Mackie PPM1012 Manuel utilisateur

PPM1012
Console de mixage amplifiée professionnelle
à 12 voies, de 2 x 800 Watts
MODE D'EMPLOI
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
L
MIC 1
MIC 2
MIC 3
MIC 4
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC 8
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
FX
R
OUT
FOOTSWITCH
MAIN INSERT
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
R
R
R
R
2
3
U
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
COMP
0
-20dB
GAIN
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
150
8k
1.5k
100
100
AUX
SEND
GAIN
MON
2
2
+15
U
OO
OO
OO
+15
U
OO
OO
2
L
1
dB
10
5
U
OL
+10
5
U
2
+10
10
30
L
3
OL
+10
5
U
+10
5
U
0
30
L
5
OL
+10
5
U
0
6
+10
5
U
+10
5
U
0
30
L
8
OL
+10
5
U
0
30
5
5
LOW
80Hz
10
10
15
15
L
+10
dB
10
5
U
0
R
RUDE
SOLO
1K
2K
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
OO +15
SEND MASTER
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
4K
8K
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
16K
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
B (R)
STEREO
MAIN
LPF
120
U
TAP
DELAY
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
R
OO
11/12
OL
+10
dB
10
FX RTN 1
5
dB
10
FX RTN 2
5
U
FX 1
TO MON 1
U
dB
10
OO
MON 1
5
U
+15
OO
MON
dB
10
2
5
U
dB
10
5
U
U
0
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
20
SOLO
30
20
SOLO
30
20
20
SOLO
30
SOLO
30
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
-20
30
MON 2
MON 1
A (L)
TAP TO EDIT
BREAK
FX 1
20
SOLO
500
+15
10
20
250
100
5
-20
30
L
LEVEL
SET
POWER AMP
FX 1
OO +15
SEND MASTER
PAN
R
OL
125
+15
U
2
OO
9/10
63
U
FX
+15
10
SOLO
0
1
OO
5
20
SOLO
dB
10
-20
10
5
+15
U
PAN
R
5
20
SOLO
OO
dB
10
-20
10
20
30
7
OL
5
-20
10
SOLO
L
10
2
+15
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
16K
15
FX
PAN
R
dB
10
0
5
20
30
L
OL
OO
8K
FX
+15
U
2
+15
PAN
R
dB
10
-20
10
SOLO
OO
4K
0
2
OO
FX
2
+15
PAN
R
5
20
SOLO
OO
dB
10
-20
10
20
30
4
OL
5
-20
10
SOLO
L
FX
2
+15
OO
2K
5
1
+15
U
1K
LOW
MID
400Hz
FX
1
OO
500
MON
+15
U
FX
+15
U
FX
PAN
R
dB
10
0
5
20
SOLO
U
-20
10
20
5
OO
OO
0dB = 0dBu
MON 1 EQUALIZER
+15
U
2
+15
U
1
OO
2
+15
PAN
R
dB
10
0
5
-20
30
L
OL
OO
OO
OO
MON
2
+15
U
250
10
1
+15
U
MON
FX
+15
U
FX
OO
B
15
125
MON
1
+15
U
2
OO
1
OO
2
+15
PAN
R
dB
10
0
5
OO
OO
FX
+15
U
FX
2
+15
PAN
R
OO
+15
U
5
AUX
SEND
U
MON
1
A
MAIN
METERS
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
POWER AMP
LIMITER
0
10
15
-15 +15
U
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
+15
U
1
+15
U
FX
2
OO
PAN
L
OO
LOW
80Hz
LEVEL
PHANTOM
5
5
10
63
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
8k
U
1
OO
FX
10
15
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
FREQ
-15 +15
MON
2
OO
100
AUX
SEND
U
MON
+15
U
1
+15
U
FX
+15
OO
FX
1.5k
LOW
80Hz
+15
U
2
+15
U
1
+15
U
FX
OO
OO
FX
1
15
10
HI
12kHz
-15 +15
U
150
8k
U
1
OO
FREQ
-15 +15
MON
MON
2
+15
U
FX
1
100
AUX
SEND
U
+15
U
MON
1.5k
LOW
80Hz
1
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
15
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
MID
-15 +15
600
150
8k
U
MON
OO
FREQ
-15 +15
AUX
SEND
U
+15
U
2
+15
U
FX
100
LOW
80Hz
1
MON
1.5k
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
8k
U
MON
OO
FREQ
-15 +15
AUX
SEND
U
+15
U
MON
100
LOW
80Hz
1
OO
1.5k
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
8k
U
MON
+15
U
FREQ
GAIN
0
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MAX
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
MAIN EQUALIZER
+20
HI-Z
EQ
U
HI
12kHz
MID
-15 +15
AUX
SEND
U
1
OO
100
LOW
80Hz
MON
+15
U
1.5k
EQ
U
M
5
-15 +15
U
-15 +15
600
150
-15 +15
AUX
SEND
U
1
FREQ
-20
MAX
HI
12kHz
MID
8k
U
LOW
80Hz
-15 +15
MON
OO
1.5k
OFF
EQ
U
U
+20
COMP
-15 +15
U
-15 +15
600
150
MAX
HI
12kHz
MID
8k
U
LOW
80Hz
-15 +15
U
FREQ
EQ
U
-15 +15
600
-15 +15
600
FREQ
OFF
-15 +15
U
MID
MID
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
-15 +15
U
1.5k
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
2
OO
POWER
LOW CUT
100 Hz
HI-Z
MAX
-20
FX RTN
PHONES
M
MAIN OUT
11/12
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
FX RTN 1
INPUT 11 / 12
9/10
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
INPUT 9/ 10
8
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
7
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
6
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
5
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
4
U
IC GAIN
M
0
-20dB
GAIN
OO
L
(BAL/UNBAL)
+50
+30dB
U
L
L
(BAL/UNBAL)
U
100
L
(BAL/UNBAL)
IC GAIN
M
OFF
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
1
0
-20dB
LINE
(BAL/UNBAL)
20
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
MAX
MAIN
INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Lisez ces instructions.
20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements
numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes
Conservez ces instructions.
présentent une protection raisonnable contre les interférences en
Respectez toutes les mises en garde.
environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut
Suivez toutes les instructions.
émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement
N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide.
selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux
Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les
Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec
interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière.
les instructions du fabricant.
Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou
8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout
télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/
autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur.
hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces
9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la
mesures :
terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que
s 2ÏORIENTEZOUDÏPLACEZLgANTENNEDERÏCEPTION
l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la
s ²LOIGNEZLgAPPAREILDURÏCEPTEURPERTURBÏ
mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez
s #ONNECTEZLgAPPAREILËUNELIGNESECTEURDIFFÏRENTEDECELLEDU
un électricien afin de remplacer la prise obsolète.
récepteur.
10. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au
s
#ONSULTEZUNREVENDEUROUUNTECHNICIENRADIO46
niveau des prises et de l’appareil.
MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord
11. N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant.
de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil
12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied,
ATTENTION !
(selon les législations fédérales).
CHARIOT PORTABLE
une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou
21.
ATTENTION
— Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences
vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé,
radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques
prenez les précautions nécessaires lors du déplacement
de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les
du chariot afin d’éviter tout accident.
interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du
13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou
Canada.
des longues périodes d’inutilisation.
22.
L’exposition
à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte
14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire conpermanente
de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à
trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme
l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes
lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un
en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et
liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil,
de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux
que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne
de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.
pas normalement, ou qu’il a subi une chute.
Selon
l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des
15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et
dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux
qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient
sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces
rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.).
protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation
16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque
d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte
d'incendie ou d'électrocution.
irréversible de l’ouïe:
17. Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté
à une prise secteur avec terre.
18. Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la
Heures par jour Niveau sonore
face arrière et doit demeurer accessible à tout moment.
en dBA, réponse Exemple type
19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce
lente
8
90
Duo dans un piano-bar
qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.
MISE EN GARDE
RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR
ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR.
CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER
CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ
6
4
3
2
1,5
1
0,5
0,25 ou moins
92
95
97
100
102
105
110
115
Métro
Musique classique très forte
Adrian hurlant sur Troy et Jayme
Moments les plus forts d'un concert de Rock
Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour
alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à
l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque
sérieux d'éléctrocution.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi
d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du
produit.
ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.
Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre
pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques
et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement
dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources
naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte
des déchets.
Nous savons que vous devez être très
impatient(e) d'essayer votre nouvelle
console de mixage. Merci de lire les
instructions de sécurité page 2 ainsi que
cette page, le reste peut attendre jusqu’à
ce que vous soyez prêt(e). Mais, s’il vous plait, lisez-les !
Vous verrez, vous serez content(e) de l’avoir fait.
Installation
Laissez un espace d'au moins 15 cm à l'arrière de
votre console pour assurer la ventilation. La section
d'amplification est refroidie par deux ventilateurs intégrés. Utilisez votre console amplifiée dans un endroit
propre et sec, à l'abri de la poussière et des saletés.
Réglages à zéro
1. Baissez complètement tous les boutons et
Faders, sauf les réglages d’EQ, Faders d’égalisation graphique et de Pan que vous placez en
position centrale.
2. Assurez-vous que toutes les touches soient
relâchées.
Connexions
1. Réglez l'interrupteur secteur (en face arrière)
sur Off avant de réaliser les connexions.
2. Connectez le cordon secteur à l'embase en
face arrière, puis l'autre extrémité à une prise
secteur avec terre délivrant une tension appropriée pour votre console amplifiée.
3. Connectez un micro symétrique à l'une des
entrées micro XLR (3 broches) à l'avant, ou
connectez un signal à niveau ligne (d'un clavier
ou préampli guitare) à une entrée ligne en utilisant un câble Jack 6,35 mm mono ou stéréo.
4. Si votre micro nécessite une alimentation
fantôme, enfoncez la touche de l’alimentation
fantôme 48 V.
5. Pour connecter une guitare directement à
LgENTRÏEOUSANSUTILISERDEBOÔTIERDE$IRECT
appuyez sur la touche Hi-Z de la voie.
6. Les connecteurs d'insertion permettent de
relier des effets ou processeurs de dynamique
externes. Voir page 13 pour plus de détails.
7. Reliez les enceintes (4 Ohms ou plus) aux
sorties Speaker Out à l'arrière. Si vous reliez
deux enceintes sur un côté, chaque enceinte
doit offrir une impédance minimum de 8 Ohms
pour que l'impédance de charge soit d'au moins
4 Ohms. Utilisez des câbles de haut-parleur
(d'au moins 1 mm de diamètre) munis de Jacks
mono 6,35 mm. Pour l'instant, réglez le sélecteur Power Amp Mode sur Stereo Mains.
Régler les niveaux
Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous
faites pour régler les niveaux de manière optimale. Mais
si vous voulez néanmoins écouter votre travail, connectez un casque audio puis tournez légèrement le bouton
Phones vers la droite.
1. Placez la PPM1012 sous tension en appuyant
sur le haut de l’interrupteur Power.
2. Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la
Led Rude Solo s’allume.
3. Faites entrer un signal dans l’entrée de cette
voie, diffusé au niveau d’une utilisation normale.
4. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’afficheur Main de droite affiche un niveau restant
autour de la Led 0 dB (Led "level set").
5. Relâchez la touche Solo.
6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les voies restantes.
7. Au cours d’un fonctionnement normal, la Led
OL de la voie ne s’allume qu’occasionnellement.
Si elle reste allumée durant votre performance,
vérifiez que le gain est bien réglé.
8. Placez le Fader de l’une des voies au niveau du
repère "U".
9. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à
entendre le signal dans le casque ou les hautparleurs.
10. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie.
11. Réglez les Faders des voies pour obtenir le
meilleur mixage possible. Laissez les réglages
de gain et les Faders au minimum sur les voies
non-utilisées.
Mode d'emploi
Lisez cette page !
N’utilisez jamais de câbles guitare comme câbles hautparleur ! Ils ne sont pas conçus pour les signaux de
niveau haut-parleur et peuvent surchauffer.
Autres remarques
s 2ELIEZLESSORTIESHAUTPARLEURDELACONSOLE
uniquement à des enceintes passives.
s 0OURDESPERFORMANCESSONORESOPTIMALES
réglez les Faders de voie et de mixage principal
au niveau des repères U (gain unitaire).
s 3IVOUSUTILISEZDESAMPLISEXTERNESOUDES
enceintes actives, placez-les sous tension en
dernier, et placez-les hors tension en premier.
Ceci réduit les risques de bruit de transitoires
dans les haut-parleurs lors de la mise sous/hors
tension.
s #ONSERVEZLABOÔTEDEMBALLAGE
Part No. 0029061-00 Rev. E 05/09
©2009 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés.
Épisode 3 : L'unité de débarquement du service des ventes de Mackie arrive sur Aldebaran 3 pour enquêter sur un
signal de détresse. Les résultats sont hilarants.
Mode d'emploi
3
PPM1012
Introduction
Merci d’avoir choisi la console de mixage amplifiée
professionnelle Mackie PPM1012. Cette console de
mixage puissante est conçue pour combler les besoins
de la plupart des clubs/salles de réunion/rassemblement
en extérieur de taille petite à moyenne.
Chez Mackie, faire de la route, on sait ce que c’est !
Après tout, nos consoles ont traversé le monde entier
dans les pires et les meilleures conditions. Nous avons
mis dans nos consoles amplifiées tout ce que nous avons
appris. La fiabilité est primordiale pour la sonorisation. C’est pourquoi nos ingénieurs ont fait subir à nos
consoles amplifiées les tests les plus rigoureux pour que
leur conception aille bien au-delà de ce que proposent
les consoles ou amplificateurs ordinaires.
Généralités
s $EUXAMPLIlCATEURSDEPUISSANCEINTÏGRÏSDÏlivrant chacun 800 Watts crête dans 4 Ohms)
s 4ROISMODESDgAMPLIlCATION3TEREO-AINS
Mono-Main/Monitor 1, Mon 1/Mon 2)
s VOIESMONOSTÏRÏO
s %NTRÏESMICROSURVOIES
s %NTRÏESLIGNEMONOSTÏRÏO
s 3ORTIE4APEDgENREGISTREMENTDUMIXAGEDEFAÎADE
s %NTRÏE4APEPOURLADIFFUSIONDEMUSIQUELORS
des pauses
s Égaliseur graphique 9-bandes à filtres à largeur
constante sur les retours 1
s !FlCHEURSSTÏRÏOËSEGMENTSSURLEMIXAGE
de façade
s 4ÏMOINS,EDSDENIVEAUSURCHAQUEVOIE
s 4OUCHE3OLOSURCHAQUEVOIELESRETOURS&8ET
FX 2 return, et Mon 1 et Mon 2
s 4OUCHEDECOUPURESURCHAQUEVOIEETSURLES
retours FX 1 et FX 2
s 3ORTIES(0EN3PEAKONETEN*ACKSMM
s 4OUCHE0RECISION0ASSIVEPERMETTANTDgOPTIMIser la clarté et la réponse dans les basses-fréquences avec les enceintes passives Mackie
s ,ECASQUEDIFFUSELESVOIESENSOLOOULEMIXAGE
général de sortie.
Comment utiliser ce mode d'emploi
La première section de ce mode d'emploi (après la
table des matières) présente les plans de câblage pour
diverses applications. Vous trouverez ensuite une présentation détaillée de la console. Comme votre console
comporte plusieurs sections distinctes, les descriptions
sont regroupées par chapitres :
s 4OUCHE"REAKCOUPANTTOUTESLESVOIESSAUF
l'entrée Tape in
s &ACEARRIÒRE
s )NSERSIONSEN*ACKSSURLESVOIESMONO
s 2ÏGLAGESDES6OIES
s 4OUCHElLTREPASSEHAUTLESVOIESMONO
s 2ÏGLAGES-ASTER
s 4OUCHES)NSTRUMENTSURLESVOIESETPOURLA
CONNEXIONDIRECTEDESGUITARESSANSBOÔTIERDE
Direct
s 0ROCESSEURSDgEFFETSSTÏRÏO
Dans ces sections, vous trouverez des illustrations numérotées pour chaque fonction.
Repérez les numéros et lisez les paragraphes
correspondants.
s ²GALISATIONBANDESËFRÏQUENCEMÏDIUM
variable sur les voies mono
s ²GALISATIONBANDESSURLESVOIESSTÏRÏO
s $ÏPARTS-ONITORET-ONITOR
s $ÏPARTS&8ET&8
s 3ORTIESDEFAÎADESTÏRÏOËNIVEAULIGNE
s 3ORTIEDEFAÎADEMONOAVECRÏGLAGEDENIVEAU
et filtre passe-haut commutable pour la
connexion d'un Subwoofer
s )NSERSIONSTÏRÏOSURLASORTIEDEFAÎADEPERMETTANT
la connexion d'un processeur en série sur la sortie
s !LIMENTATIONFANTÙME6POURTOUSLESMICROS
s #OMPRESSEURSINTÏGRÏSAUXPREMIÒRESENTRÏES
mono (compresseurs en série)
4
s $EUXPROCESSEURSDgEFFETSINTERNESAVECCHAcun 24 effets 32-bits Running Man avec réglage
de gain, Tap Delay, et Mute/Unmute
s *ACKPOURPÏDALE-UTE5NMUTE
s ²GALISEURSGRAPHIQUESBANDESËlLTRESËLARGEUR
constante sur les sorties générales et des retours 2
PPM1012
s 3ECTIONDESCONNEXIONS
Cette icône indique que les informations données sont très importantes ou uniques à votre
console. Prenez le temps de les lire.
Cette icône indique que nous donnons plus d’explications et des astuces sur la fonction. Ces explications
sont en général très utiles.
Annexe A : informations d’entretien et de réparation.
Annexe B : Connecteurs.
Annexe C: Caractéristiques techniques.
Annexe D : Liste des Presets d'effets
L'épaisseur de ce manuel le rend idéal pour protéger
votre tête, notamment si une météorite de 30 km de
diamètre menace de s'écraser sur Terre.
CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES .................. 2
PRISE EN MAIN....................................................... 3
INTRODUCTION ...................................................... 4
PLANS DE CÂBLAGE ................................................ 6
GÉNÉRALITÉS ........................................................ 10
FACE ARRIÈRE
1. Embase secteur ...................................... 10
2.
3.
5.
Interrupteur POWER ............................... 10
Sorties SPEAKER OUT ............................. 10
Ventilation ............................................. 10
PATCH BAY
5. Entrées micro ......................................... 11
40. Fader de voie ......................................... 20
41. Touche SOLO .......................................... 20
Réglages MASTER
42. Led POWER............................................ 21
43. Touche 48V PHANTOM ........................... 21
44. MAIN EQUALIZER................................... 21
45. MON 1 EQUALIZER ................................ 22
46. MAIN EQ ASSIGN ................................... 22
47. Leds POWER AMP LIMITER ..................... 22
48. Afficheurs MAIN MIX ............................. 23
Mode d'emploi
Table des matières
49. Led RUDE SOLO...................................... 23
50. Égaliseur passif ...................................... 23
51. Touche et Led BREAK .............................. 23
6.
