Focusrite Pro ISA 430 MK II Producer Pack Mode d'emploi

Introduction
Nous vous remercions d’avoir choisi le ISA430 MKII, créé pour vous par
l’équipe Focusrite : Ian, Trevor, Peter, Martin, Tom, Mick A’C, Phil, Chris
G, Micky, Pauline, Melissa, Chris W, Rob J Snr, Simon J, Vernon, Giles,
Rob J Jnr, Mick G, Tim, Dave, Paul et Simon.
Toutes les personnes de l’équipe Focusrite ont travaillé dur et sont fières
d’avoir conçu, construit et mis sur le marché des produits considérés
comme les meilleurs appareils audio. Nous espérons que votre nouvel
appareil Focusrite sera à la hauteur de cette réputation et que vous profiterez d’enregistrements productifs pendant de longues années. Si vous
souhaitez nous faire part de vos expériences concernant vos enregistrements, contactez-nous par Email à l’adresse suivante :
sales@focusrite.com
Table des matières
Introduction
Table des matières
Consignes de sécurité importantes
Connexions secteur
Connexions en face arrière
Contrôles en face avant du ISA 430 MKII
Affichage
Etage d'entrée
Module d'égalisation
Compresseur
Gate
De-Esser
Sortie
Inserts et matrice de routage
Limiteur
Convertisseur analogique numérique optionnel (A/N)
Contrôles en face avant de la sortie numérique
Configurations de la carte de conversion A/N optionelle
Impédance de l'entrée microphone
Applications
Spécifications
Copyright 22
Garantie
Consignes de sécurité importantes
Lisez ces instructions et conservez-les pour pouvoir vous y reporter
ultérieurement. Respectez également toutes les consignes et toutes les
instructions figurant sur l’appareil.
• Ne pas obstruer les ouïes de ventilation situées en face arrière.
N’insérez aucun objet dans les ouvertures.
• N’utilisez pas de cordon secteur endommagé ou usé.
• Déconnectez l’appareil du secteur avant de le nettoyer. Nettoyez l’appareil uniquement avec un chiffon humide. Ne renversez pas de liquide
sur l’appareil.
• Déconnectez l’appareil et adressez-vous à un personnel qualifié pour la
maintenance dans les situations suivantes : La prise ou le cordon
secteur est endommagé, du liquide a pénétré dans l’appareil, l’appareil
est tombé ou son châssis a été endommagé, l’appareil ne fonctionne
pas normalement ou ses performances sont altérées. Ne modifiez que
les réglages mentionnés dans les instructions d’utilisation.
Veuillez laisser un espace rack 1U au dessus et au-dessous de cet appareil.
• Respectez l’utilisation et les mesures de sécurité (mise à la terre) des
fiches fournies. Une fiche polarisée présente deux pointes, dont l’une est
plus large que l’autre. Une fiche avec mise à la terre présente deux
pointes et une borne pour la mise à la terre. Ces éléments sont fournis
pour votre sécurité. Lorsque la fiche fournie ne correspond pas à votre
prise murale, consultez un électricien pour la remplacer.
ATTENTION : L’APPAREIL DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE À L’AIDE
DU CORDON SECTEUR.
LE SECTEUR NE DOIT EN AUCUN CAS ÊTRE DÉCONNECTÉ DE LA
MISE À LA TERRE.
Cet appareil peut fonctionner aux tensions indiquées en face arrière.
Assurez-vous que les réglages de tension et les fusibles sont correctement établis avant de relier l’appareil au secteur. Ne modifiez pas le
réglage de la tension secteur pendant que l’appareil est relié au secteur.
Pour éviter tout risque d’incendie, remplacez les fusibles par des fusibles
identiques (voir indication en face arrière). La section d’alimentation
interne ne contient pas d’éléments susceptibles d’être réparés par l’utilisateur. Adressez-vous à votre revendeur Focusrite pour consulter une
personne qualifiée.
Connexions secteur
Un cordon d’alimentation est fourni avec l’appareil dont la fiche correspond à celle de votre pays.
Le code de couleur utilisé est le suivant :
Pour les appareils expédiés vers les USA, le Canada, Taiwan et le
Japon : Phase - Noir Neutre - Blanc Terre - Vert
Pour les appareils expédiés vers les autres pays :
Phase - Marron Neutre - Bleu Terre - Vert et jaune
Connexions en face arrière
La carte optionnelle A/N est montée sur la photo
Entrées et sorties XLR Audio
Tous les connecteurs XLR 3 broches (sorties, entrées micro/ligne, départ
et retour d’insertions) sont connectés de la façon suivante :
Broche 1 : Blindage
Broche 2 : Point chaud
Broche 3 : Point froid
avant le correcteur et les modules de traitement de la dynamique). Il
s’agit d’une sortie Direct-to-Tape, prélevée sur un trajet de signal ultra
court. Lorsque vous prélevez le signal sur cette sortie, vous n’interrompez PAS le trajet du signal entre le micro et le correcteur, le
processeur de dynamique, etc. Vous pouvez ainsi enregistrer directement sur la bande tout en permettant le traitement de la même source.
INST. HI Z INPUT : Entrée instrument haute impédance
Le jack 6,35 mm entrée instrument est connecté de la façon suivante :
Pointe
Point chaud
Corps
Masse
ADC INPUT 1
Cette entrée est utilisée pour router un signal externe directement vers le
convertisseur optionnel via le limiteur. Quand le bouton ADC1 est enfoncé en face avant, l’entrée ADC1 remplace le signal interne traité alimentant le canal gauche de la carte A/N (quelle que soit la connexion d’entrée : micro, ligne ou instrument).
Pour plus de détails, voir ADC input 1 & 2 page XXX. Il est possible de
mélanger le signal entrant avec le signal interne principal en pressant le
bouton Ext sum en face avant et en mélangeant avec le potentiomètre
Ext Level. Ce signal peut être routé vers le convertisseur optionnel et
vers la sortie principale (Voir ADC Input 1 & 2 page XXX.)
KEY INPUTS
Les jacks 6,35 mm sont connectés de la façon suivante :
Pointe
Point chaud
Bague
Point froid
Corps
Masse
DYNAMIC LINK
Les jacks 6,35 mm sont connectés de la façon suivante :
Pointe
Point chaud
Bague
Point froid
Corps
Masse
MIC/LINE/INST INPUT : Entrée micro/ligne/instrument
Vous pouvez utiliser l’une de ces entrées comme entrée principale de
l’ISA 430. Les signaux affectés à ces entrées constituent le trajet interne
du signal.
INSERT RETURN 1 : Retour d’insertion 1
Cette insertion est utilisée comme point d’insertion d’entrée ou comme
entrée du module d’égalisation en mode Split (reportez-vous au schéma
‘EQ Split’ de la page XXX).
INSERT SEND 1 : départ d’insertion 1
Cette insertion est utilisée comme point d’insertion de sortie ou comme
sortie analogique du processeur de dynamique en mode Split (reportezvous au schéma ‘EQ Split’ de la page XXX).
INSERT RETURN 2 : Retour d’insertion 2
Cette insertion est utilisée comme point d’insertion d’entrée ou comme
entrée du processeur de dynamique en mode Split (reportez-vous au
schéma ‘Dynamics Split’ de la page XXX).
INSERT SEND 2 : Départ d'insertion 2
Cette insertion est utilisée comme point d’insertion de sortie ou comme
sortie analogique du processeur de dynamique en mode Split (reportezvous au schéma ‘Dynamics Split’ de la page XXX).
POST-MIC OUTPUT : Sortie post micro
Cette sortie est prélevée immédiatement après le micro (c'est-à-dire
ADC INPUT 2
Cette entrée est utilisée pour router un signal externe directement vers le
convertisseur optionnel via le limiteur. Quand le bouton ADC2 est enfoncé en face avant, l’entrée ADC2 remplace le signal interne non traité alimentant le canal droit de la carte A/N (quelle que soit la connexion à
d’entrée : micro, ligne ou instrument).
Ceci permet toujours au signal traité d’être routé vers le canal gauche de
la carte A/N. Cela nous donne 4 possibilités pour les switchs AD1 et AD2
en face avant. (Voir ADC Input 1 & 2 page XXX.)
