Roland VIMA JM-5 Module de Divertissement Manuel du propriétaire

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Mode d’emploi
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Pour
la C.A.
Californie
(Proposition 65)
65)
For
US (Proposition
WARNING
This product contains chemicals known to cause cancer, birth defects and other reproductive harm, including lead.
Pour les pays de l’UE
For EU Countries
This product complies with the requirements of European Directive EMC 2004/108/EC.
Pour les
Etats-Unis
For
the USA
FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION
RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT
This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the
FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential
installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in
accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee
that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or
television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the
interference by one or more of the following measures:
— Reorient or relocate the receiving antenna.
— Increase the separation between the equipment and receiver.
— Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.
— Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.
This device complies with Part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions:
(1) This device may not cause harmful interference, and
(2) This device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation.
Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment.
This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit.
Pour le Canada
For Canada
NOTICE
This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.
AVIS
Pour le Royaume
Uni
For the U.K.
IMPORTANT: THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE.
NEUTRAL
BLUE:
BROWN: LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying
the terminals in your plug, proceed as follows:
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
Under no circumstances must either of the above wires be connected to the earth terminal of a three pin plug.
Pour les
ForEtats-Unis
the USA
DECLARATION OF CONFORMITY
Compliance Information Statement
VIMA JM-5
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r
ENGLISH
Mode d’emploi
ENGLISH
Félicitations et merci d’avoir opté pour le VIMA JM-5 Roland.
Pour profiter au mieux des possibilités de votre JM-5, veuillez lire attentivement ce mode d’emploi.
Remarques concernant ce manuel
Conventions en vigueur dans ce manuel
•
•
•
•
ENGLISH
Commencez par lire le chapitre “Avant d’utiliser le JM-5” à la p. 14. Cette section explique comment brancher l’adaptateur secteur et mettre l’instrument sous tension. Ce mode d’emploi explique tout, depuis les opérations élémentaires
sur le JM-5 jusqu’aux fonctions les plus avancées.
Pour expliquer les opérations aussi clairement que possible, ce manuel utilise les conventions suivantes:
Le nom des boutons et des commandes est entre crochets droits [ ]. Exemple: le bouton [PLAYLIST].
Les paragraphes commençant par “REMARQUE” sont des notes qu’il faut lire.
Les paragraphes commençant par “MEMO” contiennent des informations utiles pouvant venir à point.
Les numéros de page renvoyant à une page de référence sont indiqués ainsi: (p. **).
Avant d’utiliser cet instrument, lisez attentivement les sections “Consignes de sécurité” à la p. 4 et “Remarques
importantes” à la p. 6. Elles contiennent des informations importantes pour une utilisation correcte du JM-5. Pour
maîtriser correctement chaque fonction de votre nouvelle acquisition, veuillez lire entièrement le mode d’emploi.
Conservez ensuite le mode d’emploi à portée de main pour toute référence ultérieure.
Copyright ©2011 ROLAND EUROPE. Tous droits réservés. Toute reproduction intégrale ou partielle de cette publication est interdite sous quelque forme que ce soit sans
l’autorisation écrite de Roland Europe S.p.a. Roland est une marque déposée ou commerciale de Roland Corporation aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays.
ENGLISH
Les explications données dans ce manuel sont illustrées par des saisies d’écran. Notez toutefois que votre produit peut
contenir une version plus récente du système (proposant de nouveaux sons, par exemple); dans ce cas, ce que vous
voyez à l’écran peut différer des saisies d’écran du manuel.
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VIMA JM-5
Consignes de sécurité
CONSIGNES DE SECURITÉ
INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE
A propos des symboles
Avertissement et
Précaution
Sert aux instructions destin es alerter
l’utilisateur d’un risque mortel ou de
AVERTISSEMENT blessure grave en cas d’utilisation
incorrecte de l’unit .
Sert aux instructions destin es alerter
l’utilisateur d’un risque de blessure ou
de dommage mat riel en cas d’emploi
incorrect de l’unit .
PRUDENCE
* Les dommages mat riels se r f rent
aux dommages ou autres effets
n gatifs caus s au lieu d’utilisation et
tous ses l ments, ainsi qu’aux
animaux domestiques.
A propos des symboles
Le symbole
alerte l’utilisateur d’instructions importantes
ou de mise en garde. La signification du symbole est
d termin e par ce que contient le triangle. Dans le cas du
symbole de gauche, il sert pour des pr cautions g n rales,
des mises en garde ou alertes vis- -vis d’un danger.
Le symbole
pr vient l’utilisateur des interdits. Ce
qui ne doit sp cifiquement pas tre fait est indiqu
dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela
signifie que l’unit ne doit jamais tre d mont e.
Le symbole ● alerte l’utilisateur de ce qui doit tre
fait. Ce qui doit tre fait est indiqu par l’ic ne
contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de
gauche, cela signifie que le cordon d’alimentation doit
tre d branch de la prise murale.
OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT
AVERTISSEMENT
• N’ouvrez pas et ne modifiez d’aucune façon le produit ou
son adaptateur secteur.
.................................................................................................
• N’essayez pas de réparer ce produit ou d’en remplacer
des éléments (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour le faire). Confiez tout entretien ou
réparation à votre revendeur, au service de maintenance Roland le
plus proche ou à un distributeur Roland agréé (vous en trouverez
la liste à la page “Information”).
.................................................................................................
• N’installez jamais le produit dans des endroits
• soumis à des température extrêmes (en plein soleil
dans un véhicule fermé, à proximité d’une conduite de
chauffage, au-dessus de matériel générateur de
chaleur),
• humides (salles de bain, toilettes, sur des sols ou
supports mouillés),
• exposés à de la vapeur ou de la fumée,
• exposés au sel,
• à l’humidité ambiante élevée,
• exposés aux précipitations,
• poussiéreux ou sablonneux,
• soumis à de fortes vibrations ou une grande instabilité.
.................................................................................................
• Veillez à placer ce produit sur une surface plane afin de
lui assurer une stabilité optimale. Évitez les supports qui
vacillent ou les surfaces inclinées.
r
.................................................................................................
• Servez-vous exclusivement de l’adaptateur secteur
fourni. Assurez-vous aussi que la tension de l’installation
correspond bien à la tension d’entrée indiquée sur le
corps de l’adaptateur. D’autres adaptateurs peuvent utiliser une polarité différente ou être conçus pour une autre tension;
leur utilisation peut donc provoquer des dommages, des pannes
ou des électrocutions.
.................................................................................................
• Servez-vous exclusivement du câble d’alimentation
fourni. N’utilisez jamais le câble d’alimentation fourni
avec un autre appareil.
.................................................................................................
4
• Evitez de tordre ou de plier excessivement le cordon d’alimentation ainsi que de placer des objets lourds dessus.
Vous risquez de l’endommager, ce qui provoquerait des
courts-circuits et couperait l’alimentation de certains éléments. Un
câble endommagé peut provoquer une électrocution ou un incendie!
................................................................................................
AVERTISSEMENT
• Cet appareil, utilisé seul ou avec un amplificateur et des
enceintes ou un casque, est en mesure de produire des
signaux à des niveaux pouvant endommager l’ouïe de
façon irréversible. Ne l’utilisez donc pas trop longtemps à volume
élevé ou inconfortable. Si vous pensez avoir endommagé votre
ouïe ou si vos oreilles bourdonnent, arrêtez immédiatement
l’écoute et consultez un spécialiste.
................................................................................................
• Évitez que des objets (matériel inflammable, pièces de
monnaie, trombones) ou des liquides (eau, limonades,
etc.) ne pénètrent à l’intérieur de ce produit.
................................................................................................
• Coupez immédiatement l’alimentation de l’appareil,
débranchez le cordon d’alimentation de la prise et ramenez l’appareil chez votre revendeur, au service aprèsvente Roland le plus proche ou chez un distributeur
Roland agréé (vous en trouverez la liste à la page “Information”)
quand:
• l’adaptateur, le cordon d’alimentation ou la fiche est
endommagé(e)
• il y a de la fumée ou une odeur inhabituelle
• des objets ou du liquide ont pénétré dans le produit
• Le produit a été exposé à la pluie (ou a été mouillé d’une autre
façon).
• le produit semble ne pas fonctionner normalement ou affiche
un changement de performance marqué.
................................................................................................
• Avec de jeunes enfants, la présence d’un adulte est indispensable jusqu’à ce que l’enfant puisse respecter les précautions nécessaires au maniement de ce produit.
................................................................................................
• Protégez ce produit contre tout coup ou impact important.
(Ne le laissez pas tomber!)
................................................................................................
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VIMA JM-5 r
Consignes de sécurité
AVERTISSEMENT
• Ne faites pas partager au cordon d’alimentation de ce
produit une prise murale avec un nombre excessif
d’autres appareils. Soyez particulièrement vigilant avec
des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils
connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de
la rallonge. Une charge excessive peut augmenter la température
du câble et, éventuellement, entraîner une fusion.
.................................................................................................
• Avant d’utiliser ce produit dans un pays étranger, contactez votre revendeur, le service de maintenance Roland le
plus proche ou un distributeur Roland agréé (vous en
trouverez la liste à la page “Information”).
.................................................................................................
PRUDENCE
• Placez l’appareil et l’adaptateur de sorte à leur assurer
une ventilation appropriée.
• Saisissez toujours la fiche de l’adaptateur secteur lors du
branchement (débranchement) au secteur ou au produit.
.................................................................................................
• A intervalles réguliers, débranchez l’adaptateur secteur et
frottez-le avec un chiffon sec pour enlever toute la poussière et autres saletés accumulées sur ses broches. Si ce
produit ne va pas être utilisé durant une période prolongée, débranchez le cordon d’alimentation. Toute accumulation de poussière entre la prise murale et la fiche d’alimentation
peut nuire à l’isolation et causer un incendie.
.................................................................................................
• Évitez que les cordons d’alimentation et les câbles ne
s’emmêlent. De plus, tous les cordons et câbles doivent
être placés hors de portée des enfants.
.................................................................................................
• Ne montez jamais sur ce produit et évitez d’y déposer des
objets lourds.
.................................................................................................
• Ne saisissez jamais l’adaptateur ou les fiches avec des
mains humides lorsque vous le branchez ou débranchez
d’une prise murale ou de l’unité.
.................................................................................................
• Avant de déplacer cet appareil, débranchez d’abord
l’adaptateur secteur ainsi que tous les câbles le reliant à
des appareils périphériques.
.................................................................................................
• Avant de nettoyer ce produit, éteignez-le et débranchez
l’adaptateur secteur de la prise murale (voyez p. 17).
.................................................................................................
• S’il y a risque d’orage, débranchez l’adaptateur secteur de
la prise murale.
.................................................................................................
• Conservez la vis fournie en lieu sûr et hors de portée des
enfants pour éviter que ces derniers ne l’avalent accidentellement.
.................................................................................................
• Veillez à couper l’alimentation fantôme avant de brancher une source de signal qui ne requiert pas d’alimentation fantôme. L’alimentation fantôme est suffisamment
puissante pour endommager des dispositifs tels que des microphones dynamiques et autres. Veuillez consulter la documentation des
microphones avant de les brancher à ce produit.
(Alimentation fantôme de ce produit: 48V DC, 10mA max.)
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VIMA JM-5
Remarques importantes
1. Remarques importantes
En plus des informations de la section “Consignes de sécurité” à la p. 4, veuillez lire et suivre les conseils suivants:
Alimentation
Précautions supplémentaires
• Ne branchez jamais ce produit à une prise faisant partie d’un circuit auquel vous avez branché un appareil contenant un inverseur
(frigo, machine à lessiver, four à micro-ondes ou climatisation),
voire un moteur. Selon la façon dont est utilisé l’appareil électrique, les bruits secteur peuvent générer des dysfonctionnements
ou des bruits parasites. Si vous ne pouvez pas utiliser une prise
secteur indépendante, utilisez un filtre secteur entre cet appareil
et la prise secteur.
• L’adaptateur secteur dégage de la chaleur après plusieurs heures
d’utilisation. C’est un phénomène normal qui ne doit pas vous
inquiéter.
• Avant de connecter ce produit à d’autres, mettez-les tous hors
tension afin d’éviter les dysfonctionnements et/ou d’endommager
les haut-parleurs ou d’autres appareils.
• Il peut malheureusement se révéler impossible de récupérer les
données stockées sur un dispositif de stockage USB une fois
qu’elles ont été perdues. Roland Corporation décline toute responsabilité concernant la perte de ces données.
• Maniez les boutons, les autres commandes et les prises du JM-5
avec un minimum d’attention. Une manipulation trop brutale peut
entraîner des dysfonctionnements.
• Évitez les coups ou les pressions trop fortes sur l’écran.
• Lorsque vous branchez/débranchez des câbles, prenez la fiche en
main, jamais le câble. Vous éviterez ainsi d’endommager le câble
ou de provoquer des court-circuits.
• Pour ne pas déranger vos voisins, maintenez le volume du JM-5 à
un niveau raisonnable. Il peut parfois être préférable d’utiliser un
casque (surtout quand vous jouez la nuit).
• Si vous devez transporter ce produit, rangez-le dans son emballage
d’origine (avec ses protections). Sinon, utilisez un emballage équivalent.
• Certains câbles de connexion sont équipés de résistances. N’utilisez
pas de câbles résistifs pour la connexion de cet appareil. De tels
câbles engendrent un volume extrêmement bas voire inaudible.
Contactez le fabricant du câble pour obtenir de plus amples informations.
Emplacement
• L’usage du JM-5 à proximité d’amplificateurs (ou de tout autre
matériel contenant de grands transformateurs électriques) peut
être source de bruit. Pour résoudre le problème, changez l’orientation de l’instrument ou éloignez-le de la source d’interférence.
• Cet appareil peut interférer dans la réception radio ou télévision.
Ne l’utilisez pas à proximité de tels appareils.
• Il peut y avoir des interférences si vous utilisez des téléphones
mobiles ou autre appareil sans fil à proximité de cet appareil. Ce
bruit peut survenir au début d’un appel (donné ou reçu) ou durant
la conversation. Si vous avez des problèmes, éloignez le téléphone
portable de ce produit ou coupez-le.
• N’exposez pas ce produit directement au soleil, ne le laissez pas
près d’appareils irradiant de la chaleur, dans un véhicule fermé ou
dans un endroit le soumettant à des températures extrêmes. Une
chaleur excessive peut déformer ou décolorer l’instrument.
• Lorsque vous déplacez le JM-5 en le soumettant à une forte différence de température et/ou d’humidité, il peut y avoir formation
de condensation à l’intérieur. ce qui peut être source de dysfonctionnement ou de panne. Avant d’utiliser le produit, attendez
quelques heures pour que la condensation s’évapore.
• Selon la matière et la température de la surface sur laquelle vous
déposez l’appareil, ses pieds en caoutchouc peuvent se décolorer
ou laisser des traces sur la surface.
Vous pouvez placer un morceau de feutre ou de tissu sous les
pieds en caoutchouc pour y remédier. Dans ce cas, veillez à ce que
le produit ne glisse ou ne se déplace pas accidentellement.
• Ne placez aucun récipient contenant de l’eau (un vase, par exemple) sur ce produit. Évitez en outre l’usage d’insecticides, de parfum, d’alcool, de vernis à ongles, de vaporisateurs ou de sprays à
proximité de ce produit. Essuyez rapidement tout liquide renversé
sur ce produit avec un chiffon sec et doux.
r
Entretien
6
• Pour le nettoyage quotidien, utilisez un linge doux et sec ou un
linge légèrement humide. Pour ôter les saletés plus tenaces, utilisez un linge imprégné d’un détergent léger, non abrasif; essuyez
ensuite soigneusement l’appareil à l’aide d’un linge doux et sec.
• N’utilisez jamais de benzène, de diluant, de solvant ou d’alcool
d’aucune sorte pour éviter le risque de décoloration et/ou de
déformation.
A propos de la prise MIDI IN/OUT
• Le JM-5 est doté d’une prise MIDI IN standard. Cependant, comme
le JM-5 peut aussi transmettre des messages “Visual Control”, vous
pouvez changer la fonction de cette prise pour en faire une prise
MIDI OUT. Voyez aussi “MIDI Direction” à la p. 58 et “Fonction
‘Visual Control’” à la p. 72.
Dispositifs de mémoire pouvant être branchés à
la prise USB du JM-5
• Le JM-5 vous permet de brancher des dispositifs de mémoires disponibles dans le commerce comme des supports de mémoire flash
USB, des lecteurs/graveurs CD-ROM et des disques durs. Vous pouvez acquérir ce type de dispositif dans des magasins de matériel
informatique, de photo etc.
• Bien que vous puissiez utiliser des disque durs externes d’une
capacité supérieure à 2To, sachez que le JM-5 ne peut gérer qu’un
maximum de 2To. (Les dispositifs de mémoire formatés en FAT-32
peuvent être utilisés tels quels.)
• Utilisez une mémoire USB vendue par Roland. Nous ne pouvons
pas garantir le fonctionnement si vous utilisez une autre mémoire
USB.
Avant d’utiliser un support de mémoire USB
• Quand vous branchez une mémoire USB, insérez fermement la
fiche à fond dans la prise USB du JM-5.
• Ne touchez jamais les contacts du de la prise USB et veillez à ce
qu’ils restent propres.
• Prenez les précautions suivantes quand vous maniez un support de
mémoire USB externe:
• Pour éviter tout dommage par électricité statique, veillez à
décharger toute électricité statique de votre propre corps avant
de manier la mémoire USB.
• Ne touchez pas les contacts avec les doigts ou un objet
métallique.
• Ne laissez pas tomber la mémoire USB et ne la soumettez pas à
un impact violent.
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VIMA JM-5 r
Remarques importantes
•
•
•
•
• Ne laissez pas la mémoire USB en plein soleil ou dans des
endroits comme un véhicule fermé.
• La mémoire USB ne peut pas être mouillée.
• Ne démontez pas et ne modifiez pas un dispositif de mémoire
USB.
Insérez horizontalement le dispositif de mémoire USB dans le port
USB du JM-5 sans user d’une force excessive. La prise USB risque
d’être endommagé si vous exercez une force excessive lors de la
connexion d’un dispositif de mémoire USB.
Branchez exclusivement un dispositif de mémoire USB à la prise
USB du JM-5 (n’insérez pas de pièces, de fil métallique, d’autres
types de support etc.). Cela endommagerait la prise USB du JM-5.
Insérez prudemment la mémoire (clé) USB jusqu’au bout: elle doit
être correctement mise en place.
Ne branchez jamais votre dispositif de mémoire USB au JM-5 via
un hub USB.
Responsabilités et droits d’auteur
• L’enregistrement, la copie, la distribution, la vente, la location,
l’interprétation publique ou la diffusion en tout ou en partie de
données faisant l’objet de droits d’auteur (œuvres musicales,
œuvres visuelles, émissions, interprétations publiques etc.) détenus
par un tiers sans la permission du détenteur de ces droits est interdite par la loi.
• N’utilisez jamais cet instrument à des fins qui risqueraient
d’enfreindre les législations relatives aux droits d’auteur. Roland
décline toute responsabilité pour toute violation de droits d’auteur
à travers l’utilisation de cet instrument.
Fichiers d’image compatibles
• Vous pouvez charger des fichiers d’image ayant des formats suivants dans le JM-5:
• Fichiers JPG d’une taille maximum de 4Mo
• Largeur max.: 4096 pixels, hauteur max.: 3072 pixels
L’utilisation d’images de 512 x 384 pixels ou 1024 x 768 pixels
est vivement recommandée.
• Ne sauvegardez pas vos images sous forme de fichiers JPG
“Progressive” si vous voulez les utiliser avec le JM-5.
Sélectionnez le format “Baseline”.
• Si vous affichez des images de dimensions différentes durant
un diaporama, le résultat peut être décevant.
Fichiers audio
• Vous pouvez écouter les fichiers audio ayant les formats suivants:
• Format WAV
• Linéaire, 16 bits
• Fréquence d’échantillonnage de 44.1kHz
• Stéréo/mono
• Fichiers mp3:
• MPEG-1 Audio Layer 3
• Fréquence d’échantillonnage: 8/11.025/12/16/22.05/24/32/
44.1/48kHz
• Débit en bits: 32/40/48/56/64/80/96/112/128/160/192/224/
256/320kbps, VBR (débit en bits variable)
Fichiers Standard MIDI (SMF) reconnus
• Fichiers de format 0/1, .kar.
•
•
•
•
•
GS (
) est une marque déposée de Roland Corporation.
Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales ou déposées appartenant à leurs détenteurs respectifs.
La technologie de compression audio MPEG Layer-3 est sous licence de Fraunhofer IIS Corporation et THOMSON Multimedia Corporation.
Ce produit utilise certains programmes de l’“Independent JPEG Group”.
Copyright ©2003 Bitstream, Inc. Tous droits réservés. Bitstream Vera est une marque commerciale de Bitstream, Inc.
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VIMA JM-5
Caractéristiques
2. Caractéristiques
Lecteur polyvalent
Le JM-5 peut reproduire des fichiers audio (mp3 et
WAV) et des fichiers SMF à partir d’une mémoire USB
externe.
Branchez deux microphones
Le JM-5 est un système vocal professionnel, pourvu
de deux entrées micros, d’effets vocaux et d’une sortie vidéo permettant d’afficher les paroles et les
accords sur écran externe. Il est idéal pour les sessions de karaoké dans des surfaces de vente, des bars,
des écoles, des salles de concert, lors de soirées ou
chez soi.
Goûtez aux joies du chant
Le JM-5 peut être branché à un téléviseur, un écran
ou un projecteur pour afficher les paroles des morceaux sélectionnés ainsi que des photos numériques
en diaporama.
Il n’est même pas nécessaire de vous procurer des
“versions spéciales karaoké” pour vous divertir en
chantant. Le JM-5 dispose d’une fonction “Center
Cancel” pouvant atténuer la partie de chant de la
plupart des fichiers audio.
Effets dédiés mettant en valeur votre partie
vocale ou instrumentale
Les deux micros permettent de chanter en duo tandis
que la prise AUDIO IN permet d’ajouter encore
d’autres signaux audio.
Vous pouvez également ajouter des chœurs générés
automatiquement à votre chant ainsi que de la
réverbération et un effet d’écho (reposant sur un
modèle du légendaire effet Roland “Space Echo”).
Pimentez encore votre interprétation en transformant votre voix en voix de robot, d’animal ou de personne du sexe opposé.
‘Song Makeup Tools’ pour fichiers Standard MIDI
Ces outils vous permettent de modifier rapidement
les morceaux sans même connaître les commandes
MIDI généralement utilisées pour de tels changements.
Multi-effets pour fichiers Standard MIDI
Afin de proposer une qualité sonore optimale, le
JM-5 propose trois processeurs multi-effets dédiés
(MFX A, B et C) pour fichiers Standard MIDI (SMF).
Lecteur USB de fichiers Standard MIDI et de
fichiers audio
Le JM-5 peut lire des fichiers Standard MIDI (SMF),
mp3 et WAV directement à partir d’une mémoire SMF
branchée.
Le JM-5 est fourni avec une mémoire USB Roland
M-UF2G (d’une capacité de 2Go) où vous pouvez
sauvegarder vos enregistrements audio et les morceaux que vous voulez reproduire.
Enregistreur audio USB
Le JM-5 vous permet en plus d’enregistrer vos interprétations sous forme de fichiers audio. Les fichiers
WAV produits peuvent être reproduits sur le JM-5
même ou transférés à un ordinateur via un support
de mémoire USB.
Un puissant module MIDI
Le générateur de sons du JM-5 peut aussi être piloté
via MIDI (à partir d’un instrument à clavier MIDI, d’un
ordinateur etc.). Vous disposez de trois parties que
vous pouvez piloter simultanément en temps réel
avec différents sons. Il existe en outre un second
mode MIDI (“Song Parts”) avec lequel le JM-5 est
multitimbral à 16 parties.
…et ce n’est qu’un début!
Fonction ‘Playlist’
r
La fonction “Playlist” du JM-5 vous permet de programmer des listes de programmes pour vos interprétations ou comme musique de fond pour restaurants, bars, écoles, hôtels, salles de concert etc. Cette
fonction est également pratique pour one-man
shows car elle évite de devoir charger les morceaux
un par un sur scène.
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Fonction “Cover” pour fichiers Standard MIDI
En sélectionnant une des 30 présélections, vous pouvez faire jouer une valse viennoise à un groupe heavy
metal etc. Bien que l’arrangement (rythme, riffs) ne
change pas, vous pouvez transfigurer la nature du
morceau et le rendre méconnaissable.
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VIMA JM-5
r
Sommaire
1. Remarques importantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
10. Fonctions liées à la reproduction de morceau . . . 34
2. Caractéristiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Recherche de morceaux ou d’images avec ‘Finder’ . 34
Créer des transitions avec ‘Next’ . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Utiliser les listes de morceaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
3. Description des panneaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Panneau avant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Panneau arrière. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4. Avant d’utiliser le JM-5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Connexion de l’adaptateur secteur . . . . . . . . . . . . . . . 14
Connexion du JM-5 à un ampli, une console de
mixage etc.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Connexion d’un microphone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Connexion d’un téléviseur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Connexion d’un appareil audio externe . . . . . . . . . . . 15
Ecoute au casque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Fixer le JM-5 sur un pied. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Mise sous/hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Mise sous tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Mise hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Charger une playlist et reproduire un morceau . . . . . . .
Changer le nom d’une playlist. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Supprimer une playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Choisir le comportement de la playlist . . . . . . . . . . . . . .
Créer de nouvelles playlists et ajouter des morceaux . .
Recherche rapide de morceaux pour la playlist . . . . . . .
Supprimer des entrées d’une playlist . . . . . . . . . . . . . . . .
Changer l’ordre des entrées d’une playlist . . . . . . . . . . .
Transposer des morceaux d’une playlist . . . . . . . . . . . . .
Sauvegarder une playlist éditée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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38
39
40
41
41
42
42
11. Fonctions de reproduction pour morceaux SMF . 43
SMF Cover: changer l’orchestration . . . . . . . . . . . . . . 43
Sauvegarder le morceau SMF modifié . . . . . . . . . . . . 43
Utiliser le compresseur et l’égaliseur SMF . . . . . . . . . 44
Démonstration du JM-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
SMF Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
SMF Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
5. Opérations élémentaires sur le JM-5 . . . . . . . . . . . 19
SMF Makeup Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Ecran et curseur d’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Utiliser la fonction ‘SMF Makeup Tools’. . . . . . . . . . . . . . 47
Freeze Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Page principale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Navigation dans les pages d’écran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Sauvegarder la nouvelle version du morceau . . . . . . 54
6. Reproduire des morceaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
12. Paramètres ‘Menu’. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Reproduire des morceaux d’une mémoire USB. . . . . 20
Procédure générale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Paramètres ‘Menu’. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Si vous ne voyez pas le morceau (ou le dossier) voulu. . 21
Fichiers de morceaux compatibles. . . . . . . . . . . . . . . . 21
7. Accompagner un morceau en chantant et jouant22
Connexions et réglages de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Ajouter des effets au signal du micro . . . . . . . . . . . . . 23
Ajouter de la réverbération au chant. . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Ajouter de l’écho au chant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Talk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Harmonisation et effets vocaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Changer la voix/ajouter des harmonies. . . . . . . . . . . . . . . 25
Régler les égaliseurs de micro et l’alimentation
fantôme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Utiliser ‘Melody Mute’ et ‘Center Cancel’ . . . . . . . . . . 28
Sélectionner la/les pistes à couper d’un SMF . . . . . . . . . . 28
8. Autres fonctions importantes. . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Chanter/jouer dans une autre tonalité (Key) . . . . . . . 29
Changer le tempo (vitesse de reproduction) d’un
morceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Enregistrer votre jeu sous forme de données audio. 30
Enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Ecouter votre enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Sauvegarder votre enregistrement sous forme de fichier
audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
9. Ajouter des images à la musique . . . . . . . . . . . . . . 32
Afficher des photos automatiquement. . . . . . . . . . . . 32
Diaporama VIMA TUNES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Diaporama de vos propres photos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Utiliser une de vos images comme arrière-plan . . . . 33
Internal Lyrics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
External Lyrics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
User Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Sauvegarder vos réglages ‘User’ . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
13. Parties externes (fonction de module MIDI). . . . . 59
Procédure générale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Description des opérations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Sélection d’une famille et d’un son . . . . . . . . . . . . . . . . .
Régler les autres paramètres ‘External Tone Parts’ . . . .
Sauvegarder les réglages dans une mémoire ‘User’. . . .
Charger les réglages d’une mémoire ‘User’ . . . . . . . . . . .
60
60
61
61
14. Fonctions MIDI du JM-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Utiliser le JM-5 comme module MIDI . . . . . . . . . . . . 62
Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Régler les canaux MIDI sur l’instrument externe pour le
Preset ‘Tone Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Régler les canaux et autres paramètres MIDI avec ‘Edit
Tone Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Paramètres MIDI des ‘Song Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Activer la section ‘Song Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Régler les canaux et autres paramètres MIDI avec ‘Edit
Song Parts’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Synchronisation MIDI (Edit Sync) . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Paramètres MIDI généraux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
MIDI Sets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Sauvegarder des réglages dans un MIDI Set. . . . . . . . . . 68
Charger un MIDI Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Connexion du JM-5 à l’ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . 69
Si l’ordinateur ne ‘voit’ pas le JM-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
9
JM-5_F.book Page 10 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
15. Autres opérations utiles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
Factory Reset. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Formater une mémoire USB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
16. Fonction ‘Visual Control’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72
Activer/couper la fonction Visual Control . . . . . . . . . 72
17. Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
18. Fiche technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
19. Liste de raccourcis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
20. Liste de morceaux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
21. Tableau d’équipement MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
22. Liste des Tones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
23. Kits de batterie (‘Drum Sets’). . . . . . . . . . . . . . . . . .85
r
24. Types et paramètres MFX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
10
JM-5_F.book Page 11 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Description des panneaux
3. Description des panneaux
Panneau avant
M
E
A
F
G
N
H
O
Q
R
P
B
I
C
S
L
J
T
U
V
W
K
D
A Prise pour mémoire USB
F Bouton USB MEMORY
Branchez la mémoire (clé) fournie M-UF2G ou une
mémoire USB disponible en option ici.
Remarque: Roland déconseille l’utilisation de hubs USB,
qu’ils soient actifs ou passifs. Branchez exclusivement un
support de mémoire USB à cette prise.
G
NOTE
Utilisez le support de mémoire USB vendu par Roland.
Nous ne pouvons pas garantir le fonctionnement si vous
utilisez une autre mémoire USB.
B Commande BACKING
Cette commande vous permet de régler le volume
des morceaux (audio ou MIDI) reproduits.
C Commande MASTER VOL
Cette commande sert à régler le volume global du
JM-5 (de tous les signaux envoyés aux prises
OUTPUT). Cette commande règle aussi le volume du
casque éventuellement branché.
D Prise pour casque
Cette prise permet de brancher un casque stéréo
(série Roland RH, en option).
E Ecran
L’écran affiche des informations liées aux opérations
effectuées ainsi que les paroles des morceaux
reproduits (s’ils contiennent des données de paroles).
H
I
J
Appuyez sur ce bouton pour afficher une liste des
fichiers sauvegardés sur la mémoire USB branchée à
la prise USB du JM-5.
Bouton MENU
Ce bouton ouvre le menu du JM-5 affichant et
donnant accès à toutes les fonctions disponibles.
Appuyez simultanément sur ce bouton et sur le
bouton [EXIT] pour écouter les morceaux de
démonstration du JM-5.
Bouton EXIT
Ce bouton retourne au niveau supérieur dans le
menu. Maintenez-le enfoncé pour retourner à la
page principale du JM-5 .
Commandes MIC1 et MIC2
Les commandes [MIC1] et [MIC2] règlent le niveau
des micros branchés aux prises MIC 1 et MIC 2.
Bouton SPACE ECHO
Appuyez sur ce bouton pour activer/couper l’effet
d’écho ajouté aux signaux des micros. Pour changer
les réglages de l’effet d’écho, maintenez ce bouton
enfoncé. En appuyant simultanément sur ce bouton
et le bouton [VOCAL EFFECT], vous activez le mode
TALK (page 25).
11
JM-5_F.book Page 12 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Description des panneaux
K Bouton VOCAL EFFECT
L
M
N
O
P
Q Boutons [º] (Recul) et [‰] (Avance rapide)
Le bouton [VOCAL EFFECT] active l’effet vocal.
Maintenez-le enfoncé pour sélectionner un type de
transformation de la voix ou un effet de chœur
(page 25). En appuyant simultanément sur ce bouton
et le bouton [SPACE ECHO], vous activez le mode
TALK (page 25).
Commande AMBIENCE
Cette commande détermine le niveau de l’effet de
réverbération (appelé “Ambience” sur le JM-5) ajouté
aux signaux [MIC1] et [MIC2].
Molette CURSOR/VALUE
Cette molette permet de déplacer le curseur à l’écran
pour sélectionner des paramètres et régler des
valeurs. En appuyant dessus, vous pouvez
sélectionner des éléments à l’écran (SELECT).
Bouton [ª] (Arrêt)
Appuyez sur ce bouton pour arrêter la reproduction
du morceau sélectionné et retourner au début.
Bouton [®÷π] (Lecture/Pause)
Une pression sur ce bouton lance ou interrompt
momentanément la reproduction du morceau
sélectionné.
Bouton MELODY MUTE
Ce bouton vous permet de couper la partie
mélodique d’un fichier standard MIDI ou d’atténuer
le niveau de la partie vocale au centre de l’image
sonore d’un fichier audio (WAV ou mp3) pour jouer
ou chanter vous-même cette partie.
Maintenez ce bouton enfoncé pour afficher la page
“Melody Mute”.
R
S
T
U
V
W
Ces boutons permettent de reculer ou d’avancer
rapidement au sein du morceau sélectionné.
Bouton REC
Ce bouton vous permet de lancer l’enregistrement
audio sur le JM-5.
Bouton CONTROL KEY
Ce bouton sélectionne la fonction de transposition
du JM-5 dont les réglages s’appliquent aux fichiers
MIDI et audio ainsi qu’aux signaux arrivant à la prise
AUDIO IN. Si le bouton [KEY] est éteint, le morceau
(audio ou MIDI) et les signaux d’entrée audio utilisent
leur hauteur originale.
Bouton CONTROL TEMPO
Appuyez sur ce bouton pour sélectionner la fonction
“Tempo” et pour changer un réglage apparenté.
Bouton PLAYLIST
Ce bouton active la fonction “Playlist” (page 36).
Bouton NEXT
Ce bouton sélectionne le morceau suivant dans la
liste de lecture (“Playlist”) et effectue un chassécroisé entre le morceau en cours de lecture et le
nouveau. Cela fonctionne aussi pour des morceaux
résidant sur mémoire USB (que vous les sélectionniez
manuellement ou non).
Bouton FINDER
Appuyez sur ce bouton pour activer la fonction
“Finder” du JM-5 qui vous permet de rechercher un
morceau ou une image dont vous avez oublié
l’emplacement.
Panneau arrière
A
B
C
D
E
F
G
I
H
r
A Commutateur du POWER
Met l’instrument sous/hors tension (page 17).
B Prise DC IN
Branchez l’adaptateur PSB-1U fourni ici (page 14).
C Prise MIC2
Cette entrée vous permet de brancher un connecteur
symétrique XLR ou un jack 1/4” asymétrique.
D Prise MIC1
Cette entrée combinée vous permet de brancher un
connecteur symétrique XLR ou un jack 1/4”
asymétrique, selon le câble branché au micro. Il s’agit
de l’entrée micro principale dont le signal peut être
traité avec la fonction d’harmonisation du JM-5.
12
Le JM-5 peut fournir une alimentation fantôme à
cette prise, ce qui vous permet d’utiliser un
microphone à condensateur. Pour en savoir plus sur
l’alimentation fantôme, voyez (page 27).
NOTE
Ce produit est doté d’entrées symétriques (XLR et jack 1/4”).
Le schéma de câblage de ces prises est illustré ci-dessous.
Avant d’effectuer les connexions, vérifiez les schémas de
câblage des périphériques à brancher.
Froid
Pointe Chaud
Anneau Froid
Gaine Masse
Masse
Chaud
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VIMA JM-5 r
Panneau arrière
E Prise INPUT (STEREO)
Vous pouvez relier cette prise aux sorties audio d’une
source externe (lecteur CD/mp3, synthétiseur, etc.).
Cette prise stéréo TRS vous permet de brancher un
câble pourvu d’une fiche mini-jack 1/8” stéréo à une
extrémité (à brancher au JM-5) et de deux fiches
mono jack 1/4” ou RCA, ou d’un mini-jack 1/8” stéréo
à brancher à la source externe.
NOTE
Réglez le niveau d’entrée audio avec le paramètre “Audio In
Level” (page 57).
F Prises AUDIO OUTPUT R & L/MONO
Ces prises transmettent tous les signaux audio que le
JM-5 génère ainsi que les signaux d’entrée du JM-5.
NOTE
Si vous ne voulez/pouvez utiliser qu’un seul canal de votre
amplificateur externe, branchez la prise L/MONO à son
entrée. Pour obtenir une image sonore optimale, nous vous
conseillons toutefois de travailler en stéréo.
G Prise VIDEO OUTPUT
Branchez cette prise à l’entrée correspondante de
votre téléviseur ou moniteur.
NOTE
Vous pouvez choisir le format (PAL ou NTSC) des signaux
(page 56).
H Prise MIDI IN/OUT
Cette prise permet soit de transmettre (OUT), soit de
recevoir (IN) des messages MIDI d’un appareil MIDI
externe (page 62). Elle permet notamment de
transmettre des messages “Visual Control” (page 72).
NOTE
Voyez “MIDI Direction” à la p. 58 pour savoir comment
choisir la fonction de cette prise
I Prise COMPUTER
Utilisez le câble USB pour brancher le JM-5 à
l’ordinateur (page 69). Cette prise sert exclusivement
à transmettre et recevoir des messages MIDI.
13
JM-5_F.book Page 14 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Avant d’utiliser le JM-5
4. Avant d’utiliser le JM-5
Connexion de l’adaptateur secteur
1.
2.
Réglez la commande [MASTER VOL] au minimum (à fond à gauche).
Branchez le câble d’alimentation fourni à
l’adaptateur secteur.
Le témoin s’allume quand vous branchez l’adaptateur
à une prise secteur.
Adaptateur secteur
Câble d’alimentation
A une prise secteur
Témoin
Placez l’adaptateur secteur en orientant le témoin
vers le haut (voyez l’illustration) et la face avec texte
vers le bas.
NOTE
Selon la région où vous habitez, le câble d’alimentation
fourni peut différer de l’illustration ci-dessus.
3.
Branchez l’adaptateur secteur à la prise DC
IN du JM-5.
Connexion du JM-5 à un ampli, une
console de mixage etc.
Pour utiliser le JM-5, il faut le brancher à une console de
mixage ou un système d’amplification
NOTE
Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas
endommager les enceintes ou les autres périphériques,
diminuez le volume et coupez l’alimentation de tous les
appareils avant d’effectuer les connexions.
1.
2.
3.
Réglez la commande [MASTER VOL] au minimum (à fond à gauche).
Mettez tous les dispositifs hors tension.
Branchez les prises OUTPUT du JM-5 aux
entrées de l’appareil externe.
Branchez les sorties d’une source externe de
signaux à la prise INPUT (STEREO) du JM-5.
Connexion du JM-5 à un amplificateur
Panneau arrière du JM-5
INPUT L + R
4.
Branchez le câble d’alimentation à une prise
secteur.
Remarque: Servez-vous exclusivement de l’adaptateur
fourni avec l’instrument (PSB-1U). Assurez-vous aussi que
la tension de l’installation correspond bien à la tension
d’entrée indiquée sur le corps de l’adaptateur. D’autres
adaptateurs peuvent utiliser une polarité différente ou être
conçus pour une autre tension; leur utilisation peut donc
provoquer des dommages, des pannes ou des
électrocutions.
NOTE
r
Si vous ne comptez pas utiliser le JM-5 pour une période
prolongée, débranchez le câble d’alimentation de la prise
secteur.
14
OUTPUT R + L/MONO
Pour la connexion à un amplificateur, utilisez des
câbles asymétriques (mono) dotés d’une fiche jack 1/
4” à une extrémité (pour le JM-5). La fiche à l’autre
extrémité des câbles dépend du type d’entrée de
l’appareil auquel vous branchez le JM-5.
NOTE
Si vous utilisez des câbles contenant des résistances, le
volume des appareils branchés aux entrées audio peut être
trop bas. Dans ce cas, utilisez des câbles de connexion qui
ne contiennent pas de résistances.
JM-5_F.book Page 15 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Connexion d’un microphone
Connexion d’un microphone
Connexion d’un téléviseur
Branchez le micro à la prise MIC 1 ou MIC 2.
Câble vidéo
(disponible dans le commerce)
Microphone: Série Roland DR
*Branchez le microphone avec un jack 1/
4” asymétrique mono ou un connecteur
symétrique XLR.
Téléviseur
NOTE
Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas
endommager les haut-parleurs, diminuez le volume et
coupez l’alimentation de tous les appareils avant
d’effectuer les connexions.
Si vous n’utilisez qu’un seul micro, choisissez la prise
MIC 1. Elle vous permet de profiter des effets vocaux
et de la fonction d’harmonisation du JM-5.
NOTE
Vous pouvez brancher un micro à condensateur à la prise
MIC 1 mais, dans ce cas, activez l’alimentation fantôme
(page 27).
■ Précautions lors de l’utilisation d’un
microphone
• Réglez le volume au minimum avant de brancher un
micro au JM-5. Si le volume n’est pas au minimum,
les haut-parleurs risquent de produire du bruit quand
vous branchez le micro.
• Notez que, selon la position des micros par rapport
aux haut-parleurs, vous risquez d’avoir du larsen.
Voici comment remédier à ce problème:
(1) Changez l’orientation du ou des microphones.
(2) Eloignez le ou les microphones des haut-parleurs.
(3) Diminuez les réglages de volume.
1.
2.
Mettez le JM-5 et le téléviseur hors tension.
Branchez le JM-5 au téléviseur.
Utilisez un câble vidéo (disponible dans le commerce)
pour brancher la prise VIDEO OUTPUT du JM-5 au
téléviseur.
3.
4.
5.
6.
Mettez le JM-5 (voyez p. 17) sous tension.
Mettez le téléviseur sous tension.
(Si nécessaire) Spécifiez le format de
signaux du téléviseur (voyez p. 56).
Spécifiez le rapport d’image du téléviseur.
Le rapport d’image représente le rapport entre la
largeur et la hauteur de l’écran.
Connexion d’un appareil audio
externe
Vous pouvez aussi brancher un appareil audio externe à
la prise INPUT (STEREO) du JM-5.
Cette connexion nécessite un câble
spécial: mini-jack stéréo 1/8” →
mini-jack stéréo 1/8”
Sortie casque
Baladeur audio
Le paramètre “Audio In Level” (voyez p. 57) permet de
régler le niveau d’entrée.
15
JM-5_F.book Page 16 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Avant d’utiliser le JM-5
NOTE
Les signaux reçus via la prise INPUT (STEREO) peuvent aussi
être traités par la fonction “Center Cancel” (voyez “Audio In
Center Canc” à la p. 57) et transposés (voyez “Audio In
Transpose” à la p. 57).
Fixer le JM-5 sur un pied
Vous pouvez utiliser le PDS-10 (en option) pour fixer le
JM-5 sur un pied, comme le montre l’illustration.
NOTE
Ecoute au casque
L’usage du casque vous permet de profiter du JM-5
quand bon vous semble, sans déranger votre entourage.
Utilisez exclusivement les vis (M5x8) fournies avec le JM-5
pour le fixer au pied Roland PDS-10 (en option). L’utilisation
d’autres vis ou l’utilisation des orifices des vis à d’autres fins
risque d’endommager le JM-5.
NOTE
N’insérez jamais les 4 vis fournies avec le JM-5 dans les orifices
si vous ne fixez pas le JM-5 au pied PDS-10.
NOTE
Si vous utilisez le PDS-10, écartez ses pieds au maximum. La
hauteur globale (JM-5 compris) ne peut pas excéder 1 mètre.
Plaque du pied PSD-10
Face inférieure du JM-5
Casque
1.
Branchez le casque à la prise pour casque
( ) située à l’avant du JM-5.
Si vous ne voulez pas déranger votre entourage,
coupez le système d’amplification externe car les
prises OUTPUT du JM-5 restent actives quand vous
branchez un casque.
r
2.
Utilisez la commande [MASTER VOL] du
JM-5 pour régler le volume du casque.
■ Précautions concernant le casque
• Pour ne pas endommager les conducteurs internes
du câble, évitez tout maniement brutal. Quand vous
utilisez le casque, manipulez la fiche ou le casque
(pas le câble).
• Vous risquez d’endommager le casque si vous le
branchez à volume élevé. Réglez donc le volume au
minimum avant de brancher le casque.
• Un volume excessif endommage non seulement votre
ouïe mais aussi le casque. Consommez donc les
décibels avec modération.
• Utilisez un casque doté d’une fiche jack 1/8” stéréo.
16
Remarques:
Utilisez exclusivement les vis fournies avec le JM-5.
L’ensemble (JM-5 et PDS-10)
doit avoir l’aspect illustré cicontre.
• Voyez le mode d’emploi du
PDS-10 pour en savoir plus
sur la fixation du JM-5.
• Pour cette procédure,
retournez le JM-5, prenez des
paquets de journaux ou
magazines et placez-les sous
les quatre coins de l’appareil
afin d’éviter d’endommager
les boutons et les
commandes.
Veillez également à orienter
le JM-5 de sorte à éviter
d’endommager des boutons ou des commandes.
NOTE
Lorsque vous retournez le JM-5, maniez-le avec prudence
pour éviter qu’il ne tombe ou bascule.
JM-5_F.book Page 17 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Mise sous/hors tension
Mise sous/hors tension
Lorsque les connexions sont établies, mettez les
appareils sous tension en respectant l’ordre spécifié. Si
vous modifiez cet ordre, vous risquez de provoquer des
dysfonctionnements ou d’endommager certains
éléments comme les haut-parleurs.
NOTE
N’extrayez jamais la mémoire USB externe durant la
reproduction, l’enregistrement ou l’accès à la mémoire USB
pour le chargement/la sauvegarde de données.
Mise sous tension
1. Mettez le système d’amplification externe
hors tension.
2. Réglez la commande [MASTER VOL] au minimum (à fond à gauche).
4.
5.
Mettez votre système d’amplification sous
tension ou branchez un casque (voyez p. 16).
Réglez le volume avec la commande
[MASTER VOL].
Mise hors tension
1. Réglez la commande [MASTER VOL] au minimum (à fond à gauche).
NOTE
Ne mettez jamais le JM-5 hors tension durant la
reproduction, l’enregistrement ou l’accès à une mémoire
USB externe pour le chargement/la sauvegarde de données.
2.
3.
Mettez le système d’amplification hors tension.
Appuyez sur le commutateur [POWER] du
JM-5.
L’écran s’éteint et l’instrument est hors tension.
NOTE
3.
Maintenez le commutateur [POWER]
enfoncé jusqu’à ce que le message “Starting
Up…” apparaisse à l’écran.
Pour couper entièrement l’alimentation de l’instrument,
mettez-le hors tension avec l’interrupteur [POWER] puis
débranchez le câble d’alimentation de la prise de courant.
Voyez “Connexion de l’adaptateur secteur” à la p. 14.
L’instrument est mis sous tension: l’écran du JM-5
affiche un message initial suivi de la page principale.
Après un bref instant, le JM-5 est prêt à produire du
son.
NOTE
Cet appareil est doté d’un circuit de protection. Il faut
attendre un bref laps de temps (quelques secondes) après la
mise sous tension pour que l’appareil fonctionne
normalement.
17
JM-5_F.book Page 18 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Avant d’utiliser le JM-5
Démonstration du JM-5
Le JM-5 propose une démonstration qui présente les
caractéristiques principales de l’instrument. Pourquoi ne
pas essayer maintenant cette démonstration? Cette
démo est très éloquente; aussi, nous nous bornerons à
vous expliquer comment la lancer et l’arrêter.
NOTE
Pour profiter au mieux de la démonstration du JM-5, branchez
un écran externe. Voyez “Connexion d’un téléviseur” à la p. 15.
1.
Appuyez simultanément sur les boutons
[MENU] et [EXIT].
2.
3.
Profitez de la démonstration audiovisuelle.
Appuyez sur le bouton [EXIT] pour quitter la
démonstration.
NOTE
Tous droits réservés. Tout usage non autorisé de ce matériel
à des fins autres que personnelles et privées est interdit par
les lois en vigueur.
NOTE
r
Les données musicales reproduites ne sont pas envoyées à
la prise USB–MIDI.
18
JM-5_F.book Page 19 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Opérations élémentaires sur le JM-5
5. Opérations élémentaires sur le JM-5
Ecran et curseur d’écran
L’écran se présente comme suit:
Cette section présente les informations affichées à la
page principale du JM-5 et explique comment naviguer
dans le menu.
Page principale
Mesure en cours
Réglage de tempo
A cette page d’écran, seul le paramètre “Display
Brightness” peut être réglé directement. Les autres
entrées sont suivies d’une flèche, ce qui signifie
qu’elles donnent accès à d’autres pages d’écran.
Métrique
Intervalle de
transposition
(“Key”)
4.
Type de fichier du
morceau: .SMF,
.WAV, .mp3
Effet vocal choisi
Niveau de l’effet
vocal choisi
Navigation dans les pages d’écran
Voici comment naviguer dans le menu pour sélectionner
le paramètre à modifier.
1.
Appuyez sur le bouton [MENU].
Sélectionnez d’autres fonctions du “Menu”
de la façon suivante:
(a) Appuyez sur le bouton [EXIT] pour retourner à la
page “Menu”.
(b) Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner une entrée puis appuyez sur la
molette pour afficher la page du groupe de
fonctions ou du paramètre correspondant.
(c) Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin
cesse de clignoter) pour retourner à la page
principale du JM-5.
MENU
L’écran se présente comme suit:
Cette page vous permet de sélectionner le groupe de
fonctions contenant le paramètre à modifier (les
indications suivies d’une flèche signifient que vous
pouvez sélectionner d’autres pages d’écran).
2.
Choisissez un groupe de fonctions en tournant la molette [CURSOR÷VALUE].
A titre d’exemple, sélectionnons “User Settings”.
3.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
(“PUSH”) pour afficher le groupe de fonctions “User Settings”.
19
JM-5_F.book Page 20 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Reproduire des morceaux
6. Reproduire des morceaux
Le JM-5 peut reproduire des fichiers de morceaux sauvegardés sur dispositif de stockage USB externe (il n’a pas de disque
dur). Préparez le support mémoire contenant les morceaux voulus. Vous pouvez utiliser votre ordinateur pour préparer la
mémoire USB mais nous recommandons de formater la mémoire USB avec le JM-5 plutôt qu’avec l’ordinateur. Voyez
page 70 pour savoir comment formater la mémoire. De plus, les morceaux de démonstration du JM-5 peuvent être
reproduits si vous sélectionnez la liste de lecture (“playlist”) correspondante.
Sur le JM-5, les fichiers mp3, WAV et SMF sont appelés
“morceaux”. Les fichiers mp3 et WAV sont des données
audio (que vous pouvez graver sur un CD et écouter
avec pratiquement n’importe quel lecteur CD). Les
fichiers standard MIDI, par contre, contiennent des données MIDI, c.-à-d. des instructions destinées à un générateur de sons. Il est important de bien différencier ces
deux types de fichiers (MIDI et audio) car certaines fonctions ne sont disponibles que pour les fichiers standard
MIDI et d’autres pour les fichiers audio uniquement
(WAV ou mp3).
3.
Si nécessaire, appuyez sur [USB MEMORY].
USB MEMORY
NOTE
L’écran se présente comme suit:
Les fichiers de morceaux compatibles sont décrits page 21.
NOTE
N’extrayez jamais la mémoire USB externe durant la
reproduction, l’enregistrement ou l’accès à la mémoire USB
pour le chargement/la sauvegarde de données.
(Ce n’est qu’un exemple de page pouvant être
affichée après l’étape (3).)