7.
8.
Entrée ligne mono (voies 1 à 6) ............... 11
Entrées ligne/instruments ....................... 11
Entrée ligne stéréo ................................. 11
9.
10.
11.
12.
Connecteurs INSERT (voies 1 à 8) ............ 12
MON SEND 1 et MON SEND 2 ................. 12
FX SEND 1 et FX SEND 2 ........................ 12
FX RTN 1 et FX RTN 2 ............................ 13
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
Entrées TAPE ........................................ 13
Sorties TAPE ......................................... 13
Embases MAIN INSERTS.......................... 13
Sorties MAIN OUTPUTS ......................... 13
Sortie MAIN MONO ................................ 13
Sortie casque ........................................ 13
LEVEL .................................................... 14
Connecteur FX FOOTSWITCH .................. 14
Connecteur BNC LAMP ........................... 14
Découpleur LUNCH-TIME ......................... 14
58. Faders MONITOR 1 et MONITOR 2 ......... 25
59. Fader MAIN ........................................... 25
PROCESSEUR D'EFFETS STÉRÉO ........................... 26
60. FX1 SEND et FX2 SEND MASTER ............. 26
61. Led SIG/OL............................................ 26
62. Afficheur PRESET .................................... 27
63. PRESET SELECTOR, TAP DELAY et Led....... 27
64. Touche INTERNAL FX MUTE ..................... 27
ANNEXE A : INFORMATIONS D'ENTRETIEN ............. 28
ANNEXE B : CONNEXIONS ..................................... 29
Réglages de VOIES
23. Réglage de GAIN .................................... 16
24. Touche LOW CUT .................................... 16
ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES .............. 31
ANNEXE D : LISTE DES PRESETS D'EFFETS ............... 34
52.
53.
54.
55.
56.
57.
TAPE IN ................................................. 23
Touche POWER AMP MODE ..................... 23
Filtre passe-bas LPF (LOW-PASS-FILTER) ......... 24
MONO OUT............................................ 24
FX 1 TO MON 1 et FX 1 TO MON 2 ......... 25
Faders FX RTN 1 et FX RTN 2 ................ 25
PPM1012 - GARANTIE LIMITÉE ............................. 35
25. COMPRESSEUR ...................................... 17
26. Touche HI-Z............................................ 18
27. Bouton HIGH EQ ..................................... 19
28. Bouton MID EQ LEVEL ............................. 19
29. Bouton MID EQ FREQUENCY.................... 19
30. Bouton HIGH MID EQ LEVEL .................... 19
31. Bouton LOW MID EQ LEVEL ..................... 19
32. Bouton LOW EQ...................................... 19
33. Bouton MON 1 AUX SEND ...................... 19
34. Bouton MON 2 AUX SEND ...................... 19
35. Bouton FX1 AUX SEND ........................... 19
36.
37.
38.
39.
Bouton FX2 AUX SEND ........................... 19
Bouton PAN ........................................... 20
Touche et Led MUTE ................................ 20
Leds –20, 0, +10, OL CHANNEL METER ... 20
Besoin d'aide ?
• Visitez le site www.mackie.com
et cliquez sur Support pour accéder à des foires aux questions
(FAQ), modes d’emploi et mises à
jour.
• Envoyez un e-mail à :
techmail@mackie.com.
• Appelez au 1-800-898-3211 pour
parler à l’un de nos techniciens
(du lundi au vendredi de 7:00 à
17:00, heure de la côte ouest).
Mode d'emploi
5
PPM1012
Plans de câblage
Micros
Enregistreur portable
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED M
L
MIC 1
MIC 2
MIC 3
MIC 4
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC 8
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
FX
R
OUT
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
SPEAKER OUT
FOOTSWITCH
MAIN INSERT
L
L
L
L
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
R
R
R
R
PHONES
PIN
1+
1
0
-20dB
3
U
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
FREQ
1.5k
100
AUX
SEND
2
OO
+15
U
OO
+15
U
2
OO
+15
U
OO
+15
U
FX
L
U
+10
5
U
0
5
L
2
+10
5
U
+15
U
L
OO
+15
U
OO
L
OO
+15
U
L
+15
U
OO
+15
U
OO
L
+15
U
OO
L
dB
10
OL
5
U
0
dB
10
OL
+10
0
5
-20
10
5
U
dB
10
OL
+10
0
5
-20
10
5
U
dB
10
OL
+10
0
5
-20
10
5
U
dB
10
OL
+10
0
5
-20
10
5
U
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
10
8K
16K
15
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
15
L
OL
+10
1K
500
2K
4K
8K
dB
10
5
U
0
16K
POWER AMP
FX 2
SIG/OL
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
TAP
DELAY
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
LPF
120
U
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
R
OO
OL
+10
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX 1
TO MON 1
U
FX RTN 2
dB
10
OO
MON 1
+15
OO
MON
dB
10
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
10
5
10
5
10
5
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
SOLO
SOLO
SOLO
MAIN
-20
20
30
SOLO
MAX
0
5
10
20
30
SOLO
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
FX 1
11/12
Stereo Mains
B (R)
STEREO
MAIN
20
SOLO
MON 2
MON 1
A (L)
TAP TO EDIT
BREAK
+15
PAN
-20
10
250
MON 2
MON 1
B (R)
STEREO
MAIN
30
SOLO
MON 1
MAINS
A (L)
20
SOLO
MODE
RUDE
SOLO
30
SOLO
POWER AMP
R
LEVEL
SET
100
2
L
9/10
125
SIG/OL
U
1
FX
R
5
-20
10
+15
U
OO
Retours
actifs
SRM450v2
8
6
5
4
7
3
(restituent la sortie Mon 1 Out)
+10
OO
PAN
L
4K
10
OO
2
R
2K
FX
+15
PAN
R
+15
U
1
OO
1K
2
OO
FX
+15
500
MON
FX
2
+15
PAN
R
OO
1
FX
2
+15
+15
U
250
15
FX 1
+15
U
2
OO
FX
1
FX
PAN
R
5
63
1
OO
MON
2
OO
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
125
MON
+15
U
MON
B
0dB = 0dBu
10
AUX
SEND
U
1
OO
FX
2
OO
PAN
R
+15
U
LOW
80Hz
MON
1
A
MAIN
METERS
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
2
OO
-15 +15
U
LOW
80Hz
+15
U
MON
1
+15
0
POWER AMP
LIMITER
MON 1 EQUALIZER
LOW
MID
400Hz
-15 +15
AUX
SEND
U
OO
FX
2
+15
5
0
63
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
LOW
80Hz
1
FX
1
FX
PAN
R
+15
U
FREQ
-15 +15
+15
U
2
OO
FX
2
OO
5
-20
10
OO
1
FX
+15
0
5
-20
10
dB
10
+15
U
10
5
15
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
8k
U
MON
OO
MON
2
OO
FX
PAN
R
OL
+15
U
2
OO
dB
10
OO
1
FX
PAN
R
+15
U
1.5k
100
AUX
SEND
U
+15
U
MON
2
OO
FX
+15
PAN
1
+15
U
2
OO
OL
OO
1
2
5
+15
U
FX
+15
MON
2
OO
FX
1
FX
dB
10
MON
15
10
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
150
LOW
80Hz
1
OO
FREQ
8k
U
MON
+15
U
15
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
AUX
SEND
U
1
OO
1.5k
100
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
MON
+15
U
FREQ
8k
U
-15 +15
AUX
SEND
U
1
OO
1.5k
100
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
MON
1
FREQ
8k
U
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
+15
U
MON
1.5k
100
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
5
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
OO
FREQ
8k
U
+20
GAIN
HI-Z
U
HI
12kHz
PHANTOM
POWER
LOW CUT
100 Hz
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
1
+15
U
MON
1.5k
100
MON
OO
150
-15 +15
AUX
SEND
U
1
+15
U
FREQ
8k
U
-20
+20
GAIN
PIN
1+
1
MAX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
10
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
OO
M
MAIN EQUALIZER
MAX
U
-15 +15
U
MID
LOW
80Hz
-15 +15
MON
L
1.5k
100
Clavier
U
OO
150
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
LOW
80Hz
LOW
80Hz
-15 +15
OO
FREQ
MAX
U
-15 +15
U
MID
8k
U
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
8k
U
MAX
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
1.5k
100
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
MAX
U
HI
12kHz
2
U
COMP
HI-Z
OFF
-20
FX RTN
M
MAIN OUT
11/12
U
GAIN
LOW CUT
100 Hz
FX RTN 1
INPUT 11 / 12
9/10
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
INPUT 9/ 10
8
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
6
Appuyez sur les
touaches HI-Z
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
5
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
IC GAIN
M
B
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
Réglez
la 2
1
compression
des chants
SPEAKER OUT
A
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Subwoofers actifs
Enceintes passives
(mixage de façade stéréo)
Dans cet exemple, des micros sont connectés aux voies 1 et 2, des guitares électriques sont reliées
directement aux voies 7 et 8 (avec la touche Hi-Z en position basse) et un clavier est relié aux entrées
stéréo de la voie 9/10. Un enregistreur portable est connecté aux sorties Tape stéréo pour enregistrer le
concert.
Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont reliées au départ Monitor 1 pour servir de retours de
scène. Les réglages Mon 1 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant du
mixage principal.
Des enceintes passives sont reliées à la sortie haut-parleur de la console amplifiée. Elles servent à
restituer le mixage stéréo principal dans la salle. Des Subwoofers actifs SWA1801z sont reliés à la
sortie Main Mix Mono Out pour délivrer des basses-fréquences plus puissantes. Lorsque vous utilisez des
Subwoofers de ce type avec filtre actif intégré, laissez la touche du filtre passe-haut de la console (LPF) en
position relâchée.
Sonorisation de piano-bar
6
PPM1012
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
L
MIC 1
MIC 2
MIC 3
MIC 4
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC 8
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
FX
R
OUT
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
L
L
L
(MONO)
(MONO)
1 la 2
Réglez
compression
des chants
3
U
U
IC GAIN
M
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
0
-20dB
(MONO)
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
100
FREQ
8k
U
1.5k
100
AUX
SEND
PHONES
GAIN
MON
+15
U
+15
U
OO
+15
U
FX
+15
U
FX
OO
L
L
OO
+15
U
OO
R
L
OO
L
L
dB
10
dB
10
5
U
OL
+10
5
U
0
5
dB
10
OL
+10
0
5
-20
10
5
U
dB
10
OL
+10
0
5
-20
10
5
U
dB
10
OL
+10
0
5
-20
10
5
U
L
0
5
-20
10
5
U
OL
+10
0
5
-20
10
5
U
L
7
OL
5
U
8
dB
10
5
U
0
dB
10
5
U
0
5
8K
16K
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
15
Boîte
à
rythmes
63
125
250
1K
500
FX 2
SIG/OL
2K
4K
8K
L
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
16K
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
LPF
TAP
DELAY
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
R
OO
11/12
OL
+10
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
5
5
5
U
U
U
75Hz
+15
OO
+15
MAX
OO
Mode
double-mono
MON 1
MON
dB
10
2
dB
10
5
5
U
U
200Hz
Appuyez sur LPF et
réglez la fréquence
de coupure
Retours de scène passifs C300z
(restitue la sortie Mon 1 Out)
MAIN
0
5
5
5
5
5
-20
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
SOLO
180
MONO OUT
TO MON 2
U
20
SOLO
120
200Hz
100
FX 1
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
75Hz
OO
Amplificateur
FRS2800
INT FX
MUTE
180
30
SOLO
LPF
120
U
20
SOLO
Mains/Mon1
B (R)
STEREO
MAIN
30
SOLO
MON 2
MON 1
A (L)
20
SOLO
MON 2
MON 1
B (R)
STEREO
MAIN
30
SOLO
MON 1
MAINS
A (L)
20
SOLO
MODE
RUDE
SOLO
30
SOLO
POWER AMP
R
LEVEL
SET
POWER AMP
SIG/OL
U
+15
5
-20
10
4K
100
2
L
OL
2K
TAP TO EDIT
PAN
R
+10
1K
BREAK
FX
OO
9/10
500
1
+15
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
0
5
250
FX
2
-20
10
+15
U
B
0dB = 0dBu
15
125
OO
FX
L
OL
OO
PAN
R
+10
+15
U
1
OO
5
-20
10
+15
U
2
OO
FX
+15
dB
10
0
5
-20
10
OO
PAN
R
+10
+15
U
2
OO
dB
10
2
OO
FX
2
MON
A
MAIN
METERS
10
FX 1
+15
U
MON
1
+15
1
OO
FX
PAN
R
dB
10
OL
+10
+15
U
FX
OO
Retour actif SRM150
(restitue
la2 sortie
Mon
2 Out)
1
6
5
4
3
OO
1
PAN
R
+15
U
MON
+15
U
2
OO
FX
+15
PAN
R
+15
U
2
+15
PAN
OO
FX
2
+15
+15
U
AUX
SEND
U
1
OO
MON
2
OO
-15 +15
MON
1
+15
U
MON
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
OO
-15 +15
U
-15 +15
PHANTOM
POWER AMP
LIMITER
MON 1 EQUALIZER
LOW
MID
400Hz
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
1
1
FX
2
OO
5
63
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
8k
U
-15 +15
FX
1
FX
+15
+15
U
10
5
15
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
FREQ
LOW
80Hz
+15
U
2
OO
100
MON
OO
MON
+15
U
1.5k
AUX
SEND
U
1
OO
15
10
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
150
8k
U
MON
FX
1
PAN
R
+15
U
FREQ
-15 +15
+15
U
2
OO
15
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
OO
FX
2
+15
PAN
R
+15
U
FX
2
OO
OO
1
FX
2
+15
+15
U
1.5k
100
-15 +15
MON
2
OO
150
LOW
80Hz
+15
U
MON
FREQ
8k
U
1
OO
FX
1
PAN
L
OO
FX
1
OO
+15
U
100
MON
1
2
OO
1.5k
AUX
SEND
U
MON
+15
U
MON
2
OO
8k
U
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
0
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
-15 +15
AUX
SEND
U
OO
FREQ
LOW
80Hz
-15 +15
+15
U
MON
2
OO
OO
100
-15 +15
U
MID
LEVEL
POWER
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
PIN
1+
1
MAX
OO
M
5
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
1.5k
M
MAIN OUT
R
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
HI-Z
EQ
U
-15 +15
U
150
LOW
80Hz
1
+15
U
FREQ
8k
U
MON
1
OO
100
AUX
SEND
U
MON
1
+15
U
8k
U
1.5k
2
MAIN EQUALIZER
+20
LOW CUT
100 Hz
Appuyez sur la
touache HI-Z
MID
FX RTN
10
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
FREQ
-20
MAX
U
-15 +15
U
MID
LOW
80Hz
-15 +15
+15
U
OO
100
LOW
80Hz
-15 +15
U
1.5k
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
MAX
U
-15 +15
U
MID
8k
U
LOW
80Hz
OO
FREQ
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
MAX
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
1.5k
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
MAX
U
HI
12kHz
R
U
+20
COMP
HI-Z
OFF
-20
FX RTN 1
11/12
U
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
R
INPUT 11 / 12
9/10
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
R
INPUT 9/ 10
8
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
6
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
5
U
IC GAIN
M
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
B
L
(MONO)
PIN
1+
1
0
-20dB
SPEAKER OUT
A
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
SPEAKER OUT
FOOTSWITCH
MAIN INSERT
Mode d'emploi
Guitare acoustique reprise
par micro
Micros
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Clavier
Subwoofers passifs
(mix général sous 100 Hz)
Enceintes passives
(mixage de façade mono)
Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, une guitare électrique est
connectée directement à la voie 7 (touche Hi-Z enfoncée), le micro d’une guitare acoustique est connecté à
l’entrée micro de la voie 8, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 9/10 et une boîte à rythmes à
la voie 11/12.
Une enceinte active Mackie SRM150 est reliée au départ Monitor 2 pour servir de retour de scène. Les
réglages Mon 2 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant du mixage principal.
La touche Power Amp Mode est réglée pour envoyer le mixage principal mono à la voie A et le mixage
Monitor 1 à la voie B. Des enceintes passives sont connectées à la sortie Speaker Out de la voie A et diffusent le mixage principal au public. Des retours de scène passifs sont connectés à la sortie Speaker Out de
la voie B et diffusent le mixage de retour de scène 1 aux musiciens.
Des Subwoofers passifs sont alimentés par un amplificateur relié à la sortie Main Mix Mono Out pour
délivrer des basses-fréquences plus puissantes. Enfoncez la touche LPF (Low-Pass-Filter) et réglez le bouton
LPF Frequency en fonction de vos Subwoofers. L’ampli externe ne reçoit ainsi que les basses-fréquences.
.
