; jour pour
correspondre au type de modulation s&eacute;lectionn&eacute;. Si
le param&egrave;tre Mod amount est d&eacute;fini sur 0 %, aucune
modulation dynamique n'est appliqu&eacute;e au signal
audio. Le curseur Effect frequency devient alors
la commande principale de modification du son.
LFO : produit une onde triangulaire basse fr&eacute;quence
comme source de modulation. La fr&eacute;quence et
l'amplitude de l'onde triangulaire sont d&eacute;termin&eacute;es
respectivement par les commandes Mod rate et
Mod amount.
Envelope Follower : l'effet s&eacute;lectionn&eacute; suit
dynamiquement le signal d'entr&eacute;e en variant selon
l'enveloppe d'amplitude du signal audio. Le signal et
la modulation augmentent de fa&ccedil;on proportionnelle.
Ce param&egrave;tre peut servir &agrave; produire un effet wah-wah
automatique tr&egrave;s efficace. Lorsque vous activez
le suiveur d'enveloppe, le curseur Mod amount se
transforme en commande Mod Slewing. Le slewing
permet de lisser les variations dynamiques extr&ecirc;mes
de la source de modulation, ce qui produit une
modulation plus douce et fluide. Plus le slewing est
important, plus les variations de modulation sont
progressives.
Sample+hold : &eacute;chantillonne p&eacute;riodiquement un
signal de pseudo-bruit al&eacute;atoire et l'applique &agrave; la
fr&eacute;quence de l'effet. La modulation sample and
hold produit une modulation al&eacute;atoire en escalier
caract&eacute;ristique. La fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage et
l'amplitude sont d&eacute;termin&eacute;es respectivement par
les commandes Mod rate et Mod amount.
Vous pouvez &eacute;galement saisir une valeur de
fr&eacute;quence &agrave; l'aide des touches du clavier.
Chapitre 42 : Sci-Fi
264
Audio Plug-Ins Guide.book Page 265 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Trigger+Hold : similaire &agrave; la modulation Sample
and Hold avec toutefois une diff&eacute;rence importante.
Si le signal d'entr&eacute;e chute au-dessous du seuil d&eacute;fini
par l'utilisateur avec la commande Mod Threshold,
aucune modulation ne se produit. Ceci permet
d'obtenir des effets rythmiques int&eacute;ressants, o&ugrave; la
modulation est appliqu&eacute;e principalement aux cr&ecirc;tes
du signal. La modulation se produit de mani&egrave;re
p&eacute;riodique et n&eacute;anmoins al&eacute;atoire, variant directement avec les cr&ecirc;tes du signal audio. Ce type de
modulation regroupe les meilleurs &eacute;l&eacute;ments de la
modulation sample and hold et avec un suiveur
d'enveloppeur.
Indicateur de niveau Output
du Sci-Fi
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau
de sortie du signal trait&eacute;. Cet indicateur de niveau
affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entr&eacute;e.
Si un &eacute;cr&ecirc;tage se produit, il est possible que le signal
ait &eacute;t&eacute; &eacute;cr&ecirc;t&eacute; en entr&eacute;e avant d'atteindre le Sci-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux
des d&eacute;parts ou des inserts pour &eacute;viter qu'une telle
situation ne se produise.
Commandes Mod Amount et Mod
Rate du Sci-Fi
Ces deux curseurs contr&ocirc;lent l'amplitude et la
fr&eacute;quence du signal de modulation. La quantit&eacute;
de modulation varie de 0 &agrave; 100 % et la fr&eacute;quence
de modulation disponible en mode LFO ou Sample+
hold varie de 0,1 &agrave; 20 Hz.
Si vous s&eacute;lectionnez le type de modulation
Trigger+hold, le curseur Mod Rate devient un
curseur Mod Threshold qui peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; de -95
&agrave; 0 dB. Il d&eacute;termine le niveau au-dessus duquel
la modulation se produit avec la fonction trigger
and hold.
Si vous s&eacute;lectionnez le type de modulation Envelop
Follower, la commande Mod Rate se transforme en
commande Mod Slewing, r&eacute;glable de 0 &agrave; 100 %.
Chapitre 42 : Sci-Fi
265
Audio Plug-Ins Guide.book Page 266 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
Les plug-ins Voce sont deux effets de modulation
vintage : Voce Chorus Vibrato et Voce Spin.
Les plug-ins Voce sont disponibles aux formats
DSP, Native et AudioSuite.
Ils prennent en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz et 192 kHz.
Les plug-ins Voce prennent en charge les modes
mono, mono vers st&eacute;r&eacute;o (Voce Spin uniquement),
multi-mono et st&eacute;r&eacute;o.
Voce Chorus/Vibrato
Le Voce Chorus/Vibrato recr&eacute;e le vibrato &agrave; balayage
m&eacute;canique de l'orgue B-3. Trois r&eacute;glages de chorus et
trois r&eacute;glages de vibrato sont directement accessibles
sur un m&ecirc;me bouton. Amusant et simple &agrave; utiliser,
cet effet est un classique depuis plus de soixante ans.
Dans un orgue &agrave; tuyaux de grande taille, les diff&eacute;rents
&laquo; rangs &raquo; de tuyaux (ensembles de tuyaux con&ccedil;us
pour &eacute;mettre la m&ecirc;me fr&eacute;quence) ne sont pas accord&eacute;s
&agrave; la perfection. L'effet produit par les diff&eacute;rents rangs
est g&eacute;n&eacute;ralement connu sous le nom de chorus.
Chaque orgue B-3 est &eacute;quip&eacute; d'un dispositif m&eacute;canique, plac&eacute; &agrave; l'extr&eacute;mit&eacute; du moteur d'entra&icirc;nement
qui fait tourner les roues phoniques, servant &agrave; retarder
le son de l'orgue. Ajout&eacute; &agrave; l'origine pour que le son
du B-3 se rapproche davantage de celui d'un orgue
&agrave; tuyaux, ce dispositif entra&icirc;ne une variation de la
fr&eacute;quence du son.
L'effet de chorus/vibrato de l'orgue B-3 a non
seulement trouv&eacute; sa place dans les lieux de culte mais
il a &eacute;galement &eacute;t&eacute; rapidement utilis&eacute; pour apporter
une signature originale dans les enregistrements
de jazz et de rock. Vous pouvez d&eacute;sormais utiliser
ce superbe effet sur n'importe quel instrument.
Commandes du Voce
Chorus/Vibrato
Cliquez simplement sur le gros bouton Vibrato and
Chorus pour le faire tourner et s&eacute;lectionner un effet.
L'effet V1 correspond au niveau de vibrato le plus
faible, le V2 &agrave; un niveau de vibrato l&eacute;g&egrave;rement
sup&eacute;rieur et le V3 au niveau le plus &eacute;lev&eacute;. De la
m&ecirc;me fa&ccedil;on, vous pouvez s&eacute;lectionner un niveau
de chorus plus ou moins important avec les effets
C1 &agrave; C3.
Voce Chorus/Vibrato
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
Maintenez la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfonc&eacute;e et cliquez sur le bouton pour le faire tourner
en sens inverse, ou cliquez sur un effet pour le
s&eacute;lectionner.
266
Audio Plug-Ins Guide.book Page 267 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Trucs et astuces du Voce
Chorus/Vibrato
L'effet g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute; pour un orgue est le C3,
mais ce plug-in propose &eacute;galement d'autres param&egrave;tres utiles pour un grand nombre d'instruments.
Les instruments suivants sont particuli&egrave;rement
adapt&eacute;s &agrave; ce plug-in :
Pianos &eacute;lectriques
De nombreux pianos &eacute;lectriques sont &eacute;quip&eacute;s d'un
vibrato int&eacute;gr&eacute;. Si le son que vous utilisez ne produit
pas un vibrato r&eacute;aliste (notamment si vous utilisez
un &eacute;chantillonneur), enregistrez-le d'abord sans effet,
puis appliquez l'effet.
Guitare
Certains amplis de guitare populaires disposent d'un
bouton Vibrato, mais il s'agit en r&eacute;alit&eacute; essentiellement
d'un tr&eacute;molo. Le tr&eacute;molo est une modulation
d'amplitude, le son oscille entre des niveaux fort
et bas. Le vibrato, en revanche, repr&eacute;sente un
changement de hauteur. Seul un nombre tr&egrave;s limit&eacute;
d'amplis de guitare Magnatone des ann&eacute;es 1950 sont
&eacute;quip&eacute;s d'un vrai vibrato &agrave; lampes (l'un d'eux
produisait m&ecirc;me un effet st&eacute;r&eacute;o !). Pour obtenir un
son semblable, vous pouvez enregistrer le son de
votre guitare directement (ou avec un micro) en
appliquant le plug-in Voce Chorus/Vibrato, puis
utiliser le plug-in SansAmp™ PSA-1 ou Eleven.
Voce Spin
Don Leslie a invent&eacute; le haut-parleur rotatif en 1937.
Son id&eacute;e est &agrave; la fois simple et originale : un
amplificateur &agrave; lampes interne de 40 watts alimente
un circuit crossover de haut-parleur qui divise
le signal.
Les basses (fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; 800 Hz) sont
envoy&eacute;es vers un haut-parleur de 15 pouces et les
aigus (fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; 800 Hz) vers un
diffuseur &agrave; compression.
Haut-parleur de
basses 15 pouces
Scoop
Rotation
Son
direct
Voce Spin
Assemblage du haut-parleur de basses
Le Voce Spin produit la simulation la plus pr&eacute;cise
du c&eacute;l&egrave;bre haut-parleur rotatif. Quinze configurations
d'enregistrement classiques, y compris les effets de
r&eacute;sonance du diffuseur, la r&eacute;partition grave/aigu
des haut-parleurs et diff&eacute;rentes positions de micro.
M&ecirc;me le son &laquo; Memphis &raquo;, obtenu en d&eacute;connectant
le moteur de graves du tambour inf&eacute;rieur, est recr&eacute;&eacute;
avec pr&eacute;cision.
Le grand haut-parleur de basses est fix&eacute; &agrave; l'enceinte
et un tambour rotatif plac&eacute; directement sous le hautparleur diffuse les basses.
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
Pour les aigus, une trompette rotative dot&eacute;e de deux
pavillons diffuse le son &agrave; partir du diffuseur
&agrave; compression situ&eacute; en dessous.
Un seul pavillon produit r&eacute;ellement du son, l'autre
servant essentiellement &agrave; &eacute;quilibrer le syst&egrave;me.
267
Audio Plug-Ins Guide.book Page 268 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Comme son nom l'indique, le plug-in reproduit
un mouvement de rotation (spin en anglais). Des
courroies, poulies et moteurs distincts font tourner
la trompette d'aigus sup&eacute;rieure et le tambour de
basses inf&eacute;rieur. L'effet est par ailleurs renforc&eacute; par
la rotation invers&eacute;e de la trompette et du tambour.
La plupart des haut-parleurs rotatifs sont &eacute;quip&eacute;s
de deux ensembles de moteurs, permettant une
vitesse de rotation lente (appel&eacute;e chorale) et rapide
(appel&eacute;e tr&eacute;molo).
Commandes du Voce Spin
Cette rotation cr&eacute;e un son riche, qu'il vous reste
&agrave; capturer &agrave; l'aide d'un microphone. Le Voce Spin
propose quinze configurations d'enregistrement
classiques pour vous offrir instantan&eacute;ment les sons
les plus recherch&eacute;s.
Il suffit de s&eacute;lectionner un preset et de cliquer sur
Chorale, Tremolo ou Off. Vous pouvez &eacute;galement
cliquer sur le s&eacute;lecteur et le faire glisser. R&eacute;alisez
un mouvement l&eacute;ger pour s&eacute;lectionner Off ou un
mouvement plus prononc&eacute; pour s&eacute;lectionner
Chorale ou Tremolo.
122 (Mono) : poulies moyennes, un micro en haut
et en bas.
21H : haut-parleur mod&egrave;le 21H.
Foam Drum : poulies moyennes, micros rapproch&eacute;s.
Memphis : moteur de graves du tambour inf&eacute;rieur
d&eacute;connect&eacute;, micros rapproch&eacute;s.
Steppenwolf : tambour inf&eacute;rieur uniquement,
courroies d&eacute;tendues, micros rapproch&eacute;s.
Rover (Slow to Fast) : haut-parleur rotatif
de guitare, &eacute;cart de vitesse maximal.
Rover (Slow to Medium) : haut-parleur rotatif
de guitare, variation lente.
Rover (Medium to Fast) : haut-parleur rotatif
de guitare, variation rapide.
Phaser : fr&eacute;quence de rotation moyenne, micros
tr&egrave;s rapproch&eacute;s.
Watery Guitar : fr&eacute;quence de rotation rapide, micros
rapproch&eacute;s.
Options de vitesse
Reportez-vous &eacute;galement &agrave; la section
&laquo; Commandes suppl&eacute;mentaires du Voce Spin &raquo;
&agrave; la page 269.
Vous pouvez &eacute;galement maintenir la touche Alt
(Windows) ou Option (Mac) enfonc&eacute;e tout en
cliquant pour s&eacute;lectionner une vitesse de type
chorale ou tr&eacute;molo.
Chorale : rotation lente.
Tremolo : rotation rapide.
Off : aucune rotation, mais le son passe tout de m&ecirc;me
par le crossover et les haut-parleurs (quelle que soit
la position d'arr&ecirc;t des haut-parleurs par rapport aux
microphones !)
Presets de rotation
122 : haut-parleur mod&egrave;le 122, poulies moyennes.
122 (Small Pulley) : petites poulies (rotation rapide).
122 (Large Pulley) : grandes poulies (rotation lente).
122 (Wide Stereo) : poulies moyennes,
positionnement du micro pour une st&eacute;r&eacute;o large.
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
268
Audio Plug-Ins Guide.book Page 269 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes suppl&eacute;mentaires du Voce
Spin
M&ecirc;me si la fen&ecirc;tre du plug-in Voce Spin contient
uniquement la commande Chorale/Off/Tremolo,
les commandes suivantes sont &eacute;galement
disponibles :
• Input Trim
Acc&egrave;s aux commandes du Voce Spin
Acc&egrave;s aux commandes du Voce Spin &agrave; l'&eacute;cran
Toutes les commandes du Voce Spin peuvent &ecirc;tre
ajust&eacute;es &agrave; l'&eacute;cran en modifiant les donn&eacute;es des points
d'automation dans Pro Tools.
• Speed Switch
Pour acc&eacute;der aux commandes suppl&eacute;mentaires du
Voce Spin &agrave; l'&eacute;cran :
• Rotor Balance
1
Cliquez sur le bouton d'automation de plug-in de
la fen&ecirc;tre du plug-in.
2
Dans la liste de commandes situ&eacute;e &agrave; gauche,
s&eacute;lectionnez une commande, puis cliquez sur Add
(ou double-cliquez sur une commande dans la
liste). R&eacute;p&eacute;tez ces &eacute;tapes pour acc&eacute;der &agrave; des
commandes suppl&eacute;mentaires et les activer.
3
Cliquez sur OK pour fermer la fen&ecirc;tre
d'automation du plug-in.
4
Dans la fen&ecirc;tre Edit, effectuez l'une des op&eacute;rations
suivantes :
• Upper Slow Speed
• Upper Accel Rate
• Upper Decel Rate
• Upper Mic Angle
• Lower Fast Speed
• Lower Slow Speed
• Lower Accel Rate
• Lower Decel Rate
• Lower Mic Angle
Ces commandes permettent d'ajuster et d'automatiser
des param&egrave;tres tels que le trim de l'entr&eacute;e (de -24 dB
&agrave; +24 dB), d'ajuster la balance entre les rotors (mix
entre le haut-parleur du haut et celui du bas), de
sp&eacute;cifier les temps d'acc&eacute;l&eacute;ration et de d&eacute;c&eacute;l&eacute;ration
(en secondes) des deux haut-parleurs, de r&eacute;gler les
vitesses rapide et lente de chaque haut-parleur et de
sp&eacute;cifier l'angle des micros pour chaque paire st&eacute;r&eacute;o
de micros.
Vous pouvez acc&eacute;der &agrave; ces commandes
suppl&eacute;mentaires via l'automation de plug-in
de Pro Tools et/ou &agrave; partir d'une surface de contr&ocirc;le
compatible.
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de vue de piste et s&eacute;lectionnez la commande d'automation que vous
venez d'activer &agrave; partir du sous-menu Voce Spin.
• Affichez une ligne d'automation pour la piste,
cliquez sur le s&eacute;lecteur de type d'automation et
s&eacute;lectionnez la commande d'automation que vous
venez d'activer dans le sous-menu Voce Spin.
5
&Eacute;ditez les points d'automation de la commande
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Acc&egrave;s aux commandes du Voce Spin &agrave; partir
d'une surface de contr&ocirc;le
Si vous utilisez une surface de contr&ocirc;le, toutes les
commandes du Voce Spin sont disponibles lorsque
le focus est mis sur le plug-in. Il suffit d'activer
l'automation du plug-in pour enregistrer vos
r&eacute;glages sous la forme de points d'automation.
269
Audio Plug-Ins Guide.book Page 270 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour acc&eacute;der aux commandes suppl&eacute;mentaires
du Voce &agrave; partir d'une surface de contr&ocirc;le :
1
Mettez le focus sur le plug-in Voce Spin sur
votre surface de contr&ocirc;le. Toutes les commandes
disponibles sont assign&eacute;es aux encodeurs, faders
et boutons.
2
Ajustez la commande correspondante.
3
Utilisez les commandes de page pr&eacute;c&eacute;dente/
suivante pour acc&eacute;der aux commandes
suppl&eacute;mentaires.
Pour automatiser vos r&eacute;glages, veillez &agrave; activer
l'automation pour cette commande. Pour plus
d'informations sur l'automation de plug-in,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Conseils d'utilisation du Voce
Spin
Astuce du micro unique plac&eacute; dans un
coin de la pi&egrave;ce
Le Voce Spin n'est pas destin&eacute; &agrave; reproduire le son
d'un haut-parleur rotatif qui tourne tout seul dans
une grande pi&egrave;ce. Le plug-in reproduit le son d'un
haut-parleur rotatif capt&eacute; par un micro (son entendu
par le producteur et l'ing&eacute;nieur du son dans la r&eacute;gie).
Mais cela ne vous emp&ecirc;che pas d'obtenir le son que
vous souhaitez.
Pour reproduire le son d'un haut-parleur rotatif
capt&eacute; par un micro distant, utilisez le Spin avec le
preset st&eacute;r&eacute;o large. Appliquez ensuite une r&eacute;verb&eacute;ration, supprimez tout pre-delay et ajustez la quantit&eacute;
de r&eacute;verb&eacute;ration (Wet/Dry) jusqu'&agrave; obtenir le son
distant recherch&eacute;.
Insertion du Moogerfooger Lowpass
Filter apr&egrave;s le Spin
Vous pouvez utiliser les effets de modulation
d'amplitude du Spin comme oscillateur basse
fr&eacute;quence (LFO) pour le plug-in Moogerfooger
Lowpass Filter.
Chapitre 43 : Plug-ins Voce
Distorsion et Spin
Pour simuler la saturation de l'ampli &agrave; lampes du
haut-parleur rotatif, appliquez une distorsion avant
le Spin, &eacute;tant donn&eacute; que dans le chemin de signal
r&eacute;el, l'ampli d&eacute;forme le signal avant la diffusion du
son par les haut-parleurs. En plus de sa quantit&eacute;
impressionnante d'autres sons de distorsion de
grande qualit&eacute;, le plug-in SansAmp PSA-1 fournit
des presets de distorsion pour les mod&egrave;les de hautparleur rotatif 122 et 147.
Chemin du signal de l'orgue
De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, lorsque vous choisissez des
sons d'orgues classiques, utilisez le plug-in Voce
Chorus/Vibrato avant le plug-in Spin, car il s'agit
du chemin de signal utilis&eacute; dans l'orgue B-3.
Exp&eacute;rimentation sur la voix de John
Lennon
Au cours de ce qui semble &ecirc;tre une exp&eacute;rimentation
de studio particuli&egrave;rement p&eacute;rilleuse des Beatles,
une cabine Leslie a &eacute;t&eacute; d&eacute;mont&eacute;e et John Lennon
a tent&eacute; de chanter dans un micro fix&eacute; au rotor
sup&eacute;rieur &agrave; rotation rapide. Par chance, le bruit de
vent assourdissant captur&eacute; par le micro a mis fin
&agrave; cette tentative avant que quelqu'un ne soit bless&eacute;.
Vous pouvez en revanche envoyer une piste de chant
enregistr&eacute;e dans le haut-parleur rotatif (c'est ce qu'ils
ont fini par faire).
Rotation inverse
Les pistes de voix et guitares invers&eacute;es produisent
un effet encore plus efficace lorsqu'elles passent par
le Spin. Essayez d'inverser une voix et de l'envoyer
dans le Spin, ou m&ecirc;me l'inverse.
&Eacute;mission sonore du g&eacute;n&eacute;rateur
De tous les sons envoy&eacute;s dans une cabine Leslie,
aucun n'a &eacute;t&eacute; amplifi&eacute; plus souvent que le bruit du
g&eacute;n&eacute;rateur de l'orgue B-3. M&ecirc;me en l'absence de
notes jou&eacute;es, une petite quantit&eacute; de son est &eacute;mise
par le B-3.
270
Audio Plug-Ins Guide.book Page 271 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie VIII : Cat&eacute;gorie
Harmonic
Audio Plug-Ins Guide.book Page 272 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
Aural Exciter Type III est un plug-in AAX qui poss&egrave;de le look et le son des c&eacute;l&egrave;bres unit&eacute;s mat&eacute;rielles
d'Aphex Systems. Aural Exciter permet de recr&eacute;er et restaurer des harmoniques manquantes.
Aphex Aural Exciter, Type III
C'est en 1975 qu'Aphex Systems commercialisa pour
la premi&egrave;re fois l'Aural Exciter. Depuis, diff&eacute;rentes
am&eacute;liorations et perfectionnements ont &eacute;t&eacute; int&eacute;gr&eacute;s
au concept original. Le plug-in Aural Exciter s'inspire
de l'Aural Exciter TYPE III. L'Aural Exciter est devenu
une norme dans l'univers audio professionnel,
et a &eacute;t&eacute; utilis&eacute; pour de nombreux albums, CD, films,
productions audiovisuelles, publicit&eacute;s et concerts.
Le plug-in Aural Exciter pour Pro Tools poursuit
cette tradition de succ&egrave;s et est pr&ecirc;t pour &ecirc;tre utilis&eacute;
avec les productions musicales de pointe les plus
r&eacute;centes.
Les harmoniques sont musicalement et dynamiquement reli&eacute;es au son original et elles r&eacute;v&egrave;lent les fines
diff&eacute;rences entre les voix et diff&eacute;rents instruments.
Le son reproduit pr&eacute;sente une diff&eacute;rence audible
par rapport au son live original en raison de la perte
de d&eacute;tail harmonique, qui entra&icirc;ne souvent un son
terne et plat.
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
Le plug-in Aural Exciter est un processus audio qui
recr&eacute;e et r&eacute;tablit les harmoniques manquantes.
Il ajoute effectivement des harmoniques, en restaurant
la brillance, la clart&eacute; et la pr&eacute;sence sonore et am&eacute;liore
effectivement les d&eacute;tails et l'intelligibilit&eacute;. Utilisez
Aural Exciter sur des instruments sp&eacute;cifiques ou
dans le mixage final pour redonner de la vie aux
enregistrements.
Contrairement aux &eacute;galiseurs et aux autres amplificateurs de brillance qui se contentent d'accentuer les
hautes fr&eacute;quences, ce qui alt&egrave;re souvent l'&eacute;quilibre
tonal g&eacute;n&eacute;ral, Aural Exciter &eacute;tend les hautes
fr&eacute;quences. Aural Exciter am&eacute;liore l'image st&eacute;r&eacute;o.
Cela entra&icirc;ne une intensit&eacute; sonore per&ccedil;ue sup&eacute;rieure
sans l'introduction de bruit dans le chemin audio,
souvent provoqu&eacute; par un gain accru.
272
Audio Plug-Ins Guide.book Page 273 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Aural Exciter est un processus asym&eacute;trique qui peut
&ecirc;tre ins&eacute;r&eacute; n'importe o&ugrave; dans la cha&icirc;ne audio. Le signal
d'entr&eacute;e est divis&eacute; en deux chemins. Un chemin est
dirig&eacute; vers la sortie sans &ecirc;tre modifi&eacute;, tandis que
l'autre, appel&eacute; side-chain, passe dans l'Aural Exciter,
qui comprend un filtre passe-haut et un g&eacute;n&eacute;rateur
d'harmoniques. Aural Exciter applique le d&eacute;calage
de phase d&eacute;pendant de la fr&eacute;quence et les harmoniques
d&eacute;pendant de l'amplitude. La sortie du g&eacute;n&eacute;rateur
d'harmonique de l'Aural Exciter est remix&eacute; avec le
signal non modifi&eacute;, d'un niveau inf&eacute;rieur.
L'Aural Exciter est brevet&eacute; aux &Eacute;tats-Unis, au Japon
et presque dans toute l'Europe. Si d'autres soci&eacute;t&eacute;s
affirment faire la m&ecirc;me chose, elles ne font appel
qu'&agrave; certains &eacute;galiseurs (correction ou extension
d'amplitude), de brouillage de phase et/ou de filtrage.
Elles ne peuvent qu'augmenter les niveaux cr&ecirc;tes ce
qui entra&icirc;ne un &eacute;cr&ecirc;tage, du feedback, une distorsion
de bande et une g&ecirc;ne pour l'auditeur.
Utilis&eacute; avec les param&egrave;tres nominaux, Aural Exciter
n'ajoute pas de niveau moyen significatif au signal
original. Bien que les informations ajout&eacute;es soient
de faible niveau, la perception est une augmentation
importante des fr&eacute;quences moyennes et &eacute;lev&eacute;es.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Aural Exciter est disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
BLOCK DIAGRAM OF AURAL EXCITER TYPE III
Bypass (closed)
Solo
INPUT
Attenuation
Level (–∞, 0 dB)
Summing
Spectral Phrase
Refracter
OUTPUT
Bypass (open)
SPR (On/Off)
Aural Exciter
MAIN AUDIO PATH
Drive (+6 dB / +18 dB)
Dynamic
Compressor
Programmed
Gain Buffer
Attenuation
State Variable
Filter
Harmonics
Generator
Tune
Waveform
Generator
Mix
(+6 dB, –∞ / +18 dB, –∞)
Peaking Null FIll
AURAL EXCITER SIDE-CHAIN
Harmonics
Density
Timbre
Sch&eacute;ma fonctionnel d'Aphex Aural Exciter, Type III
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
273
Audio Plug-Ins Guide.book Page 274 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau
VU-m&egrave;tre
Le VU-m&egrave;tre surveille le niveau cr&ecirc;te du g&eacute;n&eacute;rateur
d'harmoniques. Il fonctionne conjointement au
bouton Drive.
Pour des performances optimales, conservez l'indicateur de maintien de cr&ecirc;te du VU-m&egrave;tre dans la zone
jaune. Plus vous augmenter Aural Exciter, plus vous
g&eacute;n&eacute;rez d'am&eacute;lioration Aural Exciter. Si vous n'arrivez
pas maintenir le VU-m&egrave;tre dans la zone jaune, essayez
de r&eacute;gler le bouton Drive sur &Eacute;lev&eacute; (bouton Drive
actionn&eacute;).
Indicateur Out
Si vous rencontrez des probl&egrave;mes de r&eacute;serve lors du
r&eacute;glage de la commande Mix, r&eacute;glez la commande
Level pour g&eacute;n&eacute;rer la r&eacute;serve n&eacute;cessaire.
Commande Tune
La commande Tune permet de r&eacute;gler la bande
passante (fr&eacute;quence de coupure) du filtre passe-bas
de deuxi&egrave;me niveau dans le side-chain avant le
g&eacute;n&eacute;rateur d'harmoniques. Les valeurs de cette
commande varient de 700 Hz &agrave; 7 kHz. La figure
suivante pr&eacute;sente la plage de la commande Tune de
700 Hz &agrave; 7 kHz avec Null Fill r&eacute;gl&eacute; &agrave; la valeur presque
minimale et Peaking r&eacute;gl&eacute; en position centrale.
Vous remarquerez l'interaction des commandes
Peaking et Null Fill avec Tune, mais &eacute;galement
entre elles.
L'indicateur Out vous permet de surveiller le niveau
de sortie apr&egrave;s le traitement Aural Exciter.
TYPE III TUNING RANGE
7.0
5.0
TUNE at 700 Hz
Commandes rotatives
Commande Level
La commande Level r&egrave;gle l'att&eacute;nuation du signal
d'entr&eacute;e. Pour un fonctionnement normal, r&eacute;glez la
commande Level sur la valeur maximale (pas d'att&eacute;nuation).
3.0
RESPONSE (dB)
TUNE at 3 kHz
(midpoint)
1.0
TUNE at 7 kHz
-1.0
NULL FILL at Minimum
PEAKING at midpoint
for all curves
20.0
100.0
1000.0
10000.0
FREQUENCY (Hz)
Commande Tune
Aural Exciter poss&egrave;de une structure de gain interne
qui amplifie de +6 dB de la sortie depuis le filtre
passe-haut vers le side-chain. Le bouton Drive
amplifie encore la quantit&eacute; du niveau de signal dans
le g&eacute;n&eacute;rateur d'harmoniques. Lorsque Drive est r&eacute;gl&eacute;
sur Normal, vous obtenez une amplification de +6 dB ;
en position &Eacute;lev&eacute;, vous obtenez 6 dB suppl&eacute;mentaires
de gain, pour une amplification maximale totale
de +18 dB. Vous pouvez &eacute;galement g&eacute;n&eacute;rer une
amplification dans la section du filtre passe-haut
en r&eacute;glant Peaking sur la valeur maximale.
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 275 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Peaking
La commande Peaking fournit un effet de damping
sur la limite de fr&eacute;quence principale du filtre passehaut command&eacute; par Tune. Si vous faites varier cette
commande de la valeur minimale &agrave; la valeur maximale,
la fr&eacute;quence Tune est accentu&eacute;e, comme l'illustre la
figure suivante. Toutefois, en m&ecirc;me temps, une chute
de niveau est cr&eacute;&eacute;e imm&eacute;diatement avant la fr&eacute;quence
Tune accentu&eacute;e. Cette chute de niveau dip ou ce
vide s'accro&icirc;t &agrave; mesure que la valeur Peaking est
augment&eacute;e.
TYPE III PEAKING RESPONSE
10.0
PEAKING at MAX
6.0
2.0
PEAKING
at MIDPOINT
-2.0
PEAKING at MIN
RESPONSE (dB)
-6.0
NULL FILL at MIN
TUNE at midpoint
for all curves
20.0
100.0
Commande Peaking
1000.0
10000.0
FREQUENCY (H )
La quantit&eacute; de Peaking est affich&eacute;e sous forme
de pourcentage.
Commande Null Fill
La commande Null Fill permet de r&eacute;gler la courbe du
filtre passe-haut sur &laquo; comble &raquo; le vide cr&eacute;&eacute; par l'ajout
du signal de retour side-chain et du signal d'entr&eacute;e.
Cette commande compense l'effet ind&eacute;sirable de
&laquo; pulling de phase &raquo; qui se produit en raison du retard
pr&eacute;sent dans le signal side-chain, ce qui constitue
une partie importante du principe de fonctionnement
d'Aural Exciter. Alors que le retard &laquo; &eacute;tire &raquo; les formes
d'onde de transition pour cr&eacute;er une impression de son
plus puissant, une &laquo; chute de niveau &raquo; ou un &laquo; vide &raquo;
se produit &eacute;galement dans la courbe d'&eacute;galisation
de sortie &agrave; la fr&eacute;quence Tune. Par cons&eacute;quent,
l'emphase sur les fr&eacute;quences &laquo; nulles &raquo; est annul&eacute;,
ce qui donne plus d'emphase sur les fr&eacute;quences plus
&eacute;lev&eacute;es. Bien qu'il s'agisse souvent d'un effet
souhaitable, la commande Null Fill a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;e pour
permettre &agrave; l'utilisateur de combler le vide par une
quantit&eacute; s&eacute;lectionnable pour n'importe quelle
application n&eacute;cessitant moins d'emphase.
La figure suivante illustre trois diff&eacute;rents r&eacute;glages
Null Fill avec Tune r&eacute;gl&eacute; sur la position centrale.
Lorsque la commande Null Fill est r&eacute;gl&eacute;e sur la valeur
minimale, on peut noter une baisse de la r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence, imm&eacute;diatement avant le d&eacute;but de l'amplification de shelf passe-haut. Avec ce r&eacute;glage, le
contenu en cours d'am&eacute;lioration perdrait de la
pr&eacute;sence. Lorsque la commande Null Fill est r&eacute;gl&eacute;e
sur la valeur maximale, la chute de niveau de fr&eacute;quence
est remplie, mais les fr&eacute;quences associ&eacute;es &agrave; la partie
sup&eacute;rieure de la courbe du shelf sont accentu&eacute;es.
Vous noterez &eacute;galement le changement de fr&eacute;quence
Tune (axe 0 dB) pour la plage des r&eacute;glages Null Fill.
TYPE III NULL FILLRANGE
7.0
La quantit&eacute; de Null Fill est affich&eacute;e sous forme
de pourcentage.
NULL FILL at MAX
5.0
3.0
NULL FILL at
Midpoint
RESPONSE (dB)
1.0
NULL FILL at MIN
-1.0
PEAKING at midpoint
for all curves
20.0
100.0
1000.0
10000.0
FREQUENCY (Hz)
Commande Null Fill control
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 276 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Harmonics
Commande Mix
La commande Harmonics r&egrave;gle la quantit&eacute; d'harmoniques g&eacute;n&eacute;r&eacute;es, affich&eacute;e sous forme de pourcentage
sous les commandes.
La commande Mix d&eacute;termine la quantit&eacute; d'amplification Aural Exciter mix&eacute;e au signal original.
La commande peut varier de la valeur minimale
(aucune amplification) &agrave; la valeur maximale, qui
repr&eacute;sente une amplification d'environ 6 dB lorsque le
bouton Drive est r&eacute;gl&eacute; sur Normal, et une amplification d'environ 18 dB lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; sur &Eacute;lev&eacute;.
Le g&eacute;n&eacute;rateur d'harmoniques produit des composants
harmoniques en fonction d'un ensemble complexe
de r&egrave;gles, notamment des consid&eacute;rations pour les
qualit&eacute;s transitoires et constantes, ainsi que l'amplitude
relative du signal audio original.
&Agrave; mesure que vous augmentez la valeur de la
commande, le contenu harmonique augmente proportionnellement, conjointement &agrave; la commande Timbre.
De plus, la quantit&eacute; d'harmoniques g&eacute;n&eacute;r&eacute;es d&eacute;pend
du niveau de l'entr&eacute;e. Le gain des harmoniques
augmente automatiquement &agrave; mesure que le niveau
d'entr&eacute;e progresse.
Les harmoniques g&eacute;n&eacute;r&eacute;es ne sont pas le r&eacute;sultat
d'une distorsion harmonique, car elles sont intelligemment produites et elles forment une enveloppe
puissante qui am&eacute;liore le signal audio final, plut&ocirc;t
que le distordre.
Commande Timbre
La commande Timbre r&egrave;gle l'ordre ou le type de
signal harmonique g&eacute;n&eacute;r&eacute; par l'interm&eacute;diaire de la
commande Harmonics. Il est possible de faire varier
la commande depuis toutes les harmoniques de rang
pair en position minimale, &agrave; toutes les harmoniques
de rang impair en position maximale. Les harmoniques
de rang impair &eacute;mettent un son plus doux, tandis que
les harmoniques paires sont plus dures.
La quantit&eacute; d'amplification mix&eacute;e au signal original
est affich&eacute;e sous forme de pourcentage.
Boutons
Bouton Drive
Le bouton Drive offre deux r&eacute;glages, Normal (+6 dB)
et High (+18 dB). Cela r&egrave;gle la sensibilit&eacute; de l'entr&eacute;e
au g&eacute;n&eacute;rateur d'harmoniques. En g&eacute;n&eacute;ral, ce bouton
doit rester en position Normal. Toutefois, des signaux
faibles peuvent n&eacute;cessiter plus de gain, auquel cas
vous devez placer ce bouton en position High.
Utilisez le VU-m&egrave;tre pour d&eacute;terminer si le gain du
signal doit &ecirc;tre augment&eacute;. Lorsque l'indicateur de
niveau reste dans la zone verte (sans atteindre la
zone jaune), c'est que le signal d'entr&eacute;e est trop faible.
Augmentez la sensibilit&eacute; de l'entr&eacute;e en positionnant
le bouton Drive sur High.
Le bouton s'allume lorsque Drive est r&eacute;gl&eacute; sur &Eacute;lev&eacute;.
Faire varier la commande Timbre entre les deux
extr&ecirc;mes permet d'obtenir un m&eacute;lange d'harmoniques
paires et impaires en fonction de la position de la
commande. Pour accro&icirc;tre l'effet de la commande
Timbre, r&eacute;glez le bouton Density sur &Eacute;lev&eacute;.
La commande Timbre affiche des plages allant
de +100 % (tout impair) &agrave; –100% (tout pair).
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 277 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton Density
Bouton SPR
Le bouton Density d&eacute;termine la quantit&eacute; d'harmoniques g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par la s&eacute;lection d'un ou de deux
algorithmes g&eacute;n&eacute;rateurs d'harmoniques diff&eacute;rents.
Lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; sur &Eacute;lev&eacute;, la sortie du g&eacute;n&eacute;rateur
d'harmoniques &eacute;tend les signaux de bas niveau et
compresse les cr&ecirc;tes les plus &eacute;lev&eacute;es. Ce r&eacute;glage offre
une densit&eacute; des harmoniques sup&eacute;rieure avec un
meilleur contr&ocirc;le des niveaux de cr&ecirc;tes.
Le bouton SPR commande l'effet Spectral Phase
Refractor. Cet effet est ind&eacute;pendant de tous les autres
boutons ou commandes, &agrave; l'exception de Bypass.
Le bouton s'allume lorsque SPR est actionn&eacute;, ce qui
indique que SPR est activ&eacute;. SPR traite le principal
signal audio de telle sorte que les basses fr&eacute;quences
(jusqu'&agrave; 150 Hz) m&egrave;ne la phase par rapport au reste
du spectre.
Parce que la quantit&eacute; d'harmoniques d&eacute;pend du niveau
de l'entr&eacute;e, commencez en positionnant le bouton
sur Normal. Passez &agrave; &Eacute;lev&eacute; si vous voulez obtenir
une densit&eacute; d'harmoniques sup&eacute;rieure une fois le
niveau d'entr&eacute;e r&eacute;gl&eacute;.
Bouton Ax
&Agrave; travers les nombreuses &eacute;tapes d'enregistrement, de
duplication, de distribution et de reproduction du son,
la phase du spectre audio des basses fr&eacute;quences est
prend du retard par rapport aux fr&eacute;quences moyennes
et m&eacute;dium et aigu&euml;s. SPR corrige l'anomalie de retard
des basses pour restaurer la clart&eacute; et l'ouverture, ce qui
augmente consid&eacute;rablement le niveau d'&eacute;nergie des
basses apparent sans ajouter d'&eacute;galisation d'amplitude
ou d'amplification des basses.
Le bouton Ax vous permet de choisir d'activer ou de
d&eacute;sactiver le traitement Aural Excitement. Le bouton
Ax s'allume lorsqu'Ax est activ&eacute;, confirmant ainsi
que l'effet est actif.
Pour &eacute;couter l'effet de SPR sur le signal audio,
d&eacute;sactivez Ax et activez SPR. Ensuite, vous pouvez
activer et d&eacute;sactiver Bypass alternativement pour
entendre l'effet SPR sur l'audio entrant.
Contrairement au bouton Bypass, le signal audio
provenant de l'entr&eacute;e passe &agrave; travers l'algorithme de
traitement en direction de la sortie chaque fois qu'Ax
est d&eacute;sactiv&eacute;. Cela signifie que l'effet SPR peut &ecirc;tre
encore actif, si Ax est d&eacute;sactiv&eacute; et SPR activ&eacute;.
La fonction SPR est pr&eacute;sent&eacute;e &agrave; la figure suivante,
qui illustre le retard d&eacute;pendant de la fr&eacute;quence qui
est g&eacute;n&eacute;r&eacute;. Notez que ce retard ne doit pas &ecirc;tre
confondu avec le temps de propagation de groupe.
Le temps de propagation de groupe est un retard
constant &agrave; toutes les fr&eacute;quences.
Lorsqu'il est actionn&eacute;, le bouton Solo permet d'&eacute;couter
le signal Aural Excitement sans l'audio principal.
Le bouton s'allume lorsque Solo est activ&eacute;.
Comme application pour le bouton Solo, s&eacute;lectionnez
Solo pour retourner l'effet pur vers la console de
mixage pour un contr&ocirc;le pr&eacute;cis de la m&eacute;moire
du signal Aural Excitement uniquement.
SPECTRAL PHASE REFRACTOR
PSYCHOACOUSTIC PHASE
12
400
350
10
300
LEADING PSYCHOACOUSTIC PHASE RESPONSE
250
8
200
6
150
ACTUAL TIME DELAY
100
4
50
TIME DELAY (Milliseconds)
Bouton Solo
PHASE (Degrees)
Le bouton s'allume lorsque Density est r&eacute;gl&eacute; sur &Eacute;lev&eacute;.
2
0
-50
0
10
100
1000
10000
AUDIO FREQUENCY (Hz)
Bouton SPR
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 278 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Bouton Bypass
Le bouton Bypass permet au signal audio principal
de bypasser totalement le plug-in Aural Exciter.
Le bouton s'allume lorsque Bypass est activ&eacute;.
Le bouton Bypass du plug-in offre la m&ecirc;me fonction
que le bouton Bypass de la fen&ecirc;tre du plug-in
Pro Tools, pour chaque canal.
Touche Link
Utilisation d'Aural Exciter III
Dans le studio d'enregistrement, la suite de postproduction ou un environnement similaire, le posttraitement de pistes audio pr&eacute;c&eacute;demment enregistr&eacute;es
avec Aural Exciter peut restaurer le r&eacute;alisme et le
dynamisme perdus, voire sauver des dialogues ou
des effets sonores consid&eacute;r&eacute;s comme inutilisables.
Les instruments et les voix peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;s pour
se distinguer dans le mixage sans accro&icirc;tre notablement les niveaux de mixage ou utiliser l'&eacute;galisation.
Le bouton Link est destin&eacute; &agrave; un usage exclusivement
st&eacute;r&eacute;o. Il lie les commandes gauche et droite, afin
qu'elles fonctionnent comme une m&ecirc;me commande.
Saisissez la commande sur une page avec le curseur
et d&eacute;placez-la &agrave; la position souhait&eacute;e. La commande
de l'autre page est automatiquement mise &agrave; jour.
Ainsi, il est possible de r&eacute;gler les deux commandes
&agrave; la m&ecirc;me position. Pour momentan&eacute;ment lier les
commandes st&eacute;r&eacute;o maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e
tout en r&eacute;glant la commande.
En offrant plusieurs m&eacute;thodes pour router et utiliser
Aural Exciter dans une session, l'environnement de
mixage Pro Tools est tr&egrave;s flexible. Cette section offre
plusieurs suggestions pour une utilisation efficace
d'Aural Exciter dans vos sessions Pro Tools. Les &eacute;tapes
pr&eacute;cises que vous pouvez suivre pour utiliser les
fonctionnalit&eacute;s d'Aural Exciter diff&eacute;reront en fonction
de la nature de votre session et de votre configuration
de mixage Pro Tools sp&eacute;cifique.
Le bouton Link s'allume lorsque la fonction est activ&eacute;e.
R&eacute;glage de la d&eacute;termination
du gain
Boutons LR (gauche/droite)
Le bouton LR est destin&eacute; &agrave; un usage exclusivement
st&eacute;r&eacute;o. Il permet d'afficher ou de modifier les param&egrave;tres sur un canal &agrave; la fois.
Le bouton du canal actuellement affich&eacute; s'allume.
Pour modifier les deux canaux simultan&eacute;ment, cliquez
sur le bouton Link.
Si le contenu d'entr&eacute;e pr&eacute;sente un niveau de cr&ecirc;te &agrave;
cr&ecirc;te tr&egrave;s &eacute;lev&eacute; et aucune r&eacute;serve suppl&eacute;mentaire
pour les effets Exciter, utilisez le fader de niveau
pour r&eacute;gler le niveau de signal afin d'&eacute;viter de trop
colorer le signal.
Lorsque vous utilisez du son num&eacute;rique comme
source sonore, par exemple un lecteur de CD avec
des sorties S/PDIF, le niveau de cr&ecirc;te &agrave; cr&ecirc;te est tr&egrave;s
&eacute;lev&eacute; car le contenu du CD est optimis&eacute; pour obtenir
les meilleures performances signal-bruit. Dans ce
cas, le fader de niveau peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour r&eacute;gler
le niveau de signal afin de b&eacute;n&eacute;ficier d'une r&eacute;serve
suppl&eacute;mentaire.
Dans un syst&egrave;me analogique, vous rencontrez le m&ecirc;me
probl&egrave;me de r&eacute;serve lorsque vous utilisez un signal
de niveau cr&ecirc;te &agrave; cr&ecirc;te tr&egrave;s &eacute;lev&eacute;.
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
278
Audio Plug-Ins Guide.book Page 279 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'utilisation du fader de niveau pour obtenir plus de
r&eacute;serve est &eacute;galement utile pour restaurer de vieux
enregistrements.
Pour des performances optimales, conservez l'indicateur de maintien de cr&ecirc;te du VU-m&egrave;tre dans la zone
jaune. Plus vous augmenter Aural Exciter, plus vous
g&eacute;n&eacute;rez d'am&eacute;lioration Aural Exciter. Si vous n'arrivez
pas &agrave; maintenir le VU-m&egrave;tre dans la zone jaune,
essayez de r&eacute;gler le bouton Drive sur &Eacute;lev&eacute;.
Optimisation des effets Aural
Exciter
Lorsque vous utilisez Aural Exciter, le niveau du signal
de sortie doit &ecirc;tre &eacute;gal au niveau de signal d'entr&eacute;e
plus l'effet Exciter am&eacute;lior&eacute;. Les caract&eacute;ristiques
dynamiques du g&eacute;n&eacute;rateur d'harmoniques utilis&eacute;
dans le plug-in Aural Exciter se basent sur un
algorithme complexe qui comprend le niveau cr&ecirc;te
du signal, le niveau d'&eacute;tat r&eacute;gulier moyen ainsi que
les caract&eacute;ristiques dynamiques.
&Agrave; la diff&eacute;rence d'un &eacute;galiseur, qui ajoute une
amplification constante dans les hautes fr&eacute;quences,
l'amplification Aural Exciter est ajout&eacute;e au signal
d'entr&eacute;e de sorte que le niveau de signal moyen est
virtuellement inchang&eacute;.
Les faders Level, Tune, Peaking, Null Fill, Harmonics,
Timbre et Mix offrent des faders gauche et droit
distincts en st&eacute;r&eacute;o. En st&eacute;r&eacute;o, un ensemble distinct
de boutons pour le contr&ocirc;le ind&eacute;pendant des canaux
droit et gauche est fourni pour Ax, Solo, SPR, Bypass,
Drive et Density.
Pour tester Aural Exciter :
1
R&eacute;glez le fader Level sur le niveau maximum.
2
R&eacute;glez le bouton Drive pour refl&eacute;ter le niveau
nominal actuel.
3
Assurez-vous que le bouton Bypass est d&eacute;sactiv&eacute;
(t&eacute;moin Bypass &eacute;teint).
4
Assurez-vous que le bouton Ax est activ&eacute;
(t&eacute;moin Ax allum&eacute;).
5
R&eacute;glez Density sur Normal. (t&eacute;moin Density &eacute;teint).
&Agrave; mesure que vous effectuez les r&eacute;glages suivants,
faites alterner le bouton Density entre Normal et
High pour entendre le changement dans l'effet
Aural Exciter.
6
Positionnez le fader Aural Exciter Mix sur la
valeur maximum, ce qui facilite l'&eacute;coute de l'effet
&agrave; mesure qu'il change.
7
Faites varier le fader Tune et &eacute;coutez la plage de
fr&eacute;quences qui est amplifi&eacute;e. Le fader Tune peut
&ecirc;tre utilis&eacute; pour amplifier un instrument particulier,
pour le faire ressortir dans le mixage.
8
R&eacute;glez le fader Harmonics et &eacute;coutez le changement qui affecte les harmoniques ajout&eacute;es au
signal audio original.
9
Lorsque vous avez fini de tester, r&eacute;glez la
commande Mix &agrave; votre guise. N'oubliez pas
qu'un peu d'Aural Exciter fait des merveilles.
Le fader Tune r&egrave;gle la fr&eacute;quence de coupure du filtre
passe-haut et le fader Mix fait varier la quantit&eacute;
d'amplification Aural Exciter mix&eacute;e avec le signal
non modifi&eacute;.
Testez les commandes Aural Exciter pour entendre
comment chacune d'elles amplifie le signal audio
original.
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
279
Audio Plug-Ins Guide.book Page 280 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation du fader Tune
Apr&egrave;s un moment, vous saurez reconna&icirc;tre ce que
vous aimez dans le r&eacute;glage Tune lorsque vous
utiliserez Aural Exciter sur des pistes individuelles.
Il est pr&eacute;f&eacute;rable de ne pas traiter la m&ecirc;me plage de
fr&eacute;quences avec le fader Tune lors du mixage final.
Si vous avez d&eacute;j&agrave; trait&eacute; les pistes individuelles avec
Aural Exciter, essayez de d&eacute;marrer le mixage final
avec le fader Tune en position maximale qui est
d'environ 7 kHz. Vous devez obtenir un mixage
tridimensionnel spacieux offrant une dimension
&laquo; a&eacute;rienne &raquo; ouverte.
La r&eacute;ussite de l'utilisation du SPR d&eacute;pend du caract&egrave;re
du son original. Il est difficile de pr&eacute;voir &agrave; l'avance
l'effet du SPR. Il est g&eacute;n&eacute;ralement utile dans environ
50 % des cas. Dans les autres cas, l'effet notable est
limit&eacute;e ou n'est pas notable. Parce qu'il est rare que
l'effet endommage un contenu audio de qualit&eacute;,
il est possible de le laisser d'office.
Voici quelques exemples de contenu audio pouvant
b&eacute;n&eacute;ficier du SPR :
• Des pistes de bande pr&eacute;sentant beaucoup d'overdubs
• Enregistrements acoustiques live
• Claviers &eacute;lectroniques
Utilisation du bouton SPR
La fonction SPR peut g&eacute;n&eacute;rer un effet utile avec
des voix solo (humaines et instrumentales) ou des
programmes mix&eacute;s (comme du th&eacute;&acirc;tre avec de la
musique). &Agrave; aucun moment SPR doit ou ne doit pas
&ecirc;tre utilis&eacute;. Testez-le sur diff&eacute;rents types de contenus
jusqu'&agrave; ce que vous vous soyez habitu&eacute; &agrave; l'effet.
&Eacute;coutez attentivement lorsque vous actionnez le
bouton SPR. L'effet peut &ecirc;tre remarqu&eacute; seulement &agrave;
certains moments (par exemple avec des modulations
sp&eacute;cifiques d'une voie ou lors d'un style de jeu ou
un passage). Ne vous attendez pas &agrave; entendre le son
changer radicalement. Le SPR est g&eacute;n&eacute;ralement subtil,
et il ajoute une certaine beaut&eacute; et un agr&eacute;able sensation
au son. Avec le temps, vous r&eacute;aliserez que le SPR
ne g&eacute;n&egrave;re pas des r&eacute;sultats d&eacute;montrables.
• Productions compos&eacute;es &agrave; partir de sources sur
cartouches de bande et cassettes
• Contenu audio enregistr&eacute; avec des pr&eacute;amplis
de micro coupl&eacute;s &agrave; des transformateurs
• Voix enregistr&eacute;es avec des microphones
dynamiques
• Son live ou enregistrements pr&eacute;sentant de la
r&eacute;verb&eacute;ration
• Contenu &agrave; forte &eacute;galisation
• Contenu caract&eacute;ris&eacute; par un effet de delay,
de flanger ou trait&eacute; num&eacute;riquement
• Contenu provenant d'une diffusion audio
(par exemple la musique diffus&eacute;e dans les magasins
ou dans les ascenseurs)
Par exemple, l'effet SPR peut :
• Baisser la hauteur des basses tr&egrave;s graves
• Am&eacute;liorer la puissante apparente des basses
• Faire ressortir des instruments ou des d&eacute;tails
sonores cach&eacute;s dans le mixage
• Am&eacute;liorer la d&eacute;finition de sons de fr&eacute;quence &eacute;lev&eacute;e
(par exemple sur les cymbales et les cloches)
• Am&eacute;liorer l'articulation et la pr&eacute;sence d'un discours
• Augmenter la profondeur et la nettet&eacute; des voix
masculines
Chapitre 44 : Aphex Aural Exciter Type III
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 281 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
Aphex Big Bottom Pro est un plug-in AAX qui poss&egrave;de le look et le son des c&eacute;l&egrave;bres unit&eacute;s mat&eacute;rielles
d'Aphex Systems. Aphex Systems, Inc. commercialisa pour la premi&egrave;re Big Bottom Pro en 1992 en l'int&eacute;grant
au mod&egrave;le 104. Depuis, Big Bottom Pro est devenu une norme dans l'univers audio professionnel, et a &eacute;t&eacute;
utilis&eacute; pour de nombreux albums, CD, films, productions audiovisuelles, publicit&eacute;s et concerts. Le plug-in
Big Bottom Pro pour Pro Tools poursuit cette tradition de succ&egrave;s et est pr&ecirc;t pour &ecirc;tre utilis&eacute; avec les productions
musicales de pointe les plus r&eacute;centes.
Aphex Big Bottom Pro
Big Bottom Pro procure plus d'&eacute;nergie &agrave; la basse
(en augmentant son sustain et sa densit&eacute;). Il entoure
dynamiquement la r&eacute;ponse grave d'une plage
complexe de formes dans la plage 40 &agrave; 400 Hz,
en isolant et en am&eacute;liorant les fr&eacute;quences les plus
basses pour fournir une basse plus profonde et plus
r&eacute;sonante. Big Bottom augmente la perception des
basses fr&eacute;quences sans accro&icirc;tre de mani&egrave;re notable
la sortie de cr&ecirc;te maximum.
Big Bottom Pro est un processus asym&eacute;trique qui
peut &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute; n'importe o&ugrave; dans la cha&icirc;ne audio.
Le signal d'entr&eacute;e est divis&eacute; en deux segments.
Un segment est dirig&eacute; vers la sortie sans &ecirc;tre modifi&eacute;,
tandis que l'autre, trait&eacute; comme une entr&eacute;e side-chain,
est dirig&eacute; vers Big Bottom Pro. L'entr&eacute;e side-chain
est constitu&eacute;e d'un filtre passe-bas accordable suivi
d'un traitement dynamique.
Big Bottom est disponible aux formats DSP, Native
et AudioSuite.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
281
Audio Plug-Ins Guide.book Page 282 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
BLOCK DIAGRAM OF BIG BOTTOM PRO
System
Bypass (closed)
Solo
INPUT
Summing
Attenuation
OUTPUT
System Bypass open)
Level (–∞, 0 dB)
In/Out
MAIN AUDIO PATH
Drive (+12 dB, –∞)
Low Pass
Filter
Programmed
Gain Buffer
Tune
(40 to 400 Hz)
Dynamic
Compressor
AUTO TRACE
(On/Off)
Attenuation
Mix
Phase
(+12 dB, –∞) (On/Off)
BIG BOTTOM SIDE-CHAIN
Sch&eacute;ma fonctionnel d'Aphex Big Bottom Pro
Indicateurs de niveau
VU-m&egrave;tre
Le cr&ecirc;te-m&egrave;tre Drive d'entr&eacute;e indique le niveau
cr&ecirc;te r&eacute;el de l'entr&eacute;e side-chain Big Bottom Pro.
Indicateur de compression
L'indicateur de compression (Comp) affiche la quantit&eacute;
effective de compression qui a lieu dans l'entr&eacute;e
side-chain Big Bottom Pro. Si l'indicateur Comp ne
montre aucune activit&eacute;, le niveau d'entr&eacute;e est trop bas.
R&eacute;glez les commandes Level et Drive en cons&eacute;quence.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
Indicateur Out
Le cr&ecirc;te-m&egrave;tre Output indique le niveau cr&ecirc;te r&eacute;el
apr&egrave;s le mixage de l'entr&eacute;e side-chain Big Bottom
Pro avec le signal d'entr&eacute;e original.
&Eacute;coutez les sections les plus fortes ou
de cr&ecirc;te de votre contenu audio pour &eacute;viter
l'&eacute;cr&ecirc;tage en sortie de Big Bottom Pro :
utilisez l'indicateur Out pour v&eacute;rifier
l'&eacute;cr&ecirc;tage.
282
Audio Plug-Ins Guide.book Page 283 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes rotatives
Commande Level
La commande Level r&egrave;gle l'att&eacute;nuation du signal
d'entr&eacute;e. Pour un fonctionnement normal, r&eacute;glez la
commande Level sur la valeur maximale (0 dB).
Si les graves ne sont pas assez renforc&eacute;es (m&ecirc;me
lorsque la commande Mix est &eacute;galement r&eacute;gl&eacute;e sur
la valeur maximale), r&eacute;duisez la commande Level.
Cela donnera au plug-in plus de r&eacute;serve en g&eacute;n&eacute;rant
moins de compression dans le traitement dynamique,
ce qui entra&icirc;nera un signal side-chain plus puissant.
Si vous avez besoin de plus de r&eacute;serve lors du r&eacute;glage
de la commande Mix, r&eacute;duisez le niveau d'entr&eacute;e
et r&eacute;glez &agrave; niveau la commande Mix.
Commande Drive
La commande Drive permet de r&eacute;glez la sensibilit&eacute;
de l'entr&eacute;e side-chain qui g&eacute;n&egrave;re les basses.
Le VU-m&egrave;tre correspondant affiche le niveau cr&ecirc;te
effectif de l'entr&eacute;e side-chain. Lorsque la commande
Drive est r&eacute;gl&eacute;e sur la valeur maximale, le signal
side-chain est accentu&eacute; de +12 dB.
La commande Drive doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e &agrave; un niveau dans
lequel le traitement dynamique re&ccedil;oit le niveau
optimal requis pour que Big Bottom Pro fonctionne
de mani&egrave;re effective. Pour trouver le niveau optimal,
r&eacute;glez la commande Drive jusqu'&agrave; ce que l'indicateur
Comp s'affiche dans la zone jaune. Veillez &agrave; ce que
le VU-m&egrave;tre ne signale pas un &eacute;cr&ecirc;tage.
En g&eacute;n&eacute;ral, des r&eacute;glages Drive plus &eacute;lev&eacute;s de l'entr&eacute;e
side-chain offrent un meilleur contr&ocirc;le des cr&ecirc;tes,
tandis que des r&eacute;glages Drive inf&eacute;rieurs tendent
&agrave; g&eacute;n&eacute;rer un son plus ouvert.
En r&eacute;glant &agrave; la fois les commandes Drive et Mix,
vous pouvez tester les diff&eacute;rentes &laquo; couleurs &raquo; ou
modifications de timbre que Big Bottom Pro peut
g&eacute;n&eacute;rer.
Commande Tune
La commande Tune r&egrave;gle la bande passante (fr&eacute;quence
de coupure) du filtre passe-bas dans l'entr&eacute;e sidechain avant le traitement dynamique. La plage
de la commande Tune s'&eacute;tend de 40 &agrave; 400 Hz.
Outre la commande Mix, c'est la commande la plus
importante du plug-in Big Bottom Pro.
La commande Tune est utilis&eacute;e pour isoler la plage des
fr&eacute;quences qui sont am&eacute;lior&eacute;es par Big Bottom Pro.
Commande Mix
La commande Mix r&egrave;gle la quantit&eacute; du signal d'am&eacute;lioration Big Bottom Pro ajout&eacute; au signal d'origine.
Plus la valeur de ce param&egrave;tre est basse, plus l'effet
est subtil. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e,
plus l'effet est marqu&eacute;. Il est important de noter que
les param&egrave;tres plus &eacute;lev&eacute;s peuvent augmenter la
sortie de cr&ecirc;te.
Si l'indicateur Comp n'affiche aucune activit&eacute;, le
niveau d'entr&eacute;e est trop bas. R&eacute;glez la commande
Level en cons&eacute;quence. Lorsque le bouton AutoTrace
est r&eacute;gl&eacute; sur On, le r&eacute;glage de la commande Drive
est moins sensible, et l'entr&eacute;e side-chain Big Bottom
Pro affecte une plage d'entr&eacute;e plus large.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
283
Audio Plug-Ins Guide.book Page 284 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Boutons
Bouton In/Out
Le bouton In/Out permet de choisir d'activer ou de
d&eacute;sactiver le processus Big Bottom Pro. Lorsque ce
bouton est r&eacute;gl&eacute; sur la position On, l'am&eacute;lioration
Big Bottom Pro est envoy&eacute;e vers les sortie.
Le bouton s'allume lorsque l'effet Big Bottom Pro
est activ&eacute;.
Au contraire du bypass syst&egrave;me, l'audio de l'entr&eacute;e
passe en sortie &agrave; travers l'algorithme DSP chaque
fois que le bouton In/Out est r&eacute;gl&eacute; sur Off.
Commuter ce bouton d'une position &agrave; une autre permet
d'effectuer une rapide comparaison et d'entendre les
am&eacute;liorations de l'effet Big Bottom Pro sur votre
contenu.
Bouton Solo
Lorsqu'il est actionn&eacute;, le bouton Solo permet
d'entendre l'effet side-chain Big Bottom Pro sans
le principal signal audio. Le bouton Solo s'allume
lorsque qu'il est actionn&eacute;.
Bouton Phase
Le bouton Phase permet d'alt&eacute;rer la phase du signal
side-chain, qui contient l'effet Big Bottom Pro,
avant qu'il soit mix&eacute; au signal d'entr&eacute;e original.
Cette fonction est une alternative pour changer
la &laquo; qualit&eacute; &raquo; de l'effet Big Bottom Pro.
Le bouton Phase s'allume lorsque la fonction est
activ&eacute;e.
L'alt&eacute;ration de la phase du signal side-chain affecte
consid&eacute;rablement le son de l'am&eacute;lioration Big
Bottom Pro. Lorsque le bouton Phase est d&eacute;sactiv&eacute;,
vous reconnaissez l'effet Big Bottom Pro pr&eacute;sent
dans Aphex Model 104.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
Ce bouton Phase constitue une fonctionnalit&eacute;
exclusive de ce plug-in DSP. Lorsqu'il est actionn&eacute;,
le bouton Phase alt&egrave;re l'effet Big Bottom Pro en
mettant le side-chain en phase avec le signal principal.
Cela permet d'augmenter le niveau cr&ecirc;te de sortie.
Utilisez les commandes Mix ou Level pour restaurer
le niveau cr&ecirc;te de sortie si le VU-m&egrave;tre signale
un &eacute;cr&ecirc;tage.
Bouton AutoTrace
L'activation du bouton AutoTrace offre une fonction
de seuil automatique pour le compresseur dans le
side-chain Big Bottom Pro. La fonction AutoTrace
permet au traitement dynamique de s'auto-optimiser
au cours d'un fonctionnement normal. Le bouton
AutoTrace s'allume lorsque la fonction est activ&eacute;e.
Cette commande est particuli&egrave;rement utile lorsque
vous souhaitez un effet Big Bottom Pro subtil ou
lorsque le niveau cr&ecirc;te de l'entr&eacute;e varie. La fonctionnalit&eacute; AutoTrace est &eacute;galement id&eacute;ale pour changer
les caract&eacute;ristiques sonores de l'effet Big Bottom Pro.
Les r&eacute;glages de la commande Drive sont r&eacute;duits
lorsque le bouton AutoTrace est actionn&eacute;.
Touche Link
Le bouton Link est destin&eacute; &agrave; un usage exclusivement
st&eacute;r&eacute;o. Il lie les commandes gauche et droite, afin
qu'elles fonctionnent comme une m&ecirc;me commande.
Saisissez une commande sur une page avec le curseur
et d&eacute;placez-la &agrave; la position souhait&eacute;e. La commande
de l'autre page est automatiquement mise &agrave; jour.
Ainsi, il est possible de r&eacute;gler les deux commandes
&agrave; la m&ecirc;me position. Pour momentan&eacute;ment lier les
commandes st&eacute;r&eacute;o maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e
tout en r&eacute;glant la commande.
Le bouton Link s'allume lorsque la fonction est activ&eacute;e.
284
Audio Plug-Ins Guide.book Page 285 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Boutons LR (gauche/droite)
Le bouton LR est destin&eacute; &agrave; un usage exclusivement
st&eacute;r&eacute;o. Il permet d'afficher ou de modifier les
param&egrave;tres sur un canal &agrave; la fois.
Le bouton du canal actuellement affich&eacute; s'allume.
Un clic sur le bouton &eacute;teint active l'affichage
de l'autre canal.
Pour modifier les deux canaux simultan&eacute;ment,
cliquez sur le bouton Link.
Utilisation de Big Bottom Pro
En utilisant Big Bottom Pro dans une session
Pro Tools, vous d&eacute;couvrirez les nombreux usages
cr&eacute;atifs que permettent ses fonctionnalit&eacute;s puissantes
de traitement.
Les sections restantes offrent des instructions sur la
mani&egrave;re de tirer le meilleur profit de Big Bottom Pro.
R&eacute;glage de la d&eacute;termination
du gain
Si la quantit&eacute; d'effet Big Bottom Pro est limit&eacute;e par
un manque de r&eacute;serve dans le contenu d'entr&eacute;e,
utilisez la commande Level pour r&eacute;gler le niveau de
signal afin d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage. Lorsque vous utilisez
Big Bottom Pro avec le bouton Phase en position Off,
il est possible d'obtenir une augmentation importante
de l'&eacute;nergie des basses sans accroissement significatif
de la sortie du niveau cr&ecirc;te.
Pour des performances optimales, conservez
l'indicateur de maintien de cr&ecirc;te du VU-m&egrave;tre dans
la zone jaune.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
Optimisation des effets
de Big Bottom Pro
Lorsque vous utilisez Big Bottom Pro, le niveau de
signal de sortie est &eacute;gal aux niveaux du signal
d'entr&eacute;e plus l'effet Big Bottom Pro d'am&eacute;lioration
des basses. Les caract&eacute;ristiques dynamiques de Big
Bottom Pro se basent sur un algorithme complexe
qui comprend le niveau cr&ecirc;te du signal, le niveau
r&eacute;gulier moyen ainsi que les caract&eacute;ristiques
dynamiques. Au contraire d'un EQ de basse, qui
ajoute une accentuation constante &agrave; la limite inf&eacute;rieure,
l'am&eacute;lioration Big Bottom Pro est ajout&eacute;e
dynamiquement au signal d'entr&eacute;e.
En commen&ccedil;ant avec les param&egrave;tres d'usine, testez
les commandes sur Big Bottom Pro pour entendre
les cons&eacute;quences de ce plug-in sur les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures de votre contenu source comme suit :
• Si le VU-m&egrave;tre indique un &eacute;cr&ecirc;tage (dans la zone
jaune), r&eacute;glez la commande Drive pour obtenir
un fonctionnement optimal.
• Actionnez le bouton Solo pour n'entendre que
l'effet side-chain de Big Bottom Pro.
• Faites varier la commande Tune pour entendre
comment le filtre passe-bas isole les bandes
passantes inf&eacute;rieures du signal d'entr&eacute;e original.
• D&eacute;sactivez le bouton Solo et continuez &agrave; faire
varier la commande Tune jusqu'&agrave; ce que vous
trouviez le r&eacute;glage optimal.
• R&eacute;glez la commande Mix pour d&eacute;finir la quantit&eacute;
d'effet Big Bottom Pro.
• Utilisez le bouton In/Out pour comparer le signal
de sortie et le signal d'entr&eacute;e d'origine.
• Actionnez le bouton Phase et observez le changement de caract&eacute;ristiques sonores de l'effet Big
Bottom Pro. Pour la plupart des applications, vous
pouvez laisser le bouton Phase en position Off.
285
Audio Plug-Ins Guide.book Page 286 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
• Activez le bouton AutoTrace et observez le changement de caract&eacute;ristiques sonores. Notez &eacute;galement
que le niveau de compression du traitement
dynamique, qu'affiche l'indicateur Comp, est
&eacute;galement affect&eacute;.
• R&eacute;ajustez la commande Mix selon vos souhaits pour
profiter des avantages du plug-in Big Bottom Pro.
N'oubliez pas que l'effet Big Bottom Pro fait des
merveilles.
Chapitre 45 : Aphex Big Bottom Pro
286
Audio Plug-Ins Guide.book Page 287 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 46 : Eleven
Eleven est un plug-in d'ampli guitare virtuel disponible aux formats DSP, Native et AudioSuite. Il produit des
sons d'un r&eacute;alisme stup&eacute;fiant, bas&eacute;s sur le meilleur des amplis, baffles et microphones vintage et d'aujourd'hui.
Eleven Free est la version gratuite d'Eleven, avec un ensemble de fonctionnalit&eacute;s r&eacute;duit, et est livr&eacute;e avec
tous les syst&egrave;mes Pro Tools. Eleven Free est disponible uniquement aux formats Native et AudioSuite.
Plug-in Eleven
Chapitre 46 : Eleven
287
Audio Plug-Ins Guide.book Page 288 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Caract&eacute;ristiques du plug-in
Eleven Free
Caract&eacute;ristiques du plug-in
Eleven
• Choix entre deux mod&egrave;les d'amplis custom con&ccedil;us
par Avid
• Mod&egrave;les d'amplis classiques restituant avec fid&eacute;lit&eacute;
la qualit&eacute; sonore et la r&eacute;ponse dynamique des amplis
r&eacute;els
• Choix entre deux mod&egrave;les de baffles
• Possibilit&eacute; de combiner les mod&egrave;les d'amplis
et de baffles
• Noise gate permettant d'&eacute;liminer ou d'att&eacute;nuer
les bruits ind&eacute;sirables
• Fichiers de param&egrave;tres (presets) de sauvegarde
et de rappel des configurations d'origine et
personnalis&eacute;es
• Prise en charge de l'ensemble des surfaces
de contr&ocirc;le ou contr&ocirc;leurs MIDI compatibles.
Fonction MIDI Learn permettant d'associer
rapidement les commandes du plug-in &agrave; tout
p&eacute;riph&eacute;rique MIDI compatible via messages
CC (Control Change)
• Prise en charge des sessions &agrave; 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz et 96 kHz
• Prise en charge des modes mono ou multi-mono,
jusqu'&agrave; 8 canaux (7.1)
Eleven peut partager des presets avec le processeur/interface audio guitare Eleven Rack
d'Avid. Pour plus d'informations, consultez
le Guide de l'utilisateur Eleven Rack.
• Mod&egrave;les de baffles ultra-pr&eacute;cis avec saturation
(breakup) de haut-parleur variable (distorsion
du c&ocirc;ne)
• Vaste choix de microphones, avec placement dans
et hors axe du baffle
• Nombre presque illimit&eacute; de combinaisons possibles
d'amplis, de baffles et de micros
• Bypass ind&eacute;pendants pour les amplis et les baffles
• Possibilit&eacute; d'automatiser toutes les commandes
• Noise gate permettant d'&eacute;liminer ou d'att&eacute;nuer les
bruits ind&eacute;sirables
• Fichiers de param&egrave;tres (presets) de sauvegarde
et de rappel des configurations d'origine et
personnalis&eacute;es
• Prise en charge de l'ensemble des surfaces de
contr&ocirc;le Ethernet ou MIDI compatibles. Fonction
MIDI Learn permettant d'associer rapidement les
commandes du plug-in &agrave; tout p&eacute;riph&eacute;rique MIDI
compatible via messages CC (Control Change)
• Prise en charge des sessions &agrave; 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz et 96 kHz
• Prise en charge des modes mono ou multi-mono,
jusqu'&agrave; 8 canaux (7.1)
Chapitre 46 : Eleven
288
Audio Plug-Ins Guide.book Page 289 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
&Eacute;talonnage de l'entr&eacute;e d'Eleven et prise en main rapide
Ce chapitre explique comment r&eacute;aliser le plus rapidement possible les proc&eacute;dures de connexion, d'&eacute;talonnage
et de configuration du plug-in Eleven.
Avant de commencer avec Eleven
Eleven a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour mod&eacute;liser les aspects essentiels de chaque amplificateur, y compris les caract&eacute;ristiques
de l'&eacute;tage d'entr&eacute;e. Afin que votre plug-in vous donne enti&egrave;re satisfaction, vous devez lui envoyer un signal
de niveau appropri&eacute;.
• Si vous utilisez des pistes de guitare pr&eacute;-enregistr&eacute;es, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation d'Eleven
avec des pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es &raquo; &agrave; la page 293.
• Si vous travaillez en live, proc&eacute;dez comme indiqu&eacute; dans les pages suivantes pour d&eacute;terminer le niveau
d'entr&eacute;e optimal. La proc&eacute;dure d'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e ne demande que quelques minutes. Elle est essentielle
pour obtenir les meilleurs r&eacute;sultats avec Eleven, ses amplis et ses presets.
Source
Mat&eacute;riel
Pro Tools
Eleven
T&eacute;moin
d'entr&eacute;e
(doit &ecirc;tre
jaune ou
orange)
Volume max
Gain d'entr&eacute;e de l'interface
Niveau Pro Tools
&Eacute;tapes de base d'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e d'Eleven pour une guitare live
Chapitre 46 : Eleven
289
Audio Plug-Ins Guide.book Page 290 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Connexion de votre guitare et
configuration de l'entr&eacute;e source
Si vous utilisez des p&eacute;dales ou un autre dispositif
externe, il est important de savoir si le p&eacute;riph&eacute;rique
de sortie en bout de cha&icirc;ne d&eacute;livre un signal au niveau
instrument ou ligne. Choisissez et configurez vos
param&egrave;tres d'entr&eacute;e et de source en cons&eacute;quence.
Pour plus d'informations, reportez-vous au guide
d'installation de votre syst&egrave;me.
Les entr&eacute;es 6,35 mm du panneau arri&egrave;re
de la Mbox Pro acceptent uniquement des
niveaux ligne et ne sont pas adapt&eacute;es aux
guitares.
Pour connecter votre guitare &agrave; un syst&egrave;me
Pro Tools HD :
1
Assurez-vous d'avoir connect&eacute; un pr&eacute;amplificateur
(par exemple un Pro Tools | PRE) ou une unit&eacute;
similaire connect&eacute;e &agrave; une interface audio Pro Tools
HD (telle qu'une Pro Tools | HD I/O). Notez que
l'interface Pro Tools | HD OMNI dispose de pr&eacute;amplis int&eacute;gr&eacute;s.
2
Reliez votre guitare &agrave; une entr&eacute;e libre du pr&eacute;-ampli
et r&eacute;glez la source, l'imp&eacute;dance et les autres
param&egrave;tres n&eacute;cessaires &agrave; votre configuration.
Pour connecter votre guitare &agrave; un syst&egrave;me
Pro Tools bas&eacute; sur h&ocirc;te :
1
En fonction de la configuration de votre syst&egrave;me,
effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Si votre interface dispose d'une entr&eacute;e DI
(comme sur la Pro Tools | Mbox Pro), branchez
votre guitare sur une entr&eacute;e DI disponible.
• Si vous utilisez les entr&eacute;es int&eacute;gr&eacute;es de votre
ordinateur, branchez votre guitare sur une entr&eacute;e
disponible.
Si vous utilisez une bo&icirc;te de direct (DI) pour
convertir la sortie haute imp&eacute;dance de votre
guitare en signal basse imp&eacute;dance, reliez la
DI &agrave; une entr&eacute;e micro ou ligne, plut&ocirc;t qu'&agrave;
une entr&eacute;e DI.
2
Si vous utilisez une bo&icirc;te de direct (DI) pour
convertir la sortie haute imp&eacute;dance de votre
guitare en signal basse imp&eacute;dance, reliez la
DI &agrave; une entr&eacute;e micro ou ligne, plut&ocirc;t qu'&agrave;
une entr&eacute;e DI.
Avec un pr&eacute;-ampli PRE par exemple, vous pouvez
brancher votre guitare directement sur l'entr&eacute;e
Line/Inst 1 du panneau avant, puis d&eacute;finir la source
sur Inst.
Veillez &agrave; utiliser l'entr&eacute;e appropri&eacute;e de votre
interface. Sur une Mbox Pro par exemple, branchez
votre guitare sur l'entr&eacute;e DI 1 ou 2 du panneau
avant.
PRE (ou autre pr&eacute;-ampli)
Interface audio HD
Guitare branch&eacute;e sur un pr&eacute;-ampli Avid PRE,
reli&eacute; &agrave; une 192 I/O
Entr&eacute;es DI 1 et 2 de la Mbox Pro
Chapitre 46 : Eleven
290
Audio Plug-Ins Guide.book Page 291 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
R&eacute;glage du mat&eacute;riel
et des niveaux
Pour pr&eacute;parer votre guitare et le syst&egrave;me HD pour
l'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e :
Une fois les branchements effectu&eacute;s, proc&eacute;dez comme
suit pour d&eacute;finir le niveau de gain principal et configurer votre mat&eacute;riel Pro Tools en vous aidant de ses
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e. Il s'agit de la premi&egrave;re
&eacute;tape de d&eacute;termination du gain envoy&eacute; &agrave; Eleven.
1
Sur votre guitare, s&eacute;lectionnez le niveau de sortie
micro le plus &eacute;lev&eacute;, puis r&eacute;glez les commandes
de volume et de tonalit&eacute; sur le niveau maximum.
2
Jouez des accords pleins (&agrave; l'intensit&eacute; maximale
&agrave; laquelle vous avez l'intention de jouer) et
observez les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
de votre mat&eacute;riel audio.
3
Ajustez le gain d'entr&eacute;e de votre pr&eacute;-ampli jusqu'&agrave;
ce que les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e de votre
interface audio indiquent la pr&eacute;sence d'un signal
&agrave; haut niveau (sans pour autant faire saturer
l'entr&eacute;e).
Pour pr&eacute;parer votre guitare et le syst&egrave;me Pro Tools
bas&eacute; sur h&ocirc;te pour l'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e :
1
Dans Pro Tools, s&eacute;lectionnez Setup &gt; Playback
Engine et choisissez une m&eacute;moire tampon
mat&eacute;rielle suffisamment basse pour r&eacute;duire
la latence de monitoring.
2
Sur votre guitare, s&eacute;lectionnez le niveau de sortie
micro le plus &eacute;lev&eacute;, puis r&eacute;glez les commandes
de volume et de tonalit&eacute; sur 10 (maximum).
3
Jouez des accords pleins (&agrave; l'intensit&eacute; maximale
&agrave; laquelle vous avez l'intention de jouer) et observez
les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e de votre mat&eacute;riel
audio.
4
Ajustez le gain d'entr&eacute;e sur votre interface audio
pour que son t&eacute;moin d'entr&eacute;e indique la pr&eacute;sence
d'un signal &agrave; haut niveau (sans pour autant faire
saturer l'entr&eacute;e).
Configuration d'une piste
dans Pro Tools
Vous allez &agrave; pr&eacute;sent cr&eacute;er et configurer une piste
audio afin de l'utiliser au stade final de l'&eacute;talonnage
de l'entr&eacute;e.
Pour configurer et contr&ocirc;ler le niveau de la piste
(tous syst&egrave;mes) :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New, puis cr&eacute;ez 1 piste
audio mono.
2
Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e
de piste et s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e de votre guitare.
3
Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert de piste et
s&eacute;lectionnez Eleven.
Gain de l'entr&eacute;e 1 sur une Mbox Pro
Chapitre 46 : Eleven
291
Audio Plug-Ins Guide.book Page 292 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Eleven
Pour &eacute;talonner le signal d'entr&eacute;e envoy&eacute; au plug-in
Eleven :
1
Ouvrez la fen&ecirc;tre du plug-in Eleven en cliquant
sur sa position d'insert. Conservez les param&egrave;tres
par d&eacute;faut.
Entr&eacute;e
guitare
Indicateur
de niveau
de piste
Une piste audio pour l'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e
dans Pro Tools
4
Pr&eacute;parez la piste audio pour l'enregistrement
ou activez son bouton de monitoring d'entr&eacute;e
(logiciel Pro Tools HD uniquement).
Configuration d'Eleven
Aidez-vous du t&eacute;moin d'entr&eacute;e d'Eleven pour affiner
vos r&eacute;glages de gain et finaliser la proc&eacute;dure
d'&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e.
LED de pr&eacute;sence de signal en entr&eacute;e (en haut)
et d'&eacute;cr&ecirc;tage (en bas) d'Eleven
2
Jouez encore quelques accords aussi forts que
vous le pouvez et observez le t&eacute;moin d'entr&eacute;e
d'Eleven pour d&eacute;terminer la plage de niveau
associ&eacute;e. Le t&eacute;moin d'entr&eacute;e s'allume en vert,
jaune, orange ou rouge pour indiquer les plages
suivantes :
Vert (Off &agrave; -8) : indique la pr&eacute;sence d'un signal, mais
trop faible.
Jaune (-8 &agrave; -4) : indique le meilleur niveau pour
les sources dont le niveau de sortie est faible, telles
que les micros &agrave; simple bobinage.
Orange (-4 &agrave; 0) : indique le meilleur niveau pour
les sources dont le niveau de sortie est &eacute;lev&eacute;, telles
que les micros humbucker.
Rouge (0 et plus) : indique qu'un &eacute;cr&ecirc;tage s'est
produit en entr&eacute;e du plug-in. Cliquez sur le t&eacute;moin
d'entr&eacute;e pour r&eacute;initialiser le t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage.
Chapitre 46 : Eleven
292
Audio Plug-Ins Guide.book Page 293 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Tout en conservant la valeur par d&eacute;faut 0
(position &agrave; midi) de la commande d'entr&eacute;e, r&eacute;glez
le niveau du signal envoy&eacute; au plug-in en agissant
sur la commande de gain d'entr&eacute;e de votre interface
jusqu'&agrave; ce que le t&eacute;moin d'entr&eacute;e d'Eleven vire
au jaune ou &agrave; l'orange.
Commencer &agrave; jouer de la guitare
avec Eleven
1
Assurez-vous d'avoir &eacute;talonn&eacute; votre signal d'entr&eacute;e
comme indiqu&eacute; ci-avant.
4
Une fois l'&eacute;talonnage termin&eacute;, jouez quelques
accords comme vous le feriez normalement et/ou
r&eacute;duisez le volume de votre guitare en partant du
r&eacute;glage maximal utilis&eacute; lors de l'&eacute;talonnage de
l'entr&eacute;e. Ne vous inqui&eacute;tez pas si le t&eacute;moin d'entr&eacute;e
vire au jaune ou &agrave; l'orange lorsque vous jouez
normalement. Tant que le plug-in ne signale pas
d'&eacute;cr&ecirc;tage, il n'est pas utile de retoucher le gain.
2
Cliquez sur le menu de biblioth&egrave;que du plug-in
et choisissez un preset d'usine, puis jouez un
morceau sur votre guitare. Prenez le temps de
d&eacute;couvrir les presets et les diff&eacute;rentes &eacute;mulations
d'amplis et combos d'Eleven.
5
Ajustez la commande Output de la section Master
d'Eleven pour augmenter ou r&eacute;duire le signal
en sortie du plug-in.
3
Il est, en principe, inutile d'intervenir sur la
commande d'entr&eacute;e d'Eleven pour &eacute;talonner
correctement l'entr&eacute;e d'une guitare live.
Pour plus d'informations sur le mode de
fonctionnement de cette commande avec les
mod&egrave;les d'amplis, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Input &raquo; &agrave; la page 297.
Utilisation d'Eleven avec
des pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es
Si les pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es n'ont pas &eacute;t&eacute; &eacute;talonn&eacute;es
avec le plug-in Eleven comme indiqu&eacute; ci-avant,
utilisez la commande d'entr&eacute;e (Input) d'Eleven pour
r&eacute;gler le niveau du signal envoy&eacute; &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e
du mod&egrave;le d'ampli.
Effectuez les ajustements n&eacute;cessaires &agrave; l'oreille.
Comme le t&eacute;moin d'entr&eacute;e mesure le niveau du signal
parvenant au plug-in et pr&eacute;c&egrave;de la commande d'entr&eacute;e,
le t&eacute;moin d'entr&eacute;e ne r&eacute;v&egrave;lera aucun changement
d'activit&eacute; pendant la proc&eacute;dure d'ajustement.
Pour commencer &agrave; jouer de la guitare avec Eleven :
Menu de biblioth&egrave;que (&agrave; gauche) et de param&egrave;tres
(&agrave; droite)
3
S&eacute;lectionnez un ampli et un baffle parmi les
diff&eacute;rents types disponibles (reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Couplage d'amplis et de baffles &raquo;
&agrave; la page 302)
4
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation d'Eleven &raquo;
&agrave; la page 294 pour obtenir des informations sur
les commandes principales d'Eleven et pour des
configurations de pistes sugg&eacute;r&eacute;es pour l'enregistrement et le mixage.
Utilisez les commandes du menu de param&egrave;tres
pour enregistrer, copier, coller et g&eacute;rer les
fichiers de param&egrave;tres de plug-in. Pour enregistrer un param&egrave;tre, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Param&egrave;tres d'Eleven (presets) &raquo; &agrave; la page 296.
Pour plus d'informations, reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Traitement de pistes pr&eacute;enregistr&eacute;es avec Eleven &raquo; &agrave; la page 307.
Chapitre 46 : Eleven
293
Audio Plug-Ins Guide.book Page 294 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation d'Eleven
R&eacute;glage des commandes
d'Eleven
Les pages suivantes pr&eacute;sentent les principales sections
et commandes du plug-in Eleven, ainsi que leur
utilisation. Vous y trouverez &eacute;galement diff&eacute;rentes
configurations de piste possibles et plusieurs conseils
sur le routing des signaux pour vous aider &agrave; tirer
le meilleur parti d'Eleven.
Cette section fournit des informations sur l'ajustement
des commandes avec votre souris, un contr&ocirc;leur
Pro Tools ou un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI.
Insertion d'Eleven sur des pistes
Il suffit de cliquer sur le nom actuel du type d'ampli,
de baffle et de microphone pour afficher les menus
pop-ups et s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment.
Eleven peut &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute; sur une piste audio, d'entr&eacute;e
auxiliaire, Master Fader ou d'instrument de Pro Tools.
Pour ins&eacute;rer Eleven sur une piste :

Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert de la piste et
s&eacute;lectionnez Eleven ou Eleven LE.
S&eacute;lecteurs du type d'ampli, de baffle
et de microphone
Vous pouvez aussi cliquer sur les fl&egrave;ches pr&eacute;c&eacute;dent/
suivant pour parcourir les choix d'ampli, de baffles
et de micros un par un.
Formats de canal
Le plug-in Eleven fonctionne uniquement en mode
mono ou multi-mono. Pour l'utiliser dans un environnement st&eacute;r&eacute;o ou multicanal, choisissez la version
multi-mono.
Fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
Eleven prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz.
Category and Manufacturer
Lorsque les plug-ins Pro Tools sont class&eacute;s
par cat&eacute;gorie ou fabricant, Eleven est r&eacute;pertori&eacute;
de la fa&ccedil;on suivante :
Category : Harmonic
Manufacturer : Avid
Chapitre 46 : Eleven
Boutons fl&eacute;ch&eacute;s Pr&eacute;c&eacute;dent (en haut) et Suivant
(en bas) (section Amp Type)
Il est possible de contr&ocirc;ler &agrave; distance
les s&eacute;lecteurs de type d'ampli, de baffle et
de micro &agrave; partir d'un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du
MIDI et du MIDI Learn avec Eleven &raquo; &agrave; la
page 295.
Groupes et commandes de plug-in li&eacute;s
Les param&egrave;tres d'Eleven peuvent &ecirc;tre li&eacute;s &agrave; des groupes
de Pro Tools (Mix, Edit ou Mix/Edit) pour modifier
simultan&eacute;ment les commandes de plusieurs inserts.
Pour plus d'informations, reportez-vous au Guide
de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
294
Audio Plug-Ins Guide.book Page 295 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de l'automation
Tous les param&egrave;tres d'Eleven peuvent &ecirc;tre automatis&eacute;s.
Le param&egrave;tre activ&eacute; pour l'automation est signal&eacute;
par un t&eacute;moin lumineux.
Pour plus d'informations sur l'automation
des plug-ins, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Utilisation d'un contr&ocirc;leur
avec Eleven
Eleven peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; directement &agrave; partir d'un
contr&ocirc;leur Pro Tools compatible. Eleven appara&icirc;t
avec les autres plug-ins dans la section Insert du
contr&ocirc;leur et peut &ecirc;tre assign&eacute;, param&eacute;tr&eacute;, mis en
bypass et automatis&eacute;.
&Agrave; propos des commandes inutilis&eacute;es
et des contr&ocirc;leurs
Les commandes affich&eacute;es sur un contr&ocirc;leur ne sont
pas toutes disponibles avec certains mod&egrave;les d'amplis
(notamment ceux disposant d'un nombre limit&eacute;
de commandes, comme le mod&egrave;le Tweed Lux).
M&ecirc;me si vous pouvez ajuster ces encodeurs inutilis&eacute;s
ou ces commutateurs, seules les commandes vues
&agrave; l'&eacute;cran d'un ampli peuvent &ecirc;tre ajust&eacute;es &agrave; partir
d'un contr&ocirc;leur. Le fait d'agir sur une commande
inutilis&eacute;e n'aura aucun effet sur l'ampli actuel, bien que
la valeur associ&eacute;e soit modifi&eacute;e. Si vous s&eacute;lectionnez
par la suite un autre type d'ampli sur lequel la
commande en question est disponible, il h&eacute;ritera
de la valeur pr&eacute;c&eacute;demment choisie, ce qui pourra
avoir une incidence imm&eacute;diate sur le gain ou tout
autre param&egrave;tre.
Chapitre 46 : Eleven
Utilisation du MIDI et du MIDI
Learn avec Eleven
Eleven prend en charge les messages MIDI CC
(Control Change), ce qui permet de contr&ocirc;ler &agrave; distance
les param&egrave;tres de la section Master, de l'ampli,
du baffle et du micro &agrave; partir d'un p&eacute;riph&eacute;rique
MIDI compatible CC. Cela concerne aussi bien les
contr&ocirc;leurs MIDI, que les tables de mixage et les
instruments MIDI, ou les p&eacute;riph&eacute;riques de la gamme
003&reg; (en mode MIDI).
Le MIDI Learn permet d'associer tr&egrave;s rapidement
des commandes de plug-in &agrave; une p&eacute;dale MIDI, un
commutateur, un fader, un bouton, un potentiom&egrave;tre ou
tout autre d&eacute;clencheur compatible CC. Vous pouvez
&eacute;galement assigner manuellement des commandes
&agrave; des valeurs MIDI CC sp&eacute;cifiques.
Les assignations des commandes MIDI sont
sauvegard&eacute;es et rappel&eacute;es avec la session Pro Tools
dans laquelle elles ont &eacute;t&eacute; d&eacute;finies. Les fichiers de
configuration (presets) d'Eleven ne permettent pas de
sauvegarder ou de rappeler les assignations MIDI
Learn.
Pour assigner un contr&ocirc;leur MIDI &agrave; un param&egrave;tre :
1
Assurez-vous que votre p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe
est connect&eacute; &agrave; votre syst&egrave;me et qu'il est reconnu
par votre configuration studio MIDI (Windows)
ou Audio MIDI (Mac).
2
Cr&eacute;ez une piste MIDI.
3
Configurez l'entr&eacute;e de la piste MIDI pour qu'elle
re&ccedil;oive la sortie de votre p&eacute;riph&eacute;rique MIDI
externe.
4
Assignez la sortie de la piste MIDI &agrave; Eleven.
295
Audio Plug-Ins Guide.book Page 296 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
5
Effectuez un clic droit sur une commande d'Eleven
et effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Cliquez sur Learn et ajustez une commande de votre
contr&ocirc;leur MIDI. Pro Tools assigne automatiquement la commande actionn&eacute;e &agrave; ce param&egrave;tre
du plug-in.
• Si vous connaissez le num&eacute;ro MIDI CC de votre
p&eacute;dale ou d'un autre p&eacute;riph&eacute;rique, s&eacute;lectionnezle dans le menu d'assignation.
6
Effectuez un clic droit sur une commande d'Eleven.
Param&egrave;tres d'Eleven (presets)
S&eacute;lectionnez les presets qui vous int&eacute;ressent &agrave; partir
du menu de biblioth&egrave;que du plug-in.
Pour charger un preset :

Cliquez sur le menu de biblioth&egrave;que et s&eacute;lectionnez
un fichier de param&egrave;tres disponible.
Menu de biblioth&egrave;que
Menu de param&egrave;tres
Commandes du plug-in d'acc&egrave;s aux fichiers
de param&egrave;tres d'Eleven
Vous pouvez sauvegarder, importer, copier, coller
et g&eacute;rer les fichiers de param&egrave;tres &agrave; l'aide du menu
de param&egrave;tres.
Acc&egrave;s au MIDI Learn par un clic droit
Si votre Mac n'est pas &eacute;quip&eacute; d'une souris
&agrave; deux boutons, maintenez la touche Commande
enfonc&eacute;e et cliquez sur un param&egrave;tre d'Eleven
pour afficher le menu MIDI Learn. Notez que
la touche Ctrl ne permet pas de capturer une
commande group&eacute;e.
Pour supprimer une assignation MIDI :

Effectuez un clic droit sur la commande
et s&eacute;lectionnez Forget.
Chapitre 46 : Eleven
Pour sauvegarder votre configuration en tant que
preset d'Eleven :