Reproduire des morceaux d’une
mémoire USB
NOTE
Quand vous branchez une mémoire USB au JM-5, cette
page apparaît automatiquement. Dans ce cas, vous pouvez
sauter l’étape (3).
Vous pouvez écouter des morceaux se trouvant sur
mémoire USB (vendue séparément).
1.
r
2.
Branchez le JM-5 à un système d’amplification (ou branchez un casque) et mettez-le
sous tension (voyez p. 17).
Branchez la mémoire USB contenant le morceau voulu à la prise USB en façade.
20
4.
Sélectionnez le fichier à reproduire en tournant la molette [CURSOR÷VALUE] puis
appuyez dessus pour confirmer votre choix.
Le témoin du bouton [USB MEMORY] s’allume.
JM-5_F.book Page 21 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Fichiers de morceaux compatibles
5.
6.
7.
Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction.
Appuyez à nouveau sur [®÷π] pour interrompre momentanément la reproduction.
Actionnez-le une fois de plus pour reprendre la reproduction.
Appuyez sur [ª] pour arrêter la reproduction
et revenir au début du morceau.
■ Si le fichier voulu est dans un dossier
Si le fichier se trouve dans un dossier, sélectionnez le
dossier en tournant la commande [CURSOR÷VALUE]
puis appuyez sur la commande pour ouvrir le dossier.
Sélectionnez ensuite le fichier de la façon habituelle
(en tournant puis en appuyant sur la molette
[CURSOR÷VALUE]).
Si vous ouvrez un dossier par erreur, appuyez sur le
bouton [EXIT] pour retourner au niveau précédent.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son témoin
cesse de clignoter) pour retourner à la page
principale du JM-5.
Fichiers de morceaux compatibles
Le JM-5 peut lire des fichiers audio (mp3 et WAV) et des
fichiers Standard MIDI (SMF). Il y a une différence
majeure entre les fichiers audio et les fichiers SMF: les
fichiers SMF ne contiennent pas de parties vocales et
comptent sur le générateur de sons du JM-5 pour
produire les sons que vous entendez.
Remarque: Les fichiers audio en format AIFF ne sont pas pris
en charge.
8.
9.
Utilisez le bouton [º] ou [‰] pour reculer ou
avancer rapidement.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé pour
afficher la page principale où vous trouverez
toutes les informations importantes concernant le morceau sélectionné.
Type de fichier
Explication
SMF
Fichiers standard MIDI (formats 0 et 1)
Fichiers .kar
mp3
mp3+CDG
• MPEG-1 Audio Layer 3
• Fréq. d’échantillonnage: 44.1kHz
• Débit en bits: 32/40/48/56/64/80/96/
112/128/160/192/224/256/320kbps*,
VBR (“variable bit rate”: débit
variable)
(*) 320kbps n’est pas disponible pour
les fichiers mp3+CDG
WAV
• Linéaire, 16 bits
• Fréquence d’échantillonnage:
44.1kHz
• Stéréo/mono
VIMA TUNES
(CD-ROM pour
VIMA)
Après avoir branché un lecteur
CD-ROM en option à la prise EXTERNAL
MEMORY du JM-5, vous pouvez également écouter des CD-ROM disponibles dans le commerce conçus pour le
VIMA (VIMA TUNES). En écoutant un
morceau, vous pouvez afficher un diaporama reflétant l’atmosphère du morceau sur un écran externe ou un téléviseur.
CD musicaux
Si vous branchez un lecteur CD-ROM
USB à la prise pour mémoire externe du
JM-5, vous pouvez reproduire des CD
de musique standard.
Voyez aussi “Page principale” à la p. 19.
Si vous ne voyez pas le morceau (ou le dossier)
voulu
■ Défiler vers le haut ou vers le bas
Si la mémoire USB contient plus de fichiers et/ou de
dossiers que l’écran ne peut afficher, utilisez la
molette pour faire défiler la liste vers le haut ou vers
le bas.
21
JM-5_F.book Page 22 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Accompagner un morceau en chantant et en jouant
7. Accompagner un morceau en chantant et en jouant
Le JM-5 vous permet de brancher deux micros et propose différentes fonctions permettant de traiter les signaux produits
“en direct” ainsi que les morceaux reproduits.
Connexions et réglages de base
1.
7.
Réglez la commande [MIC 1] et/ou [MIC 2]
au minimum.
Si le volume du morceau est trop/pas assez
élevé, réglez la balance entre l’accompagnement et ce que vous jouez.
• Utilisez la commande [BACKING] pour diminuer ou
augmenter le volume du morceau.
BACKING
Faites-le chaque fois que vous branchez ou
débranchez un micro. Augmentez uniquement ce
réglage quand quelqu’un chante puis ramenez-le au
minimum.
2.
3.
Branchez un microphone (voyez p. 15).
Prise
Explication
MIC 1
Prise destinée au micro principal. Le signal
arrivant à cette prise peut être traité avec
l’effet d’harmonisation du JM-5 (voyez
p. 25).
Cette prise peut fournir une alimentation
fantôme à un micro à condensateur
(voyez p. 27).
MIC 2
Prise pour second micro pour duos de
karaoké. La fonction d’harmonisation n’est
pas disponible pour le second micro.
Chantez ou parlez dans le micro en tournant
progressivement la commande [MIC 1] ou
[MIC 2] vers la droite.
Réglez la commande de sorte à pouvoir entendre
facilement la voix ou l’instrument. S’il y a de la
distorsion, ramenez la commande vers la gauche.
r
NOTE
Si vous n’entendez rien, vérifiez le réglage de la commande
[MASTER VOL].
4.
5.
6.
Choisissez le morceau à reproduire
(page 20).
Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction.
Chantez ou jouez au moment voulu.
22
Si ce réglage produit un volume global du JM-5 trop
faible, tournez la commande [MIC 1] ou [MIC 2] vers
la droite. (Veillez cependant à éviter toute distorsion
du signal du micro.)
8.
Appuyez sur le bouton [ª] pour arrêter la
reproduction et revenir au début du morceau.
JM-5_F.book Page 23 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Ajouter des effets au signal du micro
Ajouter des effets au signal du
micro
3.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Ambience Type” puis appuyez
sur la molette.
4.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner un réglage.
Ajouter de la réverbération au chant
Le JM-5 propose un effet de réverbération pour les
signaux des prises MIC 1 et MIC 2.
1.
Chantez ou jouez et réglez la réverbération
avec la commande [AMBIENCE].
Vous avez le choix parmi les types d’effet Ambience
suivants:
Réglage
Signification
Hall
Simule la réverbération d’une pièce ou d’une
salle de concert.
Studio
Réverbération plus brillante et plus directe
que “Hall”.
Plate
Simulation numérique d’une plaque métallique parfois utilisée pour créer des effets de
réverbération.
AMBIENCE
Le réglage de cette commande s’applique aux signaux
des deux micros (MIC 1 et 2).
Tournez la commande vers la droite pour augmenter
l’effet Ambience ou vers la gauche pour le diminuer.
■ Changer d’effet Ambience
Pour choisir un autre effet Ambience, effectuez les
opérations suivantes.
5.
6.
Tournez la commande [AMBIENCE] vers la
droite si vous n’entendez pas l’effet.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
NOTE
Le réglage effectué ici s’applique aux signaux des prises
MIC 1 et MIC 2.
1.
Appuyez sur le bouton [MENU].
Ajouter de l’écho au chant
Le JM-5 propose un effet “Space Echo” pour les signaux
des prises MIC 1 et MIC 2. Appuyez sur le bouton
[SPACE ECHO] pour l’activer ou le couper.
MENU
SPACE ECHO
L’écran se présente comme suit:
2.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “User Settings” puis appuyez
sur la molette.
23
JM-5_F.book Page 24 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Accompagner un morceau en chantant et en jouant
■ Changer les réglages de l’effet Space Echo
6.
L’écho à bande Roland SPACE ECHO RE-201 simulé ici par
l’effet “Space Echo” a vu le jour en 1974. Alors qu’il n’est
plus produit depuis bien longtemps, il reste connu et convoité dans le monde entier.
Le son du RE-201 avec, notamment, le bel effet de chorus
créé par les fluctuations subtiles de la bande ainsi que la
compression caractéristique résultant de la saturation
magnétique de la bande, continue à séduire de nombreux
musiciens.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
modifier le réglage du paramètre choisi.
Paramètre
Plage de
réglage
Repeat Rate
0~127
Règle l’intervalle entre les
échos. Plus la valeur est
basse, plus l’intervalle est
court.
Si vous changez ce
réglage alors qu’un signal
est traité par l’effet, la
hauteur des échos change
momentanément.
Intensity
0~127
Détermine le volume des
répétitions de l’écho (le
niveau de réinjection).
Plus la valeur est élevée,
plus le volume augmente. La combinaison de
certains sons et de certains réglages peut produire une oscillation.
Echo Level
0~127
Règle le niveau du signal
d’écho. Plus la valeur est
élevée, plus le niveau du
signal d’écho est élevé.
Pour changer les réglages de l’effet Space Echo,
procédez de la façon suivante.
NOTE
Les réglages effectués ici s’appliquent aux signaux des
prises MIC 1 et MIC 2.
1.
2.
3.
Appuyez sur le bouton [MENU].
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “User Settings” puis appuyez
sur la molette.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Space Echo” puis appuyez sur
la molette.
NOTE
Vous pouvez aussi afficher cette page en appuyant sur le
bouton [SPACE ECHO] et en le maintenant enfoncé.
4.
r
5.
Servez-vous de la molette [CURSOR÷VALUE]
pour choisir un des paramètres disponibles.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
24
7.
8.
Explication
Appuyez sur le bouton [EXIT] pour retourner
au niveau supérieur puis recommencez les
opérations (4)~(6) pour régler les deux
autres paramètres.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
■ Régler ‘Repeat Rate’ avec la fonction ‘Tap
Tempo’
Quand la page “Space Echo” est affichée, le témoin
du bouton [TEMPO] clignote pour indiquer le réglage
“Repeat Rate”. Pour synchroniser rapidement
l’intervalle des répétitions de l’écho avec le tempo du
morceau sélectionné, appuyez au moins deux fois sur
le bouton [TEMPO] en suivant le rythme du morceau.
TEMPO
Actionnez plusieurs fois selon le tempo du morceau
Remarque: Si vous changez le réglage “Repeat Rate” avec
la fonction “Tap Tempo”, il n’y a pas de changement de
hauteur du signal d’écho.
JM-5_F.book Page 25 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Harmonisation et effets vocaux
NOTE
Tant que la page “Space Echo” est affichée, le bouton
[TEMPO] n’a aucun effet sur le tempo du morceau: il ne
modifie que le réglage “Repeat Rate”.
être harmonisées automatiquement: elles sont produites
à la même hauteur ou une octave plus haut/bas que
votre voix, ce qui reste néanmoins très impressionnant.
■ Préparations
1.
Talk
La fonction “Talk” permet de faire des annonces entre
deux morceaux. L’activation de cette fonction coupe
tous les effets des signaux de micro (y compris l’harmonisation) et réduit simultanément le niveau de reproduction du morceau d’environ 40%.
1.
2.
3.
Appuyez simultanément sur les boutons
[SPACE ECHO] et [VOCAL EFFECT].
Branchez le micro à la prise MIC 1 en face
arrière du JM-5.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé jusqu’à
ce qu’il cesse de clignoter pour retourner à
la page principale (si nécessaire).
Activez le bouton [VOCAL EFFECT] et chantez ou parlez dans le micro en effectuant les
opérations suivantes.
SPACE ECHO
TALK
VOCAL EFFECT
SPACE ECHO
4.
Les témoins des deux boutons clignotent pour
indiquer que la fonction “Talk” est activée. De plus,
l’indication “Talk” apparaît sur la ligne inférieure de la
page principale:
Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User
Settings” ‰ “Vocal Effect” avec la molette
[CURSOR÷VALUE].
NOTE
N’oubliez pas d’appuyer sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer vos choix.
L’écran se présente comme suit:
2.
Pour couper la fonction “Talk” et rétablir les
effets vocaux, appuyez de nouveau simultanément sur les boutons [SPACE ECHO] et
[VOCAL EFFECT].
NOTE
Vous pouvez aussi afficher cette page en appuyant sur le
bouton [VOCAL EFFECT] et en le maintenant enfoncé.
Harmonisation et effets vocaux
Le JM-5 dispose d’une section d’effets dédiée
permettant d’ajouter des chœurs au chant et/ou de
changer les caractéristiques de la voix. Les effets décrits
ci-dessous ne s’appliquent qu’au micro branché à la
prise MIC 1.
5.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Type” puis appuyez sur la
molette.
L’écran se présente comme suit:
Changer la voix/ajouter des harmonies
Quand vous chantez sur un morceau SMF ou un morceau d’un CD-ROM “VIMA TUNES”, vous pouvez utiliser
la fonction d’harmonisation pour ajouter automatiquement des voix à votre chant. Durant la reproduction
d’un fichier mp3 ou WAV, vous pouvez aussi ajouter une
ou plusieurs voix à la vôtre mais elles ne peuvent pas
25
JM-5_F.book Page 26 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Accompagner un morceau en chantant et en jouant
6.
Tournez la commande [CURSOR÷VALUE] pour
choisir un des réglages suivants:
Réglage
Explication
Duet*
Une voix d’harmonie est ajoutée au
chant. Si vous avez choisi un fichier
audio, la voix supplémentaire est une
octave plus bas que la vôtre.
Trio*
Deux voix d’harmonie sont ajoutées au
chant: l’une est plus basse et l’autre plus
haute que votre voix.
Si vous avez choisi un fichier audio, une
des voix supplémentaires a la même
hauteur que la vôtre et l’autre est une
octave plus haut.
Trio2*
Quartet*
Kids
Deux voix d’harmonie sont ajoutées au
chant: toutes deux sont plus hautes que
votre voix.
Si vous avez choisi un fichier audio, une
des voix supplémentaires est une octave
plus bas et l’autre une octave plus haut
que votre voix.
Trois voix d’harmonie sont ajoutées au
chant. Si vous avez choisi un fichier
audio, une des voix supplémentaires est
une octave plus bas et l’autre une octave
plus haut que votre voix. La troisième
voix a la même hauteur que la vôtre.
Votre voix acquiert des caractéristiques
suggérant un gros animal.
Robot
Votre voix prend des accents de robot.
Duck
Votre voix prend des accents de canard.
Alien
Votre voix acquiert des caractéristiques
suggérant un extraterrestre.
Computer
Votre voix prend des accents d’ordinateur.
Female
Une voix d’homme est transformée en
voix de femme.
Male
Une voix de femme est transformée en
voix d’homme.
Pitch Correct
La hauteur du chant est corrigée en
fonction de la mélodie du morceau SMF.
Explication
Keyboard
Branchez un instrument électronique
externe à la prise MIDI IN/OUT du JM-5
et réglez le paramètre “MIDI Direction”
sur “IN” (voyez p. 58). Les notes jouées
pilotent les voix d’harmonie ajoutées au
chant.
L’instrument externe doit transmettre
sur le canal MIDI 16.
Remarque: Seules les options indiquées par un astérisque
(*) génèrent des harmonies.
NOTE
La répartition des voix pour les quatre premiers réglages
peut être réglée avec le paramètre “B. Choir” (voyez plus
bas).
7.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
puis tournez-la pour sélectionner le paramètre “Harmony Level” et appuyez de nouveau sur la molette pour confirmer votre
choix.
Ce paramètre permet de régler le volume de l’effet
ajouté à la voix.
8.
9.
Votre voix est transformée en voix
d’enfant.
Bear
Réglage
Tournez la molette pour régler le niveau.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
Les réglages des deux paramètres “Vocal Effect” sont
affichés dans le bas de l’écran.
■ Sélectionner la répartition des voix (Backing
Choir)
Pour les réglages “Duet”, “Trio”, “Trio 2” ou “Quartet”,
vous pouvez aussi spécifier la répartition des voix
(combien de voix d’harmonie sont plus hautes ou
plus basses que la vôtre).
1. Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User
Settings” ‰ “Vocal Effect” avec la molette
[CURSOR÷VALUE].
L’écran se présente comme suit:
r
NOTE
Si vous choisissez ce réglage, vous
n’entendez le signal du micro que
durant la reproduction du morceau.
Music File*
26
Les notes que vous chantez (ou dites)
utilisent la hauteur des notes (ou
accords) de la piste 5 du fichier standard
MIDI choisi.
NOTE
Vous pouvez choisir une autre piste/
canal MIDI pour cette fonction (voyez
“Music File Channel” à la p. 57).
NOTE
Vous pouvez aussi afficher cette page en maintenant le
bouton [VOCAL EFFECT] enfoncé.
2.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Backing Choir” puis appuyez
sur la molette.
JM-5_F.book Page 27 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Régler les égaliseurs de micro et l’alimentation fantôme
L’écran se présente comme suit:
3.
4.
5.
6.
Tournez la molette pour choisir un des
réglages suivants:
Réglage
Explication
Off
Aucun chœur n’est produit.
Gregorian
Le chœur produit évoque la technique de
chant utilisée par les moines.
Gospel
La répartition des voix rappelle une chorale gospel.
Classical
La répartition des voix évoque une chorale de musique classique. (Cela fonctionne aussi pour la musique pop.)
Boys
La répartition des voix évoque une chorale de garçons.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE],
tournez-la pour sélectionner “Backing Choir
Level” puis appuyez sur la molette pour confirmer votre choix.
Tournez la molette pour régler le niveau.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
La fonction “Backing Choir” est sélectionnée et peut
être activée/coupée avec le bouton [VOCAL EFFECT].
(Cela active aussi l’effet vocal).
7.
Lancez la reproduction d’un morceau et
chantez dans le micro branché à la prise
MIC 1 pour écouter l’effet.
Régler les égaliseurs de micro et
l’alimentation fantôme
Le JM-5 propose deux égaliseurs (commandes de
tonalité), réglables séparément pour chaque entrée MIC.
Si vous branchez un micro à condensateur à la prise
MIC 1, vous pouvez aussi activer l’alimentation fantôme
de cette prise. (La prise MIC 2 ne fournit pas
d’alimentation fantôme.)
1.
Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User
Settings” ‰ “Mic Set-tings” avec la molette
[CURSOR÷VALUE].
L’écran se présente comme suit:
Les paramètres “MIC 1” s’appliquent au micro
branché à la prise MIC 1. Les paramètres “MIC 2”
s’appliquent au micro branché à la prise MIC 2.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Mic 1 High” puis appuyez sur
la molette.
Tournez la molette pour augmenter (+1~
+15) ou diminuer (–1~–15) le niveau des
hautes fréquences.
Appuyez de nouveau sur la molette
[CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre
réglage puis tournez-la pour sélectionner le
paramètre “Mic 1 Low”.
Appuyez sur la molette puis tournez-la pour
augmenter (+1~+15) ou diminuer (–1~–15)
le niveau des basses fréquences.
Appuyez de nouveau sur la molette
[CURSOR÷VALUE] pour confirmer votre
réglage puis tournez-la pour sélectionner le
paramètre “Mic 1 Phantom”.
Appuyez sur la molette puis tournez-la pour
sélectionner “On” (alimentation fantôme
active) ou “Off” (alimentation fantôme coupée).
REMARQUE IMPORTANTE: Ne branchez et ne
débranchez jamais un micro à condensateur tant que
le paramètre “Mic 1 Phantom” est réglé sur “On”.
Nous vous recommandons aussi de régler la
commande [MASTER VOL] au minimum avant de
brancher et de débrancher un micro.
Alimentation fantôme du JM-5: +48V DC, 10mA
27
JM-5_F.book Page 28 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Accompagner un morceau en chantant et en jouant
Vous coupez ainsi la fonction “Melody Mute” ou
“Center Cancel”.
Selon le type de fichier, voici ce qui se passe lors de la
reproduction du morceau:
NOTE
Veillez à couper l’alimentation fantôme avant de brancher
une source de signal qui ne requiert pas d’alimentation
fantôme. L’alimentation fantôme est suffisamment
puissante pour endommager des dispositifs tels que des
microphones dynamiques et autres. Veuillez consulter la
documentation des microphones avant de les brancher à ce
produit.
Type
Fonction
Explication
SMF
Melody Mute
Une partie du fichier standard MIDI est coupée (par
défaut: canal 4, à savoir la
mélodie).
Audio
Center Cancel
(mp3, WAV)
Le volume de la mélodie
ou du chant est minimisé.
NOTE
Le réglage “On” du paramètre “Mic 1 Phantom” peut être
sauvegardé dans la mémoire “User Settings” du JM-5
(voyez p. 58). Dans ce cas, un message “Phantom Power
On” vous prévient que l’alimentation fantôme est activée
chaque fois que vous mettez le JM-5 sous tension.
8.
9.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour retourner à la liste “Mic Settings” puis
recommencez les opérations (2)~(5) pour
régler l’égaliseur “Mic 2”.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
Sélectionner la/les pistes à couper d’un SMF
La procédure suivante vous permet de choisir la piste du
fichier SMF sélectionné qui doit être coupée quand vous
activez le bouton [MELODY MUTE].
NOTE
Cette fonction n’est pas disponible pour les fichiers audio.
1.
2.
Utiliser ‘Melody Mute’ et
‘Center Cancel’
Le JM-5 peut lire des fichiers audio (WAV ou mp3) et des
fichiers Standard MIDI. Vous pouvez réduire le niveau
du chant d’un fichier audio et prendre la place de
l’artiste. Cela vous permet d’organiser une session de
karaoké.
Bien que les fichiers standard MIDI ne contiennent pas
de partie de chant et pilotent simplement le générateur
de sons du JM-5 durant la reproduction, vous pouvez
couper momentanément la mélodie instrumentale.
1.
Appuyez sur [MELODY MUTE] (CENTER CANCEL) (son témoin s’allume).
Sélectionnez un morceau SMF.
Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User
Settings” ‰ “Melody Mute” avec la molette
[CURSOR÷VALUE].
L’écran se présente comme suit:
NOTE
Vous pouvez aussi maintenir le bouton [MELODY MUTE]
(CENTER CANCEL) enfoncé pour afficher cette page.
3.
4.
5.
Tournez la molette pour amener le curseur
sur la piste à couper.
Appuyez sur la molette pour contraster le
paramètre correspondant dans le bas de
l’écran.
Tournez la molette pour changer le réglage.
Vous avez les options suivantes:
Affichage
MELODY
MUTE
<pas d’indication> La piste en question est reproduite.
M
N
NT
r
6.
La fonction “Melody Mute” ou “Center Cancel” est
activée.
NOTE
Certains morceaux audio ne permettent qu’un masquage
partiel de la partie mélodique.
2.
Appuyez de nouveau sur le bouton
[MELODY MUTE] (CENTER CANCEL) (son
témoin doit s’éteindre).
28
La reproduction de la piste en question est coupée (“Mute”).
Pour sauvegarder la sélection de la ou des
pistes à couper lors de la reproduction d’un
fichier SMF donné, procédez de la façon suivante:
Appuyez sur [MENU] et sélectionnez “User Settings”
‰ “Save User Settings” avec la molette
[CURSOR÷VALUE]. Répondez “Oui” à la question posée
(sélectionnez “Yes”). Voyez aussi p. 58.
NOTE
N’oubliez pas d’appuyer sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
JM-5_F.book Page 29 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Autres fonctions importantes
8. Autres fonctions importantes
Chanter/jouer dans une autre
tonalité (Key)
Changer le tempo (vitesse de
reproduction) d’un morceau
La fonction “Key” permet de transposer la reproduction
d’un morceau dans une autre tonalité (“Key”). C’est
pratique si vous chantez ou jouez sur un morceau dont
la tonalité ne convient pas à votre voix ou si vous avez
l’habitude de jouer dans une autre tonalité.
Si un morceau est trop rapide pour que vous puissiez
l’accompagner en jouant ou en chantant, vous pouvez
en ralentir le tempo. Le changement de tempo (vitesse
de reproduction) ne change pas la hauteur. Vous pouvez
aussi changer le tempo pendant la reproduction du
morceau.
Vous pouvez transposer des fichiers WAV, mp3 et SMF.
1.
Appuyez sur le bouton [KEY].
Voici comment changer la vitesse de reproduction d’un
fichier standard MIDI ou audio.
1.
Appuyez sur le bouton [TEMPO].
KEY
TEMPO
L’écran se présente comme suit:
L’écran affiche alors la page “Tempo”. La plage et
l’unité de réglage dépend du type de fichier de
morceau sélectionné.
• Pour des fichiers SMF: q= 20~250BPM:
2.
Actionnez la molette pour changer le
réglage “Key”.
La page d’écran disparaît après quelques secondes.
Quand “Key” a un autre réglage que “”0”, le témoin du
bouton [KEY] s’allume. Ce paramètre peut être réglé
sur une plage de –6~5 demi-tons.
3.
• Pour des fichiers audio (WAV ou mp3): 75%~125%
(“100%” représente la vitesse de reproduction
originale).
Pour retrouver le réglage “Key” original,
maintenez le bouton [KEY] enfoncé.
Le réglage “Key” revient à “0” (hauteur originale du
morceau).
NOTE
Par défaut, ce réglage modifie aussi la hauteur des signaux
reçus à la prise INPUT (STEREO). Pour éviter de changer la
hauteur des signaux reçus à cette prise, réglez “Audio In
Transpose” à la p. 57 sur “Off”.
Cette page d’écran disparaît après quelques secondes.
2.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
changer le réglage “Tempo”.
NOTE
Aux pages n’affichant pas le réglage de tempo, vous pouvez
appuyer sur le bouton [TEMPO] pour qu’une fenêtre de
dialogue affiche le tempo en vigueur.
3.
Pour retrouver le tempo original du morceau, maintenez le bouton [TEMPO] enfoncé.
29
JM-5_F.book Page 30 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Autres fonctions importantes
Enregistrer votre jeu sous forme de
données audio
Le JM-5 vous permet d’enregistrer tous les signaux
envoyés à ses sorties: reproduction de morceau, votre
jeu, votre chant, les chœurs créés par l’effet
d’harmonisation (voyez p. 25) et tout signal audio
envoyé au JM-5.
5.
6.
Réglez la balance entre le morceau et le
chant avec les commandes [BACKING],
[MIC1] et [MIC2] (et, éventuellement, la
commande [AMBIENCE]).
Appuyez sur le bouton [ª].
Vous pouvez brancher les sorties d’une console de
mixage à la prise INPUT (STEREO) du JM-5 pour enregistrer votre groupe ou les signaux de synthétiseurs, de
pianos, de boîtes à rythmes etc.
Le fichier audio produit est sauvegardé en format WAV
(et non mp3), ce qui vous permet de graver vos enregistrements sur CD avec un ordinateur.
NOTE
Pour enregistrer votre jeu, il vous faut un support de mémoire
USB. Vous pouvez utiliser la mémoire Roland USB M-UF2G
(d’une capacité de 2Go) fournie avec le JM-5. Nous ne
pouvons pas garantir le fonctionnement si vous utilisez une
autre mémoire USB.
7.
Appuyez sur le bouton [REC] (son témoin
clignote).
NOTE
N’extrayez jamais la mémoire USB externe durant la
reproduction, l’enregistrement ou l’accès à la mémoire USB
pour le chargement/la sauvegarde de données.
REC
Enregistrement
NOTE
Pour ce qui suit, nous partons du principe que le paramètre
“REC Audio Sync” (page 57) est activé.
1.
2.
Branchez la mémoire USB sur laquelle vous
voulez sauvegarder les données audio.
Préparez tout ce que vous voulez enregistrer:
NOTE
Si vous avez appuyé sur [REC] par erreur, appuyez
simplement sur le bouton [ª] pour quitter le mode
d’attente d’enregistrement.
8.
Appuyez sur le bouton [®÷π].
• Sélectionnez le fichier du morceau
d’accompagnement.
• Branchez le ou les micros.
• Réglez les niveaux, les effets etc.
r
3.
Effectuez les réglages suivants (recommandés):
Commande/
paramètre
Détails
BACKING
Réglage: “11h”.
MIC1 (ou MIC2)
Réglage: “11h”.
Harmony Level
Réglage: “90”.
Les témoins des boutons [REC] et [®÷π] s’allument et
le JM-5 lance la reproduction du morceau
sélectionné et l’enregistrement. Tout ce que vous
dites ou chantez au micro ou ce que vous jouez sur
un instrument branché est enregistré.
La position “11h” correspond au réglage suivant:
MIC 1
9.
4.
Lancez la reproduction du morceau et chantez dans le micro.
30
Pour arrêter l’enregistrement, appuyez sur le
bouton [REC] ou [ª].
La reproduction du morceau et l’enregistrement
s’arrêtent.
JM-5_F.book Page 31 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Enregistrer votre jeu sous forme de données audio
Le message suivant apparaît:
Sauvegarder votre enregistrement sous forme de
fichier audio
Quand vous arrêtez l’enregistrement (voyez ci-dessus),
l’écran affiche le message suivant:
Vous pouvez alors…
(a) Sauvegarder le morceau sous un nouveau nom.
‰ “Sauvegarder votre enregistrement sous forme
de fichier audio”
(b) Sauvegarder le morceau sous le nom suggéré par le
JM-5 (“My recording001”).
‰Appuyez sur le bouton [MENU]. Après quelques
secondes, l’écran retourne à la page principale.
Dans ce cas, votre fichier audio est sauvegardé
dans le dossier “My Recordings”.
(c) Renoncer à votre enregistrement car il ne vous
satisfait pas.
‰ Appuyez sur le bouton [EXIT]. L’écran se présente
comme suit:
‰ Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “YES” puis appuyez sur la molette pour
supprimer l’enregistrement.
NOTE
Si vous sélectionnez “NO”, vous pouvez à nouveau choisir
entre les options (a) et (b).
1.
Si le nom suggéré par le JM-5 vous convient, appuyez
sur le bouton [MENU].
2.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir un caractère.
3.
4.
Appuyez sur la molette pour confirmer.
Tournez ensuite la molette [CURSOR÷VALUE]
pour choisir une autre position de caractère.
Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton [º] pour
supprimer le caractère sélectionné ou sur le bouton
[‰] pour insérer un caractère.
Ecouter votre enregistrement
1.
Si vous avez sélectionné (a) ou (b) ci-dessus, vous
pouvez écouter votre enregistrement:
5.
Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction de l’enregistrement.
6.
Si le niveau de l’enregistrement ne vous convient pas,
vous pouvez le régler avec le paramètre “Rec Audio
Level” (bouton [MENU] ‰ “User Settings” ‰ “Util-ity”
‰ “REC Audio Level”, p. 57).
Pour attribuer un nom au nouveau morceau,
passez à l’étape (2).
Entrez le reste du nom en recommençant les
opérations (2)~(4).
Appuyez sur le bouton [MENU] (il clignote)
pour sauvegarder votre enregistrement sous
le nouveau nom.
Si la mémoire USB contient déjà un fichier portant le
même nom, un message vous demande si vous voulez
le remplacer.
NOTE
Le JM-5 propose un second mode d’enregistrement qui
vous permet de lancer l’enregistrement avant le morceau
sélectionné (bouton [MENU] ‰ “User Settings” ‰
“Utility” ‰ “Rec Audio Sync” à la p. 57).
Sélectionnez “YES” en tournant la molette
[CURSOR÷VALUE] puis en appuyant dessus pour
remplacer (irrémédiablement) l’ancien fichier par le
nouveau.
Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page
d’entrée du nom puis changez le nom. Appuyez
ensuite sur le bouton [MENU].
Une pression sur le bouton [MENU] sauvegarde le
fichier audio dans le dossier “My Recordings” de la
mémoire USB.
31
JM-5_F.book Page 32 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Ajouter des images à la musique
9. Ajouter des images à la musique
Vous pouvez brancher un écran externe ou un téléviseur au JM-5 et y afficher un diaporama ou des photos/images.
NOTE
Afficher des photos
automatiquement
Quand vous arrêtez la reproduction du morceau d’une
pression sur le bouton [ª], le diaporama s’arrête aussi.
Quand vous chargez un autre morceau “VIMA TUNES”, le
diaporama précédent s’arrête et l’écran affiche la première
image pour le nouveau morceau.
Le JM-5 peut afficher une série de photos numériques
successivement (diaporama) ou utiliser une image de
votre choix comme arrière-plan sur l’écran externe.
Diaporama VIMA TUNES
Vous pouvez regarder un diaporama en écoutant un
morceau “VIMA TUNES” (produit pour la série VIMA).
Les morceaux sur CD-ROM “VIMA TUNES” proposent des
images adaptées à chaque morceau, ce qui vous permet
de bénéficier de diaporamas sans puiser dans vos propres photos.
1.
2.
3.
Branchez un écran externe au JM-5
(page 15).
Branchez un lecteur CD en option à la prise
pour mémoire USB du JM-5.
Insérez un CD-ROM “VIMA TUNES” dans le
lecteur CD.
Diaporama de vos propres photos
Vous pouvez regarder un diaporama en écoutant un
morceau se trouvant sur mémoire USB.
NOTE
Le diaporama ne démarre que si le dossier contenant les
images a le même nom que le fichier du morceau choisi. De
plus, le dossier doit se trouver au même niveau hiérarchique
que le fichier sur la mémoire USB.
1.
Utilisez un programme graphique sur ordinateur pour préparer les images à utiliser.
Données d’images pouvant être affichées:
Taille
Recommandé: 512 x 384 ou 1024 x 768
pixels.
(Des images de 4096 x 3072 pixels ou plus
petites et de 4Mo ou moins sont acceptées).
Remarque: Si vous utilisez des images
excédant la taille recommandée, la transition entre les images risque d’être plus
longue.
Format
Format JPEG (.JPG)
NOTE
Les morceaux “VIMA TUNES” sont vendus sur CD-ROM chez
votre revendeur Roland.
Le JM-5 affiche la liste des morceaux du CD-ROM. Si
vous ne voyez pas cette liste, appuyez sur le bouton
[USB MEMORY].
4.
Sélectionnez le morceau à reproduire en
tournant la molette [CURSOR÷VALUE] puis
appuyez dessus pour confirmer votre choix.
2.
3.
4.
r
5.
Le témoin du bouton [USB MEMORY] s’allume.
5.
Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction du morceau.
Un diaporama soulignant l’ambiance du morceau
défile sur l’écran externe ou le téléviseur branché au
JM-5.
32
Branchez la mémoire USB à l’ordinateur et
créez un dossier appelé “Amazing Grace”
(par exemple) sur la mémoire USB.
Copiez les images que vous voulez afficher
pour ce morceau dans le dossier “Amazing
Grace”.
Copiez le morceau “Amazing Grace” au
même niveau hiérarchique que le dossier du
même nom. (Ne placez pas le fichier dans le
dossier.)
Débranchez la mémoire USB de l’ordinateur
conformément à la procédure préconisée par
votre système d’exploitation.
JM-5_F.book Page 33 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Utiliser une de vos images comme arrière-plan
6.
Branchez votre mémoire USB à la prise
EXTERNAL MEMORY du JM-5.
Cette image est considérée comme le réglage “User”
et le paramètre “Background Mode” (voyez p. 56) est
réglé sur “USER”.
3.
Pour retrouver le fond coloré ou le logo,
sélectionnez-le avec le paramètre “Background Mode” (voyez p. 56).
Si vous choisissez une fois de plus une image .JPG
(voyez ci-dessus), le paramètre “Background Mode”
est de nouveau réglé sur “User”.
Le JM-5 affiche automatiquement le contenu de la
mémoire USB insérée.
7.
8.
Sélectionnez le morceau à reproduire
(“Amazing Grace” pour notre exemple) en
tournant la molette [CURSOR÷VALUE] puis
appuyez dessus pour confirmer votre choix.
Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction du morceau.
Le diaporama exploitant les images du dossier
“Amazing Grace” démarre.
■ Arrière-plan ‘User’ et diaporamas
Après avoir choisi une nouvelle image d’arrière-plan
(“User”), vous pouvez toujours utiliser la fonction de
diaporama du JM-5 (voyez p. 32).
Si vous sélectionnez un morceau pour lequel il
n’existe pas de dossier d’images au même niveau que
le fichier de morceau, l’arrière-plan “User” est affiché.
■ Affichage d’image et de paroles
Si les premières paroles (“lyrics”) du dernier morceau
reproduit restent affichées sur l’écran externe alors
qu’elles ne sont plus nécessaires, coupez la fonction
“External Lyrics” (voyez p. 55) pour les faire
disparaître.
NOTE
Le diaporama s’arrête quand vous interrompez ou arrêtez la
reproduction du morceau mais la dernière image reste
affichée. Chargez un morceau auquel aucun diaporama
n’est associé pour afficher l’image d’arrière-plan ou le logo
(voyez “Utiliser une de vos images comme arrière-plan”).
Utiliser une de vos images comme
arrière-plan
Le JM-5 vous permet d’utiliser une de vos images
comme arrière-plan afin de personnaliser vos
interprétations.
1.
Branchez la mémoire USB contenant l’image
voulue à la prise pour mémoire externe du
JM-5.
L’écran affiche la liste des fichiers se trouvant sur la
mémoire USB.
2.
Choisissez le fichier .JPG à utiliser.
Cette image apparaît sur l’écran externe (s’il est
branché).
33
JM-5_F.book Page 34 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions liées à la reproduction de morceau
10. Fonctions liées à la reproduction de morceau
Recherche de morceaux ou
d’images avec ‘Finder’
4.
La fonction “Finder” du JM-5 permet de rechercher un
fichier sur la mémoire USB branchée. Cette fonction est
disponible même durant la reproduction d’un morceau,
ce qui vous permet de préparer le morceau ou l’image
suivante sans faire attendre votre public.
5.
1.
Appuyez sur le bouton [USB MEMORY].
6.
7.
8.
USB MEMORY
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner le premier caractère du morceau ou de l’image à rechercher.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix (le curseur se
transforme en soulignement).
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la position suivante (ou une
autre) puis appuyez sur la molette.
Entrez le reste du nom en répétant les étapes (4)~(6).
Si vous avez fait une erreur, corrigez-la
d’une des façons suivantes:
Correction
Procédure
Remplacer un caractère
(a) Appuyez une ou deux fois sur
la molette [CURSOR÷VALUE]
jusqu’à ce que le curseur
devienne un trait de
soulignement.
(b) Tournez la molette pour
sélectionner le caractère
erroné puis appuyez sur la
molette.
(c) Tournez la molette pour
sélectionner le caractère
correct puis appuyez sur la
molette.
Supprimer un caractère
Effectuez les opérations (a) et (b)
ci-dessus puis appuyez sur le
bouton [º].
Insérer un caractère
(a) Effectuez les opérations (a) et
(b) ci-dessus puis appuyez sur
le bouton [‰]. La nouvelle
position est insérée juste
devant la position
sélectionnée.
(b) Appuyez sur la molette pour
sélectionner la position
actuelle pour l’édition puis
tournez la molette pour
choisir le caractère. Appuyez
sur la molette pour confirmer
votre choix.
L’écran affiche le contenu de la mémoire USB
branchée.
2.
Si vous savez dans quel dossier le fichier se
trouve, sélectionnez-le en tournant la
molette [CURSOR÷VALUE] puis en appuyant
dessus.
Si vous n’êtes pas certain de son emplacement, ne
sélectionnez pas de dossier pour éviter que la
fonction “Finder” ne fouille que ce dossier.
3.
Appuyez sur le bouton [FINDER].
FINDER
r
L’écran se présente comme suit:
Le premier caractère est déjà sélectionné (“A”).
34
JM-5_F.book Page 35 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Créer des transitions avec ‘Next’
9.
Appuyez sur le bouton [MENU] pour lancer
la recherche.
MENU
Créer des transitions avec ‘Next’
La fonction “Next” vous permet de créer des
compilations de plusieurs morceaux en effectuant
automatiquement un fade out du morceau en cours et
un fade in du nouveau morceau.
1.
Choisissez le premier morceau à reproduire.
Il peut s’agir de n’importe quel morceau de la
mémoire USB ou de la playlist (voyez p. 36).
2.
3.
NOTE
Pour renoncer à utiliser la fonction “Finder”, appuyez sur
[EXIT] au lieu de [MENU].
Le JM-5 recherche sur la mémoire USB les fichiers
dont le nom correspond à la chaîne de caractères
entrée et les affiche:
NOTE
La fonction “Finder” peut trouver et afficher 100 fichiers en
une fois.
10. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner le morceau à reproduire puis
appuyez sur la molette pour confirmer votre
choix.
Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction du morceau.
Durant la reproduction, sélectionnez un
autre morceau.
Si vous avez préparé une playlist contenant tous les
morceaux voulus pour la compilation, le JM-5
sélectionne le morceau suivant automatiquement.
Si vous ne sélectionnez pas de morceau à l’étape (3),
une pression sur [NEXT] sélectionne le morceau
suivant par ordre alphabétique et produit la
transition. (Si le dossier du morceau en cours de
reproduction ne contient pas d’autres morceaux, la
pression sur [NEXT] n’a aucun effet.)
Vous pouvez aussi appuyer brièvement sur [EXIT]
pour retourner au niveau hiérarchique supérieur
voire au dossier principal de la mémoire USB avant
d’appuyer sur [NEXT] à l’étape (4). Dans ce cas, la
pression sur [NEXT] lance un morceau du nouveau
dossier ou du dossier principal.
NOTE
Pour profiter de cette astuce, évitez de maintenir le bouton
[EXIT] enfoncé sauf si vous souhaitez retourner à la page
principale. Sinon, le bouton [NEXT] continue à sélectionner
des morceaux au sein du dossier du morceau en cours de
reproduction.
Si vous avez choisi une playlist qui ne contient qu’un
seul morceau, une pression sur [NEXT] n’a aucun
effet. Si la playlist contient plusieurs morceaux, par
contre, la sélection automatique des morceaux utilise
l’ordre des morceaux dans la liste. C’est pourquoi
nous vous conseillons d’utiliser une playlist pour vos
compilations “standard” plutôt qu’un dossier sur la
mémoire USB.
11. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour fermer la
liste.
12. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction du morceau.
NOTE
Vous pouvez aussi combiner la sélection manuelle et
automatique de morceaux.
NOTE
Vous pouvez aussi sélectionner la fonction “Finder” quand
le JM-5 n’affiche pas le contenu de la mémoire USB. Dans
ce cas, cependant, la recherche est confinée au dernier
dossier sélectionné (le cas échéant).
35
JM-5_F.book Page 36 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions liées à la reproduction de morceau
4.
Appuyez sur le bouton [NEXT] pour effectuer
la transition vers le nouveau morceau que
vous avez choisi.
NEXT
Il n’est pas nécessaire d’attendre la fin du morceau en
cours: appuyez sur [NEXT] quand vous voyez que le
public est prêt pour le morceau suivant.
Voici ce qui se passe quand vous appuyez sur [NEXT]:
Morceau en cours ‰
nouveau morceau
Transition vers le nouveau
morceau
Audio ‰ audio
Chassé-croisé: fade-out du
morceau en cours et fade-in
simultané du nouveau morceau.
SMF ‰ SMF
SMF ‰ audio
Audio ‰ SMF
Le morceau en cours
s’arrête avec un fade-out et
après un bref instant, le
nouveau morceau démarre
avec un fade-in.
Durant la transition entre les deux morceaux, le
témoin du bouton [NEXT] clignote.
Utiliser les listes de morceaux
La fonction “Playlist” permet de programmer des listes
contenant tous les morceaux que vous voulez jouer sur
scène. Ces listes ont l’avantage d’éviter la sélection de
fichier entre deux morceaux. Vous pouvez aussi profiter
de cette fonction pour produire automatiquement de la
musique de fond durant une pause.
Le JM-5 est fourni avec une liste de morceaux appelée
“Demo Playlist” et les 20 morceaux auxquels cette liste
fait référence. Cette liste ne peut pas être supprimée.
Charger une playlist et reproduire un morceau
1. Branchez une mémoire USB en option à la
prise pour mémoire du JM-5.
NOTE
Il est inutile de brancher une mémoire USB si vous voulez
utiliser le fichier “Demo Playlist” car il est sauvegardé en
mémoire interne.
2.
Appuyez sur le bouton [PLAYLIST].
PLAYLIST
r
L’écran affiche la liste des playlists disponibles.
36
La première ligne affiche toujours le nom de la
playlist interne (“Demo Playlist”).
NOTE
Si vous avez déjà sélectionné une playlist depuis la mise
sous tension du JM-5, une pression sur [PLAYLIST] affiche
les morceaux auxquels la playlist fait référence. Pour
choisir une autre playlist, appuyez sur le bouton [EXIT].
JM-5_F.book Page 37 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Utiliser les listes de morceaux
3.
4.
Tournez la commande [CURSOR÷VALUE] pour
choisir une playlist.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
L’écran affiche la liste des playlists disponibles.
L’écran se présente comme suit:
NOTE
5.
6.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Load”.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
Le bouton [PLAYLIST] s’allume pour indiquer que le
JM-5 est prêt à utiliser la playlist sélectionnée et
l’écran affiche la liste des morceaux auxquels la
playlist renvoie:
Si vous avez déjà sélectionné une playlist depuis la mise
sous tension du JM-5, une pression sur [PLAYLIST] affiche la
liste des morceaux auxquels la playlist fait référence. Pour
choisir une autre playlist, appuyez sur le bouton [EXIT].
3.
4.
L’écran se présente comme suit:
5.
7.
8.
Si vous ne voulez pas commencer la reproduction avec le premier morceau de la liste,
tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner un autre morceau puis appuyez
sur la molette pour confirmer votre choix.
Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction.
Tournez la commande [CURSOR÷VALUE] pour
choisir la playlist à renommer.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
6.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Rename”.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
L’écran se présente comme suit:
NOTE
Vous pouvez aussi utiliser la fonction “Next” pour créer des
transitions douces entre les morceaux de la playlist
sélectionnée (voyez p. 35).
Changer le nom d’une playlist
La fonction “Rename” vous permet de changer le nom
d’une playlist.
1.
2.
Branchez une mémoire USB en option à la
prise pour mémoire du JM-5.
Appuyez sur le bouton [PLAYLIST].
7.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
changer le premier caractère du nom.
8. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix (le curseur se
transforme en soulignement).
9. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la position suivante (ou une
autre) puis appuyez sur la molette.
10. Entrez le reste du nom en répétant les étapes (7)~(9).
PLAYLIST
37
JM-5_F.book Page 38 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions liées à la reproduction de morceau
11. Si vous avez fait une erreur, corrigez-la
d’une des façons suivantes:
Correction
Procédure
Remplacer un caractère
(a) Appuyez une ou deux fois sur
la molette [CURSOR÷VALUE]
jusqu’à ce que le curseur
devienne un trait de
soulignement.
(b) Tournez la molette pour
sélectionner le caractère
erroné puis appuyez sur la
molette.
(c) Tournez la molette pour
sélectionner le caractère
correct puis appuyez sur la
molette.
Supprimer un caractère
Effectuez les opérations (a) et (b)
ci-dessus puis appuyez sur le
bouton [º].
Insérer un caractère
(a) Effectuez les opérations (a) et
(b) ci-dessus puis appuyez sur
le bouton [‰]. La nouvelle
position est insérée juste
devant la position
sélectionnée.
(b) Appuyez sur la molette pour
sélectionner la position
actuelle pour l’édition puis
tournez la molette pour
choisir le caractère. Appuyez
sur la molette pour confirmer
votre choix.
Supprimer une playlist
Les playlists dont vous n’avez plus besoin peuvent être
supprimées. Notez que cette opération ne libère guère
de mémoire car les playlists du JM-5 ne contiennent que
des références aux fichiers de morceau et non les morceaux eux-mêmes.
1.
Voyez les étapes (1)~(4) sous “Changer le
nom d’une playlist” à la p. 37 pour savoir
comment sélectionner le fichier de playlist à
supprimer.
2.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Delete”.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
3.
L’écran se présente comme suit:
4.
Sélectionnez “YES” en tournant la molette
[CURSOR÷VALUE] puis appuyez dessus pour
supprimer le fichier de la playlist.
Le JM-5 retourne à la liste des playlists disponibles.
Pour renoncer à supprimer la playlist, sélectionnez
“NO”.
12. Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer le nom.
L’écran retourne à la liste des playlists disponibles.
r
Si la mémoire USB contient déjà un fichier portant le
même nom, un message vous demande si vous voulez
le remplacer.
Sélectionnez “YES” en utilisant la molette
[CURSOR÷VALUE] pour remplacer (irrémédiablement)
l’ancien fichier par le nouveau.
Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page
“Rename” et entrer un autre nom.
38
Choisir le comportement de la playlist
Le JM-5 dispose d’une fonction vous permettant de spécifier si tous les morceaux de la playlist sélectionnée doivent être reproduits les uns après les autres ou si la
reproduction doit s’arrêter à la fin de chaque morceau.
Cette fonction est activée par défaut mais les musiciens
qui comptent sur la fonction “Playlist” pour leur show
peuvent la couper.
1.
Appuyez sur le bouton [MENU].
MENU
JM-5_F.book Page 39 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Utiliser les listes de morceaux
2.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir “User Settings”‰ “Utility”‰ “Playlist
Next Song”.
2.
Si vous sélectionnez l’entrée “Demo Playlist” et
appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE], le JM-5
n’affiche que les fonctions “Load” et “Make New
Playlist”.
3.
3.
Après avoir sélectionné un fichier de playlist sur la mémoire USB:
Réglage
Signification
On
Tous les morceaux de la playlist sélectionnée
sont reproduits successivement. (Une pression sur le bouton [ª] durant la reproduction
de la playlist sélectionne le morceau suivant.)
La reproduction s’arrête à la fin du morceau
en cours. Une pression sur le bouton [ª] ne
sélectionne pas le morceau suivant: le JM-5
retourne au début du morceau en cours.
Après avoir sélectionné l’entrée “Demo Playlist”:
4.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE].
L’écran se présente comme suit:
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé pour
afficher la page principale où vous trouverez
toutes les informations importantes concernant le morceau sélectionné.
Créer de nouvelles playlists et ajouter des
morceaux
5.
La fonction “Make New Playlist” permet de créer de nouvelles playlists. Les nouvelles playlists créées sont vides
mais il suffit d’utiliser la fonction “Add” pour y ajouter
des références à des fichiers de morceau.
1.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Make New Playlist”.
Choisissez le réglage voulu avec la molette
[CURSOR÷VALUE].
Off
4.
Sélectionnez un fichier de playlist et
appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE].
Appuyez sur le bouton [PLAYLIST] et sélectionnez “Add”.
L’écran se présente comme suit:
Appuyez sur le bouton [PLAYLIST].
6.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour afficher la liste des morceaux de la
mémoire USB.
7.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner le dossier contenant le morceau
voulu (si nécessaire).
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner le nom du morceau à ajouter à
la playlist puis appuyez sur la molette.
PLAYLIST
L’écran affiche la liste des playlists disponibles.
8.
NOTE
Recommencez cette opération pour tous les
morceaux à ajouter à la playlist.
Si vous avez déjà sélectionné une playlist depuis la mise
sous tension du JM-5, une pression sur [PLAYLIST] affiche la
liste des morceaux auxquels la playlist fait référence. Pour
choisir une autre playlist, appuyez sur le bouton [EXIT].
39
JM-5_F.book Page 40 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions liées à la reproduction de morceau
Vous pouvez sélectionner tous les fichiers de
morceau du dossier en cours en appuyant sur le
bouton [PLAYLIST] pour sélectionner “[PLAYLIST]: All”.
4.
Appuyez sur le bouton [FINDER].
FINDER
9.
Appuyez sur le bouton [MENU] (son témoin
clignote) pour insérer les noms de morceaux
dans la playlist.
L’écran se présente comme suit:
L’astérisque (*) à droite du nom de la playlist indique
qu’elle a été modifiée et qu’il faut la sauvegarder
pour conserver ces changements. Voyez “Sauvegarder
une playlist éditée” à la p. 42.
Recherche rapide de morceaux pour la playlist
Lors de la création d’une nouvelle playlist (ou de l’ajout
de morceaux à une playlist), vous pouvez utiliser la fonction “Finder” pour localiser les morceaux recherchés.
Procédez de la façon suivante:
1.
2.
Branchez la mémoire USB contenant les
morceaux voulus à la prise pour mémoire
externe et chargez une playlist ou créez-en
une (voyez “Créer de nouvelles playlists et
ajouter des morceaux” à la p. 39).