Lieu de culte
Mode d'emploi
7
PPM1012
Micro
sans fil
Micros
Récepteur du micro sans fil
L
1
1
L
L
LAMP
12V 0.5A
2 X 800W PROFESSIONAL POWERE
L
MIC 1
MIC 2
MIC 3
MIC 4
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC 8
2
MON SEND
2
FX SEND
IN
R
TAPE
FX
R
OUT
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
LINE
LINE
LINE
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
L
L
L
(MONO)
(MONO)
1 la 2
Réglez
compression
des chants
U
3
U
IC GAIN
M
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
0
-20dB
(MONO)
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
MAX
OFF
MAX
EQ
U
HI
12kHz
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
-15 +15
U
MID
MID
-15 +15
600
1.5k
100
FREQ
8k
U
-15 +15
600
150
1.5k
100
AUX
SEND
PHONES
AUX
SEND
U
+15
U
OO
+15
U
FX
OO
L
5
U
1
OL
+10
2
OL
5
+10
0
3
OL
5
4
5
+10
0
L
6
+15
U
OO
L
7
OL
5
+10
R
8
OL
5
U
0
OO
+15
U
-20
8K
16K
15
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
15
L
L
OL
2K
4K
8K
dB
10
5
U
POWER AMP
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
TAP
DELAY
TAP
DELAY
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
LPF
120
+20
TAPE IN
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
OL
Enceinte
active
HD1521
dB
10
FX 1
FX RTN 1
dB
10
10
OO
MON 1
+15
OO
MON
dB
10
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
10
5
10
5
10
5
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
SOLO
SOLO
SOLO
MAIN
Enceinte
active
HD1521
0
20
30
SOLO
MAX
-20
10
20
30
SOLO
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
TO MON 1
U
20
SOLO
B (R)
STEREO
MAIN
U
MUTES
CH 1-12
OO
+10
Stereo Mains
MON 2
MON 1
A (L)
TAP TO EDIT
BREAK
R
11/12
MON 2
MON 1
B (R)
STEREO
MAIN
16K
FX 1
5
10
1K
500
+15
PAN
R
+10
250
30
SOLO
MON 1
MAINS
A (L)
20
SOLO
MODE
RUDE
SOLO
30
SOLO
POWER AMP
R
LEVEL
SET
100
2
PAN
9/10
125
1
FX
-20
10
4K
FX
OO
5
-20
10
2K
10
OO
2
0
5
-20
dB
10
5
+10
U
0
5
L
dB
10
+15
U
FX
+15
PAN
R
U
OO
1K
2
OO
1
+15
500
MON
FX
2
+15
dB
10
10
OO
1
FX
Dock iPod®
0
-20
10
+15
U
250
15
FX 1
+15
U
2
OO
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
5
63
1
OO
MON
FX
PAN
R
5
-20
10
OO
+10
0
5
-20
10
+15
U
2
OL
5
U
OO
1
FX
+15
dB
10
+15
U
B
0dB = 0dBu
15
125
MON
+15
U
2
OO
A
MAIN
METERS
10
AUX
SEND
U
1
OO
MON
FX
PAN
L
OL
5
U
+15
U
2
R
dB
10
5
-20
10
L
OO
1
PAN
R
+15
U
FX
OO
0
-15 +15
MON
1
+15
U
2
OO
FX
+15
OO
OL
0
5
-20
+15
U
2
+10
U
OO
1
FX
+15
dB
10
5
+10
0
5
5
10
L
+15
U
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
OO
-15 +15
U
-15 +15
AUX
SEND
U
1
MON
PHANTOM
POWER AMP
LIMITER
MON 1 EQUALIZER
LOW
MID
400Hz
LOW
80Hz
-15 +15
+15
U
2
OO
5
0
63
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
8k
U
MON
OO
MON
FX
PAN
R
U
+15
U
2
OO
dB
10
OO
1
FX
+15
L
+15
U
10
5
15
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
FREQ
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
+15
U
2
OO
FX
PAN
R
U
+15
U
2
OO
dB
10
OO
1
PAN
R
+15
U
FX
+15
PAN
2
OO
1.5k
100
-15 +15
1
OO
MON
15
10
HI
12kHz
-15 +15
U
150
8k
U
MON
1
+15
U
FREQ
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
OO
MON
1.5k
100
-15 +15
AUX
SEND
U
+15
U
FX
2
+15
dB
10
+15
U
1
FX
2
L
OO
FX
1
FX
OO
+15
U
8k
U
15
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
MID
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
-15 +15
1
OO
2
OO
100
FREQ
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
1.5k
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
PIN
1+
1
MAX
LEVEL
POWER
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
5
EQ
U
HI
12kHz
MID
150
8k
U
MON
1
MON
FREQ
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
+15
U
2
+15
U
100
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
OO
MON
OO
8k
U
1.5k
OO
M
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
HI-Z
EQ
U
-15 +15
600
150
FREQ
-15 +15
1
+15
U
2
OO
100
MON
1
MON
+15
U
8k
U
1.5k
M
MAIN OUT
R
MAIN EQUALIZER
LOW CUT
100 Hz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
-15 +15
MON
OO
FREQ
LOW
80Hz
-15 +15
+15
U
OO
100
LOW
80Hz
-15 +15
U
1.5k
2
10
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
8k
U
LOW
80Hz
OO
FREQ
FX RTN
+20
GAIN
MAX
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
-20
COMP
MAX
U
HI
12kHz
Égaliseur graphique
-15 +15
U
R
U
+20
GAIN
HI-Z
OFF
-20
FX RTN 1
11/12
U
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
R
INPUT 11 / 12
9/10
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
R
INPUT 9/ 10
8
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
6
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
5
U
IC GAIN
M
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
GAIN
B
L
(MONO)
PIN
1+
1
0
-20dB
SPEAKER OUT
A
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
SPEAKER OUT
FOOTSWITCH
MAIN INSERT
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Console DJ Mackie d.2 Pro
BOOTH
MAIN OUT
L
R
LINE
MIC
~100-240 VAC 50-60Hz 20W
L
R
FX
SEND
L
L
R
L(MONO)
LIVE
RECORD
PGM 1
PGM 2
R
PHONO
L
CD
R
RETURN
PHONO
L
L
R
R
CD
MIC
L
R
R
LINE
PHONO
GND
LINE
PHONO
GND
Subwoofers actifs
(mixage de façade)
Enceintes passives
(mixage de façade stéréo)
Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 et 2, un récepteur pour
micro sans fil est connecté à l'entrée micro de la voie 4, un égaliseur graphique est relié au connecteur
d'insertion de la voie 4 (pour supprimer le Larsen produit par le micro sans fil). Une station pour iPod est
reliée aux entrées de la voie stéréo 11/12 grâce à des adaptateurs RCA vers Jack 6,35 mm mono.
Deux platines sont connectées à une console Mackie d.2 Pro, dont la sortie est reliée aux entrées ligne
de la voie stéréo 9/10. Utilisez les fonctions DJ sophistiquées de la d.2 Pro pour bénéficier d'un contrôle
optimal sur vos platines. Utilisez la console amplifiée pour délivrer le signal de sortie de la d.2 Pro et
contrôler les signaux des micros et du iPod.
Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à acheminer le mixage stéréo principal aux enceintes
passives, qui sont reliées aux sorties haut-parleur.
Des enceintes actives Mackie HD1521 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix
pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle..
Système de sonorisation DJ
8
PPM1012
L
1
1
2
2
L
L
LAMP
12V 0.5A
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
L
MIC 1
MIC 2
MIC 3
MIC 4
MIC 5
MIC 6
MIC 7
MIC 8
MON SEND
FX SEND
IN
R
TAPE
FX
R
OUT
MAIN INSERT
TIP: FX1
RING: FX2
R
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
LINE
(BAL/UNBAL)
LINE
(BAL/UNBAL)
LINE
(BAL/UNBAL)
HI-Z
LINE
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
SPEAKER OUT
A
L
(BAL/UNBAL)
L
L
(MONO)
(MONO)
L
(MONO)
(MONO)
PHONES
PIN
1+
1
INSERT
INSERT
Réglez
1 la 2
compression
des chants
U
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
GAIN
0
-20dB
GAIN
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
0
-20dB
0
-20dB
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
100
FREQ
8k
U
1.5k
100
U
+15
U
+15
U
FX
OO
+15
+15
U
OO
+15
FX
5
U
1
OL
5
0
+15
U
OO
+15
2
OL
+10
+15
U
U
GAIN
5
U
+15
U
OO
+15
3
5
U
4
OL
5
U
0
5
-20
OO
+15
5
OL
5
0
5
-20
+15
U
OO
+15
U
6
OL
+15
U
OO
+15
OO
+15
5
L
7
OL
5
U
8
OL
dB
10
5
U
9/10
OL
dB
10
5
+10
U
0
10
10
20
20
20
30
SOLO
30
SOLO
30
R
LEVEL
SET
5
RUDE
SOLO
0
5
Enceinte
active
HD1531
250
1K
500
2K
4K
8K
FX 1
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
OO +15
SEND MASTER
+15
OO
SEND MASTER
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
MON 2
MON 1
A (L)
B (R)
STEREO
MAIN
B (R)
STEREO
MAIN
Mon1/Mon2
LPF
120
U
BREAK
TAP
DELAY
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
INT FX
MUTE
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX 1
FX RTN 2
dB
10
OO
MON 1
+15
OO
MON
dB
10
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
TO MON 1
U
OO
OL
MON 2
MON 1
A (L)
TAP TO EDIT
R
+10
MODE
POWER AMP
100
11/12
POWER AMP
MON 1
MAINS
16K
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
Retours de scène passifs C200
(restitue la sortie Mon 2 Out)
MAX
MAIN
0
10
20
SOLO
L
10
5
5
5
5
5
-20
10
20
30
15
FX 1
5
-20
10
20
SOLO
+15
L
10
30
OO
2
20
SOLO
+15
U
FX
10
30
OO
PAN
10
SOLO
16K
15
125
1
20
30
8K
FX
10
SOLO
4K
10
63
2
20
30
2K
15
MON
10
SOLO
+15
U
R
5
-20
0
5
2
0
5
-20
10
FX
L
+10
+15
U
OO
PAN
R
dB
10
0
5
-20
+15
2
PAN
R
+10
OO
FX
2
LOW
80Hz
1
+15
U
1K
MON 1 EQUALIZER
5
FX
OO
500
Enceinte
active
HD1531
10
1
OO
2
20
30
0
250
MON
MON
1
+15
U
FX
U
+15
U
FX
PAN
dB
10
+15
U
OO
2
OO
U
1
OO
MON
1
OO
0
5
-20
+15
U
FX
L
+10
+15
U
OO
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
5
AUX
SEND
MON
1
OO
2
B
0dB = 0dBu
-15 +15
AUX
SEND
U
A
MAIN
METERS
15
125
15
LOW
MID
400Hz
-15 +15
U
LOW
80Hz
-15 +15
MON
MON
R
dB
10
U
1
OO
2
U
LOW
80Hz
AUX
SEND
PHANTOM
POWER AMP
LIMITER
10
63
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
8k
U
MON
FX
L
+10
U
PAN
R
5
15
-15 +15
U
LOW
MID
400Hz
FREQ
-15 +15
1
2
dB
10
100
FX
+15
U
1.5k
LOW
80Hz
2
OO
10
5
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
150
AUX
SEND
MON
FX
L
+10
+15
U
FREQ
8k
U
1
+15
U
OO
PAN
R
dB
10
0
5
-20
+15
2
L
OL
OO
FX
PAN
1.5k
MON
OO
15
10
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
-15 +15
1
+15
U
150
100
FX
OO
FREQ
LOW
80Hz
U
15
0
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
AUX
SEND
MON
1
OO
R
+10
+15
U
FX
2
dB
10
+15
U
OO
Appuyez
sur les
touches
HI-Z
8k
U
1
OO
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
PIN
1+
1
MAX
LEVEL
POWER
EQ ASSIGN
MAIN
MON 2
5
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
MON
MON
FX
0
-20
+15
U
OO
PAN
L
5
5
100
LOW
80Hz
1
OO
1.5k
AUX
SEND
OO
M
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
HI-Z
EQ
U
-15 +15
600
150
8k
U
MON
1
OO
R
dB
10
U
U
FREQ
-15 +15
FX
2
L
100
LOW
80Hz
AUX
SEND
MON
PAN
R
+10
+15
U
FX
2
dB
10
+15
U
OO
1
OO
PAN
L
1.5k
R
MAIN EQUALIZER
LOW CUT
100 Hz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
8k
U
1
OO
FX
1
+15
U
FREQ
-15 +15
MON
MON
Clavier
100
LOW
80Hz
1
+15
U
OO
2
1.5k
AUX
SEND
U
-15 +15
U
MID
Effet à niveau ligne Return
(connecté
à2l’insersion)
2
2
2
OO
MON
OO
8k
U
MON
1
+15
U
OO
150
-15 +15
AUX
SEND
MON
OO
100
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
FREQ
2
10
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
FX RTN
+20
MAX
U
-15 +15
U
MID
Send
1.5k
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
MAX
U
-15 +15
U
MID
8k
U
LOW
80Hz
-15 +15
U
FREQ
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
MAX
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
1.5k
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
MAX
U
HI
12kHz
R
U
-20
+20
COMP
HI-Z
OFF
-20
FX RTN 1
M
MAIN OUT
11/12
U
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
R
INPUT 11 / 12
9/10
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
INPUT 9/ 10
8
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
R
INSERT
7
U
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
INSERT
IC GAIN
M
IC GAIN
M
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
COMP
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
INSERT
5“Insert”6
U
IC GAIN
M
0
-20dB
INSERT
4
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
INSERT
3
U
IC GAIN
M
0
-20dB
INSERT
B
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
SPEAKER OUT
FOOTSWITCH
Mode d'emploi
Micros
SOLO
30
10
10
20
SOLO
30
10
20
SOLO
30
10
20
SOLO
30
10
20
20
SOLO
30
SOLO
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Retours de scène passifs C300z
(restitue la sortie Mon 1 Out)
Batterie électronique
Subwoofer actif
Subwoofer actif
(mixage de façade gauche) (mixage de façade droit)
Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, des guitares électriques sont connectées directement aux voies 7 et 8 (touche Hi-Z enfoncée), un effet niveau ligne est
relié au connecteur Insert de la voie 7, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 9/10 et une boîte
à rythmes à la voie 11/12. Vous pouvez ajouter de la compression sur la voix grâce aux réglages de
compression des voies 1 à 4.
La touche Power Amp Mode (sur la face arrière) est réglée pour envoyer le mixage de retour 1 à la
voie A et le mixage Monitor 2 à la voie B.
Des enceintes actives Mackie HD1531 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix
pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle. Les Subwoofers diffusent les basses-fréquences et
les HD1531 les fréquences hautes et moyennes.
Des retours de scène passifs C200 sont connectés à la sortie niveau haut-parleur de la voie B de la
console amplifiée. Ils restituent le mixage de retour 2 aux musiciens. Des retours de scène passifs C300z
sont connectés à la sortie niveau haut-parleur de la voie A et restituent le mixage de retour de scène.
Sonorisation de groupe
Mode d'emploi
9
PPM1012
PPM1012 — Fonctions
3
2
3
SPEAKER OUT
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
SPEAKER OUT
A
B
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
PIN
1+
1
1
SERIAL NUMBER
PIN
1+
1
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
4
Face arrière
4
Vous disposez de deux types de connecteurs pour faciliter les connexions : Speakon et Jacks mono 6,35 mm.
s ,ESSORTIES3PEAKONSONTCÉBLÏESAINSI
broche 1+ : positif (plus),
broche 1– : négatif (moins).
1. EMBASE SECTEUR
Connectez le cordon secteur fourni à cette embase.
TRÈS IMPORTANT
Avant de connecter le cordon secteur à cette
embase, assurez-vous que votre console
amplifiée soit conçue pour utiliser la tension
délivrée par les prises secteur de votre région. Utilisez
uniquement le cordon secteur fourni. Pour réduire les
risques d'électrocution, ne modifiez pas la broche de
mise à la terre.
1–
1+
MOINS
PLUS
Connecteur Speakon mono
s ,ES*ACKSMONOMMSONTCÉBLÏSAINSI
pointe : positif, corps : négatif.
Appuyez sur la partie supérieure de cet interrupteur
pour mettre la console sous tension. La Led d'alimentation [42] en face avant s'allume alors (dans la mesure
où la console est reliée au secteur).
CORPS
La puissance de sortie de la PPM1012 est de 500 Watts
efficace par canal dans 4 Ohms, et de 800 Watts en crête.
10
PPM1012
POINTE
POINTE
CORPS
Jack mono 6,35 mm
Ces deux connecteurs de sortie sont reliés en parallèle. Vous pouvez utiliser les deux en même temps.
TRÈS IMPORTANT
L'impédance minimum tolérée par cette
console amplifiée est de 4 Ohms par canal.
Nous vous conseillons de ne pas utiliser une
impédance inférieure. Si vous utilisez les
deux sorties d'un canal, assurez-vous que l'impédance
de chaque enceinte soit d'au moins 8 Ohms.
4. VENTILATION
Les ouïes d’aération à l'arrière et en dessous
de la console permettent aux ventilateurs
intégrés d'assurer le refroidissement des
amplificateurs de puissance intégrés. Ne les
obstruez pas, sinon les amplificateurs pourraient surchauffer et être désactivés.
TRÈS IMPORTANT
DE PLUS PRÈS
Ces connecteurs permettent d'acheminer les signaux
de sortie à niveau haut-parleur des amplificateurs de
puissance intégrés à vos enceintes passives. Les sorties
sont configurées par le sélecteur de mode [53] : façade
stéréo, façade mono/retour 1, ou retour 1/retour 2.
CORPS
POINTE
Appuyez sur la partie inférieure de l'interrupteur
pour mettre la console hors tension. Évitez de le faire en
plein milieu d'un solo de guitare Heavy Metal.
3. Sorties SPEAKER OUT
1+
2–
2. Interrupteur POWER
En règle générale, vous devez mettre la
console sous tension en premier (avant les
amplificateurs de puissance externes ou les
enceintes actives), et la mettre hors tension
en dernier. Ceci permet d'éviter que les
enceintes ne reproduisent les "pops" de mise sous/hors
tension.
1–
2+
L
5
6
11
1
MIC 1
LINE
MIC 2
LINE
MIC 3
LINE
MIC 4
LINE
MIC 5
LINE
MIC 6
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
7
MIC 7
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
7
MIC 8
MON SEND
2
15
1
FX SEND
2
IN
R
TAPE
21
OUT
L
R
MAIN INSERT
16
L
16
LAMP
12V 0.5A
L
FX
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
8
L
(MONO)
R
INPUT 9/ 10
8
L
(MONO)
R
INPUT 11 / 12
12
L
(MONO)
FX RTN 1
R
12
R
L
(MONO)
FX RTN
2
R
17
M
MAIN OUT
PHONES
OO
M
MAX
LEVEL
20
18
19
Section des connexions
Cette section permet la connexion des micros, des
instruments, des guitares, des processeurs d'effets, de
l'enregistreur, du système de sonorisation, des enceintes
actives, du Subwoofer actif, etc. (les sorties haut-parleur
des amplificateurs de puissance se trouvent à l'arrière).
Consultez les plans de câblage pour obtenir quelques suggestions de configurations. Consultez l'Annexe B (page
29) pour de plus amples informations et des schémas des
connecteurs pouvant être utilisés avec votre console.
5. Entrées MICRO
Nous utilisons des entrées micro symétriques à
alimentation fantôme, comme les consoles géantes des
grands studios et ce pour la même raison : ce type de
circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronflements. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un
connecteur XLR mâle standard.
Les micros professionnels à ruban, dynamiques et
à condensateur auront un excellent rendu dans ces
entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro,
sans surcharger le signal.
Les signaux de niveau micro sont transformés en
signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de
grande qualité.
Les voies 1 à 6 disposent en outre de compresseurs
intégrés [25]. Ils peuvent être réglés pour appliquer la
bonne quantité de compression à la voix et ainsi éviter
la saturation ou la surcharge des voies.
ALIMENTATION FANTÔME
La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme
de 48 V, qui est une tension continue basse intensité
délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal
audio. (Les micros à condensateur semi professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de
"fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible"
pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par
exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe,
celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement.