MAIN OUTPUT
Cette sortie correspond au signal interne analogique principal. Elle est
alimentée par tout signal affecté à l’entrée micro, ligne ou instrument
haute impédance et traité par l’égaliseur et les processeurs de
dynamique.
DYNAMIC LINK
Vous pouvez coupler deux ISA430 (avec un câble Jack/Jack stéréo
entre les connecteurs DYNAMIC LINK) pour permettre aux deux
processeurs de dynamique de fonctionner en stéréo (compresseurs et
gates). En utilisant cette connexion, les deux appareils appliquent simultanément le même traitement dynamique aux signaux en prenant toujours comme signal de référence celui dont le niveau est le plus élevé.
Les correcteurs doivent être réglés de manière identique sur les deux
canaux, visuellement ou à l’écoute.
L’égalisation doit être réglée de manière identique sur les deux canaux,
et ceci visuellement ou à l’écoute. Pour faire fonctionner les compresseurs et les gates en stéréo, positionner le threshold d’un compresseur et d’un gate au maximum. La deuxième unité agira alors
comme unité maître permettant aux changements de paramètres d’affecter les deux canaux. N.B. les de-esseurs ne sont pas couplés.
Carte convertisseur A/N optionnelle
Vous pouvez à tout moment équiper un ISA430 standard d’une carte
convertisseur A/N optionnelle. Toutes les instructions concernant cette
option sont incluses avec la carte.
ISA 430 MKII Contrôles en face avant
Interrupteur Power
Permet de placer l’appareil sous tension. Mettez le ISA430 sous tension
avant d’activer tout autre appareil qui lui est connecté.
Calibration du VU-mètre
Le Vu-mètre peut être calibré sur deux valeurs différentes pour l’entrée
et le retour d’insertion.
Inst Input : Entrée instrument
Vous disposez d’une entrée sur Jacks 6,35 mm asymétrique en face
arrière ou en façade pour la connexion d’un instrument. Si les deux sont
connectés, l’entrée en façade prend le dessus sur l’entrée arrière. Vous
pouvez ainsi connecter des sources dont l’impédance est très élevée
telles que les micros guitare ou basse (qui peuvent être connectés
directement sans utiliser de boîte de direct), ou des synthétiseurs dont
les niveaux de sortie sont faibles.
•
•
Affichage
VU-mètre
Le VU-mètre peut afficher le niveau du signal d’entrée, du retour d’insertion 1, du retour d’insertion 2, de la réduction de gain du compresseur ou
du niveau d’écoute du sidechain. Appuyez sur la touche VU SELECT
pour passer d’une source d’affichage à une autre (indiquée par les Leds
correspondantes). Le niveau d’écoute du sidechain sera automatiquement montré quand les boutons Listen sont enfoncés dans les sections
compresseur, gate ou de-esseur. La Led Listen s’allumera aussi quand
n’importe lequel de ces switchs sera pressé.
Pour l’entrée et le retour d’insertion, 0 VU correspond à +4dBu. Pour le
compresseur, le VU-mètre indique le niveau de la réduction de gain
générée par la compression. Le niveau varie de 0 VU (aucune compression) à -20 VU (réduction de 20 dB).
0VU correspond à +4dBu.
0VU correspond à +18dBu.
Chacune de ces calibrations peuvent être sélectionnées via le bouton de
calibration 0 Vu. Pour le compresseur, le VU-mètre indique la quantité de
réduction de gain appliqué au signal, de 0 Vu (pas de compression) à 20 Vu (correspondant à 20 dB de réduction de gain).
LED Listen
Cette Led s’allume lorsque la touche LISTEN est activée dans les sections du compresseur, de l’expandeur/Noise Gate ou du Dé-esseur. Elle
indique que l’appareil vous permet d’écouter le signal du circuit de détection. NB. Quand on écoute le traitement dynamique en mode ‘Split
Dynamics’, le fait de presser le bouton Listen permettra de monitorer le
traitement dynamique en visuel uniquement.
LED Audio O/L
Cette Led s’allume lorsque le niveau du signal atteint ou excède +20 dB
ou 6 dB avant le début de l’écrêtage. Le signal est écouté à cinq
endroits différents : après le réglage du gain d’entrée, après le retour
d’insert 1, après la section d’égalisation, après le retour d’insert 2 et
après la section Dynamics ; car chaque processeur peut être source
d’écrêtage s’il est mal configuré.
La Led peut clignoter en présence de crêtes très courtes. Toutefois,
celles-ci ne génèrent pas de distorsions perceptibles. En revanche si la
Led reste allumée en permanence, le niveau de la section correspondante doit être atténué afin d’éviter une surcharge.
Digital Output Meters
Mode 1: plage de gain micro 0-30
Avec le bouton 30-60 éteint, le potentiomètre opère sur une plage de
gain de 0dB à 30dB. Le gain appliqué est indiqué en jaune sur le pourtour du potentiomètre.
Mode 2: plage de gain micro 30-60
Avec le bouton 30-60 activé, le potentiomètre opère sur une plage de
gain de 30dB à 60dB. Le gain appliqué est indiqué en jaune sur le pourtour du potentiomètre.
Un gain additionnel de 20dB peut être appliqué au signal après le potentiomètre de gain en utilisant le potentiomètre Trim. Se reporter au paragraphe Trim plus bas.
Ces deux rangées de Leds permettent de contrôler le signal entrant
(rangée de droite) et le signal sortant (rangée de gauche).
Elles permettent aussi de contrôler les niveaux de la carte A/N optionnelle quand les boutons ADC Input 1 et ADC Input 2 sont enfoncés. Les
niveaux montrés s’échelonne entre –42dBFS (-20dBu) et 0dBFS
(+22dBu).
Le point de mesure du niveau de sortie est situé juste avant l’entrée du
convertisseur A/N, ce qui veut dire que si le limiteur est enclenché, on
peut voir son action sur ces Leds. Ce point de mesure est aussi après le
potentiomètre de sortie. Quand le bouton ADC input 1 est pressé, le
niveau montré est celui de l’entrée 1 du convertisseur A/N.
Le point de mesure du niveau d’entrée est situé juste après le bouton de
phase. Quand le bouton ADC input 2 est pressé, le niveau montré est
celui de l’entrée 2 du convertisseur A/N.
Etage d’Entrée
Gain Entrée Ligne
En sélectionnant l’entrée ligne, l’utilisateur opère sur une plage de gain
de -20dB à +10dB par pas de 10dB, indiqué en blanc autour du potentiomètre de gain. Le bouton 30-60 est inactif pour l’entrée ligne.
Un gain additionnel de 20dB peut être appliqué au signal après le potentiomètre de gain en utilisant le potentiomètre Trim. Se reporter au paragraphe Trim plus bas.
Gain Entrée Instrument
En sélectionnant l’entrée instrument, le gain est ajustable en utilisant le
potentiomètre trim uniquement. Ceci permet d’opérer sur une plage de
gain de +10dB à +40dB. Le niveau est indiqué en jaune sur le pourtour
du potentiomètre trim.
Cette entrée est faite pour recevoir des sources dont l’impédance est
très élevée telles que les micros guitare ou basse (qui peuvent être connectées directement sans utiliser de boîte de direct), ou des synthétiseurs dont les niveaux de sortie sont faibles.
Trim
Le potentiomètre Trim offre un gain de 0dB a +20dB additionnel aux
entrées micro ou ligne. Le niveau est indiqué en blanc sur le pourtour du
potentiomètre trim.
Ce gain additionnel est utile dans deux cas :
Quand un gain important est nécessaire
Nous disposons pour une entrée microphone d’un gain global de 80dB
nécessaire pour des microphones dont le niveau de sortie est très faible
tel que les microphones dynamiques ou les microphones à ruban.
Vous disposez de trois entrées permettant une compatibilité avec des
sources micro, ligne ou instrument.
Une sortie symétrique directe prélevée juste après le réglage de sensibilité (« Post Mic OP » ; en face arrière) permet de réduire au maximum le
trajet de signal pour obtenir des enregistrements d’une qualité sonore
sans compromis. Notez que l’on peut utiliser les sorties directe et
générales en même temps.
Select
Appuyez sur la touche SELECT permet de passer d’une entrée à l’autre
(indiquée par les Leds correspondantes). Lorsque la Led Mic est
allumée, l’entrée micro est activée, etc. Une seule entrée (micro, ligne ou
instrument) peut être utilisée simultanément.