Sélectionnez la playlist à modifier.
NOTE
Quand une playlist est sélectionnée, la fonction “Finder” ne
recherche que des fichiers de morceau (les fichiers d’image
sont ignorés).
3.
Le premier caractère est déjà sélectionné (“A”).
5.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner le premier caractère du nom
(ou d’une partie du nom) de morceau à
rechercher.
6. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix (le curseur se
transforme en soulignement).
7. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la position suivante (ou une
autre) puis appuyez sur la molette.
8. Entrez le reste des caractères en répétant les
étapes (5)~(7).
9. Si vous avez fait une erreur, corrigez-la
d’une des façons décrites page 34.
10. Appuyez sur le bouton [MENU] pour lancer
la recherche.
Appuyez sur le bouton [PLAYLIST], sélectionnez “Add” puis appuyez sur la molette
[CURSOR÷VALUE].
MENU
r
L’écran se présente comme suit:
40
Le JM-5 recherche sur la mémoire USB les fichiers
dont le nom correspond à la chaîne de caractères
entrée et les affiche:
NOTE
La fonction “Finder” peut trouver et afficher 100 fichiers en
une fois.
JM-5_F.book Page 41 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Utiliser les listes de morceaux
11. Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
Rappel: le fichier du morceau même n’est pas
supprimé, contrairement à ce que cette page pourrait
faire croire. Seule la référence à ce morceau dans la
playlist est supprimée.
Sélectionnez “NO” pour renoncer à l’opération.
sélectionner le morceau à ajouter puis
appuyez sur le bouton [MENU] pour l’ajouter à la playlist.
Vous retrouvez alors la page “Edit/Save”:
Changer l’ordre des entrées d’une playlist
Vous pouvez changer l’ordre des entrées d’une playlist.
1.
2.
Supprimer des entrées d’une playlist
Vous pouvez aussi supprimer des morceaux d’une playlist. Cette opération n’efface que la référence dans la
playlist et non le morceau conservé sur la mémoire USB.
1.
2.
Voyez “Charger une playlist et reproduire un
morceau” à la p. 36.
Si nécessaire, appuyez sur le bouton [PLAYLIST] pour afficher la liste des morceaux de
la playlist sélectionnée.
PLAYLIST
3.
PLAYLIST
4.
5.
3.
Voyez “Charger une playlist et reproduire un
morceau” à la p. 36.
Si nécessaire, appuyez sur le bouton [PLAYLIST] pour afficher la liste des morceaux de
la playlist sélectionnée.
Appuyez sur le bouton [PLAYLIST] et tournez
la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Move”.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE].
Sélectionnez le morceau à déplacer.
Sélectionnez le morceau à supprimer.
Le morceau choisi dans la playlist est contrasté.
4.
5.
Appuyez sur le bouton [PLAYLIST] et tournez
la molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Delete”.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE].
6.
L’écran se présente comme suit:
7.
8.
6.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “YES” puis appuyez sur la
molette pour supprimer le morceau de la
playlist.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la nouvelle position pour le
morceau contrasté.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
Appuyez sur [EXIT] pour retourner à la liste
de morceaux.
NOTE
L’astérisque (*) à côté du nom de la playlist indique qu’elle a
été modifiée et qu’il faut la sauvegarder pour conserver ces
changements.
41
JM-5_F.book Page 42 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions liées à la reproduction de morceau
Transposer des morceaux d’une playlist
6.
Cette fonction vous permet de changer la tonalité des
morceaux de la playlist.
NOTE
L’intervalle de transposition sélectionné de cette façon n’est
pas sauvegardé dans le fichier de morceau même, ce qui vous
permet, au besoin, d’utiliser un autre réglage de transposition
dans une autre playlist.
1.
2.
Sauvegarder une playlist éditée
Après avoir créé ou édité une playlist, sauvegardez vos
réglages si vous voulez les conserver.
1.
Appuyez sur le bouton [PLAYLIST] et utilisez
la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Save Playl-ist”.
2.
Appuyez sur le bouton [CURSOR÷VALUE]
pour passer à la page suivante.
Voyez “Charger une playlist et reproduire un
morceau” à la p. 36.
Si nécessaire, appuyez sur le bouton [PLAYLIST] pour afficher la liste des morceaux de
la playlist sélectionnée.
La case à gauche du nom de morceau indique
l’intervalle de transposition en vigueur. Le réglage “0”
signifie que le morceau n’est pas transposé lors de la
reproduction de la playlist.
3.
4.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner le morceau à transposer dans la
playlist (“A Lessie.MID” dans notre exemple).
Appuyez sur le bouton [KEY].
Le premier caractère est déjà sélectionné.
NOTE
Si vous ne voulez pas changer le nom de la playlist, passez
à l’étape (8).
3.
4.
5.
KEY
6.
7.
La case affichant l’intervalle de transposition est
contrastée pour indiquer que vous pouvez le
modifier.
Appuyez à nouveau sur le bouton [KEY] pour
désactiver la case de l’intervalle de transposition.
8.
Actionnez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir le caractère voulu.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix (le curseur se
transforme en soulignement).
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la position suivante (ou une
autre) puis appuyez sur la molette.
Entrez le reste du nom en recommençant les
opérations (3)~(5).
Si vous avez fait une erreur, corrigez-la
d’une des façons décrites page 34.
Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer la sauvegarde de la playlist.
r
L’écran retourne à la liste des playlists disponibles.
Si la mémoire USB contient déjà un fichier portant le
même nom, un message vous demande si vous voulez
le remplacer.
5.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
changer l’intervalle de transposition (–6~+5
demi-tons).
NOTE
Vous pouvez même changer le réglage “Key” d’un morceau
d’une playlist durant la reproduction d’un autre morceau
sans affecter ce dernier.
42
Sélectionnez “YES” en utilisant la molette
[CURSOR÷VALUE] pour remplacer (irrémédiablement)
l’ancien fichier par le nouveau.
Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page
“Save Playlist” et entrer un autre nom.
JM-5_F.book Page 43 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Fonctions de reproduction pour morceaux SMF
11. Fonctions de reproduction pour morceaux SMF
Vous pouvez utiliser le JM-5 pour reproduire des fichiers standard MIDI (SMF). Ces fichiers de morceaux portent
l’extension “.mid” (ou “.kar”) et ont besoin d’un générateur de sons pour être reproduits. Le JM-5 dispose d’un générateur
de sons et vous permet même de changer l’orchestration ainsi que d’autres aspects de ces fichiers.
L’écran se présente alors ainsi:
SMF Cover: changer l’orchestration
‰ Disponible uniquement pour les fichiers standard
MIDI.
La fonction “SMF Cover” propose des “masques” pour
changer l’orchestration du morceau choisi. Il suffit
simplement de changer de présélection pour faire jouer
une valse viennoise à un groupe heavy metal, etc.
1.
2.
6.
Choisissez le morceau SMF à modifier (voyez
p. 20).
Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction du morceau.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir une des 30 présélections suivantes:
Le nom des présélections annonce le type d’orchestration proposé.
Après avoir choisi une présélection, vous pouvez rétablir l’orchestration originale (“Original”).
7.
8.
Essayez diverses présélections.
Si vous préférez la nouvelle version à l’originale, vous pouvez appuyer sur le bouton
[MENU] pour sauvegarder le morceau sur
mémoire USB (voyez plus loin).
NOTE
Les réglages “SMF Cover” font partie des données que seul
le JM-5 comprend. Les autres lecteurs SMF (ou séquenceurs
logiciels) ignorent ces réglages.
Cela vous permet d’écouter le morceau avant de le
modifier.
3.
Appuyez sur le bouton [MENU].
Sauvegarder le morceau SMF
modifié
1.
A la page illustrée ci-dessus, appuyez sur le
bouton [MENU].
L’écran affiche le dernier dossier choisi sur la
mémoire USB.
MENU
2.
Sélectionnez un autre dossier si vous ne
voulez pas remplacer la version originale du
fichier de morceau.
3.
Appuyez sur le bouton [MENU].
L’écran se présente comme suit:
L’écran se présente comme suit:
4.
5.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “SMF Cover”.
Appuyez sur la molette.
43
JM-5_F.book Page 44 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions de reproduction pour morceaux SMF
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la position du caractère à
modifier puis appuyez sur la molette.
Actionnez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir le caractère voulu.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix (le curseur se
transforme en soulignement).
Entrez le reste du nom en recommençant les
opérations (4)~(6).
Si vous avez fait une erreur, corrigez-la
d’une des façons décrites page 34.
Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer la sauvegarde du morceau.
Utiliser le compresseur et
l’égaliseur SMF
Le JM-5 dispose de deux processeurs d’effets qui vous
permettent de changer le timbre de morceaux SMF (les
fichiers WAV et mp3 ne peuvent pas être traités de cette
façon).
Bien que ces réglages ne soient pas censés être changés
pour chaque morceau, ils peuvent l’être relativement
facilement et produire un effet considérable.
NOTE
Ces paramètres affectent également les parties externes
(page 59).
L’écran retourne à la liste “SMF Cover”.
SMF Compressor
Si la mémoire USB contient déjà un fichier de morceau portant le même nom, un message vous
demande si vous voulez le remplacer.
Ce compresseur/limiteur multibande permet de traiter
trois bandes de fréquences séparément. Un compresseur
atténue les crêtes de signal et accentue les bas niveaux
pour aplanir les fluctuations du volume.
1.
2.
Sélectionnez un morceau SMF (voyez p. 20).
Appuyez sur le bouton [MENU].
Sélectionnez “YES” en utilisant la molette
[CURSOR÷VALUE] pour remplacer (irrémédiablement)
l’ancien fichier par le nouveau.
Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page
“Save” et entrer un autre nom.
MENU
L’écran se présente comme suit:
3.
4.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “SMF Compressor”.
Appuyez sur la molette.
r
L’écran se présente alors ainsi:
44
NOTE
Les réglages effectués à cette page peuvent être sauvegardés dans une mémoire utilisateur.
5.
Appuyez sur [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau choisi.
JM-5_F.book Page 45 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Utiliser le compresseur et l’égaliseur SMF
6.
7.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Switch” puis appuyez sur la
molette.
Si nécessaire, tournez la molette
[CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “On”
puis appuyez sur la molette.
Paramètre
Plage
Explication
Attack
0~100ms
Ce paramètre détermine
la vitesse à laquelle le
compresseur de la bande
en question commence à
traiter le signal une fois
que le niveau excède le
niveau seuil (“Threshold”). Avec une faible
valeur, vous obtenez une
compression ressemblant à celle des stations
de radio FM. Des valeurs
plus élevées peuvent
produire un son plus
“claquant”, voire “funky”.
Release
50~5000ms
Ce paramètre définit la
vitesse à laquelle le compresseur de la bande
choisie s’arrête quand le
niveau du signal tombe
sous le seuil (“Threshold”).
Threshold
–36~0dB
Ce paramètre règle le
niveau seuil que la bande
de fréquences (“High”,
“Mid” ou “Low”) doit
atteindre pour activer
son compresseur. Plus la
valeur est basse, plus la
compression est perceptible.
Ratio
1:1.0~1:INF
Ce paramètre détermine
le taux de réduction du
niveau quand le niveau
de la bande excède le
niveau seuil (“Threshold”). “1:2.0”, par exemple, signifie que le niveau
excédant le seuil (Threshold) est réduit de moitié. “1:INF” est pratique
quand vous réglez
“Threshold” autour de
“0dB”. Vous obtenez
ainsi un effet limiteur, ce
qui signifie qu’aucun
niveau n’excèdera la
valeur “Threshold”. Cela
peut vous aider à protéger les enceintes de la
sonorisation etc.
Le compresseur est activé et traite la reproduction du
morceau SMF.
8.
9.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Preset” puis appuyez sur la
molette.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner un des presets (préréglages)
disponibles puis appuyez sur la molette.
Voici les presets disponibles:
1. Hard Comp
2. Soft Comp
3. Low Boost
4. Mid Boost
5. High Boost
6. Standard
7. User
10. Si aucune des mémoires Preset ne contient
les réglages souhaités, utilisez la molette
[CURSOR÷VALUE] pour sélectionner un des
paramètres suivants.
Paramètre
Plage
Explication
Level
0~127
Ce paramètre détermine
le niveau d’entrée du
compresseur. Plus la
valeur est élevée, plus les
trois bandes de fréquences sont comprimées.
La valeur entrée ici est
ajoutée à la valeur
“Level” des trois bandes.
Si vous réglez ce paramètre sur “0”, le compresseur n’a aucun effet
sur le signal de sortie.
Gain
–12~0~12dB
Ce paramètre permet de
corriger le niveau à la
sortie du compresseur. Si
les réglages des paramètres restants entraînent
un niveau nettement
plus bas, optez pour une
valeur positive. Si au
contraire, le niveau
résultant est nettement
plus élevé, choisissez une
valeur négative. “0”
signifie que le niveau
n’est ni atténué ni
accentué.
High/Mid/Low: Comme les paramètres restants sont
identiques pour les trois bandes, ils ne sont décrits qu’une
fois. Chaque bande de fréquences dispose de son jeu de
paramètres permettant de déterminer son comportement.
45
JM-5_F.book Page 46 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions de reproduction pour morceaux SMF
Paramètre
Plage
Explication
Level
–24~+24dB
Ce paramètre vous permet d’établir le mélange
voulu entre les trois bandes du compresseur.
Choisissez une valeur
négative pour diminuer
le niveau ou une valeur
positive pour l’augmenter. Choisissez “0” pour
une bande dont le
niveau est bon tel quel.
Split High
Split Low
2000~1200Hz
80~800Hz
Ces deux paramètres
déterminent la fréquence séparant deux
bandes. Le compresseur
ayant trois bandes, vous
pouvez régler deux fréquences de transition:
“High” entre l’aigu et le
médium et “Low” entre
le médium et le grave.
3.
4.
L’écran se présente alors ainsi:
NOTE
Les réglages effectués à cette page peuvent être sauvegardés dans une mémoire utilisateur.
5.
6.
7.
11. Si vous souhaitez sauvegarder vos réglages,
Remarque: Il n’existe qu’une seule mémoire “User”
(mémoire 7) pour vos réglages. En sauvegardant de
nouveaux réglages, vous écrasez les anciens.
8.
Lorsque vous mettez le JM-5 sous tension, il sélectionne
automatiquement les réglages “User”.
12. Sélectionnez “YES” et appuyez sur la molette
1. Flat
2. Rock
3. Pop
9.
13. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
r
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
SMF Equalizer
Sélectionnez un morceau SMF (voyez p. 20).
Appuyez sur le bouton [MENU].
1.
2.
L’écran se présente comme suit:
46
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Preset” puis appuyez sur la
molette.
Voici les Presets disponibles:
[CURSOR÷VALUE] si vos réglages doivent
remplacer les anciens réglages “User”.
Sélectionnez “NO” et appuyez sur la molette
[CURSOR÷VALUE] pour retourner à la page “SMF
Compressor”.
Appuyez sur [®÷π] pour lancer la reproduction du morceau choisi.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Switch” puis appuyez sur la
molette.
Si nécessaire, tournez la molette
[CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “On”
puis appuyez sur la molette.
L’égaliseur a la même fonction que les commandes
TREBLE, MID et BASS d’une table de mixage: il permet
de modifier la tonalité du son et de corriger le timbre.
L’égaliseur est activé et traite alors le morceau (SMF).
appuyez sur le bouton [MENU].
NOTE
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “SMF Equalizer”.
Appuyez sur la molette.
4. Jazz
5. Classic
6. Standard
7. User
Si aucune des mémoires Preset ne contient
les réglages souhaités, utilisez la molette
[CURSOR÷VALUE] pour changer les paramètres suivants.
NOTE
Les réglages effectués à cette page peuvent être sauvegardés dans une mémoire utilisateur (“User”).
Paramètre
Plage
Explication
Level
0~127
Ce paramètre détermine
le niveau d’entrée de
l’égaliseur. Il est parfois
nécessaire de corriger le
niveau de signaux
d’entrée trop élevés, produisant de la distorsion.
NOTE
Ne réglez pas ce
paramètre sur “0” si
l’égaliseur est activé
car cela rendrait le
morceau SMF
inaudible.
JM-5_F.book Page 47 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
SMF Makeup Tools
Paramètre
Plage
Explication
Gain
–9~0~9dB
Ce paramètre permet de
corriger le niveau à la
sortie de l’égaliseur. Si
les réglages des paramètres restants entraînent
un niveau nettement
plus bas, optez pour une
valeur positive. Si au
contraire, le niveau
résultant est nettement
plus élevé, choisissez une
valeur négative. “0”
signifie que le niveau
n’est ni atténué ni
accentué.
High
Frequency
High Gain
2000~
12000Hz
–15~15dB
Ce paramètre vous permet de régler la fréquence de l’aigu (filtre
en plateau).
Utilisez ce paramètre
pour régler le niveau de
la fréquence “High”
choisie. Des valeurs positives accentuent cette
bande de fréquence
(augmentent son
volume) et des valeurs
négatives l’atténuent.
Remarque: Il n’existe qu’une seule mémoire “User”
(mémoire 7) pour vos réglages. En sauvegardant de
nouveaux réglages, vous écrasez les anciens.
NOTE
Lorsque vous mettez le JM-5 sous tension, il sélectionne
automatiquement les réglages “User”.
11. Sélectionnez “YES” et appuyez sur la molette
[CURSOR÷VALUE] si vos réglages doivent
remplacer les anciens réglages “User”.
Sélectionnez “NO” et appuyez sur la molette
[CURSOR÷VALUE] pour retourner à la page “SMF
Equalizer”.
12. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé pour
retourner à la page principale.
SMF Makeup Tools
Cette fonction vous permet d’éditer le morceau SMF
(fichier standard MIDI) sans trop vous soucier des
paramètres sous-jacents.
NOTE
Mid Frequency
200~8000Hz
Ce paramètre permet de
régler la fréquence du
médium (filtre en cloche).
Mid Q
0.5, 1, 2, 4, 8
Ce paramètre spécifie la
largeur de la bande
médiane (“Mid Frequency”) à accentuer ou
atténuer. Des valeurs
peu élevées signifient
que des fréquences voisines de cette valeur
sont également affectées.
Mid Gain
–15~15dB
Utilisez ce paramètre
pour régler le niveau de
la fréquence “Mid” choisie.
Low
Frequency
50, 80, 100,
150, 200, 250,
300, 400Hz
Ce paramètre vous permet de régler la fréquence du grave (filtre
en plateau).
Low Gain
–15~15dB
Utilisez ce paramètre
pour régler le niveau de
la fréquence “Low” choisie.
10. Si vous souhaitez sauvegarder vos réglages,
appuyez sur le bouton [MENU].
Les fonctions “SMF Makeup Tools” ne permettent pas d’éditer
des fichiers Standard MIDI en format XG.
Utiliser la fonction ‘SMF Makeup Tools’
1. Choisissez le morceau SMF à modifier (voyez
p. 20).
2. Appuyez sur le bouton [®÷π] pour lancer la
reproduction du morceau.
Cela vous permet d’écouter le morceau avant de le
modifier. Appuyez une fois de plus sur le bouton
[®÷π] pour arrêter la reproduction.
3.
Appuyez sur le bouton [MENU].
(4) Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “SMF Makeup Tools” puis appuyez sur
la molette.
L’écran se présente comme suit:
Ce menu vous permet de sélectionner les entrées suivantes:
Option
Explication
Common
Cette entrée permet de modifier des paramètres communs, affectant l’ensemble du
morceau (réverbération, chorus, tempo
etc.).
47
JM-5_F.book Page 48 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions de reproduction pour morceaux SMF
Option
Explication
Réglage
Instrument
Cette entrée permet de changer les instruments utilisés par le morceau et leurs
paramètres.
Pan Delay La version stéréo de l’effet Delay ci-dessus.
Crée des répétitions qui alternent entre les
canaux gauche et droit.
Freeze Data
Cette entrée permet de “graver” vos nouveaux réglages dans le fichier. Cela vous
permet d’écouter la nouvelle version avec
n’importe quel séquenceur (logiciel).
Save
Reverb Level: Ce paramètre permet de régler le
niveau de sortie du processeur Reverb.
Chorus Type: Le chorus élargit la dimension spatiale
du son et produit une impression stéréo. Vous avez le
choix parmi 8 types de chorus.
Sélectionnez cette entrée pour sauvegarder le morceau avec vos réglages “Song
Makeup Tools”.
■ Si vous sélectionnez “Common”…
…la page suivante apparaît:
Les paramètres “Common” de cette page s’appliquent
à tout le morceau.
1.
Signification
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner un paramètre “Common” puis
appuyez sur la molette.
Réglage
Signification
Original
Le morceau utilise ses propres réglages
de chorus (programmés).
Chorus
1~4
Ces effets chorus conventionnels confèrent une impression d’espace et de profondeur au son.
Fbk Chorus
Ce chorus génère un effet de type flanger et produit un son doux.
Flanger
Cet effet sonne un peu comme un avion
au décollage et à l’atterrissage.
Short Delay
Cet effet de delay à part entière peut
être utilisé à la place d’un chorus ou
d’un flanger. Comme vous le verrez, vous
pouvez programmer toute une série de
paramètres.
Short Dly FB
Delay court avec de nombreuses répétitions.
Chorus Level: Ce paramètre permet de régler le
niveau de sortie du processeur Chorus.
Song Volume: Ce paramètre vous permet de régler le
volume global du morceau sélectionné si vous pensez
qu’il est trop fort/faible par rapport aux autres morceaux.
Song Tempo: Permet de changer le tempo du morceau (q= 20~250).
Les paramètres suivants sont disponibles:
r
Reverb Type: Ce paramètre détermine le type de
réverbération recherché. Vous avez le choix parmi les
types suivants:
Réglage
Signification
Original
Ce réglage signifie que le morceau utilise ses
propres réglages de réverbération (programmés).
Room1,
Room2,
Room3
Ces types simulent la réverbération d’une
pièce. Plus le numéro est élevé (1, 2 ou 3),
plus la pièce est “grande”.
Hall1,
Hall2
Ces types simulent la réverbération d’une
petite (1) ou d’une grande (2) salle de concerts et suggèrent un environnement plus
vaste que les types “Room” ci-dessus.
Plate
Cet algorithme simule l’acoustique d’une salle
de concert.
Delay
Effet Delay (pas de réverb). Fonctionne un peu
comme un écho et répète les sons.
48
Transpose: Permet de transposer toutes les parties de
morceau (sauf la batterie) de 12 demi-tons (1 octave)
maximum vers le haut ou vers le bas. Cette valeur est
mémorisée dans les données du morceau et est utilisée chaque fois que vous reproduisez ce morceau.
Undo Changes: Cette fonction vous permet d’annuler tous les réglages “SMF Makeup Tools” que vous
avez effectués et de retrouver la version sauvegardée.
Après avoir sélectionné ce paramètre avec la molette
[CURSOR÷VALUE], appuyez sur la molette pour rétablir les réglages de la version sauvegardée en dernier
lieu.
2.
Pour conserver vos changements, sauvegardez le morceau sur mémoire USB.
Voyez “Sauvegarder la nouvelle version du morceau”
à la p. 54.
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VIMA JM-5 r
SMF Makeup Tools
NOTE
Les changements effectués avec la procédure décrite cidessus peuvent être “gravés” dans le fichier de morceau
avec les commandes “Freeze Data” (voyez p. 53) et “Save”.
Cela vous permet d’écouter la nouvelle version avec
n’importe quel séquenceur (logiciel). Les changements que
vous ne “gravez” pas sont néanmoins conservés quand
vous sauvegardez le fichier de morceau modifié mais seul
le JM-5 peut les lire.
■ Si vous sélectionnez “Instrument”
L’écran affiche une liste de tous les instruments utilisés dans le morceau actuellement choisi.
NOTE
Si vous sélectionnez un kit de batterie (“Drum Set”) à
l’étape (1) ci-dessus, la liste de paramètres est légèrement
différente de celle des instruments qui n’utilisent pas de kit
de batterie. Les “Drum Sets” sont des “Tones” spéciaux qui
assignent des sons de batterie et percussion différents à la
plupart des touches/numéros de note, ce qui vous permet
de jouer des parties de batterie et de percussion.
Dans ce qui suit, “(T)” renvoie aux paramètres disponibles
uniquement pour les instruments normaux (appelés
“Tones”) tandis que “(D)” indique des paramètres propres
aux kits de batterie (“Drum Sets”).
Les paramètres suivants sont disponibles:
Families (T)
Permet de changer de famille de Tones. Vous trouverez la liste des Tones et kits de batterie disponibles à
la page 80.
1.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner l’instrument à modifier puis
appuyez sur la molette.
Paramètre
Explication
Families
Les Tones du JM-5 sont répartis dans 15
familles (guitare, basse, cordes etc.) et 1 kit
de batterie.
Tone (T)/Drum (D)
Permet de changer de Tone au sein de la famille choisie. Vous trouverez la liste des Tones et kits de batterie disponibles à la page 80.
L’écran se présente comme suit:
Paramètre
Explication
Tone (T)
Drum (D)
Le nombre de Tones dépend de la famille
choisie.
Mute (T)/Drum Mute (D)
Coupe l’instrument sélectionné. La partie correspondante n’est plus reproduite. (Ce réglage ne s’applique
qu’à l’instrument et donc pas nécessairement à toute
la piste.)
NOTE
Dans le cas d’une batterie, vous pouvez couper deux groupes d’instruments séparément (“Drum Mute” et “Perc
Mute”, voyez plus loin).
2.
3.
Appuyez sur le bouton [NEXT] pour sauter à
l’endroit où l’instrument est utilisé.
Paramètre
Réglage
La reproduction démarre automatiquement à cet
endroit.
Mute (T)
Drum Mute (D)
On/Off
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner le paramètre à éditer puis
appuyez sur la molette.
Solo
Coupe tous les instruments sauf l’instrument
sélectionné.
Paramètre
Réglage
Solo
On/Off
Perc Mute (D)
Supprime (ou ajoute) les sons de percussion utilisés
par la partie Drum.
Paramètre
Réglage
Perc Mute
On/Off
49
JM-5_F.book Page 50 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions de reproduction pour morceaux SMF
Volume
Règle le volume de l’instrument sélectionné. Des
valeurs négatives diminuent le volume et des valeurs
positives l’augmentent. (Il s’agit d’un réglage relatif
qui est ajouté ou soustrait du réglage original.)
Paramètre
Réglage
Volume
-127~0~+127
Reverb
Ce paramètre détermine le niveau de départ à la
réverbération (Reverb Send). Des valeurs négatives
diminuent le niveau de départ à la réverbération et
des valeurs positives l’augmentent. (Il s’agit d’un
réglage relatif qui est ajouté ou soustrait du réglage
original.)
Paramètre
Réglage
Reverb
-127~0~+127
la même intensité (en conservant les différences
entre les notes) et les réglages positifs augmentent
toutes les valeurs de toucher.
Paramètre
Réglage
Velocity
-127~+127
Cut Off
Ce paramètre de filtre permet d’assombrir ou d’éclaircir le son choisi. Des réglages positifs signifient que
vous laissez passer plus d’harmoniques et que le son
devient plus brillant. Plus cette valeur plonge dans le
négatif, moins il y a d’harmoniques et plus le son
devient doux (sombre).
Réglage
Caractéristiques d’un filtre passe-bas
Fréquence
Chorus
Ce paramètre détermine le niveau de départ au chorus (Chorus Send). Des valeurs négatives diminuent le
niveau de départ au chorus et des valeurs positives
l’augmentent. (Il s’agit d’un réglage relatif qui est
ajouté ou soustrait du réglage original.)
Paramètre
Réglage
Chorus
-127~0~+127
Panpot
Servez-vous de ce paramètre pour régler la position
de l’instrument sélectionné dans l’image stéréo. “0”
indique “pas de changement”, les valeurs négatives
décalent l’instrument à gauche et les valeurs positives le décalent à droite.
Paramètre
Réglage
Panpot
-127~0~+127
NOTE
Pour les kits de batterie, ce réglage touche tous les instruments de batterie/percussion. Il existe aussi un paramètre
réglable pour certains instruments de batterie. Voyez
page 53.
r
Octave (T)
Utilisez ce paramètre pour transposer l’instrument
sélectionné vers le haut ou vers le bas de 4 octaves
maximum.
Paramètre
Réglage
Octave
-4~0~+4
Velocity
Ce paramètre permet de modifier la plage de toucher
de l’instrument en question. “0” signifie que les
valeurs mémorisées sont conservées, les réglages
négatifs réduisent toutes les valeurs de toucher avec
50
Fréquence du filtre
Paramètre
Réglage
Cut Off
-127~+127
NOTE
Pour certains sons, des réglages “Cut Off” positifs (+) ne
produisent pas de changement audible car leur paramètre
“Cut Off” est déjà réglé sur la valeur maximale.
Resonance
Il s’agit d’un paramètre inévitablement associé au
synthétiseur. Lorsque la valeur “Resonance” augmente, les harmoniques situées près de la fréquence
de coupure sont soulignées afin de produire un son
au caractère marqué.
Paramètre
Réglage
Resonance
-127~+127
NOTE
Pour certains sons, des réglages “Resonance” négatifs (–)
peuvent ne pas produire de changement audible car “Resonance” est déjà réglé sur la valeur minimum.
Les paramètres suivants permettent de régler “l’enveloppe” du son. Les paramètres d’enveloppe affectent
le volume (ou l’amplitude, TVA) et le filtre (TVF). La
fréquence de coupure augmente quand l’enveloppe
monte et diminue quand l’enveloppe tombe.
Attack (T)
Ce paramètre détermine la manière dont le son
débute. Des valeurs négatives accélèrent l’attaque et
rendent le son plus agressif.
Paramètre
Réglage
Attack
-127~+127
JM-5_F.book Page 51 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
SMF Makeup Tools
Decay (T)
Ce paramètre détermine le temps qu’il faut au
volume et à la fréquence de coupure du son pour
passer du point le plus élevé de l’attaque au niveau
Sustain (maintien).
Paramètre
Réglage
Decay
-127~+127
NOTE
Les sons à percussion ont généralement un niveau Sustain
de “0”. Les sons de piano et de guitare appartiennent à
cette catégorie. Le fait de maintenir les notes longtemps
n’a pratiquement pas d’effet sur leur durée, même si vous
choisissez une valeur élevée ici.
Release (T)
Ce paramètre détermine le temps qu’il faut au son
pour disparaître, une fois la note relâchée. La fréquence de coupure chute également en fonction de
ce réglage.
Paramètre
Réglage
Release
-127~+127
MFX
Le JM-5 contient trois processeurs multi-effets
(“MFX”), un processeur de réverbération et un processeur de chorus pouvant traiter des fichiers Standard
MIDI.
Sélectionnez “Off” pour les instruments qui n’ont pas
besoin d’être traités par un MFX.
Paramètre
Réglage
MFX
Off, A, B, C
NOTE
Si vous sélectionnez “A”, “B” ou “C”, des paramètres supplémentaires peuvent être édités (voyez plus loin).
MFX Type
Permet de sélectionner le type d’effet produit par le
multi-effet (MFX). Chaque processeur MFX (“A”, “B” et
“C”) peut être assigné à autant d’instruments que
vous voulez. N’oubliez pas, cependant, que le changement de type affecte tous les instruments utilisant ce
processeur MFX.
Vous avez le choix entre les types suivants:
1. Thru
NOTE
Certains sons contiennent un vibrato naturel (échantillonné) dont l’intensité et la vitesse ne peuvent pas être
modifiées.
Utilisez les trois paramètres suivants si vous pensez
que l’instrument en question a trop (ou trop peu) de
vibrato.
Vibrato Rate (T)
Ce paramètre règle la vitesse de modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accélèrent la modulation de hauteur préprogrammée tandis que des
valeurs négatives (–) la ralentissent.
Paramètre
Réglage
Vibrato Rate
-127~+127
Vibrato Depth (T)
Ce paramètre règle l’intensité de la modulation de
hauteur. Des réglages positifs (+) accentuent le tremblement tandis que des valeurs négatives (–) le
réduisent.
Paramètre
Réglage
Vibrato Depth
-127~+127
Vibrato Delay (T)
Ce paramètre règle le temps nécessaire pour que le
vibrato commence. Des réglages positifs allongent le
retard avant le début du vibrato tandis que des
valeurs négatives le raccourcissent.
Paramètre
Réglage
Vibrato Delay
-127~+127
2. Stereo EQ
3. Overdrive
4. Distortion
5. Phaser
6. Spectrum
7. Enhancer
8. Auto Wah
9. Rotary
10. Compressor
11. Limiter
12. Hexa-Chorus
13. Trem Chorus
14. Space-D
15. St. Chorus
16. St. Flanger
17. Step Flanger
18. St. Delay
19. Mod. Delay
20. 3 Tap Delay
21. 4 Tap Delay
22. Time Delay
23. 2 Pitch Shifter
24. FBK Pitch
25. Reverb
26. Gate Reverb
27. OD‰ Chorus
28. OD‰ Flanger
29. OD‰ Delay
30. DST‰ Chorus
31. DST‰ Flanger
32. DST‰ Delay
33. EH‰ Chorus
34. EH‰ Flanger
35. EH‰ Delay
36. Chorus‰ DLY
37. Flanger‰ DLY
38. CHO‰ Flanger
39. CHO/DLY
40. Flanger/DLY
41. CHO/Flanger
42. Isolator
43. Low Boost
44. Super Filter
45. Step Filter
46. Humanizer
47. Speaker Sim
48. Step Phaser
49. MLT Phaser
50. INF Phaser
51. Ring Modul
52. Step Ring
53. Tremolo
54. Auto Pan
55. Step Pan
56. Slicer
57. VK Rotary
58. 3D Chorus
59. 3D Flanger
60. 3D Step Flgr
61. Band Chorus
62. Band Flanger
63. Band Step Flgr
64. VS Overdrive
65. VS Distortion
66. GT Amp Simul
67. Gate
68. Long Delay
69. Serial Delay
70. MLT Tap DLY
71. Reverse DLY
72. Shuffle DLY
73. 3D Delay
74. Long Time DLY
75. Tape Echo
76. LoFi Noise
77. LoFi Comp
78. LoFi Radio
79. Telephone
80. Phonograph
81. Step Pitch
82. Sympa Reso
83. Vib-Od-Rotary
84. Center Canc
NOTE
Si le paramètre “MFX” est réglé sur “Off”, il est impossible
de changer de type. L’écran affiche alors le message
“––––––––––––––––”.
MFX Edit
Si vous voulez aussi éditer les paramètres du type
d’effet sélectionné, appuyez sur la molette
[CURSOR÷VALUE] pour afficher la page “MFX Edit”.
Vous pouvez ensuite utiliser la molette
[CURSOR÷VALUE] pour éditer les paramètres.
51
JM-5_F.book Page 52 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions de reproduction pour morceaux SMF
Voyez “MFX types and parameters” on p. 95 pour
savoir quels paramètres sont disponibles pour le type
d’effet (MFX) choisi.
Paramètre
Réglage
Explication
Mid Gain
–15~1+5 dB
Utilisez ce paramètre
pour régler le niveau
de la fréquence “Mid”
choisie. Des valeurs
positives accentuent
cette fréquence (augmentent son volume)
et des valeurs négatives l’atténuent.
Low Frequency
90 Hz, 150 Hz,
180 Hz, 300
Hz, 360 Hz,
600 Hz
Ce paramètre vous
permet de régler la fréquence du grave (filtre
en plateau).
Low Gain
–15~+15 dB
Utilisez ce paramètre
pour régler le niveau
de la fréquence “Low”
choisie. Des valeurs
positives accentuent
cette fréquence (augmentent son volume)
et des valeurs négatives l’atténuent.
Undo Changes
(Appuyez sur
la molette
[CURSOR/
VALUE])
Cette fonction vous
permet d’annuler tous
les réglages que vous
avez effectués et de
retrouver la version
sauvegardée.
NOTE
Si le paramètre “MFX” est réglé sur “Off”, il est impossible
de modifier les paramètres MFX. L’écran affiche alors le
message “Please assign an MFX”.
Equalizer
Activez ce réglage pour changer le timbre de l’instrument sélectionné.
Paramètre
Réglage
Equalizer
Off, On
Edit EQ
Pour les paramètres d’égaliseur, appuyez sur la
molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page “Edit
EQ”. Vous pouvez ensuite utiliser la molette
[CURSOR÷VALUE] pour éditer les paramètres disponibles.
Paramètre
Réglage
Explication
Equalizer
Off, On
Ce paramètre a la
même fonction que le
paramètre “Equalizer”
décrit ci-dessus et il est
lié à ce paramètre.
High Frequency 1500 Hz, 2000
Hz, 3000 Hz,
4000 Hz, 6000
Hz, 8000 Hz,
12000 Hz
Ce paramètre vous
permet de régler la fréquence de l’aigu (filtre
en plateau).
High Gain
Utilisez ce paramètre
pour régler le niveau
de la fréquence “High”
choisie. Des valeurs
positives accentuent
cette fréquence (augmentent son volume)
et des valeurs négatives l’atténuent.
–15~+15 dB
200~8000 Hz
Ce paramètre permet
de régler la fréquence
du médium (filtre en
cloche).
Mid Q
0.5, 1.0, 2.0,
4.0, 8.0
Ce paramètre permet
de spécifier la largeur
de la bande médiane
(“Mid”) à accentuer ou
atténuer. Des valeurs
peu élevées signifient
que des fréquences
voisines de cette valeur
sont également affectées.
r
Mid Frequency
52
Undo Changes
Cette fonction vous permet d’annuler tous les réglages que vous avez effectués et de retrouver la version
sauvegardée.
Sélectionnez ce paramètre puis appuyez sur la
molette [CURSOR÷VALUE] pour retrouver la version
originale.
Drum Instrument (D)
Pour éditer les paramètres de certains instruments
d’un kit de batterie (Drum Set), appuyez sur la
molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page
“Drum Instrument”.
Sélectionnez un instrument et appuyez sur la molette
[CURSOR÷VALUE].
Vous pouvez ensuite utiliser la molette
[CURSOR÷VALUE] pour éditer les paramètres.
Paramètre
Réglage
Explication
Instr.
Instruments
du kit de batterie
Sélectionnez l’instrument de batterie à éditer.
Paramètres pour l’instrument sélectionné
JM-5_F.book Page 53 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
SMF Makeup Tools
Paramètre
Réglage
Explication
Paramètre
Réglage
Explication
Mute
Off, On
Coupe/active l’instrument sélectionné.
Instr. Equalizer
Global, Instr,
Off
Solo
Off, On
Coupe tous les instruments sauf l’instrument sélectionné.
Volume
-127~+127
Ce paramètre règle le
volume de l’instrument
de batterie choisi.
Reverb
-127~+127
Ce paramètre règle le
niveau de départ à la
réverb de l’instrument
de batterie choisi. Pour
changer l’effet même,
utilisez la page “Common”.
Global: L’instrument
de batterie utilise les
réglages d’égalisation
du kit de batterie
auquel il appartient.
Instr: L’instrument de
batterie utilise ses propres réglages d’égalisation (voyez plus loin).
Off: L’instrument de
batterie n’a pas d’égalisation.
Edit EQ
(Appuyez sur
la molette
[CURSOR/
VALUE])
Accès aux paramètres
d’égalisation de l’instrument de batterie
sélectionné (si “Instr.
Equalizer”= “Inst”).
Voyez “Edit EQ” à la
p. 52 pour en savoir
plus sur les paramètres disponibles.
Undo Changes
(Appuyez sur
la molette
[CURSOR/
VALUE])
Cette fonction permet
d’annuler les réglages
“Drum Instrument (D)”
de l’instrument
sélectionné et de
retourner à la version
sauvegardée.
Chorus
Panpot
Velocity
Pitch
-127~+127
-127~+127
-127~+127
-127~+127
Ce paramètre règle le
niveau de départ au
chorus de l’instrument
de batterie choisi. Pour
changer l’effet même,
utilisez la page “Common”.
Ce paramètre permet
de définir l’emplacement de l’instrument
de batterie choisi dans
l’image stéréo. “0”
signifie “pas de changement”; les valeurs
négatives décalent
l’instrument à gauche
et les valeurs positives
le décalent à droite.
Ce paramètre permet
de modifier la plage de
toucher de l’instrument de batterie en
question. “0” signifie
que les valeurs
mémorisées sont conservées, les réglages
négatifs réduisent toutes les valeurs de toucher avec la même
intensité (en conservant les variations) et
les réglages positifs
augmentent toutes les
valeurs de toucher.
Ce paramètre permet
d’accorder l’instrument de batterie choisi
vers le haut ou vers le
bas. “0” signifie que la
hauteur ne change pas.
4.
Pour conserver vos changements, sauvegardez le morceau sur mémoire USB.
Voyez “Sauvegarder la nouvelle version du morceau”
à la p. 54.
NOTE
Les changements effectués avec la procédure décrite cidessus peuvent être “gravés” dans le fichier de morceau
avec les commandes “Freeze Data” et “Save”. Cela vous permet d’écouter la nouvelle version avec n’importe quel
séquenceur (logiciel). Les changements que vous ne “gravez” pas sont néanmoins conservés quand vous sauvegardez le fichier de morceau modifié mais seul le JM-5 peut les
lire.
Freeze Data
Avant de sauvegarder votre morceau personnalisé sur
mémoire USB, vous pouvez (si vous le souhaitez)
“graver” vos changements et les transformer ainsi en
données “normales” de morceau.
Cela vous permet de reproduire la nouvelle version du
morceau sur un instrument arrangeur, un séquenceur
ou sur ordinateur. Cette opération n’est pas nécessaire
pour des fichiers que vous n’utilisez qu’avec le JM-5. Par
contre, si vous voulez les utiliser avec un autre
séquenceur, effectuez-la.
Sélectionnez cette entrée puis appuyez sur la molette
[CURSOR÷VALUE] pour changer définitivement le fichier
de morceau modifié. Sauvegardez ensuite le morceau
(voyez plus loin).
53
JM-5_F.book Page 54 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions de reproduction pour morceaux SMF
Sauvegarder la nouvelle version du
morceau
1.
6.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la position du caractère à
modifier puis appuyez sur la molette.
7.
Entrez le reste du nom en recommençant les
opérations (4)~(6).
Si vous avez fait une erreur, corrigez-la
d’une des façons décrites page 34.
Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer la sauvegarde du morceau.
Si vous voulez conserver vos changements,
sélectionnez la fonction “Save”.
L’écran affiche le dernier dossier choisi sur la
mémoire USB.
NOTE
Les morceaux pour lesquels vous n’avez pas utilisé la commande “Freeze Data” doivent être sauvegardés si vous voulez garder vos changements.
2.
3.
Sélectionnez un autre dossier que celui contenant le fichier original si vous ne voulez
pas l’écraser.
Appuyez sur le bouton [MENU].
8.
9.
Si la mémoire USB contient déjà un fichier portant le
même nom, un message vous demande si vous voulez
le remplacer.
MENU
L’écran se présente comme suit:
4.
r
5.
Actionnez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir le caractère voulu.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix (le curseur se
transforme en soulignement).
54
Sélectionnez “YES” en utilisant la molette
[CURSOR÷VALUE] pour remplacer (irrémédiablement)
l’ancien fichier par le nouveau.
Sinon, sélectionnez “NO” pour retourner à la page
“Save” et entrer un autre nom.
JM-5_F.book Page 55 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Paramètres ‘Menu’
12. Paramètres ‘Menu’
Le bouton [MENU] vous donne accès à de nombreux paramètres permettant de régler avec précision le comportement du
JM-5, d’éditer des fichiers de morceau etc. Ce chapitre décrit tous les paramètres “Menu” qui n’ont pas encore été décrits.
Procédure générale
1.
2.
Retournez à la page principale en
maintenant le bouton [EXIT] enfoncé.
Appuyez sur le bouton [MENU].
MENU
L’écran se présente comme suit:
3.
Choisissez un groupe de fonctions en tournant la molette [CURSOR÷VALUE].
4.
Les groupes de fonctions suivants sont décrits dans
ce chapitre:
Groupe
Explication
Internal Lyrics
Permet d’activer l’affichage des paroles
(‘Lyrics’) sur le JM-5 même. (Uniquement pour les fichiers SMF et mp3
contenant des données de paroles.)
External Lyrics
Coupe (“Off”) ou active (“On”) l’affichage des paroles sur écran externe.
User Settings
Ce groupe de fonctions contient des
paramètres concernant toutes les sections du JM-5 (voyez p. 56) .
Groupe
Explication
SMF Cover
Ce groupe vous permet de modifier
rapidement l’orchestration d’un fichier
Standard MIDI (voyez p. 43).
SMF Makeup
Tools
Ce groupe de fonctions vous permet
d’éditer des fichiers standard MIDI
(voyez p. 47) .
SMF
Compressor
Ce groupe de fonctions vous permet
d’éditer les paramètres du compresseur
SMF du JM-5 (voyez p. 44).
SMF Equalizer
Ce groupe de fonctions vous permet
d’éditer les paramètres de l’égaliseur
SMF du JM-5 (voyez p. 46).
MIDI
Ce groupe de fonctions vous permet
d’éditer les paramètres MIDI du JM-5
(voyez p. 62).
External Tone
Parts
Ce groupe de fonctions vous permet de
configurer les trois parties externes
(“External Tone Parts”) pilotables à partir d’un dispositif MIDI externe (voyez
p. 59).
Visual Control
Permet d’exploiter les fonctions “Visual
Control” du JM-5 (voyez p. 72).
Factory Reset
Cette commande permet de charger les
réglages d’usine du JM-5 (voyez p. 70).
Format USB
Device
Cette commande permet de formater
une mémoire USB en option (voyez
p. 70).
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour afficher la page d’écran permettant
d’éditer les paramètres du groupe
sélectionné ou d’exécuter la commande
choisie.
Paramètres ‘Menu’
Internal Lyrics
L’écran du JM-5 peut afficher les paroles de fichiers
standard MIDI ou mp3 que vous chargez. Si ces fichiers
contiennent des paroles (Lyrics), celles-ci sont affichées
sur un écran externe branché au JM-5 (voyez
“Connexion d’un téléviseur” à la p. 15), sauf si vous
réglez “External Lyrics” sur “Off” (voyez plus haut).
55
JM-5_F.book Page 56 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Paramètres ‘Menu’
Il arrive souvent que l’écran externe soit orienté vers le
public pour qu’il puisse lire les paroles, ce qui signifie
que vous ne les voyez plus. Si vous en avez besoin, vous
pouvez les afficher sur l’écran du JM-5:
1.
2.
3.
Chargez un fichier comprenant des données
de paroles (voyez p. 20)
Sélectionnez la commande “Internal Lyrics”
(voyez “Procédure générale”).
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE].
L’écran interne affiche les paroles du morceau
sélectionné (4 lignes à la fois).
Ambience Type
Voyez “Ajouter de la réverbération au chant” à la
p. 23.
Space Echo
Voyez “Ajouter de l’écho au chant” à la p. 23.
Mic Settings
Voyez “Régler les égaliseurs de micro et l’alimentation fantôme” à la p. 27.
Melody Mute
Voyez “Utiliser ‘Melody Mute’ et ‘Center Cancel’” à la
p. 28.
Tuning
Ce paramètre vous permet d’accorder votre JM-5 en
fonction d’instruments acoustiques qui ne peuvent
pas être accordés. Le réglage par défaut est
“440.0Hz”.
4.
A la fin du morceau, maintenez le bouton
[EXIT] enfoncé pour retourner à la page
principale.
External Lyrics
Cette option est en fait un commutateur qui coupe
(“Off”) ou active (“On”) l’affichage des paroles sur écran
externe.
User Settings
Les réglages des paramètres “User Settings” peuvent être
sauvegardés dans la mémoire globale du JM-5. Si vous
ne sauvegardez pas vos changements, ils sont effacés à
la mise hors tension du JM-5.
1.
2.
Sélectionnez le groupe de fonctions “User
Settings” (voyez “Procédure générale” à la
p. 55).
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner un paramètre puis appuyez sur
la molette.
NOTE
Certaines entrées sont des sous-groupes de fonctions qu’il
faut sélectionner pour pouvoir accéder à leurs paramètres.
3.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
effectuer les réglages.
Paramètre
Réglage
Tuning
415.3~466.2 Hz
Video Settings
Pour éditer les paramètres vidéo, appuyez sur la
molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page
“Video Settings”.
Le tableau suivant décrit les paramètres “Video Settings”.
Paramètre
Réglage
Explication
Mode
PAL, NTSC
Permet de sélectionner la norme vidéo
du JM-5 selon l’écran
que vous utilisez.
Aspect Ratio
Full, Center
Détermine le rapport
d’image en fonction de
votre téléviseur.
Lyrics Settings
Si vous voulez éditer les paramètres “Lyrics”, appuyez
sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page
“Lyrics Settings”.
Le tableau suivant décrit les paramètres “Lyrics Settings”.
Paramètre
Réglage
Explication
Background
Mode
Colour, Logo,
User
Colour: L’arrière-plan
est vide mais utilise la
couleur choisie.
Logo: Le logo du JM-5
est affiché à l’arrièreplan.
User: Le JM-5 utilise
l’image .jpg choisie
comme arrière-plan.
Voyez page 33.
Background
Colour
1~8
Sélection de la couleur
d’arrière-plan.
Highlight
Colour
1~8
Sélection de la couleur
de contraste.
r
Le groupe de fonctions “User Settings” contient les
sous-groupes et les paramètres suivants:
Display Brightness
Permet de modifier la luminosité de l’écran du JM-5.
Paramètre
Réglage
Display Brightness
0~25
Vocal Effect
Voyez “Changer la voix/ajouter des harmonies” à la
p. 25.
56
JM-5_F.book Page 57 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Paramètres ‘Menu’
Paramètre
Réglage
Row Displaying 2, 4
Chord View
Off, On
Explication
Paramètre
Réglage
Sélection du nombre
de lignes de texte pouvant être affiché par la
fonction “Lyrics sur
l’écran externe. Ce
paramètre n’a aucun
effet sur l’écran
interne.
Rec Audio Level -24, -18, -12,
-6, + 0 dB
Règle le niveau d’enregistrement (voyez
p. 30). La commande
[MASTER VOL]
n’affecte pas le niveau
d’enregistrement .
Rec Audio Sync Off, On
Off: Choisissez ce
réglage pour lancer
l’enregistrement avant
la reproduction du
morceau.
On: Choisissez ce
réglage pour pouvoir
lancer simultanément
l’enregistrement et la
reproduction du morceau. Avec ce réglage,
une pression sur le
bouton [REC] ou [ª]
arrête la reproduction
du morceau et l’enregistreur.
USB Driver
Generic,
Original
Generic: Optez pour ce
réglage si vous pensez
utiliser le pilote USB
standard fourni avec
l’ordinateur. C’est le
réglage normalement
utilisé.
Original: Optez pour
ce réglage si vous pensez utiliser un pilote
USB téléchargé du site
Roland
(www.roland.com).
Audio In Level
0~127
Réglage du niveau
d’entrée des signaux
reçus à la prise INPUT
(STEREO). Voyez aussi
page 15.
Audio In
Center Canc
Off, On
Sélectionnez “On” si la
fonction “Center Cancel” (voyez p. 28) doit
aussi affecter les
signaux reçus à la prise
INPUT (STEREO).
Audio In
Transpose
Off, On
Sélectionnez “On” si la
fonction “Key” (voyez
p. 29) doit aussi affecter les signaux reçus à
la prise INPUT (STEREO).
Sélectionnez “On” si les
symboles d’accords
joués par le morceau
SMF doivent être affichés sous les paroles.
Les accords n’apparaissent que sur l’écran
externe.
Utility
Si vous voulez éditer les paramètres “Utility”, appuyez
sur la molette [CURSOR÷VALUE] pour afficher la page
“Utility”.
Le tableau suivant décrit les paramètres “Utility”.
Paramètre
Réglage
SMF QuickStart Off, 2nd Bar,
1st Note
Playlist Next
Song
Music File
Channel
Off, On
1~16
Explication
Off: La reproduction
commence au tout
début du fichier de
morceau (et peut donc
contenir quelques
mesures silencieuses).