Mode d'emploi
10 11 13 14
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l’alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation
fantôme est activée, à moins d’être certain que votre
matériel ne court aucun risque.
6. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1-6)
Ces embases Jack 6,35 mm partagent le même circuit
(mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis
micro et acceptent les sources symétriques et asymétriques.
Pour connecter des signaux symétriques à ces
entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo.
Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez
un câble Jack 6,35 mm ou un câble instrument.
7. ENTRÉES LIGNE/INSTRUMENT (VOIES 7 ET 8)
Les entrées à niveau ligne des voies 7 et 8 acceptent
aussi des signaux de niveau instrument si la touche
Hi-z [26] est enfoncée. Ceci vous permet de connecter
UNEGUITAREDIRECTEMENTAUXVOIESETSANSBOÔTEDE
direct. L’impédance de l’entrée est optimisée pour une
connexion directe et la fidélité haute-fréquence est
assurée.
8. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (Voies 9/10 et 11/12)
Ces voies possèdent des entrées ligne stéréo. Si vous
avez une source mono, connectez-la à la voie d’entrée
gauche 9 ou 11 (sérigraphiée Left/Mono) et le signal
APPARAÔTCOMMEPARMAGIEËGAUCHEETËDROITEDU
mixage principal.
L’alimentation fantôme générale de la console est
contrôlée par la touche Phantom [43] (l’alimentation
fantôme est mise sous/hors-tension en même temps
pour toutes les voies).
Mode d'emploi
11
PPM1012
10 11 13 14
L
5
6
9
1
MIC 1
LINE
MIC 2
LINE
MIC 3
LINE
MIC 4
LINE
MIC 5
LINE
MIC 6
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
7
MIC 7
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
7
MIC 8
INSERT
Jack stéréo
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
RETOUR depuis le processeur
“pointe”
“bague”
Pointe = départ (sortie vers l’effet)
Bague = retour (entrée du signal traité)
Corps = masse commune
Les embases Insert peuvent servir de sortie directe
pour les voies ; après gain et avant égalisation. La
section Connecteur page 30 (figure G) montre les trois
façons de les utiliser.
10. MON SEND 1 et MON SEND 2
Ces embases Jack 6,35 mm stéréo vous permettent
d’envoyer le signal niveau ligne de la sortie Monitor aux
enceintes de retour de scène, qu’elles soient actives ou
connectées à un amplificateur externe.
Les départs Mon Send 1 et 2 sont indépendants l’un
de l’autre, vous pouvez donc créer deux mixages de
retour de scène séparés. Si vous n’avez besoin que d’un
seul mixage, utilisez le départ Monitor 1 qui dispose de
son propre égaliseur graphique [45].
Le signal de Monitor 1 est la somme (mixage) de
toutes les voies dont le réglage Mon 1 [33] est supérieur au minimum. Le signal de Monitor 2 est la somme
(mixage) de toutes les voies dont le réglage Mon 2 [34]
est supérieur au minimum. Le niveau de sortie général
du départ Monitor 1 peut être réglé avec le Fader Mon 1
Master Level [58] et son égalisation peut être modifiée
par l’égaliseur graphique Monitor 1 [45].
Les sorties Monitor ne sont pas affectées par le Fader
Main [59] ou les Faders des voies [40]. Cela vous per-
12
PPM1012
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
Ces embases Jack 6,35 mm asymétriques servent à
connecter un processeur d’effets série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre aux voies 1 à 6. Le
point d’insertion est situé après le réglage de gain [23]
et le compresseur [25] (voies 1 à 6) mais avant l’égaliseur de la voie [27-32] et le Fader [40]. Le signal de
la voie peut sortir par l’embase Insert vers un processeur d’effets, subir un traitement et retourner dans la
console en entrant par la même embase. Pour ce faire il
est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi :
DÉPART vers le processeur
2
FX SEND
2
IN
TAPE
OUT
L
R
MAIN INSERT
16
L
16
LAMP
12V 0.5A
L
FX
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
R
9. Connecteurs INSERT (VOIES 1 à 6)
bague
pointe
corps
MON SEND
15
1
R
21
INSERT
8
L
(MONO)
R
INPUT 9/ 10
8
L
(MONO)
R
INPUT 11 / 12
12
L
(MONO)
FX RTN 1
R
12
R
L
(MONO)
FX RTN
2
R
17
M
MAIN OUT
PHONES
OO
M
MAX
LEVEL
20
18
19
met de régler leurs mixages et niveaux comme vous le
souhaitez sans avoir à les modifier dès que vous réglez le
niveau d’une voie ou du mixage principal. C’est bien le
but d’un mixage de retour de scène d’être indépendant
du mixage principal.
11. FX SEND 1 et FX SEND 2
Ces connecteurs Jack 6,35 mm stéréo vous permettent d’envoyer le signal niveau ligne des sorties FX à
un processeur d’effets externe tout en déconnectant les
processeurs d’effets internes.
Les départs FX Send 1 et 2 sont indépendants l’un de
l’autre, vous pouvez donc alimenter deux processeurs
d’effets séparés.
Le signal du départ FX 1 est le mixage de toutes les
voies dont le réglage FX 1 [35] est supérieur au minimum. Le signal du départ FX 2 est le mixage de toutes
les voies dont le réglage FX 2 [36] est supérieur au
minimum.
Le signal présent au sorties FX n’inclut pas le signal
traité par les effets internes. Lorsqu’une connexion est
effectuée à l’une de ces sorties, les signaux qui alimentent normalement le processeur d’effets interne sont
dérivés vers ces sorties. Ceci évite que le signal subisse
deux traitements.
Les deux sorties FX sont affectées par les Faders des
voies [40] pour permettre au signal traité de suivre les
changements de niveau des voies.
Dans une utilisation normale, le signal non-traité est
envoyé par les départs FX vers un processeur externe,
puis le signal traité est réinjecté depuis la sortie du
processeur dans les retours stéréo FX [12]. Les Faders
FX Return [57] vous permettent de régler la quantité
de signal traité injecté dans le mixage principal.
16. Sorties MAIN
Ces connecteurs d’entrée jack 6,35 mm stéréo vous
permettent d’ajouter les signaux stéréo en provenance
d’un processeur externe au mixage principal. Le réglage
de niveau des signaux d’entrée s’effectue avec les
Faders FX Return [57]. Les signaux peuvent également
être placés en mode Mute ou Solo (et dirigés vers la sortie casque) comme n’importe quel autre signal d’entrée.
Ces sorties Jack 6,35 mm symétriques et XLR fournissent le mixage stéréo principal à niveau ligne.
Connectez ces sorties aux entrées à niveau ligne d’un
ampli de puissance externe ou aux entrées d’enceintes
actives. Cela est utile si vous avez besoin de plus de
puissance ou si vous disposez déjà de ce matériel. Vous
pouvez ainsi connecter les amplificateurs de la console
à d’autres enceintes passives après avoir réglé le sélecteur Amp Mode [53] de manière adéquate.
Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour ajouter
tout signal stéréo à niveau ligne au mixage principal, et
pas seulement un processeur d'effets. Les entrées sont
similaires aux entrées niveau ligne des voies, mais sans
réglage de gain, d’égalisation et de panoramique. Une
copie du retour FX 1 peut être envoyée aux mixages
Monitor 1 et 2 grâce aux réglages FX to Mon 1 [56] et 2.
13. ENTRÉES TAPE
Ces entrées RCA stéréo asymétriques vous permettent
de connecter un magnétophone, un lecteur de CD ou
une autre source à niveau ligne. Cette entrée fonctionne
uniquement lorsque la touche Break [51] est enfoncée.
Dans ce cas, le mixage principal est coupé et seul le
signal de l’entrée Tape est diffusé.
14. SORTIES TAPE
Ces sorties RCA stéréo asymétriques vous permettent
d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magnétophone, un enregistreur numérique ou un graveur de
CD automatique, par exemple.
Le mixage stéréo principal est transmis aux sorties
Tape mais il n’est pas affecté par le Fader Main [59] ni
l’égaliseur graphique principal [44].
15. Connecteurs MAIN INSERT
Ces embases Jack 6,35 mm asymétriques servent à
connecter un processeur d’effets série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre. Le point d’insertion se trouve avant l’égaliseur graphique principal
[44] et le Fader de mixage principal [59]. Le signal de
la voie peut sortir par l’embase Insert vers un processeur d’effets, subir un traitement et retourner dans la
console en entrant par la même embase. Pour ce faire il
est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi :
bague
pointe
corps
DÉPART vers le processeur
Jack stéréo
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
RETOUR depuis le processeur
Pointe = départ (sortie vers l’effet)
Bague = retour (entrée du signal traité)
Corps = masse commune
“pointe”
“bague”
Ces sorties à niveau ligne délivrent le même signal
que les sorties à niveau haut-parleur [3] (réglées en
mode stéréo Main).
Mode d'emploi
12. FX RTN 1 et FX RTN 2
17. Sorties MAIN MONO
Ces connecteurs Jack 6,35 mm et XLR fournissent une
copie des deux voies du mixage principal additionnées
en mono. Cela est parfait pour un système de sonorisation mono. Il suffit de connecter cette sortie à un
amplificateur de puissance externe ou à une enceinte
active. Tout réglage effectué sur le mixage principal
affecte cette sortie. Le niveau de cette sortie peut être
réglé par le bouton Mono Out [55] et les réglages des
sorties principales gauche et droite.
Lorsque la touche de filtre passe-bas (LPF) [54] est
enfoncée, la sortie Mono Output ne laisse passer que les
fréquences inférieures au réglage déterminé par le bouton Low-Pass Control [54]. Cela vous permet d’utiliser
la sortie mono pour alimenter des Subwoofers actifs ou
des amplis connectés à des Subwoofers passifs. (Les sorties Main gauche et droite continuent de délivrer toutes
les fréquences). Le réglage Mono Out vous permet de
gérer le niveau du Subwoofer par rapport aux sorties
Main.
18. SORTIE CASQUE
Cette embase Jack 6,35 mm délivre un signal de sortie
pour votre casque stéréo.
Dans un fonctionnement normal, vous pouvez entendre le mixage gauche et droit. Le volume du casque
peut être réglé par le bouton Phones Level [19]. Le
Fader Main Mix [59] affecte également le niveau du
casque. Lorsqu’une touche Solo [41] est enfoncée, vous
n’entendez que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci
vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient
ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de
niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d’abord
le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un
volume élevé.)
La sortie casque est câblée de manière standard :
Pointe = Voie gauche
Bague = Voie droite
Corps = masse commune
Mode d'emploi
13
PPM1012
10 11 13 14
L
5
6
9
1
MIC 1
LINE
MIC 2
LINE
MIC 3
LINE
MIC 4
LINE
MIC 5
LINE
MIC 6
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
7
MIC 7
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
7
INSERT
ATTENTION : L’ampli casque est puissant
et peut causer des dommages permanents à
votre audition. Même un niveau moyen peut
être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRUDENT ! Réglez toujours le niveau du casque [19] au
minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer
une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant
affecter le niveau du casque, puis augmentez le progressivement.
MIC 8
MON SEND
2
15
1
FX SEND
2
IN
R
TAPE
21
OUT
L
R
MAIN INSERT
16
L
16
LAMP
12V 0.5A
L
FX
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
R
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
INSERT
8
L
(MONO)
R
INPUT 9/ 10
8
L
(MONO)
R
INPUT 11 / 12
12
L
(MONO)
FX RTN 1
12
R
R
L
(MONO)
FX RTN
2
R
17
M
MAIN OUT
PHONES
OO
M
MAX
LEVEL
21. LAMPE
Située dans le coin supérieur droit de la console,
cette embase 12 V permet d’alimenter toute lampe de
type BNC standard, par exemple une Littlite® #12G ou
#12G-HI (haute intensité).
Une lumière s’allume dans le noir ; vous êtes le sorcier
de l’audio ! Elle attirera également tous les moustiques,
mites et autres petits monstres volants à 1 km à la
ronde. Amusez-vous bien !
19. NIVEAU
Ce bouton permet de régler le niveau du casque.
Assurez-vous qu’il est au minimum avant
d'effectuer toute connexion à votre système,
de mettre votre casque ou de presser une
touche Solo [41]. Augmentez le volume progressivement pour protéger votre audition.
20. Connecteur FX FOOTSWITCH
Connectez-y un contacteur au pied. Tout contacteur
à deux boutons marche/arrêt fonctionnera). Ceci vous
permet d'activer ou désactiver facilement les deux processeurs d'effets internes indépendamment, en tapant
du pied comme si vous étiez en colère.
Le connecteur est câblé de manière à ce que la pointe
affecte FX1 et la bague FX2.
Si les effets internes sont déjà désactivés par la
touche FX Mute [64], le contacteur au pied n’a pas
d’effet.
Le contacteur au pied affecte uniquement les effets
interne et aucunement sur les entrées et sorties
connectées à des processeurs d’effets externes.
14
PPM1012
20
18
19
22. Bouton À-LA-SOUPE
Non disponible sur les modèles terriens, ce bouton
permet de ralentir le temps, particulièrement à l’heure
des repas. À utiliser avec parcimonie. Activez-le uniquement après avoir reçu la nourriture et les boissons,
sinon il vous faudra attendre longtemps.
Évitez de l’activer pendant les solos de voix ou de
batterie.
Les 10 voies verticales sont similaires ; seuls quelques
différences existent entre elles. Chaque voie fonctionne
de manière indépendante et ses réglages n’affectent
que le signal connecté à l’embase située au dessus de
celle-ci.
MIC 1
MIC 2
LINE
LINE
MIC 4
LINE
MIC 5
LINE
LINE
MIC 6
MIC 7
MIC 8
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
LINE
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
(BAL/UNBAL)
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
1
2
3
U
U
IC GAIN
M
0
-20dB
MIC 3
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
1.5k
FREQ
1.5k
100
-15 +15
+15
U
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
U
FX
+15
U
OO
OO
OO
L
1
dB
10
5
U
OL
+10
5
2
U
OL
+10
-20
L
3
dB
10
5
U
OL
30
+10
5
U
L
4
OL
+10
5
U
30
L
5
OL
+10
5
U
6
+10
U
30
7
OL
+10
U
5
U
30
2
+15
OO
+15
PAN
R
L
9/10
OL
+10
dB
10
5
U
11/12
OL
+10
0
-20
-20
10
20
30
20
SOLO
Trajet du signal
Le synoptique en page 33 illustre le trajet du signal,
mais voici tout de même une courte présentation de ce
trajet dans la section des voies.
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
Les signaux des entrées micro et ligne mono sont
acheminés à leur préamplificateur, dont le gain est réglé
avec la touche Gain.
R
5
10
SOLO
+15
U
FX
0
-20
20
SOLO
OO
5
10
20
dB
10
0
-20
30
L
+10
1
+15
U
PAN
R
Presque tous les réglages des consoles Mackie sont
dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui
signifie sans changement pour le niveau du signal.
Les marquages sur les réglages sont mesurés en déciBELSD"POURVOUSPERMETTREDECONNAÔTRELENIVEAU
lorsque vous modifiez un réglage.
2
FX
2
OO
8
MON
FX
+15
OL
+15
U
1
OO
5
10
SOLO
5
+15
U
OO
FX
+15
U
dB
10
0
-20
20
SOLO
L
OO
2
PAN
R
1
MON
2
OO
5
10
20
5
+15
U
FX
+15
dB
10
0
-20
30
L
+15
U
OO
1
PAN
R
OO
FX
OO
MON
1
2
+15
U
AUX
SEND
U
MON
MON
2
OO
OL
+15
U
FX
+15
5
10
SOLO
OO
dB
10
0
-20
20
SOLO
+15
U
PAN
R
+15
U
OO
1
2
OO
OO
FX
FX
+15
5
10
20
OO
dB
10
0
-20
30
+15
U
AUX
SEND
U
1
2
-15 +15
-15 +15
MON
MON
1
PAN
R
+15
U
FX
2
OO
+15
U
OO
2
FX
+15
5
10
SOLO
OO
dB
10
0
-20
20
SOLO
+15
U
OO
MON
1
PAN
R
+15
U
FX
2
OO
+15
U
OO
LOW
80Hz
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
1
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
MON
LOW
MID
400Hz
LOW
MID
400Hz
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
1
OO
1.5k
100
“U” comme gain Unitaire
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
-15 +15
U
150
-15 +15
MON
2
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
FX
+15
5
10
20
OO
0
5
10
30
L
dB
10
0
5
+15
U
PAN
R
+15
U
1
2
OO
+15
U
OO
FX
FX
+15
OO
1.5k
100
HI
12kHz
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
MID
-15 +15
600
150
-15 +15
1
2
FREQ
LOW
80Hz
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
8k
U
MON
MON
1
PAN
R
+15
U
FX
2
PAN
+15
U
OO
2
FX
+15
OO
MON
+15
U
2
L
+15
U
1
FX
OO
+15
U
OO
FX
1
OO
OO
1.5k
100
AUX
SEND
U
1
+20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
-15 +15
600
150
-15 +15
MON
1
FREQ
8k
U
EQ
U
HI
12kHz
MID
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
2
1.5k
100
-20
HI-Z
EQ
U
-15 +15
600
150
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
LOW
80Hz
-15 +15
MON
2
1.5k
+20
GAIN
LOW CUT
100 Hz
-15 +15
U
MID
8k
U
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
150
100
1
MON
FREQ
LOW
80Hz
U
MAX
U
-15 +15
U
MID
8k
U
MON
1
OO
1.5k
100
AUX
SEND
U
MON
OO
150
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
LOW
80Hz
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
600
11/12
COMP
-15 +15
U
MID
8k
U
MAX
U
HI
12kHz
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
OFF
EQ
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
8k
U
MAX
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
100
OFF
EQ
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
U
HI
12kHz
-20
s ,ESVOIESETSONTDESVOIESSTÏRÏO
dont les réglages affectent les signaux entrant
dans les entrées stéréo à niveau ligne.
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les hauts et bas-médiums.
R
INPUT 11 / 12
9/10
GAIN
LOW CUT
100 Hz
L
(MONO)
U
HI-Z
OFF
R
INPUT 9/ 10
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
FX SEND
L
U
IC GAIN
M
1
2
(MONO)
8
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
6
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
5
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
IC GAIN
M
MON SEND
1
2
Voies stéréo 9/10 et 11/12
Mode d'emploi
Réglages des voies
Les signaux sont ensuite acheminés au filtre passebas (uniquement sur les voies mono), au circuit de
compression (uniquement sur les voies 1 à 6), au
connecteur Insert (uniquement sur les voies mono),
à l'égaliseur de voie, au réglage de niveau de voie, au
réglage de panoramique puis au mixage principal.
SOLO
Voies mono 1-8
Les réglages Mon 1 [33] et Mon 2 [34] prélèvent le
signal avant (pré) le Fader de voie.