Gain Entrée Micro
En sélectionnant l’entrée micro, l’utilisateur a accès à un réglage de gain
par pas de 10dB de 0dB à +60dB. La plage de gain est divisée en deux
mode de gain dépendant du bouton 30-60 :
Quand un ajustement fin de gain est nécessaire
Quand un ajustement fin de gain est nécessaire durant un enregistrement, il est préférable d’utiliser le potentiomètre trim plutôt que le
potentiomètre de gain par pas de 10dB.
+48V
Appuyez sur le bouton +48V pour appliquer une tension d’alimentation
de 48V sur les pins 2 et 3 de l’embase XLR de la face arrière. Ce bouton
n’affecte aucune autre entrée. Si vous ne savez pas si votre microphone
nécessite une alimentation fantôme, référez-vous a son manuel d’emploi
car ce voltage peut endommager un microphone n’en nécessitant pas.
Phase
Appuyez sur le bouton phase pour inverser la phase de l’entrée sélectionnée. Ceci est utilisé principalement pour corriger les erreurs de phases lors d’une prise de son multi-micro sur une seule source.
Impédance
Appuyez sur le bouton Impédance pour passer en revue les quatre
valeurs d’impédance d’entrée pour le transfo du préampli. Chaque valeur
possède sa led correspondante.
Mic Air
En appuyant sur le bouton Mic Air, on augmente l’impédance du transfo
sur les hautes fréquences. Ceci a pour effet d’ajouter de ‘l’Air’ (une spatialisation) au son. Pour plus de renseignements, référez-vous au FAQ
n°17 page XXX.
Module d’Egalisation
All EQ
Appuyez sur le bouton All EQ pour activer la section égalisation.
L’activation du module entier permet une comparaison de type A/B
rapide.
lorsque la touche x3 est enfoncée). La seconde est réglable de 600 Hz à
6 kHz (1,8 kHz à 18 kHz lorsque la touche x3 est enfoncée)
Filter In
Appuyez sur ce bouton pour activer les filtres passe haut et passe bas.
Cette activation est annulée si les boutons COMP ou GATE sont
pressés. Chacun des filtres possède une pente de 18dB/Octave. Ces filtres peuvent créer une bande de fréquence étroite qui pourra être
envoyée vers le circuit de détection du compresseur ou du gate.
Param EQ In
Appuyez sur cette touche pour activer les correcteurs paramétriques.
Ceci est annulé si la touche GATE ou COMP est enfoncée.
Low Pass Filter – Filtre passe-bas
Sélection de la fréquence charnière du filtre passe haut, de 400Hz à
22KHz.
High Pass Filter – filtre passe-haut
Sélection de la fréquence charnière du filtre passe-haut, de 20Hz à
1K6Hz.
Comp
Appuyez sur ce bouton pour que les filtres passe haut et passe bas
soient insérés dans le circuit de détection du Compresseur, afin de permettre une compression sur une bande de fréquence. Ceci est annulé si
les boutons FILTER IN ou GATE IN sont pressés.
Gate
Appuyez sur ce bouton pour que les filtres passe haut et passe bas
soient insérés dans le circuit de détection du Gate, afin de permettre une
ouverture de porte sur une bande de fréquence. Ceci est annulé si les
boutons FILTER IN ou COMP IN sont pressés.
Parametric EQ
Cet appareil est équipé d’un correcteur paramétrique deux bandes.
Chacune dispose d’un réglage de gain avec position centrale crantée,
d’un réglage de fréquence sur deux plages et d’une largeur de bande
réglable. La première est réglable de 40 Hz à 400 Hz (120 Hz à 1,2 kHz
x3
Les réglages de balayage du filtre offrent deux plages.
La plage la plus élevée est sélectionnée lorsque la touche x3 est enfoncée (fréquences indiquées en jaune).
Comp
Lorsque la touche Comp est enfoncée, le correcteur paramétrique est
inséré dans le circuit de détection du compresseur, ce qui permet de
sélectionner les fréquences de déclenchement du compresseur. La
sélection n’est pas prise en compte lorsque la touche PARAM EQ IN ou
GATE est enfoncée.
Gate
Lorsque la touche Gate est enfoncée, le correcteur paramétrique est
inséré dans le circuit de détection du Gate, ce qui permet une utilisation
plus précise de l’effet, notamment avec les batteries. La sélection n’est
pas prise en compte lorsque la touche PARAM EQ IN ou COMP est
enfoncée.
Shelving EQ
Filtres Baxendall grave et aigu. Chaque potentiomètre possède un
réglage de gain, une position centrale crantée. La section offre également un potentiomètre à quatre positions pour sélectionner la fréquence
charnière. De plus le bouton Hi Range permet de bénéficier d’un deuxième choix de quatre fréquences charnière.
Compresseur
Comp In
Appuyez sur cette touche pour activer le compresseur dans le trajet du
signal. Notez que le VU-mètre peut être sélectionné pour afficher la
réduction de gain du compresseur (voir chapitre sur l’affichage).
Shelving EQ In
Appuyez sur cette touche pour insérer l’ensemble des filtres Baxendall
dans le trajet du signal. Cette sélection s’annule lorsque la touche
COMP ou GATE est enfoncée.
Hi Range
Le choix de la fréquence charnière se fait sur deux bandes, les
fréquences les plus aigus seront séléctionnées lorsque le bouton Hi
Range sera pressé (notation jaune sur le pourtour du potentiomètre).
Listen
Appuyez sur cette touche pour écouter le signal du circuit de détection
du compresseur afin de pouvoir régler les fréquences lors de la configuration. La Led LISTEN située en dessous du VU-mètre s’allume pour
indiquer que le mode Listen est activé. Notez que le VU-mètre affiche
automatiquement le niveau d’écoute du circuit de détection du compresseur (voir chapitre sur l’affichage).
Vintage
Ce bouton active le double mode compresseur vintage. Ce mode comprend un compresseur et un limiteur comme indiqué par les diodes
situées à droite du bouton Vintage.
HIGH_SHELF
LOW_SHELF
33
20
HI_RANGE
460
655
2k2
1k5
HI_RANGE
18k
15k
0Hz
Low frequency shelving
Les choix des fréquences charnières pour le Baxendall grave sont :
20Hz, 56Hz, 160Hz et 460Hz (33Hz, 95Hz, 270Hz et 655Hz quand le
bouton Hi Range est pressé).
High frequency shelving
Les choix des fréquences charnières pour le Baxendall aigu sont :
1.5kHz, 3.3kHz, 6.8kHz et 15kHz (2.2kHz, 4.7kHz, 10kHz et 18khz
quand le bouton Hi Range est pressé).
Comp
Lorsque cette touche est enfoncée, le correcteur Baxendall est inséré
dans le trajet de détection du compresseur, ce qui permet de sélectionner les fréquences de déclenchement du compresseur. La sélection n’est
pas prise en compte lorsque la touche SHELVING EQ IN ou GATE est
enfoncée.
Gate
Lorsque cette touche est enfoncée, le correcteur Baxendall est inséré
dans le circuit de détection du Gate, ce qui permet une utilisation plus
précise de l’effet, notamment avec les batteries. La sélection n’est pas
prise en compte lorsque la touche SHELVING EQ IN ou COMP est
enfoncée.
En mode Comp, le compresseur agit comme un compresseur optique
vintage.
En mode Limiteur, le compresseur agit comme un limiteur optique avec
un ratio plus fort et un point d’inflexion plus brusque.
Quand aucune des Leds Comp ou Lim n’est allumée, le compresseur
agit comme un compresseur classe A sur VCA.
Notez qu’en mode Vintage, les contrôles attack, release, auto release et
ext key ne sont pas opérationnels.
Makeup
La compression aboutit à une réduction globale du niveau. Le potentiomètre MAKE UP vous permet de restaurer le niveau (volume) initial du
signal.
Ratio
Détermine le taux de compression appliqué au signal. Il s’agit du rapport
entre la modification du niveau d’entrée et la modification du niveau de
sortie. La plage de réglage de ce potentiomètre varie de 1,5 à 10. Les
réglages de taux importants produisent une compression plus marquée.