Cliquez sur le menu de param&egrave;tres et s&eacute;lectionnez
Save Settings. Attribuez un nom au preset,
choisissez un emplacement, puis cliquez sur Save.
Vous pouvez faire d&eacute;filer et s&eacute;lectionner des fichiers
de param&egrave;tres pr&eacute;configur&eacute;s d'Eleven (presets)
en utilisant le menu de biblioth&egrave;que et les boutons +/-.
Pour plus d'informations sur les dossiers
et les fichiers de param&egrave;tres, reportez-vous
au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
296
Audio Plug-Ins Guide.book Page 297 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Section Master
Sortie
La section Master inclut les E/S du plug-in et les
commandes du noise gate, le s&eacute;lecteur de type d'ampli
et le s&eacute;lecteur de type de baffle.
La commande Output d&eacute;finit la valeur du gain de
sortie apr&egrave;s traitement et permet ainsi de compenser
la perte de gain ou d'&eacute;viter l'&eacute;cr&ecirc;tage du canal sur
lequel le plug-in est utilis&eacute;. Sa plage de valeurs
s'&eacute;tend de -60 &agrave; +18 dB.
Cette section est identique quel que soit le type
d'ampli s&eacute;lectionn&eacute;. Les param&egrave;tres de la section
Master sont sauvegard&eacute;s et rappel&eacute;s avec les presets
du plug-in.
Entr&eacute;e
Gate
Type d'ampli
Type de baffle
Sortie
Lorsque vous souhaitez r&eacute;gler le niveau de
sortie d'Eleven, utilisez le bouton Output.
Pour modifier le son ou le niveau de distorsion,
utilisez le bouton de volume Master de l'ampli.
Type d'ampli
Section Master
T&eacute;moin d'entr&eacute;e
Ce t&eacute;moin d'entr&eacute;e s'allume en vert, jaune, orange
ou rouge pour indiquer si le niveau en entr&eacute;e du
plug-in est trop faible ou trop &eacute;lev&eacute;. Ce voyant
contr&ocirc;le l'&eacute;tat du signal avant la section Input de
la section Master. Pour plus d'informations sur le
r&ocirc;le du t&eacute;moin d'entr&eacute;e dans la cha&icirc;ne de traitement
du signal d'Eleven, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Notes sur le routing d'Eleven &raquo; &agrave; la page 315.
Input
Le bouton Input fournit un trim/boost en entr&eacute;e, qui
agit sur le son et la distorsion. Sa plage de valeurs
s'&eacute;tend de -18 &agrave; +18 dB.
Ce bouton est particuli&egrave;rement utile pour augmenter
ou r&eacute;duire le gain sur des mod&egrave;les d'amplis ne disposant pas d'&eacute;tage de pr&eacute;-amplification ind&eacute;pendant.
Il fournit &eacute;galement un moyen d'att&eacute;nuer ou d'accentuer le niveau de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es que vous
souhaitez traiter avec Eleven.
Le r&eacute;glage du bouton Input est sauvegard&eacute; et
restaur&eacute; avec les fichiers de param&egrave;tres (presets).
Pour plus d'informations sur cette commande,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Notes sur le
routing d'Eleven &raquo; &agrave; la page 315
Chapitre 46 : Eleven
Le s&eacute;lecteur Amp Type permet de choisir un mod&egrave;le
d'amplificateur (reportez-vous &agrave; la section &laquo; Types
d'ampli &raquo; &agrave; la page 299).
Type de baffle
Le s&eacute;lecteur Cab Type permet de choisir un mod&egrave;le
de baffle (reportez-vous &agrave; la section &laquo; Types de
baffles d'Eleven &raquo; &agrave; la page 302).
Gate
Seuil du noise gate
Le bouton Threshold d&eacute;finit le seuil auquel le noise
gate s'ouvre ou se ferme. Lorsque le param&egrave;tre
Threshold est au minimum, le Noise Gate n'a aucun
effet. Aux niveaux de seuil sup&eacute;rieurs, seuls les
signaux audio les plus forts ouvrent le noise gate,
qui laisse alors passer le son. La plage des valeurs
s'&eacute;tend de Off (-90 dB) &agrave; -20 dB.
Release du noise gate
Le bouton Release indique combien de temps le noise
gate reste ouvert et laisse passer l'audio. Ajustez le
release pour trouver le meilleur param&egrave;tre pour la
t&acirc;che en cours (pas trop rapide pour &eacute;viter de couper
les notes, et pas trop lent pour ne pas avoir de bruit
non d&eacute;sir&eacute;). La plage des valeurs s'&eacute;tend de 10
&agrave; 3 000 ms.
297
Audio Plug-Ins Guide.book Page 298 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour des suggestions d'utilisation du gate,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du
Noise Gate &raquo; &agrave; la page 298. Pour obtenir des
d&eacute;tails sur l'origine de son signal d&eacute;clencheur
et la fa&ccedil;on dont le gate est appliqu&eacute;, reportezvous &agrave; la section &laquo; Notes sur le routing
d'Eleven &raquo; &agrave; la page 315.
Utilisation du Noise Gate
Vous pouvez utiliser le Noise Gate pour couper des
signaux non d&eacute;sir&eacute;s ou des bourdonnements ou encore
juste pour un effet.
6
Remontez l&eacute;g&egrave;rement la valeur de r&eacute;glage du
bouton Threshold, juste assez pour supprimer le
bruit. Maintenez la touche Commande (Mac) ou
Ctrl (Windows) enfonc&eacute;e pendant la proc&eacute;dure
pour r&eacute;gler le seuil au dixi&egrave;me de d&eacute;cibel de pr&egrave;s.
Vous devriez maintenant &ecirc;tre proche du seuil id&eacute;al.
7
Si vous avez r&eacute;gl&eacute; le bouton Release sur la position
sugg&eacute;r&eacute;e &agrave; l'&eacute;tape 3, n'oubliez pas de le remettre
&agrave; son niveau de r&eacute;glage maximal (tourn&eacute; &agrave; fond
dans le sens des aiguilles d'une montre) avant
de continuer.
Pour supprimer des bruits ind&eacute;sirables de faible
niveau :
1
Connectez et &eacute;talonnez votre guitare en proc&eacute;dant
comme indiqu&eacute; &agrave; la section &laquo; Connexion de votre
guitare et configuration de l'entr&eacute;e source &raquo; &agrave; la
page 290.
2
Lors des prochaines &eacute;tapes, contentez-vous de
tenir votre guitare sans jouer (en laissant le bouton
de r&eacute;glage du volume au maximum). Vous devriez
entendre un bruit de fond que nous allons justement
&eacute;liminer.
3
Pour mieux vous rendre compte de l'effet du noise
gate, r&eacute;glez le bouton Release sur sa position
interm&eacute;diaire (midi).
4
Tournez ensuite le bouton Threshold sur sa valeur
maximale afin de fermer compl&egrave;tement le noise
gate (vous ne devriez entendre aucun son provenant
d'Eleven).
5
Abaissez progressivement la valeur de r&eacute;glage
du bouton Threshold de fa&ccedil;on &agrave; trouver le seuil
d'ouverture appropri&eacute;.
Chapitre 46 : Eleven
298
Audio Plug-Ins Guide.book Page 299 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Types d'ampli
S&eacute;lectionnez l'ampli qui vous int&eacute;resse &agrave; l'aide
du s&eacute;lecteur de type d'ampli.
Choix d'un ampli &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur de type d'ampli
Les types d'ampli disponibles dans Eleven sont
les suivants :
• '59 Tweed Lux *
• '59 Tweed Bass *
• '64 Black Panel Lux Vibrato *
• '64 Black Panel Lux Normal *
• '66 AC Hi Boost *
• '67 Black Panel Duo *
• '69 Plexiglas – 100W *
• '82 Lead 800 – 100W *
• '85 M-2 Lead *
• '89 SL-100 Drive *
• '89 SL-100 Crunch *
• '89 SL-100 Clean *
• '92 Treadplate Modern *
• '92 Treadplate Vintage *
• DC Modern Overdrive
• DC Vintage Crunch
* Ces mod&egrave;les sont pr&eacute;sents uniquement dans
la version compl&egrave;te d'Eleven.
Eleven n'est pas associ&eacute; aux fabricants des
amplificateurs &eacute;mul&eacute;s, et n'a &eacute;t&eacute; ni approuv&eacute;,
ni parrain&eacute; par ceux-ci.
Chapitre 46 : Eleven
299
Audio Plug-Ins Guide.book Page 300 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes d'ampli d'Eleven
Chaque ampli d'Eleven dispose d'un groupe de commandes similaires (et parfois identique) &agrave; celles de l'ampli
sur lequel il est bas&eacute;. Les sections suivantes fournissent une pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale des commandes d'ampli.
Bass
Bypass
(Ampli)
Bright
Gain 1
Mid
Tone
Speed Depth
Treble
Presence
Tremolo Volume Master
Commandes du type d'ampli par d&eacute;faut
Bypass de l'ampli
Gain 1
Le commutateur Bypass de l'ampli (ou lampe) vous
permet de contourner le mod&egrave;le d'ampli, sans affecter
le baffle et le micro. La valeur par d&eacute;faut est Activ&eacute;.
Lorsqu'il est en bypass, seul l'ampli est coup&eacute;.
Les param&egrave;tres de la section Master, le baffle
et le microphone restent actifs.
Le Gain 1 d&eacute;termine la quantit&eacute; de gain globale et
la sensibilit&eacute; de l'ampli. Une valeur inf&eacute;rieure donne
un son plus clair et brillant avec une meilleure r&eacute;ponse
dynamique. Une valeur &eacute;lev&eacute;e peut changer compl&egrave;tement la personnalit&eacute; de l'ampli, en produisant
un son plus gras et plus satur&eacute;. La commande Gain 1
ne r&eacute;agit pas de la m&ecirc;me mani&egrave;re selon le mod&egrave;le
d'ampli utilis&eacute;. Elle est destin&eacute;e &agrave; obtenir une r&eacute;ponse
en fr&eacute;quence proche de celle de l'ampli original,
quels que soient les r&eacute;glages. La valeur par d&eacute;faut
est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
Bright
Le commutateur Bright offre une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence
ultra &eacute;lev&eacute;e au signal d'entr&eacute;e et modifie le timbre
de la distorsion. Sur certains mod&egrave;les d'amplis, l'effet
est plus audible &agrave; des niveaux de volume inf&eacute;rieurs.
Chapitre 46 : Eleven
Toutes les commandes d'Eleven poss&egrave;dent des
plages fid&egrave;les &agrave; celles des amplis originaux,
mais certaines valeurs ont &eacute;t&eacute; ajust&eacute;es par souci
de coh&eacute;rence.
300
Audio Plug-Ins Guide.book Page 301 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Gain 2
Treble
Le Gain 2, utilis&eacute; sur certains mod&egrave;les d'amplis,
d&eacute;termine la quantit&eacute; d'overdrive de l'&eacute;tage de pr&eacute;amplification. La commande Gain 2 (appel&eacute;e aussi
&laquo; Presence &raquo; sur certains amplis) permet de mieux
restituer toutes les subtilit&eacute;s des harmoniques
caract&eacute;risant la couleur d'un ampli. La valeur par
d&eacute;faut est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
Sur la plupart des mod&egrave;les d'amplis, la commande
Treble est la plus importante des trois commandes
de timbre. Son r&eacute;glage d&eacute;termine le m&eacute;lange et
l'intensit&eacute; des commandes des basses et des m&eacute;diums.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus elle a d'incidence sur
le son en minimisant l'effet des commandes Bass
et Middle. Plus la valeur est faible, plus l'effet des
commandes Bass et Middle est important et plus le
son est sourd. La valeur par d&eacute;faut est 5. Sa plage
de valeurs s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
En parall&egrave;le ou en s&eacute;rie : la commande Gain 2 sur
les amplis Tweed Lux, AC Hi Boost et Plexiglass
est mont&eacute;e en parall&egrave;le (coupl&eacute;e) avec la commande
Gain 1. Le mod&egrave;le M-2 Lead est mont&eacute; en s&eacute;rie,
ce qui signifie que le signal entre et sort de l'&eacute;tage
de Gain 1 avant de parvenir &agrave; l'&eacute;tage de Gain 2.
Tone
Ces boutons permettent d'agir sur les basses, les
m&eacute;diums et les aigus de l'ampli. Les micros des
guitares &eacute;lectriques produisent plus de m&eacute;diums
et de basses fr&eacute;quences que de hautes fr&eacute;quences.
Le son est alors plus g&eacute;n&eacute;reux sur la bande de
fr&eacute;quences m&eacute;dium et n&eacute;cessite un renforcement
des aigus. La r&eacute;ponse et l'interaction des commandes
de timbre sont sp&eacute;cifiques &agrave; chaque ampli.
Bass
La commande des basses d&eacute;termine la quantit&eacute; de
graves dans la tonalit&eacute; de l'ampli. La r&eacute;ponse de cette
commande sur certains mod&egrave;les est li&eacute;e au r&eacute;glage
de la commande Treble. La valeur par d&eacute;faut est 5.
Sa plage de valeurs s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
Middle
La commande Middle d&eacute;termine la valeur des
fr&eacute;quences m&eacute;diums pour les sons &agrave; gain inf&eacute;rieur.
Cette commande a un effet plus notable sur les mod&egrave;les
d'amplis &agrave; haut gain et peut v&eacute;ritablement modifier
le son de l'ampli &agrave; des valeurs faibles ou extr&ecirc;mes.
La valeur par d&eacute;faut est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend
de 0 &agrave; 10.
Chapitre 46 : Eleven
Presence
La commande Presence fournit une faible quantit&eacute;
de boost &agrave; des fr&eacute;quences situ&eacute;es au-dessus de la
commande Treble. Elle est appliqu&eacute;e en sortie de
l'&eacute;tage de pr&eacute;-amplification de chaque mod&egrave;le d'ampli,
en agissant comme une commande de brillance
globale, ind&eacute;pendante des autres commandes de
timbre. La valeur par d&eacute;faut est 3. Sa plage de valeurs
s'&eacute;tend de 0 &agrave; 10.
Master
La commande Master d&eacute;finit le volume de sortie du
pr&eacute;-ampli, en agissant comme une commande de gain
pour l'amplificateur de puissance. Dans un ampli
guitare standard &eacute;quip&eacute; d'une commande Master,
plus vous poussez le volume, plus vous augmentez
la distorsion produite par les lampes de puissance.
La valeur par d&eacute;faut est 5. Sa plage de valeurs s'&eacute;tend
de 0 &agrave; 10.
On pourrait croire que le bouton Master permet
de couper compl&egrave;tement le son de l'ampli.
Il n'en est rien. Pour couper la sortie du plug-in,
utilisez le bouton Output de la section Master.
Utilisez le volume Master pour le timbre et
la distorsion.
301
Audio Plug-Ins Guide.book Page 302 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Tremolo
• 4x12 Classic 30
Le tr&eacute;molo est un effet obtenu en modulant l'amplitude
d'un signal, en multipliant l'amplitude en sortie du
pr&eacute;ampli par une forme d'onde de fr&eacute;quence inf&eacute;rieure.
Les commandes de tr&eacute;molo ne sont pas disponibles
sur tous les amplis.
• 4x12 Green 25W
Bouton Speed : permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de l'ef-
fet de tr&eacute;molo. Le t&eacute;moin Tremolo Speed clignote &agrave;
la fr&eacute;quence correspondante. La valeur par d&eacute;faut est 5.
Eleven ne prend pas en charge la
synchronisation au tempo.
Bouton Depth : Depth contr&ocirc;le la quantit&eacute; de l'effet
de tr&eacute;molo. Il est r&eacute;gl&eacute; par d&eacute;faut sur 0 (amplitude
nulle, pas d'effet). Sur certains mod&egrave;les d'amplis,
cette commande est appel&eacute;e Intensity.
* Ces mod&egrave;les sont pr&eacute;sents uniquement dans
la version compl&egrave;te d'Eleven.
Les baffles sont class&eacute;s suivant le nombre et le
diam&egrave;tre de leurs haut-parleurs. &laquo; 1x12 &raquo; d&eacute;signe,
par exemple, un baffle dot&eacute; d'un seul haut-parleur
d'un diam&egrave;tre de 12 pouces.
Eleven n'est pas associ&eacute; aux fabricants
des enceintes et des baffles &eacute;mul&eacute;s, et n'a
&eacute;t&eacute; ni approuv&eacute;, ni parrain&eacute; par ceux-ci.
Pour plus d'informations sur chacun des baffles
utilis&eacute;s pour cr&eacute;er Eleven, rendez-vous sur
le site Web d'Avid (www.avid.com/fr).
Types de baffles d'Eleven
Couplage d'amplis et de baffles
Le mod&egrave;le de baffle s&eacute;lectionn&eacute; et les commandes
correspondantes sont affich&eacute;s juste en dessous
des commandes d'ampli. Le baffle s&eacute;lectionn&eacute;
et ses commandes sont affich&eacute;s directement sous
les commandes d'ampli.
Eleven permet de combiner des amplis et des baffles
en suivant des sch&eacute;mas d'appariement traditionnels
(amplis combo avec leurs baffles par d&eacute;faut) ou moins
classiques.
S&eacute;lecteur de type de baffle dans la section Master
Les baffles disponibles sont les suivants :
• 1x12 Black Panel Lux *
• 1x12 Tweed Lux *
Certains des amplis simul&eacute;s dans Eleven sont des
amplis &laquo; combo &raquo;. Dans un combo, l'&eacute;tage d'amplification et le haut-parleur sont r&eacute;unis dans un ch&acirc;ssis
unique. Cela signifie qu'un seul baffle est associ&eacute;
&agrave; la signature sonore d'un ampli combo. Le Tweed
Lux et l'AC Hi Boost sont tous deux des exemples
d'amplis combo.
On trouve &eacute;galement des syst&egrave;mes constitu&eacute;s d'un
amplificateur de puissance (dit &laquo; t&ecirc;te d'ampli &raquo;)
et destin&eacute;s &agrave; &ecirc;tre utilis&eacute;s avec un ou plusieurs hautparleurs plac&eacute;s dans un baffle. De nombreux couplages
amplis/baffles sont devenus des standards.
• 2x12 AC Blue *
• 2x12 Black Panel Duo *
• 4x10 Tweed Bass *
Chapitre 46 : Eleven
302
Audio Plug-Ins Guide.book Page 303 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Couplages r&eacute;alistes et classiques
Couplages d'amplis et de baffles inhabituels
Vous pouvez utiliser les fichiers de param&egrave;tres
d'usine d'Eleven (presets) aussi bien pour les amplis
combo que pour des combinaisons classiques.
Ces fichiers permettent de sauvegarder et de rappeler
tous les param&egrave;tres, y compris le type d'ampli et le
type de baffle.
Vous pouvez utiliser les s&eacute;lecteurs de type d'ampli et
de baffle pour cr&eacute;er des associations personnalis&eacute;es
et uniques.
Pour combiner des amplis et des baffles
(sans lien particulier) :

Pour les amplis combo et les combinaisons
par d&eacute;faut :

S&eacute;lectionnez un fichier de param&egrave;tres d'usine pour
un ampli donn&eacute; &agrave; partir du menu de param&egrave;tres
d'Eleven.
Cliquez et s&eacute;lectionnez l'ampli et le baffle que
vous souhaitez pour cr&eacute;er de nouveaux couplages.
Utilisez le menu de param&egrave;tres pour
sauvegarder vos nouvelles combinaisons
et cr&eacute;er votre propre biblioth&egrave;que (reportezvous &agrave; la section &laquo; Param&egrave;tres d'Eleven
(presets) &raquo; &agrave; la page 296).
Commandes de baffle d'Eleven
Tous les baffles sont dot&eacute;s de commandes Bypass, Speaker Breakup, Mic Type et Position.
Bypass du baffle
Saturation de haut-parleur
Type de micro D&eacute;sax&eacute;/Dans l'axe
Commandes de baffle
Bypass du baffle
Saturation de haut-parleur
Ce commutateur active le bypass du traitement de la
section du baffle et du microphone. Lorsqu'il est sur
la position Bypass, les traitements du baffle ou du
microphone ne sont pas appliqu&eacute;s au signal. Lorsqu'il
est sur la position On, ces traitements sont appliqu&eacute;s.
(Version compl&egrave;te, HDX uniquement)
Chapitre 46 : Eleven
Le curseur Speaker Breakup permet d'agir sur le
niveau de distorsion produit par le mod&egrave;le de hautparleur actuel. Plus vous augmentez la valeur du
param&egrave;tre Speaker Breakup, plus vous accentuez la
distorsion r&eacute;sultant de la saturation du c&ocirc;ne et d'autres
types de distorsion propres aux haut-parleurs
(&eacute;mul&eacute;es par la mod&eacute;lisation du baffle). Sa plage
de valeurs s'&eacute;tend de 1 &agrave; 10.
303
Audio Plug-Ins Guide.book Page 304 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
En dessous de certaines fr&eacute;quences, le c&ocirc;ne du
haut-parleur vibre dans son int&eacute;gralit&eacute;. Au-del&agrave; de
ces fr&eacute;quences (entre 1 et 4 kHz g&eacute;n&eacute;ralement), le
c&ocirc;ne vibre par sections. Le temps que l'onde, partie
du sommet de la bobine, parvienne jusqu'au bord
du c&ocirc;ne du haut-parleur, une nouvelle onde s'est
form&eacute;e au niveau de la bobine. Le filtrage en peigne
qui en r&eacute;sulte et les autres anomalies donnent au
son sa texture particuli&egrave;re.
Lorsque la commande Speaker Breakup
est activ&eacute;e, elle mobilise une partie
des ressources du processeur.
Type de micro
Le s&eacute;lecteur du type de micro vous permet de
s&eacute;lectionner le microphone &agrave; utiliser avec le baffle
s&eacute;lectionn&eacute;.
Positionnement du micro
Pour capter le son d'un baffle en studio, les ing&eacute;nieurs
du son utilisent divers microphones et les disposent
&agrave; diff&eacute;rents endroits pour obtenir un son particulier.
Le micro peut &ecirc;tre plac&eacute;, par exemple, face &agrave; la
membrane du haut-parleur ou l&eacute;g&egrave;rement excentr&eacute; de
fa&ccedil;on &agrave; accentuer (ou att&eacute;nuer) certaines fr&eacute;quences.
L'alignement dans l'axe pour la majorit&eacute; des
microphones repr&eacute;sente la ligne dans le prolongement
du corps du microphone. Cette position change
consid&eacute;rablement la couleur du son comparativement
au m&ecirc;me microphone en position d&eacute;sax&eacute;e.
Dans Eleven, le commutateur Axis vous permet
d'alterner entre les positions dans et hors axe du
baffle, avec le mod&egrave;le de microphone s&eacute;lectionn&eacute;.
La position par d&eacute;faut du commutateur Mic est On
Axis (alignement dans l'axe).
S&eacute;lecteur du type de micro de la section du baffle
Les types de micros suivants sont disponibles dans
Eleven :
• Dynamic 7
• Dynamic 57
• Dynamic 409
• Dynamic 421
• Condenser 67
Commutateur de positionnement du micro
&Agrave; propos du placement du micro
Tous les sons des baffles et micros d'Eleven ont &eacute;t&eacute;
cr&eacute;&eacute;s en se basant sur des enregistrements r&eacute;alis&eacute;s
avec des micros plac&eacute;s pr&egrave;s des sources. Cela garantit
une plus grande puret&eacute; sonore dans toutes les
conditions acoustiques propres &agrave; l'environnement
d'enregistrement Eleven.
• Condenser 87
• Condenser 414
• Ribbon 121
Eleven n'est pas associ&eacute; aux fabricants des
microphones &eacute;mul&eacute;s, et n'a &eacute;t&eacute; ni approuv&eacute;,
ni parrain&eacute; par ceux-ci.
Chapitre 46 : Eleven
304
Audio Plug-Ins Guide.book Page 305 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pistes et routing du signal pour
les guitares
Eleven
La fa&ccedil;on dont vous configurez les pistes de Pro Tools
et le routage des signaux peut varier fortement en
fonction de ce vous souhaitez faire pendant que
vous enregistrez et mixez avec Eleven. Cette section
pr&eacute;sente plusieurs m&eacute;thodes de travail diff&eacute;rentes :
Entr&eacute;e
guitare
• &laquo; Enregistrement non trait&eacute; : Monitoring via
Eleven &raquo; &agrave; la page 305.
• &laquo; Enregistrement avec traitement : &Eacute;crivez l'effet
d'Eleven sur disque &raquo; &agrave; la page 306.
• &laquo; Enregistrement trait&eacute; et non trait&eacute; simultan&eacute; &raquo;
&agrave; la page 307.
• &laquo; Traitement de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es avec
Eleven &raquo; &agrave; la page 307
• &laquo; M&eacute;lange de baffles et amplis d'Eleven &raquo; &agrave; la
page 308.
Enregistrement non trait&eacute; : Monitoring
via Eleven
Piste audio pour un enregistrement sans traitement
et monitoring via Eleven
4
S&eacute;lectionnez un fichier de param&egrave;tres (preset)
ou ajustez les param&egrave;tres d'Eleven en fonction
du son recherch&eacute; (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Param&egrave;tres d'Eleven (presets) &raquo; &agrave; la
page 296).
5
Pr&eacute;parez la piste audio pour l'enregistrement ou
activez son bouton de monitoring d'entr&eacute;e de piste
(Pro Tools HD uniquement), puis v&eacute;rifiez vos
niveaux.
6
Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, armez la fen&ecirc;tre de transport
de Pro Tools et cliquez sur Record pour lancer
l'enregistrement.
Ce workflow montre comment effectuer un enregistrement sans traitement tout en utilisant Eleven pour
le monitoring du signal enregistr&eacute;. L'effet produit n'est
pas enregistr&eacute; et peut &ecirc;tre modifi&eacute; ult&eacute;rieurement.
La flexibilit&eacute; de l'&eacute;coute et de la comparaison de
param&egrave;tres diff&eacute;rents et de combinaisons d'amplis,
de baffles et de microphones est un outil cr&eacute;atif
puissant pour le mixage et l'arrangement.
Pour enregistrer sans traitement et monitorer
via Eleven :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New et cr&eacute;ez une piste audio
mono.
2
S&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e de piste correspondant &agrave;
l'entr&eacute;e de votre interface audio sur laquelle est
branch&eacute;e votre guitare (telle que In 1 (Mono)).
3
Ins&eacute;rez Eleven sur la piste (reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Insertion d'Eleven sur des pistes &raquo;
&agrave; la page 294).
Chapitre 46 : Eleven
Le signal audio est enregistr&eacute; sans effet (non trait&eacute;),
mais le retour du signal enregistr&eacute; passe par Eleven
et tout autre plug-in ins&eacute;r&eacute; sur la piste.
305
Audio Plug-Ins Guide.book Page 306 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Enregistrement avec traitement :
&Eacute;crivez l'effet d'Eleven sur disque
Eleven
Dans ce workflow, la sortie audio d'Eleven est
directement enregistr&eacute;e sur disque. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale,
la version non trait&eacute;e du signal n'est pas enregistr&eacute;e.
Il s'agit d'une mise &agrave; plat du son original d'Eleven sur
la piste. Deux pistes sont n&eacute;cessaires (une entr&eacute;e auxiliaire et une piste audio), mais une fois les pistes cr&eacute;&eacute;es,
il est possible de d&eacute;sactiver ou de supprimer le plug-in
pour &eacute;conomiser les ressources de traitement.
Entr&eacute;e guitare
Sortie du bus
Entr&eacute;e du bus
Pour enregistrer le son de votre guitare avec
Eleven pendant que vous jouez :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New.
2
Configurez une nouvelle piste de la fa&ccedil;on suivante :
• Cr&eacute;ez une piste d'entr&eacute;e auxiliaire mono.
• Cliquez sur le bouton Add Row (+).
Entr&eacute;e
auxiliaire
• Cr&eacute;ez une piste audio mono.
Piste audio
• Cliquez sur Create.
3
Dans la fen&ecirc;tre Mix ou Edit, configurez l'entr&eacute;e
auxiliaire de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e et s&eacute;lectionnez
l'entr&eacute;e appropri&eacute;e (entr&eacute;e de l'interface audio
sur laquelle votre guitare est branch&eacute;e).
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de sortie et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
4
Configurez la piste audio de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
Enregistrement d'Eleven (impression de sa sortie)
5
Veillez &agrave; ce que le signal d'entr&eacute;e ne sature pas
en v&eacute;rifiant les niveaux de toutes les pistes
et les t&eacute;moins d'entr&eacute;e d'Eleven.
6
Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, pr&eacute;parez Pro Tools &agrave;
l'enregistrement et lancez l'enregistrement.
Le signal sortant d'Eleven est enregistr&eacute; sur disque.
Si vous avez besoin de pr&eacute;server des ressources de
traitement DSP ou Native, vous pouvez supprimer ou
d&eacute;sactiver Eleven une fois l'enregistrement termin&eacute;.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
Chapitre 46 : Eleven
306
Audio Plug-Ins Guide.book Page 307 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Enregistrement trait&eacute; et non trait&eacute;
simultan&eacute;
Traitement de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es
avec Eleven
Il est possible d'enregistrer simultan&eacute;ment une piste
non trait&eacute;e et une piste trait&eacute;e par Eleven.
Vous pouvez traiter des pistes de guitare pr&eacute;enregistr&eacute;es ou presque tout type de contenu avec
Eleven.
Cette m&eacute;thode pr&eacute;sente un double int&eacute;r&ecirc;t : exp&eacute;rimenter diff&eacute;rents sons &agrave; partir de l'enregistrement
sans traitement, tout en enregistrant le son d'origine
utilis&eacute; lors de la session. Vous devez configurer deux
pistes audio en proc&eacute;dant de la fa&ccedil;on suivante :
Pour enregistrer le son de votre guitare en sortie
d'Eleven et sans traitement :
Pour &eacute;couter des pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es
via Eleven (sans r&eacute;enregistrement) :
1
Importez et placez votre audio sur une piste
audio Pro Tools.
2
Assignez la sortie de la piste audio au Bus 1
ou Bus 1-2 si vous travaillez avec du contenu
st&eacute;r&eacute;o.
Cr&eacute;ez une piste d'entr&eacute;e auxiliaire et configurezla de la fa&ccedil;on suivante :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New.
2
Cr&eacute;ez deux pistes audio mono dans la bo&icirc;te
de dialogue New Tracks, puis cliquez sur Create.
3
3
Dans la fen&ecirc;tre Mix ou Edit, configurez la premi&egrave;re
piste audio (la plus &agrave; gauche) de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e de la piste
et choisissez Bus 1 ou Bus 1-2.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e et s&eacute;lectionnez
l'entr&eacute;e appropri&eacute;e (entr&eacute;e de l'interface audio sur
laquelle votre guitare est branch&eacute;e).
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
4
Lancez la lecture et observez le t&eacute;moin d'entr&eacute;e
d'Eleven pour v&eacute;rifier votre niveau. Assurezvous qu'aucun &eacute;cr&ecirc;tage ne se produit en entr&eacute;e
d'Eleven.
5
Pendant l'&eacute;coute, augmentez ou diminuez le niveau
d'entr&eacute;e &agrave; l'aide du bouton Input d'Eleven.
6
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini votre structure de gain, proc&eacute;dez
de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de sortie et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
4
Configurez la seconde piste audio de la fa&ccedil;on
suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Activez la piste audio pour l'enregistrement.
5
6
Veillez &agrave; ce que le signal d'entr&eacute;e ne sature pas
en v&eacute;rifiant les niveaux de toutes les pistes et les
t&eacute;moins d'entr&eacute;e d'Eleven.
Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t, pr&eacute;parez Pro Tools
&agrave; l'enregistrement et lancez l'enregistrement.
Le son de la guitare sans traitement est enregistr&eacute;
sur la premi&egrave;re piste audio, trait&eacute; dans Eleven, rout&eacute;
vers la seconde piste audio et enregistr&eacute; sur disque.
Chapitre 46 : Eleven
• Essayez diff&eacute;rents fichiers de param&egrave;tres (presets)
pour d&eacute;finir votre combinaison ampli/baffle/micro
de base.
• R&eacute;glez les commandes de l'ampli.
• Essayez diff&eacute;rents baffles et valeurs de la commande
Speaker Breakup.
• Essayez diff&eacute;rents microphones et positions pour
v&eacute;rifier leur impact sur la piste.
7
Ins&eacute;rez d'autres plug-ins ou routez l'entr&eacute;e
auxiliaire vers une autre piste pour appliquer
des traitements suppl&eacute;mentaires.
307
Audio Plug-Ins Guide.book Page 308 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour traiter et r&eacute;enregistrer des pistes via Eleven :
1
2
Importez et placez votre audio sur une piste
audio Pro Tools.
Configurez la piste audio source de la fa&ccedil;on
suivante :
• Assignez un bus &agrave; la sortie de la piste audio
(tel que Bus 1 si elle est mono, ou Bus 1-2
si elle est st&eacute;r&eacute;o).
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
3
S&eacute;lectionnez Track &gt; New, puis cr&eacute;ez 1 piste
audio mono.
4
Configurez la nouvelle piste audio de la fa&ccedil;on
suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e de la piste et
choisissez Bus 1 ou Bus 1-2.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
5
Pr&eacute;parez la nouvelle piste audio pour l'enregistrement (ou activez son bouton de monitoring
d'entr&eacute;e de piste si vous utilisez Pro Tools HD).
6
Lancez la lecture pour &eacute;couter le r&eacute;sultat.
7
Pendant l'&eacute;coute, augmentez ou diminuez
le niveau d'entr&eacute;e &agrave; l'aide du bouton Input
d'Eleven.
8
Lorsque vous &ecirc;tes satisfait de vos r&eacute;glages,
choisissez le point de d&eacute;part de l'enregistrement
(ou s&eacute;lectionnez une plage de temps), armez
la fen&ecirc;tre de transport de Pro Tools et cliquez
sur Play pour lancer l'enregistrement.
M&eacute;lange de baffles et amplis
d'Eleven
Vous pouvez utiliser Eleven avec des configurations &agrave;
baffles et amplis multiples afin de m&eacute;langer leurs
signaux. Cette technique permet d'obtenir des sonorit&eacute;s
qu'il serait impossible de produire avec un simple
combo, baffle ou ampli. Alors que ce r&eacute;sultat serait
difficile &agrave; obtenir avec des amplis r&eacute;els, toutes les
conditions sont ici r&eacute;unies pour y parvenir : piste
Pro Tools, routing du signal et fonctionnalit&eacute;s du
plug-in.
M&eacute;lange de baffles d'Eleven
Cet exemple montre comment r&eacute;cup&eacute;rer la sortie d'un
ampli d'Eleven et l'envoyer vers plusieurs baffles de
fa&ccedil;on &agrave; m&eacute;langer les signaux de diff&eacute;rents baffles
et/ou placer plusieurs micros devant un baffle.
Pour m&eacute;langer plusieurs baffles :
1
S&eacute;lectionnez Track &gt; New.
2
Configurez une nouvelle piste de la fa&ccedil;on suivante :
• Cr&eacute;ez une piste audio mono.
• Cliquez sur le bouton Add Row.
• Cr&eacute;ez trois entr&eacute;es auxiliaires mono.
• Cliquez sur Create.
3
Dans la fen&ecirc;tre Mix ou Edit, configurez la piste
audio de la fa&ccedil;on suivante :
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e de la piste audio et
s&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e ad&eacute;quate (entr&eacute;e de l'interface
audio sur laquelle votre guitare est branch&eacute;e).
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur de sortie et s&eacute;lectionnez
Bus 1.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert, puis s&eacute;lectionnez
Eleven.
Chapitre 46 : Eleven
308
Audio Plug-Ins Guide.book Page 309 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
4
S&eacute;lectionnez les trois pistes d'entr&eacute;e auxiliaire en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e et en cliquant
sur leurs noms (assurez-vous que votre piste
audio n'est plus s&eacute;lectionn&eacute;e). Cela permet de
travailler avec les trois pistes d'entr&eacute;e auxiliaire
simultan&eacute;ment au cours des &eacute;tapes suivantes.
Ampli actif,
baffle en bypass
Amplis en bypass/
Baffles actifs
S&eacute;lection de trois pistes
5
Maintenez les touches Option+Maj (Mac) ou
Alt+Maj (Windows) enfonc&eacute;es pendant que vous
effectuez chacune des op&eacute;rations suivantes :
• S&eacute;lectionnez Bus 1 dans le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e
de l'une des trois entr&eacute;es auxiliaires.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert de l'une des entr&eacute;es
auxiliaires et s&eacute;lectionnez Eleven.
• Cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert suivant disponible ou
sur l'une des trois entr&eacute;es auxiliaires s&eacute;lectionn&eacute;es,
puis choisissez le plug-in TimeAdjuster (short).
6
Ouvrez le plug-in Eleven sur la piste audio et
cliquez sur le commutateur Bypass du baffle pour
contourner le traitement du baffle et du microphone.
7
Ouvrez l'un des plug-ins Eleven sur l'une des trois
pistes d'entr&eacute;e auxiliaire s&eacute;lectionn&eacute;es et, tout en
maintenant les touches Option+Maj (Mac) ou
Alt+Maj (Windows) enfonc&eacute;es, cliquez sur le
commutateur Bypass de l'ampli.
8
Mettez en solo la premi&egrave;re piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
Configuration permettant de m&eacute;langer des baffles
9
Cliquez pour ouvrir la fen&ecirc;tre du plug-in Eleven
sur la premi&egrave;re entr&eacute;e auxiliaire, puis proc&eacute;dez
de la fa&ccedil;on suivante :
• Choisissez un baffle.
• S&eacute;lectionnez un micro et la position appropri&eacute;e.
• Ajustez la saturation de haut-parleur.
Chapitre 46 : Eleven
10
Lorsque vous avez termin&eacute;, fermez la fen&ecirc;tre
du plug-in et d&eacute;sactivez le solo de la piste.
11
Mettez en solo la piste d'entr&eacute;e auxiliaire suivante
et configurez &agrave; nouveau les param&egrave;tres du baffle
et du micro.
309
Audio Plug-Ins Guide.book Page 310 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
12
Recommencez la proc&eacute;dure de configuration du
baffle et du micro pour les autres pistes d'entr&eacute;e
auxiliaire.
13
Lorsque vous &ecirc;tes satisfait des sons de vos baffles,
n'oubliez pas de d&eacute;sactiver le solo de toutes les
entr&eacute;es auxiliaires, puis lancez la lecture pour
&eacute;couter le r&eacute;sultat du m&eacute;lange des trois canaux
de baffles.
14
Poursuivez la proc&eacute;dure comme suit :
• R&eacute;glez la balance des pistes &agrave; l'aide des faders
de volume des pistes d'entr&eacute;e auxiliaire.
• Essayez diff&eacute;rentes positions de panoramique
pour chaque piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
• &Eacute;valuez les relations de phase entre les signaux
m&eacute;lang&eacute;s et ajustez-les en cons&eacute;quence (reportezvous &agrave; la section &laquo; Prise en compte de la phase
lors d'un m&eacute;lange dans Eleven &raquo; &agrave; la page 311).
Si vous avez l'intention de m&eacute;langer des baffles
Le plug-in Eleven est capable d'&eacute;muler la diversit&eacute; des
r&eacute;ponses de baffle sp&eacute;cifiques &agrave; chaque combinaison
d'ampli/baffle. Dans le monde r&eacute;el, ces variations
r&eacute;sultent du niveau d'entr&eacute;e support&eacute; par chaque
ampli et de la fa&ccedil;on dont le baffle r&eacute;pond &agrave; ce type
particulier de signal. C'est la raison pour laquelle
chaque baffle a une r&eacute;sonance unique.
Dans chaque plug-in Eleven que vous ins&eacute;rez sur
une piste, le type d'ampli actuellement s&eacute;lectionn&eacute;
produit un effet similaire sur la signature acoustique
de son baffle, m&ecirc;me lorsque la section d'ampli est
en bypass.
Cela ne signifie pas que les param&egrave;tres de l'ampli
contourn&eacute; affectent le timbre du baffle, mais seulement
le type d'ampli s&eacute;lectionn&eacute;. Cela permet de trouver
l'&eacute;quilibre id&eacute;al dans la r&eacute;ponse en ultra-basses,
bas-m&eacute;diums et m&eacute;diums du baffle.
Chapitre 46 : Eleven
Le nombre d'&eacute;tages d'amplification est variable
d'un ampli &agrave; un autre et peut aussi avoir une
incidence sur la polarit&eacute;. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Prise en
compte de la phase lors d'un m&eacute;lange dans
Eleven &raquo; &agrave; la page 311.
Comment proc&eacute;der ?
Voici plusieurs modes de couplage possibles entre
les amplis et baffles d'Eleven :
Pour capturer avec pr&eacute;cision le son d'un seul et
m&ecirc;me ampli envoy&eacute; vers plusieurs baffles, s&eacute;lectionnez le m&ecirc;me type d'ampli dans tous les plug-ins
Eleven (tous les baffles ainsi que l'ampli actif).

Pour obtenir une plus grande vari&eacute;t&eacute; sonore,
n'h&eacute;sitez pas &agrave; m&eacute;langer des amplis en bypass avec
des baffles actifs.

Pour plus de r&eacute;alisme avec les amplis combo
(Tweed Lux et AC Hi Boost, par exemple), utilisez
leurs baffles par d&eacute;faut.

M&eacute;lange d'amplis Eleven
Voici comment configurer les pistes et Eleven pour
utiliser plusieurs amplis.
Pour m&eacute;langer le son de plusieurs amplis :
1
Configurez les pistes et le routing des signaux
comme indiqu&eacute; dans le workflow pr&eacute;c&eacute;dent
(reportez-vous &agrave; la section &laquo; Pour m&eacute;langer
plusieurs baffles : &raquo; &agrave; la page 308).
2
Retirez (ou activez le bypass) le plug-in Eleven
sur la piste/entr&eacute;e source.
Pour optimiser les ressources de traitement,
retirez le plug-in Eleven sur la piste source ou
d&eacute;sactivez-le. Pour obtenir des informations
suppl&eacute;mentaires, reportez-vous au Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
310
Audio Plug-Ins Guide.book Page 311 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Aucun insert
Amplis et baffles actifs
6
Recommencez la proc&eacute;dure de configuration
pour les autres pistes d'entr&eacute;e auxiliaire.
7
Lorsque vous &ecirc;tes satisfait des sons, n'oubliez
pas de d&eacute;sactiver le solo sur toutes les entr&eacute;es
auxiliaires.
8
V&eacute;rifiez le son r&eacute;sultant de la combinaison
de tous les amplis.
9
Poursuivez la proc&eacute;dure comme suit :
• R&eacute;glez la balance des pistes &agrave; l'aide des faders
de volume des pistes d'entr&eacute;e auxiliaire.
• Essayez diff&eacute;rentes positions de panoramique pour
chaque piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
10
&Eacute;valuez les relations de phase entre les signaux
m&eacute;lang&eacute;s et ajustez-les en cons&eacute;quence (reportezvous &agrave; la section &laquo; Prise en compte de la phase
lors d'un m&eacute;lange dans Eleven &raquo; &agrave; la page 311).
Prise en compte de la phase lors d'un
m&eacute;lange dans Eleven
Configuration permettant de m&eacute;langer des amplis
3
Mettez en solo la premi&egrave;re piste d'entr&eacute;e auxiliaire.
4
Cliquez pour ouvrir la fen&ecirc;tre du plug-in Eleven
sur l'entr&eacute;e auxiliaire en solo, puis proc&eacute;dez
de la fa&ccedil;on suivante :
• Assurez-vous que l'ampli et le baffle sont actifs
(le bypass doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;).
Lors d'un enregistrement multipiste d'une guitare,
les ing&eacute;nieurs du son chevronn&eacute;s savent identifier
et exploiter les relations de phase qui existent entre
diff&eacute;rents signaux. Le r&eacute;glage de phase n'est pas
simplement une technique corrective. C'est aussi
un outil de cr&eacute;ation puissant qui permet d'obtenir
des sonorit&eacute;s et des effets sp&eacute;ciaux tr&egrave;s int&eacute;ressants.
Le plug-in TimeAdjuster est pr&eacute;vu sp&eacute;cialement
pour inverser la phase et r&eacute;gler la synchronisation
&agrave; l'&eacute;chantillon pr&egrave;s, comme cela est d&eacute;crit dans
les sections suivantes.
• S&eacute;lectionnez un preset (fichier de param&egrave;tres).
• Couplez un ampli avec un des baffles.
• S&eacute;lectionnez un micro et la position appropri&eacute;e.
• Ajustez la saturation de haut-parleur.
5
Mettez en solo la piste d'entr&eacute;e auxiliaire suivante
et red&eacute;finissez ses param&egrave;tres pour obtenir un son
diff&eacute;rent.
Chapitre 46 : Eleven
311
Audio Plug-Ins Guide.book Page 312 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Inversion de phase (polarit&eacute;)
Il est courant d'enregistrer le son d'une guitare &eacute;lectrique sur plus d'une piste (une piste sans effets ou une
piste DI plus une ou plusieurs pistes pour enregistrer
un ampli). Les diff&eacute;rences de routing entre les pistes
directes et les pistes des micros affectent les relations
temporelles de l'audio. Selon le routing de chaque
piste, un d&eacute;calage de phase plus ou moins important
pourra conduire jusqu'&agrave; l'annulation des signaux.
Envoyer une piste source vers diff&eacute;rents amplis peut
&eacute;galement pr&eacute;senter quelques probl&egrave;mes, en sachant
que chaque &eacute;tage d'amplification a g&eacute;n&eacute;ralement
pour effet d'inverser le signal. La phase du signal
sera donc invers&eacute;e ou non en sortie, en fonction du
nombre pair ou impair de ses &eacute;tages de puissance.
Si vous envoyez un signal identique &agrave; deux amplis,
celui-ci sera annul&eacute; si l'un des amplis inverse la
phase et l'autre non. Tous les amplis simul&eacute;s dans
Eleven reproduisent fid&egrave;lement le nombre d'&eacute;tages
d'amplification du mat&eacute;riel original.
Si vous souhaitez exp&eacute;rimenter l'inversion de phase
sans trop vous compliquer la vie, effectuez les
op&eacute;rations suivantes.
Pour utiliser le plug-in TimeAdjuster comme
inverseur de phase lors du m&eacute;lange d'amplis
ou de baffles :
1
Configurez votre piste audio et les entr&eacute;es auxiliaires comme indiqu&eacute; &agrave; la section &laquo; M&eacute;lange de
baffles et amplis d'Eleven &raquo; &agrave; la page 308. Assurez-vous que chaque entr&eacute;e auxiliaire poss&egrave;de un
plug-in Eleven suivi d'un plug-in TimeAdjuster.
2
Ouvrez la fen&ecirc;tre de chacun des plug-ins TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux pour
ouvrir sa fen&ecirc;tre, puis maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et cliquez sur les autres plug-ins TimeAdjuster).
Chapitre 46 : Eleven
3
Cliquez sur le bouton d'inversion de phase
du premier plug-in TimeAdjuster pour inverser
la polarit&eacute;. &Eacute;coutez l'effet produit sur le signal
combin&eacute;. Cliquez &agrave; nouveau sur l'inverseur
de phase pour le d&eacute;sactiver.
4
Cliquez sur l'inverseur de phase du plug-in TimeAdjuster du canal suivant, &eacute;coutez l'effet obtenu,
puis d&eacute;sactivez-le.
5
Recommencez la proc&eacute;dure pour tout autre canal
Eleven/TimeAdjuster.
6
Essayez plusieurs combinaisons de param&egrave;tres
avec des phases invers&eacute;es ou non invers&eacute;es afin
de trouver le compromis id&eacute;al pour le m&eacute;lange
actuel d'amplis et de baffles.
R&eacute;glage de la phase
Si les micros utilis&eacute;s ne sont pas positionn&eacute;s correctement devant le baffle, un effet de filtrage en
peigne ou d'autres anomalies dans la r&eacute;ponse en
fr&eacute;quence risquent de se produire. Avec des amplis
r&eacute;els, les ing&eacute;nieurs du son d&eacute;placent un &agrave; un les micros
jusqu'&agrave; ce qu'ils trouvent la position optimale par
rapport &agrave; la source, ainsi que les uns par rapport aux
autres.
Pour vous rendre compte de l'effet des ajustements
apport&eacute;s aux relations de phase des signaux, effectuez
les op&eacute;rations suivantes :
312
Audio Plug-Ins Guide.book Page 313 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour contr&ocirc;ler la phase &agrave; l'aide du plug-in
TimeAdjuster :
1
2
Configurez votre piste audio et les entr&eacute;es
auxiliaires comme indiqu&eacute; &agrave; la section
&laquo; M&eacute;lange de baffles et amplis d'Eleven &raquo; &agrave; la
page 308. Assurez-vous que chaque entr&eacute;e
auxiliaire poss&egrave;de un plug-in Eleven suivi d'un
plug-in TimeAdjuster (short).
Ouvrez la fen&ecirc;tre de chacun des plug-ins TimeAdjuster (cliquez sur le premier d'entre-eux pour
ouvrir sa fen&ecirc;tre, puis maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et cliquez sur les autres plug-ins TimeAdjuster).
3
R&eacute;glez la position du curseur Delay &eacute;chantillon
par &eacute;chantillon. &Eacute;coutez l'effet produit sur le
signal combin&eacute;. Recommencez en augmentant
le d&eacute;lai d'un &eacute;chantillon &agrave; la fois.
4
Essayez plusieurs combinaisons de param&egrave;tres
TimeAdjuster avec des phases invers&eacute;es ou non
de mani&egrave;re &agrave; exploiter toute l'&eacute;tendue des variations
du son.
Conseils d'utilisation
d'Eleven
Cette section propose d'autres suggestions ou astuces
pour int&eacute;grer Eleven dans vos sessions.
Modification des param&egrave;tres
et changement d'ampli
De nombreux guitaristes utilisent des sons diff&eacute;rents
pour pousser le contraste au maximum entre les
diff&eacute;rentes sections d'une chanson (intro, couplet,
refrain ou pont). Voici quelques exemples classiques :
• Son doux (ou clair) pour le couplet, effet
de distorsion pour le refrain.
• Utilisation de l'effet de tr&eacute;molo pendant l'intro
et le pont.
Chapitre 46 : Eleven
• Doublement du battement rythmique au milieu du
couplet pour redonner une impulsion &agrave; la chanson.
L'automation de Pro Tools est la cl&eacute; pour utiliser
ces astuces et d'autres techniques :
Pour jouer sur un simple contraste (l&eacute;ger/fort,
par exemple), choisissez un ampli et automatisez
son gain, son niveau d'entr&eacute;e, son volume ou tout
autre param&egrave;tre afin d'obtenir le changement de son
voulu. C'est le moyen le plus &eacute;conome en ressources
de traitement de tous les exemples propos&eacute;s ici.