Les réglages FX 1 [35] et FX 2 [36] prélèvent le
signal après (post) le Fader de voie.
s #ESONTDESVOIESMONODONTLESRÏGLAGES
affectent l’entrée mono micro ou l’entrée mono
niveau ligne.
s ,ESVOIESËDISPOSENTDUNCIRCUITDECOMpression avec seuil réglable.
s ,ESVOIESETSONTDOTÏESDgUNETOUCHE(IZ
vous permettant d'y connecter une guitare sans
PASSERPARUNEBOÔTEDEDIRECT
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums avec fréquence médium
réglable.
Mode d'emploi
15
PPM1012
1
23
24
25
27
28
29
32
2
IC GAIN
M
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
COMP
OFF
EQ
OFF
1.5k
FREQ
MON
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
MON
+15
U
OO
+15
U
FX
OO
+15
R
L
OO
+15
U
OO
+15
L
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
MON
2
FX
FX
1
1
FX
FX
2
PAN
R
1
+15
U
2
2
PAN
MON
OO
MON
FX
2
PAN
+15
U
1
FX
2
OO
FX
1
AUX
SEND
U
1
+15
U
2
PAN
R
L
PAN
R
L
R
38
dB
10
5
U
40
1
39
OL
+10
5
U
0
5
2
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
3
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
4
dB
10
OL
+10
5
U
0
-20
10
10
10
10
20
20
20
20
30
30
30
30
30
OO
SOLO
41
SOLO
SOLO
OL
+10
5
-20
20
40
50
60
5
dB
10
0
5
-20
Les boutons de gain règlent la sensibilité d’entrée des entrées micro et ligne.
Cela permet d’optimiser les signaux
provenant de l’extérieur pour qu’ils
entrent dans chaque voie au niveau de
fonctionnement interne optimal.
U
IC GAIN
M
0
-20dB
+50
+30dB
GAIN
Si le signal entre par le connecteur XLR d’une voie
mono (1 à 8), il y a 0 dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et 50 dB lorsqu’il est au maximum.
LOW
80Hz
MON
OO
FREQ
8k
U
-15 +15
AUX
SEND
U
2
FX
1
1.5k
100
LOW
80Hz
MON
2
FX
L
OO
MON
2
37
+15
U
150
-15 +15
1
OO
FREQ
8k
U
MON
1
OO
MID
-15 +15
600
1.5k
100
AUX
SEND
MON
1
OO
-15 +15
U
150
LOW
80Hz
U
HI
12kHz
MID
-15 +15
AUX
SEND
U
FREQ
EQ
HI
12kHz
8k
U
MAX
U
-15 +15
600
1.5k
100
-15 +15
AUX
SEND
OFF
-15 +15
U
150
LOW
80Hz
LOW
80Hz
33
34
35
36
FREQ
COMP
EQ
MID
8k
U
LOW CUT
100 Hz
MAX
U
-15 +15
600
1.5k
100
-15 +15
U
OFF
-15 +15
U
150
+50
+30dB
GAIN
HI
12kHz
-15 +15
600
0
-20dB
COMP
EQ
MID
8k
U
MAX
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
23. Réglage de GAIN
Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de
réglage des niveaux à la page 3.
IC GAIN
M
GAIN
HI
12kHz
-15 +15
U
0
-20dB
COMP
EQ
HI
12kHz
150
+50
+30dB
LOW CUT
100 Hz
MAX
U
U
IC GAIN
M
GAIN
COMP
MAX
U
100
0
-20dB
LOW CUT
100 Hz
5
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
4
U
IC GAIN
M
GAIN
OFF
3
U
U
Via le jack 6,35 mm, il y a 20 dB d’atténuation au
minimum, et 30 dB de gain au maximum (20 dB pour
les voies stéréo), avec le gain unitaire à 12 h. Cette
atténuation de 20 dB peut être très pratique si vous
connectez un signal de haut niveau et/ou si vous voulez
ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer
la voie serait plus élevé.
,ASATURATIONAPPARAÔTQUANDLESCRÐTESDU
signal entrant par le préampli sont trop
élevées et ne peuvent plus être amplifiées
de manière linéaire. Le signal audio atteint
un point supérieur à la tension du préampli
et s’aplatit. C’est un peu comme un grand volcan dont
le sommet explose soudainement et devient plus plat,
alors que des milliers de tonnes de roches en fusion et
de cendres sont propulsées dans l'atmosphère, causant un refroidissement planétaire durant des milliers
d’années à l'origine de la disparition des dinosaures et
de l’apparition des batteurs de Jazz. Vous pouvez éviter
cela en réglant le gain.
10
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
24. LOW CUT (uniquement voies 1 à 8)
SOLO
Chaque voie mono possède une touche coupe-bas
(souvent appelé filtre passe-haut) qui atténue les
basses-fréquences inférieures à 100 Hz avec une pente
de 18 dB par octave. Le filtre coupe-bas agit sur les
entrées micro et ligne des voies 1 à 8.
Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas
sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse
caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu d'applications pour
lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le
signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire
les risques de Larsen en concert et permet d’économiser la puissance de l’amplificateur. Vous pouvez
également considérer que la fonction coupe-bas ajoute
de la flexibilité en concert. Grâce au coupe-bas, vous
pouvez modifier l’égalisation des basses-fréquences en
toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Baxendall des
basses-fréquences améliore la voix. Le problème est que
l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de maniement des micros
et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes.
Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses-fréquences sans risque de détruire vos Subwoofers.
16
PPM1012
Lorsque le signal dépasse le niveau de seuil déterminé par ce bouton, le niveau du signal est automatiquement compressé. Cela réduit la plage dynamique et
réduit les risques de distorsion due à la surcharge du
signal d'entrée.
La plage dynamique est la différence de
niveau entre les parties les plus faibles et les
plus fortes d’un morceau. Avec un compresseur, vous pouvez resserrer la plage dynamique et ainsi obtenir un volume général plus constant.
Ceci permet à certaines sources (comme les chants)
d'être bien audibles dans le mixage. La compression est
aussi très pratique en sonorisation.
Le taux de compression est fixe (environ 6:1), avec
une réponse de type Soft Knee. Le seuil peut être réglé
de Off (aucune compression) à 0 dBu (maximum).
Pour donner un exemple, supposons que le seuil soit
réglé au maximum et que le niveau du signal d'entrée
ait atteint le seuil (0 dBu). Alors qu'il dépasse le niveau
de seuil, le signal est compressé avec un taux de 6:1.
Ceci signifie que lorsque le niveau du signal d'entrée est
accentué de 6 dB, le niveau en sortie n'augmente que de
1 dB. Le signal de sortie est donc compressé pour protéger vos équipements de la distorsion et des surcharges
causées par les micros mal positionnés, les bruits de pop
et les chanteurs de Heavy Metal. Avec une courbe Soft
Knee, la compression est appliquée progressivement
jusqu'au taux de 6:1 (à partir du niveau de seuil). Elle
n'est pas appliquée abruptement avec un taux de 6:1,
comme ce serait le cas avec une courbe Hard Knee.
Le graphique suivant indique le niveau de sortie du
compresseur en fonction du niveau en entrée. Ce graphique permet de mieux comprendre le fonctionnement
des compresseurs (nos ingénieurs adorent parler de ce
genre de choses pendant notre fête de Noël).
+20
+15
NIVEAU DU SIGNAL DE SORTIE en dBu
Les voies 1 à 6 disposent d’un circuit de compression
avec seuil réglable très utile pour compresser le chant
ou la caisse claire par exemple. Nous vous conseillons
donc de connecter vos micros de chant et de batterie
aux voies 1 à 6 plutôt qu’aux autres voies.
Mode d'emploi
25. COMPRESSEUR (uniquement voies 1 à 6)
+10
+5
SLOPE 6:1
EE
KN
FT
SO
+0
-5
E
OP
SL
1:1
-10
-10
-5
+0
+5
+10
+15
+20
NIVEAU DU SIGNAL D’ENTRÉE en dBu
atténué. Lorsque le niveau d'entrée est de +5 dBu, le
niveau de sortie est d'environ +2 dBu. Lorsque le niveau
d'entrée atteint +10 dBu, le niveau de sortie est de
+3 dBu. Vous pouvez remarquer la forme de la courbe
Soft Knee entre la pente diagonale x = y et la pente de
compression de 6:1 (le taux de compression).
Les autres courbes bleues représentent les positions
intermédiaires du bouton Comp, avec des seuils plus
élevés (avant que la compression ne soit appliquée).
Les compresseurs indépendants sont souvent munis
de réglages de taux, de seuil, de courbe Soft Knee/Hard
Knee, d'attaque et de rétablissement. Ces deux derniers
déterminent la vitesse à laquelle la compression est
appliquée lorsque le niveau du signal d'entrée dépasse
le seuil, et la vitesse à laquelle le niveau initial est rétabli après qu'il soit redescendu sous le seuil. Les paramètres de ce compresseur ont été réglés spécialement
pour garantir une qualité sonore optimale.
Réglez le seuil avec soin pour obtenir une plage dynamique convenable, sans distorsion ni surcharge. Faites
des essais en jouant quelques morceaux pendant que
vous réglez la compression.
Lorsque le compresseur est désactivé, le niveau de
sortie est identique au niveau d'entrée. Par exemple, un
signal de +5 dBu se traduit alors par un niveau de sortie
de +5 dBu. La ligne diagonale allant du coin inférieur
gauche au coin supérieur droit permet de déterminer le
niveau de sortie (y) en fonction du niveau d'entrée (x).
Avec la compression maximale, le seuil est réglé sur
0 dBu et la relation entre les niveaux d'entrée et de sortie est représentée par la courbe bleue du bas. Lorsque
le niveau d'entrée est de –5 dBu (sous le seuil), le
niveau de sortie est de –5 dBu. Lorsque le niveau d'entrée atteint 0 dBu, le niveau de sortie est légèrement
* M. Little, mon prof de math, m'a toujours répété que
les graphiques me serviraient un jour !
Mode d'emploi
17
PPM1012
1
23
24
25
27
28
29
32
2
0
-20dB
3
U
U
IC GAIN
M
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
+50
+30dB
0
-20dB
GAIN
LOW CUT
100 Hz
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
+50
+30dB
0
-20dB
26
+50
+30dB
MAX
OFF
EQ
U
MAX
OFF
EQ
U
HI
12kHz
1.5k
FREQ
U
1.5k
100
U
-15 +15
33
34
35
36
26
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
MON
+15
U
OO
+15
U
FX
OO
+15
L
+15
U
OO
+15
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
OO
+15
U
OO
+15
L
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
L
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
MON
2
FX
FX
1
1
FX
FX
2
2
PAN
L
+15
U
2
FX
R
1
OO
MON
1
PAN
MON
1
OO
FX
2
AUX
SEND
U
MON
2
FX
R
-15 +15
AUX
SEND
U
2
PAN
R
L
30
31
LOW
80Hz
LOW
80Hz
MON
1
PAN
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
FX
2
L
OO
2
FX
R
+15
U
LOW
MID
400Hz
LOW
MID
400Hz
FREQ
1
OO
HI
MID
2.5kHz
-15 +15
U
-15 +15
U
MON
MON
1
PAN
R
+15
U
30
31
AUX
SEND
U
-15 +15
U
HI
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
1
OO
FX
2
U
MON
2
FX
8k
HI
12kHz
-15 +15
U
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
1
PAN
L
+15
U
FX
2
R
OO
1.5k
100
-15 +15
1
+15
U
2
FX
U
MON
OO
150
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
FREQ
8k
LOW
80Hz
MON
1
PAN
L
OO
1.5k
100
EQ
U
HI
12kHz
MID
-15 +15
600
150
-15 +15
FX
2
R
+15
U
2
FX
PAN
R
OO
U
1
OO
FREQ
8k
MON
MON
1
2
PAN
+15
U
FX
FX
2
OO
1.5k
100
AUX
SEND
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
-15 +15
1
+15
U
2
1
U
MON
OO
FREQ
8k
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
FX
1
L
OO
2
FX
37
+15
U
1.5k
100
+20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
150
-15 +15
1
OO
MON
2
U
MON
1
OO
FREQ
8k
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
LOW
80Hz
AUX
SEND
U
MON
1
+15
U
U
1.5k
100
-20
HI-Z
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
150
-15 +15
AUX
SEND
U
MON
FREQ
8k
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
SEND
OO
1.5k
100
EQ
U
-15 +15
U
MID
+20
GAIN
MAX
HI
12kHz
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
LOW
80Hz
U
FREQ
8k
OFF
EQ
U
-15 +15
U
-15 +15
600
150
MAX
HI
12kHz
MID
-15 +15
600
8k
OFF
EQ
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
MAX
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
100
OFF
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
150
MAX
-20
U
LOW CUT
100 Hz
HI-Z
OFF
11/12
U
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
9/10
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
8
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
7
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
6
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
5
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100 Hz
COMP
4
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
PAN
R
L
R
38
dB
10
5
U
40
1
39
OL
+10
5
U
0
5
2
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
3
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
4
dB
10
OL
5
+10
U
0
OL
+10
5
-20
5
U
OL
+10
5
U
0
5
-20
7
dB
10
OL
+10
5
U
0
5
-20
8
dB
10
OL
+10
dB
10
5
U
0
5
-20
9/10
OL
+10
dB
10
5
U
0
5
-20
0
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
30
30
OO
41
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
10
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
26. Touche HI-Z (uniquement voies 7 et 8)
Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une
guitare directement à l’entrée Jack 6,35 mm des voies 7
ou 8.
Si vous n’enfoncez pas cette touche, vous devez utiLISERUNEBOÔTEDEDIRECTAVANTDECONNECTERLAGUITARE
Sans cela, la guitare risque de manquer de clarté.
ÉGALISATION DE VOIE
Les voies mono de la PPM1012 disposent d'un égaliseur trois bandes avec filtres Baxendall pour les graves
et les aigus, et filtre paramétrique en cloche pour les
médiums. Les voies stéréo sont équipées d'un égaliseur
4-bandes avec filtres Baxendall pour les graves et les
aigus, et filtres en cloche pour les bas et hauts médiums.
PPM1012
OL
+10
-20
10
SOLO
11/12
5
-20
20
40
50
60
18
6
dB
10
0
5
-20
5
dB
10
SOLO
Baxendall signifie que les circuits accentuent ou
atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence
spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses-fréquences accentue toutes les fréquences inférieures à
80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. En cloche signifie
que certaines fréquences forment une « pointe » dans la
courbe autour de la fréquence centrale.
Une égalisation trop importante peut détériorer le
son. Chaque circuit d’égalisation peut fournir une atténuation/accentuation très importante car nous savons
que cela peut être utile occasionnellement. Mais si vous
poussez l’égalisation au maximum sur toutes les voies,
votre mixage sera confus. Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à atténuer (bouton vers la gauche)
autant qu'à accentuer (vers la droite). Si vous utilisez
beaucoup l’égalisation, essayez de modifier la source en
déplaçant le micro, en essayant un autre type de micro,
un(e) autre chanteur(euse).
Il affecte les hautes fréquences avec une accentuation/
atténuation de 15 dB à 12 kHz, 0
et n’a aucune action en position
centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales
et une impression globale de
transparence, ou du tranchant aux claviers, guitares
ou voix. Baissez-le pour réduire les sifflantes, ou pour
éliminer le souffle d’une bande.
+15
+10
+5
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
28. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1 à 8)
L’égaliseur médium a une
largeur de bande fixe. Ce
bouton permet jusqu'à 15 dB
0
d'accentuation/atténuation,
sans aucune modification en
position centrale. La fréquence
centrale accentuée/atténuée
est déterminée par le bouton Freq [29].
+15
+10
+5
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
29. FRÉQUENCES DE L’ÉGALISEUR LOW-MID (VOIES 1-8)
Ce bouton permet de régler
la fréquence centrale du
réglage de niveau de l’égaliseur médium [28], variable de
100 Hz à 8 kHz.
+15
+10
+5
0
–5
–10
Lorsque vous avez choisi
la fréquence, le niveau de
l’égaliseur des fréquences médiums peut être réglé avec
le potentiomètre de niveau.
Ce contrôle des basses offre
jusqu’à 15 dB de gain ou d’atténuation en deçà de 80 Hz, et
0
n’a aucune action en position
centrale. Il couvre la plage de
fréquences de la grosse caisse,
de la basse, des sons de clavier
bien gras et de certains chanteurs très sérieux.
+15
+10
+5
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
33. Départ MON 1 AUX et
34. Départ MON 2 AUX
Mode d'emploi
32. ÉGALISEUR LOW
27. ÉGALISEUR HIGH
Ces boutons permettent de régler deux mixages
indépendants pour alimenter les retours de scène.
Réglez ces boutons sur chaque voie jusqu’à ce que le
mixage des retours de scène convienne aux musiciens.
Ces réglages sont désactivés lorsqu’ils sont au minimum,
délivrent un gain unitaire en position centrale et un
gain maximal de 15 dB. Vous n’utiliserez sans doute
jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si
besoin. Les Faders de voie [40] et de mixage principal
[59] n’affectent pas les sorties Monitor, contrairement
aux réglages d’égaliseur de voie [27-32] et de gain [23].
Les deux amplificateurs internes de la console amplifiée peuvent être utilisés pour alimenter des retours
de scène passifs en fonction du réglage du sélecteur
Amp Mode [53]. Les envois Mon 1 et 2 [10] sont des
sorties niveau ligne utilisées pour connecter le système
d’amplification de retour de scène.
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
La plupart des harmoniques définissant un son se
situent entre 100 Hz et 8 kHz, vous pouvez donc modifier fortement le son avec ces deux boutons. De nombreux ingénieurs du son utilisent l’égaliseur médium
pour atténuer les fréquences médiums, et non pas les
accentuer. Une astuce répandue consiste à pousser les
médiums au maximum, tourner le réglage de fréquence
jusqu'à ce que le son soit vraiment horrible puis dimiNUERLENIVEAUDESMÏDIUMSFAISANTAINSIDISPARAÔTRE
ces mauvaises fréquences. Cela fonctionne parfois très
bien.
30. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR HIGH-MID (VOIES 9/10
et 11/12)
35. Départs FX1 AUX et
36. FX2 AUX
Ces boutons permettent de régler deux mixages
indépendants pour les processeurs d’effets internes ou
externes. Réglez ces boutons jusqu’à ce que le niveau
du signal envoyé aux processeurs d’effets internes vous
convienne. Ces réglages sont désactivés lorsqu’ils sont
au minimum, délivrent un gain unitaire en position
centrale et un gain maximal de 15 dB. La modification
du gain [23], des Faders [40] et de l'égalisation de voie
[27-32] affecte le signal envoyé aux processeurs d’effets
internes. Les sorties des départs FX1 et 2 [11] sont à
niveau ligne. Utilisez-les pour connecter des processeurs d’effets externes. Toute connexion à ces sorties
déconnecte le signal envoyé aux processeurs internes
et les mixages FX1 et FX2 alimentent uniquement le(s)
processeur(s) externe(s).