Donc, pour obtenir une compression aussi discrète que possible, sélectionnez un taux minimum en fonction de l’application. Par exemple, l’utilisation d’un seuil bas et d’un taux de compression faible produit un effet
moins audible (d’un point de vue subjectif) que l’utilisation d’un seuil
élevé et d’un taux de compression important, bien que la compression
totale reste identique.
Threshold
Le seuil détermine le niveau auquel commence la compression. La plage
de réglage varie de -28 dB à +12 dB. Plus le seuil est bas, plus le signal
est compressé. Le fait de choisir un seuil plus élevé permet de conserver les passages les plus faibles du signal, seuls les passages dont le
niveau dépasse ce seuil sont compressés.
Attack
L’attaque détermine la vitesse à laquelle la compression est appliquée
lorsque le niveau du signal a dépassé le seuil. Lorsque le potentiomètre
est tourné vers la gauche, la réponse est très rapide et le compresseur
tend à répondre aux crêtes de niveau du signal. Cela peut s’avérer utile,
mais peut entraîner un effet de « pompage » dû aux transitoires. Une
attaque moins rapide signifie que le compresseur ignore les transitoires
et répond plutôt au niveau moyen du signal. Toutefois, le volume relatif
des transitoires peut sembler augmenter.
Auto Release
Appuyez sur le bouton Auto-Release pour substituer au potentiomètre
Release un circuit d’attaque/rétablissement qui modifie essentiellement
le taux de rétablissement en fonction de la dynamique du signal. Cela
permet d’utiliser des temps d’attaque rapides sans effet de « pompage »,
notamment sur les signaux complexes.
Le taux de rétablissement est probablement le paramètre le plus important lorsque vous enregistrez du rock car il contrôle le Loudness. Le
Loudness est caractérisé par le maintien du signal à un niveau élevé et
constant : La compression permet d’augmenter le niveau sonore et,
comme le montre l’illustration, plus le temps de rétablissement est rapide, plus le niveau des signaux de faible niveau est relevé. Par conséquent, plus le taux de rétablissement est rapide, plus le niveau sonore
perçu semble élevé.
Ext Key
Appuyez sur cette touche pour contrôler le compresseur à partir d’un signal externe (connecteur Jack COMP KEY INPUT en face arrière). Cette
fonction n’est pas valable en mode VINTAGE.
Release
Le temps de rétablissement détermine la vitesse à laquelle la compression est supprimée lorsque le niveau du signal source redescend audessous du seuil. Lorsque ce potentiomètre est tourné vers la gauche, la
compression est supprimée très rapidement, ce qui peut convenir à des
signaux variant rapidement afin d’éviter la compression trop importante
des temps qui suivent.
En revanche, pour des signaux plus tenus, cela peut entraîner une distorsion excessive. Lorsque vous tournez le potentiomètre vers la droite,
vous augmentez le temps de rétablissement, ce qui permet d’obtenir un
effet plus doux mais entraîne un effet de « pompage » dû aux transitoires.
Blend and Mix
Appuyez sur la touche BLEND pour activer l’option mix du signal direct
et du signal compressé. Le potentiomètre permet de choisir la couleur
voulue du mélange : de non compressé à totalement compressé. Un
niveau équivalent de signal compressé et de signal non compressé est
fourni quand le potentiomètre est en position médiane.
Notez que l’utilisation du mélange de signal direct et traité en sortie du
compresseur rendra le Gate moins performant.
Gate
Gate In
Appuyez sur cette touche pour activer le Noise Gate.
Expand
Appuyez sur la touche Expand pour que le Noise Gate fonctionne
comme un expanseur, ce qui donne un effet similaire, mais au lieu de
couper le signal en dessous du seuil, cela permet de l’atténuer progressivement (voir schéma). Le son obtenu est plus naturel lorsque vous
enregistrez des sources sonores non percussives.
La Led adjacente indique en dB le niveau de la réduction de gain causée
par le Noise Gate/expanseur. Elle indique également l’incidence du
réglage du potentiomètre RANGE (voir ci-dessous).
naux afin d’éviter d’occulter les transitoires, mais cela peut introduire un
« clic » indésirable sur les sons doux et soutenus avec un réglage de
seuil élevé. Pour de tels signaux, une attaque plus lente (touche
relâchée) permet parfois d’obtenir un son plus naturel.
Hyst
Appuyez sur cette touche pour introduire un effet d’hystérésis, afin
d’éviter l’oscillation du Noise Gate sur certaines combinaisons niveau du
signal d’entrée/réglages de seuil.
Ext Key
Cette touche permet de contrôler le Noise Gate à partir d’un signal
externe (connecteur Jack GATE KEY INPUT en face arrière).
De-Esseur
Listen
Permet d’écouter le signal du circuit de détection du compresseur afin de
pouvoir régler les fréquences lors de la configuration. La Led LISTEN
située sous le VU-mètre s’allume pour indiquer que le mode Listen est
activé. Notez que le VU-mètre montre automatiquement le niveau d’écoute de la chaîne de détection du GATE quand la touche LISTEN est
pressée.
Range
Il détermine l’importance de l’atténuation du signal lorsque le Noise Gate
est fermé. L’action de la porte peut être réglée comme une coupure (80
dB d’atténuation, potentiomètre tourné vers la droite) ou une atténuation
moindre (minimum de 0 dB). Une atténuation maximum peut générer un
son peu naturel. Par conséquent, réglez le potentiomètre RANGE sur
une valeur faible à moins que vous ne souhaitiez atténuer de forts
niveaux de bruit de fond ou provoquer un effet de coupure particulier.
Threshold
Le seuil détermine le niveau auquel s’ouvre le Noise Gate ou auquel la
réduction de gain prend fin (en mode expanseur). Plus le seuil est élevé,
plus les bruits de faible niveau sont réduits et plus l’effet est extrême.
Hold
Détermine un délai variable avant le début du rétablissement. Cela permet au Noise Gate de rester ouvert jusqu’à ce que le niveau du signal
ait suffisamment diminué de sorte que le déclenchement de la réduction
de gain ne soit pas trop évident. Cependant, le signal peut être coupé de
manière délibérée avant sa fin naturelle pour créer des effets particuliers.
Release
Détermine le temps de rétablissement, la vitesse d’atténuation du signal,
ce qui coupe progressivement le son. Ce rétablissement commence dès
que le signal est passé en dessous du niveau du seuil. Pour les transitoires, il est préférable d’utiliser un rétablissement rapide (potentiomètre
tourné vers la gauche), alors que pour les autres signaux, un rétablissement plus lent (potentiomètre tourné vers la droite) permet de donner
une impression de naturel. Idéalement, le rétablissement doit être un
peu plus lent que la vitesse de chute naturelle du signal afin d’éviter une
coupure audible du signal.
Fast Attack
L’attaque détermine la rapidité d’ouverture du Noise Gate lorsque le
niveau du signal a dépassé le seuil. Lorsque cette touche est enfoncée,
la réponse est rapide, ce qui peut s’avérer nécessaire pour certains sig-
Le Dé-esseur est basé sur une technologie optique, permettant de supprimer les sibilantes des voix (si les sons « S » sont suraccentués).
De-Ess In
Appuyez sur cette touche pour activer le Dé-esseur.
Threshold
Le seuil détermine la quantité de Dé-essing appliqué au signal. Plus le
seuil est bas (potentiomètre tourné vers la gauche), plus l’effet du Déesseur est appliqué.
Freq
Permet de sélectionner la fréquence à supprimer entre 2,2 kHz et 9,2
kHz.
De-Ess Listen
Appuyez sur cette touche pour écouter uniquement les signaux qui
déclenchent l’action du Dé-esseur et non l'incidence globale sur un signal complexe. La Led LISTEN située en dessous du VU-mètre s’allume,
indiquant que le mode « Listen » est activé. Notez que le VU-mètre
affiche automatiquement le niveau d’écoute du circuit de dé-esseur (voir
chapitre sur l’affichage).
Active LED
Cette Led s’allume lorsque le Dé-esseur est actif sur la fréquence
choisie. Plus la réduction du niveau est importante, plus la Led brille.