Pour passer d'un ampli &agrave; un autre, automatisez le
s&eacute;lecteur de type d'ampli et toute autre commande
(vous ne pouvez pas automatiser la s&eacute;lection des
fichiers de param&egrave;tres de plug-in Pro Tools). Selon le
degr&eacute; de superposition ou de transition d&eacute;sir&eacute; entre
les sons, il peut &ecirc;tre pr&eacute;f&eacute;rable d'utiliser le workflow
Eleven suivant.

Pour plus d'informations sur l'automation
par snapshot, glissement et les autres
fonctions d'automation, consultez le Guide de
r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Pour b&eacute;n&eacute;ficier d'une plus grande souplesse
d'action et d'une plus grande vari&eacute;t&eacute; sonore, utilisez
une piste sans effets rout&eacute;e vers plusieurs entr&eacute;es
auxiliaires, chacune avec un son Eleven diff&eacute;rent
(pour savoir comment proc&eacute;der, reportez-vous &agrave; la
section &laquo; M&eacute;lange d'amplis Eleven &raquo; &agrave; la page 310).
Configurez une piste pour le son A, une deuxi&egrave;me
piste Eleven (sur l'entr&eacute;e auxiliaire suivante) pour
le son B (correspondant, par exemple, &agrave; un ampli et
un son compl&egrave;tement diff&eacute;rents) et ainsi de suite.
Utilisez ensuite l'automation de volume (fader)
de piste Pro Tools pour r&eacute;aliser un fondu en entr&eacute;e
et en sortie entre les diff&eacute;rentes pistes Eleven. Cela
permet de mieux g&eacute;rer les transitions entre les amplis
et les sons et vous permet &eacute;galement d'empiler
des &laquo; couches &raquo; d'amplis.

313
Audio Plug-Ins Guide.book Page 314 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Gestion des ressources du
plug-in Eleven
Si les ressources du syst&egrave;me doivent &ecirc;tre conserv&eacute;es
ou minimis&eacute;es, vous pouvez enregistrer sur disque
dur la sortie du plug-in Eleven via un bus. Reportezvous &agrave; la section &laquo; Enregistrement avec traitement :
&Eacute;crivez l'effet d'Eleven sur disque &raquo; &agrave; la page 306.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la version AudioSuite
pour imprimer des pistes Eleven sur disque sur.
Le traitement AudioSuite est particuli&egrave;rement utile
avec des boucles ou d'autres lignes de guitare
relativement courtes.
Au-del&agrave; d'Eleven : suggestions
d'effets
Si vous commencez &agrave; jouer de la guitare ou n'avez
pas encore eu l'occasion d'utiliser Pro Tools, voici
comment ajouter quelques effets &agrave; vos pistes de
guitare Eleven en profitant simplement de quelquesuns des plug-ins livr&eacute;s avec Pro Tools.
Routing et sous-groupes
Certaines musiciens ont tendance (plus par habitude
que pour cr&eacute;er un effet) &agrave; grouper plusieurs pistes
de guitare sur une entr&eacute;e auxiliaire st&eacute;r&eacute;o de fa&ccedil;on
&agrave; centraliser la commande de niveau de ces pistes.
Cela est particuli&egrave;rement utile, entre autres, pour
appliquer une compression ou une limitation, cr&eacute;er
des stems de mixage. Consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools pour d&eacute;couvrir des configurations et
suggestions de mixage et de pr&eacute;mixage et essayezles tout en explorant les suggestions d'effets suivants.
Chapitre 46 : Eleven
Dynamics
La compression, la limitation, l'expansion et le gate
sont autant d'effets particuli&egrave;rement adapt&eacute;s &agrave; la
guitare. Vous obtiendrez des r&eacute;sultats diff&eacute;rents
avec chacun de ces types de traitement dynamique,
dans diff&eacute;rentes configurations de routing, traitement
de pistes individuelles ou de sous-groupes de mixage
(ressources partag&eacute;es). Voici quelques exemples :
 Si vous recherchez avant tout &agrave; ma&icirc;triser les accidents dynamiques occasionnels d'une piste, essayez
d'ins&eacute;rer un limiteur sur la piste (apr&egrave;s Eleven).
 Pour assembler plusieurs pistes rythmiques ou
sons, routez-les vers une entr&eacute;e auxiliaire st&eacute;r&eacute;o et
appliquez un niveau de compression ou de limitation
&eacute;lev&eacute; &agrave; cette entr&eacute;e auxiliaire. Faites des essais avec
diff&eacute;rents plug-ins de traitement dynamique tels que
le Dyn 3 ou d'autres compresseurs Avid classiques
afin de trouver le plus adapt&eacute;. N'h&eacute;sitez pas &agrave; utiliser
des taux de compression extr&ecirc;mes pour atteindre
cet effet.
EQ
Une simple &eacute;galisation permet bien souvent d'adoucir
les passages les plus d&eacute;licats de certaines pistes de
guitare. Gr&acirc;ce aux plug-ins fournis, vous pouvez
&eacute;galement essayer d'appliquer des corrections de
type shelving ou de limitation de bande en guise
d'effets sp&eacute;ciaux, ou automatiser un balayage
de filtre pour simuler un effet wah-wah.
&Eacute;cho et delay
Pour ajouter un effet d'&eacute;cho &agrave; une piste de guitare,
routez la piste Eleven vers une entr&eacute;e auxiliaire et
ins&eacute;rez un plug-in de delay sur cette entr&eacute;e. Essayez
diff&eacute;rents plug-ins de delay pour percer les secrets
des effets multi-tap, ping-pong et autres applications
sp&eacute;cialis&eacute;es.
314
Audio Plug-Ins Guide.book Page 315 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Notes sur le routing d'Eleven
L'illustration suivante montre le chemin suivi par le signal dans Eleven &agrave; partir de la source (entr&eacute;e) jusqu'&agrave;
sa destination (sortie).
Sortie vers
sortie ou bus
de Pro Tools
Entr&eacute;e depuis une piste
Pro Tools (disque)
ou entr&eacute;e live
T&eacute;moin
d'entr&eacute;e
Bouton
Input
Ampli
Baffle/Micro
Bouton Output
Gate
Routing des signaux dans Eleven
Les plug-ins sont pr&eacute;-fader
Bouton Input et gain de l'ampli
Rappelez-vous que les inserts (plug-ins) dans
Pro Tools sont des entr&eacute;es directes/post lecture sur
disque ins&eacute;r&eacute;es avant les faders. Le fader de piste
n'affecte pas le signal &agrave; l'int&eacute;rieur des plug-ins ins&eacute;r&eacute;s
sur la m&ecirc;me piste. Cela est vrai pour tous les inserts
Pro Tools, et pas seulement pour Eleven.
Le plug-in Eleven dispose de deux &eacute;tages de gain
d'entr&eacute;e distincts :
Le bouton Input de la section Master affecte le
signal d'entr&eacute;e avant d'entrer dans l'amplificateur
mod&eacute;lis&eacute;.

Le ou les boutons de gain sur chaque amplificateur qui contr&ocirc;lent l'&eacute;tage d'entr&eacute;e principal de cet
amplificateur mod&eacute;lis&eacute; en particulier.

Le t&eacute;moin d'entr&eacute;e avant le
bouton Input
Le t&eacute;moin d'entr&eacute;e intervient avant le bouton Input
dans la section Master, c'est-&agrave;-dire avant le premier
&eacute;tage d'entr&eacute;e de chaque amplificateur. Cela vous
permet de d&eacute;terminer si un signal est &eacute;cr&ecirc;t&eacute; avant
d'entrer dans la cha&icirc;ne de signal Eleven. Les t&eacute;moins
d'entr&eacute;e s'allument en rouge en cas d'&eacute;cr&ecirc;tage du
signal en entr&eacute;e. Si cela se produit, ins&eacute;rez le plug-in
Trim avant Eleven et utilisez sa commande de gain
(Trim) pour att&eacute;nuer le signal.
Chapitre 46 : Eleven
Le bouton Input est donc tr&egrave;s pratique pour augmenter
ou r&eacute;duire le gain sur des mod&egrave;les d'ampli ne disposant pas d'une commande de pr&eacute;-amplification
ind&eacute;pendante.
Noise gate apr&egrave;s le bouton Input
Le noise gate est d&eacute;clench&eacute; par le signal d'entr&eacute;e.
Il est appliqu&eacute; en sortie de l'ampli. Lorsque le gate
est ouvert, il laisse passer le son de l'ampli vers le
baffle. Lorsqu'il est ferm&eacute;, il coupe la sortie de l'ampli
vers le haut-parleur.
315
Audio Plug-Ins Guide.book Page 316 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 47 : Lo-Fi
Lo-Fi est un plug-in produisant des effets de
d&eacute;gradation du signal qui apportent un style &laquo; r&eacute;tro &raquo;.
Commandes du Lo-Fi
Le plug-in Lo-Fi inclut les fonctionnalit&eacute;s suivantes :
Sample Rate
• R&eacute;duction de la r&eacute;solution
• R&eacute;duction de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage
• Distorsion et saturation douces
• Filtre anticr&eacute;nelage
• G&eacute;n&eacute;rateur de bruit &agrave; amplitude variable
Le plug-in Lo-Fi est disponible aux formats DSP,
Native et AudioSuite, et prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Lo-Fi fonctionne en mono, multi-mono
ou st&eacute;r&eacute;o.
Le curseur Sample rate ajuste la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de lecture d'un fichier audio &agrave; des intervalles
r&eacute;guliers compris entre 700 Hz et 33 kHz pour des
sessions dont les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage sont
de 44,1 kHz, 88,2 kHz ou 176,4 kHz. Les intervalles
sont compris entre 731 Hz et 36 kHz pour les sessions
dont les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage sont de 48 kHz,
96 kHz ou 192 kHz. La r&eacute;duction de la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage d'un fichier audio d&eacute;grade sa qualit&eacute;.
Plus la fr&eacute;quence est basse, plus le rendu audio est
d&eacute;grad&eacute;.
La valeur maximale de cette commande est Off, ce
qui correspond au bypass de ce param&egrave;tre.
La plage de valeurs de la commande Sample
Rate varie l&eacute;g&egrave;rement en fonction des fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage, car le sous-&eacute;chantillonnage
du Lo-Fi est une fraction enti&egrave;re de la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage de la session.
Filtre anticr&eacute;nelage
Lo-Fi
Le Lo-Fi d&eacute;grade la qualit&eacute; audio en r&eacute;duisant
la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage et la r&eacute;solution.
Il est id&eacute;al pour &eacute;muler le c&ocirc;t&eacute; &laquo; grunge &raquo; des
&eacute;chantillonneurs 8 bits.
Chapitre 47 : Lo-Fi
La commande Anti-alias fonctionne conjointement
avec la commande Sample rate. Lorsque vous
r&eacute;duisez la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage, des effets
de cr&eacute;nelage apparaissent dans l'audio. Ils produisent
un son brouill&eacute; caract&eacute;ristique. Le filtre anticr&eacute;nelage
du Lo-Fi est r&eacute;gl&eacute; par d&eacute;faut sur 100 % et supprime
automatiquement tous les artefacts de cr&eacute;nelage
lorsque la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage est r&eacute;duite.
316
Audio Plug-Ins Guide.book Page 317 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Cette commande est r&eacute;glable de 0 &agrave; 100 %, ce
qui permet d'ajouter avec pr&eacute;cision la quantit&eacute; de
cr&eacute;nelage souhait&eacute;e dans le mixage. Ce curseur ne
produit d'effet que si vous avez r&eacute;duit la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage avec la commande Sample Rate.
Sample Size
Le curseur Sample Size contr&ocirc;le la r&eacute;solution
de l'audio. Comme la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage,
la r&eacute;solution affecte la qualit&eacute; et la clart&eacute; de l'audio.
Plus la r&eacute;solution est basse, plus le signal audio est
d&eacute;grad&eacute;. La plage de cette commande est comprise
entre 24 et 2 bits.
Quantification
Le plug-in Lo-Fi applique une quantification pour
imposer la r&eacute;solution s&eacute;lectionn&eacute;e au signal audio
cible. Le type de quantification utilis&eacute; peut &eacute;galement
affecter le caract&egrave;re d'un signal audio. Vous pouvez
choisir entre une quantification lin&eacute;aire ou adaptative.
Linear : la quantification lin&eacute;aire supprime des bits
des donn&eacute;es des &eacute;chantillons pour ajuster l'audio
&agrave; la r&eacute;solution s&eacute;lectionn&eacute;e. Il en r&eacute;sulte une sonorit&eacute;
rauque caract&eacute;ristique, qui devient plus prononc&eacute;e
&agrave; mesure que la taille des &eacute;chantillons diminue. Aux
r&eacute;solutions tr&egrave;s faibles, la quantification lin&eacute;aire
provoque des coupures brutales du signal lui-m&ecirc;me,
semblables &agrave; celles produites par un gate. La r&eacute;solution
lin&eacute;aire peut ainsi &ecirc;tre utilis&eacute;e de mani&egrave;re cr&eacute;ative
pour cr&eacute;er des effets rythmiques al&eacute;atoires lorsqu'elle
est r&eacute;gl&eacute;e sur des niveaux faibles et une d&eacute;gradation du
signal lorsqu'elle atteint des niveaux interm&eacute;diaires.
G&eacute;n&eacute;rateur de bruit
Le curseur Noise permet de mixer un pourcentage
de pseudo bruit blanc avec le signal audio. Le bruit
est utile pour rendre un signal abrasif, en particulier
lors du traitement de sons percussifs. Ce bruit est
mis en forme par l'enveloppe du signal d'entr&eacute;e.
La plage de cette commande s'&eacute;tend de 0 &agrave; 100 %.
Lorsqu'il est d&eacute;fini sur 100 %, le niveau du signal
initial et celui du bruit sont identiques.
Distortion et Saturation
Les curseurs Distortion et Saturation contr&ocirc;lent
l'&eacute;cr&ecirc;tage du signal.
Le curseur Distortion d&eacute;termine la quantit&eacute; de gain
appliqu&eacute;e et produit un &eacute;cr&ecirc;tage liss&eacute; et arrondi.
Le curseur Saturation d&eacute;termine la quantit&eacute;
de saturation ajout&eacute;e au signal. Il simule l'effet
de saturation de tube avec une coupure des hautes
fr&eacute;quences.
Indicateur de niveau de sortie
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau de
sortie du signal trait&eacute;. Cet indicateur de niveau
affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entr&eacute;e.
Si un &eacute;cr&ecirc;tage se produit, il est possible que le signal
ait &eacute;t&eacute; &eacute;cr&ecirc;t&eacute; en entr&eacute;e avant d'atteindre le Lo-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux
des d&eacute;parts ou des inserts pour &eacute;viter qu'une telle
situation ne se produise.
Adaptive : la quantification adaptative r&eacute;duit la
r&eacute;solution en fonction des variations de niveau,
en analysant et en modifiant la plage d'amplitude du
signal. Cette modification oblige le signal &agrave; s'adapter
&agrave; la r&eacute;solution la plus basse. Il en r&eacute;sulte une r&eacute;solution
apparente plus &eacute;lev&eacute;e dont le caract&egrave;re diff&egrave;re de la
quantification plus dure de la r&eacute;solution lin&eacute;aire.
Chapitre 47 : Lo-Fi
317
Audio Plug-Ins Guide.book Page 318 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Avid Pro Subharmonic est un plug-in AAX (DSP,
Native et AudioSuite) qui synth&eacute;tise les basses
fr&eacute;quences en fonction du contenu harmonique
du signal audio source.
Pro Subharmonic prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
La version multicanal de Pro Subharmonic prend
en charge l'audio st&eacute;r&eacute;o, et peut &eacute;galement ajouter
un canal de contenu LFE (.1) &agrave; n'importe quelle
piste 5.0, 6.0 ou 7.0. Il est &eacute;galement possible
d'ajouter du mat&eacute;riel Subharmonic au canal LFE
existant d'une piste 5.1, 6.1 ou 7.1.
La version mono/multi-mono doit &ecirc;tre utilis&eacute;e pour
tous les autres formats de canal.
Les formats sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o sont
uniquement disponibles sur les syst&egrave;mes
Pro Tools | HD Software.
Les occurrences 7.0 SDDS &agrave; 7.1 SDDS et 7.1
SDDS &agrave; 7.1 SDDS de Pro Subharmonic sont
seulement Native. Tous les autres formats de
canal sont pris en charge sur Native et DSP.
Outre les commandes bouton et fader standard,
Pro Subharmonic offre un affichage graphique des
fr&eacute;quences synth&eacute;tis&eacute;es et des courbes dynamiques
des filtres de type passe-bas et passe-haut appliqu&eacute;s
aux basses fr&eacute;quences.
Mesure des niveaux
Le plug-in Pro Subharmonic fournit des indicateurs
de niveau cr&ecirc;te maximum par canal pour les signaux
d'entr&eacute;e et de sortie.
Le t&eacute;moin de maintien de cr&ecirc;te appara&icirc;t sous la forme
d'une fine ligne sur l'indicateur. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi
d'une indication visuelle tr&egrave;s pr&eacute;cise des niveaux
du signal audio.
Le codage couleur suivant est appliqu&eacute; aux indicateurs
de niveau d'entr&eacute;e et de sortie :
Bleu fonc&eacute; : niveaux nominaux de -90 dB &agrave; -20 dB.
Bleu clair : niveaux pr&eacute;-&eacute;cr&ecirc;tage, de -20 dB &agrave; 0 dB.
Jaune : niveaux pleine &eacute;chelle, de 0 dB &agrave; +6 dB.
Indicateur de la cr&ecirc;te
mesur&eacute;e
Indicateur de niveau
moyen
Indicateur de niveau d'entr&eacute;e Pro Subharmonic
Plug-in Pro Subharmonic
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
318
Audio Plug-Ins Guide.book Page 319 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Input
Output
La section Input contient des indicateurs de niveau
d'entr&eacute;e ainsi que des commandes d'ajustement du
niveau du signal d'entr&eacute;e.
La section Output contient des indicateurs de niveau
de sortie et des commandes d'ajustement du niveau
du signal de sortie.
Indicateur de niveau d'entr&eacute;e
Commande de niveau de sortie
Niveau d'entr&eacute;e
Niveau de sortie
La commande de niveau d'entr&eacute;e d&eacute;finit le gain
d'entr&eacute;e du plug-in avant traitement et permet
d'augmenter ou d'att&eacute;nuer le gain &agrave; l'&eacute;tage d'entr&eacute;e
du plug-in.
La commande de niveau de sortie d&eacute;finit le niveau de
sortie apr&egrave;s traitement, permettant ainsi d'augmenter
ou d'att&eacute;nuer le gain du signal de sortie.
Pour ajuster le niveau du signal d'entr&eacute;e, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau d'entr&eacute;e et
saisissez une valeur (de -18,0 dB &agrave; +18,0 dB).
Cliquez sur la commande de niveau d'entr&eacute;e et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster
le niveau.
Indicateurs de niveau d'entr&eacute;e
Les indicateurs de niveau d'entr&eacute;e pr&eacute;sentent les
niveaux de cr&ecirc;tes maximum par canal additionn&eacute;s &agrave;
partir de tous les canaux d'entr&eacute;e avant traitement
(de –90 dB &agrave; +6,0 dB).
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Pour ajuster le niveau de sortie, effectuez l'une des
op&eacute;rations suivantes :


Cliquez sur le champ du niveau de sortie et
saisissez une valeur (de -18,0 dB &agrave; +18,0 dB).
Cliquez sur la commande de niveau de sortie et
faites-la glisser vers le haut ou le bas afin d'ajuster
le niveau.
Indicateurs de niveau de sortie
Les indicateurs de niveau de sortie pr&eacute;sentent les
niveaux de cr&ecirc;tes maximum par canal additionn&eacute;s
pour tous les canaux de sortie apr&egrave;s traitement (de
–90 dB &agrave; +6,0 dB).
319
Audio Plug-Ins Guide.book Page 320 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Affichage de fr&eacute;quence
dynamique
Commandes des filtres
passe-haut et passe-bas
Pro Subharmonic offre un affichage graphique du
contenu de fr&eacute;quence synth&eacute;tis&eacute;, du contenu de
basse fr&eacute;quence d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent dans l'audio source, et
des filtres passe-haut et passe-bas.
Les filtres passe-haut et passe-bas forment la sortie
du plug-in Pro Subharmonic. Ces filtres s'appliquent
au contenu de basse fr&eacute;quence direct et non trait&eacute; du
signal source, ainsi qu'aux fr&eacute;quences synth&eacute;tis&eacute;es.
Filtre passe-haut
Filtre passe-bas
Fr&eacute;quence passe-haut
Fr&eacute;quence passe-bas
Valeur Q
Valeur Q passe-haut
passe-bas
Commandes des filtres passe-haut et passe-bas
HP Freq : r&egrave;gle la fr&eacute;quence &eacute;lev&eacute;e pour le filtre
passe-haut (5 &agrave; 1000 Hz)
Bande basse directe
Bande synth&eacute;tis&eacute;e sup&eacute;rieure
Bande synth&eacute;tis&eacute;e inf&eacute;rieure
Affichage de la fr&eacute;quence graphique et des dynamiques
Courbe du filtre passe-haut : affiche la plage
de fr&eacute;quences et la courbe dynamique du filtre
passe-haut.
HP Q : r&egrave;gle la valeur Q pour le filtre passe-haut
(0,10 &agrave; 5,00).
LP Freq : r&egrave;gle la fr&eacute;quence basse pour le filtre
passe-bas (5 &agrave; 1000 Hz)
LP Q : r&egrave;gle la valeur Q pour le filtre passe-bas
(0,10 &agrave; 5,00).
Courbe du filtre passe-bas : affiche la plage
de fr&eacute;quences et la courbe dynamique du filtre
passe-bas.
Bande synth&eacute;tis&eacute;e inf&eacute;rieure : affiche les
dynamiques de la plage inf&eacute;rieure des fr&eacute;quences
synth&eacute;tis&eacute;es.
Bande synth&eacute;tis&eacute;e sup&eacute;rieure : affiche les
dynamiques de la plage sup&eacute;rieure des fr&eacute;quences
synth&eacute;tis&eacute;es.
Bande basse directe : affiche les dynamiques et la
plage de fr&eacute;quences de la bande de basse directe (le
contenu de fr&eacute;quences basses du signal audio source).
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
320
Audio Plug-Ins Guide.book Page 321 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence du filtre passe-haut ou
passe-bas, il existe plusieurs m&eacute;thodes :



Faites glisser l'ic&ocirc;ne de fader, ou d&eacute;placez-la
dans le champ de saisie num&eacute;rique.
Cliquez sur le champ de saisie num&eacute;rique,
saisissez une valeur et appuyez sur Entr&eacute;e.
D&eacute;placez le curseur sur la courbe de fr&eacute;quence
dans le graphique fr&eacute;quentiel, de sorte que le
curseur &laquo; FREQ &raquo; s'affiche, puis faites glisser
la valeur Frequency pour la r&eacute;gler.
R&eacute;glage du param&egrave;tre Frequency sur le graphique
fr&eacute;quentiel
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Pour r&eacute;gler la valeur Q du filtre passe-haut ou
passe-bas, il existe plusieurs m&eacute;thodes :



Faites glisser l'ic&ocirc;ne de fader, ou d&eacute;placez-la
dans le champ de saisie num&eacute;rique.
Cliquez sur le champ de saisie num&eacute;rique,
saisissez une valeur et appuyez sur Entr&eacute;e.
D&eacute;placez le curseur sur la courbe de fr&eacute;quence
dans le graphique de fr&eacute;quence, de sorte que
le curseur &laquo; Q &raquo; s'affiche, puis faites glisser la
valeur Q pour la r&eacute;gler.
R&eacute;glage du param&egrave;tre Q sur le graphique fr&eacute;quentiel
321
Audio Plug-Ins Guide.book Page 322 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Plage de fr&eacute;quences
sous-harmoniques
Utilisez les boutons de fr&eacute;quences sous-harmoniques
pour indiquer la plage de fr&eacute;quences du signal
source du contenu audio synth&eacute;tis&eacute;. Par exemple,
dans un r&eacute;glage de post-production, vous pouvez
utiliser l'option la plus basse pour renforcer une
explosion dans le canal LFE d'un signal source 5.0.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser l'option 60–90 Hz
d'un mixage de musique st&eacute;r&eacute;o pour lui donner un
peu plus de &laquo; punch &raquo;. Les param&egrave;tres les plus bas
peuvent ajouter de la puissance des grosses caisses
et des explosions, tandis que les plus &eacute;lev&eacute;s ajoutent
du volume aux lignes de basse et aux signaux de
source audio de niveau bas &agrave; interm&eacute;diaire. Le
meilleur r&eacute;glage d&eacute;pend du contenu audio.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser MIDI pour
accorder Pro Subharmonic. Cela peut &ecirc;tre
particuli&egrave;rement utile pour la production
musicale. Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Accorder les sous-harmoniques avec
MIDI &raquo; &agrave; la page 326.
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
Pour r&eacute;gler la plage de fr&eacute;quences pour les sousharmoniques synth&eacute;tis&eacute;es, cliquez sur l'une des
options suivantes :

120–180 Hz

80–120 Hz

60–90 Hz

40–60 Hz
Boutons du s&eacute;lecteur de plages de fr&eacute;quences
Cliquez sur le bouton Input (Hz) tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e pour
r&eacute;gler automatiquement les r&eacute;glages de
fr&eacute;quences passe-haut et passe-bas afin de
les aligner au r&eacute;glage Input (Hz).
322
Audio Plug-Ins Guide.book Page 323 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes de gain inf&eacute;rieur,
sup&eacute;rieur et direct
Pro Subharmonic offre des contr&ocirc;les de gain pour
la bande inf&eacute;rieure, la bande sup&eacute;rieure et la bande
de basse directe. Vous pouvez &eacute;galement mettre en
solo chacune des commandes.
Gain inf&eacute;rieur Gain sup&eacute;rieur
Bouton Solo
Gain direct
Pour r&eacute;gler le gain de la bande inf&eacute;rieure, de la
bande sup&eacute;rieure ou de la bande de basse directe,
effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :



D&eacute;placez le bouton Gain vers le haut ou le bas,
ou vers la gauche ou la droite.
Cliquez sur le champ Gain et saisissez une
valeur comprise entre –120 dB et 24 dB.
D&eacute;placez le curseur sur la courbe Gain correspondante dans le graphique fr&eacute;quentiel de sorte
qu'il pr&eacute;sente le curseur &laquo; Gain &raquo;, et d&eacute;placez-le
pour r&eacute;gler la valeur Gain.
Champ Gain
Commandes de gain de bande
La commande de gain de bande inf&eacute;rieure correspond &agrave; la fr&eacute;quence inf&eacute;rieure du r&eacute;glage de plage
de fr&eacute;quences sous-harmoniques actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;. De m&ecirc;me, la commande de gain de
bande sup&eacute;rieure correspond &agrave; la fr&eacute;quence sup&eacute;rieure
du r&eacute;glage de plage de fr&eacute;quences sous-harmoniques
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. La commande Gain direct
vous permet de m&eacute;langer du contenu &agrave; basse fr&eacute;quence
du signal source.
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
R&eacute;glage du param&egrave;tre Gain sur le graphique
fr&eacute;quentiel
Pour mettre en solo la bande inf&eacute;rieure, la bande
sup&eacute;rieure ou la bande de basse directe :

Cliquez sur le bouton Solo correspondant.
323
Audio Plug-Ins Guide.book Page 324 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Drive
Utilisez la commande Drive pour r&eacute;gler le niveau
des trois bandes. La commande Drive applique une
distorsion avec saturation douce, pour pouvoir l'utiliser
pour &eacute;viter tout &eacute;cr&ecirc;tage interne. L'effet Drive est
mise en forme par les filtres passe-haut et passe-bas.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner l'une des six
options Drive Character. Ces param&egrave;tres changent
le comportement et le son de Pro Subharmonic en
alt&eacute;rant les r&eacute;sonances des filtres internes et en r&eacute;glant
le contour des stades de saturation dans le chemin de
signal trait&eacute;. Pour obtenir le son le plus net et le plus
direct, utilisez Clean I. Pour un son qui ajoute de la
couleur, s&eacute;lectionnez l'une des options Resonant ou
Distort.
Testez les diff&eacute;rentes options Drive Character et le
r&eacute;glage de niveau Drive jusqu'&agrave; ce que vous
trouviez la qualit&eacute; de ton que vous recherchez.
Pour r&eacute;gler l'option Drive Character, choisissez
l'une des options suivantes :

Clean I

Clean II

Resonant I

Resonant II

Distort I

Distort II
Commandes Mix
Les pistes mono et st&eacute;r&eacute;o offrent une commande
Mix unique pour &eacute;quilibrer le signal trait&eacute; (basse
ajout&eacute;e) et le signal non trait&eacute;. Si l'une des bandes
est mise en solo, le bouton de solo Mix (&agrave; droite du
champ num&eacute;rique) clignote. Cliquez sur le bouton
qui clignote pour annuler la mise en solo de toutes
les bandes mises en solo. Vous pouvez cliquer sur le
bouton de solo Mix &eacute;teint pour muter efficacement
le signal non trait&eacute; ind&eacute;pendamment du param&egrave;tre
de mixage. Cela vous permet de n'entendre que le
signal synth&eacute;tis&eacute; et trait&eacute;.
Commande Drive
Pour ajuster la quantit&eacute; de Drive, effectuez l'une
des op&eacute;rations suivantes :


D&eacute;placez le bouton Drive vers le haut ou le bas,
ou vers la gauche ou la droite.
Commande Mix (pistes mono et st&eacute;r&eacute;o)
Cliquez sur le champ Gain et saisissez une
valeur comprise entre –18,0 dB et 18,0 dB.
Pour r&eacute;gler le mixage trait&eacute;/non trait&eacute;, effectuez
l'une des op&eacute;rations suivantes :


Chapitre 48 : Pro Subharmonic
D&eacute;placez le bouton Mix vers le haut ou le bas,
ou vers la gauche ou la droite.
Cliquez sur le champ Gain et saisissez une valeur
comprise entre 0 % (rien n'est trait&eacute;) et 100 %
(tout est trait&eacute;).
324
Audio Plug-Ins Guide.book Page 325 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Lorsque Mix est &agrave; 50 %, les chemins d'acc&egrave;s au
signal trait&eacute; et non trait&eacute; sont au volume maximum.
R&eacute;gler la commande Mix &agrave; des valeurs
inf&eacute;rieures &agrave; 50 % maintient le niveau de son
direct au maximum, mais r&eacute;duit la quantit&eacute; du
signal trait&eacute;. Inversement, r&eacute;gler la commande
Mix &agrave; des valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 50 % maintient
le niveau de signal d'effet au maximum, mais
r&eacute;duit la quantit&eacute; du signal non trait&eacute;.
Pour les pistes surround, Pro Subharmonic propose
plusieurs commandes Mix.
Mix Output : permet de mixer la sortie de Pro
Subharmonic entre le canal LFE et les canaux
gauche et droit.
Wet : permet de mixer le signal trait&eacute; de 0–100 % &agrave;
la sortie du plug-in.
Dry : permet de mixer le signal non trait&eacute; de
0–100 % &agrave; la sortie du plug-in.
Commandes de d&eacute;part
surround
Lorsque Pro Subharmonic est ins&eacute;r&eacute; sur une piste
surround, il offre des commandes permettant de
mixer la quantit&eacute; de la source audio envoy&eacute;e &agrave; partir
des canaux avant, du canal central, des canaux
surround et du canal LFE (le cas &eacute;ch&eacute;ant) pour le
traitement de synth&egrave;se Subharmonic. Par exemple, si
votre audio source a un effet sonore important dans le
canal central et de la musique sur les canaux gauche et
droit, et que vous voulez que les sous-harmoniques
soient synth&eacute;tis&eacute;s uniquement &agrave; partir de l'effet
sonore, augmentez la valeur de l'entr&eacute;e du canal
central et diminuez la valeur des entr&eacute;es des canaux
avant et surround. On les pistes .1 seulement, Pro
Subharmonic fournit une commande LFE qui permet
de cr&eacute;er des sous-harmoniques &agrave; l'aide de l'audio du
canal LFE. Chaque source d'entr&eacute;e peut &ecirc;tre mise
en solo.
Boutons de solo Wet et Dry : permet de mettre en
solo respectivement les signaux de sortie trait&eacute;s et
non trait&eacute;s. Une seule de ces commandes peut &ecirc;tre
mise en solo &agrave; la fois (par exemple, mettre en solo
le signal non trait&eacute; alors que le signal trait&eacute; est d&eacute;j&agrave;
mis en solo annule le solo sur le signal trait&eacute;).
Commandes de d&eacute;part surround
Front Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic &agrave;
partir des canaux d'entr&eacute;e avant gauche et droit.
Center Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic
&agrave; partir du canal d'entr&eacute;e central.
Surround Send : permet d'envoyer Pro Subharmonic
&agrave; partir des canaux d'entr&eacute;e surround.
LFE Send (pistes au format .1 uniquement) :
permet d'envoyer Pro Subharmonic &agrave; partir du
canal d'entr&eacute;e LFE.
Commande Mix (pistes surround)
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
325
Audio Plug-Ins Guide.book Page 326 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Accorder les sousharmoniques avec MIDI
Outre les boutons Range Setting, vous pouvez
utiliser MIDI pour accorder Pro Subharmonic. Pro
Subharmonic peut recevoir les num&eacute;ros de note
MIDI de 12 &agrave; 60. Cela signifie que vous pouvez
utiliser des notes MIDI pour r&eacute;gler les fr&eacute;quences
de bande de 16 Hz &agrave; 262 Hz. Utilisez cette fonction
pour renforcer la limite inf&eacute;rieure de votre type de
contenu en fonction de sa cl&eacute; ou de son mode.
Pour router MIDI vers Pro Subharmonic :
1
Ins&eacute;rez Pro Subharmonic sur une piste.
2
Cr&eacute;ez une piste MIDI.
3
Routez la sortie de la piste MIDI vers le nœud
MIDI Pro Subharmonic correspondant.
Lorsque Pro Subharmonic re&ccedil;oit MIDI, l'ic&ocirc;ne MIDI
In est mise en surbrillance, les param&egrave;tres Range
sont contr&ocirc;l&eacute;s par l'entr&eacute;e MIDI et les boutons
Range Setting sont bypass&eacute;s. La bande inf&eacute;rieure
est accord&eacute;e &agrave; la note MIDI entrante et la bande
sup&eacute;rieure est accord&eacute;e &agrave; la quinte juste sup&eacute;rieure.
VENUE et Media Composer ne prennent pas
en charge le MIDI.
Routage de MIDI vers Pro Subharmonic
Pour accorder Pro Subharmonic avec MIDI :
1
Utilisez une piste MIDI rout&eacute;e &agrave; l'instance
sp&eacute;cifique de Pro Subharmonic que vous voulez
commander.
2
Enregistrez, entrez ou importez une s&eacute;quence
MIDI sur la piste MIDI.
Veillez &agrave; utiliser seulement une s&eacute;quence
MIDI monophonique ou une performance en
public pour commander Pro Subharmonic.
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
326
Audio Plug-Ins Guide.book Page 327 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
3
Lancez la lecture de la session. L'ic&ocirc;ne MIDI In est
mise en surbrillance lorsque Pro Subharmonic
re&ccedil;oit MIDI.
Entr&eacute;e MIDI vers Pro
Subharmonic AudioSuite
La version AudioSuite de Pro Subharmonic prend
&eacute;galement en charge l'entr&eacute;e MIDI. Cela peut
&ecirc;tre utilis&eacute; pour accorder finement la plage de
fr&eacute;quences d'entr&eacute;e pour la version AudioSuite de
Pro Subharmonic.
Pour accorder Pro Subharmonic AudioSuite avec
MIDI :
Routage de MIDI vers Pro Subharmonic
Il est possible d'utiliser la fonction d'accord
MIDI pour verrouiller Pro Subharmonic &agrave; un
instrument virtuel de basse. Le routage d'une
piste MIDI vers le nœud d'entr&eacute;e d'un instrument
virtuel de basse et le nœud d'entr&eacute;e d'un Pro
Subharmonic ins&eacute;r&eacute; apr&egrave;s que l'instrument
virtuel cr&eacute;e les sous-harmoniques de fa&ccedil;on
r&eacute;guli&egrave;re sur une plage de lecture de quatre
octaves (du num&eacute;ro de note MIDI 12 jusqu'au
num&eacute;ro de note MIDI 60).
1
S&eacute;lectionnez l'audio que vous voulez traiter dans
la fen&ecirc;tre Edit.
2
Ouvrez la version AudioSuite de Pro Subharmonic.
3
Cr&eacute;ez une piste MIDI et routez sa sortie vers Pro
Subharmonic.
4
Envoyez une note MIDI vers Pro Subharmonic
via la piste MIDI.
5
Traitez l'audio s&eacute;lectionn&eacute; avec Pro Subharmonic
AudioSuite.
En cas d'utilisation de Pro Subharmonic avec
un instrument virtuel de basse, vous pouvez
souhaiter transposer la partie de basse vers
le haut ou vers le bas pour mieux accorder
Pro Subharmonic. Pour ce faire, copiez et
collez la s&eacute;quence MIDI vers une nouvelle
piste MIDI et routez la sortie de la piste vers
Pro Subharmonic. Utilisez les propri&eacute;t&eacute;s
MIDI de temps r&eacute;el sur la piste MIDI pour
transposer la s&eacute;quence selon votre choix.
Chapitre 48 : Pro Subharmonic
327
Audio Plug-Ins Guide.book Page 328 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 49 : Recti-Fi
Le plug-in Recti-Fi produit des effets de traitement
harmonique additifs par redressement de la forme
d'onde et inclut les effets suivants :
• Synth&egrave;se de sous-harmoniques
• Redresseur d'onde int&eacute;gral
• Pr&eacute;-filtrage pour l'ajustement de la fr&eacute;quence
de l'effet
• Post-filtrage pour le lissage des formes d'onde
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
Le plug-in Recti-Fi est disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite et prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du Recti-Fi
Commande Pre-Filter du Recti-Fi
La commande Pre-Filter permet d'&eacute;liminer les hautes
fr&eacute;quences d'un signal audio avant son redressement.
Ce filtrage est n&eacute;cessaire, car le processus de
redressement peut provoquer une instabilit&eacute; de la
forme d'onde en sortie, particuli&egrave;rement dans le cas
de signaux audio hautes fr&eacute;quences. Le filtrage
de ces fr&eacute;quences &eacute;lev&eacute;es avant redressement peut
am&eacute;liorer la stabilit&eacute; de la forme d'onde et la qualit&eacute;
de l'effet. Si vous souhaitez cr&eacute;er des effets de
synth&egrave;se de sous-harmoniques classiques, r&eacute;glez
les commandes Pre-Filter et Post-Filter sur une
fr&eacute;quence relativement basse, telle que 250 Hz.
La plage de valeurs de la commande Pre-Filter s'&eacute;tend
de 43 Hz &agrave; 22 kHz, la valeur maximale &eacute;tant Thru
(ce qui correspond &agrave; un bypass du param&egrave;tre).
Forme d'onde normale
Recti-Fi
Recti-Fi produit des effets de synth&egrave;se additive
par redressement de la forme d'onde. Le contenu
harmonique d'une piste audio est multipli&eacute; pour
ajouter des fr&eacute;quences sous-harmoniques et superharmoniques.
Chapitre 49 : Recti-Fi
328
Audio Plug-Ins Guide.book Page 329 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Rectification du
Recti-Fi
Positive : redresse la forme d'onde afin que sa
phase soit positive &agrave; 100 %. L'effet audible est
un doublage de la fr&eacute;quence du signal audio.
Alternate : alterne entre redressement de la phase
de la premi&egrave;re excursion de forme d'onde n&eacute;gative
en positive et redressement de l'excursion positive
suivante en n&eacute;gative et ainsi de suite sur toute la
forme d'onde. L'effet audible est une division par
deux de la fr&eacute;quence du signal audio, ce qui cr&eacute;e
une fr&eacute;quence sous-harmonique.
Redressement positif
Negative : redresse la forme d'onde afin que sa
Redressement alternatif
phase soit n&eacute;gative &agrave; 100 %. L'effet audible est
un doublage de la fr&eacute;quence du signal audio.
Alt-max : alterne entre le maintien de la valeur
maximale de la premi&egrave;re excursion positive jusqu'au
terme de l'excursion n&eacute;gative et le redressement
de l'excursion positive suivante en maintenant
sa valeur cr&ecirc;te n&eacute;gative jusqu'au passage par z&eacute;ro
suivant. L'effet audible est une division par deux de
la fr&eacute;quence du signal audio, cr&eacute;ant une fr&eacute;quence
sous-harmonique au timbre sourd semblable &agrave; celui
d'une onde carr&eacute;e.
Redressement n&eacute;gatif
Redressement Alt-max
Chapitre 49 : Recti-Fi
329
Audio Plug-Ins Guide.book Page 330 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Gain du Recti-Fi
La commande Gain d&eacute;finit le niveau de signal
avant que l'audio n'atteigne le post-filtre. Elle est
particuli&egrave;rement utile pour r&eacute;tablir le gain unitaire
si vous avez utilis&eacute; le pr&eacute;-filtre pour couper les hautes
fr&eacute;quences avant redressement. La plage des valeurs
de cette commande s'&eacute;tend de -18 dB &agrave; +18 dB.
Commande Post-Filter
du Recti-Fi
Le redressement de forme d'onde, en particulier
le redressement alternatif, produit en g&eacute;n&eacute;ral un
grand nombre d'harmoniques. Le post-filtre permet
de supprimer les harmoniques situ&eacute;es au-dessus de
la fr&eacute;quence de coupure et de lisser le son. Ce postfiltre est utile pour filtrer l'audio contenant des
sous-harmoniques. Pour cr&eacute;er des effets de synth&egrave;se
de sous-harmoniques classiques, r&eacute;glez le pr&eacute;-filtre
et le post-filtre sur une fr&eacute;quence relativement basse.
La plage de valeurs de la commande Post-Filter
s'&eacute;tend de 43 Hz &agrave; 22 kHz, la valeur maximale
&eacute;tant Thru (ce qui correspond &agrave; un bypass
du param&egrave;tre).
Commande Mix du Recti-Fi
La commande Mix ajuste la balance entre la forme
d'onde redress&eacute;e et la forme d'onde initiale non
trait&eacute;e.
Indicateur de niveau de sortie
du Recti-Fi
L'indicateur de niveau Output affiche le niveau
de sortie du signal trait&eacute;. Cet indicateur de niveau
affiche le niveau de sortie, et non le niveau d'entr&eacute;e.
Si un &eacute;cr&ecirc;tage se produit, il est possible que le signal
ait &eacute;t&eacute; &eacute;cr&ecirc;t&eacute; en entr&eacute;e avant d'atteindre le Recti-Fi.
Surveillez attentivement le niveau des signaux
des d&eacute;parts ou des inserts pour &eacute;viter qu'une telle
situation ne se produise.
Chapitre 49 : Recti-Fi
330
Audio Plug-Ins Guide.book Page 331 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 50 : Reel Tape Saturation
Reel Tape Saturation est un composant de la suite
Reel Tape de plug-ins d'effets de simulation de
magn&eacute;tophone &agrave; bandes. Reel Tape Saturation simule
l'effet de saturation produit par un magn&eacute;tophone
&agrave; bandes en reproduisant les caract&eacute;ristiques
de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence, de bruit et de saturation,
sans y ajouter de retard ni d'effet de pleurage et
scintillement.
Reel Tape Saturation est disponible aux formats
DSP, Native et AudioSuite. Il prend en charge les
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Le plug-in Reel Tape Saturation fonctionne
en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
produisent &eacute;galement des saturations en fonction des
fr&eacute;quences enregistr&eacute;es qui conf&egrave;rent plus d'&eacute;nergie
dans les basses fr&eacute;quences et plus de douceur dans
les hautes fr&eacute;quences.
Le plug-in Reel Tape Saturation reproduit les
caract&eacute;ristiques sonores d'une bande analogique,
y compris les effets de vitesse de bande, les r&eacute;glages
de pr&eacute;magn&eacute;tisation et l'&eacute;talonnage du magn&eacute;tophone
&agrave; bandes mod&eacute;lis&eacute;.
Ce plug-in peut &ecirc;tre utilis&eacute; sur des pistes mono,
st&eacute;r&eacute;o et multicanal.
Commandes communes
des plug-ins Reel Tape
Chacun des plug-ins Reel Tape propose les
commandes suivantes :
Drive
Reel Tape Saturation
Pendant de nombreuses ann&eacute;es, les ing&eacute;nieurs du
son ont utilis&eacute; des bandes analogiques pour apporter
plus de chaleur et de douceur &agrave; leurs enregistrements.
Lorsque le gain est &eacute;lev&eacute; en entr&eacute;e, la bande restitue
une l&eacute;g&egrave;re distorsion au lieu d'un &eacute;cr&ecirc;tage franc comme
dans le domaine num&eacute;rique. Les bandes magn&eacute;tiques
Chapitre 50 : Reel Tape Saturation
Cette commande contr&ocirc;le le niveau de l'effet de
saturation en augmentant le niveau du signal en entr&eacute;e
du magn&eacute;tophone mod&eacute;lis&eacute; tout en compensant
automatiquement en r&eacute;duisant le niveau de sortie
global. Le Drive est ajustable de -12 dB &agrave; +12 dB,
0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Output
La commande Output contr&ocirc;le le niveau de sortie du
plug-in apr&egrave;s traitement. Les valeurs sont comprises
entre -12 dB et +12 dB, 0 dB &eacute;tant la valeur par
d&eacute;faut.
331
Audio Plug-Ins Guide.book Page 332 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Machine
Le menu Machine permet de s&eacute;lectionner l'un des trois
types de magn&eacute;tophones mod&eacute;lis&eacute;s par le plug-in,
chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques sonores
particuli&egrave;res :
US : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores du
magn&eacute;tophone enregistreur multipiste M79 de 3M.
Swiss : reproduit les caract&eacute;ristiques sonores
du magn&eacute;tophone enregistreur multipiste A800
de Studer.
Lo-Fi : simule l'effet d'un magn&eacute;tophone &agrave; bandes
analogiques &agrave; bande passante limit&eacute;e, comme par
exemple une chambre d'&eacute;cho &agrave; bande externe.
Formula
Le menu Formula permet de s&eacute;lectionner l'un des
deux types de composition de bande mod&eacute;lis&eacute;s par
le plug-in, chacun poss&eacute;dant des caract&eacute;ristiques
particuli&egrave;res :
Classic : reproduit les caract&eacute;ristiques de
l'Ampex 456 avec un effet de saturation plus
prononc&eacute;.
Hi Output : reproduit les caract&eacute;ristiques de la
Quantegy GP9 avec un effet de saturation plus
subtil.
Commandes du Reel Tape
Saturation
En plus des commandes Drive, Output, Machine
et Formula, le plug-in Reel Tape Saturation dispose
des commandes suivantes.
Speed
La commande Speed d&eacute;termine la vitesse de
d&eacute;filement de la bande en pouces par seconde
(po/s). La vitesse de d&eacute;filement a une incidence
sur la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence du magn&eacute;tophone
mod&eacute;lis&eacute;. Les vitesses suivantes sont disponibles :
7,5 po/s, 15 po/s et 30 po/s (15 po/s &eacute;tant la vitesse
par d&eacute;faut).
Noise
Le Reel Tape Saturation g&eacute;n&egrave;re du bruit uniquement
en lecture ou en enregistrement et non lorsque
le transport est arr&ecirc;t&eacute;.
La commande Noise d&eacute;finit le niveau de bruit de
bande &agrave; ajouter au signal trait&eacute;. Les caract&eacute;ristiques
du bruit d&eacute;pendent des param&egrave;tres Speed, Bias,
et Machine. Le niveau relatif du bruit d&eacute;pend
des param&egrave;tres Drive, Cal Adjust et Formula.
La valeur de cette commande est comprise entre
Off (-INF) et -24 dB, Off &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
Bias
La commande Bias permet de r&eacute;gler l'intensit&eacute; de
l'effet de pr&eacute;magn&eacute;tisation appliqu&eacute; au magn&eacute;tophone
mod&eacute;lis&eacute;. La valeur de cette commande est comprise
entre -6 dB et +6 dB, 0 dB &eacute;tant la valeur par d&eacute;faut.
La valeur de 0 dB repr&eacute;sente un &eacute;talonnage classique
rehauss&eacute; de 3 dB pour les magn&eacute;tophones &agrave; bandes
analogiques. Cette commande offre donc la
possibilit&eacute; de compenser la valeur Bias plut&ocirc;t que
de la r&eacute;gler de mani&egrave;re absolue.
Chapitre 50 : Reel Tape Saturation
332
Audio Plug-Ins Guide.book Page 333 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Cal Adjust
La commande Cal Adjust reproduit l'effet de trois
niveaux d'&eacute;talonnage communs &agrave; appliquer au
magn&eacute;tophone et &agrave; la composition de bande
mod&eacute;lis&eacute;s.
Gr&acirc;ces aux &eacute;volutions technologiques des compositions de bandes, le niveau de fluxivit&eacute;, ou intensit&eacute;
magn&eacute;tique des signaux pr&eacute;sents sur la bande a pu
&ecirc;tre augment&eacute;. Au fil des ans, ces &eacute;volutions ont
permis d'augmenter les niveaux d'enregistrement
pour une fluxivit&eacute; de r&eacute;f&eacute;rence standard (185 nW/m
&agrave; 700 Hz). La valeur Cal Adjust exprime la diff&eacute;rence
de niveau en dB par rapport &agrave; ce niveau de r&eacute;f&eacute;rence.
La commande Cal Adjust n'a pas d'incidence sur
le gain g&eacute;n&eacute;ral mais affecte le niveau de saturation
pour un signal d'entr&eacute;e donn&eacute;.
Les valeurs Cal Adjust disponibles sont les suivantes :
• +3 dB (&eacute;quivalente &agrave; 250 nW/m)
Presets du Reel Tape
Saturation
L'effet sonore produit par le Reel Tape Saturation
d&eacute;pend de plusieurs facteurs, notamment du niveau
d'entr&eacute;e du signal source. Ces presets sont uniquement
des points de d&eacute;part. En testant divers r&eacute;glages,
le Reel Tape Saturation peut produire des sonorit&eacute;s
plus chaleureuses qu'avec des techniques
de compression num&eacute;riques traditionnelles.
Bass Drum : arrondit et ajoute de la pr&eacute;sence aux
coups de grosse caisse.
Bass Gtr : ajoute de la pr&eacute;sence et de la chaleur
aux sons de guitare basse en &eacute;vitant tout artefact
de compression.
Snare Drum : att&eacute;nue les cr&ecirc;tes agressives g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
par des coups de caisse claire et de rimshot amplifi&eacute;s
par une &eacute;galisation.
• +6 dB (&eacute;quivalente &agrave; 370 nW/m)
• +9 dB (&eacute;quivalente &agrave; 520 nW/m)
La valeur par d&eacute;faut est +6 dB.
Conseils d'utilisation
du Reel Tape Saturation
 Ins&eacute;rez ce plug-in sur une piste individuelle pour
arrondir des transitoires trop marqu&eacute;s ou apporter
une couleur aux sons avec sustain.
Ins&eacute;rez ce plug-in sur un groupe de pistes (une
batterie par exemple) pour homog&eacute;n&eacute;iser le son
global.