2nd Bar: Lance la
reproduction à partir
de la mesure 2 du
fichier Standard MIDI
choisi.
1st Note: Lance la
reproduction à partir
de la première note du
morceau.
Détermine si la reproduction du morceau
suivant dans la playlist
commence automatiquement ou non. (Une
pression sur le bouton
[ª] durant la reproduction de la playlist
sélectionne le morceau suivant.)
Permet de choisir le
canal MIDI du fichier
de morceau qui contient les données
d’harmonie pour le
réglage “Music File”
(voyez p. 26).
Explication
57
JM-5_F.book Page 58 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Paramètres ‘Menu’
Paramètre
Réglage
Auto Power Off Off, 240 min
MIDI Direction
IN, OUT
Explication
Sauvegarder vos réglages ‘User’
Avec ce paramètre, le
JM-5 peut s’éteindre
automatiquement
après 240 minutes
d’inactivité. Avec le
réglage par défaut,
“Off”, le JM-5 reste
sous tension jusqu’à ce
que vous appuyiez sur
le commutateur
[POWER].
Le JM-5 ne sauvegarde pas automatiquement les
changements apportés aux réglages “User Settings”:
tous les changements non sauvegardés sont effacés à la
mise hors tension du JM-5.
Ce paramètre vous
permet de choisir la
fonction de la prise
MIDI IN/OUT du JM-5.
In: Le JM-5 reçoit les
messages MIDI d’un
dispositif externe.
Out: Le JM-5 transmet des données MIDI
à un dispositif externe.
1.
Pour sauvegarder vos réglages, sélectionnez
l’entrée “Save User Settings” et appuyez sur
la molette [CURSOR÷VALUE].
L’écran se présente comme suit:
2.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “YES” puis appuyez sur la
molette pour sauvegarder les réglages “User
Settings” dans la mémoire interne du JM-5.
Pour annuler la sauvegarde, sélectionnez “NO”.
Visual Ctrl
Mode
MVC, V-LINK
Ce paramètre permet
de sélectionner le
mode Visual Control.
L’option à sélectionner
dépend des messages
reconnus par l’appareil
externe: MIDI Visual
Control (MVC) ou
V-LINK.
Version Info
n.nn
Affiche le numéro de la
version du système du
JM-5.
Language
Ce paramètre permet de définir le type de caractères
pour afficher les éléments suivants:
• Paroles (pour des fichiers qui contiennent des
paroles)
• Fonctions “Finder”(voyez p. 34)
• Fonction “Rename” (voyez p. 37)
Réglage
Language
Latin, Cyrillic, East Europe
r
Paramètre
58
JM-5_F.book Page 59 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Parties externes (fonction de module MIDI)
13. Parties externes (fonction de module MIDI)
Le JM-5 peut aussi servir de module MIDI multitimbral à 3 parties et être piloté par un contrôleur externe (clavier maître,
accordéon MIDI etc.) ou un séquenceur (logiciel).
Vous disposez de 3 parties (canaux) MIDI pouvant être
L’écran se présente alors ainsi:
utilisées parallèlement aux 16 parties de la reproduction
de fichiers standard MIDI par le générateur de sons (soit
19 parties MIDI en tout).
Le JM-5 propose divers paramètres pour ces parties qui
vous permettent de choisir les sons (appelés “Tones”) et
d’effectuer différents réglages liés au son. Vous pouvez
sauvegarder ces réglages dans une des 10 mémoires
5. Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
utilisateur (“User”).
pour sélectionner “Part”.
6.
Procédure générale
NOTE
NOTE
Les parties externes (“External Tone Parts”) ne sont audibles
que si vous réglez le paramètre “Load MIDI Set” sur “Tone
Parts” (voyez p. 62).
1.
Choisissez la partie (“Tone1”~“Tone3”) dont
vous voulez modifier les réglages puis
appuyez sur la molette.
Si vous voulez simplement sélectionner une autre mémoire
“User” sans changer ses réglages, tournez la molette
[CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “Preset”. Voyez aussi
“Charger les réglages d’une mémoire ‘User’” à la p. 61.
Appuyez sur le bouton [MENU].
7.
MENU
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner et régler le ou les paramètres
voulus.
Les paramètres suivants peuvent être réglés ici:
Paramètre
Réglage
Explication
Part
Tone1~3
Sélection de la partie à
modifier.
Families
Les Tones du JM-5 sont répartis dans 16
familles: guitare, basse, cordes etc.
Tone
Le nombre de Tones dépend de la
famille choisie. Vous trouverez la liste
des Tones et kits de batterie disponibles
à la page 80.
Volume
0~127
Ce paramètre permet
de régler le volume de
la partie choisie.
Reverb Send
0~127
Ce paramètre sert à
régler le niveau de
départ à la réverbération pour la partie
choisie. Les trois parties MIDI utilisent
l’effet de réverbération réglable avec le
paramètre “Reverb
Type” (voyez p. 48).
Chorus Send
0~127
Utilisez ce paramètre
pour régler le niveau
de départ au chorus
pour la partie choisie.
Les trois parties MIDI
utilisent l’effet chorus
réglable avec le paramètre “Chorus Type”
(voyez p. 48).
L’écran se présente comme suit:
2.
3.
4.
Pour en savoir plus sur les paramètres MIDI
à régler éventuellement, voyez “Utiliser le
JM-5 comme module MIDI” à la p. 62.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “External Tone Parts”.
Appuyez sur la molette.
59
JM-5_F.book Page 60 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Parties externes (fonction de module MIDI)
Paramètre
Réglage
Explication
Panpot
L63~0~R63
Ce paramètre permet
de régler l’emplacement de la partie choisie dans l’image stéréo.
“0” indique “pas de
changement”, les
valeurs “L” décalent
l’instrument à gauche
et les valeurs “R” le
décalent à droite.
Preset
8.
User1~10
Sélection de la
mémoire “User” que
vous voulez utiliser ou
modifier.
5.
L’écran se présente comme suit:
Ce n’est qu’un exemple: le JM-5 peut très bien afficher une autre famille de Tones.
6.
7.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
Tournez la molette pour sélectionner une
famille de Tones.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
(voyez le message “Push: Go to tone”).
L’écran affiche la liste des Tones de la famille sélectionnée.
8.
9.
EXIT
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Families” puis appuyez sur la
molette.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir le Tone.
Effectuez une des opérations suivantes:
(a) Si vous ne trouvez pas le Tone voulu, appuyez sur
la molette [CURSOR÷VALUE] (“Push: Go to
families”).
(b) Si vous avez trouvé le Tone voulu, appuyez sur le
bouton [EXIT] pour retourner à la page “External
Tone Parts”.
NOTE
Vous pouvez aussi sélectionner le paramètre “Families”
pour savoir à quelle famille le Tone sélectionné appartient.
Description des opérations
r
Sélection d’une famille et d’un son
1. Appuyez sur le bouton [MENU] et tournez la
molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner
“External Tone Parts”.
2. Appuyez sur la molette pour confirmer votre
choix.
3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Part” puis appuyez sur la
molette.
Régler les autres paramètres ‘External Tone Parts’
Appuyez sur le bouton [MENU] et tournez la
molette [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner
“External Tone Parts”.
2. Appuyez sur la molette pour confirmer votre
choix.
3. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Part” puis appuyez sur la
molette.
4. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la partie à éditer (“Tone1”~
“Tone3”) puis appuyez sur la molette.
5. Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner un paramètre puis appuyez sur
la molette.
1.
L’écran se présente comme suit:
4.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la partie à éditer (“Tone1”~
“Tone3”) puis appuyez sur la molette.
60
JM-5_F.book Page 61 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Description des opérations
6.
7.
8.
Tournez la molette pour sélectionner le
réglage puis appuyez sur la molette.
Répétez les étapes (5) et (6) pour régler les
autres paramètres.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
Charger les réglages d’une mémoire ‘User’
1. Si nécessaire, appuyez sur le bouton [MENU]
et utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir “External Tone Parts”.
L’écran se présente comme suit:
Sauvegarder les réglages dans une mémoire ‘User’
Quand vous avez terminé vos réglages, vous pouvez les
sauvegarder dans une des 10 mémoire “User” pour
parties externes.
2.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Preset” puis appuyez sur la
molette.
3.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner une mémoire “User”.
Appuyez sur la molette pour charger les
réglages de la mémoire “User” choisie.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
NOTE
Si vous coupez l’alimentation du JM-5 ou si vous sélectionnez
une autre mémoire “User” avant de sauvegarder vos
changements, ceux-ci sont perdus.
1.
Si nécessaire, appuyez sur le bouton [MENU]
et utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
choisir “External Tone Parts”.
L’écran se présente comme suit:
4.
5.
2.
Appuyez à nouveau sur le bouton [MENU]
(“[MENU]: Write User”).
L’écran se présente comme suit:
3.
4.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la mémoire “User” (1~10) dans
laquelle vous voulez sauvegarder les réglages.
Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer votre choix et sauvegarder vos réglages
dans la mémoire choisie.
L’écran confirme brièvement l’opération puis
retourne à la page “External Tone Parts”.
61
JM-5_F.book Page 62 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions MIDI du JM-5
14. Fonctions MIDI du JM-5
MIDI est l’acronyme de “Musical Instrument Digital Interface”. MIDI est une norme permettant d’échanger des données
entre des instruments de musique électroniques et des ordinateurs. Le JM-5 dispose d’une prise MIDI IN permettant de
recevoir des données de jeu venant d’autres instruments MIDI. Il est aussi doté d’une prise USB MIDI permettant de
recevoir et de transmettre des données MIDI.
NOTE
MIDI
Le système MIDI peut transmettre et recevoir des
messages sur 16 canaux simultanément, ce qui permet
de piloter jusqu’à 16 instruments. Actuellement, la
plupart des instruments sont, à l’instar du JM-5,
multitimbraux. Cela signifie qu’ils peuvent jouer
plusieurs parties simultanément avec des sons
différents.
Le JM-5 dispose de 10 mémoires “MIDI Set” pour
conserver vos réglages.
1.
Appuyez sur le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰
“Load MIDI Set”.
La fonction d’harmonisation ne transmet et ne reçoit que
des messages de changements de réglage et de note MIDI.
Les signaux des micros que l’appareil reçoit et les signaux
audio qu’il génère ne sont pas convertis en informations de
hauteur.
Utiliser le JM-5 comme module
MIDI
Pour piloter le générateur de sons du JM-5 à partir d’un
instrument MIDI externe, procédez de la façon suivante.
Connexions
NOTE
r
2.
Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas
endommager les haut-parleurs externes, diminuez le volume
et coupez l’alimentation de tous les appareils avant de
brancher le JM-5 à d’autres dispositifs.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner un paramètre ou groupe de
fonctions puis appuyez sur la molette.
1.
Si vous sélectionnez “Load MIDI Set”, vous avez le
choix entre les mémoires suivantes:
2.
MIDI Set
Signification
Tone Parts
Ce MIDI Set d’usine active les parties
Tone1, Tone2 et Tone3 pour la réception
de données MIDI. Dans ce cas, les 16 parties de morceau (“Song Parts”) ne peuvent
pas être pilotées via MIDI.
Song Parts
Ce MIDI Set d’usine active les 16 parties de
morceau pour la réception et la transmission de données MIDI. Dans ce cas, les parties externes (“Tone Parts”) ne peuvent pas
être pilotées via MIDI.
User1~8
Le JM-5 propose 8 mémoires MIDI Set
“User” que vous pouvez utiliser pour sauvegarder des réglages de configurations
MIDI. Voyez “Sauvegarder des réglages
dans un MIDI Set” à la p. 68.
Notez que vous pouvez aussi charger le
MIDI Set “Tone Parts” ou “Song Parts”, le
modifier puis le sauvegarder dans une des
mémoires “User”.
3.
Réglez le volume du JM-5 et de l’appareil
MIDI à brancher au minimum.
Mettez le JM-5 et l’appareil MIDI hors tension.
Utilisez un câble MIDI (disponible dans le
commerce) pour brancher la prise MIDI IN/
OUT du JM-5 à la prise MIDI OUT de l’instrument MIDI externe.
MIDI OUT
Clavier maître, piano MIDI etc.
En plus des 3 parties externes (“External Tone Parts”)
et des 16 parties de morceau (“Song Parts”), la section
suivante peut aussi être pilotée via MIDI:
Section/fonction
Canal MIDI
Harmony Effect
16 (option “Keyboard”, p. 26)
62
4.
5.
6.
Mettez le JM-5 et l’appareil MIDI branché
sous tension.
Réglez le paramètre “MIDI Direction” sur
“IN” (voyez p. 58).
Réglez le volume du JM-5.
JM-5_F.book Page 63 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Utiliser le JM-5 comme module MIDI
7.
Si nécessaire, actionnez la commande
[BACKING] pour régler le volume des parties
MIDI du JM-5.
3.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “MIDI” puis appuyez sur la
molette.
NOTE
Les parties externes (“External Tone Parts”) peuvent aussi
être pilotées si vous branchez la prise COMPUTER du JM-5
à une prise USB de votre ordinateur (voyez p. 69).
Régler les canaux MIDI sur l’instrument externe
pour le Preset ‘Tone Parts’
Le JM-5 dispose de trois parties que vous pouvez piloter
à partir d’un instrument MIDI externe (clavier maître,
accordéon MIDI, piano numérique etc.). Si vous
sélectionnez le preset “Tone Parts” (MIDI Set), ces parties
reçoivent sur les canaux MIDI suivants:
L’écran se présente comme suit:
External Tone Part Canal MIDI (réglage par défaut)
Tone 1
1 (peut être changé)
Tone 2
2 (peut être changé)
Tone 3
3 (peut être changé)
4.
NOTE
Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Edit Tone Parts” si vous
préférez changer les canaux MIDI sur le JM-5.
1.
Sélectionnez un des canaux repris ci-dessus
comme canal de transmission sur
l’instrument MIDI externe.
Des instruments comme un accordéon MIDI transmettent sur plusieurs canaux MIDI simultanément.
Pour piloter simultanément les parties du JM-5,
sélectionnez les numéros de canaux indiqués ci-dessus sur l’instrument externe.
2.
5.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour sélectionner “Load MIDI Set”.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Tone Parts”.
6.
NOTE
Cela coupe aussi la réception et la transmission MIDI pour
les parties de morceau (Song Parts) du JM-5 et annule tout
réglage MIDI effectué pour ces parties.
Appuyez sur le bouton [MENU].
7.
MENU
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE].
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
Régler les canaux et autres paramètres MIDI avec
‘Edit Tone Parts’
1. Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Edit
Tone Parts” pour sélectionner la page
d’écran suivante.
L’écran se présente comme suit:
63
JM-5_F.book Page 64 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions MIDI du JM-5
2.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner et régler les paramètres.
Rx Event
Réglage
Signification
Pitch Bender
Off, On
Messages de pitch
bend.
Paramètre
Réglage
Explication
Part
Tone1~3
Sélection de la partie à
modifier.
Modulation
Off, On
Messages de modulation (CC01).
Rx
Off, On
Détermine si la partie
sélectionnée reçoit (RX
On) ou non (Off) des
données MIDI.
Volume
Off, On
Messages de volume
(CC07).
Panpot
Off, On
Messages de position
stéréo (Pan) (CC10).
Expression
Off, On
Messages d’expression
(CC11).
Ce paramètre permet
de transposer les messages de note reçus
avant de les envoyer
au générateur de sons
du JM-5. La transposition maximale possible est de quatre
octaves vers le haut
(+48) ou vers le bas
(–48). Chaque pas
représente un demiton.
Reverb
Off, On
Messages de niveau
d’envoi à la réverb
(CC91).
Chorus
Off, On
Messages de niveau
d’envoi au chorus
(CC93).
Hold
Off, On
Messages de maintien
(Sustain, Damper)
(CC64).
Sostenuto
Off, On
Messages de sostenuto (CC66).
Permettent de définir
la plage des notes à
recevoir. Si vous ne
souhaitez pas que tous
les messages du canal
MIDI choisi soient
reçus par la partie
externe “External Tone
Part”, réduisez la plage.
Remarque: La valeur
“Rx Limit Low” ne peut
pas être supérieure à
“Rx Limit High” (et vice
versa).
Soft
Off, On
Messages de pédale
douce (CC67).
Caf
Off, On
Aftertouch de canal.
RPN
Off, On
Registered parameter
number ou numéro de
paramètre reconnu
(CC100/101).
NRPN
Off, On
Non-registered parameter number ou
numéro de paramètre
non reconnu (CC98/
99).
La section RX dispose
de filtres servant à
spécifier si les messages doivent (On) ou
non (Off) être reçus.
System
Exclusive
Off, On
Messages SysEx (System Exclusive).
Select All
—
Active/coupe tous les
filtres d’événements.
Rx Ch
Rx Shift
Rx Limit Low
Rx Limit High
Rx Event
1~16
-48~+48
C–1~G9
C–1~G9
‰ voyez plus
loin
Permet d’assigner un
canal MIDI à la partie
choisie.
3.
■ Options ‘Rx Event’:
Réglage
Signification
Program
Change
Off, On
Sélection de banque et
de changement de
programme (CC00,
CC32). Ces messages
servent à choisir les
sons et des kits de batterie.
Les messages “Bank
Select” sont des commandes de contrôle
(CC) vous permettant
de sélectionner des
banques de sons
(jusqu’à 128).
r
Rx Event
64
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
Paramètres MIDI des ‘Song Parts’
Les 16 parties de morceau (“Song Parts”) servent
généralement à reproduire des fichiers SMF. Vous
pouvez, cependant, aussi les utiliser comme parties
multitimbrales pilotées par un ordinateur ou séquenceur
externe.
Inversement, elles peuvent aussi transmettre les
données des morceaux SMF que vous reproduisez pour
les enregistrer sur ordinateur ou utiliser des générateurs
de sons externes.
JM-5_F.book Page 65 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Paramètres MIDI des ‘Song Parts’
Activer la section ‘Song Parts’
Paramètre
Réglage
Explication
Voici comment activer la transmission et la réception
MIDI des parties de morceau du JM-5. Notez que la
sélection de “Song Parts” pour “Load MIDI Set” désactive
la section “Tone Parts”. Vous ne pouvez activer qu’une
seule de ces deux sections pour recevoir (et/ou
transmettre) des données MIDI.
Rx Shift
-48~+48
Ce paramètre permet
de transposer les messages de note reçus
avant de les envoyer
au générateur de sons
du JM-5. La transposition maximale possible est de quatre
octaves vers le haut
(+48) ou vers le bas
(–48). Chaque pas
représente un demiton.
Rx Limit Low
C–1~G9
Rx Limit High
C–1~G9
Ces paramètres permettent de définir la
plage des notes à recevoir. Si vous ne souhaitez pas que tous les
messages de note du
canal MIDI choisi
soient reçus par la partie sélectionnée,
réduisez la plage de
notes.
Remarque: La limite
inférieure (“Rx Limit
Low”) ne peut pas avoir
une valeur plus élevée
que la limite supérieure (“Rx Limit High”)
et vice versa.
Rx Event
‰ voyez plus
loin
La section RX dispose
de filtres servant à
spécifier si les messages doivent (On) ou
non (Off) être reçus.
Tx
Off, On
Ce paramètre détermine si la partie sélectionnée transmet (TX
On) ou non (Off) des
données MIDI.
Tx Ch
1~16
Permet d’assigner un
canal de transmission
MIDI à la partie choisie.
Remarque: L’assignation d’un même canal
à plusieurs parties n’est
généralement pas
conseillée.
Tx Shift
-48~+48
Permet de transposer
les messages de note
reçus avant qu’ils ne
soient transmis à un
instrument MIDI ou un
ordinateur.
1.
2.
3.
Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Load
MIDI Set” pour sélectionner la page d’écran
suivante.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
puis tournez-la pour sélectionner “Song
Parts”.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE].
Cela vous permet de retrouver les réglages d’usine
pour les parties de morceau du JM-5.
Régler les canaux et autres paramètres MIDI avec
‘Edit Song Parts’
1. A la page ci-dessus, sélectionnez “Edit Song
Parts” pour afficher la page d’écran
suivante:
2.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner et régler les paramètres suivants.
Paramètre
Réglage
Explication
Part
1~16
Sélection de la partie
de morceau dont vous
voulez éditer les réglages MIDI.
Rx
Off, On
Ce paramètre détermine si la partie sélectionnée reçoit (RX On)
ou non (Off) des données MIDI.
Rx Ch
1~16
Permet d’assigner un
canal MIDI à la partie
choisie.
65
JM-5_F.book Page 66 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions MIDI du JM-5
Paramètre
Réglage
Explication
Rx/Tx Event
Réglage
Signification
Tx Local
Off, On
C’est ici que vous pouvez déconnecter la
partie du générateur
de sons interne (“Off”)
et rétablir cette connexion (“On”). Si vous
sélectionnez “Off”, la
partie de morceau en
question n’est plus
pilotée par le lecteur
SMF du JM-5.
Soft
Off, On
Messages de pédale
douce (CC67).
Caf
Off, On
Aftertouch de canal.
RPN
Off, On
Registered parameter
number ou numéro de
paramètre reconnu
(CC100/101).
NRPN
Off, On
Non-registered parameter number ou
numéro de paramètre
non reconnu (CC98/
99).
System
Exclusive
Off, On
Messages SysEx (System Exclusive).
Select All
—
Active/coupe tous les
filtres d’événements.
Tx Event
‰ voyez plus
loin
La section TX dispose
de filtres servant à
spécifier si les messages doivent (On) ou
non (Off) être transmis.
r
■ Options ‘Rx Event’ et ‘Tx Event’:
Rx/Tx Event
Réglage
Signification
Program
Change
Off, On
Messages de sélection
de banque et de changement de programme (CC00, CC32).
Ces messages servent à
choisir les sons et des
kits de batterie.
Les messages “Bank
Select” sont des commandes de contrôle
(CC) vous permettant
de sélectionner des
banques de sons
(jusqu’à 128).
Pitch Bender
Off, On
Messages de pitch
bend.
Modulation
Off, On
Messages de modulation (CC01).
Volume
Off, On
Messages de volume
(CC07).
3.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
Synchronisation MIDI (Edit Sync)
Vous pouvez utiliser le JM-5 en même temps qu’un
séquenceur externe, un ordinateur, une boîte à rythme
etc. Pour que l’ensemble fonctionne correctement, il
faut que le JM-5 se synchronise avec l’appareil externe
(ou vice versa) pour qu’ils démarrent et s’arrêtent
simultanément et utilisent le même tempo.
1.
Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Edit
Sync” pour afficher la page suivante.
2.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner et régler le ou les paramètres
voulus.
Panpot
Off, On
Messages de position
stéréo (Pan) (CC10).
Expression
Off, On
Messages d’expression
(CC11).
Les paramètres suivants peuvent être réglés ici:
Paramètre
Réglage
Explication
Song Rx
Off, On
Permet de spécifier si
le JM-5 reçoit ou non
des messages MIDI en
temps réel. Cela vous
permet de synchroniser des instruments ou
des séquenceurs (logiciels) externes avec le
JM-5.
Remarque: Cela ne
fonctionne que si
“MIDI Direction” est
réglé sur “IN” (voyez
p. 58).
Reverb
Off, On
Messages de niveau
d’envoi à la réverb
(CC91).
Chorus
Off, On
Messages de niveau
d’envoi au chorus
(CC93).
Hold
Off, On
Messages de maintien
(Sustain, Damper)
(CC64).
Sostenuto
Off, On
Messages de sostenuto (CC66).
66
JM-5_F.book Page 67 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Paramètres MIDI généraux
Paramètre
Réglage
Mode
Internal, Auto, ‰ “A propos des
MIDI, Remote options ‘Mode’”
Song
Start/Stop Tx
Off, On
Song Clock Tx
Song Position
Tx
Off, On
Off, On
Explication
Si vous activez cette
option, le JM-5 envoie
des messages Start ou
Stop lorsque vous lancez (ou arrêtez) la
reproduction de morceau.
Avec cette option, le
morceau transmet des
messages MIDI Clock
déterminant le tempo
sur l’instrument ou
l’appareil MIDI
récepteur.
Remarque: Cela ne
fonctionne que si
“MIDI Direction” est
réglé sur “OUT” (voyez
p. 58).
Si vous activez ce
paramètre, le lecteur
de morceau du JM-5
transmet des messages indiquant la position actuelle dans le
morceau: “Song Position Pointer” (SPP).
Remarque: Voyez le
mode d’emploi de
votre séquenceur, etc.
pour vérifier si celui-ci
accepte les messages
“Song Position Pointer”.
3.
Mode
Explication
Remote
Quand le JM-5 reçoit un message Start, il
démarre et utilise son propre tempo. A la
réception d’un message Stop, la reproduction s’arrête. Les messages d’horloge
externe (“Clock”) sont ignorés.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
Paramètres MIDI généraux
Les paramètres MIDI ci-dessous (des filtres pour la
plupart) déterminent le comportement MIDI général du
JM-5.
1.
Utilisez le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰ “Edit
Parameters” pour afficher la page suivante.
2.
Utilisez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner et régler le ou les paramètres
voulus.
Les paramètres suivants peuvent être réglés ici:
Paramètre
Réglage
Explication
Rx Transpose
Off, On
Utilisez ce paramètre
pour déterminer si les
messages de notes
reçus via MIDI doivent
être transposés.
Rx Velocity
On,1~127
Le JM-5 a un générateur de sons capable
de réagir aux messages
de dynamique (force
exercée en jouant).
Active/coupe la
réception (RX) de messages de dynamique
(Velocity).
Si vous ne choisissez
pas “On”, choisissez la
valeur de dynamique
fixe voulue. Cette
valeur est utilisée pour
toutes les notes reçues
(“Rx”) via MIDI.
■ A propos des options ‘Mode’
Mode
Explication
Internal
Le JM-5 utilise son tempo interne (pas de
synchronisation).
Auto
Cette fonction sert à piloter à distance la
reproduction de morceau (avec un pédalier dynamique MIDI PK-5A, par exemple).
Quand le JM-5 reçoit un message MIDI
Start (FA), il attend des messages d’horloge
(“Clock”) spécifiant le tempo. Si ces messages Clock ne sont pas reçus, le JM-5 lance
la reproduction en utilisant son tempo
interne. Si, par contre, le message Start est
suivi de messages Clock (F8), le JM-5 utilise alors le tempo externe. Vous pouvez
cependant continuer à utiliser le lecteur
de morceau SMF sans messages MIDI
Start/Clock.
MIDI
La reproduction de morceau peut être lancée ou arrêtée avec des messages MIDI en
temps réel (Start, Stop, Clock) venant
d’une horloge MIDI externe.
67
JM-5_F.book Page 68 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonctions MIDI du JM-5
Paramètre
Réglage
Explication
Paramètre
Rx Sysex
Off, On
Ce paramètre permet
de spécifier si oui ou
non le JM-5 peut recevoir des messages
SysEx d’autres dispositifs. Ces messages ne
sont pas standardisés
et chaque fabricant est
donc libre de les utiliser comme il l’entend
pour apporter des
changements temporaires (ou permanents)
au comportement
d’une partie. Ces messages peuvent ralentir
la reproduction ou ne
produire aucun effet.
C’est pourquoi vous
pouvez désactiver leur
réception.
Tx Data Change Off, On
Tx Velocity
On,1~127
Les parties de morceau transmettent
généralement des
messages de dynamique quand vous les
activez pour la reproduction MIDI (voyez
p. 64). Active/coupe la
transmission (TX) de
messages de dynamique (Velocity). Si vous
ne choisissez pas “On”,
spécifiez la valeur de
dynamique fixe voulue.
Cette valeur est utilisée
pour toutes les notes
transmises (“Tx”) via
MIDI.
Tx Sysex
Off, On
Utilisez ce paramètre
pour déterminer si le
JM-5 transmet des
messages SysEx.
3.
Réglage
Explication
Permet de déterminer
la façon dont les
numéros de programmes originaux des
morceaux reproduits
sont transmis via MIDI.
Le JM-5 peut modifier
des adresses de sons
(souvent les valeurs
CC00 et CC32). Si vous
activez ce paramètre,
ces transformations
sont aussi transmises
via MIDI.
Si vous coupez ce
paramètre, les adresses originales des sons
sont transmises à
l’appareil récepteur.
(Mais le générateur de
sons du JM-5 continue à “améliorer” les
morceaux reproduits.)
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
MIDI Sets
Les MIDI Sets sont des mémoires pour les réglages MIDI.
Le JM-5 dispose de huit mémoires MIDI Sets dans
lesquelles vous pouvez sauvegarder vos configurations
MIDI. Ces mémoires sont appelées “User1”~“User8”.
Les réglages “Song Parts” et “Tone Parts” sont aussi des
MIDI Sets mais ils sont préréglés (preset) en usine et ne
peuvent pas être modifiés.
NOTE
Les réglages de la dernière mémoire “User” que vous avez
sauvegardée sont automatiquement chargés lors de la mise
sous tension du JM-5.
r
Sauvegarder des réglages dans un MIDI Set
1. Réglez tous les paramètres MIDI (voyez plus
haut) selon vos besoins.
2. Appuyez sur le bouton [MENU].
68
MENU
JM-5_F.book Page 69 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Connexion du JM-5 à l’ordinateur
3.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour sélectionner “MIDI” ‰ “Save MIDI Set”.
Connexion du JM-5 à l’ordinateur
Si vous utilisez un câble USB (disponible dans le
commerce) pour relier la prise COMPUTER située en face
arrière du JM-5 à une prise USB d’un ordinateur, vous
pouvez effectuer les opérations suivantes.
4.
• Utiliser le JM-5 pour reproduire des fichiers musicaux
SMF lus par un logiciel compatible MIDI.
• En échangeant des données MIDI entre le JM-5 et un
séquenceur logiciel, vous élargissez vos possibilités en
matière de production et d’édition musicales.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE].
L’écran se présente comme suit:
1.
5.
6.
Utilisez un câble USB standard (pourvu de
prises de type A‰B, disponible dans le
commerce) pour brancher le JM-5 à
l’ordinateur comme illustré ci-dessous.
Tournez la commande [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner la mémoire “User” (User1~8) où
sauvegarder vos réglages MIDI.
Appuyez sur le bouton [MENU] pour confirmer votre choix.
L’écran confirme brièvement l’opération puis
retourne à la page affichée à l’étape (3) ci-dessus.
Prise USB
Câble USB
Charger un MIDI Set
1. Appuyez sur le bouton [MENU] ‰ “MIDI” ‰
“Load MIDI Set”.
Ordinateur
2.
Voyez le site internet de Roland pour en
savoir plus sur le système requis.
Site Roland: http://www.roland.com/
Si l’ordinateur ne ‘voit’ pas le JM-5
2.
3.
4.
Appuyez sur la molette [CURSOR÷VALUE]
pour confirmer votre choix.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner un MIDI Set (“User1”~“User8”)
puis appuyez sur la molette.
Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé (son
témoin cesse de clignoter) pour retourner à
la page principale du JM-5.
NOTE
Les réglages de la dernière mémoire “User” que vous avez
sauvegardée sont automatiquement chargés lors de la mise
sous tension du JM-5.
En principe, vous n’avez pas besoin d’installer un pilote
pour brancher le JM-5 à l’ordinateur. Toutefois, en cas
de problème ou de résultat décevant, le pilote Roland
original peut éventuellement remédier au problème.
Pour savoir comment télécharger et installer le pilote
Roland original, voyez le site Roland:
http://www.roland.com/
Spécifiez le pilote USB que vous avez l’intention
d’utiliser puis installez le pilote. Pour en savoir plus,
voyez “USB Driver” à la p. 57.
■ Attention
• Pour éviter tout dysfonctionnement et pour ne pas
endommager des enceintes externes, réglez le
volume au minimum et coupez l’alimentation de tous
les appareils avant d’effectuer les connexions.
• Vous ne pouvez échanger que des données MIDI via
USB. Il est impossible de transmettre ou de recevoir
les données audio d’un morceau enregistré sur le
JM-5.
• Mettez le JM-5 sous tension avant de lancer le
logiciel MIDI sur l’ordinateur. Ne mettez jamais le
JM-5 sous/hors tension tant que le logiciel MIDI
tourne.
69
JM-5_F.book Page 70 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Autres opérations utiles
15. Autres opérations utiles
Factory Reset
Formater une mémoire USB
Vous pouvez rétablir les réglages originaux du JM-5, en
vigueur à la sortie d’usine. Cela n’a aucun effet sur les
données sauvegardées sur mémoire USB.
Cette fonction permet de formater la mémoire USB
branchée.
1.
Appuyez sur le bouton [MENU].
MENU
Les mémoires USB utilisant le système de fichiers FAT-32
n’ont pas nécessairement besoin d’être formatées.
Cependant, nous conseillons de formater tous les
supports de mémoire USB neufs avec le JM-5.
REMARQUE IMPORTANTE: Le formatage d’une
mémoire USB efface tous les fichiers (morceaux, images)
qu’elle contient. Vérifiez donc toujours bien le contenu
de la mémoire avant de la formater.
1.
2.
Branchez la mémoire USB à formater à la
prise pour mémoire externe sur le panneau
avant du JM-5.
Appuyez sur le bouton [MENU].
L’écran se présente comme suit:
MENU
2.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Factory Reset” puis appuyez
sur la molette.
L’écran se présente comme suit:
3.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “YES” puis appuyez sur la
molette pour charger les réglages d’usine.
3.
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Format USB Device” puis
appuyez sur la molette.
4.
Appuyez sur [CURSOR÷VALUE] pour sélectionner “YES” puis appuyez sur la molette
pour formater la mémoire USB.
r
Sélectionnez “NO” pour retourner à la page précédente.
Un message de confirmation vous informe que le
JM-5 a retrouvé ses réglages d’usine.
70
Un message confirme le formatage de la mémoire
USB.
JM-5_F.book Page 71 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Formater une mémoire USB
■ Les dossiers suivants sont créés sur la
mémoire USB:
Nom
Description
My Playlists
Ce dossier contient les playlists créées
sur le JM-5. (Elle ne sont pas
sauvegardées en mémoire interne.)
My Recordings
Ce dossier permet de sauvegarder les
enregistrements audio (voyez p. 30).
My Songs
Vous pouvez (mais ne devez pas) utiliser ce dossier pour sauvegarder tous
les morceaux que vous modifiez avec
les fonctions “SMF Makeup Tools”
(voyez p. 47) ou “SMF Cover” (voyez
p. 43).
NOTE
Nous vous conseillons de copier le contenu de votre
mémoire USB sur ordinateur avant de la formater.
71
JM-5_F.book Page 72 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fonction ‘Visual Control’
16. Fonction ‘Visual Control’
Le JM-5 propose une nouvelle interface puissante pour l’intégration audio et vidéo en temps réel. “Visual Control” est une
fonction qui permet de jouer simultanément avec de la musique et des images. La connexion MIDI entre des appareils
compatibles MIDI Visual Control ou V-LINK permet de synchroniser divers effets vidéo avec les éléments d’expression
musicale de votre interprétation.
5.
NOTE
Le JM-5 vous permet de spécifier les messages reconnus par
l’appareil vidéo externe. Voyez “Visual Ctrl Mode” à la p. 58.
Opération
Si, par exemple, vous utilisez le JM-5 avec l’EDIROL P-10,
vous pouvez utiliser les commandes du JM-5 pour
piloter les images de l’EDIROL P-10.
Pour profiter de la fonction “Visual Control” avec le
JM-5 et l’EDIROL P-10, reliez les deux appareils avec un
câble MIDI (vendu séparément).
MIDI IN/OUT
MIDI IN
Sortie vidéo
Projecteur
Utilisez les commandes suivantes du JM-5
pour piloter l’Edirol P-10.
Echantillonneur
visuel Edirol P-10
Appuyez sur [ª]
Change d’image.
(Clip 1)
CF 00
Appuyez sur [®÷π]
Change d’image.
(Clip 2)
CF 01
Appuyez sur
[MELODY MUTE]
Change d’image.
(Clip 3)
CF 02
Appuyez sur [º]
Change d’image.
(Clip 4)
CF 03
Appuyez sur [‰]
Change d’image.
(Clip 5)
CF 04
Appuyez sur [REC]
Change d’image.
(Clip 6)
CF 05
Appuyez sur [KEY]
Change d’image.
(Clip 7)
CF 06
Appuyez sur
[TEMPO]
Change d’image.
(Clip 8)
CF 07
Appuyez sur
[PLAYLIST] ‰
[CURSOR÷VALUE]
Pilote l’image
Sélection de banque d’images
(Banque 1~13)
BF 00 00~13
Appuyez sur [NEXT]
‰ [CURSOR÷VALUE]
Pilote l’image
Color Cr Control
(0~127)
BF 47 00~7F
Appuyez sur
[FINDER] ‰
[CURSOR÷VALUE]
Pilote la vitesse de
reproduction des
images (0~127)
EF 00 00~00
40~7F 7F
–8192~0~
8191
NOTE
Pour éviter tout dysfonctionnement et/ou pour ne pas
endommager les haut-parleurs, réglez le volume au minimum
sur tous les appareils avant d’effectuer les connexions.
Activer/couper la fonction Visual
Control
1.
r
2.
3.
4.
Réglez le paramètre “MIDI Direction” sur
“OUT” (voyez p. 58).
Appuyez sur le bouton [MENU].
Tournez la molette [CURSOR÷VALUE] pour
sélectionner “Visual Control”.
Appuyez sur la molette pour afficher la page
“Visual Control”.
72
MIDI Visual Control/ Message
V-LINK
MIDI
NOTE
Voyez le mode d’emploi du P-10 pour savoir quels effets
sont produits par ces commandes.
6.
Appuyez sur [EXIT] pour quitter la fonction
“Visual Control”.
JM-5_F.book Page 73 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
r
Dépannage
17. Dépannage
Problème
Action
Page
Impossible de mettre l’instrument sous tension.
L’adaptateur secteur/le câble d’alimentation est-il correctement
branché à la prise secteur et au JM-5?
N’utilisez pas d’autre adaptateur secteur ou câble d’alimentation
que l’adaptateur ou le câble d’alimentation fourni. Cela risquerait
de provoquer des dysfonctionnements.
14
Le JM-5 ne produit aucun son.
Avez-vous branché le JM-5 à un amplificateur externe ou une
console de mixage? L’avez-vous mis(e) sous tension?
14
La commande [MASTER VOL] est-elle réglée au minimum? Augmentez le réglage.
—
Si vous n’entendez pas le morceau dont vous avez lancé la reproduction, avez-vous réglé la commande [BACKING] au minimum?
Augmentez le réglage.
—
Si le micro branché à la prise MIC1 ou MIC2 ne fonctionne pas,
réglez la commande [MIC1] ou [MIC 2] en façade sur un réglage
approprié (et non à fond à gauche).
22
Si vous utilisez un micro à condensateur à la prise MIC1, vous avez
probablement oublié d’activer l’alimentation fantôme.
Remarque: Vous ne pouvez pas brancher un micro à condensateur
à la prise MIC2.
27
Si la source audio branchée à la prise INPUT (STEREO) est inaudible, vous avez peut-être réglé “Audio In Level” sur “0”.
57
Le niveau de l’instrument est trop faible quand il
est branché à un amplificateur.
Utilisez-vous un câble contenant une résistance? Servez-vous
d’un câble qui ne contient pas de résistance.
—
Le morceau reproduit est inaudible.
La commande [BACKING] est-elle au minimum? Augmentez le
réglage.
—
Le chant d’un fichier audio (mp3 ou WAV) est
inaudible.
Si le bouton [MELODY MUTE] est allumé, le chant est atténué.
Si le bouton [MELODY MUTE] est allumé, la mélodie des fichiers
MIDI musicaux est coupée. Eteignez-le.
28
L’amplificateur externe produit un bourdonnement
L’amplificateur externe ou un autre dispositif utilisé avec le JM-5
est-il branché à une prise de courant distincte?
Branchez l’amplificateur ou l’autre dispositif à la même prise secteur que le JM-5.
—
Votre voix a un son étrange.
Le bouton [VOCAL EFFECT] est-il allumé? Eteignez-le.
—
La hauteur du morceau sélectionné n’est pas correcte.
Le réglage “Tuning” est-il correct?
Avez-vous transposé le morceau?
56
57
Impossible de reproduire un fichier audio/mp3.
Le morceau a-t-il un format de fichier reconnu par le JM-5?
21
La mélodie du fichier SMF est inaudible.
Pas de son quand un appareil MIDI est branché au Tous les appareils sont-ils sous tension?
JM-5.
Avez-vous branché un câble MIDI et réglé correctement le paramètre “MIDI Direction”?
Avez-vous sélectionné le bon canal MIDI?
—
58
63
Le paramètre “Rx” est-il activé? Si ce n’est pas le cas, activez-le.
64
La commande [BACKING] est-elle au minimum? Augmentez le
réglage.
—
Impossible de lire/de sauvegarder des données sur Utilisez-vous une mémoire USB Roland (série M-UF, en option)? Il
la mémoire USB.
est impossible de garantir un fonctionnement fiable pour des
mémoires USB autres que Roland.
—
73
JM-5_F.book Page 74 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Dépannage
Action
Le JM-5 n’affiche pas de liste de morceaux.
La liste de morceaux n’apparaît pas si vous appuyez sur [USB
MEMORY] alors que la mémoire USB ne contient aucun morceau.
—
L’écran externe reste noir.
L’avez-vous branché à la prise VIDEO OUTPUT?
15
Avez-vous activé votre téléviseur ou écran externe et avez-vous
sélectionné le bon canal? Voyez le mode d’emploi du téléviseur ou
de l’écran pour savoir comment sélectionner le canal correspondant à l’entrée vidéo à laquelle le JM-5 est branché.
—
Utilisez-vous un téléviseur ou un écran compatible?
—
De fines lignes horizontales scintillent sur le téléviseur.
Ce phénomène peut se produire mais il est dû au téléviseur et non
au JM-5.
—
Le bord de l’image n’apparaît pas à l’écran.
Il peut arriver que le bord de l’image ne soit pas affiché mais c’est
dû aux caractéristiques du téléviseur et non à un dysfonctionnement du JM-5.
—
Les images du diaporama sont bizarres
Avez-vous sélectionné un rapport d’image correspondant à la
taille de l’écran externe ou du téléviseur?
56
Avez-vous sélectionné le bon format de télévision? Vérifiez le format requis par votre téléviseur et effectuez le bon réglage sur le
JM-5.
56
Mes photos/mon diaporama est affiché avec le
début des paroles d’un morceau reproduit précédemment
Vous avez probablement réglé “External Lyrics” sur “On”. Réglez-le
sur “Off”.
55
L’affichage des paroles n’est pas correct.
Pour certains types de fichiers musicaux, les paroles peuvent être
affichées de façon incorrecte. Certaines paroles peuvent se trouver en dehors de l’écran.
—
L’écran externe n’affiche plus les paroles des mor- Vous avez probablement réglé “External Lyrics” sur “Off”. Réglez-le
ceaux SMF et mp3 reproduit.
sur “On”.
55
Les caractères affichés à l’écran sont bizarres.
58
r
Problème
74
Vous avez peut-être choisi le mauvais réglage “Language”. Corrigez le réglage.
Page
JM-5_F.book Page 75 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Fiche technique
18. Fiche technique
Ecran
Ecran
LCD graphique monochrome de 132 x 64 pixels (rétroéclairé)
Générateur de sons
Polyphonie
128 sons (compatibles GM2/GS/XG Lite)
Sons
1092 sons (“Tones”)
57 kits de batterie (“Drum Sets”)
Parties multitimbrales
16 parties de morceau (Song Parts) + 3 parties externes (External Tone Parts)
Diapason
415.3~466.2Hz
Transposition
–6~+5 demi-tons (pour données audio/MIDI & signaux AUDIO INPUT)
Changement de tempo
20~250BPM pour SMF
75%~125% pour fichiers mp3 et WAV
Coupure de partie
MELODY MUTE: SMF
CENTER CANCEL: mp3, WAV, signaux AUDIO IN
Effets
Section de fichiers SMF
Reverb: 8 types
Chorus: 8 types
MFX A, B, C: 84 types
Egaliseur paramétrique
Compresseur multibande
MIC1 & MIC2
Ambience: 3 types
Space Echo
Effets vocaux (MIC1)
Auto Harmony: 4 types
Transformer: 9 types
Music files, Keyboard
Morceaux
Lecteur de fichiers en temps réel
SMF (format 0/1), KAR, mp3, WAV, mp3+CDG
Détection d’accords
Détection automatique d’accords pour fichiers SMF
SMF Makeup Tools
Edition en fonction de l’instrument
Playlist
Listes de morceaux permettant d’automatiser la reproduction.
Finder
Fichiers audio, SMF, JPEG
Next
Fichiers audio, SMF
SMF Cover
30 types
Démonstration
Morceaux de démonstration et diaporama
Oui
Enregistrement
Support
Mémoire Flash USB
Format de sauvegarde
Fichiers audio: WAV (44.1kHz, 16 bits linéaire)
Vidéo
Diaporamas
Dossier d’images liées aux morceaux (résolution recommandée: 512 x 384 ou 1024 x 768
pixels)
75
JM-5_F.book Page 76 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Fiche technique
VIMA TUNES
Oui
Paroles
SMF et mp3/WAV
Commandes en façade
Commandes
MASTER VOL, BACKING, MIC1, MIC2, AMBIENCE
Encodeur rotatif
Molette avec fonction de commutateur
Prises
Casque
1x jack 1/8” (stéréo)
Entrées audio
INPUT (STEREO) (Prise 1/8” (mini-jack))
1x MIC 1 (XLR avec alimentation fantôme commutable ou jack 1/4”)
1x MIC2 (XLR ou 1/4”)
Prises USB
1x USB Host (dispositifs de stockage)
1x COMPUTER (réception et transmission de données MIDI)
Prise MIDI IN/OUT
MIDI IN/OUT (Fonction ‘Visual Control’)
Sortie vidéo
1x composite (PAL ou NTSC, sélectionnable)
Sorties audio
OUTPUT R, L/MONO (prises pour jacks 1/4”)
Caractéristiques générales
Alimentation
9V, adaptateur PSB-1U fourni
Consommation
700mA
Dimensions
273 (L) x 230 (P) x 90 (H) mm
Poids
1,6kg (sans adaptateur secteur)
Accessoires fournis
Mémoire (clé) Roland M-UF2G, Mode d’emploi, Adaptateur secteur, 4 vis (M5x8)
Options
Microphone
Série Roland DR
Casque
Série Roland RH
USB
Mémoire flash sur clé USB (série M-UF)
Amplificateurs
Série KC
Pied
SS-PC1, PDS-10
Remarque: En vue d’améliorer le produit, ses caractéristiques techniques et/ou son aspect peuvent être modifiés sans avis préalable.
r
Photographes et illustrateurs dont les images sont utilisées pour ce produit:
Atelier Vision, Kenji Senda, Hiroshi Honda, Minoru Todani, Norio Matsushika, Masakazu Watanabe, Toshio Kimura, Masaru
Kudo, Y.S.Shaw, Mark Tsuruta, Alberto Kniepkamp, Carl Heino, masayan, Tomoyuki Ejiri, Photo by © Koichi Shirahara,
Photo by © Jiro.Morimoto, Photo by © Tomo Yun http://www.yunphoto.net/, Yoshihiko-HOSOI, Takashi Suyama, Four
seasons, m-style http://m-style.ouchi.to/, Mana http://ibf.visithp.jp/Vine/, Eiji Kikuchi, Hideyuki Masaki, Hajime Nara,
Photo Library MYOJYO, PURE MUSIC OFFICE
Remarque: Les images incluses dans ce manuel ne peuvent être ni transférées ni vendues.
Remarque: Ces images ne peuvent pas être imprimées, enregistrées, placées sur internet ou utilisées comme économiseurs d’écran, même
pour un usage personnel.
76
JM-5_F.book Page 77 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Liste de raccourcis
19. Liste de raccourcis
Le fait de maintenir les boutons suivants enfoncés vous permet d’afficher directement la page de réglage correspondante.
C’est plus rapide que de sélectionner cette page en passant par le menu du JM-5.
Maintenez enfoncé
Page d’écran affichée
[SPACE ECHO]
Page “Space Echo”
[VOCAL EFFECT]
Page “Vocal Effect”
[MELODY MUTE/CENTER CANCEL]
Page “Melody Mute”
En maintenant les boutons suivants enfoncés, vous rétablissez le réglage par défaut des paramètres correspondants:
Maintenez enfoncé
Paramètre
[TEMPO]
Tempo du morceau sélectionné
[KEY]
Intervalle de transposition (page 29)
77
JM-5_F.book Page 78 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Liste de morceaux
20. Liste de morceaux
r
Numéro
78
Titre
Information
1
AMAZING GRACE
(Interprété par Massimiliano Coclite)
2
AULD LANG SYNE
(Interprété par Roberto Lanciotti)
3
AURA LEE
(Interprété par Roberto Lanciotti)
4
DID YOU EVER SEE A LESSIE
(Interprété par Roberto Lanciotti)
5
GO TELL IT ON THE MOUNTAIN
(Interprété par Roberto Lanciotti)
6
GREENSLEAVES
(Interprété par Roberto Lanciotti)
7
GUANTANAMERA
(Interprété par Roberto Lanciotti)
8
HAPPY BIRTHDAY
(Interprété par Roberto Lanciotti)
9
HOUSE OF THE RISING SUN
(Interprété par Roberto Lanciotti)
10
I’VE BEEN WORKING ON THE RAILROAD
(Interprété par Roberto Lanciotti)
11
LA BAMBA
(Interprété par Roberto Lanciotti)
12
LONDON BRIDGE IS FALLIN DOWN
(Interprété par Roberto Lanciotti)
13
MICHAEL ROW YOUR BOAT ASHORE
(Interprété par Roberto Lanciotti)
14
MY BONNIE
(Interprété par Roberto Lanciotti)
15
O CHRISTMAS TREE
(Interprété par Roberto Lanciotti)
16
OH SUSANNA
(Interprété par Roberto Lanciotti)
17
SCARBOROUGH FAIR
(Interprété par Roberto Lanciotti)
18
SILENT NIGHT
(Interprété par Roberto Lanciotti)
19
SWING LOW SWEET CHARIOT
(Interprété par Roberto Lanciotti)
20
THE CHERRY TREE CAROL
(Interprété par Roberto Lanciotti)
21
THE FARMER IN THE DELL
(Interprété par Roberto Lanciotti)
22
THE MUFFIN MAN
(Interprété par Roberto Lanciotti)
23
TWINKLE TWINKLE LITTLE STAR
(Interprété par Roberto Lanciotti)
24
WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN
(Interprété par Roberto Lanciotti)
25
WHITE CHRISTMAS
(Interprété par Roberto Lanciotti)
JM-5_F.book Page 79 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Tableau d’équipement MIDI
21. Tableau d’équipement MIDI
[VIMA]
Modèle: JM-5
Date: Janvier 2011
Version: 1.00
Function...