Setting up the De-Esser
Appuyez sur la touche De-Ess Listen avec le potentiomètre THRESHOLD réglé au maximum et baissez-le progressivement jusqu’à ce que la
fréquence sélectionnée déclenche le Dé-esseur. Réglez le potentiomètre
Frequency de façon à trouver la zone exacte du signal que vous
souhaitez supprimer. Une fois repérée, désactivez la touche DE-ESS
LISTEN et réglez le seuil pour obtenir le niveau de réduction requis.
Aucun autre réglage de la fréquence n’est nécessaire étant donné que la
zone a été précisément repérée à l’aide de la touche DE-ESS LISTEN.
Sortie
Ext Sum
Appuyez sur cette touche pour mixer le signal interne et l’entrée ligne
externe (EXT SUM INPUT en face arrière) et les diriger en sortie. Les
signaux externes peuvent être des signaux deux pistes, des signaux de
micro en provenance d’un autre ISA430 MKII ou d’une réverbération à
niveau ligne.
Ext Level
Permet de régler le gain de l’entrée ligne externe, qui peut être additionné en sortie (voir ci-dessus).
Output
Permet de régler le niveau de sortie entre -60 dB et +6 dB.
Mute
Permet de couper les sorties générales et post-micro de l’appareil. Notez
que les départs analogiques et que les sorties numériques ne sont pas
coupées.
Bypass
Tous les modules d’égalisation et de traitement de dynamique peuvent
être Bypassés en appuyant sur cette touche. Ceci permet une comparaison rapide du signal traité et du signal brut.
Inserts et Routing
L’ISA 430 MKII possède deux points d’insert et des options de routing
intuitives.
Insert 1
Activé par le bouton INSERT 1, le départ et le retour de cet
insert sont symétriques sur XLR et sont positionnés post
Phase. Cet insert est pré traitement de dynamique et égalisation.
Utilisation de l’insert 1 comme d’un insert traditionnel :
EQ Split
Activé par le bouton EQ Split, ceci permet de se servir des connectiques
départ INSERT 1 et du retour INSERT 1 comme d’entrée et sortie du
module d’égalisation. On dispose donc d’un module d’égalisation séparé.
Utilisation de l’insert 1 comme entrée/sortie du module EQ :
Dynamics Split
Activé par le bouton DYN Split, ceci permet de se servir des connectiques départ INSERT 2 et du retour INSERT 2 comme d’entrée et sortie
du module de traitement de dynamique. On dispose donc d’un module
de traitement de dynamique séparé.
Utilisation de l’insert 2 comme entrée/sortie du module de traitement de
dynamique :
Dynamics position switch
Permet au module de traitement de dynamique d’être positionné en trois endroits différents dans la chaine audio. D’origine, le
module de traitement de dynamique est positionné en second
dans la chaîne de traitement audio.
a) Dynamics Post-EQ (Default)
b) Dynamics Pre-EQ
Appuyez une fois sur le bouton DYNAMICS permet d’intervertir la position du module d’égalisation et du module de traitement de dynamique,
plaçant donc le traitement de dynamique en premier. La led pre-EQ s’allume pour confirmer ce changement.
c) Dynamics Post-Sum
Appuyez une seconde fois sur le bouton DYNAMICS qui positionne le
module de traitement de dynamique après la section de mélange final
(post Ext Sum) mais avant le limiteur.
Appuyez une troisième fois sur le bouton pour revenir à la position de
départ.
Insert 2
Activé par le bouton INSERT 2, le départ et le retour de cet
insert sont symétriques sur XLR et sont positionnés post Phase.
Cet insert peut être positionné en 4 endroits sur le chemin du
signal.
a) Insert 2 In
L’insert 2 est placé post-EQ et pre-dynamics.
b) Insert 2 In + Post-Dyn
L’insert 2 est placé post-dynamics et post-EQ.
c) Insert 2 In + Dynamics Post-Sum
L’insert 2 est placé post-EQ et pré sommation finale/pré-dynamics.
d) Insert 2 In, Post-Dyn + Dynamics Pre-EQ
L’insert 2 est placé post-dynamics et pre-EQ.
(Les exemples a-d montre l’Insert 2 utilisé de manière ‘traditionnelle’.)
Soft Limiter
Appuyez pour activer le soft limiter. Le circuit va augmenter le ratio du
limiteur proportionnellement au dépassement du threshold (-6dBFS /
+16dBu). Entre -6dBFS et -4dBFS, le ratio est de 1.5:1 ; ente -4dBFS et
0dBFS, le ratio est de 2:1.
L’attaque et le release du limiteur sont instantanés. Cela veut dire que
l’audio est véritablement « coupé » de manière à ce que le signal ne
puisse jamais dépasser le niveau susceptible d’être traité par le convertisseur A/N (0dBFS). Il est donc impossible de saturer la carte ADC
optionnelle quand ce Soft Limiter est actif.
Convertisseur Analogique Numérique optionnel
L’ISA 430 MKII peut être aussi utilisé comme un convertisseur A/N
(ADC) deux canaux de qualité supérieure pour convertir des signaux
analogiques en signaux numériques grâce à la carte de sortie numérique
optionnelle ISA 430 MKII. Les deux entrées ADC externes et les entrées
« Main » peuvent toutes être adressées au convertisseur A/N via le Soft
Limiter, garantissant une conversion de signal protégée, parfaitement
transparente et de qualité supérieure. En alternative, deux unités ISA
430 MKII avec une seule option A/N peuvent être utilisées pour créer
une réduction stéréo (tracking) sur enregistreur numérique (voir “Unités
stéréo ISA 430 MKII », page XXX).
branché sur les entrées mic, line ou instrument et alimente également la
partie gauche du convertisseur A/D. Les deux signaux sont prélevés
après traitement. Toute source arrivant sur l’entrée ADC input 2 annule
tout ce qui est branché sur les entrées mic, line ou instrument et alimente également la partie droite du convertisseur A/D.
Si les sélecteurs ADC Input 1 et 2 sont tous les deux allumés, toute
source arrivant sur l’entrée ADC input 1 annule tout ce qui est branché
sur les entrées mic, line ou instrument et alimente également la partie
gauche du convertisseur A/D. Toute source arrivant sur l’entrée ADC
input 2 annule tout ce qui est branché sur les entrées mic, line ou instrument et alimente également la partie droite du convertisseur A/D.
Reportez-vous aux schémas de configuration, page XXX.
Fonctionnement en interface 24-bit/96kHz ADAT™ (optical/ lightpipe)
La carte fournit un signal de sortie numérique pour les voies d’entrées
ADC ISA 430 MKII qui opère aux fréquences d’échantillonnage 44,1, 48,
88,2 et 96kHz, et peut être affecté d’un bruit dither à des résolutions de
16-, 20-, ou 24-bit selon les besoins. La carte dispose d’une sortie «
lightpipe » ADAT™ et de connecteurs de sortie Toslink SPDIF. Les
câbles ADAT™ lightpipe sont disponibles chez votre revendeur habituel
ou chez Studiospares au Royaume-Uni (tel +44 (0)20 7482 1692): stock
number 585-510).
Fonctionnement en 24-bit/192kHz AES/SPDIF
La carte fournit également des sorties aux formats AES et SPDIF par
l’intermédiaire d’un connecteur 9-broches D-sub en face arrière. La totalité des fréquences d’échantillonnage possibles (jusqu’à 192kHz) et des
résolutions sont disponibles. Pour accéder aux signaux numériques à
partir du connecteur 9-broches D-sub, vous devez acheter la carte avec
un raccord AES ou SPDIF standardisé :
Raccord AES : 9-broches D-type vers XLR mâle
Raccord SPDIF : 9-broches D-type vers 4 RCA mâles
Les formats numériques disponibles au niveau de l’ADC sont l’AES, le
SPDIF (optique et coaxial sur connecteur RCA) et ADAT™ optique. (Les
sorties ADAT™ peuvent aussi travailler en mode SMUX haute vitesse
pour des transferts à 96kHz mais sont mutées pendant les opérations à
192kHz.) N.B. Si des connexions RCA (SPDIF) ou XLR (AES) sont
nécessaires, vous devrez vous procurer un raccord approprié 9-broches
D-sub vers RCA ou XLR. Pour le détail de telles installations, reportezvous au manuel annexe concernant les options A/N.