Ins&eacute;rez ce plug-in sur un Master Fader pour
appliquer une compression de type bande analogique
&agrave; un mix.

Chapitre 50 : Reel Tape Saturation
333
Audio Plug-Ins Guide.book Page 334 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 51 : SansAmp PSA-1
Le SansAmp PSA-1 est un plug-in de simulation d'ampli guitare. Ajoutez du punch &agrave; vos pistes ou enregistrez
de superbes sons de guitare &agrave; l'aide du plug-in SansAmp PSA-1. Capturez vos sons de basse ou de guitare
&eacute;lectrique sans aucune d&eacute;gradation et profitez d'un grand choix d'amplis, de commandes de g&eacute;n&eacute;ration
d'harmoniques, de simulations de baffles et de param&egrave;tres d'&eacute;galisation. Son &agrave; lampes, simulation de hautparleur, &eacute;galisation et textures basse fid&eacute;lit&eacute; : les sons classiques du SansAmp se retrouvent dans des milliers
de morceaux !
SansAmp PSA-1
Le plug-in SansAmp PSA-1 est disponible
aux formats DSP, Native et AudioSuite et
prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le SansAmp Classic a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u en 1989 par
B. Andrew Barta de la soci&eacute;t&eacute; Tech 21, Inc.
Guitariste &agrave; l'oreille experte et technicien &eacute;lectronique
hors pair, Andrew et sa soci&eacute;t&eacute; Tech 21 ont &eacute;t&eacute;
de vrais pr&eacute;curseurs sur le march&eacute; de l'&eacute;mulation
des amplificateurs &agrave; lampes.
L'&eacute;mulation de circuit de transistor &agrave; effet de champ
hybride du SansAmp capture les harmoniques de faible
rang et g&eacute;n&egrave;re une saturation douce caract&eacute;ristique
des amplificateurs &agrave; lampes. Pouss&eacute; au maximum,
le SansAmp produit &eacute;galement des textures sonores
granuleuses basse fid&eacute;lit&eacute; qui conservent de la chaleur.
Le SansAmp int&egrave;gre &eacute;galement un simulateur de
haut-parleur brevet&eacute; &eacute;mulant la r&eacute;ponse fluide et
homog&egrave;ne d'une enceinte de haut-parleur enregistr&eacute;e
par plusieurs micros, sans cr&ecirc;tes marqu&eacute;es, creux et
bosses caract&eacute;ristiques des enregistrements &agrave; un seul
micro, ou d'un mauvais positionnement des micros.
Enfin, le SansAmp propose deux commandes
de timbre (High et Low) particuli&egrave;rement efficaces
avec pratiquement n'importe quel son.
Chapitre 51 : SansAmp PSA-1
334
Audio Plug-Ins Guide.book Page 335 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes du PSA-1
Utilisez les huit boutons pour cr&eacute;er un son ou effet.
Pre-Amp
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; de l'entr&eacute;e et la distorsion
du pr&eacute;ampli. Augmentez la valeur de ce param&egrave;tre
pour obtenir un effet similaire &agrave; celui d'une p&eacute;dale
de volume plac&eacute;e avant un ampli &agrave; lampes, afin de
saturer le premier &eacute;tage d'amplification. Pour obtenir
des sons plus clairs, utilisez des valeurs inf&eacute;rieures
au point de gain unitaire.
Drive
Augmente la distorsion de l'ampli de puissance. La
distorsion de l'ampli de puissance est associ&eacute;e au
son &laquo; Vintage Marshall &raquo;. Le plug-in SansAmp
permet de reproduire cet effet, m&ecirc;me &agrave; des niveaux
faibles.
Low
Commande de timbre destin&eacute;e sp&eacute;cifiquement &agrave;
l'&eacute;galisation des basses fr&eacute;quences des instruments.
Amplifiez ou att&eacute;nuez de 12 dB en tournant le bouton
&agrave; partir du point central indiqu&eacute; par les fl&egrave;ches.
Buzz
High
Contr&ocirc;le l'overdrive et la saturation dans les basses
fr&eacute;quences. Renforcez l'effet en tournant le bouton
vers la droite &agrave; partir du point central indiqu&eacute; par
les fl&egrave;ches. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le son
devient (vous l'aurez devin&eacute;) bourdonnant avec
davantage de contenu harmonique. Pour une clart&eacute;
et une d&eacute;finition maximales, positionnez le bouton
&agrave; son niveau central ou vers le minimum.
Amplifie ou att&eacute;nue les hautes fr&eacute;quences de &plusmn;12 dB.
Level
Amplifie ou att&eacute;nue le gain g&eacute;n&eacute;ral afin de r&eacute;tablir le
gain unitaire apr&egrave;s ajout de distorsion ou &eacute;galisation
du signal.
Punch
Contr&ocirc;le l'overdrive et la saturation dans les m&eacute;diums.
Baisser la valeur &agrave; partir de la position centrale
produit une saturation plus douce de type &laquo; Fender &raquo;.
Une valeur plus &eacute;lev&eacute;e g&eacute;n&egrave;re une distorsion plus
franche et marqu&eacute;e. Au niveau maximum, le son
produit est similaire &agrave; celui d'une p&eacute;dale wah-wah en
position m&eacute;diane et plac&eacute;e devant un ampli Marshall.
Crunch
Fait ressortir les harmoniques sup&eacute;rieurs et l'attaque
de m&eacute;diator sur le jeu de guitare. Abaissez la valeur
de ce param&egrave;tre pour obtenir un son plus clair ou
des hautes fr&eacute;quences plus douces.
Chapitre 51 : SansAmp PSA-1
335
Audio Plug-Ins Guide.book Page 336 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Conseils d'utilisation
du PSA-1
Paix et unit&eacute;
les fl&egrave;ches au niveau des commandes du plug-in
SansAmp indiquent la position du gain unitaire.
Plus fort et plus clair
Pour obtenir les meilleurs r&eacute;sultats, ne r&eacute;glez pas la
commande Pre-Amp sur un niveau inf&eacute;rieur au gain
unitaire lorsque la commande Drive est positionn&eacute;e
sur 9 heures ou plus. Cependant, si vous recherchez
un son cristallin et si la commande Drive est d&eacute;j&agrave;
proche de sa valeur minimale, diminuez la valeur de
la commandes Pre-Amp afin de r&eacute;duire la distorsion.
Pre-Amp et Drive
Pour cr&eacute;er diff&eacute;rents types de saturation, faites varier
simultan&eacute;ment les commandes Pre-Amp et Drive.
Une valeur Pre-Amp &eacute;lev&eacute;e renforce la distorsion du
pr&eacute;ampli (essayez le preset &laquo; Mark 1 &raquo;), alors que
des valeurs de Drive &eacute;lev&eacute;es renforcent la distorsion
de l'ampli de puissance (essayez le preset &laquo; Plexi &raquo;).
Chapitre 51 : SansAmp PSA-1
336
Audio Plug-Ins Guide.book Page 337 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie IX : Cat&eacute;gorie Dither
Audio Plug-Ins Guide.book Page 338 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 52 : Dither
Le plug-in Dither est un plug-in de g&eacute;n&eacute;ration de
dithering destin&eacute; &agrave; r&eacute;duire les artefacts de quantification qui apparaissent lors de la r&eacute;duction de la
r&eacute;solution d'un signal audio en 16, 18 ou 20 bits.
Dither est disponible aux formats DSP et Native.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Le plug-in Dither permet de s&eacute;lectionner une
r&eacute;solution et d'activer ou non la mise en forme
du bruit.
Lors d'un mixdown vers une destination
analogique avec une interface compatible
24 bits, n'utilisez pas de plug-in de dithering.
Vous conserverez ainsi la fid&eacute;lit&eacute; de sortie
maximale des convertisseurs num&eacute;riqueanalogique 24 bits hautes performances
des interfaces.
Commandes du Dither
Dithering
Lorsque vous r&eacute;alisez un mixdown ou un bounce
sur disque et que la r&eacute;solution de destination est
inf&eacute;rieure &agrave; 24 bits, ins&eacute;rez un plug-in de dithering
sur le Master Fader utilis&eacute; pour la sortie du mix.
Il est pr&eacute;f&eacute;rable d'utiliser un plug-in sur une piste
Master Fader plut&ocirc;t qu'une entr&eacute;e auxiliaire, car
les inserts de Master Fader sont post-fader. Ainsi,
le plug-in de dithering prend en compte les
mouvements de fader de la piste Master Fader.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
du dithering, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Chapitre 52 : Dither
Le plug-in Dither dispose d'un bouton Bit Resolution
et d'un bouton Noise Shaping.
Bouton Bit Resolution
Ce menu d&eacute;roulant permet de choisir l'une des trois
r&eacute;solutions possibles pour le traitement de dithering.
S&eacute;lectionnez la r&eacute;solution maximale de destination.
16-bit : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers des
p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques d'une r&eacute;solution maximale
de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs
de CD.
18-bit : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques d'une r&eacute;solution
maximale de 18 bits.
338
Audio Plug-Ins Guide.book Page 339 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
20-bit : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers
des p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques prenant en charge
l'enregistrement 20 bits, tels que l'enregistreur
de mastering optique Sony PCM-9000 ou l'Alesis
ADAT XT 20. Le param&egrave;tre 20 bits convient aussi
aux sorties vers des p&eacute;riph&eacute;riques d'effet num&eacute;riques
qui prennent en charge des signaux 20 bits en entr&eacute;e
et en sortie. En effet, le niveau de bruit obtenu est
inf&eacute;rieur et la plage de dynamique est sup&eacute;rieure
lorsque vous mixez des signaux 20 bits directement
dans Pro Tools.
Le plug-in Dither fournit uniquement huit
canaux de dithering ind&eacute;pendants. Si le plug-in
est utilis&eacute; sur plus de huit pistes, les bruits
de dithering commencent &agrave; s'accumuler
et les r&eacute;sultats sont de moindre qualit&eacute;.
Si, par exemple, deux plug-ins Dither Quad
sont utilis&eacute;s, l'ensemble des bruits de dithering
g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par les deux instances du plug-in sont
bien distincts. Cependant, si vous ajoutez une
autre instance du plug-in Dither, l'un des huit
bruits d&eacute;j&agrave; utilis&eacute;s devra &ecirc;tre r&eacute;p&eacute;t&eacute;.
Bouton Noise Shaping
Ce bouton active ou d&eacute;sactive la mise en forme du
bruit. Le bouton est allum&eacute; en bleu lorsque la mise
en forme du bruit est activ&eacute;e.
La mise en forme du bruit peut encore am&eacute;liorer les
performances audio et r&eacute;duire le bruit perceptible
inh&eacute;rent &agrave; l'audio apr&egrave;s dithering. La mise en forme
du bruit utilise un filtrage pour &eacute;liminer le bruit des
fr&eacute;quences situ&eacute;es au milieu du spectre audio (autour
de 4 kHz), o&ugrave; l'oreille humaine est la plus sensible.
Chapitre 52 : Dither
339
Audio Plug-Ins Guide.book Page 340 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 53 : POW-r Dither
Le POW-r Dither est un plug-in de g&eacute;n&eacute;ration
de dithering. Le plug-in POW-r Dither est un type
avanc&eacute; de dithering qui fournit une r&eacute;duction de la
r&eacute;solution optimis&eacute;e. Il est destin&eacute; aux t&acirc;ches critiques
telles que le mixdown ou le mastering, pour lesquelles
la fid&eacute;lit&eacute; la plus &eacute;lev&eacute;e possible est requise lors
de la r&eacute;duction de la r&eacute;solution.
Le POW-r Dither est disponible aux formats DSP
et Native.
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Il fonctionne en mono, multi-mono ou st&eacute;r&eacute;o.
Commandes du POW-r Dither
Le plug-in POW-r Dither propose diverses
commandes d'ajustement de ses param&egrave;tres.
R&eacute;solution
Ce menu d&eacute;roulant permet de choisir une r&eacute;solution
de 16 ou 20 bits pour le traitement du POW-r Dither.
S&eacute;lectionnez la r&eacute;solution maximale de destination.
16-bit : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers des
p&eacute;riph&eacute;riques num&eacute;riques d'une r&eacute;solution maximale
de 16 bits, tels que les enregistreurs DAT et graveurs
de CD.
20-bit : valeur recommand&eacute;e pour une sortie vers des
p&eacute;riph&eacute;riques prenant en charge l'enregistrement
20 bits.
POW-r Dither
Mise en forme du bruit
La mise en forme du bruit peut encore am&eacute;liorer les
performances audio et r&eacute;duire le bruit perceptible
inh&eacute;rent &agrave; l'audio apr&egrave;s dithering. La mise en forme
du bruit utilise un filtrage pour &eacute;liminer le bruit des
fr&eacute;quences situ&eacute;es au milieu du spectre audio (autour
de 4 kHz), o&ugrave; l'oreille humaine est la plus sensible.
Le plug-in POW-r Dither n'est pas adapt&eacute; aux
&eacute;tapes de troncature n&eacute;cessitant un traitement
ult&eacute;rieur. Il est recommand&eacute; d'utiliser le POW-r
Dither uniquement en dernier insert de la cha&icirc;ne
du signal, en particulier pour la mise en forme
du bruit de type 1.
Chapitre 53 : POW-r Dither
340
Audio Plug-Ins Guide.book Page 341 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le plug-in POW-r Dither propose trois types de mise
en forme du bruit, chacun poss&eacute;dant ses caract&eacute;ristiques propres. Il est recommand&eacute; de tester chaque
type de mise en forme du bruit et de choisir celui
qui ajoute le moins de coloration &agrave; l'audio.
Type 1 : caract&eacute;ris&eacute; par le spectre fr&eacute;quentiel le plus
plat dans la gamme de fr&eacute;quences audibles. Le bruit
de dithering est modul&eacute; et rejet&eacute; juste en dessous de
la fr&eacute;quence de Nyquist. Ce type est recommand&eacute;
pour les signaux d'une faible complexit&eacute; st&eacute;r&eacute;ophonique tels que les enregistrements d'instruments solo.
Type 2 : caract&eacute;ris&eacute; par une courbe de mise en forme
du bruit d'ordre peu &eacute;lev&eacute; et optimis&eacute;e sur le plan
psychoacoustique. Ce type est recommand&eacute; pour les
sons d'une plus grande complexit&eacute; st&eacute;r&eacute;ophonique.
Type 3 : caract&eacute;ris&eacute; par une courbe de mise en
forme du bruit d'ordre &eacute;lev&eacute; et optimis&eacute;e sur le plan
psychoacoustique. Ce type est recommand&eacute; pour
les sons couvrant tout le spectre audible, r&eacute;partis
dans tout l'espace st&eacute;r&eacute;o.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
du dithering, consultez le Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Chapitre 53 : POW-r Dither
341
Audio Plug-Ins Guide.book Page 342 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie X : Cat&eacute;gorie
Sound Field
Audio Plug-Ins Guide.book Page 343 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 54 : AutoPan
Le plug-in AutoPan est un panoramique automatique
disponible aux formats DSP et Native. Le plug-in
AutoPan g&egrave;re le panoramique d'une entr&eacute;e mono pour
l'envoyer vers une sortie multicanal (st&eacute;r&eacute;o, LCR,
quad ou 5.0) en se basant sur un LFO, un suiveur
d'enveloppe, le MIDI Beat Clock ou une automation
manuelle. Il est id&eacute;al pour cr&eacute;er des effets de panoramique rythmiques bas&eacute;s sur le tempo de la session
Pro Tools. Il donne &eacute;galement la possibilit&eacute;
d'automatiser tr&egrave;s simplement le panoramique
des formats surround multicanal lors des phases
de post-production.
Commandes du plug-in
AutoPan
Le plug-in AutoPan dispose d'indicateurs de niveau
de sortie, ainsi que de commandes agissant sur
le panoramique, le LFO, le tempo et l'enveloppe.
Indicateurs de niveau de sortie
de l'AutoPan
Les indicateurs de niveau de sortie indiquent
l'amplitude de la sortie audio. En mode mono vers
st&eacute;r&eacute;o, l'indicateur est form&eacute; de deux barres. En modes
mono vers LCR, Quad ou 5.0, respectivement trois,
quatre ou cinq canaux sont affich&eacute;s.
Indicateurs de niveau de sortie (L, C, R, Ls, Rs)
AutoPan
Chapitre 54 : AutoPan
Les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage s'allument en rouge lorsqu'un
&eacute;cr&ecirc;tage se produit sur les canaux. Vous pouvez
r&eacute;initialiser le t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage de chaque canal en
cliquant dessus.
343
Audio Plug-Ins Guide.book Page 344 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes Panner
de l'AutoPan
La section Panner fournit des commandes qui
d&eacute;pendent de la configuration des canaux de sortie.
Pour les formats mono vers st&eacute;r&eacute;o et mono vers LCR,
les commandes de l'AutoPan sont communes &agrave; toutes
les configurations de canaux de sortie : Output, Width
et Manual. Pour les formats mono vers quad et mono
vers 5.0, des commandes suppl&eacute;mentaires sont
disponibles en fonction des trajectoires s&eacute;lectionn&eacute;es :
Angle et Place, ou Spread. Le s&eacute;lecteur de source
du panoramique, l'affichage du panoramique et
les s&eacute;lecteurs de trajectoire sont communs &agrave; toutes
les configurations de canaux de sortie.
Output
Le curseur Output permet d'att&eacute;nuer ou d'accentuer
le niveau du signal de sortie de -24 dB &agrave; +12 dB.
Manual
Le curseur Manual contr&ocirc;le directement la position
panoramique, ce qui vous permet de la contr&ocirc;ler
manuellement depuis une surface de contr&ocirc;le ou
&agrave; l'aide d'une automation. Le niveau de contr&ocirc;le
manuel d&eacute;pend du r&eacute;glage du curseur Width. Pour
b&eacute;n&eacute;ficier d'un contr&ocirc;le manuel total, r&eacute;glez le
curseur Width sur 0 %. Le curseur Manual n'a aucun
effet sur la position panoramique lorsque le curseur
Width est r&eacute;gl&eacute; sur 100 %. Si le curseur Width est
r&eacute;gl&eacute; sur 50 %, le LFO balaie la position sur 50 %
du champ et le curseur Manual permet de d&eacute;caler
la position de cette plage de 50 %.
Angle
Le curseur Angle r&egrave;gle l'orientation du champ panoramique de -90&deg; &agrave; +90&deg;. &Agrave; 0&deg;, le champ panoramique
est orient&eacute; sur l'axe gauche/droite. &Agrave; -90&deg; ou +90&deg;,
le champ panoramique est orient&eacute; sur l'axe avant/
arri&egrave;re.
Section Panner, mono vers st&eacute;r&eacute;o, trajectoire
de gauche &agrave; droite
Width
Le curseur Width contr&ocirc;le la largeur du champ
panoramique. La valeur 100 % correspond &agrave; la
largeur maximale. &Agrave; 0 %, le champ panoramique
est centr&eacute; et fixe. Le curseur Width d&eacute;termine
le niveau de contr&ocirc;le du LFO ou de l'enveloppe sur
la position panoramique.
Chapitre 54 : AutoPan
Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire de gauche
&agrave; droite
Le curseur Angle est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et
&agrave; condition de s&eacute;lectionner une trajectoire de gauche
&agrave; droite ou de droite &agrave; gauche.
344
Audio Plug-Ins Guide.book Page 345 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Place
Source de contr&ocirc;le du panoramique
Le curseur Place r&egrave;gle le placement avant/arri&egrave;re du
champ panoramique. &Agrave; 0 %, le champ panoramique
est centr&eacute; par rapport &agrave; l'axe avant/arri&egrave;re. &Agrave; +100 %,
il est plac&eacute; int&eacute;gralement &agrave; l'avant. &Agrave; -100 %, il est
plac&eacute; int&eacute;gralement &agrave; l'arri&egrave;re.
Cliquez sur LFO ou Env pour s&eacute;lectionner une source
de contr&ocirc;le du panoramique. Lorsque la source
s&eacute;lectionn&eacute;e est LFO, le panoramique est contr&ocirc;l&eacute;
par le LFO et ses commandes (reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Commandes LFO de l'AutoPan &raquo; &agrave; la
page 346). Lorsque la source s&eacute;lectionn&eacute;e est Env,
le panoramique est contr&ocirc;l&eacute; par le d&eacute;tecteur
d'enveloppe et ses commandes (reportez-vous &agrave; la
section &laquo; Commandes d'enveloppe de l'AutoPan &raquo;
&agrave; la page 348). Le d&eacute;tecteur d'enveloppe peut &ecirc;tre
d&eacute;clench&eacute; par le signal audio trait&eacute; ou par une entr&eacute;e
side-chain (reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation
de l'entr&eacute;e side-chain &raquo; &agrave; la page 349).
Le curseur Place est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et
&agrave; condition de s&eacute;lectionner une trajectoire de gauche
&agrave; droite ou de droite &agrave; gauche.
Spread
Le curseur Spread &eacute;largit ou r&eacute;duit le champ
panoramique. La valeur 100 % correspond
&agrave; l'ouverture maximale du champ panoramique.
&Agrave; 0 %, le champ panoramique est enti&egrave;rement
referm&eacute; : le signal audio est centr&eacute; et fixe
(gauche/droite et avant/arri&egrave;re).
Boutons de s&eacute;lection de la source de contr&ocirc;le
du panoramique
Affichage du panoramique
L'affichage du panoramique repr&eacute;sente le champ
panoramique et l'emplacement de la source audio
dans ce champ.
Section Panner, mono vers 5.0, trajectoire dans
le sens horaire
Le curseur Spread est disponible uniquement pour
les formats mono vers quad et mono vers 5.0 et
&agrave; condition de s&eacute;lectionner une trajectoire circulaire
(dans le sens horaire ou antihoraire).
Chapitre 54 : AutoPan
Affichage du panoramique, mono vers 5.0, trajectoire
de gauche &agrave; droite
Indicateur de position du son : cet indicateur jaune
clair mat&eacute;rialise l'emplacement de la source sonore.
Indicateur du champ panoramique : cette ligne
grise correspond au trajet parcouru par l'indicateur
de position du son jaune et repr&eacute;sente le champ
panoramique.
345
Audio Plug-Ins Guide.book Page 346 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Path
Rate
Les s&eacute;lecteurs Path d&eacute;terminent si la trajectoire du
signal audio est orient&eacute;e de gauche &agrave; droite, de droite
&agrave; gauche, d&eacute;crit un cercle dans le sens horaire ou
dans le sens antihoraire. Les s&eacute;lecteurs de trajectoire
circulaire (sens horaire ou antihoraire) sont disponibles uniquement pour les formats mono vers quad
et mono vers 5.0.
Le curseur Rate r&egrave;gle la fr&eacute;quence du LFO en
battements par minute. Si la commande Link to
Tempo est activ&eacute;e, le curseur n'a aucun effet et
l'affichage du tempo indique syst&eacute;matiquement
le tempo de la session (reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Affichage du tempo &raquo; &agrave; la page 348).
Waveform
Le s&eacute;lecteur de forme d'onde d&eacute;termine la forme
d'onde utilis&eacute;e par le LFO. Cette forme est mat&eacute;rialis&eacute;e par le mouvement de l'indicateur de position
du son sur l'affichage du panoramique.
S&eacute;lecteurs de trajectoire, trajectoire de gauche &agrave; droite
Commandes LFO de l'AutoPan
La section LFO contient les commandes de l'oscillateur basse fr&eacute;quence (LFO) qui peut moduler le
panoramique. Les commandes de la section LFO
agissent sur le panoramique &agrave; condition d'avoir
s&eacute;lectionn&eacute; LFO comme source de contr&ocirc;le du
panoramique dans la section Panner (reportez-vous
&agrave; la section &laquo; Source de contr&ocirc;le du panoramique &raquo;
&agrave; la page 345).
S&eacute;lection de la forme d'onde du LFO
D&eacute;clencheurs du LFO
Par d&eacute;faut, le LFO balaie en continu la forme d'onde
s&eacute;lectionn&eacute;e. Il peut &ecirc;tre configur&eacute; pour la parcourir
sur un seul cycle ou peut &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute; manuellement,
par le MIDI Beat Clock ou l'enveloppe.
Section LFO
Lorsque le bouton Env (Enveloppe)
de la section Panner est activ&eacute;, les commandes
de la section LFO n'ont aucun effet.
D&eacute;clencheurs du LFO
Single : lorsque le d&eacute;clencheur Single est s&eacute;lectionn&eacute;,
le LFO parcourt la forme d'onde une fois, puis s'arr&ecirc;te.
Chapitre 54 : AutoPan
346
Audio Plug-Ins Guide.book Page 347 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Beat Clock : lorsque le d&eacute;clencheur Beat Clock est
s&eacute;lectionn&eacute;, le LFO se synchronise avec le MIDI
Beat Clock. Le TL AutoPan re&ccedil;oit un signal Beat
Clock toutes les quadruples croches. Le menu de
s&eacute;lection de dur&eacute;e de note d&eacute;termine la fr&eacute;quence
&agrave; laquelle le signal Beat Clock d&eacute;clenche le
TL AutoPan (toutes les doubles croches jusqu'&agrave;
toutes les 4 mesures). D&egrave;s r&eacute;ception du signal Beat
Clock, le t&eacute;moin du d&eacute;clencheur Beat Clock clignote
avec une plus forte intensit&eacute;. Comme l'&eacute;tat du LFO
est syst&eacute;matiquement le m&ecirc;me &agrave; chaque battement,
vous avez la certitude que les r&eacute;sultats du traitement
panoramique sont constants.
Commandes de tempo
de l'AutoPan
Link To Tempo
Lorsque l'option Link To Tempo est activ&eacute;e,
la fr&eacute;quence du LFO est cal&eacute;e sur le tempo de
la session Pro Tools et toutes les modifications
du tempo dans la session sont automatiquement
suivies. Par ailleurs, le curseur de fr&eacute;quence du
LFO n'a aucun effet et l'affichage du tempo indique
syst&eacute;matiquement le tempo de la session actuelle.
Envelope : lorsque le d&eacute;clencheur Envelope est
s&eacute;lectionn&eacute;, le LFO est d&eacute;clench&eacute; directement par
le d&eacute;tecteur d'enveloppe, qui analyse l'amplitude du
signal audio. Si l'entr&eacute;e side-chain est activ&eacute;e dans
la section Envelope, c'est le signal audio side-chain
qui est utilis&eacute; &agrave; la place. Le t&eacute;moin du d&eacute;clencheur
Envelope clignote plus intens&eacute;ment d&egrave;s qu'un signal
audio est d&eacute;tect&eacute;. Il est possible de r&eacute;gler le seuil
du niveau d'amplitude du signal &agrave; l'aide du curseur
Threshold de la section Env.
Si le temps de release du d&eacute;tecteur d'enveloppe est
&eacute;coul&eacute; (suite &agrave; un d&eacute;passement du seuil par des
portions du signal audio), le d&eacute;clenchement aura
lieu sur le prochain d&eacute;passement du seuil. Tant que
le temps de release du d&eacute;tecteur d'enveloppe n'est
pas &eacute;coul&eacute;, suite &agrave; une chute du niveau sous le seuil
sp&eacute;cifi&eacute;, aucun d&eacute;clenchement ne surviendra. Plus
le temps de release est &eacute;lev&eacute;, plus la fr&eacute;quence
&agrave; laquelle les d&eacute;clenchements peuvent se succ&eacute;der
est lent. &Agrave; l'inverse, plus il est faible, plus la fr&eacute;quence
des d&eacute;clenchements est rapide.
Commandes de tempo
S&eacute;lecteur de dur&eacute;e
Le s&eacute;lecteur de dur&eacute;e fonctionne conjointement avec
le tempo de la session, la fr&eacute;quence du LFO et le
d&eacute;clencheur Beat Clock. Par d&eacute;faut, la dur&eacute;e est
fix&eacute;e &agrave; 1 mesure. Cela signifie que le LFO effectue
un cycle par mesure. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, si vous
r&eacute;glez la dur&eacute;e sur 1 temps, le LFO effectue un cycle
par temps. Lorsque la commande Link to Tempo est
activ&eacute;e, le s&eacute;lecteur de dur&eacute;e calque la vitesse du
LFO sur le tempo de la session Pro Tools. Le s&eacute;lecteur
de dur&eacute;e contr&ocirc;le &eacute;galement la fr&eacute;quence &agrave; laquelle
le d&eacute;clencheur Beat Clock est activ&eacute;.
Manual : lorsque le d&eacute;clencheur Manual est
s&eacute;lectionn&eacute;, le LFO est d&eacute;clench&eacute; manuellement.
Cette option permet de d&eacute;clencher le LFO via
l'automation de Pro Tools.
Avec des surfaces de contr&ocirc;le et l'automation,
le d&eacute;clencheur Manual agit comme un interrupteur
marche/arr&ecirc;t en d&eacute;clenchant le LFO &agrave; chaque
changement d'&eacute;tat.
Chapitre 54 : AutoPan
S&eacute;lection d'une dur&eacute;e
347
Audio Plug-Ins Guide.book Page 348 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Affichage du tempo
Entr&eacute;e side-chain
L'affichage du tempo indique le tempo en BPM.
Il est possible de modifier directement la valeur
affich&eacute;e en cliquant dessus et en saisissant une
nouvelle valeur.
Lorsque le s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e side-chain (ic&ocirc;ne de cl&eacute;)
est activ&eacute;, le contenu audio utilis&eacute; par le d&eacute;tecteur
d'enveloppe provient de l'entr&eacute;e side-chain plut&ocirc;t que
de la piste trait&eacute;e. S&eacute;lectionnez l'entr&eacute;e side-chain
&agrave; l'aide du s&eacute;lecteur Pro Tools pr&eacute;vu &agrave; cet effet
en haut de la fen&ecirc;tre du plug-in.
Affichage du tempo
Commandes d'enveloppe
de l'AutoPan
Si vous s&eacute;lectionnez Env (enveloppe) comme source
de contr&ocirc;le du panoramique, le panoramique (tel
qu'il est pr&eacute;sent&eacute; dans l'affichage du panoramique)
est g&eacute;r&eacute; par le signal audio et les commandes
de la section Env.
S&eacute;lecteur d'entr&eacute;e side-chain activ&eacute;
Threshold
Le curseur Threshold d&eacute;termine le niveau d'amplitude
requis pour le d&eacute;tecteur d'enveloppe. Le t&eacute;moin
correspondant clignote de fa&ccedil;on plus intense lorsque
le signal audio d&eacute;tect&eacute; d&eacute;passe le seuil fix&eacute;.
Attack
Le curseur Attack d&eacute;finit la vitesse d'attaque
du d&eacute;tecteur d'enveloppe.
Release
Le curseur Release d&eacute;finit la vitesse du release
du d&eacute;tecteur d'enveloppe.
Section d'enveloppe
Si la source du panoramique n'est pas d&eacute;finie
sur Enveloppe (Env), les commandes de cette
section n'ont aucun effet sur le son.
Chapitre 54 : AutoPan
Utilisation de l'AutoPan
Vous pouvez utiliser l'AutoPan pour cr&eacute;er des effets
de panoramique dynamiques bas&eacute;s sur un oscillateur
basse fr&eacute;quence (LFO), une enveloppe d'amplitude
(ENV) ou un contr&ocirc;le manuel. Ce plug-in permet
de caler simplement l'effet de panoramique sur le
tempo d'un morceau de musique ou de produire des
effets de son tourbillonnants. La section suivante
d&eacute;crit deux modes d'utilisation possibles du
TL AutoPan. La premi&egrave;re consiste &agrave; cr&eacute;er un effet
de panoramique rythmique cal&eacute; sur un tempo et la
seconde un panoramique surround de type postproduction.
348
Audio Plug-Ins Guide.book Page 349 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Panoramique rythmique
L'AutoPan permet de synchroniser le LFO par
rapport au MIDI Beat Clock pour obtenir des effets
de panoramique rythmiques.
Pour synchroniser l'AutoPan avec le MIDI Beat
Clock :
1
Assurez-vous que le tempo de votre session
correspond au tempo de la musique.
2
Ins&eacute;rez une instance mono vers st&eacute;r&eacute;o de
l'AutoPan sur la piste mono du signal audio
&agrave; traiter. La largeur du canal de la piste passe
de mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o.
3
4
Activez l'option Link To Tempo dans la fen&ecirc;tre
de l'AutoPan. La fr&eacute;quence du LFO suivra
d&eacute;sormais le tempo de la session.
1
Ins&eacute;rez une instance mono vers 5.0 de l'AutoPan
sur la piste mono du signal audio &agrave; traiter. La
largeur du canal de la piste passe de mono &agrave; 5.0.
2
S&eacute;lectionnez un chemin de sortie 5.0 &agrave; partir
du s&eacute;lecteur de sortie de la piste.
3
Dans la fen&ecirc;tre de l'AutoPan, choisissez une
trajectoire dans le sens horaire ou antihoraire.
4
R&eacute;glez les curseurs Spread et Width.
Essayez d'automatiser les curseurs Spread
et Width afin de changer le positionnement
du panoramique.
5
S&eacute;lectionnez une dur&eacute;e dans le s&eacute;lecteur de dur&eacute;e.
Choisissez, par exemple, 2 Beats.
5
S&eacute;lectionnez la forme d'onde pour le LFO &agrave; l'aide
du s&eacute;lecteur de forme d'onde. Choisissez, par
exemple, 4 Step Triangle.
6
Activez le d&eacute;clencheur Beat Clock dans la section
LFO afin de synchroniser le LFO avec le rythme.
7
Pour cr&eacute;er un effet de panoramique sur 5 canaux
&agrave; partir d'une piste mono avec l'AutoPan :
Essayez d'automatiser le curseur Manual au
lieu d'utiliser le LFO pour donner au bourdonnement du moustique un effet de panoramique
irr&eacute;gulier.
6
7
(Pro Tools HD uniquement)
L'AutoPan permet d'appliquer un effet de panoramique
&agrave; une piste mono sur une trajectoire de sortie surround
de format sup&eacute;rieur &agrave; mono, LCR, Quad ou 5.0. Cet
effet est particuli&egrave;rement utile pour les applications de
post-production. L'exemple suivant explique comment
cr&eacute;er un effet de panoramique surround 5.0 &agrave; partir
d'un simple bourdonnement de moustique pour donner
l'illusion qu'il vole autour de vous.
R&eacute;glez le curseur Rate.
Essayez d'automatiser le curseur Rate afin
de faire varier dans le temps la fr&eacute;quence
de d&eacute;placement du son.
Lancez la lecture de la session pour v&eacute;rifier l'effet
de panoramique obtenu.
Panoramique en post-production
S&eacute;lectionnez la forme d'onde demi-sinuso&iuml;dale
(Half Sine) &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur de forme d'onde
du LFO.
Lancez la lecture de la session : vous devez
avoir l'impression que le moustique tourne
autour de votre t&ecirc;te.
Utilisation de l'entr&eacute;e side-chain
L'entr&eacute;e side-chain de l'AutoPan permet de diriger
l'audio d'une autre piste de la session Pro Tools vers le
d&eacute;tecteur d'enveloppe. Il suffit pour cela d'envoyer
le signal audio &agrave; partir d'un canal sur un bus et
de configurer l'entr&eacute;e side-chain de l'AutoPan
sur le m&ecirc;me bus.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
de l'entr&eacute;e side-chain, reportez-vous
au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 54 : AutoPan
349
Audio Plug-Ins Guide.book Page 350 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 55 : Down Mixer
Le plug-in Avid Down Mixer peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour
downmixer automatiquement des pistes multicanal
de format sup&eacute;rieur &agrave; st&eacute;r&eacute;o (5.1 par exemple) en
st&eacute;r&eacute;o (Pro Tools HD uniquement), ou des pistes
st&eacute;r&eacute;o en mono.
Le Down Mixer est disponible aux formats DSP
et Native.
Lorsque vous ins&eacute;rez le plug-in Down Mixer
sur une piste multicanal dont le format sup&eacute;rieur
&agrave; st&eacute;r&eacute;o est pris en charge, le format de canal
de la sortie de piste est converti en st&eacute;r&eacute;o.
Si vous ins&eacute;rez le plug-in Down Mixer sur une piste
st&eacute;r&eacute;o, le format de canal de la sortie de piste est
converti en mono.
Le Down Mixer prend en charge les fr&eacute;quences
d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Avid Down Mixer (st&eacute;r&eacute;o vers mono)
Down Mixer (5.1 vers st&eacute;r&eacute;o)
Le plug-in Down Mixer peut traiter les formats
multicanal sup&eacute;rieurs &agrave; st&eacute;r&eacute;o suivants :
• LCR
• LCRS
• 5.0
• 5.1
• 7.1 SDDS
• 7.1
Chapitre 55 : Down Mixer
350
Audio Plug-Ins Guide.book Page 351 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Source
Downmix
La section Source du plug-in Down Mixer contient
des commandes qui permettent de muter, inverser
la phase et ajuster le niveau de chaque canal d'entr&eacute;e
du Down Mixer.
La section Downmix du plug-in Down Mixer contient
des indicateurs de niveau de sortie et un unique fader
permettant d'ajuster le niveau de sortie du plug-in
de -45 dB &agrave; +12 dB.
Mute
Lorsqu'il est activ&eacute;, le bouton Mute coupe le son
de l'entr&eacute;e du canal du Down Mixer.
Phase
Lorsqu'il est activ&eacute;, le bouton Phase inverse la phase
de l'entr&eacute;e du canal du Down Mixer.
Level
Vous pouvez ajuster le niveau de l'entr&eacute;e des canaux
du Down Mixer de -45 dB &agrave; +12 dB. Pour un
downmixage st&eacute;r&eacute;o vers mono, les canaux gauche
et droit sont mix&eacute;s en mono via une sommation. Pour
un downmixage multicanal d'un format sup&eacute;rieur
&agrave; st&eacute;r&eacute;o, les r&egrave;gles suivantes s'appliquent :
• Toutes les sources des canaux de gauche (L, Lc,
Ls, Lss, Lsr) sont envoy&eacute;es sur le canal gauche
(L) du signal downmix&eacute;.
• Toutes les sources des canaux de droite (R, Rc,
Rs, Rss, Rsr) sont envoy&eacute;es sur le canal droit (R)
du signal downmix&eacute;.
• Les canaux central (C) et LFE sont plac&eacute;s au
centre du champ st&eacute;r&eacute;o du signal downmix&eacute;.
Meter
Les indicateurs de niveau des canaux source affichent
toujours les niveaux d'entr&eacute;e (pr&eacute;-fader) des canaux,
quelles que soit les positions des faders de niveau
de la section Source.
Chapitre 55 : Down Mixer
351
Audio Plug-Ins Guide.book Page 352 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie XI : Plug-ins
d'instrument
Audio Plug-Ins Guide.book Page 353 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 56 : Click II
Click II est un plug-in de m&eacute;tronome. Il g&eacute;n&egrave;re un clic
audible durant la lecture des sessions, utilisable en tant
que r&eacute;f&eacute;rence de tempo pour r&eacute;p&eacute;ter et enregistrer.
Le plug-in Click II re&ccedil;oit les donn&eacute;es de tempo et de
m&eacute;trique de Pro Tools, ce qui lui permet de suivre
tout changement de tempo et de m&eacute;trique au cours
d'une session. Le plug-in Click II est un plug-in Native
uniquement mono. Plusieurs presets de son pour les
clics sont disponibles.
Commandes et affichages
du Click II
Click II prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz et 192 kHz.
Affichage Beat
Le Click II comporte des affichages pour la m&eacute;trique
et le tempo de la session (qui peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s
manuellement dans la fen&ecirc;tre de transport ou suivre
les r&egrave;gles de chef d'orchestre de m&eacute;trique et de tempo
dans la timeline de session).
L'affichage Beat indique le nombre de temps par
mesure comme d&eacute;fini par la m&eacute;trique de la session.
Si la session comporte des changements de m&eacute;trique,
l'affichage Beat indique le nombre de temps de la
mesure sur laquelle se trouve le curseur de lecture.
Follow Meter
Click II
Click II n'est pas audible si l'option Click est
d&eacute;sactiv&eacute;e (Options &gt; Click) ou si la piste Click
a &eacute;t&eacute; mut&eacute;e.
Chapitre 56 : Click II
Lorsque l'option Follow Meter est activ&eacute;e (en surbrillance), Click II suit la piste de m&eacute;trique de la session.
Si cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e (pas en surbrillance),
vous pouvez d&eacute;finir les valeurs rythmiques de Click 1
et Click 2 ind&eacute;pendamment de la piste de m&eacute;trique.
Pour activer ou d&eacute;sactiver l'option Follow Meter :