Transmitted
Recognized
Remarks
Basic
Channel
Default
Changed
1~16
1~16, Off
1~16
1~16, Off
16 parts (SMF songs)
3 parts (External In)
Mode
Default
Message
Altered
Mode 3
Mode 3, 4 (M=1)
*****
Mode 3
Mode 3, 4 (M=1)
*2
True Voice
0~127
*****
0~127
0~127
Velocity
Note ON
Note OFF
O
X
After
Touch
Key’s
Ch’s
O
O
Note
Number
Pitch Bend
0,32
1
5
6, 38
7
10
11
64
65
66
67
69
71
72
73
74
75
76
77
78
84
91
93
98, 99
100, 101
Control
Change
Program
Change
True #
System Exclusive
*1
O
X
*1
O
O
*1
*1
O
*1
O
*1
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
*1
*1
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O (Reverb)
O (Chorus)
O
O
*1
*1
O
*****
*1
O
0~127
*1
O
*1
O
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
System
Common
Song Position Pointer
Song Sel
Tune
O
X
X
*1
O
X
X
System
Real Time
Clock
Commands
O
O
*1
*1
O
O
Aux
Messages
All Sounds Off
Reset All Controllers
Local On/Off
All Notes Off
Active Sensing
Reset
X
X
X
X
O
X
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
*1
Bank Select
Modulation
Portamento Time
Data Entry
Volume
Panpot
Expression
Hold 1
Portamento
Sostenuto
Soft
Hold 2
Resonance
Realease Time
Attack Time
Cutoff
Decay Time
Vibrato Rate
Vibrato Depth
Vibrato Delay
Portamento Control
Effect 1 Depth
Effect 3 Depth
NRPN LSB, MSB
RPN LSB, MSB
Program Number 1~128
*1
*1
O (120, 126, 127)
O (121)
O (only for song parts)
O (123-125)
O
X
Notes
*1 O X is selectable
*2 Recognized as M= 1 even if M≠ 1
Mode 1: OMNI ON, POLY
Mode 3: OMNI OFF, POLY
Mode 2: OMNI ON, MONO
Mode 4: OMNI OFF, MONO
O: Yes
X: No
79
JM-5_F.book Page 80 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Liste des Tones
22. Liste des Tones
Piano
NaturalPiano
SuperiorPian
ClassicPiano
UprightPiano
Brite Piano
Piano+String
Piano+Choir
StackedPiano
Honky-tonk 1
RD Piano 1
Rock Piano
Dance Piano
Mild Piano
MonoAcPiano
European Pf
RD Piano 1 w
Honky-tonk 2
EP - Keyboard
Vintage EP1
Pro Stage
Phase EP
Vintage EP2
Stage
FM EPiano1
FM EPiano2
Wurly
Clav. 1
Harpsichord1
Tremolo EP
MIDI EPiano1
MIDI EPiano2
FM+SA EP
St.FM EP
EP Legend
EP Phase
Dist E.Piano
Phase Clav
JP8000 Clav.
St.Soft EP
E.Piano 1
E.Piano 2
Hard FM EP
Cho. E.Piano
EP Heaven
Reso Clav.
Coupled Hps.
Clav. 2
Analog Clav.
Harpsichord2
Harpsi.w
r
Chr Perc
Vibraphone
Marimba w
Glockenspiel
Celesta
Pop Celesta
Music Box 1
Carillon
Pop Vibe.
Tubular-bell
Vibraphone w
Music Box 2
Xylophone w
Church Bell
Balafon
80
CC00 CC32
0
4
47
4
0
4
1
4
1
4
24
4
26
4
47
4
0
4
0
4
2
4
80
4
2
4
45
4
16
4
8
4
8
4
CC00 CC32
81
4
47
4
44
4
82
4
80
4
80
4
81
4
24
4
1
4
2
4
46
4
1
4
2
4
16
4
16
4
10
4
32
4
17
4
17
4
38
4
8
4
0
4
0
4
24
4
9
4
44
4
16
4
8
4
0
4
32
4
24
4
0
4
CC00 CC32
0
4
0
4
0
4
0
4
1
4
0
4
9
4
1
4
0
4
8
4
1
4
0
4
8
4
17
4
PC
1
1
2
1
2
1
1
3
4
3
2
2
1
1
1
3
4
PC
5
5
5
5
5
6
6
5
8
7
5
3
3
5
6
6
6
5
8
8
5
5
6
6
5
89
8
7
8
8
7
7
PC
12
13
10
9
9
11
15
12
15
12
11
14
15
13
Organ
B3 Sermon
Blues Perc
All Skate!
R&B B3
HeavyTraffic
Organ 3
Stevie's B3
Church Org.1
Organ Flute
Theater Org.
Dyno Rotary
Hang Twice
Felix Ballad
XV Organ
B3 Has Come
Org Jazz1 /9
Church Org.2
Reed Organ
Head Up B3
Organ 1
Ful Organ 1
60's Organ
Jazz Organ 1
Perc.Organ 1
Rock Organ
Rotary Org.S
Rotary Org.F
Church Org.3
Rotary Organ
L-Organ
Organ 2
Ful Organ 2
Jazz Organ 2
Perc.Organ 2
Chorus Or
Mellow 1
Cheese Organ
JazzOrgan RD
Ful Organ 3
Jazz Organ 3
Perc.Organ 3
Fire Perc
Organ 101
Br.Ballad B3
JX8 Organ
D-50 Organ
VS Organ
Trem. Organ
E.Organ 16+2
Organ Bass
Ful Organ 4
Jazz Organ 4
Puff Organ
Hybrid Organ
Full Perc
70's E.Organ
Farf Organ
Orient.Org.1
Orient.Org.2
Accordion
Acc. Master
Acc. Classic
Italian Folk
Fr. Musette
Steierische
Bandoneon 1
Bandoneon 2
Bandoneon 3
Mellow Harm
Hand Harm.
CC00 CC32
89
4
80
4
82
4
83
4
81
4
0
4
82
4
0
4
24
4
33
4
82
4
85
4
84
4
80
4
88
4
83
4
8
4
0
4
80
4
0
4
2
4
16
4
1
4
32
4
17
4
16
4
24
4
16
4
8
4
47
4
0
4
3
4
3
4
33
4
8
4
83
4
24
4
81
4
4
4
4
4
34
4
86
4
1
4
81
4
30
4
25
4
28
4
8
4
2
4
40
4
10
4
5
4
16
4
27
4
87
4
32
4
19
4
116
4
116
4
CC00 CC32
50
4
51
4
52
4
53
4
54
4
8
4
0
4
52
4
0
4
51
4
PC
18
18
18
18
19
19
17
20
20
20
19
18
18
19
18
19
20
21
17
17
17
17
18
18
19
19
19
20
19
19
18
17
18
18
18
17
17
18
17
18
18
18
17
17
17
17
17
17
18
17
17
18
21
17
18
17
17
17
21
PC
22
22
22
22
22
24
24
24
23
23
Accordion It
Accordion Fr
B.Harp Basic
B.Harp Suppl
Soft Accord
Accordion 1
Accordion 2
JV.Accordion
OrientalAcc1
OrientalAcc2
OrientalAcc3
OrientalAcc4
A.Guitar
Nylon Gt.1
Nylon-str.Gt
Steel.Gt2
Steel.Gt4
Ac.Guitar1
2_Guitars
12 Strings
Nylon+Steel2
MandolinTrem
Banjo
Nylon Gt.2
Nylon+Steel1
Steel.Gt5
Ac.Guitar2
Steel.Gt1
Steel.Gt3
12Stringsoft
Requint Gt.2
Mandolin Tr.
Muted Banjo
Nylon Gt.o
Ac.Gtr.Hrm
Steel + Body
Atmosphere
HollowReleas
Nylon Harp
Steel.Gt6
Ac.Guitar3
Mandolin
Fl.Gtr 1
Fl.Gtr 2
Fl.GtrRoll
Steel-str.Gt
Requint Gt.1
Nylon+Steel3
Ukulele
Velo Harmnix
Gt.FretNoise
Atk Steel Gt
E.Guitar - Bass
Clean Solid
Warm Drive
Distortion
Clean Mute
Jazz Guitar1
Ulti Ac Bass
Picked Bass1
Fingered Bs1
Nu Slap Bs
RubberBass 2
Clean Elect.
Clean El Oct
Dynamic Mute
JC ChrusGt
Jazz Guitar2
XV Ac.Bass
Fretless Bs1
Mute Bass
8
4
0
4
8
4
9
4
25
4
64
4
16
4
69
4
65
4
66
4
67
4
68
4
CC00 CC32
64
4
0
4
64
4
69
4
48
4
66
4
8
4
67
4
18
4
0
4
32
4
9
4
70
4
49
4
52
4
65
4
7
4
52
4
18
2
1
4
16
4
51
4
33
4
0
4
4
4
2
4
32
4
50
4
16
4
48
4
49
4
51
4
0
4
40
4
68
4
8
4
24
4
0
4
10
4
CC00 CC32
69
4
65
4
64
4
67
4
62
4
0
4
0
4
0
4
0
4
16
4
64
4
65
4
66
4
9
4
80
4
9
4
0
4
84
4
22
22
23
23
22
22
22
22
22
22
22
22
PC
25
25
26
26
26
26
26
26
26
106
25
26
26
26
26
26
26
25
26
106
25
26
26
100
100
100
26
26
26
25
25
25
26
25
26
25
25
121
26
PC
28
30
31
29
27
33
35
34
37
40
28
28
28
28
27
33
36
33
JM-5_F.book Page 81 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Liste des Tones
Finger Slap
Slap Pop
Overdrive3
Distort Gt1
Dist. Mute
Muted Over
PedalSteel
5String Bs
Picked Bass2
Slap Bass 1
XV Bass+Ride
Drum'n'Bass
Distort Gt2
LP OverDrv
RockRhythm2
Muted Gt. 2
Jazz Gt.
Picked Bass3
Slap Bass 2
Jazz Bass 1
Synth Bass 2
Picked Bass4
RockRhythm1
Muted Gt. 3
TC MutedGt
TC Clean
JGuitar Scat
Reso Slap
Bass Invader
Jazz Bass 2
Rock Bass
Fretless Bs2
Power Gt.2
Power Gt.3
Distort Gt3
Dist Rtm GTR
Muted Gt. 1
TB Saw Bass
MG Bass
Modular Bass
Seq Bass 1
SynthBass201
LP HalfDrv2
Mid Tone GTR
Clean Gt.
JC CleanGt
Mellow Gt.
RubberBass 1
u/i/e/o V/Sw
VocoBass
Heart Bass
Raver Bass 1
LP RearAtk
Clean Half
OpenHard 1
OpenHard 2
TC RearPk
Guitaron
Raver Bass 2
MG Blip Bs
SH101 Bass 1
JP-8 Bass
Chorus Gt
TC Cln ff
AtkCleanGt
Funk Pop
LP Rear
Chung Ruan
WireStr Bass
MG Oct Bass2
SH101 Bass 2
Smooth Bass
Overdrv Gt
Overdrive1
Overdrive2
More Drive
1
1
64
3
64
68
8
83
1
0
16
82
1
9
25
65
0
2
1
2
0
3
24
66
2
19
81
8
80
3
4
1
65
66
0
26
0
81
4
2
3
1
11
23
0
4
1
13
84
83
5
81
22
1
2
3
17
48
82
7
17
4
8
18
5
8
21
24
11
6
18
19
0
1
2
3
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
34
37
30
31
29
29
27
33
35
38
33
39
31
30
31
29
27
35
38
34
40
35
31
29
29
28
27
37
40
34
34
36
31
31
31
31
29
39
40
40
40
40
30
28
28
28
27
40
40
40
34
40
28
28
28
28
28
33
40
40
40
39
28
28
28
29
28
28
40
40
40
40
30
30
30
30
Dist.Fast
AcBass 1
AcBass 2
AcBass 3
SH101 Bass 3
RND Bass
Dazed Gtr
Attack Dist
LP Rear Pk
LP HalfDrv
LP Chorus
Rockabilly
AcousticBs
Bubble Bass
Sync Bass 1
Spike Bass
Power Gt.1
TCFrntPick
Funk Gt.
Dance Dst.Gt
Pulse Mix Bs
Seq Bass 2
3rd Bass
MG Oct Bass1
Mild Bass
Gt.Feedback2
Gt.Feedback1
Gt.Harmonics
Ac.Gt.Harmnx
Gt.Cut Noise
MG LightBass
DistSynBass
DistEnvBass
LightSynBass
PopSynthBass
Pick Scrape
Sync Bass 2
SH101 Bass 4
TeeBee V/Sw
Odd Bass
303Sqr.Rev
X Wire Bass
Bassic Needs
Fretless Bs3
Beef FM Bass
Muted PickBs
Wood+FlessBs
Fretless Bs4
Double Pick
Mr.Smooth
String Slap
E.Bass Harm.
SynthBass101
Synth Bass 1
JP-4 Bass
CS Bass
Tekno Bass
Reso SH Bass
Rubber303 Bs
TB303 Bass
TB303 DistBs
TB303 Sqr Bs
Clavi Bass
Jungle Bass
Square Bass
Wild Ac.Bs
Baby Bass
AttackFinger
Arpeggio Bs
AtkSineBass
OB sine Bass
303SqDistBs
Echo SynBass
Bass Slide1
Bass Slide2
DoubleSlide
4
45
46
47
20
26
2
5
20
10
12
1
49
28
24
21
16
16
16
11
31
33
34
35
37
9
8
0
16
1
39
40
38
45
46
6
30
47
44
15
43
10
83
2
8
8
8
3
4
5
2
24
1
0
3
2
10
16
14
9
18
17
19
21
22
8
48
6
24
34
35
41
7
5
47
48
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
31
33
33
33
40
40
31
31
28
30
30
33
33
40
40
40
31
28
29
85
40
40
40
40
40
32
31
32
32
121
40
40
40
40
40
121
40
40
39
40
39
40
39
36
40
35
36
36
35
36
121
32
39
39
39
39
39
39
39
39
39
39
39
39
39
33
34
34
39
39
39
39
103
121
121
121
Strings
St.Strings 1
St.Slow Str1
JP8 Strings1
Warm Strings
Bright Str.3
Orchestra 1
X Violin
Harp
St.Pizzicato
OrchestraHit
SlowStrings1
Strings
Syn.Strings1
Syn.Strings2
Contrabass
Folk Violin
Viola
Timpani
St.Strings 2
Oct Strings1
St.Slow Str2
SlowStrings2
Syn.Strings5
ChamberStr
Str.+Flute
Strings+Horn
FolkViolinVb
St.Strings 3
SlowStrings3
JP8 Strings2
Air Strings
Orchestra 2
Slow Violin
Slow Tremolo
Cello
ContraBsSect
Cello sect.
Syn.Strings4
StraightStr.
JP Saw Str.
Orchestra 3
Violin Atk
Trem Str.St.
PizzicatoStr
Tremolo Orch
Oct Strings2
FilteredOrch
S.Str+Choir
JP Strings
OB Strings
Bright Str.2
Syn.Strings3
Bright Str.1
Harp&Strings
SuspenseStr
Legato Str.
Velo Strings
Viola Attack
Cello Attack
Strings Oct
Vcs&Cbs Pizz
Solo Pizz.
Solo Spic.
StringsSpic.
Harp St.
Uillean Harp
Synth Harp
Choir Str.
Mild Strings
60s Strings
High Strings
Tron Strings
Noiz Strings
JUNO Strings
DistStrings
CC00 CC32
16
4
10
4
81
4
9
4
5
4
9
4
80
4
0
4
3
4
0
4
0
4
0
4
0
4
0
4
0
4
116
4
0
4
0
4
17
4
32
4
11
4
1
4
10
4
2
4
13
4
12
4
116
4
18
4
2
4
80
4
8
4
8
4
8
4
8
4
0
4
34
4
3
4
9
4
10
4
4
4
20
4
0
4
0
4
0
4
10
4
33
4
3
4
12
4
3
4
1
4
4
4
8
4
1
4
1
4
9
4
8
4
24
4
1
4
1
4
116
4
1
4
8
4
16
4
17
4
2
4
8
4
16
4
11
4
7
4
40
4
16
4
24
4
25
4
2
4
6
4
PC
49
50
51
50
49
49
41
47
46
56
50
49
51
52
44
41
42
48
49
49
50
50
51
49
49
49
40
49
50
51
52
49
41
45
43
49
49
51
52
52
49
41
45
46
49
49
52
50
51
51
49
51
49
47
45
50
49
42
43
11
46
46
46
46
47
47
47
49
49
49
51
51
51
52
52
81
JM-5_F.book Page 82 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Liste des Tones
Vocal
Warm Voices
Syn Vox Pad
Fem Mm Srt
Rich Choir 2
St.ChoirAahs
Vox Pad
Real Choir
Jazz Scat
Choir Aahs
Melted Chr
ChorusLahs
ChorusAahs
Harpvox
Voice Oohs
Choir Hahs
LFO Vox
St.BoysChoir
VoiceAah Mal
Itopia
Humming
Silent Night
Melted Choir
Holy Voices
Solo Vox
JzVoiceBap
JzVoiceDow
Voice Dahs
JzVox Thum
JzVoiceDat
Vox Sweep
SynVox
SC Heaven
JX8P Vox
Syn.Voice 1
Syn.Voice 2
Tears Voices
VP330 Choir
Chorus Oohs2
Space Voice
Heaven II
Water Space
Cosmic Voice
Vocorderman
Horror Pad
Breath&Rise
Rich Choir 1
Chorus Oohs1
VoiceLah Fem
ChorusLahFem
ChorusLuhFem
VoiceUuh Fem
Fem Lah&Lan
r
Brass
Ac.Brass
Brass Sforz.
2Tps+Tb
Henry IV
Tuba 1
French Horns
Jump Brass
Africa Brass
St.Orch Brs1
Octave Brass
FatPop Brass
Trombone 1
Tuba 2
Tuba + Horn
Warm Brass
MG Brass fst
MKS Brass
St. Brass ff
Horn + Orche
Tuba 3
Fr.Horn
Trombone 2
82
CC00 CC32
82
4
0
4
82
4
81
4
8
4
83
4
80
4
6
4
0
4
33
4
24
4
32
4
3
4
48
4
16
4
9
4
13
4
36
4
3
4
40
4
9
4
9
4
12
4
0
4
10
4
11
4
8
4
12
4
9
4
2
4
1
4
2
4
18
4
8
4
10
4
12
4
16
4
3
4
0
4
1
4
4
4
8
4
11
4
8
4
11
4
14
4
0
4
16
4
17
4
19
4
23
4
24
4
CC00 CC32
80
4
81
4
43
4
47
4
0
4
0
4
5
4
80
4
36
4
24
4
14
4
0
4
1
4
8
4
2
4
81
4
4
4
3
4
2
4
47
4
1
4
1
4
PC
95
55
54
53
53
95
53
54
53
53
53
53
100
54
53
86
53
54
92
54
55
53
92
86
54
54
54
54
54
95
55
92
55
55
55
95
55
54
92
92
92
92
92
95
95
53
54
54
54
54
54
54
PC
62
62
62
64
59
61
63
64
62
62
62
58
59
59
64
64
63
62
61
59
61
58
JUNO Brass
Fat SynBrass
Poly Brass
PowerBrass
Bright Tb
V Twin bones
Polka Tuba
Bs.Trombone
Synth Brass
Dual Horns
Pro Brass
Orch Brass
St.Orch Brs2
Brass + Reed
Folk Tuba
P5 Brass
Brass 1
2Tps+Tb+Sax
Brass 2
Brass 3
Fat + Reed
F.Horn Rip
Brass sfz 1
OB Brass
Sync Brass
Oct SynBrass
Euphonium
Bones Sect.
Quad Brass2
SH-5 Brass
Brass sfz 2
Brass Fall
Brass Oct
Wide FreHrns
F.Hrn Slow
Velo Brass 1
SoaringHorns
Quad Brass1
DeepSynBrass
Sax - Trumpet
Tenor Sax
Baritone Sax
Bari & Tenor
MuteTrumpet1
FlugelHorn
Trumpet
BlowAltoVib
AltoSax Soft
Muted Tp 1
Romantc Tp
Trumpet2
Rom/Mar Tp
FolkTrumpVb
Soprano Exp.
Blowed Tenor
St.Tenor Sax
MariachiTp
Bright Tp.
Grow Sax
Folk A.Sax
Soprano Sax2
Folk A.SaxVb
Latin Tenor
Muted Tp 2
Tp Mar/Shk
Trumpet & Nz
MuteTrumpet2
TrumpetFall2
Super Tenor
Oriental SAX
AltoSax Exp.
TenorSaxFst
BreathyTn.
Warm Tp.1
Dark Trumpet
Tp Shake
1
4
5
4
80
4
47
4
4
4
2
4
46
4
8
4
0
4
9
4
8
4
33
4
38
4
25
4
45
4
0
4
0
4
44
4
8
4
9
4
26
4
24
4
10
4
9
4
4
4
16
4
16
4
2
4
5
4
3
4
12
4
16
4
116
4
3
4
8
4
16
4
46
4
4
4
6
4
CC00 CC32
0
4
0
4
8
4
0
4
8
4
0
4
50
4
46
4
48
4
49
4
48
4
51
4
18
2
8
4
46
4
9
4
50
4
24
4
9
4
17
2
0
4
18
2
44
4
49
4
52
4
4
4
2
4
17
4
47
4
116
4
8
4
50
4
8
4
25
4
3
4
53
4
63
64
63
62
58
58
59
58
63
61
63
62
62
62
59
64
62
62
62
62
62
61
62
64
64
63
58
62
62
63
62
62
42
61
61
64
64
62
64
PC
67
68
68
60
57
57
66
66
60
57
57
57
57
65
67
67
57
57
66
66
65
66
67
60
57
57
60
62
67
66
66
67
67
57
57
57
Atk Trumpet
FolkTrumpet
FolkAlto
Tenor Sax 1
Sax Section
AltoSax + Tp
Alto Sax
MuteTrumpet3
Muted Horns
Twin Tp.
Warm Tp.2
Wind
FluteVibAtk
JazzClariVib
FolkClarinet
Oboe
Piccolo 1
Bassoon
BottleBlow1
Whistle 1
Pan Flute1
English Horn
FlTraverso
SoftClarinet
FolkClarinVb
Oboe Exp.
BottleBlow2
Bs Clarinet
Whistle 2
Pan Flute2
Multi Wind
Flute Exp
Clarinet
Folk Clarin
Quad Wind
Recorder
The Bottle
Ocarina
TinWhistle2
Pipe & Reed
Flute 1
Flute 2
Tron Flute
Synth
Big Lead
Unison Saws
OB Saw
LM Square
CC Solo
Poly Saws
80's PolySyn
Super Poly
D-50 Fantasy
Twin Sine
Dual Sqr&Saw
Velo Lead
MG Square
Hollow Mini
Polysynth 1
X-hale
Phenomena
Poly Key
Saw Wave
Unison SawLd
MG SawLead 2
TB Lead
Fat GR Lead
Brightness
Bell Heaven
New Age Pad
Syn.Calliope
OB Stab
Big & Raw
P5 Sync Lead
Acid Guitar
D-50 Fat Saw
47
4
1
4
51
4
45
4
17
4
16
4
0
4
3
4
8
4
27
4
26
4
CC00 CC32
52
4
50
4
51
4
0
4
0
4
0
4
0
4
0
4
0
4
0
4
3
4
52
4
17
2
8
4
47
4
8
4
1
4
47
4
16
4
2
4
0
4
16
2
17
4
0
4
46
4
0
4
46
4
9
4
0
4
1
4
51
4
CC00 CC32
4
4
46
4
26
4
6
4
4
4
83
4
1
4
4
4
43
4
11
4
23
4
5
4
1
4
2
4
0
4
81
4
80
4
82
4
0
4
7
4
39
4
1
4
3
4
0
4
3
4
2
4
0
4
2
4
1
4
16
4
10
4
11
4
57
57
66
67
66
66
66
60
60
57
57
PC
74
72
72
69
73
71
77
79
76
70
74
72
72
69
77
72
79
76
72
74
72
72
72
75
77
80
76
74
74
74
74
PC
82
91
82
81
81
91
91
91
89
81
81
82
81
81
91
95
87
91
82
84
82
84
85
101
89
89
83
101
88
85
85
82
JM-5_F.book Page 83 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Liste des Tones
Euro-Dance 2
Polysynth 2
LowBirds Pad
D-50 Retour
Fantasia 1
OB DoubleSaw
Rock Lead
Techno Saw
JP DoubleSaw
JP SuperSaw
CS Saw
MG Saw Lead
Ice Rain
Oct Saw Lead
Chiffer Lead
LM Pure Lead
Big Blue
Vibra Bells
JUNO Rave
LA Brass Ld
Big Fives
Goblin
SequenceSaw3
Octave Stack
Euro-Dance 1
Crispy Lead
LM Blow Lead
Xpressive
7th Atmos.
Galaxy Way
Rising OSC.
Noise Peaker
Raver Blade
Etherality
Reso Stack
Techno Stack
TwinOct.Rave
Happy Synth
ForwardSweep
ReverseSweep
Minor Rave
SuperSaws
Bamboo Hit
AuhAuh
Square Wave
Mellow FM
Shmoog
2600 Sine
KG Lead
OB Square
JP-8 Square
Dist Square
303SquarDst1
303SquarDst2
Pulse Lead
JP8 PulseLd1
JP8 PulseLd2
260RingLead
303DistLead
JP8000DistLd
HipHop Sq
Flux Pulse
Pulse Saw
GR-300 Saw
LA Saw
Doctor Solo
Fat Saw Lead
Saw Impulse
Strange Str.
FatSawLead
Waspy Synth
PM Lead
MG Saw
Crystal
Syn Mallet
P5 Saw Lead
81
2
8
5
0
12
18
47
13
15
30
31
0
35
0
8
29
8
3
22
1
0
46
9
80
84
9
83
17
18
19
6
82
5
10
11
13
15
16
17
24
47
7
10
0
3
5
8
10
17
18
19
20
21
24
26
28
29
30
31
33
35
2
6
7
8
9
5
6
14
16
17
24
0
1
33
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
88
91
102
101
89
82
85
82
82
82
82
82
97
82
84
83
102
99
88
85
87
102
82
91
88
88
83
88
104
104
104
92
88
104
91
91
91
91
91
91
91
91
92
92
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
81
82
82
82
82
82
97
97
82
82
82
82
99
99
82
Soft Crystal
Round Glock
Loud Glock
Natural Lead
Synchronized
SequenceSaw1
Digi Bells
SequenceSaw2
Reso Saw
Cheese Saw
Blow Bell
Choral Bells
Air Bells
Bell Harp
Gamelimba
Bottom Bell
Warm Atmos
FatSolo Lead
ForcefulLead
Oct.UnisonLd
Mad Lead
Vaporish
CrowdingLead
Space Org X
Double Sqr.
Chord maj7th
PureFlatLead
Short Chord
Charang
Wire Lead
ShortCircuit
FB.Charang
Brass Star
Mellow GR Ld
Org Bell
Goblinson
50's Sci-Fi
Abduction
Fat SyncLead
Auhbient
5th DecaSync
LFO Pad
Random Str
Dirty Sync
DualSyncLead
UFO FX
5th Saw Wave
FallinInsect
LFO Oct.Rave
5th Lead
Just Before
RandomEnding
JP 5th Saw
Random Sine
JP8000 5thFB
Noise&SawHit
Bass & Lead
Fat & Perky
DancingDrill
Dirty Stack
Static Hit
Delayed Lead
Acid Copter
Fantasia 2
Fantasia 3
Fantasia 4
260HarmPad
Music Bell
Pad - Ethnic
Pad With
LA Warm Pad
Attack! Pad
Human Pad
OB Soft Pad
Sitar 1
NAY 1
2
4
3
4
4
4
36
4
38
4
40
4
9
4
41
4
42
4
43
4
12
4
16
4
17
4
18
4
19
4
23
4
1
4
4
4
5
4
6
4
8
4
80
4
9
4
81
4
10
4
82
4
47
4
83
4
0
4
1
4
80
4
2
4
3
4
5
4
8
4
1
4
2
4
3
4
17
4
4
4
19
4
5
4
6
4
20
4
21
4
14
4
0
4
18
4
19
4
2
4
20
4
22
4
5
4
23
4
6
4
25
4
0
4
2
4
27
4
28
4
30
4
7
4
32
4
1
4
4
4
5
4
7
4
10
4
CC00 CC32
81
4
82
4
83
4
10
4
6
4
0
4
8
4
99
99
99
82
82
82
99
82
82
82
99
99
99
99
99
99
100
84
84
84
84
91
84
87
84
87
84
87
85
85
56
85
101
85
101
102
102
102
85
102
85
102
102
85
85
102
87
102
102
87
102
102
87
102
87
102
88
88
102
102
102
88
102
89
89
89
89
99
PC
90
90
90
90
90
105
73
Shakuhachi
Oud 1
Kawala 1
JP8 Hollow
JP Soft Pad
Warm Squ Pad
Warm JP STR
Square Pad
Tambra
Rabab
Shamisen
Kalimba
Sanza
Stacked Pad
Warm Pad
Thick Matrix
Big Panner
Reso Panner
Bagpipe
Gopichant
UillnPipe Or
Fiddle
Pungi
Sine Pad
Tamboura
Echo Drops
Rotary Strng
Stack Pad
Bozouki
Mizmar 1
Uillean Pipe
Sitar 2
Kanoun3 TrmV
Soundtrack
JP8Haunting
Metal Pad
Silky Pad 1
Echo Pan 1
Kawala 2
Di
KanounStereo
Zither
Hichiriki
Octave Pad
Sync Brs.Pad
Silky Pad 2
Star Dust
Mystic Pad
Pi Pa
Sitar/Drone
Sitar 3
Tsugaru
San Xian
Anklung Pad
Tine Pad
Hols Strings
Oct.PWM Pad
PWM Soft Pad
Koto
TinWhistle1
Syn Shamisen
TinWhtsle Nm
Gu Zheng
LFO Sweep
Ambient Pad
Saw Strings
JP8 Sqr Pad
SoftBellPad
Taisho Koto
Kanoon
Bodhran
Bodhran Mute
Didgeridoo
Panner Pad
Bowed Glass
Special Rave
0
24
8
44
13
46
47
45
8
8
0
0
8
45
0
1
4
5
0
16
11
0
8
5
16
0
3
9
24
24
9
1
60
0
43
0
9
2
9
16
53
16
16
8
11
11
3
6
32
4
5
1
9
3
1
4
12
43
0
24
8
25
1
44
6
46
2
1
8
16
9
10
8
2
0
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
78
106
76
92
90
92
90
92
105
106
107
109
109
90
90
90
103
103
110
106
110
111
112
90
105
103
90
90
26
112
110
105
108
98
92
94
104
103
76
73
108
16
112
90
90
104
104
104
106
105
105
107
106
97
94
98
90
90
108
76
107
76
108
90
100
90
93
93
108
108
109
109
110
94
93
94
83
JM-5_F.book Page 84 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
r
VIMA JM-5
Liste des Tones
Halo Pad
Sweep Pad
Oud1 Tremolo
Oud+Strings
Kanoon+Choir
Oct Harp
ShakuBamboo
Ambient BPF
Converge
Warriors
Shwimmer
Celestial Pd
UillnPipe Nm
Er Hu
Gao Hu
Shanai 1
Shanai 2
Sweep Stack
Sweep Pipe
SawsSweep
Stray Pad
Clavi Pad
Suona 1
Suona 2
Tinkle Bell
Gender
Pemade
EP Pad
CP Pad
Ancestral
Prologue 1
Prologue 2
Yang Qin
Santur
Cimbalom
Dulcimer
Kanoun 3 St
HistoryWave
Echo Pan 2
Pan Sequence
Star Theme
Echo Bell
Kanoun1 TrmV
Kanoun2 TrmV
Kanoun 1
Kanoun 2
Kanoun 3
Panning Lead
D-Mention
Kanoun Trm
Kanoun 3 Oct
Kanoun Oct.
Kawala Oct.
Kawala Oct.V
Bozouki Trm
Bozouki TrmV
Rababa
Oud 2
Oud 3
Oud2 Tremolo
Oud1Trm VMix
Oud2Trm VMix
Oud Oct.
NAY 2
NAY Oct.
NAY Oct.VMix
Mizmar Trm
Mizmar 2
Mizmar Oct
Mizmar Trm V
Mizmar Dual
Arghool
Percuss - Sfx
Reverse Cym.
Woodblock
Taiko
84
0
4
0
4
40
4
28
4
19
4
24
4
47
4
2
4
8
4
4
4
9
4
10
4
10
4
8
4
9
4
0
4
1
4
13
4
12
4
47
4
15
4
8
4
32
4
33
4
0
4
9
4
15
4
9
4
11
4
1
4
2
4
3
4
24
4
0
4
8
4
24
4
54
4
5
4
3
4
8
4
0
4
1
4
58
4
59
4
50
4
51
4
52
4
10
4
80
4
57
4
56
4
55
4
10
4
11
4
25
4
26
4
10
4
25
4
26
4
41
4
42
4
43
4
27
4
10
4
11
4
12
4
28
4
25
4
27
4
29
4
26
4
32
4
CC00 CC32
0
4
0
4
0
4
95
96
106
106
108
108
78
96
96
96
96
96
110
111
111
112
112
96
96
96
96
97
112
112
113
113
113
97
97
98
98
98
47
16
16
16
108
98
103
103
104
103
108
108
108
108
108
103
95
108
108
108
76
76
26
26
111
106
106
106
106
106
106
73
73
73
112
112
112
112
112
73
PC
120
116
117
Agogo
Steel Drums
Gun Shot
Telephone 1
Car-Stop
Helicopter
Seashore
Sine Perc.
Fl.Key Click
Cymbal Roll
Elec Perc
Horse-Gallop
Dog
Bird 1
Growl 1
Kitty
Jazz Tom
808 Tom
Melo. Tom 1
Breath Noise
Small Club
Explosion
Car-Engine
Seal
Rain
Thunder
Wind 1
Stream
Melo. Tom 2
Jungle SD
Bubble
Wind 2
Bird 2
DoorCreaking
Siren
Train
Jetplane
Starship
Burst Noise
Synth Drum
Car-Pass
Door
Telephone 2
Cricket
Rev.Snare
Rev.ConBD
Rev.Kick 1
White Noise
Winds Hit
Pink Noise
Scratch 1
TapeRewind
Growl 2
Rev.Tom
Trumpet Nz
Fancy Animal
Scratch 2
ScratchKey
Phono Noise
MC-500 Beep
HandClapMenu
909 HandClap
Finger Snaps
Voice ComeOn
Car-Crash
Calculating
Concert BD
Wind Chimes
Voice One
Voice Two
Voice Three
Voice Tah
Castanets
Tambourine
Perc. Bang
Burner
0
0
0
0
2
0
0
10
1
47
9
2
1
0
5
4
3
8
0
0
7
3
1
8
1
2
3
4
8
18
5
6
3
2
5
6
7
8
9
0
3
3
1
7
8
17
16
17
47
16
4
9
6
25
9
7
7
8
10
11
40
32
24
23
4
10
8
5
16
17
18
19
8
16
11
12
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
114
115
128
125
126
126
123
119
122
113
119
124
124
124
124
124
118
119
118
122
127
128
126
124
123
123
123
123
118
118
123
123
124
125
126
126
126
126
126
119
126
125
125
123
120
120
120
123
123
123
125
125
124
120
122
124
125
125
125
125
116
116
116
127
126
126
117
125
127
127
127
127
116
114
126
126
Glass & Glam
Ice Ring
Crack Bottle
Kajar
Small Taiko
Voice Aou
Voice Oou
Voice Hie
Pour Bottle
Open CD Tray
Audio Switch
Bounce
Key Typing
SL 1
SL 2
Kelontuk Sid
Car Engine
Car Horn
Boeeeen
R.Crossing
Compresser
Sword Boom!
Sword Cross
Stab! 1
Stab! 2
Applause 1
Laughing
Screaming
Punch
Atarigane
Heart Beat
Footsteps
Applause 2
ApplauseWave
Angklung
BabyLaughing
Voice Whey
Voice Kikit
Machine Gun
Lasergun
Bebarongan
Dholak
Eruption
Big Shot
Clap Hit
Stack Hit
Double Hit
Industry Hit
Strings Hit
Technorg Hit
Rave Hit
Bit Hit
Bam Hit
Philly Hit
Dist. Hit
Impact Hit
Euro Hit
Bass Hit
6th Hit
Techno Hit
Lo Fi Rave
Perc. Hit
Shock Wave
13
14
16
17
1
24
25
26
17
19
20
18
21
22
23
20
24
25
26
27
28
29
30
31
32
0
1
2
3
8
4
5
6
8
16
9
20
22
1
2
25
27
4
5
27
25
10
26
24
22
23
20
19
9
18
8
3
1
2
17
16
11
12
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
126
126
126
113
117
127
127
127
126
126
126
117
126
126
126
113
126
126
126
126
126
126
126
126
126
127
127
127
127
114
127
127
127
127
116
127
127
127
128
128
117
117
128
128
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
56
JM-5_F.book Page 85 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
23. Kits de batterie (‘Drum Sets’)
C–1 0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
C0 12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
C1 24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
54
55
56
57
58
59
PC: 3 [CC32: 4]
Std.1 Kick1
Std.1 Kick2
Std.1 Kick1
Std.1 Kick2
Std.2 Kick1
---
Std.2 Kick1
Std2 Kick2
Kick 1
Kick 2
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
Elec Kick 2
Elec Kick 1
TR-808 Kick
TR-909 Kick
Dance Kick 2
Voice One
Voice Two
Voice Three
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
MC-500 Beep
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
85St BsDrum1
85St BsDrum2
Side Stick
85St Snare2
909 HandClap
85St Snare1
Real Tom 6
Close HiHat2
Real Tom 6
Pedal HiHat2
Real Tom 4
Open HiHat2
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cymbal
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
C4 60
61
62
63
64
65
66
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
C7 96
PC: 2 [CC32: 4]
STANDARD 2
ChinaCymbal
Ride Bell
53
95
PC: 1 [CC32: 4]
STANDARD 1
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
------------82Rm Snare2
82Rm Snare1
Std2 Kick2
Kick 1
Kick 2
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
Elec Kick 2
Elec Kick 1
TR-808 Kick
TR-909 Kick
Dance Kick 2
Voice One
Voice Two
Voice Three
----MC-500 Beep
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Std2 Kick2
Std.2 Kick1
Side Stick
Std.2 Snare1
808clap
Std.2 Snare2
Real Tom 6
Jazz Clsd.HH
Real Tom 6
Pedal HiHat
Real Tom 4
Jazz Open HH
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bar Chimes
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
-----------------
STANDARD L/R
--------------------------------Voice One
Voice Two
Voice Three
----MC-500 Beep
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
85St BsDrum1
85St BsDrum2
Side Stick
85St Snare2
909 HandClap
85St Snare1
Real Tom 6
82StClsHatB
Real Tom 6
Pedal HiHat2
Real Tom 4
82StOpenHatB
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash1c B
Real Tom 1
Ride__c B
ChinaCymbal
Ridbl_c B
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
------------85St BsDrum1
85St BsDrum2
PC: 7 [CC32: 4]
V-Pop1
PC: 5 [CC32: 4]
V-R&B
PC: 6 [CC32: 4]
HipHop BD1
Jazz Kick 1
HipHop BD1
Jazz Kick 1
Mex_Kik36
HipHop BD1
Mex_Kik36
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
HipHop BD2
Techno BD1
JungleBD Set
HipHop BD1
909 Comp BD
85St BsDrum1
NewJzKik
NewRockKik
Cymbal Roll
NewRkCStk_2
82Rm Snare1
82Rm Snare2
85St Snare1
85St Snare2
NewJzSn2
NewJzSn1
NewR&BSn
NewRockSn2_2
NewRockSn1_2
IPopSn38_2
IPopGstS39_2
IPopSn38_2
FingerSnaps2
909 HandClap
808clap
Hand clap2
909 HandClap
IPopPHat32
GospelHClp1
IPopSRll30_1
IPopKik35
IPopKik36
IPopCStk37_1
IPopSn38_1
IPopGstS39_1
IPopSn40_1
IPopTomLFl41
IPopHat1_42
IPopTomL43
IPopHat2_44
IPopTomMFl45
IPopHat3_46
IPopTomM47
IPopTomHFl48
IPopCyml2_52
IPopTomH50
IPopRd1_51
IPopCym1_49
IPopRd2_55
Tambourine
Splash Cym.
ChaChaCBell
NewRkCrCym2
Vibraslap
NewRkRdCym1
NewHiBongo
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
NewLoConga
NewTmblHi
NewTmblLo
Agogo
Agogo
NewShaker2
NewShaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
NewQuide1
NewQuide2
NewClaves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
NewTmblHiFlm
NewTmblLoFlm
NewTmblPHS
NewShekere1
NewShekere2
NHBngoMute
NewLBngoMute
CajonHi
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
HipHop BD2
Techno BD1
JungleBD Set
HipHop BD1
909 Comp BD
85St BsDrum1
NewJzKik
NewRockKik
Cymbal Roll
NewRkCStk_2
82Rm Snare1
82Rm Snare2
85St Snare1
85St Snare2
NewJzSn2
NewJzSn1
NewR&BSn
NewRockSn2_2
NewRockSn1_2
IPopSn38_2
IPopGstS39_2
IPopSn38_2
FingerSnaps2
909 HandClap
808clap
Hand clap2
909 HandClap
IPopPHat32
GospelHClp1
IPopSRll30_2
IPopKik35
IPopKik36
IPopCStk37_2
NewR&BSn
NewR&BSnGst
IPopSn40_2
IPopTomLFl41
IPopHat1_42
IPopTomL43
IPopHat2_44
IPopTomMFl45
IPopHat3_46
IPopTomM47
IPopTomHFl48
IPopCym1_49
IPopTomH50
IPopRd1_51
IPopCyml2_52
IPopRd2_55
Tambourine
Splash Cym.
ChaChaCBell
NewRkCrCym2
Vibraslap
NewRkRdCym1
NewHiBongo
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
NewLoConga
NewTmblHi
NewTmblLo
Agogo
Agogo
NewShaker2
NewShaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
NewQuide1
NewQuide2
NewClaves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
NewTmblHiFlm
NewTmblLoFlm
NewTmblPHS
NewShekere1
NewShekere2
NHBngoMute
NewLBngoMute
CajonHi
V-Fiesta
Jazz Kick 1
Mex_Kik36
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
HipHop BD2
Techno BD1
JungleBD Set
HipHop BD1
909 Comp BD
85St BsDrum1
NewJzKik
NewRockKik
Cymbal Roll
NewRkCStk_2
82Rm Snare1
82Rm Snare2
85St Snare1
85St Snare2
NewJzSn2
NewJzSn1
NewR&BSn
NewRockSn2_2
NewRockSn1_2
IPopSn38_2
IPopGstS39_2
IPopSn38_2
FingerSnaps2
909 HandClap
808clap
Hand clap2
909 HandClap
Mex_PHat32
GospelHClp1
Mex_SnrRol34
Mex_Kik35
Mex_Kik36
IPopCStk37_2
Mex_Snr38
Mex_GstS39
Mex_Snr40
IPopTomLFl41
Mex_Hat1_42
IPopTomL43
Mex_Hat2_44
IPopTomMFl45
Mex_Hat3_46
IPopTomM47
IPopTomHFl48
IPopCym1_49
IPopTomH50
IPopRd1_51
IPopCyml2_52
IPopRd2_55
Tambourine
Splash Cym.
ChaChaCBell
NewRkCrCym2
Vibraslap
NewRkRdCym1
NewHiBongo
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
NewLoConga
NewTmblHi
NewTmblLo
Agogo
Agogo
NewShaker2
NewShaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
NewQuide1
NewQuide2
NewClaves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
NewTmblHiFlm
NewTmblLoFlm
NewTmblPHS
NewShekere1
NewShekere2
NHBngoMute
NewLBngoMute
CajonHi
PC: 9 [CC32: 4]
ROOM
PC: 10 [CC32: 4]
HIP HOP
PC: 11 [CC32: 4]
Std.1 Kick1
Std.1 Kick2
Elec Kick 2
Elec Kick 1
CR78 BD 1
Elec Kick 2
Std.2 Kick1
Std2 Kick2
Kick 1
Kick 2
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
Elec Kick 2
Elec Kick 1
TR-808 Kick
TR-909 Kick
Dance Kick 2
Voice One
Voice Two
Voice Three
85St BsDrum1
85St BsDrum2
MC-500 Beep
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
Side Stick
82Rm Snare2
808clap
82Rm Snare1
Room Tom 5
Room Chh
Room Tom 5
Pedal HiHat
Room Tom 2
R8 Ohh2
Room Tom 2
Room Tom 2
Crash Cym.1
Room Tom 2
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
------------85St Snare2
85St Snare1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
HipHop BD1
Std2 Kick2
MC-500 Beep
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
High-Q
Slap
Scrtch Push2
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
TR-909 BD2
909 Comp BD
808 Rimshot
Rap Snare
909 HandClap
House SD
Brush Tom
Room Chh
Brush Tom
Pedal HiHat
Brush Tom
R8 Ohh2
Brush Tom
Brush Tom
909 Crash
Brush Tom
Ride Cymbal
ReverseCymbl
Ride Bell
Shake Tamb
Splash Cym.
808cowbe
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
CR78 Guiro
808clave
Woodblock
Woodblock
Hoo
Hoo
MuteTriangl
OpenTriangl
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Small Club
Rap Snare
Power Snare2
Noise Slap
85St Snare1
85St Snare2
82Rm Snare1
82Rm Snare2
Dance Snare1
JUNGLE
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
TR-909 BD2
909 Comp BD
MC-500 Beep
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
High-Q
Slap
Scrtch Push2
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
HipHop BD1
Std2 Kick2
Side Stick
Dance Snare1
HC2 Claps 2
House SD
909 Tom
606 CH
909 Tom
Jungle HH
909 Tom
606 HiHat Op
909 Tom
909 Tom
Jngl Crash
909 Tom
Ride Cymbal
ReverseCymbl
Ride Bell
Shake Tamb
Splash Cym.
808cowbe
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
CR78 Guiro
808clave
Woodblock
Woodblock
Hoo
Hoo
MuteTriangl
OpenTriangl
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Small Club
Jngl BD Roll
Jngl SD Roll
66sn260
Dance Snare1
909 SD 1
Elec Snare 2
Dance Snare1
Rap Snare
PC: 12 [CC32: 4]
TECHNO
Elec Kick 2
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
HipHop BD2
TR-909 BD2
MC-500 Beep
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
High-Q
Slap
Scrtch Push2
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Techno BD1
TR-909 BD2
808 Rimshot
Dance Snare1
707 Claps
909 SD 1
606 Dist.Tom
TR-707 HH-c
606 Dist.Tom
CR-78 chh
606 Dist.Tom
909 OH
606 Dist.Tom
606 Dist.Tom
909 Crash
606 Dist.Tom
Ride Cymbal
ReverseCymbl
Ride Bell
Shake Tamb
Splash Cym.
808cowbe
909 Crash
Vibraslap
Ride Cymbal
CR78 HiBongo
CR78 LoBongo
808 Conga
808 Conga
808 Conga
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
CR78 Guiro
808clave
Woodblock
Woodblock
Hoo
Hoo
MuteTriangl
OpenTriangl
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
Dance Snare1
Elec Snare 2
Dance Snare1
House SD
Rap Snare
House SD
Dance Snare1
Rap Snare
JM-5_F.book Page 86 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
PC: 13 [CC32: 4]
ROOM L/R
PC: 14 [CC32: 4]
HOUSE
PC: 17 [CC32: 4]
POWER
PC: 20 [CC32: 4]
V-Rock1
PC: 19 [CC32: 4]
V-Rock2
PC: 25 [CC32: 4]
ELECTRONIC
PC: 26 [CC32: 4]
TR-808
PC: 27 [CC32: 4]
DANCE
PC: 28 [CC32: 4]
CR-78
PC: 29 [CC32: 4]
TR-606
---
Elec Kick 2
Std.1 Kick1
HipHop BD1
HipHop BD1
Elec Kick 2
Elec Kick 2
Elec Kick 2
Elec Kick 2
Elec Kick 2
---------
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
Std.1 Kick2
Std.2 Kick1
Std2 Kick2
Kick 1
Jazz Kick 1
Mex_Kik36
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
Jazz Kick 1
Mex_Kik36
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
-------
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
Kick 2
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
HipHop BD2
Techno BD1
JungleBD Set
HipHop BD2
Techno BD1
JungleBD Set
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
---------
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
HipHop BD1
909 Comp BD
85St BsDrum1
NewJzKik
HipHop BD1
909 Comp BD
85St BsDrum1
NewJzKik
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
---------
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
Elec Kick 2
Elec Kick 1
TR-808 Kick
TR-909 Kick
NewRockKik
Cymbal Roll
NewRkCStk_2
82Rm Snare1
NewRockKik
Cymbal Roll
NewRkCStk_2
82Rm Snare1
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
--Voice One
Voice Two
Voice Three
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
Dance Kick 2
Voice One
Voice Two
Voice Three
82Rm Snare2
85St Snare1
85St Snare2
NewJzSn2
82Rm Snare2
85St Snare1
85St Snare2
NewJzSn2
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
----MC-500 Beep
TR-909 BD2
Techno BD2
MC-500 Beep
----MC-500 Beep
NewJzSn1
NewR&BSn
IPopSn40_2
NewJzSn1
NewR&BSn
IPopSn40_2
----MC-500 Beep
----MC-500 Beep
HipHop BD2
TR-909 BD2
MC-500 Beep
----MC-500 Beep
----MC-500 Beep
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
IPopSn38_2
IPopSn38_2
IPopGstS39_2
IPopSn40_2
IPopSn38_2
IPopSn38_2
IPopGstS39_2
IPopSn38_2
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
27
High-Q
Slap
ScratchPush
High-Q
Slap
Scrtch Push2
High-Q
Slap
ScratchPush
FingerSnaps2
909 HandClap
808clap
FingerSnaps2
909 HandClap
808clap
High-Q
Slap
Scrtch Push2
High-Q
Slap
Scrtch Push2
High-Q
Slap
Scrtch Push2
High-Q
Slap
Scrtch Push2
High-Q
Slap
Scrtch Push2
30
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Hand clap2
909 HandClap
NewRkHatPdl
GospelHClp1
NewRkSnRll
Hand clap2
909 HandClap
NewRkHatPdl
GospelHClp1
NewRkSnRll
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
HipHop BD2
TR-909 BD2
Power Kick2
Power Kick1
NewRockKik
NewRockKik
NewRockKik
NewRockKik
Elec Kick 2
Elec Kick 1
808 BD
TR-808 Kick
TR-909 BD2
Techno BD2
CR78 BD 2
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
Side Stick
82Rm Snare2
808clap
82Rm Snare1
Room Tom 5
82RmClsHatB
Room Tom 5
Pedal HiHat
Room Tom 2
82RmOpenHatB
Room Tom 2
Room Tom 2
Crash1c B
Room Tom 2
Ride__c B
ChinaCymbal
Ridbl_c B
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Side Stick
House SD
909 HandClap
Elec Snare 2
909 Tom
TR-707 HH-c
909 Tom
CR-78 chh
909 Tom
909 OH
909 Tom
909 Tom
909 Crash
909 Tom
909 Ride Cym
ReverseCymbl
Ride Bell
Shake Tamb
Splash Cym.
808cowbe
909 Crash
Side Stick
Dance Snare1
808clap
Power Snare1
Rock Tom 4
Close HiHat2
Rock Tom 4
Pedal HiHat2
Rock Tom 4
Open HiHat2
Rock Tom 4
Rock Tom 1
Crash Cym.1
Rock Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
NewRkCStk_1
NewRockSn1_1
NewRkSnGst
NewRockSn2_1
NewRkTomL2Fl
NewRkHat1
NewRkTomL2
NewRkHat2
NewRkTomL1Fl
NewRkHat3
NewRkTomL1
NewRkTomMFl
NewRkCrCym1
NewRkTomM
NewRkRdCym1
NewRkCrCym2
NewRkRdCym2
Tambourine
NewRkCrCym3
ChaChaCBell
NewRkCrCym4
NewRkCStk_1
NewRockSn1_1
NewRkSnGst
NewRockSn2_1
NewRkTomL1Fl
NewRkHat1
NewRkTomL1
NewRkHat2
NewRkTomMFl
NewRkHat3
NewRkTomM
NewRkTomHiFl
NewRkCrCym1
NewRkTomHi
NewRkRdCym1
NewRkCrCym2
NewRkRdCym2
Tambourine
NewRkCrCym3
ChaChaCBell
NewRkCrCym4
Side Stick
Elec. Snare
808clap
Elec Snare 2
Synth Drum 2
Jazz Clsd.HH
Synth Drum 2
Pedal HiHat
Synth Drum 2
Jazz Open HH
Synth Drum 2
Synth Drum 2
Crash Cym.1
Synth Drum 2
Ride Cymbal
ReverseCymbl
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
808 Rimshot
808 Snare 1
808clap
TR-808 SD2
808 Tom 2
TR-808 CHH
808 Tom 2
808__chh
808 Tom 2
TR-808 OHH
808 Tom 2
808 Tom 2
808 Crash
808 Tom 2
606 Ride Cym
ChinaCymbal
Ride Bell
CR78 Tmb
Splash Cym.