ADC Input 1 et 2
Si les sélecteurs ADC Input 1 et 2 sont tous les deux éteints, toutes les
sources branchées sur les entrées mic, line ou instrument sont dirigées
vers la sortie analogique principale et alimentent également la partie
gauche du convertisseur A/D. Les deux signaux sont prélevés aprèstraitement. Un signal prélevé avant-traitement est adressé par ailleurs à
la sortie post-mic, et également adressé à la partie droite du convertisseur A/D.
Si le sélecteur ADC Input 1 est allumé et que le sélecteur ADC Input 2
est éteint, toute source arrivant sur l’entrée ADC input 1 annule tout ce
qui est branché sur les entrées mic, line ou instrument et alimente également la partie gauche du convertisseur A/D. Le signal prélevé avanttraitement est toujours adressé à la sortie post-mic et également
adressée comme précédemment à la partie droite du convertisseur A/D.
Si le sélecteur ADC Input 1 est éteint et le sélecteur ADC Input 2 allumé,
toute source arrivant sur l’entrée ADC input 1 annule tout ce qui est
Remarque : Ces raccords sont vendus séparément. Comme deux
options sont disponibles : XLR pour le format AES et RCA pour le SPDIF
– ils ne sont pas fournis avec l’option A/D. Des raccords d’origine
Focusrite peuvent être achetés chez votre revendeur local. En cas de
difficultés à les obtenir, adressez vous au distributeur dont vous dépendez et dont vous trouverez la liste au dos de ce manuel.
Configuration du connecteur AES/SPDIF
Le connecteur 9 broches D-sub repéré AES/SPDIF peut être configuré
soit en sortie dédiée AES, soit en sortie dédiée SPDIF selon la position
du sélecteur AES/SPDIF situé à côté de lui. Si vous utilisez le mode
AES, vous devez brancher un raccord AES, et si vous choisissez le
mode SPDIF un raccord RCA SPDIF qui fournit automatiquement un signal de sortie utilisable.
Le sélecteur “1 Wire/2 Wire” pour sa part permet de choisir entre le
mode mono-connecteur et le mode bi-connecteur :
l’ISA 430 MKII fonctionne en maître pour le signal d’horloge).
Si l’ISA 430 MKII doit être utilisé en esclave dans un ensemble
numérique plus large, le connecteur BNC WORD CLOCK OUT peut être
utilisé pour renvoyer le signal word clock vers l’appareil suivant. Si l’appareil n’est pas esclave d’une autre unité et fonctionne sur sa synchronisation numérique interne, le connecteur de sortie retransmet la
fréquence d’échantillonnage sélectionnée en face avant de l’ISA 430
MKII.
Contrôle de la sortie numérique en face avant
Clock Select (fréquence d’horloge)
Sélecteur permettant de choisir entre les fréquences d’échantillonnage
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz, et 192 kHz.
Bit Depth Select (résolution)
Sélecteur permettant de choisir entre les résolutions 24-, 20- et 16-bits.
Ext Sync (synchronisation sur horloge numérique externe)
Ce sélecteur permet à l’ISA 430 MKII d’être asservi à une unité externe
au niveau de l’horloge de mot numérique. L’option 256X permet à cet
asservissement de se faire à une vitesse 256 fois plus grande que la
fréquence d’échantillonnage, autorisant la connexion à des systèmes
comme le « Superclock » Digidesign ou équivalents.
Mode 1 Wire (mono-connecteur)
Correspond à la position « out » du sélecteur. Le connecteur AES
assure alors la transmission simultanée de deux voies de données AES
sur un seul câble, pour toutes les fréquences d’échantillonnage comprises entre 44.1 et 192 kHz.
Lock LED (témoin de verrouillage de synchronisation)
Quand ce témoin est allumé, il indique la synchronisation de l’appareil
sur une source d’horloge numérique externe.
Configurations ADC (conversion analogique/numérique)
Enregistrement analogique avec conversion numérique
Mode 2 Wire (bi-conducteur)
Correspond à la position « in » du sélecteur. Le connecteur AES assure
alors la transmission d’une voie de données AES par câble, pour toutes
les fréquences d’échantillonnage comprises entre 96kHz et 192kHz. Il
est destiné à des appareils plus anciens disposant d’entrées AES 96kHz
et 192kHz qui ne peuvent accepter les fréquences d’échantillonnage
élevées que de cette manière. Une voie AES ne peut alors émettre
qu’un seul canal de données numériques. Ce sélecteur permet en fait à
l’ISA 430 MKII d’être compatible aussi bien avec les appareils récents
qu’avec les plus anciens.
Synchronisation d’horloge numérique « Word Clock » In et Out
Le convertisseur ADC interne peut être synchronisé sur un signal Word
Clock externe. Le sélecteur Ext Sync situé en face avant permet à l’ISA
430 MKII d’utiliser aussi bien un signal Word clock standard qu’un signal
word clock 256X.
Quel que soit son type, un signal word clock externe doit toujours être
branché sur la carte ISA 430 MKII ADC au niveau du connecteur BNC
WORD CLOCK IN. Le connecteur BNC WORD CLOCK OUT, pour sa
part, soit régénère le signal word clock externe reçu sur le connecteur
d’entrée approprié (à condition d’être verrouillé sur la source externe),
soit transmet la fréquence d’échantillonnage interne de la carte ADC (si
(Dans cet exemple, les deux sélecteurs ADC 1 et ADC 2 sont éteints et
le Soft Limiter est activé.)
Enregistrement analogique et conversion A/N stéréo autonome
(Dans cet exemple les deux sélecteurs ADC 1 et ADC 2 sont allumés et
le Soft Limiter est activé.)
Préampli micro et adaptation d’impédance
Récapitulatif du paramétrage d’impédance
Choix d’impédance élevée pour préampli micro
• Fournit des niveaux globalement plus élevés
• Rend la réponse du micro plus plate dans les graves et les mediums
• Augmente la réponse du micro dans les aigus.
Choix de basse impédance pour le préampli
• Réduit le niveau de sortie du micro
• Tend à augmenter les points de résonance et de présence du micro
dans les graves et les mediums
Applications
Enregistrement « ultra-propre »
Cet exemple présente le trajet de signal le plus court entre micro et
bande (offrant la plus faible distorsion). Il ignore toutes les égalisations et
le traitement de la dynamique.
POST MIC OUTPUT
MIC INPUT
Canal d’enregistrement
Cet exemple présente une utilisation de l’ISA 430 MKII pour l’enregistrement d’un micro ou d’une guitare. Les points d’insertion peuvent être
utilisés pour ajouter un traitement externe « en ligne » si besoin.
INST. HI Z INPUT
INSERT 2
INSERT 1
ADDITIONAL
PROCESSSING
ADDITIONAL
PROCESSSING
MAIN OUTPUT
MIC INPUT
Conversion A/N stéréo (ADC)
La carte ADC optionnelle est une unité stéréo qui convertit deux pistes
simultanément. Vous pouvez lui adresser le signal principal interne
(provenant des entrées micro, ligne ou instruments), mais également
des signaux externes provenant directement des entrées ADC 1 & 2 de
la face arrière via le « soft limiter ». Les bargraphes numériques basculent automatiquement vers la visualisation d’une entrée ADC dès qu’une
d’entre elles est sélectionnée.
Remarque : l’entrée Input 1 de l’ADC amène dans l’ISA 430 MKII
exactement au même point que la sortie audio principale, et l’entrée
Input 2 de l’ADC au même point que la sortie « post-mic ». (nécessite
la carte de sortie numérique optionnelle ISA 430 MKII.)
DAW
DIGITAL IN
DIGITAL OUT
ADC INPUT 1 & 2
ANALOGUE
SOURCE
Split + mode d’enregistrement numérique
Cet exemple montre une source analogique branchée sur le retour d’insert (Insert Return) 1, puis adressé, via les modules d’égalisation (EQ)
au départ d’insert (Insert Send 1), qui alimente l’entrée ADC Input 1. Une
deuxième source analogique est branchée sur le retour d’insert (Insert
Return) 2, et est adressée via le module de traitement de la dynamique
au départ d’insert (Insert Send) 2, qui alimente l’entrée ADC Input 2. Ce
schéma permet à deux sources indépendantes d’être traitées et enregistrées via les sorties numériques Ceci permet de traiter et enregistrer
deux sources distinctes via la sortie numérique (nécessite la carte de
sortie numérique optionnelle ISA 430 MKII.)