Ce bouton offre une accentuation/atténuation des
hauts médiums de 15 dB à 2,5 kHz, et n’a aucune action
en position centrale. Il est disponible uniquement sur
les voies stéréo.
31. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR LOW-MID (VOIES 9/10
et 11/12)
Ce bouton offre une accentuation/atténuation de 15
dB à 400 Hz des bas médiums, et n’a aucune action en
position centrale. Il est disponible uniquement sur les
voies stéréo.
Mode d'emploi
19
PPM1012
37. PANORAMIQUE
Pour les voies mono 1 à 8, ce potentiomètre permet de
régler la quantité de signal de la voie envoyé au mixage
principal de gauche et au mixage principal de droite. Il
n’agit pas sur les Aux, qui sont mono. En position centrale, la voie mono est séparée de manière égale entre la
gauche et la droite.
Pour les voies stéréo (9/10 et 11/12), le panoramique
AGITCOMMELERÏGLAGEDEBALANCEDUNECHAÔNESTÏRÏO
Si vous disposez d’une source stéréo et que les
entrées stéréo de la console sont déjà utilisées, connectez la sortie gauche de la source à une voie mono et la
droite à une autre voie mono. Réglez le panoramique
de la première voie complètement à gauche et celui de
LADEUXIÒMECOMPLÒTEMENTËDROITE,ASOURCEAPPARAÔT
alors en stéréo dans le mixage.
38. Touche et Led MUTE
La touche Mute coupe le signal en le déconnectant
des bus Aux et de mixage principal. La Led s’allume
lorsque cette fonction est active.
Les touches Mute situées à côté des Faders FX RTN 1
et FX RTN 2 empêchent les signaux en provenance
des effets internes (ou externes) d’atteindre le mixage
principal ou les sorties Monitor 1 ou 2.
39. Leds -20, 0, +10, OL des AFFICHEURS DE VOIES
La Led OL (Overload) s’allume lorsque le signal
d’entrée de la voie est trop élevé, ce qu’il faut éviter
pour ne pas distordre le signal.
Si la Led OL s’allume régulièrement, vérifiez les
réglages de gain [21] et d’égalisation de la voie [27-32].
Les Leds -20, 0 et +10 indiquent la force du niveau de
la voie.
40. FADER DE VOIE
Le Fader de voie permet de régler le niveau de chaque
voie dans le mixage principal. Le repère “U” indique le
gain unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne
subit aucune modification. Monté au maximum, il peut
fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez
le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du
gain unitaire, vérifier le réglage de gain [23].
41. SOLO
Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, vous n’entendez
que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées
au mixage principal.
20
PPM1012
Le mode Solo permet également de régler le gain de
chaque voie correctement. Lorsqu’une voie est en mode
Solo, vous pouvez régler son gain [23] jusqu'à ce que
le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l’afficheur de
droite [48].
Les signaux solo assignés au casque ne sont
pas affectés par les réglages de niveau des
voies ou de niveau principal ; baissez d’abord
le niveau du casque [19], les voies solo
peuvent avoir un volume élevé.
La Led Rude Solo [49] s’allume pour vous rappeler
que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans
la sortie casque.
Pour les voies stéréo, la somme mono de la gauche
et de la droite est envoyée vers le casque et son niveau
indiqué sur l’afficheur de gauche.
Vous pouvez également placer en mode solo les sorties
des processeurs d’effets ainsi que les sorties Monitor 1
et 2.
43. Touche 48V PHANTOM
PHANTOM
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
44
MAIN
MON 2
A
46
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
POWER AMP
LIMITER
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
63
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
MON 1 EQUALIZER
z
45
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
FX 1
60
62
63
64
48
L
R
LEVEL
SET
49
50
RUDE
SOLO
15
63
125
250
500
1K
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
+15
SEND MASTER
4K
8K
16K
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
51
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
MON 2
MON 1
A (L)
LPF
52
54
120
U
100
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
OO
OO
56
38
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
+15
OO
56
MON 1
MON
dB
10
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
41
20
30
SOLO
20
20
30
SOLO
SOLO
30
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
57
58
MAIN
58
44. ÉGALISEUR MAIN
Cet égaliseur graphique 9-bandes permet de corriger la réponse en fréquence du mixage principal. Il
affecte les sorties ligne [16] et les sorties Mono [17],
ainsi que les sorties haut-parleur [3] lorsque les
amplificateurs intégrés servent à restituer le mixage
principal.
Les curseurs servent à modifier le niveau des
bandes de fréquence. Ils permettent jusqu'à 15 dB
d'accentuation/atténuation, sans aucune modification en position centrale (0 dB). Voici les 9 bandes
de fréquence : 63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz,
2 kHz, 4 kHz, 8 kHz et 16 kHz.
30
OO
57
MAX
55
20
20
30
Ne connectez jamais de micro asymétrique
ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez
pas d’instruments aux entrées micro XLR
lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins
d’être certain que votre matériel ne court aucun
risque.
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
FX 1
INT FX
MUTE
53
B (R)
STEREO
MAIN
TAP TO EDIT
BREAK
TAP
DELAY
La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme
de 48 V, qui est une tension continue basse intensité
délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le
signal audio. (Les micros à condensateur semi professionnels font de même en utilisant des piles). Le
nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est
"invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/
SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur
fonctionnement.
POWER AMP
61
OO
2K
47
B
Enfoncez cette touche pour activer l’alimentation
fantôme +48 Vcc de toutes les entrées micro XLR de
votre table. La Led située à côté de la touche s’allume
pour indiquer que cette fonction est activée.
Mode d'emploi
42 43
59
La section d'égalisation est située avant le Fader
Main [59] et les afficheurs principaux [48]. Ainsi,
lorsque vous modifiez l'égalisation, vous pouvez
contrôler les niveaux sur les afficheurs pour vous
assurer de ne pas causer de surcharge.
Réglages généraux Master
La touche Main EQ Assign [46] vous permet d’utiliser l’égaliseur pour régler la sortie Monitor 2 plutôt
que le mixage principal.
42. POWER LED
Utilisez l'égaliseur avec modération, comme sur les
voies. Il peut apporter des modifications importantes
et compromettre la qualité sonore. Bien qu'il puisse
sembler étrange de baisser les curseurs, il s'agit
souvent de la meilleure chose à faire avec l'égaliseur.
Il est donc préférable d'atténuer les fréquences
indésirables plutôt que d'accentuer les autres. Vous
pouvez atténuer le niveau de certaines fréquences
lorsque du Larsen se produit.
Cette Led s’allume lorsque la console amplifiée est
connectée à une source d’alimentation adéquate et que
l’interrupteur de mise sous tension est en position On [2].
Si la Led ne s'allume pas, vérifiez si la prise secteur
est active et si les deux extrémités du cordon secteur
sont correctement connectées. Si des Zombies ont
encore attaqué la centrale électrique et que toute la
ville est plongée dans le noir, la Led ne s’allume pas,
mais c’est sûrement le cadet de vos soucis.
Mode d'emploi
21
PPM1012
42 43
PHANTOM
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
44
MAIN
MON 2
A
46
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
POWER AMP
LIMITER
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
63
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
MON 1 EQUALIZER
z
45
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
FX 1
60
62
63
64
L
125
250
500
1K
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
4K
8K
+15
SEND MASTER
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
51
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MON 2
MON 1
A (L)
TAP
DELAY
LPF
52
54
120
U
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
OO
FX 1
OO
56
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
+15
OO
56
MON 1
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
41
20
30
SOLO
20
20
30
SOLO
SOLO
30
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
57
58
MAIN
58
PPM1012
Ceci peut être pratique lorsque le mixage Monitor 2
rencontre des problèmes de Larsen ou nécessite des
réglages.
47. Leds POWER AMP LIMITER
59
Avec cet égaliseur graphique, la largeur (Q)
constante de chaque bande de fréquence n'est
pas affectée par l'accentuation ou l'atténuation, et elle n'a qu'un effet minime sur les
bandes adjacentes sur toutes les positions des curseurs.
Il y a toujours un effet sur les bandes adjacentes pour
éviter les variations ou fluctuations trop importantes
entre les bandes, mais ce circuit d'égalisation permet
d'obtenir un effet constant pour tous les réglages. La
position des curseurs offre une bonne représentation
visuelle de la réponse en fréquence. Les égaliseurs
dont la largeur de bande n'est pas constante (sur les
autres consoles) proposent une bande plus large pour
les niveaux d'accentuation/atténuation plus faibles, et
une bande de plus en plus étroite pour les modifications
plus importantes. Par exemple, lorsque vous accentuez
22
46. MAIN EQ ASSIGN
Si vous n’utilisez pas Monitor 2, laissez cette touche
relâchée. L’égalisation opère alors sur le mixage principal de gauche et de droite.
30
OO
57
55
20
20
30
MAX
Cette section d'égalisation est située après le Fader
Monitor 1 Level [58]. Utilisez l'égaliseur avec modération, comme sur les voies. Si vous avez l’impression
que beaucoup d’égalisation est nécessaire, il y a de
grandes chances que le son puisse être amélioré simplement en repositionnant les micros. Ces curseurs
peuvent vous aider à atténuer le niveau de certaines
fréquences du mixage de retour lorsque les micros
causent du Larsen.
Cette touche vous permet d’assigner l’égaliseur
principal [44] soit au mixage principal (touche relâchée) soit à la sortie Monitor 3 (touche enfoncée).
MON
dB
10
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
53
B (R)
STEREO
MAIN
TAP TO EDIT
FX 1
38
Les curseurs permettent jusqu'à 15 dB d'accentuation/atténuation, sans aucune modification en position centrale (0 dB). Voici les 9-bandes de fréquence :
63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz,
8 kHz et 16 kHz.
MODE
MON 1
MAINS
100
INT FX
MUTE
49
50
RUDE
SOLO
16K
BREAK
TAP
DELAY
48
POWER AMP
61
OO
2K
45. ÉGALISEUR MON 1
Cet égaliseur graphique 9-bandes à largeur
constante permet de corriger la réponse en fréquence
de la sortie Monitor 1. Il affecte les sorties ligne
Mon 1 [17], ainsi que la sortie haut-parleur Monitor 1 lorsque les amplis intégrés servent à restituer le
mixage de retour 1.
R
LEVEL
SET
15
63
47
B
légèrement les bandes de fréquence 500 Hz et 2 kHz,
la bande 1 kHz est également accentuée même si le
curseur 1 kHz est en position centrale.
Ces Leds indépendantes s'allument lorsque l'amplificateur de puissance du canal A ou B est en surcharge et que son limiteur automatique intégré (qui
se trouve toujours sur le trajet du signal) est activé.
La Led clignote alors pour indiquer le niveau de limitation appliquée au signal.
Les Leds Limiter s'allument pendant plus d'une ou
deux secondes lorsque l'adaptateur secteur est en
surchauffe et que le limiteur est activé pour maintenir l'amplificateur au quart de sa puissance pour qu'il
refroidisse. Lorsque ceci se produit, veillez à assurer
une ventilation suffisante autour de la console et
évitez d'utiliser des niveaux trop élevés. Assurez-vous
également que vos enceintes soient correctement
connectées, et que leur impédance ne soit pas inférieure à 4 Ohms.
Ces afficheurs stéréo indiquent les niveaux des
signaux gauche et droit du mixage principal, prélevés
après le Fader Main [59] et l'égaliseur graphique [44].
Les Leds du haut (OL) s'allument en présence de
surcharge. Vous devez régler les niveaux de façon à ce
qu'elles ne s'allument qu'occasionnellement. Vérifiez
les niveaux lorsque vous modifiez l’égaliseur graphique,
le Fader Main ou tout réglage de voie.
Lorsqu’une voie est en mode Solo, l’afficheur de
gauche indique son niveau. Le repère 0 dB montre le
niveau optimal auquel doit être réglé le gain de la voie.
Voir page 3 pour plus de détails.
Souvenez-vous, les afficheurs ne sont que des
outils pour vous assurer que vos niveaux sont
dans les "normes". Vous n’êtes pas obligé de
les surveiller en permanence.
49. Led RUDE SOLO
est alors reliée aux sorties à la place du mixage principal. Réglé au minimum, le son est coupé, U est le gain
unitaire et au maximum, 20 dB de gain sont fournis.
Laissez ce réglage au minimum jusqu’au moment de
la pause. Enfoncez alors la touche Break puis montez
doucement le niveau tout en lisant votre CD.
Toute source à niveau ligne peut être connectée à
l’entrée Tape [13], y compris les stations iPod, les lecteurs de CD/DVD et autres.
53. Sélecteur POWER AMP MODE
Ce sélecteur à trois positions vous permet de choisir
la source en provenance de la section de mixage qui
est envoyée aux amplificateurs de puissance internes.
Cela permet une grande flexibilité dans l’utilisation de
la console amplifiée. Par exemple, si vous possédez des
enceintes actives pour le mixage principal, vous pouvez
utiliser les amplis de la PPM1012 pour alimenter des
retours de scène passifs.
Cet Led s’allume lorsqu’une touche Solo [41] est
enfoncée. Elle vous rappelle qu’une ou plusieurs
touches sont en mode Solo. Ainsi, seules les voies solo
sont connectées au casque et l’afficheur de gauche [48]
indique le niveau Solo et pas le niveau principal.
Stereo Mains
50. Touche PRECISION PASSIVE EQ
Mains/Monitor 1
Si vous utilisez des enceintes passives Mackie comme
les C200, C300z, S215 et S225, appuyez sur cette touche
pour optimiser la clarté sonore et la réponse dans les
basses-fréquences. Si vous n'utilisez pas d'enceintes
Mackie, appuyez tout de même sur cette touche pour
vérifier si elle peut améliorer la qualité sonore. Comme
le circuit d'égalisation passif est situé juste avant les
amplis de puissance intégrés, il n'affecte que les sorties
haut-parleur [3] en face arrière
51. Touche et Led BREAK
Cette touche sert à déconnecter le mixage principal
des sorties haut-parleurs [3] et niveau ligne [16, 17] et
y connecte l’entrée Tape [13]. Par exemple, vous pouvez
jouer un CD de musique apaisante pour calmer la foule
avant l'arrivée de la police.
Mode d'emploi
48. Afficheurs MAIN MIX
Le côté gauche du mixage principal est envoyé
à la sortie de la voie A et le côté droit à la sortie
de la voie B. Choisissez cette position pour
diffuser le mixage stéréo.
Le mixage principal mono va à la voie A et
le mixage Monitor 1 va à la voie B. Avec ce
réglage, vous pouvez alimenter un système de
sonorisation mono sur une voie et un retour de
scène passif sur l'autre.
Monitor 1/Monitor 2
Le mixage Monitor 1 va à la voie A et le mixage
Monitor 2 va à la voie B. Avec ce réglage, les
amplis de puissance internes peuvent alimenter deux retours de scène passifs.
Remarque : ce sélecteur n’affecte pas les sorties niveau ligne mais contrôle seulement la
source envoyée aux amplificateurs internes.
Les sorties Monitor 1 et 2 ne sont pas affectées par
la touche Break. Il faut donc baisser les Fader Monitor
[58] si besoin.
La Led Break s’allume pour indiquer que cette fonction est active. Si aucun son ne parvient aux sorties,
commencez par vérifier cette Led.
Utilisez le réglage Tape In [52] pour monter le niveau
de l’entrée Tape pendant la pause.
52. Bouton TAPE IN
Lorsque la touche Break [51] est enfoncée, ce bouton
vous permet d’augmenter le niveau de l’entrée Tape qui
Mode d'emploi
23
PPM1012
42 43
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
44
MAIN
MON 2
46
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
15
125
250
500
1K
2K
4K
8K
POWER AMP
LIMITER
A
15
63
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
16K
45
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
FX 1
60
62
63
64
48
L
125
250
500
1K
49
50
RUDE
SOLO
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
U
+15
SEND MASTER
4K
8K
16K
POWER AMP
61
OO
2K
+15
SEND MASTER
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
51
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
MON 2
MON 1
A (L)
LPF
52
120
U
100
TAP
DELAY
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
OO
+15
OO
56
38
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
+15
OO
56
MON 1
MON
dB
10
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
41
20
30
SOLO
20
20
30
SOLO
SOLO
30
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
PPM1012
57
58
58
Le filtre passe-bas n’affecte que les sorties mono à
niveau ligne. Les sorties Main et les amplis internes
reçoivent toujours la plage de fréquence complète.
55. Touche MONO OUT
Ce bouton vous permet de régler le niveau des
sorties mono à niveau ligne [17]. Effectuez le réglage
nécessaire pour que votre Subwoofer actif ou enceinte mono aient le niveau souhaité par rapport aux
autres enceintes de votre système.
30
OO
57
Quelle que soit l’utilisation que vous faites des
sorties mono, souvenez-vous que le bouton Mono Out
[55] vous permet de régler le niveau par rapport aux
sorties Main [16] et niveau haut-parleur [3].
MAIN
20
20
30
55
200Hz
MAX
Si vous souhaitez alimenter un amplificateur
de puissance externe relié à un Subwoofer passif,
connectez la sortie Mono à l’entrée niveau ligne de
l’amplificateur. Enfoncez la touche LPF et réglez le
bouton LPF Frequency en fonction de vos Subwoofers. Par exemple, si votre Subwoofer est efficace
jusqu’à 150 Hz, effectuez un réglage à peine supérieur. L’amplificateur ne reçoit que les graves et ne
gâche pas sa puissance pour les médiums et les aigus.
Lorsque la touche LPF est enfoncée, la Led s'allume. La fréquence du filtre est réglable de 75 Hz à
200 Hz (100 Hz en position centrale).
MONO OUT
TO MON 2
U
La plupart des Subwoofers actifs possèdent
leur propre filtre actif. Dans ce cas, laissez
cette touche relâchée. Ils acceptent généralement toute la bande de fréquences et leur filtre
actif supprime les aigus et médiums inutilisés.
54
180
75Hz
OO
FX 1
INT FX
MUTE
53
B (R)
STEREO
MAIN
TAP TO EDIT
BREAK
Enfoncez cette touche pour appliquer un filtre
passe-bas aux sorties niveau ligne mono [17] et les
transformer en sortie niveau ligne pour Subwoofer
qui ne restituent que les basses-fréquences inférieures au réglage de fréquence du bouton LPF.