808cowbe
909 Crash
Side Stick
Dance Snare1
909 HandClap
Power Snare1
Synth Drum 2
CR-78 chh
Synth Drum 2
808__chh
Synth Drum 2
CR-78 ohh
Synth Drum 2
Synth Drum 2
808 Crash
Synth Drum 2
606 Ride Cym
ReverseCymbl
Ride Bell
Shake Tamb
Splash Cym.
808cowbe
Crash Cym.2
CR78 Rim
CR78 SD 1
707 Claps
CR78 SD 2
78 TOM
CR-78 chh
78 TOM
606 CH
78 TOM
CR-78 ohh
78 TOM
78 TOM
808 Crash
78 TOM
606 Ride Cym
ChinaCymbal
Ride Bell
CR78 Tmb
Splash Cym.
CR78 Cow
909 Crash
CR78 Rim
66sn160
707 Claps
66sn260
606 Tom
606 CH
606 Tom
606 CH
606 Tom
606 HiHat Op
606 Tom
606 Tom
808 Crash
606 Tom
606 Ride Cym
ChinaCymbal
Ride Bell
CR78 Tmb
Splash Cym.
CR78 Cow
909 Crash
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
Ride Cymbal
CR78 HiBongo
CR78 LoBongo
808 Conga
808 Conga
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
IPopRd1_51
NewHiBongo
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
Vibraslap
IPopRd1_51
NewHiBongo
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
RideCym Edge
CR78 HiBongo
CR78 LoBongo
808 Conga
808 Conga
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
RideCym Edge
CR78 HiBongo
CR78 LoBongo
808 Conga
808 Conga
Vibraslap
RideCym Edge
CR78 HiBongo
CR78 LoBongo
808 Conga
808 Conga
Conga Lo Opn
High Timbale
808 Conga
High Timbale
Conga Lo Opn
High Timbale
NewLoConga
NewTmblHi
NewLoConga
NewTmblHi
Conga Lo Opn
High Timbale
808 Conga
High Timbale
Conga Lo Opn
High Timbale
808 Conga
High Timbale
808 Conga
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
NewTmblLo
Agogo
Agogo
NewShaker2
NewTmblLo
Agogo
Agogo
NewShaker2
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
NewShaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
NewQuide1
NewShaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
NewQuide1
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
CR78 Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
CR78 Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
CR78 Guiro
808clave
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
NewQuide2
NewClaves
Woodblock
Woodblock
NewQuide2
NewClaves
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
CR78 Guiro
808clave
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
CR78 Guiro
CR78 Clv
Woodblock
Woodblock
CR78 Guiro
CR78 Clv
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Hoo
Hoo
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Hoo
Hoo
MuteTriangl
Hoo
Hoo
MuteTriangl
Hoo
Hoo
CR78 M.Beat
Hoo
Hoo
CR78 M.Beat
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
CR78 M.Beat
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
CR78 M.Beat
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Small Club
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Small Club
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Small Club
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Small Club
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Small Club
---------
66sn260
Dance Snare1
909 SD 1
Dance Snare1
---------
NewTmblHiFlm
NewTmblLoFlm
NewTmblPHS
NewShekere1
NewTmblHiFlm
NewTmblLoFlm
NewTmblPHS
NewShekere1
---------
---------
66sn260
909 SD 1
Elec Snare 2
House SD
---------
---------
95
----85Rm BsDrum1
Dance Snare1
Rap Snare
House SD
-------
NewShekere2
NHBngoMute
NewLBngoMute
NewShekere2
NHBngoMute
NewLBngoMute
-------
-------
Rap Snare
House SD
Dance Snare1
-------
-------
C7 96
85Rm BsDrum2
House SD
---
CajonHi
CajonHi
---
---
Rap Snare
---
---
C–1 0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
C0 12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
C1 24
25
26
28
29
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
r
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
86
JM-5_F.book Page 87 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
PC: 1 [CC32: 4]
PC: 2 [CC32: 4]
PC: 3 [CC32: 4]
PC: 7 [CC32: 4]
PC: 5 [CC32: 4]
PC: 6 [CC32: 4]
PC: 9 [CC32: 4]
PC: 10 [CC32: 4]
PC: 11 [CC32: 4]
PC: 12 [CC32: 4]
STANDARD 1
STANDARD 2
STANDARD L/R
V-Pop1
V-R&B
V-Fiesta
ROOM
HIP HOP
JUNGLE
TECHNO
82Rm Snare1
Std.1 Snare1
--Std.1 Snare1
85St BsDrum2
Crash Cym.1
CajonHi
CajonHiFlm
CajonHi
CajonHiFlm
CajonHi
CajonHiFlm
85St Snare1
Std.1 Snare1
Dance Snare1
Techno Hit
Rap Snare
Techno Hit
Std.1 Snare2
Std.2 Snare1
Std.2 Snare2
Tight Snare
Std.1 Snare2
Std.2 Snare1
Std.2 Snare2
Tight Snare
85St Snare2
Ride Cymbal
85St Snare1
Real Tom 6
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
Std.1 Snare2
Std.2 Snare1
Std.2 Snare2
Tight Snare
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Rap Snare
Techno Hit
Philly Hit
Standard SN1
LD Snare M
LD Snare C
Jazz Snare 1
Standard SN1
LD Snare M
LD Snare C
Jazz Snare 1
Close HiHat2
Real Tom 4
Ride Bell
Real Tom 1
BongoCowBell
AfHey
MamboCowBell
MexFVox2
BongoCowBell
AfHey
MamboCowBell
MexFVox2
BongoCowBell
AfHey
MamboCowBell
MexFVox2
Standard SN1
LD Snare M
LD Snare C
Jazz Snare 1
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
106
Jazz Snare 2
Room Snare 1
Room Snare 2
Jazz Snare 2
Room Snare 1
Room Snare 2
Open HiHat2
82StBsDrum1P
82StBsDrum2P
AfFoots
MexFVox1
MexMVox1
AfFoots
MexFVox1
MexMVox1
AfFoots
MexFVox1
MexMVox1
Jazz Snare 2
Room Snare 1
Room Snare 2
Power Snare2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Power Snare2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Power Snare2
Elec Snare 1
Dance Snare2
109
Dance Snare1
Power Snare1
Rev.Snare
Power Snare2
Dance Snare1
Power Snare1
Rev.Snare
Power Snare2
82JzCrsCym1P
82StSnare2P
Ride__c P
82St Snare1P
YodelFVox1
MexMVox2
YodelMVox1
MexMVox3
YodelFVox1
MexMVox2
YodelMVox1
MexMVox3
YodelFVox1
MexMVox2
YodelMVox1
MexMVox3
Dance Snare1
Power Snare1
Rev.Snare
Power Snare2
Elec Snare 2
Elec. Snare
Elec Snare 3
66sn260
Elec Snare 2
Elec. Snare
Elec Snare 3
66sn260
Elec Snare 2
Elec. Snare
Elec Snare 3
66sn260
Elec Snare 1
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Elec Snare 2
Real6_t P
82St ClsHatP
Real4_t P
FlmncoFVox1
YodelFVox2
FlmncoFVox2
FlmncoFVox1
YodelFVox2
FlmncoFVox2
FlmncoFVox1
YodelFVox2
FlmncoFVox2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Elec Snare 2
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Elec. Snare
Elec Snare 3
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Elec. Snare
Elec Snare 3
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Ridbl_c P
Real1_t P
82StOpenHatP
-----
NewWhistle1
FlmncoFVox3
NewWhistle2
FlmncoMVox1
FlmncoMVox2
NewWhistle1
FlmncoFVox3
NewWhistle2
FlmncoMVox1
FlmncoMVox2
NewWhistle1
FlmncoFVox3
NewWhistle2
FlmncoMVox1
FlmncoMVox2
Elec. Snare
Elec Snare 3
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
TR-808 SD2
909 Snare 1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
TR-808 SD2
909 Snare 1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
TR-808 SD2
909 Snare 1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
909 Snare 1
909 Snare 2
Rap Snare
909 Snare 1
909 Snare 2
Rap Snare
-------
BrazilVox1
FlmncoMVox3
BrazilVox2
BrazilVox1
FlmncoMVox3
BrazilVox2
BrazilVox1
FlmncoMVox3
BrazilVox2
909 Snare 1
909 Snare 2
Rap Snare
Rap Snare
JungleSD1
House SD
Rap Snare
JungleSD1
House SD
Rap Snare
JungleSD1
House SD
JungleSD1
House SD
House Snare
House SD
JungleSD1
House SD
House Snare
House SD
---------
BrazilVox3
AfAahhh
p33137v
p33168v
BrazilVox3
AfAahhh
p33137v
p33168v
BrazilVox3
AfAahhh
p33137v
p33168v
JungleSD1
House SD
House Snare
House SD
House Snare
House SD
Voice Tah
Noise Slap
House Snare
House SD
Voice Tah
Noise Slap
House Snare
House SD
Voice Tah
Noise Slap
PC: 13 [CC32: 4]
ROOM L/R
PC: 14 [CC32: 4]
HOUSE
PC: 17 [CC32: 4]
POWER
PC: 20 [CC32: 4]
V-Rock1
PC: 19 [CC32: 4]
V-Rock2
PC: 25 [CC32: 4]
ELECTRONIC
PC: 26 [CC32: 4]
TR-808
PC: 27 [CC32: 4]
DANCE
PC: 28 [CC32: 4]
CR-78
PC: 29 [CC32: 4]
TR-606
85Rm BsDrum2
Crash Cym.1
82Rm Snare2
Ride Cymbal
82Rm Snare1
Room Tom 5
Room Chh
Room Tom 2
Ride Bell
Room Tom 2
R8 Ohh2
82RmBsDrum1P
House SD
Techno Hit
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Power Snare2
Elec Snare 1
--Std.1 Snare1
Std.1 Snare2
Std.2 Snare1
Std.2 Snare2
Tight Snare
Standard SN1
LD Snare M
LD Snare C
Jazz Snare 1
Jazz Snare 2
Room Snare 1
CajonHi
CajonHiFlm
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
BongoCowBell
AfHey
MamboCowBell
MexFVox2
AfFoots
MexFVox1
CajonHi
CajonHiFlm
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
BongoCowBell
AfHey
MamboCowBell
MexFVox2
AfFoots
MexFVox1
--Techno Hit
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Power Snare2
Elec Snare 1
--Techno Hit
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Power Snare2
Elec Snare 1
Rap Snare
Techno Hit
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Power Snare2
Elec Snare 1
--Techno Hit
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Power Snare2
Elec Snare 1
--Techno Hit
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Power Snare2
Elec Snare 1
82RmBsDrum2P
82JzCrsCym1P
82RmSnare2 P
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec. Snare
Room Snare 2
Dance Snare1
Power Snare1
MexMVox1
YodelFVox1
MexMVox2
MexMVox1
YodelFVox1
MexMVox2
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec. Snare
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec. Snare
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec. Snare
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec. Snare
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec. Snare
Ride__c P
82RmSnare1P
Room Tom 5 P
82Rm ClsHatP
Room Tom 2 P
Elec Snare 3
66sn260
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Rev.Snare
Power Snare2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Elec Snare 2
YodelMVox1
MexMVox3
FlmncoFVox1
YodelFVox2
FlmncoFVox2
YodelMVox1
MexMVox3
FlmncoFVox1
YodelFVox2
FlmncoFVox2
Elec Snare 3
66sn260
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Elec Snare 3
66sn260
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Elec Snare 3
66sn260
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Elec Snare 3
66sn260
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Elec Snare 3
66sn260
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
116
Ridbl_c P
Room Tom 2 P
TR-808 SD2
909 Snare 1
Elec. Snare
Elec Snare 3
NewWhistle1
FlmncoFVox3
NewWhistle1
FlmncoFVox3
TR-808 SD2
909 Snare 1
TR-808 SD2
909 Snare 1
TR-808 SD2
909 Snare 1
TR-808 SD2
909 Snare 1
TR-808 SD2
909 Snare 1
118
82RmOpenHatP
---------
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
Rap Snare
JungleSD1
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
909 Snare 1
909 Snare 2
NewWhistle2
FlmncoMVox1
FlmncoMVox2
BrazilVox1
FlmncoMVox3
NewWhistle2
FlmncoMVox1
FlmncoMVox2
BrazilVox1
FlmncoMVox3
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
Rap Snare
JungleSD1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
Rap Snare
JungleSD1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
Rap Snare
JungleSD1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
Rap Snare
JungleSD1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
Rap Snare
JungleSD1
123
-------
House SD
House Snare
House SD
Rap Snare
JungleSD1
House SD
BrazilVox2
BrazilVox3
AfAahhh
BrazilVox2
BrazilVox3
AfAahhh
House SD
House Snare
House SD
House SD
House Snare
House SD
House SD
House Snare
House SD
House SD
House Snare
House SD
House SD
House Snare
House SD
126
-----
Voice Tah
Noise Slap
House Snare
House SD
p33137v
p33168v
p33137v
p33168v
Voice Tah
Noise Slap
Voice Tah
Noise Slap
Voice Tah
Noise Slap
Voice Tah
Noise Slap
Voice Tah
Noise Slap
(C7) (96)
97
98
99
100
101
102
103
104
105
107
C8 108
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
C9 120
121
122
123
124
125
126
G9 127
(C7) (96)
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
C8 108
109
110
111
112
113
114
115
117
119
C9 120
121
122
124
125
G9 127
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
87
JM-5_F.book Page 88 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
PC: 30 [CC32: 4]
TR-707
PC: 31 [CC32: 4]
TR-909
PC: 33 [CC32: 4]
JAZZ
PC: 34 [CC32: 4]
JAZZ L/R
PC: 41 [CC32: 4]
BRUSH
PC: 42 [CC32: 4]
BRUSH 2
PC: 43 [CC32: 4]
BRUSH 2 L/R
PC: 44 [CC32: 4]
V-JazzBrush
PC: 49 [CC32: 4]
ORCHESTRA
PC: 50 [CC32: 4]
ETHNIC
Elec Kick 2
Elec Kick 2
Std.1 Kick1
---
Std.1 Kick1
Std.1 Kick1
---
HipHop BD1
Std.1 Kick1
---
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
Elec Kick 1
CR78 BD 1
CR78 BD 2
TR-606 BD1
Std.1 Kick2
Std.2 Kick1
Std2 Kick2
Kick 1
---------
Std.1 Kick2
Std.2 Kick1
Std2 Kick2
Kick 1
Std.1 Kick2
Std.2 Kick1
Std2 Kick2
Kick 1
---------
Jazz Kick 1
Mex_Kik36
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
Std.1 Kick2
Std.2 Kick1
Std2 Kick2
Kick 1
---------
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
TR-707 BD
808 Kick
TR-808 Kick
Kick 2
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
-------
Kick 2
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
Kick 2
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
-------
HipHop BD2
Techno BD1
JungleBD Set
Kick 2
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
-------
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
808 BD
TR-909 Kick
Dance Kick 2
909 Comp BD
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
---------
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
---------
HipHop BD1
909 Comp BD
85St BsDrum1
NewJzKik
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
---------
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
TR-909 BD2
HipHop BD2
JungleBD Set
Techno BD1
Elec Kick 2
Elec Kick 1
TR-808 Kick
TR-909 Kick
---------
Elec Kick 2
Elec Kick 1
TR-808 Kick
TR-909 Kick
Elec Kick 2
Elec Kick 1
TR-808 Kick
TR-909 Kick
---------
NewRockKik
Cymbal Roll
NewRkCStk_2
82Rm Snare1
Elec Kick 2
Elec Kick 1
TR-808 Kick
TR-909 Kick
---------
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
Bounce
Voice One
Voice Two
Voice Three
Dance Kick 2
Voice One
Voice Two
Voice Three
--Voice One
Voice Two
Voice Three
Dance Kick 2
Voice One
Voice Two
Voice Three
Dance Kick 2
Voice One
Voice Two
Voice Three
--Voice One
Voice Two
Voice Three
82Rm Snare2
85St Snare1
85St Snare2
NewJzSn2
Dance Kick 2
Voice One
Voice Two
Voice Three
---------
----MC-500 Beep
----MC-500 Beep
82Br BsDrum1
82Br BsDrum2
MC-500 Beep
----MC-500 Beep
----MC-500 Beep
82Jz BsDrum1
82Jz BsDrum2
MC-500 Beep
----MC-500 Beep
NewJzSn1
NewR&BSn
IPopSn38_2
----MC-500 Beep
-------
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
FingerSnaps2
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
IPopSn40_2
IPopSn38_2
IPopGstS39_2
IPopSn38_2
MC-500 Beep
Concert Snr
Snare Roll
Finger Snap
----Finger Snap
Tambourine
27
High-Q
Slap
Scrtch Push2
High-Q
Slap
Scrtch Push2
High-Q
Slap
ScratchPush
High-Q
Slap
ScratchPush
High-Q
Slap
ScratchPush
High-Q
Slap
ScratchPush
High-Q
Slap
ScratchPush
FingerSnaps2
909 HandClap
808clap
Jazz Clsd.HH
Pedal HiHat
Jazz Open HH
Castanets
Crash Cym.1
Snare Roll
30
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Scrtch Pull2
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Hand clap2
909 HandClap
NewJzHatPdl
GospelHClp1
IPopSRll30_1
Ride Cymbal
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Concert Snr
Concert Cym
Concert BD
Jingle Bell
Bell Tree
TR-707 BD 2
TR-707 BD
Techno BD2
TR-909 BD2
82Jz BsDrum1
82Jz BsDrum2
82Jz BsDrum1
82Jz BsDrum2
Jazz Kick 2
Jazz Kick 1
82Br BsDrum1
82Br BsDrum2
82Br BsDrum1
82Br BsDrum2
NewJzKik
NewJzKik
Jazz Kick 1
Concert BD
Bar Chimes
Wadaiko
TR-707 Rim
TR-707 SD
707 Claps
TR-707 SD 2
TR-707 Tom
TR-707 HH-c
TR-707 Tom
TR-707 HH-c
TR-707 Tom
TR-707 OHH
TR-707 Tom
TR-707 Tom
909 Crash
TR-707 Tom
909 Ride Cym
ChinaCymbal
Ride Bell
344Tambourn
Splash Cym.
808cowbe
Crash Cym.2
TR-909 Rim
909 SD 1
909 HandClap
TR-909 SD2
909 Tom
TR-707 HH-c
909 Tom
TR-707 HH-c
909 Tom
909 OH
909 Tom
909 Tom
909 Crash
909 Tom
909 Ride Cym
ChinaCymbal
Ride Bell
344Tambourn
Splash Cym.
808cowbe
Crash Cym.2
Side Stick
82Jz Snare1
Hand clap2
82Jz Snare2
Real Tom 6
Jazz Clsd.HH
Real Tom 6
Pedal HiHat
Real Tom 4
Jazz Open HH
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cym IN
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Side Stick
82Jz Snare1
Hand clap2
82Jz Snare2
Real Tom 6
82JzClsHatB
Real Tom 6
Pedal HiHat
Real Tom 4
82JzOpenHatB
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash1c B
Real Tom 1
Ride_i B
ChinaCymbal
Ridbl_c B
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Side Stick
Brush Swirl
Brush Slap1
Brush Swirl
Lite Tom 4
Brs Chh
Lite Tom 4
Pedal HiHat
Lite Tom 4
Brush Ohh
Lite Tom 4
Lite Tom 4
Brush Crash
Lite Tom 4
Ride Cym IN
ChinaCymbal
Brush RideBL
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Side Stick
82Br Snare1
82Br Snare2
Brush Swirl
Lite Tom 4
Brs Chh
Lite Tom 4
Pedal HiHat
Lite Tom 4
Brush Ohh
Lite Tom 4
Lite Tom 4
Brush Crash
Lite Tom 4
Ride Cym IN
ChinaCymbal
Brush RideBL
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Side Stick
82Br Snare1
82Br Snare2
Brush Swirl
Lite Tom 4
82BrClsHatB
Lite Tom 4
Pedal HiHat
Lite Tom 4
82BrOpenHatB
Lite Tom 4
Lite Tom 4
82BrCrsCym1B
Lite Tom 4
82BrRdCymB
ChinaCymbal
82BrRdBellB
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
NewJzSW1
NewJzSn1
NewJzSW2
NewJzSn2
NewJzTomLoFl
NewJzHat1
NewJzTomLo
NewJzHat2
NewJzTomMFl
NewJzHat3
NewRkTomMid
NewJzTomHiFl
NewJzCrCym1
NewJzTomHi
NewJzRide1
NewJzCrCym2
NewJzRide2
Tambourine
Splash Cym.
ChaChaCBell
NewJzCrCym1
Side Stick
Concert Snr
Castanets
Concert Snr
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Con.Cymbal2
Wadaiko Rim
Shimedaiko
Atarigane
Hyoushigi
Ohkawa
H kotsuzumi
L Kotsuzumi
Ban_Gu
Big Gong
Small Gong
Bend Gong
RAMA Cymbal
RAMA Cymbal
Gamelan Gong
Udo_Short
Udo_Long
Udo_slap
Bendir
Req_Dum
Req_tik
Tabla_Te
Vibraslap
RideCym Edge
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
RideCym Edge
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
RideCym Edge
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
RideCym Edge
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
RideCym Edge
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
RideCym Edge
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
RideCym Edge
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Vibraslap
NewRkRdCym1
NewHiBongo
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
Vibraslap
Concert Cym.
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Tabla_Na
Tabla_Tun
Tabla_Ge
Tabla Ge Hi
Talking Drum
Bend tlk_drm
Conga Lo Opn
High Timbale
Conga Lo Opn
High Timbale
Conga Lo Opn
High Timbale
Conga Lo Opn
High Timbale
Conga Lo Opn
High Timbale
Conga Lo Opn
High Timbale
Conga Lo Opn
High Timbale
NewLoConga
NewTmblHi
Conga Lo Opn
High Timbale
Caxixi
DJembe
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
NewTmblLo
Agogo
Agogo
NewShaker2
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Djembe_rim
Low Timbale
Timbl Paila
High Timbale
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
NewShaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
NewQuide1
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Cowbell
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
CR78 Guiro
808clave
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
NewQuide2
NewClaves
Woodblock
Woodblock
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Conga Hi Opn
Conga MtLow
Conga Slap
Conga Lo Opn
Hoo
Hoo
MuteTriangl
Hoo
Hoo
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Conga Slide
Mut Pandiero
Opn Pandiero
OpenTriangl
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
626 Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Open Surdo
Mute Surdo
Tamborim
Agogo
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Small Club
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause 2
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause
Agogo
Shaker
Low Whistle
Low Whistle
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
NewTmblHiFlm
NewTmblLoFlm
NewTmblPHS
NewShekere1
---------
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
95
-------
-------
-------
----82Jz BsDrum1
-------
-------
----82Br BsDrum1
NewShekere2
NHBngoMute
NewLBngoMute
-------
Short Guiro
Long Guiro
Cabasa Up
C7 96
---
---
---
82Jz BsDrum2
---
---
82Br BsDrum2
CajonHi
---
Cabasa Down
C–1 0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
C0 12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
C1 24
25
26
28
29
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
r
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
88
JM-5_F.book Page 89 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
PC: 51 [CC32: 4]
KICK & SNARE
PC: 52 [CC32: 4]
KICK&SNARE 2
PC: 53 [CC32: 4]
ASIA
PC: 54 [CC32: 4]
CYMBAL&CLAPS
PC: 55 [CC32: 4]
GAMELAN 1
PC: 56 [CC32: 4]
GAMELAN 2
PC: 57 [CC32: 4]
SFX
PC: 58 [CC32: 4]
RHYTHM FX
PC: 59 [CC32: 4]
RHYTHM FX 2
PC: 60 [CC32: 4]
RHYTHM FX 3
---
---
---
---
---
---
---
---
---
---
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
---------
--R Bs Mute NZ
R Bs StQuail
R Bs Atk NZ
-------
-------
-------
-------
-------
-------
--MC-500 Beep
MC-500 Beep
-------
-------
R ClnGtCutUp
R ClnGtCutDn
R ClnGtrMtUp
----CR78 BD 1
CR78 BD 2
----CR78 BD 1
CR78 BD 2
----Gamelan Gong
Gamelan Gong
---------
---------
---------
ytwn3.xtp
ytwn2.xtp
Guitar Slap
Chord Stroke
---------
---------
R ClnGtrMtDn
R DstGtCutUp
R DstGtCutDn
R DstGtrSgdn
27
TR-606 BD1
TR-707 BD
808 BD
TR-606 BD1
TR-707 BD
808 BD
Gamelan Gong
Gamelan Gong
Gamelan Gong
-------
-------
-------
Chord Stroke
Biwa 3
Phono Noise
-------
-------
R DstGtrMute
R SlGtrSdNz1
R SlGtrSdNz2
30
909 Comp BD
TR-909 BD2
HipHop BD2
HipHop BD1
Jungle BD2
909 Comp BD
TR-909 BD2
HipHop BD2
HipHop BD1
Jungle BD2
Gamelan Gong
Gamelan Gong
Gamelan Gong
Gamelan Gong
Gamelan Gong
----rev.lvohh
Rev. LVCHH 1
Rev. LVCHH 2
-----------
-----------
TapeRewind
Scrtch Push2
Scrtch Pull2
Gt.CutNoise2
Gt.CutNoise2
-----------
-----------
R SlGtrSdNz3
R SlGtrSdNz4
R SlGtrStkSD
R SlGtrStkU1
R SlGtrStkD1
JungleBD Set
Techno BD2
JungleBD Set
Techno BD2
Gender
Gender
Jungle HH
Close HiHat
--KendangWadon
--KendangWadon
Dist.CutNoiz
Dist.CutNoiz
--Rev.Kick 1
--rev.707bd
R SlGtrStkU2
R SlGtrStkD2
Techno BD1
Mix Kick
Standard KK1
Std.1 Kick1
Std.1 Kick2
Std.2 Kick1
Std2 Kick2
Kick 1
Kick 2
Soft Kick
Jazz Kick 1
Jazz Kick 2
Concert BD
Room Kick 1
Room Kick 2
Power Kick1
Power Kick2
Elec Kick 2
Elec Kick 1
Elec. Kick
TR-808 Kick
Techno BD1
Mix Kick
Standard KK1
85St BsDrum1
85St BsDrum2
82Br BsDrum1
82Br BsDrum2
82Jz BsDrum1
82Jz BsDrum2
TR-909 BD2
909 Comp BD
ConcertBD Mt
Concert BD
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
HipHop BD1
Std2 Kick2
Jngl BD Roll
TR-909 BD2
Techno BD2
Techno BD1
Gender
Gender
Gender
Bonang
Bonang
Bonang
Bonang
Bonang
RAMA Cymbal
RAMA Cymbal
Sagat R
Sagat L-c
Jaw Harp Wow
Wadaiko
Wadaiko Rim
Taiko
Shimedaiko
Atarigane
Hyoushigi
Ohkawa
H kotsuzumi
Jazz Clsd.HH
Room Chh
Close HiHat1
Close HiHat2
TR-707 HH-c
606 CH
808__chh
TR-808 CHH
CR-78 chh
GS Pedal HH
Pedal HiHat
Pedal HiHat2
Half OpenHH1
Half OpenHH2
Open Hi Hat
Jazz Open HH
R8 Ohh2
Open HiHat2
909 OH
TR-707 OHH
606 HiHat Op
KendangWadon
Bebarongan
Pelegongan
Kelontuk
Kelontuk Mt
Kelontuk Sid
Gong Wadon
Gong Lanang
Ceng Ceng
Kopyak Op
Kopyak Mt
Kajar
Kempur
Jegogan
Jegogan33up
Jegogan33dw
Jegogan33dw
Jegogan
Jublag
Jublag33up
Jublag33dw
KendangWadon
Bebarongan
Pelegongan
Kelontuk
Kelontuk Mt
Kelontuk Sid
Gong Wadon
Gong Lanang
Ceng Ceng
Kopyak Op
Kopyak Mt
Kajar
Kempur
Jegogan
Jegogan40up
Jegogan20dw
Jegogan20up
Jegogan40up
Jublag
Jublag40up
Jublag20dw
Bass Slide
Pick Scrape
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Gt.FretNoiz
Gt.CutNoise
Gt.CutNoise
String Slap
Fl.KeyClick
Laughing
Screaming
Punch
Heart Beat
Footsteps
Footsteps
Rev.ConBD
Rev.PowerK1
Rev.Elec.K1
Rev.Snare 1
Rev.Snare 2
Rev.Std1SD1
Rev.TightSD
Rev.DanceSD
Rev.808SD
Rev.Tom 1
Rev.Tom 2
Rev.Sticks
Rev.Slap
ReverseCymbl
Rev.Cymbal2
Rev.Open HH
Rev.RideCym.
Rev.CR-78OHH
Rev.Clsd.HH
Rev.BendGong
Rev.Belltree
rev.909bd2
rev.hphp_bd1
rev.jgl_bd2
rev.tech_bd2
rev.606sn2
rev.cr78sd1
rev.cr78sd2
rev.jgl_sd2
rev.tech_sd2
rev.707sd
rev.606sn1
rev.909sd1
rev.hphp_sd2
rev.jgl_sd1
Rev House SD
Rev. LVCHH 1
rev.606htcl
rev.707chh
rev.808chh
rev.jgl_hh
rev.344tmb2
R Tbone NZ
R Tpet NZ
R St BsDrum1
R St BsDrum2
R Rm BsDrum1
R Rm BsDrum2
R Jz BsDrum1
R Jz BsDrum2
R Br BsDrum1
R Br BsDrum2
rev.hphp_bd1
rev.707bd
rev.jgl_bd2
rev.707bd
Rev.Kick 1
rev.909bd2
rev.hphp_bd1
rev.909bd2
rev.tech_bd2
R St Snare2
R St Snare1
TR-909 Kick
Dance Kick 2
Std.1 Snare1
Std.1 Snare2
Std.2 Snare1
Std.2 Snare2
HipHop BD2
TR-909 BD2
85St Snare2
85St Snare1
Std.2 Snare1
Std.2 Snare2
L Kotsuzumi
Yyoo Dude
Buk_f
Buk_r
Gengari_p
Gengari_m
808__ohh
TR-808 OHH
CR-78 ohh
Crash Cym.1
Crash Cym.2
GS Crash
Jublag33dw
Jublag
Penyacah33dw
Penyacah
Penyacah
Penyacah33up
Jublag20up
Jublag40up
Penyacah20up
Penyacah40up
Penyacah
Penyacah40up
Applause
Creaking
Door
Scratch
Wind Chimes
Car-Engine
Rev.Guiro
Rev.Bendir
Rev.GunShot
Rev.Scratch
Rev.Lasergun
Click
rev.344tmb3
rev.808ohh
rev.707ohh
rev.lvohh
rev.606cym
Rev. HynLuo
R Rm Snare2
R Rm Snare1
R Jz Snare1
R Jz Snare2
R Br Snare1
R Br Snare2
Tight Snare
Concert Snr
Tight Snare
Concert Snr
Gengari_f
Gengari_m
Brush Crash
Hard Crash
Penyacah33dw
Penyacah33dw
Penyacah20dw
Penyacah20up
Car-Stop
Car-Pass
Tekno Thip
Pop Drop
rev.707fx
Voice One
R Br Snare1
Rev.Snare 1
Jazz Snare 1
Jazz Snare 2
Room Snare 1
Room Snare 2
82Jz Snare1
82Jz Snare2
82Rm Snare2
82Rm Snare1
Gengari S
Jang-Gu_c
Jang-Gu_k
Jang-Gu_r
909 Crash
808 Crash
Crash Mute 1
Crash Mute 2
Penyacah
Pemade33up
Pemade33dw
Pemade33dw
Penyacah40up
Pemade40up
Pemade20dw
Pemade20up
Car-Crash
Siren
Train
Jetplane
Wood Slap
Dist.Kick
Syn.Drops
Rev.Hi-Q
rev.one
Voice Two
rev.two
Voice Three
R St Snare2
rev.606sn2
R Rm Snare2
Rev House SD
Dance Snare1
Power Snare1
Rev.Snare
Power Snare2
Rap Snare
House SD
Rev.Snare
Power Snare2
Jing_p
Jing_f
Jing_m
Asian Gong 1
ReverseCymbl
Rev.Cymbal2
Reverse Cym.
rev.tra_crsm
Pemade
Pemade
Pemade33up
Pemade33dw
Pemade20up
Pemade
Pemade40up
Pemade20dw
Helicopter
Starship
Gun Shot
Machine Gun
ShrtWhistle
Ice Block
Digi Tambrn.
Alias
rev.three
Voice Tah
rev.tah
Voice 1
rev.hphp_sd2
rev.606sn1
rev.hphp_sd2
R Jz Snare2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Elec Snare 2
House Snare
Elec Snare 1
Dance Snare1
Rap Snare
Dance Snare1
Big Gong
Small Gong
Pai Ban
Ban_Gu
Crash Cym.1
Splash Cym.
Ride Bell
Brush RideBL
Pemade33dw
Pemade
Pemade33up
Reyong33dw
Pemade20up
Pemade20up
Pemade
Reyong20dw
Lasergun
Explosion
Dog
HorseGallop
Mod.Bell
Tambourine
Metalic Perc
Velo FX Noiz
Voice Au
Voice Whey
Frog Vpoce
rev.yyooh
Rev.Snare 1
Rev.808SD
Rev House SD
Rev.Hi-Q
Elec. Snare
Elec Snare 3
808 Snare 1
66sn260
909 SD 1
Elec Snare 2
tangu60
tanmt60
Bend Gong L
Ride Cymbal
Ride Cymbal
Brush Ride
Reyong33dw
Reyoung
Reyoung
Reyong20up
Reyong20up
Reyoung
Bird
Rain
Thunder
St.NoiseClap
Swish
Noise Slap
Douby
rev.douby
Baert
Rev.DanceSD
Rev.Tom 1
Rev.Tom 1
808 Snare 2
909 Snare 1
909 Snare 2
Brush Swirl
Power Snare1
House SD
Jngl SD Roll
Brush Swirl
Bend Gong
Huyin Luo L
hynlo60
Huyin Luo Mt
Ride Cym IN
Ride Cym IN
Ride Cym IN
RideCym Edge
Reyong33up
Reyong33dw
Reyong33dw
Reyoung
Reyong40up
Reyong20dw
Reyong20up
Reyong40up
Wind
Seashore
Stream
Bubble
Voice 1
Voice Au
Hoo
Tape Stop 1
Baert
Bounce
rev.bounce
Dist Knock
Rev.Tom 1
R 606 Tom
R Jngl Crash
Rev. LVCHH 1
Brush Tap
Brush Slap1
Brush Slap2
Brush Slap
Brush Tap
82Br Snare1
82Br Snare2
Brush Slap
Hu yin Luo H
Hynlo mute
naobo60
xaobo60
RideCym Edge
RideCym Edge
606 Ride Cym
TR808 Ride
Reyoung
Reyong33up
Reyong33dw
Reyong33dw
Reyoung
Reyong40up
Reyong20dw
Reyong20up
Kitty
Bird 2
Growl
Applause 2
Tape Stop 2
Missile
Space Birds
FlyingMonstr
ytwn3.xtp
xxx
Noise Attack
SpaceWorms
Rev. LVCHH 1
Rev.CR-78OHH
Rev. LVCHH 1
R Stab! 1
Brush Swirl
Brush Swirl
Long Swirl
Standard SN1
Brush Swirl
Brush Swirl
Long Swirl
Standard SN1
Dholak 1
Dholak 2
-----
ChinaCymbal
Chaina Cym2
Hand Clap
Hand clap2
---------
---------
Telephone 1
Telephone 2
Small Club
Small Club 2
---------
Emergency!
Calculating
SawLFOSaw
---
R Bounce
R St Snare2
R Br Snare1
rev.hphp_sd2
95
LD Snare M
LD Snare C
Rap Snare
LD Snare M
LD Snare C
Rap Snare
-------
808clap
909 HandClap
HC2 Claps 2
-------
-------
ApplauseWave
Eruption
Big Shot
-------
-------
Shaker
Rev.Slap
R Clap Hit
C7 96
HipHop SD2
HipHop SD2
---
707 Claps
---
---
Perc. Bang
---
---
R Boeeeen
C–1 0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
C0 12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
C1 24
25
26
28
29
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
89
JM-5_F.book Page 90 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
PC: 30 [CC32: 4]
TR-707
PC: 31 [CC32: 4]
TR-909
PC: 33 [CC32: 4]
JAZZ
PC: 34 [CC32: 4]
JAZZ L/R
PC: 41 [CC32: 4]
BRUSH
PC: 42 [CC32: 4]
BRUSH 2
PC: 43 [CC32: 4]
BRUSH 2 L/R
PC: 44 [CC32: 4]
V-JazzBrush
PC: 49 [CC32: 4]
ORCHESTRA
PC: 50 [CC32: 4]
ETHNIC
--Techno Hit
--Techno Hit
-----
82Jz BsDrum2
Crash Cym.1
-----
-----
82Br BsDrum2
Brush Crash
CajonHi
CajonHiFlm
--Applause 2
Cabasa Down
Claves
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
Philly Hit
Shock Wave
Lo Fi Rave
Bam Hit
82Br Snare1
82Br Snare2
Brush Swirl
Brush Tap
82Jz Snare1
Ride Cym IN
82Jz Snare2
Real Tom 6
----Brush Swirl
Brush Tap
82Jz Snare1
82Jz Snare2
Brush Swirl
Brush Tap
82Br Snare1
Ride Cym IN
82Br Snare2
Lite Tom 4
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
Small Club
Timpani
Timpani
Timpani
Woodblock
Woodblock
-----
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Bim Hit
TapeRewind
Phono Noise
Dance Snare1
Brush Slap1
Brush Slap2
Brush Slap
Brush Swirl
Jazz Clsd.HH
Real Tom 4
Ride Bell
Real Tom 1
Brush Slap1
Brush Slap2
Brush Slap
Brush Swirl
Brush Slap1
Brush Slap2
Brush Slap
Brush Swirl
Brs Chh
Lite Tom 4
Brush RideBL
Lite Tom 4
BongoCowBell
AfHey
MamboCowBell
MexFVox2
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
---------
106
Power Snare2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Power Snare2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Brush Swirl
Long Swirl
Jazz Snare 1
Jazz Open HH
82JzBsDrum1P
82JzBsDrum2P
Brush Swirl
Long Swirl
Jazz Snare 1
Brush Swirl
Long Swirl
Jazz Snare 1
Brush Ohh
82BrBsDrum1P
82BrBsDrum2P
AfFoots
MexFVox1
MexMVox1
Timpani
Timpani
Timpani
-------
109
Elec Snare 2
Elec. Snare
Elec Snare 3
66sn260
Elec Snare 2
Elec. Snare
Elec Snare 3
66sn260
Jazz Snare 2
Std.1 Snare1
Std.1 Snare2
Std.2 Snare1
82JzCrsCym1P
82Jz Snare1P
Ride_i P
82Jz Snare2P
Jazz Snare 2
Std.1 Snare1
Std.1 Snare2
Std.2 Snare1
Jazz Snare 2
Std.1 Snare1
Std.1 Snare2
Std.2 Snare1
82BrCrsCym1P
82Br Snare1P
82Br RdCym P
82Br Snare2P
YodelFVox1
MexMVox2
YodelMVox1
MexMVox3
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
---------
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
TR-707 SD
808 Snare 1
808 Snare 2
Std.2 Snare2
Tight Snare
Standard SN1
Real6_t P
82Jz ClsHatP
Real4_t P
Std.2 Snare2
Tight Snare
Standard SN1
Std.2 Snare2
Tight Snare
Standard SN1
Lite4_t P
82BrClsHat P
Lite4_t P
FlmncoFVox1
YodelFVox2
FlmncoFVox2
Timpani
-----
-------
TR-808 SD2
909 Snare 1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
TR-808 SD2
909 Snare 1
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909 SD2
LD Snare M
LD Snare C
Room Snare 1
Room Snare 2
Dance Snare1
Ridbl_c P
Real1_t P
82JzOpenHatP
-----
LD Snare M
LD Snare C
Room Snare 1
Room Snare 2
Dance Snare1
LD Snare M
LD Snare C
Room Snare 1
Room Snare 2
Dance Snare1
82Br RdBellP
Lite4_t P
82BrOpenHatP
-----
NewWhistle1
FlmncoFVox3
NewWhistle2
FlmncoMVox1
FlmncoMVox2
-----------
-----------
Rap Snare
JungleSD1
House SD
Rap Snare
JungleSD1
House SD
Power Snare1
Rev.Snare
Power Snare2
-------
Power Snare1
Rev.Snare
Power Snare2
Power Snare1
Rev.Snare
Power Snare2
-------
BrazilVox1
FlmncoMVox3
BrazilVox2
-------
-------
House Snare
House SD
Voice Tah
Noise Slap
House Snare
House SD
Voice Tah
Noise Slap
Elec Snare 1
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec Snare 3
---------
Elec Snare 1
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec Snare 3
Elec Snare 1
Dance Snare2
Elec Snare 2
Elec Snare 3
---------
BrazilVox3
AfAahhh
p33137v
p33168v
---------
---------
PC: 51 [CC32: 4]
KICK & SNARE
PC: 52 [CC32: 4]
KICK & SNARE 2
PC: 53 [CC32: 4]
ASIA
PC: 54 [CC32: 4]
CYMBAL&CLAPS
PC: 55 [CC32: 4]
GAMELAN 1
PC: 56 [CC32: 4]
GAMELAN 2
PC: 57 [CC32: 4]
SFX
PC: 58 [CC32: 4]
RHYTHM FX
PC: 59 [CC32: 4]
RHYTHM FX 2
PC: 60 [CC32: 4]
RHYTHM FX 3
HipHop SD2
JungleSD1
Jungle SD2
Slap
MG_Blip
House SD
CR78 SD 1
CR78 SD 2
66sn160
66sn260
TR-707 SD
TR-707 SD 2
HipHop SD2
JungleSD1
Jungle SD2
Slap
MG_Blip
House SD
CR78 SD 1
CR78 SD 2
66sn160
66sn260
TR-707 SD
TR-707 SD 2
-------------------------
707 Claps
-----------------------
-------------------------
-------------------------
Perc. Bang
-----------------------
-------------------------
-------------------------
R Boeeeen
R Bounce
R CD Tray
R Drill
R Glass Stir
R Ice Ring
R Klnzapcm
R Scratch 4
R Scratch 5
R Scratch 6
R Scratch 7
R Seal
TR-707 SD 3
TR-808 SD2
909 SD 1
TR-707 SD 3
TR-808 SD2
909 SD 1
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
R Stab! 1
R Stab! 2
R Swrd Boom!
TR-909 SD2
---------
TR-909 SD2
---------
-----------
-----------
-----------
-----------
-----------
-----------
-----------
R Swrd Cross
R Thrill Hit
R Audio Sw
R Typing 1
R Typing 2
116
-----
-----
-----
-----
-----
-----
-----
-----
-----
R Typing 3
R Typing 4
118
-----------
-----------
-----------
-----------
-----------
-----------
-----------
-----------
-----------
R Typing 5
R Typing 6
-------
123
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
-------
126
-----
-----
-----
-----
-----
-----
-----
-----
-----
-----
(C7) (96)
97
98
99
100
101
102
103
104
105
107
C8 108
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
C9 120
121
122
123
124
125
126
G9 127
(C7) (96)
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
C8 108
109
110
111
112
113
114
115
117
119
C9 120
121
122
124
125
r
G9 127
90
JM-5_F.book Page 91 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
PC: 32 [CC32: 4]
MultiDrum
PC: 65 [CC32: 4]
Or. R&B
PC: 66 [CC32: 4]
Or. Techno
PC: 117 [CC32: 4]
Oriental 4
IPopCyml2_52
IPopRd1_51
R&B Snare
House Kick
HipHop Kick
TR-808 Kick
House Kick
HipHop Kick
SimpleKick
-----
R&B Clap
Techno Snare
House Snare
909 Kick2
HipHopSnare2
Techno Snare
909 Kick2
HipHopSnare2
Techno Snare
Jungle Snare
Ps Snare
TR-808 SD2
R&B Clap
R&B Snare
R&B Clap
909 Snare
909Snare2
909 Kick 3
House Kick
707 Claps
344Tambourn
R&B OHHsh
R&B OHH
707 Claps
344Tambourn
TR-909 OHHsh
TR-909 OHH
TR-808 Kick
909 Kick
Wadaiko
Ohkawa
Wadaiko
Ohkawa
909 Kick2
TR-909 OHHsh
TR-909 OHH
Shimedaiko
H kotsuzumi
L Kotsuzumi
Shimedaiko
H kotsuzumi
L Kotsuzumi
Ah
Ha
Tabla_Ge
Tabla_Na
Tabla_Ge
Tabla_Na
ShutHa
ShutHi
One
Two
Tabla_Te
Tabla_Tun
Udo_Long
Djembe_rim
Tabla_Te
Tabla_Tun
Udo_Long
Djembe_rim
Three
Four
909 HandClap
Tambourine
909 HandClap
Tambourine
Snare Roll
FingerSnaps2
High-Q
Slap
IPopHat1_42
IPopHat2_44
IPopHat3_46
NewShaker2
IPopHat1_42
IPopHat2_44
IPopHat3_46
NewShaker2
Scrtch Push2
Scrtch Pull2
NewShaker1
IPopSn40st
NewShaker1
IPopSn40st
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
HipHop Snare
Jungle Snare
House Snare
808 BD
HipHop Snare
Jungle Snare
House Snare
Techno BD2
HipHop Kick
909 Kick 3
TR-909 BD2
SimpleKick
Side Stick
HipHop Snare
707 Claps
SimpleKick
Side Stick
R&B Snare
HandClap1st
909 Kick
TR-909 Rim
909 SD 1
HandClap1st
HipHopSnare2
85St Tom16
HipHopCHH
85St Tom16
HipHopCHH
85St Tom12
HipHopOHH
85St Tom12
85St Tom10
85St CrsCym1
85St Tom10
85St RdCym
ChinaCymbal
85St RdBell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Hand Clap 21
909Snare2
R&B CHH
IPopKik36
R&B CHH
IPopCStk37st
R&B OHH
IPopTomL43
IPopTomM47
IPopCyml2_52
IPopTomH50
IPopRd1_51
IPopCym1_49
Dholla Dom
Dholla Sak 1
Dholla Sak 2
Dholla Sak 3
Dholla Rim
Hand Clap 21
TR-909 SD2
TR-707 HH-c
IPopKik36
TR-707 HH-c
909 Tom
909 OH
909 Tom
909 Tom
909 Crash
909 Tom
909 Ride Cym
ChinaCymbal
Dholla Dom
Dholla Sak 1
Dholla Sak 2
Dholla Sak 3
Dholla Rim
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Dholla Raka
Dholla Tak 1
Dholla Tak 2
DofDom 1
Dholla Raka
Dholla Tak 1
Dholla Tak 2
DofDom 1
Mute H.Conga
DofDom 2
DofDom 2
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
DofDom 3
DofTak 1
DofTak 2
DofSak 1
DofDom 3
DofTak 1
DofTak 2
DofSak 1
Agogo
Agogo
DofRim 1
DofSak 2
DofRim 1
DofSak 2
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
DofRim 2
DofSak 3
DofFinger 1
DofRim 2
DofSak 3
DofFinger 1
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
DofFinger 2
Tabla Raka 1
Tabla Tak 1
DofFinger 2
Tabla Raka 1
Tabla Tak 1
Tabla Dom
Tabla Sak
Claves
Woodblock
Woodblock
Tabla Tik 1
Tabla Dom
Tabla Sak
Tabla Tik 1
Tabla Dom
Tabla Sak
Tabla Roll
Tabla Tak 2
Tabla Raka 2
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Tabla Roll
Tabla Tak 2
Tabla Raka 2
Tabla Roll
Tabla Tak 2
Tabla Raka 2
Tabla Rim 1
Tabla Toks
Tabla Rim 2
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Tabla Rim 1
Tabla Toks
Tabla Rim 2
Tabla Rim 1
Tabla Toks
Tabla Rim 2
Tabla Tik 2
Rek Raka
Rek Dom
Bell Tree
Castanets
Tabla Tik 2
Rek Raka
Tabla Tik 2
Rek Raka
Mute Surdo
Open Surdo
ReverseCymbl
Rek Dom
Rek Trill
Rek Tak 1
Rek Dom
Rek Trill
Rek Tak 1
Hoo
Hoo
MuteTriangl
Rek Rim
Rek Brass 1
Rek Tok
Rek Rim
Rek Brass 1
Rek Tok
Rek Tak 2
Rek Sak
OpenTriangl
MuteTriangl
OpenTriangl
Rek Brass 2
Rek Tak 2
Rek Sak
Rek Brass 2
Rek Tak 2
Rek Sak
Rek Tik
Mazhar Dom
808 Tom 2
808 Tom 2
Rek Tik
Mazhar Dom
Rek Tik
Mazhar Dom
PC: 61 [CC32: 4]
SFX 2
PC: 63 [CC32: 4]
CYM&CLAPS 2
PC: 64 [CC32: 4]
V-VoxDrum
PC: 117 [CC32: 3]
-----
-----
HipHop BD1
Jazz Kick 1
---
-------
-------
p05002v
85Rm BsDrum1
85Rm BsDrum2
-----
-----
HipHop BD2
Techno BD1
-------
-------
JungleBD Set
HipHop BD1
909 Comp BD
-------
-------
85St BsDrum1
NewJzKik
NewRockKik
-------
-------
Cymbal Roll
NewRkCStk_2
82Rm Snare1
-----
-----
82Rm Snare2
85St Snare1
---------
---------
85St Snare2
NewJzSn2
NewJzSn1
NewR&BSn
-----
-----
NewRockSn2_2
NewRockSn1_2
-------
-------
IPopSn38_2
IPopGstS39_2
IPopSn38_2
-----
-----
FingerSnaps2
909 HandClap
32
----A.Bs.Mute Nz
A.Bs.TouchNz
------Rev. LVCHH 2
808clap
Hand clap2
909 HandClap
IPopPHat32
34
A.Bs.AtackNz
DstGT.MuteNz
Rev. LVCHH 2
Rev. LVCHH 2
GospelHClp1
p35010v
StlGt.SldNz1
StlGt.SldNz2
StlGt.SldNz3
StlGt.SldNz4
Rev. LVCHH 2
Close HiHat2
Jazz Clsd.HH
Close HiHat2
p05006v
p33079v
p33146v
p32011v
Gt.StrokeNz1
Room Chh
p43001v
Gt.StrokeNz2
Gt.StrokeNz3
Gt.StrokeNz4
Gt.StrokeNz5
Open CD Tray
Audio Switch
Key Typing 1
Key Typing 2
Key Typing 3
Key Typing 4
Key Typing 5
Key Typing 6
BabyLaughing
Clap Hit
Stab! 1
Stab! 2
TR-707 HH-c
606 CH
TR-808 CHH
CR-78 chh
GS Pedal HH
Pedal HiHat
Pedal HiHat2
Half OpenHH1
Half OpenHH2
Open HiHat2
Open HiHat2
Open Hi Hat
Jazz Open HH
909 OH
TR-707 OHH
606 HiHat Op
p33137v
p33168v
p33012v
p34001v
p33014v
p33157v
p33019v
p33164v
p33159v
p35029v
p33158v
p43002v
cym013v
p45002v
p36017v
p34109v
Bounce Hit
Boeeeen
Glass & Glam
Ice Ring
Crack Bottle
TR-808 OHH
CR-78 ohh
Crash Cym.1
GS Crash
Hard Crash
p36019v
p44001v
p36009v
AfAahhh
NewHiBongo
Pour Bottle
Brush Crash
NewLoBongo
Soda
Car Engine 2
Car Horn
R.Crossing
Hard Crash
909 Crash
Jngl Crash
808 Crash
NewCongaSlp
NewCongaOp
NewLoConga
NewTmblHi
66
SL 1
SL 2
Crash Mute 2
Crash Mute 1
NewTmblLo
Agogo
68
70
Over Blow
Sword Boom!
Sword Cross
Crash Mute 2
Crash Mute 2
Crash Mute 1
Agogo
NewShaker2
NewShaker1
73
Industry Hit
Drill Hit
Compresser
Crash Mute 2
rev.tra_crsm
rev.tra_crsm
ShrtWhistle
LongWhistle
NewQuide1
75
Thrill Hit
Explosion 2
Seal
Reverse Cym.
rev.tra_crsm
Splash Cym.