ANALOGUE
INPUTS
DAW
DIGITAL IN
DIGITAL OUT
DYNAMICS SPLIT
EQ SPLIT
ADC INPUTS
1&2
Split et mode de réduction « mixdown »
Cet exemple montre comment utiliser l’ISA 430 MKII en mode split
comme outil de mixage/réduction de pistes. L’unité à été répartie à la
fois comme « EQ split » ET « Dyn Split », et branchée en insertion sur
deux canaux d’une console de mixage. L’un est utilisé pour l’égalisation
et l’autre pour le traitement de la dynamique. Le mix stéréo est alors
converti à l’aide de l’ISA 430 MKII et permet simultanément l’égalisation
(canal 1) et le traitement de la dynamique (canal 2), TOUT EN PERMETTANT une conversion A/N indépendante du mix final provenant des sorties principales (L/R) de la console. (nécessite la carte de sortie
numérique optionnelle ISA 430 MKII.)
SEND
MIXER
INSERT
RETURN CH 2
SEND
MIXER
INSERT
RETURN CH 1
IN
DAW
DIGITAL IN
OUT
IN
OUT
DYNAMICS
EQ
DIGITAL OUT
ADC INPUTS
1&2
MASTER
BUS
Unités stéréo ISA 430 MKII + conversion numérique stéréo
Cet exemple montre le traitement d’un signal envoyé par un ISA 430
MKII vers une carte ADC installée dans un deuxième ISA 430 MKII.
Cette configuration crée un canal d’enregistrement stéréo ne nécessitant
qu’une seule carte ADC. L’entrée ADC Input 2 a été sélectionnée en face
avant de l’unité B et adresse le signal externe de l’unité A dans le convertisseur ADC. Les sections dynamiques des deux unités ont été couplées par un câble branché sur les ports DYNAMIC LINK permettant le
traitement de la dynamique en stéréo et une double égalisation mono.
UNIT A: NO ADC CARD FITTED
MAIN OUTPUT
STEREO CONTROL
OF DYNAMICS
UNIT B: ADC CARD FITTED
DYNAMIC
LINK
ADC INPUT 2
Utilisation de l’ISA 430 MKII comme quatre unités indépendantes
Cet exemple vous montre comment utiliser l’ISA 430 MKII comme quatre
processeurs indépendants. L’unité est commutée à la fois en EQ Split
ET Dyn Split, et les entrées ADC Inputs 1 & 2 sont activées. L’appareil
permet donc simultanément et indépendamment l’égalisation de l’audio
et le traitement de sa dynamique. En même temps il permet la conversion A/N de deux voies vers un logiciel d’enregistrement audio ainsi
qu’un enregistrement micro haute définition! (nécessite la carte de sortie
numérique optionnelle ISA 430 MKII.)
RETURN
MIXER
INSERT
CH 1 SEND
RETURN
MIXER
INSERT
CH 2 SEND
IN
DAW
OUT
IN
OUT
DIGITAL IN
DYNAMICS
EQ
DIGITAL OUT
ADC INPUT 1 & 2
ANALOGUE
SOURCE
POST MIC
OUTPUT
MIC
INPUT
Utilisation du bus Ext Sum pour enregistrer une source avec deux micros
Cet exemple montre une sortie analogique du préampli micro ISA 428
Focusrite adressée à l’entrée EXT SUM de l’ISA 430 MKII. Le sélecteur
EXT SUM est en position activé et les niveaux sont réglés à l’aide du
bouton rotatif Ext Level. Le sélecteur « Dynamics » a été enfoncé pour
sélectionner l’option Post-Sum. Cette configuration permet d’enregistrer
une source sonore unique (caisse claire par exemple) avec deux micros
en additionnant les signaux puis en les traitant par la section de
dynamique.
SOUND
SOURCE
INPUT
MAIN OUTPUT
ISA 428
OUTPUT
MIC INPUT
EXT SUM
INPUT
Caractéristiques
Entrée « Mic input »
• Connecteur : XLR
• Signal : Symétrique (Transformateur)
• Niveau de travail : + 4 dBu
• Gain : 0 à + 60 dB par pas de 10dB
• Impédance d’entrée : variable comme suit :
Valeur d’impédance
Impédance équivalente (1Khz)
Low 600
ISA 110 1400
Med (Medium) 2400
High 6800
• Bruit d’entrée équivalent « EIN » (équivalent input noise) = -128 dB
mesuré à un gain de 60 dB avec terminaison 150 ? et filtre passe-bande
20 Hz – 22 kHz
• Niveau de bruit en sortie principale avec gain unitaire (0dB) = - 97 dBu
mesuré avec un filtre passe-bande 20 Hz / 22 kHz
• Rapport signal/bruit par rapport à la réserve maximale (28 dBu) = 125
dB
• Rapport signal/bruit par rapport à 0 dBfs (+22 dBu) = 119 dB
• Distorsion harmonique totale (THD) à gain medium (30 dB) = 0,001 %
mesurée sur un signal de 1KHz à –20 dBu et avec un filtre passe-bande
20 Hz / 22 kHz
• Bande passante à gain minimum (0dB) = -0,25 dB à 20Hz et –3 dB à
120kHz
• Bande passante à gain maximum gain (60 dB) = –2,5 dB à 20Hz et –3
dB à 120kHz
• CMRR à gain maximum (60 dB) = 80 dB
Entrée « Line input »
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dBu
• Gain = -20 dB à +10 dB par pas de 10 dB
• Impédance d’entrée = 10 k? de 10 Hz à 200 kHz
• Niveau de bruit en sortie principale avec gain unitaire (0dB) = -91 dBu
mesuré avec un filtre passe-bande 20 Hz / 22 kHz
• Rapport signal/bruit par rapport à la réserve maximale (28 dBu = 119dB
• Rapport signal/bruit par rapport à 0 dBfs (+22 dBu) = 113dB
• Distorsion harmonique totale (THD) à gain unitaire (0dB) = 0,002 %
mesurée sur un signal de +4 dBu et avec un filtre passe-bande 20 Hz /
22 kHz
• Bande passante à gain unitaire (0dB) = 0,25 dB à 20 Hz et –3 dB à
140 kHz
Entrée « Instrument »
• Connecteur : jack 6,35 mono
• Signal : non symétrique
• Gain = 10 dB à 40 dB variable en continu
• Impédance d’entrée = > 1 M?
• Niveau de bruit à gain minimum (0dB) = -90 dBu mesuré avec un filtre
passe-bande 20 Hz / 22 kHz
• Niveau de bruit à gain maximum (40dB) = -78 dBu mesuré avec un filtre passe-bande 20 Hz / 22 kHz
• Distorsion harmonique totale (THD) à gain minimum (0dB) = 0,006 %
mesurée sur un signal à –10 dBu et avec un filtre passe-bande 20 Hz /
22 kHz
• Bande passante à gain 10dB = 0,2 dB à 26 Hz et 0 dB à 32 kHz
• Bande passante à gain 40dB = -3 dB à 26 Hz et –3 dB à 32 kHz
Sortie « Post-Mic »
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dBu
• Niveau de sortie maximum : +26 dBu
• Le signal est routé directement du préampli après l’étage de gain, l’atténuation et les circuits d’inversion de phase de la section d’antrée et
peut recevoir des sources micro, ligne ou instruments.