R
LEVEL
SET
15
63
47
B
MON 1 EQUALIZER
z
24
54. Touche LPF (Low-Pass-Filter)
PHANTOM
POWER
59
La sortie mono peut restituer la plage de fréquences complète pour une sonorisation mono par
exemple, ou uniquement les basses-fréquences pour
utiliser un Subwoofer si la touche LPF [54] est
enfoncée. Dans tous les cas, le bouton Mono Out vous
permet de régler le niveau.
Ces boutons déterminent le niveau des effets intégrés.
Les signaux de sortie stéréo du processeur d'effets sont
mélangés en un signal mono, qui est ensuite ajouté dans
les mixages de retour 1 et 2.
Réglez le niveau des effets en tenant compte du
niveau des autres voies dans les mixages de retour 1 et
2.
Tournez ce bouton vers la gauche pour atténuer
les effets, tournez-le vers la droite pour les accentuer
(jusqu'à 15 dB) ou placez-le en position centrale (U)
pour obtenir le gain unitaire.
57. Faders FX RTN 1 et FX RTN 2
Ces Faders stéréo vous permettent de régler la quantité des effets intégrés des processeurs 1 et 2 ajoutée
au mixage principal. La sortie des processeurs d’effets
intégrés est en stéréo, et est ajouté aux côtés gauche et
droit du mixage principal. Les Faders vous permettent
également de régler le niveau des signaux entrant par
les retours FX 1 et FX 2 [12] depuis un processeur
externe (par exemple) ajouté au mixage principal.
Réglez chaque Fader et écoutez les effets en comparaison avec les autres voies du mixage principal.
Baissez complètement le Fader pour couper les effets,
montez le pour les accentuer (jusqu'à 15 dB) ou placezle en position centrale (U) pour obtenir le gain unitaire.
La touche Solo [41] à côté de ces Faders
vous permet d’écouter la sortie des processeurs d’effets dans le casque. Ces Faders
n’agissent pas sur le niveau solo, vous devez
donc diminuer le niveau du casque [19] avant de presser la touche solo.
Les touches Solo [41] à côté de ces Faders
vous permettent d’écouter la sortie de
retour de scène dans le casque. Ces Faders
n’agissent pas sur le niveau solo, vous devez donc
diminuer le niveau du casque [19] avant de presser la
touche solo.
59. Fader MAIN
Ce Fader stéréo contrôle le niveau du mixage principal envoyé aux sorties Main niveau ligne [16, 17]
ainsi que les sorties Main niveau haut-parleur [3] si
les amplificateurs intégrés sont connectés au mixage
principal. Le Fader est situé après l’égalisation [44] et
avant les afficheurs [48].
Mode d'emploi
56. FX 1 TO MON 1 et FX 1 TO MON 2
C’est le dernier réglage de niveau avant les sorties.
Faites vos réglages avec attention, gardez un œil sur les
afficheurs pour vérifier que le signal ne sature pas et
une oreille sur les niveaux pour vous assurer que le son
est bon.
Le Fader n’a pas d’effet sur les sorties Monitor 1 et 2
[10] ou sur l’ampli de puissance intégré s’il est relié à
un retour de scène.
Si le fader est complètement baissé, le mixage principal n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique
le gain unitaire, et la position haute correspond à un
gain de 10 dB. Vous n’utiliserez généralement pas cette
réserve de gain, mais, à nouveau, elle reste disponible
en cas de besoin. Ce Fader stéréo permet un mixage
égal puisqu’il agit sur la gauche et la droite. Il peut
être utilisé pour des fondus en fermeture ou pour une
coupure rapide du système.
Les touches Mute [38] au-dessus de ces Faders vous
permettent de désactiver rapidement les effets ajoutés
au mixage principal ou aux retours de scène. (Vous
pouvez toujours les placer en mode solo).
58. Faders MONITOR 1 et MONITOR 2
Ces Faders contrôlent le niveau des mixages de retour
de scène 1 et 2 envoyés aux sorties niveau ligne Mon 1
et 2 [10] ainsi que les sorties de retour de scène niveau
haut-parleur [3] si les amplificateurs intégrés sont
connectés aux retours de scène 1 et 2.
Ils représentent le dernier réglage que vous pouvez
effectuer sur les retours de scène. Effectuez le réglage
avec attention pour éviter la surcharge et obtenir un
bon son pour les musiciens. Ces réglages n’affectent pas
le niveau du mixage principal.
Si le fader est complètement baissé, le mixage des
retours n'a pas de signal en sortie. La marque "U"
indique le gain unitaire, et la position haute correspond
à un gain de 10 dB.
Mode d'emploi
25
PPM1012
42 43
EQ ASSIGN
MAIN EQUALIZER
44
MAIN
MON 2
46
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
125
250
500
1K
2K
4K
8K
45
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
FX 1
60
62
63
64
L
R
LEVEL
SET
49
50
RUDE
SOLO
15
63
125
250
500
1K
61
FX 2
SIG/OL
SIG/OL
U
+15
SEND MASTER
4K
8K
16K
POWER AMP
U
OO
2K
+15
SEND MASTER
OO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
PLATE REVERB
VOCAL PLATE
WARM ROOM
BRIGHT ROOM
WARM LOUNGE
SMALL STAGE
WARM THEATER
BRIGHT STAGE
WARM HALL
CONCERT HALL
CATHEDRAL
GATED REVERB
51
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
CHORUS
CHORUS + REVERB
DOUBLER
TAPE SLAP
DLY 1 BRIGHT (350ms)
DLY 1 WARM (300ms)
DLY 2 BRIGHT (250ms)
DLY 2 WARM (200ms)
DLY 3 BRIGHT (175ms)
DLY 3 WARM (150ms)
CHORUS + DLY (300ms)
REVERB + DLY (200ms)
MODE
MON 1
MAINS
MON 2
MON 1
A (L)
LPF
52
54
120
U
100
TAP
DELAY
MUTES
CH 1-12
+20
TAPE IN
FX 1
TO MON 1
U
INT FX
MUTE
OO
OO
56
38
dB
10
FX RTN 1
dB
10
FX RTN 2
dB
10
+15
OO
56
MON 1
MON
dB
10
2
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
20
20
30
SOLO
20
30
SOLO
SOLO
30
SOLO
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
PPM1012
57
58
58
Ces boutons déterminent le niveau des signaux
acheminés à chaque processeur d'effets intégré.
Réglez-le avec soin en contrôlant la Led SIG/OL
[61] adjacente pour éviter toute surcharge.
Ils affectent le niveau de la sortie ligne FX Send
[11], vous pouvez donc les utiliser pour régler le
niveau du signal assigné aux processeurs externes.
55
MAIN
61. Led SIG/OL
Ces deux Led s'allument en vert lorsque le niveau
du signal traité par le processeur d'effets est convenable (SIG). Elles s'allument en rouge lorsque le
niveau est trop élevé et que le processeur d'effets
est en surcharge (OL). Réduisez alors le niveau
[60].
Les signaux acheminés aux processeurs sont
affectés par les boutons FX 1 et 2 [35, 36] et le gain
[23], l’égalisation [27-32] et les Faders [40] des
voies. Si les Leds OL s’allument après que vous ayez
modifié un de ces réglages, diminuez les niveaux des
départs Master [60].
30
OO
57
MAX
20
20
30
60. FX1 SEND MASTER et FX2 SEND MASTER
200Hz
MONO OUT
TO MON 2
U
+15
180
75Hz
OO
FX 1
INT FX
MUTE
53
B (R)
STEREO
MAIN
TAP TO EDIT
BREAK
TAP
DELAY
Le signal stéréo de chaque processeur peut
être ajouté au mixage principal grâce aux Faders
Fx Return [57]. La sortie en provenance de FX1
peut également être ajoutée aux mixages de retour
de scène 1 et 2 avec les réglages FX1 to Mon 1 et
FX1 to Mon 2 [56].
0dB = 0dBu
16K
15
48
MAIN
METERS
MON 1 EQUALIZER
z
La PPM1012 dispose de deux processeurs d'effets
Mackie Running-Man 32-bits offrant une entrée
mono, une sortie stéréo et 24 Presets chacun. Le
niveau du signal traité est déterminé par les départs
FX1 Aux [35] et FX2 Aux [36] sur chaque voie.
B
15
63
47
POWER AMP
LIMITER
A
15
15
26
Processeurs d’effets stéréo
PHANTOM
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
59
Si un processeur externe est connecté (et que les
processeurs intégrés ne sont pas utilisés), vous pouvez utiliser ces Leds pour vérifier le niveau en sortie.
Ces afficheurs indiquent le numéro du Preset d'effet
sélectionné (la liste des Presets est sérigraphiée à
droite de l'afficheur) Tournez le sélecteur de Preset
pour charger l'effet de votre choix.
Le nouveau Preset est chargé après environ 1/4 de
seconde lorsque vous arrêtez de tourner le sélecteur,
et il est sauvegardé dans la mémoire après environ
1 seconde. Lorsque la console est mise sous tension, le
processeur charge le dernier Preset utilisé.
63. Sélecteur de Preset et Led TAP DELAY
Tournez ce réglage sans fin pour sélectionner l'un des
24 Presets d'effets. Lorsque vous arrêtez de le tourner,
le Preset est chargé et activé. Le numéro du Preset en
cours est indiqué sur l'afficheur [62]. Les différents
Presets sont indiqués dans ce tableau et la liste sérigraphiée sur le panneau de la console. Pour plus de détails
sur les Presets, consultez l'Annexe D en page 34.
1
Plate Reverb
13
Chorus
2
Vocal Plate
14
Chorus + Reverb
3
Warm Room
15
Doubler
4
Bright Room
16
Tape Slap
5
Warm Lounge
17
Delay 1 Brt 350ms
6
Small Stage
18
Delay 1 Wrm 300ms
7
Warm Theater
19
Delay 2 Brt 250ms
8
Bright Stage
20
Delay 2 Wrm 200ms
9
Warm Hall
21
Delay 3 Brt 175ms
10
Concert Hall
22
Delay 3 Wrm 150ms
11
Cathedral
23
Chorus + Dly 300ms
12
Gated Reverb
24
Reverb + Dly 200ms
s ,ORSQUELgINTERVALLEESTSUPÏRIEURËSEconde, les taps sont ignorés. Essayez un
peu plus rapidement.
3. La Led clignote en suivant le nouveau temps de
délai spécifié.
64. Touche INTERNAL FX MUTE
Appuyez sur cette touche pour couper le signal de
sortie du processeur d'effets intégré (la Led s'allume
alors). Comme elle désactive aussi le connecteur
FX Footswitch [16], la pédale ne permet plus d'activer/
désactiver les effets.
Mode d'emploi
62. AFFICHEURS DE PRESET
Laissez-la en position haute pour pouvoir activer/
désactiver les effets avec la pédale.
Félicitations ! Vous avez lu toutes les informations
concernant les fonctions de votre console de mixage
amplifiée. Vous pouvez faire une petite pause !
Ce sélecteur offre également une fonction Tap Delay
pour les Presets 17 à 24. Procédez ainsi :
1. Tournez le sélecteur pour choisir un des Presets 17 à 24.
2. Appuyez sur le sélecteur à au moins deux
reprises.
Le processeur DSP calcule alors le temps de
délai entre les deux taps, puis il assigne cet
intervalle de temps aux répétitions du délai
numérique sélectionné
Le temps de délai minimum est de 50 ms, et le
temps maximum est de 500 ms.
s ,ORSQUELgINTERVALLEESTPLUSCOURTQUE
50 ms, les répétitions sont à chaque 50 ms.
s ,ORSQUELgINTERVALLEESTDEMSË
1 seconde, les répétitions sont à chaque
500 ms.
Mode d'emploi
27
PPM1012
Annexe A : Informations d'entretien
Si vous pensez que votre console a un problème, faites
ce que vous pouvez pour vérifier la panne avant de l’envoyer pour réparation. Consultez la section Support de
notre site Internet (www.mackie.com). Vous y trouverez
des foires aux questions (FAQ), des manuels et des
forums utilisateurs. Vous pourrez peut-être résoudre le
problème et éviter d'avoir à nous retourner la console.
Assistance technique
Problème avec une voie
s
s
s
s
s
s
s
s
s
s
,gÏGALISATIONESTELLERÏGLÏECORRECTEMENT
,ATOUCHE'AINESTELLERÏGLÏECORRECTEMENT
,EBOUTON,EVELESTILMONTÏ
,A,ED/,DELAVOIEESTELLEALLUMÏE
,EBOUTONDEPANORAMIQUEESTILENPOSITION
CENTRALE
!PPLIQUEZVOUSTROPDECOMPRESSIONSURLES
VOIES
,ESTOUCHES(I:SONTELLESRÏGLÏESCORrectement si des guitares sont reliées aux
VOIESET
$ÏCONNECTEZTOUSLESÏQUIPEMENTSRELIÏSAUX
connecteurs d'insertion des voies 1-8.
#ONNECTEZLAMÐMESOURCESURUNEAUTREVOIE
réglée exactement comme la voie suspecte.
6OTREMICRONÏCESSITETILUNEALIMENTATION
FANTÙME
Problème de sortie
s ,ERÏGLAGE-AIN-ASTER,EVELESTILMONTÏ
s 6ÏRIlEZQUELESÏLECTEUR0OWER!MP-ODEEST
réglé correctement.
s Les curseurs des égaliseurs graphiques sont-ils
RÏGLÏSCONVENABLEMENT
s ,ENIVEAUDESEFFETSACHEMINÏSAUMIXAGEPRINCIPALESTILTROPÏLEVÏ
s 3ILSAGITDUNEDESSORTIESHAUTPARLEURPRINCIpales, tentez de déconnecter toutes les autres.
Par exemple, si la sortie Main Out gauche en
Jack 6,35 mm semble avoir un problème, déconnectez le câble de la sortie Speakon gauche. Si
LEPROBLÒMEDISPARAÔTILNgESTPASCAUSÏPARLA
console.
s 3ILgENCEINTEGAUCHESEMBLEAVOIRUNPROBLÒME
inversez les câbles gauche et droit au niveau de
la console. Si le problème est toujours présent,
vérifiez le câble de l'enceinte ou ses fusibles.
28
PPM1012
s $ÏCONNECTEZTOUSLESÏQUIPEMENTSDESSORTIES
ligne principales, ou des autres sorties ligne,
comme Mono Ou, Mon 1 Send, Mon 2 Send,
FX1 e FX2 au cas où l'un des équipements
externes aurait un problème.
s 3ILA,EDDULIMITEURDESAMPLIlCATEURSDE
puissance s'allume régulièrement, il est possible que les amplis soient en surcharge. Veillez
à ce que l'impédance de charge moyenne ne
soit pas inférieure à 4 Ohms. Vérifiez le câblage
des enceintes.
Problème de bruit
s 2ÏGLEZLESBOUTONS,EVELDESVOIESAUMINIMUM
un à un. Si le son est coupé, le problème est
causé par la voie ou la source reliée. Vous devez
DONCLADÏCONNECTER3ILEBRUITDISPARAÔTILEST
produit par la source reliée.
Problème d'alimentation
s ,A,EDDgALIMENTATIONDOITSgALLUMERLORSQUE
la console est reliée à une prise secteur et que
l'interrupteur secteur est réglé sur On. Assurezvous que la console soit correctement reliée à
la prise secteur.
Réparations
Vous trouverez les informations sur les réparations
couvertes par la garantie et les remplacements à la
page 35.
Les réparations des produits Mackie non couverts
par la garantie sont effectuées dans des centres agréés.
Pour localiser le centre de réparation le plus près,
visitez le site www.mackie.com, cliquez sur “Support”
puis sélectionnez “Locate a Service Center”. Pour les
produits Mackie achetés hors des États-Unis, contactez
votre revendeur ou distributeur local.
Si vous n’avez pas accès à Internet, vous pouvez
appeler notre assistance technique au 1-800-898-3211,
du lundi au vendredi, pour expliquer votre problème. Un
technicien vous donnera les coordonnées du centre de
réparation le plus près dans votre région.
Connecteurs XLR
(gauche et droit), qui peuvent être reliés à
deux préamplis micro.
Les consoles Mackie sont munies d'entrées micro
en XLR femelle, câblés comme suit : la broche 1 est
reliée à la masse (blindage), la broche 2 au Plus (“point
chaud” ou positif) du signal audio et la broche 3 au
Moins (“point froid” ou négatif) du signal (Figure A). Ce
câblage respecte les normes de l'AES (Audio Engineering Society). Utilisez un connecteur XLR mâle, comme
ceux que l'on trouve sur les câbles de micro, pour la
connexion au connecteur XLR femelle.
Vous pouvez fabriquer votre propre adaptateur
pour micros stéréo. À l'aide d'un câble en “Y”,
reliez un Jack 6,35 mm femelle à deux connecteurs XLR mâle, un pour le signal de gauche,
l'autre pour celui de droite.
2
BLINDAGE
PLUS
MOINS
3
s ,ESCIRCUITSDÏPARTRETOURASYMÏTRIQUES,ES
Jacks 6,35 mm des câbles en "Y" sont connectés comme suit : la pointe est reliée au signal
de départ (sortie de la console), la bague au
retour du signal (entrée de la console), et le
corps est connecté à la masse (blindage).
Mode d'emploi
Annexe B : Connexions
Jacks mono 6,35 mm
1
BLINDAGE 1
Les Jacks mono 6,35 mm offrent deux points de
contact (voir Figure C).
MOINS 3 2
PLUS
BLINDAGE
1
3
CORPS
POINTE
CORPS
MOINS
2
PLUS
POINTE
POINTE
Figure A : Connecteurs XLR
CORPS
Figure C : Jack mono 6,35 mm symétrique
Jacks stéréo 6,35 mm
Les Jacks stéréo 6,35 mm symétriques offrent
trois points de contact (pointe, bague, corps). Voir
Figure B.
BAGUE CORPS
CORPS BAGUE POINTE
Ils sont utilisés pour les signaux asymétriques, dans
diverses applications. La pointe est connectée au signal
audio, le corps à la masse. Voici quelques exemples :
s -ICROSASYMÏTRIQUES
s Guitares électriques et instruments électroniques
s #ONNEXIONSËNIVEAULIGNEASYMÏTRIQUES
POINTE
BAGUE
POINTE
CORPS
Figure B : Jack stéréo 6,35 mm symétrique
s #ONNEXIONSDgENCEINTES
N'utilisez pas de câbles guitare pour relier
les enceintes ! Ils ne sont pas conçus pour
les signaux à niveau haut-parleur et peuvent
surchauffer.