NewQuide2
NewClaves
Woodblock
78
Fancy Animal
Cricket
Baert
Ride Bell
Ride Bell
Ride Bell
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
80
Frog Vpoce
Wind 2
Brush RideBL
Ride Cymbal
MuteTriangl
OpenTriangl
82
Scratch 3
Scratch 4
Scratch 5
Ride Cymbal
Ride Cymbal
Brush Ride
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
87
Scratch 6
Scratch 7
Noise Attack
606 Ride Cym
TR808 Ride
ChinaCymbal
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
90
Bounce
Dist Knock
xxx
Chaina Cym2
Hand clap2
HC2 Claps 2
Cana
NewTmblHiFlm
NewTmblLoFlm
-------
808clap
808clap
HC2 Claps 2
NewTmblPHS
NewShekere1
NewShekere2
95
-----
909 HandClap
HC2 Claps 2
NHBngoMute
NewLBngoMute
C7 96
---
707 Claps
CajonHi
C–1 0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
C0 12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
C1 24
25
26
27
28
29
30
31
33
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
67
69
71
C5 72
74
76
77
79
81
83
C6 84
85
86
88
89
91
92
93
94
Oriental 3
----------------------Wadaiko
Ohkawa
Shimedaiko
H kotsuzumi
L Kotsuzumi
Tabla_Ge
Tabla_Na
Tabla_Te
Tabla_Tun
Udo_Long
Djembe_rim
909 HandClap
Tambourine
ChaChaCBell
Agogo
Agogo
NewShaker2
NewShaker1
IPopSn40_1
Elec Snare 2
909 Snare 2
909 Snare 1
Elec Kick 2
TR-909 BD2
Std.2 Kick1
IPopCStk37_1
IPopSn38_1
HandClap1st
Hand Clap 21
TR-707 SD
Jazz Clsd.HH
Real Tom 6
Pedal HiHat
Real Tom 4
Jazz Open HH
Real Tom 4
IPopTomL43
Crash Cym.1
IPopTomM47
NewRkRdCym1
IPopRd2_55
Dholla Dom
Dholla Sak 1
Dholla Sak 2
Dholla Sak 3
Dholla Rim
Dholla Raka
Dholla Tak 1
Dholla Tak 2
DofDom 1
DofDom 2
DofDom 3
DofTak 1
DofTak 2
DofSak 1
DofRim 1
DofSak 2
DofRim 2
DofSak 3
DofFinger 1
DofFinger 2
Tabla Raka 1
Tabla Tak 1
Tabla Tik 1
Rek Trill
Rek Tak 1
Rek Rim
Rek Brass 1
Rek Tok
Rek Brass 2
------------------------------------------------------------------TR-707 BD
TR-707 BD
TR-707 Rim
TR-707 SD
Hand Clap 2
TR-707 SD
Tom
TR-707 HH-c
Tom
TR-707 HH-c
Tom
TR-707 HH-o
Tom
Tom
TR-707 Crash
Tom
Ride Cymbal
Dholla2 Dom2
Dholla 2 Sak
Tambourine
Dholla2 Rim1
Cowbell
Dholla2 RimC
Cabasa
Doff 2 Dom 2
Doff2 Sak 1B
Low Bongo
Doff 2 Sak 2
High Bongo
Doff 2 Rim 3
Tabla1 Dom 2
Tabla Roll
Tabla 2 Sak
Tabla Fx
Tabla2 Tak1D
Tabla 2 Tik
Tabla2 Rim 2
Rek 2 Dom 1B
Rek 2 Rim 2
Rek Dom 1
Rek 2 Tak 1
Rek 2 Tak 2C
Rek 2 Sak 1
Hager 2
Rek2Khan Cl2
Zir 2
Rek2Khan Op2
Rek 2 Roll
Rek 2 Sak 1
Sagat Mid
Sagat Hi
Sagat Sak
Jingle Bell L
ZaghroutaSm3
ZaghroutaEd3
TablaNurDom3
Nakrazhan 1
TablaNurRim2
Nakrazhan 2
TablaNurTak3
TR-707 BD
Hand Clap 1
91
JM-5_F.book Page 92 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
PC: 4 [CC32: 4]
New Pop
PC: 8 [CC32: 4]
New Folk
PC: 45 [CC32: 4]
New BrushPop
PC: 46 [CC32: 4]
NewPopBrush_Perc.
PC: 47 [CC32: 4]
NewPop_Percussion
PC: 18 [CC32: 4]
New Rock
PC: 101 [CC32: 4]
PC: 102 [CC32: 4]
PC: 103 [CC32: 4]
IndoMix 1
IndoMix 2
IndoMix 3
HipHop Kick1
Brasil Tamburin
HipHop Kick1
Mambo_SW
CowBellSide
HipHop Kick1
Jazz Kick 1
Mex Kick
Rm Kick 1
Rm Kick 2
Marches Tamburin
Tamorra 1
Tamorra 2
Tamorra 3
Jazz Kick 1
Mex Kick
Rm Kick 1
Rm Kick 2
SeaShells
Equat-nutshells
Cascade_Ending
Chimes-Ending
SeaShells
Equat-nutshells
Cascade_Ending
Chimes-Ending
Jazz Kick 1
Mex Kick
Rm Kick 1
Rm Kick 2
Elec Kick 2
Elec Kick 1
CR78 Kick 1
CR78 Kick 2
HipHop Kick1
Jazz Kick 1
Mex Kick
Timpani
Pop Cymbal2
Pop Ride1
R&B Snare
R&B Clap
HipHop Kick2
TechnoKick1
BassDrumSet
Tamorra 4
Tamorra 6
Tamorra 7
HipHop Kick2
TechnoKick1
BassDrumSet
Goathooves
GoathoovesShot
Bongo1_SW1
Goathooves
GoathoovesShot
Bongo1_SW1
HipHop Kick2
TechnoKick1
BassDrumSet
TR-606 Kick1
TR-707 Kick1
808 Kick
Timpani
Timpani
Timpani
Techno Snare
House Snare
Jungle Snare
HipHop Kick1
909Comp Kick
St Kick 1
JazzKick
Tamorra 8
Tamorra Ending
Pandeiro 1
Pandeiro 2
HipHop Kick1
909Comp Kick
St Kick 1
JazzKick
Bongo1_SW2
Bongo1_SW3
Bongo2_SW1
Bongo2_SW2
Bongo1_SW2
Bongo1_SW3
Bongo2_SW1
Bongo2_SW2
HipHop Kick1
909Comp Kick
St Kick 1
JazzKick
TR-808 Kick
808 BassDrum
TR-909 Kick
Dance Kick 2
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Ps Snare
909 Snare
909Snare2
909 Kick 3
NewRockKik
Cymbal Roll
Rock Stick 2
Rm Snare 1
Pandeiro 3
Pandeiro 4
Pandeiro 5
Pandeiro 6
RockKik
Cymbal Roll
Rock Stick 2
Rm Snare 1
Bongo2_3
Congas_SW1
Congas_SW2
Congas_SW3
Bongo2_3
Congas_SW1
Congas_SW2
Congas_SW3
Rock Kick
Cymbal Roll
Rock Stick 2
Rm Snare 1
909Comp Kick
TR-909 Kick2
HipHop Kick2
Timpani
Timpani
Timpani
House Kick
TR-808 Kick
909 Kick
Rm Snare 2
St Snare1
St Snare2
NewJzSn2
BeguineLoop3
BeguineLoop2
BeguineLoop1
JazzSnare2
Rm Snare 2
St Snare1
St Snare2
JazzSnare2
Congas_SW4
Tamorra 1
Tamorra 2
Tamorra 3
Congas_SW4
Tamorra 1
Tamorra 2
Tamorra 3
Rm Snare 2
St Snare1
St Snare2
JazzSnare2
BassDrumSet
TechnoKick1
Dol4
Dance Snare1
GondangAlToba
Timpani
Timpani
Synth Drum 2
Synth Drum 2
St Snare2
909 Kick2
TR-909 OHHsh
TR-909 OHH
Ah
Ha
NewJzSn1
R&B Snare
RockSnare2_2
JazzzSnare1
R&B Snare
RockSnare2_2
JazzSnare1
R&B Snare
RockSnare2 2
Tamorra 4
Tamorra 6
Tamorra 7
Tamorra 4
Tamorra 6
Tamorra 7
JazzSnare1
R&B Snare
RockSnare2_2
Elec Snare 1
Dance Snare2
Synth Drum 2
NewJzSn1
ShutHa
ShutHi
RockSnare1_2
PopSnare38 2
Snare Ghost1
PopSnare38 2
RockSnare1_2
PopSnare38 2
Snare Ghost1
PopSnare38 2
RockSnare1 2
PopSnare38 2
Snare Ghost1
PopSnare38 2
Tamorra 8
Tamorra Ending
Pandeiro_SW1
Pandeiro_SW2
Tamorra 8
Tamorra Ending
Pandeiro_SW1
Pandeiro_SW2
RockSnare1_2
PopSnare38 2
Snare Ghost1
PopSnare38 2
Elec Snare 2
MamboCowBell
CowBell
Claves
Woodblock1
Synth Drum 2
RockSnare2_2
Synth Drum 2
Rm Kick 2
Snare Ghost1
One
Two
Three
Four
SnareFlam
27
FingerSnaps2
909 HandClap
808 Clap
FingerSnaps2
RockSnare2_3
Roll Snare
FingerSnaps2
909 HandClap
808 Clap
Pandeiro_SW3
Pandeiro 5
Brazilian_Tamburin
Pandeiro_SW3
Pandeiro 5
Brazilian_Tamburin
FingerSnaps2
909 HandClap
808 Clap
Dol2
Dol3
GonTaput4
Rm Snare 2
FingerSnaps2
Rm Snare 1
FingerSnaps2
High-Q
Slap
30
Hand clap2
909 HandClap
Pedal Hi Hat
GospelHClp1
Snare Roll 1
Hand clap2
909 HandClap
Pedal Hi Hat
FolkSnareTango2
FolkSnareRoll
Hand clap2
909 HandClap
Pedal Hi Hat
GospelHClp1
Snare Roll 1
Chimes&Seeds_1
Chimes&Seeds_2
PopHiHatFoot
VibratoneSlow-Fast
AfricanCowBell
Chimes&Seeds_1
Chimes&Seeds_2
PopHiHatFoot
VibratoneSlow-Fast
AfricanCowBell
Hand clap2
909 HandClap
Pedal Hi Hat
GospelHClp1
Snare Roll 1
GonTaput5
GonTaput6
Sticks
Congas_SW
Congas_SW2
Room Tom 5
Room Tom 5
Room Tom 2
TR-707 HiHatC
Room Tom 2
Scrtch Push2
Scrtch Pull2
Synth Drum 2
Synth Drum 2
Synth Drum 2
Pop Kick 35
Pop Kick 36
Pop Kick 35
Pop Kick 36
Pop Kick 35
Pop Kick 36
Kick_Plastic
Kick_Plastic
Kick_Plastic
Kick_Plastic
Pop Kick 35
Pop Kick 36
Congas_SW4
808 BassDrum
ConcertKick
HipHop Kick2
Synth Drum 2
HipHop Kick
Pop Stick1
PopSnare38 1
Snare Ghost1
PopSnare40 1
Flam Tom 41
Pop Hi Hat1
Tom 43
Pop Hi Hat2
Flam Tom 45
Pop Hi Hat3
Tom 47
Flam Tom 50
Pop Cymbal2
Tom 50
Pop Ride1
Pop Cymbal
Pop Ride2
Tambourine
Splash Cym.
ChaChaCowb
CrashCymbal2
Pop Stick1
PopSnare38 1
Snare Ghost1
PopSnare40 1
Flam Tom 41
Pop Hi Hat1
Tom 43
Pop Hi Hat2
Flam Tom 45
Pop Hi Hat3
Tom 47
Flam Tom 50
Pop Cymbal2
Tom 50
Pop Ride1
Pop Cymbal
Pop Ride2
Tambourine
Splash Cym.
ChaChaCowb
CrashCymbal2
Pop Stick1
PopSnare38 1
Snare Ghost1
PopSnare40 1
Flam Tom 41
Pop Hi Hat1
Tom 43
Pop Hi Hat2
Flam Tom 45
Pop Hi Hat3
Tom 47
Flam Tom 50
Pop Cymbal2
Tom 50
Pop Ride1
Pop Cymbal
Pop Ride2
Tambourine
Splash Cym.
ChaChaCowb
CrashCymbal2
Snare
Snare
SnareFlam
Snare
FloorTomFlam
Jazz Hat1
FloorTom
Jazz Hat2
Tom2Flam
Jazz Hat3
Tom2
Tom1Flam
JazzCrCym1
PopBrushTom1
NewJzRide1
BrushCrash2
Jazz Ride2
CembaloFree
BrushCrash1
CowBell
JzCrashCym1
Snare
Snare
SnareFlam
Snare
FloorTomFlam
Jazz Hat1
FloorTom
Jazz Hat2
Tom2Flam
Jazz Hat3
Tom2
Tom1Flam
JazzCrCym1
PopBrushTom1
NewJzRide1
BrushCrash2
Jazz Ride2
CembaloFree
BrushCrash1
CowBell
JzCrashCym1
Pop Stick1
PopSnare38 1
Snare Ghost1
PopSnare40 1
Flam Tom 41
Pop Hi Hat1
Tom 43
Pop Hi Hat2
Flam Tom 45
Pop Hi Hat3
Tom 47
Flam Tom 50
Pop Cymbal2
Tom 50
Pop Ride1
Pop Cymbal
Pop Ride2
Tambourine
Splash Cym.
ChaChaCowb
CrashCymbal2
TR-808 Kick
808 Rimshot
808 Snare 1
GdgTaputRim
TR-808Snare2
TR-909 Kick2
Side Stick
House Snare
909 HandClap
Elec Snare 2
SimpleKick
Side Stick
St Snare2
707 Claps
St Snare1
808 Tom 2
TR-808HiHatC
808 Tom 2
808 HiHat Cl
808 Tom 2
TR-808HiHatO
808 Tom 2
808 Tom 2
808 Crash
808 Tom 2
606 Ride Cym
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
808 Cowbell
808 Tom 2
TR-808HiHatC
808 Tom 2
JazzClosedHH
808 Tom 2
JazzOpenHH
808 Tom 2
808 Tom 2
808 Crash
Bend tlk_drm
Tabla Ge Hi
Tabla_Tun
Tabla_Na
Tambourine
Bongo2_SW2
808 Cowbell
85St Tom16
HipHopCHH
85St Tom16
HipHopCHH
85St Tom12
HipHopOHH
85St Tom12
85St Tom10
85St CrsCym1
85St Tom10
85St RdCym
ChinaCymbal
85St RdBell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Vibraslap
RockRideCym1
NewHiBongo
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
Vibraslap
RockRideCym1
HiBongo
LoBongo
CongaSlap
CongaOp
Vibraslap
RockRideCym1
HiBongo
LoBongo
Conga Slap
Conga Op
vibraslp
RockRide1
Bongo_SW
Bongo1_4
Congas_SW
Congas_7
vibraslp
RockRide1
Bongo_SW
Bongo1_4
Congas_SW
Congas_7
Vibraslap
RockRideCym1
HiBongo
LoBongo
CongaSlap
CongaOp
909 Crash
Vibraslap
Ride Cymbal
CR78 HiBongo
CR78 LoBongo
808 Conga
909 Crash
Pop Kick 36
PopSnare38 1
Bongo Hi
CR78 LoBongo
808 Conga
Crash Cymb2
Vibraslap
Ride Cymbal
NewHighBongo
NewLowBongo
NewCongaSlap
808 Conga
NewCongaOp
NewCongaOpen
NewLoConga
Timbal Hi
LoConga
Timbal Hi
Lo Conga
Timbal Hi
Congas_8
Timbal Hi
Congas_8
Timbal Hi
LoConga
Timbal Hi
Timbal Lo
Agogo
Agogo
NewShaker2
Timbal Lo
Agogo
Agogo
Shaker2
Timbal Lo
Agogo
Agogo
Shaker2
Timbal Lo
Agogo
Agogo
Shaker2
Timbal Lo
Agogo
Agogo
Shaker2
Timbal Lo
Agogo
Agogo
Shaker2
808 Conga
Timbal Hi
Timbal Lo
Agogo
Agogo
NewLoConga
High Timbale
Bongo_SW P1
Bongo_SW P2
Bongo_SW P3
NewLowConga
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
NewShaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
Quide1
Shaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
Quide1
Shaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
Quide1
Shaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
Quide1
Shaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
Quide1
Shaker1
ShrtWhistle
LongWhistle
Quide1
Cabasa
808 Maracas
GongToba1
GongToba2
Bongo_SW P4
808 Maracas
Gamelan Gong
LongWhistle
Cabasa
Maracas
Bongo1_SW1
Bongo1_SW3
Quide2
Claves
Woodblock
Woodblock
Quide2
Claves
Woodblock
Woodblock
Quide2
Claves
Woodblock
Woodblock
Quide2
Claves
Woodblock1
Woodblock2
Quide2
Claves
Woodblock1
Woodblock2
Quide2
Claves
Woodblock
Woodblock
Short Guiro
CR78 Guiro
808 Clave
Quide1
Quide2
Claves
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
Woodblock
Woodblock
Bongo_SW
Bongo2_SW2
Woodblock
Bongo1_SW3
Mute Cuica
Congas 8_P1
Woodblock
Woodblock
CR78 HiBongo
CR78 LoBongo
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Belltree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Belltree
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
MuteTriangl
OpenTriangl
Castanets
Mute Surdo
CongaLoOpen_P1
CongaLoOpen_P2
CongaLoOpen_P3
CongaLoOpen_P4
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
CowBellSide
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
Castanets
Surdo_mute
Surdo_open
Cana
Castanets
Surdo_mute
Surdo_open
Cana
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Cana
Open Surdo
Small Club
CR78 Tambour
Side Stick
CongaLoOpen_P5
Castanets
Bongo High
Bongo Low
AfricanCowBell
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Timbal HiFlm
Timbal LoFlm
NewTmblPHS
NewShekere1
Timbal HiFlm
Timbal LoFlm
Timbal PHS
Shekere1
Timbal HiFlm
Timbal LoFlm
Timbal PHS
Shekere1
TimbalHiFlm
TimbalLoFlm
TimbalPHS
Shekere1
TimbalHiFlm
TimbalLoFlm
TimbalPHS
Shekere1
Timbal HiFlm
Timbal LoFlm
Timbal PHS
Shekere1
GospelHClp1
TR-808Snare2
909 Snare 1
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga MtLow
Udo_Long
808 Tom 2
808 Tom 2
NewShekere2
NHBngoMute
L BongoMute
Shekere2
Bongo Mute
L BongoMute
Shekere2
Bongo Mute
L BongoMute
Shekere2
Bongo Mute
LBongoMute
Shekere2
Bongo Mute
LBongoMute
Shekere2
Bongo Mute
L BongoMute
909 Snare 2
909 SD 1
TR-909Snare2
Rap Snare
Conga Slap
NewShekere1
NewShekere2
NHBngoMute
808 Tom 2
808 Tom 2
808 Tom 2
808 Tom 2
CajonHi
CajonHi
CajonHi
CajonHi
CajonHi
CajonHi
JungleSnare1
House Snare
L BongoMute
CajonHi
808 Cowbell
808 Conga
C–1 0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
C0 12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
C1 24
25
26
28
29
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
r
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
92
JM-5_F.book Page 93 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5 r
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
PC: 61 [CC32: 4]
PC: 63 [CC32: 4]
PC: 64 [CC32: 4]
PC: 117 [CC32: 3]
PC: 32 [CC32: 4]
PC: 65 [CC32: 4]
PC: 66 [CC32: 4]
PC: 117 [CC32: 4]
SFX 2
CYM&CLAPS 2
V-VoxDrum
Oriental 3
MultiDrum
Or. R&B
Or. Techno
Oriental 4
-----
707 Claps
---
CajonHi
CajonHiFlm
808 Tom 2
808 Tom 2
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
Mazhar Dom
Mazhar Tak
Mazhar Sak
99
-------
Mazhar Dom
Mazhar Tak
Mazhar Sak
Hand Clap 1
---
-------
Mazhar Dom
Mazhar Tak
Mazhar Sak
-------
FlmncoHClp1
BongoCowBell
AfHey
Mazhar Brass
Sagat Mid
Sagat Hi
102
-------
Mazhar Brass
Sagat Mid
Sagat Hi
Sagat Closed
Sagat Sak
Sagat Closed
Sagat Sak
-------
104
-----
-----
MamboCowBell
MexFVox2
106
-------
-------
AfFoots
MexFVox1
MexMVox1
111
-------
-------
YodelFVox1
MexMVox2
YodelMVox1
114
-------
-------
MexMVox3
FlmncoFVox1
YodelFVox2
116
-----
-----
FlmncoFVox2
NewWhistle1
---------
---------
FlmncoFVox3
NewWhistle2
FlmncoMVox1
FlmncoMVox2
121
-----
-----
BrazilVox1
FlmncoMVox3
NewLoBongo
NewCongaSlp
123
-------
-------
BrazilVox2
BrazilVox3
AfAahhh
-----
-----
p33137v
p33168v
NewCongaOp
NewLoConga
NewTmblHi
NewTmblLo
PC: 4 [CC32: 4]
New Pop
PC: 8 [CC32: 4]
New Folk
PC: 45 [CC32: 4]
New BrushPop
PC: 46 [CC32: 4]
NewPopBrush_Perc.
PC: 47 [CC32: 4]
NewPop_Percussion
PC: 18 [CC32: 4]
New Rock
PC: 101 [CC32: 4]
IndoMix 1
PC: 102 [CC32: 4]
IndoMix 2
PC: 103 [CC32: 4]
IndoMix 3
CajonHi
CajonHiFlm
Cajon Low
CajonLoFlm
FlmncoHClap1
FlmncoHClap1
BongoCowBell
PopSnareFl
MamboCowBell
PopSnareDrag
HiHatPhrase3
CrashPhrase1
CajonHi
CajonHiFlm
Cajon Low
CajonLoFlm
Flmnco Clap1
Flmnco Clap1
BongoCowBell
PopSnareFl_L
MamboCowBell
FolkSnrFlam2
FolkSnrShot1
FolkSnrShot2
CajonHi
CajonHiFlm
Cajon Low
CajonLoFlm
FlmncoHClap1
FlmncoHClap1
BongoCowBell
BrushSnare Shot
MamboCowBell
Phrase3
Phrase1
RidePhrase1
CajonHi
CajonHiFlm
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
BongoCowBell
Crotals
MamboCowBell
CrashPhrase4
CrashPhrase5
RidePhrase1
CajonHi
CajonHiFlm
CajonLo
CajonLoFlm
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
BongoCowBell
Crotals
MamboCowBell
CrashPhrase4
CrashPhrase5
RidePhrase1
CajonHi
CajonHiFlm
Cajon Low
CajonLoFlm
FlmncoHClap1
FlmncoHClap1
BongoCowBell
RockSnareFl_H
MamboCowBell
Snare Ghost
HiHatPhrase3
Crash2Phrase4
House Snare
House Snare
House Snare
Congas_SW
Congas_SW2
Congas_SW4
MamboCowBell
Tabla Dhut
CajonHi
CajonHiFlm
Cajon Low
CajonLoFlm
FlmncoHClap1
FlmncoHClap1
BongoCowBell
PopSnareFl
808 Conga
808 Conga
808 Conga
Bend Gong
FlmncoHClp1
FlmncoHClp1
BongoCowBell
Bend tlk_drm
CrashPhrase2
CrashPhrase3
CrashPhrase4
SmallSnarPhr
FolkSnrFlam5
FolkSnrFlam3
RidePhrase2
RidePhrase4
CrashPhrase4
RidePhrase2
RidePhrase4
Egg_M3
RidePhrase2
RidePhrase4
Egg_M3
Crash1Phrase3
Crash1Phrase4
CrashPhrase4
BongoCowBell
Tabla_Ge
Tabla Ge Hi
Talking Drum
Bend tlk_drm
MamboCowBell
PopSnareDrag
HiHatPhrase3
CrashPhrase1
CrashPhrase2
MamboCowBell
Tabla_Ge
Tabla Ge Hi
Talking Drum
Bend tlk_drm
CrashPhrase5
Crash_Stop
RidePhrase1
RidePhrase2
RidePhrase3
FolkSdSnr1Sh
FolkSdSnr2Sh
FolkSdSnrPhr1
FolkRimShtNS
FolkSplash1
CrashPhrase5
SnareBrushFlam
RidePhrase1
RidePhrase2
RidePhrase3
Egg_MEndOff
Egg_M_SW1
Egg_L4
Egg_LEndOff
Egg_L_SW1
Egg_MEndOff
Egg_M_SW1
Egg_L4
Egg_LEndOff
Egg_L_SW1
CrashPhrase5
RidePhrase1
RidePhrase2
RidePhrase3
RidePhrase4
Udo_Short
Udo_Long
Udo_slap
CrashPhrase3
CrashPhrase4
CrashPhrase5
Udo_Short
Udo_Long
Udo_slap
116
RidePhrase4
RidePhrase5
FolkSplash2
PopRide_Phr4
RidePhrase4
RidePhrase5
Egg_TuttiEndOff
Egg_S4
Egg_TuttiEndOff
Egg_S4
RidePhrase5
BrushRidePhrase4
Tabla_Te
Tabla_Na
Tabla_Tun
Ohkawa
H kotsuzumi
Crash_Stop
RidePhrase1
RidePhrase2
RidePhrase3
Scrtch Push2
Tabla_Te
Tabla_Na
Tabla_Tun
Ohkawa
H Kotsuzumi
118
RidePhrase1
RidePhrase2
RidePhrase4
ChinaRoll
ChinaStopped
PopRide_Phr5
PopBrRidePh2
CymbalRoll
AAhhh
Uaahh
Cascade_Ending
Chimes&Seeds
Chimes
Crotals
DoorKeys
Egg_SEndOff
Egg_S_SW1
Chimes
DoorKeys
Pinchimes
Egg_SEndOff
Egg_S_SW1
Chimes
DoorKeys
Pinchimes
Crash1Phrase1
Crash1Stopped
Crash2Stopped
ChinaStopped
Crash1StopLong
L Kotsuzumi
Tabla Tong
Scrtch Pull2
Small Club
L Kotsuzumi
Open Surdo
123
Egg S4
Egg S1
Egg AllEndOff
Egg S4
Egg S1
Egg EndOff
Egg S4
Egg S1
Egg EndOff
Harmess-bell1
Harmess-bell2
Harmess-bell3
Harmess-bell1
Harmess-bell2
Harmess-bell3
Crash2StopLong
ChinaRoll
Egg EndOff
Tabla Tak
Tabla Tung
Tabla_Tang
Tabla_Dung
Harmess-bell1
Explosion
Wind
Thunder
Helicopter
Applause
Mute Surdo
Conga Lo Opn
Tabla_Tun
Tabla_Tun
Harmess-bell1
126
Tambour Ending
Tambour Free
CembaloEnding
CembaloFree
CembaloEnding
CembaloFree
CembaloEnding
CembaloFree
CembaloEnding
CembaloFree
CembaloEnding
CembaloFree
Harmess-bell2
Harmess-bell3
CembaloEnding
Screaming
Laughing
GtFretNoise
Harmess-bell2
Harmess-bell3
CembaloEnding
CembaloFree
Wind Chimes
CembaloFree
(C7) (96)
97
98
100
101
103
105
107
C8 108
109
110
112
113
115
117
118
119
C9 120
122
124
125
126
G9 127
(C7) (96)
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
C8 108
109
110
111
112
113
114
115
117
119
C9 120
121
122
124
125
G9 127
808 Tom 2
808 Tom 2
808 Tom 2
Mazhar Brass
Sagat Mid
Sagat Hi
808cowbe
808 Conga
808 Conga
Sagat Closed
Sagat Sak
Dofs Tak
-------
Dofs Dom
Dofs Sak
808 Conga
Synth Drum 2
Synth Drum 2
Dofs Tak
Dofs Dom
Dofs Sak
Dofs Tak
Dofs Dom
Dofs Sak
-------
Dofs Rim 1
Dofs Rim 2
Dofs Dom st.
Synth Drum 2
Synth Drum 2
Synth Drum 2
Dofs Rim 1
Dofs Rim 2
Dofs Dom st.
Dofs Rim 1
Dofs Rim 2
Dofs Dom st.
-------
TablaNurDom
Dofs Sak st.
TablaNurRim
Synth Drum 2
R&B OHHsh
R&B OHH
TablaNurDom
Dofs Sak st.
TablaNurRim
TablaNurDom
Dofs Sak st.
TablaNurRim
-----
TablaNurTak
TablaNurSak
BassSlideFX
R&B CHH
R&B OHH
TablaNurTak
TablaNurSak
TablaNurTak
TablaNurSak
TR-909 CHH
TR-909 OHH
909 Crash
IPopKik36
BassSlideFX
BassSlapFX
ZaghroutaSm2
Zir 1
BassSlideFX
BassSlapFX
ZaghroutaSm2
Zir 1
IPopCStk37st
IPopSn38st
ZaghroutaEd2
NewHiBongo
ZaghroutaEd2
NewHiBongo
IPopSn40st
IPopHat1_42
IPopHat2_44
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
NewLoBongo
NewCongaSlp
NewCongaOp
IPopHat3_46
IPopTomL43
NewLoConga
NewTmblHi
NewLoConga
NewTmblHi
IPopTomM47
IPopTomH50
NewTmblLo
Hager 1
NewTmblLo
Hager 1
BassSlapFX
ZaghroutaSm2
Zir 1
ZaghroutaEd2
NewHiBongo
Hager 1
---------------------------------
93
JM-5_F.book Page 94 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Kits de batterie (‘Drum Sets’)
r
MEMO
94
JM-5_F.book Page 95 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
r
24. Types et paramètres MFX
Remarque: La plupart des noms de paramètres sont abrégés à
l’écran du JM-5.
1. Thru
Le processeur d’effet est contourné.
2. Stereo EQ
Voici un égaliseur stéréo à 4 bandes (grave, médium x2, aigu).
Des signaux stéréo (comme certains sons de piano) ne sont
donc pas combinés en mono avant d’être traités.
● EQ Low Frequency (200, 400Hz)—Fréquence de la bande du
grave devant être traitée.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave. Des valeurs
négatives réduisent le niveau.
● EQ High Frequency (2000, 4000, 8000Hz)—Fréquence de la
bande de l’aigu devant être traitée.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu. Des valeurs
négatives réduisent le niveau.
● EQ Mid 1 Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de la bande du
médium 1 devant être traitée. Cette bande est paramétrique.
● EQ Mid 1 Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Largeur de la bande du
médium 1. Choisissez une valeur “Q” plus élevée pour rétrécir la
bande traitée.
● EQ Mid 2 Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de la bande du
médium 1.
● EQ Mid 2 Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de la bande du
médium 2 devant être traitée. Cette bande est paramétrique.
● EQ Mid 2 Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Largeur de la bande du
médium 2. Choisissez une valeur “Q” plus élevée pour rétrécir la
bande traitée.
● EQ Mid 2 Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de la bande du
médium 2.
● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre
pour compenser des différences de niveau trop importantes
résultant des réglages effectués.
3. Overdrive
Effet créant une légère saturation semblable à celle produite
par des amplis à lampes.
● Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le
volume.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● Amp Simulator Type—Permet de choisir le type d’ampli de
guitare devant être simulé: SMALL: petit ampli, BUILT-IN: ampli
intégré (combo), 2-STACK: tour d’ampli à 2 enceintes, 3-STACK:
tour d’ampli à 3 enceintes.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre
pour compenser des différences de niveau trop importantes
résultant des réglages effectués.
4. Distortion
Produit une distorsion plus mordante que l’effet précédent.
Les paramètres sont les mêmes que pour “3. Overdrive”.
5. Phaser
Ajoute une copie déphasée au signal entrant et la module.
● Phaser Manual (100~8000Hz)—Spécifie la fréquence centrale
qui est modulée par l’effet.
● Phaser Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Phaser Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Phaser Resonance (0~127)—Volume de la rétroaction
(feedback). Des valeurs plus élevées rendent le signal plus
“synthétique”.
● Phaser Mix Level (0~127)—Volume du signal déphasé par
rapport au signal entrant.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre
pour compenser des différences de niveau trop importantes
résultant des réglages effectués.
6. Spectrum
“Spectrum” est un genre de filtre qui modifie le timbre en
accentuant ou atténuant le niveau de certaines fréquences.
● Spectrum 250Hz Gain (–15dB~0~15dB)
● Spectrum 500Hz Gain (–15dB~0~15dB)
● Spectrum 1000Hz Gain (–15dB~0~15dB)
● Spectrum 1250Hz Gain (–15dB~0~15dB)
● Spectrum 2000Hz Gain (–15dB~0~15dB)
● Spectrum 3150Hz Gain (–15dB~0~15dB)
● Spectrum 4000Hz Gain (–15dB~0~15dB)
● Spectrum 8000Hz Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau des différentes
bandes de fréquences.
● Spectrum Band Width Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Ajuste
simultanément la largeur de toutes les bandes de fréquences.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre
pour compenser des différences de niveau trop importantes
résultant des réglages effectués.
7. Enhancer
Contrôle la structure des harmoniques des hautes fréquences,
rendant le son plus pétillant et défini.
● Enhancer Sens (0~127)—Sensibilité de l’enhancer.
● Mix Level (0~127)—Niveau des harmoniques générées par
l’enhancer.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre
pour compenser des différences de niveau trop importantes
résultant des réglages effectués.
8. Auto Wah
Cet effet pilote un filtre pour créer des changements cycliques
du timbre (effet WahWah automatique).
● Auto Wah Filter Type (LPF, BPF)—Type de filtre. LPF: l’effet wah
affecte une vaste bande de fréquences. BPF: l’effet wah
influence une bande restreinte de fréquences.
● Auto Wah Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Auto Wah Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Auto Wah Sens (0~127)—Détermine la sensibilité du filtre.
● Auto Wah Manual (0~127)—Détermine la fréquence centrale à
laquelle l’effet est appliqué.
● Auto Wah Peak (0~127)—Règle l’intensité de l’effet Wah autour
de la fréquence centrale. Une valeur plus élevée rétrécit la
bande traitée.
● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre
pour compenser des différences de niveau trop importantes
résultant des réglages effectués.
95
JM-5_F.book Page 96 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Types et paramètres MFX
9. Rotary
12. Hexa-Chorus
Cet effet simule le son de haut-parleurs rotatifs souvent utilisés
avec des orgues électriques. Comme vous pouvez régler
séparément la vitesse des rotors de l’aigu et du grave, les
caractéristiques propres à ces haut-parleurs peuvent être
simulées de manière authentique. Cet effet convient surtout
pour les sons de la banque [ORGAN] – la section Harmonic Bar
dispose en effet de son propre effet Rotary).
Chorus à 6 phases (six lignes de chorus) rendant le son plus
riche et plus “large” et “généreux”.
● Tweeter Slow Rate (0.05~10.0Hz)
● Woofer Slow Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse lente (SLOW) du rotor
de l’aigu ou du grave.
● Tweeter Fast Rate (0.05~10.0Hz)
● Woofer Fast Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse rapide (FAST) du rotor
de l’aigu ou du grave.
● Rotary Speed (Slow, Fast)—Permet de d’alterner entre les
vitesses rapide et lente des deux rotors (aigu et grave). SLOW:
Ralentit la vitesse en fonction du paramètre “Slow Rate”. FAST:
Accélère la vitesse pour atteindre la valeur “Fast Rate”.
● Tweeter Acceleration (0~15)
● Woofer Acceleration (0~15)—Permet de régler la vitesse à
laquelle le rotor en question atteint la nouvelle vitesse (“Fast”
ou “Slow”). Plus la valeur est élevée, plus la transition est
rapide.
● Tweeter Level (0~127)
● Woofer Level (0~127)—Volume of the rotor in question.
● Separation (0~127)—Ouverture spatiale du son.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
10. Compressor
Cet effet atténue les crêtes de signal et accentue les bas
niveaux, nivelant ainsi des sauts de volume trop importants.
● Compressor Sustain (0~127)—Spécifie à quel point les signaux
entrants doivent être comprimés, ce qui peut allonger le sustain.
● Compressor Attack (0~127)—Détermine la vitesse à laquelle la
compression commence.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● Compressor Post Gain (0, +6, +12, +18dB)—Détermine le niveau
de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des
chutes de volume trop importantes dues à des réglages
extrêmes.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
11. Limiter
r
Comprime des signaux excédant un seuil défini afin d’éviter
toute distorsion. Contrairement à un compresseur, cet effet ne
touche pas aux niveaux plus faibles.
● Limiter Threshold (0~127)—Détermine le niveau à partir duquel
la compression commence.
● Limiter Release (0~127)—Détermine le temps de maintien de la
compression après que le niveau du signal soit retombé sous le
seuil (Threshold).
● Limiter Ratio (1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1)—Spécifie à quel point les
crêtes de niveau sont comprimées. Choisissez “100:1” si le
niveau Threshold ne peut jamais être dépassé (ce qui correspond
à une fonction de limiteur).
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● Limiter Post Gain (0, +6, +12, +18dB)—Détermine le niveau de
sortie. Servez-vous de ce paramètre pour compenser des chutes
de volume trop importantes dues à des réglages extrêmes.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
96
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Chorus Pre Delay Deviation (0~20)—Définit la différence de
retard entre chaque ligne de chorus.
● Chorus Depth Deviation (-20~0~20)—Définit la différence
d’intensité de modulation des signaux de chorus.
● Chorus Pan Deviation (0~20)—Spécifie la répartition des lignes
de chorus dans l’image stéréo.
0: Toutes les lignes de chorus se trouvent au milieu.
20: Les lignes de chorus sont placées à intervalles de 60 degrés à
partir du centre de l’image.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
13. Trem Chorus
Chorus avec trémolo (modulation cyclique du volume).
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Tremolo Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation de l’effet
trémolo.
● Tremolo Separation (0~127)—Permet de régler le niveau du
trémolo par rapport à la modulation du chorus.
● Tremolo Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo de l’effet trémolo.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
14. Space-D
Chorus multiple appliquant une modulation à deux phases en
stéréo. Comme la modulation se remarque à peine, le chorus
paraît très transparent.
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Chorus Phase (0~180deg)—Diffusion du son.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
15. St. Chorus
Chorus stéréo. Servez-vous du filtre pour influencer le timbre
de l’effet.
● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est
utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de
“Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous
“Cutoff” .
● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure
(fréquence de base du filtre).
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Chorus Phase (0~180 deg)—Diffusion du son.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
JM-5_F.book Page 97 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
r
16. St. Flanger
19. Mod. Delay
Voici un flanger stéréo produisant une résonance métallique
qui rappelle quelque peu un avion décollant ou atterrissant.
Cet effet ajoute de la modulation au son retardé et produit un
effet semblable à celui d’un flanger.
● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est
utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de
“Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous
“Cutoff” .
● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure
(fréquence de base du filtre).
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Flanger Phase (0~180 deg)—Diffusion du son.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
● Delay FBK Mode (Normal, Cross)—Détermine la façon dont le
signal d’effet est réinjecté dans l’effet delay. NORMAL: Le signal
de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal gauche et le
signal retardé du canal droit dans le canal droit. CROSS: Le
signal de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal droit
et le signal retardé du canal droit dans le canal gauche.
● Delay Left (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal
entrant et la première répétition du canal gauche.
● Delay Right (0.0~500.0ms)—Retard avant le début de la
première répétition.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Modulation Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Modulation Depth (0~127)—Détermine l’intensité de
modulation.
● Modulation Phase (0~180 deg)—Diffusion spatiale du son.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
17. Step Flanger
Voici “Step Flanger” avec des paliers bien audibles au lieu d’un
changement de hauteur continu.
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● Step Rate (0.10~20.0Hz, note)—Vitesse (période) du
changement de hauteur
● Flanger Phase (0~180deg)—Diffusion du son.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
18. St. Delay
Cet effet répète le signal d’entrée, créant ainsi des échos
(répétitions de signal).
● Delay FBK Mode (Normal, Cross)—Détermine la façon dont le
signal d’effet est réinjecté dans l’effet delay. NORMAL: Le signal
de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal gauche et le
signal retardé du canal droit dans le canal droit. CROSS: Le
signal de delay du canal gauche est réinjecté dans le canal droit
et le signal retardé du canal droit dans le canal gauche.
● Delay Left (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal
entrant et la première répétition du canal gauche.
● Delay Right (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal
entrant et la première répétition du canal droit.
● FBK Phase Left (Normal, Invert)—Spécifie la phase du signal de
delay gauche. NORMAL: La phase ne change pas. INVERT: La
phase est inversée.
● FBK Phase Right (Normal, Invert)—Spécifie la phase du signal de
delay droit. NORMAL: La phase ne change pas. INVERT: La phase
est inversée.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
20. 3 Tap Delay
L’effet “Triple Tap Delay” génère trois répétions: milieu,
gauche et droite.
● Delay Left (200~1000ms, note)—Règle le décalage entre le
signal entrant et la première répétition du canal gauche.
● Delay Right (200~1000ms, note)—Règle le décalage entre le
signal entrant et la première répétition du canal droit.
● Delay Center (200~1000ms, note)—Règle le retard entre le
signal entrant et le signal retardé placé au centre.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Delay Level Left (0~127)—Détermine le niveau du signal retardé
du canal gauche.
● Delay Level Right (0~127)—Détermine le niveau du signal
retardé du canal droit.
● Delay Level Center (0~127)—Détermine le niveau du signal
retardé se trouvant au centre.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
21. 4 Tap Delay
Effet delay avec quatre lignes de retard.
● Delay 1~4 (200~1000ms, note)—Retard avant la première
répétition.
● Delay Level 1~4 (0~127)—Niveau de sortie du signal retardé.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
97
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VIMA JM-5
Types et paramètres MFX
22. Time Delay
Cet effet permet de contrôler le temps de retard et la hauteur
en temps réel. Quand le temps de retard s’allonge, la hauteur
du son baisse et quand il devient plus bref, la hauteur monte.
● Delay Time (200~1000ms, note)—Retard avant la première
répétition.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay Acceleration (0~15)—Spécifie le temps qu’il faut au retard
(Delay Time) pour passer du réglage actuel au suivant. La vitesse
de changement du retard affecte directement la vitesse des
variations de hauteur.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
23. 2 Pitch Shifter
Un effet pitch shifter change la hauteur du signal entrant. Cet
effet propose 2 lignes et permet donc d’ajouter deux copies
transposées au signal entrant.
● Pitch Shift Mode (1~5)—Plus la valeur est élevée, plus la réponse
est lente. La hauteur restera cependant plus stable.
● Pitch A Coarse (–24~0~+12 demi-ton)—Règle la hauteur de la
ligne “Pitch Shift A” par demi-tons (–2~+1 octaves).
● Pitch B Coarse (–24~0~+12 demi-ton)—Règle la hauteur de la
ligne “Pitch Shift B” par pas de demi-ton (–2~+1 octaves).
● Pitch A Fine (–100~0~+100 cent)—Règle la hauteur du de la
ligne “Pitch Shift A” par pas de 2 cents (–100~+100 cents). Un
“cent” correspond à un centième de demi-ton.
● Pitch B Fine (–100~0~+100 cent)—Règle la hauteur de la ligne
“Pitch Shift B” par pas de 2 cents (–100~+100 cents). Un “cent”
correspond à un centième de demi-ton.
● Pitch A Pre Delay (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le
signal entrant et le début de la ligne “Pitch Shift A”.
● Pitch B Pre Delay (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le
signal entrant et le début de la ligne “Pitch Shift B”.
● Pitch A Panpot (L64~0~63R)—Règle la position stéréo du signal
Pitch Shift A. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au
centre et “63R” à l’extrême droite.
● Pitch B Panpot (L64~0~63R)—Règle la position stéréo du signal
Pitch Shift B. “L64” correspond à l’extrême gauche, “0” au
centre et “63R” à l’extrême droite.
● Level Balance (A100:0B, A50:50B, A0:100B)—Règle la balance
entre les signaux Pitch Shift A et Pitch Shift B. “A100:0B” signifi e
que seul le signal “Pitch Shift A” est reproduit. A l’inverse,
“A0:100B” ne reproduit plus que le signal “Pitch Shift B”.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
r
24. FBK Pitch
Voici un effet pitch shift avec plusieurs répétitions.
● Pitch Shift Mode (1~5)—Plus la valeur est élevée, plus la réponse
est lente. La hauteur restera cependant plus stable.
● Pitch Coarse (–24~0~+12 demi-tons)—Règle la hauteur du signal
transposé par demi-tons (–2~+1 octaves).
● Pitch Fine (–100~0~+100 cent)—Règle le désaccord du signal
pitch shift par pas de 2 cents (un cent correspond à 1/100ème de
demi-ton).
● Pitch Pre Delay (0.0~500.0ms)—Règle le décalage entre le signal
entrant et le début du signal “Pitch Shift A”.
98
● Pitch Feedback (–98%~0~98%)—Règle le rapport de niveau (%)
du signal déjà traité qui est réinjecté à l’effet. Des valeurs
négatives (–) inversent la phase.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
25. Reverb
Un superbe effet de réverbération.
● Reverb Type (Room 1, Room 2, Stage 1, Stage 2, Hall 1, Hall 2)—
Type de réverbération.
Room1: Réverbération dense avec une chute brève.
Room2: Réverbération moindre avec une chute brève.
Stage1: Réverbération tardive plus importante.
Stage2: Réverb avec des premières réflexions très marquées.
Hall1: Réverbération claire.
Hall2: Réverbération riche.
● Reverb Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
direct et le début de la réverb.
● Reverb Time (0~127)—Durée de la réverbération.
● Reverb HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
26. Gate Reverb
Effet qui coupe brutalement le son réverbéré (au lieu de le
laisser s’estomper progressivement).
● Reverb Type (Normal, Reverse, Sweep 1, Sweep 2)—Type de
réverbération.
NORMAL: Réverb conventionnelle avec Gate
REVERSE: Réverbération inversée.
SWEEP1: Le son réverbéré passe de droite à gauche.
SWEEP2: Le son réverbéré passe de gauche à droite.
● Reverb Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
direct et le début de la réverb.
● Reverb Gate Time (5~500ms)—Règle la durée de la
réverbération.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
27. OD‰ Chorus
Overdrive et chorus branchés en série. (“En série” signifie que
le signal de sortie du premier effet est aussi traité par le
second.)
● Overdrive Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi
sur le volume.
● Overdrive Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal
d’overdrive.
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le chorus (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
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VIMA JM-5
28. OD‰ Flanger
Overdrive et flanger branchés en série.
● Overdrive Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi
sur le volume.
● Overdrive Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal
d’overdrive.
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le flanger (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
29. OD‰ Delay
Overdrive et delay branchés en série.
● Overdrive Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi
sur le volume.
● Overdrive Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal
d’overdrive.
● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le
signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet
(D).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
30. DST‰ Chorus
Distorsion et chorus branchés en série.
● Distortion Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi
sur le volume.
● Distortion Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de
distorsion.
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le chorus (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
31. DST‰ Flanger
Distorsion et flanger branchés en série.
● Distortion Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi
sur le volume.
● Distortion Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de
distorsion.
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le flanger (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
32. DST‰ Delay
Distorsion et delay branchés en série.
● Distortion Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi
sur le volume.
r
● Distortion Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de
distorsion.
● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le
signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet
(D).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
33. EH‰ Chorus
Enhancer et chorus branchés en série.
● Enhancer Sens (0~127)—Sensibilité de l’enhancer.
● Enhancer Mix Level (0~127)—Niveau des harmoniques générées
par l’enhancer.
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le chorus (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
34. EH‰ Flanger
Enhancer et flanger branchés en série.
● Enhancer Sens (0~127)—Sensibilité de l’enhancer.
● Enhancer Mix Level (0~127)—Niveau des harmoniques générées
par l’enhancer.
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le flanger (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
35. EH‰ Delay
Voici un enhancer et un delay branchés en série.
● Enhancer Sens (0~127)—Sensibilité de l’enhancer.
● Enhancer Mix Level (0~127)—Niveau des harmoniques générées
par l’enhancer.
● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le
signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet
(D).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
36. Chorus‰ DLY
Chorus et delay branchés en série.
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le chorus (W).
● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition.
99
JM-5_F.book Page 100 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Types et paramètres MFX
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le
signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet
(D).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
37. Flanger‰ DLY
Flanger et delay branchés en série.
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le flanger (W).
● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le
signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet
(D).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
38. CHO‰ Flanger
Chorus et flanger branchés en série.
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation du chorus.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de modulation du chorus.
● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le chorus (W).
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation du flanger.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le flanger (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
39. CHO/DLY
r
Chorus et delay branchés en parallèle. (“En parallèle” signifie
que le signal d’entrée est traité par deux effets qui n’ont
aucune interaction.)
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le chorus (W).
● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
100
● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le
signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet
(D).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
40. Flanger/DLY
Flanger et Delay branchés en parallèle.
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le flanger (W).
● Delay Time (0.0~500.0ms)—Retard avant la première répétition.
● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Delay Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le
signal du delay (W) et le signal entrant qui contourne cet effet
(D).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
41. CHO/Flanger
Chorus et Flanger branchés en parallèle.
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation du chorus.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de modulation du chorus.
● Chorus Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le chorus (W).
● Flanger Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger.
● Flanger Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation du flanger.
● Flanger Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger.
● Flanger Feedback (–98%~0~98%)—Détermine la quantité de
signal de flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–)
inversent la phase.
● Flanger Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre
le signal direct (D) et le flanger (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
42. Isolator
Voici un égaliseur atténuant fortement le volume, ce qui
permet de produire un effet spécial en atténuant le volume
des bandes choisies de façon drastique.
● Boost/Cut Low/Mid/High Level (–60~0~4 [dB])—Ces paramètres
servent à accentuer/atténuer les plages des aigus, des médiums
et des graves. A –60dB, le son est inaudible. 0dB correspond au
niveau d’entrée du signal.
● Anti Phase Low Sw (Off, On)—Active/coupe la fonction AntiPhase pour les graves. Quand cette fonction est active (“ON”),
une copie stéréo de phase inversée est ajoutée au signal
original.
● Anti Phase Low Level (0~127)—Règle le niveau du grave.
Appliqué à certaines fréquences, ce réglage permet d’accentuer
des composants spécifiques d’un son. (Cet effet n’est disponible
que pour un signal stéréo.)
● Anti Phase Mid Sw (Off, On)—Active/coupe la fonction AntiPhase pour le médium. Quand cette fonction est active (“ON”),
une copie stéréo de phase inversée est ajoutée au signal
original.
● Anti Phase Mid Level (0~127)—Règle le niveau du médium.
Appliqué à certaines fréquences, ce réglage permet d’accentuer
des composants spécifiques d’un son. (Cet effet n’est disponible
que pour un signal stéréo.)
● Low Boost Sw (Off, On)—Active/coupe la fonction Low Boost.
Accentue les basses fréquences et produit un son plus musclé.
JM-5_F.book Page 101 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
● Low Boost Level (0~127)—Augmentez cette valeur pour obtenir
une accentuation du grave. Selon les réglages de l’effet Isolator
et de filtre, cet effet pourrait être difficilement audible.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
43. Low Boost
Accentue le niveau des basses fréquences et produit des graves
puissants.
● Boost Frequency (50~125 [Hz])—Fréquence centrale
d’accentuation du grave.
● Boost Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du grave.
● Boost Width (Wide, Mid, Narrow)—Largeur de la bande du
grave accentuée.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
44. Super Filter
Voici un filtre à pente très raide. La fréquence de coupure peut
être modulée.
● Filter Type (LPF, BPF, HPF, NOTCH)—Type de filtre. Bande de
fréquences que chaque filtre laisse passer. LPF: fréquences
situées sous la fréquence de coupure. BPF: fréquences situées
autour de la fréquence du filtre. HPF: fréquences plus hautes
que la fréquence de coupure. NOTCH: fréquences autres que la
région autour de la fréquence de coupure.
● Filter Slope (–12, –24, –36 [dB])—Niveau d’atténuation par
octave: –36dB: filtre ultra-raide, –24dB: raide, –12dB: léger.
● Filter Cutoff (0~127)—Fréquence de coupure du filtre. Des
valeurs plus importantes augmentent la fréquence de coupure.