Cliquez sur le bouton Follow Meter sous l'affichage
Beat.
353
Audio Plug-Ins Guide.book Page 354 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Affichage BPM
L'affichage BPM indique le tempo actuel de la session.
Si le tempo est d&eacute;fini manuellement, avec la piste chef
d'orchestre d&eacute;sactiv&eacute;e, c'est le tempo d&eacute;fini dans la
fen&ecirc;tre de transport qui est affich&eacute;. Si la piste chef
d'orchestre est activ&eacute;e, le tempo &agrave; l'emplacement du
curseur de lecture est affich&eacute;.
Pour d&eacute;finir la valeur de note ind&eacute;pendamment
de la piste de m&eacute;trique :
1
V&eacute;rifiez que l'option Follow Meter est d&eacute;sactiv&eacute;e.
2
Cliquez pour s&eacute;lectionner la valeur rythmique du
clic des temps fort (ronde, blanche, noire, croche
ou demi-croche).
3
Cliquez pour s&eacute;lectionner (ou d&eacute;s&eacute;lectionner) les
indicateurs de triolet ou de note point&eacute;e.
Bouton ON et LED MIDI IN
Cliquez sur le bouton ON pour activer ou d&eacute;sactiver
manuellement le m&eacute;tronome. Lorsqu'il est allum&eacute;, le
m&eacute;tronome est activ&eacute;. Le t&eacute;moin en dessous du bouton
ON s'allume chaque fois que le plug-in Click re&ccedil;oit
un message de clic en provenance de l'application
Pro Tools, indiquant le tempo du clic.
Click 1
La section Click 1 fournit des commandes pour le clic
jou&eacute; sur les temps forts.
Fader d'accent
Le fader d'accent permet de d&eacute;finir l'intensit&eacute; relative
de l'accent (v&eacute;locit&eacute; MIDI de sortie) du clic des temps
forts.
S&eacute;lecteur de son de clic
Vous pouvez choisir entre plusieurs sons de clic
&agrave; l'aide du s&eacute;lecteur de son de clic.
Valeur de note du clic
Les options de valeur de note peuvent &ecirc;tre
automatis&eacute;es de sorte &agrave; prendre en charge les
motifs d'accents de diverses m&eacute;triques pour le
clic.
Click 2
La section Click 2 offre les m&ecirc;mes commandes que
la section Click 1, mais pour toutes les autres temps
de la mesure.
Cr&eacute;ation d'une piste de clic
Pour cr&eacute;er une piste de m&eacute;tronome avec le plug-in
Click II :
1
V&eacute;rifiez que l'option Options &gt; Click est activ&eacute;e.
2
S&eacute;lectionnez Track &gt; Create Click Track.
Pro Tools cr&eacute;e une nouvelle piste d'entr&eacute;e auxiliaire
nomm&eacute;e Click sur laquelle le plug-in Click II est d&eacute;j&agrave;
ins&eacute;r&eacute;. Dans la fen&ecirc;tre Edit, la hauteur de la piste de
m&eacute;tronome est d&eacute;finie sur Mini.
Si l'option Follow Meter est d&eacute;sactiv&eacute;e, vous pouvez
d&eacute;finir manuellement la valeur rythmique du clic des
temps forts. Si l'option Follow Meter est activ&eacute;e, les
options de valeur de note sont gris&eacute;es.
Chapitre 56 : Click II
354
Audio Plug-Ins Guide.book Page 355 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour cr&eacute;er une piste de m&eacute;tronome click avec
le plug-in Click :
1
S&eacute;lectionnez l'option Options &gt; Click pour activer
l'option de m&eacute;tronome (ou activez le bouton
M&eacute;tronome de la fen&ecirc;tre de transport).
2
Cr&eacute;ez une piste d'entr&eacute;e auxiliaire mono, puis
ins&eacute;rez le plug-in Click II.
3
S&eacute;lectionnez un son de clic pr&eacute;d&eacute;fini.
4
S&eacute;lectionnez Setup &gt; Click/Countoff et d&eacute;finissez
les options de clic et de d&eacute;compte.
Les options Note, Velocity, Duration et Output
de cette bo&icirc;te de dialogue doivent &ecirc;tre utilis&eacute;es
avec des clics d'instruments MIDI
et n'affectent pas le plug-in Click II.
Bo&icirc;te de dialogue Click/Countoff Options
5
Lancez la lecture. Un clic est g&eacute;n&eacute;r&eacute;, bas&eacute; sur le
tempo et la m&eacute;trique de la session actuelle, ainsi que
sur les param&egrave;tres d&eacute;finis dans la bo&icirc;te de dialogue
Click/Countoff Options.
Pour plus d'informations sur la configuration
des options de m&eacute;tronome, reportez-vous
au Guide de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 56 : Click II
355
Audio Plug-Ins Guide.book Page 356 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 57 : ReWire
Pro Tools prend en charge la technologie ReWire
version 2.0 d&eacute;velopp&eacute;e par Propellerheads Software.
Les fonctionnalit&eacute;s de ReWire sont disponibles dans
Pro Tools par le biais du plug-in Native ReWire.
Lorsque les sorties de vos synth&eacute;tiseurs logiciels ou
&eacute;chantillonneurs sont rout&eacute;es vers Pro Tools, vous
pouvez :
ReWire transf&egrave;re les donn&eacute;es audio et MIDI en temps
r&eacute;el entre les applications, avec une synchronisation
&agrave; l'&eacute;chantillon pr&egrave;s et des fonctions de transport
communes.
• automatiser les commandes de volume,
de panoramique et de plug-ins ;
• traiter les signaux audio entrants avec des plug-ins ;
• effectuer un bounce sur disque ;
• utiliser les sorties audio de vos interfaces audio
Pro Tools.
Pro Tools ne peut pas envoyer d'audio vers
des applications client ReWire.
ReWire
Utilis&eacute; avec ReWire, Pro Tools peut envoyer des
donn&eacute;es MIDI vers une application client ReWire,
telle qu'un synth&eacute;tiseur logiciel, et recevoir en retour
un signal audio du client ReWire. Pro Tools applique
un horodatage MIDI &agrave; tous les signaux MIDI entrants.
Les applications client ReWire compatibles sont
d&eacute;tect&eacute;es automatiquement par Pro Tools et sont
disponibles dans les menus d'insertion de plug-ins
(Native) de Pro Tools. La s&eacute;lection d'une application
client ReWire au sein de Pro Tools lance automatiquement cette application (si cette fonction est prise
en charge par l'application client). Tout nœud MIDI
correspondant &agrave; cette application sera disponible dans
le s&eacute;lecteur de sorties MIDI des pistes d'instrument
(vue Instrument) et dans le s&eacute;lecteur de sorties des
pistes MIDI.
Chapitre 57 : ReWire
Certaines applications client ReWire ne
s'ouvrent pas automatiquement &agrave; partir des
applications de mixage compatibles ReWire.
Pour ces applications, lancez l'application client
ReWire s&eacute;par&eacute;ment, puis s&eacute;lectionnez-la en
tant que plug-in d'insert dans Pro Tools.
L'&eacute;change de m&eacute;tadonn&eacute;es suppl&eacute;mentaires (telles que les noms de note et de
contr&ocirc;leur) entre les clients Pro Tools
et ReWire n'est pas pris en charge.
356
Audio Plug-Ins Guide.book Page 357 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Sortie MIDI de Pro Tools vers un client ReWire (Reason)
Sortie audio d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools
Sortie MIDI d'un client ReWire (Reason) vers Pro Tools
Flux des signaux audio et MIDI entre Pro Tools et une application client ReWire (Reason)
Chapitre 57 : ReWire
357
Audio Plug-Ins Guide.book Page 358 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Configuration requise pour
ReWire
Pour utiliser le plug-in ReWire, il vous faut :
• un syst&egrave;me Pro Tools qualifi&eacute; par Avid ;
• un logiciel client compatible ReWire 64 bits (tel que
Reason de Propellerheads Software).
Le logiciel client doit prendre en charge la
fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de la session ReWire.
Les logiciels client tiers qui ne prennent pas
en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
sup&eacute;rieures &agrave; 48k Hz ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s
avec des sessions Pro Tools &agrave; 96 kHz.
La prise en charge de ReWire est &eacute;galement en cours
de d&eacute;veloppement pour d'autres soci&eacute;t&eacute;s tierces. Pour
obtenir des informations sur la compatibilit&eacute;, visitez
le site du fabricant ou le site Web Avid
(www.avid.com/fr).
Nombre de pistes dans Pro Tools HD
Dans Pro Tools HD, le plug-in ReWire peut &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;
sur tout type de piste. Chaque canal d'audio transmis
via ReWire utilise par cons&eacute;quent la m&ecirc;me quantit&eacute; de
ressources que la piste audio sur laquelle il est ins&eacute;r&eacute;.
L'utilisation de ReWire &agrave; des fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures augmente la charge sur le processeur.
Par exemple, la charge du processeur pour une session
&agrave; 96 kHz est double de celle pour une session &agrave; 48 kHz.
Vous pouvez contr&ocirc;ler l'utilisation totale de votre
processeur depuis la fen&ecirc;tre System Usage de
Pro Tools, afin de vous assurer de ne pas surcharger
votre syst&egrave;me.
La taille de la m&eacute;moire tampon mat&eacute;rielle
standard de 512 &eacute;chantillons est recommand&eacute;e
lors de l'utilisation de ReWire dans des sessions
&agrave; des fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieures
&agrave; 48 kHz avec Pro Tools HD.
Nombres de pistes avec des syst&egrave;mes Pro Tools
bas&eacute;s sur h&ocirc;te
Sur les syst&egrave;mes Pro Tools bas&eacute;s sur h&ocirc;te, les performances sont d&eacute;termin&eacute;es par plusieurs facteurs,
notamment la vitesse du processeur, la m&eacute;moire
disponible et les param&egrave;tres de la m&eacute;moire tampon.
Avid ne peut garantir 64 canaux audio simultan&eacute;s
en sortie avec ReWire sur certaines configurations
d'ordinateur.
Pour conna&icirc;tre les derni&egrave;res informations sur les configurations syst&egrave;me et les processeurs recommand&eacute;s,
rendez-vous sur le site Web Avid (www.avid.com/fr).
Vous pouvez donc utiliser une combinaison totale de
canaux de pistes audio et de flux audio ReWire ne
d&eacute;passant pas le nombre maximal de voix de votre
syst&egrave;me. Si vous lisez, par exemple, 96 pistes audio
dans une session 24 bits &agrave; 48 kHz sur un syst&egrave;me
prenant en charge 256 voix, 64 canaux audio suppl&eacute;mentaires sont utilisables avec ReWire. Cependant,
ReWire prend en charge un maximum de 64 flux audio
par application h&ocirc;te.
Chapitre 57 : ReWire
358
Audio Plug-Ins Guide.book Page 359 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation de ReWire
Le plug-in ReWire est install&eacute; avec Pro Tools. Toutes
les communications entre les applications Pro Tools
et le logiciel client ReWire sont g&eacute;r&eacute;es
automatiquement.
3
Configurez l'application client ReWire afin qu'elle
joue les sons de votre choix.
4
Dans Pro Tools, configurez la sortie de l'application
client dans la fen&ecirc;tre du plug-in ReWire. Il s'agit
de la sortie audio du client ReWire Pro Tools.
Pour utiliser une application client ReWire avec
Pro Tools :
1
Dans Pro Tools, s&eacute;lectionnez Track &gt; New et
sp&eacute;cifiez une piste d'instrument (ou une piste audio
ou d'entr&eacute;e auxiliaire), puis cliquez sur Create.
2
Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur d'insert
de la piste et choisissez le plug-in client ReWire.
L'application client ReWire est automatiquement
lanc&eacute;e en arri&egrave;re-plan (l'application client doit prendre
en charge l'ouverture automatique).
Si ce n'est pas le cas, lancez-la manuellement.
Certaines applications client ReWire doivent
&ecirc;tre lanc&eacute;es et configur&eacute;es avant d'ouvrir
Pro Tools (par exemple, MAX/MSP de Cycling
74). D'autres peuvent &ecirc;tre lanc&eacute;es apr&egrave;s
Pro Tools (Ableton Live, par exemple). Pour
plus d'informations, consultez la documentation
du fabricant relative &agrave; votre application client
ReWire.
S&eacute;lection d'une sortie audio d'un client ReWire
Chapitre 57 : ReWire
359
Audio Plug-Ins Guide.book Page 360 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
5
Dans la fen&ecirc;tre Mix, cliquez sur le s&eacute;lecteur de
sortie MIDI de la piste et choisissez l'application
client ReWire. Certains clients ReWire (tels que
Reason) peuvent afficher plusieurs destinations.
Si tel est le cas, s&eacute;lectionnez la destination de votre
choix.
Enregistrement de donn&eacute;es MIDI
CC via ReWire
La premi&egrave;re &eacute;tape de l'automation des commandes
d'une application client ReWire consiste &agrave; enregistrer
les donn&eacute;es CC sur une piste MIDI dans Pro Tools.
Pour enregistrer les donn&eacute;es MIDI d'une application
client ReWire dans Pro Tools :
1
Dans Pro Tools, cr&eacute;ez une piste MIDI.
2
&Agrave; partir du s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e MIDI de la piste,
s&eacute;lectionnez le module ReWire &agrave; enregistrer.
S&eacute;lection d'un module client ReWire pour la r&eacute;ception
des donn&eacute;es MIDI de Pro Tools (piste d'instrument)
6
S&eacute;lectionnez Options &gt; MIDI Thru et activez la piste
MIDI pour l'enregistrement. Jouez quelques notes
sur votre contr&ocirc;leur MIDI pour d&eacute;clencher l'application client. Le p&eacute;riph&eacute;rique ReWire s&eacute;lectionn&eacute;
r&eacute;pond aux donn&eacute;es MIDI envoy&eacute;es par Pro Tools,
et &eacute;met des donn&eacute;es audio sur la piste Pro Tools
assign&eacute;e (piste d'instrument, auxiliaire ou audio).
Si votre application client ReWire est un s&eacute;quenceur
et si vous souhaitez synchroniser la lecture avec
Pro Tools, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur
le bouton Play de la fen&ecirc;tre de transport de Pro Tools.
S&eacute;lection d'un module client ReWire pour enregistrer
des donn&eacute;es MIDI CC dans Pro Tools
Vous devez s&eacute;lectionner le module ReWire
&agrave; partir duquel vous voulez enregistrer les
donn&eacute;es de contr&ocirc;leur MIDI. Lorsque l'entr&eacute;e
MIDI de la piste est r&eacute;gl&eacute;e sur All, les donn&eacute;es
MIDI ne sont pas enregistr&eacute;es.
Automation MIDI avec ReWire
Vous pouvez utiliser les pistes MIDI de Pro Tools
pour enregistrer les donn&eacute;es de contr&ocirc;leur continu
(CC) MIDI d'une application client, puis relire le MIDI
depuis Pro Tools pour renvoyer les donn&eacute;es CC MIDI
&agrave; l'application client ReWire. Vous pouvez ainsi r&eacute;gler
les commandes dans l'application client ReWire
(&agrave; l'aide de la souris ou d'un contr&ocirc;leur MIDI externe)
et enregistrer ces modifications dans Pro Tools.
Chapitre 57 : ReWire
3
Activez une piste MIDI pour l'enregistrement.
4
Lancez l'enregistrement dans Pro Tools.
5
Basculez dans l'application client ReWire.
360
Audio Plug-Ins Guide.book Page 361 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
6
R&eacute;glez la commande pour laquelle vous voulez
enregistrer les donn&eacute;es MIDI CC. Les modifications de la commande sont enregistr&eacute;es sur la piste
MIDI de Pro Tools sous forme de donn&eacute;es CC.
Lecture des donn&eacute;es MIDI CC
via ReWire
Lorsque vous avez enregistr&eacute; les donn&eacute;es MIDI CC
&agrave; partir d'une application client ReWire sur une piste
MIDI, configurez la piste MIDI pour qu'elle joue
&agrave; partir de l'application client ReWire. Vous pouvez
&eacute;galement modifier les donn&eacute;es MIDI CC dans
Pro Tools pour obtenir de meilleurs r&eacute;sultats.
Pour lire des donn&eacute;es MIDI CC via ReWire :
1
&Agrave; partir du s&eacute;lecteur de sortie MIDI de la piste
MIDI, s&eacute;lectionnez le module de l'application client
ReWire &agrave; contr&ocirc;ler (il s'agit du m&ecirc;me module que
celui qui a &eacute;t&eacute; utilis&eacute; pour enregistrer les donn&eacute;es
MIDI CC).
2
Lancez la lecture dans Pro Tools.
3
Basculez dans l'application client ReWire. Observez l'&eacute;volution de la commande correspondante
en fonction des donn&eacute;es MIDI CC provenant
de Pro Tools.
R&eacute;glage d'une commande d'une application client
ReWire (Reason SubTractor)
Si votre contr&ocirc;leur MIDI externe est correctement assign&eacute; aux commandes de l'application
client ReWire correspondants et qu'il est rout&eacute;
dans Pro Tools, utilisez votre contr&ocirc;leur MIDI
pour ajuster le param&egrave;tre &agrave; enregistrer.
7
Lorsque vous avez termin&eacute; le r&eacute;glage de la
commande, revenez dans Pro Tools et arr&ecirc;tez
l'enregistrement.
8
D&eacute;sactivez l'enregistrement sur la piste MIDI.
9
&Agrave; partir du s&eacute;lecteur de vue de piste MIDI
de la fen&ecirc;tre Edit, s&eacute;lectionnez la vue contenant
les donn&eacute;es CC que vous venez d'enregistrer.
Donn&eacute;es MIDI CC enregistr&eacute;es &agrave; partir d'une application
client ReWire
Chapitre 57 : ReWire
Fermeture des applications
client ReWire
Lorsque vous quittez une session Pro Tools int&eacute;grant
des applications client ReWire, fermez d'abord
l'application client, puis quittez Pro Tools.
Si vous quittez Pro Tools avant de fermer
les applications client ReWire, un message
d'avertissement s'affiche et indique qu'une ou
plusieurs applications ReWire n'ont pas &eacute;t&eacute;
ferm&eacute;es. Pour &eacute;viter que cela ne se produise,
quittez toutes les applications client ReWire
avant de quitter Pro Tools.
361
Audio Plug-Ins Guide.book Page 362 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Changements de tempo
et de m&eacute;trique dans
la session et ReWire
Pro Tools transmet &agrave; la fois les donn&eacute;es de tempo et
de m&eacute;trique aux applications client ReWire, permettant aux s&eacute;quenceurs compatibles ReWire de suivre
tous les changements de tempo et de m&eacute;trique de la
session Pro Tools.
Lorsque le bouton Chef d'orchestre de Pro Tools est
s&eacute;lectionn&eacute;, Pro Tools est toujours le tempo ma&icirc;tre
et se base sur la table de tempo de la r&egrave;gle de tempo.
Lorsqu'il est d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;, le client ReWire est le
tempo ma&icirc;tre. Dans les deux cas, la lecture peut &ecirc;tre
lanc&eacute;e ou interrompue &agrave; partir de l'une ou l'autre des
applications.
Pro Tools prend en charge les valeurs de tempo
allant de 30 &agrave; 300 bpm. Lorsque Pro Tools est
asservi &agrave; une application client ReWire,
la lecture dans Pro Tools est limit&eacute;e &agrave; ces
valeurs, m&ecirc;me si le tempo de l'application client
se trouve en dehors de cette plage. De plus,
certaines applications client ReWire (telles que
Reason) risquent de ne pas interpr&eacute;ter
correctement les changements de m&eacute;trique
de Pro Tools. Des diff&eacute;rences dans les points
de r&eacute;f&eacute;rence peuvent se produire ainsi que
des comportements inattendus. Pour &eacute;viter
cela, changez la m&eacute;trique le moins souvent
possible dans Pro Tools lorsque Reason est
l'application client ReWire.
Chapitre 57 : ReWire
Lecture en boucle avec
ReWire
Pro Tools ne disposant pas de marqueurs de boucle
distincts, comme ceux que l'on peut trouver dans des
applications tierces telles que Reason, vous devez
effectuer l'une des op&eacute;rations suivantes si vous
souhaitez utiliser la lecture en boucle :
Pour lire en boucle dans Pro Tools :
1
Dans la timeline de Pro Tools, s&eacute;lectionnez la plage
temporelle &agrave; lire en boucle.
2
Lancez la lecture en appuyant sur la barre d'espace
ou en cliquant sur le bouton Play de la fen&ecirc;tre
de transport.
Pour lire en boucle dans un s&eacute;quenceur client ReWire

Lorsque la lecture est &agrave; l'arr&ecirc;t, d&eacute;finissez la boucle
dans l'application client ReWire et lancez la lecture.
Si vous cr&eacute;ez une boucle en s&eacute;lectionnant une
dur&eacute;e dans la timeline de Pro Tools, d&egrave;s que
vous lancez la lecture, toute modification
apport&eacute;e &agrave; la boucle ou aux marqueurs de
lecture dans l'application client ReWire annule
la s&eacute;lection de timeline de Pro Tools et
supprime la boucle.
362
Audio Plug-Ins Guide.book Page 363 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commutation d'entr&eacute;e
automatique avec ReWire
ReWire prend en charge l'automation de commutation
des entr&eacute;es en lecture.
Pour automatiser la commutation des entr&eacute;es
en lecture :
1
Configurez l'automation d'&eacute;criture de la piste.
2
Effectuez l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Modifiez l'entr&eacute;e manuellement &agrave; partir du menu
d&eacute;roulant.
• &Eacute;crivez une automation dans la fen&ecirc;tre Edit.
Pour plus d'informations sur l'&eacute;criture d'une
automation, reportez-vous au Guide
de r&eacute;f&eacute;rence Pro Tools.
Chapitre 57 : ReWire
363
Audio Plug-Ins Guide.book Page 364 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Partie XII : Cat&eacute;gorie Other
Audio Plug-Ins Guide.book Page 365 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 58 : InTune
InTune est un plug-in professionnel d'accordage
d'instruments disponible aux formats DSP et Native.
Alliant les fonctionnalit&eacute;s et performances d'un
accordeur num&eacute;rique en rack au confort d'utilisation
d'un plug-in, il permet un accordage ultra pr&eacute;cis et
rapide de nombreux instruments et un gain de temps
pr&eacute;cieux en studio pour les musiciens et ing&eacute;nieurs
du son.
Pour utiliser InTune avec Pro Tools, cr&eacute;ez une piste
audio ou une piste d'entr&eacute;e auxiliaire mono et s&eacute;lectionnez TL InTune dans le menu de plug-ins de la piste.
Par d&eacute;faut, InTune charge le preset Chromatic.
Ce preset inclut l'ensemble des notes de la gamme
et affiche automatiquement l'octave appropri&eacute;e.
InTune propose un grand nombre de presets d'usine
pour les instruments &agrave; cordes et accordages particuliers. Chaque preset est programm&eacute; avec les notes
sp&eacute;cifiques de chaque corde de l'instrument. Cela
permet aux musiciens d'accorder plus rapidement
leur instrument et aux ing&eacute;nieurs du son de g&eacute;n&eacute;rer
plus facilement les fr&eacute;quences test qui serviront de
points de r&eacute;f&eacute;rence d'accordage aux musiciens.
Lorsque InTune d&eacute;tecte un signal audio provenant de
la piste, l'indicateur de niveau s'allume et affiche la
hauteur relative du signal entrant. Avec les instruments
&agrave; cordes, la hauteur relative varie au cours de l'attaque
et du decay de la note.
InTune
Chapitre 58 : InTune
365
Audio Plug-Ins Guide.book Page 366 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commandes et affichages
de InTune
Bouton Auto de InTune
Cliquez sur le bouton Auto pour activer ou d&eacute;sactiver
le mode Automatic. Lorsque le mode Automatic est
activ&eacute;, InTune d&eacute;tectera la note jou&eacute;e et affichera
automatiquement la hauteur de cette note.
Pour activer le mode Automatic :

S&eacute;lecteur du menu de fr&eacute;quences
test de InTune
InTune peut g&eacute;n&eacute;rer des fr&eacute;quences test sinuso&iuml;dales
et triangulaires comme le montre le menu de
fr&eacute;quences. L'option &laquo; Audible &raquo; a pour effet
de moduler le signal d'entr&eacute;e par rapport &agrave; la fr&eacute;quence
de r&eacute;f&eacute;rence.
Pour &eacute;couter une fr&eacute;quence test :
1
S&eacute;lectionnez Sine, Triangle ou Audible dans
le s&eacute;lecteur Test Tone.
Cliquez sur le bouton Auto pour activer le mode
Automatic. Le bouton Auto s'allume.
Pour s'accorder par rapport &agrave; une note sp&eacute;cifique
et d&eacute;sactiver le mode Automatic :

Cliquez sur le bouton de la note souhait&eacute;e.
S&eacute;lection d'une forme d'onde pour la fr&eacute;quence test
2
Cliquez sur le bouton de la note souhait&eacute;e.
3
Ajustez le curseur Tone Volume.
Lors de l'&eacute;mission d'une fr&eacute;quence test, le message
&laquo; Tone Playing &raquo; appara&icirc;t dans l'&eacute;cran d'information.
Bouton Edit de InTune
S&eacute;lection d'une note
Le mode Automatic est alors d&eacute;sactiv&eacute;. InTune affiche
&agrave; pr&eacute;sent la hauteur par rapport &agrave; la note s&eacute;lectionn&eacute;e.
Chapitre 58 : InTune
Cliquer sur le bouton Edit affiche l'&eacute;cran Tuner
Programming, dans lequel vous pouvez cr&eacute;er des
presets d'accordage qui affichent les s&eacute;lections de
notes pour des instruments et accordages sp&eacute;cifiques.
Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Cr&eacute;ation de presets
InTune &raquo; &agrave; la page 368.
366
Audio Plug-Ins Guide.book Page 367 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
S&eacute;lecteur de l'indicateur
de niveau InTune
Le s&eacute;lecteur Meter vous permet d'utiliser un indicateur
standard &agrave; aiguille ou stroboscopique.
Pour s&eacute;lectionner l'affichage du niveau :