Ces Jacks peuvent être utilisés avec :
s ,ESCIRCUITSMONOSYMÏTRIQUES,ORSQUgUN
Jack 6,35 mm est symétrique, la pointe est
connectée au Plus de la liaison (point chaud),
la bague au Moins (point froid) et le corps à la
masse (blindage).
s ,ESCASQUESSTÏRÏOETMOINSFRÏQUEMMENT
les micros et entrées ligne stéréo. Lorsque les
Jacks 6,35 mm sont câblés en stéréo, la pointe
est connectée au signal de gauche, la bague à
celui de droite et le corps est relié à la masse.
Les consoles Mackie ne permettent pas la
connexion directe de micros avec un seul Jack
stéréo. Ils doivent être munis de deux câbles
Connecteurs RCA
Les connecteurs RCA (Figure D) sont souvent utilisés
sur les équipements audio et vidéo grand public et pour
plusieurs autres applications. Ils sont asymétriques,
comme les Jacks mono 6,35 mm. Le signal est connecté
à la pointe et la masse (blindage) est reliée au corps.
CORPS
POINTE
CORPS POINTE
Figure D : Fiche RCA
Mode d'emploi
29
PPM1012
Speakon
JACK MONO
Lorsque vous reliez vos enceintes aux sorties Speakon,
câblez les connecteurs Speakon de cette façon :
Connecteur d'insertion
Sortie directe sans interruption du signal.
Insérez seulement jusqu'au premier clic.
1–
JACK MONO
1+
Connecteur d'insertion
COLD
HOT
1–
Sortie directe avec interruption du signal.
Insérez jusqu'au deuxième clic.
1+
2+
2–
Figure E
JACK
STÉRÉO
Jacks d'insertion stéréo
(départ/retour)
Connecteur d'insertion
Pour utilisation avec une boucle d'effets
(POINTE = DÉPART vers le processeur,
BAGUE = RETOUR depuis le processeur).
Les câbles d'insertion Mackie sont dotés de trois
Jacks stéréo 6,35 mm. Ils sont asymétriques et reçoivent
les signaux de sortie (départ) et d'entrée (retour) de la
console par le même Jack (voir Figure F).
bague
pointe
corps
DÉPART vers le processeur
Jack stéréo
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
RETOUR depuis le processeur
“pointe”
“bague”
Figure F
Le corps sert de masse (blindage) pour les deux
signaux. Le signal de départ (de la console vers le processeur externe) est connecté à la pointe, et le signal de
retour (du processeur vers la console), à la bague.
Utilisation du départ d'un Jack
Lorsque vous insérez un Jack mono 6,35 mm jusqu'au
premier clic (partiellement) dans un connecteur d'insertion Mackie, le contact n'est pas activé et la boucle
d'insertion n'est pas ouverte (permettant ainsi au signal
de la voie de poursuivre son trajet dans la console).
Ceci vous permet de prélever le signal de la voie sans
interrompre l'utilisation en cours.
Lorsque vous enfoncez le Jack stéréo 6,35 mm
jusqu'au deuxième clic, le contact est alors activé et
dévie le signal de sortie, ce qui interrompt le signal de
la voie. Voir Figure G.
REMARQUE : Évitez de surcharger ou de court-circuiter le signal prélevé pour ne pas affecter le signal
interne.
30
PPM1012
Figure G
Câble de haut-parleur
Utilisez des câbles de haut-parleur dont le diamètre
correspond aux longueurs indiquées dans ces tableaux.
La perte de puissance
AWG minimum 4 Ohms 8Ohms
est alors inférieure à
0,5 dB. Les longueurs
3m
8m
18
de câbles indiquées
8
15
16
sont les longueurs
8
25
14
maximum pour
15
40
12
chaque diamètre. Pour
30
60
10
les longueurs intermédiaires, utilisez le
diamètre de conducMétrique
4 Ohms 8
teur suivant (supéminimum
Ohms
rieur). Vous pouvez
1,2
3m
8m
toujours utiliser des
1,4
8
15
câbles de diamètre
1,6
8
25
supérieur à celui qui
2,0
15
40
est recommandé.
La fait d’utiliser des
2,5
30
60
câbles de plus petit
DIAMÒTREENTRAÔNEDIMPORTANTESPERTESDEPUISSANCE
Les diamètres de câbles sont exprimés en valeurs AWG
(American Wire Gauge) et métriques. Veuillez noter que
plus la valeur AWG est élevée, plus le diamètre est réduit,
et que plus la valeur métrique est élevée, plus le diamètre augmente. La valeur métrique équivaut à dix fois
le diamètre nominal du câble, en millimètres.
Longueurs supérieures
Pour les longueurs supérieures à 60 mètres (dans
8 Ohms) et 30 mètres (dans 4 Ohms), les câbles d’un
diamètre nécessaire pour éviter les pertes de puissance
supérieures à 0,5 dB peuvent rarement être utilisés. Le
meilleur compromis consiste à utiliser des câbles de
2,5 mm de diamètre (10 AWG).
Caractéristiques
Alimentation fantôme
Distorsion (DHT + bruit)
48 Vcc, activation globale pour toutes les voies
(1 kHz, 30 kHz de bande passante)
Entrée mic mono :
<0,003 %
<0,003 %
Entrée ligne mono :
<0,005 %
Entrée ligne stéréo :
<0,003 %, sortie Main
Égaliseur graphique 9-bandes
Main et Monitor 1 :
±15 dB à 63 Hz, 125 Hz,
250 Hz, 500 Hz, 1 kHz,
2 kHz, 4 kHz, 8 kHz et 16 kHz
Bruit en sortie Main Mix
Connecteurs
(1 kHz, 30 kHz de bande passante)
Entrée Mic :
XLR symétrique
Main Level min., Level voies au min : –95 dBu
Entrée Line mono :
Jack stéréo 6,35 mm symétrique
Main Level 0 dB, Level voies au min : –89 dBu
Entrée Line stéréo :
Jack stéréo 6,35 mm asymétrique
Main Level 0 dB, Level voies 0 dB :
Sorties Main (préampli) :
Jack stéréo 6,35 mm symétrique
–84 dBu
Réponse en fréquence
(+0 dB/–3 dB)
Entrée Mic mono :
< 10 Hz–100 kHz
Entrée Line mono :
< 10 Hz–32 kHz
Entrées Line stéréo :
< 10 Hz–80 kHz
Bruit équivalent en entrée (EIN)
Jack stéréo 6,35 mm asymétrique
Sorties haut-parleur :
Jack mono 6,35 mm et
Neutrik Speakon
Sorties haut-parleur
(Les deux canaux avec charge, alimentés, à 1 kHz.)
–128 dBu
Puissance de sortie moyenne dans 4 Ohms :
2 x 400 W efficace, 1 % de DHT
2 x 500 W efficace, 3 % de DHT
0 dB à +50 dB
–20 dB à +30 dB
–20 dB à +20 dB
Puissance de sortie moyenne dans 8 Ohms :
2 x 250 W efficace, 1 % de DHT
2 x 300 W efficace, 3 % de DHT
Gain
Entrées mic mono :
Entrées ligne mono :
Entrées ligne stéréo :
Jack stéréo 6,35 mm symétrique
Insertions :
Puissance de sortie crête dans 4 Ohms :
2 x 800 W crête
Entrée Mic (20 Hz – 20 kHz)
Terminaison 150 1 :
Sorties Monitor :
Impédance recommandée :
Niveaux maximums
4 – 8 1 par côté
+21 dBu gain minimum
+21 dBu
+21 dBu
+21 dBu
Effets Running Man
Entrée mic mono :
3,6 k1 symétrique
Consommation électrique
Entrées ligne mono :
20 k1 symétrique
120 Vca, 50/60 Hz:
250 Watts
Entrées ligne mono, Voies 7, 8 Hi-Z : 500 k1 asymétrique
240 Vca, 50/60 Hz:
250 Watts
Entrées ligne stéréo :
20 k1 symétrique
Dimensions (H x L x P)
Sorties Main et monitor :
240 1 symétrique
120 1 asymétrique
Entrée mic mono :
Entrées ligne mono :
Entrées ligne stéréo :
Sorties Main et Monitor (préampli) :
Type :
Processeur 32-bits intégré, avec
entrée mono et sortie stéréo
Presets d'effets :
24 Presets programmés
par Mackie
Impédances
Filtre Baxendall aigu (toutes les voies) :
487 mm x 442 mm x 133 mm
Poids
Égaliseur de voie
±15 dB à 12 kHz
Filtre médium (voies mono) :
Filtre paramétrique (en cloche) : ±15 dB
Plage de réglage :
Mode d'emploi
Annexe C : Informations techniques
100 Hz à 8 kHz
Filtre médium (voies stéréo) :
Hauts-médiums (en cloche) :
±15 dB à 2,5 kHz
Bas-médiums (en cloche) :
±15 dB à 400 kHz
Filtre Baxendall grave (toutes les voies) : ±15 dB à 80 Hz
13.2 kg
Comme nous perfectionnons nos produits en permanence avec
des composants de meilleure qualité et des méthodes de fabrication améliorées, nous nous réservons le droit de modifier ces
caractéristiques à tout moment sans préavis.
“Mackie” et le logo du personnage qui court sont des marques
déposées de LOUD Technologies Inc. Toutes marques déposées.
Veuillez consulter notre site Internet pour vérifier s'il y a des
corrections ou des mises à jour pour ce mode d'emploi :
www.mackie.com.
©2009 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés.
Mode d'emploi
31
PPM1012
Dimensions
Elle
pèse
13,2 kg
Ce
short me
pince !
19.2 in/ 487 mm
11 espaces Rack
5.2 in/
133 mm
17.4 in/ 442 mm
19.0 in/ 483 mm
(with rack ears)
32
PPM1012
48V
R
L
FX1 sum
Stereo Channels
(9-12)
Line
Mic
Mono
Channels
(1-8)
-
+
-
+
Gain
-
+
OL
display
(Ch. 1-6 only)
Comp
FX 1
FX1 out
R
L
400
MID
LO
80
400
MID
80
LO
12K
HI
12K
HI
Insert
-
+
-
+
to FX2 bypass
bypass
FX return 1
2.5K
MID
2.5K
MID
4-Band EQ
(Ch. 7-8 only)
footswitch
tap
delay
Sig
select/tap
FX1
level
HI-Z
LINE
Hi-Z
100Hz
HPF
Mic: 0 ~ +50dB
Line: -20 ~ +30dB
Gain
-20dB ~ +20dB
phtm
phtm
80
100~8K
MID
FX2
identical to
FX1 except
as noted
PK
+10
0
-20
12K
HI
3-Band EQ
LO
PK
+10
0
-20
Mute
Mute
FX2
FX1
Pan
* FX1 to Mon2
* FX1 only
* FX1 to Mon1
FX1 to Main
Solo (pfl)
Mon1
Mon2
Fader
Solo (pfl)
Mon2
FX2
FX1
Pan
Mon1
Mute Fader
Solo (pfl)
L
R
Mon 1
Mon 2
FX1
FX2
Solo
Solo logic
L
R
Mon 1
Mon 2
FX1
FX2
Solo
Solo logic
Global phantom power
Solo
Mon2
Solo
Mon1
Solo
Mon 2
Mon 1
L
Solo
level
Solo
Logic
Main
meters
R
9-band
Graphic EQ
R
L
Tape out
Break
Phones
Limiter
Mon2
level
Mon1
level
Main level
Thermal
power limit
Precision
Passive EQ
Phones level
Rude
Solo
Main
Mon2
9-band
Graphic EQ
©2008 Loud Technologies Inc. All rights reserved
Note: all switches are shown in their default (out) position
All twoggles are stowed amidships, abaft of the leeward gunnels
R Insert
L
Tape in
R
R sum
L sum
L Insert
Power Amps
Amp Mode
Low Pass
75Hz ~ 200Hz
Mono level
B
out
A
Mon2 Out
Mon1 Out
Right
Main Out
Mono Out
Left
Main Out
Mode d'emploi
Synoptique
Mode d'emploi
33
PPM1012
Annexe D : Liste des Presets d'effets
No. Nom
Description
Exemple d'application
01 Plate Reverb
Ce Preset reproduit une réverbération à plaque métallique Vintage. Cet effet est caractérisé par de nombreuses réflexions, sans aucun pré-délai.
Parfait pour conférer de la richesse aux instruments de percussion (comme la caisse claire) ou
aux arrangements vocaux précis.
02 Vocal Plate
Cette réverbération à plaque Vintage offre un son plus
riche, avec une longue queue de réverbération, beaucoup de réflexions et un pré-délai très court.
Ce Preset est particulièrement efficace pour les
chants, mais il peut également être utilisé pour les
pistes de batterie percutantes.
03 Warm Room
Ce Preset est caractérisé par de nombreuses réflexions
rapides avec un pré-délai court, pour simuler le son
d'une petite pièce avec panneaux en bois.
Très pratique pour ajouter un effet ambiant précis
et contrôlé aux chants et instruments acoustiques.
04 Bright Room
Ce Preset propose un son brillant avec beaucoup de
réflexions dispersées, pour simuler l'acoustique des
surfaces réflectrices plus dures.
Parfait pour les chants nécessitant une réverbération plus claire pour être audibles dans le mixage,
ou pour donner plus de mordant aux instruments
acoustiques.
Ce Preset recrée l'acoustique d'une pièce de moyenne
taille, avec une légère optimisation des bas-médiums
pour produire une sonorité riche.
Pratique pour les chants ou morceaux nécessitant
un son plus imposant, ou pour conférer une texture superbe aux instruments au son plus brillant.
05
Warm Lounge
06 Small Stage
Ce Preset recrée l'acoustique d'une scène de petite taille, Pratique pour les chants et les guitares dans les
avec un temps et un espace de réverbération moyens.
morceaux rapides et dynamiques, qui nécessitent
un Preset recréant l'acoustique d'une scène.
07 Warm Theater
Ce Preset offre un son riche et soutenu, avec un temps de Parfait pour les chants, la batterie, les guitares
réverbération moyen/long pour simuler l'acoustique d'un acoustiques et électriques, les claviers et bien
théâtre.
d'autres.
08 Bright Stage
Ce Preset recrée l'acoustique d'une scène de grande
taille. Il est caractérisé par un temps de réverbération
moyen/long, un pré-délai et une touche d'éclat.
09 Warm Hall
Parfait pour ajouter une ambiance de salle de
Ce Preset recrée l'acoustique d'une salle de concert
spacieuse et insonorisée pour produire un son particuliè- concert à des instruments captés au micro dans un
orchestre.
rement riche.
10 Concert Hall
Ce Preset est caractérisé par un son imposant, un long
pré-délai et une réverbération vibrante.
Donne de la texture aux instruments acoustiques
et aux chants (solos, symphonies, chœurs, etc.).
11 Cathedral
Ce Preset recrée les queues de réverbération extrêmement longues, la diffusion dense et les pré-délais longs
caractérisant les grandes cathédrales en pierres.
Confère une richesse incroyable aux chœurs,
instruments à vent, orgues et guitares acoustiques.
12 Gated Reverb
Ce Preset utilise le vieux truc consistant à combiner une Surtout utilisé pour donner de la texture à la
réverbération extrêmement dense et un Gate rapide pour caisse claire et aux tambours, sans compromettre
l'intelligibilité.
créer un son artificiel très intéressant.
13 Chorus
Ce Preset produit un effet de balayage éthéré et subtil
qui s'avère très pratique pour donner de la richesse et
permettre au son de se démarquer dans le mixage.
Optimise les guitares et basses électriques et
acoustiques, ou donne un effet dramatique aux
chants (groupes d'harmonie et chœurs).
14 Chorus + Reverb
Ce Preset offre une combinaison parfaite du Chorus
précédent avec une réverbération recréant l'acoustique
d'une grande pièce.
Ajoute de la texture au son avec un Chorus, tout
en conférant de la dimension et une richesse
sonore grâce à la superbe réverbération.
15 Doubler
Cet effet recrée le son d'un chant ou d'un instrument
enregistré sur deux entrées d'un enregistreur multipiste.
Produit un effet semblable à celui d'un Chorus,
mais sans tournoiement subtil.
16 Tape Slap
Ce Preset applique un délai relativement rapide au signal Souvent utilisé sur les chants pour rappeler le son
original, avec une touche de la chaleur sonore caractéri- des années 50, ou sur les guitares pour obtenir un
son Surf Rock.
sant les échos à bande Vintage.
17
18
19
20
21
22
DLY 1 Bright (350ms)
DLY 1 Warm (300ms)
DLY 2 Bright (250ms)
DLY 2 Warm (200ms)
DLY 3 Bright (175ms)
DLY 3 Warm (150ms)
Ces 6 délais produisent une (délai 1), trois (délai 2), ou
six (délai 3) répétitions du signal original. Le temps de
délai pour chaque Preset est indiqué en ms. Plus la valeur
est faible, plus le délai est rapide. Vous pouvez modifier
facilement les temps de délai en appuyant sur le sélecteur
de Preset [53] à au moins deux reprises.
Excellent pour ajouter de la vie et de la texture à
la batterie et aux autres instruments acoustiques,
ou pour obtenir des chants imposants.
Pratiques pour les morceaux Rock dynamiques,
dont le délai doit être audible dans le mixage. Les
délais Warm deviennent de plus en plus subtils
à chaque répétition. Ils sont parfaits pour les
morceaux plus lents. Le niveau des répétitions des
délais Bright dépend du son original.
23 Chorus + DLY (300ms)
Ce Preset combine la richesse sonore du Chorus avec les Pratique pour les guitares électriques claires
nécessitant un son éthéré avec un léger tournoieéchos du délai à 3 répétitions.
ment.
Vous pouvez modifier facilement les temps de délai en
utilisant la fonction Tap.
24 Reverb + DLY (200ms)
Ce Preset combine la réverbération Warm Theater avec
les échos du délai à 3 répétitions.
Vous pouvez modifier facilement les temps de délai en
utilisant la fonction Tap.
Parfait pour ajouter de la texture aux chants
tout en leur donnant plus de dimension. Il peut
aussi servir comme effet spécial pour les guitares
électriques.
Pour les presets 17 à 24, vous pouvez saisir le délai en tapant sur les boutons de sélection de Presets [63].
34
PPM1012
Conservez la facture d'achat.
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s’applique aux produits achetés aux USA ou au Canada auprès d’un distributeur ou d’un revendeur agréé
par LOUD. La garantie ne pourra s’appliquer à personne d’autre qu’à l’acheteur initial du produit (le
“client”, “vous” ou “votre”).
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pas conforme à cette garantie, LOUD ou son représentant autorisé pourra, à sa discrétion, réparer
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conformité pendant la période de garantie, soit en allant sur www.mackie.com/support ou en appelant
le service technique de LOUD au 1.800.898.3211 (appel gratuit depuis les USA ou le Canada) pendant
les heures de bureau, heure de la côte ouest, excepté pendant les week-ends et jours fériés de LOUD.
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35
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Europe, Asie, Amérique centrale et du Sud : 425.487.4333
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">