● Filter Resonance (0~127)—Niveau de résonance du filtre. Plus
cette valeur est importante, plus la région autour de la
fréquence de coupure est accentuée.
● Filter Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du signal filtré.
● Modulation Sw (Off, On)—Commutateur pour la modulation
cyclique.
● Modulation Wave (TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2)—Définit le type
de modulation de la fréquence de coupure. TRI: onde
triangulaire, SQR: onde carrée, SIN: onde sinusoïdale, SAW1:
onde en dents de scie (vers le haut), SWA2: onde en dents de
scie (vers le bas)
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de
modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le
tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Attack (0~127)—Vitesse de changement de la fréquence de
coupure. Cela n’a d’effet que si “Modulation Wave”= “SQR,
SAW1” ou “SAW2”.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
● Filter Type (LPF, BPF, HPF, NOTCH)—Type de filtre. Bande de
fréquences que chaque filtre laisse passer. LPF: fréquences
situées sous la fréquence de coupure. BPF: fréquences situées
autour de la fréquence du filtre. HPF: fréquences plus hautes
que la fréquence de coupure. NOTCH: fréquences autres que la
région autour de la fréquence de coupure.
● Filter Slope (–12, –24, –36 [dB])—Niveau d’atténuation par
octave: –36dB: filtre ultra-raide, –24dB: raide, –12dB: léger.
● Filter Resonance (0~127)—Niveau de résonance du filtre. Plus
cette valeur est importante, plus la région autour de la
fréquence de coupure est accentuée.
● Filter Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du signal filtré.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
46. Humanizer
Ajoute une voyelle au signal d’entrée et produit ainsi un son
évoquant la voix humaine.
● Drive Sw (OFF,ON)—Active/coupe le “Drive”.
● Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le
volume.
● Vowel 1 (a, e, i, o, u)
● Vowel 2 (a, e, i, o, u)—Choix de la voyelle.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est
synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de
l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de
réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une
valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence de transition entre les
deux voyelles.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Depth (0~127)—Intensité de l’effet.
● Input Sync Sw (Off, On)—Détermine si le signal d’entrée
initialise (ON) ou non (OFF) le LFO pour le changement de
voyelle.
● Input Sync Threshold (0~127)—Niveau auquel l’initialisation est
effectuée.
● Manual (0~100)—Point de transition entre les voyelles 1/2. 49 ou
moins: La voyelle 1 est plus longue. 50: Les voyelles 1 et 2 ont la
même longueur. 50 ou plus: La voyelle 2 est plus longue.
● EQ EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
47. Speaker Sim
Simule le son d’une enceinte et du microphone utilisé pour
capter ce son.
● Speaker Type—Sélection du type d’enceinte. Les caractéristiques
des différents types sont décrites ci-dessous. La colonne “Hautparleur” indique le nombre de haut-parleurs et leur diamètre en
pouces.
45. Step Filter
Filtre avec fréquence de coupure modulable par paliers. Vous
pouvez définir le motif de changement de la fréquence de
coupure.
● Step 1~16 (0~127)—Fréquence de coupure des différents paliers
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est
synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de
l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de
réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une
valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Attack (0~127)—Vitesse de transition de la fréquence de
coupure entre les différents paliers.
r
Hautparleur
Type
Enceinte
Small 1
petite, à dos ouvert
10
Microphone
dynamique
Small 2
petite, à dos ouvert
10
dynamique
Middle
enceinte au dos ouvert
12 x 1
dynamique
JC-120
enceinte au dos ouvert
12 x 2
dynamique
Built In 1
enceinte au dos ouvert
12 x 2
dynamique
Built In 2
enceinte au dos ouvert
12 x 2
Micro à
condensateur
Built In 3
enceinte au dos ouvert
12 x 2
Micro à
condensateur
Built In 4
enceinte au dos ouvert
12 x 2
Micro à
condensateur
Built In 5
enceinte au dos ouvert
12 x 2
Micro à
condensateur
101
JM-5_F.book Page 102 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Types et paramètres MFX
BG Stack 1
enceinte au dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
BG Stack 2
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
MS Stack 1
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
MS Stack 2
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
Metal Stk
tour de 2 enceintes
12 x 4
Micro à
condensateur
2-STACK
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
3-STACK
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
● Mic Setting (1, 2, 3)—Définit la position du microphone captant
le son de l’enceinte virtuelle. Il existe trois possibilités (1, 2 et 3).
Plus la valeur est élevée, plus le microphone est éloigné de
l’enceinte.
● Mic Level (0~127)—Niveau du microphone.
● Direct Level (0~127)—Niveau du signal direct.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
48. Step Phaser
r
Le phaser est modulé de façon progressive.
● Phaser Mode (4-Stage, 8-Stage, 12-Stage)—Nombre d’étages du
phaser.
● Phaser Manual (0~127)—Détermine la fréquence autour de
laquelle le son est modulé.
● Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”)
avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix,
le plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
● Step Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Step Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Polarity (Inverse, Synchro)—Définit si les phases gauche et
droite du signal modulé sont ou non en opposition. INVERSE:
Les canaux gauche et droit ont une phase opposée. Avec une
source mono, ce réglage répartit le signal sur l’ensemble de
l’image stéréo. SYNCHRO: La phase est identique pour les
canaux gauche et droit. Choisissez ce réglage pour une source
stéréo.
● Resonance (0~127)—Volume de la rétroaction (feedback).
● Cross Feedback (–98%~0~+98%)—Règle le niveau du signal du
Phaser réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent
la phase.
● Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de transition par paliers est synchronisée (“Note”) ou
non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● Step Rate [Hz] (0.10~20.00Hz)—Détermine la vitesse de
transition par paliers du Phaser.
● Step Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Mix Level (0~127)—Niveau du signal déphasé.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
49. MLT Phaser
Des déphasages extrêmes produisent un effet plus marqué.
● Phaser Mode (4-stage, 8-stage, 12-stage, 16-stage, 20-stage, 24stage)—Nombre d’étages du phaser.
● Phaser Manual (0~127)—Détermine la fréquence autour de
laquelle le son est modulé.
102
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de
modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le
tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Resonance (0~127)—Volume de la rétroaction (feedback).
● Mix Level (0~127)—Niveau du signal déphasé.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
50. INF Phaser
Phaser qui continue à augmenter/diminuer la fréquence à
laquelle le signal entrant est modulé.
● Mode (1, 2, 3, 4)—Des valeurs plus élevées augmentent
l’intensité de l’effet Phaser.
● Speed (–100~100)—Vitesse à laquelle la fréquence de
modulation monte ou descend (+: monte/–: descend).
● Resonance (0~127)—Volume de la rétroaction (feedback).
● Mix Level (0~127)—Niveau du signal déphasé.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
51. Ring Modul
Ring Modulator est un effet qui applique une modulation
d’amplitude (AM) au signal d’entrée et produit un son
évoquant celui d’une cloche. La vitesse de modulation peut
aussi être modifiée par les variations de volume du signal
entrant.
● Frequency (0~127)—Fréquence à laquelle la modulation est
appliquée.
● Sens (0~127)—Règle l’intensité de la modulation de fréquence.
● Polarity (Up, Down)—Détermine si la modulation se dirige vers
des fréquences plus élevées (UP) ou plus basses (DOWN).
● EQ Low Gain—Réglage de l’accentuation/atténuation du grave.
Des valeurs positives (+) accentuent le grave.
● EQ High Gain—Réglage de l’accentuation/atténuation de l’aigu.
Des valeurs positives (+) accentuent l’aigu.
● Balance—Balance entre le signal direct et le signal d’effet. Le
réglage “D100:0W” ne produit que le signal direct et le réglage
“D0:100W” que le signal d’effet.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
52. Step Ring
Effet Ring Modulator basé sur une séquence de 16 pas pour
spécifier les fréquences modulées.
● Step 1~16 (0~127)—Fréquence modulée par le pas de séquence
en question.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est
synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de
l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de
réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une
valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de transition entre les 16 pas
de la séquence.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
JM-5_F.book Page 103 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
● Attack (0~127)—Vitesse à laquelle la fréquence de modulation
change entre deux pas.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
53. Tremolo
Modulation cyclique du volume appelée trémolo.
● Modulation Wave (TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2)—Forme d’onde
de la modulation. TRI: onde triangulaire, SQR: onde carrée, SIN:
onde sinusoïdale, SAW1/2: onde en dents de scie.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de
modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le
tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Depth (0~127)—Intensité de l’effet.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
54. Auto Pan
Modulation cyclique de l’emplacement du signal dans l’image
stéréo.
● Modulation Wave (TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2)—Forme d’onde
de la modulation. TRI: onde triangulaire, SQR: onde carrée, SIN:
onde sinusoïdale, SAW1/2: onde en dents de scie.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de
modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le
tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Depth (0~127)—Intensité de l’effet.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
55. Step Pan
Effet qui modifie la position stéréo du signal traité en 16 pas.
● Step 1~16 (L64~0~63R)—Panoramique des différents pas.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est
synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de
l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de
réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une
valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de transition entre les 16 pas
de la séquence.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Attack (0~127)—Vitesse de changement de la position stéréo
entre deux pas.
● Input Sync Sw (Off, On)—Spécifie si une nouvelle note relance
(ON) ou non (OFF) la séquence à partir du début.
● Input Sync Threshold (0~127)—Volume que la note de remise à
zéro doit avoir pour être détectée.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
r
56. Slicer
Cet effet applique une suite de coupures au signal et permet
ainsi de transformer un son conventionnel en un signal plus
rythmé pouvant servir d’accompagnement. Cet effet est très
efficace pour des sons maintenus.
● Step 1~16 (0~127)—Niveau des différents pas.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est
synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de
l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de
réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une
valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de transition entre les 16 pas
de la séquence.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Attack (0~127)—Vitesse à laquelle le volume change entre deux
pas.
● Input Sync Sw (Off, On)—Spécifie si une nouvelle note relance
(ON) ou non (OFF) la séquence à partir du début.
● Input Sync Threshold (0~127)—Volume que la note de remise à
zéro doit avoir pour être détectée.
● Mode (Legato, Slash)—Détermine la manière dont le volume
change d’un pas à l’autre.
LEGATO: Le volume passe de façon continue du niveau d’un pas
au niveau du pas suivant. Si le niveau du pas suivant est
identique à celui du pas actuel, le volume ne change pas.
SLASH: Le volume est brièvement ramené sur “0” avant de
passer au niveau du pas suivant. Les pas de volume identique
restent dès lors identifiables.
● Shuffle (0~127)—Timing des changements de volume des pas
pairs (2, 4, 6…). Plus cette valeur est élevée, plus le changement
de volume est retardé.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
57. VK Rotary
Cet effet présente une autre réponse du haut-parleur rotatif et
accentue davantage le grave.
L’effet est identique à celui de l’orgue VK-7.
● Speed (Slow, Fast)—Vitesse de rotation du haut-parleur.
● Brake (Off, On)—Modifie la vitesse du haut-parleur rotatif.
Lorsque vous activez ce frein (brake), la rotation s’arrête
progressivement. Lorsque vous désactivez le frein, la rotation
reprend progressivement.
● Woofer Slow Speed (0.05~10.0Hz)—Rotation “lente” du hautparleur grave.
● Woofer Fast Speed (0.05~10.0Hz)—Rotation “rapide” du hautparleur grave.
● Woofer Trans Up (0~127)—Permet de spécifier la vitesse de
transition lors du passage de “Slow” à “Fast”.
● Woofer Trans Down (0~127)—Permet de spécifier la vitesse de
transition lors du passage de “Fast” à “Slow” du haut-parleur
grave.
● Woofer Level (0~127)—Volume du haut-parleur grave.
● Tweeter Slow Speed (0.05~10.0Hz)—Rotation “lente” du hautparleur aigu.
● Tweeter Fast Speed (0.05~10.0Hz)—Rotation “rapide” du hautparleur aigu.
● Tweeter Trans Up (0~127)—Permet de spécifier la vitesse de
transition lors du passage de “Slow” à “Fast” du haut-parleur
aigu.
● Tweeter Trans Down (0~127)—Permet de spécifier la vitesse de
transition lors du passage de “Fast” à “Slow” du haut-parleur
aigu.
● Tweeter Level (0~127)—Volume du haut-parleur aigu.
● Spread (0~10)—Permet de régler la “diffusion” stéréo du hautparleur rotatif. Plus la valeur est élevée, plus la diffusion stéréo
est large.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
103
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VIMA JM-5
Types et paramètres MFX
58. 3D Chorus
60. 3D Step Flgr
Effet chorus en 3D. Les signaux de chorus se trouvent à 90˚ du
centre (gauche/droite).
Effet flanger à paliers en 3D. Les signaux du flanger se
trouvent à 90˚ du centre (gauche/droite).
● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est
utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de
“Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous
“Cutoff” .
● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure
(fréquence de base du filtre).
● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le moment où le chorus commence à œuvrer.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de
modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le
tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Phase (0~180 deg)—Diffusion du son.
● Output Mode (Speaker, Phones)—Permet de spécifier la
méthode d’écoute du signal des sorties OUTPUT. L’aspect 3D ne
ressort que si vous choisissez SPEAKER (écoute par les enceintes)
ou PHONES (écoute au casque).
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est
utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de
“Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous
“Cutoff” .
● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure
(fréquence de base du filtre).
● Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant
et le début du flanger.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de
modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le
tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Phase (0~180 deg)—Diffusion du son.
● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine la quantité de signal de
flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent
la phase.
● Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de transition par paliers est synchronisée (“Note”) ou
non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● Step Rate [Hz] (0.10~20.00Hz)—Vitesse (période) du
changement de hauteur.
● Step Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Output Mode (Speaker, Phones)—Permet de spécifier la
méthode d’écoute du signal des sorties OUTPUT. L’aspect 3D ne
ressort que si vous choisissez SPEAKER (écoute par les enceintes)
ou PHONES (écoute au casque).
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
59. 3D Flanger
r
Effet flanger 3D (tridimensionnel). Les signaux du flanger se
trouvent à 90˚ du centre (gauche/droite).
● Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre n’est
utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus de
“Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous
“Cutoff” .
● Cutoff Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de coupure
(fréquence de base du filtre).
● Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal entrant
et le début du flanger.
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de
modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le
tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence, soit la vitesse de
modulation.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
● Phase (0~180 deg)—Diffusion du son.
● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine la quantité de signal de
flanger réinjecté dans l’effet. Des valeurs négatives (–) inversent
la phase.
● Output Mode (Speaker, Phones)—Permet de spécifier la
méthode d’écoute du signal des sorties OUTPUT. L’aspect 3D ne
ressort que si vous choisissez SPEAKER (écoute par les enceintes)
ou PHONES (écoute au casque).
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
104
61. Band Chorus
Effet de chorus permettant de moduler le grave et l’aigu de
façon indépendante.
● Split Frequency (200~8000Hz)—Fréquence séparant la bande du
grave et celle de l’aigu.
● Low Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du chorus qui module le grave.
● Low Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de modulation du grave est synchronisée (“Note”) ou
non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● Low Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du chorus
grave.
● Low Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Low Depth (0~127)—Règle l’intensité de modulation du chorus
grave.
● Low Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du chorus grave.
● High Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
original et le début du chorus aigu.
JM-5_F.book Page 105 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
● High Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de modulation de l’aigu est synchronisée (“Note”) ou
non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● High Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du
chorus aigu.
● High Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● High Depth (0~127)—Intensité de modulation du chorus aigu.
● High Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du chorus aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le chorus (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
62. Band Flanger
Effet de flanger permettant de traiter le grave et l’aigu de
façon indépendante.
● Split Frequency (200~8000Hz)—Fréquence séparant la bande du
grave et celle de l’aigu.
● Low Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger traitant le grave.
● Low Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de modulation du grave est synchronisée (“Note”) ou
non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● Low Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du
flanger grave.
● Low Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Low Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger grave.
● Low Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du flanger grave.
● Low Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du flanger
grave qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la
phase).
● High Pre Delay (0.0~100.0ms)—Retard entre le signal entrant et
le début du flanger qui module l’aigu.
● High Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de modulation de l’aigu est synchronisée (“Note”) ou
non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● High Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du
flanger aigu.
● High Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● High Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger aigu.
● High Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du flanger aigu.
● High Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du flanger
aigu qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la
phase).
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
63. Band Step Flgr
Effet de flanger à étages permettant de moduler les
fréquences graves et aiguës de façon indépendante.
● Split Frequency (200~8000Hz)—Fréquence séparant la bande du
grave et celle de l’aigu.
● Low Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et le début du flanger traitant le grave.
● Low Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de modulation du grave est synchronisée (“Note”) ou
non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
r
● Low Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du
flanger grave.
● Low Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Low Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger grave.
● Low Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du flanger grave.
● Low Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du flanger
grave qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la
phase).
● Low Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse du transition par paliers du grave est synchronisée
(“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du
Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre
suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● Low Step Rate [Hz] (0.10~20.00Hz)—Spécifie la vitesse de
transition des différents paliers par le flanger grave.
● Low Step Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de
vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous
réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la
valeur de note voulue.
● High Pre Delay (0.0~100.0ms)—Retard entre le signal entrant et
le début du flanger qui module la bande aiguë.
● High Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de modulation de l’aigu est synchronisée (“Note”) ou
non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● High Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation du
flanger aigu.
● High Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● High Depth (0~127)—Intensité de modulation du flanger aigu.
● High Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo du flanger aigu
● High Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du flanger
aigu qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la
phase).
● High Step Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la
vitesse de transition par paliers de l’aigu est synchronisée
(“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du
Recorder. Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre
suivant concerne une vitesse (Hz) ou une valeur de note.
● High Step Rate [Hz] (0.10~20.00Hz)—Spécifie la vitesse de
transition des différents paliers par le flanger aigu.
● High Step Rate (note) notes de musique—Les paramètres de
vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous
réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la
valeur de note voulue.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
64. VS Overdrive
Effet de saturation qui n’y va pas de main morte.
● Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le
volume.
● Tone (0~127)—Spécifie le timbre de la distorsion.
● Amplifier Sw (Off, On)—Active/coupe Amp Simulator.
● Amplifier Type (Small, Built-In, 2-Stack, 3-Stack)—Type d’ampli
de guitare. SMALL: petit ampli, BUILT-IN: ampli intégré (combo),
2-STACK: tour d’ampli à 2 enceintes, 3-STACK: tour d’ampli à 3
enceintes.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
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VIMA JM-5
Types et paramètres MFX
65. VS Distortion
Produit une distorsion plus mordante que l’effet précédent.
Les paramètres sont les mêmes que pour “64. VS Overdrive”.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
r
66. GT Amp Simul
Cet effet simule le son d’un amplificateur de guitare.
67. Gate
● Pre Amp Sw (Off, On)—Active/coupe le simulateur d’ampli.
● Pre Amp Type (JC-120, Clean Twin, Match Drive, BG Lead,
MS1959I, MS1959II, MS1959I+II, Sldn Lead, Metal 5150, Metal Lead,
OD-1, OD-2 Turbo, Distortion, Fuzz)—Type d’ampli de guitare
● Pre Amp Volume (0~127)—Volume et degré de distorsion de
l’ampli.
● Pre Amp Master (0~127)—Volume de sortie de tout le préampli.
● Pre Amp Gain (Low, Middle, High)—Degré de distorsion du
préampli.
● Pre Amp Bass (0~127)
● Pre Amp Middle (0~127)
● Pre Amp Treble (0~127)—Timbre des fréquences graves/
médianes/aiguës.
* “Middle” ne fait rien si vous avez choisi “Match Drive” comme
type de préampli (“Pre Amp Type”).
● Pre Amp Presence (0~127 [Match Drive: –127~0])—
Réglage des ultra-hautes fréquences.
● Pre Amp Bright (Off, On)—Activez (“On”) ce paramètre pour
produire un son plus tranchant et brillant.
* Ce paramètre est disponible pour les types de préamplis “JC120”, “Clean Twin” et “BG Lead”.
● Speaker Sw (Off, On)—Détermine si le signal passe (ON) ou non
(OFF) par l’enceinte.
● Speaker Type—Sélection du type d’enceinte. Les caractéristiques
des différents types sont décrites ci-dessous. La colonne “Hautparleur” indique le nombre de haut-parleurs et leur diamètre en
pouces.
Cet effet coupe la chute de la réverb en fonction du niveau du
son envoyé à l’effet. Servez-vous en pour produire une
coupure abrupte de la chute de réverbération, par exemple.
Type
Enceinte
Hautparleur
Microphone
Small 1
petite, à dos ouvert
10
dynamique
Small 2
petite, à dos ouvert
10
dynamique
Middle
enceinte au dos ouvert
12 x 1
dynamique
JC-120
enceinte au dos ouvert
12 x 2
dynamique
Built In 1
enceinte au dos ouvert
12 x 2
dynamique
Built In 2
enceinte au dos ouvert
12 x 2
Micro à
condensateur
Built In 3
enceinte au dos ouvert
12 x 2
Micro à
condensateur
Built In 4
enceinte au dos ouvert
12 x 2
Micro à
condensateur
Built In 5
enceinte au dos ouvert
12 x 2
Micro à
condensateur
BG Stack 1
enceinte au dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
BG Stack 2
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
MS Stack 1
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
MS Stack 2
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
Metal Stk
tour de 2 enceintes
12 x 4
Micro à
condensateur
2-Stack
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
3-Stack
grande, à dos fermé
12 x 4
Micro à
condensateur
● Mic Setting (1, 2, 3)—Définit la position du microphone captant
le son de l’enceinte virtuelle. Vous pouvez “placer” le micro à
trois endroits (1~3); plus le chiffre est élevé, plus le micro est
éloigné de l’enceinte.
● Mic Level (0~127)—Niveau du microphone.
● Direct Level (0~127)—Niveau du signal direct.
106
● Threshold (0~127)—Niveau à partir duquel le Gate commence à
se fermer.
● Mode (Gate, Duck)—Type de Gate. GATE: quand le niveau du
signal entrant tombe en dessous du seuil, le Gate se ferme et
coupe le son. DUCK (Ducking): le signal entrant est coupé dès
que son niveau excède la valeur seuil.
● Attack (0~127)—Définit la vitesse à laquelle le Gate s’ouvre
après son déclenchement.
● Hold (0~127)—Règle le retard avant que le Gate commence à se
fermer une fois que le niveau tombe en dessous du seuil
(Threshold).
● Release (0~127)—Règle le temps nécessaire pour que le Gate se
ferme complètement après l’écoulement du temps de maintien
choisi (Hold Time).
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
68. Long Delay
Delay avec un temps de retard très long.
● Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le
temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec
le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou
une valeur de note.
● Delay Time [msec] (0~2600ms)—Retard avant la première
répétition.
● Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut
être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
● Phase (Normal, Inverse)—Phase du signal delay (NORMAL:
phase normale, INVERT: inversée).
● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
69. Serial Delay
Effet delay avec deux lignes de retard connectées en série.
Chaque ligne dispose de son propre Feedback, ce qui permet la
création d’effets complexes.
● Delay 1 Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le
temps de retard 1 est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec
le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée (ms)
ou une valeur de note.
● Delay 1 Time [msec] (0~1300ms)—Retard avant le début de la
première répétition produite par le delay 1.
● Delay 1 Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard
peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
JM-5_F.book Page 107 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
● Delay 1 Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du delay 1
qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase).
● Delay 1 HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle
les aigus du delay 1 sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation).
● Delay 2 Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le
temps de retard 2 est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec
le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée (ms)
ou une valeur de note.
● Delay 2 Time [msec] (0~1300ms)—Retard avant le début de la
première répétition produite par le delay 2.
● Delay 2 Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard
peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
● Delay 2 Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal du delay 2
qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la phase).
● Delay 2 HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle
les aigus du delay 2 sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation).
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
70. MLT Tap DLY
Cet effet comporte quatre lignes de retard. Chaque retard
peut être réglé sur une valeur de note et dépendra donc du
tempo choisi. Vous pouvez en outre régler la position stéréo et
le niveau de chaque ligne de retard.
● Delay Time 1~4 [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si
le temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”)
avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix,
le plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée
ou une valeur de note.
● Delay 1~4 Time [msec] (0~2600ms)—Réglage du retard avant les
répétitions 1~4.
● Delay 1~4 Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard
peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
● Delay 1 Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du
signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil audelà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont
filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS.
● Delay 1~4 Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo des retards 1~4.
● Delay 1~4 Level (0~127)—Niveau de sortie des retards 1~4.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
71. Reverse DLY
Cet effet ajoute un signal retardé et inversé au signal entrant.
La ligne de retard de type “tap” se situe derrière l’inversion.
● Threshold (0~127)—Volume à partir duquel l’inversion est
déclenchée.
● Rev Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si
le temps de retard inversé est synchronisé (“Note”) ou non
(“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une durée (ms) ou une valeur de note.
● Rev Delay Time [msec] (0~1300ms)—Retard avant le début du
signal de delay inversé.
● Rev Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard
peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
r
● Rev Delay Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal de
delay réinjecté à l’effet inversé (une valeur négative inverse la
phase).
● Rev Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence à
laquelle les aigus du signal inversé sont atténués (BYPASS: pas
d’atténuation).
● Rev Delay Panpot (L64~0~63R)—Règle la position stéréo du
delay inversé.
● Rev Delay Level (0~127)—Règle le volume du delay inversé.
● Delay 1 Time [sync] (msec, Note)
● Delay 2 Time [sync] (msec, Note)
● Delay 3 Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le
temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec
le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou
une valeur de note.
● Delay 1 Time [msec] (0~1300ms)
● Delay 2 Time [msec] (0~1300ms)
● Delay 3 Time [msec] (0~1300ms)—Retard avant la première
répétition.
● Delay 1 Time [note] (notes de musique)
● Delay 2 Time [note] (notes de musique)
● Delay 3 Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard
peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
● Delay 3 Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal de delay
qui est réinjecté à la ligne “tap” (une valeur négative inverse la
phase).
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les
graves du signal “tap” sont atténués (BYPASS: pas
d’atténuation).
● Delay 1 Panpot (L64~0~63R)
● Delay 2 Panpot (L64~0~63R)—Règle la position stéréo du signal
“tap delay”.
● Delay 1 Level (0~127)
● Delay 2 Level (0~127)—Règle le volume du signal “tap delay”.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
72. Shuffle DLY
Confère un rythme syncopé au son retardé et produit ainsi un
effet de swing.
● Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le
temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec
le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou
une valeur de note.
● Delay Time [msec] (0~2600ms)—Retard avant la première
répétition.
● Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut
être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
● Shuffle Rate (0~100%)—Règle le rapport (en %) entre le retard
du Delay B par rapport à celui du Delay A. Quand ce paramètre
est réglé sur 100%, les temps de retard sont identiques.
● Acceleration (0~15)—Détermine le temps qu’il faut au retard
(Delay Time) pour passer du réglage actuel au suivant.
● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le seuil audelà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet sont
filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS.
● Panpot A (L64~0~63R)
● Panpot B (L64~0~63R)—Position stéréo des delays A/B.
● Level A (0~127)
● Level B (0~127)—Volume des signaux de delay A/B.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
107
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VIMA JM-5
Types et paramètres MFX
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
73. 3D Delay
Effet delay 3D (tridimensionnel). Les signaux retardés se
trouvent à 90˚ du centre (gauche/droite).
● Delay Left Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si
le temps de retard gauche est synchronisé (“Note”) ou non
(“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une durée ou une valeur de note.
● Delay Left Time [msec] (0~2600ms)—Règle le décalage entre le
signal entrant et la première répétition du canal gauche.
● Delay Left Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard
peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
● Delay Right Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine
si le temps de retard droit est synchronisé (“Note”) ou non
(“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon
votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant concerne
une durée ou une valeur de note.
● Delay Right Time [msec] (0~2600ms)—Règle le décalage entre le
signal entrant et la première répétition du canal droit.
● Delay Right Time [note] (notes de musique)—Le temps de
retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le
paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de
note voulue.
● Delay Center Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre
détermine si le temps de retard central est synchronisé (“Note”)
ou non (“msec”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder.
Selon votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant
concerne une durée ou une valeur de note.
● Delay Center Time (msec) 0~2600 [ms]—Règle le retard entre le
signal entrant et le signal retardé placé au centre.
● Delay Center Time [note] (notes de musique)—Le temps de
retard peut être réglé en valeur de note si vous avez réglé le
paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de
note voulue.
● Center Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du
signal retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Left Level (0~127)
● Right Level (0~127)
● Center Level (0~127)—Niveau de sortie du signal retardé.
● Output Mode (Speaker, Phones)—Permet de spécifier la
méthode d’écoute du signal des sorties OUTPUT. L’aspect 3D ne
ressort que si vous choisissez SPEAKER (écoute par les enceintes)
ou PHONES (écoute au casque).
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
74. Long Time DLY
r
Voici un autre delay dont le temps de retard peut être modifié
sans heurts et permettant d’allonger le temps de retard.
● Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le
temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec
le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou
une valeur de note.
● Delay Time [msec] (0~2600ms)—Retard avant la première
répétition.
● Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut
être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
108
● Delay Acceleration (0~15)—Spécifie le temps qu’il faut au retard
(Delay Time) pour passer du réglage actuel au suivant. La vitesse
de changement du retard affecte directement la vitesse des
variations de hauteur.
● Feedback (–98%~0~+98%)—Détermine le niveau du signal
retardé réinjecté dans l’effet delay. Des valeurs négatives
inversent la phase.
● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Permet de spécifier le
seuil au-delà duquel les fréquences du signal réinjecté à l’effet
sont filtrées. Si vous ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez
BYPASS.
● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
75. Tape Echo
Cet effet simule le son d’un d’une chambre d’écho utilisant
une bande. Plus précisément, il simule le son du RE-201 Space
Echo de Roland.
● Mode (S, M, L, S+M, S+L, M+L, S+M+L)—Têtes de lecture
pouvant être utilisées seules ou combinées. Le choix des têtes
détermine le temps de retard. S: court, M: moyen, L: long.
● Repeat Rate (0~127)—Vitesse de la bande. Augmentez cette
valeur pour réduire l’espace entre les répétitions.
● Intensity (0~127)—Nombre de répétitions.
● Bass (–15dB~0~15dB)—Accentuation/atténuation des graves du
signal d’écho.
● Treble (–15dB~0~15dB)—Accentuation/atténuation des aigus du
signal d’écho.
● Head S Pan (L64~0~63R)
● Head M Pan (L64~0~63R)
● Head L Pan (L64~0~63R)—Positionnement des têtes de lecture S,
M et L dans l’image stéréo.
● Tape Distortion (0~5)—Quantité de distorsion engendrée par la
bande. Ce réglage simule les fluctuations de timbre liées à
l’utilisation d’une bande. Plus cette valeur augmente, plus la
distorsion devient audible.
● Wow/Flutter Rate (0~127)—Vitesse de pleurage/scintillement
(variations de hauteur engendrées par l’usure de la bande et les
irrégularités de rotation).
● Wow/Flutter Depth (0~127)—Intensité de pleurage/
scintillement.
● Echo Level (0~127)—Niveau du signal d’écho.
● Direct Level (0~127)—Niveau du signal original.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
76. LoFi Noise
Outre le caractère “Lo-Fi”, cet effet permet d’ajouter diverses
dégradations comme le bruit blanc et le bruit typique des
disques vinyle.
● LoFi Type (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9)—Dégrade la qualité sonore.
Plus cette valeur augmente, plus la qualité diminue.
● Post Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre
n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus
de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous
“Cutoff” .
● Post Filter Cutoff (200~8000, Bypass)—Fréquence centrale du
filtre.
● W/P Noise Type (White, Pink)—Permet d’alterner entre le bruit
blanc (WHITE) et rose (PINK).
● W/P Noise LPF (200~8000, Bypass)—Fréquence centrale du filtre
passe-bas appliqué au bruit blanc/rose (BYPASS: pas
d’atténuation).
● W/P Noise Level (0~127)—Volume du bruit blanc/rose.
● Disc Noise Type (LP, EP, SP, RND)—Type de bruit de disque vinyle.
La fréquence du bruit change selon le type de disque choisi ici.
● Disc Noise LPF (200~8000Hz, Bypass)—Règle la fréquence de
coupure du filtre passe-bas appliqué au bruit de disque. Si vous
ne voulez pas filtrer l’aigu, choisissez BYPASS.
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VIMA JM-5
● Disc Noise Level (0~127)—Volume du bruit de disque.
● Hum Noise Type (50Hz, 60Hz)—Fréquence du bourdonnement.
● Hum Noise LPF (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence centrale du
filtre passe-bas appliqué au bourdonnement (BYPASS: pas
d’atténuation).
● Hum Noise Level (0~127)—Volume du bourdonnement.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
77. LoFi Comp
Cet effet dégrade volontairement la qualité du son à des fins
créatrices.
● Pre Filter Type (1, 2, 3, 4, 5, 6)—Définit le type de filtre appliqué
au son avant qu’il soit transmis à l’effet Lo-Fi.
● LoFi Type (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9)—Dégrade la qualité sonore.
Plus cette valeur augmente, plus la qualité diminue.
● Post Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre
n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus
de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous
“Cutoff” .
● Post Filter Cutoff (200~8000, Bypass)—Fréquence pivot du filtre
Post.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
78. LoFi Radio
Outre le caractère “Lo-Fi”, cet effet produit le bruit typique
d’une petite radio.
● LoFi Type (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9)—Dégrade la qualité sonore.
Plus cette valeur augmente, plus la qualité diminue.
● Post Filter Type (OFF, LPF, HPF)—Type de filtre. OFF: Aucun filtre
n’est utilisé. LPF: Coupe la plage de fréquences située au-dessus
de “Cutoff”. HPF: Coupe la plage de fréquences située sous
“Cutoff” .
● Post Filter Cutoff (200~8000, Bypass)—Fréquence pivot du filtre
Post.
● Radio Detune (0~127)—Simule le bruit de changement de
fréquence sur une radio. Plus cette valeur augmente, plus le
signal paraîtra “faible”.
● Radio Noise Level (0~127)—Volume du bruit de la radio.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
79. Telephone
r
● Hiss Noise Level (0~127)—Volume du “chuintement” continu.
● Total Noise Level (0~127)—Volume du bruit global.
● Wow (0~127)—Intensité des irrégularités de rotation de cycle
long.
● Flutter (0~127)—Intensité des irrégularités de rotation de cycle
court.
● Random (0~127)—Intensité des irrégularités de rotation de cycle
aléatoire.
● Total Wow/Flutter (0~127)—Intensité des irrégularités générales
de rotation.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
81. Step Pitch
Effet Pitch Shift variant la hauteur au moyen d’une séquence à
16 pas.
● Step 1~16 (–24~0~12 demi-tons)—Transposition produite par le
pas en question (par demi-tons)
● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est
synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de
l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de
réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une
valeur de note.
● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de transition entre les 16 pas
de la séquence.
● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
● Attack (0~127)—Vitesse à laquelle la hauteur change entre deux
pas.
● Gate Time (0~127)—Règle la durée de la version décalée pour
chacun des pas.
● Fine (–100~100)—(Dés)accord de tous les pas (par pas de 2cents).
● Delay Time [sync] (msec, Note)—Ce paramètre détermine si le
temps de retard est synchronisé (“Note”) ou non (“msec”) avec
le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une durée ou
une valeur de note.
● Delay Time [msec] (0~1300ms)—Règle le retard entre le signal
entrant et la version décalée.
● Delay Time [note] (notes de musique)—Le temps de retard peut
être réglé en valeur de note si vous avez réglé le paramètre
“Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur de note
voulue.
● Feedback (–98%~0~+98%)—Niveau du signal de hauteur
décalée qui est réinjecté à l’effet (une valeur négative inverse la
phase).
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
Cet effet simule le timbre d’un appel téléphonique.
● Voice Quality (0~15)—Qualité audio du signal “téléphonique”.
● Treble (–15dB~0~15dB)—Bande passante du téléphone simulé.
● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre le signal
direct (D) et le signal d’effet (W).
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
82. Sympa Reso
80. Phonograph
● Depth (0~127)—Intensité de l’effet.
● Damper (0~127)—Position de la pédale forte simulée (ce qui
détermine la durée et l’ampleur de la résonance).
● Pre LPF (16~15000Hz, Bypass)—Seuil au-delà duquel les hautes
fréquences du signal entrant sont atténuées (BYPASS: pas
d’atténuation).
● Pre HPF (16~15000Hz, Bypass)—Seuil en dessous duquel les
basses fréquences du signal entrant sont atténuées (BYPASS: pas
d’atténuation).
● Peaking Freq (200~8000Hz, Bypass)—Fréquence du filtre qui
accentue/atténue la plage de fréquences voulue du signal
entrant.
● Peaking Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau d’accentuation/
d’atténuation des fréquences traitées par le filtre.
Simule la lecture d’un disque vinyle sur une platine. Cet effet
permet en outre de générer les divers bruits typiques des
disques vinyles et même de simuler les irrégularités de rotation
d’une vieille platine.
● Signal Distortion (0~127)—Intensité de la distorsion.
● Frequency Range (0~127)—Réponse en fréquence de la platine.
En diminuant cette valeur, vous obtiendrez le son typique d’une
vieille platine à la réponse en fréquence médiocre.
● Disc Type (LP, EP, SP)—Vitesse de rotation de la platine. Ce
réglage affecte la fréquence des bruits de rayures (Scratch).
● Scratch Noise Level (0~127)—Niveau du bruit de rayures.
● Dust Noise Level (0~127)—Volume du bruit lié à la poussière sur
le disque.
Lorsque vous actionnez la pédale forte d’un piano acoustique,
les cordes des autres touches sont libérées et vibrent sous
l’effet des touches actionnées sur le clavier, rendant ainsi le son
plus riche et plus vaste. Cet effet simule cette “résonance
sympathique”.
109
JM-5_F.book Page 110 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Types et paramètres MFX
● Peaking Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Largeur de la bande
accentuée/atténuée par le paramètre “Peaking Gain” (plus la
valeur est grande, plus la bande devient étroite).
● HF Damp (16~15000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les aigus
de la résonance sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation).
● LF Damp (16~15000Hz, Bypass)—Fréquence à laquelle les graves
de la résonance sont atténués (BYPASS: pas d’atténuation).
● Lid (6, 5, 4, 3, 2, 1)—Cette fonction simule le changement de son
produit sur un authentique piano à queue en ouvrant et en
fermant son couvercle.
● EQ Low Frequency (200Hz, 400Hz)—Fréquence de l’égaliseur du
grave.
● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau d’accentuation/
d’atténuation du grave.
● EQ Mid Frequency (200~8000Hz)—Fréquence de l’égaliseur
médium.
● EQ Mid Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau d’accentuation/
d’atténuation du médium.
● EQ Mid Q (0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0)—Largeur de la bande du
médium (plus la valeur est élevée, plus la bande devient étroite).
● EQ High Frequency (2000Hz, 4000Hz, 8000Hz)—Fréquence de
l’égaliseur aigu.
● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau d’accentuation/
d’atténuation de l’aigu.
● Level (0~127)—Niveau de sortie.
83. Vib-Od-Rotary
r
Combinaison d’un overdrive et d’un effet rotary avec vibrato/
chorus. L’effet vibrato module de façon cyclique la hauteur des
sons d’orgue (ce qui est différent de l’effet Rotary). L’effet
chorus mélange le son normal de l’orgue avec un son auquel
du vibrato a été appliqué, ce qui rend l’ensemble plus riche et
plus vaste.
● Vibrato Chorus Switch (Off, On)—Active/coupe le Vibrato
Chorus.
● Vibrato Chorus Type (V-1, V-2, V-3, C-1, C-2, C-3)—
V-1, V-2, V-3: Ajoute du vibrato (modulation de hauteur). Une
valeur élevée produit un effet plus marqué.
C-1, C-2, C-3: Ajoute du chorus pour rendre le son plus intense et
plus spacieux. Une valeur élevée produit un effet plus marqué.
● Vibrato Chorus Vintage (‘50, ‘60, ‘70)—Sons de roues phoniques
des années 1950, ’60 et ‘70.
● Vibrato Chorus Level (0~127)—Intensité du vibrato chorus.
● Overdrive Switch (Off, On)—Active/coupe l’overdrive.
● Overdrive Drive (0~127)—Intensité de la distorsion
● Overdrive Level (0~127)—Règle le niveau de sortie de
l’overdrive.
● Rotary Switch (Off, On)—Active/coupe l’effet Rotary.
● Rotary Speed (Slow, Fast)—Vitesse de rotation du haut-parleur.
● Rotary Woofer Slow Speed (0.05~10.00Hz)—Rotation “lente”
du haut-parleur grave.
● Rotary Woofer Fast Speed (0.05~10.00Hz)—Rotation “rapide”
du haut-parleur grave.
● Rotary Woofer Acceleration (0~15)—Permet de régler la vitesse
à laquelle le rotor du grave atteint la nouvelle vitesse (“Fast” ou
“Slow”). Plus la valeur est élevée, plus la transition est rapide.
● Rotary Woofer Level (0~127)—Règle le niveau du haut-parleur
du grave.
● Rotary Tweeter Slow Speed (0.05~10.00Hz)—Rotation “lente”
du haut-parleur aigu.
● Rotary Tweeter Fast Speed (0.05~10.00Hz)—Rotation “rapide”
du haut-parleur aigu.
● Rotary Tweeter Acceleration (0~15)—Permet de régler la vitesse
à laquelle le rotor de l’aigu atteint la nouvelle vitesse (“Fast” ou
“Slow”). Plus la valeur est élevée, plus la transition est rapide.
● Rotary Tweeter Level (0~127)—Règle le niveau du haut-parleur
de l’aigu.
● Rotary Separation (0~127)—Ouverture spatiale du son.
● Rotary Level (0~127)—Niveau du signal de sortie de l’effet.
110
84. Center Canc
Permet de masquer des signaux se trouvant au milieu de
l’image stéréo. Cela permet d’atténuer ou d’éliminer le chant
d’un morceau.
● L-R Balance (–50~0~50)—Balance entre les canaux gauche (L) et
droit (R) lors de la suppression du signal situé au centre.
● Range Low (16~15000Hz)—Fréquence limite inférieure de la
bande à éliminer.
● Range High (16~15000Hz)—Fréquence limite supérieure de la
bande à éliminer.
JM-5_F.book Page 111 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
r
Index
A
Add . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39, 40
Aftertouch. . . . . . . . . . . . . . . . . .66
AIFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
Alien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
All . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
Ambience. . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Ambience Type . . . . . . . . . . . . . .23
Aspect Ratio . . . . . . . . . . . . . . . .56
Attack . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 50
Audio
Enregistrement . . . . . . . . . . . .30
In Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Audio In
Center Canc . . . . . . . . . . . . . . .57
Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . .57
Auto Power Off . . . . . . . . . . . . . .58
Avance rapide . . . . . . . . . . . . . . .21
B
Background . . . . . . . . . . . . . 33, 56
Background Colour . . . . . . . . . . .56
Backing Choir . . . . . . . . . . . 26, 27
Bear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Boost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45
Boys . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
BPM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Brightness . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
C
Caf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64, 66
Casque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
Center (Aspect Ratio) . . . . . . . . .56
Center Cancel . . . . . . . . . . . 28, 57
Changing the key . . . . . . . . . . . .29
Chant. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22
Character set. . . . . . . . . . . . . . . .58
Charger les réglages d’usine . . . .70
Chœur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Chord symbols. . . . . . . . . . . . . . .57
Chord View . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Chorus . . . . . . . . . . . . . . 53, 64, 66
Level. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Morceau. . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Send. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50
Classic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Classical. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Colour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Common . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Compilation. . . . . . . . . . . . . . . . .35
Compresseur . . . . . . . . . . . . . . . .44
Computer
Voice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Cut Off . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
D
Data Change . . . . . . . . . . . . . . . 68
Débit en bits. . . . . . . . . . . . . . . . 21
Decay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Delete. . . . . . . . . . . . . . . . . . 38, 41
Demo Playlist . . . . . . . . . . . . . . . 36
Démonstration. . . . . . . . . . . . . . 18
Dépannage. . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Diaporama . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Direction . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Display Brightness . . . . . . . . . . . 56
Dossier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Driver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Drum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Mute. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Drum Instrument. . . . . . . . . . . . 52
Drum Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Duck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Duet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
E
Echo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Ecran . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Edit
Parameters . . . . . . . . . . . . . . . 67
Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Edit EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . 52, 53
Edit/Save . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Effect
MFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Chant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Compresseur . . . . . . . . . . . . . 44
MFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Enregistrement . . . . . . . . . . . . . 30
Equalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Exit Confirm. . . . . . . . . . . . . . . . 31
Expression . . . . . . . . . . . . . . 64, 66
External Lyrics . . . . . . . . . . . 55, 56
External Tone Parts . . . . . . . 55, 59
Finder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Playlist. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Fix your changes . . . . . . . . . . . . 53
Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Flat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Format . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Freeze Data. . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Full (Aspect Ratio) . . . . . . . . . . . 56
G
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Generic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Gospel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Gregorian . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
H
Hall . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Hard Comp . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Harmonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Harmony. . . . . . . . . . . . . . . . 25, 62
Harmony Level . . . . . . . . . . . . . . 26
Hauteur
Playlist. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
High . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27, 45
Boost. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Frequency . . . . . . . . . . . . . 47, 52
Gain. . . . . . . . . . . . . . . . . . 47, 52
Highlight Colour. . . . . . . . . . . . . 56
Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64, 66
I
Images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Arrière-plan . . . . . . . . . . . . . . 33
In, Out. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Initialiser
Réglages d’usine. . . . . . . . . . . 70
Initialize
Storage device . . . . . . . . . . . . 70
Instr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Instr Equalizer . . . . . . . . . . . . . . 53
Instrument . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Intensity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Internal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Internal Lyrics. . . . . . . . . . . . . . . 55
J
F
Factory Reset . . . . . . . . . . . . . . . 70
Families . . . . . . . . . . . . . . . . 49, 59
Female . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Fiche technique . . . . . . . . . . . . . 75
Jazz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
JPG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
111
JM-5_F.book Page 112 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Index
K
Key . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29, 57
Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
KEYBOARD . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Kids . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
L
Language . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 46
Backing Choir. . . . . . . . . . . . . 27
EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Limiteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Load . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Load MIDI Set . . . . . . . . . . . . . . 69
Logo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Low. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27, 45
Boost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Frequency. . . . . . . . . . . . . 47, 52
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . 47, 52
Lyrics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
r
M
Mac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Make New Playlist . . . . . . . . . . . 39
Male . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Melody Mute . . . . . . . . . . . . . . . 28
Mémoriser, voyez Save.
Menu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
MFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51, 95
Edit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
MIC 1/2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Mic Setting . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Microphone . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Alimentation fantôme . . . . . . 27
Egaliseur. . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Microphone à condensateur . . . 27
Mid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Frequency. . . . . . . . . . . . . 47, 52
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . 47, 52
Q . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47, 52
Mid Boost. . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
MIDI
Clock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Direction. . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Harmony . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Module . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Paramètres . . . . . . . . . . . . . . . 67
Sets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Synchronisation . . . . . . . . . . . 66
SysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
USB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Visual Control. . . . . . . . . . . . . 72
Mode
Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Modulation . . . . . . . . . . . . . 64, 66
112
Morceau
Chorus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Fichiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Recherche . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Sauvegarder . . . . . . . . . . . . . . 43
Vitesse de reproduction . . . . . 29
Move. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
mp3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20, 21
MPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Music File . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Music File Channel . . . . . . . . . . . 57
Mute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49, 53
My
Playlists. . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Recordings . . . . . . . . . . . . . . . 71
Songs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
My Recordings . . . . . . . . . . . . . . 31
N
Next . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Niveau
Harmonie . . . . . . . . . . . . . . . . 26
NRPN . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64, 66
NTSC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
O
Octave. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Off. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Orchestration . . . . . . . . . . . . . . . 43
Ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Original. . . . . . . . . . . . . . 43, 48, 57
P
P-10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Page principale. . . . . . . . . . . . . . 19
PAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Pan Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Panpot . . . . . . . 50, 53, 60, 64, 66
Paroles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Part . . . . . . . . . . . . . . . . . 59, 64, 65
PC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Perc Mute. . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Phantom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Photos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Arrière-plan . . . . . . . . . . . . . . 33
Pilote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Pitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Pitch Bender. . . . . . . . . . . . . 64, 66
Pitch Correct . . . . . . . . . . . . . . . 26
Plate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Comportement . . . . . . . . . . . . 38
Next Song . . . . . . . . . . . . . 39, 57
Transposition . . . . . . . . . . . . . 42
Playlist, ordre des entrées . . . . . 41
Pop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
POWER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Preset . . . . . . . . . . . .45, 46, 60, 61
Program Change . . . . . . . . . 64, 66
Q
Q . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47, 52
Quartet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Quick Start . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
R
Ratio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
RE-201 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
REC
Audio Level . . . . . . . . . . . . . . . 57
Audio Sync . . . . . . . . . . . . . . . 57
Recherche de fichiers . . . . . . . . . 34
Recul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Réglages utilisateur
Sauvegarder . . . . . . . . . . . . . . 58
Release . . . . . . . . . . . . . . . . .45, 51
Remote . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Rename . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Resonance. . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Reverb . . . . . . . . 23, 50, 53, 64, 66
Level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Send. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Réverbération . . . . . . . . . . . . . . . 23
Robot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Rock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Room. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Row Displaying . . . . . . . . . . . . . . 57
RPN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 66
Rx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 65
Ch . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 65
Event . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 65
Limit Low/High . . . . . . . . .64, 65
Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 65
SysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
S
Same File Name . . . . . . . . . . . . . 31
Save. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
External Tone Parts . . . . . . . . . 61
MIDI Set. . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Playlist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
User settings . . . . . . . . . . . . . . 58
Select All . . . . . . . . . . . . . . . .64, 66
Short
Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
DLY FBK . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
SMF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20, 44
Compressor . . . . . . . . . . . . . . . 44
QuickStart . . . . . . . . . . . . . . . . 57
SMF Makeup Tools . . . . . . . . . . . 47
Soft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64, 66
Soft Comp. . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49, 53
JM-5_F.book Page 113 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
VIMA JM-5
Song
Clock Tx . . . . . . . . . . . . . . . . . .67
Playback. . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Position Pointer. . . . . . . . . . . .67
Position Tx . . . . . . . . . . . . . . . .67
Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Rx. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Start/Stop Tx . . . . . . . . . . . . . .67
Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . .48
Volume. . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Song Parts . . . . . . . . . . . . . . 62, 64
Sostenuto . . . . . . . . . . . . . . 64, 66
Space Echo . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Split
High . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Low . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
SPP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67
Standard . . . . . . . . . . . . . . . 45, 46
Start/Stop . . . . . . . . . . . . . . . . . .67
Stereo position . . . . . . . . . . . . . .50
Switch . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 46
Synchronisation
Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
SysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
System Exclusive . . . . . . 64, 66, 68
r
Utility . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57, 58
V
Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . 50, 53
Version Info . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Video Settings . . . . . . . . . . . . . . 56
VIMA TUNES. . . . . . . . . . . . . 21, 25
Visual Control . . . . . . . . . . . . . . 55
Visual Ctrl Mode . . . . . . . . . . . . 58
Vitesse de reproduction. . . . . . . 29
V-LINK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Vocal
Effect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Volume. . . . . . . . . . . 53, 59, 64, 66
Instrument . . . . . . . . . . . . . . . 50
Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
W
WAV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20, 21
Enregistrement. . . . . . . . . . . . 30
Write User . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
T
Talk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Tap Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . 24, 29
Song. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Threshold. . . . . . . . . . . . . . . . . . .45
Tone. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49, 59
Transpose. . . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Song. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Transposition. . . . . . . . . . . . . . . .29
Liste de morceaux . . . . . . . . . .42
Trio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Tuning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Tx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Ch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Data Change . . . . . . . . . . . . . .68
Event . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Local. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Sysex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
U
Undo Changes. . . . . . . . . . . 52, 53
USB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20, 69
Dossier . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
Driver . . . . . . . . . . . . . . . . 57, 69
MEMORY . . . . . . . . . . . . . . . . .20
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69
User . . . .33, 45, 46, 47, 56, 61, 62
User Settings . . . . . . . . . . . . . . . .56
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VIMA JM-5
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