Départ d’insert 1
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dBu
• Niveau de sortie maximum : +26 dBu
• Cette sortie peut avoir deux modes de fonctionnement :
i) INSERT 1 IN ; capture du signal de sortie après le sélecteur de phase
ii) EQ SPLIT ; capture en sortie de la section d’égalisation du module
Retour d’insert 1
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dBu
• Niveau d’entrée maximum : +26 dBu
• Cette entrée peut avoir deux modes de fonctionnement :
i) INSERT 1 IN ; retour du signal après le sélecteur de phase
ii) EQ SPLIT ; retour en entrée de la section d’égalisation du module
Départ d’insert 2
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dB
• Niveau de sortie maximum : +26 dBu
• Cette sortie peut avoir deux modes de fonctionnement :
i) INSERT 2 IN ; capture du signal de sortie en un point du trajet du signal déterminé par la position des boutons Post-Dyn, Dynamics Pre-EQ
et Post-Sum
ii) DYN SPLIT ; capture en sortie de la section de traitement de la
dynamique du module
Retour d’insert 2
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dBu
• Niveau d’entrée maximum : +26 dBu
• Cette entrée peut avoir deux modes de fonctionnement :
i) INSERT IN ; entrée ou retour du signal sortie en un point du trajet du
signal déterminé par la position des boutons Post-Dyn, Dynamics PreEQ et Post-Sum
ii) DYN SPLIT ; entrée au niveau de la section de traitement de la
dynamique du module
Sortie principale « Main »
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dBu
• Niveau de sortie maximum : +26 dBu
Lien dynamique « Dynamic Link »
• Connecteur : jack 6,35 TRS
• Signal : extrémité = compresseur, anneau = gate
• Permet l’association de deux unités ISA 430 MKII pour obtenir un contrôle stéréo de la dynamique très précis
Entrée « Gate » + entrée « Comp »
• Connecteur : jack 6,35 TRS (stéréo)
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dBu
• Niveau d’entrée maximum : +26 dBu
• Alimente les chaînes latérales respectives du gate et du compresseur.
N.B. : l’entrée « Comp » n’est pas accessible en mode Vintage.
Entrée « ADC Input 1 » / entrée « Ext Sum »
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau de travail : +4 dBu
• Niveau d’entrée maximum : +22 dBu = 0 dBFs en mode « ADC input
», +26 dBu en mode « Ext Sum input »
Entrée « ADC Input 2 »
• Connecteur : XLR
• Signal : symétrique
• Niveau d’entrée maximum : +22 dBu = 0 dBFs
EQ (« Shelving »)
• Gain : +/-18 dB
• LF: 20 Hz, 56 Hz, 160 Hz, 460 Hz
• LF (Hi Range in): 33 Hz, 95 Hz, 270 Hz, 655 Hz
• HF: 1k5Hz, 3k3Hz, 6k8Hz, 15kHz
• HF (Hi Range in): 2k2Hz, 4k7Hz, 10k, 18k
EQ (Parametrique)
• Gain : +/-18 dB
• facteur Q variable
• LMF
: 40 - 400 Hz
• LMF (x3 in): 120 - 1200 Hz
• HMF: 600-6 kHz
• HMF (x3 in):
1k8 - 18 kHz
EQ (Filtres)
• 3e Ordre
• 18 dB/Octave
• LPF : 400 Hz - 22 kHz
• HPF : 20 Hz - 1k6Hz
Compresseur (mode VCA Classe A)
• Seuil : -28 dB à +12 dB
• Ratio : 1,5:1 à 10:1
• Pente : Soft knee
• Attaque : 100 µS à 100 mS
• Atténuation : 100 mS à 7 S, variable ou auto (selon le programme)
Compresseur (mode Vintage Opto)
• Seuil : -28 dB à +12 dB
• Ratio : 1,5:1 à 5:1 en mode Comp 5:1 à 20:1 en mode Lim
• Pente : Soft knee en mode Comp, Hard knee en mode Lim
• Attaque : Fixe
• Atténuation : Fixe
Limiteur
• Seuil = -6 dBfs (+16 dBu)
• Attaque = instantanée
• Atténuation = instantanée
• Bruit = -95 dBu mesuré avec un filtre passe-bande 20 Hz / 22 kHz
• Le ratio du Limiteur dépend du niveau selon le tableau ci-après :
Niveau du signal
Ratio de réduction de niveau entre entrée et sortie
-6dBfs à –4dBfs
1.5:1
-4dBfs à 0dBfs
2:1
0dBfs à +6dBfs
Infini:1
Gate
• Plage d’action du Threshold : -40 dB à +10 dB
• Atténuation du Gate : 0 à –80 dB
• Attaque : sélectionnable rapide ou lente
• Relâchement : de 100 mS à 5 s
• Maintien : 20 mS à 4 s
• Ratio d’expansion : de 0 à 5:1
De-Esser
• Plage d’action du Threshold : 22 dBu
• Plage de fréquence : 2k2Hz à 9k2Hz
• Ratio à la fréquence charniére 2:1
Poids
• 7kg (déballé)
Dimensions
• 484 x 250 x 88 mm (rack 2U)
Précision
Bien que tous les efforts aient été faits pour garantir un maximum de
précision et de qualité à ce manuel, Focusrite Audio Engineering Ltd
n’assure aucune garantie ou obligation quant à son contenu.
Copyright
Copyright 2003 Focusrite Audio Engineering Ltd. Tous droits réservés.
Toute reproduction de tout ou partie de ce manuel sous quelque forme
que ce soit est formellement interdite sans l’accord préalable de
Focusrite Audio Engineering Ltd.
Garantie
Tous les produits Focusrite sont garantis contre tout défaut de fabrication
pendant une période d’un an à partir de la date d’achat. En cas de problème, soyez assuré que Focusrite au Royaume-Uni ou ses distributeurs
agréés dans le reste du monde feront tout leur possible pour apporter
une solution aussi rapidement que possible. Cette garantie s’ajoute aux
droits statutaires dont vous pouvez disposer localement.
Cette garantie ne couvre toutefois pas :
• Les frais de ports aller ou retour vers le revendeur ou l’usine pour examen de l’appareil ou les frais de réparations engagés auprès d’autres
structures que le distributeur officiel de Focusrite dans le pays, ou
Focusrite elle-même au Royaume Uni.
• Les dommages secondaires, directs ou indirects de quelque sorte qu’ils
soient et quelle qu’en soit la cause.
• Les dommages ou dysfonctionnements causés par la négligence, une
mauvaise manipulation ou un stockage ou un entretien non sécurisés.
Si un produit est défectueux, commencez par vous adresser à votre
revendeur. En cas d’impossibilité, adressez-vous directement à l’usine.
Si le produit doit être réexpédié, veillez à l’emballer correctement, de
préférence en utilisant les éléments du conditionnement d’origine. Nous
ferons tout notre possible pour effectuer la réparation le plus rapidement
possible.
INST INPUT
Audio O/L
+18dBu
+4dBu
Meter 0 Vu
Calibration
Comp
Insert
Rtn 1
Insert
Rtn 2
Input
Listen
Meter
Source
20-50
Dyn Split
Post Dyn
Insert 2
In
Select
Gain
0-30 -20
10-40
-10
0
Pre
EQ
Post
Sum
Comp In
Listen
Vintage
0
Makeup
Lim
+25
+10
+20
Ext
Key
10
-20
1.5 Ratio
5
Phase
-8
+12
0
20
F Attack S
60
All EQ
Auto
4 Release
EQ Split
Insert 1
In
Threshold
-28
0
+20
+10 Trim +40
Inst
Mic Air
Comp 3
High
Dynamics
Inst
ISA
110
Low
+48V
Med
Impedance
30-60
Line
Mic
30-60 Mic
+10 Line
0.1
1:1
Comp
Blend
Peak Mix
7s
Release
1k6
Comp
400
800
300
Filter In
Expand
0
Range
80
-
+10
Listen
x3
0
Threshold
-40
-30 -20 -15 -10 -5
Gate In
Gate
22k
5k
Param
EQ in
20mS
Hold
Ext Key
40
120
+
110
4s
0.1
0.3
Fast Att
400
1200
600
200
Comp
5s
1.5
Hyst
Release
Gate
-
+10
Threshold
-20
18
9k2
7k2
6
39
Shelving
EQ in
Frequency
De-Ess
Listen
2k2
0.6
1.8
+ 1.5
3k2
Active
De-Ess
In
x3
0
0dB
Ext
Sum
-60 Output +6
Bypass
-60
4.7
3.3
6.8
Ext
Sync
15
Clock
Select
Hi Range
+
1
-6
-4
Mute
Ext Level
0
Lock
256X
Word
Clock
44.1
88.2
96
48
176.4
192
-12
-42
-32
-24
-18
ADC Inputs
Bit Depth
Select
Soft Limiter
16
20
24
-8
+
0
-2
-10
Hi Range
18
ADC Level
dBFS
2
Output Input
kHz
-
10
0
2.2 1.5
160 460
655
0
Hz
56
270
Gate
33 20
95
Comp
POWER
MK II
ISA 430
Tableau de paramètres
">