S&eacute;lectionnez Needle ou Strobe dans le s&eacute;lecteur
Meter.
S&eacute;lection de l'affichage de l'indicateur de niveau
Affichage stroboscopique
Il est possible d'ajuster la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
d'accordage gr&acirc;ce aux fl&egrave;ches de l'&eacute;cran d'information.
Par d&eacute;faut, la fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence est le La 440.
Boutons de notes de InTune
Les boutons Note offrent deux fonctions :
• Si vous &ecirc;tes en mode Automatic et cliquez sur l'un
de ces boutons, le mode est d&eacute;sactiv&eacute; et InTune
affiche d&eacute;sormais la hauteur relative &agrave; la note
s&eacute;lectionn&eacute;e.
• Lorsqu'un type de fr&eacute;quence test est s&eacute;lectionn&eacute;,
ces boutons permettent de jouer la fr&eacute;quence test
&agrave; la hauteur associ&eacute;e. Cliquez &agrave; nouveau sur le
bouton de s&eacute;lection de note pour d&eacute;sactiver la
fr&eacute;quence test.
Le nombre de boutons de s&eacute;lection de note d&eacute;pend
du preset s&eacute;lectionn&eacute;. Le preset chromatique par d&eacute;faut
affiche les douze notes. Un preset pour guitare &agrave; six
cordes pr&eacute;sentera uniquement les six notes
correspondantes.
Boutons de s&eacute;lection d'octave
InTune, indicateur stroboscopique
L'affichage Strobe d&eacute;file vers la gauche lorsque la
note est trop basse et vers la droite lorsqu'elle est
trop haute. Lorsque la note accord&eacute;e est proche de la
hauteur recherch&eacute;e, le stroboscope ralentit et s'arr&ecirc;te.
L'&eacute;cran d'information affiche l'&eacute;cart exact en centi&egrave;mes
par rapport &agrave; l'accordage parfait.
Commande de fr&eacute;quence
de r&eacute;f&eacute;rence de InTune
Descendre d'une octave
Monter d'une octave
Boutons de s&eacute;lection d'octave
La gamme d'octaves de 0 &agrave; 8 affich&eacute;e dans InTune
est bas&eacute;e sur le do central, c'est-&agrave;-dire le do 4. Dans
les presets chromatiques, vous pouvez s&eacute;lectionner
une octave d'accordage entre 0 et 8 &agrave; l'aide des fl&egrave;ches
situ&eacute;es de part et d'autre de l'affichage des notes.
InTune, fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
Chapitre 58 : InTune
367
Audio Plug-Ins Guide.book Page 368 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Commande Tone Volume
de InTune
Pour d&eacute;finir un preset par d&eacute;faut lorsque InTune
est ins&eacute;r&eacute; sur une piste :
Le curseur Tone Volume contr&ocirc;le le volume du signal
audio de la fr&eacute;quence test.
1
S&eacute;lectionnez un preset dans le menu
de biblioth&egrave;que du plug-in.
2
Dans le menu de param&egrave;tres du plug-in,
s&eacute;lectionnez Set As User Default.
3
Dans le menu de param&egrave;tres du plug-in,
s&eacute;lectionnez Settings Preferences &gt;
Set Plug In Default To &gt; User Setting.
&Eacute;cran d'information de InTune
L'&eacute;cran d'information LCD de InTune affiche
les informations suivantes :
• La fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence
• La note actuellement accord&eacute;e avec InTune
• L'&eacute;cart en centi&egrave;mes de la note par rapport
&agrave; l'accordage parfait
• L'&eacute;tat des fr&eacute;quences test actuellement &eacute;mises
Pour plus d'informations sur l'utilisation
de presets de plug-in dans Pro Tools,
reportez-vous au Guide de r&eacute;f&eacute;rence
Pro Tools.
Cr&eacute;ation de presets InTune
Presets de InTune
InTune propose une vari&eacute;t&eacute; de presets d'usine pour
les instruments &agrave; cordes. Ces presets sont accessibles
&agrave; partir du menu de biblioth&egrave;que du plug-in.
InTune vous permet de cr&eacute;er des presets d'accordage
qui affichent les s&eacute;lections de notes pour des
instruments et accordages sp&eacute;cifiques. Une fois cr&eacute;&eacute;s,
ces presets peuvent &ecirc;tre eux-m&ecirc;mes sauvegard&eacute;s dans
un preset de plug-in Pro Tools standard.
Dans l'&eacute;cran principal InTune, cliquez sur le bouton
Edit pour afficher l'&eacute;cran Tuner Programming.
S&eacute;lection d'un preset InTune
&Eacute;cran de programmation de l'accordeur
Chapitre 58 : InTune
368
Audio Plug-Ins Guide.book Page 369 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Mode Chromatic
Champs de saisie des notes
Lorsqu'il est s&eacute;lectionn&eacute;, Chromatic Mode remplace
toutes les s&eacute;lections de notes personnalis&eacute;es et affiche
une gamme chromatique de 12 notes. Les champs de
saisie des notes sont d&eacute;sactiv&eacute;s lorsque Chromatic
Mode est s&eacute;lectionn&eacute;.
Les douze champs de saisie des notes permettent de
saisir des notes individuelles allant de A0 &agrave; G7. Vous
devez d&eacute;signer les demi-tons b&eacute;mols par la lettre b
(Ab2, par exemple) et les demi-tons di&egrave;ses par le
signe di&egrave;se (A#2, par exemple). Pour effacer une
saisie, tapez &laquo; – – &raquo;.
Mode Single Octave
Lorsqu'il est s&eacute;lectionn&eacute;, Single Octave Mode
d&eacute;sactive l'affichage des informations d'octaves pour
chaque note sur l'&eacute;cran principal de InTune. Lorsque
vous accordez un instrument dans ce mode, InTune
ignore l'octave de la note en cours d'accordage. Les
informations d'octave saisies dans l'&eacute;cran Edit servent
uniquement &agrave; g&eacute;n&eacute;rer des fr&eacute;quences test.
Le mode Single Octave est g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute; pour
les instruments qui g&eacute;n&egrave;rent des harmoniques dans
plusieurs octaves, tels que les guitares basses. Du fait
des formes d'onde basses fr&eacute;quences produites par
ce type d'instrument, il est plus facile pour InTune de
se baser sur des harmoniques plus aigu&euml;s des notes
pour l'accordage.
Pour valider les entr&eacute;es dans les champs de saisie des
notes, appuyez sur la touche Retour (Mac) ou Entr&eacute;e
(Windows). Si vous n'appuyez pas sur la touche Retour
ou Entr&eacute;e, le champ de saisie de la note reprendra la
valeur pr&eacute;c&eacute;dente. InTune r&eacute;partit automatiquement
les boutons des notes pour qu'ils soient parfaitement
align&eacute;s dans la zone correspondante de l'&eacute;cran
principal.
Les champs de saisie des notes sont d&eacute;sactiv&eacute;s
en mode chromatique.
Bouton Exit
Dans l'&eacute;cran de programmation de l'accordeur, cliquez
sur le bouton Exit pour revenir &agrave; l'&eacute;cran principal
de InTune.
Display Flat Semitones
Les demi-tons entr&eacute;s dans les champs de saisie des
notes sont consid&eacute;r&eacute;s par d&eacute;faut comme des di&egrave;ses.
Une guitare accord&eacute;e en mi b&eacute;mol est g&eacute;n&eacute;ralement
repr&eacute;sent&eacute;e de la fa&ccedil;on suivante.
Eb2, Ab2, Db3, Gb3, Bb3, Eb4
Par d&eacute;faut, si ces notes sont saisies dans l'&eacute;cran Edit,
InTune les pr&eacute;sente sous la forme suivante.
D#2, G#2, C#3, F#3, A#3, D#4
L'option Display Flat Semitones remplace le comportement par d&eacute;faut et affiche les demi-tons sous la forme
de notes b&eacute;mols et non di&egrave;ses. Il n'est pas possible
d'afficher &agrave; la fois des demi-tons di&egrave;ses et b&eacute;mols
dans le m&ecirc;me preset d'accordage.
Chapitre 58 : InTune
Utilisation de InTune
Lorsque InTune d&eacute;tecte un signal, l'indicateur de
niveau s'allume et affiche la hauteur relative du signal
entrant. Avec les instruments &agrave; cordes, la hauteur
relative varie au cours de l'attaque et du decay de
la note.
En mode Automatic, InTune &eacute;value la hauteur de la
note que vous souhaitez accorder. Si la note appropri&eacute;e
n'est pas allum&eacute;e en mode Automatic, cliquez sur la
note souhait&eacute;e pour plus de pr&eacute;cision. InTune se
verrouille alors sur la note sp&eacute;cifi&eacute;e.
369
Audio Plug-Ins Guide.book Page 370 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
L'indicateur affiche la fr&eacute;quence de la note d&eacute;tect&eacute;e
et la pr&eacute;cision sur une &eacute;chelle de plus ou moins
50 centi&egrave;mes. Par ailleurs, l'&eacute;cran d'information
affiche la note et l'&eacute;cart en centi&egrave;mes par rapport
&agrave; l'accordage parfait.
Lorsque vous chargez des presets d'usine, les notes
des instruments &agrave; cordes sont class&eacute;es, de gauche
&agrave; droite, par ordre d&eacute;croissant des num&eacute;ros de corde
(en partant du son le plus bas). Une guitare &agrave; six
cordes, lorsqu'elle accord&eacute;e de fa&ccedil;on standard, est
repr&eacute;sent&eacute;e sous la forme suivante : E2, A2, D3, G3,
B3, E4. Il s'agit des notes et des octaves respectifs de
la sixi&egrave;me &agrave; la premi&egrave;re corde.
Pour optimiser l'accordage avec des guitares, proc&eacute;dez
de la fa&ccedil;on suivante :
• Utilisez un casque, car les enceintes de monitoring
risquent de moduler le signal &eacute;mis par la corde de
la guitare.
• Utilisez le micro manche (rythmique) de votre
guitare, le cas &eacute;ch&eacute;ant.
• Coupez toutes les hautes fr&eacute;quences en utilisant
les boutons de votre guitare.
• Pincez la corde en position ouverte au niveau
de la douzi&egrave;me frette, et non au-dessus du micro.
Pour g&eacute;n&eacute;rer des fr&eacute;quences test, s&eacute;lectionnez le preset
appropri&eacute; dans le menu de biblioth&egrave;que, puis choisissez
une fr&eacute;quence test dans le menu de s&eacute;lection. Cliquez
sur le bouton correspondant &agrave; la note voulue pour
produire la fr&eacute;quence test appropri&eacute;e. Les fr&eacute;quences
test peuvent &ecirc;tre envoy&eacute;es dans les casques des
musiciens pendant une session.
Chapitre 58 : InTune
370
Audio Plug-Ins Guide.book Page 371 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 59 : MasterMeter
MasterMeter est un indicateur de niveau &agrave; sur&eacute;chantillonnage destin&eacute; aux applications de mixage et de mastering
critiques. MasterMeter est disponible aux formats DSP et Native.
MasterMeter
Chapitre 59 : MasterMeter
371
Audio Plug-Ins Guide.book Page 372 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Vue d'ensemble
de MasterMeter
Une forme d'onde peut &ecirc;tre repr&eacute;sent&eacute;e de diff&eacute;rentes
fa&ccedil;ons lors du processus d'&eacute;chantillonnage, d'affichage
et de reconstruction.
Cette section fournit une vue d'ensemble de la mesure
des niveaux et du mastering, ainsi que de la mani&egrave;re
dont le MasterMeter peut vous aider &agrave; produire des
mix de grande qualit&eacute;.
Les quatre figures suivantes montrent comment la
forme d'onde complexe repr&eacute;sent&eacute;e sur la figure
pr&eacute;c&eacute;dente est transcrite dans le domaine num&eacute;rique.
Comprendre la distorsion
num&eacute;rique
Les clients de l'industrie musicale demandent r&eacute;guli&egrave;rement des niveaux de mix les plus &eacute;lev&eacute;s possibles.
Mais de tels niveaux peuvent parfois g&eacute;n&eacute;rer des
distorsions parasites. Les cr&ecirc;tes inter-&eacute;chantillons
sup&eacute;rieures &agrave; 0 dB peuvent &ecirc;tre lues sans distorsion
dans un studio, mais lorsque le m&ecirc;me mix est lu sur un
lecteur CD grand public, la conversion num&eacute;rique/
analogique et le sur&eacute;chantillonnage peuvent engendrer
des distorsions.
Une forme d'onde complexe
Th&eacute;orie de l'audio num&eacute;rique
On observe en th&eacute;orie de l'audio num&eacute;rique que la
forme d'onde enti&egrave;re est repr&eacute;sent&eacute;e par des points
d'&eacute;chantillonnage, mais un processus de reconstruction
reste n&eacute;cessaire afin de recr&eacute;er la forme d'onde
repr&eacute;sent&eacute;e. Il ne suffit pas de &laquo; relier &raquo; les points entre
eux pour r&eacute;tablir la forme d'onde d'origine.
Forme d'onde &eacute;chantillonn&eacute;e
Forme d'onde repr&eacute;sent&eacute;e dans un DAW
&Eacute;chantillonnage
Forme d'onde reconstruite par un convertisseur N/A
Chapitre 59 : MasterMeter
372
Audio Plug-Ins Guide.book Page 373 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Le processus de reconstitution de la forme d'onde
originale &agrave; partir du signal &eacute;chantillonn&eacute; implique l'utilisation d'un filtre appel&eacute; &laquo; filtre de reconstruction &raquo;.
Ce filtre a pour effet d'&eacute;liminer toutes les composantes
situ&eacute;es au-del&agrave; de la fr&eacute;quence de Nyquist (laquelle
&eacute;quivaut &agrave; la moiti&eacute; de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage).
La plage de valeurs en-dessous de la fr&eacute;quence de
Nyquist correspond &agrave; la plage &laquo; l&eacute;gale &raquo; des fr&eacute;quences
autoris&eacute;es, c'est-&agrave;-dire &agrave; celles qui sont reproduites
avec pr&eacute;cision. Les th&eacute;or&egrave;mes de Nyquist ou de Shannon consid&egrave;rent que les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la
fr&eacute;quence de Nyquist ne peuvent pas &ecirc;tre reproduites et
sont donc &laquo; ill&eacute;gales &raquo;. En vertu des mod&egrave;les math&eacute;matiques propos&eacute;s par Fourier dans les ann&eacute;es 1800,
puis par Shannon en 1948, il convient de supprimer
toutes les fr&eacute;quences de la forme d'onde sup&eacute;rieures
&agrave; la fr&eacute;quence de Nyquist pour conserver le signal
d'origine.
Il ne suffit donc pas de relier les points d'&eacute;chantillonnage entre eux pour reconstituer la courbe. La
reconstruction de la forme d'onde implique aujourd'hui
des proc&eacute;d&eacute;s extr&ecirc;mement sophistiqu&eacute;s. Les filtres
utilis&eacute;s reposent sur des syst&egrave;mes math&eacute;matiques
tr&egrave;s complexes qui font appel &agrave; des techniques de
sur&eacute;chantillonnage, d'upsampling, de phase lin&eacute;aire,
de filtre RIF &agrave; ondulations constantes, etc.
Le sur&eacute;chantillonnage permet d'obtenir une repr&eacute;sentation num&eacute;rique plus pr&eacute;cise d'un signal analogique
en l'&eacute;chantillonnant un certain nombre de fois par
seconde (fr&eacute;quence) afin de le convertir au format
num&eacute;rique. Cette technique n&eacute;cessite une bande
passante &eacute;quivalente au moins au double de la plus
haute fr&eacute;quence du signal &eacute;chantillonn&eacute;. Un lecteur
CD grand public fonctionnant avec un double sur&eacute;chantillonnage traite les informations &agrave; 88,2 kHz.
Chapitre 59 : MasterMeter
Les convertisseurs num&eacute;rique - analogique modernes
permettent aujourd'hui d'atteindre des r&eacute;sultats
remarquables et de reproduire la musique avec une
tr&egrave;s grande fid&eacute;lit&eacute;. M&ecirc;me les appareils bon march&eacute;
tels que les lecteurs CD utilisent des filtres qui ont
consid&eacute;rablement progress&eacute; et sont ainsi capables
d'une bien meilleure restitution du signal qu'il
y a quelques ann&eacute;es.
Application
La plupart des enregistrements audio actuels sont
r&eacute;alis&eacute;s sur des stations de travail audionum&eacute;rique
(DAW), bien que les syst&egrave;mes de mixage num&eacute;rique
(tels que les consoles de mixage externes) soient
&eacute;galement tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute;s. Ces syst&egrave;mes num&eacute;riques,
peu diff&eacute;rents des outils audio traditionnels, sont
con&ccedil;us pour &eacute;muler le fonctionnement d'un syst&egrave;me
d'enregistrement analogique conventionnel.
Le &laquo; cr&ecirc;te-m&egrave;tre &raquo; qui sert &agrave; indiquer l'amplitude des
cr&ecirc;tes de la forme d'onde fait justement partie des outils
analogiques import&eacute;s dans l'univers audionum&eacute;rique.
En analogique, la cr&ecirc;te &eacute;tait un indicateur qui permettait &agrave; l'ing&eacute;nieur audio de savoir &agrave; quel moment le
niveau du signal &eacute;tait trop fort. Une cr&ecirc;te de signal
en enregistrement analogique produit une saturation
de la bande, qui engendre de la distorsion. Toutefois,
avec un syst&egrave;me analogique, ce type de distorsion est
fr&eacute;quemment recherch&eacute; pour apporter une certaine
couleur aux pistes.
373
Audio Plug-Ins Guide.book Page 374 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Dans l'univers num&eacute;rique, le cr&ecirc;te-m&egrave;tre rev&ecirc;t une
importance particuli&egrave;re dans la mesure o&ugrave; tout signal
dont l'amplitude de la forme d'onde d&eacute;passe l'&eacute;chelle
mesurable (pleine &eacute;chelle) est automatiquement &eacute;cr&ecirc;t&eacute;.
La distorsion produite est fortement d&eacute;sagr&eacute;able
&agrave; l'oreille. Cet &eacute;cr&ecirc;tage num&eacute;rique r&eacute;sulte de la
suppression des parties inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
de la forme d'onde et de l'alt&eacute;ration des donn&eacute;es.
La reconstitution de la forme d'onde ne permet donc
plus de repr&eacute;senter fid&egrave;lement le signal d'origine.
L'effet de cr&eacute;nelage g&eacute;n&egrave;re une distorsion inharmonique importante. C'est la raison pour laquelle un seuil
maximal d'enregistrement des signaux est appliqu&eacute;
lors d'un enregistrement num&eacute;rique. Tout ce qui
d&eacute;passe ce seuil (pleine &eacute;chelle) a des cons&eacute;quences
ind&eacute;sirables.
La m&eacute;thode utilis&eacute;e pour calculer la valeur d'&eacute;cr&ecirc;tage
du syst&egrave;me n'est, cependant, pas tr&egrave;s pr&eacute;cise. Le cr&ecirc;tem&egrave;tre des stations de travail audionum&eacute;riques est bas&eacute;
sur l'amplitude des &eacute;chantillons. Le probl&egrave;me de cette
approche est facilement identifiable : les &eacute;chantillons
eux-m&ecirc;mes ne repr&eacute;sentent pas la valeur cr&ecirc;te de
la forme d'onde. La forme d'onde n'est r&eacute;ellement
compl&egrave;te qu'&agrave; l'issue du processus de reconstruction.
Tant que ce processus n'est pas termin&eacute;, les &eacute;chantillons ne donnent qu'une illustration impr&eacute;cise de la
forme d'onde. C'est la raison pour laquelle la forme
d'onde est simul&eacute;e &agrave; l'&eacute;cran par des points d'&eacute;chantillonnage connect&eacute;s entre-eux dans la plupart des
stations de travail audionum&eacute;riques (DAW). Comme
ce travail de reconstruction n'a pas lieu au sein du
syst&egrave;me, les DAW permettent uniquement de repr&eacute;senter les points d'&eacute;chantillonnage et de les relier par
des droites pour plus de commodit&eacute;. Le processus
de reconstruction est assur&eacute; par les convertisseurs
num&eacute;rique/analogique.
Chapitre 59 : MasterMeter
Cr&ecirc;tes inter-&eacute;chantillons
La fa&ccedil;on dont les formes d'onde sont g&eacute;r&eacute;es dans les
stations de travail audionum&eacute;riques est la raison pour
laquelle les indicateurs de niveau des DAW ou autres
consoles de mixage num&eacute;rique affichent toujours des
informations impr&eacute;cises. Quel que soit le syst&egrave;me
d'&eacute;chantillonnage utilis&eacute;, il est fortement probable que
la forme d'onde d&eacute;passe l'amplitude des &eacute;chantillons.
Les &eacute;chantillons eux-m&ecirc;mes ne repr&eacute;sentent qu'une
forme d'onde. Il est important de comprendre que
l'amplitude r&eacute;elle de la forme d'onde sera forc&eacute;ment
plus &eacute;lev&eacute;e que les valeurs des &eacute;chantillons.
Cons&eacute;quences
Beaucoup pensent que le son est meilleur s'il est plus
fort. La tendance actuelle exige donc un mixage et
un mastering &agrave; la limite du volume tol&eacute;rable, afin
d'atteindre 0 dB sans &eacute;cr&ecirc;tage. La sophistication
des outils num&eacute;riques (compresseurs multi-bande,
limiteurs, syst&egrave;mes de normalisation) permet de
compresser et recompresser fortement la musique,
et de l'optimiser afin de pouvoir la jouer le plus
fort possible dans un syst&egrave;me sonore grand public.
Les plages des CD de musique comportent tr&egrave;s
fr&eacute;quemment des &eacute;chantillons num&eacute;riques proches
ou &eacute;quivalents du niveau pleine &eacute;chelle.
374
Audio Plug-Ins Guide.book Page 375 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les techniques et outils num&eacute;riques utilis&eacute;s pour
amplifier le signal jusqu'au seuil maximal autoris&eacute;,
autant lors du mixage que du mastering, doivent
s'attacher &agrave; ce que les valeurs cr&ecirc;te des points
d'&eacute;chantillonnage n'atteignent pas le niveau pleine
&eacute;chelle. Comme les cr&ecirc;te-m&egrave;tres des DAW et consoles
de mixage num&eacute;rique ne sont pas suffisamment fiables
et n'indiquent pas pr&eacute;cis&eacute;ment les valeurs cr&ecirc;te de la
forme d'onde du signal, il peut arriver que les formes
d'onde repr&eacute;sent&eacute;es par les &eacute;chantillons (m&ecirc;me si
ceux-ci font l'objet d'une surveillance attentive)
d&eacute;passent la valeur pleine &eacute;chelle sur un CD standard.
Dans un article r&eacute;cent (Nielsen 2003), sept lecteurs
CD grand public ont &eacute;t&eacute; soumis &agrave; des tests destin&eacute;s
&agrave; analyser leur capacit&eacute; &agrave; reproduire et reconstruire
des niveaux de signal au dessus de la pleine &eacute;chelle
(0 dBFS). Ils ont tous eu des difficult&eacute;s &agrave; g&eacute;rer des
signaux d'une telle intensit&eacute;, bien que les &eacute;chantillons
figurent dans la plage l&eacute;gale. La reproduction du signal
audio risque donc d'&ecirc;tre compromise sur un lecteur
CD. Dans certains cas, la reconstitution semblera
parfaite pour l'ing&eacute;nieur de mastering, car son &eacute;quipement est capable de reproduire correctement les
formes d'onde.
Bien que le syst&egrave;me de mixage num&eacute;rique n'induise
aucun &eacute;cr&ecirc;tage ou aucune distorsion de la musique,
les convertisseurs num&eacute;rique/analogique (charg&eacute;s
de recomposer le signal audio &agrave; l'aide des filtres de
reconstruction num&eacute;riques) subissent r&eacute;guli&egrave;rement
des &eacute;cr&ecirc;tages avec la plupart des CD du march&eacute;.
Autrement dit, un grand nombre de CD et de DVD
g&eacute;n&egrave;rent aujourd'hui des distorsions lors de la phase
de reconstruction et de lecture de la musique alors
que celle-ci est pourtant consid&eacute;r&eacute;e comme &laquo; l&eacute;gale &raquo;
(aucun &eacute;chantillon n'ayant subi d'&eacute;cr&ecirc;tage).
Le format Red Book pour les CD et les sp&eacute;cifications
relatives aux DVD autorisent ce contenu non l&eacute;gal
et l'ing&eacute;nieur de mastering peut cr&eacute;er des produits
conformes &agrave; ces sp&eacute;cifications mais qui engendrent
des distorsions sur les lecteurs du commerce. Gr&acirc;ce
&agrave; un cr&ecirc;te-m&egrave;tre sur&eacute;chantillonn&eacute;, l'ing&eacute;nieur du
son sait pr&eacute;cis&eacute;ment &agrave; quel moment et dans quelles
proportions l'&eacute;cr&ecirc;tage de la musique se produit. Il peut
alors d&eacute;cider, en toute connaissance de cause, s'il peut
ou non reconstituer la plage audionum&eacute;rique l&eacute;gale sur
un syst&egrave;me PCM.
Plage d'un convertisseur N/A
Chapitre 59 : MasterMeter
Gr&acirc;ce au plug-in MasterMeter, l'ing&eacute;nieur du son
peut se baser sur un mod&egrave;le DSP du processus de
reconstruction pour v&eacute;rifier si la forme d'onde recompos&eacute;e risque d'&ecirc;tre &eacute;cr&ecirc;t&eacute;e apr&egrave;s les &eacute;tapes de mixage
et de mastering finales. Il sera en mesure de comparer
l'&eacute;volution des pics r&eacute;guliers et inter-&eacute;chantillons dans
le temps et d'effectuer les ajustements n&eacute;cessaires
sans compromettre le niveau g&eacute;n&eacute;ral ou la plage
dynamique. L'utilisation d'un cr&ecirc;te-m&egrave;tre sur&eacute;chantillonn&eacute; capable de repr&eacute;senter les filtres de reconstruction des convertisseurs num&eacute;rique/analogique est une
&eacute;tape d&eacute;cisive dans l'am&eacute;lioration de la qualit&eacute; des
productions musicales des studios audionum&eacute;riques.
375
Audio Plug-Ins Guide.book Page 376 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Utilisation du MasterMeter
Le MasterMeter tire parti de la puissance DSP de
Pro Tools pour mod&eacute;liser le processus de conversion
mis en œuvre dans les appareils grand public. En
termes techniques, l'algorithme du MasterMeter
applique une conversion synchrone dans une fen&ecirc;tre
de type Blackman-Harris 31-tap avec des taux de
sur&eacute;chantillonnage compris entre 2x et 8x (en fonction
de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage de la session). Le
r&eacute;sultat obtenu au moyen de cet algorithme DSP est
retranscrit de fa&ccedil;on visuelle. Cela permet de mettre
en relief la distorsion potentielle susceptible d'&ecirc;tre
introduite lors de la lecture des mixages, notamment
ceux de tr&egrave;s fort niveau.
Le MasterMeter peut &ecirc;tre utilis&eacute; de deux fa&ccedil;on
diff&eacute;rentes lors d'une session : mesure des niveaux
en temps r&eacute;el ou analyse de l'historique de mesure.
Lorsque l'int&eacute;gralit&eacute; de la session a &eacute;t&eacute; lue, le
MasterMeter affiche un historique des cr&ecirc;tes et des
informations li&eacute;es &agrave; ces &eacute;v&eacute;nements pour la session
enti&egrave;re, ainsi qu'un historique des &eacute;v&eacute;nements dans les
explorateurs des &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage du signal et
sur&eacute;chantillonn&eacute;s. Vous pouvez alors examiner des
portions de la session gr&acirc;ce au timecode indiqu&eacute; dans
les explorateurs et d&eacute;terminer les mesures correctives
&agrave; appliquer.
Commandes et affichages
du MasterMeter
Explorateurs MasterMeter
Explorateur Signal Clip Events
Mesure des niveaux en temps r&eacute;el
Le MasterMeter permet de contr&ocirc;ler les niveaux
des signaux en direct, m&ecirc;me lorsque vous arr&ecirc;tez le
transport de Pro Tools. Vous pouvez ainsi d&eacute;terminer
rapidement les niveaux de mixage et de mastering
appropri&eacute;s.
Lorsque vous utilisez le TL MasterMeter en temps
r&eacute;el, ne tenez pas compte des informations de timecode
affich&eacute;es dans les explorateurs.
Analyse de l'historique de mesure
Pour avoir une repr&eacute;sentation globale des niveaux
dans une session enti&egrave;re, il suffit d'ins&eacute;rer le MasterMeter sur une piste Master Fader et de lire l'int&eacute;gralit&eacute;
de la session du d&eacute;but &agrave; la fin. Il est g&eacute;n&eacute;ralement
conseill&eacute; de le faire au stade du mix final et du
mastering.
Chapitre 59 : MasterMeter
Explorateur pr&eacute;sentant les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage
du signal
L'explorateur Signal Clip Events affiche tous
les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage de la session en cours.
Les colonnes du tableau indiquent le timecode
correspondant au d&eacute;but et &agrave; la fin des &eacute;v&eacute;nements
d'&eacute;cr&ecirc;tage. En cas d'utilisation sur une piste st&eacute;r&eacute;o,
la premi&egrave;re colonne d&eacute;signe le canal concern&eacute; :
gauche (L) ou droit (R). Les valeurs Min et Max
seront syst&eacute;matiquement &eacute;gales &agrave; z&eacute;ro, sauf si le niveau
d'&eacute;cr&ecirc;tage est configur&eacute; sur une valeur inf&eacute;rieure
&agrave; z&eacute;ro. Pour trier le contenu de cet explorateur dans
l'ordre croissant ou d&eacute;croissant, cliquez sur la colonne
de tri autant de fois que n&eacute;cessaire.
376
Audio Plug-Ins Guide.book Page 377 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Les donn&eacute;es temporelles affich&eacute;es dans cet explorateur
sont calcul&eacute;es par rapport au point o&ugrave; le transport a &eacute;t&eacute;
lanc&eacute;. Le champ Offset peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour ajuster
les valeurs de timecode si l'historique des niveaux
du MasterMeter est activ&eacute; mais que la lecture de la
session a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e &agrave; partir d'un autre point que son
d&eacute;but. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en temps
r&eacute;el, vous pouvez ignorer les informations de timecode
affich&eacute;es dans cet explorateur.
Les colonnes du tableau indiquent le timecode
correspondant au d&eacute;but et &agrave; la fin des &eacute;v&eacute;nements
d'&eacute;cr&ecirc;tage, ainsi que les valeurs d'&eacute;cr&ecirc;tage minimum
et maximum obtenues &agrave; l'issue du traitement DSP.
En cas d'utilisation sur une piste st&eacute;r&eacute;o, la premi&egrave;re
colonne d&eacute;signe le canal concern&eacute; : gauche (L) ou
droit (R). Pour trier le contenu de cet explorateur
dans l'ordre croissant ou d&eacute;croissant, cliquez sur la
colonne de tri autant de fois que n&eacute;cessaire.
Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la
valeur maximale en dB du signal audio jusqu'&agrave; ce
point. La valeur du champ Events correspond au
nombre total d'&eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage dans le signal
audio. Le d&eacute;compte cesse d&egrave;s que le MasterMeter
atteint le chiffre de 2 000. Bien que les indicateurs de
niveau restent actifs et que le champ Peak continue
&agrave; &ecirc;tre mis &agrave; jour, les nouveaux &eacute;v&eacute;nements ne seront
pas ajout&eacute;s aux explorateurs. Le chiffre &laquo; 2000 &raquo;
clignote dans le champ Events pour signaler que
la limite a &eacute;t&eacute; atteinte.
Les donn&eacute;es temporelles affich&eacute;es dans cet explorateur
sont calcul&eacute;es par rapport au point o&ugrave; le transport a &eacute;t&eacute;
lanc&eacute;. Le champ Offset peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour ajuster
les valeurs de timecode si l'historique des niveaux
du MasterMeter est activ&eacute; mais que la lecture de la
session a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e &agrave; partir d'un autre point que son
d&eacute;but. Lorsque vous utilisez le MasterMeter en temps
r&eacute;el, vous pouvez ignorer les informations de timecode
affich&eacute;es dans cette colonne.
Le contenu de cet explorateur peut &ecirc;tre r&eacute;initialis&eacute;
manuellement &agrave; l'aide du bouton Clear ou automatiquement d&egrave;s que vous lancez le transport de Pro Tools.
Explorateur Oversampled Clip Events
Explorateur pr&eacute;sentant les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage
sur&eacute;chantillonn&eacute;s
L'explorateur Oversampled Clip Events affiche tous
les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage de sur&eacute;chantillonnage
DSP de l'audio de la session. La quantit&eacute; d'&eacute;cr&ecirc;tage
potentiel au-dessus de 0 dB est &eacute;galement affich&eacute;e.
Chapitre 59 : MasterMeter
Le champ Peak, en bas de l'explorateur, indique la
valeur maximale en dB du signal audio sur&eacute;chantillonn&eacute; jusqu'&agrave; ce point. La valeur du champ Events
correspond au nombre total d'&eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage
dans le signal audio sur&eacute;chantillonn&eacute;. Le d&eacute;compte
cesse d&egrave;s que le MasterMeter atteint le chiffre de 2 000.
Bien que les indicateurs de niveau restent actifs et que
le champ Peak continue &agrave; &ecirc;tre mis &agrave; jour, les nouveaux
&eacute;v&eacute;nements ne seront pas ajout&eacute;s aux explorateurs.
Le chiffre &laquo; 2000 &raquo; clignote dans le champ Events
pour signaler que la limite a &eacute;t&eacute; atteinte.
Le champ Oversampling indique le facteur de sur&eacute;chantillonnage actuel appliqu&eacute; par le traitement DSP.
Il peut varier entre 2x, 4x et 8x selon la fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage de la session.
Le contenu de cet explorateur peut &ecirc;tre r&eacute;initialis&eacute;
manuellement &agrave; l'aide du bouton Clear ou automatiquement d&egrave;s que vous lancez le transport de Pro Tools.
377
Audio Plug-Ins Guide.book Page 378 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Indicateurs de niveau
du MasterMeter
Menu de format des valeurs
temporelles du MasterMeter
Indicateurs de niveau Signal Level
Le menu View Time vous permet de s&eacute;lectionner la
mani&egrave;re dont les informations temporelles sont affich&eacute;es, soit en minutes et secondes, soit en &eacute;chantillons.
Cela a une incidence sur le mode d'affichage du timecode dans les deux explorateurs et dans le champ
Offset.
L'indicateur de niveau Signal Level affiche le niveau
instantan&eacute; du signal audio actuel. Pour r&eacute;initialiser
le voyant en haut de l'indicateur, cliquez dessus ou
sur le bouton Clear.
Indicateur de niveau Oversampled Level
L'indicateur de niveau Oversampled Level affiche
le niveau instantan&eacute; du signal audio actuel apr&egrave;s
sur&eacute;chantillonnage. Comme les niveaux des signaux
sur&eacute;chantillonn&eacute;s peuvent &ecirc;tre sup&eacute;rieurs &agrave; 0 dB,
des graduations ont &eacute;t&eacute; pr&eacute;vues (de –6 dB &agrave; 0 dB et
de 0 dB &agrave; +6 dB) sur l'&eacute;chelle de l'indicateur.
Pour r&eacute;initialiser le t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage en haut de
l'indicateur, cliquez dessus ou sur le bouton Clear.
Bouton Clear du MasterMeter
Le bouton Clear efface toutes les informations de
l'historique affich&eacute;es dans l'explorateur Signal Clip
Events et dans l'explorateur Oversampled Clip Events.
Il sert &eacute;galement &agrave; r&eacute;initialiser les t&eacute;moins d'&eacute;cr&ecirc;tage
au-dessus des indicateurs Signal Level et Oversampled
Level. Ces informations sont &eacute;galement effac&eacute;es
d&egrave;s que vous activez le transport de Pro Tools en
appuyant sur Play ou Record.
Bouton Export du MasterMeter
Le bouton Export permet d'exporter toutes les
informations affich&eacute;es dans les deux explorateurs
vers le presse-papiers, sous la forme d'un fichier
texte d&eacute;limit&eacute;. Vous pourrez ensuite coller ce texte
dans le traitement de texte ou le tableur de votre choix.
Chapitre 59 : MasterMeter
Champ Offset du MasterMeter
Le champ Offset d&eacute;cale les valeurs affich&eacute;es dans
les deux explorateurs de la valeur saisie. Cela peut
&ecirc;tre utile dans le cas d'une analyse historique lorsque
la lecture de la session n'a pas &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e &agrave; partir du
d&eacute;but. N'oubliez pas d'appuyer sur la touche Entr&eacute;e
pour valider toute nouvelle valeur saisie dans ce
champ. Le contenu des explorateurs est mis &agrave; jour d&egrave;s
que vous validez une nouvelle valeur dans ce champ.
Si la lecture de la session a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e par exemple
&agrave; partir du point 1:03.901 (soit 1 minute et
3,901 secondes), cette valeur doit &ecirc;tre entr&eacute;e dans
le champ Offset afin que le timecode affich&eacute; dans les
deux explorateurs corresponde &agrave; celui de la session
Pro Tools.
Champ Clip du MasterMeter
Le champ Clip peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour d&eacute;finir le seuil
d'&eacute;cr&ecirc;tage &agrave; un niveau inf&eacute;rieur. Si, par exemple, votre
session ne doit pas d&eacute;passer le niveau -10 dB, entrez 10 dB dans le champ Clip afin que le MasterMeter
consid&egrave;re cette valeur comme le seuil maximum
d'&eacute;cr&ecirc;tage pour les &eacute;v&eacute;nements d'&eacute;cr&ecirc;tage du signal et
sur&eacute;chantillonn&eacute;. Si vous entrez une valeur diff&eacute;rente
de z&eacute;ro dans ce champ, les valeurs Min et Max de
l'explorateur Signal Clip Events repr&eacute;sentent la plage
d'&eacute;cr&ecirc;tage.
378
Audio Plug-Ins Guide.book Page 379 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 60 : Signal Generator
Ce plug-in g&eacute;n&egrave;re des signaux test avec diverses
fr&eacute;quences, formes d'onde et amplitudes. Il est
particuli&egrave;rement utile pour g&eacute;n&eacute;rer des signaux
de r&eacute;f&eacute;rence afin d'&eacute;talonner les interfaces audio
et autres p&eacute;riph&eacute;riques de votre studio.
Commandes
du Signal Generator
Le Signal Generator est un plug-in mono (ou multimono) disponible aux formats DSP, Native et
AudioSuite.
Frequency : d&eacute;finit la fr&eacute;quence du signal en hertz.
La plage de valeurs s'&eacute;tend de 20 Hz &agrave; 20 kHz pour
une session &agrave; 44,1 kHz. La limite la plus &eacute;lev&eacute;e de
la gamme de fr&eacute;quences de ce param&egrave;tre augmente
pour correspondre &agrave; la fr&eacute;quence de Nyquist (la moiti&eacute;
de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage) pour des sessions
&agrave; 96 kHz et 192 kHz (syst&egrave;mes de la s&eacute;rie HD
uniquement).
Il prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Le plug-in Signal Generator dispose des commandes
suivantes :
Level : d&eacute;finit l'amplitude du signal en d&eacute;cibels.
Les valeurs sont comprises entre -95 dB et 0 dB.
Signal : ces boutons permettent de s&eacute;lectionner la
Signal Generator
Reportez-vous au guide de votre interface audio
pour obtenir des instructions sur son &eacute;talonnage
&agrave; l'aide du plug-in Signal Generator.
Le Signal Generator produit un signal d&egrave;s qu'il
est ins&eacute;r&eacute; sur une piste. Pour muter le plug-in
Signal Generator, utilisez le bouton Bypass.
forme d'onde. Les diff&eacute;rentes formes d'onde sont :
sinuso&iuml;dale, carr&eacute;e, en dents de scie, triangulaire,
bruit blanc et bruit rose.
Le plug-in Signal Generator n'est pas con&ccedil;u
pour r&eacute;aliser des tests rigoureux : il s'agit
d'un simple outil d'&eacute;talonnage de niveau.
Peak : g&eacute;n&egrave;re un signal au niveau le plus &eacute;lev&eacute;
possible avant &eacute;cr&ecirc;tage.
RMS : g&eacute;n&egrave;re un signal dont le niveau est fonction
de la valeur RMS (Root-Mean-Square), ou niveau
moyen du signal.
Chapitre 60 : Signal Generator
379
Audio Plug-Ins Guide.book Page 380 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Traitement AudioSuite avec
le Signal Generator
Pour cr&eacute;er un clip audio &agrave; l'aide du plug-in Signal
Generator :
1
Effectuez une s&eacute;lection dans la fen&ecirc;tre Edit.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Signal Generator.
3
Saisissez des valeurs pour les commandes
Frequency, Level et Signal.
4
Cliquez sur Render dans la fen&ecirc;tre du plug-in
Signal Generator.
S&eacute;lectionnez l'option Create Continuous File
pour plus de flexibilit&eacute; d'utilisation des
s&eacute;lections audio avec le plug-in Signal
Generator.
Vous pouvez utiliser le plug-in Signal Generator
AudioSuite pour effectuer des tests, ou de
mani&egrave;re cr&eacute;ative. Vous pouvez, par exemple,
ajouter un peu de couleur &agrave; un son de grosse
caisse en le doublant avec une fr&eacute;quence de
50 Hz. La piste de grosse caisse doit &ecirc;tre utilis&eacute;e
comme signal d&eacute;clencheur d'un gate sur
la piste du son de doublage.
Chapitre 60 : Signal Generator
380
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Chapitre 61 : SoundReplacer
Le SoundReplacer est un plug-in AudioSuite con&ccedil;u
pour remplacer des &eacute;l&eacute;ments audio des pistes de
Pro Tools tels que des sons de batterie, de percussions
et d'effets sonores par d'autres sons. Le SoundReplacer
s'adapte rapidement et intelligemment au tempo et aux
nuances des &eacute;l&eacute;ments sonores d'origine. Ce plug-in
est donc id&eacute;al pour le traitement de signaux
en post-production audio ou musicale.
Caract&eacute;ristiques du SoundReplacer :
• Remplacement de sons avec alignement des cr&ecirc;tes
et respect de la phase
• Suivi intelligent des nuances du signal source afin
de restituer le feeling de l'interpr&eacute;tation d'origine
SoundReplacer
• Trois zones d'amplitude distinctes par &eacute;v&eacute;nement
audio pour le d&eacute;clenchement de diff&eacute;rents samples
de remplacement, en fonction de la dynamique
du signal d'origine
Techniques de remplacement
audio
• Zoom sur la forme d'onde pour un ajustement pr&eacute;cis
du seuil et des zones d'amplitude
• Fondu encha&icirc;n&eacute; ou commutation franche des
fichiers son de remplacement entre diff&eacute;rentes zones
d'amplitude pour plus de r&eacute;alisme et de flexibilit&eacute;
• Aide en ligne
Le remplacement d'&eacute;l&eacute;ments audio lors d'une session
d'enregistrement est une technique fr&eacute;quemment
utilis&eacute;e. Dans la production musicale, cette m&eacute;thode
est employ&eacute;e pour remplacer ou doubler un &eacute;l&eacute;ment
qui manque de dynamique. En post-production film
ou vid&eacute;o, elle permet d'am&eacute;liorer ou de faire varier
un son ou un effet sonore particulier.
Auparavant, les ing&eacute;nieurs du son et les producteurs
devaient recourir &agrave; l'&eacute;chantillonnage de lignes &agrave; retard
ou &agrave; des &eacute;chantillonneurs audio &agrave; d&eacute;clenchement
MIDI, m&eacute;thodes pr&eacute;sentant chacune des inconv&eacute;nients. Les lignes &agrave; retard, par exemple, ne peuvent
g&eacute;rer qu'un seul sample de remplacement et m&ecirc;me
si elles peuvent suivre l'amplitude des &eacute;v&eacute;nements
sources, le sample de remplacement lui-m&ecirc;me reste
le m&ecirc;me quel que soit le niveau d'amplitude.
Chapitre 61 : SoundReplacer
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Le rendu &eacute;tait m&eacute;canique et peu naturel. En plus de
ces inconv&eacute;nients, la configuration des d&eacute;clencheurs
des samples &eacute;tait relativement complexe pour obtenir
une synchronisation pr&eacute;cise.
De la m&ecirc;me mani&egrave;re, les sampleurs d&eacute;clench&eacute;s par
MIDI produisent des r&eacute;sultats irr&eacute;guliers en termes
de synchronisation MIDI et de d&eacute;clenchement des
&eacute;v&eacute;nements, cr&eacute;ant ainsi des probl&egrave;mes de phase et
de r&eacute;ponse en fr&eacute;quence lorsque l'audio d'origine est
mix&eacute; avec les sons de remplacement.
La solution SoundReplacer
Le SoundReplacer r&eacute;sout les probl&egrave;mes de synchronisation en respectant la mise en place et les nuances
d'origine du signal audio source, tout en fournissant
trois zones d'amplitude distinctes pour chaque &eacute;v&eacute;nement audio. Diff&eacute;rents samples de remplacement
peuvent ainsi &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;s en fonction de la
dynamique de la piste source.
Chaque sample de remplacement est assign&eacute; &agrave; sa
propre zone d'amplitude configurable. Les variations
d'amplitude du signal source d&eacute;terminent quel sample
doit &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute; &agrave; un instant donn&eacute;. Vous pouvez
par exemple assigner un coup de caisse claire l&eacute;ger
&agrave; un seuil de d&eacute;clenchement bas, un coup normal
&agrave; un seuil de d&eacute;clenchement moyen et un rimshot
au seuil de d&eacute;clenchement le plus &eacute;lev&eacute;.
Les samples d&eacute;clench&eacute;s en succession rapide ou
&agrave; proximit&eacute; imm&eacute;diate les uns des autres se chevaucheront naturellement, en &eacute;vitant la coupure brutale
caract&eacute;ristique de nombreux &eacute;chantillonneurs.
En plus de son utilit&eacute; dans les projets musicaux, le
SoundReplacer est un outil de conception sonore et de
post-production extr&ecirc;mement puissant. Le morphing
de coups de feu, la modification de bruits de porte
ou l'ajout d'un effet Doppler peuvent d&eacute;sormais &ecirc;tre
r&eacute;alis&eacute;s en quelques secondes, avec une pr&eacute;cision
&agrave; l'&eacute;chantillon pr&egrave;s.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Vous pouvez enregistrer les &eacute;v&eacute;nements sonores de
remplacement sur une nouvelle piste audio ou les
mixer et les r&eacute;-enregistrer sur la piste audio d'origine.
Les seuils de d&eacute;clenchement des samples peuvent
varier brusquement d'une amplitude &agrave; une autre, ou un
fondu encha&icirc;n&eacute; peut &ecirc;tre appliqu&eacute; entre les amplitudes
pour produire des transitions plus fluides.
Commandes
du SoundReplacer
Affichage de la forme d'onde
du SoundReplacer
L'affichage de la forme d'onde pr&eacute;sente l'audio
s&eacute;lectionn&eacute; pour le remplacement. S&eacute;lectionnez l'audio
de la piste source, puis ouvrez le SoundReplacer.
La forme d'onde audio s'affiche automatiquement
Affichage de la forme d'onde avec marqueurs
de d&eacute;clenchement
Vous pouvez ensuite charger des samples de remplacement et ajuster leurs seuils de d&eacute;clenchement tout
en visualisant les cr&ecirc;tes de la forme d'onde. Des
marqueurs de d&eacute;clenchement s'affichent alors sur
la forme d'onde et indiquent les points auxquels
les samples seront d&eacute;clench&eacute;s.
La couleur de chaque marqueur indique le seuil
ou le sample de remplacement qui sera d&eacute;clench&eacute;.
L'enveloppe de d&eacute;clenchement bleue affiche la
pente de forme d'onde qui d&eacute;termine les points de
d&eacute;clenchement. Le zoom permet d'augmenter ou
de diminuer le niveau de grossissement de la forme
d'onde pour pouvoir d&eacute;finir avec pr&eacute;cision les seuils
de d&eacute;clenchement.
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Si vous changez la s&eacute;lection audio sur la piste source,
SoundReplacer actualise automatiquement l'affichage
de la forme d'onde &agrave; chaque nouvelle s&eacute;lection ou
lancement de la lecture.
Seuil de d&eacute;clenchement
du SoundReplacer
Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage
de la forme d'onde &agrave; l'int&eacute;rieur d'une zone
d'amplitude d'un curseur de seuil sp&eacute;cifique, le
curseur devient provisoirement indisponible.
Pour acc&eacute;der de nouveau &agrave; ce curseur, r&eacute;duisez
le niveau de zoom.
Boutons de chargement/
d&eacute;chargement de son
du SoundReplacer
Commandes de seuil
Les curseurs de seuil de d&eacute;clenchement color&eacute;s
permettent de d&eacute;finir trois zones d'amplitude (une
par fichier audio de remplacement) pour d&eacute;clencher
les samples de remplacement :
• Le curseur jaune repr&eacute;sente la zone d'amplitude 1,
niveau de d&eacute;clenchement le plus bas.
• Le curseur rouge repr&eacute;sente la zone d'amplitude 2,
niveau de d&eacute;clenchement interm&eacute;diaire.
• Le curseur bleu repr&eacute;sente la zone d'amplitude 3,
niveau de d&eacute;clenchement le plus &eacute;lev&eacute;.
Chargez un sample de remplacement et faites glisser
le curseur de seuil pour d&eacute;finir le niveau d'amplitude.
Des marqueurs de d&eacute;clenchement color&eacute;s s'affichent
sur la forme d'onde, aux points o&ugrave; le signal source
d&eacute;passe le seuil d&eacute;fini pour cette zone d'amplitude.
Le sample de remplacement sera d&eacute;clench&eacute; sur ces
points.
La couleur des marqueurs de d&eacute;clenchement
correspond &agrave; celle du curseur de seuil correspondant.
Vous pouvez ainsi facilement d&eacute;terminer quels
samples de remplacement seront d&eacute;clench&eacute;s et &agrave; quel
instant.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Chargement/D&eacute;chargement d'un son
Les ic&ocirc;nes de chargement/d&eacute;chargement de son
permettent de charger ou de d&eacute;charger des samples
de remplacement pour chacune des trois zones
d'amplitude du seuil de d&eacute;clenchement. L'ic&ocirc;ne
repr&eacute;sentant une disquette sert &agrave; charger un nouveau
sample (ou &agrave; remplacer le sample actuel). L'ic&ocirc;ne
repr&eacute;sentant une corbeille sert &agrave; d&eacute;charger le sample
actuel.
Le SoundReplacer vous permet de choisir
d'utiliser ou pas la conversion de fr&eacute;quence
d'&eacute;chantillonnage avant de charger des
&eacute;chantillons de remplacement s'ils ont une
fr&eacute;quence diff&eacute;rente de celle de la session.
Pour &eacute;couter un sample de remplacement avant de le
charger dans le SoundReplacer, utilisez la commande
Import Audio de Pro Tools. Apr&egrave;s avoir trouv&eacute; le
fichier audio et v&eacute;rifi&eacute; son contenu, chargez-le dans
le SoundReplacer &agrave; l'aide des ic&ocirc;nes de chargement/
d&eacute;chargement des sons.
Le SoundReplacer ne peut pas charger des
clips &agrave; partir de fichiers audio de plus grande
taille. Pour utiliser un clip en tant que sample de
remplacement, vous devez d'abord l'enregistrer
sous forme de fichier audio individuel.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 384 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Zoom du SoundReplacer
Zoom
La commande de zoom permet d'augmenter et de
r&eacute;duire le niveau de grossissement des donn&eacute;es visibles
au centre de l'affichage de la forme d'onde, afin de
r&eacute;gler plus pr&eacute;cis&eacute;ment les seuils de d&eacute;clenchement des
samples.
• Pour effectuer un zoom avant sur l'axe d'amplitude,
cliquez sur la fl&egrave;che orient&eacute;e vers le haut.
• Pour effectuer un zoom arri&egrave;re sur l'axe d'amplitude,
cliquez sur la fl&egrave;che orient&eacute;e vers le bas.
• Pour effectuer un zoom avant sur l'axe temporel,
cliquez sur la fl&egrave;che orient&eacute;e vers la droite.
• Pour effectuer un zoom arri&egrave;re sur l'axe temporel,
cliquez sur la fl&egrave;che orient&eacute;e vers la gauche.
Si vous effectuez un zoom avant sur l'affichage
de la forme d'onde &agrave; l'int&eacute;rieur d'une zone
d'amplitude d'un curseur de seuil sp&eacute;cifique,
le curseur devient provisoirement indisponible.
Pour acc&eacute;der de nouveau &agrave; ce curseur, r&eacute;duisez
le niveau de zoom.
Commande Crossfade
du SoundReplacer
Lorsque la commande Crossfade est activ&eacute;e, le
SoundReplacer applique un fondu encha&icirc;n&eacute; entre
les fichiers audio de remplacement des diff&eacute;rentes
zones d'amplitude. Les transitions entre chaque sample
sont ainsi plus fluides.
Lorsque cette commande est d&eacute;sactiv&eacute;e, le
SoundReplacer passe brutalement d'un fichier audio
de remplacement &agrave; l'autre entre diff&eacute;rentes zones
d'amplitude.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Cette commande est particuli&egrave;rement utile pour rendre
plus r&eacute;aliste le remplacement de sons percussifs. Un
fondu encha&icirc;n&eacute; appliqu&eacute; entre un coup de caisse claire
normal et un autre sur le cercle, par exemple, provoque
un effet beaucoup plus r&eacute;aliste qu'une commutation
brutale entre les deux samples.
Commande Peak Align
du SoundReplacer
Lorsque la commande Peak Align est activ&eacute;e,
le SoundReplacer aligne la cr&ecirc;te du fichier de
remplacement sur celle du fichier source, afin de
maintenir une coh&eacute;rence de phase maximale. Lorsque
cette commande est d&eacute;sactiv&eacute;e, le SoundReplacer
aligne le d&eacute;but du fichier de remplacement sur le
point de seuil de d&eacute;clenchement.
Selon les caract&eacute;ristiques de vos fichiers audio sources
et de remplacement, l'utilisation de la commande Peak
Align peut affecter consid&eacute;rablement la synchronisation des &eacute;v&eacute;nements sonores dans le fichier de
remplacement. Il est important de choisir l'option la
plus appropri&eacute;e au contenu audio que vous souhaitez
remplacer.
Pour plus d'informations sur l'utilisation
de la commande Peak Align, reportez-vous
&agrave; la section &laquo; R&eacute;sultats optimaux avec
le SoundReplacer &raquo; &agrave; la page 386.
Commande Mix
du SoundReplacer
Cette commande ajuste la balance entre le fichier
audio de remplacement et le fichier source d'origine.
Un pourcentage &eacute;lev&eacute; place au premier plan le signal
audio de remplacement. Un pourcentage bas place
au premier plan le signal audio source.
Le bouton Mix permet d'activer et de d&eacute;sactiver la
commande Mix. Lorsque la commande Mix est
d&eacute;sactiv&eacute;e, la balance est instantan&eacute;ment r&eacute;gl&eacute;e
sur 100 % du son de remplacement.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 385 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour &eacute;couter simultan&eacute;ment le signal audio
source et le signal audio de remplacement,
afin de v&eacute;rifier leur synchronisation, r&eacute;glez
l'option Mix sur 50 % et cliquez sur Preview.
Commande Dynamics
du SoundReplacer
La commande Dynamics permet de r&eacute;gler la pr&eacute;cision
avec laquelle les &eacute;v&eacute;nements audio du fichier
de remplacement suivent la dynamique du fichier
source :
Utilisation du SoundReplacer
Vous trouverez ci-apr&egrave;s des instructions de base
concernant l'utilisation du SoundReplacer. Reportezvous &eacute;galement &agrave; la section &laquo; R&eacute;sultats optimaux
avec le SoundReplacer &raquo; &agrave; la page 386.
Pour utiliser le SoundReplacer :
1
Sur la piste source, s&eacute;lectionnez l'audio &agrave; remplacer.
Seul l'audio s&eacute;lectionn&eacute; sera remplac&eacute;.
2
Un ratio de 1 indique une correspondance exacte
avec la dynamique du fichier source.
Dans le menu AudioSuite, s&eacute;lectionnez
SoundReplacer.
3
 Si le ratio est sup&eacute;rieur &agrave; 1, la plage dynamique
est &eacute;tendue, les sons faibles sont plus faibles et les
sons forts plus forts. Ces valeurs de ratio sont utiles
si la plage dynamique du signal source est faible.
Pour importer le son de remplacement de la zone
d'amplitude 1, cliquez sur l'ic&ocirc;ne de chargement
de son (situ&eacute;e sous le curseur jaune).
4
S&eacute;lectionnez un fichier audio, puis cliquez
sur Open.
5
Ajustez le curseur de la zone d'amplitude.
6
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 5 pour charger les sons
de remplacement des zones d'amplitude 2 et 3.

Si le ratio est inf&eacute;rieur &agrave; 1, la plage dynamique
est compress&eacute;e et les variations sont r&eacute;duites entre
sons forts et sons faibles. Ces valeurs de ratio sont
utiles si les variations du signal source sont trop
extr&ecirc;mes.

Le bouton Dynamics permet d'activer et de d&eacute;sactiver
rapidement la commande correspondante. Lorsque la
commande est d&eacute;sactiv&eacute;e, le SoundReplacer ne suit
pas les changements de dynamique du signal audio
source. L'amplitude de tous les &eacute;v&eacute;nements audio du
fichier de remplacement audio r&eacute;sultant sera celle des
samples de remplacement, sans aucune variation
de dynamique.
Si vous n'utilisez qu'un seul sample de
remplacement, configurez tout de m&ecirc;me les trois
zones d'amplitude pour obtenir des r&eacute;sultats
optimaux et un d&eacute;clenchement pr&eacute;cis. Pour plus
d'informations, Reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Assignation d'un m&ecirc;me sample &agrave; plusieurs
zones d'amplitude &raquo; &agrave; la page 387.
7
Pour aligner les cr&ecirc;tes d'amplitude du ou des
fichiers de remplacement sur les marqueurs de
d&eacute;clenchement de seuil de l'audio source, activez
la commande Peak Align.
8
Cliquez sur Preview pour &eacute;couter les modifications
apport&eacute;es.
9
Pour r&eacute;gler avec pr&eacute;cision le d&eacute;clenchement du son
de remplacement, d&eacute;placez les curseurs de seuil.
Aide en ligne du SoundReplacer
Pour utiliser l'aide en ligne, placez le pointeur sur une
commande afin d'afficher une explication.
Chapitre 61 : SoundReplacer
385
Audio Plug-Ins Guide.book Page 386 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
10
11
Pour d&eacute;terminer la fa&ccedil;on dont le SoundReplacer
d&eacute;tecte et synchronise les variations de la
dynamique du signal source, ajustez le curseur
de la commande Dynamics.
Pour obtenir l'&eacute;quilibre souhait&eacute; entre le son de
remplacement et le signal source, ajustez le curseur
de la commande Mix.
12
R&eacute;glez les commandes du fichier AudioSuite. Ces
param&egrave;tres d&eacute;terminent comment le fichier sera
rendu et l'effet du rendu sur les clips d'origine.
13
Lancez le rendu du clip s&eacute;lectionn&eacute; en effectuant
l'une des op&eacute;rations suivantes :
• Pour calculer le rendu du clip s&eacute;lectionn&eacute; uniquement sur la piste sur laquelle il appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez
Playlist dans le menu Selection Reference.
• Pour calculer le rendu du clip s&eacute;lectionn&eacute; uniquement dans la liste des clips, s&eacute;lectionnez Clip List
dans ce menu.
14
Indiquez si vous souhaitez que chaque occurrence
du clip s&eacute;lectionn&eacute; soit mise &agrave; jour ou non :
• Pour calculer le rendu et mettre &agrave; jour toutes les
occurrences du clip s&eacute;lectionn&eacute; dans l'ensemble
de la session, activez l'option Use In Playlist (et
s&eacute;lectionnez &eacute;galement Clip List dans le menu
Selection Reference).
16
Dans le menu Destination Track, s&eacute;lectionnez
la destination du signal audio de remplacement.
17
Cliquez sur Render.
R&eacute;sultats optimaux avec
le SoundReplacer
Pour obtenir des r&eacute;sultats optimaux avec le
SoundReplacer, vous devez vous assurer que les
&eacute;v&eacute;nements audio du fichier audio de remplacement
sont parfaitement synchronis&eacute;s avec l'audio source.
Les techniques d&eacute;crites ci-apr&egrave;s vous aideront
&agrave; y parvenir.
Utilisation de la commande Peak
Align du SoundReplacer
L'utilisation correcte de la fonction Peak Align peut
consid&eacute;rablement am&eacute;liorer les r&eacute;sultats de remplacement des sons. L'activation et la d&eacute;sactivation de la
commande Peak Align permet de r&eacute;gler la mani&egrave;re
dont le SoundReplacer aligne le son de remplacement
sur le signal source. Cette commande affecte donc de
mani&egrave;re significative la synchronisation des &eacute;v&eacute;nements audio dans le fichier de remplacement.
De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale :
Activez la commande Peak Align si vous remplacez
des sons de batterie ou de percussions dont le niveau
cr&ecirc;te survient lors de l'attaque initiale.
• Si vous ne souhaitez pas mettre &agrave; jour toutes les
occurrences du clip s&eacute;lectionn&eacute;, d&eacute;sactivez l'option
Use In Playlist.

Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plusieurs clips &agrave; traiter
et souhaitez cr&eacute;er un fichier rassemblant tous ces
clips, s&eacute;lectionnez Create Continuous File dans
le menu File mode.

15
Le SoundReplacer n'autorisant pas le
traitement destructif, l'option Overwrite
Files n'est pas disponible.
Chapitre 61 : SoundReplacer
D&eacute;sactivez la commande Peak Align si vous
remplacez des sons dont le niveau cr&ecirc;te survient apr&egrave;s
l'attaque initiale. Vous devez &eacute;galement d&eacute;sactiver la
commande Peak Align si les sons que vous souhaitez
remplacer ne sont pas des sons de batterie ou de
percussions.
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 387 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour comprendre l'effet de la commande Peak
Align, examinez les illustrations suivantes :
Assignation d'un m&ecirc;me sample
&agrave; plusieurs zones d'amplitude
Si vous effectuez un remplacement de percussions
et que vous souhaitez n'utiliser qu'un seul sample
de remplacement, vous pouvez l'assigner &agrave; plusieurs
zones d'amplitude afin de garantir un d&eacute;clenchement
plus pr&eacute;cis. La raison est la suivante.
Grosse caisse avec cr&ecirc;te rapide
Imaginez que vous remplacez une partie de grosse
caisse. Si vous examinez la forme d'onde d'un coup
de grosse caisse, vous verrez souvent une partie du
son appel&eacute;e &laquo; pr&eacute;-attaque &raquo;, qui survient d&egrave;s que le
marteau de la p&eacute;dale touche la peau. La pr&eacute;-attaque
est rapidement suivie de la partie du son plus dense,
dite d'attaque, dans laquelle se situe l'essentiel du son.
Grosse caisse avec cr&ecirc;te plus lente
La premi&egrave;re figure montre un son de grosse caisse
avec une cr&ecirc;te sur l'attaque.
La seconde montre une un son de grosse caisse avec
une cr&ecirc;te apr&egrave;s l'attaque.
Si vous activez la commande Peak Align et tentez
de remplacer le premier son par le second (ou vice
versa), le SoundReplacer alignera leurs cr&ecirc;tes, qui
surviennent &agrave; des emplacements diff&eacute;rents dans le
son. Le r&eacute;sultat audible est que le fichier audio de
remplacement (grosse caisse avec cr&ecirc;te retard&eacute;e)
se d&eacute;clenche trop t&ocirc;t.
Chapitre 61 : SoundReplacer
Coup de grosse caisse avec pr&eacute;-attaque pr&eacute;c&eacute;dant
une attaque plus dense
Avec un son de ce type, l'utilisation d'un seuil
d'amplitude unique pose un probl&egrave;me. En musique
pop, les passages de grosse caisse se composent en
effet g&eacute;n&eacute;ralement de coups fortement accentu&eacute;s
sur les temps et de battements plus l&eacute;gers sur les
contretemps, de niveau souvent inf&eacute;rieur d'au moins
6 dB.
387
Audio Plug-Ins Guide.book Page 388 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Si vous utilisez un seul seuil d'amplitude pour
d&eacute;clencher le sample de remplacement, vous devez
d&eacute;finir un seuil suffisamment bas pour d&eacute;clencher
le sample lors des battements l&eacute;gers. Le probl&egrave;me
se manifeste sur les battements forts : le seuil est
d&eacute;fini si bas que la partie avant coup des battements
forts peut d&eacute;passer le seuil et d&eacute;clencher trop t&ocirc;t le
sample de remplacement. La piste de remplacement
qui en r&eacute;sulte est mal synchronis&eacute;e.
Un seuil unique peu &eacute;lev&eacute; provoque le d&eacute;clenchement
pr&eacute;matur&eacute; du deuxi&egrave;me battement plus fort, comme
illustr&eacute; par le marqueur de d&eacute;clenchement au tout d&eacute;but
de la forme d'onde.
Le meilleur moyen d'&eacute;viter ce probl&egrave;me consiste
&agrave; d&eacute;finir plusieurs zones de seuil pour le m&ecirc;me sample,
avec un seuil plus &eacute;lev&eacute; pour le battement le plus fort.
Les battements plus l&eacute;gers d&eacute;clencheront le seuil 1 et
les battements plus forts le seuil 2.
L'utilisation d'un second seuil plus &eacute;lev&eacute; pour le battement
plus fort permet un d&eacute;clenchement appropri&eacute;, comme
illustr&eacute; par le marqueur de d&eacute;clenchement correctement
align&eacute;.
par les marqueurs de d&eacute;clenchement color&eacute;s). Pour un
r&eacute;glage pr&eacute;cis, maintenez la touche Ctrl (Windows)
ou Commande (Mac) enfonc&eacute;e pendant que vous
d&eacute;placez le curseur de seuil.
Si la dynamique de l'audio source contient un grand
nombre de variations, vous devrez peut-&ecirc;tre utiliser
les trois seuils de d&eacute;clenchement ou zones d'amplitude
pour obtenir des r&eacute;sultats optimaux.
Si vous chargez un seul sample de remplacement
dans le SoundReplacer au niveau du seuil de
d&eacute;clenchement ou de la zone d'amplitude 1
(jaune), vous pouvez utiliser les curseurs de seuil
de d&eacute;clenchement rouge et bleu pour d&eacute;finir les
zones d'amplitude 2 et 3, sans avoir &agrave; recharger
le m&ecirc;me sample.
Utilisation du dossier Audio
Files pour les fichiers
SoundReplacer fr&eacute;quemment
utilis&eacute;s
Si vous utilisez fr&eacute;quemment les m&ecirc;mes param&egrave;tres
ou sons de remplacements dans diff&eacute;rentes sessions,
le SoundReplacer permet de retrouver rapidement vos
fichiers audio de remplacement et leurs param&egrave;tres.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un preset dans le menu de
biblioth&egrave;que du plug-in, le SoundReplacer recherche
les fichiers audio de remplacement associ&eacute;s. Il
recherche d'abord dans l'emplacement d'origine du
fichier audio sur le disque dur (au moment o&ugrave; vous
avez enregistr&eacute; le param&egrave;tre).
Pour d&eacute;finir avec pr&eacute;cision un seuil pour les
battements forts, vous pouvez effectuer un zoom
sur la forme d'onde, afin de l'examiner en d&eacute;tail et
d'identifier les points de d&eacute;clenchement (signal&eacute;s
Chapitre 61 : SoundReplacer
388
Audio Plug-Ins Guide.book Page 389 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
S'il ne le trouve pas, le SoundReplacer recherche dans
un dossier nomm&eacute; Audio Files, situ&eacute; dans le dossier
des param&egrave;tres de plug-in du SoundReplacer (Plug-In
Settings/SoundReplacer/Audio Files).
Si le SoundReplacer trouve le fichier audio de remplacement dans ce dossier, le fichier de param&egrave;tres est
charg&eacute; avec le fichier audio associ&eacute;.
Placez syst&eacute;matiquement les fichiers audio de
remplacement dans ce dossier pour &eacute;changer avec
d'autres utilisateurs les param&egrave;tres du SoundReplacer,
ainsi que les fichiers audio associ&eacute;s.
Ne cr&eacute;ez pas de sous-dossiers dans le dossier
Audio Files du SoundReplacer car ils ne
seront pas reconnus.
Chapitre 61 : SoundReplacer
389
Audio Plug-Ins Guide.book Page 390 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 62 : Time
Compression/Expansion
Time Compression/Expansion est un plug-in
de traitement temporel sp&eacute;cifique &agrave; AudioSuite.
Le plug-in Time Compression/Expansion r&egrave;gle la
dur&eacute;e des clips s&eacute;lectionn&eacute;s, en augmentant ou en
r&eacute;duisant leur longueur sans changer la hauteur.
Commandes du Time
Compression/Expansion
Le plug-in Time Compression/Expansion dispose
des commandes suivantes :
Source et Destination : les champs Source affichent
la dur&eacute;e de la s&eacute;lection actuelle avant traitement dans
chacun des formats affich&eacute;s. Tous les champs sont
toujours activ&eacute;s ; lorsqu'une valeur est modifi&eacute;e,
ce changement est automatiquement r&eacute;percut&eacute; sur
les autres champs.
Les champs Destination permettent d'afficher et de
contr&ocirc;ler la longueur finale de la s&eacute;lection apr&egrave;s le
traitement. Vous pouvez saisir la dur&eacute;e du fichier
de destination en double-cliquant sur le champ
appropri&eacute; dans la colonne Destination.
Les commandes Ratio, Crossfade, Min Pitch et
Accuracy permettent d'agir avec pr&eacute;cision sur le
traitement du plug-in Time Compression/Expansion.
Time Compression/Expansion, plug-in
Ce plug-in est tr&egrave;s utile en post-production audio pour
ajuster la dur&eacute;e de l'audio sur une valeur temporelle
pr&eacute;cise ou par rapport &agrave; des dur&eacute;es SMPTE, pour la
synchronisation des &eacute;v&eacute;nements. Le plug-in Time
Compression/Expansion fonctionne de fa&ccedil;on non
destructive.
La normalisation d'une s&eacute;lection avant
l'utilisation du plug-in Time Compressing/
Expansion permet parfois d'obtenir
de meilleurs r&eacute;sultats.
Chapitre 62 : Time Compression/Expansion
Ratio : d&eacute;finit la dur&eacute;e cible par rapport &agrave; la dur&eacute;e
source. Lorsque vous d&eacute;placez le curseur vers la
droite, la dur&eacute;e du fichier cible augmente. Si vous
le d&eacute;placez vers la gauche, elle diminue.
Fondu encha&icirc;n&eacute; : ajuste la dur&eacute;e des fondus
encha&icirc;n&eacute;s en millisecondes pour optimiser les
performances du Time Compression/Expansion
selon le type de donn&eacute;es audio trait&eacute;es. (Ce plug-in
permet de modifier la longueur en dupliquant ou en
supprimant de petites portions de donn&eacute;es audio,
puis applique un fondu encha&icirc;n&eacute; tr&egrave;s rapide entre
ces alt&eacute;rations de la forme d'onde.
390
Audio Plug-Ins Guide.book Page 391 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
La dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; affecte la quantit&eacute; de
lissage appliqu&eacute;e aux donn&eacute;es audio pour &eacute;viter les
artefacts tels que les clics. L'inconv&eacute;nient des fondus
encha&icirc;n&eacute;s longs est qu'ils lissent le signal et ses
transitoires. Cette technique peut ne pas &ecirc;tre indiqu&eacute;e
pour les donn&eacute;es comportant des transitoires marqu&eacute;s
comme les percussions.
Accuracy : alloue plus ou moins de ressources &agrave; la
Le curseur Crossfade permet d'ajuster et d'optimiser
manuellement la dur&eacute;e des fondus encha&icirc;n&eacute;s, si
n&eacute;cessaire. Dans le cas de donn&eacute;es audio avec des
transitoires d'attaque marqu&eacute;s, utilisez des dur&eacute;es de
fondu encha&icirc;n&eacute; inf&eacute;rieures. Pour des signaux audio
aux transitoires d'attaque moins marqu&eacute;s, utilisez
des dur&eacute;es plus longues.
Lorsque vous travaillez avec des boucles audio,
&eacute;coutez attentivement et ajustez le curseur Accuracy
jusqu'&agrave; ce que vous obteniez un tempo constant
sur toute la dur&eacute;e du clip. Si vous ne le faites pas,
et m&ecirc;me si les valeurs des temps de d&eacute;but et de fin
sont bonnes, l'assise rythmique de la boucle peut
&ecirc;tre perturb&eacute;e si la priorit&eacute; donn&eacute;e &agrave; Rhythm est
insuffisante.
Min Pitch : d&eacute;finit la hauteur minimale, ou la plus
qualit&eacute; audio (Sound) ou &agrave; la mise en place (Rhythm)
de l'audio trait&eacute;. En d&eacute;pla&ccedil;ant ce curseur vers
&laquo; Sound &raquo;, vous obtenez g&eacute;n&eacute;ralement une meilleure
qualit&eacute; sonore et moins d'artefacts audio. En le
d&eacute;pla&ccedil;ant vers &laquo; Rhythm &raquo;, le respect du tempo
d'origine est privil&eacute;gi&eacute;.
basse, &agrave; utiliser dans les calculs du plug-in au cours
du processus de compression/expansion temporelle.
Vous pouvez modifier cette valeur entre 40 et
1 000 Hz, &agrave; l'aide du curseur.
R&eacute;glez le curseur sur une valeur tr&egrave;s basse pour le
traitement de sons de guitare basse ou d'un autre
signal audio du m&ecirc;me type. Cette commande doit &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute;e sur une valeur plus importante pour traiter des
donn&eacute;es audio dans une gamme de fr&eacute;quences plus
haute.
Chapitre 62 : Time Compression/Expansion
391
Audio Plug-Ins Guide.book Page 392 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 63 : Trim
Trim est un plug-in mono (ou multi-mono) disponible
aux formats DSP et Native.
Trim prend en charge les fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
et 192 kHz.
Utilisez Trim pour att&eacute;nuer un signal audio de -∞
(infini) dB &agrave; +6 dB ou de -∞ (infini) dB &agrave; +12 dB.
L'utilisation d'un plug-in Trim multi-mono sur une
piste multicanal offre par exemple une commande
de mute simple et &eacute;conome en ressources DSP pour
chaque canal de la piste.
Cette fonction est pratique, car les boutons de mute des
pistes coupent tous les canaux d'une piste multicanal
et ne permettent pas de muter les diff&eacute;rents canaux
de la piste.
Commandes du Trim
Le plug-in Trim propose les commandes suivantes :
Phase Invert : inverse la phase (polarit&eacute;) du signal
d'entr&eacute;e, ce qui modifie les caract&eacute;ristiques de la
r&eacute;ponse en fr&eacute;quence entre des sources utilisant
plusieurs micros ou corrige des erreurs dues &agrave; des
micros incorrectement c&acirc;bl&eacute;s.
Gain : fournit un r&eacute;glage du gain de -∞ dB &agrave; +6 dB ou
+12 dB selon le bouton de gain enclench&eacute; (+6 ou +12).
Bouton de permutation de gain +6/+12 : bascule
le niveau maximal d'att&eacute;nuation entre -∞ dB &agrave; +6 dB
et -∞ dB &agrave; +12 dB.
Les donn&eacute;es d'automation sont mises &agrave; jour
pour refl&eacute;ter la valeur de gain actuelle.
V&eacute;rifiez que le gain est d&eacute;fini sur +6 dB
lorsque vous travaillez sur des donn&eacute;es
d'automation avec une ancienne version
du plug-in Trim.
Indicateur de niveau Output : affiche le niveau
de sortie, y compris la compensation de gain ajout&eacute;e
&agrave; l'aide du r&eacute;glage Gain.
Trim
Mute : coupe la sortie du signal.
Pour ouvrir une fen&ecirc;tre de plug-in pour chaque
canal d'une piste multicanal, cliquez
sur le s&eacute;lecteur Trim tout en maintenant
la touche Option (Mac) ou Alt (Windows)
enfonc&eacute;e.
Chapitre 63 : Trim
392
Audio Plug-Ins Guide.book Page 393 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires
AudioSuite
Les plug-ins utilitaires suivants sont install&eacute;s avec
Pro Tools, au format AudioSuite uniquement :
DC Offset Removal
• DC Offset Removal
Le plug-in DC Offset Removal supprime la tension
continue de d&eacute;calage des fichiers audio. La tension
continue de d&eacute;calage est un type d'artefact audio (en
g&eacute;n&eacute;ral d&ucirc; &agrave; l'utilisation de convertisseurs analogique/
num&eacute;rique mal &eacute;talonn&eacute;s) susceptible de provoquer
des pops et des clics sur les contenus &eacute;dit&eacute;s.
• Duplicate
• Gain
• Invert
• Normalize
• Reverse
Pour v&eacute;rifier la pr&eacute;sence d'une tension continue de
d&eacute;calage, recherchez une section silencieuse dans
le signal audio. En pr&eacute;sence d'une tension continue
de d&eacute;calage, un fondu appara&icirc;t en entr&eacute;e sur la forme
d'onde, presque vertical avec un d&eacute;calage constant ou
r&eacute;gulier par rapport au niveau z&eacute;ro. Pour le supprimer,
utilisez le plug-in DC Offset Removal.
DC Offset Removal
Pour supprimer une tension continue de d&eacute;calage
d'un clip audio :
1
2
S&eacute;lectionnez le clip comportant la tension
de d&eacute;calage.
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; DC Offset
Removal.
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activ&eacute;e.
4
Cliquez sur Render.
393
Audio Plug-Ins Guide.book Page 394 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Duplicate
Gain
Le plug-in Duplicate g&eacute;n&egrave;re une copie de l'audio
s&eacute;lectionn&eacute; au m&ecirc;me emplacement. Suivant la
configuration de ses commandes, le nouveau clip
appara&icirc;t dans la liste des clips ou la playlist. Vous
pouvez ainsi mettre &agrave; plat ou consolider enti&egrave;rement
une piste constitu&eacute;e de plusieurs clips en un seul
fichier audio continu, au m&ecirc;me emplacement que
les clips d'origine.
Le plug-in Gain permet d'augmenter ou de r&eacute;duire
l'amplitude d'un clip s&eacute;lectionn&eacute; de la valeur sp&eacute;cifi&eacute;e.
Il est particuli&egrave;rement adapt&eacute; au lissage des cr&ecirc;tes
ind&eacute;sirables et autres accidents dynamiques des
signaux audio.
Duplicate
Le signal audio lui-m&ecirc;me n'est alt&eacute;r&eacute; ni par l'automation de volume ou de panoramique de Pro Tools, ni
par l'un des plug-ins en temps r&eacute;el pouvant &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute;
sur la piste. Les clips du fichier audio d'origine sont
simplement r&eacute;&eacute;crits au m&ecirc;me emplacement dans un
unique fichier dupliqu&eacute;.
Le plug-in Duplicate fonctionne de fa&ccedil;on non
destructive. Vous ne pouvez pas choisir d'&eacute;craser
les fichiers d'origine.
Pour dupliquer une s&eacute;lection audio :
1
S&eacute;lectionnez les parties audio &agrave; dupliquer.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Duplicate.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activ&eacute;e.
4
Cliquez sur Render.
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
Gain
Gain : sp&eacute;cifie le niveau de gain souhait&eacute;. Vous
pouvez sp&eacute;cifier cette valeur en r&eacute;glant manuellement
le curseur Gain ou en entrant une valeur en d&eacute;cibels
ou un pourcentage.
Analyze : lorsque cette option est s&eacute;lectionn&eacute;e,
elle affiche la valeur d'amplitude cr&ecirc;te de la s&eacute;lection
actuelle.
RMS et Peak : alternent l'&eacute;talonnage du gain entre les
modes Peak et RMS. Peak r&egrave;gle le gain du signal
d'entr&eacute;e sur le niveau maximal autoris&eacute; sans &eacute;cr&ecirc;tage.
RMS r&egrave;gle le signal d'entr&eacute;e sur un niveau en accord
avec la valeur RMS (Root-Mean-Square) ou sur
le niveau moyen effectif du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
394
Audio Plug-Ins Guide.book Page 395 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pour modifier le gain d'un clip audio :
1
S&eacute;lectionnez le clip &agrave; modifier.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Gain.
3
R&eacute;glez le curseur Gain.
4
Cliquez sur Preview pour &eacute;couter les modifications
apport&eacute;es.
5
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activ&eacute;e.
6
Cliquez sur Render.
Invert
Le plug-in Invert inverse la polarit&eacute; de la s&eacute;quence
audio s&eacute;lectionn&eacute;e. Les valeurs d'amplitude d'&eacute;chantillonnage positives deviennent n&eacute;gatives et inversement.
Ce traitement est utile pour modifier la relation de
phase ou la polarit&eacute; des pistes. Le plug-in Invert est
particuli&egrave;rement utile pendant le mixage, car il permet
d'optimiser la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence globale de pistes
source enregistr&eacute;es avec plusieurs microphones. Il permet &eacute;galement de corriger les signaux audio enregistr&eacute;s
en d&eacute;phasage suite &agrave; l'utilisation de connexions
mal c&acirc;bl&eacute;es.
Normalize
Le plug-in Normalize permet d'optimiser le niveau
de volume d'une s&eacute;lection audio et peut &ecirc;tre utilis&eacute;
sur des contenus enregistr&eacute;s dont l'amplitude est trop
faible ou dont les niveaux de volume sont irr&eacute;guliers
(par exemple une narration dont la qualit&eacute;
d'enregistrement est m&eacute;diocre).
Contrairement &agrave; la compression et la limitation, qui
modifient la dynamique des donn&eacute;es audio, la normalisation conserve la dynamique en augmentant
(ou diminuant) l'amplitude de mani&egrave;re uniforme.
Pour emp&ecirc;cher l'&eacute;cr&ecirc;tage au cours de la
conversion de la fr&eacute;quence d'&eacute;chantillonnage,
limitez en mode cr&ecirc;te le taux de normalisation
&agrave; des valeurs comprises entre -2 dB et -0,5 dB.
Les valeurs optimales varient en fonction des
contenus et du param&egrave;tre Conversion Quality
(sur l'onglet Editing de la bo&icirc;te de dialogue
Preferences). Soyez prudent lorsque vous limitez
le taux de normalisation en mode RMS, car ce
mode d'analyse ne prend pas en compte
les cr&ecirc;tes instantan&eacute;es.
Invert
Pour inverser la phase d'un clip audio (ou d'une
s&eacute;lection) :
1
S&eacute;lectionnez le clip pour lequel vous souhaitez
inverser la phase.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Invert.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activ&eacute;e.
4
Cliquez sur Render.
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
Normalize
Level
sp&eacute;cifie la valeur cr&ecirc;te maximale (seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage) de
votre s&eacute;lection apr&egrave;s traitement. Vous pouvez pr&eacute;ciser
cette valeur en d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur Max Peak At ou
en entrant une valeur num&eacute;rique en d&eacute;cibels sous le
seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage ou un pourcentage du seuil d'&eacute;cr&ecirc;tage.
395
Audio Plug-Ins Guide.book Page 396 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Mode de canal
En cas de traitement d'une s&eacute;lection qui s'&eacute;tale sur
plusieurs canaux ou pistes, le plug-in Normalize
poss&egrave;de deux modes de fonctionnement :
Mono : normalise chaque canal de mani&egrave;re
ind&eacute;pendante.
Reverse
Le plug-in Reverse remplace l'audio par une version
invers&eacute;e de la s&eacute;lection. Cette fonction s'av&egrave;re tr&egrave;s
utile pour la cr&eacute;ation d'effets d'enveloppe invers&eacute;e
pour des bruitages, des effets sp&eacute;ciaux ou musicaux.
Multi-Input : normalise le contenu sur tous les canaux
s&eacute;lectionn&eacute;s ensemble, de sorte que les canaux sont
trait&eacute;s les uns par rapport aux autres.
Bouton Peak/RMS
Reverse
Alterne l'&eacute;talonnage de la normalisation entre
les modes Peak et RMS.
Pour inverser un clip audio (ou une s&eacute;lection) :
1
S&eacute;lectionnez le clip &agrave; inverser.
Peak : normalise le signal d'entr&eacute;e au niveau maximal
autoris&eacute; sans &eacute;cr&ecirc;tage.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Reverse.
3
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est
activ&eacute;e.
4
Cliquez sur Render.
RMS : normalise le signal d'entr&eacute;e &agrave; un niveau en
accord avec la valeur RMS (Root-Mean-Square)
ou au niveau moyen effectif du clip s&eacute;lectionn&eacute;.
Normalisation de plusieurs clips
Lorsque plusieurs clips sont s&eacute;lectionn&eacute;s, le plug-in
Normalize offre deux modes de recherche des cr&ecirc;tes :
Clip by Clip : recherche le niveau cr&ecirc;te sur un clip
&agrave; la fois.
Entire Selection : recherche le niveau de cr&ecirc;te
de tous les clips de la s&eacute;lection.
Pour normaliser un clip audio (ou une s&eacute;lection) :
1
S&eacute;lectionnez l'audio &agrave; normaliser.
2
S&eacute;lectionnez AudioSuite &gt; Other &gt; Normalize.
3
R&eacute;glez le curseur Level.
4
Assurez-vous que l'option Use in Playlist est activ&eacute;e.
5
Cliquez sur Render.
Chapitre 64 : Autres plug-ins utilitaires AudioSuite
396
Audio Plug-Ins Guide.book Page 397 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Index
Nombres
1-2 Band EQ, &eacute;galiseur (Focusrite D2) 28
4-Band EQ, &eacute;galiseur (Focusrite D2) 28
660 (limiteur Fairchild) 78
670 (limiteur Fairchild) 80
6-Band EQ, &eacute;galiseur (Focusrite D2) 28
A
AudioSuite
aper&ccedil;u 165
pr&eacute;f&eacute;rences de traitement 165
s&eacute;lecteur de mode d'entr&eacute;e 165
AudioSuite, plug-in
DC Offset Removal 394
Duplicate 395
Gain 395
Invert 396
Normalize 396
Reverse 397
SoundReplacer 382
AudioSuite, plug-ins
Time Compression/Expansion 391
Aural Exciter, plug-in 272
bouton Ax 277
bouton Bypass 278
bouton Density 277
bouton Drive 276
bouton Link 278
bouton Solo 277
bouton SPR 277, 280
boutons LR (gauche/droite) 278
commande Harmonics 276
commande Level 274
commande Mix 276
commande Null Fill 275
commande Peaking 275
commande Timbre 276
commande Tune 274
d&eacute;termination du gain 278
fader Tune 280
Guide des plug-ins audio
Indicateur Out 274
optimisation 279
VU-m&egrave;tre 274
AutoPan, plug-in
affichage du panoramique 345
affichage du tempo 348
commandes de tempo 347
curseur Angle 344
curseur Attack 348
curseur Manual 344
curseur Output 344
curseur Place 345
curseur Rate 346
curseur Release 348
curseur Spread 345
curseur Threshold 348
curseur Width 344
d&eacute;clencheur Beat Clock 347
d&eacute;clencheur Envelope 347
d&eacute;clencheur Manual 347
d&eacute;clencheur Single 346
d&eacute;clencheurs du LFO 346
entr&eacute;e side-chain 349
ENV 345
exemples de panoramique 348
indicateur de niveau de sortie 343
indicateur de position du son 345
indicateur du champ panoramique 345
LFO 345, 346
option Link To Tempo 347
panoramique surround 349
section Envelope 348
section Panner 344
s&eacute;lecteur d'entr&eacute;e side-chain 348
s&eacute;lecteur de forme d'onde 346
s&eacute;lecteur Duration 347
s&eacute;lecteurs Path 346
synchronisation du tempo 349
397
Audio Plug-Ins Guide.book Page 398 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
B
D
BF-2A, plug-in 39
traitement side-chain 40
BF-3A plug-in
traitement side-chain 43
BF-3A, plug-in 42
BF76, plug-in 44
traitement side-chain 45
Big Bottom Pro, plug-in 281
bouton AutoTrace 284
bouton In/Out 284
bouton Link 284
bouton Phase 284
bouton Solo 284
commande Drive 283
commande Level 283
commande Mix 283
commande Tune 283
d&eacute;termination du gain 285
indicateur de compression 282
indicateur Out 282
optimisation 285
VU-m&egrave;tre 282
DC Offset Removal, plug-in 394
d&eacute;sinstallation de plug-ins 8
Dither, plug-in 338, 340
mise en forme du bruit 339
r&eacute;solution 338
Down Mixer, plug-in 351
Duplicate, plug-in 395
mise &agrave; plat d'une piste 395
D-Verb, plug-in 178
algorithme Church 179
algorithme Hall 179
commande Algorithm 179
commande Diffusion 180
commande Hi Frequency Cut 180
commande Low-Pass Filter 180
commande Size 179
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 178
indicateurs de niveau d’entr&eacute;e 178
indicateurs de niveau de sortie 178
DynamicsIII, plug-ins 62
commandes communes 62
Compressor/Limiter 65
De-EsserIII 71
Expander/Gate 68
traitement side-chain 73
dynamiques
Pro Multiband Dynamics 131
C
Channel Strip, plug-in 46
activation (ou d&eacute;sactivation) d'effets 48
bouton Listen 48
bypass de modules d'effet 51
Compressor/Limiter 53, 54
expanseur/gate 53
FX Chain 51
graphique du traitement dynamique 52
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 49
indicateur de r&eacute;duction de gain 49
inversion de phase 49
section Dynamics 51
Side Chain
commande Filter Frequency 56
side-chain
commande Source 56
graphique du traitement side-chain 56
options de d&eacute;tection 56
options de type de filtre 56
trim d'entr&eacute;e 49
Click, plug-in 354
Commandes 29
Compressor/Limiter (DynamicsIII) 65
Guide des plug-ins audio
E
&eacute;galisation
Channel Strip 46
EQ III 13
&eacute;galiseur
Focusrite D2 28
JOEMEEK VC5 Meequalizer 34
Eleven Free, plug-in 287
Eleven plug-in
beat clock (voir synchronisation au tempo) 302
st&eacute;r&eacute;o 294
Eleven, plug-in 287
amplis 303
commandes 300
liste 299
amplis combo 302
applications avanc&eacute;es 313
AudioSuite 314
Axis (On/Off) 304
baffles 302, 303
398
Audio Plug-Ins Guide.book Page 399 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
baffles multiples 308
bypass
ampli uniquement 300
baffle et micro 303
bypass de l'ampli 300
bypass du baffle 303
Cat&eacute;gorie 294
charger 310
combinaison 308
commandes 294
condensateur 304
conseils 313
couleurs du t&eacute;moin d'&eacute;talonnage
de l'entr&eacute;e. 292
Depth 302
DSP 314
dynamique 304
enregistrement 306
non trait&eacute; 305
non trait&eacute; et avec Eleven
simultan&eacute;ment 307
traitement de pistes pr&eacute;-enregistr&eacute;es 307
entr&eacute;e
&agrave; propos des amplis guitare et des
niveaux 289
&eacute;talonnage de l'entr&eacute;e 292
m&eacute;moire tampon mat&eacute;rielle 291
exc&egrave;s pur 308
Fabricant 294
fichier de param&egrave;tres de plug-in 296
filtrage en peigne 311
format (mono ou multi-mono) 294
fr&eacute;quences d'&eacute;chantillonnage 294
Gain 1 300
Gain2 301
gate 298
Harmonic 294
humbucker 292
imp&eacute;dance 290
Input (trim) 297
insertion 294
intensit&eacute; (tr&eacute;molo) 302
inversion de phase 312
lampe (bypass) 300
Master 301
m&eacute;lange
amplis et baffles 308
et phase 311
et r&eacute;sonance du baffle 310
m&eacute;moire tampon 291
Guide des plug-ins audio
m&eacute;moire tampon mat&eacute;rielle pour l'&eacute;talonnage
de l'entr&eacute;e 291
micro proche 304
microphones 304
dans et hors axe 304
MIDI 295
Learn 296
synchronisation au tempo 302
mono/multi-mono 294
multicanal 294
noise gate 298
Ouput 297
phase 312
pistes trait&eacute;es via Eleven 306
polarit&eacute; (voir phase) 311
positionnement des micros 304
pr&eacute;c&eacute;dent/suivant, fl&egrave;ches 294
Presence 301
preset 296
Release 297
r&eacute;sonance 310
ressources 314
routing des signaux 315
routing du signal et configurations de piste 305
ruban 304
saturation de haut-parleur 303
saturation du c&ocirc;ne 303
section Master 297
simple bobinage 292
Speed 302
stack 308
standby 300
surfaces de contr&ocirc;le et commandes
inutilis&eacute;es 295
synchronisation au tempo 302
tap 314
t&eacute;moin d'entr&eacute;e 297
Threshold 297
tr&eacute;molo 302
Type d'ampli 299
navigation 294
Type de baffle 302
navigation 294
Type de micro
navigation 294
type de micro 304
utilisation du processeur 304
EQ
Pultec EQH-2 36
Pultec EQP-1A 35
399
Audio Plug-Ins Guide.book Page 400 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Pultec MEQ-5 36
EQ 1-Band (EQ III) 13
EQ 7-Band (EQ III) 14
EQ III, plug-in 13
EQ 1-Band 13
EQ 7-Band 14
gain (inversion) 14
EQIII, plug-in
graphique fr&eacute;quentiel 14, 58
Expander/Gate (DynamicsIII) 68
F
Fairchild, plug-ins
660 78
670 80
Focusrite D2, plug-in 28
activation 30
bouton de canal Left 32
bouton de canal Right 32
bouton Link 33
bypass 30
commandes des filtres 30
configurations 28
courbes 30
d&eacute;sactivation 30
filtre param&eacute;trique bas-m&eacute;dium 31
filtre param&eacute;trique haut-m&eacute;dium 31
filtre passe-bas 32
filtre passe-haut 30
filtre shelf aigu 31
filtre shelf grave 31
indicateurs de niveau 29
param&egrave;tre de niveau d'entr&eacute;e 29
param&egrave;tre de niveau de sortie 29
Focusrite D3, plug-in 82
Attack 86
bouton Auto Release 86
commande d&eacute;clencheur externe 84, 88
commande Ratio 86
commandes 84, 87
Compressor 82
Compressor/Limiter 82
Compressor+Limiter 82
d&eacute;tecteur RMS 83
in/out, ic&ocirc;ne 85, 87
indicateur du niveau de r&eacute;duction de gain 84
indicateurs de niveau 84
Limit, t&eacute;moin 87
Guide des plug-ins audio
Limiter 83
limiteur brickwall 83
param&egrave;tre Threshold 86
traitement side-chain 88
G
Gain, plug-in 395
I
Impact, plug-in 89
Attack 89
External On/Off 90
gain (compensation) 90
indicateur de niveau de r&eacute;duction de gain 90
indicateur Input/Output 91
indicateurs de niveau 90
Key Listen On/Off 90
Make-Up 90
Ratio 89
Release 90
taux de compression 91
t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage 91
Threshold 90
traitement side-chain 91
installation des plug-ins 8
InTune, plug-in 366
accordeur 366
boutons de s&eacute;lection des notes 368
champs de saisie des notes 370
cr&eacute;ation de presets 369
curseur Tone Volume 369
&eacute;cran d'information 369
&eacute;cran Tuner Programming 367, 369
fr&eacute;quence de r&eacute;f&eacute;rence 368
fr&eacute;quences test 367
indicateur &agrave; aiguille 368
indicateur stroboscopique 368
mode Automatic 367
mode Chromatic 370
mode Single Octave 370
option Display Flat Semitones 370
plage d'octaves 368
presets d'usine 369
s&eacute;lecteur de l'indicateur de niveau 368
Invert, plug-in 396
400
Audio Plug-Ins Guide.book Page 401 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
J
JOEMEEK SC2 Compressor, plug-in
circuit de release compos&eacute; 94
&eacute;touffement (&eacute;viter) 94
overshoot 94
K
Key Listen, param&egrave;tre 84, 88
L
Le 82
limiteur
DynamicsIII, Compressor/Limiter 65
Fairchild 660 78
Fairchild 670 80
Focusrite D3 82
Lo-Fi, plug-in 316
artefact de cr&eacute;nelage 316
commande Anti-Alias Filter 316
commande Linear Quantization 317
commande Quantization 317
commande Sample Rate 316
commande Sample Size 317
commandes Distortion et Saturation 317
d&eacute;gradation de la qualit&eacute; audio 316
g&eacute;n&eacute;rateur de bruit 317
indicateur de niveau Output 317
quantification adaptative 317
M
mastering de vinyles 80
MasterMeter, plug-in 372
analyse de l'historique de mesure 377
bouton Clear 379
bouton Export 379
champ Clip 379
champ Offset 379
explorateur Oversampled Clip Events 378
explorateur Signal Clip Events 377
indicateur Oversampled Level 379
indicateur Signal Level 379
menu View Time 379
mesure des niveaux en temps r&eacute;el 377
Maxim, plug-in 95
aide en ligne 95
axeX de l'histogramme 97
axeY de l'histogramme 97
bouton Link 99, 100
bruit de quantification 99
Guide des plug-ins audio
commande Attenuation 98
commande Ceiling 98
commande Dither 99
commande Mix 99
commande Noise Shaping 99
commande Release 98
commande Threshold 98, 100
commandes 97
cr&ecirc;te de signal 96
d&eacute;lai du signal 97
histogramme 95, 97
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 97
indicateur de niveau de sortie 98
limitation 96
limitation de batterie 96
limitation de cr&ecirc;tes 95
limitation des cr&ecirc;tes 96
niveaux cr&ecirc;te 95
plage dynamique d'instruments individuels 96
plage dynamique d'un mixage 96
Mod Delay III, plug-in 233
indicateur de niveau de sortie 235
Mod DelayIII, plug-in
bouton Link 234
commande Groove 235
commande Mix 235
commande Output Gain 235
commande Tempo 234
Delay Time 234
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 233
inversion de phase 233
Low Pass Filter 234
option Sync 234
param&egrave;tre Feedback 234
param&egrave;tre Meter 234
Moogerfooger 12-Stage Phaser, plug-in 252
effet de souffle 252
filtres analogiques 252
filtres r&eacute;sonants 252
modulation 252
passe-tout 252
tr&eacute;molo 252
Moogerfooger Analog Delay, plug-in 236
&eacute;cho (delay analogique) 236
g&eacute;n&eacute;rateur de sons 237
lo-fi 237
puces de delay analogique BB 236
401
Audio Plug-Ins Guide.book Page 402 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Moogerfooger Lowpass Filter, plug-in 249
filtre r&eacute;sonant 249
filtres 250
sifflement 251
suiveur d'enveloppe 250
wah-wah automatique 251
Moogerfooger Ring Modulator, plug-in 255
fr&eacute;quences de sommation et de diff&eacute;rence 255
LFO 255
m&eacute;tallique 256
oscillateur 255
oscillateur de porteuse 256
signal sinuso&iuml;dal 255
tr&eacute;molo 255
vibrato 255
Moogerfooger, plug-in
Moogerfooger 12-Stage Phaser 252
Moogerfooger Ring Modulator 255
Moogerfooger, plug-ins
Analog Delay 236
Moogerfooger Lowpass Filter 249
N
Normalize, plug-in 396
P
param&egrave;tre Key On/Off 88
phase 311
Pitch II
polarit&eacute; d'entr&eacute;e 155
Pitch II, plug-in
commandes Effects
Delay 157
Feedback 157
LPF 157
Mix 157
commandes Input et Transient
Follow 156
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 156
Input 155
Range 155
t&eacute;moin Level 156
Threshold 156
Window 156
Guide des plug-ins audio
commandes Pitch Shift
clavier 156
Coarse 156
Fine 156
Link 157
Ratio 157
transposition de la hauteur 155
Plug-in Multiband Splitter 143
Plug-in Pitch II 154
Plug-in Pitch Shift Legacy 158
Plug-in Pro Multiband Dynamics 131
Plug-in Pro Subharmonic 318
Plug-in ProCompressor 101
Plug-in ProExpander 111
Plug-in ProLimiter 122
plug-ins AAX (Avid Audio Extension) 2
Plug-ins AudioSuite
Pitch Shift Legacy 158
pompage 79
POW-r Dither, plug-in 340
mise en forme du bruit 340
r&eacute;solution du plug-in de dithering 340
Pro Compressor, plug-in
Side Chain
options de d&eacute;tection 105
options de type de filtre 110
s&eacute;lecteur de source 108
side-chain
graphique du traitement side-chain 110
Pro Expander, plug-in
commande Dry Mix 118
graphique du traitement dynamique 114
indicateurs d'att&eacute;nuation 113
indicateurs de niveau 113
niveau d'entr&eacute;e 112
Side Chain
options de types de filtre 121
options Detection 115
s&eacute;lecteur Source 119
side-chain
graphique du traitement side-chain 121
Pro Limiter, plug-in
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e 124
niveau d'entr&eacute;e 123
Pro Multiband Dynamics, plug-in
affichage FFT 133
bypass des bandes 139
commande Attack 141
commande Depth 141
commande Release 141
402
Audio Plug-Ins Guide.book Page 403 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
commande Slope 141
commande Threshold 140
commandes de bande 138
commandes de gain 136
commandes de la fr&eacute;quence de crossover 135
commandes Gain 141
contr&ocirc;le de gain automatique 139
d&eacute;sactivation de bandes 138
indicateur de bandes 140
indicateurs 137
liaison de bandes 138
liaison de source 136
mettre en solo les bandes 138
mode Flip 139
options d'affichage FFT 135
options de d&eacute;tection 142
side-chain 142
Pro Subharmonic, plug-in
affichage de la fr&eacute;quence 320
commande Drive 324
commande MIDI 327
commandes de d&eacute;part surround 325
commandes de gain 323
commandes des plages de fr&eacute;quences 322
commandes Mix 324
filtres 320
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 319
indicateurs de niveau d'entr&eacute;e 319
indicateurs de sortie 319
niveau de sortie 319
ProCompressor, plug-in
commande Attack 107
commande Depth 107
commande Dry Mix 107
commande Knee 106
commande Makeup 107
commande Ratio 106
commande Release 107
commande Threshold 106
graphique du traitement dynamique 103
indicateurs d'att&eacute;nuation 103
indicateurs d'entr&eacute;e 102
niveau d'entr&eacute;e 102
ProExpander, plug-in
commande Attack 117
commande Depth 117
commande Hold 117
commande Hysteresis 118
commande Knee 117
commande Ratio 117
Guide des plug-ins audio
commande Release 117
commande Threshold 117
ProLimiter, plug-in
commande Ceiling 126
commande Character 126
commande Release 126
commande Threshold 125
Pultec EQH-2, plug-in 36
Pultec EQP-1A, plug-in 35
&eacute;galisation 35
EQ douce 35
phase (filtres EQ) 37
Pultec MEQ-5, plug-in 36
Purple Audio MC77, plug-in 145
R
Recti-Fi, plug-in 328
commande Mix 330
excursion positive 329
indicateur de niveau de sortie 330
passage par z&eacute;ro 329
p&eacute;riode d'excursion n&eacute;gative de la forme
d'onde 329
Post-Filter 330
Pre-Filter 328
Rectification 329
redressement alternatif 329
redressement Alt-max 329
redressement n&eacute;gatif 329
redressement positif 329
synth&egrave;se de sous-harmoniques 330
Reel Tape Delay, plug-in 238
commande Bass 240
commande Feedback 240
commande Mix 240
commande Speed 239
commande Treble 240
commande Wow/Flutter 240
param&egrave;tre Noise 241
param&egrave;tre Wow Speed 240
presets 242
Reel Tape Delay, plugin
synchronisation avec le tempo
de la session 241
Reel Tape Flanger, plug-in 257
commande Feedback 259
commande LFO Depth 260
commande LFO Rate 259
commande Mix 260
commande Range 258
403
Audio Plug-Ins Guide.book Page 404 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
commande Wow/Flutter 259
param&egrave;tre Invert 260
param&egrave;tre Noise 260
presets 262
synchronisation au tempo de la session 261
Reel Tape Saturation, plug-in
commande Bias 332
commande Cal Adjust 333
commande Noise 332
presets 333
Reel Tape, plug-ins 257
commande Drive 239, 258, 331
commande Output 239, 258, 331
commande Tape Formula 239, 258, 332
commande Tape Machine 239, 258, 332
ReelTape Saturation, plug-in 331
r&eacute;ponse impulsionnelle (RI) 214
Reverb One, plug-in 181
bouton RC (contour de r&eacute;verb&eacute;ration) 189
caract&egrave;re de la r&eacute;verb&eacute;ration 182
chambre an&eacute;cho&iuml;que 182
commande 100% Wet 183
commande Attack 185
commande de fr&eacute;quence 188
commande Decay Ratio 184
commande Delay Master 187
commande Depth 184
commande Diffusion 185
commande HF Cut 188
commande HF Damp 189
commande Level 184, 187
commande Rate 184
commande Size 185
commande Spread 185, 187
commande Stereo Width 183
commande Threshold 184
commande Time 185
commande Wet/Dry 183
commandes Chorus 184
commandes Dynamics 183
commandes Master Mix 183
curseur de crossover 188
environnements acoustiques 182
graphiques de r&eacute;verb&eacute;ration
contour de r&eacute;verb&eacute;ration 189
couleur de r&eacute;verb&eacute;ration 188
&eacute;dition 187
EQ de la r&eacute;verb&eacute;ration 188
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 190
Guide des plug-ins audio
indicateur de niveau
entr&eacute;e 190
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 190
sortie 190
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 190
indicateur de niveau de sortie 190
info-bulle 190
point d’inflexion de bande 188
Pre-delay
presets 185
pre-delay 182
r&eacute;flexion initiale
Early Reflect On 187
r&eacute;flexions initiales 182
bouton ER 189
commande ER Settings 186
commandes Early Reflections 186
preset 186
simulation 186
r&eacute;verb&eacute;ration tardive 182
simulation de r&eacute;flexions initiales 186
r&eacute;verb&eacute;ration
D-Verb 178
Reverb One 181
ReVibe II 191
Space 207
r&eacute;verb&eacute;ration (&agrave; propos) 209, 211
Reverse, plug-in 397
ReVibe II, plug-in 191
ReVibeII, plug-in
affichage du contour 201
bouton 100% Dry Mix 199
bouton 100% Wet Mix 199
bouton Chorus On 198
bouton Early Reflections 201
bouton Front 202
bouton Rear 202
bouton Rear Level Link 198
bouton Reverb Contour 201
boutons de type de pi&egrave;ce Pr&eacute;c&eacute;dent et
Suivant 194
commande Attack Shape 195
commande Attack Time 195
commande bipolaire 10
commande Center 198
commande Coloration 197
commande Depth 198
commande Diffusion 195
commande Early Reflection Level 196
commande Early Reflection Pre-Delay 196
404
Audio Plug-Ins Guide.book Page 405 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
commande Early Reflection Spread 196
commande Front 197
commande High Frequency 200
commande High Frequency Color 197
commande High Frequency Crossover 201
commande High Frequency Ratio 201
commande High Frequency Rear Cut 200
commande High Gain 200
commande Input 197
commande Level 195
commande Low Frequency 199
commande Low Frequency Color 197
commande Low Frequency Crossover 200
commande Low Frequency Ratio 201
commande Low Gain 200
commande Pre-Delay (queue de
r&eacute;verb&eacute;ration) 195
commande Rate 198
commande Rear Reverb 198
commande Rear Shape 195
commande RearER 198
commande Size 194
commande Spread 195
commande Stereo Width 199
commande Time 195
commande Wet/Dry 199
commandes de queue de r&eacute;verb&eacute;ration 194
formats de canal pris en charge 191
graphique d'&eacute;galisation 199
graphique de couleur 200
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 193
indicateurs Input/Output 193
menu des cat&eacute;gories de type de pi&egrave;ce 194
menu des noms de type de pi&egrave;ce 194
menu des types de r&eacute;verb&eacute;ration 194
section Chorus 198
section Early Reflection, bouton On 197
section Early Reflections 196
section Levels 197
section Mix 199
section Pre-Delay, bouton Link 196
section Reverb 194
section Room Coloration 197
type de pi&egrave;ce 193
type de queue de r&eacute;verb&eacute;ration 194
type de r&eacute;verb&eacute;ration 193
ReWire, plug-in
application client 357
automation MIDI 361
changement de m&eacute;trique 363
Guide des plug-ins audio
commutation des entr&eacute;es en lecture 364
configuration requise 359
donn&eacute;es de contr&ocirc;leur continu (CC)
MIDI 361, 362
enregistrement MIDI 361
et voix 359
fermeture d'application client 362
flux des signaux audio et MIDI 358
lecture en boucle 363
nombre de pistes 359
s&eacute;lecteur de sortie MIDI 361
synchronisation du tempo 363
synth&eacute;tiseur logiciel 357
utilisation avec ProTools 360
S
SansAmp PSA-1, plug-in 334
Buzz 335
Crunch 335
distorsion 335
&eacute;galisation 334
gain unitaire 336
g&eacute;n&eacute;ration d'harmoniques 334
Punch 335
simulation d'ampli 334
simulation de baffle 334
sons &agrave; lampes 334
textures basse-fid&eacute;lit&eacute; 334
wah-wah 335
sch&eacute;ma fonctionnel 273, 282
Sci-Fi, plug-in 263
commande Effect Amount 264
commande Effect Frequency 264
commande Mod Amount/Mod Rate 265
commande Mod Slewing 264
commande Modulation Type 264
commande Ring Mod 263
commande Sample+Hold 264
Envelope Follower 264
Freak Mod 264
indicateur de niveau Output 265
LFO (Low Frequency Oscillator) 264
modulation en anneau 263
niveau d'entr&eacute;e 263
onde triangulaire 264
Resonator- 264
Resonator+ 264
slewing 264
Trigger and Hold 265
405
Audio Plug-Ins Guide.book Page 406 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Signal Generator, plug-in 380
bruit blanc 380
bruit rose 380
commande Frequency 380
commande Level 380
commande Signal 380
simulateur d'ampli de guitare 287, 334
Smack!, plug-in 146
bouton de mode d'indication du niveau 151
commande Attack 148
commande Distortion 150
commande Ratio 148
commande Release 149
commande Side-Chain EQ 149
configuration en limiteur dur 148
d&eacute;clencheur externe 151
d&eacute;tecteur passe-haut 149
filtre passe-haut 150
filtres du side-chain 149
gain de sortie 149
gain unitaire 148
indicateur de niveau d'entr&eacute;e 151
indicateur de niveau de sortie 151
limitation 148
mode Norm 147
mode Opto 147
modes de compression 147
niveau 146
passe-bande 150
r&eacute;duction de la distorsion de la forme
d'onde 147
r&eacute;glage de l'entr&eacute;e 148
seuil et taux 148
t&eacute;moin d'&eacute;cr&ecirc;tage 151
traitement side-chain 151
VU-m&egrave;tre 151
SoundReplacer, plug-in 382
affichage de la forme d'onde 383
aide en ligne 386
commande Crossfade 385
commande Mix 385
commande Peak Align 385
commandes Dynamics 386
&eacute;chantillonneurs d&eacute;clench&eacute;s par MIDI 383
enveloppe de d&eacute;clenchement 383
ic&ocirc;nes de chargement/d&eacute;chargement
des sons 384
marqueur de d&eacute;clenchement 383
seuil de d&eacute;clenchement 384
zoom 383, 385
Guide des plug-ins audio
Space, plug-in 207
acc&egrave;s rapide 220
affichage des indicateurs 222
biblioth&egrave;que de RI 231
biblioth&egrave;que de RI en ligne 224
calculateur d'impulsions 212
commandes Decay 229
commandes Delay 226
commandes Early Reflection 227
commandes EQ 228
commandes Level 226
commandes principales 225
compatibilit&eacute; des canaux de RI 216
conventions de noms de fichier de RI 215
fonctionnement 212
formats de canal de RI 215
formats de RI 214
indicateur d'&eacute;cr&ecirc;tage 222
installation de packages de RI 224
menu des snapshots 220
mode Aper&ccedil;u des images 221
mode Forme d'onde 220
mode Pr&eacute;f&eacute;rences 222
mode Snapshot 221
navigateur de RI 223, 224
nom de la RI 220
preset 229
presets 217
r&eacute;ponse impulsionnelle (RI) 214
r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; convolution 211
s&eacute;lecteur de groupe de commandes 226
snapshots 217, 230
T
TCE, outil de trim 165
Tel-Ray Variable Delay, plug-in 243
bo&icirc;te de thon 243
unit&eacute; de m&eacute;moire &eacute;lectronique 243
Time Compression/Expansion, plug-in 391
champs de destination 391
commande Accuracy 392
commande Crossfade 391
commande Minimum Pitch 392
commande Ratio 391
commandes source et destination 391
Time Shift, plug-in 160
affichages et commandes 160
affichages Tempo 162
base de temps 162
bouton Follow 163
406
Audio Plug-Ins Guide.book Page 407 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
commande Gain de la section Audio 161
commande Threshold 164
Decay Rate 164
dur&eacute;e cible 162
dur&eacute;e d'origine 162
menu Audio Range 161
menu Mode de la section Audio 161
menu Units 162
mode Monophonic 161
mode Polyphonic 161
mode Rhythmic 161
mode Varispeed 161
modes d'entr&eacute;e 165
modification de la dur&eacute;e 166
modification de la dur&eacute;e et de la hauteur 166
modification de la hauteur 166
Pitch Shift 165
section Audio 161
section Formant 162
section Pitch 165
section Time 162
section Transient 163
Speed 162
taux TCE de pull up/pull down 167
t&eacute;moin Clip 161
t&eacute;moin Level 162
Transpose 165
Window 164
workflow de post-production 167
TimeAdjuster, plug-in 245
annulation de phase 246
bouton Phase Invert 245
compensation du d&eacute;lai DSP 246, 247
traitement dynamique
BF-2A 39
BF-3A 42
BF76 44
Channel Strip 46
DynamicsIII 62
Fairchild 660 78
Fairchild 670 80
Focusrite D3 82
Impact 89
JOEMEEK SC2 Compressor 93
Maxim 95
ProCompressor 101
ProExpander 111
ProLimiter 122
Purple Audio MC77 145
Smack! 146
Guide des plug-ins audio
traitement side-chain 43, 45, 55, 73, 88, 91, 108, 118
traitement side-chain externe 88
traitement side-chain interne 88
Trim, plug-in 393
V
variable-mu 78
Vari-Fi, plug-in 168
commande Fades 169
commande Slow Down 168
commande Speed Up 168
commandes Selection 168
Voce, plug-in
Voce Chorus/Vibrato 266, 267
Voce Spin 267
Rotor Balance 269
X
X-Form, plug-in 170
aper&ccedil;u AudioSuite 174
boutons de plage 2x, 4x et 8x 172
commande Formant de la section Pitch 174
commande Gain 171
commande Sensitivity 172
commande Shift de la section Pitch 173
commande Shift de la section Time 172
commande Transpose 173
commande Window 173
dur&eacute;e cible 171
dur&eacute;e d'origine 171
entr&eacute;e AudioSuite 174
menu Type de la section Audio 171
mode Monophonic 171
mode Poly (Faster) 171
mode Polyphonic 171
modification de la dur&eacute;e d'une s&eacute;lection 175
modification de la hauteur d'une s&eacute;lection 175
outil de trim TCE 174
pr&eacute;f&eacute;rences de traitement AudioSuite 174
section Audio 170
Section Pitch 173
section Pitch 170
section Time 170, 171
Section Transient 172
section Transient 170
s&eacute;lecteur de base de temps Unit 172
taux TCE de pull up/pull down 176
t&eacute;moin clip 171
t&eacute;moin Level 171
407
Audio Plug-Ins Guide.book Page 408 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Tempo (d'origine et cible) 171
traitement audio 175
workflow de post-production 176
Z
z (imp&eacute;dance d'entr&eacute;e Eleven) 290
Guide des plug-ins audio
408
Audio Plug-Ins Guide.book Page 410 Thursday, February 18, 2016 2:19 PM
Avid
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